"මහා පීටර්" නවකතාවේ ඇලෙක්සි ටෝල්ස්ටෝයි මහා පීටර්ගේ රූපයට උපහාර දැක්වීය. එකම නමින් නවකතාවක්. විප්ලවවාදී සිදුවීම් පිළිගත් ටෝල්ස්ටෝයි රුසියානු ඉතිහාසයේ වඩාත්ම නිවැරදි සාදෘශ්‍යය - පීටර්ගේ යුගය සමඟ ඒවා පිළිබඳ වඩා හොඳ අවබෝධයක් සඳහා තෝරා ගත්තේය.

කලා කෘති ඓතිහාසික ආරක, විශේෂයෙන් විශාල ස්වරූපයක්, උච්චාරණයක් තිබීම මගින් කැපී පෙනේ කලාත්මක අදහස්ඉතිහාසයේ රටා, එහි ගාමක බලවේග සහ ගැටුම් පිළිබඳ කතුවරයාගේ අදහස.

1920-1930 ගණන්වල නවකතා මෙන් නොව, ජනප්‍රිය නැගිටීම් සහ ඒවායේ නායකයන් නිරූපණය කරන ලදී (A. Chapygin, Salavat Yulaev විසින් රසින් ස්ටෙපාන් සහ ඇවිදින මිනිසුන්
S. Zlobina, "The Tale of Bolotnikov" G. Storm සහ වෙනත් අය විසින්). A. ටෝල්ස්ටෝයි කෘතියේ කේන්ද්‍රයේ තබා ඇත්තේ ඓතිහාසික සමානුපාතික චරිතයක් වන රජුගේ රූපයයි. පීටර් තුළ, ලේඛකයා මුලින්ම ඔහුගේ පරිවර්තනීය දක්ෂතාවය පෙන්නුම් කළේය, රටේ ජීවිතයේ මූලික වෙනස්කම්වල අවශ්‍යතාවය පිළිබඳ ඔහුගේ අවබෝධය ("රුසියාවේ, සියල්ල බිඳ දැමිය යුතුය - සියල්ල අලුත් ය").

ප්‍රතිසංස්කරණවල ඓතිහාසික අපේක්ෂාවන් ගැන කතුවරයාට සැකයක් නැත. A. ටෝල්ස්ටෝයිගේ නවකතාවේ පෙට්‍රයින් යුගයේ අරුත අතීතයේ සිට අනාගතය දක්වා, හුදකලාව සහ පීතෘමූලිකත්වයේ සිට ලෝකයේ ප්‍රමුඛ බලවතුන් සංඛ්‍යාව දක්වා වූ පෙරළියකි, පැරණි සහ නව අතර තියුණු ගැටුමක කාලයකි. මෙහි දී, ටෝල්ස්ටෝයි මහා පීටර්ගේ "ඛේදජනක හා නිර්මාණාත්මක" යුගය සහ රුසියාවේ විප්ලවවාදී ඉතිහාසය අතර ව්‍යාංජනයක් දුටුවේය.

සාම්ප්රදායික සඳහා නම් ඓතිහාසික නවකතාවකෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම මගින් සංලක්ෂිත වේ
අතීතයේ ප්රතිරූපය, පසුව A. ටෝල්ස්ටෝයි කාලය සම්බන්ධය නැවත නිර්මාණය කිරීමට, හෙළි කිරීමට උත්සාහ කළේය පොදු ලක්ෂණඉතිහාසයේ හැරවුම් ලක්ෂ්‍ය. මෙම ප්රවේශය ඓතිහාසික ගද්ය සඳහා මූලික වශයෙන් නව ප්රපංචයක් බවට පත්ව ඇත.

"පෞරුෂය ගොඩනැගීම ඓතිහාසික යුගය"- එසේ A. ටෝල්ස්ටෝයි අර්ථ දැක්වීය ප්රධාන මූලධර්මයරූප. කතුවරයා පේතෘස්ගේ චරිතාපදානය ප්‍රතිනිර්මාණය කරන්නේ නැත, ඔහු එක් අතකින් වීරයාගේ පෞරුෂය ගොඩනැගීමට යුගය බලපෑවේ කෙසේද යන්න පෙන්වීමට උත්සාහ කරයි, අනෙක් පැත්තෙන් පීටර්ගේ බලපෑම කුමක්ද?
රටේ ඉරණම මත පරිවර්තනයන්.

නවකතාවේ අනෙකුත් සියලුම ගැටළු මෙම ප්‍රධාන කාර්යයේ විසඳුම සමඟ සම්බන්ධ වේ: පේතෘස්ගේ පරිවර්තනයන්හි වෛෂයික අවශ්‍යතාවය සහ වැදගත්කම පිළිබඳ ප්‍රශ්නය; නව සහ පැරණි අතර උග්‍ර අරගලය නිරූපණය කිරීම; "යුගයේ ගාමක බලවේග හඳුනාගැනීම", ඉතිහාසයේ පුද්ගලයාගේ සහ ජනතාවගේ භූමිකාව.

කාර්යයේ අදහස සංයුතියේ සහ කුමන්ත්රණයේ ලක්ෂණ තීරණය කළේය.

17-18 සියවස් ආරම්භයේ දී රටේ ජීවිතය නිරූපණය කරන වීර කාව්‍ය පරිමාණයකින් මෙම කෘතිය කැපී පෙනේ. කුමන්ත්රණයේ පදනම වේ සැබෑ සිදුවීම් 1682 සිට 1704 දක්වා කාලය කෙටි, නමුත් අන්තර්ගතයෙන් පොහොසත්.

නවකතාවේ පළමු පොත (1930) පේතෘස්ගේ ප්රතිසංස්කරණ පිළිබඳ පූර්ව ඉතිහාසයකි. මෙය පේතෘස්ගේ ළමා කාලය සහ තරුණ කාලය, කුරිරු ජීවන පාඩම්, විදේශිකයන්ගෙන් ඉගෙනීම, නාවික හමුදාවක් නිර්මාණය කිරීමේ ආරම්භය, මිලිටරි "ලැජ්ජාව", දැඩි කැරැල්ල මර්දනය කිරීම.

දෙවන පොතේ (1934) උතුරු යුද්ධයේ ආරම්භක කාල පරිච්ඡේදය පිළිබඳ විස්තරයක් ඇතුළත් වේ
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ඉදිකිරීමෙන් අවසන් වේ.

රූපයේ උච්චස්ථානය රාජ්ය ක්රියාකාරකම්පෙට්රා තුන්වන පොත විය යුතු නමුත් නවකතාව අවසන් නොවීය. තුන්වන පොතේ (1943-1944) ප්‍රකාශිත පරිච්ඡේදවල, එය නිර්මාණය කරන ලද යුධ සමයේ ආත්මයට අනුකූලව, ප්‍රධාන චේතනාව වූයේ රුසියානු ආයුධවල (නර්වා අල්ලා ගැනීම) මහිමාන්විත ජයග්‍රහණයි. නවකතාව යුගයේ සජීවී, ගතික, බහුවිධ චිත්‍රයක් ප්‍රතිනිර්මාණය කරයි.

පළමු පරිච්ඡේදය පෙර පෙට්‍රින් රුසියාවේ ජීවිතය නිරූපණය කරන ඓතිහාසික ප්‍රදර්ශනයකි. මෙහි අවධාරණය කර ඇත සෘණ පැතිපීතෘමූලික රුසියානු ජීවිතය: "දරිද්රතාවය, වහල්භාවය, නිවාස නොමැතිකම", චලනය නොමැතිකම ("සත සංවත්සරය ඇඹුල්").

ජීවිතය පිළිබඳ පොදු අතෘප්තිය කර්තෘගේ අපගමනය මගින් අවධාරණය කෙරේ (2 වන පරිච්ඡේදයේ ආරම්භය; 5 වන පරිච්ඡේදය, උපපරිච්ඡේදය. 12; 7 වන පරිච්ඡේදයේ ආරම්භය). ඔවුන් පොදු නිගමනයක් සකස් කළහ: "මොන ආකාරයේ රුසියාව, ශාප ලත් රට - ඔබ ඔබේ ස්ථානයෙන් ඉවත් වන්නේ කවදාද?"

වෙනසක් සඳහා බලා සිටින රුසියාවේ රූපය නිර්මාණය කරමින්, කතුවරයා කෝණ වෙනස් කිරීමේ සිනමා තාක්ෂණය භාවිතා කරයි. ආරම්භ වූ ක්‍රියාව ගොවි පැල්පතඉවාෂ්කි බ්‍රොව්කින්, වාසිලි වොල්කොව්ගේ වතුයායට මාරු කරන ලදී.
එතැන් සිට මොස්කව් දක්වා, එය රුසියාවේ මාර්ගවල එක් වරකට වඩා ප්‍රමාද වනු ඇත, එය රාජකීය කුටිවලට ගෙන යනු ඇත, එහිදී මිය යන ෆෙඩෝර් ඇලෙක්සෙවිච්ගේ ඇඳ අසල රජු කවුරුන්ද යන්න තීරණය වේ.

ක්‍රියාවේ දර්ශනය වර්වර්කා හි ආපනශාලාවක් වන අතර එහිදී මතයක් ප්‍රකාශ වේ සාමාන්ය ජනතාව, සොෆියා කුමරියගේ කාමරය, දුනුවායන් කැරලි ගැසූ චතුරශ්‍රය, ත්‍රිත්ව-සර්ජියස් ලැව්රා, පෙරෙස්ලාව්, ආර්කන්ගෙල්ස්ක්, ඩොන්, වොරොනෙෂ්, ජර්මනිය සමඟ ඕලන්දය, නර්වා.

බහුවිධ සංයුතිය රුසියානු සමාජයේ සියලුම පන්තිවල සහ කණ්ඩායම්වල ජීවිතය පිළිබිඹු කිරීමට කතුවරයාට අවස්ථාව ලබා දුන්නේය: සිට රාජකීය පවුල, බෝයාර්වරුන්, විදේශිකයන් සිට වෙළඳුන් සහ හමුදා පුද්ගලයින්, ගොවීන්, භේදවාදීන්, වැරදිකරුවන්, පලාගිය අය. ඉතිහාසයේ සැබෑ තතු සහ චරිත සමග ප්‍රබන්ධ සිදුවීම් සහ වීරයන් නවකතාවේ වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි.

මේ සම්බන්ධයෙන් විශේෂයෙන් සැලකිය යුතු කරුණක් වන්නේ සමීපව සම්බන්ධ වීමයි පීටර් - ඉතිහාසයරුසියානු ජනතාවගේ ජීවිතයේ නිශ්චිත වෙනස්කම් පෙන්නුම් කරන Brovkin පවුල.

ජීවිතය, සිරිත් විරිත්, සිරිත් විරිත්, අතීත යුගයේ ආත්මයම ලේඛන, ඓතිහාසික කෘති සහ වෙනත් මූලාශ්‍ර මත පදනම්ව නවකතාව තුළ ප්‍රතිනිර්මාණය වේ. ඔවුන්ගෙන් වඩාත් වැදගත් වූයේ මහාචාර්ය එන්.නොම්බර්ග්ස්කිගේ පොත "ස්වෛරීවරයාගේ වචනය සහ ක්රියාව", එහි රහස් චාන්සලරියේ ක්රියා සහ Preobrazhensky අනුපිළිවෙල අඩංගු වේ. මෙම "වධහිංසා සටහන්" තුළ ඇය "කියුවා, විලාප දුන්නා, බොරු කිව්වා, වේදනාවෙන් හා බියෙන් කෑගැසුවාය. ජන රුසියාව"(XIII, පිටු. 567-568).

සරල සහ නිවැරදි වාචික XVII සියවස A. ටෝල්ස්ටෝයි විසින් නවකතාවේ භාෂාවේ පදනම විය. මෙමගින් කෘතියට ඓතිහාසික රසයක්, සජීවී බවක් සහ රූප රචනයක් ලබා දීමට හැකි වූ අතරම එය නූතන පාඨකයාට ගෝචර විය.

කෘතියේ භාෂාව පීටර්ගේ පරිවර්තනයේ ආත්මය පිළිබිඹු කරයි, එය ජන වචන සහ ප්‍රකාශන, පුරාවිද්‍යා, විදේශීය ණය ගැනීම් ඒකාබද්ධ කරයි. ටෝල්ස්ටෝයිගේ නවකතාව කලාකරුවාගේ කථනයේ සහ දෘශ්‍ය කුසලතාවේ උච්චතම අවස්ථාව ලෙස පර්යේෂකයන් ඒකමතිකව අදහස් කරති.

මහා පීටර්ගේ රූපය.

වීරයාගේ ප්‍රතිරූපයේ විශේෂත්වය නම් ලේඛකයා පේතෘස්ව දැනටමත් ස්ථාපිත රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකයෙකු ලෙස නොව ඓතිහාසික තත්වයන්ගේ බලපෑම යටතේ පෞරුෂය ගොඩනැගීමේ ක්‍රියාවලිය සොයා ගැනීමයි.

රටේ ජීවිතයේ නිරූපිත සිදුවීම් පීටර්ගේ පෞද්ගලික චරිතාපදානයේ සන්ධිස්ථාන බවට පත් වේ, ඔහුගේ වැඩීමේ අවධීන්. ටෝල්ස්ටෝයි කරයි තරුණ වීරයාසාක්ෂිකරු
ඔහුගේ ඥාතීන් සමඟ දුනුවායන්ගේ පළිගැනීම්, සහ මෙම මතකය අනාගතයේ දී ඔහුගේ සොහොයුරිය සොෆියා සහ බලය සඳහා අරගලයේ බෝයාර්වරුන් සමඟ සම කළ නොහැකි ගැටුමක් සහ දුනුවායන්ට එරෙහි කුරිරු පළිගැනීම් සමඟ දෝංකාර දෙනු ඇත.

ජර්මානු කාර්තුවේ සංචාරයක් යුරෝපීය ජීවන රටාව කෙරෙහි පීටර්ගේ උනන්දුව අවදි කරයි. Arkhangelsk වෙත සංචාරය කිරීම සහ විදේශීය නැව් බැලීම වෙනස් කිරීමේ අවශ්‍යතාවය පිළිබඳ අදහස පීටර්ගේ මනසෙහි ශක්තිමත් කරයි.

කතුවරයා යුගල කළ කථාංගවල තාක්ෂණය නැවත නැවතත් භාවිතා කරයි, වීරයාගේ චරිතයේ වේගවත් වෙනස්කම් පෙන්වයි (නිදසුනක් ලෙස, බෝයාර් ඩූමාගේ රැස්වීම් දෙකක් - පෙර
Azov උද්ඝෝෂනය (පොත 1, ch. 5, subch. 20.) සහ ඉන් පසුව (පොත 1, ch. 7, subch. 1) - ඔවුන් අවධාරණය කරයි: පේතෘස් දැන් "... වෙනස් පුද්ගලයෙක්: කෝපය, මුරණ්ඩු, ව්යාපාරික ."

මෙම ප්‍රතිවිරෝධතා තුළින් ප්‍රධාන චරිතයේ ජවය සහ අධිෂ්ඨානය, විවිධ පුද්ගලයන්ගෙන් ඉගෙනීමට ඇති කැමැත්ත, පරාජයන්ගෙන් ඉගෙනීමට ඇති කැමැත්ත, රටේ දුප්පත්කම සහ පසුගාමීත්වය පිළිබඳ ඔහුගේ අවංක වේදනාව, සරල බව සහ අහංකාර භාවයෙන් තොර බව හෙළි වේ.

ඇලෙක්සි ටෝල්ස්ටෝයි පීටර්ව සංකීර්ණ හා මතභේදාත්මක පෞරුෂයක් ලෙස පෙන්වයි (උදාහරණයක් ලෙස, උපකල්පන ආසන දෙව්මැදුරේ පෙරහැරේ දර්ශන - පොත 1, පරි. 4, උප 2; පොතේ 1 අවසානය - දැඩි කැරැල්ල මර්දනය කිරීම; පීටර් ඡන්දදායකයන් - පොත 1, පරිච්ෙඡ්දය 7 , උපපරිච්ඡේදය 8; ෂෙමෝවා අසල කම්මලේ - පොත 2. ch.1, උපපරිච්ඡේදය 10; නර්වා අසල පීටර් - පොත 2, පරිච්ඡේදය 4, උපපරිච්ඡේදය 3; පොත Z. ch.4, උප පරිච්ඡේදය 1; Pyotr in the dugout - පොත 3, පරිච්ඡේදය 2, උපවගන්තිය 5).

ඔහු, පුෂ්කින්ගේ නිර්වචනය භාවිතා කරමින්, "යකඩ හස්තයකින් / රුසියාව එහි පසුපස කකුල් මත ඔසවා තැබුවේය." පරිවර්තනයන් සිදු කරනු ලබන්නේ කුරිරු සූරාකෑමේ වියදමින්, දහස් ගණනකගේ ජීවිත බිලි ගනිමින්, සමූහ ඝාතනයන්, වධහිංසා පැමිණවීම් සහ යුරෝපීය සංස්කෘතියේ අංග බලහත්කාරයෙන් හඳුන්වා දීම හරහා රට පසුගාමීත්වයෙන් මිදෙමින් තිබේ.

නමුත් කතුවරයා රූපය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමින් තත්වයේ තියුණු නාටකය තුලනය කරයි
පීටර්ගේ නඩුවේ ප්‍රතිපල (යමෙකුට සොෆියාගේ පාලන සමයේදී වොල්කොව් වතුයායේ (පොත 1, පරි. 4, උප 1) සහ පීටර්ගේ පාලන සමයේදී බුයිනොසොව් වතුයායේ ගොවීන්ගේ ජීවිතය පිළිබඳ විස්තරය සැසඳිය හැකිය (පොත 2 , ch. 1, subch. 3) ; Ivashka Brovkin ගේ ජීවිතයේ වෙනස්කම් අනුගමනය කරන්න).

පීටර් විවිධ පුද්ගලයින්ගේ ඇස්වලින් පෙන්වයි: මව, සොෆියා, බෝයාර්ස්, ආශ්‍රිතයන්: මෙන්ෂිකොව්, බ්‍රොව්කින්, ජර්මානු ලෙෆෝර්ට්, සාමාන්‍ය මිනිසුන් - කම්මල්කරු ෂෙමොව්, කලාකරු ගොලිකොව්, ගොවීන්, ඉදිකිරීම්කරුවන්, සොල්දාදුවන්. රූපයේ ප්‍රධාන අන්තර්ගතය - පීටර්ගේ නඩුව පිළිබඳ බහුශ්‍රැත මත ප්‍රකාශ කිරීමට මෙය අපට ඉඩ සලසයි.

ලේඛකයා නිරූපණය කරන ලද යුගයට අනන්‍ය වූ සංසිද්ධියක් ග්‍රහණය කර ගත්තේය: සාම්ප්‍රදායික සමාජ ගමන් පථවල වෙනසක්, මිනිසුන් ප්‍රවර්ධනය කිරීම පවුලේ වංශවත් අය විසින් නොව, මනස, කාර්යක්ෂමතාව, නව සඳහා කැපවීම (Menshikov, Alyoshka Brovkin සහ ඔහුගේ සහෝදරිය Sanka , ඩෙමිඩොව්, ආදිය).

චරිත අතර සම්බන්ධය නිර්වචනය කරමින්, ලේඛකයා ඒවා ධ්‍රැව දෙකක් අතර තබයි: පේතෘස්ගේ ප්‍රතිසංස්කරණවල ආධාරකරුවන් සහ විරුද්ධවාදීන්. සියලුම චරිත සම්බන්ධයෙන්, කුඩා ඒවාට පවා, රූපයේ බහුකාර්යතාව පිළිබඳ මූලධර්මය අදාළ වේ (නිදසුනක් ලෙස, බෝයාර් බුයිනොසොව්ගේ රූපය).

වීරයාගේ මනෝවිද්යාව හෙළිදරව් කිරීමේදී, ටෝල්ස්ටෝයි "අභ්යන්තර අභිනය" තාක්ෂණය බහුලව භාවිතා කරයි. එය සම්ප්රේෂණය ගැන ය. අභ්යන්තර තත්වයබාහිර ප්රකාශනය හරහා. චලනය, අභිනය හරහා. “පිටු දහයක තරම් වීරයෙකුගේ පින්තූරයක් ලිවිය නොහැක”, “වීරයෙකුගේ පින්තූරයක් චලනය, අරගලය, ගැටුම්, හැසිරීම් වලින් දිස්විය යුතුය” (XIII, p) ලේඛකයාට ඒත්තු ගියේය. 499)3. චලනය සහ එහි ප්‍රකාශනය - ක්‍රියා පදය - රූපය නිර්මාණය කිරීමේ පදනම වන්නේ එබැවිනි.

"මහා පීටර්" නවකතාවේ මිනිසුන්.

A.N. ටෝල්ස්ටෝයිගේ නවකතාවේ පීටර් රුසියානු ජාතික චරිතයේ දීප්තිමත්ම ප්‍රතිමූර්තිය ලෙස පෙනී සිටියි. ප්‍රතිසංස්කරණවාදී සාර් කෘතියේ මධ්‍යයේ තබා ලේඛකයා ගෙවීය විශේෂ අවධානයපේතෘස්ගේ පරිවර්තනයන්හි ජනතාවගේ ක්රියාකාරී භූමිකාව නිරූපණය කිරීම. කෘතියේ දී, මිනිසුන් විසින් සිදුවෙමින් පවතින දේ පිළිබඳ තක්සේරුවක් නිරන්තරයෙන් අසන්නට ලැබෙන අතර, කතුවරයාට පේතෘස්ගේ නඩුවේ ඓතිහාසික යුක්තිය සඳහා වඩාත්ම වැදගත් නිර්ණායකය මෙයයි. ජනාකීර්ණ දර්ශන වලදී, මිනිසුන් නිරූපනය වන්නේ ස්ථිතිකව නොව, ගැටුම්කාරී මනෝභාවයන්ගේ ගැටුමකිනි. ටෝල්ස්ටෝයි දක්ෂ ලෙස බහුභාෂාව භාවිතා කරයි, මිනිසුන්ගේ සාමාන්‍යකරණය වූ රූපයේ තනි පුද්ගල චරිත ඉස්මතු කරයි.

දෙවන හා තෙවන පොත්වල, කතුවරයා ජනප්‍රිය අතෘප්තියේ වර්ධනය පෙන්නුම් කරයි, එයට සාක්ෂි වන්නේ කැරලිකාර ස්ටෙපාන් රාසින්ගේ නම නිතර සඳහන් කිරීමයි. මහා පීටර්ගේ යුගයේ පීඩනය ශක්තිමත් කිරීමට එරෙහිව ටෝල්ස්ටෝයි විසින් විරෝධතාවයේ එක් ආකාරයක් ලෙස භේදවාදයේ චලනය ද අර්ථ දැක්වේ.

Ovdokim, tan-areded Ivan සහ Fedka Wash Yourself with Mud යන සමීප රූප ගැටුමේ ප්‍රතිමූර්තිය බවට පත් විය. නවකතාවේ දෙවන පොතේ අවසාන කොටස සංකේතාත්මකව ශබ්ද කරයි: අඳුරු, හංවඩු ගැසුණු, විලංගු දැමූ මිනිසෙක් “ෆෙඩ්කා මඩෙන් සෝදා, ඔබේ හිසකෙස් ගිනි අවුලුවන තෙත් නළලකට විසි කරන්න, ඕක් ස්ලෙජ්හැමර් එකකින් ගොඩවල්වලට පහර දී පහර දෙන්න ...”. මෙහිදී, ලඩෝගා සිට විවෘත මුහුද දක්වා මාර්ගයක් නිර්මාණය කරන ලේවැකි උත්සාහයන් අවධාරණය කර ඇති අතර, අධිරාජ්යයේ නව අගනුවර ඉදිකිරීමෙන් එල්ල වන තර්ජනය අවධාරණය කෙරේ.

රුසියානු පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතය ගැන කතා කරමින්, A. ටෝල්ස්ටෝයි ඔහුගේ කඩිසරකම, දක්ෂතා අවධාරණය කරයි (Kuzma Zhemov, Kondrat Vorobyov (පොත 2, ch. 5, subch. 3) ගේ පින්තූර; Palekh චිත්ර ශිල්පී Andrei Golikov (පොත 2, ch. 5, උප 3; පොත 2, 2 පරිච්ඡේදය, 5 උපවගන්තිය).

පීටර් විසින් මෙහෙයවන සටන් වලදී, රුසියානු ජනතාවගේ වීරත්වය සහ ධෛර්යය වැනි ගුණාංග පැහැදිලිව විදහා දක්වයි. පීටර්ගේ සහ මිනිසුන්ගේ රූපවල අන්තර්ක්‍රියාකාරිත්වයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, කතුවරයා කුණාටු සහිත පරස්පර විරෝධී බවක් පෙන්වීමට සමත් විය. ඓතිහාසික ව්යාපාරයරුසියාව සහ සියවස් ගණනාවක් එහි ඉතිහාසයේ ගමන් මග තීරණය කළ සන්ධිස්ථානයක ජාතියේ ඉරණම හෙළි කරයි.

"මහා පීටර්" නවකතාව ටෝල්ස්ටෝයිගේ උච්චතම කෘතිය වන අතර එය රුසියාවේ සහ රුසියානු විදේශයන්හි පිළිගැනීමට ලක්ව ඇත. මහා පීටර් යුගයේ ඓතිහාසික සංකල්පය සියල්ලන්ම පිළිගත්තේ නැතිනම්, සංකේතාත්මක බව, සජීවී භාෂාව, නොමැකෙන හාස්‍යය යන ඉහළම කුසලතාව නවකතාව බවට පත් කළේය. සම්භාව්යයකිරුසියානු සාහිත්යය.

යුද්ධය රුසියානු චරිතයේ පරීක්ෂණයක් ලෙස “යුද්ධය පැවති දිනවල ඇලෙක්සි ටෝල්ස්ටෝයි ඔහුගේ තනතුරේ සිටියේය. ඔහුගේ වචන සටන්කාමීන් සතුටු කළේය, විනෝද විය, උද්යෝගිමත් විය, ටෝල්ස්ටෝයි නිශ්ශබ්දතාවයට ගියේ නැත, බලා සිටියේ නැත, සටන් සංගීතයෙන් කෞතුකාගාරය වෙන් කිරීම ගැන සඳහන් කළේ නැත. ටෝල්ස්ටෝයි 1941 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී කතා කළ අතර රුසියාව මෙය අමතක නොකරනු ඇත, ”ඉල්යා එරන්බර්ග් ලිවීය.

ටෝල්ස්ටෝයිගේ කෘතියේ ප්‍රමුඛ තේමාව වන්නේ මහා යුගයේ එහි ඓතිහාසික වර්ධනයේ රුසියානු චරිතයයි දේශප්රේමී යුද්ධයවිශේෂ අදාළත්වය අත්පත් කර ගත්තේය. ඓතිහාසික තේමාවේ මෙන්, යුධ වර්ෂවල කෘතිවල කේන්ද්‍රීය රූපය වූයේ මුතුන් මිත්තන්ගේ රුධිරයෙන් වතුර පෙවී ඇති, “බුද්ධිමත්, පිරිසිදු, නොසන්සුන්”, “ඔවුන්ගේ ගෞරවය ආරක්ෂා කිරීම” මගින් ආරක්ෂා කරන ලද ස්වදේශික භූමියේ ප්‍රතිරූපයයි. සඳහා ලක්ෂණය මහජන විඥානයසහ මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධයේ කාල පරිච්ඡේදයේ සංස්කෘතිය, ජාතික ඉතිහාසය හා සංස්කෘතියේ වීරෝදාර ප්‍රතිරූපයට ආයාචනා කිරීම, පියවරුන් සහ සීයලාගේ සූරාකෑම් ජාතික අනන්‍යතාවය ශක්තිමත් කිරීමට දායක විය. ලේඛකයා සාහිත්‍යයේ කර්තව්‍යය දුටුවේ "වීර ආත්මයේ හඬ" වීමෙනි
මිනිසුන්."

"මහා පීටර්" නවකතාවේ විශ්ලේෂණය

2012 මැයි 23

ඇලෙක්සි ටෝල්ස්ටෝයි "පීටර් ද මහා" නවකතාව ලියන්නේ පුද්ගලික ආශාවන් මගිනි. කතුවරයා ඓතිහාසික සංක්‍රාන්තිවල තර්කනය තේරුම් ගැනීමට අවශ්‍ය, ඓතිහාසිකත්වය පිළිබඳ හැඟීමක් සඳහා ව්‍යාපාරයක් දියත් කරයි. ටෝල්ස්ටෝයිට අවශ්‍ය වූයේ නූතනත්වයට එහි ගැඹුරු පසුපස සිට ප්‍රවේශ වීමටය. 1917 ට සාපේක්ෂව බොහෝ සාදෘශ්‍ය හඳුනා ගැනීමට හැකි වූයේ මහා පීටර්ගේ යුගයයි.

රුසියාව සිය මුළු ඉතිහාසයම පරිණාමීය හා, පළමුවෙන්ම, විප්ලවීය ආකාරයකින් ගමන් කර ඇත. රට විප්ලවයක් අත්විඳි පළමු අවස්ථාව මහා පීටර්ගේ යුගයයි. එය ඉහළින් විප්ලවයක් විය, නමුත් එහි සියලු සලකුණු පවතී: ගොඩනැගීමේ ප්‍රචණ්ඩ වෙනසක්.

ටෝල්ස්ටෝයි පෙර වසරවල මහා පීටර්ගේ යුගය ද සඳහන් කළේය ("ඔන් ද රැක්", "පීටර්ස් ඩේ" යන කථා) සහ මෙම කාලය රුසියාවේ විශාලතම අවාසනාව ලෙස පෙන්නුම් කළේය.

දැන් ඔහුට අවශ්‍ය වන්නේ මහා ඓතිහාසික පෙරළිවල තර්කනය පෙන්වා තේරුම් ගැනීමට, මෙම පෙරළි සිදුවිය හැක්කේ කුමන තත්වයන් යටතේද යන්නයි. නවකතාවේ ආරම්භයේ දී මාක්ස්වාදයේ ආත්මය තුළ සමාජයේ සමාජ අංශය අවධාරණය කෙරේ. පේතෘස් පෙනී සිටි විට, බෝයාර් වතුයාය වෙළෙන්දන්, වංශාධිපතියන් (වාසීලි වොල්කොව් දුප්පත්කමට ගෙන එන ලදී) සහ සරල ගොවියා පසෙකට තල්ලු කළේය. සමස්ථයේ අස්ථිගතවීමක් ඇති විය සමාජ ජීවිතයරට, එකතැන පල්වීමෙන් විනාශ වේ.

නවකතාව Brovkin පවුල සහ දුප්පත්ම ගොවීන් සමඟ ආරම්භ වීම පුදුමයක් නොවේ. අයිවන් බ්‍රොව්කින් යනු ඔහුගේ දරුවන් මෙන් කර්මාන්තකරුවෙකු, නිෂ්පාදකයෙකු වන පීටර්ගේ සහකරුවෙකි. පේතෘස් තර්කානුකූලව හා කාර්යක්ෂමතාවයෙන් මිනිසුන්ට මාර්ගය විවෘත කරයි. වැඩවසම්-බෝයාර් ක්‍රමය අර්බුදයක පවතී: නරිෂ්කින්ස් සහ මිලොස්ලාව්ස්කිගේ බලය සඳහා අරගලය, දුනුවායන්ගේ වතු මමත්වය. මානුෂීය හා මෘදු මිනිසෙකු වූ චාන්සලර් Vasily Golitsyn ගේ ප්‍රතිසංස්කරණ අසාර්ථක වෙමින් පවතී. ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ සියල්ලන් සතුටු කිරීමට, නමුත් එවැනි අය ඉතිහාසයට හොඳ නැත.

ටෝල්ස්ටෝයි නවකතාව ලියා ඇත්තේ මුහුණු දෙකකින් ය: 1) පීටර් - ඓතිහාසික වීරයා, රාජ්ය දක්ෂතාවයේ මූර්තිමත් කිරීම, නමුත් ඒ සමගම ඔහු නොවැළැක්විය හැකි ගොදුරක් වේ රාජ්ය ප්රතිපත්තිය; 2) පීටර් අපිරිසිදු මිනීමරුවෙකි, අයිවන් ද ටෙරිබල්ට වඩා නරක ය. ටෝල්ස්ටෝයි ස්ථාවර සම්ප්‍රදායන් දෙකම ජය ගැනීමට උත්සාහ කළේය, මන්ද පාලකයාට දෙකම තිබූ බැවිනි.

පේතෘස්ගේ චමත්කාරය ඔහුගේ කැමැත්තෙන්, බොහෝ ඉදිරියෙන් බැලීමේ හැකියාවෙන්, ව්යාපාරික කටයුතුවලදී විදහා දක්වයි. ඔහු රාජ්‍යයේ සහ ප්‍රගතිශීලී ජීවන රටාවේ නිර්මාතෘවරයාය. Petra හි පිළිකුල්සහගත දෙය නම් දරුණු ම්ලේච්ඡත්වය, දරුණු කෲරත්වය (මරණ දර්ශන) ය.

ටෝල්ස්ටෝයි හි මහා පීටර් ද යම් යම් දුර්වලතා ඇති පුද්ගලයෙකි. නිදසුනක් වශයෙන්, සොෆියා විසින් පීටර් පිළිගැනීමේ දර්ශනයේදී, ඔහු සෑම විටම වෙනස් වේ. ක්‍රෙම්ලින් තාප්පවල ඇති දුනුවායන්ගේ මළ සිරුරු, මරණ දණ්ඩනය, දැවෙන ගිනිදැල් මතකයෙන් වෙහෙස නොබලා වෛරයෙන් දෑස් පුරවන විට, බියගුලුකම, අනවබෝධය, හුරුපුරුදුකම, රැවටිලිකාර බව සහ ඒ සමඟම දරුණු ඝාතකයෙකුගේ මුහුණ.

පෙට්‍රයින් යුගයේදී ඇලෙක්සි ටෝල්ස්ටෝයි තමාටම තේරුම් ගත් ප්‍රධානතම දෙය නම්, ඓතිහාසික පෙරළියක් යනු පෞරාණික නටබුන් පිළිබඳ ඓතිහාසික විනිශ්චයකි. පීඩා කරන අයම පීඩාවට පත් වේ. වහලුන් නැගිටීමෙන් පසු පළිගැනීමට පටන් ගනී. ප්‍රචණ්ඩත්වයෙන් තොර විප්ලවයක් නැත. නව සෑම විටම අත්හදා බැලීම් සහ දෝෂයන් මගින් ගමන් කරයි, පැරණි ජීවන රටාවන් කඩා වැටෙමින් පවතින අතර නව ඒවා තවමත් තීරණය කර නොමැත. විකට සහ ඛේදවාචක එකිනෙකට බැඳී ඇත. පිටස්තරයෙකුට නව ආකාරයේ ජීවිතයේ විකාරයන්ගෙන් පහර වැදී ඇත (Boyarin Buinosov ඔහුගේ රැවුලට පහර දෙයි, එය තවදුරටත් එහි නොමැති බව අමතක කරයි).

ටෝල්ස්ටෝයිගේ නවකතාව අසාමාන්‍ය ලෙස සජීවී, පූර්ණ ලේ සහිත, පෙට්‍රයින් යුගයේ සියලුම අංග සහ ප්‍රතිවිරෝධතා ආවරණය කරමින්, පීටර් සහ ඔහුගේ සහචරයින් පරමාදර්ශී නොවී, ජන වර්ග සහ චරිත වලින් පොහොසත් විය.

පී.එස්. ඉක්මනින් හෝ පසුව, සියලුම ධීවර ලෝලීන්ට බෝට්ටු මෝටරයක ගැටලුව සමඟ කටයුතු කිරීමට සිදු වේ - ඔබට එහි මිලදී ගත හැකි Suzuki df2,5S පිටත පුවරුව පිළිබඳ තොරතුරු සොයා ගැනීමට සබැඳිය අනුගමනය කරන්න.

පීටර් I - නටාලියා නරිෂ්කිනා සමඟ දෙවන විවාහයෙන් සාර් ඇලෙක්සි මිහයිලොවිච්ගේ බාල පුත්‍රයා - 1672 මැයි 30 වන දින උපත ලැබීය. කුඩා කාලයේදී පීටර් අධ්‍යාපනය ලැබුවේ නිවසේය තරුණ අවුරුදුදැන සිටියේය ජර්මානු, පසුව ලන්දේසි, ඉංග්රීසි සහ ඉගෙන ගත්තා ප්රංශ. මාලිගාවේ ස්වාමිවරුන්ගේ සහාය ඇතිව (වඩු වැඩ, හැරීම, ආයුධ, කම්මල්කරු, ආදිය). අනාගත අධිරාජ්‍යයා ශාරීරිකව ශක්තිමත්, කඩිසර, විමසිලිමත් සහ දක්ෂ වූ අතර හොඳ මතකයක් තිබුණි.

1682 අප්‍රේල් මාසයේදී, දරුවන් නොමැති මිනිසෙකුගේ මරණයෙන් පසු පීටර් සිංහාසනාරූඪ වූයේ ඔහුගේ වැඩිමහල් අර්ධ සොහොයුරු අයිවන් මගහැර යමිනි. කෙසේ වෙතත්, පීටර් සහ අයිවන්ගේ සහෝදරිය - සහ ඇලෙක්සි මිහයිලොවිච්ගේ පළමු බිරිඳගේ ඥාතීන් - මිලොස්ලාව්ස්කි මාලිගා කුමන්ත්‍රණයක් සඳහා මොස්කව්හි ස්ට්‍රෙල්ට්සි නැගිටීම භාවිතා කළහ. 1682 මැයි මාසයේදී, Naryshkins හි ආධාරකරුවන් සහ ඥාතීන් ඝාතනය කර හෝ පිටුවහල් කරන ලදී, Ivan "ජ්යෙෂ්ඨ" සාර් ලෙස ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර, පාලක සොෆියා යටතේ පීටර් "කනිෂ්ඨ" සාර් ලෙස ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.

සොෆියා යටතේ පීටර් ජීවත් වූයේ මොස්කව් අසල ප්‍රෙබ්‍රජන්ස්කි ගම්මානයේ ය. මෙන්න, ඔහුගේ සම වයසේ මිතුරන්ගෙන්, පීටර් "විනෝදජනක රෙජිමේන්තු" පිහිටුවා ගත්තේය - අනාගත අධිරාජ්‍ය ආරක්ෂකයා. එම වසරවලදීම, කුමාරයාට උසාවි මනාලයාගේ පුත් ඇලෙක්සැන්ඩර් මෙන්ෂිකොව් හමුවිය, පසුව ඔහු " දකුණු අත"අධිරාජයා.

1680 ගණන්වල දෙවන භාගයේදී, අත්තනෝමතිකත්වය සඳහා උත්සාහ කළ පීටර් සහ සොෆියා ඇලෙක්සෙව්නා අතර ගැටුම් ආරම්භ විය. 1689 අගෝස්තු මාසයේදී, සොෆියා මාලිගා කුමන්ත්‍රණයක් සූදානම් කරන බවට ආරංචියක් ලැබීමෙන් පසු, පීටර් කඩිමුඩියේ Preobrazhensky වෙතින් ත්‍රිත්ව-සර්ජියස් ආරාමයට පිටත් වූ අතර එහිදී ඔහුට පක්ෂපාතී හමුදා සහ ඔහුගේ ආධාරකරුවන් පැමිණියහ. පළමුවන පීටර්ගේ පණිවිඩකරුවන් විසින් රැස් කරන ලද වංශාධිපතීන්ගේ සන්නද්ධ කණ්ඩායම්, මොස්කව් වට කර, සොෆියා බලයෙන් ඉවත් කර නොවොඩෙවිචි කන්‍යාරාමයේ සිරගත කරන ලදී, ඇගේ සමීප සගයන් පිටුවහල් කර හෝ මරා දමන ලදී.

අයිවන් ඇලෙක්සෙවිච්ගේ (1696) මරණයෙන් පසු, පීටර් I ඒකාධිපති සාර්වරයෙකු බවට පත්විය.

දැඩි කැමැත්තක්, අරමුණක් සහ වැඩ සඳහා විශාල හැකියාවක් ඇති පීටර් I ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම විවිධ ක්ෂේත්‍රවල ඔහුගේ දැනුම හා කුසලතා නැවත පුරවා ගත් අතර හමුදා හා නාවික කටයුතු කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කළේය. 1689-1693 දී ලන්දේසි මාස්ටර් ටිමර්මන් සහ රුසියානු ස්වාමියා වන කාර්ට්සෙව්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ පීටර් I පෙරෙස්ලාව් විල මත නැව් තැනීමට ඉගෙන ගත්තේය. 1697-1698 දී, ඔහුගේ පළමු විදේශ සංචාරයේදී, ඔහු කොයිනිග්ස්බර්ග් හි කාලතුවක්කු විද්‍යාව පිළිබඳ සම්පූර්ණ පා course මාලාවක් සම්පූර්ණ කළේය, ඇම්ස්ටර්ඩෑම් (ඕලන්දය) නැව් තටාකවල වඩු කාර්මිකයෙකු ලෙස මාස හයක් සේවය කළේය, නැව් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ සැලසුම් ඇඳීම සහ න්‍යායාත්මක පා course මාලාවක් සම්පූර්ණ කළේය. එංගලන්තයේ නැව් තැනීමේදී.

පීටර් I ගේ නියෝගය අනුව, පොත්, උපකරණ, ආයුධ විදේශයන්හි මිලදී ගන්නා ලදී, විදේශීය ශිල්පීන් සහ විද්යාඥයින්ට ආරාධනා කරන ලදී. පීටර් I ලයිබ්නිස්, නිව්ටන් සහ අනෙකුත් විද්‍යාඥයන් හමු වූ අතර, 1717 දී ඔහු පැරිස් විද්‍යා ඇකඩමියේ ගෞරවනීය සාමාජිකයෙකු ලෙස තේරී පත් විය.

I පීටර්ගේ පාලන සමයේදී බටහිර දියුණු රටවලින් රුසියාවේ පසුගාමීත්වය ජය ගැනීම අරමුණු කරගත් විශාල ප්‍රතිසංස්කරණ සිදු කරන ලදී. පරිවර්තනයන් සෑම ප්‍රදේශයකටම සම්බන්ධ විය පොදු ජීවිතය. පීටර් I සර්ෆ්වරුන්ගේ දේපළ හා පෞරුෂය පිළිබඳ ඉඩම් හිමියන්ගේ දේපළ අයිතිවාසිකම් පුළුල් කළේය, ගොවීන්ගේ ගෘහස්ථ බදු අය කිරීම ඡන්ද බද්දෙන් ආදේශ කළේය, නිෂ්පාදන කම්හල්වල අයිතිකරුවන් අත්පත් කර ගැනීමට අවසර දුන් ගොවීන් සන්තකයේ තබා ගැනීම පිළිබඳ නියෝගයක් නිකුත් කළේය, විශාල වශයෙන් ලියාපදිංචි කිරීම පුහුණු කළේය. රාජ්ය සහ යසක් ගොවීන් රාජ්ය හා පෞද්ගලික කර්මාන්තශාලා වෙත, ගොවීන් සහ නගර වැසියන් හමුදාවට බලමුලු ගැන්වීම සහ නගර, බලකොටු, ඇළ මාර්ග ආදිය ඉදිකිරීම සඳහා ඒකාකාර උරුමය ආඥාව (1714) වතු සහ වතු සමාන කරමින් ඔවුන්ගේ අයිතිකරුවන්ට අයිතිය ලබා දුන්නේය මාරු කිරීමට දේපළ වෙළදාම්එක් පුතෙකු වන අතර එමඟින් ඉඩමේ උතුම් හිමිකම තහවුරු විය. ශ්‍රේණිගත කිරීමේ වගුව (1722) හමුදා සහ සිවිල් සේවයේ තරාතිරමේ අනුපිළිවෙල ස්ථාපිත කළේ වංශවත් අය අනුව නොව පුද්ගලික හැකියාවන් සහ කුසලතා අනුව ය.

පීටර් I නැගීම සඳහා දායක විය නිෂ්පාදන බලවේගරටවල්, දේශීය නිෂ්පාදන, සන්නිවේදන මාධ්‍ය, දේශීය හා විදේශීය වෙළඳාම දියුණු කිරීම දිරිමත් කළේය.

පීටර් I යටතේ රාජ්‍ය යාන්ත්‍රණයේ ප්‍රතිසංස්කරණ, 17 වන සියවසේ රුසියානු ඒකාධිපති පාලනය, 18 වන සියවසේ නිලධර-උතුම් රාජාණ්ඩුව එහි නිලධරය සහ සේවා පන්ති සමඟ පරිවර්තනය කිරීම සඳහා වැදගත් පියවරක් විය. බෝයාර් ඩූමාගේ ස්ථානය සෙනෙට් සභාව විසින් ගනු ලැබීය (1711), නියෝග වෙනුවට පුවරු ස්ථාපිත කරන ලදී (1718), පාලන උපකරණ පළමුව "ෆිස්කල්" (1711) විසින් නියෝජනය කරන ලද අතර පසුව නීතිපතිවරයාගේ ප්‍රධානත්වයෙන් යුත් නඩු පවරන්නන් විසින්. පීතෘමූලිකත්වය වෙනුවට ආධ්‍යාත්මික විද්‍යාලය හෙවත් සිනොඩ් පිහිටුවන ලද අතර එය රජයේ පාලනය යටතේ විය. ඉතා වැදගත් විය පරිපාලන ප්රතිසංස්කරණ. 1708-1709 දී, ප්‍රාන්ත, වොයිවොඩ්ෂිප් සහ ආණ්ඩුකාර තනතුරු වෙනුවට ආණ්ඩුකාරවරුන්ගේ ප්‍රධානත්වයෙන් පළාත් 8 (එවකට 10) පිහිටුවන ලදී. 1719 දී පළාත් පළාත් 47 කට බෙදා ඇත.

හමුදා නායකයෙකු ලෙස, පීටර් I XVIII සියවසේ රුසියානු සහ ලෝක ඉතිහාසයේ සන්නද්ධ හමුදා, අණ දෙන නිලධාරීන් සහ නාවික අණ දෙන නිලධාරීන්ගේ වඩාත්ම උගත් හා දක්ෂ නිර්මාණකරුවන් අතර වේ. ඔහුගේ ජීවිතයේ කාර්යය වූයේ ශක්තිමත් කිරීමයි හමුදා බලයරුසියාව සහ ජාත්යන්තර තලයේ එහි භූමිකාව වැඩි කිරීම. රුසියාවට උතුරේ සහ දකුණේ මුහුදට ප්‍රවේශ වීම සඳහා දිගුකාලීන අරගලයක් කිරීමට ඔහුට 1686 දී ආරම්භ වූ තුර්කිය සමඟ යුද්ධය දිගටම කරගෙන යාමට සිදු විය. අසෝව් ව්‍යාපාරවල ප්‍රතිඵලයක් ලෙස (1695-1696), අසෝව් රුසියානු හමුදා විසින් අල්ලා ගන්නා ලද අතර රුසියාව ඉවුරේ ශක්තිමත් කරන ලදී. අසෝව් මුහුද. දිගු උතුරු යුද්ධයේදී (1700-1721), පීටර් I ගේ නායකත්වය යටතේ රුසියාව සම්පූර්ණ ජයග්‍රහණයක් අත්කර ගත් අතර, බෝල්ටික් මුහුදට ප්‍රවේශය ලබා ගත් අතර එමඟින් සෘජු සබඳතා ඇති කර ගැනීමට අවස්ථාව ලැබුණි. බටහිර රටවල්. පර්සියානු ව්‍යාපාරයෙන් පසු (1722-1723), ඩර්බන්ට් සහ බකු නගර සමඟ කැස්පියන් මුහුදේ බටහිර වෙරළ තීරය රුසියාවට ගියේය.

පීටර් I යටතේ, රුසියාවේ ඉතිහාසයේ ප්‍රථම වතාවට, ස්ථිර රාජ්‍ය තාන්ත්‍රික දූත මණ්ඩල සහ විදේශයන්හි කොන්සල් කාර්යාල පිහිටුවන ලද අතර, යල් පැන ගිය රාජ්‍ය තාන්ත්‍රික සබඳතා සහ ආචාර විධි අහෝසි කරන ලදී.

පීටර් I විසින් සංස්කෘතික හා අධ්‍යාපන ක්ෂේත්‍රයේ ප්‍රධාන ප්‍රතිසංස්කරණ ද සිදු කරන ලදී. ලෞකික පාසලක් දර්ශනය විය, අධ්‍යාපනය පිළිබඳ පූජකයන්ගේ ඒකාධිකාරය ඉවත් කරන ලදී. පීටර් I විසින් පුෂ්කර් පාසල (1699), ගණිත හා නාවික විද්‍යා පාසල (1701), වෛද්‍ය හා ශල්‍ය විද්‍යා පාසල ආරම්භ කරන ලදී; පළමු රුසියානු මහජන රඟහල විවෘත විය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි, නාවික ඇකඩමිය (1715), ඉංජිනේරු සහ කාලතුවක්කු පාසල් (1719), කොලෙජියම්වල පරිවර්තකයින්ගේ පාසල් ආරම්භ කරන ලද අතර, පළමු රුසියානු කෞතුකාගාරය වන කුන්ස්ට්කාමෙරා (1719) විවෘත කරන ලදී. මහජන පුස්තකාලය. 1700 දී හඳුන්වා දෙන ලදී නව දින දර්ශනයජනවාරි 1 (සැප්තැම්බර් 1 වෙනුවට) වසරේ ආරම්භය සමඟ සහ "ක්රිස්තුස්ගේ උපත" සිට ගණනය කිරීම, සහ "ලෝකයේ මැවීම" වෙතින් නොවේ.

පීටර් I ගේ නියෝගය අනුව, මධ්‍යම ආසියාව ඇතුළු විවිධ ගවේෂණ සිදු කරන ලදී ඈත පෙරදිග, සයිබීරියාවට, රටේ භූගෝල විද්‍යාව සහ සිතියම්කරණය පිළිබඳ ක්‍රමානුකූල අධ්‍යයනයක් සඳහා පදනම දැමීය.

පීටර් I දෙවරක් විවාහ විය: Evdokia Feodorovna Lopukhina සහ Marta Skavronskaya (පසුව Catherine I අධිරාජ්යයා); ඔහුගේ පළමු විවාහයෙන් ඇලෙක්සි සහ දෙවන විවාහයෙන් පුතෙකු සිටියේය - දියණියන් වන ඇනා සහ එලිසබෙත් (ඔවුන්ට අමතරව, පළමුවන පීටර්ගේ දරුවන් 8 දෙනෙක් මුල් ළමාවියේදී මිය ගියහ).

පීටර් I 1725 දී මිය ගිය අතර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි පීටර් සහ පෝල් බලකොටුවේ පීටර් සහ පෝල් ආසන දෙව්මැදුරේ තැන්පත් කරන ලදී.

විවෘත මූලාශ්රවල තොරතුරු මත පදනම්ව ද්රව්ය සකස් කර ඇත

ඇලෙක්සි නිකොලෙවිච් ටෝල්ස්ටෝයි. නවකතාව "පීටර් ද ෆස්ට්"

ටෝල්ස්ටෝයි ඇලෙක්සි නිකොලෙවිච්, රුසියානු ලේඛකයා. සියලුම ප්‍රභේද සහ ප්‍රභේද (පද්‍ය එකතු දෙකක්, නාට්‍ය හතළිහකට වඩා, පිටපත්, සුරංගනා කතා අනුවර්තන, පුවත්පත් කලාව සහ වෙනත් ලිපි යනාදිය), මූලික වශයෙන් ගද්‍ය රචකයෙක්, සිත් ඇදගන්නාසුළු ආඛ්‍යානයක ප්‍රවීණයෙක් වූ අතිශයින්ම බහුකාර්ය සහ සාරවත් ලේඛකයෙකි. .

ඔහු හැදී වැඩුණේ ඔහුගේ සුළු පියා වන zemstvo සේවක A. A. Bostrom ගේ වතුයායේ සමාරා අසල සොස්නොව්කා ගොවිපලේ ය. ප්‍රීතිමත් ග්‍රාමීය ළමා කාලය ටෝල්ස්ටෝයිගේ ජීවන ආදරය තීරණය කළ අතර එය ඔහුගේ ලෝක දෘෂ්ටියේ එකම නොසැලෙන පදනම විය. ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් තාක්ෂණ ආයතනයේ ඉගෙනුම ලැබූ අතර ඩිප්ලෝමාවක් නොමැතිව උපාධිය ලබා ගත්තේය (1907). මම පින්තාරු කිරීමට උත්සාහ කළා. ඔහු 1905 සිට පද්‍ය සහ 1908 සිට ගද්‍ය ප්‍රකාශයට පත් කළේය. ඔහු “ට්‍රාන්ස්-වොල්ගා” චක්‍රයේ (1909-1911) කෙටිකතා සහ නවකතාවල කතුවරයා ලෙස ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ අතර ඊට යාබදව ඇති “Eccentrics” (මුලින් “ජීවිත දෙකක්”, 1911), "The Lame Master" (1912 ) - ප්‍රධාන වශයෙන් ඔවුන්ගේ උපන් සමාරා පළාතේ ඉඩම් හිමියන් ගැන, විවිධ විකේන්ද්‍රියතාවයන්ට ගොදුරු වේ, සියලු ආකාරයේ අසාමාන්‍ය, සමහර විට කථාංග සිදුවීම් ගැන. බොහෝ චරිත නිරූපණය කර ඇත්තේ හාස්‍යජනක, සැහැල්ලුවෙන් ය.

පළමු ලෝක යුද්ධ සමයේදී ලේඛකයා යුද වාර්තාකරුවෙකු විය. ඔහු දුටු දෙයින් හැඟීම් ඔහුව පිරිහීමට එරෙහිව යොමු කළේය, එය කුඩා කල සිටම එහි බලපෑමෙන් ඔහුට බලපෑවේය, එය නිම නොකළ ස්වයං චරිතාපදාන නවකතාවේ යෙගෝර් අබොසොව් (1915) හි පිළිබිඹු විය. ලේඛකයා පෙබරවාරි විප්ලවය උද්යෝගයෙන් හමුවිය. එවකට මොස්කව්හි ජීවත් වූ "පුරවැසි කවුන්ට් A.N. ටෝල්ස්ටෝයි" තාවකාලික රජය වෙනුවෙන් "මුද්‍රණාලය ලියාපදිංචි කිරීමේ කොමසාරිස්" ලෙස පත් කරන ලදී. 1917-1918 අවසානයේ දිනපොත, පුවත්පත් කලාව සහ කථාන්දර පිළිබිඹු කරන්නේ ඔක්තෝම්බර් මාසයෙන් පසු ඇති වූ සිදුවීම් පිළිබඳ නිර්පාක්ෂික ලේඛකයාගේ කාංසාව සහ මානසික අවපීඩනයයි. 1918 ජූලි මාසයේදී ඔහු සහ ඔහුගේ පවුලේ අය යුක්රේනයට සාහිත්‍ය චාරිකාවක් ගිය අතර 1919 අප්‍රේල් මාසයේදී ඔහු ඔඩෙස්සා සිට ඉස්තාන්බුල් වෙත ගෙන යන ලදී.

සංක්‍රමණික වසර දෙකක් පැරිසියේ ගත විය. 1921 දී ටෝල්ස්ටෝයි බර්ලිනයට සංක්‍රමණය වූ අතර එහිදී ඔවුන්ගේ මව්බිමේ රැඳී සිටි ලේඛකයින් සමඟ වඩාත් තීව්‍ර සබඳතා ඇති විය. නමුත් ලේඛකයාට පිටරටවල මුල් බැසගෙන විගාමිකයින් සමඟ සම්බන්ධ වීමට නොහැකි විය. NEP කාලය තුළ ඔහු නැවත රුසියාවට පැමිණියේය (1923). කෙසේ වෙතත්, විදේශයන්හි ජීවත් වූ වසර ඉතා ඵලදායී විය. "නිකිටාගේ ළමා කාලය" (1920-1922) ස්වයං චරිතාපදාන කතාව සහ "වධහිංසා හරහා ඇවිදීම" (1921) නවකතාවේ පළමු සංස්කරණය වැනි වෙනත් කෘති අතර එය දර්ශනය විය. නවකතාව, 1914 පූර්ව යුධ මාසවල සිට 1917 නොවැම්බර් දක්වා කාලය ආවරණය කරමින්, විප්ලව දෙකක සිදුවීම් ඇතුළත් වූ නමුත්, තනි පුද්ගල ඉරණම සඳහා කැප විය - යහපත්, කිසිවක් කැපී පෙනෙන නමුත් - ව්යසනකාරී යුගයක; ප්‍රධාන චරිත වන කැටියා සහ දෂා සහෝදරියන් පිරිමි කතුවරුන් අතර දුර්ලභ ඒත්තු ගැන්වීමකින් විස්තර කරන ලද අතර නවකතාවේ සෝවියට් සංස්කරණවල ලබා දී ඇති “සහෝදරියෝ” යන මාතෘකාව පෙළට අනුරූප වේ. The Passage (1922) හි වෙනම බර්ලින් සංස්කරණයක, ලේඛකයා එය ත්‍රිත්වයක් බව නිවේදනය කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, නවකතාවේ බොල්ෂෙවික් විරෝධී අන්තර්ගතය පෙළෙහි අඩු කිරීමකින් "නිවැරදි" විය. ටෝල්ස්ටෝයි සැමවිටම ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට නැඹුරු විය, සමහර විට බොහෝ විට, ඔහුගේ කෘති, මාතෘකා වෙනස් කිරීම, චරිතවල නම්, සම්පූර්ණ එකතු කිරීම හෝ ඉවත් කිරීම කතාන්දර, සමහර විට ධ්‍රැව අතර කතුවරයාගේ තක්සේරුවල උච්චාවචනය වේ. නමුත් සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ, ඔහුගේ මෙම දේපල බොහෝ විට දේශපාලන තත්වය අනුව තීරණය වීමට පටන් ගත්තේය. ලේඛකයා සෑම විටම ඔහුගේ ගණන් කිරීමේ ඉඩම් හිමි සම්භවයේ "පාපය" සහ සංක්‍රමණයේ "වැරදි" සිහිපත් කළේය, ඔහු විප්ලවයට පෙර මෙන් නොවූ පුළුල්ම පාඨක ප්‍රජාව අතර ජනප්‍රිය වීම ගැන නිදහසට කරුණක් සෙවීය.

1922-1923 දී, පළමු සෝවියට් විද්‍යා ප්‍රබන්ධ නවකතාව වන Aelita, මොස්කව්හිදී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර, එහි රතු හමුදා සොල්දාදුවෙකු වන Gusev අඟහරු මත විප්ලවයක් සංවිධානය කළ නමුත්, එය අසාර්ථක විය. ටෝල්ස්ටෝයිගේ දෙවන විද්‍යා ප්‍රබන්ධ නවකතාව වන The Hyperboloid of Engineer Garin (1925-1926, පසුව එක් වරකට වඩා සංශෝධනය කරන ලදී) සහ The Union of Five (1925) කතාවේ උමතු බලයට කෑදර මිනිසුන් පෙර නොවූ විරූ ආධාරයෙන් මුළු ලෝකයම ජය ගැනීමට උත්සාහ කරති. තාක්ෂණික ක්රම සහ බොහෝ මිනිසුන් සමූලඝාතනය කිරීම, නමුත් අසාර්ථක විය. සමාජ පැතිකඩසෑම තැනකම සෝවියට් ආකාරයෙන් සරල කර රළු කර ඇත, නමුත් ටෝල්ස්ටෝයි අනාවැකි පළ කළේය අභ්යවකාශ ගුවන් ගමන්, අභ්‍යවකාශයේ සිට හඬ ග්‍රහණය කර ගැනීම, "පැරෂුට් තිරිංග", ලේසර්, පරමාණුක න්‍යෂ්ටියේ විඛණ්ඩනය.

දේශපාලනීකරණය වූ ලේඛකයෙකු ලෙස කථා කරන විට, ටෝල්ස්ටෝයි, සෘජු, ඓන්ද්‍රීය කලාකරුවෙකු, නිරූපණයේ ප්‍රවීණයෙකු වූ අතර, දාර්ශනික හා ප්‍රචාරණයේ නොව, තමා වඩාත් නරක බව පෙන්නුම් කළේය. "The Conspiracy of the Empress" සහ "Azef" (1925, 1926, ඉතිහාසඥ PE Shchegolev සමඟ) නාට්‍ය සමඟ ඔහු පසුගිය පූර්ව විප්ලවවාදී වසර සහ නිකලස් II ගේ පවුල විවෘතව නැඹුරු, විකට රූපණය "නීත්‍යානුකූල" කළේය. . නවකතාව "ද අටවෙනි වසර" (1927-1928), "වධහිංසා හරහා ඇවිදීම" හි දෙවන පොත, ටෝල්ස්ටෝයි නැඹුරුවෙන් තෝරාගත් සහ අර්ථකථනය කරන ලද ඓතිහාසික ද්‍රව්‍ය වලින් අධික ලෙස සංතෘප්ත විය. කල්පිත චරිතසැබෑ ජීවිතයේ මුහුණු වලින් සහ ත්‍රාසජනක ලෙස කුමන්ත්‍රණය පුරවා ඇත, කතුවරයා විසින් ඇඳුම් ඇඳීමේ චේතනාවන් සහ රැස්වීම් (නවකතාව දුර්වල කිරීමට මිස එය දුර්වල කිරීමට නොහැකි විය).

1930 ගණන්වල බලධාරීන්ගේ සෘජු නියෝගය මත, ඔහු ස්ටාලින් ගැන පළමු කෘතිය ලිවීය - "පාන් (සාරිට්සින්ගේ ආරක්ෂාව)" (1937 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද), සිවිල් යුද්ධය පිළිබඳ ස්ටාලින්ගේ මිථ්‍යාවන්ට සම්පූර්ණයෙන්ම යටත් විය. එය "දහඅටවන වසර" ට "එකතු කිරීමක්" වැනි ය, එහිදී ටෝල්ස්ටෝයි එකල සිදුවීම්වල ස්ටාලින් සහ වොරොෂිලොව්ගේ කැපී පෙනෙන භූමිකාව "නොසලකා හරින ලදී". කතාවේ සමහර චරිත "Gloomy Morning" වෙත සංක්‍රමණය විය (1941 දී නිම කරන ලදී), අන්තිම පොතත්‍රිත්වය, කෘතිය තවමත් "පාන්" ට වඩා සජීවී ය, නමුත් වික්‍රමාන්විතවාදයේ දී එය දෙවන පොතට ප්‍රතිවාදී වන අතර අවස්ථාවාදයෙන් එය බොහෝ සෙයින් අභිබවා යයි. ටෝල්ස්ටෝයි සමඟ සුපුරුදු පරිදි අවාසනාවන්ත ලෙස, අතිවිශිෂ්ට ලෙස සතුටුදායක අවසානයකින් රොෂ්චින් විසින් කරන ලද දුක්ඛිත කතා සමඟ, ඔහු වක්‍රව නමුත් නියත වශයෙන්ම 1937 මර්දනයන් යුක්ති සහගත කළේය. කෙසේ වෙතත්, දීප්තිමත් චරිත, සිත් ඇදගන්නාසුළු කථා වස්තුව, ටෝල්ස්ටෝයිගේ ප්‍රවීණ භාෂාව ත්‍රිත්වය වඩාත් ජනප්‍රිය කෘතිවලින් එකක් බවට පත් කළේය. දිගු කලක් සෝවියට් සාහිත්යය.

ලෝක සාහිත්‍යයේ ළමුන් සඳහා හොඳම කථා අතර 19 වන සියවසේ ඉතාලි ලේඛකයෙකු විසින් සුරංගනා කතාවක ඉතා ගැඹුරු සහ සාර්ථක අනුවර්තනයක් වන The Golden Key, or the Adventures of Pinocchio (1935) වේ. කොලෝඩි "පිනොචියෝ".

ඔක්තෝබර් විප්ලවයෙන් පසුව, ටෝල්ස්ටෝයි ඓතිහාසික විෂයයන් කෙරෙහි උනන්දු විය. 17-18 සියවස්වල ද්රව්ය මත. මහා පීටර් පිළිබඳ කතාවට අමතරව "Delusion" (1918), "Peter's Day" (1918), "Count Cagliostro" (1921), "The Tale of Troubled Times" (1922) ආදිය කථා සහ නවකතා ලියා ඇත. , මිනිසුන්ට ශාන්ත කෲරත්වය ගොඩනඟන සහ ඛේදජනක තනිකම තුළ රැඳී සිටින, 17 වන සියවසේ මුල් භාගයේ කැලඹීම නිරූපණය කරන නමුත්, මෙම සියලු කෘති වික්‍රමාන්විතයන්ගෙන් අඩු වැඩි වශයෙන් පිරී ඇත. 20 වන සියවසේ කැළඹීම දුටු මිනිසෙකුගේ පෙනුම කෙනෙකුට දැනිය හැකිය. 1928 දී ලියන ලද "On the Rack" නාට්‍යයෙන් පසුව, බොහෝ දුරට "Peter's Day" මත පදනම් වූ සහ DS Merezhkovsky සංකල්පයේ බලපෑම යටතේ, "Antichrist (Peter and Alexei)" නවකතාවේ ටෝල්ස්ටෝයි ප්‍රතිසංස්කරණවාදියා පිළිබඳ ඔහුගේ දැක්ම නාටකාකාර ලෙස වෙනස් කරයි. සාර්, ඊළඟ දශකය තුළ "පංතිය" යන නිර්ණායකය "ජනතාව" සහ ඓතිහාසික ප්‍රගතිශීලිත්වය යන නිර්ණායක මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය හැකි බව හැඟෙන අතර, මෙම මට්ටමේ රාජ්‍ය නායකයෙකුගේ චරිතය ධනාත්මක ආශ්‍ර ඇති කරයි.

1930 සහ 1934 දී මහා පීටර් සහ ඔහුගේ යුගය පිළිබඳ විශාල ආඛ්‍යානයක පොත් දෙකක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. පැරණි හා නව ලෝකයන් වෙනස් කිරීම සඳහා, ටෝල්ස්ටෝයි පෙර පෙට්‍රින් රුසියාවේ පසුගාමීත්වය, දරිද්‍රතාවය සහ සංස්කෘතියේ ඌනතාවය අතිශයෝක්තියට නංවා, මහා පීටර්ගේ ප්‍රතිසංස්කරණ "ධනේශ්වර" ලෙස අශිෂ්ට සමාජ විද්‍යාත්මක සංකල්පයට උපහාර දැක්වීය (එබැවින් භූමිකාව අතිශයෝක්තියට නැංවීම. වෙළෙන්දන්, ව්‍යවසායකයින්), විවිධ සමාජ කවයන් තරමක් සමානුපාතිකව නියෝජනය නොකළේය (නිදසුනක් ලෙස, සංඛ්‍යා පල්ලිය කෙරෙහි අවධානය යොමු නොකළ තරම්ය), නමුත් එවකට පැවති පරිවර්තනයන්හි වෛෂයික-ඓතිහාසික අවශ්‍යතාවය, ඒවා සමාජවාදී පරිවර්තනයන් සඳහා පූර්වාදර්ශයක් ලෙස, සහ ඒවා ක්රියාත්මක කිරීමේ මාධ්යයන් සාමාන්යයෙන් නිවැරදිව පෙන්වා ඇත. ලේඛකයාගේ රූපයේ රුසියාව වෙනස් වෙමින් පවතී, නවකතාවේ වීරයන් ඒ සමඟ “වැඩේ”, මූලික වශයෙන් පීටර් විසින්ම. පළමු පරිච්ඡේදය සිදුවීම් වලින් සංතෘප්ත වී ඇත, එය 1682 සිට 1698 දක්වා සිදුවීම් ආවරණය කරයි, ඒවා බොහෝ විට ලබා දී ඇත. සාරාංශය. දෙවන පොත 1703 දී ආරම්භ කරන ලද ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ඉදිකිරීමේ ආරම්භක කාල පරිච්ඡේදය සමඟ අවසන් වේ: සමීප අවධානයක් අවශ්ය වන බරපතල පරිවර්තනයන් ඇත. නිම නොකළ තුන්වන පොතේ ක්රියාකාරිත්වය මාස වලින් මනිනු ලැබේ. ලේඛකයාගේ අවධානය මිනිසුන් වෙත මාරු වේ, දර්ශන දිගු, සවිස්තරාත්මක සංවාද සමඟ.

ආදර කුතුහලය නැති නවකතාවක්, සුසංයෝගී ප්‍රබන්ධ කුමන්ත්‍රණයකින් තොරව, වික්‍රමාන්විතභාවයකින් තොරව, ඒ අතරම අතිශයින් සිත් ඇදගන්නාසුළු සහ වර්ණවත් ය. එදිනෙදා ජීවිතය සහ සිරිත් විරිත් පිළිබඳ විස්තර, විවිධ චරිතවල හැසිරීම (ඒවායින් බොහොමයක් ඇත, නමුත් ඒවා සමූහයා අතර නැති නොවේ, එය එක් වරකට වඩා නිරූපණය කර ඇත), සියුම් ලෙස ශෛලීගත වාචික භාෂාව ප්‍රබලයි. නවකතාව, සෝවියට් ඓතිහාසික ගද්යයේ හොඳම.

මාරාන්තික රෝගාතුර වූ ටෝල්ස්ටෝයි 1943-1944 දී මහා පීටර්ගේ තුන්වන පොත ලිවීය. උතුරු යුද්ධයේ ආරම්භයේ දී පීටර්ගේ හමුදා ඔවුන්ගේ පළමු දරුණු පරාජයට පත් වූ නර්වා අල්ලා ගැනීමේ කථාංගයෙන් එය බිඳ වැටේ. මෙය නිම නොකළ නවකතාවක සම්පූර්ණත්වය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි. පේතෘස් දැනටමත් පැහැදිලිවම පරමාදර්ශී වී ඇත, ඔහු පොදු ජනතාව වෙනුවෙන් පවා පෙනී සිටියි; මහා දේශපේ‍්‍රමී යුද්ධය පැවති කාලයේ ජාතික-දේශපේ‍්‍රමී හැඟීම් පොතේ සමස්ත ස්වරය බලපෑවේය. නමුත් නවකතාවේ ප්‍රධාන රූප මැකී ගොස් නැත, සිදුවීම් පිළිබඳ උනන්දුව අතුරුදහන් වී නැත, නමුත් සමස්තයක් ලෙස තුන්වන පොත පළමු දෙකට වඩා දුර්වල ය. "රුසියානු ලේඛකයින්. ග්‍රන්ථ නාමාවලිය ශබ්දකෝෂය" 2 කොටස. / Comp. බී.එෆ්. එගෝරොව්, පී.ඒ. නිකොලෙව් සහ වෙනත් අය, - එම්.: බුද්ධත්වය, 1990.-p.136

මහා පීටර්ගේ පෞරුෂය සහ ඔහුගේ යුගය පරම්පරා ගණනාවක ලේඛකයින්, කලාකරුවන්, රචනාකරුවන්ගේ පරිකල්පනය උද්දීපනය කළේය. ලොමොනොසොව් සිට අද දක්වා, පීටර්ගේ තේමාව පිටු වලින් ඉවත් නොවේ ප්රබන්ධ. A.S. Pushkin, N.A. Nekrasov, L.N. Tolstoy, A.A. Blok, D.S Merezhkovsky සහ තවත් අය ඇය ඇමතූහ. මහා පීටර්ගේ තක්සේරුව, ඔහුගේ පරිවර්තන ඉතිහාසඥයින් තක්සේරු කිරීමේදී සහ ප්‍රබන්ධ තුළ අපැහැදිලි ය.

ලොමොනොසොව් සහ පුෂ්කින් පීටර්ගේ ක්‍රියාවන් දුටුවේ නම් (පුෂ්කින් ද සාර් ට්‍රාන්ස්ෆෝමරයේ අඩුපාඩු දුටුවත්), එල්එන් ටෝල්ස්ටෝයි ඔහුට නිෂේධාත්මකව ප්‍රතිචාර දැක්වීය. පේතෘස්ගේ යුගයේ සිට නවකතාවක් පිළිසිඳ ගැනීමෙන් පසු, ඔහු එය ලිවීම නැවැත්වූයේ, ඔහුගේම පිළිගැනීමට අනුව, ඔහු "වඩාත්ම භක්තිමත් මංකොල්ලකාරයා, මිනීමරුවා" යන රජුගේ පෞරුෂයට වෛර කළ බැවිනි. D.S. Merezhkovsky ගේ "Peter and Alexei" (1905) නවකතාවේ පීටර්ට සමාන තක්සේරුවක් ලබා දී ඇත, අතිශයෝක්තියකින් තොරව, 1917 සිට පීටර් සහ A. N. ටෝල්ස්ටෝයිගේ යුගයේ සිට ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම පාහේ අපට පැවසිය හැකිය.

ටෝල්ස්ටෝයි ලිවීය: "මම දිගු කලක් පීටර්ව ඉලක්ක කර ගනිමින් සිටියෙමි, මම ඔහුගේ ජැකට්ටුවේ සියලු පැල්ලම් දුටුවෙමි, නමුත් පීටර් තවමත් ඓතිහාසික මීදුම තුළ අභිරහසක් ලෙස රැඳී සිටියේය." Peter the Great තේමාවට සෘජු, දුරස්ථ ප්‍රවේශයන් වූයේ, Obsession (1917), Peter's Day (1917), On the Rack (1928) යන නාට්‍ය, පීටර් පිළිබඳ නවකතාවට ප්‍රත්‍යක්ෂ කිරීමක් විය. පීටර්ගේ පෞරුෂය කෙරෙහි ටෝල්ස්ටෝයිගේ ආකල්පය වෙනස් වෙමින් පවතින බව ඔවුන් පෙන්වයි.

"පීටර්ස් ඩේ" (1917) කතාව ගැඹුරින් අශුභවාදී ය. රාජ්යය පරිවර්තනය කිරීම අරමුණු කරගත් පීටර්ගේ ක්රියාකාරකම් පෙන්නුම් කරමින්, ලේඛකයා පේතෘස්ගේ මෙම සිදුවීම්වල නිෂ්ඵල භාවය කතාවේ සියලු ගමන් මග පෙන්වයි. සාර් කතාවේ දැක්වෙන්නේ කුරිරු උඩඟු, හුදකලා හා බිහිසුණු මිනිසෙකු ලෙස ය: "... මුඩුබිම් සහ වගුරු බිම්වල වාඩි වී, ඔහුගේ එක් භයානක කැමැත්තකින් ඔහු රාජ්‍යය ශක්තිමත් කළේය, පෘථිවිය නැවත ගොඩනඟා ගත්තේය." ඛේදවාචකයේ "මත රැක්", කතාවට වෙනස්ව, පීටර්ගේ කාලය සහ ඔහුගේ පරිසරය පිළිබඳ පුළුල් විස්තරයක්. නමුත් ඔහු නැවතත් ඔහුගේ අතිවිශාල රට තුළ තනි වී ඇති අතර, ඒ වෙනුවෙන් ඔහු "ඔහුගේ ජීවිතය ඉතිරි නොකළ" අතර ජනතාව පරිවර්තකයට සහ මූලද්රව්යවලට විරුද්ධ ය. පේතෘස්ගේ ව්‍යසනයේ විනාශය ඔහුගේම වචන වලින් ඇසෙනු ඇත: “මම අවුරුදු විස්සක් තිස්සේ පවුර කඩාගෙන ගියෙමි. මෙය කා සඳහාද? මම මිලියන ගණන් මිනිස්සු පරිවර්තනය කළා... මම ලේ ගොඩක් හෙලුවා. මම මැරුණොත් ගිජු ලිහිණියෝ වගේ රාජ්‍යයට පහර දෙනවා.” A. Tarkhov "ඓතිහාසික ත්රිත්ව A.K. ටෝල්ස්ටෝයි" - එම්.: කුඩෝෂ්. ලිත්., 1982.-p.110

නාට්‍යය අවසන් කිරීමෙන් පසු ටෝල්ස්ටෝයි පීටර් ගැන කතාවක් ලිවීමට යන අතර බරපතල සූදානමකින් පසුව එය 1929 පෙබරවාරි මාසයේදී ආරම්භ කළේය. "පීටර්" හි පළමු පොත 1930 මැයි 12 වන දින සම්පූර්ණ කරන ලද අතර අවසාන, හත්වන පරිච්ඡේදය දුනුවායන් මරා දැමීමෙන් අවසන් වේ. සැලැස්මේ ඉතිරි කරුණු 1932 දෙසැම්බර් සිට 1934 අප්රේල් 22 දක්වා ටෝල්ස්ටෝයි විසින් ලියන ලද දෙවන පොතේ අන්තර්ගතය විය. ලේඛකයා 1934 දෙසැම්බර් 31 වන දින වීර කාව්‍යයේ තුන්වන පොතේ වැඩ ආරම්භ කළ අතර එය හයවන පරිච්ඡේදයට ගෙන ඒමට සමත් විය. නමුත් මරණය ලේඛකයාට ඔහුගේ ස්මාරක වැඩ නිම කිරීමට බාධා කළේය.

නවකතාවේ වැඩ ආරම්භ කිරීම, ටෝල්ස්ටෝයි ප්රධාන ගැටළු හඳුනා ගනී. පළමුවෙන්ම, එය "මූලික වශයෙන් රුසියානු චරිතය, එහි ප්රධාන ලක්ෂණ පිළිබඳ පොතක්." දෙවනුව, රූපය ඓතිහාසික චරිතයක්, එහි ගොඩනැගීම. තෙවනුව, මිනිසුන්ගේ රූපය ගාමක බලයකතාන්දර. කාර්යයේ සංයුතිය ද මෙම ගැටළු විසඳීමට යටත් වේ. නවකතාවේ සංයුතිය 17 වන සහ 18 වන සියවස් ආරම්භයේදී ලේඛකයා විසින් නිවැරදිව වටහා ගත් රුසියානු ඉතිහාසයේ ගමන් මග පිළිබිඹු කරයි. Pautkin A. I. A. N. Tolstoy "Peter I" විසින් නවකතාවේ භාෂාව ගැන, 1987.-p.126

නවකතාවේ පොත් තුන පෙට්‍රින් රුසියාවේ සංවර්ධනයේ වැදගත්ම කාල පරිච්ඡේද තුන ප්‍රතිනිර්මාණය කරයි.

පළමු පොතෙන් පසුගාමී මුස්කොවිට් රුසියාව, පීටර්ගේ යෞවනය, බලය සඳහා සොෆියා සමඟ අරගලය, පළමු පීටර්ගේ ප්‍රතිසංස්කරණ, දැඩි කැරැල්ල සහ කැරලිකරුවන් මරා දැමීම නිරූපණය කරයි. නවකතාවේ විස්තරය වන පළමු පරිච්ඡේදවල පීටර් තවමත් නැත. කතුවරයා, කතුවරයාගේ අපගමනය හරහා, පෙර-පෙට්‍රීන් රුසියාවේ සියලුම පන්තිවල ජීවිතය නිරූපණය කිරීම හරහා, පන්ති ප්‍රතිවිරෝධතා නිරූපණය කිරීම හරහා, පරිවර්තනයන්හි ඓතිහාසික අවශ්‍යතාවය දැනීමට උපකාරී වේ. “කසයෙන් තළාගත් බූරුවෙක් ඇති මිනිසෙක් කෙසේ හෝ ද්වේෂ සහගත පොළොව තෝරා ගත්තේය”; නොඉවසිය හැකි උපහාර සහ ඉල්ලීම් වලින්, නගරවාසීන් "සීතල මිදුලේ කෑ ගැසූහ"; කුඩා වතු වංශාධිපතියා බංකොලොත් විය, "තුනී", කුඩා වෙළෙන්දෝ "කෙඳිරිගාමින්"; බෝයාර්වරු සහ කීර්තිමත් වෙළෙන්දෝ පවා "කෙඳිරි ගෑහ". "කොයි වගේ රුසියාවද, ශාප ලත් රට, ඔබ ඔබේ ස්ථානයෙන් ඉවත් වන්නේ කවදාද?" පළමු පොත අවසන් වන්නේ පීටර් විසින් ස්ට්‍රෙල්ට්සි කැරැල්ල ම්ලේච්ඡ ලෙස මර්දනය කිරීමෙනි: “ශීත කාලය පුරාම වධහිංසා පැමිණවීම් සහ මරණ දණ්ඩනය සිදු විය ... මුළු රටම භීෂණයෙන් ගිලී ගියේය. පරණ එකා අදුරු කොනක ගුලි වෙලා. බයිසැන්තියානු රුසියාව අවසන් විය. මාර්තු සුළඟේ දී, වෙළඳ නැව්වල අවතාර බෝල්ටික් වෙරළට පිටුපසින් පෙනෙන්නට තිබුණි.

දෙවන පොත වඩාත් ස්මාරකයක් බව ටෝල්ස්ටෝයි විසින්ම පෙන්වා දුන්නේය. "රුසියාව එහි ස්ථානයෙන් ඉවත් වූ" ආකාරය ගැන ඇය කතා කරයි. මෙතන අඩුයි ඓතිහාසික සිදුවීම්, නමුත් ඒවා සියල්ලම ඉතා වැදගත් වේ, ඉදිකිරීම් පෙන්වයි නව රුසියාව: උතුරු යුද්ධය සඳහා සූදානම් වීම, "Narva අපහසුතාවය", කර්මාන්තශාලා ඉදිකිරීම, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි පදනම ... දෙවන පොතේ, ජනතාවගේ සමාජ විරෝධයේ චේතනාව ඊටත් වඩා විශාල බලයකින් ශබ්ද කරයි.

නවකතාවේ තුන්වන පොත නිර්මාණය වූයේ මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධයේ වීරෝදාර නැගිටීමේ වාතාවරණය තුළ ය. එහි ප්රධානතම දෙය වන්නේ රුසියානු ජනතාවගේ නිර්මාණාත්මක කාර්යයේ ප්රතිරූපය, රුසියානු සොල්දාදුවාගේ ශ්රේෂ්ඨ ක්රියාවන් ය. Pautkin A. I. A. N. Tolstoy "Peter I" විසින් නවකතාවේ භාෂාව ගැන, 1987.-p.102

"තෙවන පොත" A. ටෝල්ස්ටෝයි ලිවීය, "පීටර් පිළිබඳ නවකතාවේ වැදගත්ම කොටසයි ..." මෙය චාල්ස් XII ගේ හමුදාවන්ට එරෙහිව විශිෂ්ට රුසියානු ජයග්රහණ පිළිබඳ පොතකි. දුෂ්කර අරගලයකින් ජයග්‍රහණය කළ තරුණ රුසියාවේ ප්‍රතිරූපය විශේෂයෙන් එහි පැහැදිලිව පෙන්නුම් කෙරේ. සංයුතියේ බහුකාර්යතාව, පරිච්ඡේදවල වෙනස, කතුවරයාගේ වෙනස්වන ස්වරය, බහුලත්වය නළුවන්, නිරූපණය කරන ලද භූගෝලීය අක්ෂාංශ - කතුවරයාට රුසියාව පෙන්වීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය කුණාටු සහිත ධාරාවඓතිහාසික සිදුවීම්. කෙසේ වෙතත්, ටෝල්ස්ටෝයි විසින්ම පිළිගත්තේය: "මගේ නවකතාවේ, මහා පීටර්ගේ චරිතය කේන්ද්රස්ථානයයි." එය සියලු උත්කෘෂ්ට ලෙස හෙළි කරයි පරස්පර ස්වභාවය- සතුරන්ට ත්‍යාගශීලී සහ කුරිරු, නිර්භීත සහ අනුකම්පා විරහිත රාජ්‍ය පාලකයෙක්, දක්ෂ ප්‍රතිසංස්කරණවාදියෙක්. ඉතිරි චරිත ඔහු වටා ගොනු වී ඇත. Varlamov.A.N. ඇලෙක්සි ටෝල්ස්ටෝයි. - 2 වන සංස්කරණය. - එම්.: තරුණ ආරක්ෂකයා, 2008.-පි.87

A.N. ටෝල්ස්ටෝයි විසින් පීටර්ගේ පෞරුෂය ගොඩනැගීමේ ක්‍රියාවලිය, ඓතිහාසික තත්වයන්ගේ බලපෑම යටතේ ඔහුගේ චරිතය ගොඩනැගීම නිරූපණය කරයි. එමනිසා, පේතෘස්ගේ චරිතය වර්ධනය වූ ආකාරය, ඔහු ගොඩනැගීමට බලපෑවේ කුමන තත්වයන්ද, පේතෘස්ගේ පෞරුෂය ගොඩනැගීමේදී පරිසරය ඉටු කළ කාර්යභාරය කුමක්ද යන්න සොයා බැලීම අවශ්ය වේ.

ටෝල්ස්ටෝයි පෙන්නුම් කරන්නේ සිදුවීම් පීටර් ප්‍රතිසංස්කරණවාදියෙකු හැඩගස්වන ආකාරයයි. ඔහු ජීවිතයට ක්රියාශීලීව මැදිහත් වේ, එය වෙනස් කරයි, තමා වෙනස් කරයි. Preobrazhensky මාලිගාව පීටර් ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලයම වෛර කරන පෞරාණිකත්වය විසින් ආධිපත්යය දරයි. කම්මැලිකම, නොදැනුවත්කම, ඒකාකාරී බව. දින එකිනෙකාට කොතරම් සමානද යත්, නිවසේ සාමාජිකයන් දැනටමත් දිවා ආහාරය ගත්තාද නැතහොත් රාත්‍රී ආහාරය ගත්තාද යන්න මතක තබා ගැනීම දුෂ්කර ය. මාලිගාවේ පැවති අතිශය එකතැන පල්වීම අවධාරණය කරමින් ටෝල්ස්ටෝයි විසින් සාර්ථකව සොයාගත් වචන වලින් ද ජීවිතයේ මන්දගාමී වේගය පෙන්නුම් කරයි: “රැජින කම්මැලි ලෙස නැඟිට නිදන කාමරයට ගියාය. එතන.. කෝපාවිෂ්ඨ මහලු ගැහැනුන් වසාගෙන සිටි පපුව මත වාඩි වී සිටියහ. කුරු කුරුලෑවක් ඇඳ පිටුපසින් බඩගා ගියේය ... ස්වෛරීවරයාගේ කකුල් වලට වකුටු වී ඇත ... - කවුරුහරි යුනිකෝන් දැකලා තියෙනවද? දවස අවසන් වෙමින් පැවතුනි, සීනුව සෙමින් නාද විය ... "

ටෝල්ස්ටෝයිගේ කුසලතාව නම්, පේතෘස් කැපී පෙනෙන ඓතිහාසික චරිතයක් ලෙස ක්‍රමානුකූලව ගොඩනැගීමට ඔහුට හැකි වූ අතර, ඔහු නවකතාවේ තුන්වන පොතේ පෙනී සිටින පරිදි, ඔහුව සම්පූර්ණයෙන්ම ජාතික චරිතයක් සහ අණ දෙන නිලධාරියෙකු ලෙස වහාම ඇද නොගැනීමයි. ප්රඥාවන්ත ගුරුවරයාපෙට්රා ජීවිතයම විය. Arkhangelsk හි පවා, වෙළඳාමේ පුළුල් සංවර්ධනය සඳහා මුහුද අවශ්‍ය බවත්, ඔවුන් නොමැතිව රටට පැවතිය නොහැකි බවත් පීටර් තේරුම් ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, පීටර්ට තවමත් අසෝව්ට එරෙහි ව්‍යාපාරයක ගැටලුව තනිවම තීරණය කළ නොහැක, එබැවින් ඔහු බෝයාර්වරුන් සහ ඔහුට සමීප පුද්ගලයින් ආත්මයෙන් පවසන දේට සවන් දෙයි. ටාටාර්වරුන් සමඟ එළඹෙන යුද්ධය පිළිබඳ ඔහුගේ බිය අමතක නොවන රාත්‍රියක් සිහිපත් කරයි

ත්‍රිත්වයට පලා යන්න. බෝයාර් ඩූමාගේ පළමු රැස්වීමේදී පීටර්ගේ හැසිරීම පැහැදිලිවම පෙන්නුම් කරන්නේ තරුණ සාර්ට ස්ථිරභාවයක් සහ තීරණාත්මක බවක් නොමැති බවයි: “... එය ඔහුගේ තරුණ කාලයේ සිටම බියජනක හා බියට පත් විය. ඔහු දෑස් පියාගෙන බලා සිටියේය. ඔහු අසෝව් ව්‍යාපාරවලට වඩා වෙනස් ලෙස ආපසු පැමිණියේය. අසෝව් සඳහා අරගලය පීටර්ගේ ජීවිතයේ හා කාර්යයේ පළමු බරපතල කාරණයයි. අසෝව් අසල සටන් වලදී, ඔහු සැබෑ ලෙස සටන් කිරීමට ඉගෙන ගනී, සතුරාගේ ශක්තිය තක්සේරු කිරීමට ඉගෙන ගනී, මෙහි ඔහුගේ කැමැත්ත සන්සුන් වේ, ඉලක්ක සපුරා ගැනීමේ නොපසුබට උත්සාහය ශක්තිමත් වේ. හමුදා අසාර්ථකත්වයන් මුලින්ම පීටර්ව "විස්මයට පත් කළ" නමුත් ඔහුගේ ආයුධ බිම හෙළා පසුබැසීමට ඔහුට බල කළේ නැත. ඊට පටහැනිව, ඕනෑම වියදමකින්, ඔහු අසෝව්ව රැගෙන යාමට තීරණය කරයි, ඔහුට, ජෙනරාල්වරුන්ට, සොල්දාදුවන්ට කොපමණ මුදලක් වැය වුවද. ඔහුගේ නොපසුබට උත්සාහය සහ අනම්‍ය භාවය ප්‍රථම වතාවට විශාල බලයකින් අසෝව් අසල මෙහි ප්‍රකාශ වේ. “පේතෘස්ගේ කැමැත්ත භයංකර වී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔහු රළු, රළු විය. ඔහුගේ බර කෙතරම් අඩු වීද යත්, හරිත කැෆ්තාන් කණුවක මෙන් ඔහු මත එල්ලී ගියේය. මම විහිළු අත්හැරියෙමි." ඔහුම වැටලීමක් කිරීමට තීරණය කර එහි සැලැස්ම සකස් කර, සියලු මිනිසුන් දැඩි ආතතියකින් වැඩ කිරීමට සලස්වා, සොල්දාදුවන් සමඟ භූමිකම්පාවල මුළු දවසම ගත කරන අතර, ඔවුන් සමඟ සරල සොල්දාදුවන් ආහාර අනුභව කරයි. ටෝල්ස්ටෝයි පෙන්වා දෙන්නේ මෙම දුෂ්කර අරගලයේදී එය තවදුරටත් තමාටම නොවන ආකාරයයි (සොෆියා සමඟ අරගලයේදී මෙන් තරුණ), සහ ඔහුගේ රට වෙනුවෙන්, Azov මුහුද සඳහා, පීටර් පරිණත වන අතර සොල්දාදුවන් ඔහු සමඟ පරිණත වේ. මීට පෙර, බෝම්බ පිපිරවීමේදී, “සුදුමැලි රණශූරයන් බව්තීස්ම වූයේ” නම්, අසෝව්ගේ අවසාන වටලෑමේදී, සොල්දාදුවන්, වෙඩි උණ්ඩයේ විස්ල් වෙත අවධානය යොමු නොකර, බලකොටුවේ බිත්තිවලට පඩිපෙළ නැග්ගා. පළමු අසෝව් ව්‍යාපාරය මහිමයෙන් තොරව නිම කළ රුසියානු හමුදාවේ බලහත්කාරයෙන් පසුබැසීම පවා, අසෝව්ව අල්ලා ගැනීමේ හැකියාව පිළිබඳ පීටර්ගේ විශ්වාසය සොලවා නොගත්තේය, ඔහු තුළ අශුභවාදය, රුසියානු සොල්දාදුවන්ගේ ශක්තිය කෙරෙහි අවිශ්වාසය ඇති කළේ නැත. ඔහු අත් නොහරියි, ඊට පටහැනිව, "අසාර්ථකත්වය ඔහුට උමතු ටිකක් අල්ලස් දී ඇත. ඥාතීන් පවා හඳුනා ගත්තේ නැත - තවත් පුද්ගලයෙක්: කෝපාවිෂ්ඨ, මුරණ්ඩු, ව්යාපාරික. Arkhangelsk හි පවා, පීටර්ට හැඟුණේ රුසියාව එහි දුප්පත්කම හා අශික්ෂිතභාවයෙන් වෙන්වීම වළක්වන සතුරා "නොපෙනෙන, වැළඳ ගත නොහැක, සතුරා සෑම තැනකම සිටින බවත්, සතුරා තමා තුළම සිටින බවත්ය." මෙම "සතුරා තමා තුළම සිටී" - රාජ්ය කටයුතු කෙරෙහි උදාසීනත්වය, රටේ ඉරණම, නොසැලකිලිමත්කම සහ අවසානයේ ඔහුගේ නොදැනුවත්කම. Arkhangelsk හි රැඳී සිටීම, Azov උද්ඝෝෂනයට සහභාගී වීම පීටර්ව රාජ්යයට මුහුණ දීමට, එහි අවශ්යතා සඳහා යොමු විය. ඔහුගේ නෛසර්ගික ශක්තිය, අධිෂ්ඨානය, සංවිධානාත්මක කුසලතා සහ වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, නියමිත ඉලක්කය සපුරා ගැනීමේ නොපසුබට උත්සාහය ඔවුන්ගේ කාර්යය ඉටු කළේය: Voronezh බලඇණිය ගොඩනඟා ඇත්තේ රුසියානු කම්කරුවන් සිය ගණනකගේ ජීවිතවල වියදමෙනි.

අත්තනෝමතික ස්වෛරී, ඔහු ගන්නා ක්‍රියාමාර්ගවල ප්‍රයෝජනය සහ අවශ්‍යතාවය පිළිබඳව දැඩි ලෙස ඒත්තු ගැන්වූ අතර දැන් බෝයාර්වරුන්ගේ මතය සැලකිල්ලට නොගනී, ටෝල්ස්ටෝයි බෝයාර් ඩූමාගේ දෙවන රැස්වීමේදී පීටර්ව පෙන්වයි. දැන් පීටර්, කිසිදු විරෝධයක් නොදක්වන “ධෛර්ය සම්පන්න හඬකින්” බෝයාර්වරුන්ට පවසන්නේ විනාශයට පත් වූ අසෝව් සහ ටගන්රොග් බලකොටුව ක්ෂණිකව වැඩිදියුණු කිරීම, නැව් තැනීම සඳහා “කුම්පන්ස්ට්වෝ” නිර්මාණය කිරීම, ඒ සඳහා බදු සකස් කිරීම ගැන ය. වොල්ගා-ඩොන් ඇළ ඉදිකිරීම. සිංහාසනයේ සිට, ඔහු තවදුරටත් කතා නොකරයි, නමුත් "කෲර ලෙස බුරයි"; බෝයාර්වරුන්ට හැඟෙන්නේ පීටර් සමඟ දැන් "සියල්ල කල්තියා තීරණය කර ඇති" බවත් ඉක්මනින් ඔහු සිතුවිල්ලකින් තොරව කරනු ඇති බවත්ය. රාජ්‍යය මුහුණ දෙන කර්තව්‍ය පීටර්ට වඩාත් පැහැදිලි වේ: “වසර දෙකකින් ඔවුන් යාත්‍රාවක් ගොඩනගා ගත යුතුය, මෝඩයන්ගෙන් බුද්ධිමත් විය යුතුය.”

මාතෘ භූමියට ඇති ආදරය පේතෘස් තුළ ප්‍රකාශ වේ, පළමුව ඔහුගේ රට සඳහා ගැඹුරු වේදනාවක්. "මේ වගේ රටක රජ වෙලා ඉපදෙන්න ගෙනාපු යකා!" - ඔහුගේ විශාල රටේ දුප්පත්කම, දුගී බව, අන්ධකාරය දැක ඔහු දැඩි ලෙස කෑගසයි. රුසියාවේ එවැනි දුප්පත්කමට හේතු, එවැනි නොදැනුවත්කම ගැන පීටර් කිහිප වතාවක්ම සිතනු ඇත. “... ඇයි මේ? අපි විශාල විවෘත අවකාශයේ වාඩි වී දුප්පත් ය ... ”පීටර් බෝල්ටික් මුහුදේ වෙරළ තීරය අත්පත් කර ගැනීමේදී කර්මාන්තයේ, වෙළඳාමේ දියුණුවේදී මෙම තත්වයෙන් මිදීමට මාර්ගයක් දකී. රටේ ආර්ථික පසුගාමීත්වය තුරන් කිරීමට පීටර්ගේ ආශාව ප්‍රථමයෙන්ම කර්මාන්ත ශාලා, කම්හල්, වැඩමුළු ඉදිකිරීමේදී ප්‍රකාශ වේ. රුසියාවේ බලය ශක්තිමත් කිරීම සඳහා, විදේශයන්හි අධික මිල ගණන් යටතේ මිල දී නොගැනීම සඳහා, තමන්ගේම, රුසියානු ඌරු යකඩ, තමන්ගේම යකඩ අවශ්ය විය. ඔහුට අවශ්‍ය වන්නේ රුසියානුවන් යකඩ යපස් සංවර්ධනය කිරීම, ලී මෝල් ඉදිකිරීම මිස විදේශිකයන් නොවේ. "ඇයි එයාලගේම බැරි?" - වෙළෙන්දන් ගැන සඳහන් කරමින් පීටර් පවසයි. එමනිසා, ප්‍රීතියෙන්, පැකිලීමකින් තොරව, පීටර් ලෝපස් ව්‍යාපාරයේ දියුණුව සඳහා මුදල් ලබා දෙන්නේ "යූරල් ඉහළ නැංවීමට" තීරණය කළ ව්‍යවසායක ටූලා කම්මල්කරුවෙකු වන ඩෙමිඩොව්ට ය. එබැවින්, මුලපිරීම මත සහ පීටර්ගේ සහාය ඇතිව, ගෘහස්ථ කර්මාන්තශාලා ඉදිකරමින් වර්ධනය වෙමින්, හමුදාවට ඌරු යකඩ සහ යකඩ ලබා දෙයි. විදේශීය ශිල්පීන්ගේ උදව් නොමැතිව, නැව් සහ යාත්‍රා තැනීමට සහ පුවරු සහ අනෙකුත් රුසියානු භාණ්ඩ පිටරට ගෙන යාමට ඇති ආශාව, තනිවම ජල කියත් මෝලක් ගොඩනඟා ගත් Bazhenin සහෝදරයන් වන Osip සහ Fyodor ගේ මුලපිරීම ඔහු සාදරයෙන් පිළිගනී. සමුද්‍ර වෙළඳාමේ සාර්ථකත්වයේ "රටේ සතුට" දකින පේතෘස් ඔහුගේ මුළු ශක්තියෙන් එහි සංවර්ධනය දිරිමත් කරයි. පීටර් පළමු "නාවිකයා" අයිවන් ෂිගුලින්ට නැව් තුනක් ලබා දෙයි, මුහුද හරහා බ්ලබර්, සීල් හම්, සැමන් සහ මුතු රැගෙන යාමට. නමුත් රුසියානුවන්ට බෝල්ටික් මුහුදට ප්‍රවේශය තිබේ නම් පමණක් වෙළඳාමේ පුළුල් සංවර්ධනය කළ හැකි බව පීටර් හොඳින් දනී. නමුත් පීටර්ගේ කනස්සල්ල රටේ ආර්ථික පසුගාමීත්වය පමණක් නොවේ. මාතෘභූමියට ඇති ආදරය රටේ පවතින අවිද්‍යාවට සහ අඳුරට එරෙහිව සංස්කෘතිය, විද්‍යාව, කලාව දියුණු කිරීම සඳහා සටන් කිරීමට බල කරයි. "මිනිසුන් ඉවතට තල්ලු කරන්නේ කෙසේද, ඔවුන්ගේ ඇස් අරින්න", සංස්කෘතියට ඔවුන්ව හඳුන්වා දෙන්නේ කෙසේද, ඉගෙනීමට ආදරය ඇති කරන්නේ කෙසේද? “උකුණන් දේවධර්මයෙන් අපව ගිල දමා ඇත... නාවික, ගණිත විද්‍යාවන්. පතල්, බෙහෙත්. අපට අවශ්‍ය වන්නේ මෙයයි ... ”, - පීටර් ජෙනරාල් පට්කුල් සහ කාර්ලොවිච් වෙත ප්‍රෙබ්‍රජන්ස්කි හි පවසයි.

මොස්කව්හි වාත්තු ශාලාවක, පේතෘස් පාසලක් පිහිටුවා ඇති අතර එහිදී බෝයාර්වරුන් දෙසිය පනහක්, නගරවාසීන් සහ “නීච” තරාතිරමේ (එය ඉතා වැදගත්) තරුණයින් පවා වාත්තු කිරීම, ගණිතය, බලකොටුව සහ ඉතිහාසය හැදෑරූහ. රුසියාවට උගත් මිනිසුන් අවශ්ය විය: ඉංජිනේරුවන්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්, රාජ්ය තාන්ත්රිකයින්. "ඩුබිනෝයි" පීටර් උතුම් යටි වගාව විද්‍යාවට යොමු කළේය. "අමානුෂික ලෙස," පීටර්ට අනුව, ඔහු සටන් කරන්නේ "උතුම් අවජාතකයන් - උසින් යුත් ගැඹුරක්" කියවීමට හා ලිවීමට ඉගෙන ගැනීම සඳහා ය. “ඔබ ආරම්භ කළ යුත්තේ කොතැනින්ද: az, beeches, lead ...,” ඔහු කෝපයෙන් පවසයි. නමුත් සාක්ෂරතාවයෙන් යුත් උගත් රුසියානු පුද්ගලයෙකු මුණගැසෙන විට පීටර්ගේ දෑස් කෙතරම් ප්‍රීතියෙන් දිලිසෙනවාද? ඔහු කියවීමට හා ලිවීමට දන්නේ දැයි ආර්ටමන් බ්‍රොව්කින් පීටර්ගෙන් ඇසූ විට, ඔහු ජර්මානු, ප්‍රංශ, ලන්දේසි භාෂාවෙන් පිළිතුරු දෙයි, පීටර් සතුටු වේ: “පීටර් ඇලෙක්සෙවිච් ඔහුව සිප ගැනීමට පටන් ගෙන, අත්පුඩි ගසා, ඔහුව ඇදගෙන ගොස් සොලවා ගත්තේය. - හොඳයි, මට කියන්න! අහ්, තරුණ ..."

"මනසට අනුග්රහය දැක්වීමට" පේතෘස්ගේ තීරණය අහම්බයක් නොවේ. කරුණාවන්ත නොවේ, නමුත් සියල්ලටම වඩා දැනුම පේතෘස් අගය කරයි. දක්ෂතාවය, ඕනෑම ව්‍යාපාරයක හැකියාව, රන්වන් දෑත් සෑම විටම පේතෘස්ගේ සතුටට හා ගෞරවයට හේතු වේ මෙම පුද්ගලයා. ඇන්ඩ්‍රි ගොලිකොව්ගේ දක්ෂ චිත්‍රය දෙස පීටර් ප්‍රශංසාවෙන් හා පුදුමයෙන් බලයි. ලන්දේසි ජාතිකයෙකු නොව, ඔහුගේම, රුසියානු, පලේකා හි අයිකොන් චිත්‍ර ශිල්පියෙකු, සරල බිත්තියක් මත, තීන්ත වලින් නොව, සිහින් අඟුරු වලින්, ස්වීඩන් නැව් දෙකකට ගොඩ වන රුසියානුවන් පින්තාරු කළේය. “පීටර් ඇලෙක්සෙවිච් වාඩි වී සිටියේය.

හොඳයි හොඳයි! - ඔහු කිව්වා ... - මම බොහෝ විට ඔබව ඉගෙනීමට ඕලන්දයට යවන්නම්.

පේතෘස්ගේ දූරදර්ශී බව, ඔහුගේ රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකභාවය, ඔහුගේ අරමුණු සාක්ෂාත් කර ගැනීමේ නොපසුබට උත්සාහය සහ අවසාන වශයෙන්, මිනිසුන් සමඟ ගනුදෙනු කිරීමේදී මෙන්ම පුරුදු, පුරුදු සහ රුචි අරුචිකම් යන දෙකින්ම ප්‍රකාශ වන ඔහුගේ සරල බව සටහන් කිරීම අවශ්‍ය වේ.

වර්තමාන දේශපාලන තත්ත්වය නිවැරදිව තක්සේරු කිරීමට සහ ස්වීඩන ජාතිකයන් සමඟ යුද්ධයක් ආරම්භ කිරීම සඳහා වඩාත් සුදුසු උපායමාර්ගික අවස්ථා තෝරා ගැනීමට පීටර්ගේ රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකභාවය විදහා දක්වයි. කාල් යුද්ධයේ දී ක්‍රීඩාවක්, විනෝදාස්වාදයක් සහ "උත්සාහයෙන්" සටනේ ශබ්දයට සවන් දෙන්නේ නම්, පීටර්, ටෝල්ස්ටෝයි ලියන පරිදි, යුද්ධය සලකන්නේ "දුෂ්කර හා දුෂ්කර කාරණයක්, ලේවැකි එදිනෙදා දුක් වේදනා, රාජ්‍ය අවශ්‍යතාවයක්" ලෙස ය. ස්වීඩන ජාතිකයන් සමඟ මෙම යුද්ධය විදේශීය ඉඩම් අත්පත් කර ගැනීමක් නොවන බවත්, එය ඔහුගේ හිටපු මාතෘ භූමිය සඳහා වූ යුද්ධයක් බවත් පීටර් විසින්ම කිහිප වතාවක්ම අවධාරණය කරයි. “මව්බිම අපට දෙන්න බැහැ,” ඔහු සොල්දාදුවන්ට කියයි. අසෝව් උද්ඝෝෂණ ඔහුට බොහෝ දේ ඉගැන්වීය. පීටර් සතුරාගේ ශක්තිය සැලකිල්ලට නොගත් සහ රුසියානුවන්ගේ පරාජයට හේතු තේරුම් නොගත් කාලය (ප්‍රමාණවත් තරම් වෙඩි බෙහෙත්, කාලතුවක්කු, කාලතුවක්කු, ආහාර නොතිබුණි), ඔහුගේ සොල්දාදුවන්ගේ මනෝභාවය සැලකිල්ලට නොගත්තේය. , බොහෝ කාලයක් ගත වී ඇත. එබැවින්, නර්වා අසල, රුසියානුවන්, යුද්ධයට වසර දෙකක සූදානමක් තිබියදීත්, තවමත් සටන් කිරීමට ඉගෙන ගෙන නොමැති බව ඔහු වහාම තේරුම් ගනී: "කාලතුවක්කුවක් මෙහි වෙඩි තැබීමට නම්, එය මොස්කව්හි පටවා ගත යුතුය." Pautkin A. I. A. N. Tolstoy "Peter I" විසින් රචිත නවකතාවේ භාෂාව ගැන, 1987.-p.144

පේතෘස් රාජකීය ඇඳුමින් සැරසී සිටින බව අපට කිසිදාක නොපෙනේ: ඔහු සිටින්නේ රූපාන්තරණ කැෆ්තානයේ හෝ "වැලමිට දක්වා අත් ඇති ලිනන්, අපිරිසිදු කමිසයකින්" හෝ නාවිකයෙකුගේ ජැකට් සහ නිරිතදිග කබායකින් ය.

නවකතාවේ තුන්වන පොතේ ටෝල්ස්ටෝයි තිස් හැවිරිදි පීටර්ව අඳිනවා. ඔහුගේ යුධ කුසලතාව, රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකයකුගේ සහ ප්‍රතිසංස්කරණවාදියෙකුගේ ප්‍රඥාව හෙළිදරව් වන්නේ මෙම කෘතියෙනි. වසර ගණනාවක් පුරා, රුසියානු ජනතාවගේ ශක්තිය හා හැකියාවන් කෙරෙහි පීටර්ගේ විශ්වාසය, රුසියානු සොල්දාදුවන්ගේ ධෛර්යය, වීරත්වය සහ විඳදරාගැනීම, ඔවුන් සඳහා "සියල්ල සමත්", ශක්තිමත් සහ ශක්තිමත් වේ.

පේතෘස් වෙනස් විය, කෝපයේ පිපිරීම් පාලනය කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය. පීටර් තුළ, කෙනෙකුට රටේ ඉරණමට වගකිව යුතු රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකයෙකු දැනේ, ඔහු රාජ්‍ය කටයුතුවල ගිලී, බොහෝ විට පරාවර්තනයේ ගිලී, අතීතයේ “ඝෝෂාකාරී” භාවයෙන් ඔහු තවදුරටත් ආකර්ෂණය නොවේ. ටෝල්ස්ටෝයිගේ නවකතාවේ පීටර් ඔහුගේ වයසේ පුතෙකු පමණක් නොව රුසියානු ජාතික චරිතයේ හොඳම ලක්ෂණ මූර්තිමත් කළ මිනිසෙකි. කෙසේ වෙතත්, පීටර්ගේ ප්‍රතිසංස්කරණවල ප්‍රගතිශීලී ස්වභාවය සහ ඒවායේ ඓතිහාසික විධිමත්භාවය සැලකිල්ලට ගනිමින්, ටෝල්ස්ටෝයි ඔවුන්ගේ පන්ති සීමාවන් පෙන්වයි, මන්ද පීටර්ගේ පරිවර්තනීය ක්‍රියාකාරකම් වැඩවසම් ක්‍රමය ශක්තිමත් කිරීම මත රඳා පැවතුනි. Bazanova A.E., Ryzhkova N.V. රුසියානු සාහිත්යය XIXසහ XX සියවස් - එම් .: යූරිස් - 1997.-පිටුව.212

නවකතාවේ පළමු පරිච්ඡේද දැනටමත් අපට හැඟෙන්නේ මෙය පීටර් ගැන පමණක් නොව මුළු රට ගැනම, රුසියානු ඉතිහාසයේ එක් සන්ධිස්ථානයක මිනිසුන්ගේ ජීවිතය සහ ඉරණම පිළිබඳ කතාවක් බවයි. නවකතාවේ ටෝල්ස්ටෝයි විසින් මිනිසුන්ගේ මුළු ගැලරියම ඇද ගන්නා අතර, ඔවුන් අතර රාසින් නැගිටීමට සහභාගී වූවන් ද වේ: නිර්භීත, අධිෂ්ඨානශීලී රැවුලක් සහිත අයිවන් සහ ඕව්ඩොකිම්, “වධ හිංසාවට ලක් වූ, බොහෝ වධ හිංසාවලට ලක් වූ” නමුත් නැවත පැමිණීම කෙරෙහි විශ්වාසය නැති කර නොගනී. Razin ගේ කාලයේ, Fedka "දුෂ්ටයෙන් ඇටකටු" මඩ, දක්ෂ ස්වයං-ඉගැන්වූ නව නිපැයුම්කරු Kuzma Zhemov, රුසියානු වීර කම්මල්කරු Kondraty Vorobyov, Palekh චිත්ර ශිල්පී Andrei Golikov, නිර්භීත ලකුණු Ivan Kurochkin සහ තවත් අය ඔබ සෝදා ගන්න. තවද මෙම සෑම චරිතයක්ම කථාංග දෙකකට හෝ තුනකට සහභාගී වුවද, නවකතාවේ පිටුවල මිනිසුන් සිටින බව අපට නිරන්තරයෙන් දැනේ. පැරණි මොස්කව්හි චතුරශ්‍ර සහ වීදි, ඝෝෂාකාරී ආපන ශාලාව, නර්වා අසල හමුදා කඳවුර - මහා දර්ශනවල ක්‍රියාව දිග හැරෙන්නේ මෙහිදීය. නවකතාවේ සෑම ජන දර්ශනයක්ම විශාල වැදගත්කමක් දරයි, මන්දයත් එය තුළ මිනිසුන්ගේ මුවින් මේ හෝ ඒ සිදුවීම පිළිබඳ තක්සේරුවක් ලබා දී ඇති බැවිනි. "ජනතාවගේ වධ හිංසාව" සමූහයාගෙන් මිනිසුන්ගේ තනි අනුරූවල සහ ජනතාවගේ හඬ ප්‍රකාශ කරන කතුවරයාගේ කතාවේ ද දැනේ. ගොවීන් කුරිරු ලෙස සූරාකෑම, ගණන් කළ නොහැකි බදු, දරිද්‍රතාවය සහ කුසගින්න ටෝල්ස්ටෝයි විසින් වසං කර නැත: ඔහු පෙට්‍රයින් යුගයේ වැඩවසම් යථාර්ථය ගැඹුරින් හා පුළුල් ලෙස පෙන්වයි. නමුත් ටෝල්ස්ටෝයිට වහල්භාවයෙන් තැළුණු මිනිසුන් නිරූපණය කිරීමට පමණක් සීමා විය නොහැකි විය, ඉවසිලිවන්තව වහල්භාවය විඳදරා ගනී - මෙයින් අදහස් කරන්නේ යථාර්ථය විකෘති කිරීමයි. ඓතිහාසික ලේඛන සහ අධ්‍යයනයන් ටෝල්ස්ටෝයිට පෙන්වා දුන්නේ සියලු මිනිසුන් නිහතමානීව සහ නිහතමානීව වියගහ දරා නොසිටි බවයි. සමහරු ඉඩම් හිමියන්ගෙන් ඩොන්, යූරල්, සයිබීරියාවට පලා යාමෙන් තම විරෝධය ප්‍රකාශ කළ අතර තවත් සමහරු විවෘත අරගලයකට සූදානම් වෙමින් සිටියහ.

නමුත් ටෝල්ස්ටෝයි විසින් නිරූපණය කරන්නේ රුසියානු ජනතාවගේ නිදහසට ඇති ආදරය පමණක් නොවේ. රුසියානු ජනතාව දක්ෂ හා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන අයයි. ලේඛකයා මෙම ගුණාංග හෙළි කරන්නේ Kuzma Zhemov, Andrei Golikov ... Kuzma Zhemov, දක්ෂ ස්වයං-ඉගැන්වූ නව නිපැයුම්කරුවෙකු, වැඩ කිරීමට නිර්මාණාත්මක ආකල්පයක්, "ධෛර්ය සම්පන්න මනසක්", ආත්ම අභිමානය, ඉලක්ක සපුරා ගැනීමේ නොපසුබට උත්සාහය. Kuzma Zhemov ගේ ඉරණම සාර්වාදී සර්ෆ් රුසියාවේ තත්වයන් තුළ මිනිසුන්ගෙන් දක්ෂ රුසියානු නව නිපැයුම්කරුවෙකු සඳහා සාමාන්ය වේ. දක්ෂ කම්මල්කරුවෙකු වන ෂෙමොව්ගේ රූපය සමඟ ටෝල්ස්ටෝයි සරල රුසියානු පුද්ගලයෙකුගේ අසාමාන්‍ය දක්ෂතාවය, ඔහුගේ අධ්‍යාත්මික ධනය තහවුරු කරයි. ෂෙමොව් හොඳ කම්මල්කරුවෙකි, ඔහුගේ වැඩ මොස්කව් වලින් පිටත දනී, ඔහුම පවසන පරිදි: “කම්මල්කරු ෂෙමොව්! මගේ අගුල් අරින එවැනි හොරෙක් තවම පැමිණ නැත ... මගේ දෑකැත්ත රියාසාන් වෙත ගියේය. උණ්ඩය මගේ කාර්යයේ සන්නාහය සිදුරු කළේ නැත ... ”රුසියානු කම්කරුවන් සඳහා නිර්මාණය කර ඇති මෙම දුෂ්කර ශ්‍රම තත්වයන් තුළ පවා ඔහුගේ විශිෂ්ට වැඩ සටහන් වනු ඇති බව කුස්මාට දැඩි ලෙස ඒත්තු ගොස් ඇත. "ඔවුන් Kuzma Zhemova හඳුනා ගනීවි ..." ඔහු පවසයි. පෝට්කින් A.I. A.N. ටෝල්ස්ටෝයි විසින් නවකතාවේ භාෂාව ගැන "පීටර් I", 1987.-p.97

තවත් සිත්ගන්නා රූපයමිනිසුන්ගෙන් මිනිසෙක් - පලෙක් නිරූපක චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන ඇන්ඩ්‍රි ගොලිකොව්ගේ රූපය - දක්ෂතා, කලාවට ඇති ආදරය, අලංකාරය, සොබාදහම තේරුම් ගැනීමට සහ දැනීමට ඇති හැකියාව, ජීවිතයේ අඳුරෙන් මිදීමට ඇති ආශාව අපව ආකර්ෂණය කරයි. කතුවරයා මෙසේ ලියයි, "සතෙකුට දරාගත නොහැකි දේ කෙටි ජීවිතය Andryushka විඳදරාගත්තා - ඔවුන් ඔහුව විනාශ කළා, පහර දුන්නා, වධ හිංසා කළා, සාගින්නෙන් හා අයිස්වලින් මරණයට පත් කළා, ”එසේ වුවද, ඔහු කෙසේ හෝ පැමිණෙන දීප්තිමත් දේශයක් කොතැනක හෝ පවතින බවට ගැඹුරු විශ්වාසයක් තබා ගත්තේය.

නවකතාවේ සිටින පුද්ගලයින්, විශේෂයෙන් තුන්වන පොතේ, ඉතිහාසයේ නිර්මාතෘ ලෙස පෙන්වා ඇති අතර, ඔවුන්ගේ ඓතිහාසික භූමිකාව අවබෝධ කර නොගත්තද, ඔවුන් ඔවුන්ගේ බලය අවබෝධ කර ගත්හ.

ඝන නවකතා මිනිසුන් නිර්මාණශීලී

ඒ.එන්.ටෝල්ස්ටෝයි දශක එකහමාරක් පමණ කාලයක් "පීටර් ද මහා" නවකතාව නිර්මාණය කළේය. පොත් තුනක් ලියා ඇත, වීර කාව්‍යයේ අඛණ්ඩ පැවැත්මක් සැලසුම් කරන ලදී, නමුත් තුන්වන පොත පවා සම්පූර්ණ කර නොමැත. ලිවීමට පෙර, කතුවරයා ඓතිහාසික මූලාශ්ර ගැඹුරින් අධ්යයනය කළ අතර, එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, අධිරාජ්යයේ නිර්මාතෘගේ ප්රතිමූර්තියක් දැකීමට අපට අවස්ථාව තිබේ.

"මහා පීටර්" යනු එම යුගයේ හැසිරීම් සහ ජීවිතය පිළිබඳ නවකතාවක් වන අතර, මහා පීටර්ගේ කාලයේ විශිෂ්ට පින්තූර ලබා දී ඇත. 17 වැනි සියවසේ රසය ප්‍රකාශ කරන භාෂාවෙන් මෙය බොහෝ දුරට පහසු වේ.

රජුගේ ළමා කාලය සහ තරුණ කාලය

සාර් ඇලෙක්සි මිහයිලොවිච්ගේ මරණයෙන් පසු ඔහුගේ පුත්, ක්‍රියාශීලී හා ජවසම්පන්න සොෆියා ඇලෙක්සෙව්නා බලයට පැමිණීමට උත්සාහ කළ නමුත් බෝයාර්වරු නරිෂ්කිනාගේ නිරෝගී සහ සජීවී පුත් පීටර්ගේ රාජධානිය ගැන අනාවැකි පළ කළහ. "මහා පීටර්" යනු රුසියාවේ ඛේදජනක සිදුවීම් විස්තර කරන නවකතාවකි, එහිදී පෞරාණිකත්වය සහ වංශාධිපතිත්වය පාලනය කරන අතර බුද්ධිය සහ ව්යාපාරික ගුණාංගඑහිදී ජීවිතය පැරණි ආකාරයෙන් ගලා යයි.

සොෆියා විසින් උසිගන්වන ලද, දුනුවායන් ඉල්ලා සිටින්නේ, පසුව රාජධානියේ ස්ථාපනය කරන ලද තරුණ කුමාරවරුන් දෙදෙනා වන අයිවන් සහ පීටර් ඔවුන්ට පෙන්වන ලෙසයි. නමුත් එසේ තිබියදීත්, ඔවුන්ගේ සහෝදරිය වන සොෆියා සැබවින්ම ප්‍රාන්තයේ පාලනය කරයි. ඇය ටාටාර්වරුන්ට එරෙහිව සටන් කිරීමට Vasily Golitsyn ක්‍රිමියාවට යවන නමුත් කීර්තිමත් ලෙස ආපසු පැමිණේ. රුසියානු හමුදාව. මේ අතර, Petrusha ක්‍රෙම්ලිනයෙන් ඈත් වෙමින් වැඩෙමින් තිබේ. "මහා පීටර්" යනු පසුව පීටර්ගේ සහකරුවන් බවට පත්වන පුද්ගලයින්ට පාඨකයාට හඳුන්වා දෙන නවකතාවකි: ඇලෙක්සාෂ්කා මෙන්ෂිකොව්, දක්ෂ බෝයාර් ෆෙඩෝර් සොමර්. ජර්මානු ජනාවාසකදී, තරුණ පීටර්ට කාන්තාවක් මුණගැසෙන අතර පසුව ඇය ඔටුන්න නොලබන රැජින බවට පත් වේ. මේ අතර, මව තම සැමියාගේ අභිලාෂයන් නොතේරෙන සහ ක්‍රමයෙන් ඔහුට බරක් වන Evdokia Lopukhina සමඟ තම පුතා විවාහ කර දෙයි. ටෝල්ස්ටෝයිගේ නවකතාවේ ක්‍රියාව වේගයෙන් වර්ධනය වන ආකාරයයි.

"මහා පීටර්" යනු නවකතාවක් වන අතර එය පළමු කොටසේ අත්තනෝමතිකයාගේ නම්‍යශීලී චරිතය ව්‍යාජ ලෙස සකස් කර ඇති කොන්දේසි පෙන්වයි: සොෆියා සමඟ ගැටුම්, අසෝව් අල්ලා ගැනීම, මහා තානාපති කාර්යාලය, ඕලන්දයේ නැව් තටාකවල වැඩ කිරීම, නැවත පැමිණීම සහ ස්ට්‍රෙල්ට්සි කැරැල්ල ලේ වැකි මර්දනය. එක් දෙයක් පැහැදිලිය - පීටර් යටතේ බයිසැන්තියානු රුසියාවක් නොසිටිනු ඇත.

ඒකාධිපතියාගේ පරිණතභාවය

සාර් නව රටක් ගොඩනඟන ආකාරය A. Tolstoy විසින් දෙවන වෙළුමෙහි දැක්වේ. මහා පීටර් බෝයාර්වරුන්ට නිදා ගැනීමට ඉඩ නොදේ, ක්‍රියාකාරී වෙළෙන්දා බ්‍රොව්කින් උසස් කරයි, ඔහුගේ දියණිය සංකා ඔවුන්ගේ හිටපු ස්වාමියා සහ හිමිකරු වොල්කොව්ට විවාහ කර දෙයි. නිදහසේ සහ තීරුබදු රහිත වෙළඳාම් කර පොහොසත් වීමට රට මුහුදට ගෙන යාමට යුව රජු ආශා කරයි. ඔහු Voronezh හි බලඇණිය ඉදිකිරීම සංවිධානය කරයි. පසුව, පීටර් Bosphorus වෙරළට යාත්රා කරයි. මේ කාලය වන විට, ෆ්‍රාන්ස් ලෙෆෝර්ට් මිය ගොස් ඇත - ඔහුට වඩා හොඳින් රජු තේරුම් ගත් විශ්වාසවන්ත මිතුරෙකු සහ සහායකයෙකි. නමුත් පීටර්ට සූත්‍රගත කළ නොහැකි වූ ලෙෆෝර්ට් විසින් තැබූ සිතුවිලි සාක්ෂාත් වන්නට පටන් ගෙන තිබේ. ඔහු ක්‍රියාශීලී ජවසම්පන්න පුද්ගලයින්ගෙන් වට වී ඇති අතර, Buynosov වැනි සියලුම පාසි සහ අස්ථි සහිත බෝයාර්වරුන් ඔවුන්ගේ නින්දෙන් බලහත්කාරයෙන් ඉවත් කළ යුතුය. වෙළෙන්දා බ්‍රොව්කින් ප්‍රාන්තයේ විශාල බලයක් අත්කර ගනිමින් සිටින අතර ඔහුගේ දියණිය, උතුම් වංශවත් කාන්තාවක් වන වොල්කෝවා රුසියානු භාෂාව ප්‍රගුණ කරයි. විදේශීය භාෂාසහ පැරිසියේ සිහින. ඔහුගේ පුත් යාකොව් නාවික හමුදාවේ, ගව්රිලා ඕලන්දයේ ඉගෙනුම ලබයි, හොඳ අධ්‍යාපනයක් ලබා ඇති අර්තමෝෂා තම පියාට උදව් කරයි.

ස්වීඩනය සමඟ යුද්ධය

රුසියාවේ නව අගනුවර වන වගුරු බිම් සහ වගුරු බිම් සහිත ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මත දැනටමත් තැන්පත් කර ඇත.

මොස්කව්හි පීටර්ගේ ආදරණීය සහෝදරිය වන නටාලියා බෝයාර්වරුන්ට නිදා ගැනීමට ඉඩ නොදේ. ඇය රංගනයන් ඉදිරිපත් කරයි, පීටර්ගේ ආදරණීය - කැතරින්ගේ යුරෝපීය උසාවියට ​​ගැලපේ. මේ අතර ස්වීඩනය සමඟ යුද්ධය ආරම්භ වේ. A. ටෝල්ස්ටෝයි තුන්වන පොතේ 1703-1704 ගැන කතා කරයි. මහා පීටර් හමුදාවට නායකත්වය දෙන අතර, දිගු වැටලීමකින් පසු, නර්වා අල්ලා ගන්නා අතර, බොහෝ මිනිසුන් අඥාන මරණයට පත් කළ අං බලකොටුවේ සාමාන්‍ය අණදෙන නිලධාරියා සිරගෙට ගෙන යනු ලැබේ.

පීටර්ගේ පෞරුෂය

පේතෘස් කෘතියේ කේන්ද්‍රීය පෞරුෂයයි. මිනිසුන්ගෙන් බොහෝ චරිත නවකතාවට හඳුන්වා දී ඇති අතර, ඔහු තුළ විදේශයන්හි ආදේශ වූ පාලකයෙකු සහ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන, පහත් වැඩවලින් පසුබට නොවන ප්‍රතිසංස්කරණවාදී රජෙකු ද දකිනවා: ඔහුම නැව් තැනීමේදී පොරවකින් කපා දමයි. රජු විමසිලිමත්, සන්නිවේදනය කිරීමට පහසු, සටනේදී නිර්භීත ය. "මහා පීටර්" නවකතාව ගතිකත්වයේ හා සංවර්ධනයේ පීටර්ගේ ප්‍රතිරූපය ඉදිරිපත් කරයි: දැනටමත් ළමා වියේදී, නව වර්ගයේ හමුදාවක් නිර්මාණය කිරීමට සැලසුම් කිරීමට පටන් ගත් තරුණ, දුර්වල උගත් පිරිමි ළමයෙකුගේ සිට, දැවැන්ත අධිරාජ්‍යයක් අරමුණු කරගත් ගොඩනගන්නෙකු දක්වා. .

එහි යන අතරමගදී, එය රුසියාව පූර්ණ යුරෝපීය රාජ්‍යයක් බවට පත්වීම වළක්වන සෑම දෙයක්ම අතුගා දමයි. ඕනෑම වයසකදී ඔහුට ඇති ප්‍රධානතම දෙය නම් පැරණි, මුඩුක්කු, ඉදිරියට යාමට බාධා කරන සියල්ල අතුගා දැමීමයි.

අමතක නොවන පින්තූර A. N. Tolstoy විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. "මහා පීටර්" නවකතාව කියවීමට පහසු වන අතර පාඨකයා වහාම ග්රහණය කරගනී. භාෂාව පොහොසත්, නැවුම්, ඓතිහාසික වශයෙන් නිවැරදි ය. ලේඛකයාගේ කලාත්මක කුසලතාව පදනම් වී ඇත්තේ කුසලතා මත පමණක් නොව, ප්‍රාථමික මූලාශ්‍ර පිළිබඳ ගැඹුරු අධ්‍යයනයක් මත ය (N. Ustryalov, S. Solovyov, I. Golikov ගේ කෘති, පීටර්ගේ සමකාලීනයන්ගේ දිනපොත් සහ සටහන්, වධහිංසා සටහන්). නවකතාව පාදක කරගනිමින් වෘතාන්ත චිත්‍රපට වේදිකාගත විය.