லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை வரலாறு. டா வின்சியின் ஓவியங்களின் ரகசியங்கள்: மறைக்கப்பட்ட செய்திகள் மற்றும் அர்த்தங்கள்

உள்ளடக்கம்.

அறிமுகம் ………………………………………………………… ..3

அதிகாரம் I.லியோனார்டோ டா வின்சியின் படைப்பாற்றலின் ஆரம்ப காலம்…………………….5

பாடம் 2.லியோனார்டோவின் படைப்பின் முதிர்ந்த காலம்.…………………………….....7

2.1. லியோனார்டோ டா வின்சியின் படைப்புகளில் பெண்களின் தீம்.………………………....7

2.2. லியோனார்டோவின் ஓவியங்களில் மத தீம். …………………………………...10

2.3. கடைசி சப்பர் டா வின்சியின் சிறந்த ஓவியம்.……...……………..………12

அதிகாரம்III... டா வின்சியின் பணியின் பிற்பகுதி ………………………… 14

முடிவு ………………………………. ………………………… 16

குறிப்புகள் …………………………. ……………………… 17

அறிமுகம்

“நான் உன்னை பரலோகமாக அல்ல, பூமிக்குரியவனல்ல, மனிதனாக அல்ல, அழியாதவனாகவும் படைத்தேன், இதனால் நீங்கள், தடைகளுக்கு அந்நியராகி, உங்கள் சொந்த படைப்பாளராகி, இறுதியாக உங்கள் சொந்த உருவத்தை உருவாக்கிக் கொள்வீர்கள். ஒரு மிருகத்தின் அளவிற்கு விழுவதற்கான வாய்ப்பும் உங்களுக்கு வழங்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் கடவுளைப் போன்ற நிலைக்கு உயரும் வாய்ப்பும் - உங்கள் உள்ளார்ந்த விருப்பத்திற்கு மட்டுமே நன்றி ... "- இத்தாலிய மனிதநேயவாதியான பிக்கோ டெல்லா மிராண்டோலாவின்" மனிதனின் க ity ரவத்தின் பேரில் "கடவுள் ஆதாமுக்கு இவ்வாறு கூறுகிறார். இந்த வார்த்தைகளில், மறுமலர்ச்சியின் ஆன்மீக அனுபவம் ஒடுக்கப்படுகிறது, அவள் செய்த நனவின் மாற்றம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு சிறந்த கலைஞர், விஞ்ஞானி, பொறியியலாளர் மற்றும் இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் மிகச்சிறந்த நபர், இது 15 ஆம் நூற்றாண்டில் இத்தாலியின் கலாச்சார மறுமலர்ச்சியின் அடையாளமாகும். இவரது படைப்புகள் ஐரோப்பிய கலையில் ஒரு உண்மையான புரட்சியை ஏற்படுத்தியதுடன், உலகெங்கிலும் உள்ள அடுத்தடுத்த தலைமுறை ஓவியர்கள் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. எல்லா நேரங்களிலும் லியோனார்டோ டா வின்சியின் பணி வல்லுநர்கள் மற்றும் வெறுமனே கலை ஆர்வலர்களின் கவனத்தை ஈர்த்துள்ளது.

15 ஆம் நூற்றாண்டில் இத்தாலியின் கலாச்சார மறுமலர்ச்சியின் அடையாளமான லியோனார்டோ மறுமலர்ச்சியின் மிகச்சிறந்த மனிதர்களில் ஒருவராக அழைக்கப்படுகிறார். அவர் மிகவும் சிறந்த மற்றும் திறமையான நபராக இருந்தார் - ஓவியம், கட்டிடக்கலை, கணிதம், போன்ற மனித அறிவின் பகுதிகளின் வளர்ச்சிக்கு அவர் பெரும் பங்களிப்பை வழங்கினார்., இயக்கவியல், ஒளியியல், புவியியல், தாவரவியல், ஹைட்ரோடினமிக்ஸ், உடற்கூறியல் மற்றும் பல.

இந்த ஆர்வங்களின் பன்முகத்தன்மை இருந்தபோதிலும், லியோனார்டோ இந்த ஒவ்வொரு பகுதியிலும் ஒரு நிபுணராக இருந்தார். அறிவு மற்றும் பரிசோதனை மீதான அவரது ஆர்வம் பலனைத் தந்தது: டா வின்சியின் கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகள் அவற்றின் நேரத்தை விட மிகவும் முன்னால் இருந்தன, அவற்றில் பல பாராட்டப்பட்டு அவரது மரணத்திற்கு பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் செயல்படுத்தப்பட்டன. இருப்பினும், டா வின்சியின் பல படைப்புகள் முடிக்கப்படாமல் இருந்தன; இது ஓவியம் மற்றும் விஞ்ஞான வளர்ச்சி ஆகிய இரண்டிற்கும் பொருந்தும் (எடுத்துக்காட்டாக, அவர் அவ்வாறு செய்யப் போகிறார் என்றாலும் ஒரு தீவிரமான அறிவியல் கட்டுரையை அவர் வெளியிடவில்லை). லியோனார்டோவின் பல குறிப்புகள், அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்கள் ஐரோப்பா முழுவதும் சிதறடிக்கப்பட்டு ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில் சேகரிக்கப்பட்டன (கலைஞரின் நாட்குறிப்புகளின் ஒரு பகுதி என்றென்றும் தொலைந்துவிட்டது). எனவே, அவரது கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகள் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்தின் வளர்ச்சியில் தகுதியான தீவிர தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை.

பெரிய லியோனார்டோ டா வின்சியின் அனைத்து படைப்புகளும் திடமான புதிர்கள், மனிதநேயம் அரை ஆயிரம் ஆண்டுகளாக பதிலளிக்க முயற்சிக்கும் கேள்விகள், மிக நீண்ட காலமாக பதில்களைத் தேடும்.

எங்கள் சுருக்கத்தின் நோக்கம்லியோனார்டோ டா வின்சியின் பணியின் அம்சங்களை ஆராய்வது.

படைப்பை எழுதும் பணியில், பின்வருவனவற்றை நாமே அமைத்துக் கொள்கிறோம்பணிகள்:

1. டா வின்சியின் படைப்பின் ஆரம்ப காலத்தை பகுப்பாய்வு செய்ய;

2. ஒரு சிறந்த கலைஞரின் முதிர்ந்த காலத்தைப் படிக்க;

3. லியோனார்டோவின் பணியின் பிற்பகுதி தொடர்பான படைப்புகளின் வரம்பை தீர்மானிக்க;

4. லியோனார்டோ டா வின்சியின் திறனின் நிகழ்வை வரையறுக்க.

லியோனார்டோபுதிய எழுத்து முறைகள் மற்றும் பழைய நுட்பங்கள், வரைதல் நுட்பங்களின் முடிவற்ற முன்னேற்றம் மற்றும் இயற்கையை கவனமாக கவனித்தல் ஆகிய இரண்டையும் தொடர்ந்து ஆய்வு செய்வதன் மூலம் ஓவியக் கலையை வளப்படுத்தினார். கலை, விஞ்ஞானம் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் இந்த தனித்துவமான தொகுப்பு இந்த ஆய்வின் கருப்பொருள் ஆகும், இது இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் அடையாளமான ஒரு அற்புதமான ஆளுமையை முழுவதுமாக முன்வைக்க உதவுகிறது.

அதிகாரம் நான் ... லியோனார்டோ டா வின்சியின் படைப்புகளின் ஆரம்ப காலம்.

அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளில் "மடோனா வித் எ ஃப்ளவர்" (1472) ஓவியம் இருந்தது. முதுநிலை எக்ஸ் போலல்லாமல்வி இல். லியோனார்டோ கதையை நிராகரித்தார், பார்வையாளரின் கவனத்தை திசை திருப்பும் விவரங்களின் பயன்பாடு, பின்னணி படங்களுடன் நிறைவுற்றது. இளம் மேரியின் மகிழ்ச்சியான தாய்மையின் எளிய, கைவரிசை காட்சியாக படம் கருதப்படுகிறது. லியோனார்டோ வண்ணப்பூச்சுகளின் வெவ்வேறு பாடல்களைத் தேடி நிறைய பரிசோதனை செய்தார், இத்தாலியில் டெம்பராவிலிருந்து எண்ணெய் ஓவியத்திற்கு மாறியவர்களில் முதன்மையானவர் அவர். "மடோனா வித் எ ஃப்ளவர்" இதில் நிகழ்த்தப்பட்டது, பின்னர் இன்னும் அரிதான, நுட்பமாகும். சுமார் 1482 இல் லியோனார்டோ மிலன் டியூக், லோடோவிகோ மோரோவின் சேவையில் நுழைந்தார். மாஸ்டர் தன்னை முதலில் ஒரு இராணுவ பொறியியலாளர், கட்டிடக் கலைஞர், ஹைட்ராலிக் பொறியியல் பணிகள் துறையில் நிபுணர், பின்னர் ஒரு ஓவியர் மற்றும் சிற்பி என பரிந்துரைத்தார். இருப்பினும், லியோனார்டோவின் முதல் மிலானீஸ் காலம் (1482-1499) மிகவும் பலனளித்தது. மாஸ்டர் இத்தாலியில் மிகவும் பிரபலமான கலைஞரானார், கட்டிடக்கலை மற்றும் சிற்பக்கலைகளில் ஈடுபட்டார், ஓவியங்கள் மற்றும் பலிபீட ஓவியங்களுக்கு திரும்பினார்.

எச் f உட்பட அனைத்து மகத்தான திட்டங்களும் கட்டடக்கலை திட்டங்கள், லியோனார்டோ இழுக்க முடிந்தது.

லோடோவிகோ மோரோவின் தந்தை பிரான்செஸ்கோ ஸ்ஃபோர்ஸாவின் குதிரையேற்றம் சிலையை நிறைவேற்றுவது: பத்து வருடங்களுக்கும் மேலாக நீடித்தது, ஆனால் அது ஒருபோதும் வெண்கலத்தில் போடப்படவில்லை. டூக்கல் கோட்டையின் முற்றத்தில் ஒன்றில் நிறுவப்பட்ட நினைவுச்சின்னத்தின் வாழ்க்கை அளவிலான களிமண் மாதிரி, மிலனைக் கைப்பற்றிய பிரெஞ்சு துருப்புக்களால் அழிக்கப்பட்டது.

சமகாலத்தவர்களால் மிகவும் பாராட்டப்பட்ட லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஒரே பெரிய சிற்ப வேலை இதுவாகும்.

தனது பதினாறு அல்லது பதினேழு வயதில், அவர் புளோரன்ஸ் சென்றார், அங்கு அவரது தந்தை, ஒரு நோட்டரி, அவரை வெரோச்சியோவின் பட்டறைக்கு அழைத்துச் சென்றார். இளம் லியோனார்டோ கால்நடையாகக் கடக்க வேண்டிய சாலை - சுமார் நாற்பது கிலோமீட்டர் - இன்று ஆர்னோ பள்ளத்தாக்கில் நீண்டுள்ளது; அதே,பெரும்பாலும், அவள் அவனை பீசாவிற்கு அழைத்து வந்து, ஒரு அசாதாரண நிலப்பரப்புடன் அவனை ஈர்த்தாள்: மலை சிகரங்கள் ஆதிகால உணர்வை உருவாக்குகின்றன, அதனுடன் பாறைகளின் மடோனா உருவாகிறது, இப்போது லூவ்ரில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. 1483 ஆம் ஆண்டில், தனது முப்பத்தொன்றாவது வயதில், மாஸ்டர் உருவாக்கிய முதல் மிலானீஸ் ஓவியம் இதுவாகும். உண்மையில், இந்த நோக்கம் அதன் முதல் இடத்தில் உள்ளது பிரபலமான வரைபடங்கள் - ஆகஸ்ட் 5, 1473 தேதியிட்ட ஒரு நிலப்பரப்பு, கலைஞரால் இருபத்தியொரு வயதில் உண்மையில் செயல்படுத்தப்பட்டது. இது ஆர்னோ பள்ளத்தாக்கின் உயரத்திலிருந்து, வின்சிக்கு மேலே ஒரு குறிப்பிட்ட இடத்திலிருந்து, அங்கிருந்து பீசா மற்றும் லிவோர்னோ நோக்கிப் பார்த்தால் ஒரு பார்வை. இந்த தளம் பிஸ்டோயா செல்லும் சாலையில் போர்சியானோவுக்கு அருகில் இருந்திருக்கலாம். உண்மையில், 1473 ஆம் ஆண்டில் தான் புளோரண்டைன் அகாடமி தனது மருத்துவம் மற்றும் தத்துவத் துறைகளை பீசாவுக்கு மாற்றியது.

அதிகாரம் II ... லியோனார்டோவின் படைப்பின் முதிர்ந்த காலம்.

2.1 லியோனார்டோ டா வின்சியின் படைப்புகளில் பெண்களின் தீம்.

லோரென்சோவின் உதாரணத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட லியோனார்டோ தனது சொந்தத்தை வளர்த்துக் கொள்ளத் தொடங்கினார் சித்திர மொழி, "பேசும் ஓவியம்" என்ற ஒரு வடிவத்தை வளர்த்துக் கொள்ளுதல், இது மாகியின் வணக்கத்தை (1481) உருவாக்கியதன் மூலம், இயக்கம் மற்றும் சைகையின் தீவிர வெளிப்பாட்டின் ஒரு பாணியை வெளிப்படுத்தும், உருவத்தின் சக்தி, பல நூற்றாண்டுகள் அமைதியான சினிமாவின் மூலம் உண்மையாக மீண்டும் உருவாக்கப்படுகிறது. லியோனார்டோ கேட்பவரின் கவனத்தை ஈர்க்கும் பழக்கத்தை தனது அன்பான பேச்சுத்தன்மையுடன் வளர்த்துக் கொண்டார் - ஒரு உள்ளார்ந்த பரிசு, மரபுரிமையாக, ஒருவேளை அவரது தந்தையிடமிருந்து, ஒரு நோட்டரி. அநேகமாக, அவரின் இந்த திறன், தனது சொந்த எண்ணங்களை முறையாக எழுத்தில் முன்வைக்கும் ஆரம்ப பழக்கத்தை விரும்பியது.

ஓவியரின் ஓவியரும் கோட்பாட்டாளருமான லியோனார்டோவின் அனைத்து படைப்புகளும், பின்னர் கலை என்பது ஒரு படைப்பு அறிவின் வடிவம், எனவே அறிவியல் மற்றும் தத்துவம், இவை அனைத்தும் லியோனார்டோவின் கூற்றுப்படி, ஒரு அறிவுறுத்தலாகும், இது இன்னும் உள்ளதுஉணரப்பட்டது "இல் உண்மையாகவே"நேரடியாக. பாரம்பரிய வழிமுறைகளுக்கும் இது பொருந்தும் - இதுவரை மீறமுடியாதது, பல நூற்றாண்டுகள் கடந்துவிட்ட போதிலும் - புதிய மின்னணு தொழில்நுட்பங்களுக்காக, புத்திசாலித்தனமாக இருப்பது படிப்பதற்கான வழிகாட்டி கருத்துக்களின் போட்டியில் முதல் கட்டத்தை மட்டுமே கடந்து, அதன் செயல்திறன் மற்றும் உள்ளார்ந்த மதிப்பில் இன்று பலப்படுத்தத் தொடங்கியுள்ள மிக வரலாற்று ஆராய்ச்சிக்கு கூட.

லியோனார்டோவின் படைப்புகள் ஒரு தொடர்ச்சியான தொடர் ஆராய்ச்சி மற்றும் பரிசோதனைகள். அவரைப் பொறுத்தவரை ஓவியம் என்பது தத்துவம். தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகின் அறிவாற்றலுக்கும் வெளிப்பாட்டிற்கும் இது மிகவும் ஏற்றதாக இருக்கும் மொழி, எனவே அவர் கவனித்திருக்கலாம்: “பிரபஞ்சத்தின் சாராம்சத்தில் என்ன இருக்கிறது - உண்மையான அல்லது கற்பனையானது - கலைஞர் முதலில் தனது நனவுடன் புரிந்துகொள்கிறார், பின்னர் உலகப் போற்றுதலுக்கு தகுதியான தனது கைகளால் நிகழ்த்துகிறார், ஏனென்றால், அதே நேரத்தில் விஷயங்களை உருவாக்குவதோடு, அவை அவற்றுடன் ஒத்துப்போகும் நல்லிணக்கத்தை உருவாக்குகின்றன. " லியோனார்டோவைப் பொறுத்தவரை, கலை என்பது ஒரு "இரண்டாவது" படைப்பு. வெரோச்சியோ ஸ்டுடியோவின் முதல் படிகளிலிருந்து, கலைஞர் தனது சொந்த படைப்பு தேடலைத் தொடங்குகிறார், பிரபலமான லா ஜியோகோண்டாவில் முழுமையின் உச்சத்தை அடைகிறார்.

FROM
மத விஷயங்களில் எழுதப்பட்ட லியோனார்டோவின் இளமைத் தலைசிறந்த படைப்புகளில், அறிவிப்பு (உஃபிஸி கேலரி) ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. பல புகழ்பெற்ற எஜமானர்கள் இந்த தலைப்பில், சிமோன் மார்டினி முதல் பீட்டோ ஏஞ்சலிகோ வரை, மற்றும் லியோனார்டோ அன்டோனியோ பொல்லிலோவின் சமகாலத்தவர் வரை உரையாற்றியுள்ளனர். அவரது இடஞ்சார்ந்த தீர்வுகளில், லியோனார்டோ இன்னும் கலவையின் படி அல்லது அடிப்படை நிவாரணக் கொள்கையுடன் தொடர்புடையவர். லியோனார்டோ எதிர்பார்ப்பில் ஈர்க்கப்படுகிறார், ஆனால் அவர் தவறு செய்கிறார். அவற்றில் ஒன்று மடோனாவின் உருவத்தில் தெரியும்: பிரசவத்தில் மேரியின் கை தனக்கு முன்னால் கிடந்த புத்தகத்தை அடைய முடியாது. இந்த ஓவியம் லியோனார்டோவால் தனது இளமைக்காலத்தில் வரையப்பட்டது என்ற கருதுகோளை ஸ்லிப் பேசுகிறது. பிஸ்டோயாவில் உள்ள சதுக்கத்தில் உள்ள வெரோச்சியா மடோனாவுக்கு பலிபீடத்தின் படி லியோனார்டோ எழுதிய லூவ்ரில் இருந்து அறிவிப்புக்கான இந்த படைப்பின் அழகிய நெருக்கம், ஓவியத்தை ஆரம்பத்திலேயே தேதியிட கட்டாயப்படுத்துகிறது1478 ஆண்டு.

மிலனீஸ் காலத்தின் லியோனார்டோவின் ஓவியங்கள் நம் காலத்திற்கு பிழைத்துள்ளன.

IN மிலன், வெளிப்படையாக, மாஸ்டர் "மடோனா அண்ட் சைல்ட்" ("மடோனா லிட்டா") ஓவியத்தை உருவாக்கினார். இங்கே, "மடோனா வித் எ ஃப்ளவர்" என்பதற்கு மாறாக, அவர் படத்தின் கருத்தியலை அதிக பொதுமைப்படுத்த முயன்றார். ஒரு குறிப்பிட்ட தருணம் சித்தரிக்கப்படவில்லை, ஆனால் ஒரு வகையான நீண்டகால மகிழ்ச்சியின் அமைதி, அதில் ஒரு இளம் அழகான பெண் மூழ்கியுள்ளார். ஒரு குளிர் தெளிவான ஒளி அவளது மெல்லிய, மென்மையான முகத்தை அரைகுறைந்த விழிகள் மற்றும் ஒரு ஒளி, அரிதாகவே உணரக்கூடிய புன்னகையுடன் ஒளிரச் செய்கிறது. படம் டெம்பராவில் வரையப்பட்டது, இது மேரியின் நீல உடுப்பு மற்றும் சிவப்பு ஆடையின் தொனிகளுக்கு சொனாரிட்டி அளிக்கிறது. கைக்குழந்தையின் பஞ்சுபோன்ற இருண்ட தங்க சுருள் முடி அதிசயமாக எழுதப்பட்டுள்ளது, பார்வையாளரை நோக்கிய அவரது கவனக்குறைவு குழந்தைத்தனமாக தீவிரமானது அல்ல.

1499 இல் மிலனை பிரெஞ்சு துருப்புக்கள் அழைத்துச் சென்றபோது, \u200b\u200bலியோனார்டோ நகரத்தை விட்டு வெளியேறினார். அவன் அலைந்து திரிவதற்கான நேரம் தொடங்கியது. சில காலம் புளோரன்ஸ் நிறுவனத்தில் பணிபுரிந்தார்.

அங்கு, லியோனார்டோவின் படைப்புகள் ஒரு பிரகாசமான ஃபிளாஷ் மூலம் ஒளிரும் என்று தோன்றியது: அவர் பணக்கார புளோரண்டைன் ஃபிரான்செஸ்கோ டி ஜியோகோண்டோவின் (சிர்கா 1503) மனைவியான மோனாலிசாவின் உருவப்படத்தை வரைந்தார். இந்த உருவப்படம் "லா ஜியோகோண்டா" என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் இது உலக ஓவியத்தின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும்.

பற்றி ஒரு காற்றோட்டமான மூடியால் மூடப்பட்டிருக்கும், ஒரு நீலநிற-பச்சை நிலப்பரப்பின் பின்னணியில் அமர்ந்திருக்கும் ஒரு இளம் பெண்ணின் உருவப்படம் அத்தகைய கலகலப்பான மற்றும் மென்மையான நடுக்கம் நிறைந்ததாக இருக்கிறது, வசரி கருத்துப்படி, மோனாலிசாவின் கழுத்தை ஆழமாக்குவதில், துடிப்பு துடிப்பதை நீங்கள் காணலாம். படம் புரிந்துகொள்ள மட்டுமே என்று தோன்றுகிறது. இதற்கிடையில், "லா ஜியோகோண்டா" பற்றிய பரந்த இலக்கியத்தில், லியோனார்டோ உருவாக்கிய உருவத்தின் மிகவும் எதிர் விளக்கங்கள் மோதுகின்றன.

உலக கலை வரலாற்றில், விசித்திரமான, மர்மமான மற்றும் மந்திர சக்திகளைக் கொண்ட படைப்புகள் உள்ளன. அதை விளக்குவது கடினம், அதை விவரிக்க இயலாது. அவற்றில் முதல் இடங்களில் ஒன்று மோனாலிசாவின் உருவம். அவர், வெளிப்படையாக, ஒரு சிறந்த, வலுவான விருப்பமுள்ள நபர், புத்திசாலி மற்றும் முழு மனதுடையவர். லியோனார்டோ பார்வையாளரை நோக்கி இயக்கிய தனது அற்புதமான பார்வையை, பிரபலமான, நெகிழ், மர்மமான புன்னகை போன்ற, அவரது அறிவார்ந்த மற்றும் ஆன்மீக சக்தியின் பொறுப்பில், அவரது முகத்தில் வெளிப்பாட்டின் மாறாத மாற்றத்தால் குறிக்கப்பட்டார்: இது அவரது உருவத்தை அடைய முடியாத உயரத்திற்கு உயர்த்தியது.

2.2 லியோனார்டோவின் ஓவியங்களில் மத தீம் .

IN
1481 ஆம் ஆண்டில் லியோனார்டோவால் தொடங்கப்பட்ட 1482 ஆம் ஆண்டில் மிலனுக்குச் சென்றபோது ஸ்கெட்ச் கட்டத்தில் மாஸ்டரால் கைவிடப்பட்ட மாகியின் வணக்கத்தை உஃபிஸி கேலரி கொண்டுள்ளது. இடஞ்சார்ந்த அமைப்பில், கிபெர்டி எழுதிய உச்சவரம்பு பதக்கங்களின் வடிவமைப்பை அவர் பயன்படுத்துகிறார், புளோரண்டைன் பாப்டிஸ்டரியின் பாரடைஸ் கேட் என்பதற்காக அவர் எழுதியது. ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, டொனாடெல்லோவின் அடிப்படை நிவாரணங்களில் ஏற்கனவே இருக்கும் புள்ளிவிவரங்களின் வெளிப்பாடு மற்றும் வாழ்வாதாரத்திற்கு அவர் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். இந்த வரைதல் ஒரு ஓவியத்தைத் தவிர வேறில்லை. அதன் மூலம் நாம் படைப்பாற்றல் செயல்முறைக்குள் ஊடுருவ முடியும், அது வரும்நீண்ட ஆயத்த ஆய்வுகளுக்குப் பிறகுதான் நிறைவு. அவற்றில் சில கிறிஸ்மஸிற்கான ஓவியங்களிலிருந்து உருவாகின்றன, அதில் லியோனார்டோ 1478 இல் பணிபுரிந்தார், அவற்றில் வேறு எந்த தடயங்களும் இல்லை. கிறிஸ்மஸின் நிகழ்வுதான் மாகியின் வணக்கத்தில் பொதிந்தது. மாஸ்டர் உண்மையில் ஒரு சினிமா சாதனத்தைப் பயன்படுத்தினார்: அவர் முன்னோக்கு தன்னைச் சேவையாற்றுகிறார், இது அவரது திரைப்பட கேமரா. இந்த அமைப்பு கடவுளின் தாயின் தலையைக் கடக்கும் மூலைவிட்டங்களின் அமைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இருப்பினும், முன்னோக்கு காட்சி வரிசையின் மையத்தை சிறிது வலதுபுறமாக, இரண்டு மரங்களுக்கு இடையிலான இடத்திற்கு மாற்றுகிறது. இதன் பொருள் கேமராவின் அடையாள இயக்கம், திரைக்குப் பின்னால், படத்தின் சரியான புலம், அதாவது கிறிஸ்துமஸின் உண்மையான குகை, இதில் கழுதை மற்றும் ஓரளவு தெரியும் எருதுகள் மட்டுமே உள்ளன. பார்வையாளரை விவரிப்புக்கு அறிமுகப்படுத்த, படத்தின் முன்புறத்தில் வலதுபுறத்தில் நிற்கும் இளைஞன் திரும்பி, பார்வையாளரை நோக்கி தனது பார்வையைத் திருப்பினான். இதற்கு எந்த ஆதாரமும் இல்லாமல் கூட, ஒரு இளைஞனின் சுய உருவப்படத்தை அவரிடமிருந்து நாம் அடையாளம் காண முடியாது

லியோனார்டோ, "இயக்குனர்".

பி மனித உடலின் இயக்கத்தின் இயக்கவியல் பற்றிய விரிவான ஆய்வு ஏற்கனவே மாகியின் வணக்கத்தின் புள்ளிவிவரங்களில் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. அதே நேரத்தில் எழுதப்பட்ட வத்திக்கான் பினாகோதெக்கிலிருந்து செயிண்ட் ஜெரோம், கிட்டத்தட்ட ஒரு உடற்கூறியல் மாதிரியின் பாத்திரத்தில் நமக்கு முன்வைக்கிறார். செயிண்ட் ஜெரோம் குறைவாக இருட்டாக இருக்கிறார் - நிலையான சிற்பத்துடன் வாழும் மனித உடல்.

மிலனில் லியோனார்டோ தயாரித்த முதல் ஓவியம் மடோனா ஆஃப் தி ராக்ஸ் ஆகும், இது ஏப்ரல் 25, 1483 அன்று சகோதரத்துவ கருத்தாக்கத்தின் சகோதரத்துவத்தால் அவருக்கு உத்தரவிடப்பட்டது. மாஸ்டர் டி பிரெடிஸ் சகோதரர்கள் மற்றும் அவரது பிற மாணவர்களுடன் சேர்ந்து இந்த வேலையில் பணியாற்றினார். சித்தரிக்கப்பட்ட குழுவின் உருவப்படம் ஒரு உண்மையான மர்மம்: மடோனா மற்றும் குழந்தை, செயின்ட் ஜான் மற்றும் நீர் மற்றும் தாவரங்களின் பின்னணியில் ஒரு சிறப்பாக செயல்படுத்தப்பட்ட பாறை நிலப்பரப்பின் மந்திர அந்தி நேரத்தில் ஒரு தேவதை. வலதுபுறத்தில், பார்வையாளரைப் பார்க்கும் ஒரு மண்டியிடும் தேவதை, மேகி கேன்வாஸின் வணக்கத்தின் வலது விளிம்பில் உள்ள இளைஞனின் அதே செயல்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது. இருப்பினும், இந்த தேவதை லியோனார்டோவின் சுய உருவப்படம் அல்ல,டுரினில் சேமிக்கப்பட்ட ஓவியங்களால் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது. அவர்கள் ஒரு இளம் பெண்ணை சித்தரிக்கிறார்கள்.

1499 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் அல்லது 15000 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் புளோரன்சிலிருந்து மிலனுக்குத் திரும்பிய லியோனார்டோ "தனது தூரிகையைத் தள்ளிவிடாமல், வடிவவியலில் கடின உழைப்பை அர்ப்பணிக்கிறார்" - 1501 இல் இசபெல்லா டி "எஸ்டேவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் பியட்ரோ டா நோவெல்லாரா எழுதுகிறார். இந்த காலகட்டத்தில் இரண்டு தலைசிறந்த படைப்புகள் பிறந்தன: பின்னர் மாணவர்களால் எழுதப்பட்ட இரண்டு பதிப்புகளில் அறியப்பட்ட செயின்ட் அன்னே மற்றும் மடோனா ஆஃப் தி ஸ்பிண்டில்ஸுக்கு அட்டைப் பெட்டியை இழந்தது, ஆனால் மேஸ்ட்ரோவின் பங்கேற்புடன். நோவெல்லாராவின் விளக்கங்கள் லியோனார்டோவால் வடிவமைக்கப்பட்ட மத அடையாளத்தின் விளக்கங்களை அளிக்கின்றன.

TO செயிண்ட் ஜான் தி பாப்டிஸ்ட் (லூவ்ரே) என்ற ஆர்டினா ஒரு வருடத்திற்கு முன்பே எழுதப்பட்டது. இப்போது லியோனார்டோவின் ஓவியங்களில் உள்ள புள்ளிவிவரங்கள் பூக்கும் பாச்சிக் வடிவங்களைக் காட்டுகின்றன, இருப்பினும் காரவாஜியோவைப் போல தெளிவாக தெளிவற்றதாக இல்லை, ஆனால் பரபரப்பானது. அவர்களின் முகங்கள் மகிழ்ச்சியுடன் ஒளிரும் மற்றும் நிழல்களில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட ஹிப்னாட்டிக் அசைவற்ற விழிகளால் தங்களை ஈர்க்கின்றன. லியோனார்டோ சுமார் 1504 ஆம் ஆண்டிலிருந்து ஒரு தாளில் பொருத்தப்பட்ட அறிவிப்பின் படத்திற்கான ஒரு தேவதூதரின் மாணவர் ஓவியத்தில், ஆசிரியர் ஒரு குறிப்பிட்ட பாலினத்தை சித்தரிப்பதை நெருங்குகிறார்: உடல் அம்சங்களில் மட்டுமல்ல தெளிவின்மை உள்ளது; மனரீதியாக பாத்திரம் ஒரு ஹெர்மாஃப்ரோடைட் ஆகும். வெரோச்சியோ பள்ளியில் இந்த படத்தின் பல பதிப்புகள் உள்ளன, அவற்றில் சிறந்தவை, பாசலில், லியோனார்டோவிற்கு காரணம்.

2.3. கடைசி சப்பர் டா வின்சியின் சிறந்த ஓவியம்.

இ
சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் மிலன் மடத்தின் ரெஃபெக்டரியின் சுவரில் அந்த அமைப்பை அவர் வரைந்தார். சுவரோவிய ஓவியத்தில் மிகப் பெரிய வண்ணமயமான வெளிப்பாட்டிற்காகப் பாடுபட்ட அவர், வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் தரையில் தோல்வியுற்ற சோதனைகளை மேற்கொண்டார், இது விரைவான சேதத்தை ஏற்படுத்தியது. பின்னர் தோராயமான மறுசீரமைப்புகள் போனபார்ட்டின் படையினரால் முடிக்கப்பட்டன. 1796 இல் பிரெஞ்சுக்காரர்களால் மிலன் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட பின்னர். ரெஃபெக்டரி ஒரு நிலையானதாக மாற்றப்பட்டுள்ளது,குதிரை சாணத்தின் தீப்பொறிகள் ஒரு அடர்த்தியான அச்சுடன் ஓவியத்தை மூடின, மேலும் அந்த நிலையத்திற்குள் நுழைந்த வீரர்கள் லியோனார்ட்டின் உருவங்களின் தலையில் செங்கற்களை வீசி தங்களை மகிழ்வித்தனர். கவனிப்பு புள்ளி ஆறு மீட்டர் உயரத்தில் வைக்கப்பட்டால் படத்தின் பனோரமா மிகவும் வசதியாக பார்க்கப்படுகிறது. இப்போதெல்லாம், இந்த சோதனையை மீண்டும் செய்ய முடியாது, ஏனெனில் கடந்த நூற்றாண்டுகளில் அறையின் தளம் சுமார் ஒரு மீட்டர் உயர்ந்துள்ளது. இவ்வாறு, கட்டிடத்தின் இரண்டாவது மாடியில் இருக்கும் பார்வையாளரின் விழிகள் மட்டத்தில் ஃப்ரெஸ்கோ வைக்கப்படுகிறது.

விதி பல சிறந்த எஜமானரின் படைப்புகளுக்கு கொடூரமாக மாறியது. இதற்கிடையில், இந்த தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்க லியோனார்டோ எவ்வளவு நேரம், எவ்வளவு ஈர்க்கப்பட்ட கலை மற்றும் எவ்வளவு உமிழும் காதல்.

ஆனால், இது இருந்தபோதிலும், ஒரு பாழடைந்த நிலையில் கூட, "கடைசி சப்பர்" ஒரு அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

சுவரில், அதைக் கடந்து, பார்வையாளரை நல்லிணக்கம் மற்றும் கம்பீரமான தரிசனங்களின் உலகத்திற்கு அழைத்துச் செல்வது போல, ஏமாற்றப்பட்ட நம்பிக்கையின் பண்டைய சுவிசேஷ நாடகம் வெளிப்படுகிறது. இந்த நாடகம் அதன் தீர்மானத்தை பிரதானத்தை நோக்கிய ஒரு பொதுவான தூண்டுதலில் காண்கிறது நடிகருக்கு - என்ன நடக்கிறது என்பதை தவிர்க்க முடியாதது என்று ஏற்றுக் கொள்ளும் துக்க முகத்துடன் கணவருக்கு.

கிறிஸ்து தம்முடைய சீஷர்களிடம் சொன்னார்: "உங்களில் ஒருவர் என்னைக் காட்டிக் கொடுப்பார்." துரோகி மற்றவர்களுடன் அமர்ந்திருக்கிறார்; பழைய எஜமானர்கள் யூதாஸை உட்கார்ந்திருப்பதாக சித்தரித்தனர், ஆனால் லியோனார்டோ தனது இருண்ட தனிமையை மிகவும் உறுதியுடன் வெளிப்படுத்தினார், அவரது அம்சங்களை நிழலில் இணைத்தார்.

கிறிஸ்து தனது விதிக்கு அடிபணிந்து, தனது சுரண்டலின் தியாகத்தின் உணர்வு நிறைந்தவர். கீழ்த்தரமான கண்களால் அவன் குனிந்த தலை, அவன் கைகளின் சைகை எல்லையற்ற அழகாகவும் கண்ணியமாகவும் இருக்கிறது. அழகான நிலப்பரப்பு அவரது உருவத்தின் பின்னால் உள்ள ஜன்னல் வழியாக திறக்கிறது. முழு அமைப்பின் மையமாக கிறிஸ்து இருக்கிறார், எல்லாவற்றையும் உணர்ச்சிகளின் சுழற்சி,அந்த ஆத்திரம். அவரது சோகமும் அமைதியும் நித்தியமானவை, இயல்பானவை - இதில் உள்ளன ஆழமான பொருள் காட்டப்பட்ட நாடகம்.

லியோனார்டோவின் "கடைசி சப்பர்" ஐப் பார்த்த பிரெஞ்சு மன்னர் லூயிஸ் XII அதை மிகவும் பாராட்டினார், கலைப் படைப்பைக் கெடுக்கும் என்ற அச்சம் மட்டுமே பிரான்சுக்கு ஃப்ரெஸ்கோவை வழங்குவதற்காக மிலன் மடத்தின் சுவரின் ஒரு பகுதியை செதுக்குவதைத் தடுத்தது.

அதிகாரம் III ... டா வின்சியின் பணியின் பிற்பகுதி.

எல்
மடோனா அண்ட் சைல்ட் வித் செயின்ட் உடன் பல ஓவியங்களை ஈனார்டோ செய்தார். அண்ணா. இந்த யோசனை முதலில் புளோரன்சில் தோன்றியது. சுமார் 1505 அட்டைப் பலகை உருவாக்கப்பட்டது (லண்டன், தேசிய தொகுப்பு), 1508 இல் அல்லது சிறிது நேரம் கழித்து - இப்போது லூவ்ரில் இருக்கும் ஒரு ஓவியம். மூடுபனி நீராவியிலிருந்து எழும் மலைகளின் சங்கிலியின் பின்னணியில், அசல் படைப்பின் குழப்பத்திற்கு படிப்படியாக வடிவம் கொடுப்பது போல, புனித அன்னே, மேரி மற்றும் குழந்தை கிறிஸ்து ஆகியோரின் ஒரு பிரமிடு குழு, ஒரு ஆட்டுக்குட்டியை தனக்குத்தானே இழுத்துக்கொள்கிறது, இது எதிர்கால தியாக பணியின் அடையாளமாகும். கதாபாத்திரங்களின் முகங்களில் விளையாடும் ஒரு நுட்பமான புன்னகை இசையமைப்பின் ஒட்டுமொத்த மனநிலையை வெளிப்படுத்துகிறது. அதில் அழகான ஓவியத் துண்டுகள் உள்ளன (மலைகள், கிறிஸ்து குழந்தையுடன் குழு, வலதுபுறம் மரம்), ஆனால் அவை தளர்வாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன மற்றும் லண்டன் அட்டைப் பெட்டியில் வழங்கப்பட்ட உணர்ச்சிபூர்வமான, அற்புதமான நேர்காணலில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன. இயக்கம் பற்றிய ஒரு சிறப்பியல்பு லியோனார்டோவின் விளக்கம், தனித்தனி கூறுகளை ஒரு குழு உருவாக்கம் - அடுத்தடுத்த கலைஞர்களைப் பாதித்த ஒரு புதுமையான கருத்து - மடோனா குழந்தையை அவளிடம் அழைப்பதன் சைகையில் நாம் காண்கிறோம், அவர் பக்கமாக நீட்டி, ஆட்டுக்குட்டியுடன் விளையாட முயற்சிக்கிறார். 1508 இல் புளோரன்சில் தங்கியிருந்தபோது லியோனார்டோ தனது மாணவர்களுடன் இணைந்து இந்த முடிக்கப்படாத பணியை மேற்கொண்டார். இது சாண்டிசிமா அன்ன்ஜியாடா தேவாலயத்தின் பலிபீடத்திற்காக நியமிக்கப்பட்டது. கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் எஜமானரின் பிற படைப்புகளுடன், ஓவியம் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு பிரான்செஸ்கோ மெல்சிக்கு அனுப்பப்பட்டது. 1629-1630 ஆம் ஆண்டில், மாண்டுவாவுடனான போரின் போது, \u200b\u200bஇது பிரெஞ்சுக்காரர்களால் காசலே மோன்ஃபெராடோவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. 1810 ஆம் ஆண்டில், இந்த ஓவியம் பாரிஸ் அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. லியோனார்டோவின் வட்டத்தைச் சேர்ந்த கலைஞர்கள் மற்றும் அவரது பள்ளியிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள எஜமானர்களால் எழுதப்பட்ட ஏராளமான பிரதிகள் உள்ளன (எடுத்துக்காட்டாக, டச்சு). லியோனார்டோ பயன்படுத்திய கலவை அவருக்கு நெருக்கமான ஓவியர்களின் வேலையில் பிரதிபலிக்கிறது: ரபேலின் மடோனா மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோவின் புனித குடும்பம் (அல்லது டோண்டோ டோனி), இந்த படத்தின் அடிப்படையிலான கட்டுமானத் திட்டத்தை கடைபிடிக்கும். லியோனார்டோ உருவாக்கிய படைப்புகளை சமகாலத்தவர்கள் எந்த விதத்தில் நடத்தினார்கள் என்பதை இது காட்டுகிறது.

IN
"தி ஃப்ளட்" (வின்ட்சர், ராயல் லைப்ரரி) வரைபடங்களின் தொடர்ச்சியான சித்திரங்கள், டன் நீரின் சக்தி, சூறாவளி காற்று, பாறைகள் மற்றும் மரங்கள், புயலின் சூறாவளியில் சில்லுகளுக்கு மாறுவதை சித்தரிக்கிறது. குறிப்புகள் வெள்ளத்தைப் பற்றிய பல பத்திகளைக் கொண்டுள்ளன, அவற்றில் சில கவிதை, மற்றவை உணர்ச்சிவசப்படாதவை, மற்றவை விஞ்ஞான ஆராய்ச்சி, அவை ஒரு வேர்ல்பூலில் நீரின் சுழல் இயக்கம், அதன் சக்தி மற்றும் போக்கு போன்ற சிக்கல்களைக் கையாளுகின்றன.

லியோனார்டோ கலை மற்றும் ஆராய்ச்சி நடவடிக்கைகள் அவதானிக்கவும் பதிவுசெய்யவும் ஒரு நிலையான இயக்ககத்தின் நிரப்பு அம்சங்கள் தோற்றம் மற்றும் உலகின் உள் அமைப்பு. கலை மூலம் ஆராய்ச்சி பூர்த்திசெய்யப்பட்ட அறிஞர்களில் அவர் முதன்மையானவர் என்று நிச்சயமாக வாதிடலாம்.

முடிவுரை.

லியோனார்டோவின் திறமையின் அளவும் தனித்துவமும் அவரது வரைபடங்களால் தீர்மானிக்கப்படலாம், இது கலை வரலாற்றில் மரியாதைக்குரிய இடங்களில் ஒன்றை ஆக்கிரமித்துள்ளது. துல்லியமான அறிவியலுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதிகள் மட்டுமல்லாமல், கலைக் கோட்பாட்டின் படைப்புகளும் லியோனார்டோ டா வின்சியின் வரைபடங்கள், ஓவியங்கள், ஓவியங்கள், வரைபடங்களுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. சியரோஸ்கோரோ, வால்யூமெட்ரிக் மாடலிங், நேரியல் மற்றும் வான்வழி முன்னோக்கு ஆகியவற்றின் சிக்கல்களுக்கு அதிக இடம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. லியோனார்டோ டா வின்சி கணிதம், இயக்கவியல் மற்றும் பிற இயற்கை அறிவியல்களில் ஏராளமான கண்டுபிடிப்புகள், திட்டங்கள் மற்றும் சோதனை ஆராய்ச்சி ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளார்.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் கலை, அவரது விஞ்ஞான மற்றும் தத்துவார்த்த ஆராய்ச்சி, அவரது ஆளுமையின் தனித்துவம் உலக கலாச்சாரம் மற்றும் அறிவியலின் முழு வரலாற்றிலும் சென்றது, பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

மனிதகுல வரலாற்றில் நமக்குத் தெரிந்த அனைத்து படைப்பாளர்களிடமிருந்தும் லியோனார்டோ டா வின்சி, மிக விரிவான மேதைகளைக் கொண்டிருந்தார். அவர் தன்னை முதலில் ஒரு கலைஞராகக் கருதினார், ஆனால் அவரது குறிப்பேடுகள் மற்றும் வரைபடங்களிலிருந்து நாம் இப்போது இயற்கையாகவே அழைக்கும் பெரும்பகுதியை அவர் முதலீடு செய்தார் என்பது தெளிவாகிறது - விஞ்ஞான கேள்விகள் அவரது கலை பற்றிய யோசனைக்கு. இயற்கையை ஆராய்வதற்கான ஒரு சிறந்த கருவியாக மனித பார்வையின் ஆற்றலை அவர் மிகவும் நம்பினார், அவரது கருத்துப்படி, அறிந்துகொள்வதும் ஒன்றே ஒன்றுதான்.

கலைஞர்கள், விஞ்ஞானிகளில் சிறந்தவர்கள் என்று அவர் கூறினார்; அவர்கள் மற்றவர்களை விட இயற்கையை சிறப்பாகக் கவனிப்பது மட்டுமல்லாமல், அவர்கள் பார்ப்பதைப் பற்றி சிந்தித்து, பின்னர் தங்கள் ஓவியங்களில் பார்த்ததைப் பற்றி மற்றவர்களிடம் கூறுகிறார்கள். நவீன விஞ்ஞானிகள் தங்கள் அறிவை வார்த்தைகளில் தெரிவிக்க விரும்புகிறார்கள் மற்றும் இந்த நோக்கத்திற்காக நிறைய புதிய சொற்களைக் கண்டுபிடித்திருக்கிறார்களா? மறுமலர்ச்சியின் போது "ஒரு நல்ல படம் ஆயிரம் வார்த்தைகளுக்கு மதிப்புள்ளது" என்று நம்பப்பட்டது.

குறிப்புகளின் பட்டியல்.

1. அன்டோச்சா எல்., காஸ்டல் ஏ., சங்கி எம்., கலூஸி பி. வின்சிக்கு முன் லியோனார்டோவின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை. - மாஸ்கோ: பெலி கோரோட், 2001, - 143 ப.

2. ஜிவேலெகோவ் ஏ. லியோனார்டோ டா வின்சி. - எம் .: கலை, 1998, - 159 பக்.3. டோல்கோபோலோவ் ஐ.வி. கலைஞர்களைப் பற்றிய கதைகள். - மாஸ்கோ: ஃபைன் ஆர்ட்ஸ், 1992, - 845 பக்.

4. லுபிமோவ் எல்.எல். கலை மேற்கு ஐரோப்பா... - எம் .: "கல்வி", 1989, - 348 கள்.

5. லுபிமோவ் எல்.எல். வானம் மிக அதிகமாக இல்லை. - எம்: "கல்வி", 1999, - 220 பக்.

6. லாசுகா பி.ஏ. கலை வரலாறு. - மின்ஸ்க்: கலை, 1996, - 304 பக்.7. முரடோவ் பி.பி. இத்தாலியின் படங்கள். - எம் .: "ரெஸ்புப்லிகா", 1994, - 541 பக்.8. பாரசீக கே.இ. லியோனார்டோ தி கிரேட். - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: ஃபைன் ஆர்ட்ஸ், 2007, - 326 ப.

9. சாவிட்ஸ்கி எம். கலை. - மின்ஸ்க்: கலை, 1992, - 321 பக்.10. ஹாய்ஸ் ஏ.இ. லியோனார்டோ எப்படி ஒரு கலைஞரானார். - எம் .: கலை, 2007, -450 பக்.

முதன்மையாக குறிக்கிறது லியோனார்டோ டா வின்சி (1452-1519). அவர் ஒரு சிறந்த ஓவியர், சிற்பி மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் மட்டுமல்ல, ஒரு சிறந்த விஞ்ஞானி, பொறியியலாளர் மற்றும் கண்டுபிடிப்பாளர் ஆவார். ஆளுமை அளவு, பல்துறை மற்றும் சிக்கலான தன்மையைப் பொறுத்தவரை, அவருடன் யாரும் ஒப்பிட முடியாது.

விதி லியோனார்டோவுக்கு மிகவும் ஆதரவளிக்கவில்லை. ஒரு நோட்டரி மற்றும் ஒரு எளிய விவசாயி பெண்ணின் முறைகேடான மகனாக இருந்த அவர், வாழ்க்கையில் பெரும் சிரமங்களுடன் தகுதியான இடத்தைப் பெற்றார். அவர் பெரும்பாலும் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டார், அவருடைய காலத்தால் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை என்று நாம் கூறலாம். அவரது முதல் வெற்றிகளின் தாயகமான புளோரன்ஸ் நகரில், மெடிசி அவரை மிகவும் எச்சரிக்கையாக நடத்தினார், முக்கியமாக அசாதாரண கருவிகளை உருவாக்கிய ஒரு இசைக்கலைஞரைப் பாராட்டினார்.

மிலனின் அதிகாரிகள் அவரை மிகவும் ஒதுக்கி உணர்ந்தனர், அவரிடம் ஒரு பொறியியலாளர், விடுமுறை நாட்களின் திறமையான அமைப்பாளர். ரோமில், போப் லியோ எக்ஸ் அவரையும் தூரத்தில் வைத்திருந்தார், சதுப்பு நிலங்களை வடிகட்டும்படி அவரிடம் ஒப்படைத்தார். அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், பிரெஞ்சு மன்னரின் அழைப்பின் பேரில், லியோனார்டோ பிரான்சுக்குப் புறப்பட்டார், அங்கு அவர் இறந்தார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி, மறுமலர்ச்சியின் ஒரு மேதை மீதமுள்ள நிலையில், அவரது காலத்திற்கு மட்டுமல்ல, கடந்த காலத்திற்கும் எதிர்காலத்திற்கும் சொந்தமானவர். பல வழிகளில், அவர் இத்தாலியில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் பிளாட்டோனிக் மனிதநேயத்தை ஏற்கவில்லை, சுருக்க தத்துவார்த்தத்திற்காக பிளேட்டோவை நிந்தித்தார். நிச்சயமாக, லியோனார்டோவின் கலை மனிதநேயத்தின் கொள்கைகளின் மிக உயர்ந்த உருவகமாக இருந்தது. இருப்பினும், ஒரு விஞ்ஞானியாக, அரிஸ்டாட்டிலியன் அனுபவவாதம் அவருக்கு மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தது, அதனுடன் இது 13 ஆம் நூற்றாண்டில், இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியில், அரிஸ்டாட்டில் சிந்தனையின் ஆட்சியாளராக இருந்தபோது கொண்டு செல்லப்பட்டது.

லியோனார்டோ ஒரு தீர்க்கமான பங்களிப்பை வழங்கிய ஒப்புதலுக்கும் வளர்ச்சிக்கும் விஞ்ஞான பரிசோதனையின் ஆவி பிறந்தது அப்போதுதான். அதே நேரத்தில் - மீண்டும் ஒரு விஞ்ஞானியாகவும் சிந்தனையாளராகவும் - அவர் தனது நேரத்தை விட பல நூற்றாண்டுகள் முன்னால் இருந்தார். லியோனார்டோ நவீன காலங்களில், மறுமலர்ச்சிக்குப் பின்னர் பரவலாக இருக்கும் ஒரு சிந்தனை முறையை உருவாக்கினார். அவரது பல யோசனைகள் மற்றும் தொழில்நுட்ப திட்டங்கள் - ஒரு விமானம், ஹெலிகாப்டர், தொட்டி, பாராசூட் போன்றவற்றுக்கான திட்டங்கள். - XIX-XX நூற்றாண்டுகளில் மட்டுமே உருவாகும்.

லியோனார்டோ ஒரு முறைகேடான மகன், அவர் சில படைப்புகளை உருவாக்கினார், அவர் மெதுவாகவும் நீண்ட காலமாகவும் பணியாற்றினார், அவரது பல படைப்புகள் முடிவடையாமல் இருந்தன, அவரது மாணவர்களிடையே மிகவும் திறமையான மாணவர்கள் யாரும் இல்லை, போன்ற உண்மைகளின் அடிப்படையில், பிராய்ட் தனது படைப்பை ப்ரிஸம் மூலம் விளக்குகிறார் ஓடிபஸ் வளாகம்.

இருப்பினும், இந்த உண்மைகளை வித்தியாசமாக விளக்க முடியும். உண்மை என்னவென்றால், கலையில் லியோனார்டோ நடந்து கொண்டார் பரிசோதகர். படைப்பாற்றல் அவருக்கு ஒரு புதிய முடிவுகளுக்கு முடிவில்லாத தேடலாகவும் தீர்வாகவும் செயல்பட்டது. இதில், மைக்கேலேஞ்சலோவிடம் இருந்து அவர் கணிசமாக வேறுபடுகிறார், அவர் ஏற்கனவே எதிர்காலத்தில் முடிக்கப்பட்ட சிலையை ஒரு திடமான பளிங்குத் தொகுதியில் கண்டார், இதை உருவாக்குவதற்கு வெறுமனே தேவையற்ற மற்றும் தேவையற்ற அனைத்தையும் அகற்றுவது அவசியம். லியோனார்டோ தொடர்ச்சியான படைப்பு தேடலில் இருந்தார். அவர் எல்லாவற்றிலும் தொடர்ந்து பரிசோதனை செய்தார் - அது சியரோஸ்கோரோவாக இருந்தாலும், அவரது கேன்வாஸ்கள், வண்ணங்கள் அல்லது வண்ணப்பூச்சுகளின் கலவை ஆகியவற்றில் பிரபலமான மூடுபனி. இது அவரது ஏராளமான ஓவியங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்களால் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது, அதில் அவர் ஒரு நபரின் பல்வேறு தோரணைகள், முகபாவங்கள் போன்றவற்றை அனுபவிப்பதாகத் தெரிகிறது. சில நேரங்களில் சோதனை தோல்வியடைந்தது. குறிப்பாக, "தி லாஸ்ட் சப்பர்" க்கான வண்ணப்பூச்சுகளின் கலவை தோல்வியுற்றது.

ஒவ்வொரு வேலையிலும், லியோனார்டோ சில கடினமான சிக்கல்களைத் தீர்த்தார். இந்த தீர்வு கண்டுபிடிக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bகேன்வாஸை முடிக்க அவர் இனி ஆர்வம் காட்டவில்லை. இந்த அர்த்தத்தில், அவருக்கான விஞ்ஞானி-பரிசோதகர் கலைஞரை விட மேலோங்கினார். இங்கே அவர் மீண்டும் பல நூற்றாண்டுகளாக ஓவியத்தின் வளர்ச்சியை விஞ்சினார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் மட்டுமே. பிரஞ்சு இம்ப்ரெஷனிசம் இதேபோன்ற ஒரு சோதனையைத் தொடங்கினார், இது கலையை நவீனத்துவம் மற்றும் அவாண்ட்-கார்டுக்கு இட்டுச் சென்றது.

லியோனார்டோ அசைவற்ற மற்றும் உறைந்த அனைத்தையும் தவிர்த்தார். அவர் நேசித்தார் இயக்கம், செயல், வாழ்க்கை. வடிவங்களின் மாறும், நெகிழ், அழுகும் ஒளியால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார். நீர், காற்று மற்றும் ஒளியின் நடத்தை எழுத்துப்பிழை போல அவர் கவனித்தார். சூரிய உதயம் மற்றும் சூரிய அஸ்தமனத்தில் நீர் மற்றும் காற்றால் ஒரு நிலப்பரப்பை வரைவதற்கு அவர் தனது மாணவர்களுக்கு அறிவுறுத்தினார். அவர் ஹெராக்ளிட்டஸின் கண்களால் உலகைப் பார்த்தார், தனது புகழ்பெற்ற சூத்திரத்தின் மூலம்: "எல்லாம் பாய்கிறது, எல்லாம் மாறுகிறது."

தனது படைப்புகளில், ஒரு இடைநிலை, மாறிவரும் நிலையை வெளிப்படுத்த முயன்றார். அவரது புகழ்பெற்ற மர்மமான மற்றும் விசித்திரமான அரை புன்னகை இதுதான் "லா ஜியோகோண்டா". இதற்கு நன்றி, முழு முகபாவமும் மழுப்பலாகவும் மாறும், விசித்திரமாகவும் மர்மமாகவும் மாறும்.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் பணியில், இது ஏற்கனவே தெளிவாக அடையாளம் காணப்பட்டது இரண்டு முக்கியமான போக்குகள்... இது மேற்கத்திய கலாச்சாரத்தின் அடுத்தடுத்த வளர்ச்சியை தீர்மானிக்கும். அவற்றில் ஒன்று இலக்கியம் மற்றும் கலையிலிருந்து, மனிதாபிமான அறிவிலிருந்து வருகிறது. இது மொழி, பண்டைய கலாச்சார அறிவு, உள்ளுணர்வு, உத்வேகம் மற்றும் கற்பனை ஆகியவற்றில் தங்கியுள்ளது. இரண்டாவது இயற்கையின் அறிவியல் அறிவிலிருந்து வருகிறது. இது கணிதத்தில், கருத்து மற்றும் கவனிப்பு ஆகியவற்றில் உள்ளது. இது புறநிலை, கடுமையான மற்றும் துல்லியம், மனம் மற்றும் அறிவாற்றலின் ஒழுக்கம், பகுப்பாய்வு மற்றும் பரிசோதனை, அறிவின் சோதனை சோதனை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

லியோனார்டோவைப் பொறுத்தவரை, இந்த இரண்டு போக்குகளும் இன்னும் அமைதியாக வாழ்கின்றன. அவர்களுக்கு இடையே, மோதலும் மோதலும் இல்லை என்பது மட்டுமல்ல, ஆனால். மாறாக, ஒரு மகிழ்ச்சியான தொழிற்சங்கம் உள்ளது. லியோனார்டோ "அனுபவம் கலை மற்றும் அறிவியலின் பொதுவான தாய்" என்று வலியுறுத்துகிறார். அவருள் இருக்கும் கலைஞன் விஞ்ஞானியிடமிருந்தும் அறிவியலிலிருந்தும் பிரிக்க முடியாதவன். அவரைப் பொறுத்தவரை கலை தத்துவம் மற்றும் அறிவியலின் இடத்தைப் பெறுகிறது. யதார்த்தத்தை அறிந்து கொள்வதற்கான இரண்டு வழிகளாக அவர் சிந்திப்பதையும் வரைவதையும் கருதுகிறார்.அதை பகுப்பாய்வு செய்து புரிந்துகொள்ள உங்களை அனுமதிக்கிறது. இந்த வழியில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட கூறுகளின் அடிப்படையில், அவர் ஒரு புதிய தொகுப்பை மேற்கொள்கிறார், இது ஒரே நேரத்தில் ஒரு படைப்பு செயல்முறையாகும், இது ஒரு சந்தர்ப்பத்தில் ஒரு கலை வேலைக்கு வழிவகுக்கிறது, மற்றொன்று - ஒரு அறிவியல் கண்டுபிடிப்புக்கு. லியோனார்டோ அதை வலியுறுத்துகிறார் கலை மற்றும் அறிவியல் இயற்கையில் ஒரே மாதிரியானவை. அவர்களுக்கு பொதுவான முறை மற்றும் பொதுவான குறிக்கோள்கள் உள்ளன. அவை ஒரே படைப்பு செயல்முறையை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. இருப்பினும், ஏற்கனவே அடுத்த - XVII - நூற்றாண்டில் கலை மற்றும் அறிவியலின் பாதைகள் வேறுபடுகின்றன. அவர்களுக்கு இடையிலான சமநிலை அறிவியலுக்கு ஆதரவாக தொந்தரவு செய்யப்படும்.

லியோனார்டோ டா வின்சி பல்வேறு வகைகளிலும் கலை வகைகளிலும் பணியாற்றினார், ஆனால் அவருக்கு மிகப் பெரிய புகழைக் கொடுத்தார் ஓவியம்.

லியோனார்டோவின் ஆரம்பகால ஓவியங்களில் ஒன்று "மடோனா வித் எ ஃப்ளவர்" அல்லது " மடோனா பெனாய்ட்". ஏற்கனவே இங்கே, கலைஞர் ஒரு உண்மையான கண்டுபிடிப்பாளராக செயல்படுகிறார். அவர் பெட்டியை உடைக்கிறார் பாரம்பரிய சதி மற்றும் படத்திற்கு ஒரு பரந்த, பொதுவான மனித அர்த்தத்தை அளிக்கிறது, அவை தாய்வழி மகிழ்ச்சி மற்றும் அன்பு. இந்த படைப்பில், கலைஞரின் கலையின் பல அம்சங்கள் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன: புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் முப்பரிமாண வடிவங்களின் தெளிவான அமைப்பு, லாகோனிசம் மற்றும் பொதுமைப்படுத்துதலுக்கான விருப்பம், உளவியல் வெளிப்பாடு.

தொடங்கப்பட்ட கருப்பொருளின் தொடர்ச்சியானது "மடோனா லிட்டா" ஓவியம், அங்கு கலைஞரின் படைப்பின் மற்றொரு அம்சம் தெளிவாக வெளிப்பட்டது - முரண்பாடுகளின் நாடகம். கருப்பொருளின் நிறைவு "மடோனா இன் தி க்ரோட்டோ" என்ற ஓவியம், இது எஜமானரின் முழு படைப்பு முதிர்ச்சியையும் பேசுகிறது. இந்த கேன்வாஸ் சரியான தொகுப்பியல் தீர்வால் குறிக்கப்படுகிறது, இதற்கு நன்றி மடோனா, கிறிஸ்து மற்றும் தேவதூதர்களின் சித்தரிக்கப்பட்ட புள்ளிவிவரங்கள் நிலப்பரப்புடன் ஒன்றிணைந்து அமைதியான சமநிலையுடனும் ஒற்றுமையுடனும் உள்ளன.

லியோனார்டோவின் படைப்பாற்றலின் உயரங்களில் ஒன்று ஃப்ரெஸ்கோ "கடைசி சப்பர்" சாண்டா மரியா டெல்லா கிரேசியின் கான்வென்ட்டின் ரெஃபெக்டரியில். இந்த வேலை அதன் ஒட்டுமொத்த அமைப்போடு மட்டுமல்லாமல், அதன் துல்லியத்தாலும் வியக்க வைக்கிறது. லியோனார்டோ அப்போஸ்தலர்களின் உளவியல் நிலையை வெளிப்படுத்துவது மட்டுமல்லாமல், அது ஒரு முக்கியமான கட்டத்தை அடையும் தருணத்தில், ஒரு உளவியல் வெடிப்பு மற்றும் மோதலாக மாறும். "உங்களில் ஒருவர் என்னைக் காட்டிக் கொடுப்பார்" என்ற கிறிஸ்துவின் வார்த்தைகளால் இந்த வெடிப்பு ஏற்பட்டது.

இந்த வேலையில், லியோனார்டோ புள்ளிவிவரங்களின் உறுதியான ஒப்பீட்டு நுட்பத்தை முழுமையாகப் பயன்படுத்தினார், இதற்கு நன்றி ஒவ்வொரு பாத்திரமும் ஒரு தனித்துவமான தனித்துவம் மற்றும் ஆளுமை. கிறிஸ்துவின் அமைதியான பார்வை மற்ற கதாபாத்திரங்களின் உற்சாகமான நிலையை மேலும் வலியுறுத்துகிறது. ஜானின் அழகான முகம் சிதைந்த பயம், யூதாஸின் கொள்ளையடிக்கும் சுயவிவரம் போன்றவற்றுடன் முரண்படுகிறது. இந்த கேன்வாஸை உருவாக்கும்போது, \u200b\u200bகலைஞர் நேரியல் மற்றும் வான்வழி முன்னோக்கைப் பயன்படுத்தினார்.

லியோனார்டோவின் படைப்பாற்றலின் இரண்டாவது உச்சம் பிரபலமான உருவப்படம் மோனாலிசா, அல்லது "லா ஜியோகோண்டா". இந்த வேலை ஐரோப்பிய கலையில் உளவியல் சித்தரிப்பு வகையின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. அதை உருவாக்கும் போது சிறந்த மாஸ்டர் கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளின் முழு ஆயுதத்தையும் அற்புதமாகப் பயன்படுத்தியது: கூர்மையான முரண்பாடுகள் மற்றும் மென்மையான அரை-டோன்கள், உறைந்த அசைவற்ற தன்மை மற்றும் பொதுவான திரவம் மற்றும் மாறுபாடு. நுட்பமான உளவியல் நுணுக்கங்கள் மற்றும் மாற்றங்கள். லியோனார்டோவின் முழு மேதை மோனாலிசாவின் வியக்கத்தக்க உயிரோட்டமான பார்வை, அவரது மர்மமான மற்றும் புதிரான புன்னகை, நிலப்பரப்பை உள்ளடக்கிய மாய மூட்டம் ஆகியவற்றில் உள்ளது. இந்த வேலை கலையின் அரிதான தலைசிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும்.

பிரான்சில் இருக்கும்போது, \u200b\u200bலியோனார்டோ புறப்படுகிறார் கலை நடைமுறை... கலை குறித்த தனது குறிப்புகளை பகுப்பாய்வு செய்வதிலும், முறைப்படுத்துவதிலும் ஈடுபட்டுள்ள அவர் ஓவியம் குறித்து ஒரு புத்தகம் எழுத திட்டமிட்டுள்ளார். ஆனால், இந்த வேலையையும் அவர் முடிக்க முடியவில்லை. ஆயினும்கூட, அவர் விட்டுச் சென்ற குறிப்புகள் பெரும் தத்துவார்த்த மற்றும் நடைமுறை முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை. அவற்றில், அவர் ஒரு புதிய, யதார்த்தமான கலையின் அஸ்திவாரங்களை வெளிப்படுத்துகிறார். லியோனார்டோ தனது படைப்பு அனுபவத்தை புரிந்துகொண்டு சுருக்கமாகக் கூறுகிறார், உடற்கூறியல் மற்றும் மனித உடலின் விகிதாச்சாரத்தின் ஓவியத்திற்கான விகிதாச்சாரத்தின் அறிவின் முக்கியத்துவத்தை பிரதிபலிக்கிறது. நேரியல் மட்டுமல்ல, முக்கியத்துவத்தையும் அவர் வலியுறுத்துகிறார் வான்வழி முன்னோக்கு... லியோனார்டோ முதன்முறையாக அழகு என்ற கருத்தின் சார்பியல் கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி எங்கள் கிரகத்தின் தனித்துவமான நபர்களால் பாதுகாப்பாகக் கூறப்படலாம் ... எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் ஒருவராக மட்டுமல்ல சிறந்த கலைஞர்கள் மற்றும் இத்தாலியின் சிற்பிகள், அதே போல் மிகச் சிறந்த விஞ்ஞானி, ஆய்வாளர், பொறியாளர், வேதியியலாளர், உடற்கூறியல் நிபுணர், தாவரவியலாளர், தத்துவவாதி, இசைக்கலைஞர் மற்றும் கவிஞர். அவரது படைப்புகள், கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் ஆராய்ச்சி ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட சகாப்தங்களுக்கு முன்னதாகவே இருந்தன.

லியோனார்டோ டா வின்சி ஏப்ரல் 15, 1452 இல் புளோரன்ஸ் அருகே, வின்சி (இத்தாலி) நகரில் பிறந்தார். டா வின்சியின் தாயைப் பற்றி மிகக் குறைந்த தகவல்கள் அறியப்படுகின்றன, அவர் ஒரு விவசாயி, லியோனார்டோவின் தந்தையை திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை, மேலும் தனது மகனை 4 வயது வரை கிராமத்தில் வளர்த்து வந்தார், அதன் பிறகு அவர் தனது தந்தையின் குடும்பத்திற்கு மாற்றப்பட்டார். ஆனால் லியோனார்டோவின் தந்தை, பியோரோ வின்சி, மிகவும் பணக்கார குடிமகன், நோட்டரியாக பணிபுரிந்தார், மேலும் அவர் வசம் இருந்த நிலத்திலும், தூதர் பட்டத்திலும் இருந்தார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி முதல்நிலை கல்வி, வீட்டில் எழுதும், படிக்க, கணிதத்தின் அடிப்படைகள் மற்றும் லத்தீன் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. பலருக்கு, இடமிருந்து வலமாக ஒரு கண்ணாடி படத்தில் அவர் எழுதிய விதம் சுவாரஸ்யமானது. தேவைப்பட்டால், அவர் மிகவும் சிரமமின்றி பாரம்பரியமாக எழுத முடியும். 1469 ஆம் ஆண்டில், அவரது மகனும் அவரது தந்தையும் புளோரன்ஸ் நகருக்குச் சென்றனர், அங்கு லியோனார்டோ ஒரு கலைஞரின் தொழிலைப் படிக்கத் தொடங்கினார், அது அந்த நேரத்தில் மிகவும் மதிக்கப்படவில்லை, இருப்பினும் பியரோட் தனது மகனுக்கு நோட்டரி தொழிலைப் பெற வேண்டும் என்ற விருப்பம் இருந்தது. ஆனால் அந்த நேரத்தில், முறைகேடான நபர் ஒரு மருத்துவராகவோ அல்லது வழக்கறிஞராகவோ இருக்க முடியாது. ஏற்கனவே 1472 இல் லியோனார்டோ புளோரன்ஸ் ஓவியர்களின் குழுவில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார், மேலும் 1473 ஆம் ஆண்டில் லியோனார்டோ டா வின்சியின் முதல் தேதியிட்ட படைப்பு எழுதப்பட்டது. இந்த நிலப்பரப்பு ஒரு நதி பள்ளத்தாக்கின் ஓவியமாக இருந்தது.

ஏற்கனவே 1481 - 1482 இல். லியோனார்டோ அந்த நேரத்தில் மிலனின் ஆட்சியாளரான லோடோவிகோ மோரோவின் சேவையில் சேர்க்கப்பட்டார், அங்கு அவர் நீதிமன்ற கொண்டாட்டங்களின் அமைப்பாளராகவும், இராணுவ பொறியாளர் மற்றும் ஹைட்ராலிக் பொறியாளராகவும் பணியாற்றினார். கட்டிடக்கலையில் ஈடுபட்டுள்ள டா வின்சி இத்தாலியின் கட்டிடக்கலை மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். தனது எழுத்துக்களில் அவர் வளர்ந்தார் பல்வேறு விருப்பங்கள் நவீன இலட்சிய நகரம், அத்துடன் மத்திய குவிமாடம் தேவாலயத்தின் திட்டங்கள்.

இந்த நேரத்தில், லியோனார்டோ டா வின்சி பல்வேறு விதங்களில் தன்னை முயற்சிக்கிறார் அறிவியல் திசைகள் மற்றும் நடைமுறையில் எல்லா இடங்களிலும் அவர் முன்னோடியில்லாத வகையில் நேர்மறையான முடிவுகளை அடைகிறார், ஆனால் அந்த நேரத்தில் இத்தாலியில் அவருக்கு மிகவும் சாதகமான சூழ்நிலையை எந்த வகையிலும் அவர் கண்டுபிடிக்க முடியாது. எனவே, 1517 ஆம் ஆண்டில், அவர் மிகுந்த மகிழ்ச்சியுடன், நீதிமன்ற ஓவியர் பதவிக்கு பிரெஞ்சு மன்னர் பிரான்சிஸ் I இன் அழைப்பை ஏற்று பிரான்சுக்கு வருகிறார். இந்த காலகட்டத்தில், பிரெஞ்சு நீதிமன்றம் இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் கலாச்சாரத்தில் மிகவும் தீவிரமாக சேர முயற்சிக்கிறது, எனவே கலைஞர் உலகளாவிய வணக்கத்தால் சூழப்பட்டிருக்கிறார், இருப்பினும் பல வரலாற்றாசிரியர்களின் சாட்சியத்தின்படி, இந்த வணக்கம் மிகவும் ஆடம்பரமானதாகவும் வெளிப்புற இயல்புடையதாகவும் இருந்தது. கலைஞரின் அதிகாரங்கள் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தப்பட்டன, இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மே 2, 1519 இல், லியோனார்டோ டா வின்சி பிரான்சில் அம்போயிஸுக்கு அருகில் இறந்தார். ஆனால் லியோனார்டோ டா வின்சியின் குறுகிய வாழ்க்கை பாதை இருந்தபோதிலும், அவர் மறுமலர்ச்சியின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட அடையாளமாக ஆனார்.

லியோனார்டோ, புனைப்பெயர் டா வின்சிஅவர் பிறந்த இடத்தில், புளோரன்ஸ் மாகாணத்தில், எம்போலிக்கு அருகிலுள்ள வின்சி என்ற மலை கிராமம் - இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் அற்புதமான ஓவியர், கட்டிடக் கலைஞர், பொறியாளர் மற்றும் விஞ்ஞானி. அவர் 1452 இல் புளோரண்டைன் சீக்னூரின் நோட்டரியான பியோரோவின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். பரிசளிக்கப்பட்ட சிறுவன் தனது ஆரம்ப கலைக் கல்வியை புளோரண்டைன் கலைஞரான ஆண்ட்ரியா டெல் வெரோச்சியோ (1435-1488) என்பவரிடமிருந்து பெற்றார், அவரின் ஓவியம் ஞானஸ்நானத்தை சித்தரிக்கும் மற்றும் புளோரண்டைன் அகாடமியில் அமைந்துள்ளது, லியோனார்டோ டா வின்சியின் முதல் படைப்பு பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது - அவர் நிகழ்த்திய ஒரு தேவதையின் உருவம்.

கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம். வெரோச்சியோவின் ஓவியம்அவர் தனது மாணவர்களுடன் சேர்ந்து எழுதினார். இரண்டு தேவதூதர்களின் உரிமை லியோனார்டோ டா வின்சியின் வேலை. 1472-1475

1472 முதல் 1478 வரை லியோனார்டோ ஏற்கனவே அவரது சமகாலத்தவர்களின் செய்திகளில் பலமுறை குறிப்பிடப்பட்டிருக்கிறார், ஆனால் அவரது இளமைப் படைப்புகளிலிருந்து பின்வருபவை மட்டுமே தப்பிப்பிழைத்தன, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவரது தூரிகைக்கு சொந்தமானவை: புளோரன்சில் உள்ள உஃபிஸி அரண்மனையின் கேலரியில் "மாகியின் வணக்கம்", ரோமில் வத்திக்கான் கேலரியில் "செயிண்ட் ஜெரோம்". இந்த அறிவிப்பு, உஃபிஸி கேலரியில் உள்ளது மற்றும் முன்னர் லியோனார்டோ டா வின்சிக்குக் கூறப்பட்டது, இப்போது பெரும்பாலும் ரிடோல்போ கிர்லாண்டாயோ (1483-1561) காரணமாக இருக்கலாம். விண்ட்சர் நூலகம், லூவ்ரே, வெனிஸ் அகாடமி, உஃபிஸி கேலரி, மிலனில் உள்ள அம்ப்ரோசியன் நூலகம், பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம் மற்றும் வியன்னாவில் உள்ள ஆல்பர்டைன் கேலரி ஆகியவற்றில் பேனாவிலும் சுண்ணக்கட்டிலும் தயாரிக்கப்பட்ட லியோனார்டோவின் இளமை ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்கள் பல வைக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றில், லியோனார்டோவின் உடலியல் ஆய்வுகள் மற்றும் அவதானிப்புகளின் முடிவைக் குறிக்கும் கார்ட்டூன்களால் ஒரு தனி குழு உருவாக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் ஓரளவு பாதிக்கப்பட்ட அசல் தன்மையை எதிரொலிக்கிறது. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் வென்செஸ்லாஸ் கோல்லரின் புகழ்பெற்ற செக் செதுக்குபவரின் அழகிய நடிப்பில் அவை பல முறை வேலைப்பாடுகளில் வெளியிடப்பட்டன.

லியோனார்டோ டா வின்சி. சுய உருவப்படம், தோராயமாக. 1510-1515

ஓவியம் தவிர, லியோனார்டோ டா வின்சி புளோரன்ஸ் நகரில் பிளாஸ்டிக், கட்டிடக்கலை, கணிதம், இயற்பியல் மற்றும் இயக்கவியல் ஆகியவற்றையும் பயின்றார், மேலும் அவரது மேதை இயல்பின் அரிய பன்முகத்தன்மையால் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் ஆச்சரியத்தை ஆரம்பத்தில் தூண்டினார். நிலுவையில் உள்ளது இசை திறமை மற்றும் கவிதை மேம்பாட்டின் பரிசு அவரது பரந்த வளர்ச்சியை நிரப்பியது மற்றும் அழகு, வலிமை, திறமை மற்றும் புத்திசாலித்தனமான புத்திசாலித்தனத்துடன் ஒத்திசைந்தது.

படைப்பாற்றலின் மிலன் காலம் லியோனார்டோ டா வின்சி

1480 க்குப் பிறகு, லியோனார்டோ டா வின்சி புளோரன்ஸ் நகரை விட்டு, கிழக்கு நோக்கிப் பயணம் செய்தார், சிறிது நேரம் கெய்ரோ சுல்தானின் சேவையில் இருந்தார். 1484 ஆம் ஆண்டில், டியூக் லுடோவிகோ இல் மோரோ லியோனார்டோவை மிலனுக்கு அழைத்தார், அங்கு அவர் 1499 வரை வாழ்ந்தார், பரந்த மற்றும் பலனளித்தார் கலை நடவடிக்கைகள்... அவரது முக்கிய படைப்புகளில் இதுவும் ஒன்று மிலானீஸ் காலம்டியூக் ஃபிரான்செஸ்கோ ஸ்ஃபோர்ஸாவின் மகத்தான குதிரையேற்றம் சிலை இருந்தது, இது சமகாலத்தவர்களால் கலை அதிசயம் என்று அங்கீகரிக்கப்பட்டது, மேலும் 1499 படையெடுப்பின் போது பிரெஞ்சு அம்புகளால் அதன் இறுதி வரை அழிக்கப்பட்டது. இந்த நினைவுச்சின்னத்தின் வடிவமைப்புகளும் வரைபடங்களும் விண்ட்சர் நூலகத்தில் பாதுகாக்கப்படுகின்றன. அதே நேரத்தில், லியோனார்டோ மிலன் கதீட்ரல் கட்டுமானத்தையும், மார்டீசன் கால்வாயின் பொறியியல் பணிகளையும் மேற்பார்வையிட்டார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி. அழகான ஃபெரோனீரா, தோராயமாக. 1490

மிலானீஸ் காலத்தைச் சேர்ந்த லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியங்கள் பின்வருமாறு: வாழ்க்கை அளவிலான ஆண் அரை நீள உருவப்படம் மற்றும் சுயவிவரத்தில் ஒரு சிறிய பெண் உருவப்படம் (அம்ப்ரோசியன் நூலகத்தில்); ஒரு பெண்ணின் அழகான உருவப்படம், "தி பியூட்டிஃபுல் ஃபெரோனீரா" என்ற பெயரில் அறியப்பட்டு லூவ்ரில் அமைந்துள்ளது; ஒரு அடிப்படை நிவாரணத்துடன் மடோனா (இதன் அசல் லார்ட் வார்விக் சொந்தமானது); மடோனா ஆஃப் தி ராக்ஸ் (இரண்டு பிரதிகள், லூவ்ரே மற்றும் லார்ட் சஃபோல்க் கேலரியில்); புனிதர்கள் லியோனார்ட்டுக்கும் லூசியாவுக்கும் இடையில் உயிர்த்தெழுந்த கிறிஸ்து (இல் பெர்லின் கேலரி, வெளிப்படையாக முடிக்கப்படாதது).

லியோனார்டோ டா வின்சி. பாறைகளின் மடோனா, 1480-1490

லியோனார்டோ டா வின்சி - கடைசி சப்பர்

அவர்களின் அனைத்து அரிய தகுதிகளுக்கும், லியோனார்டோ டா வின்சியின் இந்த ஓவியங்கள் மிலனீஸ் காலத்தின் முக்கிய கலைப் படைப்புகளால் மறைக்கப்பட்டுள்ளன - 1499 க்கு முன்னர் எழுதப்பட்ட "தி லாஸ்ட் சப்பர்". டொமினிகன் மடாலயத்தின் சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேஸி பிரிவின் பிரதான சுவரை ஆக்கிரமித்துள்ள இந்த தூரிகையின் பெரிய வேலை 28 அடி நீளமானது மற்றும் ஒன்றரை மடங்கு பெரிதாக்கப்பட்ட புள்ளிவிவரங்களைக் கொண்டுள்ளது. இது எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளால் வரையப்பட்டிருக்கிறது, அவை கவனக்குறைவு மற்றும் கடினமான மறுசீரமைப்பால் காலப்போக்கில் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டுள்ளன, இதனால் ஓவியத்தின் அசல் பதிப்பு லியோனார்டோ டா வின்சியின் மாணவர் மார்கோ டி ஓஜியோனோ (அவற்றில் ஒன்று லண்டன் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது) மற்றும் அப்போஸ்தலர்களின் தலைகளின் புகைப்படங்களிலிருந்து நன்கு அறியப்படுகிறது. பாஸ்டல்கள் மற்றும் சாக்ஸ்-வீமரின் கிராண்ட் டச்சஸைச் சேர்ந்தவை. ”கடைசி சப்பர் மிகவும் பணக்கார மற்றும் தெளிவான இனப்பெருக்கம் முக்கிய நோக்கங்கள் மனித ஆன்மா மற்றும் அனைத்து வடிவங்களையும் ஊடுருவி வரும் வரிகளின் கடுமையான அழகு. வழக்கமான, ஒரு உருவப்படத்தை நினைவூட்டுகின்ற அனைத்தும் நிராகரிக்கப்படுகின்றன, மேலும் ஒரு சிறந்த குழு உருவாக்கப்படுகிறது, இது விழுமியமாகவும் ஆழமாகவும் கருத்தரிக்கப்படுவதைப் போலவே இன்றியமையாதது. கூடுதலாக, மிலானீஸ் காலம் கணிசமான எண்ணிக்கையிலான பல்வேறு வரைபடங்கள் மற்றும் கார்ட்டூன்களைக் கொண்டுள்ளது, லியோனார்டோ தனது மாணவர்களுக்காக வரையப்பட்ட மற்றும் அவர்களின் மரணதண்டனையில், சில நேரங்களில் அவரது அசல் படைப்புகளுக்காக எடுக்கப்பட்டது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. கடைசி இரவு உணவு, 1498

லியோனார்டோ டா வின்சியின் கலைக் கோட்பாடுகள்

லியோனார்டோ டா வின்சியின் கலைக் கோட்பாடுகளின் பராமரிப்பாளரும் சமகால ஓவியத்தின் மீதான அவரது பரந்த செல்வாக்கின் மையமும் அவர் மிலனில் நிறுவிய அகாடமி ஆகும், அதில் அவர் தலை மற்றும் தலைவராக இருந்தார். லியோனார்டோ தனது மாணவர்களுக்காக எழுதப்பட்ட "டிராட்டாடோ டெல்லா பித்துரா" என்ற கட்டுரையில் ஓவியம் குறித்த தனது தத்துவார்த்த கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தினார். லியோனார்டோ பழங்கால வடிவமைப்புகளை விட இயற்கையோடு ஒட்டிக்கொள்ள அவர்களை ஊக்குவிக்கிறார், மேலும் முன்னோக்கு மற்றும் உடற்கூறியல் ஆய்வுக்கு அதிக முக்கியத்துவத்தை அளிக்கிறார். 1494 இல் அவர் வரைபடங்களை வெளியிட்டார் வெவ்வேறு பாகங்கள் அவரது கற்பித்தல் நடைமுறையில் உடற்கூறியல் அட்லஸாக பணியாற்றிய உடல்கள்; லியோனார்டோவின் 235 பெரிய உடற்கூறியல் அட்டவணைகள் லண்டன் நூலகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. லியோனார்டோ டா வின்சியின் தத்துவார்த்த பார்வைகளின் மேலும் வளர்ச்சியானது, மனித உடலின் முன்னோக்கு மற்றும் விகிதாசார கட்டமைப்பைப் பற்றிய கணிதவியலாளர் லூகா பேசியோலியின் மறுவேலை செய்யப்பட்ட படைப்பைக் கொண்டுள்ளது, லியோனார்டோவின் 60 வரைபடங்கள் பொருத்தப்பட்டு 1509 இல் "டி டிவினா விகிதாச்சாரம்" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டது. லியோனார்டோ டா வின்சியின் நெருங்கிய மாணவர்கள் மற்றும் பின்பற்றுபவர்கள்: சிசரே டா செஸ்டோ, ஃபிரான்செஸ்கோ மெல்ஸி, மார்கோ டி "ஓட்கோனோ, ஆண்ட்ரியா சலினோ, பெர்னார்டினோ ஃபால்சோலோ, க ud டென்சியோ ஃபெராரி மற்றும் பலர்.

படைப்பாற்றலின் புளோரண்டைன் காலம் லியோனார்டோ டா வின்சி

1499 ஆம் ஆண்டில் ஸ்ஃபோர்ஸா டியூக்குகள் தூக்கியெறியப்பட்ட பின்னர், லியோனார்டோ டா வின்சி மிலனை விட்டு வெளியேறி 1503 இலிருந்து புளோரன்ஸ் நகரில் கோன்ஃபாலோனியர் பியட்ரோ சோடெரினியின் அழைப்பின் பேரில் குடியேறினார், அவர் புகழ்பெற்ற கலைஞருக்கு அன்பான வரவேற்பு அளித்து அவரை ஆண்டு பராமரிப்புக்கு நியமித்தார். இந்த வினாடியின் முதல் பகுதி புளோரண்டைன் காலம்மடோனா மற்றும் குழந்தை, சிறார் முன்னோடி மற்றும் செயின்ட் அன்னே ஆகியோரை சித்தரிக்கும் சர்வைட் தேவாலயத்தின் புரவலர் படத்திற்கான முடிக்கப்படாத அட்டை மற்றும் லண்டன் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. ஃபிரான்செஸ்கா டெல் ஜியோகோண்டாவின் (லூவ்ரே) மனைவியாக அழகுக்காக அறியப்பட்ட மோனாலிசாவின் உருவப்படமும், அமெரிகோ பெஞ்சியின் மனைவியான கினேவ்ராவின் உருவப்படமும் இந்த காலத்திலிருந்தே உள்ளன.

லியோனார்டோ டா வின்சி. மோனாலிசா (லா ஜியோகோண்டா), தோராயமாக. 1503-1505

நகர சபையால் நியமிக்கப்பட்ட, லியோனார்டோ டா வின்சி தனது புகழ்பெற்ற சமகாலத்திய மைக்கேலேஞ்சலோவுடன் ஒரு போட்டிக்காக 1440 இல் ஆங்கியாரியில் புளோரண்டின்களுக்கும் மிலனியர்களுக்கும் இடையிலான போரை சித்தரிக்கும் சபை அறைக்கு ஒரு பெரிய ஓவியம் வரைந்தார். 1503 இல் தொடங்கப்பட்ட இந்த வேலையின் பணிகள் பெரும்பாலும் சூழ்நிலைகள் காரணமாக குறுக்கிடப்பட்டன, ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை; நீண்ட காலமாக அவரது அட்டைப் பெட்டியைப் பாதுகாத்தது, இது ஒரு சிறந்த படைப்பாகக் கருதப்பட்டது போர் ஓவியம், ஆனால் ஓவியத்தின் மையக் குழு மட்டுமே, தரத்தைச் சுற்றியுள்ள குதிரையேற்றப் போரைக் குறிக்கிறது. ரூபன்ஸுக்குக் கூறப்பட்ட இந்த ஓவியத்தின் நகல் லூவ்ரில் தப்பிப்பிழைத்துள்ளது. இதற்கிடையில், கலைஞரின் புகழ் அவரது தாயகத்தின் எல்லைகளுக்கு அப்பாற்பட்டது; 1509 ஆம் ஆண்டில், பிரான்சின் மன்னர் லூயிஸ் XII லியோனார்டோவுக்கு நீதிமன்ற கலைஞர் என்ற பட்டத்தை உள்ளடக்கத்துடன் வழங்கினார். லியோனார்டோவின் இரண்டாவது காலகட்டத்தின் விளைவு "செயின்ட் அன்னே வித் மடோனா அண்ட் தி கிறிஸ்ட் சைல்ட்" மற்றும் "ஜான் பாப்டிஸ்ட்" (லூவ்ரில்) ஆகியவற்றுக்கு சொந்தமானது.

புனித அண்ணா மடோனா மற்றும் கிறிஸ்து குழந்தையுடன். லியோனார்டோ டா வின்சி ஓவியம், சி. 1510

1515 ஆம் ஆண்டு முதல் லியோனார்டோ டா வின்சி பிரெஞ்சு மன்னர் பிரான்சிஸ் I இன் மறுபிரவேசத்தில் இருந்தார், அவர் 1518 ஆம் ஆண்டில் பிரான்சுக்குப் பின்தொடர்ந்தார், அங்கு அவர் கொஞ்சம் வேலை செய்தார், மேலும் புதிய பாணியில் மே 2 அன்று 1519 இல் அம்போயிஸுக்கு அருகிலுள்ள க்ளூ கோட்டையில் இறந்தார்.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் மதிப்பு

லியோனார்டோ டா வின்சியின் கலை மேதை அவரது கல்வி புகழ் மற்றும் ஆழத்துடன் முரண்பட்டார். மனித ஆளுமையின் முழுமையான மற்றும் வளமான வளர்ச்சியின் சில எடுத்துக்காட்டுகள் வரலாற்றில் தெரியும். லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஐரோப்பிய ஓவியத்தின் முக்கிய கலைத் தகுதி என்னவென்றால், அவர் அதை உடற்கூறியல் துறையின் உறுதியான அஸ்திவாரங்களில் வைத்தார் மற்றும் உடல் வடிவங்களின் வெளிச்சத்திற்கு முதலில் கவனம் செலுத்தினார். மாடலிங் மற்றும் ஒரு அரை-ஒளி தொனியின் சாத்தியமான முழுமையை அவர் இலக்காகக் கொண்டார், வரையறைகள் மற்றும் டோன்களின் (ஸ்ஃபுமாடோ) மென்மையான மாற்றங்களுடன் இதை அடைய முயற்சித்தார். அவரது பெண் முகங்களின் விசித்திரமான அரை-புன்னகை பண்பு அவரது தூரிகையின் அழகுகளில் ஒன்றாகும், பின்னர் கோரெஜியோவை ஊக்கப்படுத்தியது. லியோனார்டோ மிகவும் அசல் சேர்க்கைகளை திறமையாக சித்தரித்தார் மனித வடிவங்கள் விலங்குகளுடன் மற்றும் அரசியல் நையாண்டிக்கு இந்த வினோதமான தொடர்புகளைப் பயன்படுத்தியது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஆங்கியாரி போர், 1503-1505 (விவரம்)

ஆனால் லியோனார்டோ டா வின்சி உருவப்பட ஓவியத்தில் குறிப்பிட்ட முழுமையை அடைந்தார்: அவர் சித்தரித்த முகங்களில் மிகச்சிறிய மன இயக்கங்களின் சரியான பரிமாற்றம் இணையற்றது, மற்றும் அவரது படைப்புகளில், முதல்முறையாக உருவப்பட ஓவியம் சுதந்திரத்தையும் ஆன்மீகமயமாக்கலையும் அடைந்தது. அவரது படைப்பு ஆவியின் ஆற்றலும் ஆழமும் குறிப்பாக அவரது "கடைசி சப்பர்" மற்றும் ஆங்கியாரி போரின் காட்சியில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன, அதே நேரத்தில் அவரது தூரிகையின் அழகிய கிருபையும் கவர்ச்சியும் அவரது புனிதர்களின் முகங்களில் பதிக்கப்பட்டன. லியோனார்டோ டா வின்சி ஒப்பீட்டளவில் சில படைப்புகளை விட்டுவிட்டார், இதில் பல முடிக்கப்படாதவை உட்பட, அவரது பணிக்கு ஒரு கடுமையான அணுகுமுறையும், முழுமையான முழுமைக்கான நிலையான தாகமும் விளக்குகிறது.

லியோனார்டோ ஒரு விஞ்ஞானியாகவும் கண்டுபிடிப்பாளராகவும்

லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியங்கள் அவரது உடல் மற்றும் கணித படைப்புகளுக்கு குறிப்பிடத்தக்கவை மற்றும் மதிப்புமிக்கவை. இந்த விஷயத்தில் அவர் தனது நேரத்தை விட முன்னேறி முன்னேறினார். இயக்கவியலில், நெம்புகோல் கையில் ஒரு மறைமுக திசையில் செயல்படும் சக்திகளின் சட்டங்கள், நெம்புகோல் ஆயுதங்களின் பரஸ்பர எதிர்ப்பு, உராய்வு விதிகள், உடல்கள் நகரும் மற்றும் ஒரு மாநிலத்தில் ஈர்ப்பு மையத்தின் தாக்கம் ஆகியவற்றை அவர் அறிந்திருந்தார். ஓய்வு, முதலியன ஒளியியலில், அவர் துறைமுகத்திற்கு முன் கேமரா ஆப்டிகா என்று அழைக்கப்படுவதைப் பற்றிய விளக்கத்தை அளித்தார், வண்ண நிழல்களின் சாராம்சம் மற்றும் பண்புகள், கருவிழியின் இயக்கம், காட்சி கருவியில் உணர்வின் காலத்தின் விளைவு ஆகியவற்றை விளக்கினார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி. கினேவ்ரா டி பென்சியின் உருவப்படம், 1474-1478

லியோனார்டோ டா வின்சியின் பணக்கார அறிவியல் மற்றும் கலை பொக்கிஷங்கள் அவரது கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் வரைபடங்களின் 16 பெரிய தொகுதிகளின் வடிவத்தில் 1796 வரை மிலனில் உள்ள அம்ப்ரோசியன் நூலகத்தில் வைக்கப்பட்டன. 1796 ஆம் ஆண்டில், பிரெஞ்சுக்காரர்கள் 18 புத்தகங்களையும் பாரிஸுக்கு எடுத்துச் சென்றனர், அங்கு அவர்கள் பிரெஞ்சு நிறுவனத்தின் நூலகத்தில் இருந்தனர், 1 வது தொகுதியைத் தவிர, நெப்போலியன் I, மற்றும் 3 தொகுதிகள் பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம் மற்றும் வின்ட்சர் நூலகத்தில் வைக்கப்பட்ட பின்னர் மிலனுக்குத் திரும்பியது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. 04/15/1452, வின்சி - 05/02/1519, க்ளூ

நவீன ஐரோப்பிய நாகரிகத்தின் அடிப்படையில் அமைந்துள்ள "மிகப் பெரிய முற்போக்கான புரட்சியின்" ஆன்மீக உள்ளடக்கத்தை மறு மதிப்பீடு செய்வதன் மூலம், லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஆளுமைக்கு வரலாற்றாசிரியர்களும் கற்பனை எழுத்தாளர்களும் முன்னோடியில்லாத வகையில் கவனம் செலுத்தியது மறுமலர்ச்சியின் கலாச்சாரம் தொடர்பான ஒரு திருப்புமுனையாகும். லியோனார்டோவில் வளர்ந்து வரும் சகாப்தத்தின் ஒரு வகையான சிறப்பை அவர்கள் காண்கிறார்கள், முந்தைய காலத்தின் உலகக் கண்ணோட்டத்துடனான தொடர்பு அல்லது அதனுடன் ஒரு கார்டினல் டிலிமிட்டேஷன் ஆகியவற்றை அவரது படைப்புகளில் வலியுறுத்தி எடுத்துக்காட்டுகின்றனர். அவரது ஆளுமையை புரிந்துகொள்ளமுடியாத சமநிலையில் மதிப்பிடுவதில் ஆன்மீகவாதமும் பகுத்தறிவுவாதமும் ஒன்றிணைகின்றன, மேலும் நம் காலத்திற்கு எஞ்சியிருக்கும் எஜமானரின் பெரிய எழுதப்பட்ட பாரம்பரியம் கூட அவரை அசைக்க முடியவில்லை. லியோனார்டோ டா வின்சி மிகச் சிறந்த விஞ்ஞானிகளில் ஒருவர், அவருடைய திட்டங்களில் மிகச் சில மட்டுமே செயல்படுத்தப்பட்டுள்ளன. அவர் மிகக் குறைந்த ஓவியங்களை உருவாக்கியிருந்தாலும் (மேலும், அவை அனைத்தும் தப்பிப்பிழைக்கவில்லை) மற்றும் குறைவான சிற்பங்கள் (இல்லவே இல்லை) இருந்தபோதிலும், அவர் கலையின் மிகச்சிறந்த நபர்களில் ஒருவர். லியோனார்டோவை சிறப்பானதாக்குவது என்பது உருவகப்படுத்தப்பட்ட கருத்துக்களின் எண்ணிக்கை அல்ல, ஆனால் அறிவியல் மற்றும் கலை செயல்பாடுகளின் முறையின் மாற்றம். உருவகமாகப் பேசும்போது, \u200b\u200b“ஒவ்வொரு பொருளின் உயிரினத்தையும் முழு பிரபஞ்சத்தின் உயிரினத்தையும் தனித்தனியாகப் புரிந்துகொள்ள” அவர் பாடுபட்டார் (ஏ. பெனாயிஸ்).

லியோனார்டோ டா வின்சி. சுய உருவப்படம், தோராயமாக. 1510-1515

குழந்தை பருவமும் இளமைப் பருவமும் லியோனார்டோ ஆவணப்படுத்தியது மிகக் குறைவு. அவரது தந்தை, பியரோ டா வின்சி, ஒரு பரம்பரை நோட்டரி; ஏற்கனவே தனது மகன் பிறந்த ஆண்டில், அவர் புளோரன்ஸ் நகரில் பயிற்சி பெற்றார், விரைவில் அங்கு ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தார். தாயைப் பற்றி அறியப்பட்டவை என்னவென்றால், அவரது பெயர் கேத்தரின், அவர் ஒரு விவசாய குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர், லியோனார்டோ பிறந்த உடனேயே ஒரு பணக்கார விவசாயி, ஒரு குறிப்பிட்ட அகாடாபிரிட்ஜ் டி பியோரோ டெல் வாக்ஸியாவை மணந்தார். லியோனார்டோவை அவரது தந்தையின் வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்று அவரது குழந்தை இல்லாத மாற்றாந்தாய் அல்பீரா அமடோரி வளர்த்தார். அவருக்கு என்ன, எப்படி கற்பிக்கப்பட்டது, வரைபடத்தில் அவர் மேற்கொண்ட முதல் பரிசோதனைகள் என்ன - தெரியவில்லை. சிறுவனின் ஆளுமையின் உருவாக்கம் பெரிதும், தீர்க்கமானதாக இல்லாவிட்டால், அவரது மாமா பிரான்செஸ்கோவால் செல்வாக்கு செலுத்தியது என்பது மறுக்கமுடியாதது, அவருடன் லியோனார்டோ டா வின்சி தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வெப்பமான உறவுகளைப் பேணி வந்தார். லியோனார்டோ ஒரு முறைகேடான மகன் என்பதால், அவரால் தனது தந்தையின் தொழிலைப் பெற முடியவில்லை. பியரோட் நண்பர்களாக இருந்ததாக வசரி தெரிவிக்கிறார் ஆண்ட்ரியா வெரோச்சியோ ஒரு நாள் தனது மகனின் வரைபடங்களை அவருக்குக் காட்டினார், அதன் பிறகு ஆண்ட்ரியா லியோனார்டோவை தனது பட்டறைக்கு அழைத்துச் சென்றார். பியோரோவும் அவரது குடும்பத்தினரும் 1466 இல் புளோரன்ஸ் நகருக்கு குடிபெயர்ந்தனர், ஆகையால், லியோனார்டோ டா வின்சி பதினான்கு வயதில் வெரோச்சியோவின் பட்டறையில் (போட்டெகா) முடித்தார்.

லியோனார்டோவுடனான தனது ஆய்வின் போது வெரோச்சியோ நிகழ்த்திய மிகப்பெரிய படைப்புகள் "டேவிட்" (புளோரன்ஸ், பார்கெல்லோ) சிலை, இது குடும்பத்தின் வரிசையால் உருவாக்கப்பட்டது மெடிசி (இளம் லியோனார்டோ டா வின்சி அவருக்காக போஸ் கொடுத்தார் என்று நம்பப்படுகிறது), மற்றும் புளோரன்ஸ் கதீட்ரலின் குவிமாடம் ஒரு தங்க பந்தை சிலுவையுடன் நிறைவு செய்தது (நகரத்தின் ஒழுங்கு செப்டம்பர் 10, 1468 இல் பெறப்பட்டு மே 1472 இல் தூக்கிலிடப்பட்டது). புளோரன்சில் சிறந்த ஆண்ட்ரியாவின் ஸ்டுடியோவில், லியோனார்டோ டா வின்சி அனைத்து வகையான நுண்கலைகள், கட்டிடக்கலை, முன்னோக்குக் கோட்பாடு ஆகியவற்றைப் படிப்பதற்கும் இயற்கை மற்றும் மனித அறிவியல்களை ஓரளவு அறிந்து கொள்வதற்கும் வாய்ப்பு கிடைத்தது. ஒரு ஓவியராக அவர் உருவானது, வெரோச்சியோவால் அதிகம் பாதிக்கப்படவில்லை, அதே ஆண்டுகளில் அவருடன் படித்த போடிசெல்லி மற்றும் பெருகினோ.

1469 ஆம் ஆண்டில் பியரோ டா வின்சி புளோரண்டைன் குடியரசின் நோட்டரியாக பதவி உயர்வு பெற்றார், பின்னர் பல பெரிய மடங்கள் மற்றும் குடும்பங்கள். இந்த நேரத்தில் அவர் விதவையானார். இறுதியாக புளோரன்சில் குடியேறிய பின்னர், பியோரோ மறுமணம் செய்து லியோனார்டோவை தனது வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றார். லியோனார்டோ வெரோச்சியோவுடன் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார், மேலும் சுயாதீனமாக அறிவியலையும் பயின்றார். ஏற்கனவே இந்த ஆண்டுகளில் அவர் பாவ்லோ டோஸ்கனெல்லி (கணிதவியலாளர், மருத்துவர், வானியலாளர் மற்றும் புவியியலாளர்) மற்றும் லியோன் எழுதியவர் பாட்டிஸ்டா ஆல்பர்டி ... 1472 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஓவியர்களின் பட்டறையில் சேர்ந்தார், மேலும் பட்டறை புத்தகத்தில் உள்ள பதிவு சாட்சியமளிக்கும் விதமாக, புனித விருந்தை ஏற்பாடு செய்ய கட்டணம் செலுத்தியது. லூக்கா. அதே ஆண்டில், அவர் ஆண்ட்ரியாவின் பட்டறைக்குத் திரும்பினார், ஏனெனில் அவரது தந்தை இரண்டாவது முறையாக விதவையாகி மூன்றாவது முறையாக திருமணம் செய்து கொண்டார். 1480 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோ டா வின்சி தனது சொந்த பட்டறை ஒன்றைக் கொண்டிருந்தார். இப்போது அறியப்பட்ட லியோனார்டோவின் முதல் ஓவியம் "கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்" (புளோரன்ஸ், உஃபிஸி) ஓவியத்தில் ஒரு தேவதையின் உருவமாகும். சமீப காலம் வரை, ஓவியம் கருதப்பட்டது (செய்தியின் அடிப்படையில் வசரி) வெரோச்சியோவின் பணி, மாணவர் திறமையில் அவரை எவ்வளவு மிஞ்சிவிட்டார் என்று கூறி, ஓவியத்தை கைவிட்டார்.

கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம். வெரோச்சியோவின் ஓவியம், அவர் தனது மாணவர்களுடன் எழுதியது. இரண்டு தேவதூதர்களின் உரிமை லியோனார்டோ டா வின்சியின் வேலை. 1472-1475

இருப்பினும், உஃபிஸி ஊழியர்களால் மேற்கொள்ளப்பட்ட பகுப்பாய்வு, இடைக்கால பட்டறைகளின் மரபுகளுக்கு ஏற்ப மூன்று அல்லது நான்கு கலைஞர்களால் கூட்டாக இந்த வேலை செய்யப்பட்டுள்ளது என்பதைக் காட்டுகிறது. வெளிப்படையாக, போடிசெல்லி அவர்களில் முக்கிய பங்கு வகித்தார். லியோனார்டோவின் தூரிகைக்கு இடது தேவதையின் உருவம் சொந்தமானது என்பதில் சந்தேகமில்லை. அவர் நிலப்பரப்பின் ஒரு பகுதியையும் வரைந்தார் - கலவையின் விளிம்பில் ஒரு தேவதையின் பின்புறம்.

ஓவியங்களில் ஆவண சான்றுகள், கையொப்பங்கள் மற்றும் தேதிகள் இல்லாதது அவற்றின் பண்புக்கூறு மிகவும் கடினமானது. 1470 களின் தொடக்கத்தில், இரண்டு "அறிவிப்பு" என்று கூறப்படுகிறது, அவை கிடைமட்டமாக நீளமான வடிவத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன, அவை பலிபீட ப்ரீடெல்லா. உஃபிஸி சேகரிப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ள அவற்றில் சில லியோனார்டோ டா வின்சியின் சில ஆரம்பகால படைப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. அவரது உலர்ந்த செயல்திறன் மற்றும் மேரி மற்றும் தேவதையின் முகங்களின் வகைகள் வெரோச்சியோவின் பட்டறையில் லியோனார்டோவின் நண்பரான லோரென்சோ டி கிரெடியின் படைப்புகளை நினைவூட்டுகின்றன.

லியோனார்டோ டா வின்சி "அறிவிப்பு", 1472-1475 வரைந்த ஓவியம். உஃபிஸி கேலரி

லூவ்ரிலிருந்து வந்த "அறிவிப்பு", மிகவும் பொதுவான முறையில் தீர்க்கப்பட்டது, இப்போது லோரென்சோவின் பணிக்கு காரணம்.

லியோனார்டோ டா வின்சி. அறிவிப்பு, 1478-1482. லூவ்ரே அருங்காட்சியகம்

லியோனார்டோ டா வின்சியின் முதல் தேதியிட்ட படைப்பு ஒரு நதி பள்ளத்தாக்கு மற்றும் பாறைகளைக் கொண்ட ஒரு நிலப்பரப்பைக் குறிக்கும் பேனா வரைதல் ஆகும், இது வின்சியிலிருந்து பிஸ்டோயா (புளோரன்ஸ், உஃபிஸி) செல்லும் சாலையில் ஒரு பார்வை. தாளின் மேல் இடது மூலையில் ஒரு கல்வெட்டு உள்ளது: "புனித மேரி ஆஃப் தி ஸ்னோ, ஆகஸ்ட் 5, 1473". இந்த கல்வெட்டு - லியோனார்டோ டா வின்சியின் கையெழுத்தின் முதல் அறியப்பட்ட மாதிரி - இடது கையால், வலமிருந்து இடமாக, கண்ணாடியின் உருவத்தில் இருப்பது போல் செய்யப்பட்டது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஆகஸ்ட் 5, 1473 அன்று புனித மேரி ஆஃப் தி ஸ்னோ நாளில் செய்யப்பட்ட நதி பள்ளத்தாக்கு மற்றும் பாறைகளைக் கொண்ட இயற்கை

ஒரு தொழில்நுட்ப இயல்பின் பல வரைபடங்கள் 1470 களில் சேர்ந்தவை - இராணுவ வாகனங்கள், ஹைட்ராலிக் கட்டமைப்புகள், நூற்பு இயந்திரங்கள் மற்றும் துணியை முடிப்பதற்கான படங்கள். லொரென்சோ மெடிசிக்காக லியோனார்டோ டா வின்சி நிகழ்த்திய தொழில்நுட்பத் திட்டங்களே இதுவாக இருக்கலாம், யாருக்கு, எஜமானரின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் (தெரியாத எழுத்தாளரால் எழுதப்பட்டது, வெளிப்படையாக, லியோனார்டோ இறந்த சிறிது நேரத்திலேயே), அவர் சிறிது நேரம் நெருக்கமாக இருந்தார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு ஓவியத்திற்கான முதல் பெரிய ஆர்டர் அவரது தந்தையின் மனுவுக்கு நன்றி பெற்றது. டிசம்பர் 24, 1477 பியரோ பொல்லியோலோ பலாஸ்ஸோ வெச்சியோவில் உள்ள செயின்ட் பெர்னார்ட்டின் தேவாலயத்திற்கு ஒரு புதிய பலிபீடத்தை (பெர்னார்டோ டாடியின் வேலைக்கு பதிலாக) வரைவதற்கு நியமிக்கப்பட்டார். ஆனால் ஒரு வாரம் கழித்து, சிக்னோரியாவின் ஆணை (ஜனவரி 1, 1478 தேதியிட்டது) தோன்றியது, அதன்படி இந்த வேலை மாற்றப்பட்டது “இந்த நேரத்தில் செய்யப்பட்ட வேறு எந்த உத்தரவையும் ரத்து செய்வதில் எந்த வகையிலும், அது எதுவாக இருந்தாலும், யாருக்கும், லியோனார்டோ , செராவின் மகன் [நோட்டரி] பியரோ டா வின்சி, ஓவியர். " வெளிப்படையாக, லியோனார்டோவுக்கு பணம் தேவைப்பட்டது, மார்ச் 16, 1478 அன்று, அவர் முன்கூட்டியே கோரிக்கையுடன் புளோரண்டைன் அரசாங்கத்தை நோக்கி திரும்பினார். அவருக்கு 25 தங்க ஃப்ளோரின் வழங்கப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், இந்த பணி மிகவும் மெதுவாக நகர்ந்தது, லியோனார்டோ டா வின்சி மிலனுக்கு (1482) புறப்பட்ட நேரத்தில் அது நிறைவடையவில்லை, அடுத்த ஆண்டு மற்றொரு எஜமானருக்கு மாற்றப்பட்டது. இந்த வேலையின் சதி தெரியவில்லை. லியோனார்டோ செர் பியோரோ வழங்கிய இரண்டாவது உத்தரவு, சான் டொனாடோ ஒரு சோபெட்டோ மடாலயத்தின் தேவாலயத்திற்கான பலிபீடத்தை நிறைவேற்றுவதாகும். மார்ச் 18, 1481 அன்று, அவர் தனது மகனுடன் ஒரு உடன்படிக்கை செய்து, பணியை முடிப்பதற்கான காலக்கெடுவைக் குறிப்பிடுகிறார் (இருபத்தி நான்கில், அதிகபட்சம் முப்பது மாதங்களில்) மற்றும் லியோனார்டோவுக்கு முன்கூட்டியே கிடைக்காது என்பதைக் குறிக்கிறது, மேலும் அவர் காலக்கெடுவைச் சந்திக்கவில்லை என்றால், அவர் செய்ய வேண்டிய அனைத்தும், மடத்தின் சொத்தாக மாறும். இருப்பினும், வரலாறு மீண்டும் மீண்டும் வந்தது, ஜூலை 1481 இல் கலைஞர் ஒரு துறவியின் வேண்டுகோளுடன் துறவிகளிடம் திரும்பி, அதைப் பெற்றார், பின்னர் இரண்டு மடங்கு (ஆகஸ்ட் மற்றும் செப்டம்பர் மாதங்களில்) எதிர்கால வேலையின் பாதுகாப்பிற்காக பணத்தை எடுத்துக் கொண்டார். "தி அடோரேஷன் ஆஃப் தி மேகி" (புளோரன்ஸ், உஃபிஸி) என்ற பெரிய அமைப்பு முடிக்கப்படாமல் இருந்தது, ஆனால் இந்த வடிவத்தில் கூட இது "ஐரோப்பிய ஓவியத்தின் மேலும் அனைத்து வளர்ச்சியையும் அடிப்படையாகக் கொண்ட படைப்புகளில் ஒன்றாகும்" (எம். ஏ. குக்கோவ்ஸ்கி). அவருக்கான பல வரைபடங்கள் உஃபிஸி, லூவ்ரே மற்றும் பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தின் தொகுப்புகளில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. 1496 ஆம் ஆண்டில், பலிபீடத்திற்கான ஒழுங்கு பிலிப்பினோ லிப்பிக்கு மாற்றப்பட்டது, அதே விஷயத்தில் அவர் ஒரு படத்தை வரைந்தார் (புளோரன்ஸ், உஃபிஸி).

லியோனார்டோ டா வின்சி. மாகியின் வணக்கம், 1481-1482

முடிக்கப்படவில்லை மற்றும் "செயின்ட். ஜெரோம் "(ரோம், வத்திக்கான் பினாகோடெகா), இது ஒரு அடிப்படை, இதில் தவம் செய்பவரின் உருவம் விதிவிலக்கான உடற்கூறியல் துல்லியத்துடன் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் சில சிறிய விவரங்கள், எடுத்துக்காட்டாக முன்புறத்தில் உள்ள சிங்கம் மட்டுமே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன.

மத்தியில் ஒரு சிறப்பு இடம் ஆரம்ப படைப்புகள் முடிக்கப்பட்ட இரண்டு படைப்புகளை எஜமானர்கள் ஆக்கிரமித்துள்ளனர் - "கினேவ்ராவின் உருவப்படம்" அமெரிகோ பெஞ்சி "(வாஷிங்டன், தேசிய தொகுப்பு) மற்றும்" மடோனா வித் எ ஃப்ளவர் "(செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மாநில ஹெர்மிடேஜ்). அவரது சிக்கலான ஆன்மீக வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசும் கினேவ்ராவின் உருவத்தின் தீவிரத்தன்மை மற்றும் விசித்திரமான ஹெர்மெடிசிசம் ஐரோப்பிய கலையில் ஒரு உளவியல் உருவப்படத்தின் முதல் வெளிப்பாடுகள் ஓவியம் முழுமையாக பாதுகாக்கப்படவில்லை: கைகளின் உருவத்துடன் அதன் கீழ் பகுதி துண்டிக்கப்பட்டது. வெளிப்படையாக, அந்த உருவத்தின் நிலை மோனாலிசாவை ஒத்திருந்தது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. கினேவ்ரா டி பென்சியின் உருவப்படம், 1474-1478

"மடோனா வித் எ ஃப்ளவர், அல்லது மடோனா பெனாய்ட்" (1478-1480) இன் டேட்டிங் உஃபிஜியில் உள்ள வரைபடங்களின் அமைச்சரவையின் தாள்களில் ஒன்றின் குறிப்பின் அடிப்படையில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது: "... bre 1478 inchomincial le due Vergini Marie". இந்த ஓவியத்தின் கலவை பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ள பேனா மற்றும் பிஸ்ட்ரே வரைபடத்தில் அடையாளம் காணப்படுகிறது (எண் 1860. 6. 16. 100 வி.). எண்ணெய் ஓவியம் நுட்பத்தில் செயல்படுத்தப்பட்டது, இத்தாலிக்கு புதியது, படம் நிழல்களின் வெளிப்படையான லேசான தன்மை மற்றும் ஒட்டுமொத்த கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வண்ணத் திட்டத்துடன் வண்ண நிழல்களின் செழுமையால் வேறுபடுகிறது. அசாதாரணமானது முக்கிய பங்கு ஒரு முழுமையான தோற்றத்தை உருவாக்குவதில், அவற்றின் சூழலுடன் கதாபாத்திரங்களின் இணைப்பு, காற்று சூழலின் பரிமாற்றம் இங்கே விளையாடத் தொடங்குகிறது. சியாரோஸ்கோரோ, ஸ்ஃபுமாடோ உருகுவது, பொருட்களின் எல்லைகளை மறைமுகமாக நிலையற்றதாக ஆக்குகிறது, இது புலப்படும் உலகின் பொருள் ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்துகிறது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஒரு பூவுடன் மடோனா (மடோனா பெனாய்ட்). சரி. 1478

லியோனார்டோ டா வின்சியின் மற்றொரு ஆரம்ப படைப்பு "மடோனா ஆஃப் தி கார்னேஷன்" (மியூனிக், ஆல்டே பினகோதெக்) என்று கருதப்படுகிறது. ஒருவேளை இந்த வேலை "மடோனா பெனாய்ட்" தோற்றத்திற்கு முன்னதாக இருக்கலாம்.

தனது இளமை பருவத்தில், லியோனார்டோ டா வின்சி களிமண்ணிலிருந்து "சிரிக்கும் பெண்களின் பல தலைகள்" தயாரித்ததாக வசரி தெரிவிக்கிறார், அவற்றில் இருந்து அவரது காலத்தில் பிளாஸ்டர் காஸ்ட்கள் செய்யப்பட்டன, அதே போல் பல குழந்தைகளின் தலைகளும் இருந்தன. லியோனார்டோ ஒரு மரக் கவசத்தில் ஒரு அரக்கனை எவ்வாறு சித்தரித்தார் என்பதையும் அவர் குறிப்பிடுகிறார், "மிகவும் அருவருப்பான மற்றும் பயங்கரமான, இது அதன் சுவாசத்தால் விஷம் மற்றும் காற்றைப் பற்றவைத்தது." அதன் உருவாக்கத்தின் செயல்முறையின் விளக்கம் லியோனார்டோ டா வின்சியின் வேலை முறையை வெளிப்படுத்துகிறது - இது படைப்பாற்றல் இயற்கையை அவதானிப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் அதை நகலெடுக்கும் நோக்கத்துடன் அல்ல, ஆனால் அதன் அடிப்படையில் புதிய ஒன்றை உருவாக்கும் பொருட்டு. லியோனார்டோ பின்னர் "மெதுசாவின் தலை" (பாதுகாக்கப்படவில்லை) என்ற ஓவியத்தை வரைந்தபோது அதைச் செய்தார். கேன்வாஸில் எண்ணெயில் வரையப்பட்ட இது 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் முடிக்கப்படாமல் இருந்தது. டியூக் கோசிமோ மெடிசியின் சேகரிப்பில் இருந்தது.

"அட்லாண்டிக் கோட்" (மிலன், பினாகோடெகா அம்ப்ரோசியானா) என்று அழைக்கப்படுபவற்றில், பல்வேறு அறிவுத் துறைகள் குறித்த லியோனார்டோ டா வின்சியின் குறிப்புகளின் மிகப்பெரிய தொகுப்பு, பக்கம் 204 இல், மிலனின் ஆட்சியாளரான லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்ஸாவுக்கு கலைஞரின் கடிதத்தின் வரைவு உள்ளது. லோடோவிகோ மோரோ). லியோனார்டோ ஒரு இராணுவ பொறியாளர், ஹைட்ராலிக் பொறியாளர், சிற்பி என தனது சேவைகளை வழங்குகிறார். பிந்தைய வழக்கில், லோடோவிகோவின் தந்தை பிரான்செஸ்கோ ஸ்ஃபோர்ஸாவுக்கு ஒரு பிரம்மாண்டமான குதிரையேற்ற நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்குவது பற்றி பேசுகிறோம். ஏப்ரல் 1478 இல் மோரே புளோரன்ஸ் சென்றதால், அப்போதும் கூட அவர் லியோனார்டோ டா வின்சியைச் சந்தித்து "குதிரை" தொடர்பான பேச்சுவார்த்தைகளை மேற்கொண்டார் என்ற அனுமானம் உள்ளது. 1482 இல், லோரென்சோ மெடிசியின் அனுமதியுடன், மாஸ்டர் மிலனுக்குச் சென்றார். அவர் அவருடன் எடுத்துச் சென்ற விஷயங்களின் பட்டியல் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது - அவற்றில், பல வரைபடங்கள் மற்றும் இரண்டு ஓவியங்கள் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன: “முடிக்கப்பட்ட மடோனா. மற்றொன்று கிட்டத்தட்ட சுயவிவரத்தில் உள்ளது. " வெளிப்படையாக, இதன் பொருள் "மடோனா லிட்டா" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மாநில ஹெர்மிடேஜ்). 1490 ஆம் ஆண்டில் மாஸ்டர் அதை ஏற்கனவே மிலனில் முடித்துவிட்டார் என்று நம்பப்படுகிறது. அதற்கான ஒரு அழகான தயாரிப்பு வரைதல் - ஒரு பெண்ணின் தலையின் உருவம் - லூவ்ரே சேகரிப்பில் (எண் 2376) வைக்கப்பட்டுள்ளது. மிலனில் உள்ள டியூக் அன்டோனியோ லிட்டாவின் தொகுப்பிலிருந்து இம்பீரியல் ஹெர்மிடேஜ் (1865) கையகப்படுத்திய பின்னர் ஆராய்ச்சியாளர்களின் தரப்பில் இந்த ஆர்வத்தில் தீவிர ஆர்வம் எழுந்தது. லியோனார்டோ டா வின்சியின் படைப்புரிமை பலமுறை மறுக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் இப்போது, \u200b\u200bரோம் மற்றும் வெனிஸில் (2003-2004) ஓவியத்தின் ஆராய்ச்சி மற்றும் கண்காட்சிக்குப் பிறகு, அது பொதுவாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. மடோனா லிட்டா. சரி. 1491-91

லியோனார்டோவின் உள்ளார்ந்த நேர்த்தியுடன் இன்னும் பல உருவப்படங்கள் செயல்படுத்தப்படுகின்றன, ஆனால் அவை எளிமையானவை மற்றும் சிசிலியாவின் உருவத்தை மயக்கும் மன மன இயக்கம் இல்லை. சுயவிவரத்தில் "ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம்" (மிலன், பினாகோடெகா அம்ப்ரோசியானா), "ஒரு இசைக்கலைஞரின் உருவப்படம்" (1485, ஐபிட்.) - ஒருவேளை மிலன் கதீட்ரல் மற்றும் இசையமைப்பாளரின் ரீஜண்ட் ஃபிரான்சினோ காஃபுரியோ மற்றும் "பெல்லா ஃபெரோனீரா" (லுக்ரேஷியா கிரிவெல்லியின் உருவப்படம்) என்று அழைக்கப்படுபவை. லூவ்ரே தொகுப்பிலிருந்து.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஒரு இசைக்கலைஞரின் உருவப்படம், 1485-1490

லோடோவிகோ மோரோ சார்பாக, லியோனார்டோ டா வின்சி நிகழ்ச்சியை நடத்தினார் பேரரசர் மாக்சிமிலியன் "கிறிஸ்மஸ்" என்ற ஓவியம், ஒரு அநாமதேய வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் "ஒரு வகையான மற்றும் அற்புதமான கலையின் ஒரு தலைசிறந்த படைப்புக்காக அவர் ஆர்வலர்களால் போற்றப்பட்டார்" என்று எழுதுகிறார். அவள் கதி என்னவென்று தெரியவில்லை.

லியோனார்டோ டா வின்சி. பெல்லா ஃபெரோனீரா (அழகான ஃபெரோனீரா). சரி. 1490

மிலனில் உருவாக்கப்பட்ட லியோனார்டோவின் மிகப்பெரிய ஓவியம், புகழ்பெற்ற "கடைசி சப்பர்" ஆகும், இது சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் டொமினிகன் மடத்தின் ரெஃபெக்டரியின் முன் சுவரில் வரையப்பட்டது. லியோனார்டோ டா வின்சி 1496 இல் நேரடியாக இசையமைக்கத் தொடங்கினார். இது ஒரு நீண்ட கால விவாதத்திற்கு முன்னதாக இருந்தது. விண்ட்சர் மற்றும் வெனிஸ் அகாடமியின் தொகுப்புகளில் இந்த வேலை தொடர்பான ஏராளமான வரைபடங்கள், ஓவியங்கள், ஓவியங்கள் உள்ளன, அவற்றில் அப்போஸ்தலர்களின் தலைகள் அவற்றின் வெளிப்பாட்டுத்தன்மைக்காக தனித்து நிற்கின்றன. மாஸ்டர் எப்போது வேலையை முடித்தார் என்பது சரியாகத் தெரியவில்லை. இது 1497 குளிர்காலத்தில் நடந்தது என்று பொதுவாக நம்பப்படுகிறது, ஆனால் மோரோ தனது செயலாளர் மார்செசினோ ஸ்டேஞ்சிற்கு அனுப்பிய குறிப்பில், இந்த ஆண்டைக் குறிப்பிடுகையில், "லியோனார்டோ சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் உணவகத்தில் தனது வேலையை முடிக்கச் சொல்லுங்கள்." லியோனார்டோ 1498 இல் ஓவியத்தை நிறைவு செய்ததாக லூகா பேசியோலி தெரிவிக்கிறார். ஓவியம் பகல் ஒளியைக் கண்டவுடன், ஓவியர்களின் யாத்திரை அதற்குத் தொடங்கியது, அதை வெற்றிகரமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நகலெடுத்தார். "அழகிய, ஃப்ரெஸ்கோ, கிராஃபிக், மொசைக் பதிப்புகள் மற்றும் லியோனார்டோ டா வின்சியின் கலவையை மீண்டும் செய்யும் தரைவிரிப்புகள் உள்ளன" (டி. கே. குஸ்டோடிவா). அவற்றில் முந்தையவை லூவ்ரே (மார்கோ டி ஓஜோனோ?) மற்றும் ஹெர்மிடேஜ் (எண் 2036) ஆகியவற்றின் தொகுப்புகளில் வைக்கப்பட்டுள்ளன.

லியோனார்டோ டா வின்சி. கடைசி இரவு உணவு, 1498

அதன் "காற்றோட்டமான தொகுதி" இல் உள்ள "தி லாஸ்ட் சப்பர்" கலவை ரெஃபெக்டரி ஹாலின் தொடர்ச்சியாகத் தெரிகிறது. முன்னோக்கின் சிறந்த அறிவு அத்தகைய விளைவை அடைய எஜமானரை அனுமதித்தது. நற்செய்தி காட்சி இங்கே "பார்வையாளருக்கு நெருக்கமானது, மனித ரீதியாக புரிந்துகொள்ளக்கூடியது, அதே நேரத்தில் அதன் உயர்ந்த தனித்துவத்தை அல்லது அதன் ஆழ்ந்த நாடகத்தை இழக்கவில்லை" (எம்.ஏ. குக்கோவ்ஸ்கி). எவ்வாறாயினும், மாபெரும் படைப்பின் மகிமை, "கடைசி சப்பரை" காலத்தின் அழிவிலிருந்து அல்லது மக்களின் காட்டுமிராண்டித்தனமான அணுகுமுறையிலிருந்து பாதுகாக்க முடியவில்லை. சுவர்களின் ஈரப்பதம் காரணமாக, லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்நாளில் வண்ணப்பூச்சுகள் மங்கத் தொடங்கின, மேலும் 1560 ஆம் ஆண்டில் லோமாசோ தனது "ஓவியம் பற்றிய சிகிச்சை" என்ற புத்தகத்தில் ஓரளவு மிகைப்படுத்தப்பட்டாலும், ஓவியம் "முற்றிலும் சரிந்தது" என்று அறிவித்தது. 1652 ஆம் ஆண்டில் துறவிகள் ரெஃபெக்டரியின் கதவை விரிவுபடுத்தி, கிறிஸ்துவின் கால்களின் உருவத்தையும் அவருக்கு அருகிலுள்ள அப்போஸ்தலர்களையும் அழித்தனர். கலைஞர்கள் தங்கள் அழிவின் பங்கையும் கொண்டு வந்தனர். எனவே, 1726 ஆம் ஆண்டில், ஒரு குறிப்பிட்ட பெலோட்டி, “வண்ணங்களை புதுப்பிக்க தனக்கு ஒரு ரகசியம் இருப்பதாகக் கூறியவர்” (ஜி. சீல்), முழுப் படத்தையும் மீண்டும் எழுதினார். 1796 ஆம் ஆண்டில், நெப்போலியனின் படைகள் மிலனுக்குள் நுழைந்தபோது, \u200b\u200bரெஃபெக்டரியில் ஒரு நிலையம் அமைக்கப்பட்டது, மற்றும் அப்போஸ்தலர்களின் தலையில் செங்கல் துண்டுகளை எறிந்து வீரர்கள் தங்களை மகிழ்வித்தனர். XIX நூற்றாண்டில். கடைசி சப்பர் இன்னும் பல முறை புதுப்பிக்கப்பட்டது, இரண்டாவது உலக போர் பிரிட்டிஷ் விமானம் மிலன் மீது குண்டுவெடித்தபோது, \u200b\u200bரெஃபெக்டரியின் பக்க சுவர் இடிந்து விழுந்தது. மறுசீரமைப்புப் பணிகள், போருக்குப் பின்னர் தொடங்கி, ஓவியத்தை வலுப்படுத்துதல் மற்றும் பகுதியளவு அழித்தல் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தன, 1954 இல் நிறைவடைந்தது. இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு (1978), மீட்டெடுப்பவர்கள் பின்னர் அடுக்குகளை அகற்றுவதற்கான ஒரு மகத்தான பணியைத் தொடங்கினர், இது 1999 இல் மட்டுமே நிறைவடைந்தது. சில நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஒருவர் ஒளியையும் சுத்தத்தையும் காணலாம் எஜமானரின் அசல் ஓவியத்தின் வண்ணப்பூச்சுகள்.

வெளிப்படையாக, அவர் மிலனுக்கு வந்த உடனேயே, லியோனார்டோ டா வின்சி நினைவுச்சின்னத்தின் திட்டத்தை ஃபிரான்செஸ்கோ ஸ்ஃபோர்ஸாவிடம் திருப்பினார். எஜமானரின் திட்டத்தில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களுக்கு ஏராளமான ஓவியங்கள் சாட்சியமளிக்கின்றன, முதலில் குதிரை வளர்ப்பை முன்வைக்க விரும்பினார் (அந்த நேரத்தில் இருந்த அனைத்து குதிரையேற்ற நினைவுச்சின்னங்களிலும், குதிரை அமைதியாக நடப்பதைக் காட்டியது). அத்தகைய ஒரு அமைப்பு, சிற்பத்தின் மகத்தான அளவைக் கொண்டு (தோராயமாக 6 மீ உயரம்; பிற ஆதாரங்களின்படி - தோராயமாக 8 மீ), நடிப்பதில் நடைமுறையில் தீர்க்கமுடியாத சிரமங்களை உருவாக்கியது. பிரச்சினைக்கு தீர்வு தாமதமானது, மேலும் மோரன் மிலனில் உள்ள புளோரண்டைன் தூதருக்கு புளோரன்சிலிருந்து மற்றொரு சிற்பியை எழுதுமாறு அறிவுறுத்தினார், அவர் அறிக்கை செய்தார் லோரென்சோ டி மெடிசி ஜூலை 22, 1489 தேதியிட்ட ஒரு கடிதத்தில். லியோனார்டோ "குதிரை" உடன் பிடிக்க வேண்டியிருந்தது. இருப்பினும், 1490 கோடையில், கதீட்ரல் கட்டுமானம் குறித்த ஆலோசனைகளை வழங்க லியோனார்டோ மற்றும் பிரான்செஸ்கோ டி ஜார்ஜ் மார்டினி ஆகியோர் பாவியாவுக்குச் சென்றதால் நினைவுச்சின்னத்தின் பணிகள் தடைபட்டன. செப்டம்பர் தொடக்கத்தில், லோடோவிகோவின் திருமணத்திற்கான ஏற்பாடுகள் தொடங்கின, பின்னர் மாஸ்டர் புதிய ஆட்சியாளரான பீட்ரைஸுக்கு ஏராளமான பணிகளைச் செய்தார். 1493 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அடுத்த திருமண கொண்டாட்டங்களின் போது சிலையை காண்பிக்கும் பொருட்டு வேலையை விரைவுபடுத்துமாறு லோடோவிகோ லியோனார்டோவுக்கு உத்தரவிட்டார்: பேரரசர் மாக்சிமிலியன் மோரோவின் மருமகள் பியான்கா மரியாவை தனது மனைவியாக அழைத்துச் சென்றார். சிலையின் களிமண் மாதிரி - "தி கிரேட் கொலோசஸ்" - நவம்பர் 1493 க்குள் சரியான நேரத்தில் முடிக்கப்பட்டது. மாஸ்டர் அசல் யோசனையை கைவிட்டு, குதிரை அமைதியாக நடப்பதைக் காட்டினார். ஒரு சில ஓவியங்கள் மட்டுமே இந்த நினைவுச்சின்னத்தின் இறுதி பதிப்பைப் பற்றிய ஒரு கருத்தைத் தருகின்றன. முழு சிற்பத்தையும் ஒரே நேரத்தில் நடத்துவது தொழில்நுட்ப ரீதியாக சாத்தியமற்றது, எனவே மாஸ்டர் சோதனை வேலைகளைத் தொடங்கினார். கூடுதலாக, இது சுமார் எண்பது டன் வெண்கலத்தை எடுத்தது, இது 1497 வாக்கில் மட்டுமே சேகரிக்கப்பட்டது. இவை அனைத்தும் பீரங்கிகளுக்குச் சென்றன: மிலன் பிரெஞ்சு மன்னர் XII லூயிஸின் துருப்புக்களின் படையெடுப்பிற்காக காத்திருந்தார். 1498 ஆம் ஆண்டில், டச்சியின் அரசியல் நிலைமை தற்காலிகமாக மேம்பட்டபோது, \u200b\u200bலோடோவிகோ லியோனார்டோ டா வின்சியை காஸ்டெல்லோ ஸ்ஃபோர்செஸ்கோ - சாலா டெல்லே ஆக்ஸில் உள்ள மண்டபத்தை வரைவதற்கு நியமித்தார், ஏப்ரல் 26, 1499 அன்று மிலனுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு திராட்சைத் தோட்டத்திற்கு அர்ப்பணிப்பில் கையெழுத்திட்டார். கலைஞருக்கு டியூக் காட்டிய கடைசி உதவி இதுவாகும். ஆகஸ்ட் 10, 1499 இல், பிரெஞ்சு துருப்புக்கள் மிச்சன் டச்சி எல்லைக்குள் நுழைந்தன, ஆகஸ்ட் 31 அன்று, லோடோவிகோ நகரத்தை விட்டு வெளியேறினார், செப்டம்பர் 3 அன்று மிலன் சரணடைந்தார். லூயிஸ் XII இன் கேஸ்கன் துப்பாக்கி சுடும் வீரர்கள் குறுக்கு வில் படப்பிடிப்பில் போட்டியிடும் போது ஒரு களிமண் சிலையை அழித்தனர். வெளிப்படையாக, இதற்குப் பிறகும், நினைவுச்சின்னம் தயாரிக்கப்பட்டது வலுவான எண்ணம்ஏனெனில் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஃபெராரா எர்கோல் டியூக் I d "எஸ்டே அதன் கையகப்படுத்தல் குறித்து பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார். நினைவுச்சின்னத்தின் மேலும் கதி என்னவென்று தெரியவில்லை.

சிறிது நேரம் லியோனார்டோ டா வின்சி ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நகரத்தில் தங்கியிருந்தார், பின்னர், லூகா பேசியோலியுடன் சேர்ந்து, மாண்டுவாவுக்கு இசபெல்லா கோன்சாகாவின் நீதிமன்றத்திற்கு புறப்பட்டார். அரசியல் காரணங்களுக்காக (இசபெல்லா மோரேவின் மனைவி பீட்ரைஸின் சகோதரி, அந்த நேரத்தில் இறந்துவிட்டார் - 1497 இல்), மார்கிரேவ் கலைஞரை ஆதரிக்க விரும்பவில்லை. இருப்பினும், லியோனார்டோ டா வின்சி தனது உருவப்படத்தை வரைவதற்கு அவர் விரும்பினார். மாண்டுவாவில் நிறுத்தாமல், லியோனார்டோவும் பேசியோலியும் வெனிஸுக்குச் சென்றனர். மார்ச் 1500 இல், இசைக்கருவிகளின் மாஸ்டர், லோரென்சோ குஸ்னாஸ்கோ டா பாவியா, இசபெல்லாவை ஒரு கடிதத்தில் தெரிவித்தார்: "இங்கே வெனிஸில் லியோனார்டோ வின்சி இருக்கிறார், அவர் உங்கள் இறைவனின் ஒரு உருவப்படத்தை எனக்குக் காட்டினார், இது இயற்கையின்படி முடிந்தவரை செயல்படுத்தப்படுகிறது." வெளிப்படையாக, இது தற்போது லூவ்ரில் சேமிக்கப்பட்டுள்ள ஒரு வரைபடத்தைப் பற்றியது. மாஸ்டர் ஒரு ஓவிய உருவப்படத்தை ஒருபோதும் பூர்த்தி செய்யவில்லை. ஏப்ரல் 1500 இல் லியோனார்டோ மற்றும் பேசியோலி ஏற்கனவே புளோரன்சில் இருந்தனர். இந்த குறுகிய காலத்தில் - இரண்டு வருடங்களுக்கும் மேலாக - லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கையின் அமைதியான காலம், அவர் முக்கியமாக தொழில்நுட்ப ஆராய்ச்சியில் ஈடுபட்டார் (குறிப்பாக, ஒரு விமானத்தின் திட்டம்), மற்றும் புளோரண்டைன் அரசாங்கத்தின் வேண்டுகோளின் பேரில், சான் மினாடோ மலையில் சான் சால்வடோர் தேவாலயம் குடியேறியதற்கான காரணங்களை அடையாளம் காண ஒரு பரிசோதனையில் பங்கேற்றார். வசரி படி, அந்த நேரத்தில் பிலிப்பினோ லிப்பி சாண்டிசிமா அன்ன்ஜியாட்டா தேவாலயத்திற்கு ஒரு பலிபீடத்திற்கான ஆர்டரைப் பெற்றார். லியோனார்டோ "அவர் விருப்பத்துடன் அந்த வேலையைச் செய்வார் என்று அறிவித்தார்," மற்றும் பிலிப்பினோ தயவுசெய்து அவருக்கு அந்த உத்தரவை ஒப்புக்கொண்டார். "செயிண்ட் அன்னே" என்ற ஓவியத்தின் யோசனை, மிலனில் உள்ள லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு வந்தது. இந்த அமைப்பின் ஏராளமான வரைபடங்கள் உள்ளன, அதே போல் அற்புதமான அட்டை (லண்டன், தேசிய தொகுப்பு) உள்ளன, ஆனால் அது இறுதி முடிவின் அடிப்படையை உருவாக்கவில்லை. அனைவருக்கும் பார்க்க 1501 இல் ஈஸ்டருக்குப் பிறகு எஜமானரால் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது, அட்டை பிழைக்கவில்லை, ஆனால், இன்றுவரை எஞ்சியிருக்கும் ஆவணங்களால் ஆராயும்போது, \u200b\u200bஅது அவரது அமைப்புதான் எஜமானரால் பரவலாக மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது பிரபலமான ஓவியம் லூவ்ரிலிருந்து. எனவே, ஏப்ரல் 3, 1501 அன்று, கார்மலைட்டுகளின் பொது விகாரர், இசபெல்லா கோன்சாகாவுடன் கடிதப் பரிமாற்றத்தில் இருந்த பியட்ரோ டா நுவோலாரியோ, அவருக்கு தகவல் கொடுத்தார், அட்டைப் பெட்டியின் கலவையை விரிவாக விவரித்தார், அவரது கருத்தில், புனித உருவம். "அவருடைய துன்பங்கள் கிறிஸ்துவிடமிருந்து விலகிச் செல்லப்படுவதை" விரும்பாத திருச்சபையை அண்ணா உள்ளடக்குகிறார். பலிபீட ஓவியம் எப்போது முடிந்தது என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. பவுலோ ஜியோவியோ தெரிவிக்கையில், எப்போது, \u200b\u200bயாரிடமிருந்து என்று குறிப்பிடாமல், மாஸ்டர் அதை இத்தாலியில் மீண்டும் முடித்தார், அங்கு பிரான்சிஸ் I ஆல் வாங்கப்பட்டது. எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், வாடிக்கையாளர்கள் அதைப் பெறவில்லை, 1503 இல் அவர்கள் மீண்டும் பிலிப்பினோவை நோக்கி திரும்பினர், ஆனால் அவர் அவர்களின் விருப்பங்களையும் பூர்த்தி செய்யவில்லை.

ஜூலை 1502 இன் இறுதியில், லியோனார்டோ டா வின்சி மகனின் சிசரே போர்கியாவின் சேவையில் நுழைந்தார் போப் அலெக்சாண்டர்VI, இந்த நேரத்தில், தங்கள் சொந்த உடைமைகளை உருவாக்க முயன்றவர்கள், கிட்டத்தட்ட அனைத்து மத்திய இத்தாலியையும் கைப்பற்றினர். தலைமை இராணுவ பொறியியலாளராக, லியோனார்டோ அம்ப்ரியா, டஸ்கனி, ரோமக்னாவைச் சுற்றி பயணம் செய்தார், கோட்டைகளுக்கான திட்டங்களை வகுத்தார் மற்றும் பாதுகாப்பு முறையை மேம்படுத்துவதில் உள்ளூர் பொறியாளர்களுக்கு ஆலோசனை வழங்கினார், இராணுவத் தேவைகளுக்கான வரைபடங்களை உருவாக்கினார். இருப்பினும், மார்ச் 1503 இல் அவர் மீண்டும் புளோரன்ஸ் நகரில் இருந்தார்.

16 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தத்தின் தொடக்கத்தில். உருவாக்கம் பிரபலமான வேலை லியோனார்டோ டா வின்சி - மோனாலிசாவின் உருவப்படம் - "லா ஜியோகோண்டா" (பாரிஸ், லூவ்ரே), ஒரு ஓவியம், அதனால் ஏற்படும் விளக்கங்கள் மற்றும் சர்ச்சைகளின் எண்ணிக்கையில் சமமில்லை. புளோரண்டைன் வணிகர் ஃபிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகோண்டோவின் மனைவியின் உருவப்படம் யதார்த்தத்தின் அற்புதமான ஒருமைப்பாட்டை இதுபோன்ற ஆன்மீக பாலிசெமியுடன் இணைத்து, உலகளாவிய பொதுமைப்படுத்துதலுடன் வகைப்படுத்துகிறது, இது வகையின் நோக்கத்தை மீறுகிறது, வார்த்தையின் சரியான அர்த்தத்தில் ஒரு உருவப்படமாக நின்றுவிடுகிறது. "இது ஒரு மர்மமான பெண் அல்ல, இது ஒரு மர்மமான உயிரினம்" (லியோனார்டோ. எம். பாட்கின்). வசரி வழங்கிய ஓவியத்தின் முதல் விளக்கம் முரண்பாடானது, அவர் லியோனார்டோ டா வின்சி நான்கு ஆண்டுகள் அதில் பணியாற்றினார், ஆனால் முடிக்கவில்லை என்று உறுதியளிக்கிறார், ஆனால் உடனடியாக உருவப்படம் "ஓவியத்தின் நுணுக்கத்தை வெளிப்படுத்தக்கூடிய அனைத்து சிறிய விவரங்களையும் மீண்டும் உருவாக்குகிறது" என்று போற்றுதலுடன் எழுதுகிறார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி. மோனாலிசா (லா ஜியோகோண்டா), தோராயமாக. 1503-1505

இந்த ஆண்டுகளில் லியோனார்டோ டா வின்சி உருவாக்கிய மற்றொரு ஓவியம் - "மடோனா வித் எ ஸ்பிண்டில்" - 1503 ஏப்ரல் 4 அன்று இசபெல்லா கோன்சாகாவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் பியட்ரோ டா நுவோலாரியோ விரிவாக விவரித்தார். லூயிஸ் XII இன் செயலாளருக்காக கலைஞர் இதை உருவாக்கியதாக விகார் தெரிவிக்கிறது. ஓவியத்தின் கதி என்னவென்று தெரியவில்லை. 16 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரு நல்ல நகல் அதைப் பற்றிய ஒரு கருத்தைத் தருகிறது. (ஸ்காட்லாந்தில் டியூக் ஆஃப் பக்லேவின் தொகுப்பு).

அதே காலகட்டத்தில், லியோனார்டோ உடற்கூறியல் ஆய்வுக்குத் திரும்பினார், அவர் மிலனில் பெரிய மருத்துவமனையின் கட்டிடத்தில் தொடங்கினார். புளோரன்ஸ் நகரில், மருத்துவர்கள் மற்றும் பல்கலைக்கழக மாணவர்கள், சிறப்பு அரசாங்க அனுமதியுடன், சாண்டா குரோஸின் வளாகத்தில் பணியாற்றினர். மாஸ்டர் இசையமைக்கப் போகும் உடற்கூறியல் பற்றிய கட்டுரை செயல்படுத்தப்படவில்லை.

1503 இலையுதிர்காலத்தில், நிரந்தர கோன்ஃபாலோனியர் பியட்ரோ சோடெரினி மூலம், லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு பெரிய ஓவியத்திற்கான ஆர்டரைப் பெற்றார் - புதிய மண்டபத்தின் சுவர்களில் ஒன்றை வரைந்த கவுன்சில் ஹால், 1496 இல் பலாஸ்ஸோ டெல்லா சிக்னோரியாவில் சேர்க்கப்பட்டது. அக்டோபர் 24 ஆம் தேதி, கலைஞருக்கு சாண்டா மரியா நோவெல்லா கான்வென்ட்டின் பாப்பல் ஹால் என்று அழைக்கப்படும் சாவியை ஒப்படைத்தார், அங்கு அவர் அட்டைப் பணியைத் தொடங்கினார். சிக்னோரியாவின் ஆணைப்படி, அவர் முன்கூட்டியே 53 தங்க ஃப்ளோரின் மற்றும் "அவ்வப்போது" சிறிய தொகைகளைப் பெற அனுமதி பெற்றார். பணிகள் நிறைவடைந்த தேதிக்கு பிப்ரவரி 1505 என்று பெயரிடப்பட்டது. எதிர்கால வேலைகளின் கருப்பொருள் புளோரண்டினுக்கும் மிலானீஸுக்கும் இடையிலான ஆங்கியாரி (ஜூன் 29, 1440) போர் ஆகும். ஆகஸ்ட் 1504 இல், மைக்கேலேஞ்சலோ கவுன்சில் ஹாலுக்கான இரண்டாவது ஓவியத்திற்கான உத்தரவைப் பெற்றார் - "தி கச்சின் போர்". இரு கைவினைஞர்களும் சரியான நேரத்தில் வேலையை முடித்தனர், அட்டை அட்டைகள் சபை அறையில் பொதுமக்களுக்கு காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. அவர்கள் மிகப்பெரிய தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினர்; கலைஞர்கள் உடனடியாக அவற்றை நகலெடுக்கத் தொடங்கினர், ஆனால் இந்த தனித்துவமான போட்டியில் வெற்றியாளரை தீர்மானிக்க முடியவில்லை. இரண்டு அட்டைப்பெட்டிகளும் பிழைக்கவில்லை. லியோனார்டோ டா வின்சியின் இசையமைப்பின் மையப் பகுதி பேனருக்கான போர். 1505-1506 ஆம் ஆண்டில் ரபேல் (ஆக்ஸ்போர்டு, கிறிஸ்ட் சர்ச் லைப்ரரி) இயற்றிய ஒரு வரைபடத்திற்கும், ரூபன்ஸ் (பாரிஸ், லூவ்ரே) நகலிலிருந்தும் தற்போது ஒருவருக்கு சில யோசனைகளைப் பெற முடியும். இருப்பினும், 1600-1608 இல் இத்தாலியில் வாழ்ந்த ரூபன்ஸ் தனது நகலை சரியாக எங்கே செய்தார் என்று தெரியவில்லை. அநாமதேய வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் லியோனார்டோ டா வின்சி, எஜமானரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, மருத்துவமனையில் சாண்டா மரியா நோவெல்லாவைப் பார்க்க முடியும் என்று தெரிவிக்கிறார் பெரும்பாலானவை அட்டை "ஆஞ்சியாரி போர்", மற்றும் அது "பலாஸ்ஸோவில் மீதமுள்ள குதிரை வீரர்களின் குழு". 1558 இல் பென்வெனுடோ செலினி தனது "சுயசரிதை" இல், அட்டைப் பலகைகள் பாப்பல் மண்டபத்தில் தொங்கவிடப்பட்டதாகவும், "அவை அப்படியே இருக்கும்போது, \u200b\u200bஅவை உலகம் முழுவதும் ஒரு பள்ளியாக இருந்தன" என்றும் எழுதுகிறார். இதிலிருந்து 1550 களில் லியோனார்டோவின் அட்டைப் பெட்டி என்று நாம் முடிவு செய்யலாம் குறைந்தபட்சம் ஒட்டுமொத்தமாக, இனி இல்லை.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஆங்கியாரி போர், 1503-1505 (விவரம்)

வழக்கத்திற்கு மாறாக, லியோனார்டோ கவுன்சில் ஹாலின் சுவரில் ஓவியத்தை விரைவாக முடித்தார். அநாமதேய எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, அவர் தனது சொந்த கண்டுபிடிப்பின் ஒரு புதிய மண்ணில் பணியாற்றினார் மற்றும் பிரேசியர்களின் வெப்பத்தை விரைவில் உலர்த்த பயன்படுத்தினார். இருப்பினும், சுவர் சீரற்ற முறையில் காய்ந்து போனது, அதன் மேல் பகுதி வண்ணப்பூச்சியைப் பிடிக்கவில்லை, ஓவியம் நம்பிக்கையற்ற முறையில் சேதமடைந்தது. சோடெரினி வேலையை முடிக்க அல்லது பணத்தைத் திரும்பக் கோரினார். அவரது ஆளுநர் சார்லஸ் டி அம்போயிஸ், மார்க்விஸ் டி ச um மோண்டின் அழைப்பின் பேரில் மிலனுக்குப் புறப்படுவதன் மூலம் நிலைமை தற்காலிகமாக தீர்க்கப்பட்டது. கலைஞர் சிக்னோரியாவுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார், அதன் கீழ் அவர் மூன்று மாதங்களில் திரும்புவதாக உறுதியளித்தார், மேலும் 150 தங்க ஃப்ளோரின் தொகையில் அபராதம் செலுத்த வேண்டிய கடமையை மீறியிருந்தால் ஜூன் 1. 1506 லியோனார்டோ டா வின்சி மிலனுக்குச் சென்றார் ஆகஸ்ட் 18 தேதியிட்ட ஒரு கடிதத்தில், சார்லஸ் டி அம்போயிஸ் புளோரண்டைன் அரசாங்கத்திடம் கலைஞரை தனது வசம் சிறிது நேரம் வைத்திருக்கச் சொல்கிறார். ஒரு பதில் கடிதத்தில் (ஆகஸ்ட் 28 தேதியிட்டது), ஒப்புதல் வழங்கப்பட்டது, ஆனால் கடனை திருப்பிச் செலுத்துவதற்கான நிபந்தனையுடன். பணம் அனுப்பப்படாததால், அக்டோபர் 9 ம் தேதி சோடெரினி மீண்டும் ஆளுநரிடம் ஒப்பந்தத்திற்கு இணங்க வேண்டும் என்று முறையிடுகிறார். இறுதியாக, ஜனவரி 12, 1507 அன்று, பிரெஞ்சு நீதிமன்றத்தின் புளோரண்டைன் தூதர் சிக்னோரியாவின் உறுப்பினர்களுக்கு லூயிஸ் XII லியோனார்டோவை மிலனில் இருந்து வெளியேற விரும்புகிறார் என்று தெரிவிக்கிறார். இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, அதே உள்ளடக்கத்தின் கடிதத்தில் மன்னர் தனிப்பட்ட முறையில் கையெழுத்திட்டார். ஏப்ரல் 1507 இல் லியோனார்டோ தனது திராட்சைத் தோட்டத்தைத் திரும்பப் பெற்றார், மே மாத தொடக்கத்தில் 150 புளோரின்களை செலுத்த முடிந்தது. மே 24 அன்று மன்னர் மிலனுக்கு வந்தார்: இந்த சந்தர்ப்பத்தில் ஊர்வலங்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளை ஏற்பாடு செய்வதில் லியோனார்டோ டா வின்சி தீவிரமாக பங்கேற்றார். ஆகஸ்ட் 24 அன்று லூயிஸின் தலையீட்டிற்கு நன்றி, மடோனா ஆஃப் தி ராக்ஸின் பல ஆண்டு சோதனை முடிந்தது. இந்த ஓவியம் எஜமானரின் வசம் இருந்தது, ஆனால் அவர், அம்ப்ரோஜியோ டி பிரெடிஸுடன் (எவாஞ்சலிஸ்டா இந்த நேரத்தில் இறந்துவிட்டார்), இரண்டு ஆண்டுகளுக்குள் (லண்டன், தேசிய தொகுப்பு) இதே விஷயத்தில் இன்னொன்றைச் செய்ய வேண்டியிருந்தது.

செப்டம்பர் 1507 முதல் செப்டம்பர் 1508 வரை, லியோனார்டோ டா வின்சி புளோரன்சில் இருந்தார்: பரம்பரை தொடர்பாக வழக்குத் தொடர வேண்டியது அவசியம். லியோனார்டோவின் தந்தை வயதான செர் பியர்ரோட் தனது தொண்ணூறு வயதில் 1504 இல் இறந்தார், பத்து மகன்களையும் இரண்டு மகள்களையும் விட்டுவிட்டார்.

புனித அண்ணா மடோனா மற்றும் கிறிஸ்து குழந்தையுடன். லியோனார்டோ டா வின்சி ஓவியம், சி. 1510

மிலனில், லியோனார்டோ டா வின்சி "செயிண்ட் அன்னே" முடித்து மேலும் பல ஓவியங்களை நிகழ்த்தினார், அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானது "ஜான் தி பாப்டிஸ்ட்" (பாரிஸ், லூவ்ரே). தற்போது, \u200b\u200bஅங்கு சேமித்து வைக்கப்பட்டுள்ள "பேச்சஸ்" லியோனார்டோவின் படைப்பாகவும் அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஜான் பாப்டிஸ்ட், 1513-1516

லெடாவும் பிரெஞ்சு அரச சபையில் இருந்தார். கடைசி முறை இந்த ஓவியம் 1694 இல் ஃபோன்டைன்லேபுவின் பட்டியலில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. புராணத்தின் படி, லூயிஸ் XIV இன் கடைசி விருப்பமான மேடம் டி மெயின்டெனனின் வேண்டுகோளின் பேரில் இது அழிக்கப்பட்டது. அதன் கலவையைப் பற்றிய ஒரு யோசனை மாஸ்டரின் பல வரைபடங்கள் மற்றும் விவரங்களில் வேறுபடும் பல மறுபடியும் வழங்கப்படுகிறது (சிறந்தது சிசரே டா செஸ்டோவுக்குக் காரணம் மற்றும் உஃபிஜியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது).

லெடா. லியோனார்டோ டா வின்சி, 1508-1515 க்கு நிபந்தனைக்குட்பட்ட வேலை

ஓவியம் தவிர, லியோனார்டோ டா வின்சி மிலனில் பிரெஞ்சு சேவையில் இருந்த மார்ஷல் ட்ரிவல்ஜியோவுக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை வடிவமைப்பதில் ஈடுபட்டிருந்தார். புடாபெஸ்ட் அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் ஒரு சிறிய வெண்கல மாதிரி இந்த திட்டத்துடன் தொடர்புடையது என்று நம்பப்படுகிறது. அப்படியானால், லியோனார்டோ டா வின்சி மீண்டும் ஒரு குதிரையுடன் ஒரு மாறும் கலவை பற்றிய யோசனைக்கு திரும்பினார்.

1511 துருப்புக்களில் போப் ஜூலியாII வெனிஸ் குடியரசு மற்றும் ஸ்பெயினுடனான கூட்டணியில், பிரெஞ்சுக்காரர்கள் வெளியேற்றப்பட்டனர். 1511-1512 ஆம் ஆண்டில் லியோனார்டோ தனது நண்பரான பிரபு ஜிரோலாமோ மெல்சியுடன் வாப்ரியோவில் உள்ள தனது தோட்டத்தில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார். ஜிரோலாமோவின் மகன், பிரான்செஸ்கோ, வயதான எஜமானரின் பயிற்சி மற்றும் ஆர்வமுள்ள அபிமானியாக ஆனார். 1513 ஆம் ஆண்டில், லியோ எக்ஸ் டி மெடிசி போப்பாண்டவர் சிம்மாசனத்தில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், அவரது சகோதரர் கியுலியானோவுடன் ரசவாதத்தில் ஆர்வம் கொண்டவர், லியோனார்டோ டா வின்சி நண்பர்கள். செப்டம்பர் 14, 1513 லியோனார்டோ ரோம் சென்றார். கியுலியானோ அவருக்கு சம்பளம் கொடுத்து வேலை செய்ய வளாகத்தை ஒதுக்கினார். ரோமில், பாப்பல் புதினாவின் மறு உபகரணங்கள் மற்றும் பொன்டைன் சதுப்பு நிலங்களின் வடிகால் ஆகியவற்றிற்கான திட்டங்களை மாஸ்டர் வரைந்தார். பெசியாவைச் சேர்ந்த பாப்பல் டேட்டாரிக்கு (அதிபரின் தலைவர்) பல்தசரே துரினிக்கு, லியோனார்டோ டா வின்சி இரண்டு ஓவியங்களை உருவாக்கினார் - "மடோனா" மற்றும் "அற்புதமான அழகு மற்றும் கருணையின் குழந்தை" (கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை).

டிசம்பர் 31, 1514 இல், XII லூயிஸ் இறந்தார், அவருக்குப் பின் வந்த பிரான்சிஸ் I, செப்டம்பர் 1515 இல் மிலனைக் கைப்பற்றினார். போலோக்னாவில் லியோனார்டோ மன்னரை சந்தித்தார் என்று நம்பப்படுகிறது, அங்கு போப் அவருடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார். ஆனால், ஒருவேளை, கலைஞர் அவரை முன்னர் பார்த்தார் - பாவியாவில், அவர் நகரத்திற்குள் நுழைந்ததற்கு மரியாதை நிமித்தமாக கொண்டாட்டங்களில், பின்னர் அவர் பிரபலமான இயந்திர சிங்கத்தை உருவாக்கினார், அதன் திறந்த மார்பு அல்லிகள் வெளியேறின. இந்த வழக்கில், போலோக்னாவில், லியோனார்டோ டா வின்சி பிரான்சிஸின் மறுபிரவேசத்தில் இருந்தார், ஆனால் லியோ எக்ஸ் அல்ல. சேவையில் ராஜாவிடம் செல்ல ஒரு வாய்ப்பைப் பெற்ற பின்னர், 1516 இலையுதிர்காலத்தில் எஜமானர், பிரான்செஸ்கோ மெல்சியுடன் சேர்ந்து பிரான்சுக்குப் புறப்பட்டார். கடந்த ஆண்டுகள் லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை அம்போயிஸிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லாத க்ளூ என்ற சிறிய கோட்டையில் கழிந்தது. அவருக்கு 700 கிரீடங்கள் ஓய்வூதியம் வழங்கப்பட்டது. 1517 வசந்த காலத்தில், ராஜா விரும்பிய அம்போயிஸில், அவர்கள் டாபினின் ஞானஸ்நானத்தைக் கொண்டாடினர், பின்னர் அர்பினோ லோரென்சோ மெடிசி டியூக் மற்றும் போர்பன் டியூக்கின் மகள் ஆகியோரின் திருமணத்தை கொண்டாடினர். கொண்டாட்டங்களை லியோனார்டோ வடிவமைத்தார். கூடுதலாக, அவர் இப்பகுதியை மேம்படுத்த கால்வாய்கள் மற்றும் பூட்டுகள் வடிவமைப்பதில் ஈடுபட்டார், கட்டடக்கலை திட்டங்களை உருவாக்கினார், குறிப்பாக ரோமோராண்டின் கோட்டையின் புனரமைப்புக்கான திட்டம். லியோனார்டோ டா வின்சியின் கருத்துக்கள் சாம்போர்டின் கட்டுமானத்திற்கான அடிப்படையாக இருக்கலாம் (1519 இல் தொடங்கப்பட்டது). அக்டோபர் 18, 1516 அன்று லியோனார்டோவை அரகோனின் கார்டினல் லூயிஸின் செயலாளர் பார்வையிட்டார். அவரைப் பொறுத்தவரை, பக்கவாதம் காரணமாக வலது கை கலைஞர் "இனி தனது வழக்கமான மென்மையுடன் வண்ணம் தீட்ட முடியாது ... ஆனால் அவர் இன்னும் மற்றவர்களை வரைந்து கற்பிக்க முடியும்." ஏப்ரல் 23, 1519 இல், கலைஞர் ஒரு விருப்பத்தை வரைந்தார், அதன்படி கையெழுத்துப் பிரதிகள், வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள் மெல்சியின் சொத்து ஆனது. புராணத்தின் படி - மாஸ்டர் 1519 மே 2 அன்று இறந்தார் - பிரான்ஸ் மன்னரின் கைகளில். மெல்ஸி லியோனார்டோ டா வின்சியின் கையெழுத்துப் பிரதிகளை இத்தாலிக்கு கொண்டு சென்று தனது நாட்களின் இறுதி வரை வாப்ரியோவில் உள்ள தனது தோட்டத்தில் வைத்திருந்தார். இப்போது பரவலாக அறியப்பட்ட "ஓவியம் பற்றிய சிகிச்சை", ஐரோப்பிய கலையில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, ஆசிரியரின் குறிப்புகளின் அடிப்படையில் மெல்சியால் தொகுக்கப்பட்டது. லியோனார்டோ டா வின்சி எழுதிய ஏழாயிரம் கையெழுத்துப் பிரதிகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றின் மிகப்பெரிய வசூல் பாரிஸில் உள்ள இன்ஸ்டிட்யூட் டி பிரான்ஸின் சேகரிப்பில் உள்ளது; மிலனில் - அம்ப்ரோசியானா நூலகத்தில் (அட்லாண்டிக் கோட்) மற்றும் காஸ்டெல்லோ ஸ்ஃபோர்செஸ்கோவில் (ட்ரிவல்ஜியோ கோட்); டுரினில் (பறவைகளின் விமானத்தில் குறியீடு); வின்ட்சர் மற்றும் மாட்ரிட். அவர்களின் வெளியீடு 19 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடங்கியது. 1883 ஆம் ஆண்டில் ரிக்டரால் வெளியிடப்பட்ட வர்ணனை நூல்களின் இரண்டு தொகுதிகள் லியோனார்டோவின் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் சிறந்த விமர்சன பதிப்புகளில் ஒன்றாகும். (ரிக்டர் ஜே. பி.லியோனார்டோ டா வின்சியின் இலக்கியப் படைப்புகள். லண்டன், 1883. தொகுதி. 1-2). சி. பெட்ரெட்டியால் கூடுதலாக மற்றும் கருத்து தெரிவிக்கப்பட்ட அவை 1977 இல் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டன.

இலக்கியம்:லியோனார்டோ டா வின்சி.ஓவியம் பற்றிய புத்தகம். எம்., 1934; லியோனார்டோ டா வின்சி.தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள். எல்., 1935; லியோனார்டோ டா வின்சி.உடற்கூறியல். கருத்துகள் மற்றும் வரைபடங்கள். எம்., 1965; வசரி 2001. வால் 3; சீல் ஜி.லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு கலைஞராகவும் விஞ்ஞானியாகவும். எஸ்பிபி., 1898; வோலின்ஸ்கி ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை. SPb., 1900 (மறுபதிப்பு: SPb., 1997); பெனாய்ஸ் ஏ.என்.எல்லா காலங்களிலும் மக்களின் ஓவியத்தின் வரலாறு. எஸ்பிபி., 1912; ரேங்கல் என்.லியோனார்டோ டா வின்சி எழுதிய பெனாயிஸ் மடோனா. எஸ்பிபி., 1914; லிப்கார்ட் ஈ.கே.லியோனார்டோ மற்றும் அவரது பள்ளி. எல்., 1928; டிஜிவெலெகோவ் ஏ.கே.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1935 (மறுபதிப்பு: எம்., 1969); லாசரேவ் வி.என்.லியோனார்டோ டா வின்சி. எல்., 1936; ஐனாலோவ் டி.வி.லியோனார்டோ டா வின்சி பற்றிய ஓவியங்கள். எம்., 1939; குக்கோவ்ஸ்கி எம்.ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சி எழுதிய மெக்கானிக்ஸ். எம்., 1947; லாசரேவ் வி.என்.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1952; அல்படோவ் எம்.வி.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1952; ஏ. ஜி. கேப்ரிச்செவ்ஸ்கிலியோனார்டோ கட்டிடக் கலைஞர் // சோவியத் கட்டிடக்கலை. எம்., 1952. வெளியீடு. 3; ஸ்தானோவ் டி.ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு உடற்கூறியல் நிபுணர். எல்., 1955; குக்கோவ்ஸ்கி எம்.ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சி: ஒரு படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறு. எம் .; எல்., 1958; குக்கோவ்ஸ்கி எம்.ஏ.மடோனா லிட்டா: ஹெர்மிடேஜில் லியோனார்டோ டா வின்சி ஓவியம். எல் .; எம்., 1959; ஹூபர் ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1960; வி. பி. சுபோவ்லியோனார்டோ டா வின்சி. 1452-1519. எம்., 1961; குக்கோவ்ஸ்கி எம்.ஏ.கொலம்பைன். எல்., 1963; ருட்டன்பர்க் வி.ஐ.மறுமலர்ச்சியின் டைட்டன்ஸ். எல்., 1976; விப்பர் 1977. தொகுதி 2; நார்டினி பி.லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை. எம்., 1978; குஸ்டோடிவா டி.கே.லியோனார்டோ டா வின்சி எழுதிய பெனாயிஸ் மடோனா. எல்., 1979; ர்செபின்ஸ்கா எம்.ஸார்டோரிஸ்கி அருங்காட்சியகத்தில் இருந்து "தி லேடி வித் எர்மின்" பற்றி நமக்கு என்ன தெரியும். கிராகோவ், 1980; காஸ்டேவ் ஏ.ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1982; அர்மண்ட் ஹேமரின் தனியார் சேகரிப்பிலிருந்து லியோனார்டோவின் கோடெக்ஸ்: விஸ்ட். எல்., 1984; பெட்ரெட்டி கே.லியோனார்டோ. எம்., 1986; ஸ்மிர்னோவா ஐ.ஏ.இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் நினைவுச்சின்ன ஓவியம். எம்., 1987; பாட்கின் எல்.எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் மறுமலர்ச்சி படைப்பு சிந்தனையின் அம்சங்கள். எம்., 1990; சாந்தி பி.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1995; வாலஸ் ஆர்.லியோனார்டோவின் உலகம், 1452-1519. எம்., 1997; குஸ்டோடிவா 1998; சங்கி எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1998; சோனினா டி.வி.லியோனார்டோ டா வின்சி எழுதிய "மடோனா பெனாயிஸ்" // இத்தாலிய தொகுப்பு. SPb., 1999. வெளியீடு. 3; சோனினா டி.வி.லியோனார்டோ டா வின்சி எழுதிய "மடோனா ஆஃப் தி ராக்ஸ்": படத்தின் சொற்பொருள் // ஆணை. op. SPb., 2003. வெளியீடு. 7; லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் கலாச்சாரம்: சனி. கலை. எம்., 2004; ஹெர்ஸ்பீல்ட் எம்.லியோனார்டோவின் ஓவியங்களின் ஒரு தாள். மாஸ்டர் // இத்தாலிய தொகுப்பின் உருவத்தின் தன்மைக்கு பங்களிப்பு. SPb., 2006. வெளியீடு. ஒன்பது; கிளார்க் கே.லியோனார்டோ டா வின்சி: ஒரு படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறு. SPb., 2009.

ரிக்டர் ஜே. பி. (எட்.)லியோனார்டோ டா வின்சியின் இலக்கியப் படைப்புகள்: 2 தொகுதிகளில். லண்டன், 1883 (வெளி: 1970); பெல்ட்ராமி எல்.(பதிப்பு)மிலானோவில் ஐல் கோடிஸ் டி லியோனார்டோ டா வின்சி டெல்லா பிப்லியோடெகா டெல் பிரின்சிபி ட்ரிவல்ஜியோ. மிலானோ, 1891; சபாச்னிகாஃப் டி., பியாமதி ஜி., ரவைசன்-மோலியன் சி. (பதிப்புகள்)நான் மனோஸ்கிரிட்டி டி லியோனார்டோ டா வின்சி: கோடிஸ் சுல் வோலோ டெக்லி uccelli e varie altre materialie. பாரிஸ், 1893; பியுமதி ஜி. (எட்.)இல் கோடிஸ் அட்லாண்டிகோ டி லியோனார்டோ டா வின்சி நெல்லா பிப்லியோடெகா அம்ப்ரோசியானா டி மிலானோ: 35 வோய். மிலானோ, 1894-1904; ஃபோனான் டி. சி.எல்., ஹாப்ஸ்டாக் எச். (எட்.)குவாடெர்னி டி "உடற்கூறியல்: 6 வோய். கிறிஸ்டியானியா, 1911-1916; II கோடிஸ் ஃபார்ஸ்டர் I, முதலியன. // ரியல் கமிஷன் வின்சியானா: 5 வோய். ரோமா, 1930-1936; / ரியல் கமிஷன் வின்சியானா. ரோம், 1938; மெக்கர்டி ஈ. (எட்.)லியோனார்டோ டா வின்சியின் குறிப்பேடுகள்: 2 தொகுதிகள். லண்டன், 1938; நான் மனோஸ்கிரிட்டி இ ஐ டிக்னி டி லியோனார்டோ டா வின்சி: II கோடிஸ் பி. // ரியல் கமிஷன் வின்சியானா. ரோமா, 1941; பிரிசியோ ஏ.எம். (எட்.)ஸ்கிரிட்டி ஸ்கெல்டி டி லியோனார்டோ டா வின்சி. டோரினோ, 1952; கோர்போ ஏ., டி டோனி என்.(பதிப்பு)தி கையெழுத்துப் பிரதிகள் பிப்ளியோதெக் டி எல் "இன்ஸ்டிட்யூட் டி பிரான்ஸ், பாரிஸ். ஃபயர்ன்ஸ், 1972; ரெட்டி எல். (எட்.)மாட்ரிட் குறியீடுகள்: 5 தொகுதிகள். நியூயார்க், 1974.

பேசியோலி எல்.டி டிவினா விகிதாச்சாரம். வெனிசியா 1509; அல்பெரிமி இமெமோரியல் டி மோல்டே சிலை இ பிக்சர் செ சோனோ நெல்லா இன்க்லிட்டா சிப்டா டி ஃப்ளோரென்ஷியா. ஃபயர்ன்ஸ், 1510; ஜியோவியோ பி.Elogia virorum Illrum (MS .; E. 1527) // Gli elogi degli uomini இல்லஸ்ட்ரி / எட். ஆர். மெரேகாஸி. ரோமா, 1972; II கோடீஸ் மாக்லியாபெச்சியானோ (எம்.எஸ் .; இ. 1540) / எட். சி. ஃப்ரே. பெர்லின், 1892. அமோரெட்டி சி.மெமோரி ஸ்டோரிச் சு லா விட்டா, க்ளி ஸ்டுடி இ லெ ஓபரே டி லியோனார்டோ டா வின்சி. மிலானோ, 1804; பாட்டர் டபிள்யூ.லியோனார்டோ டா வின்சி (1869) // வது மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் வரலாறு பற்றிய ஆய்வுகள். லண்டன், 1873; ஹெர்ஸ்பீல்ட்எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி. டெர் டெங்கர், ஃபோர்ஷர் அண்ட் கவிஞர். ஜெனா, 1906; சோல்மி இ.லு ஃபோன்டி டீ மனோஸ்கிரிட்டி டி லியோனார்டோ டா வின்சி. டோரினோ, 1908; மலாகுஸி வலேரி இலா கோர்டே டி லுடோவிகோ இல் மோரோ. மிலானோ, 1915. வோய். II: பிரமண்டே இ லியோனார்டோ; பெல்ட்ராமி எல்.ஆவணப்படம் இ மெமோரி ரிகுவாரந்தி லா விட்டா இ லெ ஓபரே டி லியோனார்டோ டா வின்சி. மிலானோ, 1919; கால்வி ஜி.நான் மனோஸ்கிரிட்டி டி லியோனார்டோ டா வின்சி டெல் புன்டோ டி விஸ்டோ க்ரோனோலாஜிகோ, ஸ்டோரிகோ இ பயோகிராஃபிகோ. போலோக்னா, 1925; ஹெய்டன்ரீச் எல்.லியோனார்டோ டா வின்சி: 2 தொகுதிகள். பாஸல், 1954; பொமிலியோ எம்., டெல்லா சிசா ஏ.ஓ. எல் "ஓபரா பிட்டோரிகா முழுமையான டி லியோனார்டோ. மிலானோ, 1967; கோல்ட் சி.லியோனார்டோ: கலைஞர் மற்றும் கலைஞர் அல்லாதவர். லண்டன், 1975; வாஸ்மேன் ஜே.லியோனார்டோ டா வின்சி. நியூயார்க், 1975; சாஸ்டல் ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஜீனியஸ்: லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் வது மற்றும் கலைஞரின் கலை. நியூயார்க், 1981; கெம்ப் எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி: இயற்கை மற்றும் மனிதனின் அற்புதமான படைப்புகள். லண்டன், 1981; மரணிபி.லியோனார்டோ: பூனை. compi. ஃபயர்ன்ஸ், 1989; டர்னர் ஏ. ஆர்.லியோனார்டோவைக் கண்டுபிடித்தல். நியூயார்க், 1993; லோ சுகார்டோ டெக்லி ஏஞ்சலி: வெரோச்சியோ, லியோனார்டோ இ இல் பாட்டெசிமோ டி கிறிஸ்டோ / எ குரா டி ஏ நடாலி. ஃபயர்ன்ஸ் 1998; குஸ்டோடிவா டி, ப ol லூசிஏ., பெட்ரெட்டி சி., ஸ்ட்ரினாட்டி சி.லியோனார்டோ. லா மடோனா லிட்டா டால் "எர்மிட்டேஜ் டி சான் பியட்ரோபர்கோ. ரோமா, 2003; கெம்ப் எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி. அனுபவம், பரிசோதனை மற்றும் வடிவமைப்பு. லண்டன், 2006.