වයිට් ගාඩ් චරිත. නිවස සහ නගරය "The White Guard" නවකතාවේ ප්‍රධාන චරිත දෙකයි.

ටර්බින් - M.A. Bulgakov විසින් නවකතාවේ වීරයා " සුදු ආරක්ෂකයා"(1922-1924) සහ ඔහුගේ නාට්‍ය "ඩේස් ඔෆ් ද ටර්බින්" (1925-1926). වීරයාගේ වාසගම මෙම රූපයේ ඇති ස්වයං චරිතාපදාන චේතනාවන් පෙන්නුම් කරයි: ටර්බින් යනු බල්ගාකොව්ගේ මාතෘ මුතුන් මිත්තන් ය. 1920-1921 දී රචනා කරන ලද බල්ගාකොව්ගේ නැතිවූ නාට්‍ය “ද ටර්බයින් බ්‍රදර්ස්” හි චරිතයක් මගින් ටර්බිනා යන වාසගම, එකම මුල් නම සහ අනුශාසනාව (ඇලෙක්සි වාසිලීවිච්) සමඟ ඒකාබද්ධ විය. Vladikavkaz හි සහ දේශීය රංග ශාලාවේ වේදිකාගත විය. නවකතාවේ සහ නාට්‍යයේ වීරයන් ඔවුන් සොයා ගන්නා තත්වයන් සහ විචල්‍යතා වෙනස් වුවද, තනි කුමන්ත්‍රණයකින් අවකාශය හා කාලය සම්බන්ධ වේ. ක්රියා කරන ස්ථානය Kyiv වේ, කාලය "ක්රිස්තුස්ගේ උපත 1918 ට පසුව, දෙවන විප්ලවයේ ආරම්භයේ සිට බිහිසුණු වසරයි." නවකතාවේ වීරයා තරුණ වෛද්‍යවරයෙකි, නාට්‍යයේ වීරයා කාලතුවක්කු කර්නල් ය. වෛද්‍ය ටී. වයස අවුරුදු 28 යි, කර්නල් අවුරුදු දෙකකින් වැඩිමල්. දෙදෙනාම සිදුවීම්වල සුළි සුළඟට හසු වේ සිවිල් යුද්ධයසහ ඓතිහාසික තේරීමකට මුහුන දී සිටින අතර, ඔවුන් පුද්ගලික ලෙස තේරුම් ගෙන ඇගයීමට ලක් කරයි, පුද්ගලයාගේ බාහිර පැවැත්මට වඩා පුද්ගලයාගේ අභ්‍යන්තර පැවැත්මට වැඩි වශයෙන් සම්බන්ධ වේ. ඩොක්ටර් ටී.ගේ රූපය සංවර්ධනය පෙන්නුම් කරයි ගීතමය වීරයාබල්ගාකොව්, ඔහු "තරුණ වෛද්‍යවරයෙකුගේ සටහන්" සහ වෙනත් අය තුළ ඉදිරිපත් කර ඇති පරිදි මුල් වැඩ. නවකතාවේ වීරයා නිරීක්ෂකයෙකි, ඔහුගේ දැක්ම කතුවරයාගේ සංජානනය සමඟ නිරන්තරයෙන් ඒකාබද්ධ වේ, නමුත් දෙවැන්නට සමාන නොවේ. නවකතාවේ වීරයා සිදුවෙමින් පවතින දෙයෙහි සුළි සුළඟට ඇදී යයි. ඔහු සිදුවීම් වලට සහභාගී වන්නේ නම්, එය ඔහුගේ කැමැත්තට පටහැනිව, මාරාන්තික තත්වයන් සංයෝජනයක ප්රතිඵලයක් ලෙස, උදාහරණයක් ලෙස, ඔහු Petliurites විසින් අල්ලා ගන්නා විට. නාට්‍යයේ වීරයා බොහෝ දුරට සිදුවීම් තීරණය කරයි. මේ අනුව, දෛවයේ දයාවට කියෙව්හි අතහැර දැමූ ශිෂ්‍යභටයින්ගේ ඉරණම ඔහුගේ තීරණය මත රඳා පවතී. මෙම පුද්ගලයා රංගනය, වචනානුසාරයෙන්, වේදිකාව අනුව, සහ කුමන්ත්රණය අනුව ය. යුද්ධයේදී වඩාත් ක්‍රියාශීලී පුද්ගලයන් වන්නේ හමුදාවයි. පරාජයට පත් වූවන්ගේ පැත්තේ ක්‍රියා කරන අය වඩාත් විනාශකාරී ය. මේ නිසා කර්නල් ටී මිය යන අතර වෛද්‍ය ටී දිවි ගලවා ගනී. "The White Guard" නවකතාව සහ "Days of the Turbins" නාට්‍යය අතර විශාල දුරක් ඇත, කාලය වැඩි නොවේ, නමුත් අන්තර්ගතය අනුව ඉතා වැදගත් වේ. මෙම මාවතේ අතරමැදි සබැඳියක් වූයේ ලේඛකයා විසින් කලා රඟහල වෙත ඉදිරිපත් කරන ලද නාට්‍යකරණයක් වන අතර එය පසුව සැලකිය යුතු සංශෝධනයකට ලක් විය. නවකතාවක් නාට්‍යයක් බවට පරිවර්තනය කිරීමේ ක්‍රියාවලිය සිදු වූයේ, බොහෝ මිනිසුන් සම්බන්ධ වූ, ද්විත්ව "පීඩන" තත්වයන් යටතේ ය: ලේඛකයාගෙන් වැඩි (ඔවුන්ගේ නියමයන් අනුව) වේදිකා පැමිණීම අපේක්ෂා කළ "කලාකරුවන්" සහ වාරණයෙන් , "සුද්දන්ගේ අවසානය" (නමයේ එක් ප්‍රභේදයක්) නිසැකවම පෙන්වීමට ඉල්ලා සිටි දෘෂ්ටිවාදාත්මක නිරීක්ෂණ බලධාරීන්. නාට්යයේ "අවසාන" අනුවාදය බරපතල කලාත්මක සම්මුතියක ප්රතිඵලයක් විය. එහි ඇති මුල් කතුවරයාගේ ස්තරය බොහෝ බාහිර ස්ථරවලින් ආවරණය වී ඇත. මෙය වඩාත් කැපී පෙනෙන්නේ කර්නල් ටී. ගේ රූපයේ, වරින් වර තර්ක කරන්නෙකුගේ වෙස්මුහුණ යට මුහුණ සඟවාගෙන, ප්‍රකාශ කිරීමට තම භූමිකාවෙන් ඉවත්ව, වේදිකාවට වඩා කුටි අමතමින්: “ජනතාව නොවේ. අපි සමග. ඔහු අපට විරුද්ධයි. ” මොස්කව් කලා රඟහලේ (1926) වේදිකාවේ "ද ඩේස් ඔෆ් ද ටර්බින්" හි පළමු නිෂ්පාදනයේදී ටී.ගේ භූමිකාව රඟපෑවේ එන්.පී ක්මලෙව් විසිනි. පසුකාලීන ප්‍රසංග 937 සඳහා ඔහු මෙම භූමිකාවේ එකම රංගන ශිල්පියා විය.

ලිට්.: Smelyansky A. Mikhail Bulgakov in කලා රඟහල. එම්., 1989. P. 63-108.

1. අලුත්!

   සිවිල් යුද්ධයේ තේමාව රුසියානු සාහිත්යයේ XX සියවසේ 20 ගණන්වල දක්නට ලැබුණි. මෙම සංසිද්ධිය පිළිබඳ අවබෝධය දිශාවන් දෙකකට ගමන් කළේය. බොල්ෂෙවිකයන් ඔවුන්ගේ පරමාදර්ශ සහ නව සාධාරණ රජයක් ආරක්ෂා කරන බව සමහර ලේඛකයින් විශ්වාස කළ අතර ඔවුන්ගේ සූරාකෑම් සහ පක්ෂපාතීත්වය අගය කළහ.

සියල්ල සමත් වනු ඇත. දුක් වේදනා, ලේ, සාගත සහ වසංගත. කඩුව අතුරුදහන් වනු ඇත, නමුත් තරු පවතිනු ඇත, අපගේ ක්රියාවන් සහ ශරීරවල සෙවනැල්ල පෘථිවිය මත නොසිටින විට. M. Bulgakov 1925 දී Mikhail Afanasyevich Bulgakov විසින් රචිත නවකතාවේ පළමු කොටස් දෙක "රුසියාව" සඟරාවේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

M. Bulgakov ගේ "The White Guard" නවකතාව 1923-1925 දී ලියා ඇත. එකල ලේඛකයා මෙම පොත ඔහුගේ ඉරණමෙහි ප්‍රධානතම පොත ලෙස සැලකූ අතර, ඔහු පැවසුවේ මෙම නවකතාව “අහස උණුසුම් කරන” බවයි. වසර ගණනාවකට පසු ඔහු ඔහුව හැඳින්වූයේ "අසාර්ථකයෙක්" යනුවෙනි. සමහර විට ලේඛකයා අදහස් කළේ ...

2. අලුත්!

   M. Bulgakov ගේ "The White Guard" නවකතාව ඉතා දීප්තිමත් කෘතියකි, කතුවරයා අතිශය දුෂ්කර කාලයක් - සිවිල් යුද්ධයක් නිරූපණය කළද. එය ලියා ඇත්තේ 1925 දී ය. නවකතාව 1918 සිට 1919 දක්වා කාලය තුළ සිවිල් යුද්ධයේ සිදුවීම් විස්තර කරයි. ඒ තුළ...

M. Bulgakov ගේ "The White Guard" නවකතාව 1923-1925 දී ලියා ඇත. එකල ලේඛකයා මෙම පොත ඔහුගේ ඉරණමෙහි ප්‍රධානතම පොත ලෙස සැලකූ අතර, ඔහු පැවසුවේ මෙම නවකතාව “අහස උණුසුම් කරන” බවයි. වසර ගණනාවකට පසු ඔහු ඔහුව හැඳින්වූයේ "අසාර්ථකයෙක්" යනුවෙනි. සමහර විට ලේඛකයා අදහස් කළේ එම වීර කාව්‍යය එල්.එන්. ඔහුට නිර්මාණය කිරීමට අවශ්‍ය වූ ටෝල්ස්ටෝයි සාර්ථක වූයේ නැත.

බල්ගාකොව් යුක්රේනයේ විප්ලවවාදී සිදුවීම් දුටුවේය. ඔහු "රතු කිරුළ" (1922), "වෛද්‍යවරයාගේ අසාමාන්‍ය වික්‍රමාන්විතයන්" (1922), " යන කථා වල ඔහුගේ අත්දැකීම් පිළිබඳ ඔහුගේ දැක්ම ගෙනහැර දැක්වීය. චීන ඉතිහාසය"(1923), "වැටලීම" (1923). "සුදු ආරක්ෂකයා" යන නිර්භීත මාතෘකාව සහිත බල්ගාකොව්ගේ පළමු නවකතාව, සමහර විට, ලෝක පර්යායේ අත්තිවාරම කඩා වැටෙන විට, දරුණු ලෝකයක පුද්ගලයෙකුගේ අත්දැකීම් ගැන ලේඛකයා උනන්දු වූ එකම කෘතිය බවට පත්විය.

M. Bulgakov ගේ කාර්යයේ වැදගත්ම චේතනාවක් වන්නේ නිවස, පවුල සහ සරල මානව ආදරයේ වටිනාකමයි. වයිට් ගාඩ් හි වීරයන්ට ඔවුන්ගේ නිවසේ උණුසුම නැති වී යයි, නමුත් ඔවුන් එය ආරක්ෂා කිරීමට මංමුලා සහගත ලෙස උත්සාහ කළත්. දෙවියන්ගේ මවට කරන යාච්ඤාවේදී එලේනා මෙසේ පවසයි: “මැදිහත්කාරකමනි, ඔබ එකවරම බොහෝ ශෝකය යවනවා. ඉතින් අවුරුද්දකින් ඔබ ඔබේ පවුල අවසන් කරයි. කුමක් සඳහාද? .. මගේ අම්මා එය අපෙන් ගත්තා, මට ස්වාමිපුරුෂයෙක් නැහැ, කවදාවත් නැහැ, මට ඒක තේරෙනවා. දැන් මට හොඳටම තේරෙනවා. දැන් ඔබ පැරණි එකත් රැගෙන යනවා. කුමක් සඳහාද?.. අපි නිකොල් සමඟ එකට සිටින්නේ කෙසේද?.. බලන්න, අවට සිදුවන දේ, බලන්න... මැදිහත්කරු මව, ඔබට අනුකම්පාවක් නැද්ද?.. සමහර විට අපි නරක මිනිසුන් විය හැකි නමුත්, එසේ දඬුවම් කරන්නේ ඇයි? - එම?"

නවකතාව ආරම්භ වන්නේ “ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ උපතෙන් පසු වසර 1918 මහා හා භයානක වසරක් වූ අතර විප්ලවයේ ආරම්භයේ සිට දෙවැන්නයි.” මේ අනුව, කාලය ගණනය කිරීමේ පද්ධති දෙකක්, කාලානුක්‍රමය, සාරධර්ම පද්ධති දෙකක් යෝජනා කර ඇත: සාම්ප්‍රදායික හා නව, විප්ලවීය.

20 වන සියවස ආරම්භයේදී A.I. කුප්රින් රුසියානු හමුදාව “ද්වන්ධ සටන” කතාවේ නිරූපණය කළේය - දිරාපත් වූ, කුණු වූ. 1918 දී, පූර්ව විප්ලවවාදී හමුදාව සෑදූ එම පුද්ගලයින්ම පොදුවේ සිවිල් යුද්ධයේ යුධ පිටියේ පෙනී සිටියහ. රුසියානු සමාජය. නමුත් බුල්ගාකොව්ගේ නවකතාවේ පිටුවල අපට පෙනෙන්නේ කුප්‍රින්ගේ වීරයන් නොව චෙකොව්ගේ වීරයන්ය. විප්ලවයට පෙර පවා අතීත ලෝකයක් සඳහා ආශාවෙන් සිටි සහ යමක් වෙනස් කළ යුතු බව වටහා ගත් බුද්ධිමතුන් සිවිල් යුද්ධයේ කේන්ද්‍රස්ථානය බවට පත් විය. ඔවුන්, කතුවරයා මෙන්, දේශපාලනීකරණය වී නැත, ඔවුන් තමන්ගේම ජීවිතයක් ගත කරති. දැන් අප සිටින්නේ මධ්‍යස්ථ මිනිසුන්ට තැනක් නැති ලෝකයක ය. ටර්බින්වරු සහ ඔවුන්ගේ මිතුරන් මංමුලා සහගත ලෙස ඔවුන්ට ප්‍රිය දේ ආරක්ෂා කරති, "දෙවියන් වහන්සේ සාර් සුරකිති" යනුවෙන් ගායනා කරති, I ඇලෙක්සැන්ඩර් I ගේ ප්රතිමූර්තිය සඟවා ඇති රෙදි ඉරා දමති. චෙකොව්ගේ මාමා වන්යා මෙන්, ඔවුන් අනුගත නොවේ. එහෙත්, ඔහු මෙන්, ඔවුන් ද විනාශ වී ඇත. චෙකොව්ගේ බුද්ධිමතුන් පමණක් වෘක්ෂලතාදියට ගොදුරු වූ අතර බල්ගාකොව්ගේ බුද්ධිමතුන්ට පරාජයට පත් විය.

බල්ගාකොව් සුවපහසු ටර්බිනෝ මහල් නිවාසයට කැමතියි, නමුත් ලේඛකයෙකුට එදිනෙදා ජීවිතය වටින්නේ නැත. "සුදු ආරක්ෂකයා" තුළ ජීවිතය පැවැත්මේ ශක්තියේ සංකේතයකි. බුල්ගාකොව් පාඨකයාට ටර්බින් පවුලේ අනාගතය පිළිබඳ මිත්‍යාවන් ඉතිරි නොකරයි. උළු උදුනේ ඇති ශිලා ලේඛන සෝදා හරිනු ලැබේ, කෝප්ප කැඩී යයි, එදිනෙදා ජීවිතයේ නොබිඳිය හැකි බව සහ, එබැවින්, පැවැත්ම සෙමෙන් නමුත් ආපසු හැරවිය නොහැකි ලෙස විනාශ වේ. ක්‍රීම් තිර පිටුපස ඇති ටර්බින් නිවස ඔවුන්ගේ බලකොටුවයි, හිම කුණාටුවෙන් රැකවරණයකි, හිම කුණාටුව පිටතින් ගලා යයි, නමුත් එයින් ඔබව ආරක්ෂා කර ගැනීමට තවමත් නොහැකි ය.

බුල්ගාකොව්ගේ නවකතාවට හිම කුණාටුවක සංකේතය ඇතුළත් වේ. "The White Guard" හි කතුවරයා සඳහා, හිම කුණාටුව යනු ලෝකයේ පරිවර්තනයේ සංකේතයක් නොවේ, යල් පැන ගිය සියල්ල අතුගා දැමීම නොව, නපුරු මූලධර්මය වන ප්‍රචණ්ඩත්වයයි. “හොඳයි, මම හිතන්නේ එය නතර වේවි, චොකලට් පොත්වල ලියා ඇති ජීවිතය ආරම්භ වනු ඇත, නමුත් එය ආරම්භ නොවේවා පමණක් නොව, එය සෑම තැනකම වඩ වඩාත් භයානක වේ. උතුරේ හිම කුණාටුව කෑගසයි, කෑගසයි, නමුත් මෙහි පාද යට කැළඹුණු පෘථිවි ගර්භය ගොළු වී මැසිවිලි නඟයි. ” හිම කුණාටු බලය ටර්බින් පවුලේ ජීවිතය, නගරයේ ජීවිතය විනාශ කරයි. සුදු හිමබල්ගාකොව්හි එය පිරිසිදු කිරීමේ සංකේතයක් බවට පත් නොවේ.

“බල්ගාකොව්ගේ නවකතාවේ ප්‍රකෝපකාරී නවකතාව නම්, සිවිල් යුද්ධය අවසන් වී වසර පහකට පසුවත්, අන්‍යෝන්‍ය වෛරයේ වේදනාව සහ උණුසුම තවමත් පහව ගොස් නොමැති විට, ඔහු ධවල ආරක්ෂක බලකායේ නිලධාරීන්ට පෙන්වීමට එඩිතර වූයේ පෝස්ටර් වේශයෙන් නොවේ. සතුරා, නමුත් සාමාන්‍ය, හොඳ සහ නරක, වධ හිංසාවට ලක් වූ සහ මුළා වූ, බුද්ධිමත් සහ සීමිත පුද්ගලයන්, ඇතුළත සිට ඔවුන් පෙන්වූ අතර, මෙම පරිසරයේ හොඳම - පැහැදිලි අනුකම්පාවකින්. සටනින් පැරදුණු ඉතිහාසයේ මෙම සුළු දරුවන් ගැන බුල්ගාකොව් කැමති කුමක්ද? ඇලෙක්සි, සහ මාලිෂෙව්, නයි-ටුවර්ස් සහ නිකොල්කා හි, ඔහු බොහෝ විට අගය කරන්නේ ධෛර්ය සම්පන්න සෘජුභාවය සහ ගෞරවයට පක්ෂපාතීත්වයයි, ”සාහිත්‍ය විචාරක V.Ya සටහන් කරයි. ලක්ෂින්. ගෞරවය පිළිබඳ සංකල්පය බල්ගාකොව්ගේ වීරයන් කෙරෙහි දක්වන ආකල්පය තීරණය කරන ආරම්භක ලක්ෂ්‍යය වන අතර එය රූප පද්ධතිය පිළිබඳ සංවාදයක පදනම ලෙස ගත හැකිය.

නමුත් ඔහුගේ වීරයන් සඳහා "The White Guard" කතුවරයාගේ සියලු අනුකම්පාව තිබියදීත්, ඔහුගේ කාර්යය වන්නේ කවුද හරි කවුද වැරදි කවුද යන්න තීරණය කිරීම නොවේ. පෙට්ලියුරා සහ ඔහුගේ හෙංචයියන් පවා, ඔහුගේ මතය අනුව, සිදුවෙමින් පවතින භීෂණයේ වැරදිකරුවන් නොවේ. මෙය කැරැල්ලේ මූලද්‍රව්‍යවල නිෂ්පාදනයක් වන අතර, ඓතිහාසික පිටියෙන් ඉක්මනින් අතුරුදහන් වීමට නියමිතයි. ට්‍රම්ප් නරකයි පාසල් ගුරුවරයා, මෙම යුද්ධය ආරම්භ නොකළේ නම්, කිසි විටෙකත් අලුගෝසුවෙකු බවට පත් නොවනු ඇති අතර, ඔහුගේ කැඳවීම යුද්ධයක් බව ඔහු ගැන දැන නොසිටිනු ඇත. වීරයන්ගේ බොහෝ ක්‍රියා සිවිල් යුද්ධයෙන් ජීවමාන විය. අනාරක්ෂිත මිනිසුන් මරා දැමීමෙන් සතුටක් ලබන කොසිර්, බොල්බොටුන් සහ අනෙකුත් පෙට්ලියුරිස්ට්වාදීන් සඳහා "යුද්ධය ස්වදේශික මවකි". යුද්ධයේ බිහිසුණුකම නම්, එය අවසර ලත් තත්වයක් නිර්මාණය කිරීම සහ මිනිස් ජීවිතයේ අත්තිවාරම කඩාකප්පල් කිරීමයි.

එමනිසා, බල්ගාකොව්ට ඔහුගේ වීරයන් කාගේ පැත්තේද යන්න ගැටළුවක් නොවේ. ඇලෙක්සි ටර්බින්ගේ සිහිනයේ දී, සමිඳාණන් වහන්සේ ෂිලින්ට මෙසේ පවසයි: “එක් අයෙකු විශ්වාස කරයි, අනෙකා විශ්වාස නොකරයි, නමුත් ඔබ සැමට එකම ක්‍රියාවන් ඇත: දැන් එකිනෙකා එකිනෙකාගේ උගුරේ සිටින අතර බැරැක්ක සම්බන්ධයෙන්, ෂිලින්, එවිට ඔබට තිබේ. මෙය තේරුම් ගැනීමට, ඔබ සියල්ලන්ම මා සතුව ඇත, ෂිලින්, සමාන - යුධ පිටියේදී මරා දමන ලදී. මෙය ෂිලින් තේරුම් ගත යුතු අතර සෑම කෙනෙකුටම එය තේරෙන්නේ නැත. තවද මෙම මතය ලේඛකයාට ඉතා සමීප බව පෙනේ.

V. ලක්ෂින් සඳහන් කළේ: “කලාත්මක දැක්ම, නිර්මාණාත්මක මනසෙහි මානසිකත්වය සෑම විටම සරල පන්ති උනන්දුව පිළිබඳ සාක්ෂි මගින් තහවුරු කළ හැකි වඩා පුළුල් අධ්‍යාත්මික යථාර්ථයක් වැළඳ ගනී. එහි අයිතියක් ඇති පක්ෂග්‍රාහී පන්ති සත්‍යයක් ඇත. නමුත් මනුෂ්‍ය වර්ගයාගේ අත්දැකීමෙන් උණු වූ විශ්වීය, පන්ති විරහිත සදාචාරයක් සහ මානවවාදයක් ඇත. M. Bulgakov එවැනි විශ්වීය මානවවාදයේ ස්ථාවරයේ සිටියේය.

1. හැඳින්වීම. M. A. Bulgakov යනු සර්වබලධාරී සෝවියට් වාරනය පැවති කාලය තුළ, කර්තෘ ස්වාධීනත්වය සඳහා ඔවුන්ගේ අයිතිවාසිකම් දිගටම ආරක්ෂා කළ ලේඛකයින් කිහිප දෙනාගෙන් කෙනෙකි.

දරුණු පීඩා සහ ප්‍රකාශනය තහනම් කර තිබියදීත්, ඔහු කිසි විටෙකත් බලධාරීන්ගේ නායකත්වය අනුගමනය නොකළ අතර තියුණු ස්වාධීන කෘති නිර්මාණය කළේය. ඉන් එකක් තමයි "The White Guard" නවකතාව.

2. මැවීමේ ඉතිහාසය. බල්ගාකොව් සියලු භීෂණවලට සෘජු සාක්ෂිකරුවෙක් විය. 1918-1919 සිදුවීම් ඔහු කෙරෙහි විශාල හැඟීමක් ඇති කළේය. කියෙව්හි, විවිධ දේශපාලන බලවේග වෙත බලය කිහිප වතාවක්ම ගිය විට.

1922 දී ලේඛකයා නවකතාවක් ලිවීමට තීරණය කළ අතර එහි ප්‍රධාන චරිත ඔහුට සමීප පුද්ගලයින් වනු ඇත - සුදු නිලධාරීන් සහ බුද්ධිමතුන්. බල්ගාකොව් 1923-1924 කාලය තුළ වයිට් ගාඩ් හි සේවය කළේය.

ඔහු තනි පරිච්ඡේද කියෙව්වා හිතකාමී සමාගම්. සවන්දෙන්නන් නවකතාවේ නිසැක කුසලතා සටහන් කළ නමුත් එය ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට එකඟ විය සෝවියට් රුසියාවඑය යථාර්ථවාදී නොවනු ඇත. "The White Guard" හි පළමු කොටස් දෙක කෙසේ වෙතත් 1925 දී "රුසියාව" සඟරාවේ කලාප දෙකක ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.

3. නමේ තේරුම. "White Guard" යන නාමය අර්ධ වශයෙන් ඛේදජනක, අර්ධ වශයෙන් උත්ප්‍රාසාත්මක අර්ථයක් දරයි. ටර්බින් පවුල දැඩි රාජාණ්ඩුවාදීන් වේ. රුසියාව බේරා ගත හැක්කේ රාජාණ්ඩුවට පමණක් බව ඔවුහු තරයේ විශ්වාස කරති. ඒ අතරම, නැවත යථා තත්ත්වයට පත් කිරීම සඳහා තවදුරටත් බලාපොරොත්තුවක් නොමැති බව ටර්බින් දකිනවා. සාර් රජු අත්හැරීම රුසියාවේ ඉතිහාසයේ ආපසු හැරවිය නොහැකි පියවරක් විය.

ගැටළුව පවතින්නේ විරුද්ධවාදීන්ගේ ශක්තියේ පමණක් නොව, රාජාණ්ඩුව පිළිබඳ අදහසට කැප වූ සැබෑ පුද්ගලයින් ප්‍රායෝගිකව නොමැති බැවිනි. "සුදු ආරක්ෂකයා" යනු මිය ගිය සංකේතයක්, මිරිඟුවක්, කිසිදා සැබෑ නොවන සිහිනයකි.

බුල්ගාකොව්ගේ උත්ප්‍රාසය වඩාත් පැහැදිලිව ප්‍රකාශ වන්නේ රාජාණ්ඩුවේ පුනර්ජීවනය පිළිබඳ උද්යෝගිමත් කතා සමඟ ටර්බින්ස්ගේ නිවසේ රාත්‍රී බීම සැසියක දර්ශනයෙනි. "සුදු ආරක්ෂකයාගේ" එකම ශක්තිය මෙයයි. සන්සුන් වීම සහ හැන්ගෝවර් විප්ලවයෙන් වසරකට පසු උදාර බුද්ධිමතුන්ගේ තත්වය හරියටම සිහිපත් කරයි.

4. වර්ගයනවකතාව

5. තේමාව. නවකතාවේ ප්‍රධාන තේමාව වන්නේ දැවැන්ත දේශපාලන හා සමාජීය කැලඹීම් හමුවේ සාමාන්‍ය මිනිසුන්ගේ ත්‍රාසය සහ අසරණභාවයයි.

6. ගැටළු. ප්රධාන ගැටළුවනවකතාව - සුදු නිලධාරීන් සහ උතුම් බුද්ධිමතුන් අතර නිෂ්ඵල සහ නිෂ්ඵල හැඟීමකි. සටන දිගටම කරගෙන යාමට කිසිවෙක් නැත, එය තේරුමක් නැත. ටර්බින් වගේ අය තවත් ඉතුරු වෙලා නැහැ. සුදු ව්‍යාපාරය අතර පාවාදීම සහ රැවටීම රජ කරයි. තවත් ගැටලුවක් වන්නේ රට බොහෝ දේශපාලන විරුද්ධවාදීන්ට තියුණු ලෙස බෙදීමයි.

තේරීම කළ යුත්තේ රාජාණ්ඩුවාදීන් සහ බොල්ෂෙවික්වරුන් අතර පමණක් නොවේ. හෙට්මන්, පෙට්ලියුරා, සියලු ඉරි වල කොල්ලකරුවන් - මේවා යුක්රේනය සහ විශේෂයෙන් කියෙව්ව ඉරා දමන වඩාත්ම වැදගත් බලවේගයන් පමණි. කිසිදු කඳවුරකට බැඳීමට අකමැති සාමාන්‍ය ජනතාව නගරයේ ඊළඟ අයිතිකරුවන්ගේ අනාරක්ෂිත ගොදුරු බවට පත්වේ. වැදගත් ගැටළුවක් වන්නේ සහෝදර ඝාතන යුද්ධයට ගොදුරු වූ විශාල සංඛ්‍යාවකි. මිනිස් ජීවිතයකෙතරම් ක්ෂය වීද යත් මිනීමැරුම් සාමාන්‍ය දෙයක් බවට පත් විය.

7. වීරයන්. Alexey Turbin, Nikolay Turbin, Elena Vasilyevna Talberg, Vladimir Robertovich Talberg, Myshlaevsky, Shervinsky, Vasily Lisovich, Lariosik.

8. කුමන්ත්රණය සහ සංයුතිය. නවකතාව 1918 අවසානයේ - 1919 ආරම්භයේදී සිදු වේ. කතාවේ කේන්ද්‍රයේ ඇත්තේ ටර්බින් පවුලයි - සහෝදරයන් දෙදෙනෙකු සමඟ එලේනා වාසිලීව්නා. ඇලෙක්සි ටර්බින් මෑතකදී හමුදා වෛද්‍යවරයකු ලෙස සේවය කළ පෙරමුණෙන් ආපසු පැමිණියේය. ඔහු සිහින මැව්වේ සරල හා නිහඬ ජීවිතයක්, පෞද්ගලික වෛද්‍ය ප්‍රතිකාරයක් ගැන ය. සිහින සැබෑ වීමට නියම කර නැත. Kyiv දරුණු අරගලයක වේදිකාව බවට පත්වෙමින් තිබේ, එය යම් ආකාරයකින් ඉදිරි පෙළේ තත්වයට වඩා නරක ය.

නිකොලායි ටර්බින් තවමත් ඉතා තරුණයි. ආදර හැඟීම් ඇති තරුණයා හෙට්මන්ගේ බලය වේදනාවෙන් විඳදරා ගනී. ඔහු රාජාණ්ඩු අදහස අවංකව හා දැඩි ලෙස විශ්වාස කරයි, එහි ආරක්ෂාව සඳහා ආයුධ අතට ගැනීමට සිහින දකියි. යථාර්ථය ඔහුගේ සියලු විඥානවාදී අදහස් දළ වශයෙන් විනාශ කරයි. පළමු මිලිටරි ගැටුම, ඉහළ අණ දෙන නිලධාරියාගේ පාවාදීම සහ නයි-ටුවර්ස්ගේ මරණය නිකොලායි පුදුමයට පත් කරයි. ඔහු මේ වන තෙක් මායාවන් දරා ඇති බව ඔහුට වැටහෙන නමුත් එය විශ්වාස කළ නොහැක.

එලේනා Vasilievna යනු රුසියානු කාන්තාවකගේ ඔරොත්තු දීමේ හැකියාව පිළිබඳ උදාහරණයක් වන අතර ඇය තම ආදරණීයයන් ආරක්ෂා කර බලා ගනී. ටර්බින්ස්ගේ මිතුරන් ඇයව අගය කරන අතර, එලේනාගේ සහයෝගයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ජීවත් වීමට ශක්තිය සොයා ගනී. මේ සම්බන්ධයෙන්, එලේනාගේ ස්වාමිපුරුෂයා වන මාණ්ඩලික කපිතාන් ටැල්බර්ග් තියුණු වෙනසක් ඇති කරයි.

ටැල්බර්ග් - ප්රධානියා සෘණ චරිතයනවකතාව. මේ කිසිම විශ්වාසයක් නැති කෙනෙක්. ඔහු තම වෘත්තීය ජීවිතය වෙනුවෙන් ඕනෑම අධිකාරියකට පහසුවෙන් අනුගත වේ. පෙට්ලියුරාගේ ප්‍රහාරයට පෙර තල්බර්ග්ගේ පියාසැරිය සිදුවූයේ දෙවැන්නාට එරෙහිව ඔහුගේ දරුණු ප්‍රකාශයන් නිසාය. ඊට අමතරව, බලය සහ බලපෑම පොරොන්දු වෙමින් ඩොන් මත නව ප්‍රධාන දේශපාලන බලවේගයක් ගොඩනැගෙමින් පවතින බව තල්බර්ග්ට දැනගන්නට ලැබුණි.

කපිතාන් බල්ගාකොව්ගේ රූපයේ දැක්වේ නරකම ගුණාංගසුදු නිලධාරීන්, සුදු ව්‍යාපාරයේ පරාජයට හේතු විය. වෘත්තිය සහ මව්බිම පිළිබඳ හැඟීමක් නොමැතිකම ටර්බින් සහෝදරයන්ට දැඩි පිළිකුලකි. තල්බර්ග් නගරයේ ආරක්ෂකයින් පමණක් නොව ඔහුගේ බිරිඳ ද පාවා දෙයි. එලේනා වාසිලීව්නා තම ස්වාමිපුරුෂයාට ආදරය කරයි, නමුත් ඇය පවා ඔහුගේ ක්‍රියාවෙන් මවිතයට පත් වන අතර අවසානයේ ඔහු නීචයෙකු බව පිළිගැනීමට බල කෙරෙයි.

Vasilisa (Vasily Lisovich) සෑම මිනිසෙකුගේම නරකම වර්ගය විදහා දක්වයි. ඔහුට ධෛර්යයක් තිබේ නම්, පාවා දීමට සහ දැනුම් දීමට ඔහුම සූදානම් බැවින් ඔහු අනුකම්පාව ඇති නොකරයි. Vasilisa ගේ ප්රධාන සැලකිල්ල වන්නේ ඇයගේ සමුච්චිත ධනය වඩා හොඳින් සැඟවීමයි. මුදලට ඇති ආශාවට පෙර ඔහු තුළ මරණ බිය පවා පහව යයි. මහල් නිවාසයේ මැර කල්ලි සෙවීම Vasilisa සඳහා හොඳම දඬුවමයි, විශේෂයෙන්ම ඇයගේම දුක්ඛිත ජීවිතයඔහු තවමත් එය සුරැකුවේය.

බල්ගාකොව් නවකතාවට ඇතුළත් කිරීම ටිකක් අමුතුයි මුල් චරිතය- ලැරියෝසිකා. මෙය කිසියම් ආශ්චර්යයකින් කියෙව් වෙත ගිය පසු ජීවතුන් අතර සිටි අවුල් සහගත තරුණයෙකි. නවකතාවේ ඛේදවාචකය මෘදු කිරීම සඳහා කතුවරයා විශේෂයෙන් Lariosik හඳුන්වා දුන් බව විචාරකයෝ විශ්වාස කරති.

දන්නා පරිදි, සෝවියට් විවේචනය නවකතාව අනුකම්පා විරහිත වධ හිංසාවලට ලක් කළ අතර, ලේඛකයා සුදු නිලධාරීන්ගේ සහ “පිලිස්තිවරුන්ගේ” ආරක්ෂකයෙකු ලෙස ප්‍රකාශ කළේය. කෙසේ වෙතත්, නවකතාව කිසිසේත් සුදු ව්‍යාපාරය ආරක්ෂා නොකරයි. ඊට පටහැනිව, බල්ගාකොව් මෙම පරිසරයේ ඇදහිය නොහැකි පරිහානිය සහ දිරාපත්වීමේ චිත්‍රයක් පින්තාරු කරයි. ටර්බයින් රාජාණ්ඩුවේ ප්‍රධාන ආධාරකරුවන්, ඇත්ත වශයෙන්ම, තවදුරටත් කිසිවෙකු සමඟ සටන් කිරීමට අවශ්‍ය නැත. ඔවුන්ගේ උණුසුම් හා සුවපහසු මහල් නිවාසයේ අවට සතුරු ලෝකයෙන් හුදෙකලා වෙමින් සාමාන්ය මිනිසුන් බවට පත්වීමට ඔවුන් සූදානම්ය. ඔවුන්ගේ මිතුරන් වාර්තා කරන පුවත කණගාටුදායක ය. සුදු චලනයතවදුරටත් නොපවතියි.

පරස්පර විරෝධී ලෙස වඩාත්ම අවංක හා උතුම් නියෝගය වන්නේ ශිෂ්‍ය භටයින්ට ඔවුන්ගේ ආයුධ බිම හෙළා, උරහිස් පටි ඉරාගෙන ගෙදර යන ලෙස නියෝග කිරීමයි. බල්ගාකොව් විසින්ම "ධවල ආරක්ෂකයා" හෙළිදරව් කරයි තියුණු විවේචනය. ඒ අතරම, ඔහුට ප්‍රධානතම දෙය වන්නේ ටර්බින් පවුලේ ඛේදවාචකය බවට පත්වන අතර, ඔවුන්ගේ නව ජීවිතය තුළ ඔවුන්ගේ ස්ථානය සොයා ගැනීමට අපහසුය.

9. කතුවරයා උගන්වන දේ.බුල්ගාකොව් නවකතාව පිළිබඳ කතුවරයෙකුගේ තක්සේරුවක් කිරීමෙන් වැළකී සිටියි. සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳව පාඨකයාගේ ආකල්පය පැන නගින්නේ ප්‍රධාන චරිතවල දෙබස් මගිනි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය ටර්බින් පවුලට අනුකම්පාවකි, කියෙව්ව කම්පා කළ ලේ වැකි සිදුවීම් සඳහා වේදනාව. "සුදු ආරක්ෂකයා" යනු සෑම විටම සාමාන්‍ය මිනිසුන්ට මරණය සහ නින්දාව ගෙන එන ඕනෑම දේශපාලන කුමන්ත්‍රණයකට එරෙහිව ලේඛකයාගේ විරෝධයයි.

Mikhail Afanasyevich Bulgakov නවකතාවේ කාන්තා රූප සඳහා විශේෂ වැදගත්කමක් ලබා දෙයි, මෙය එතරම් පහසු නැත. වයිට් ගාඩ් හි සියලුම පිරිමි වීරයන් එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් සම්බන්ධ වේ ඓතිහාසික සිදුවීම්, නගරයේ සහ සමස්තයක් ලෙස යුක්රේනයේ දිග හැරෙන විට, අපි ඒවා ක්‍රියාකාරී මිස අන් කිසිවක් ලෙස නොදකිමු චරිතසිවිල් යුද්ධය. "White Guard" හි පිරිමින්ට පරාවර්තනය කිරීමේ හැකියාව ඇත දේශපාලන සිදුවීම්, තීරණාත්මක පියවර ගන්න, ආයුධ අතැතිව ඔබේ විශ්වාසයන් ආරක්ෂා කරන්න. ලේඛකයා ඔහුගේ වීරවරියන්ට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් භූමිකාවක් පවරයි: එලේනා ටර්බිනා, ජූලියා රීස්, ඉරීනා නයි-ටුවර්ස්. මෙම කාන්තාවන්, මරණය ඔවුන් වටා සැරිසරමින් සිටියද, සිදුවීම් ගැන නොසැලකිලිමත් වන අතර, නවකතාවේ ඔවුන් සැබවින්ම නිරත වන්නේ පෞද්ගලික ජීවිතය. වඩාත්ම සිත්ගන්නා කරුණ නම් වයිට් ගාඩ් හි සාමාන්‍යයෙන් සම්භාව්‍ය සාහිත්‍ය අර්ථයෙන් ආදරයක් නොමැති වීමයි. “ටැබ්ලොයිඩ්” සාහිත්‍යයේ විස්තර කිරීමට සුදුසු සුළං සහිත නවකතා කිහිපයක් අප ඉදිරියේ දිග හැරේ. Mikhail Afanasyevich මෙම නවකතාවල කාන්තාවන් නිරුවත් සහකරුවන් ලෙස නිරූපණය කරයි. එකම ව්‍යතිරේකය, සමහර විට, අන්යුටා ය, නමුත් මිෂ්ලෙව්ස්කි සමඟ ඇගේ ආදරය ද තරමක් “ටැබ්ලොයිඩ්” අවසන් වේ: නවකතාවේ 19 වන පරිච්ඡේදයේ එක් විකල්පයකින් පෙන්නුම් කරන පරිදි, වික්ටර් වික්ටෝරොවිච් ගබ්සා කිරීම සඳහා තම ආදරණීයයා රැගෙන යයි.

Mikhail Afanasyevich පොදුවේ භාවිතා කරන තරමක් අවංක ප්‍රකාශන කිහිපයක් කාන්තා ලක්ෂණ, කාන්තාවන් කෙරෙහි ලේඛකයාගේ තරමක් පිළිකුල් සහගත ආකල්පය පැහැදිලිවම අපට අවබෝධ කර දෙන්න. බල්ගාකොව් වංශාධිපතියන්ගේ නියෝජිතයන් සහ ලෝකයේ පැරණිතම වෘත්තියේ කම්කරුවන් අතර පවා වෙනසක් නොකරයි, ඔවුන්ගේ ගුණාංග එක් හරයකට අඩු කරයි. මෙන්න ඔවුන් ගැන අපට කියවිය හැකි සාමාන්‍ය වාක්‍ය ඛණ්ඩ කිහිපයක්: “කොකෝට්ස්. අවංක කාන්තාවන් වංශාධිපති පවුල්. ඔවුන්ගේ මුදු මොළොක් දියණියන්, තීන්ත ආලේප කරන ලද කාර්මයින් තොල් සහිත සුදුමැලි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ලිබර්ටීන්"; "ගණිකාවන් බෝනික්කන් මෙන් ලස්සන, කොළ, රතු, කළු සහ සුදු තොප්පි පැළඳ, වින්ටා වෙත සතුටු සිතින් මිමිණුවා: "ඔබේ මව, ඔබ ගොරවනවාද? ?" මේ අනුව, "කාන්තා" ගැටළු පිළිබඳ අත්දැකීම් නොමැති පාඨකයෙකු, නවකතාව කියවා, වංශාධිපතියන් සහ ගණිකාවන් එක හා සමාන බව හොඳින් නිගමනය කළ හැකිය.

Elena Turbina, Yulia Reiss සහ Irina Nai-Tours යනු චරිතය සහ ජීවිත අත්දැකීම් වලින් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කාන්තාවන් ය. ඉරීනා නයි-ටුවර්ස් අපට පෙනෙන්නේ 18 හැවිරිදි තරුණියක්, නිකොල්කාගේ වයසේම, ආදරයේ සියලු සතුට සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම් තවමත් නොදන්නා නමුත් සිත් ඇදගන්නාසුළු ගැහැණු ළමුන ආලවන්ත හැඟීම් පෑමේ විශාල සැපයුමක් ඇති ඇයයි. තරුණයා. එලේනා ටර්බිනා, විවාහක කාන්තාවක්වයස අවුරුදු 24 යි, චමත්කාරජනක ය, නමුත් ඇය සරල හා වඩා ප්‍රවේශ විය හැකි ය. ෂර්වින්ස්කි ඉදිරියේ, ඇය විකට "බිඳ" නැත, නමුත් අවංකව හැසිරේ. අවසාන වශයෙන්, චරිතයේ වඩාත්ම සංකීර්ණ කාන්තාව, විවාහ වීමට සමත් වූ ජූලියා රීස්, තම සතුට සඳහා ජීවත් වන විචිත්‍රවත් කුහක සහ ආත්මාර්ථකාමී පුද්ගලයෙකි.

සඳහන් කළ කාන්තාවන් තිදෙනාටම වෙනස්කම් ඇත්තේ පමණක් නොවේ ජීවිත අත්දැකීම්සහ වයස. ඔවුන් බොහෝ විට මිහායිල් අෆනසිවිච් මුහුණ දී ඇති කාන්තා මනෝවිද්‍යාවේ වඩාත් සුලභ වර්ග තුන නියෝජනය කරයි

බුල්ගාකොව්. වීරවරියන් තිදෙනාටම ඔවුන්ගේ සැබෑ මූලාකෘති, ලේඛකයා, පෙනෙන විදිහට, අධ්‍යාත්මිකව සන්නිවේදනය කළා පමණක් නොව, කටයුතු හෝ සම්බන්ධකම් ඇති අය සමඟද විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි එක් එක් කාන්තාවන් ගැන වෙන වෙනම කතා කරමු.

ඇලෙක්සි සහ නිකොලායි ටර්බින්ස්ගේ සොහොයුරිය, "ගෝල්ඩන්" එලේනා, ලේඛකයා විසින් නිරූපණය කර ඇත, එය අපට පෙනෙන පරිදි, වඩාත්ම සුලභ කාන්තාව ලෙස, එම වර්ගය තරමක් පොදු ය. නවකතාවෙන් දැකිය හැකි පරිදි, එලේනා ටර්බිනා නිශ්ශබ්ද හා සන්සුන් “ගෘහස්ථ” කාන්තාවන්ට අයත් වන අතර, පිරිමියෙකුගෙන් සුදුසු ආකල්පයක් ඇතිව, ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා ඔහුට විශ්වාසවන්තව සිටීමට හැකියාව ඇත. ඇත්ත, එවැනි කාන්තාවන් සඳහා, රීතියක් ලෙස, පිරිමියෙකු සිටීම වැදගත් වන අතර ඔහුගේ සදාචාරාත්මක හෝ ශාරීරික කුසලතා නොවේ. මිනිසෙකු තුළ, ඔවුන් මුලින්ම දකින්නේ තම දරුවාගේ පියා, ජීවිතයේ යම් සහයෝගයක් සහ අවසාන වශයෙන්, පීතෘමූලික සමාජයක පවුලක අනිවාර්ය ගුණාංගයකි. එවැනි කාන්තාවන්, වඩා අඩු විකේන්ද්රික හා චිත්තවේගීය, පාවාදීම හෝ ඔවුන් වහාම ආදේශකයක් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරන පිරිමියෙකු අහිමි වීම සමඟ පහසුවෙන් මුහුණ දෙන්නේ එබැවිනි. එවැනි කාන්තාවන් පවුලක් ආරම්භ කිරීම සඳහා ඉතා පහසු ය, මන්ද ඔවුන්ගේ ක්‍රියාවන් පුරෝකථනය කළ හැකි බැවින් 100 ක් නොවේ නම් සියයට 90 කි. ඊට අමතරව, ගෘහණියක් වීම සහ දරුවන් රැකබලා ගැනීම බොහෝ දුරට මෙම කාන්තාවන් ජීවිතයේ අන්ධ කරයි, එමඟින් ඔවුන්ගේ ස්වාමිපුරුෂයාට ඔවුන්ගේ ව්‍යාපාරවල යෙදීමට සහ වැඩි බියකින් තොරව කටයුතු කිරීමට පවා ඉඩ සලසයි. මෙම කාන්තාවන්, රීතියක් ලෙස, බොළඳ, මෝඩ, තරමක් සීමිත වන අතර ත්‍රාසයට ආදරය කරන පිරිමින්ට එතරම් උනන්දුවක් නොදක්වයි. ඒ අතරම, එවැනි කාන්තාවන් ඉතා පහසුවෙන් අත්පත් කර ගත හැකිය, මන්ද ඔවුන් ඕනෑම ආලවන්ත හැඟීම් පෑමක් මුහුණේ වටිනාකමට ගන්නා බැවිනි. වර්තමානයේ එවැනි කාන්තාවන් විශාල ප්‍රමාණයක් සිටින අතර, ඔවුන් ඉක්මනින් විවාහ වන අතර, ඔවුන්ට වඩා වයසින් වැඩි පිරිමින්ට, ඉක්මනින් දරුවන් බිහි කරන අතර, අපගේ මතය අනුව, කම්මැලි, වෙහෙසකර සහ උනන්දුවක් නොදක්වන ජීවන රටාවක් ගත කරයි. මෙම කාන්තාවන් ජීවිතයේ ප්‍රධාන කුසලතාව ලෙස සලකන්නේ පවුලක් නිර්මාණය කිරීම, “පවුලේ අඛණ්ඩ පැවැත්ම”, ඔවුන් මුලින් ඔවුන්ගේ ප්‍රධාන ඉලක්කය බවට පත් කිරීමයි.

එලේනා ටර්බිනා අප විස්තර කළ ආකාරයටම බව නවකතාවේ ඕනෑ තරම් සාක්ෂි තිබේ. ඇයගේ සියලු වාසි, විසින් විශාල වශයෙන්, ටර්බින් නිවස තුළ සුවපහසුවක් ඇති කරන්නේ කෙසේදැයි සහ නියමිත වේලාවට නිවසේ කාර්යයන් ඉටු කරන්නේ කෙසේදැයි ඇය දන්නා බව පමණක් උනු: “තුවක්කු සහ මේ සියලු වෙහෙස, කාංසාව සහ විකාර තිබියදීත් මේස රෙද්ද සුදු සහ පිෂ්ඨය. එලේනාගෙන්. සහ ජීවිතයේ සුන්දරත්වය සහ ශක්තිය තහවුරු කරන අඳුරු සහ උමතු රෝස මල් දෙකක් ..." නිශ්චිත ලක්ෂණබල්ගාකොව් එලේනා වෙනුවෙන් කිසිවක් ඉතිරි කළේ නැත - ඇය සරල ය, ඇගේ සරල බව සෑම දෙයකම දක්නට ලැබේ. “The White Guard” නවකතාවේ ක්‍රියාව ඇත්ත වශයෙන්ම ආරම්භ වන්නේ තල්බර්ග්ගේ බලා සිටීමේ දර්ශනයකිනි: “එලේනාගේ ඇස්වල ඇත්තේ ශෝකයයි (කාංසාව සහ කරදර නොව, ඊර්ෂ්‍යාව සහ අමනාපය නොව, ශෝකය - T.Ya. ගේ සටහන), සහ රතු පැහැති ගින්නකින් ආවරණය වූ කෙඳි, කණගාටුදායක ලෙස ගිලී ඇත. ”

ඇගේ සැමියා වේගයෙන් විදේශගත වීම පවා එලේනා මෙම ප්‍රාන්තයෙන් පිටතට ගෙන ආවේ නැත. ඇය කිසිසේත්ම හැඟීම් නොපෙන්වූ අතර, ඇය කණගාටුවෙන් සවන් දුන්නාය, "ඇය වයසට ගොස් අවලස්සන විය." ඇගේ ශෝකය නැති කර ගැනීම සඳහා, එලේනා ඇගේ කාමරයට නොගොස් අඬන්න, හිස්ටරිකයන් සමඟ සටන් කිරීමට, ඥාතීන් සහ අමුත්තන් කෙරෙහි ඇගේ කෝපය නිවා දැමීමට නොව, ඇගේ සහෝදරයන් සමඟ වයින් පානය කිරීමටත්, ඇගේ සැමියා වෙනුවට පෙනී සිටි රසිකයාට සවන් දීමටත් පටන් ගත්තාය. එලේනා සහ ඇගේ සැමියා තල්බර්ග් අතර ආරවුල් නොතිබුණද, ඇය තවමත් ඇගේ රසික ෂර්වින්ස්කි විසින් ඇයට පෙන්වූ අවධානයට මෘදු ලෙස ප්‍රතිචාර දැක්වීමට පටන් ගත්තාය. වයිට් ගාඩ් අවසානයේ පෙනී ගිය පරිදි, ටැල්බර්ග් පිටත්ව ගියේ ජර්මනියට නොව වෝර්සෝ වෙත මිස බොල්ෂෙවිකයන්ට එරෙහි සටන දිගටම කරගෙන යාමට නොව, යම් අන්‍යෝන්‍ය මිතුරෙකු වන ලිඩොච්කා හර්ට්ස් සමඟ විවාහ වීමට ය. මේ අනුව, තල්බර්ග්ට ඔහුගේ බිරිඳ පවා සැක නොකළ සම්බන්ධයක් තිබුණි. නමුත් මේ අවස්ථාවේ දී පවා, තල්බර්ග්ට ආදරය කරන බවක් පෙනෙන්නට තිබූ එලේනා ටර්බිනා ඛේදවාචකයක් සිදු නොකළ නමුත් සම්පූර්ණයෙන්ම ෂර්වින්ස්කි වෙත මාරු විය: “සහ ෂර්වින්ස්කි? ඔහ්, යක්ෂයා දන්නවා ... එය කාන්තාවන්ට ලැබෙන දඬුවමයි. එලේනා අනිවාර්යයෙන්ම ඔහු හා සම්බන්ධ වනු ඇත. , නියත වශයෙන්ම... සහ "මොනවද හොඳ? සමහරවිට කටහඬ හැර? කටහඬ විශිෂ්ටයි, නමුත් අවසානයේ ඔබට විවාහ නොවී කටහඬට සවන් දිය හැකිය, එසේ නොවේ ... කෙසේ වෙතත්, එය කමක් නැත. "

මිහායිල් අෆනසිවිච් බල්ගාකොව් විසින්ම, ඔහු තම භාර්යාවන්ගේ ජීවිත විශ්වාසය වෛෂයිකව තක්සේරු කළද, සෑම විටම එලේනා ටර්බිනා විසින් විස්තර කරන ලද මෙම වර්ගයේ කාන්තාවක් කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ ආකාරවලින් මෙය ලේඛකයාගේ දෙවන බිරිඳ වූ ලියුබොව් එව්ගනිව්නා බෙලෝසර්ස්කායා වූ අතර ඇය "ජනතාවගෙන්" ලබා දුන් බව සැලකුවාය. 1924 දෙසැම්බරයේ බල්ගාකොව්ගේ දිනපොතෙහි අපට සොයාගත හැකි බෙලෝසර්ස්කායා වෙනුවෙන් කැප වූ ලක්ෂණ කිහිපයක් මෙන්න: “මගේ බිරිඳ මේ සිතුවිලි සමඟ මට බොහෝ උපකාර කරයි. ඇය ඇවිදින විට ඇය පැද්දෙන බව මම දුටුවෙමි. මෙය මගේ සැලසුම් අනුව දරුණු මෝඩකමක් බව පෙනේ, නමුත් එය පෙනේ. "මම ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටිමි. නමුත් එක් සිතුවිල්ලක් මා උනන්දු කරයි. ඇය ඕනෑම කෙනෙකුට සුවපහසු ලෙස හැඩගැසෙනවාද, නැතහොත් එය මා වෙනුවෙන් තෝරා ගත හැකිද?" “එය භයානක තත්වයක්, මම මගේ බිරිඳට වැඩි වැඩියෙන් ආදරය කරමි, එය ඉතා ලැජ්ජාවකි - මම අවුරුදු දහයක් තිස්සේ මගේම දේ ප්‍රතික්ෂේප කළෙමි ... කාන්තාවන් කාන්තාවන් හා සමානයි, දැන් මම මටම නින්දා කරනවා තරමක් ඊර්ෂ්‍යාව දක්වා, ඇය කෙසේ හෝ මිහිරි හා මිහිරි ය, තරබාරු ය. මාර්ගය වන විට, ඔබ දන්නා පරිදි, මිහායිල් බල්ගාකොව් "The White Guard" නවකතාව ඔහුගේ දෙවන බිරිඳ වන ලියුබොව් බෙලෝසර්ස්කායා වෙත කැප කළේය.

එලේනා ටර්බිනාට ඇගේම තිබේද යන්න පිළිබඳ ආරවුල ඓතිහාසික මූලාකෘති, ඉතා දිගු කාලයක් තිස්සේ සිදුවෙමින් පවතී. සමාන්තර Talberg - Karum සමග සමාන්තරගතව, සමාන සමාන්තර Elena Turbina - Varvara Bulgakova ඇදගෙන යනු ලැබේ. ඔබ දන්නා පරිදි, මිහායිල් බල්ගාකොව්ගේ සහෝදරිය වර්වරා අෆනසියෙව්නා සැබවින්ම විවාහ වී සිටියේ ලියොනිඩ් කරුම් සමඟ වන අතර එය නවකතාවේ ටැල්බර්ග් ලෙස නිරූපණය කර ඇත. තල්බර්ග්ගේ එවැනි අප්‍රසන්න රූපයක් නිර්මාණය කිරීම පැහැදිලි කරන කරුම්ට බුල්ගාකොව් සහෝදරයන් කැමති වූයේ නැත. මෙම අවස්ථාවේ දී, වර්වරා බල්ගාකෝවා එලේනා ටර්බිනාගේ මූලාකෘතිය ලෙස සැලකෙන්නේ ඇය කරුම්ගේ බිරිඳ වූ නිසා පමණි. ඇත්ත වශයෙන්ම, තර්කය බරයි, නමුත් Varvara Afanasyevna ගේ චරිතය එලේනා ටර්බිනාට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් විය. කරුම් හමුවීමට පෙර පවා, වර්වරා බල්ගාකෝවාට සහකරුවෙකු සොයා ගත හැකිව තිබුණි. එය ටර්බයිනය තරම් ප්‍රවේශ විය නොහැකි විය. ඔබ දන්නා පරිදි, වරෙක ඇය නිසා ඔහු සියදිවි නසාගත් බවට අනුවාදයක් තිබේ සමීප මිතුරා Mikhail Bulgakov Boris Bogdanov, ඉතා වටිනා තරුණයෙක්. ඊට අමතරව, වර්වරා අෆනසියෙව්නා ලියොනිඩ් සර්ජිවිච් කරුම්ට අවංකවම ආදරය කළාය, මර්දනයේ වසරවලදී පවා ඔහුට උදව් කළාය, අත්අඩංගුවට ගත් සැමියා ගැන නොව ඇගේ දරුවන් ගැන සැලකිලිමත් වීම වටී, ඔහු පිටුවහල් කිරීමට ඔහු අනුගමනය කළේය. කම්මැලිකමෙන්, තමා සමඟ කුමක් කළ යුතු දැයි නොදන්නා, සහ ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා ගිය පසු, ඇය හමුවන පළමු මිනිසා සමඟ අනියම් සම්බන්ධයක් ආරම්භ කරන ටර්බිනාගේ චරිතය තුළ වර්වරා බල්ගාකෝවා ගැන සිතීම අපට ඉතා අපහසුය.

මිහායිල් අෆනසිවිච්ගේ සියලුම සහෝදරියන් එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් එලේනා ටර්බිනාගේ රූපය සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති බවට අනුවාදයක් ද තිබේ. මෙම අනුවාදය ප්රධාන වශයෙන් නමේ සමානකම මත පදනම් වේ බාල නංගිබල්ගාකොව් සහ නවකතාවේ වීරවරිය මෙන්ම තවත් සමහරු බාහිර සංඥා. කෙසේ වෙතත්, අපගේ මතය අනුව, මෙම අනුවාදය වැරදියි, මන්ද බල්ගාකොව්ගේ සහෝදරියන් හතර දෙනාම එලේනා ටර්බිනා මෙන් නොව ඔවුන්ගේම අමුතුකම් සහ විචක්ෂණශීලී පුද්ගලයන් වූ බැවිනි. Mikhail Afanasyevich ගේ සහෝදරියන් වෙනත් වර්ගවල කාන්තාවන්ට බොහෝ ආකාරවලින් සමාන නමුත් අප සලකා බලන අය මෙන් නොවේ. ඔවුන් සියල්ලන්ම සහකරු හෝ සහකාරිය තෝරා ගැනීමේදී ඉතා දක්ෂ වූ අතර ඔවුන්ගේ ස්වාමිපුරුෂයන් උගත්, අරමුණු සහිත සහ උද්යෝගිමත් පුද්ගලයන් විය. එපමණක්ද නොව, මිහායිල් අෆනසිවිච්ගේ සහෝදරියන්ගේ සියලුම ස්වාමිපුරුෂයන් සම්බන්ධ විය මානව ශාස්ත්ර, ඒ දවස්වල පවා, ගෘහස්ථ ජරාවේ අළු පරිසරයේ, කාන්තාවන්ගේ ගොඩක් ලෙස සලකනු ලැබීය.

අවංකවම, එලේනා ටර්බිනාගේ රූපයේ මූලාකෘති ගැන තර්ක කිරීම ඉතා අපහසුය. නමුත් අපි බල්ගාකොව් වටා සිටින සාහිත්‍ය රූප සහ කාන්තාවන්ගේ මනෝවිද්‍යාත්මක චිත්‍ර සංසන්දනය කළහොත්, එලේනා ටර්බිනා ඇගේ මුළු ජීවිතයම තම පවුලට පමණක් කැප කළ ලේඛකයාගේ මවට බොහෝ සෙයින් සමාන බව අපට පැවසිය හැකිය: පිරිමින්, එදිනෙදා ජීවිතය සහ දරුවන්.

ඉරීනා නයි-ටුවර්ස් සමාජයේ කාන්තා අර්ධයේ වයස අවුරුදු 17-18 අතර නියෝජිතයින් සඳහා තරමක් සාමාන්‍ය දෙයක් ද ඇත. මනෝවිද්යාත්මක පින්තූරය. ඉරීනා සහ නිකොලායි ටර්බින් අතර වර්ධනය වන නවකතාවේ, ලේඛකයා විසින් ගන්නා ලද සමහර පුද්ගලික තොරතුරු අපට දැකගත හැකිය, බොහෝ විට ඔහුගේ මුල් ආදර සබඳතාවල අත්දැකීම් වලින්. නිකොලායි ටර්බින් සහ ඉරීනා නයි-ටුවර්ස් අතර සුහදතාවය සිදුවන්නේ නවකතාවේ 19 වන පරිච්ඡේදයේ එතරම් නොදන්නා අනුවාදයක පමණක් වන අතර වයිට් ගාඩ් අවසන් කිරීමට සැලසුම් කරමින් මිහායිල් බුල්ගාකොව් අනාගතයේ දී මෙම තේමාව සංවර්ධනය කිරීමට අදහස් කරන බව විශ්වාස කිරීමට අපට හේතු සපයයි. .

Nikolai Turbin Irina Nai-Tours මුණගැසුණේ කර්නල් Nai-Toursගේ මවට ඔහුගේ මරණය ගැන දැනුම් දුන් විටය. පසුව, නිකොලායි, ඉරීනා සමඟ එක්ව කර්නල්වරයාගේ දේහය සෙවීම සඳහා නගර මෘත ශරීරාගාරයට තරමක් අප්‍රසන්න ගමනක් ගියේය. අලුත් අවුරුදු සැමරුම අතරතුර, ඉරීනා නයි-ටුවර්ස් ටර්බින්ස්ගේ නිවසේ පෙනී සිටි අතර, නවකතාවේ 19 වන පරිච්ඡේදයේ එතරම් නොදන්නා අනුවාදයක් පවසන පරිදි නිකොල්කා ඇය සමඟ යාමට ස්වේච්ඡාවෙන් ඉදිරිපත් විය:

ඉරීනා ඇගේ උරහිස් මිරිස් කර කර ඇගේ නිකට ලොම් වල වළලා දැමුවාය. නිකොල්කා ඒ අසල ඇවිද ගියේය, දරුණු සහ විසඳිය නොහැකි ගැටලුවකින් පීඩා විඳිමින්: ඇයට ඔහුගේ අත ඉදිරිපත් කරන්නේ කෙසේද, ඔහුට එය කළ නොහැකි විය. එය රාත්තල් දෙකක බරක් ඇති වූවාක් මෙනි. ඔහුගේ දිවේ එල්ලා ඇත."ඔයාට එහෙම ඇවිදින්න බෑ." නොහැකියි. මම කොහොමද කියන්නේ?.. මට ඉඩ දෙන්න... නැහැ, ඇය යමක් සිතන්නට ඇත. සමහර විට ඇය මා සමඟ මගේ අතේ ඇවිදීම අප්රසන්න විය හැකිද?.. ආ!..

"ඒක හරිම සීතලයි" නිකොල්කා කීවාය.

ඉරීනා හිස ඔසවා බැලූ අතර, අහසේ බොහෝ තරු ඇති අතර, ගෝලාකාර බෑවුමේ පැත්තට, ඈත කඳුකරයේ වඳ වී ගිය සෙමනේරියට ඉහළින් සඳ, ඇය පිළිතුරු දුන්නේ:

ඉතාම. මට බයයි ඔයා කැටි වෙයි කියලා.

"ඔබ මත. මත," නිකොල්කා සිතුවා, "ඇයගේ අත ගැනීම ගැන ප්රශ්නයක් නොමැති බව පමණක් නොව, මම ඇය සමඟ ගිය බව ඇය පවා අප්රසන්නය. එසේ නොමැති නම්, එවැනි ඉඟියක් අර්ථකථනය කිරීමට ක්රමයක් නැත ..."

ඉරීනා වහාම ලිස්සා ගොස්, “අයියෝ” යැයි කෑ ගසා ඇගේ කබායේ අත් අල්ලා ගත්තාය. නිකොල්කා හුස්ම හිර විය. නමුත් මම තවමත් එවැනි අවස්ථාවක් මග හැරියේ නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ මෝඩයෙකු විය යුතුය. ඔහු කිව්වා:

මට ඔයාගේ අත ගන්න දෙන්න...

ඔබේ පිග් ටයිල් කොහෙද?.. ඔබ කැටි වනු ඇත ... මට අවශ්ය නැත.

නිකොල්කා සුදුමැලි වී සිකුරු තාරකාවට තදින් දිවුරුම් දුන්නේය: “මම වහාම එන්නම්

මම මටම වෙඩි තියන්නම්. එය හමාරයි. ලැජ්ජාවක්".

මට කණ්නාඩිය යට මගේ අත්වැසුම් අමතක විය ...

එවිට ඇගේ දෑස් ඔහුට සමීප වූ අතර, මේ ඇස්වල ඇත්තේ කළු පැහැය පමණක් නොවන බව ඔහුට ඒත්තු ගියේය. තරු පිරුණු රාත්රියසහ දැනටමත් බුරී කර්නල් වෙනුවෙන් ශෝකය මැකී ගොස් ඇත, නමුත් කපටිකම සහ සිනහව. ඇය එය දකුණු අතින් අතට ගත්තාය දකුණු අත, එය ඇගේ වම් එක හරහා ඇද, ඔහුගේ අත ඇගේ මුව තුළට දමා, එය ඇය අසල තබා අද්භූත වචන එකතු කළේය, නිකොල්කා මලෝ-ප්‍රොවල්නායා තෙක් මිනිත්තු දොළහක් තිස්සේ සිතුවේය:

ඔබ අඩපණ විය යුතුයි.

"කුමරිය... මම මොනවද බලාපොරොත්තු වෙන්නේ? මගේ අනාගතය අඳුරුයි, බලාපොරොත්තු රහිතයි. මට අපහසුයි. අනික මම තවම විශ්වවිද්‍යාලය පටන් ගත්තෙත් නෑ... ලස්සනයි..." නිකොල් සිතුවා. ඉරීනා නේ කිසිසේත්ම සුන්දරියක් නොවීය. කළු ඇස් ඇති සාමාන්‍ය ලස්සන කෙල්ලෙක්. ඇත්ත, ඇය සිහින්, සහ ඇගේ මුඛය නරක නැත, එය නිවැරදියි, ඇගේ හිසකෙස් දිලිසෙන, කළු.

අද්භූත උද්‍යානයේ පළමු ස්ථරයේ පිටත ගොඩනැඟිල්ලේ ඔවුන් අඳුරු දොරක් අසල නතර විය. සඳ ගස්වල පටලැවිල්ලකට පිටුපසින් කොතැනක හෝ කපා දමා ඇති අතර හිම කැට, විටෙක කළු, විටෙක දම්, විටෙක සුදු විය. පිටත ගොඩනැඟිල්ලේ සියලු ජනේල කළු ය, එකක් හැර, සුවපහසු ගින්නකින් දිලිසෙනවා. ඉරීනා කළු දොරට හේත්තු වී හිස පිටුපසට වී නිකොල්කා දෙස බැලුවේ ඇය යමක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින්නාක් මෙනි. නිකොල්කා බලාපොරොත්තු සුන් වී සිටින්නේ, “අනේ, මෝඩ”, ඔහු විනාඩි විස්සක් ඇයට කිසිවක් පැවසීමට අපොහොසත් වූ අතර, දැන් ඇය ඔහුව දොර ළඟ දමා යනු ඇතැයි බලාපොරොත්තු සුන් වූ විට, මේ මොහොතේ, සමහරු වැදගත් වචනතම වැඩකට නැති හිසෙහි පිහිටුවා, බලාපොරොත්තු සුන් වූ තරමට ධෛර්යයට පත් වී, ඔහුම මෆ්ට අත දමා අතක් සෙව්වේ, මග පුරා අත්වැසුම් තුළ තිබූ මේ අත දැන් නැති බව වටහා ගත් මහත් විස්මයෙන් අත්වැසුමක්. හාත්පස තිබුණේ සම්පූර්ණ නිහැඬියාවකි. නගරය නිදාගෙන සිටියේය.

යන්න," ඉරීනා නේ ඉතා නිහඬව පැවසුවාය, "යන්න, එසේ නොවුවහොත් පෙට්ලියුජිස්ට්වාදීන් ඔබට පීඩා කරනු ඇත."

හොඳයි, එය එසේ වේවා," නිකොල්කා අවංකව පිළිතුරු දුන්නේය, "එසේම වේවා."

නැහැ, ඒකට ඉඩ දෙන්න එපා. ඒකට ඉඩ දෙන්න එපා. - ඇය නැවතුණා. - මට කණගාටුයි ...

මොන දුකක් ද?.. හා?.. - ඒ වගේම ඔහු තවත් තදින් මෆ් එකේ අත මිරිකුවා.

එවිට ඉරීනා මෆ් සමඟ ඇගේ අත නිදහස් කර, මෆ් සමඟ ඔහුගේ උරහිස මත තැබුවාය. ඇගේ දෑස් අතිශයින් විශාල විය, කළු මල් මෙන්, නිකොල්කාට පෙනෙන පරිදි, ඇය නිකොල්කාට සෙලවීය, එවිට ඔහු රාජාලීන් සහිත බොත්තම් සමඟ ඔහුගේ ලොම් කබායේ වෙල්වට් ස්පර්ශ කර, සුසුම්ලමින් ඔහුගේ තොල් මත සිපගත්තේය.

සමහර විට ඔබ බුද්ධිමත්, නමුත් ඉතා මන්දගාමී ...

එවිට නිකොල්කා, ඔහු ඇදහිය නොහැකි තරම් නිර්භීත, මංමුලා සහගත සහ ඉතා කඩිසර වී ඇති බව හැඟී, නයි අල්ලාගෙන ඇගේ තොල් සිප ගත්තාය. Irina Nay ද්‍රෝහී ලෙස ඇගේ දකුණු අත පිටුපසට විසි කළ අතර, ඇගේ දෑස් විවෘත නොකර, සීනුව නාද කිරීමට සමත් විය. එම පැයේදී මවගේ පියවර සහ කැස්ස පිටත ගොඩනැගිල්ලෙන් ඇසුණු අතර දොර සෙලවුණි ... නිකොල්කාගේ දෑත් නොගැලවීය.

හෙට යන්න,” නයි රහසින් කීවේය, “හැමදාම.” දැන් පලයන් පලයන්..."

අප දකින පරිදි, බොළඳ නිකොල්කාට වඩා ජීවිතයේ ගැටළු වලදී වඩාත් සංකීර්ණ වූ “ද්‍රෝහී” ඉරීනා නයි-ටුවර්ස් ඔවුන් අතර නැගී එන පුද්ගලික සම්බන්ධතාවය සම්පූර්ණයෙන්ම ඇගේ අතට ගනී. විශාල වශයෙන්, මිනිසුන් සතුටු කිරීමට සහ කරකැවිල්ල ඇති කිරීමට ආදරය කරන තරුණ කොකෙට් එකක් අපට පෙනේ. එවැනි තරුණ කාන්තාවන්ට, නීතියක් ලෙස, ඉක්මනින් ආදරයෙන් "දැවිල්ල", සහකරුගේ අනුග්රහය සහ ආදරය සාක්ෂාත් කර ගැනීමටත්, ඉක්මනින් සිසිල් වීමටත්, මිනිසෙකුගේ හැඟීම්වල උච්චතම ස්ථානයට පත් කිරීමටත් හැකි වේ. එවැනි කාන්තාවන්ට අවධානය දිනා ගැනීමට අවශ්ය වූ විට, ඔවුන් ක්රියාශීලී හවුල්කරුවන් ලෙස ක්රියා කරයි, අපගේ වීරවරියගේ නඩුවේදී සිදු වූ පරිදි, රැස්වීම සඳහා පළමු පියවර තබයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මිහායිල් බුල්ගාකොව් බොළඳ නිකොල්කා සහ “ද්‍රෝහී” ඉරීනා සමඟ කතාව අවසන් කිරීමට සැලසුම් කළේ කෙසේදැයි අපි නොදනිමු, නමුත්, තාර්කිකව, බාල ටර්බින් ආදරයෙන් බැඳිය යුතුව තිබූ අතර, කර්නල් නයි-ටුවර්ස්ගේ සහෝදරිය, ජයග්‍රහණය කර ඇත. ඇගේ ඉලක්කය සිසිල් විය යුතුය.

සාහිත්ය රූපය Irina Nai-Tours සතුව තමන්ගේම මූලාකෘතියක් ඇත. කාරණය නම්, වයිට් ගාඩ් හි මිහායිල් අෆනසිවිච් බල්ගාකොව් නයි-ටුවර්ස් හි නිශ්චිත ලිපිනය සඳහන් කර ඇත: මාලෝ-ප්‍රොවල්නායා, 21. මෙම වීදිය ඇත්ත වශයෙන්ම මාලෝපොඩ්වල්නායා ලෙස හැඳින්වේ. අංක 21 ට යාබදව 13 හැවිරිදි මලෝපිඩ්වල්නායා යන ලිපිනයේ, බල්ගාකොව්වරුන්ට මිත්‍රශීලී සින්ගෙව්ස්කි පවුල ජීවත් විය. සිංගෙව්ස්කි දරුවන් සහ බල්ගාකොව් දරුවන් විප්ලවයට බොහෝ කලකට පෙර එකිනෙකා සමඟ මිතුරන් විය. Mikhail Afanasyevich Nikolai Nikolaevich Syngaevsky ගේ සමීප මිතුරෙකු වූ අතර, ඔහුගේ සමහර ලක්ෂණ Myshlaevsky ගේ ප්රතිරූපය තුළ අන්තර්ගත විය. Syngaevsky පවුලේ දියණියන් පස් දෙනෙක් සිටි අතර, ඔවුන් ද Andreevsky Spusk, 13 සහභාගි විය. එය Syngaevsky සහෝදරියක සමඟ විය, බොහෝ දුරට, Bulgakov සහෝදරයෙකු පාසල් වයසේදී අනියම් සම්බන්ධයක් ඇති විය. බොහෝ විට, මෙම නවකතාව බල්ගාකොව්වරුන්ගෙන් පළමුවැන්න විය හැකිය (ඔහු මිහායිල් අෆනසිවිච් විය හැකිය), එසේ නොමැතිනම් ඉරීනා කෙරෙහි නිකොල්කාගේ ආකල්පයේ බොළඳ බව පැහැදිලි කළ නොහැක. ඉරීනා නයි-ටුවර්ස් පැමිණීමට පෙර මිෂ්ලෙව්ස්කි නිකොල්කාට පැවසූ වාක්‍ය ඛණ්ඩයෙන් ද මෙම අනුවාදය සනාථ වේ:

"-නෑ, මම අමනාප නොවෙමි, ඔබ එසේ උඩ පහලට පනින්නේ මන්දැයි මම කල්පනා කරමි. ඔබ ටිකක් සතුටු සිතින් වැඩියි. ඔබ ඔබේ මාංචු එළියට දැම්මා ... ඔබ මනාලයෙකු මෙන් පෙනේ."

නිකොල්කා තද රතු පාට ගින්නෙන් පිපුණු අතර ඔහුගේ දෑස් ලැජ්ජාව විලක් තුළ ගිලී ගියේය.

“ඔබ බොහෝ විට Malo-Provalnaya වෙත යන්න,” Myshlaevsky අඟල් හයක ෂෙල් වෙඩි සමග සතුරා අවසන් කිරීමට දිගටම, කෙසේ වෙතත්, මෙය හොඳයි. ඔබ නයිට්වරයකු විය යුතුයි, ටර්බිනෝ සම්ප්‍රදායන්ට සහාය දෙන්න."

මෙම අවස්ථාවේ දී, Myshlaevsky ගේ වාක්‍ය ඛණ්ඩය නිකොලායි සින්ගෙව්ස්කිට අයත් විය හැකි අතර, ඔහු සින්ගෙව්ස්කි සහෝදරියන් සමඟ විකල්පව ආලය කිරීමේ “බල්ගාකොව් සම්ප්‍රදායන්” ගැන ඉඟි කරමින් සිටියේය.

නමුත් සමහර විට වඩාත්ම සිත්ගන්නා කාන්තාවක්"The White Guard" නවකතාව යුලියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා රීස් (සමහර අනුවාද වල - යුලියා මාර්කොව්නා) ය. එහි සැබෑ පැවැත්ම සැක සහිත නොවේ. ලක්ෂණ, ලේඛකයා විසින් ලබා දී ඇතයුලියා කෙතරම් විස්තීර්ණද යත් ඇගේ මනෝවිද්‍යාත්මක චිත්‍රය ආරම්භයේ සිටම පැහැදිලිය:

"සාමයේ උදුනේ පමණක්, ජූලියා, අහංකාර, නපුරු, නමුත් සිත් ඇදගන්නාසුළු කාන්තාවක් පෙනී සිටීමට එකඟ වේ, ඇය පෙනී සිටියාය, කළු තොගයක් තුළ ඇගේ කකුල, කළු ලොම් කපන ලද සපත්තු දාරය සැහැල්ලු ගඩොල් පඩිපෙළ මත දැල්වීය, ඝංඨාර නාදයෙන් ගැසූ ගැවෝටය එතැන් සිට කඩිමුඩියේ තට්ටු කිරීමට හා කලබලයට පිළිතුරු දුන්නේය, එහිදී XIV වන ලුවී වැව අයිනේ අහස-නිල් උද්‍යානයක සුඛෝපභෝගී වූ අතර, ඔහුගේ කීර්තියෙන් සහ ආකර්ශනීය කාන්තාවන්ගේ පැමිණීමෙන් මත් විය.

යුලියා රීස් වයිට් ගාඩ් වීරයා වන ඇලෙක්සි ටර්බින්ගේ ජීවිතය බේරා ගත්තේ ඔහු පෙට්ලියුරිස්ට්වරුන්ගෙන් මාලෝ-ප්‍රොවල්නායා වීදිය දිගේ දිව ගොස් තුවාල ලැබූ විටය. ජූලියා ඔහුව ගේට්ටුව සහ වත්ත හරහා පඩිපෙළ නැග ඇගේ නිවසට ගෙන ගිය අතර එහිදී ඇය ඔහු පසුපස හඹා ගිය අයගෙන් සඟවා තැබුවාය. පෙනෙන පරිදි, ජූලියා දික්කසාද වූ අතර ඒ වන විට තනිවම ජීවත් විය. ඇලෙක්සි ටර්බින් ඔහුගේ ගැලවුම්කරුවා සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණු අතර එය ස්වාභාවික වන අතර පසුව අන්‍යෝන්‍ය භාවය ලබා ගැනීමට උත්සාහ කළේය. නමුත් ජූලියා ඕනෑවට වඩා අභිලාෂකාමී කාන්තාවක් බවට පත් විය. විවාහය පිළිබඳ අත්දැකීම් ඇති ඇය ස්ථාවර සම්බන්ධතාවයක් සඳහා උත්සාහ නොකළ අතර පුද්ගලික ගැටළු විසඳීමේදී ඇය දුටුවේ ඇගේ අරමුණු සහ ආශාවන් ඉටුවීම පමණි. ඇය ඇලෙක්සි ටර්බින්ට ආදරය කළේ නැත, එය නවකතාවේ 19 වන පරිච්ඡේදයේ එතරම් නොදන්නා අනුවාදයකින් පැහැදිලිව දැකගත හැකිය:

"මට කියන්න, ඔබ ආදරය කරන්නේ කාටද?

“කිසිවෙකු නැත,” යුලියා මාර්කොව්නා පිළිතුරු දී යක්ෂයාට එය සත්‍යද නැද්ද යන්න පැවසීමට නොහැකි වන පරිදි බැලුවේය.

මාව බඳින්න... එළියට එන්න” ටර්බින් ඔහුගේ අත මිරිකමින් කීවේය.

යුලියා මාර්කොව්නා නිෂේධාත්මක ලෙස හිස සොලවා සිනාසුණාය.

ටර්බින් ඇගේ උගුරෙන් අල්ලා, හුස්ම හිර කර, මෙසේ කීවේය.

මට කියන්න, මම ඔබ සමඟ තුවාල වූ විට මෙය මේසය මත තිබුණේ කාගේ කාඩ්පතද?

යුලියා මාර්කොව්නාගේ මුහුණ රුධිරයෙන් රතු වී, ඇය හුස්ම ගැනීමට පටන් ගත්තාය. එය අනුකම්පාවකි - ඇඟිලි ලිහා.

මේ මගේ දෙවෙනි... දෙවෙනි මස්සිනා.

මොස්කව් බලා පිටත් විය.

බොල්ෂෙවික්?

නැහැ, ඔහු ඉංජිනේරුවෙක්.

ඔබ මොස්කව් වෙත ගියේ ඇයි?

ඒක එයාගේ වැඩක්.

රුධිරය බැස ගිය අතර යුලියා මාර්කොව්නාගේ ඇස් පළිඟු බවට පත් විය. ස්ඵටිකයෙන් කියවිය හැක්කේ කුමක්දැයි මම කල්පනා කරමි? කිසිවක් කළ නොහැක.

ඔබේ සැමියා ඔබ හැර ගියේ ඇයි?

මම එයාව දාලා ගියා.

ඔහු කුණු කූඩයකි.

ඔබ කුණු සහ බොරුකාරයෙකි. මම ඔයාට ආදරෙයි, අවජාතකයා.

යුලියා මාර්කොව්නා සිනාසුණාය.

සවස් කාලයද එසේම රාත්‍රියද එසේමය. ටර්බින් මධ්‍යම රාත්‍රියට පමණ බහු ස්ථර උද්‍යානය හරහා පිටව ගියේය, ඔහුගේ තොල් සපා කෑවේය. ඔහු සිදුරු, අස්ථි සහිත ගස් ජාලය දෙස බලා යමක් මිමිණුවේය.

මුදල් අවශ්යයි…"

ඉහත දර්ශනය ඇලෙක්සි ටර්බින් සහ යුලියා රීස් අතර සම්බන්ධය හා සම්බන්ධ තවත් ඡේදයකින් සම්පූර්ණයෙන්ම අනුපූරක වේ:

“හොඳයි, යුලෙන්කා,” ටර්බින් පැවසුවේ එක් සැන්දෑවකට කුලියට ගත් මිෂ්ලෙව්ස්කිගේ රිවෝල්වරය ඔහුගේ පිටුපස සාක්කුවෙන් ගෙන, “මට කියන්න, කරුණාකර, මිහායිල් සෙමෙනොවිච් ෂ්පොලියන්ස්කි සමඟ ඔබේ සම්බන්ධය කුමක්ද?”

යුලියා පසුපසට ගොස් මේසයේ හැප්පුනා, පහන් කූඩුව නාද විය... ඩිංගක්... පළමු වතාවට යුලියාගේ මුහුණ සැබෑ ලෙසම සුදුමැලි විය.

ඇලෙක්සි... ඇලෙක්සි... ඔයා මොකද කරන්නේ?

මට කියන්න, යුලියා, මිහායිල් සෙමෙනොවිච් සමඟ ඔබේ සම්බන්ධතාවය කුමක්ද? - ටර්බින් ස්ථිරවම පුනරුච්චාරණය කළේය, අවසානයේ ඔහුට වධ දුන් කුණු වූ දත ඉවත් කිරීමට තීරණය කළ මිනිසෙකු මෙන්.

ඔබට දැන ගැනීමට අවශ්‍ය කුමක්ද? - යුලියා ඇසුවා, ඇගේ දෑස් චලනය විය, ඇය තම දෑතින් බැරලය ආවරණය කළාය.

එකම එක දෙයක්: ඔහු ඔබේ පෙම්වතාද නැද්ද?

යුලියා මාර්කොව්නාගේ මුහුණ ටිකක් ජීවමාන විය. හිසට ලේ ටිකක් නැවත ආවා. ටර්බින්ගේ ප්‍රශ්නය ඇයට ලෙහෙසි යැයි පෙනෙන්නාක් මෙන්, කිසිසේත් අපහසු ප්‍රශ්නයක් නොවන සේ, නරකම දේ බලාපොරොත්තු වන්නාක් මෙන්, ඇගේ දෑස් අමුතු ලෙස දිලිසෙන්නට විය. ඇගේ කටහඬට පණ ආවා.

ඔබට මට වධ දීමට අයිතියක් නැත ... ඔබ, - ඇය කතා කළා, - හොඳයි, හරි ... ඇතුලට පසුගිය කාලයමම ඔබට කියන්නේ - ඔහු මගේ පෙම්වතා නොවේ. නොවීය. නොවීය.

දිවුරන්න.

මම දිවුරනවා.

යුලියා මාර්කොව්නාගේ ඇස් පළිඟු මෙන් පැහැදිලිය.

රාත්‍රියේදී, වෛද්‍ය ටර්බින් යුලියා මාර්කොව්නා ඉදිරියේ දණ ගසා, ඔහුගේ දණහිස් වල හිස වළලා, මෙසේ කීවේය.

ඔබ මට වධ දුන්නා. මට වධ දුන් අතර, මම ඔබව හඳුනාගත් මේ මාසයේ මම ජීවත් නොවෙමි. මම ඔයාට ආදරෙයි, මම ඔයාට ආදරෙයි ... - ආශාවෙන්, ඔහුගේ තොල් ලෙවකමින්, ඔහු මිමිණුවා ...

යුලියා මාර්කොව්නා ඔහු දෙසට නැමී ඔහුගේ කොණ්ඩයට පහර දුන්නාය.

මට කියන්න ඇයි ඔයාව මට දුන්නේ? ඔයා මට ආදරේ ද? ඔබ ආදරය කරනවද? හෝ

“මම ඔයාට ආදරෙයි,” යුලියා මාර්කොව්නා පිළිතුරු දී දණින් වැටී සිටි මිනිසාගේ පිටුපස සාක්කුව දෙස බැලුවාය.

අපි ජූලියාගේ පෙම්වතා වන මිහායිල් සෙමෙනොවිච් ෂ්පොලියන්ස්කි ගැන කතා නොකරමු, මන්ද අපි ඔහු වෙනුවෙන් වෙනම කොටසක් වෙන් කරමු. නමුත් Reis යන අවසාන නම සහිත සැබෑ ජීවිතයේ ගැහැණු ළමයෙකු ගැන කතා කිරීම ඉතා සුදුසුය.

1893 සිට, ජෙනරාල් කාර්ය මණ්ඩලයේ කර්නල්වරයෙකුගේ පවුල කියෙව් නගරයේ ජීවත් විය රුසියානු හමුදාවව්ලැඩිමීර් ව්ලැඩිමිරොවිච් ගුවන් යානය. ව්ලැඩිමීර් රීස් සහභාගී විය රුසියානු-තුර්කි යුද්ධය 1877-1878, ගෞරවනීය සහ සටන් නිලධාරියා. ඔහු 1857 දී උපත ලැබූ අතර කොව්නෝ පළාතේ වංශවත් ලූතරන් පවුලකින් පැමිණියේය. ඔහුගේ මුතුන් මිත්තන් ජර්මානු-බෝල්ටික් සම්භවයක් ඇත. කර්නල් රීස් විවාහ වූයේ බ්‍රිතාන්‍ය පුරවැසියෙකු වූ පීටර් තියක්ස්ටන්ගේ දියණිය වන එලිසබෙත් සමඟ වන අතර ඔහු කියෙව් වෙත පැමිණියේය. එලිසවෙටා තික්ස්ටන්ගේ සහෝදරිය වන සොෆියා ද ඉක්මනින්ම මෙහි පදිංචියට ගොස් වයිට් ගාඩ් හි අපගේ අද්භූත ජූලියා රීස් ජීවත් වූ ලිපිනයේ 14, මහල් නිවාස 1 හි මැලෝපොඩ්වල්නායා හි නිවසේ පදිංචි විය. රීස් පවුලට පුතෙකු සහ දියණියන් දෙදෙනෙක් සිටියහ: 1886 දී උපත ලැබූ පීටර්, 1889 දී උපත ලැබූ නටාලියා සහ 1895 දී උපත ලැබූ ඉරීනා, ඔවුන්ගේ මව සහ නැන්දාගේ අධීක්ෂණය යටතේ හැදී වැඩුණි. ව්ලැඩිමීර් රීස් මානසික ආබාධවලින් පෙළෙන නිසා ඔහුගේ පවුල රැකබලා ගත්තේ නැත. 1899 දී, ඔහු හමුදා රෝහලක මනෝචිකිත්සක අංශයට ඇතුළත් කරන ලද අතර, ඔහු 1903 දක්වා සෑම විටම පාහේ රැඳී සිටියේය. රෝගය සුව කළ නොහැකි බවට පත් වූ අතර, 1900 දී හමුදා දෙපාර්තමේන්තුව ව්ලැඩිමීර් රීස් මේජර් ජෙනරාල් තනතුර සමඟ විශ්‍රාම යැවීය. 1903 දී, ජෙනරල් රීස් කියෙව් හමුදා රෝහලේදී මිය ගිය අතර, දරුවන් ඔවුන්ගේ මවගේ රැකවරණය යටතේ තබා ඇත.

ජූලියා රීස්ගේ පියාගේ තේමාව The White Guard නවකතාවේ කිහිප වතාවක්ම දක්නට ලැබේ. ඔහුගේ ව්‍යාකූලත්වයේ දී පවා, ඔහු නුහුරු නිවසකට ඇතුළු වූ විගසම, ඇලෙක්සි ටර්බින් එපෝලට් සහිත ශෝකජනක පින්තූරයක් දකී, එයින් ඇඟවෙන්නේ පින්තූරයේ ලුතිනන් කර්නල්, කර්නල් හෝ ජෙනරාල්වරයකු නිරූපණය වන බවයි.

මරණයෙන් පසු, මුළු රීස් පවුලම මලෝපොඩ්වල්නායා වීදිය වෙත පදිංචියට ගිය අතර, එලිසවෙටා සහ සොෆියා තික්ස්ටන්, නටාලියා සහ ඉරීනා රීස් මෙන්ම ජෙනරාල් රීස්ගේ සහෝදරිය ඇනස්ටේෂියා වාසිලීව්නා සෙමිග්‍රඩෝවා දැන් ජීවත් වූහ. Pyotr Vladimirovich Reis ඒ වන විට කියෙව් හමුදා පාසලේ ඉගෙනුම ලබමින් සිටි අතර, එබැවින් කාන්තාවන් විශාල පිරිසක් Malopodvalnaya වෙත රැස් වූහ. පීටර් රීස් පසුව කියෙව් කොන්ස්ටන්ටිනොව්ස්කි හමුදා පාසලේ වර්වරා බල්ගාකෝවාගේ සැමියා වන ලියොනිඩ් කරුම්ගේ සගයකු බවට පත් විය. ඔවුන් එක්ව සිවිල් යුද්ධයේ මාර්ගවල ගමන් කරනු ඇත.

පවුලේ බාලයා වන ඉරීනා ව්ලැඩිමිරොව්නා රීස් කියෙව් නොබෙල් මේඩන්ස් ආයතනයේ සහ කැතරින් කාන්තා ව්‍යායාම ශාලාවේ ඉගෙනුම ලැබුවාය. Kyiv Bulgakov විද්වතුන්ට අනුව, ඇය Bulgakov සහෝදරියන් සමඟ හුරුපුරුදු වූ අතර, ඇයව Andreevsky Spusk, 13 හි නිවසට පවා ගෙන ඒමට හැකි විය.

1908 දී Elizaveta Thixton ගේ මරණයෙන් පසු, Natalya Reis විවාහ වී ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා සමඟ 14 Malopodvalnaya වීදියේ පදිංචි වූ අතර, Yulia Reis Anastasia Semigradova ගේ භාරකාරත්වයට පත් වූ අතර, ඇය සමඟ Trekhsvyatitelskaya වීදිය 17 වෙත පදිංචියට ගියාය. එබැවින් Malopodvalnaya වෙත නටාලියා ඇගේ සැමියා සමඟ තනි විය.

නටාලියා ව්ලැඩිමිරොව්නා රීස් ඇගේ විවාහය දික්කසාද කළේ කවදාදැයි අපි නොදනිමු, නමුත් ඉන් පසුව ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම මහල් නිවාසයේ තනි විය. "The White Guard" නවකතාවේ ජූලියා රීස්ගේ රූපය නිර්මාණය කිරීමේ මූලාකෘතිය බවට පත් වූයේ ඇයයි.

Mikhail Afanasyevich Bulgakov ඔහුව දුටුවේය අනාගත බිරිඳටැටියානා ලප්පා දිගු විවේකයකින් පසුව පමණි - 1911 ගිම්හානයේදී. 1910 දී - 1911 මුල් භාගයේදී, එවකට 19 හැවිරිදි වියේ පසුවූ අනාගත ලේඛකයාට නවකතා කිහිපයක් තිබිය හැකිය. ඒ අතරම, 21 හැවිරිදි නටාලියා රීස් ඒ වන විටත් තම සැමියා දික්කසාද කර තිබුණි. ඇය ජීවත් වූයේ බල්ගාකොව්ස්ගේ මිතුරන් - සින්ගෙව්ස්කි පවුල ඉදිරිපිට ය, එබැවින් මිහායිල් අෆනසිවිච්ට සැබවින්ම ඇයව හමුවීමට හැකි වූයේ ඔහු බොහෝ විට සංචාරය කළ මාලෝපොඩ්වල්නායා වීදියේදී ය. මේ අනුව, ඇලෙක්සි ටර්බින් සහ යුලියා රීස් අතර විස්තර කරන ලද ආදරය ඇත්ත වශයෙන්ම මිහායිල් බල්ගාකොව් සහ නටාලියා රීස් අතර සිදු වූ බව අපට ආරක්ෂිතව පැවසිය හැකිය. එහෙම නැතුව අපිට පැහැදිලි කරන්න විදියක් නෑ විස්තරාත්මක සටහනයුලියාගේ ලිපිනය සහ ඇගේ නිවසට ගිය මාර්ගය, අවසාන නම අහඹු සිදුවීම, 19 වන සියවසේ සිට එපෝලට් සහිත ලුතිනන් කර්නල්වරයෙකුගේ හෝ කර්නල්වරයෙකුගේ ශෝකජනක පින්තූරයක් ගැන සඳහන් කිරීම, සහෝදරයෙකුගේ පැවැත්ම පිළිබඳ ඉඟියක්.

ඉතින්, "The White Guard" නවකතාවේ Mikhail Afanasyevich Bulgakov, අපගේ ගැඹුරු විශ්වාසය තුළ විස්තර කර ඇත. විවිධ වර්ගඔහුට ඔහුගේ ජීවිතයේ වැඩිපුරම ගනුදෙනු කිරීමට සිදු වූ කාන්තාවන් සහ ටැටියානා ලප්පා සමඟ විවාහ වීමට පෙර ඔහු සතුව තිබූ ඔහුගේ නවකතා ගැනද කතා කළේය.

ලියන වර්ෂය:

1924

කියවීමේ වේලාව:

කාර්යයේ විස්තරය:

මිහායිල් බල්ගාකොව් විසින් රචිත The White Guard නවකතාව ලේඛකයාගේ ප්‍රධාන කෘතිවලින් එකකි. බල්ගාකොව් 1923-1925 දී නවකතාව නිර්මාණය කළ අතර, ඒ මොහොතේ ඔහුම විශ්වාස කළේ ධවල ආරක්ෂකයා ඔහුගේ ප්‍රධාන කෘතිය බවයි. නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානය. මෙම නවකතාව “අහස උණුසුම් කරයි” යැයි මිහායිල් බල්ගාකොව් වරක් පැවසූ බව දන්නා කරුණකි.

කෙසේ වෙතත්, වසර ගණනාවක් ගෙවී යත්ම, බල්ගාකොව් ඔහුගේ කෘති දෙස වෙනස් ලෙස බැලූ අතර නවකතාව "අසාර්ථක" ලෙස හැඳින්වීය. බොහෝ විට බල්ගාකොව්ගේ අදහස වූයේ ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයිගේ ආත්මය තුළ වීර කාව්‍යයක් නිර්මාණය කිරීම බව සමහරු විශ්වාස කරති, නමුත් මෙය සාර්ථක වූයේ නැත.

The White Guard නවකතාවේ සාරාංශයක් සඳහා පහත කියවන්න.

ශීත ඍතුව 1918/19. කියෙව් පැහැදිලිව පෙනෙන නගරයක්. නගරය ජර්මානු වාඩිලාගැනීමේ හමුදා විසින් අල්ලාගෙන ඇති අතර, "සියලු යුක්රේනයේ" හෙට්මන් බලයේ සිටී. කෙසේ වෙතත්, දැන් ඕනෑම දිනක පෙට්ලියුරාගේ හමුදාව නගරයට ඇතුළු විය හැකිය - දැනටමත් නගරයේ සිට කිලෝමීටර් දොළහක් දුරින් සටන් සිදුවෙමින් පවතී. නගරය අමුතු, අස්වාභාවික ජීවිතයක් ගත කරයි: එය මොස්කව් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි අමුත්තන්ගෙන් පිරී ඇත - බැංකුකරුවන්, ව්‍යාපාරිකයන්, මාධ්‍යවේදීන්, නීතිඥයින්, කවියන් - 1918 වසන්තයේ සිට හෙට්මන් මැතිවරණයෙන් පසු එහි පැමිණ ඇත.

රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයේදී ටර්බින්ගේ නිවසේ කෑම කාමරයේදී, වෛද්‍යවරයකු වන ඇලෙක්සි ටර්බින්, ඔහුගේ බාල සොහොයුරා වන නිකොල්කා, කොමිෂන් නොලත් නිලධාරියෙකු, ඔවුන්ගේ සහෝදරිය එලේනා සහ පවුලේ මිතුරන් - ලුතිනන් මිෂ්ලෙව්ස්කි, දෙවන ලුතිනන් ස්ටෙපනොව්, කරස් යන අන්වර්ථ නාමයෙන් සහ ලුතිනන් ෂර්වින්ස්කි, යුක්රේනයේ සියලුම හමුදා බලකායන්හි අණ දෙන නිලධාරි බෙලෝරුකොව් කුමරුගේ මූලස්ථානයේ සහායකයා - ඔවුන්ගේ ආදරණීය නගරයේ ඉරණම ගැන උද්යෝගිමත් ලෙස සාකච්ඡා කරයි. වැඩිමහල් ටර්බින් විශ්වාස කරන්නේ ඔහුගේ යුක්රේනීකරණය සමඟ සෑම දෙයකටම හෙට්මන් දොස් පැවරිය යුතු බවයි අවසාන මොහොතඔහු රුසියානු හමුදාව පිහිටුවීමට ඉඩ නොදුන් අතර, මෙය නියමිත වේලාවට සිදු වූයේ නම්, දහස් ගණනක් සිටින ශිෂ්‍යභටයින්, සිසුන්, උසස් පාසල් සිසුන් සහ නිලධාරීන්ගෙන් තෝරාගත් හමුදාවක් පිහිටුවනු ඇත, ඔවුන්ට පමණක් නොව නගරය ආරක්ෂා කළා, නමුත් පෙට්ලියුරා කුඩා රුසියාවේ ආත්මය තුළ නොසිටිනු ඇත, ඊටත් වඩා - අපි මොස්කව් වෙත ගියහොත් රුසියාව බේරෙනු ඇත.

එලේනාගේ ස්වාමිපුරුෂයා, සාමාන්‍ය කාර්ය මණ්ඩලයේ කපිතාන් සර්ජි ඉවානොවිච් තල්බර්ග්, ජර්මානුවන් නගරයෙන් පිටව යන බවත්, ඔහු, ටැල්බර්ග් අද රාත්‍රියේ පිටත් වන මූලස්ථාන දුම්රියට ගෙන යන බවත් ඔහුගේ බිරිඳට නිවේදනය කරයි. මාස තුනක් ඇතුළත ඔහු ඩෙනිකින්ගේ හමුදාව සමඟ නැවත නගරයට පැමිණෙනු ඇතැයි ටැල්බර්ග් විශ්වාස කරයි, එය දැන් ඩොන් මත පිහිටුවා ඇත. මේ අතර, ඔහුට එලේනා නාඳුනන තැනට ගෙන යා නොහැකි අතර ඇයට නගරයේ රැඳී සිටීමට සිදුවනු ඇත.

පෙට්ලියුරා හි ඉදිරියට යන හමුදා වලින් ආරක්ෂා වීම සඳහා රුසියානු හමුදා ආකෘතීන් ගොඩනැගීම නගරයෙන් ආරම්භ වේ. Karas, Myshlaevsky සහ Alexey Turbin නැගී එන මෝටාර් අංශයේ අණදෙන නිලධාරි කර්නල් Malyshev වෙත පෙනී සිටින අතර සේවයට ඇතුල් වේ: Karas සහ Myshlaevsky - නිලධාරීන් ලෙස, Turbin - අංශයේ වෛද්යවරයකු ලෙස. කෙසේ වෙතත්, ඊළඟ රාත්‍රියේ - දෙසැම්බර් 13 සිට 14 දක්වා - හෙට්මන් සහ ජෙනරාල් බෙලෝරුකොව් ජර්මානු දුම්රියකින් නගරයෙන් පලා යන අතර කර්නල් මාලිෂෙව් අලුතින් පිහිටුවන ලද අංශය විසුරුවා හරියි: ඔහුට ආරක්ෂා කිරීමට කිසිවෙකු නැත, නගරයේ නීතිමය අධිකාරියක් නොමැත.

දෙසැම්බර් 10 වන විට කර්නල් නයි-ටුවර්ස් පළමු සංචිතයේ දෙවන දෙපාර්තමේන්තුව පිහිටුවීම සම්පූර්ණ කරයි. සොල්දාදුවන්ට ශීත උපකරණ නොමැතිව යුද්ධ කිරීම කළ නොහැකි බව සලකන විට, කර්නල් නයි-ටුවර්ස්, සැපයුම් අංශයේ ප්‍රධානියාට කෝල්ට් එකකින් තර්ජනය කරමින්, ඔහුගේ ශිෂ්‍ය භටයින් එකසිය පනහක් සඳහා බූට් සපත්තු සහ හිස්වැසුම් ලබා ගනී. දෙසැම්බර් 14 උදේ පෙට්ලියුරා නගරයට පහර දෙයි; Nai-Tours හට පොලිටෙක්නික් අධිවේගී මාර්ගය ආරක්ෂා කිරීමට සහ සතුරා පෙනී සිටියහොත් සටනට යාමට නියෝග ලැබේ. නයි-ටුවර්ස්, සතුරාගේ උසස් කඳවුරු සමඟ සටනට අවතීර්ණ වූ පසු, හෙට්මන්ගේ ඒකක කොහේදැයි සොයා බැලීමට ශිෂ්‍යභටයින් තිදෙනෙකු යවයි. යවන ලද අය ආපසු යන්නේ කොතැනකවත් ඒකක නොමැති බවත්, පිටුපස මැෂින් තුවක්කු ගින්නක් ඇති බවත්, සතුරු අශ්වාරෝහකය නගරයට ඇතුළු වන බවත් ය. ඔවුන් කොටු වී ඇති බව නයිට වැටහේ.

පැයකට කලින් නිකොලායිපළමු පාබල සංචිතයේ තුන්වන කොටසේ කෝප්‍රල්වරයෙකු වන ටර්බින්ට කණ්ඩායම මෙහෙයවීමට නියෝගයක් ලැබේ. නියමිත ස්ථානයට පැමිණි නිකොල්කා බියෙන් පලා යන ශිෂ්‍ය භටයින් දකින අතර කර්නල් නයි-ටුවර්ස්ගේ අණට සවන් දෙයි, ඔහුගේම සහ නිකොල්කාගේ කණ්ඩායමේ සියලුම ශිෂ්‍යභටයින්ට - ඔවුන්ගේ උරහිස් පටි, කොකේඩ් ගලවා, ඔවුන්ගේ ආයුධ ඉවතට විසි කරන ලෙස අණ කරයි. , ලේඛන ඉරා දමන්න, දුවන්න සහ සැඟවෙන්න. කැඩෙට් භටයින්ගේ පසුබැසීම ආවරණය කරන්නේ කර්නල්වරයාමය. නිකොල්කාගේ ඇස් ඉදිරිපිට මාරාන්තික තුවාල ලැබූ කර්නල් මිය යයි. කම්පනයට පත් නිකොල්කා, Nai-Tours වලින් පිටවී, මළු සහ මංතීරු හරහා නිවසට ගමන් කරයි.

මේ අතර, කොට්ඨාශය විසුරුවා හැරීම ගැන දැනුවත් නොවූ ඇලෙක්සි, ඔහුට අණ කළ පරිදි, පැය දෙකට පෙනී සිට, අතහැර දැමූ තුවක්කු සහිත හිස් ගොඩනැගිල්ලක් සොයා ගනී. කර්නල් මාලිෂෙව් සොයා ගත් පසු, ඔහුට සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳ පැහැදිලි කිරීමක් ලැබේ: නගරය පෙට්ලියුරාගේ හමුදා විසින් අල්ලා ගන්නා ලදී. ඇලෙක්සි, ඔහුගේ උරහිස් පටි ඉරාගෙන නිවසට ගිය නමුත් පෙට්ලියුරාගේ සොල්දාදුවන් වෙත දිව යයි, ඔහු නිලධාරියෙකු ලෙස හඳුනාගෙන (ඔහුගේ කඩිමුඩියේ, ඔහුගේ තොප්පියෙන් ලාංඡනය ගලවා ගැනීමට ඔහුට අමතක විය), ඔහු පසුපස හඹා යයි. අතේ තුවාල වූ ඇලෙක්සි, යුලියා රීස් නම් ඔහු නොදන්නා කාන්තාවක් විසින් ඇගේ නිවසේ සඟවා ඇත. ඊළඟ දවසේ, ඇලෙක්සි සිවිල් ඇඳුමෙන් සැරසීමෙන් පසු, යුලියා ඔහුව කැබ් රථයකින් ගෙදර ගෙන යයි. ඇලෙක්සි සමඟම ඔහු ෂිටෝමිර් සිට ටර්බින් වෙත පැමිණේ මස්සිනාටැල්බර්ග් ලැරියන්, පෞද්ගලික නාට්‍යයක් අත්විඳ ඇත: ඔහුගේ බිරිඳ ඔහු හැර ගියේය. ලැරියන් ඇත්තටම ටර්බින්ගේ නිවසේ එයට කැමතියි, සහ සියලුම ටර්බින් ඔහුව ඉතා ලස්සනයි.

ටර්බින් ජීවත් වන නිවසේ හිමිකරු වන Vasily Ivanovich Lisovich, Vasilisa යන අන්වර්ථ නාමයෙන්, එම නිවසේ පළමු මහලේ වාසය කරන අතර, Turbins දෙවන මහලේ වාසය කරයි. පෙට්ලියුරා නගරයට ඇතුළු වූ දිනට පෙර දින, වාසිලීසා මුදල් සහ ස්වර්ණාභරණ සඟවන සැඟවුණු ස්ථානයක් ගොඩනඟයි. කෙසේ වෙතත්, ලිහිල් තිර සහිත කවුළුවක ඉරිතැලීමක් හරහා, නාඳුනන පුද්ගලයෙකු Vasilisa ගේ ක්රියාවන් නිරීක්ෂණය කරයි. ඊළඟ දවසේ, සෝදිසි වරෙන්තුවක් සමඟ සන්නද්ධ මිනිසුන් තිදෙනෙකු Vasilisa වෙත පැමිණේ. පළමුවෙන්ම, ඔවුන් හැඹිලිය විවෘත කරයි, පසුව Vasilisa ගේ ඔරලෝසුව, ඇඳුම සහ සපත්තු ගන්න. "අමුත්තන්" පිටත්ව ගිය පසු, Vasilisa සහ ඔහුගේ බිරිඳ ඔවුන් කොල්ලකරුවන් බව තේරුම් ගනී. Vasilisa Turbins වෙත දිව යන අතර, සිදුවිය හැකි නව ප්රහාරයකින් ඔවුන්ව ආරක්ෂා කිරීමට Karas ඔවුන් වෙත යයි. වාසිලීසාගේ බිරිඳ වන සාමාන්‍යයෙන් දඩබ්බර වැන්ඩා මිහයිලොව්නා මෙහි ඉතිරි නොකරයි: මේසය මත කොග්නැක්, හරක් මස් සහ අච්චාරු දමන ලද හතු ඇත. ප්‍රීතිමත් Crucian dozes, Vasilisa ගේ ප්‍රකාශන කථාවලට සවන් දීම.

දින තුනකට පසු, නයි-ටර්ස්ගේ පවුලේ ලිපිනය ඉගෙන ගත් නිකොල්කා කර්නල්ගේ ඥාතීන් වෙත යයි. ඔහු නයිගේ මවට සහ සහෝදරියට ඔහුගේ මරණය පිළිබඳ විස්තර කියයි. කර්නල්ගේ සහෝදරිය වන ඉරීනා සමඟ නිකොල්කා නයි-ටර්ස්ගේ සිරුර මෘත ශරීරාගාරයේ තිබී සොයා ගන්නා අතර එදිනම රාත්‍රියේ අවමංගල්‍ය සේවය නයි-ටූර්ස් ව්‍යුහ විද්‍යාත්මක රඟහලේ දේවස්ථානයේ පවත්වනු ලැබේ.

දින කිහිපයකට පසු, ඇලෙක්සිගේ තුවාලය ගිනි අවුලුවන අතර ඊට අමතරව ඔහුට ටයිෆස් ද ඇත: තාපය, විකාර. උපදේශනයේ අවසානයට අනුව, රෝගියා බලාපොරොත්තු රහිත ය; දෙසැම්බර් 22 වනදා වේදනාව ආරම්භ වේ. එලේනා නිදන කාමරයට අගුලු දමා අතිශුද්ධ වූ තියෝටෝකෝස් වෙත දැඩි ලෙස යාච්ඤා කරමින් තම සොහොයුරා මරණයෙන් ගලවා ගන්නා ලෙස අයැද සිටියාය. "සර්ජිට ආපසු නොඑන්න ඉඩ දෙන්න, නමුත් මෙය මරණයෙන් දඬුවම් නොකරන්න" ඇය රහසින් කියයි. ඔහු සමඟ රාජකාරියේ යෙදී සිටින වෛද්‍යවරයා පුදුමයට පත් කරමින්, ඇලෙක්සිට නැවත සිහිය ලැබේ - අර්බුදය අවසන්.

මාස එකහමාරකට පසු, අවසානයේ සුවය ලැබූ ඇලෙක්සි, ඔහුව මරණයෙන් බේරාගත් යුලියා රීසා වෙත ගොස්, ඔහුගේ නැසීගිය මවගේ බ්රේස්ලට් එක ඇයට ලබා දෙයි. ඇලෙක්සි යුලියාගෙන් ඇයව බැලීමට අවසර ඉල්ලයි. යුලියා හැර ගිය පසු, ඔහුට ඉරීනා නයි-ටුවර්ස් වෙතින් ආපසු එන නිකොල්කා හමුවෙයි.

එලේනාට වෝර්සෝ හි මිතුරෙකුගෙන් ලිපියක් ලැබෙන අතර, ඇය ඒ ගැන ඇයට දන්වයි ඉදිරි විවාහයටැල්බර්ග් ඔවුන්ගේ අන්‍යෝන්‍ය මිතුරා මත. එලේනා, හඬමින්, ඇගේ යාච්ඤාව සිහිපත් කරයි.

පෙබරවාරි 2-3 රාත්‍රියේ පෙට්ලියුරාගේ හමුදා නගරයෙන් ඉවත් කිරීම ආරම්භ විය. නගරයට ළඟා වන බෝල්ෂෙවික් තුවක්කු වල ඝෝෂාව ඔබට ඇසෙනු ඇත.

The White Guard නවකතාවේ සාරාංශයක් ඔබ කියවා ඇත. ජනප්‍රිය ලේඛකයන්ගේ අනෙකුත් සාරාංශ කියවීමට සාරාංශ කොටසට පිවිසෙන ලෙස අපි ඔබට ආරාධනා කරමු.