එම්. මුසෝර්ග්ස්කිගේ පියානෝ කට්ටලය "ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර"

එම්.පී. මුසෝර්ග්ස්කි "ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර"

නිහතමානී මුසෝර්ග්ස්කිගේ පියානෝ කෘති සුප්‍රසිද්ධ “ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර” නොමැතිව සිතාගත නොහැකිය. නිර්භීත, සැබවින්ම නව්‍ය සංගීත විසඳුම් මෙම කාර්යයේදී නිර්මාපකයා විසින් ක්‍රියාත්මක කරන ලදී. දීප්තිමත්, උපහාසාත්මක රූප, නාට්‍යමය බව - මෙම චක්‍රයට සාමාන්‍ය දෙය එයයි. වැඩවලට සවන් දෙන්න, ඉගෙන ගන්න රසවත් කරුණුසහ නිර්මාණයේ ඉතිහාසය, මෙන්ම එක් එක් අංකය සඳහා සංගීත විවරණ කියවීම මෙම ලිපියෙන් සොයාගත හැකිය.

මැවීමේ ඉතිහාසය

නිහතමානී මුසෝර්ග්ස්කි ස්වභාවයෙන්ම සානුකම්පිත පුද්ගලයෙකි, එබැවින් මිනිසුන් ඔහු වෙත ඇදී ගිය අතර ඔහු සමඟ මිත්‍ර සබඳතා ඇති කර ගැනීමට උත්සාහ කළහ. නිර්මාපකයාගේ හොඳම මිතුරෙකු වූයේ දක්ෂ කලාකරුවෙකු සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු වන වික්ටර් හාර්ට්මන් ය. ඔවුන් බොහෝ වේලාවක් කතා කරමින්, නිතර මුණගැසුණු, කලාව පිළිබඳ සාකච්ඡා කළහ. එවන් සුහදශීලී පුද්ගලයෙකුගේ මරණය සංගීතඥයා භීතියට පත් කළේය. ඛේදජනක සිදුවීමෙන් පසුව මුසෝර්ග්ස්කිදී බව සිහිපත් කළේය අවසාන රැස්වීමගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ සෞඛ්‍යයේ භයානක තත්වය ගැන මම අවධානය යොමු කළේ නැත. ඔහු සිතුවේ හුස්ම ගැනීමේ එවැනි ප්‍රහාර නිර්මාණශීලී පුද්ගලයින්ගේ එතරම්ම ලක්ෂණයක් වන ක්‍රියාකාරී ස්නායු ක්‍රියාකාරකම්වල ප්‍රතිවිපාක බවයි.

හාර්ට්මන්ගේ මරණයෙන් වසරකට පසු, ස්ටාසොව්ගේ නියමය පරිදි, දැවැන්ත ප්‍රදර්ශනයක් සංවිධානය කරන ලද අතර, එයට දිය සායම් සිට තෙල් සිතුවම් දක්වා දක්ෂ ස්වාමියෙකුගේ කෘති ඇතුළත් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, නිහතමානී පෙට්‍රොවිච්ට මෙම සිදුවීම මග හැරිය නොහැක. ප්රදර්ශනය සාර්ථක විය. කලා කෘතිරචකයා කෙරෙහි දැඩි හැඟීමක් ඇති කළ නිසා ඔහු වහාම කෘති චක්‍රයක් රචනා කිරීමට පටන් ගත්තේය. එම වසන්තයේ දී, 1874 දී, ලේඛකයා වැඩිදියුණු කිරීමට සීමා විය, නමුත් දැනටමත් ගිම්හානයේදී, සති තුනකින්, සියලු කුඩා රූප සූදානම් විය.

රසවත් කරුණු

• නිහතමානී මුසෝර්ග්ස්කි පියානෝව සඳහා මෙම කෘති චක්‍රය ලිවීය, වඩාත්ම සාර්ථක වාද්‍ය වෘන්දය නිර්මාණය විය ප්රසිද්ධ නිර්මාපකයෙක් මොරිස් රාවෙල්. දැව තෝරා ගැනීම සම්පූර්ණයෙන්ම රූපවලට අනුරූප වේ. සංවාදගත අනුවාදයේ මංගල දර්ශනය 1922 සරත් සෘතුවේ දී පැරිසියේ දී සිදු විය. පළමු රංගනයෙන් පසුව, අමතක වූ "ප්‍රදර්ශනයේ පින්තූර" නැවත ජනප්‍රිය විය. බොහෝ ලෝක ප්රසිද්ධ කොන්දොස්තරවරුන්ට චක්රය සිදු කිරීමට අවශ්ය විය.
• කතුවරයාගේ ජීවිත කාලය තුළ චක්රය කිසි විටෙකත් ප්රකාශයට පත් නොකළේය. පළමු සංස්කරණය සිදු වූයේ ඔහුගේ මරණයෙන් වසර පහකට පසුවය.
• මෙම කට්ටලයේ වාද්‍ය වෘන්ද 19ක් ඇත.
• හාර්ට්මන්ගේ වාමන යනු වකුටු කකුල් සහිත ගෙඩි කඩන්නෙකි.
• විවිධ ප්‍රදර්ශන භාණ්ඩ හාරසියයක් පමණ ප්‍රදර්ශනයට ඉදිරිපත් කර ඇත. Mussorgsky ඔහුගේ මතය අනුව වඩාත් කැපී පෙනෙන සිතුවම් කිහිපයක් පමණක් තෝරා ගත්තේය.
• අවාසනාවකට මෙන්, කුඩා චිත්‍ර ලියා ඇති චිත්‍ර සාම්පල නැති විය.
• ආභාසය හාර්ට්මන්ගේ කෘතිය වුවද, මුසෝර්ග්ස්කිගේ සැලසුම් ක්‍රියාත්මක කිරීමේදී විශාල උපකාරයක් සහ සහායක් ලබා දුන් ස්ටැසොව් වෙනුවෙන් චක්‍රය කැප කරන ලදී.
• මුද්‍රණයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද පළමු එකතුවේ සංස්කරණය අයත් වන්නේ දීප්තිමත් ය රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්. ඒ අතරම, සංරක්ෂණාගාරයේ ගුරුවරයෙකු ලෙස, නිර්මාපකයා කර්තෘගේ සියලු ආකාරයේ "වැරදි" නිවැරදි කිරීමට දැඩි උත්සාහයක් ගත්තේය. එබැවින්, කෘති බොහෝ දේ අහිමි වී ඇත, ඒවායේ නවෝත්පාදනය නැති වී ඇත. එසේ වුවද, සංසරණය ප්රමාණවත් තරම් ඉක්මනින් විකුණා ඇත. දෙවන සංස්කරණය අත්පිටපත්වල කිසිවක් වෙනස් නොකළ ස්ටාසොව්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ විය. මෙම සංස්කරණයේ ජනප්‍රියතාවය විවේචකයින්ගේ අපේක්ෂාවන්ට අනුව ජීවත් නොවීය, පියානෝ වාදකයින් විශ්වාස කළේ ඒවා ඉටු කිරීමට නොහැකි තරම් බර බවයි.

"ප්‍රදර්ශනයේ පින්තූර" යනු පියානෝ කුඩා චිත්‍ර වලින් වියන ලද අද්විතීය කට්ටලයකි. හාර්ට්මන් ප්‍රදර්ශනයට ආගන්තුකයෙකු ලෙස ශ්‍රාවකයාට දැනෙන්නට කතුවරයා උපකාර කරයි. සිතුවම් එකින් එක වෙනස් වන අතර, "ඇවිදීම" යන සමස්ත චක්‍රයම ඒකාබද්ධ කරයි. කට්ටලයට වැඩසටහනක් ඇතත්, සංගීතය පළමු අංකයේ සංගීත ද්‍රව්‍ය මගින් අන්තර් සම්බන්ධිත තරමක් නොමිලේ රූප සහ බිම් කොටස් අඳියි. කතුවරයා දුටු දෙයට දක්වන ආකල්පය අනුව එය වෙනස් වේ. මේ අනුව, කාර්යයේ හරස් කැපීමේ ස්වරූපය සොයාගත හැකිය, එය අඛණ්ඩව වර්ධනය වේ. සංඛ්‍යා වෙනස් කිරීම ප්‍රතිවිරුද්ධ මූලධර්මය අනුව සිදු කෙරේ.

ඇවිදින්න. පළමු අංකය පියවර අඳින බව පෙනේ. තනු නිර්මාණය රුසියානු ජන ගීතයකට සමාන වන අතර එය විචල්‍ය මීටරයක් ​​සමඟ පමණක් නොව එහිම පළල සහ ගැඹුර ද ඇත. වීරයා ගියා ප්රදර්ශනාගාරය. එය සෙමින් ළං වන අතර, සොනොරිටි වර්ධනය වන අතර, උච්චතම අවස්ථාවට මග පාදයි. ස්ටාසොව් වෙත යවන ලද ලිපිවල, කතුවරයා විවිධ ප්‍රදර්ශන දෙස බලන ආකාරය නිරූපණය කරන බව කෙනෙකුට කියවිය හැකිය. ආලෝකය, පාරිශුද්ධත්වය සහ ඉඩකඩ සහිත බව සංගීතය ලබා දෙන සංවේදනයන් වේ. කලින් සඳහන් කළ පරිදි, ඇවිදීමේ තේමාව ආරම්භයේ සිට අවසානය දක්වා කට්ටලය පුරා පැතිරෙයි, නිරන්තරයෙන් වෙනස් වේ. නොවෙනස්ව පවතින එකම දෙය ජනතාවගේ ගබඩාව සහ අලංකාරයයි.

"ඇවිදින්න" (සවන් දෙන්න)

වාමන. විනෝදජනක සහ එකවරම ස්පර්ශ වේ. නිරන්තර පැනීම්, තනු වල කෝණික ලක්ෂණ වලින් සංලක්ෂිත තරමක් හාස්‍යජනක ජීවියෙකු ලෝකය දැනෙන්නේ කෙසේදැයි දනී. ශෝකජනක ස්වරයෙන් පෙන්නුම් කරන්නේ වාමනයා දුක් වන බවයි. මේ මනෝවිද්යාත්මක පින්තූරයරූපයේ බහුකාර්යතාව හෙළි කරයි. රූපයේ වර්ධනය වේගවත් වේ. උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා වූ පසු, නිර්මාපකයා නැවතත් "ඇවිදීම" යන තේමාව නැවත ලබා දෙයි, පළමු අනුවාදය හා සැසඳීමේදී සැලකිය යුතු ලෙස අඩු වී ඇති අතර, එය අංක දෙකක් සම්බන්ධ කරයි.

පැරණි අගුල . ගීතමය වීරයා ඊළඟ කලා කෘතිය වෙත ළඟා වේ ජල වර්ණ පින්තාරු කිරීමඉතාලියේ ලියා ඇත. ඔහු දකින දේ: පැරණි මධ්‍යකාලීන බලකොටුවක්, එය ඉදිරිපිට ආදරයෙන් පෙළෙන ට්‍රොබඩෝර් ගායනා කරයි. ශෝකී තනුවක් මුවින් ගලා යයි තරුණ සංගීතඥයා. කල්පනාකාරී බව, හැඟීම් සහ දුක සංගීත අංකය පුරා පැතිරෙයි. නිරන්තරයෙන් පුනරාවර්තනය වන බාස් ඔබට මධ්යතන යුගයේ සංගීතය ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට ඉඩ සලසයි, තේමාව වෙනස් වේ, සජීවී ගායනය සිහිපත් කරයි. මැද කොටස ආලෝකයෙන් පිරී ඇති අතර එය නැවතත් අඳුරු සෙවන මගින් ප්රතිස්ථාපනය වේ. සෑම දෙයක්ම ක්රමයෙන් අඩු වේ, පමණි අවසාන වාක්‍ය ඛණ්ඩය fortissimo මත, නිශ්ශබ්දතාවය බිඳ දමයි. මීළඟ පින්තූරයට කෙටි ගමනක් ඔබට B මේජර් හි ඊළඟ අංකයේ යතුරට මොඩියුලේට් කිරීමට ඉඩ සලසයි.

"පැරණි කාසල්" (සවන් දෙන්න)

ටියුලර් උද්යානය. පැරිසියේ ටියුලර් මාලිගය අසල සුඛෝපභෝගී උද්‍යානයක් ආලෝකයෙන් හා ප්‍රීතියෙන් පිරී ඇත. කුඩා දරුවන් නැනීන් සමඟ විනෝද වෙමින් ජීවිතය භුක්ති විඳිති. රිද්මය ළමා ටීසර් සහ ගණන් කිරීමේ රයිම් සමඟ සම්පුර්ණයෙන්ම අනුකූල වේ. කාර්යය බහු ශබ්ද වන අතර, තේමා දෙකක් එකවර සිදු කරනු ලැබේ, ඒවායින් එකක් දරුවන්ගේ රූපය වන අතර අනෙක නැනීගේ රූපය වේ.

රතු බෙල්ල. නාට්‍යය ආරම්භ වන්නේ තියුණු ෆෝටිසිමෝ වලින්, මෙය ප්‍රබල වෙනසකි. බර කරත්තයක් එනවා. ද්විත්ව මීටරය තනු නිර්මාණයේ සරල බව සහ නොසැලකිලිමත් බව අවධාරණය කරයි. බර කරත්තවල රෝද හඬ, ගවයන් පහත් කිරීම සහ ගොවියෙකුගේ ප්‍රීතියෙන් තොර ගීතයක් ඇසෙයි. ටිකෙන් ටික සංගීතය අඩු වී, කරත්තය බොහෝ දුර ගොස් ඇත. පළමු අංකයේ තේමාව ඇතුල් වේ, නමුත් එය සුළු යතුරකින් ශබ්ද කරයි. එය මනෝභාවය ප්‍රකාශ කරයි ගීතමය වීරයාඔහු තමාගේම සිතුවිලි තුළ අතරමං වී ඇත.

නොදැමුණු පැටවුන්ගේ බැලට්. වීරයා වහාම ඊළඟ ප්‍රදර්ශනය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේ නැත. "ට්‍රිල්බි" මුද්‍රා නාට්‍යය සඳහා දීප්තිමත් රූප සටහන්. සැහැල්ලු සහ සන්සුන් scherzo කොටස් තුනකින් යුත් da capo ආකාරයෙන් ලියා ඇත. මෙය කුඩා කැනරියන්ගේ නර්තනයයි. විකට සහ බොළඳ බව වචනාර්ථයෙන් අංකයට විනිවිද යයි.

"නොදැමුණු පැටවුන්ගේ බැලට්" (සවන් දෙන්න)

සැමුවෙල් ගෝල්ඩ්බර්ග් සහ ෂ්මුයිල් හෝ යුදෙව්වන් දෙදෙනෙක් - පොහොසත් සහ දුප්පත්. නිහතමානී පෙට්‍රොවිච් මුසෝර්ග්ස්කි ප්‍රදර්ශනයේ පින්තූර දෙකක් විශේෂයෙන් අගය කළේය. සංකේතාත්මක ප්‍රකාශනය මෙයින් ප්‍රකාශ විය සංගීත අංකය. ජිප්සී පරිමාණය භාවිතයෙන් විශේෂ වර්ණයක් නිර්මාණය කර ඇත. දෙවන තේමාව ශෝකජනක ස්වරයෙන් පිරී ඇත. අනාගතයේ දී, මාතෘකා එකට සම්බන්ධ වී ශබ්ද වනු ඇත. කුමන්ත්රණයට අනුව, දුප්පත් යුදෙව්වෙක් ධනවත් මිනිසෙකුගෙන් උපකාර ඉල්ලා සිටියද ඔහු එකඟ නොවේ. අවසාන වචනයපොහොසත් බවට හැරෙනවා. මෙම සංඛ්‍යාව polytonality මගින් සංලක්ෂිත වේ.

"යුදෙව්වන් දෙදෙනෙක් - පොහොසත් සහ දුප්පත්" (සවන් දෙන්න)

චක්රයේ පළමු කොටස සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ නැවත නැවතත් ඇවිදීමෙන් අවසන් වේ සංගීත ද්රව්යපළමු අංකය.

ලිමෝජස්. ප්‍රංශයේ කුඩා නගරයක, වඩාත්ම කුප්‍රකට ඕපාදූප වෙළඳපොලේ රැස් විය. සංවාදයේ ඝෝෂාව තත්පරයකට නතර නොවේ. අවට නිෂ්ඵල හා විනෝදයේ ආත්මය පාලනය කරයි. කට්ටලයේ වඩාත්ම සතුටු සිතින් හා ප්රීතිමත් කාමරවලින් එකකි. නමුත් ගීත රචක වීරයාගේ බැල්ම වෙනත් පින්තූරයකට වැටේ, සංගීතය බිඳී තවත් අංකයක් ආරම්භ වේ.

කැටකොම්බස්. සෑම දෙයක්ම ශීත කළ බව පෙනේ, බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ වේදනාව මෙම කාර්යයට ආධිපත්යය දරයි. බී මයිනර් හි යතුර සෑම විටම ඛේදජනක පූර්ව නියමයේ සංකේතයක් විය. පැමිණිල්ලේ ස්වරයෙන් ඔහු දුටු දෙයෙහි භීතිය ප්‍රකාශ කරයි. ටෝනල් අස්ථාවරත්වය කට්ටල අංකයේ නාටකය තීරණය කරයි. මරණයෙන් පසු ඇති වූ අහිමි වීමේ ආපසු හැරවිය නොහැකි හැඟීම ප්‍රකාශ කිරීමට නිර්මාපකයාට අවශ්‍ය බව පෙනේ දක්ෂ කලාකරුවෙක්හාර්ට්මන්. මෙම ගැටලුව "මළ භාෂාවෙන් මළවුන් සමඟ" අඛණ්ඩව පවතී. එය සෙමෙන් හා ඛේදජනක ලෙස පෙනෙන ඇවිදීමේ තේමාව මත පදනම් වේ. ශෝකයේ හැඟීම ප්‍රකාශ කරනු ලබන්නේ විසංවාදී එකඟතාවයන් මගිනි. ඉහළ රෙජිස්ටර් වල Tremolo ආතතියේ වාතාවරණයක් නිර්මාණය කරයි. ක්‍රමයෙන්, මේජර් එකක් බවට මොඩියුලේෂන් එකක් ඇත, එයින් අදහස් කරන්නේ පුද්ගලයෙකු තමා සඳහා සූදානම් කර ඇති ඉරණම සමඟ තමාව මනිනු ඇති බවයි.

The Pictures at an Exhibition Suite 1874 දී Modest Mussorgsky විසින් ලියන ලද්දේ කලාකරුවා සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා වන Viktor Hartmann (ඔහු වයස අවුරුදු හතළිහකට පෙර මිය ගිය) සමඟ ඇති මිත්‍රත්වයට උපහාරයක් වශයෙනි. මුසෝර්ග්ස්කිට සංයුතියක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහස ලබා දුන්නේ මිතුරෙකුගේ මරණින් පසු සිතුවම් ප්‍රදර්ශනය කිරීමයි.

මෙම චක්රය කට්ටලයක් ලෙස හැඳින්විය හැක - ස්වාධීන කොටස් දහයක අනුපිළිවෙලක්, පොදු අදහසකින් එක්සත් විය. සෑම නාට්‍යයක්ම මෙන්, එය හර්ට්මන්ගේ මේ හෝ ඒ චිත්‍රයෙන් ආභාෂය ලැබූ මුසෝර්ග්ස්කිගේ හැඟීම පිළිබිඹු කරන සංගීත චිත්‍රයකි.
මෙන්න දීප්තිමත් එදිනෙදා පින්තූර, සහ මිනිස් චරිතවල හොඳින් ඉලක්ක කරගත් රූප සටහන්, සහ භූ දර්ශන සහ රුසියානු සුරංගනා කතා, වීර කාව්‍යවල රූප. තනි පුද්ගල කුඩා චිත්‍ර එකිනෙකට වෙනස් අන්තර්ගතය සහ ප්රකාශිත ක්රම.

චක්‍රය ආරම්භ වන්නේ "ඇවිදින්න" නාට්‍යයෙන් වන අතර එමඟින් නිර්මාපකයාගේ ගැලරිය හරහා පින්තූරයෙන් පින්තූරයට ඇවිදීම පුද්ගලාරෝපණය කරයි. මේ මාතෘකාවසිතුවම්වල විස්තර අතර පරතරය තුළ නැවත නැවතත් සිදු කෙරේ.
කාර්යය කොටස් දහයකින් සමන්විත වන අතර, ඒ සෑම එකක්ම පින්තූරයක රූපයක් ගෙන එයි.

ස්පාඤ්ඤ ස්වියාටොස්ලාව් රිච්ටර්
00:00 ඇවිදින්න
I. වාමන 01:06
ඇවිදින්න 03:29
II. මධ්යකාලීන බලකොටුව 04:14
ඇවිදින්න 08:39
III. ටුයිල් වත්ත 09:01
IV. ගව 09:58
12:07 ඇවිදින්න
V. නොකැඩූ පැටවුන්ගේ බැලට් 12:36
VI යුදෙව්වන් දෙදෙනෙක්, පොහොසත් සහ දුප්පත් 13:52
15:33 ඇවිදින්න
VII. ලිමෝජස්. වෙළෙඳපොළ 16:36
VIII. රෝම සොහොන් 17:55
IX. කුකුළු කකුල් මත පැල්පත 22:04
X. වීර දොරටු. කියෙව් අගනුවර 25:02

පළමු පින්තූරය "Gnome" වේ. හාර්ට්මන්ගේ චිත්‍රයෙන් නිරූපිත නට්ක්‍රැකර් එකක් අවුල් සහගත ග්නෝමයක් ලෙස දැක්වේ. මුසෝර්ග්ස්කි ඔහුගේ සංගීතයේ මනරම් මිනිසාට මිනිස් චරිත ලක්ෂණ ලබා දෙන අතරම අපූරු හා විකාර සත්වයෙකුගේ පෙනුම පවත්වා ගනී. මෙම කෙටි කොටසෙහි ගැඹුරු දුක් වේදනා ද ඇසෙන අතර අඳුරු වාමනයෙකුගේ කෝණික පාගමන ද එහි ග්‍රහණය කර ඇත.

ඊළඟ පින්තූරයේ - "The Old Castle" - නිර්මාපකයා රාත්‍රී භූ දර්ශනය සහ අවතාර හා අද්භූත රසයක් ඇති කරන නිහඬ ස්වර නාද ඉදිරිපත් කළේය. සන්සුන්, විස්මිත මනෝභාවය. ටොනික් ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍යයේ පසුබිමට එරෙහිව, හර්ට්මන්ගේ සිතුවම් ශබ්දවල නිරූපිත ට්‍රොබඩෝර්ගේ දුක්ඛිත තනු නිර්මාණය. ගීතය වෙනස් වේ

තුන්වන පින්තූරය - "ටියුලියර්ස් උද්යානය" - පෙර නාට්ය සමඟ තියුණු ලෙස වෙනස් වේ. පැරිසියේ උද්‍යානයක ක්‍රීඩා කරන ළමයින් එහි නිරූපනය කරයි. මෙම සංගීතය තුළ සෑම දෙයක්ම ප්රීතිමත් සහ හිරු එළිය. වේගවත්, විචිත්‍රවත් උච්චාරණ ගිම්හාන දිනයක පසුබිමට එරෙහිව ළමා ක්‍රීඩාවේ පුනර්ජීවනය සහ විනෝදය ප්‍රකාශ කරයි.

සිව්වන පින්තූරය "ගව" ලෙස හැඳින්වේ. හාර්ට්මන්ගේ චිත්‍රයෙන් පෙන්නුම් කරන්නේ ගොළු ගොන් දෙදෙනෙකු විසින් ඇද ගන්නා ලද උස් රෝද මත ගොවි කරත්තයකි. සංගීතය තුළ, ගොනාට වඩා වෙහෙසට පත්වන ආකාරය, කරත්තයක් කෙමෙන් කෙමෙන් කෙමෙන් ඇදී යන ආකාරය ඇසෙනු ඇත.

නැවතත්, සංගීතයේ ස්වභාවය නාටකාකාර ලෙස වෙනස් වේ: ප්‍රකෝපකාරී ලෙස සහ මෝඩ ලෙස, ස්ථානයෙන් පිටත විසංයෝජනයන් ඉහළ ලේඛනයක ශබ්ද කරයි, ස්වර සමඟ ප්‍රත්‍යාවර්තනය වේ, සහ සියල්ල වේගවත් වේ. හාර්ට්මන්ගේ චිත්‍රය ට්‍රිල්බි මුද්‍රා නාට්‍ය සඳහා ඇඳුම් කට්ටලයක් විය. එය තරුණ සිසුන් නිරූපණය කරයි මුද්රා නාට්ය පාසලඉටු කරනවා චරිත නර්තනය. පැටවුන් ලෙස සැරසී සිටින ඔවුන් තවමත් කටුවෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම නිදහස් වී නොමැත. එබැවින් කුඩා "නොදැමුණු පැටවුන්ගේ බැලට්" හි හාස්‍යජනක නම.

"යුදෙව්වන් දෙදෙනෙක්" නාට්‍යයෙන් ධනවතෙක් සහ දුප්පතෙක් අතර සංවාදයක් නිරූපණය වෙනවා. මුසෝර්ග්ස්කිගේ මූලධර්මය මෙහි අන්තර්ගත විය: සංගීතයේ පුද්ගලයෙකුගේ චරිතය හැකි තරම් නිවැරදිව කථන ශබ්ද මගින් ප්‍රකාශ කිරීම. මෙම ගීතය එසේ නොකළත් වාචික කොටස, වචන නැත, පියානෝවේ හඬින් ධනවතාගේ රළු, අහංකාර කටහඬ සහ දුප්පතුන්ගේ බියගුලු, නිහතමානී, හිඟමන හඬ කිසිවකුට නොවරදවාම ඇසෙනු ඇත. ධනවත් මිනිසාගේ කථාව සඳහා, Mussorgsky විසින් imperious intonations සොයා ගත් අතර, එහි තීරණාත්මක ස්වභාවය පහත් ලේඛනය මගින් වැඩි දියුණු කරන ලදී. දුප්පත් මිනිසාගේ කතාව ඇයට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් ය - නිහඬ, වෙව්ලීම, කඩින් කඩ, ඉහළ ලේඛනයක.

"The Limoges Market" පින්තූරයේ වර්ණවත් වෙළඳපොල සමූහයක් ඇඳ ඇත. සංගීතයේ දී, දක්ෂිණ කඩමණ්ඩියේ නොගැලපෙන උපභාෂාව, කෑගැසීම්, කඩිමුඩියේ සහ උත්සව කඩිමුඩියේ රචකයා විසින් හොඳින් ප්‍රකාශ කර ඇත.


"Catacombs" හි කුඩා රූපය ලියා ඇත්තේ Hartmann "Roman Catacombs" විසින් ඇඳීමට අනුවය. ස්වර නාද, දැන් නිශ්ශබ්ද හා දුරස්ථ, ලිබ්රින්ත් ගැඹුරේ දෝංකාර දෙන මෙන්, පසුව තියුණු පැහැදිලි, වැටෙන බිඳුවක හදිසි නාදයක් මෙන්, බකමූණෙකුගේ අශුභවාදී කෑගැසීමක් මෙන් ... බිත්ති, කලබලකාරී, නොපැහැදිලි ඉදිරිපත් කිරීමක්.

ඊළඟ පින්තූරය - "කුකුල් කකුල් මත පැල්පත" - ඇඳීම අපූරු රූපයයාග කාන්තාවන්. කලාකරුවා සුරංගනා කතා පැල්පතක ස්වරූපයෙන් ඔරලෝසුවක් නිරූපණය කරයි. මුසෝර්ග්ස්කි රූපය නැවත සිතුවේය. ඔහුගේ සංගීතය මූර්තිමත් කරන්නේ ලස්සන සෙල්ලම් බඩු පැල්පතක් නොව, එහි අනියම් බිරිඳ වන බාබා යගා ය. එබැවින් ඇය විසිල් ගසා තම බදාමයෙන් බල්ලාගේ සියලුම යක්ෂයන් වෙතට ගොස් කොස්සකින් ඔවුන් පදවාගෙන ගියාය. නාට්‍යයෙන් එය වීර කාව්‍ය විෂය පථය, රුසියානු දස්කම් සමඟ හමා යයි. මෙම පින්තූරයේ ප්‍රධාන තේමාව බොරිස් ගොඩුනොව් ඔපෙරා හි ක්‍රෝමි අසල දර්ශනයෙන් සංගීතය ප්‍රතිරාවය කරන්නේ නිකම්ම නොවේ.

රුසියානුවන් සමඟ ඊටත් වඩා විශාල නෑදෑකමක් ජන සංගීතය, වීර කාව්‍යවල රූප සමඟ අවසාන පින්තූරයේ දැනේ - "බොගටිර් ගේට්ස්". Mussorgsky මෙම නාට්‍යය ලිව්වේ Kyiv හි Hartmann ගේ වාස්තුවිද්‍යාත්මක ස්කීච් City Gates මගින් ආභාසය ලබමිනි. intonations සහ ඔවුන්ගේ සුසංයෝග භාෂාවසංගීතය රුසියානු භාෂාවට සමීප ය ජන ගී. නාට්‍යයේ චරිතය තේජාන්විත ලෙස සන්සුන් හා ගාම්භීර ය. මේ අනුව, අන්තිම පින්තූරය, බලය සංකේතවත් කරයි ස්වදේශික ජනතාව, ස්වභාවිකවම සම්පූර්ණ චක්රය සම්පූර්ණ කරයි.

***
මෙම පියානෝ චක්රයේ ඉරණම ඉතා කුතුහලයෙන් යුක්තය.
"පින්තූර" අත්පිටපතෙහි "ප්‍රකාශනය සඳහා" ශිලා ලිපියක් ඇත. මුසෝර්ග්ස්කි. ජුලි 26, 74 පෙට්‍රොග්‍රෑඩ්", කෙසේ වෙතත්, නිර්මාපකයාගේ ජීවිත කාලය තුළ, "පින්තූර" ප්‍රකාශයට පත් කර හෝ රඟදැක්වූයේ නැත, නමුත් "බලවත් අතළොස්සක්" අතර අනුමැතිය ලැබුණද. 1886 දී V. Bessel විසින් නිර්මාපකයාගේ මරණයෙන් වසර පහකට පසුව N. A. Rimsky-Korsakov සංස්කරණයේ ඒවා ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

ප්‍රදර්ශනයකදී පින්තූරවල පළමු සංස්කරණයේ කවරය
මුසෝර්ග්ස්කිගේ සටහන් වල නිවැරදි කළ යුතු දෝෂ සහ අතපසුවීම් ඇති බව දෙවැන්නාට විශ්වාස බැවින්, මෙම ප්‍රකාශනය කතුවරයාගේ අත්පිටපතට හරියටම අනුරූප නොවීය. නිශ්චිත මුදලක්කතුවැකි දීප්තිය. සංසරණය විකුණා ඇති අතර වසරකට පසුව දෙවන සංස්කරණය ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී, දැනටමත් ස්ටාසොව්ගේ පෙරවදනක් සමඟ. කෙසේ වෙතත්, එකල කෘතියට පුළුල් ජනප්‍රියත්වයක් නොලැබුණු අතර, පියානෝ වාදකයින් එය දිගු කලක් පසෙකට දැමූ අතර, එහි “පුරුදු” දක්ෂතාවය සොයා නොගත් අතර එය ප්‍රසංග නොවන සහ පියානෝ නොවන ඒවා ලෙස සැලකේ. වැඩි කල් නොගොස්, M. M. Tushmalov (1861-1896), Rimsky-Korsakov ගේ සහභාගීත්වයෙන්, පින්තූරවල ප්‍රධාන කොටස් සංවිධානය කරන ලදී, වාද්‍ය වෘන්දයේ අනුවාදය ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී, මංගල දර්ශනය 1891 නොවැම්බර් 30 වන දින සිදු වූ අතර, මෙම ස්වරූපයෙන් ඒවා බොහෝ විට සිදු කරන ලදී. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ Pavlovsk දී, සහ අවසන් වාද්ය වෘන්දය හා වෙනම කෑල්ලක් ලෙස ඉටු. 1900 දී, පියානෝව අත් හතරක් සඳහා විධිවිධානයක් දර්ශනය විය, 1903 පෙබරවාරි මාසයේදී තරුණ පියානෝ වාදකයෙකු වන G. N. Beklemishev මොස්කව්හිදී පළමු වරට චක්රය සිදු කරන ලදී, 1905 දී "පින්තූර" පැරිසියේදී M. Calvocoressi විසින් Mussorgsky පිළිබඳ දේශනයකදී සිදු කරන ලදී.

නමුත් සාමාන්‍ය ජනතාවගේ පිළිගැනීම ලැබුණේ මොරිස් රාවෙල්, රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ එම අනුවාදයට අනුව 1922 දී ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ වාද්‍ය වෘන්දය නිර්මාණය කළ අතර 1930 දී එහි පළමු පටිගත කිරීම නිකුත් කරන ලදී.

කෙසේ වෙතත්, චක්රය පියානෝව සඳහා විශේෂයෙන් ලියා ඇත!
Ravel ගේ වාද්‍ය වෘන්දයේ සියලු දීප්තිය නිසා, ඔහුට තවමත් Mussorgsky ගේ සංගීතයේ එම ගැඹුරු රුසියානු ලක්ෂණ අහිමි විය, ඒවා හරියටම පියානෝ වාදනය තුළ ඇසිණි.

1931 දී පමණක්, නිර්මාපකයාගේ මරණයේ පනස් වන සංවත්සරයේදී, "ප්‍රදර්ශනයේ පින්තූර" කතුවරයාගේ අත්පිටපතට අනුකූලව "මුස්ගිස්" ශාස්ත්‍රීය ප්‍රකාශනයේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර පසුව ඒවා සෝවියට් පියානෝ වාදකයින්ගේ තාලයේ අනිවාර්ය අංගයක් බවට පත්විය.

එතැන් සිට, "පින්තූර" පියානෝ වාදනය කිරීමේ සම්ප්‍රදායන් දෙකක් සහජීවනයෙන් පැවතුනි. මුල් කර්තෘගේ අනුවාදයේ ආධාරකරුවන් අතර Svyatoslav Richter (ඉහත බලන්න) සහ Vladimir Ashkenazy වැනි පියානෝ වාදකයින් වේ.

ව්ලැඩිමීර් හොරොවිට්ස් වැනි තවත් අය, 20 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේ ඔහුගේ පටිගත කිරීම් සහ ප්‍රසංගවල දී, පියානෝව මත "පින්තූර" හි වාද්‍ය වෘන්දය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට උත්සාහ කළහ, එනම් රාවෙල්ගේ "ප්‍රතිලෝම පිටපතක්" සෑදීමට.

***
ප්රදර්ශනයේ පින්තූරවැලි සජීවිකරණ සමඟ.

ප්‍රදර්ශනයකදී පින්තූරවල රොක් අනුවාදය.

වාසිලි කැන්ඩින්ස්කි. කලා සංශ්ලේෂණය.
"ස්මාරක කලාව" පිළිබඳ අදහස සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා කැන්ඩින්ස්කිගේ පියවර වූයේ නිහතමානී මුසෝර්ග්ස්කි විසින් "ප්‍රදර්ශනයේ පින්තූර" "තමන්ගේම දර්ශන සහ වීරයන් සමඟ - ආලෝකය, වර්ණ සහ ජ්‍යාමිතික හැඩතල" වේදිකාගත කිරීමයි.
එය පළමු සහ එකම අවස්ථාවඔහු නිමි ලකුණු මත වැඩ කිරීමට එකඟ වූ විට, එය ඔහුගේ ගැඹුරු උනන්දුව පිළිබඳ පැහැදිලි ඇඟවීමකි.
1928 අප්‍රේල් 4 වන දින Dessau හි Friedrich රඟහලේදී මංගල දර්ශනය අති සාර්ථක විය. පියානෝව මත සංගීතය වාදනය විය. නිෂ්පාදනය ඉතා අපහසු විය, මන්ද එය නිරන්තරයෙන් චලනය වන දර්ශන සහ ශාලාවේ ආලෝකය වෙනස් කරන නිසා, කැන්ඩින්ස්කි පිටත්ව ගියේය. සවිස්තරාත්මක උපදෙස්. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් පැවසුවේ කළු පසුබිමක් අවශ්‍ය වන අතර, කළු පැහැයේ "පතුල් රහිත ගැඹුර" දම් පාටට හැරවිය යුතු අතර, ඩිමර් (rheostats) තවමත් නොතිබූ බවයි.

Modest Mussorgsky විසින් රචිත "Pictures at an Exhibition" චිත්‍ර ශිල්පීන්ට චලනය වන වීඩියෝ අනුපිළිවෙලක් නිර්මාණය කිරීමට නැවත නැවතත් පොළඹවා ඇත. 1963 දී මුද්‍රා නාට්‍ය විශාරද ෆෙඩෝර් ලෝපුකොව් "ප්‍රදර්ශනයෙන් පින්තූර" මුද්‍රා නාට්‍යය වේදිකා ගත කළේය. සංගීත රඟහල Stanislavsky සහ Nemirovich-Danchenko. ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය, ජපානය, ප්රංශය, සෝවියට් සංගමය, ප්රදර්ශනයකදී පින්තූර තේමාවන් මත දක්ෂ කාටූන් නිර්මාණය කරන ලදී.

වර්තමානයේ, ප්රංශ පියානෝ වාදකයෙකු වන මිහායිල් රඩ්ගේ ප්රසංගයකට සහභාගී වීමෙන් අපට "කලා සංශ්ලේෂණය" තුලට ඇද වැටිය හැකිය. ඔහුගේ ප්රසිද්ධ ව්යාපෘතියනිහතමානී Mussorgsky / Wassily Kandinsky. "ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර" ඔහු රුසියානු නිර්මාපකයාගේ සංගීතය දිය සායම් සහ කැන්ඩින්ස්කිගේ උපදෙස් මත පදනම් වූ වියුක්ත සජීවිකරණ සහ වීඩියෝ සමඟ ඒකාබද්ධ කළේය.

පරිගණකයේ ඇති හැකියාවන් 2D සහ 3D සජීවිකරණ නිර්මාණය කිරීමට කලාකරුවන් පොළඹවයි. වැඩිපුරම තවත් එකක් රසවත් අත්දැකීම්වාසිලි කැන්ඩින්ස්කි විසින් "චලන" සිතුවම් නිර්මාණය කිරීම.

***
බොහෝ මූලාශ්ර වලින් පෙළ

කාර්තුවේ මාතෘකාව: ප්‍රසංග ශාලාවේ.

පාඩම් වර්ගය: පාඩම්-සාමාන්‍යකරණය.

පාඩම් වර්ගය: පාඩම-විශ්ලේෂණය.

පාඩමේ අරමුණු: සංගීත, කලාත්මක, සාහිත්‍ය කෘති පිළිබඳ සංසන්දනාත්මක අවබෝධයක් සහිත සිසුන්ගේ හැඟීම්, මනඃකල්පිත, පරිකල්පනය වර්ධනය කිරීම.

කර්තව්යයන්: කලාත්මක රූපවල කාව්ය, සංගීතය සහ මනරම් බව දැනීමට දරුවන්ට ඉගැන්වීම; චරිතය, ස්වරය, වේගය, ගතිකත්වය, රූපය යන සංකල්ප ඒකාබද්ධ කිරීම.

ක්රම: සංවාදය, සංවාදය, වාචික ඇඳීම, ග්රැෆික් මොඩියුලේෂන්, සංසන්දනය.

උපකරණ: ශ්රව්ය පටිගත කිරීම, සංස්ෙල්ෂක, ඇල්බම තහඩු, වර්ණ පැන්සල්, V. Hartmann විසින් චිත්ර මත පදනම් වූ නාට්ය සඳහා නිදර්ශන, M. Mussorgsky ගේ ප්රතිමූර්තිය.

ද්රව්ය: පෙළ පොත "සංගීතය" 4 ශ්රේණිය.

වැඩ ආකෘතිය: කණ්ඩායම, තනි පුද්ගල.

තාක්ෂණය: සංගීතය, සිතුවම්, සාහිත්යය ඒකාබද්ධ කිරීම.

පන්ති අතරතුර.

නිර්මාපකයෙකු වන M. Mussorgsky ගේ ප්‍රතිමූර්තියක් (රූපය 1) සහ V. Hartmann ගේ සිතුවම් සඳහා නිදර්ශන (පසුපස පැත්තේ නාට්‍යවල මාතෘකා සමඟ, රූපය 2) පුවරුවේ එල්ලා ඇත.

පින්තූරය 1

රූපය 2

1. සංවිධානාත්මක මොහොත.

2. සංගීත සුබපැතුම් (සී මේජර් යතුරේ).

3. ගුරුවරයාගේ හඳුන්වාදීමේ සංවාදය.

ගුරුවරයා: ඔබට පෙර, යාලුවනේ, අපූරු කෘති රාශියක් නිර්මාණය කළ විශිෂ්ට රුසියානු නිර්මාපකයෙකු වන මෝඩස්ට් පෙට්‍රොවිච් මුසෝර්ග්ස්කිගේ පින්තූරයකි. අපි ඔහුගේ පියානෝ කට්ටලය "ප්රදර්ශනයකදී පින්තූර" ගැන කතා කරමු. පියානෝ කට්ටලයක් යනු කුමක්දැයි ඔබගෙන් කිසිවෙකුට පැහැදිලි කළ හැකිද?

දරුවන්: පියානෝව - පියානෝව සඳහා ලියා ඇත. කට්ටලයක් යනු පොදු තේමාවකින් එකමුතු වූ කොටස් මාලාවකි.

ගුරුවරයා: ඔබ තවමත් දන්නා පියානෝ කට්ටල මොනවාද?

ළමුන්: "ළමා ඇල්බමය", "ඍතු" P.I. චයිකොව්ස්කි.

ගුරුවරයා: හොඳයි... සහ මුසෝර්ග්ස්කිට මෙම කට්ටලය නිර්මාණය කිරීමේ අදහස ලැබුණේ කෙසේද, ඔහුව පෙලඹවූයේ කුමක්ද?

දරුවන්: කලාකරු V. Hartmann ගැන කතා කරන්න.

ගුරුවරයා: නිර්මාපකයා කට්ටලය ලිවීමට තීරණය කළේ කෙසේද, ඔහු සියලු කොටස් සම්බන්ධ කළේ කෙසේද?

දරුවන්: "ඇවිදින්න" නාට්යය. එය පුනරාවර්තන තේමාවකි.

ගුරුවරයා: ඇයි ඔහු එසේ කළේ?

දරුවන්: කලාගාරය, ප්රදර්ශනය (ප්රදර්ශනය-ප්රදර්ශනය) ගැන කතා කරන්න.

4. නාට්‍ය සාමාන්‍යකරණය සහ විශ්ලේෂණය.

("ඇවිදින්න" නාට්‍යයට සවන් දීම).

ගුරුවරයා (කවියක් කියවීම):

වරක් ඔහු ගස යට කඳක් මත දුකෙන් වාඩි විය
තවද ඔහු දිගු ඉඳිකටුවකින් තම තොප්පිය සවි කළේය.

("Gnome" නාට්‍යයට සවන් දීම).

දරුවන්: gnome රූපයේ වාචික ඇඳීම. නාට්යයේ සංගීත ගුනාංගීකරනය.

ගුරුවරයා: කරුණාකර ඔබේ පෙළ පොත 79 පිටුවට විවෘත කර ඊළඟ නාට්‍යය සඳහා ලියා ඇති පද කියවන්න.

සතුටේ පැරණි ගීතය ඇසෙයි
ඒ වගේම ගඟ හරහා දුක්බර හඬක් ඇහෙනවා.
දුක්බර ගීතයක්, සදාකාලික ගීතයක්, දුක්බර හඬක්...

("The Old Castle" නාට්‍යයට සවන් දීම).

("නොදැමුණු පැටවුන්ගේ බැලට්" නාට්යයට සවන් දීම).

දරුවන්: වාචික රූප ඇඳීම. සංගීත ලක්ෂණය.

එහි නොදන්නා මාර්ගවල
නොපෙනෙන මෘගයන්ගේ හෝඩුවාවන්
කුකුල් කකුල් මත එහි පැල්පත
එය ජනෙල් සහ දොරවල් නොමැතිව පවතී.

("කුකුල් කකුල් මත පැල්පත" නාට්යයට සවන් දීම).

දරුවන්: වාචික රූප ඇඳීම. සංගීත ලක්ෂණය.

ගුරුවරයා: දැන් අපි කට්ටලයේ තවත් කොටසක් සමඟ දැන හඳුනා ගන්නෙමු - “බොගටිර් ගේට්ස්”.

මුරොම් සිට එම නගරයෙන් වේවා,
ඒකෙන් වීර ගොවිපලෙන්
ඒ ගමෙන් සහ කරචරෝවාගෙන්
හොඳ වමත් කෙනෙක්...

("Bogatyr Gates" නාට්‍යයට සවන් දීම).

දරුවන්: වාචික රූප ඇඳීම. සංගීත ලක්ෂණය.

ගුරුවරයා: යාලුවනේ, මම ඔබට යෝජනා කරන්නේ ඔබේ ප්‍රියතම නාට්‍යයක් සඳහා චිත්‍රයක් සාදන්න. චිත්රයේ සංගීත රූපය, චරිතය, මනෝභාවය ප්රකාශ කිරීමට උත්සාහ කරන්න.

5. සිසුන්ගේ නිර්මාණාත්මක වැඩ.

දරුවන්: යට අඳින්න සංගීත කොටස්නාට්‍ය වලින්.

ගුරුවරයා: ගැලරිය විවෘත වේ (පුවරුවේ ඇති රූප සටහන් පිටතින් දිග හැරේ, රූපය 3).

රූපය 3

ළමා:හාර්ට්මන්ගේ රූප සටහන් යටතේ ඔවුන්ගේ චිත්‍ර පුවරුවේ අලවන්න. ශිෂ්‍යයන් කිහිප දෙනෙක් මෙම විශේෂිත කොටස තෝරාගෙන එය මෙම විශේෂිත වර්ණ පටිපාටියෙන් නිරූපණය කළේ ඇයිද යන්න පැහැදිලි කරයි, රූපය 4.

රූපය 4

නිගමනය:

ගුරුවරයා: අද ඔබට නිර්මාණකරුවන් ලෙස හැඟුණාද?

ගුරුවරයා: එබැවින් ඔබේ චිත්‍රවල ඔබේ හැඟීම්, හැඟීම්, මනඃකල්පිත ප්‍රකාශ කිරීමට ඔබ සමත් විය. මේ සඳහා ඔබට උපකාර කළේ කුමක්ද?

දරුවන්: සංගීතය, කවි, සිතුවම්.

ගුරුවරයා: සංගීත පාඩමකදී ඔබේ හැඟීම් ප්‍රකාශ කළ හැක්කේ කෙසේද?

දරුවන්: ගීතය.

ගුරුවරයා: එහෙනම් අපි හැමෝම එකතු වෙලා සින්දු කියමු...

(රොජර්ස් විසින් රචිත "ද සවුන්ඩ් ඔෆ් මියුසික්" සංගීතයෙන් "සංගීත පාඩම" ඉදිරිපත් කිරීම. "පාසල් නොතිබුනේ නම්" ගීතය).

6. පාඩමේ සාරාංශය සහ විශ්ලේෂණය.

ගුරුවරයා: අද අපි අපේම කලාගාරයක් නිර්මාණය කර ඇති අතර, සෑම කෙනෙකුම එම්.මුසෝර්ග්ස්කිගේ සංගීතයෙන් තමාට හැඟුණු සහ දුටු දේ ප්රකාශ කළහ. හොඳින් කළා! ඔවුන් ඉතා හොඳ කාර්යයක් කළා. ඔබට ස්තුතියි. පාඩම ඉවරයි.

නිහතමානී Petrovich Mussorgskyඋපත 1839 මාර්තු 9. ඔහුට සංගීතය ඉගැන්වූයේ ඔහුගේ මවයි. වයස අවුරුදු හත වන විට නිහතමානී පෙට්‍රොවිච් දැනටමත් පියානෝව හොඳින් වාදනය කළේය. වයස අවුරුදු දහයේදී, පහත සඳහන් පවුලේ සම්ප්රදාය, පියා විසින් පිරිමි ළමයාව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගාඩ්ස් පාසල වෙත යැවීය.

පාසැලේ ඉගෙනීමට සමගාමීව, සංගීත පාඩම් දිගටම පැවතුනි, M. Mussorgsky හොඳින් රචනා කළේය. A. Gerke මෙම කාලය තුළ නිර්මාපකයාට ඉගැන්වීය.

පාසලෙන් පසු, ඔහු හොඳම ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස Preobrazhensky රෙජිමේන්තුවේ සේවය කිරීමට යවන ලදී. නමුත් මෙම සේවාව නිහතමානී පෙට්‍රොවිච්ට හිස් හා කම්මැලි බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, ඔහු සංගීතයේ, එනම් රුසියානු සංගීතයේ ඔහුගේ වෘත්තිය සැබවින්ම දුටුවේය. ඔහුගේ උනන්දුවට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඔහු ඔවුන් රැස්ව සිටි A.S. Dargomyzhsky සමඟ දැන හඳුනා ගනී. රසවත් සංගීතඥයන්. මෙහිදී ඔහු අනාගත උපදේශකයෙකු වන බාලකියෙව් සොයා ගත්තේය.

නිර්මාණශීලීත්වයට හසු වූ මුසෝර්ග්ස්කි රෙජිමේන්තුවේ සේවයෙන් ඉවත් වී විශ්‍රාම යයි. මිතුරන් සහ හිතවතුන් නිහතමානී පෙට්‍රොවිච් එවැනි තීරණයකින් වැළකී සිටියේ ආරක්ෂක නිලධාරියෙකු වීම සරල හා පොරොන්දු වන බැවිනි. සාර්ථක ජීවිතය. නමුත් ඔහු අවසානයේ තීරණය කළේ ඔහු තීරණය කළේ එය තම ජනතාවට සේවය කිරීමේ අවශ්‍යතාවය ලෙස පැහැදිලි කරමිනි. ඔහු ඉබාගාතේ යන්නෙකු බවට පත් විය (තරුණ චිත්‍ර ශිල්පීන් විසින් පිහිටුවන ලද ඊනියා "කොමියුනය"), බොහෝ යෞවනයන්ගේ ජීවිතයට පිළිකුලෙන් සැලකූ, හිස්බව, සහමුලින්ම, කිසිවක් නොකර සිටි අයගෙන් කෙනෙකි.

1868 අගෝස්තු 15 සිට 1869 අගෝස්තු 15 දක්වා නිර්මාපකයා විශිෂ්ට ලෙස වැඩ කළේය. ඔපෙරා ලිබ්‍රෙටෝ"Boris Godunov" නමින්. ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ පුෂ්කින්ගේ පෙළ "සංගීතකරණය" කිරීමට පමණක් නොව, කෘතියේ පරිමාණයට අනුරූප වන ඔහුගේම අර්ථ නිරූපණයක් නිර්මාණය කිරීමට ය.

නමුත් ඔපෙරා "Boris Godunov" එහි මුල් පිටපතේ අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලය විසින් පිළි නොගත් අතර Mussorgsky ප්‍රතික්ෂේප කරන ලදී. සංස්කරණය කිරීමෙන් ටික කලකට පසු, කලාකරුවන්ගේ මිතුරන්ගේ මැදිහත්වීමෙන් පමණක්, 1974 දී ලිබ්‍රෙටෝ වේදිකාගත විය. මැරින්ස්කි රඟහල E.F. Napravnik පාලනය යටතේ. මංගල දර්ශනය සාර්ථක වූ නමුත් පිළිගත්තේ නැත රාජකීය පවුල. ඒ නිසා ඉක්මනින්ම ඇය වේදිකාවෙන් ඉවත් කළා.
පොදුවේ ගත් කල, නිහතමානී පෙට්‍රොවිච්ගේ බොහෝ කෘති මහජනයා විසින් පිළිගනු ලැබුවේ නැත, ඔහු රචනා කළේ එය එකල පිළි නොගත් බැවිනි, එබැවින් ඔහුට ජනප්‍රිය වීමට නොහැකි විය.

නිහතමානී පෙට්‍රොවිච් මුසෝර්ග්ස්කි - "ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර"

"" කට්ටලය 1874 දී Mussorgsky විසින් ලියා ඇත්තේ කලාකරුවා සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී වික්ටර් හාර්ට්මන් සමඟ ඇති මිත්‍රත්වයට උපහාරයක් වශයෙනි (ඔහු වයස අවුරුදු හතළිහකට පෙර මිය ගියේය). මුසෝර්ග්ස්කිට සංයුතියක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහස ලබා දුන්නේ මිතුරෙකුගේ මරණින් පසු සිතුවම් ප්‍රදර්ශනය කිරීමයි.

චක්‍රය ආරම්භ වන්නේ "ඇවිදින්න" නාට්‍යයෙන් වන අතර එය නිර්මාපකයාගේ ගැලරිය හරහා පින්තූරයෙන් පින්තූරයට ඇවිදීම පුද්ගලාරෝපණය කරයි, එබැවින් මෙම තේමාව චිත්‍රවල විස්තර අතර කාල පරාසයන් තුළ පුනරාවර්තනය වේ. කාර්යය කොටස් දහයකින් සමන්විත වන අතර, ඒ සෑම එකක්ම පින්තූරයක රූපයක් ගෙන එයි.

පළමු රූපය - "Gnome" ශ්‍රාවකයාට පෙනෙන්නේ මිනිස් හැඟීම්වලින් යුත් හාස්‍යජනක ජීවියෙකු ලෙස ය.

දෙවන කටු සටහන නිර්මාණය කර ඇත්තේ මධ්‍යකාලීන බලකොටුවක වායුගෝලය ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා වන අතර එය ප්‍රබෝධමත් කරන එකම දෙය ඒ අසල ගායනා කරන ට්‍රබඩෝරයෙකුගේ රූපයයි.

කටු සටහන තුන - "ටියුයිල් වත්ත. ක්‍රීඩාවෙන් පසු දරුවන්ගේ ආරවුල. පැරිස් නගර උද්‍යානයේ පසුබිමට එරෙහිව ළමුන් විස්තර කරයි.

"ගවයින්" - මුසෝර්ග්ස්කිගේ සංගීතයේ කෙනෙකුට දැනෙන්නේ පින්තූරයේ දැක්වෙන ගොනුන් විසින් අඳින ලද විශාල කරත්ත-ද්විරෝද රථයක බර පමණක් නොව, ගොවීන්ගේ වහල් ජීවිතයේ බර, එහි ඒකාකාරී බව ය.

"The Ballet of Unhatched Chicks" යනු අර්ධ-විහිළු කරන scherzo වන අතර, එහි මූලාකෘතිය වන්නේ "Trilibi" මුද්‍රා නාට්‍යය සඳහා Hartmann ගේ කැන්වසයයි (Ballet එක Charles Nodier ගේ සුරංගනා කතාවේ මෝස්තරය මත පදනම් විය). කැන්වසය බිත්තර කටු ආකාරයෙන් ඇඳුම් නිරූපණය කරයි.

"යුදෙව්වන් දෙදෙනෙක්, පොහොසත් සහ දුප්පත්" යනු "ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර" මාලාවේ හයවන කොටසේ මාතෘකාවයි. කලාකරුවා ස්වභාව ධර්මයේ පින්තූර දෙකක් ඉදිරිපත් කළේය. උපාංගයක් ලෙස ප්‍රතිවිරුද්ධතාව භාවිතා කරමින්, Mussorgsky සංගීතයේ සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රතිවිරුද්ධ චරිත දෙකක් නිරූපණය කළේය.

"Limoges. Market" - Sketch number හත - ප්‍රංශයේ එක් පළාත් නගරයක, විශේෂයෙන්ම දේශීය ඕපාදූපවල දෛනික කාර්යබහුලත්වය නිරූපණය කරයි.

වැඩ අංක අට - "කැටකොම්බ්. රෝම සොහොන්" නිර්මාපකයාගේ දාර්ශනික පරාවර්තනයන් ගෙනහැර දක්වයි, ඔහුගේ අතේ පහන් කූඩුවක් සහිත පුරාණ රෝම සොහොන් ගෙයක් පරීක්ෂා කරන පුද්ගලයෙකුට දැනෙන අද්භූත වාතාවරණය ප්‍රකාශ කිරීමට උත්සාහ කරනවාට වඩා මිතුරෙකු අහිමි වීමේ හැඟීමෙන් ශක්තිමත් වේ. මෙම කාර්යයේදී, සංගීතයේ ආධාරයෙන් දැනටමත් මිය ගිය පුද්ගලයෙකු සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමේ උත්සාහයක් හඳුනාගත හැකිය, ශබ්දය තුළ ශෝකය දැනේ.

"කුකුල් කකුල් මත පැල්පතක්" - මේ වැඩේබබා යාගා කොස්සක් මත පියාසර කිරීම පුද්ගලාරෝපණය කරයි, සැරයටියකින් තර්ජනාත්මක ලෙස තට්ටු කරයි.

අවසාන සංයුතිය "Bogatyr Gates. Kyiv අගනුවර දී." මෙම නාට්‍යය පුරාණ නගරයේ වීර කාව්‍ය බලය ප්‍රකාශ කරන අතර එහි ශ්‍රේෂ්ඨත්වය, ඝණ්ඨාර නාදය සහ උත්තරීතර නාද නාදය එහි ඇසේ. නාට්‍යය වටිනා ලෙස අවසන් කට්ටලය "" වෙත යොමු කරයි.

වැඩ ලැයිස්තුව

ඔපෙරා:
"විවාහය" (1868).
"බොරිස් ගොඩුනොව්" (1874).
"Khovanshchina" (Rimsky-Korsakov 1886 විසින් සම්පූර්ණ කරන ලදී).
"බෝල්ඩ් කන්ද මත මධ්‍යම රාත්‍රිය" සංගීත පින්තූරය (1867).
පියානෝව සඳහා කෑලි සහ කට්ටලය "ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර" (1874).

පියානෝ සයිකල් (1874)

Maurice Ravel විසින් සංවිධානය කරන ලදී (1922)

වාදක සංයුතිය:නළා 3, පිකෝලෝ, ඕබෝ 3, කෝර් ඇන්ග්ලයිස්, ක්ලැරිනට් 2, බාස් ක්ලැරිනට්, බාසූන් 2, කොන්ට්‍රාබසෝන්, ඇල්ටෝ සැක්සෝෆෝන්, අං 4, හොරණෑ 3, ට්‍රොම්බෝන් 3, ටූබා, ටිම්පනි, ත්‍රිකෝණය, උගුල්, උගුල් බෙර බෙර, ටොම්-ටොම්, සීනු, සීනුව, සයිලෝෆෝන්, සෙලෙස්ටා, වීණා 2, නූල්.

මැවීමේ ඉතිහාසය

1873 Mussorgsky සඳහා දුෂ්කර වසරක් විය. මිතුරන් සවස් වරුවේ එල්.අයි. දරුණු ලෙස රෝගාතුර වූ ග්ලින්කාගේ සහෝදරිය වන ෂෙස්ටකෝවා. V. Stasov, නිර්මාපකයාට සදාචාරාත්මකව සැමවිටම සහාය දුන් අතර, දිගු කලක් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හැර ගියේය. අවසාන පහර වූයේ ජීවිතයේ හා දක්ෂතාවයේ ප්‍රමුඛතම කලාකරු වික්ටර් හාර්ට්මන්ගේ (1834-1873) හදිසි මරණයයි. “මොන භීෂණයක්ද, මොනතරම් දුකක්ද! මුසෝර්ග්ස්කි ස්ටාසොව්ට ලිවීය. - Petrograd හි වික්ටර් හාර්ට්මන්ගේ අවසාන තරඟයේදී, අපි ඔහු සමඟ Furshtadtskaya වීදිය ඔස්සේ සංගීතයෙන් පසු ඇවිද ගියෙමු; කිසියම් මංතීරුවක ඔහු නැවතී, සුදුමැලි වී, යම් නිවසක බිත්තියට හේත්තු වී හුස්ම ගැනීමට නොහැකි විය. එතකොට මම දුන්නේ නැහැ ඉතා වැදගත්මෙම සංසිද්ධිය ... හුස්ම හිරවීම සහ හද ගැස්ම සමඟ මා විසින්ම වෙව්ලමින් ... බොහෝ දුරට මෙය ස්නායු ස්වභාවයේ ඉරණම යැයි මම සිතුවෙමි, නමුත් මම තිත්ත ලෙස වැරදියට වැටුණෙමි - එයින් පෙනෙන පරිදි ... මෙම මධ්‍යස්ථ මෝඩයා මරණය යටපත් කරයි තර්කයක් නැතුව..."

ඊළඟ වසරේ, 1874 දී, ආපසු පැමිණි ස්ටාසොව්ගේ මූලිකත්වයෙන්, හාර්ට්මන්ගේ කෘතිවල මරණින් පසු ප්‍රදර්ශනයක් සංවිධානය කරන ලද අතර, එමඟින් ඔහුගේ කෘති තෙල්, ජල වර්ණ, සොබාදහමේ රූප සටහන්, රූප සටහන් ඉදිරිපත් කළේය. රංග දර්ශනසහ ඇඳුම් පැළඳුම්, වාස්තුවිද්යාත්මක ව්යාපෘති. කලාකරුවාගේ දෑතින් සාදන ලද නිෂ්පාදන කිහිපයක් ද විය - ගෙඩි කැඩීම සඳහා ටොං, කුකුල් කකුල් මත පැල්පතක ස්වරූපයෙන් ඔරලෝසුවක් යනාදිය.

ප්රදර්ශනය Mussorgsky මත විශාල හැඟීමක් ඇති කළේය. ඔහු මෘදුකාංග ලිවීමට තීරණය කළේය පියානෝ කට්ටලය, එහි අන්තර්ගතය නැසීගිය කලාකරුවාගේ කෘති වනු ඇත. නිර්මාපකයා ඒවා ඔහුගේම ආකාරයෙන් අර්ථකථනය කරයි. මේ අනුව, ෂෙල් වෙඩි වල කුඩා පැටවුන් නිරූපනය කරන "ට්‍රිල්බි" මුද්‍රා නාට්‍යයේ සටහන "නොදැමූ පැටවුන්ගේ බැලට්" බවට හැරේ, දුනු කකුල් සහිත වාමන ස්වරූපයෙන් ගෙඩි රතිඤ්ඤා මෙම පින්තූරයේ පදනම බවට පත්වේ. අපූරු සත්වයා, සහ පැල්පත් ඔරලෝසුව සංගීතඥයා බබා යාගා කොසු කූරක් මත පියාසර කරන ආකාරය නිරූපණය කරන නාට්‍යයකට පොළඹවයි.

පියානෝ චක්රයඉතා ඉක්මනින් නිර්මාණය කරන ලදී - 1874 ජුනි සති තුනකින්. නිර්මාපකයා ස්ටැසොව්ට වාර්තා කළේය: “බෝරිස් තම්බා ගත් පරිදි හාර්ට්මන් උනු,” ශබ්ද සහ සිතුවිලි වාතයේ එල්ලී ඇත, මම ගිල දමමි, අධික ලෙස කෑම කමි, කඩදාසි මත සීරීමට මට යන්තම් වෙලාවක් නැත ... මට එය වේගවත් හා විශ්වාසදායක ලෙස කිරීමට අවශ්‍යයි. මගේ භෞතික විද්‍යාව අතුරු කතා වලින් පෙනේ ... එය කෙතරම් හොඳින් ක්‍රියා කරයි. "භෞතික විද්‍යාව" යටතේ, අතුරු කථා වල පෙනෙන, නිර්මාපකයා අදහස් කළේ සංඛ්‍යා අතර සම්බන්ධතා - හාර්ට්මන්ගේ රූප. "ද වෝක්" නමින් හැඳින්වෙන මෙම මිටිවල, මුසෝර්ග්ස්කි ප්‍රදර්ශනය හරහා ඇවිදිමින්, එක් ප්‍රදර්ශනයකින් තවත් ප්‍රදර්ශනයකට ගමන් කරමින් පින්තාරු කළේය. නිර්මාපකයා ජුනි 22 වන දින වැඩ නිම කර එය කැප කළේ වී.වී. ස්ටාසොව්.

ඉන්පසුව, 1874 ගිම්හානයේදී, "Victor Hartmann හි මතකයන්" යන උපසිරැසි සමඟ "පින්තූර" ප්‍රකාශනය සඳහා නිර්මාපකයා විසින් සකස් කරන ලද නමුත්, නිර්මාපකයාගේ මරණයෙන් පසුව 1886 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. මෙම ගැඹුරු මුල්, අසමසම කෘතිය පියානෝ වාදකයින්ගේ ප්‍රසංගයට ඇතුළු වීමට තවත් වසර කිහිපයක් ගත විය.

රූපවල දීප්තිය, ඒවායේ මනරම් බව, පියානෝ වර්ණ ගැන්වීම "පින්තූර" හි වාද්‍ය වෘන්දයේ ප්‍රතිමූර්තිය සඳහා තල්ලු විය. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ ලේඛනාගාරය චක්‍රයේ එක් කොටසක වාද්‍ය වෘන්දයේ පිටුවක් සංරක්ෂණය කර ඇත - "පැරණි කාසල්". පසුව, Rimsky-Korsakov, M. Tushmalov ශිෂ්ය එය සංවිධානය කරන ලදී, නමුත් එය ඉටු නොවීය. 1922 දී, Mussorgsky ගේ නිර්මාණ කෙරෙහි දැඩි ඇල්මක් දැක්වූ Maurice Ravel ද මෙම කාර්යයට යොමු විය. ඔහුගේ විශිෂ්ට වාද්‍ය වෘන්දය "ප්‍රදර්ශනයේ පින්තූර" ඉක්මනින් ජයග්‍රහණය කළේය ප්රසංග වේදිකාවසහ කෘතියේ මුල් පියානෝ අනුවාදය තරම්ම ජනප්‍රිය විය. ලකුණු ප්‍රථම වරට ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද්දේ 1927 දී පැරිසියේ රුසියානු සංගීත ප්‍රකාශන ආයතනය විසිනි.

සංගීතය

පළමු අංකය - "ඇවිදින්න" - ලක්ෂණයක් සහිත රුසියානු ජන චරිතයේ පුළුල් තනුවක් මත පදනම් වේ. ජන ගීවිචල්‍ය මීටරය, ප්‍රථමයෙන් ඒක පුද්ගල හොරණෑවකින් සිදු කරන ලද අතර පසුව ගායක කණ්ඩායම විසින් සහාය දක්වන ලදී තඹ මෙවලම්. ක්රමානුකූලව, අනෙකුත් උපකරණ සම්බන්ධ කර ඇත, ටුට්ටි ශබ්දයෙන් පසුව, දෙවන අංකය බාධාවකින් තොරව ආරම්භ වේ.

මෙය "Gnome" වේ. එය විකාර, බිඳුණු ස්වර, තියුණු පැනීම්, හදිසි විරාමයන්, නොසන්සුන්තාවයන්, සෙලෙස්ටා සහ වීණා භාවිතා කරමින් විනිවිද පෙනෙන වාද්‍ය වෘන්දය මගින් සංලක්ෂිත වේ. මේ සියල්ල විචිත්‍රවත් හා අද්භූත රූපයක් අඳියි.

"ඇවිදීම", ආරම්භක එකට සාපේක්ෂව සැලකිය යුතු ලෙස අඩු වී, සවන්දෙන්නා ඊළඟ පින්තූරයට ගෙන යයි - "පැරණි කාසල්". දෙවන බාසුන්ගේ සහ පිසිකැටෝ ඩබල් බාස්ගේ හුදකලා ශබ්දයෙන් අඩුවෙන් සහය වන බාසූන්, මෙලන්කොලික් සෙරෙනේඩ් ගායනා කරයි. තනු නිර්මාණය එහි ලක්ෂණය සමඟ සැක්සෝෆෝනය වෙත ගමන් කරයි ප්රකාශිත දැව, පසුව වෙනත් වාද්‍ය භාණ්ඩ මගින් වාදනයට ගැයීම, වීණාවක නාදය අනුකරණය කිරීම.

කෙටි "ඇවිදීම" "ටියුලර්ස් වත්ත" වෙත යොමු කරයි (එහි උපසිරැසිය "ක්‍රීඩාවෙන් පසු ළමයින්ගේ ආරවුලක්"). මෙය සජීවී, ප්‍රීතිමත් ෂර්සෝ, ප්‍රීතිමත් හබ්බුබ් එකකින්, එහා මෙහා දුවන, සහ නැනීලාගේ හොඳ ස්වභාවයෙන් යුත් මැසිවිලි නඟමින්. එය දීප්තිමත් වෙනසකට මඟ පාදමින් ඉක්මනින් වේගයෙන් දිව යයි.

ඊළඟ පින්තූරය "හරක්" ලෙස හැඳින්වේ. හාර්ට්මන් මෙම නාමය යටතේ විශාල රෝද මත ගොනුන් විසින් ඇද ගන්නා ලද බර කරත්තයක් නිරූපණය කළේය. බර ස්වර සහිත මනින ලද චලනය මෙහි ආධිපත්‍යය දරයි; එහි පසුබිමට එරෙහිව, ටූබා අඳින ලද අඳුරු ගීතයක් ගායනා කරයි, කෙසේ වෙතත්, කෙනෙකුට අඳුරු බවක් දැනේ සැඟවුණු බලය. ක්‍රමක්‍රමයෙන්, සොනොරිටි ප්‍රසාරණය වී, වර්ධනය වී, පසු බැස යන්නේ හරියට කරත්තයක් ඈතින් සැඟවී සිටින්නාක් මෙනි.

නවීකරණය කරන ලද ස්වරූපයෙන් තවත් "ඇවිදීම" - ඉහළ නළා ලේඛනයක තේමාවක් සහිත - "නොදැමුණු පැටවුන්ගේ බැලට්" සඳහා සූදානම් වේ - විකාර සුසංයෝගය, විනිවිද පෙනෙන වාද්‍ය වෘන්දය, කුරුලු නාද අනුකරණය කරන කරුණාවන්ත සටහන් රාශියක් සහිත ආකර්ශනීය අලංකාර ෂර්සිනෝ.

මෙම සංඛ්‍යාව වහාම අනුගමනය කරනු ලබන්නේ “සැමුවෙල් ගෝල්ඩන්බර්ග් සහ ෂ්මුයිල්” යන එදිනෙදා දර්ශනය වන අතර එය එයට තියුණු ලෙස වෙනස් වේ, සාමාන්‍යයෙන් “යුදෙව්වන් දෙදෙනෙකු - පොහොසත් සහ දුප්පත්” ලෙස හැඳින්වේ. ස්ටාසොව් ඇය ගැන මෙසේ ලිවීය: “යුදෙව්වන් දෙදෙනෙකු 1868 දී ඔහුගේ ගමනේදී හාර්ට්මන් විසින් ස්වභාවධර්මයෙන් සිතුවම් කරන ලදී: පළමුවැන්නා ධනවත් තරබාරු යුදෙව්වෙකි, සිනිඳු හා සතුටු සිතින්, අනෙකා දුප්පත්, කෙට්ටු සහ මැසිවිලි නඟන, පාහේ අඬයි. මුසෝර්ග්ස්කි මෙම පින්තූරවල ප්‍රකාශිත බව බෙහෙවින් අගය කළ අතර හාර්ට්මන් වහාම ඒවා තම මිතුරාට ලබා දුන්නේය ... "දර්ශනය පදනම් වී ඇත්තේ දැව හා සමානව බලවත් ජවසම්පන්න ශබ්ද සංසන්දනය කිරීම මත ය. නූල් කණ්ඩායම්සහ ගොළුවෙක් සහිත හොරණෑ ඒකල - කුඩා ත්‍රිත්ව වල සාමාන්‍ය චලනයකින්, මොර්ඩන්ට් සහ කරුණාව සටහන් සමඟ, වංගු සහිත වල් පැලෑටියක්, සාමාන්‍ය තලයක හුස්ම හිරවෙනවාක් මෙන්. මෙම තේමාවන්, පළමුව, වෙන වෙනම රඳවා, පසුව එකවර ශබ්ද, විවිධ යතුරු වල ප්‍රති-ලක්ෂ්‍ය ලෙස, වර්ණයෙන් අනන්‍ය වූ යුගලයක් නිර්මාණය කරයි.

"Limoges. වෙළඳපොළ. (විශාල පුවත්)” යනු මීළඟ කලාපයේ මාතෘකාවයි. මුලදී, නිර්මාපකයා කෙටි වැඩසටහනක් සමඟින් එය පෙරට ගෙන ගියේය: "විශාල ආරංචියක්: Pusanjou මහතා ඔහුගේ එළදෙන පලාගිය බව සොයාගෙන ඇත. නමුත් ලිමෝජස් ඕපාදූප මෙම නඩුවට සම්පූර්ණයෙන්ම එකඟ නොවේ, මන්ද රම්බුර්සැක් මැඩම් ලස්සන පෝසිලේන් දත් ලබාගෙන ඇති අතර ඔහුට බාධා කරන එම්. පැන්ටා-පැන්ටලියෝන්ගේ නාසය peony ලෙස රතු පැහැයෙන් පවතී. මෙය විචිත්‍රවත්, වෙනස් කළ හැකි, උසුළු විසුළු කරන ශබ්ද, උපකරණවල ඇමතුම්, ගතිකත්වයේ නිතර වෙනස්වීම්, ටුට්ටි ෆෝටිසිමෝ වලින් අවසන් වන අඛණ්ඩ ව්‍යාකූල චලනයක් මත පදනම් වූ දීප්තිමත් කැප්‍රිසියෝකි - ඕපාදූප ඔවුන්ගේ කතා බහේදී ප්‍රමෝදයට පත් විය. නමුත් සෑම දෙයක්ම හදිසියේම ට්‍රොම්බෝන් සහ ටූබා මගින් ෆෝටිසිමෝ කපා දමා එක් ශබ්දයක් ලබා දෙයි - si.

විවේකයක් නොමැතිව, ඇටෑක්කා, ඊළඟ අංකය තියුනු ලෙස ප්රතිවිරුද්ධව ඇතුල් වේ - "කැටකොම්බස් (රෝම සොහොන්)". මේවා අඳුරු ස්වරවල මිනුම් 30 ක් පමණි, සමහර විට නිහඬ, සමහර විට ඝෝෂාකාරී, පහන් කූඩුවක අද්භූත ආලෝකයේ අඳුරු සිරගෙයක් නිරූපණය කරයි. පින්තූරයේ, ස්ටැසොව්ට අනුව, කලාකරුවා තමා නිරූපණය කළේ, පහන් කූඩුවක් අතේ තබාගෙන, කැටකොම්බ් පරීක්ෂා කරන ආකාරයයි. මෙම අංකය, එය මෙන්, ඊළඟට හැඳින්වීමක්, විවේකයක් නොමැතිව පැමිණේ - "මළ භාෂාවෙන් මළවුන් සමඟ." අත්පිටපතේ, නිර්මාපකයා මෙසේ ලිවීය: "ලතින් පාඨය: මළ භාෂාවෙන් මළවුන් සමඟ. ලතින් පාඨයක් තිබීම සතුටක් වනු ඇත: මියගිය හාර්ට්මන්ගේ නිර්මාණාත්මක ආත්මය මාව හිස් කබල් වෙතට ගෙන යයි, ඔවුන් වෙත කැඳවයි, හිස් කබල් නිශ්ශබ්දව බැබළුණි. ශෝකජනක බී මයිනර් හි, "ඇවිදීම" හි නවීකරණය කරන ලද තේමාවක් නිශ්ශබ්ද ට්‍රෙමොලෝස් සහ පිත්තල ස්වර නාදවලින් රාමු කරන ලද ශබ්දයක් සිහිගන්වයි.

"කුකුල් කකුල් මත පැල්පත" - නැවතත් වෙනස අවධාරණය කළේය. එහි ආරම්භය කොසු පොල්ලක් මත බබා යාගා වේගයෙන් පියාසර කිරීම නිරූපණය කරයි: පුළුල් පැනීම්, විරාමයන් සමඟ ප්‍රත්‍යාවර්ත වීම, නැවැත්විය නොහැකි චලනයන් බවට පත්වේ. මැද කථාංගය - වඩාත් කුටීර ශබ්දයකින් - අද්භූත රස්ති, අනතුරු ඇඟවීමේ ශබ්ද වලින් පිරී ඇත. වාද්‍ය වෘන්දය මුල් ය: නළා වල අඛණ්ඩ වෙව්ලන ශබ්දයේ පසුබිමට එරෙහිව, බබා යාගා හි තේමාව, කෙටි ගායනා වලින් සමන්විත වන අතර පළමු කොටසේ පිහිටුවා ඇත, එය බාසූන් සහ ද්විත්ව බාස් වලින් සරසා ඇත. ඉන්පසු එය ටියුබා සහ පහත් තන්තු වල දිස්වන අතර, ට්‍රෙමොලෝ සහ පීසිකාටෝ නූල්, තනි සෙලෙස්ටා කෝඩ්ස් සමඟින්, වීණාව එහි නවීකරණය කරන ලද අනුවාදය ශබ්ද කරයි. අසාමාන්ය වර්ණ මායා කර්මයේ විශේෂ සෙවනක්, මැජික් ලබා දෙයි. නැවතත් වේගවත් ගුවන් ගමනක්.

විවේකයකින් තොරව, attacca, අවසාන තරඟය ඇතුල් වේ - "Bogatyr Gates (Kyiv හි අගනුවර)". මේක තමයි සංගීත ප්‍රකාශනය වාස්තුවිද්යාත්මක ව්යාපෘතියපැරණි හිස්වැසුමකින් සහ ගේට්ටු පල්ලියකින් සරසා ඇති ආරුක්කු සහිත පැරණි රුසියානු විලාසිතාවෙන් හාර්ට්මන් දුටු Kyiv නගර දොරටු. ඔහුගේ පළමු තේමාව, මහා කාව්‍ය තාලයකට සමාන, පිත්තල සහ බැසූන් වල ප්‍රබල හඬින් contrabassoon සමඟ, "ඇවිදීම" යන තේමාවට සමාන වේ. එය වඩ වඩාත් පුළුල් වන අතර, සම්පූර්ණ ශබ්ද අවකාශය පුරවා, පැරණි පල්ලියේ znamenny ගායනා "ක්‍රිස්තුස් වහන්සේ තුළ බව්තීස්ම වන්න" සමඟ අතරමං කර, දැඩි කොටස් හතරකින් වැඩි කුටියකට සේවය කළේය. ලී මෙවලම්. මුළු චක්රය මෙන්, ගාම්භීර හා උත්සවශ්රීයෙන් අංකය අවසන් කරයි සීනුව නාද වේ, වාද්‍ය වෘන්දයේ සම්පූර්ණ ශබ්දය මගින් ප්‍රකාශ කරනු ලැබේ.

L. Mikheeva

1922 දී, Maurice Ravel විසින් Mussorgsky ගේ පින්තූර ප්‍රදර්ශනයකදී වාද්‍ය වෘන්දය සම්පූර්ණ කරන ලදී, එය සංගීතය සහ එහි පියානෝ වාදනය යන දෙඅංශයෙන්ම අසාමාන්‍ය සම්භවයක් ඇති කෘතියකි. වාද්‍ය වෘන්දයේ ශබ්දයෙන් සිතාගත හැකි බොහෝ විස්තර “පින්තූර” හි ඇති බව ඇත්ත, නමුත් මේ සඳහා ඔබේ තාලයේ මුල් පිටපත සමඟ ඓන්ද්‍රීයව ඒකාබද්ධ වන වර්ණ සොයා ගැනීම අවශ්‍ය විය. Ravel එවැනි සංශ්ලේෂණයක් සිදු කර ප්‍රවීණත්වයේ සහ ශෛලීය සංවේදීතාවයේ උදාහරණයක් ලෙස පවතින ලකුණු නිර්මාණය කළේය.

"ප්‍රදර්ශනයේ පින්තූර" වාද්‍ය වෘන්දය සිදු කරන ලද්දේ සුවිශේෂී දක්ෂතාවයකින් පමණක් නොව, මුල් පිටපතේ ස්වභාවයට විශ්වාසවන්තව ය. එයට සුළු නිවැරදි කිරීම් සිදු කරන ලද නමුත් ඒවා සියල්ලම පාහේ උපකරණවල ශබ්දයේ විශේෂතා සමඟ සම්බන්ධ වේ. සාරාංශයක් ලෙස, ඒවා සූක්ෂ්ම වෙනස්කම්, පුනරාවර්තනවල වෙනසක්, එක් "ඇවිදීම" කපා හැරීමක් දෙවරක් පුනරාවර්තනය කිරීම සහ "පැරණි කාසල්" හි තනුවට එක් මිනුමක් එකතු කිරීම; Bogatyr Gates හි ඉන්ද්‍රිය අයිතමයේ මුල් පිටපතට වඩා දිගු කාලසීමාව සහ පිත්තල කොටස්වල නව රිද්මයක් හඳුන්වාදීම ලකුණු සඳහා සිදු කරන ලද වෙනස්කම් ලැයිස්තුව අවසන් කරයි. මේ සියල්ල මුසෝර්ග්ස්කිගේ සංගීතයේ සාමාන්‍ය ස්වභාවය උල්ලංඝනය නොකරයි, ලකුණු කිරීමේ කාර්යයේදී විස්තරවල වෙනස්කම් ඇති වූ අතර ඒවා අවම විය.

සෑම විටම Ravel සමඟින් ප්‍රදර්ශනයකදී පින්තූර වාද්‍ය වෘන්දය පදනම් වී ඇත්තේ නිශ්චිත ගණනය කිරීම් සහ එක් එක් උපකරණ පිළිබඳ දැනුම සහ හැකි ටිම්බර් සංයෝජන මත ය. පළපුරුද්ද සහ දක්ෂතාවය නිසා ලකුණු පිළිබඳ බොහෝ ලාක්ෂණික විස්තර සඳහා නිර්මාපකයා පෙලඹුණි. තන්තු වල ග්ලිසැන්ඩෝ ("කුරු"), ඇල්ටෝ සැක්සෝෆෝනයේ ("පැරණි කාසල්") විශිෂ්ට ඒකල ගීතය, "නොදැමූ පැටවුන්ගේ බැලට්" හි අපූරු වර්ණ ගැන්වීම, අවසන් මහා තරඟයේ විශිෂ්ට ශබ්දය අපි සිහිපත් කරමු. ඔවුන්ගේ පුදුමයට කරුණක් නම්, රාවෙල්ගේ වාද්‍ය වෘන්ද සොයාගැනීම් මුසෝර්ග්ස්කිගේ සංගීතයේ අභ්‍යන්තර සාරය ප්‍රකාශ කරන අතර ඔහුගේ රූපවල ව්‍යුහයට ඉතා ඓන්ද්‍රීයව ඇතුළත් වේ. කෙසේ වෙතත්, දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, "පින්තූර" හි පියානෝ වයනය වාද්‍ය වෘන්දයේ ලක්ෂණ ඇත, මෙය කල්පනාකාරී සහ ආනුභාව ලත් කලාකරුවෙකුගේ වැඩ සඳහා හිතකර කොන්දේසි නිර්මානය කළේය, එය Ravel විය.

දැනටමත් Khovanshchina ලකුණු මත වැඩ කර ඇති Ravel ප්‍රදර්ශනයකදී පින්තූර වාද්‍ය වෘන්දය වෙත යොමු විය. ඊට අමතරව, ඔහු තමාගේම වාද්‍ය වෘන්ද සංස්කරණවල කතුවරයා විය පියානෝ වැඩ, සහ මෙම ලකුණු ප්‍රත්‍යක්ෂ වූයේ මුල් පිටපත් ලෙස මිස පිටපත් නොවේ. "ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර" සම්බන්ධයෙන් එවැනි ප්‍රකාශ කළ නොහැකි නමුත් මුසෝර්ග්ස්කිගේ විශිෂ්ට කෘතියේ වාද්‍ය වෘන්දයේ ඉහළ ගෞරවය ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකිය. S. Koussevitzky ගේ මඟපෙන්වීම යටතේ 1923 මැයි 3 වන දින පැරිසියේ සිදු වූ පළමු කාර්ය සාධනයේ සිට මහජනතාව සමඟ ඔහුගේ අඛණ්ඩ සාර්ථකත්වය මෙය සනාථ කරයි (මෙම දිනය එන්. ස්ලොනිම්ස්කි විසින් ඔහුගේ "1900 සිට සංගීතය" පොතේ දක්වා ඇත. ඒ. Prunier තවත් එකක් පෙන්නුම් කරයි - 1922 මැයි 8.).

Ravel ගේ "ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර" වාදනය කිරීම පුද්ගල විවේචන ද අවුලුවා ඇත: එය මුල් පිටපතේ ආත්මයට ප්‍රමාණවත් ලෙස නොගැලපීම සඳහා දෝෂාරෝපණය කරන ලදී, පියවර කිහිපයක වෙනස්කම් වලට එකඟ නොවීය යනාදිය. මෙම නින්දා කිරීම් සමහර විට අපේ කාලයේ ඇසෙනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, වාද්‍ය වෘන්දය තවමත් අනෙක් අය අතර හොඳම ය, එය ප්‍රසංග ප්‍රසංගයට නිවැරදිව ඇතුළත් වී ඇත: එය වාදනය කර ඇති අතර සියලුම රටවල හොඳම වාද්‍ය වෘන්ද සහ කොන්දොස්තරවරුන් විසින් වාදනය කර ඇත.