முன்னோர்களின் தொகுப்பு பல விஞ்ஞானிகள் அரச குழந்தையின் தலைவிதியை கணிக்க முயன்றனர். ஆஸ்திரியாவின் ஆனி வானியலாளர் ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் மோரினை தனது ஜாதகத்தை வரைய அழைத்தார். டொமினிகன் தத்துவஞானி டோமாசோ காம்பனெல்லா, டச்சு சட்ட ஆலோசகர் ஹ்யூகோ க்ரோடியஸ் ஆகியோரும் இதைத் தொடங்கினர்.

மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி நிறுவப்பட்ட நாள் - தேசிய அருங்காட்சியகம் 10-21 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ரஷ்ய நுண்கலை மே 22, 1856 எனக் கருதப்படுகிறது. இந்த நாளில், சேகரிப்பாளர், வணிகர் மற்றும் ஜவுளி உற்பத்தியாளர் பாவெல் மிகைலோவிச் ட்ரெட்டியாகோவ் கலைஞர்களான ஷில்டர் "டெம்ப்டேஷன்" மற்றும் குத்யாகோவ் "பின்னிஷ் கடத்தல்காரர்களுடன் மோதல்" ஆகியவற்றின் ஓவியங்களை வாங்கினார்.

தனது இளமை பருவத்தில் ரஷ்ய தேசிய ஓவியப் பள்ளியின் அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்கும் இலக்கை நிர்ணயித்த ட்ரெட்டியாகோவ் தனது வாழ்க்கையின் 40 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக இதற்காக அர்ப்பணித்தார். அவர் உள்ளே இருந்தார் நட்பு உறவுகள்வாண்டரர்களுடன், நிதி உட்பட சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் அவர்களுக்கு ஆதரவளித்தார், இதற்கு நன்றி வாண்டரர்களின் சிறந்த படைப்புகள் சேகரிப்பில் இடம் பெற்றன.

1881 ஆம் ஆண்டில், கேலரி பொதுமக்களுக்கு திறக்கப்பட்டது. 1892 ஆம் ஆண்டில், ட்ரெட்டியாகோவ் தனது சேகரிப்பை மாஸ்கோவிற்கு பரிசாகக் கொண்டு வந்தார். அந்த நேரத்தில், சேகரிப்பில் 1287 ஓவியங்கள், 518 வரைபடங்கள் மற்றும் 9 சிற்பங்கள் இருந்தன. பின்னர், சேகரிப்பில் ட்ரெட்டியாகோவின் சகோதரர் செர்ஜி மிகைலோவிச்சின் ஓவியங்கள் அடங்கும்.

முன்பு அக்டோபர் புரட்சிகேலரி மாஸ்கோ சிட்டி ஆர்ட் கேலரி ஆஃப் பாவெல் மற்றும் செர்ஜி ட்ரெட்டியாகோவ் என்று அழைக்கப்பட்டது. 1918 ஆம் ஆண்டில், கேலரியை தேசியமயமாக்குவது குறித்து ஒரு ஆணை வெளியிடப்பட்டது, மேலும் அது மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி என்ற பெயரைப் பெற்றது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி மிகப்பெரிய ஒன்றாக மாறியது கலை அருங்காட்சியகங்கள்ரஷ்யா மற்றும் ஐரோப்பா. பல சிறிய மாஸ்கோ அருங்காட்சியகங்கள் அதன் கட்டமைப்பில் இணைந்தன: Tsvetkovskaya கேலரி, I.S. Ostroukhov பெயரிடப்பட்ட ஐகான் ஓவியம் மற்றும் ஓவிய அருங்காட்சியகம், Rumyantsev அருங்காட்சியகத்தின் கலைக்கூடம்.

A. Rublev, F. Grek மற்றும் Dionysius ஆகியோரின் படைப்புகளால் குறிப்பிடப்படும் ரஷ்ய சின்னங்களின் தனித்துவமான தொகுப்பு இங்கே உள்ளது. கிப்ரென்ஸ்கி, ட்ரோபினின், வாஸ்நெட்சோவ், பிரையுலோவ் ஆகியோரின் சிறந்த படைப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்ய ஓவியத்தைக் குறிக்கின்றன. கேலரியின் சேகரிப்பில் வாண்டரர்ஸ் கிராம்ஸ்காய், பெரோவ், மாகோவ்ஸ்கி, ஜி ஆகியோரின் சிறந்த படைப்புகள் உள்ளன. சேகரிப்பின் அலங்காரம் ரெபின், சூரிகோவ், லெவிடன், செரோவ், ஷிஷ்கின் அரங்குகள்.

தற்போது, ​​ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் சேகரிப்பில் 100 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட கலைப் படைப்புகள் உள்ளன. இந்த பன்முகத்தன்மை அனைத்தும் லாவ்ருஷின்ஸ்கி லேனில் உள்ள கட்டடக்கலை வளாகத்திலும், கிரிம்ஸ்கி வால் கட்டிடத்திலும் அமைந்துள்ளது. 1995 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் தலைவரின் ஆணைப்படி, மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் மிகவும் மதிப்புமிக்க பொருட்களில் ஒன்றாக வகைப்படுத்தப்பட்டது.

மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி உலகின் மிகப்பெரிய அருங்காட்சியகங்களில் ஒன்றாகும். அவரது புகழ் கிட்டத்தட்ட புகழ்பெற்றது. அதன் பொக்கிஷங்களைக் காண, ஆண்டுதோறும் நூறாயிரக்கணக்கான மக்கள் அமைதியான லாவ்ருஷின்ஸ்கி பாதைக்கு வருகிறார்கள், இது மாஸ்கோவின் பழமையான மாவட்டங்களில் ஒன்றான ஜாமோஸ்க்வோரேச்சியில் அமைந்துள்ளது.

ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் தொகுப்பு தேசிய ரஷ்ய கலைக்காக பிரத்தியேகமாக அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, ரஷ்ய கலையின் வரலாற்றில் பங்களித்த கலைஞர்கள் அல்லது அதனுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையவர்கள். இந்த கேலரியை அதன் நிறுவனர், மாஸ்கோ வணிகர் மற்றும் தொழிலதிபர் பாவெல் மிகைலோவிச் ட்ரெட்டியாகோவ் (1832-1898) உருவாக்கினார், அது இன்றுவரை பிழைத்து வருகிறது.

ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் அடித்தளத்தின் தேதி 1856 ஆகக் கருதப்படுகிறது, இளம் ட்ரெட்டியாகோவ் சமகால ரஷ்ய கலைஞர்களின் முதல் படைப்புகளைப் பெற்றார், எதிர்காலத்தில் தேசிய கலை அருங்காட்சியகமாக உருவாக்கக்கூடிய ஒரு தொகுப்பை உருவாக்கத் தொடங்கினார். "ஓவியத்தை உண்மையாகவும் ஆர்வமாகவும் நேசிக்கும் எனக்கு, பொது, அணுகக்கூடிய நுண்கலைகளின் களஞ்சியத்திற்கு அடித்தளம் அமைப்பதை விட சிறந்த விருப்பம் வேறு எதுவும் இருக்க முடியாது, இது பலருக்கு நன்மைகளைத் தரும், அனைவருக்கும் மகிழ்ச்சியைத் தரும்" என்று கலெக்டர் 1860 இல் எழுதினார். சேர்ப்பது: "... . நான் தேசிய கேலரியை விட்டு வெளியேற விரும்புகிறேன், அதாவது ரஷ்ய கலைஞர்களின் ஓவியங்கள் கொண்டது." ஆண்டுகள் கடந்துவிடும், இளம் சேகரிப்பாளரின் நல்ல நோக்கங்கள் அற்புதமாக நிறைவேற்றப்படும். 1892 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோ மற்றும் ரஷ்யா முழுவதும், ஒரு பெரிய (சுமார் 2 ஆயிரம் ஓவியங்கள், வரைபடங்கள் மற்றும் சிற்பங்கள்) மற்றும் தேசிய கலையின் உண்மையான தலைசிறந்த படைப்புகளின் ஏற்கனவே பிரபலமான கேலரியை ட்ரெட்டியாகோவ் பரிசாகப் பெற்றனர். நன்றியுள்ள ரஷ்யா, அதன் முன்னணி கலைஞர்களின் நபரிடம், நன்கொடையாளருக்கு அறிவிக்கும்: "... உங்கள் நன்கொடை பற்றிய செய்தி ரஷ்யாவைச் சுற்றி நீண்ட காலமாக பரவியது மற்றும் ரஷ்ய கல்வியின் நலன்களை மதிக்கும் அனைவருக்கும், உற்சாகமான மகிழ்ச்சியையும் ஆச்சரியத்தையும் ஏற்படுத்தியது. அவருக்கு ஆதரவாக நீங்கள் செய்த முயற்சிகள் மற்றும் தியாகங்களின் முக்கியத்துவம்."

பாவெல் மிகைலோவிச்சின் சேகரிப்புடன், சிறிது காலத்திற்கு முன்பு இறந்த அவரது சகோதரர் செர்ஜி மிகைலோவிச்சின் தொகுப்பும் ஒரு சேகரிப்பாளராக இருந்தார், ஆனால் ஏற்கனவே 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மத்திய மற்றும் இரண்டாம் பாதியில் மேற்கு ஐரோப்பிய கலைஞர்களின் படைப்புகளின் சேகரிப்பாளராக இருந்தார். மாஸ்கோவிற்கு ஒரு பரிசாக. இந்த படைப்புகள் இப்போது வசூலில் உள்ளன. மாநில அருங்காட்சியகம் A. S. புஷ்கின் பெயரிடப்பட்ட நுண்கலைகள் மற்றும் மாநில ஹெர்மிடேஜ். பாவெல் மிகைலோவிச் ட்ரெட்டியாகோவ் யார், அவருடைய செயல்களிலும் முயற்சிகளிலும் அவருக்கு வழிகாட்டியது எது? அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், ட்ரெட்டியாகோவ் ஒரு பெரிய வணிக மனிதராக இருந்தார், மேலும் புகழ் மற்றும் தெளிவற்ற நிலையில் அவர் தனது தாத்தாவின் வர்த்தக வணிகத்திற்கு தகுதியான வாரிசாக இருந்தார், 3 வது கில்டின் மாஸ்கோ வணிகர், வணிகரின் "தரவரிசை அட்டவணையில்" மிகக் குறைவானவர். ட்ரெட்டியாகோவ் மாஸ்கோ நகரத்தின் புகழ்பெற்ற, கௌரவ குடிமகனாக இறந்தார், அவரது மூதாதையர்களின் தலைநகரை பெரிதும் அதிகரித்தார்.

ஆனால், பயணத்தின் முடிவில் அவர் கூறுவார், "சிறு வயதிலிருந்தே பணம் சம்பாதிப்பதன் மூலம் சமுதாயத்தில் இருந்து பெறப்பட்டவை சமூகத்திற்கு (மக்களுக்கு) சில பயனுள்ள நிறுவனங்களில் திரும்ப வேண்டும்; இந்த எண்ணம் என் வாழ்நாள் முழுவதும் என்னை விட்டு விலகவில்லை ... "நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, அவரது சகாப்தத்தின் பொதுவான பொது சேவை யோசனை, அவரது சொந்த வழியில் புரிந்துகொண்டு விளக்கப்பட்டது, அவரை ஊக்கப்படுத்தியது.

ட்ரெட்டியாகோவ் - கலெக்டர் உள்ளே இருந்தார் ஒரு குறிப்பிட்ட வகையானநிகழ்வு. இந்த பரம்பரை வணிகரின் இயற்கையான நுண்ணறிவு மற்றும் பாவம் செய்ய முடியாத சுவை ஆகியவற்றால் சமகாலத்தவர்கள் மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டனர். "நான் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும்," என்று 1873 இல் கலைஞர் I. N. கிராம்ஸ்காய் எழுதினார், "இது ஒருவித கொடூரமான உள்ளுணர்வைக் கொண்ட ஒரு மனிதர்." எங்கும் சிறப்பாகப் படிக்கவில்லை (ட்ரெட்டியாகோவ் சகோதரர்கள் வீட்டில் படித்தவர்கள், பெரும்பாலும் நடைமுறை), இருப்பினும் அவர் பரந்த அறிவைக் கொண்டிருந்தார், குறிப்பாக இலக்கியம், ஓவியம், நாடகம் மற்றும் இசைத் துறையில். "ட்ரெட்டியாகோவ் இயல்பிலும் அறிவிலும் ஒரு விஞ்ஞானி" என்று கலைஞரும் விமர்சகருமான ஏ.என். பெனாய்ஸ் 1902 இல் தனது ரஷ்ய கலை வரலாற்றில் கூறுவார்.

ட்ரெட்டியாகோவ் ஒருபோதும் ப்ராம்ப்டர்களுடன் வேலை செய்யவில்லை. ஏராளமான கலைஞர்கள், எழுத்தாளர்கள், இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் பலருடன் மிகவும் நட்பாக பழகிய ட்ரெட்டியாகோவ் அவர்களின் ஆலோசனைகளையும் கருத்துகளையும் விருப்பத்துடன் கேட்டுக்கொண்டார், ஆனால் அவர் எப்போதும் தனது சொந்த வழியில் செயல்பட்டார், ஒரு விதியாக, தனது முடிவுகளை மாற்றவில்லை. தன் விவகாரங்களில் தலையிடுவதை அவர் பொறுத்துக்கொள்ளவில்லை. ட்ரெட்டியாகோவின் மிகப்பெரிய மனப்பான்மையையும் மரியாதையையும் மறுக்கமுடியாத வகையில் அனுபவித்த கிராம்ஸ்காய், குறிப்பிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது: "எனக்கு அவரை நீண்ட காலமாக தெரியும், ஓவியங்கள் மற்றும் அவரது தனிப்பட்ட கருத்துக்கள் இரண்டிலும் ட்ரெட்டியாகோவ் மீது யாருக்கும் செல்வாக்கு இல்லை என்று நீண்ட காலமாக உறுதியாக நம்புகிறேன். .... அவர் செல்வாக்கு செலுத்த முடியும் என்று நம்பும் கலைஞர்கள் இருந்தால், அவர்கள் தங்கள் மாயையை கைவிட வேண்டும்." காலப்போக்கில், உயர் ரசனை, கண்டிப்பான தேர்வு மற்றும், நிச்சயமாக, நோக்கங்களின் பிரபுக்கள் ட்ரெட்டியாகோவுக்கு தகுதியான மற்றும் மறுக்க முடியாத அதிகாரத்தைக் கொண்டு வந்து, வேறு எந்த சேகரிப்பாளரும் இல்லாத "சலுகைகளை" அவருக்குக் கொடுத்தனர்: புதிய படைப்புகளை முதலில் பார்க்கும் உரிமையை ட்ரெட்டியாகோவ் பெற்றார். கலைஞர்கள் நேரடியாக தங்கள் பட்டறைகளில், அல்லது கண்காட்சிகளில், ஆனால் பொதுவாக அவர்கள் பொது திறப்பு முன்.

கலைஞர்களுக்கு பாவெல் மிகைலோவிச்சின் வருகை எப்போதுமே ஒரு உற்சாகமான நிகழ்வாக இருந்தது, ஆன்மீக நடுக்கம் இல்லாமல், அவர்கள் அனைவரும், மதிப்பிற்குரிய மற்றும் ஆரம்பநிலை, ட்ரெட்டியாகோவின் அமைதிக்காகக் காத்திருந்தனர்: "எனக்காக ஒரு படத்தை எடுக்க நான் உங்களிடம் கேட்கிறேன்." எல்லோருக்கும் பொது அங்கீகாரத்திற்கு சமமாக இருந்தது. "நான் உங்களிடம் வெளிப்படையாக ஒப்புக்கொள்கிறேன்," I. E. ரெபின் 1877 இல் பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவுக்கு எழுதினார், "நீங்கள் அதை விற்றால் (அது ரெபினின் ஓவியம் "புரோட்டோடீகான்." - எல். ஐ.), பின்னர் உங்கள் கைகளில் மட்டுமே, நான் வருத்தப்படவில்லை. உங்கள் கேலரி, முகஸ்துதி இல்லாமல் சொல்வதால், அங்கு என் பொருட்களைப் பார்ப்பது எனக்குப் பெரிய பெருமையாகக் கருதுகிறேன். பெரும்பாலும், கலைஞர்கள் ட்ரெட்டியாகோவுக்கு சலுகைகளை வழங்கினர், மேலும் ட்ரெட்டியாகோவ் பேரம் பேசாமல் ஒருபோதும் வாங்கவில்லை, மேலும் அவருக்கான விலைகளைக் குறைத்தார், இதன் மூலம் அவரது முயற்சிக்கு சாத்தியமான அனைத்து ஆதரவையும் வழங்கினார். ஆனால் இங்கே ஆதரவு பரஸ்பரம் இருந்தது.

கலைஞர்களும் கலை வரலாற்றாசிரியர்களும் நீண்ட காலமாக கவனித்தனர், “பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ் சரியான நேரத்தில் தோன்றவில்லை என்றால், அவர் ஒரு பெரிய யோசனைக்கு தன்னை முழுவதுமாக விட்டுவிடவில்லை என்றால், ஒன்றிணைக்கத் தொடங்க வேண்டாம். ரஷ்ய கலை, அவரது தலைவிதி வேறுவிதமாக இருந்திருக்கும்: ஒருவேளை நாம் போயர் மொரோசோவாவையோ, அல்லது சிலுவை ஊர்வலத்தையோ ... அல்லது இப்போது பிரபலமான மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியை அலங்கரிக்கும் பெரிய மற்றும் சிறிய ஓவியங்களை அறிந்திருக்க மாட்டோம். (எம். நெஸ்டெரோவ்). அல்லது: ".... அவரது உதவியின்றி, ரஷ்ய ஓவியம் ஒருபோதும் திறந்த மற்றும் சுதந்திரமான பாதையில் நுழைந்திருக்காது, ஏனெனில் ட்ரெட்டியாகோவ் மட்டுமே (அல்லது கிட்டத்தட்ட ஒரே) ரஷ்ய கலையில் புதிய, புதிய மற்றும் திறமையான அனைத்தையும் ஆதரித்தவர்" ( A. பெனாய்ஸ்).

பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவின் சேகரிப்பு நடவடிக்கையின் நோக்கம் மற்றும் பார்வையின் அகலம் உண்மையிலேயே ஆச்சரியமாக இருந்தது. ஒவ்வொரு ஆண்டும், 1856 இல் தொடங்கி, அவரது கேலரிக்கு டஜன் கணக்கான, நூற்றுக்கணக்கான படைப்புகள் கிடைத்தன. ட்ரெட்டியாகோவ், அவரது விவேகம் இருந்தபோதிலும், அவரது வணிகத்தின் நலன்கள் தேவைப்பட்டால், மிகப்பெரிய செலவில் கூட நிறுத்தவில்லை.

வி.ஜி. பெரோவின் "ஈஸ்டரில் கிராமப்புற ஊர்வலம்" அல்லது I. E. ரெபினின் "இவான் தி டெரிபிள் ..." போன்ற விமர்சனங்களின் சத்தம் மற்றும் தணிக்கையின் அதிருப்தி இருந்தபோதிலும், அவர் ஆர்வமுள்ள ஓவியங்களை வாங்கினார். அவர் வாங்கினார், படத்தில் உள்ள அனைத்தும் அவரது சொந்தக் கருத்துக்களுடன் ஒத்துப்போகாவிட்டாலும், அதே ரெபினின் கேன்வாஸைப் போலவே அக்காலத்தின் ஆவிக்கு ஒத்திருந்தது " ஊர்வலம்குர்ஸ்க் மாகாணத்தில்", அதன் சமூக தீவிரம் கலெக்டரைப் பிடிக்கவில்லை. எல்.என். டால்ஸ்டாய் போன்ற மிகவும் வலிமையான மற்றும் மரியாதைக்குரிய அதிகாரிகள் V. M. Vasnetsov-ன் மத ஓவியத்தை எதிர்த்தால் நான் அதை வாங்கினேன். Tretyakov அவர் உருவாக்கும் அருங்காட்சியகம் கூடாது என்பதை தெளிவாக புரிந்து கொண்டார். ரஷ்ய கலையின் வளர்ச்சியின் ஒரு புறநிலை படத்தை பிரதிபலிக்கும் வகையில் அவரது தனிப்பட்ட (அல்லது வேறொருவரின்) ரசனைகள் மற்றும் அனுதாபங்களுடன் ஒத்துப்போகிறது.ஒருவேளை அதனால்தான் மற்ற தனியார் சேகரிப்பாளர்களை விட சேகரிப்பாளர் ட்ரெட்டியாகோவ் சுவை குறுகிய மற்றும் வரம்புகளை இழந்தார். புதிய தசாப்தம் அவரது சேகரிப்பு மற்றும் புதிய போக்குகளுக்கு புதிய பெயர்களைக் கொண்டு வந்தது. அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்கியவரின் ரசனைகள் கலையுடன் சேர்ந்து வளர்ந்தன.

தானாக முன்வந்து அல்லது விருப்பமில்லாமல், முன்னுரிமை கொடுப்பது சமகால கலை, ட்ரெட்டியாகோவ், இருப்பினும், தனது சேகரிப்பு நடவடிக்கையின் முதல் முதல் கடைசி படிகள் வரை, பிடிவாதமாக கண்காணித்து, 18 ஆம் ஆண்டின் கடந்த காலங்களின் ரஷ்ய கலைஞர்களின் படைப்புகளிலிருந்து அப்போதைய கலை சந்தையில் இருந்த அனைத்தையும் தாராளமாகப் பெற்றார் - முதல் பாதி. 19 ஆம் நூற்றாண்டு மற்றும் பண்டைய ரஷ்ய கலை கூட. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் சாராம்சத்தில், ரஷ்யாவில் முதல் அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்கினார், இது ரஷ்ய கலையின் வளர்ச்சியின் முழு முற்போக்கான போக்கையும் பிரதிபலிக்கிறது. ட்ரெட்டியாகோவுக்கு தவறான கணக்கீடுகளும் தவறுகளும் இல்லை என்று அர்த்தமல்ல. எனவே, ரஷ்ய பள்ளியின் சிறந்த எதிர்காலத்திற்கான அவரது நம்பிக்கையை வாண்டரர்களின் பணியுடன் இணைத்து, ட்ரெட்டியாகோவ் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கல்வித் திசையின் கலைஞர்களின் படைப்புகளைப் பெறவில்லை, மேலும் அவர்களின் கலை இன்னும் அருங்காட்சியகத்தில் மோசமாக குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. Tretyakov மற்றும் பிரபலமான Aivazovsky மூலம் போதுமான கவனம் காட்டப்படவில்லை. அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், சேகரிப்பாளர் வெளிப்படையாக 1890 களின் ரஷ்ய கலையின் புதிய கலைப் போக்குகளை எச்சரிக்கையுடன் பார்த்தார். ஓவியத்தை ஆர்வத்துடன் நேசித்த ட்ரெட்டியாகோவ் முதன்மையாக ஒரு கலைக்கூடத்தை உருவாக்கினார், சிற்பம் மற்றும் கிராபிக்ஸ் அரிதாகவே பெற்றார். ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் இந்த பிரிவுகளின் குறிப்பிடத்தக்க நிரப்புதல் அதன் படைப்பாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு நிகழ்ந்தது. இப்போது வரை, பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ் வாங்கிய கிட்டத்தட்ட அனைத்தும் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிக்கு மட்டுமல்ல, அனைத்து ரஷ்ய கலைகளுக்கும் உண்மையான தங்க நிதியாக உள்ளது. முதலில், பாவெல் மிகைலோவிச் ட்ரெட்டியாகோவ் வாங்கிய அனைத்தும் 1850 களின் முற்பகுதியில் ட்ரெட்டியாகோவ் குடும்பத்தால் வாங்கப்பட்ட லாவ்ருஷின்ஸ்கி லேனில் உள்ள அவரது அடுக்குமாடி கட்டிடத்தின் அறைகளில் வைக்கப்பட்டன. ஆனால் 1860 களின் இறுதியில், பல ஓவியங்கள் இருந்தன, அவை அனைத்தையும் அறைகளில் வைக்க இயலாது.

வி.வி.வெரேஷ்சாகின் ஒரு பெரிய துர்கெஸ்தான் தொடர் ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களை கையகப்படுத்தியதன் மூலம், கலைக்கூடத்திற்கு ஒரு சிறப்பு கட்டிடத்தை கட்டும் பிரச்சினை தானாகவே தீர்க்கப்பட்டது. 1872 இல் கட்டுமானம் தொடங்கியது, 1874 வசந்த காலத்தில் ஓவியங்கள் இரண்டு அடுக்குகளுக்கு மாற்றப்பட்டன, இதில் இரண்டு பெரிய அரங்குகள் (இப்போது அரங்குகள் எண் 8, 46, 47, 48), ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் முதல் அறை. இது ட்ரெட்டியாகோவின் மருமகன் (சகோதரியின் கணவர்) திட்டத்தின் படி கட்டப்பட்டது, கட்டிடக் கலைஞர் ஏ.எஸ். குடியிருப்பு கட்டிடம், ஆனால் பார்வையாளர்களுக்கு தனி நுழைவாயில் இருந்தது. இருப்பினும், சேகரிப்பின் விரைவான வளர்ச்சியால், 1880களின் இறுதியில் கேலரி அரங்குகளின் எண்ணிக்கை 14 ஆக அதிகரித்தது. கேலரியின் இரண்டு மாடி கட்டிடம் குடியிருப்பு கட்டிடத்தை மூன்று பக்கங்களிலும் சுற்றியிருந்தது. Maly Tolmachevsky லேன் வரை தோட்டம். ஒரு சிறப்பு கேலரி கட்டிடத்தை நிர்மாணிப்பதன் மூலம், ட்ரெட்டியாகோவ் சேகரிப்புக்கு ஒரு உண்மையான அருங்காட்சியகம், தனிப்பட்ட முறையில், பொது இயல்பு, ஒரு அருங்காட்சியகம் இலவசமாக வழங்கப்பட்டது மற்றும் பாலினத்தைப் பொருட்படுத்தாமல் எந்தவொரு பார்வையாளருக்கும் வாரத்தின் கிட்டத்தட்ட எல்லா நாட்களிலும் திறந்திருக்கும். அல்லது தரவரிசை. 1892 ஆம் ஆண்டில், ட்ரெட்டியாகோவ் தனது அருங்காட்சியகத்தை மாஸ்கோ நகரத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கினார். இப்போது சட்டப்பூர்வமாக கேலரிக்கு சொந்தமான மாஸ்கோ சிட்டி டுமாவின் முடிவின் மூலம், பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ் அதன் வாழ்நாள் அறங்காவலராக நியமிக்கப்பட்டார். முன்பு போலவே, ட்ரெட்டியாகோவ் படைப்புகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான முழு உரிமையையும் அனுபவித்தார், டுமாவால் ஒதுக்கப்பட்ட மூலதனம் மற்றும் தனது சொந்த நிதியில் கொள்முதல் செய்தார், அத்தகைய கையகப்படுத்துதல்களை ஏற்கனவே "பாவெல் மற்றும் செர்ஜி மிகைலோவிச் ட்ரெட்டியாகோவின் மாஸ்கோ சிட்டி ஆர்ட் கேலரிக்கு" பரிசாக மாற்றினார். இது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் முழுப்பெயர்). ட்ரெட்டியாகோவ் வளாகத்தை விரிவுபடுத்துவதைத் தொடர்ந்து கவனித்து வந்தார், 1890 களில் ஏற்கனவே இருந்த 14 க்கு 8 விசாலமான அரங்குகளைச் சேர்த்தார். பாவெல் மிகைலோவிச் ட்ரெட்டியாகோவ் டிசம்பர் 16, 1898 இல் இறந்தார். பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, டுமாவால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட அறங்காவலர் குழு, கேலரியின் விவகாரங்களுக்குப் பொறுப்பேற்றது. அதன் உறுப்பினர்களும் அடங்குவர் வெவ்வேறு ஆண்டுகள்முக்கிய மாஸ்கோ கலைஞர்கள் மற்றும் சேகரிப்பாளர்கள் - V. A. செரோவ், I. S. Ostroukhov, I. E. Tsvetkov, I. N. Grabar. ஏறக்குறைய 15 ஆண்டுகள் (1899 - 1913 இன் முற்பகுதி), பாவெல் மிகைலோவிச்சின் மகள் அலெக்ஸாண்ட்ரா பாவ்லோவ்னா போட்கினா (1867-1959) கவுன்சிலின் நிரந்தர உறுப்பினராக இருந்தார்.

1899-1900 ஆம் ஆண்டில், ட்ரெட்டியாகோவ்ஸின் காலியான குடியிருப்பு கட்டிடம் மீண்டும் கட்டப்பட்டது மற்றும் கேலரியின் தேவைகளுக்கு ஏற்றது (இப்போது அரங்குகள் எண். 1, 3-7 மற்றும் 1 வது மாடியின் வெஸ்டிபுல்கள்). 1902-1904 ஆம் ஆண்டில், கட்டிடங்களின் முழு வளாகமும் லாவ்ருஷின்ஸ்கி லேனில் ஒரு பொதுவான முகப்பில் ஒன்றுபட்டது, இது V. M. வாஸ்நெட்சோவின் திட்டத்தின் படி கட்டப்பட்டது மற்றும் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் கட்டிடத்திற்கு ஒரு சிறந்த கட்டடக்கலை அசல் தன்மையைக் கொடுத்தது, இது மற்ற மாஸ்கோ காட்சிகளிலிருந்து இன்னும் வேறுபடுகிறது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி ரஷ்யாவில் மட்டுமல்ல, ஐரோப்பாவிலும் மிகப்பெரிய அருங்காட்சியகங்களில் ஒன்றாக மாறியது. இது புதிய மற்றும் பழைய ரஷ்ய கலையின் படைப்புகளால் தீவிரமாக நிரப்பப்படுகிறது. 1913-1918 ஆம் ஆண்டில், அந்த நேரத்தில் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் அறங்காவலராக இருந்த கலைஞரும் கலை வரலாற்றாசிரியருமான ஐ.என். கிராபரின் முன்முயற்சியில், அதன் வெளிப்பாடு சீர்திருத்தப்பட்டது. முந்தைய புதிய கையகப்படுத்துதல்கள் தனித்தனியாக காட்சிப்படுத்தப்பட்டிருந்தால், P. M. Tretyakov இன் முக்கிய சேகரிப்புடன் கலக்கவில்லை என்றால், இப்போது அனைத்து படைப்புகளின் தொங்கும் பொதுவான வரலாற்று, காலவரிசை மற்றும் மோனோகிராஃபிக் கொள்கைக்கு உட்பட்டது, இது இன்றுவரை கடைபிடிக்கப்படுகிறது. புதிய காலம்ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் வரலாற்றில், 1918 ஆம் ஆண்டில் கேலரி தேசியமயமாக்கப்பட்ட பின்னர் தொடங்கியது, இது நகராட்சி சொத்திலிருந்து மாநில சொத்தாக மாற்றப்பட்டது, அதன் நாடு தழுவிய முக்கியத்துவத்தைப் பாதுகாத்தது. தனியார் சேகரிப்புகளின் தேசியமயமாக்கல் மற்றும் அருங்காட்சியக சேகரிப்புகளை மையப்படுத்தும் செயல்முறை தொடர்பாக, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் உள்ள கண்காட்சிகளின் எண்ணிக்கை 1930 களின் தொடக்கத்தில் ஐந்து மடங்குக்கு மேல் அதிகரித்தது. பல சிறிய மாஸ்கோ அருங்காட்சியகங்கள் கேலரியில் இணைந்தன, அதாவது ஸ்வெட்கோவ்ஸ்கயா கேலரி, ஐ.எஸ். ஆஸ்ட்ரூகோவின் ஐகான் ஓவியம் மற்றும் ஓவியம் அருங்காட்சியகம் மற்றும் ஓரளவு ருமியன்செவ் அருங்காட்சியகம். அதே நேரத்தில், எஸ்.எம். ட்ரெட்டியாகோவ், எம்.ஏ. மொரோசோவ் மற்றும் பிற நன்கொடையாளர்களின் சேகரிப்பில் இருந்து உருவாக்கப்பட்ட மேற்கத்திய ஐரோப்பிய கலைப் படைப்புகளின் தொகுப்பு, கேலரியில் இருந்து திரும்பப் பெறப்பட்டு மற்ற அருங்காட்சியகங்களுக்கு மாற்றப்பட்டது.

கடந்த அரை நூற்றாண்டில், ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி ஒரு பெரிய உலகப் புகழ்பெற்ற அருங்காட்சியகமாக மட்டுமல்லாமல், ஒரு பெரிய அருங்காட்சியகமாகவும் மாறியுள்ளது. அறிவியல் மையம்அருங்காட்சியக மதிப்புகளின் சேமிப்பு மற்றும் மறுசீரமைப்பு, ஆய்வு மற்றும் மேம்படுத்தல் ஆகியவற்றில் ஈடுபட்டுள்ளது. கேலரியின் ஆராய்ச்சியாளர்கள் ரஷ்ய கலையின் வரலாறு மற்றும் கோட்பாட்டின் சிக்கல்களின் வளர்ச்சியில் தீவிரமாக ஈடுபட்டுள்ளனர், நம் நாட்டிலும் வெளிநாட்டிலும் ஏராளமான கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்கிறார்கள், விரிவுரைகளை வழங்குகிறார்கள், உல்லாசப் பயணங்களை நடத்துகிறார்கள், விரிவான மறுசீரமைப்பு மற்றும் நிபுணத்துவ பணிகளை மேற்கொள்கிறார்கள், மேலும் புதிய அருங்காட்சியகங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார்கள். கணினி அறிவியல். ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி ரஷ்யாவில் உள்ள பணக்கார சிறப்பு நூலகங்களில் ஒன்றாகும், 200,000 க்கும் மேற்பட்ட கலை புத்தகங்கள் உள்ளன; ஒரு தனிப்பட்ட புகைப்படம் மற்றும் ஸ்லைடு நூலகம்; பொருத்தப்பட்ட நவீன தொழில்நுட்பம்மறுசீரமைப்பு பட்டறைகள்.

ஏற்கனவே 1930 களில் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் சேகரிப்பின் விரைவான வளர்ச்சி அதன் வளாகத்தை விரிவுபடுத்துவதற்கான கேள்வியை எழுப்பியது. சாத்தியமான இடங்களில், புதிய அரங்குகள் சேர்க்கப்பட்டன, குடியிருப்பு வீடுகள் மற்றும் அதன் பிரதேசத்தை ஒட்டிய பிற கட்டிடங்கள் மீண்டும் கட்டப்பட்டு கேலரி வளாகத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. 1930 களின் இறுதியில், கண்காட்சி மற்றும் சேவை பகுதிகள் கிட்டத்தட்ட இருமடங்காக அதிகரித்தன, ஆனால் வேகமாக வளர்ந்து வரும் மற்றும் வளரும் அருங்காட்சியகத்திற்கு இது போதுமானதாக இல்லை. ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் புனரமைப்புக்கான திட்டங்கள் உருவாக்கத் தொடங்கின, இதில் கேலரிக்கு அருகிலுள்ள அனைத்து கட்டிடங்களையும் இடிப்பது மற்றும் ஒப்வோட்னி கால்வாய் அணை வரை விரிவாக்கம் (கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஏ.வி. ஷூசேவ் மற்றும் எல்.வி ருட்னேவ், 1930 களில் வடிவமைக்கப்பட்டது) அல்லது கட்டுமானம் ஆகியவை அடங்கும். ஒரு புதிய இடத்தில் ஒரு புதிய கட்டிடம் மற்றும் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் முழு தொகுப்பையும் அதற்கு மாற்றுகிறது (கிரிம்ஸ்கி வால், கட்டிடக் கலைஞர் என். பி. சுகோயன் மற்றும் பலர், 1950-1960 களில் கட்டிடம்). பல விவாதங்களின் விளைவாக, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிக்கு பின்னால் லாவ்ருஷின்ஸ்கி லேனில் உள்ள வரலாற்று வளாகத்தை வைக்க முடிவு செய்யப்பட்டது. 1980 களின் முற்பகுதியில், ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் இயக்குனர் ஓ.கே. கொரோலெவ் (1929-1992) இன் தீவிர ஆதரவுடன் அதன் புனரமைப்பு மற்றும் விரிவாக்கம் தொடங்கியது. 1985 ஆம் ஆண்டில், முதல் வைப்புத்தொகை கட்டிடம் செயல்பாட்டிற்கு வந்தது, இதில் பல்வேறு வகையான கலை மற்றும் மறுசீரமைப்பு பட்டறைகளின் படைப்புகளுக்கான விசாலமான சேமிப்பு வசதிகள் இருந்தன; 1989 இல் - இரண்டாவது, பொறியியல் கட்டிடம் என்று அழைக்கப்படும், தற்காலிக கண்காட்சிகள், விரிவுரை மற்றும் மாநாட்டு அறைகள், குழந்தைகள் ஸ்டுடியோ, தகவல் மற்றும் கணினி மற்றும் பல்வேறு பொறியியல் சேவைகளுக்கான வளாகங்கள். 1986 இல் தொடங்கிய பிரதான கட்டிடத்தின் புனரமைப்பு 1994 இல் நிறைவடைந்தது மற்றும் இறுதியாக ஏப்ரல் 5, 1995 இல் பார்வையாளர்களுக்காக கேலரி திறக்கப்பட்டது.

புனரமைக்கப்பட்ட ஆண்டுகளில், ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் புதிய கருத்து இரண்டு பிரதேசங்களில் ஒரு அருங்காட்சியகமாக உருவாக்கப்பட்டது: லாவ்ருஷின்ஸ்கி லேனில், பண்டைய காலங்களிலிருந்து 1910 களின் முற்பகுதி வரை, பழைய கலைகளின் வெளிப்பாடுகள் மற்றும் களஞ்சியங்கள் குவிந்துள்ளன. கிரிம்ஸ்கி வால், XX நூற்றாண்டின் கலைக்கு வழங்கப்பட்ட பகுதிகள். இரண்டு பிரதேசங்களிலும் பழைய மற்றும் புதிய கலை கண்காட்சிகள் நடத்தப்படுகின்றன. லாவ்ருஷின்ஸ்கி லேனில் கேலரி கட்டிடத்தை மீண்டும் கட்டும் பணியில் புதிய வாழ்க்கைகேலரிக்கு அருகாமையில் அமைந்துள்ள பல வரலாற்று மற்றும் கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களை வாங்கியது, இப்போது அதன் கலவையில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. எனவே, 1930 களின் அழிவுக்குப் பிறகு மீட்டெடுக்கப்பட்டது மற்றும் டோல்மாச்சியில் உள்ள செயின்ட் நிக்கோலஸ் தேவாலயம் (XVI-XIX நூற்றாண்டுகள்) மீட்டெடுக்கப்பட்டது, அருங்காட்சியகத்தில் ஒரு "ஹவுஸ் சர்ச்" என்ற அந்தஸ்து வழங்கப்பட்டது, அதாவது, ஒரு தேவாலயம் மற்றும் அருங்காட்சியகம். நேரம்; லாவ்ருஷின்ஸ்கி லேனில் உள்ள 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பழைய நகர கட்டிடங்களில் (வீடுகள் எண். 4 மற்றும் 6) ரஷ்ய கிராபிக்ஸ் மற்றும் பண்டைய ரஷ்ய கலைகளின் கூடுதல் அருங்காட்சியக கண்காட்சிகள் அமைந்துள்ளன. லாவ்ருஷின்ஸ்கி லேன் மற்றும் கடஷெவ்ஸ்கயா அணையின் மூலையில் ஒரு புதிய கண்காட்சி மண்டபத்தை நிர்மாணிப்பதற்கான திட்டங்கள் உருவாக்கப்பட்டு வருகின்றன.

ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் தற்போதைய சேகரிப்பு 100 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் பல பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: XII-XVIII நூற்றாண்டுகளின் பழைய ரஷ்ய கலை - சின்னங்கள், சிற்பம், சிறிய பிளாஸ்டிக், பயன்பாட்டு கலை (சுமார் 5 ஆயிரம் கண்காட்சிகள்); ஓவியம் XVIII- 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி மற்றும் XIX இன் திருப்பம்மற்றும் XX நூற்றாண்டுகள் (சுமார் 7 ஆயிரம் படைப்புகள்); 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கிராபிக்ஸ் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி (30 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட படைப்புகள்); ரஷ்ய சிற்பம் XVIII ஆரம்பம் XX நூற்றாண்டு (தோராயமாக 1000 கண்காட்சிகள்); பழைய பழங்கால பிரேம்கள், தளபாடங்கள், பயன்பாட்டு கலை மற்றும் புரட்சிக்குப் பிந்தைய ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கிராபிக்ஸ் ஆகியவற்றின் ஒரு பெரிய பகுதி (முழு சேகரிப்பில் பாதிக்கும் மேற்பட்டவை) கிரிம்ஸ்கி வால் வீட்டிற்குள் அமைந்துள்ளது.

ட்ரெட்டியாகோவ் சகோதரர்களின் குழந்தைப் பருவம்.

பாவெல், வணிகர் மிகைல் ஜாகரோவிச் ட்ரெட்டியாகோவின் மூத்த மகன், டிசம்பர் 15, 1832 இல் செர்ஜி 1834 இல் பிறந்தார்.

சகோதரர்கள் பாத்திரத்தில் முற்றிலும் வேறுபட்டவர்கள்: பாவெல் - தீவிரமான, கூச்ச சுபாவமுள்ள, அமைதியான; செர்ஜி பிரகாசமாகவும் குறும்புக்காரராகவும் இருக்கிறார். ஆடம்பரமான, சத்தமில்லாத நெரிசலான கூட்டங்கள், கட்டுப்பாடற்ற வேடிக்கை எதையும் பாவெல் விரும்பவில்லை. செர்ஜி நேர்த்தியான பழக்கவழக்கங்களைக் கொண்டிருந்தார், குடும்ப விடுமுறைகளை விரும்பினார், பார்க்க விரும்பினார், நேசித்தார் மற்றும் கேலி செய்வது எப்படி என்று அறிந்திருந்தார். ஆனால் அவர்களுக்கும் நிறைய பொதுவானது: இருவரும் தங்கள் பாசமுள்ள தந்தையை வணங்கினர் மற்றும் கண்டிப்பான தாய்க்கு கொஞ்சம் பயந்தார்கள், ஒருவருக்கொருவர் மற்றும் இளைய சகோதரிகள் மற்றும் சகோதரர்களை நேசித்தார்கள். குளிர்காலம் மற்றும் கோடையில் பாவெல் மற்றும் செர்ஜி - ஒன்றாக. அவர்கள் தங்கள் தந்தையின் கடையில் ஒன்றாக வேலை செய்தனர், வணிக வணிகத்தின் அடிப்படைகளைக் கற்றுக்கொண்டனர், நீந்துவதற்காக மாஸ்கோ நதிக்கு ஒன்றாக ஓடி, கிரெம்ளின் கோபுரங்களை ஒன்றாகப் பாராட்டினர். அவர்கள் தங்கள் நகரத்தை நேசித்தார்கள், அவர்கள் ஒவ்வொரு தெருவையும், ஜாமோஸ்க்வொரேச்சியில் உள்ள ஒவ்வொரு வீட்டையும் அறிந்திருக்கிறார்கள், எந்த உரிமையாளரிடம் எந்த குதிரைகள் உள்ளன, எந்த தேவாலயத்தில் சிறந்த மணி அடிப்பவர், எந்த கிணற்றில் சுவையான தண்ணீர் உள்ளது என்பது அவர்களுக்குத் தெரியும் ...

1850 இல், அவரது அன்பான தந்தை இறந்தார். உயிலின் படி, அவரது வர்த்தக விவகாரங்கள் அனைத்தும் அவரது மனைவி அலெக்ஸாண்ட்ரா டானிலோவ்னாவின் வசம் மாற்றப்பட்டன. அவர் தனது மகன் பாவெல் 26 வயதை அடையும் வரை, வணிகத்தில் எதையும் மாற்றாமல், நிறுவனத்தை வழிநடத்த வேண்டும், மற்றும் செர்ஜி - 25. தனது மகன்களின் பக்கம் திரும்பிய மைக்கேல் ஜாகரோவிச், மூத்த எழுத்தர் விளாடிமிர் கான்ஷினை திருமணம் செய்து கொள்ளுமாறு தனது சகோதரி எலிசபெத்தை உத்தரவிட்டார். அவர் எண்ணினார் - நான் தவறாக நினைக்கவில்லை. விளாடிமிர் டிமிட்ரிவிச் பாவெல் மற்றும் செர்ஜி இருவருக்கும் நம்பகமான தோழராகவும் உண்மையான நண்பராகவும் ஆனார். அவரை கடிதங்களில் உரையாற்றிய ட்ரெட்டியாகோவ்ஸ் அவரை சகோதரர் என்று அழைத்தார். மைக்கேல் ஜாகரோவிச் கொடுத்த அனைத்தும் நிறைவேறின. எலிசபெத்தின் திருமணத்திற்காக, சகோதரர்கள் முழு குடும்பத்திற்கும் வாங்க முடிவு செய்தனர் புதிய வீடு. 1812 ஆம் ஆண்டு தீயில் இருந்து தப்பிய ஜாமோஸ்க்வொரேச்சியில் அழகான மற்றும் விசாலமான இரண்டு அடுக்கு மாளிகையை அவர்கள் கண்டுபிடித்தனர். வீடு ஒரு பெரிய பழத்தோட்டம் மற்றும் இளஞ்சிவப்பு முட்களின் பசுமையில் புதைக்கப்பட்டது. முழு குடும்பத்திற்கும் வீட்டில் போதுமான இடம் இருந்தது. மகிழ்ச்சியான புதுமணத் தம்பதிகள் முதல் மாடியில் குடியேறினர், அதே போல் பாவெல் மற்றும் செர்ஜி. இரண்டு அறைகள் வர்த்தக அலுவலகத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டன. இரண்டாவது மாடியில் என் அம்மா குடியேறினார் இளைய மகள்கள்சோபியா மற்றும் நம்பிக்கை. ஒரு சாப்பாட்டு அறை, ஒரு கூடம், ஒரு வாழ்க்கை அறையும் இருந்தது. முன்னோக்கிப் பார்க்கும்போது, ​​​​காலப்போக்கில், ட்ரெட்டியாகோவ் குடும்பத்தின் அனைத்து உறுப்பினர்களும் வெவ்வேறு வீடுகளுக்கும் மாவட்டங்களுக்கும் குடிபெயர்ந்தனர் என்று சொல்லலாம். பால், திருமணம் செய்துகொண்டு, தனது நாட்களின் இறுதி வரை இங்கு வாழ்ந்தார். ஐந்து முறை, ஓவியங்கள் சேர்க்கப்பட்டதால், வீட்டிற்கு கேலரி அறைகளைச் சேர்த்தார்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் வீடு அடையாளம் காண முடியாத அளவிற்கு மாறியது. கட்டிடம் முழுவதுமாக புனரமைக்கப்பட்ட போது, ​​குடியிருப்பு பகுதியின் ஒரு பகுதி புதிய அரங்குகளாக மாற்றப்பட்டது. 1904 ஆம் ஆண்டில், விக்டர் வாஸ்நெட்சோவ் வடிவமைத்த வீட்டின் அருகே ஒரு புதிய முகப்பில் தோன்றியது. இந்த முகப்பு மற்றும் அதன் முன் நிற்கும் பாவெல் மிகைலோவிச் ட்ரெட்டியாகோவின் நினைவுச்சின்னம் தான் அருங்காட்சியகத்தின் வருகை அட்டை. கேலரியின் நுழைவாயில்களுக்கு மேலே, முகப்பின் வெள்ளை ரிப்பனில், இது பழைய ஸ்லாவோனிக் எழுத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது:

"பாவெல் மிகைலோவிச் மற்றும் செர்ஜி மிகைலோவிச் ட்ரெட்டியாகோவ் ஆகியோரின் பெயரிடப்பட்ட மாஸ்கோ நகர கலைக்கூடம் 1856 இல் P. ட்ரெட்டியாகோவ் என்பவரால் நிறுவப்பட்டது மற்றும் 1892 இல் மாஸ்கோ நகரத்திற்கு அவரால் நன்கொடையாக எஸ்.எம். ட்ரெட்டியாகோவ்.

START

கலைஞர்களின் விதிகள் அற்புதமானவை! சில எஜமானர்களின் பெயர்கள் மற்றும் படைப்புகள் கிட்டத்தட்ட உலகம் முழுவதும் அறியப்படுகின்றன. மற்றவர்களின் கேன்வாஸ்கள் - நிபுணர்களின் குறுகிய வட்டத்திற்கு மட்டுமே ...

ரஷ்ய கலை அகாடமியின் பட்டதாரி, நிகோலாய் ஷில்டர், சிறந்தவர்களில் முதல்வராக ஆவதற்கு அதிர்ஷ்டசாலி!

1856 வசந்த காலத்தில், மாஸ்கோ வணிகர் பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவ் (இருபத்தி நான்கு வயது) செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தார். வணிகர்களின் வணிகத்திற்காக அல்ல, ஆனால் ஹெர்மிடேஜ் மற்றும் மரின்ஸ்கி தியேட்டரைப் பார்வையிடுவதற்காக மட்டுமே, சேகரிப்பாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களைச் சந்திக்கவும், ஒருவேளை, உங்கள் எதிர்கால சேகரிப்புக்காக ஏதாவது வாங்கவும். அந்த பயணத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க தோற்றம் அழகிய கேன்வாஸ்களுடன் அறிமுகம் ஆகும், இது கால் நூற்றாண்டு காலமாக அஞ்சல் துறையின் இயக்குனர் ஃபியோடர் இவனோவிச் பிரயானிஷ்னிகோவ் சேகரித்தது. அவரது சேகரிப்பில் உள்ள அனைத்து 137 ஓவியங்களும் ரஷ்ய எஜமானர்களால் வரையப்பட்டவை. அந்த தருணத்திலிருந்து, நகர சந்தைகளில் வரும் சீரற்ற படங்களை அவர் சேகரிக்க மாட்டார் என்பதை பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவ் உறுதியாக அறிந்திருந்தார், ஆனால் ரஷ்ய ஓவியப் பள்ளியின் தொடர்ச்சியாகவும் தீவிரமாகவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்.

தனது திட்டங்களை தாமதப்படுத்தாமல், ட்ரெட்டியாகோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கலைஞர்களின் பட்டறைகளுக்குச் சென்றார். நிகோலாய் ஷில்டரின் பட்டறையில், அவர் தொடங்கியதை விரும்பினார் சிறிய படம்"சோதனை". பாவெல் மிகைலோவிச் அவருக்காக முடிக்கக் கேட்ட முதல் நபர் அவள்தான். வெளிப்படையாக, படம் சரியானதாக இல்லை. ஓரிரு ஆண்டுகளில் அவள் பாவெல் மிகைலோவிச்சின் கண்ணில் சிக்கியிருந்தால், அவன் பெரும்பாலும் அவள் மீது கவனம் செலுத்தியிருக்க மாட்டான். பின்னர், 1856 இல், இந்த சோகமான காட்சி ஒரு புதிய சேகரிப்பாளரின் இதயத்தைத் தொட்டது. உன்னிப்பாகப் பாருங்கள்: இறக்கும் நிலையில் இருக்கும் தாயின் படுக்கையில் நிற்கும் ஒரு ஏழை இளம் பெண்ணுக்கு ஒரு வயதான பிம்ப் ஒரு வளையலைக் கொடுக்கிறார். அவருடைய சொந்த ஊரான Zamoskvorechye இல் இதே போன்ற ஏதாவது நடந்திருக்க வேண்டும்.

மற்றும் கடைசி. நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தனது வாழ்க்கையில் தனது முதல் விருப்பத்தை வரைந்து, பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவ், மற்ற ஆர்டர்களுடன், கட்டளையிட்டார்: மூலதனம் 8 ஆயிரம் "மற்றும் மீண்டும் வணிகத்தால் பெறப்பட்டவை ஏழை மணப்பெண்களின் திருமணத்திற்கு பயன்படுத்தப்படுகின்றன, ஆனால் மரியாதைக்குரிய நபர்களுக்கு." இது மற்றொரு "உருவப்படத்திற்கு தொடுதல்" ...

ட்ரெட்டியாகோவ், நிச்சயமாக, தனிப்பட்ட சேகரிப்பாளர் மட்டுமல்ல. ரஷ்ய பிரபுக்கள் முதலில் கலைப் படைப்புகளைப் பெறத் தொடங்கினர் மற்றும் அவர்களின் அலுவலகங்கள், வாழ்க்கை அறைகள் மற்றும் பால்ரூம்களை அலங்கரித்து, தங்கள் அரண்மனைகளை தனியார் அருங்காட்சியகங்களாக மாற்றினர். இது ஐரோப்பிய பாரம்பரியம்பீட்டர் தி கிரேட் ஆட்சியின் சகாப்தத்தில் ரஷ்யாவில் பலப்படுத்தப்பட்டது. மிகப்பெரிய மற்றும் மிகவும் பிரபலமானது ரஷ்ய பேரரசுஉலக கலைப் படைப்புகளின் தொகுப்பு 1764 ஆம் ஆண்டில் பேரரசி கேத்தரின் II ஆல் சேகரிக்கத் தொடங்கியது. இருப்பினும், அவள் ஒருபோதும் அரங்குகளை உருவாக்கத் தொடங்கவில்லை குளிர்கால அரண்மனைபொதுமக்களுக்கு கிடைக்கும்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், புகழ்பெற்ற மாஸ்கோ வணிகர்கள் ரஷ்ய தனியார் சேகரிப்பாளர்களின் சமூகத்தில் சேர்ந்தனர். அவர்களுக்கு நன்றி, ரஷ்ய ஓவியத்தின் ஏராளமான படைப்புகள் பாதுகாக்கப்பட்டு சந்ததியினருக்கு அனுப்பப்பட்டன. இன்று இது ரஷ்ய தேசிய அருங்காட்சியகங்களின் பெருமை.

பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவின் தொகுப்பின் தனித்தன்மை என்ன?அவரது அற்புதமான கலைத் திறனில், தேர்வின் துல்லியத்தில், சேகரிப்பின் தர்க்கம் மற்றும் சிந்தனையில். பாவெல் மிகைலோவிச் தவிர வேறு யாரும் இளம் கலைஞர்களின் நேர்மையான நண்பராக இருக்கவில்லை. அவர் அவர்களின் ஆலோசனைகளைக் கேட்டார், அடிக்கடி அவர்களின் பட்டறைகளுக்குச் சென்றார், மேலும் பல கலைஞர் நண்பர்களின் நிதி விவகாரங்களை நிர்வகித்தார். ஒவ்வொரு நாளும் ட்ரெட்டியாகோவ் வீட்டிற்கு பல்வேறு கோரிக்கைகள் மற்றும் அழைப்புகளுடன் கடிதங்கள் வந்தன. கண்காட்சிகளில் அவர்கள் அவருக்காக எப்படி காத்திருந்தார்கள்! அவருடைய சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியாக நாங்கள் எப்படி கனவு கண்டோம்! ஏன்? ஆம், ஏனென்றால் அவர்கள் புரிந்துகொண்டார்கள்: சேகரிப்பில் சேர. - இதன் பொருள் ரஷ்ய ஓவிய வரலாற்றில் என்றென்றும் நிலைத்திருக்கும்.

ட்ரெட்டியாகோவ் கண்காட்சிகளை எவ்வாறு பார்வையிட்டார் என்பது உங்களுக்குத் தெரியுமா?ஒரு விதியாக, அவர் முன்கூட்டியே வந்து, மண்டபங்களின் கதவுகள் திறக்கும் வரை பொறுமையாக காத்திருந்தார். அவர் எப்போதும் மெதுவாக நடந்தார், ஒவ்வொரு வேலையையும் கவனமாகப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் எதுவும் பேசவில்லை. அவர் பகிரங்க கருத்துக்களை வெளியிடவோ அல்லது உரத்த குரலில் பேசவோ அனுமதிக்கவில்லை. சில நேரங்களில் அவர் விரும்பிய ஒரு ஓவியத்தை உடனடியாக வாங்கினார், பின்னர் சட்டத்தில் ஒரு அடையாளம் தோன்றியது: "ட்ரெட்டியாகோவின் சொத்து"; இது கலைஞர்களுக்கு கிடைத்த மிக உயர்ந்த பாராட்டு. ஸ்டுடியோவில் பார்த்ததும் முடிக்கப்படாத இன்னொரு ஓவியத்தை வாங்கலாம். எப்போதும் எல்லாப் படங்களையும் பலமுறை பார்த்தேன். இது இப்படியும் நடந்தது: பாருங்கள், சிந்தியுங்கள், எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும், நெருக்கமாகவும் தூரத்திலிருந்தும் பாருங்கள், பின்னர் வாருங்கள் - முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒன்றை வாங்கவும்! சொல்லப்போனால், அவர் "நட்பிலிருந்து" படத்தை வாங்கவே இல்லை. ஒரு சந்தர்ப்பத்தில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்த கண்காட்சியில், ட்ரெட்டியாகோவ், க்ராம்ஸ்காயின் ஓவியமான "வுட்ஸ்மேன்" மீது கவனத்தை ஈர்த்தார். அது சுடப்பட்ட ஒரு தொப்பியில் ஒரு விசித்திரமான மனிதனை சித்தரித்தது. இல்லை, பாவெல் மிகைலோவிச் அதை வாங்கப் போவதில்லை. இருப்பினும், படத்தில் இருந்து இந்த முதியவர் அவரைப் பார்த்த நோக்கத்தை அவரால் இன்னும் மறக்க முடியவில்லை. சிறிது நேரம் கழித்து, மாஸ்கோவில் நடந்த ஒரு கண்காட்சியில் அவர் இந்த ஓவியத்தைப் பார்த்தபோது, ​​​​அவர் இனி சந்தேகிக்கவில்லை: அவர் அதை வாங்குவார்! ஆனால் மாஸ்கோ கண்காட்சியில் பீட்டர்ஸ்பர்கரின் ஓவியத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பது சங்கடமாக இருந்தது. பின்னர் அவர் தனது சகோதரர் செர்ஜியை தனக்காக வாங்கச் சொன்னார்.

மூலம், செர்ஜி மிகைலோவிச் என்ன வகையான சேகரிப்பாளர்?ஒரு நல்ல கலை ரசனை கொண்ட அவர் ஒரு சிறந்த தொகுப்பை உருவாக்கினார், அவற்றில் பெரும்பாலானவை ஓவியங்கள். பிரெஞ்சு ஓவியர்கள். அதை எதிர்கொள்வோம், பாவெல் மிகைலோவிச்சைப் போல கலையின் மீதான மரியாதைக்குரிய அணுகுமுறை செர்ஜி மிகைலோவிச்சிற்கு இல்லை. அவர் ஒழுங்கற்ற முறையில் ஓவியங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அடிக்கடி மற்றவர்களுக்கு மாற்றினார், வாங்கி விற்றார், ஆனால் அவர் எப்போதும் தனது மூத்த சகோதரரின் கருத்தைக் கேட்டார். அது அவர்களிடத்திலும் இருந்தது வர்த்தக விவகாரங்கள்: நிறுவனத்தின் பொதுவான உரிமையின் முதல் நாளிலிருந்து, கையெழுத்திடும் உரிமை பாவெல் மிகைலோவிச்சிற்கு சொந்தமானது. ட்ரெட்டியாகோவ் சகோதரர்களின் அதிகாரம் மறுக்க முடியாதது. 1877 இல் செர்ஜி மிகைலோவிச் மாஸ்கோவிற்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார் மேயர். பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவின் மனைவி வேரா நிகோலேவ்னா ஒருமுறை தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: “அவர் மிகவும் நல்ல மனிதர், அனைவருமே கண்ணியத்துடன் நிறைந்தவர். நேர்மையான, திறமையான மற்றும் மிகவும் அழகாக இருக்கும் மேயர்…»

பணத்தைப் பற்றி பேசலாம்... பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவ் எப்போதும் கலைஞர்களிடம் பேரம் பேசுவார் . அவர் ஒரு வியாபாரி என்பதில் ஆச்சரியமில்லை! ஒருமுறை அவர் ஒரு உருவப்படத்திற்கு 1,000 ரூபிள் கொடுக்க ஒப்புக்கொள்ளவில்லை, ஆனால் அதை 800 க்கு வாங்கத் தயாராக இருந்தார். மேலும் 200 ரூபிள்களுக்கு மேல் பேரம் பேசுவது கண்ணியமற்றது என்று நிந்தித்ததற்கு, அவர் பதிலளித்தார்: “சிலருக்குச் செய்யக்கூடிய வழி என்னிடம் இல்லை. மாஸ்கோவில், என் சகோதரனை விட பணக்காரர்கள் பலர், மற்றும் எனது வருமானம் அவரை விட ஆறு மடங்கு குறைவு. ஆனால் நான் யாரையும் பொறாமைப்படுவதில்லை, நான் வேலை செய்கிறேன் ... "நியாயமாக இருக்கட்டும்: பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவ் தனது குடும்பத்தின் அனைத்து உறுப்பினர்களுக்கும் கடமைகளை வைத்திருந்தார், அவர் காது கேளாதோர் மற்றும் ஊமைகளுக்கான பள்ளியை தனது பராமரிப்பில் வைத்திருந்தார், அவர் இராணுவத்திற்கு கணிசமான தொகையை நன்கொடையாக வழங்கினார், மற்றும் அவரது கோஸ்ட்ரோமா கைத்தறி உற்பத்தியின் தொழிலாளர்கள் ஒரு சம்பளத்தைப் பெற்றனர், இது மற்ற தொழிற்சாலைகளை விட பெரியது ... எனவே, நான்கு ஓவியங்களில் 200 ரூபிள் சேமித்து, நீங்கள் ஐந்தாவது வாங்கலாம் ...

மூலம்:

பாவெல் மிகைலோவிச் ஓவியங்களை தானே கவனித்து அவற்றை வார்னிஷ் செய்ய விரும்பினார் ...

நான் ஒருபோதும் (அரிதான விதிவிலக்குகளுடன்) எனது கேலரியில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டதில்லை. சில உன்னத நபர் அவளைப் பார்க்கப் போகிறார் என்பதை அறிந்த அவர், மாஸ்கோவிலிருந்து "வியாபாரத்தில்" தப்பி ஓடினார் ...

ஓவியத்தின் முன் தரையை எப்படி மிதித்தார்கள் என்பதன் மூலம் அவரது சேகரிப்பின் எந்த ஓவியங்கள் பொதுமக்களால் மிகவும் விரும்பப்படுகின்றன என்பதை நான் கண்டுபிடித்தேன் ...

அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் அடக்கமான ஃபிராக் கோட்களை அணிந்திருந்தார். அவர் முட்டைக்கோஸ் சூப் சாப்பிட விரும்பினார்.

1872 வாக்கில் ட்ரெட்டியாகோவின் சேகரிப்பில் 182 ஓவியங்கள் இருந்தன.. அலுவலகம், தங்கும் அறை, நர்சரி என அனைத்து சுவர்களையும் ஆக்கிரமித்த போது, ​​அடுத்தவர்களை எங்கே வைப்பது என்ற கேள்வி எழுந்தது. மருமகன், கட்டிடக் கலைஞர் அலெக்சாண்டர் ஸ்டெபனோவிச் காமின்ஸ்கி மீட்புக்கு வந்தார். அவர்தான் சிறப்பு அறையை வடிவமைத்தார். பாவெல் மிகைலோவிச்சுடன் சேர்ந்து, அவர்கள் எதிர்கால கட்டுமானத்தைப் பற்றி நீண்ட நேரம் விவாதித்தனர், திட்டங்களை வகுத்தனர் ... கண்ணாடி கூரைக்கு குறிப்பாக கவனம் செலுத்தப்பட்டது. 1873 முழுவதும், கேலரி கட்டப்பட்டு கவனமாக முடிக்கப்பட்டது. மார்ச் 1874 இல், நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட தருணம் வந்தது - தொங்கும். ட்ரெட்டியாகோவ் அத்தகைய பொறுப்பான வேலையை யாரிடமும் ஒப்படைக்க முடியாது: அவரே ஒவ்வொரு ஓவியத்திற்கும் ஒரு இடத்தைத் தேடினார், அவர் பல நாட்கள் விளக்குகளைச் சரிபார்த்தார், அவர் பல நாட்கள் அரங்குகளில் மறைந்தார், மேலும் அவரது உண்மையுள்ள உதவியாளர் வேரா நிகோலேவ்னா தனது உத்தரவுகளை மட்டுமே தெரிவிக்க முடிந்தது. தொழிலாளர்கள் ... இது நடந்தது: கேலரி ஒரு பொது அருங்காட்சியகமாக மாறியது.

கேலரியில் எப்போதும் நிறைய பேர் இருப்பார்கள். பொதுமக்களைத் தவிர, கலைப் பள்ளிகளின் மாணவர்கள் வந்து அரங்குகளில் வேலை செய்தனர் - அவர்கள் எஜமானர்களின் படைப்புகளை நகலெடுத்தனர். இத்தகைய வருகைகளை நினைவுகூர்ந்து, கலைஞர் பி.ஐ. நெரடோவ்ஸ்கி எழுதினார்: “இத்தனை ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, ஆனால் மாஸ்க்வொரெட்ஸ்கி பாலம் மற்றும் கால்வாய் அணை வழியாக கேலரிக்கு செல்லும் சாலை என் நினைவில் உள்ளது ... அது சீக்கிரம் வருவதற்கு அவசரமாக இருந்தது. நீங்கள் லாவ்ருஷின்ஸ்கி லேனிலிருந்து முற்றத்திற்குச் செல்வீர்கள், நீங்கள் தோட்ட வாயிலில் நுழைவீர்கள், அதில் ஒரு சாதாரண அடையாளம் "ஆர்ட் கேலரி" இணைக்கப்பட்டுள்ளது. நீங்கள் ஒரு பெஞ்சில் உட்கார்ந்து கதவு பூட்டில் கிளிக் செய்யும் வரை காத்திருக்கவும். நீங்கள் உட்கார்ந்திருக்கும்போது, ​​​​நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள்: ட்ரெட்டியாகோவ் எதிரில் உள்ள தனது அலுவலகத்தின் ஜன்னலிலிருந்து எட்டிப்பார்க்கிறார்.

ஜூலை 1892 இல், செர்ஜி மிகைலோவிச் ட்ரெட்டியாகோவ் திடீரென இறந்தார்.அவரது உயிலில், அவர் தனது மூத்த சகோதரரின் முன்மாதிரியைப் பின்பற்றி, தனது கலைக்கூடத்தை பொது மக்களுக்கு பொதுவில் கிடைக்கச் செய்ய விரும்புவதாக எழுதினார். பாவெல் மிகைலோவிச் தனது சேகரிப்பை நன்கொடையாக வழங்குவதைப் பற்றி செர்ஜி மிகைலோவிச் அறிந்திருந்தார் சொந்த ஊரான. லாவ்ருஷின்ஸ்கி லேனில் உள்ள வீட்டின் பாதி உரிமையாளராக, அவர் தனது வீட்டின் ஒரு பகுதியை மாஸ்கோவிற்கு மாற்றினார், அவருக்குச் சொந்தமான அனைத்து ஓவியங்களும் செர்ஜி மிகைலோவிச். கூடுதலாக, அவர் 100,000 ரூபிள் மூலதனத்தை நன்கொடையாக வழங்கினார் (மற்றும் அவரது மகன் நன்கொடையை 125,000 ரூபிள் வரை உயர்த்தினார்), ரஷ்ய கலைஞர்களின் புதிய படைப்புகளால் கேலரியை நிரப்புவதே ஆர்வமாக இருந்தது.

தீவிர யோசனைக்குப் பிறகு, பாவெல் மிகைலோவிச் ஒரு முடிவுக்கு வந்தார்: அவர் சேகரிப்பை மாஸ்கோவிற்கு வழங்க மாட்டார், ஆனால் அதை உடனடியாக தனது சகோதரரின் சேகரிப்புடன் நன்கொடையாக வழங்குவார். ட்ரெட்டியாகோவ் எழுதினார்: “உயிலுக்கு ஒப்புதல் அளிப்பதை சாத்தியமாக்க, நான் இப்போது எனது வீட்டின் ஒரு பகுதியையும் ரஷ்ய கலை சேகரிப்பையும் நகரத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்க வேண்டும், நிச்சயமாக, வாழ்நாள் முழுவதும் பயன்படுத்தப்படும் அபார்ட்மெண்ட் மற்றும் நிறுவனத்தின் மேலாண்மை."

செப்டம்பர் 15, 1892 இல், டுமா, P.M இன் அறிக்கையைப் பற்றி விவாதித்தார். ட்ரெட்டியாகோவா இந்த விலைமதிப்பற்ற பரிசை ஏற்றுக்கொண்டு பாவெல் மிகைலோவிச்சிற்கு நன்றி தெரிவிக்க முடிவு செய்தார். அடுத்த நாள், ட்ரெட்டியாகோவ் "வியாபாரத்தில்" வெளிநாடு சென்றார். நிச்சயமாக, அவர் மீது "விழ" வேண்டிய பாராட்டுகள், நன்றியுள்ள வருகைகள் மற்றும் கொண்டாட்டங்களிலிருந்து அவர் வெறுமனே ஓடிவிட்டார் ...

உண்மை, ட்ரெட்டியாகோவ் அரச தம்பதிகளின் வருகையிலிருந்து தப்பிக்கத் துணியவில்லை.வாஸ்நெட்சோவ்ஸ்கி ஹாலில் மேஜை போடப்பட்டது, பேரரசி தானே விருந்தினர்களுக்கு தேநீர் ஊற்றினார். நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ட்ரெட்டியாகோவுக்கு பிரபுக்களின் பட்டத்தை வழங்கினார். பதிலுக்கு அவர் நன்றியுணர்வு மற்றும் மறுப்பு வார்த்தைகளைக் கேட்டார்: "நான் ஒரு வணிகனாக பிறந்தேன், ஒரு வணிகனாக பிறந்தேன், நான் இறந்துவிடுவேன் ..."

ட்ரெட்டியாகோவ் பிரதர்ஸ் மாஸ்கோ சிட்டி கேலரி ஆகஸ்ட் 15, 1893 அன்று அதன் கதவுகளைத் திறந்தது.இதில் 22 அரங்குகள் இருந்தன, அதில் 1,276 ஓவியங்கள், கிட்டத்தட்ட 500 வரைபடங்கள், 10 சிற்பங்கள் (ரஷ்ய சேகரிப்பு) மற்றும் ஐரோப்பிய ஓவியர்களின் 84 ஓவியங்கள் இருந்தன.

கடந்த அரை நூற்றாண்டில், ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி ஒரு பெரிய உலகப் புகழ்பெற்ற அருங்காட்சியகமாக மட்டுமல்லாமல், அருங்காட்சியக மதிப்புகளின் சேமிப்பு மற்றும் மறுசீரமைப்பு, ஆய்வு மற்றும் மேம்பாடு ஆகியவற்றில் ஈடுபட்டுள்ள ஒரு பெரிய அறிவியல் மையமாகவும் மாறியுள்ளது. கேலரியின் ஆராய்ச்சியாளர்கள் ரஷ்ய கலையின் வரலாறு மற்றும் கோட்பாட்டின் சிக்கல்களின் வளர்ச்சியில் தீவிரமாக ஈடுபட்டுள்ளனர், நம் நாட்டிலும் வெளிநாட்டிலும் ஏராளமான கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்கிறார்கள், விரிவுரைகளை வழங்குகிறார்கள், உல்லாசப் பயணங்களை நடத்துகிறார்கள், விரிவான மறுசீரமைப்பு மற்றும் நிபுணத்துவ பணிகளை மேற்கொள்கிறார்கள், மேலும் புதிய அருங்காட்சியகங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார்கள். கணினி அறிவியல். ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி ரஷ்யாவில் உள்ள பணக்கார சிறப்பு நூலகங்களில் ஒன்றாகும், 200,000 க்கும் மேற்பட்ட கலை புத்தகங்கள் உள்ளன; ஒரு தனிப்பட்ட புகைப்படம் மற்றும் ஸ்லைடு நூலகம்; நவீன தொழில்நுட்பத்துடன் கூடிய மறுசீரமைப்பு பட்டறைகள்.

ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் தற்போதைய சேகரிப்பு 100 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் பல பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: XII-XVIII நூற்றாண்டுகளின் பழைய ரஷ்ய கலை - சின்னங்கள், சிற்பம், சிறிய பிளாஸ்டிக் கலைகள், பயன்பாட்டு கலை (சுமார் 5 ஆயிரம் கண்காட்சிகள்); 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓவியம் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி மற்றும் 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் திருப்பம் (சுமார் 7 ஆயிரம் படைப்புகள்); 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கிராபிக்ஸ் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி (30 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட படைப்புகள்); 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய சிற்பம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி (சுமார் 1000 கண்காட்சிகள்); பழைய பழங்கால பிரேம்கள், தளபாடங்கள், பயன்பாட்டு கலை மற்றும் புரட்சிக்குப் பிந்தைய ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கிராபிக்ஸ் ஆகியவற்றின் ஒரு பெரிய பகுதி (முழு சேகரிப்பில் பாதிக்கும் மேற்பட்டவை) கிரிம்ஸ்கி வால் வீட்டிற்குள் அமைந்துள்ளது.

கலை

111289

ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி ரஷ்ய நுண்கலைகளின் மிகப்பெரிய கலை அருங்காட்சியகங்களில் ஒன்றாகும். இன்றுவரை, "ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி" சேகரிப்பில் சுமார் ஒரு லட்சம் பொருட்கள் உள்ளன.

பல காட்சிப் பொருட்களுடன், ஒருவர் பல நாட்கள் கண்காட்சியில் அலையலாம், எனவே லோக்கல்வே ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி வழியாக ஒரு வழியைத் தயாரித்து, அருங்காட்சியகத்தின் மிக முக்கியமான அரங்குகளைக் கடந்து செல்கிறது. தொலைந்து போகாதே!

சோதனை பிரதான நுழைவாயிலில் இருந்து தொடங்குகிறது, நீங்கள் டிக்கெட் அலுவலகத்தை எதிர்கொண்டால், இடதுபுறத்தில் இரண்டாவது மாடிக்கு செல்லும் படிக்கட்டு உள்ளது. அறை எண்கள் நுழைவாயிலில், வாசலுக்கு மேலே எழுதப்பட்டுள்ளன.

ஹால் 10 அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச் இவானோவ் வரைந்த "மேசியாவின் தோற்றம்" (மேலும்) ஓவியத்திற்கு முழுமையாக அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. பிரபலமான பெயர்"மக்களுக்கு கிறிஸ்துவின் தோற்றம்"). கேன்வாஸ் ஒரு முழு சுவரையும் ஆக்கிரமித்துள்ளது, மீதமுள்ள இடம் ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது, அவற்றில் பல இருபது ஆண்டுகால ஓவியத்தில் குவிந்துள்ளன. கலைஞர் இத்தாலியில் “மேசியாவின் தோற்றம்” வரைந்தார், பின்னர், சம்பவம் இல்லாமல், கேன்வாஸை ரஷ்யாவிற்கு கொண்டு சென்றார், மேலும் அவரது தாயகத்தில் ஓவியத்தை விமர்சனம் செய்து அங்கீகரிக்காததால், அவர் திடீரென இறந்தார். நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் மற்றும் இவானோவ் ஆகியோர் கேன்வாஸில் சித்தரிக்கப்படுவது சுவாரஸ்யமானது.

அறை 16 இல், பயணத்தின் திசையில் வலதுபுறத்தில், வாசிலி விளாடிமிரோவிச் புகிரேவின் ஒரு தொடும் ஓவியம் உள்ளது. சமமற்ற திருமணம்". இந்த கேன்வாஸ் சுயசரிதை என்று வதந்தி உள்ளது: புகிரேவின் தோல்வியுற்ற மணமகள் ஒரு பணக்கார இளவரசரை மணந்தார். கலைஞரும் படத்தில் தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார் - பின்னணியில், ஒரு இளைஞன் தனது கைகளை மார்பில் குறுக்காக வைத்தான். உண்மை, இந்த பதிப்புகளில் உண்மையான உறுதிப்படுத்தல்கள் இல்லை.

ஹால் எண் 16

அதே மண்டபத்தில் இடதுபுறத்தில் கான்ஸ்டான்டின் டிமிட்ரிவிச் ஃபிளவிட்ஸ்கி "இளவரசி தாரகனோவா" எழுதிய கேன்வாஸ் உள்ளது. பேரரசி எலிசபெத் பெட்ரோவ்னாவின் மகளாக ஆள்மாறாட்டம் செய்ய முயன்ற புகழ்பெற்ற வஞ்சகரை ஓவியம் சித்தரிக்கிறது. இளவரசி தாரகனோவாவின் மரணத்தின் பல பதிப்புகள் உள்ளன (உண்மையான பெயர் தெரியவில்லை), அதிகாரப்பூர்வமானது நுகர்வு மரணம். இருப்பினும், "மக்களுக்கு" (ஃப்ளாவிட்ஸ்கியின் பணிக்கு நன்றி உட்பட) மற்றொருவர் விட்டுவிட்டார்: சாகசக்காரர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெள்ளத்தின் போது பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையின் சிறை அறையில் இறந்தார்.

ஹால் எண் 16

17 வது மண்டபத்தில் வாசிலி கிரிகோரிவிச் பெரோவின் ஓவியம் "ஓய்வில் உள்ள வேட்டைக்காரர்கள்". கேன்வாஸ் முழுவதையும் காட்டுகிறது சதி அமைப்பு: ஒரு வயதான கதாபாத்திரம் (இடது) ஒரு இளம் வேட்டைக்காரன் (வலது) உண்மையாக நம்பும் சில கற்பனைக் கதையைச் சொல்கிறது. ஒரு நடுத்தர வயது மனிதன் (நடுவில்) கதையைப் பற்றி சந்தேகம் கொள்கிறான், மேலும் சிரிக்கிறான்.

வல்லுநர்கள் பெரும்பாலும் பெரோவின் ஓவியம் மற்றும் துர்கனேவின் ஒரு வேட்டைக்காரரின் குறிப்புகள் ஆகியவற்றுக்கு இடையே ஒரு இணையை வரைகிறார்கள்.

ஹால் எண் 17

அறை 18 வீடுகள் அதிகம் பிரபலமான ஓவியம்அலெக்ஸி கோண்ட்ராடிவிச் சவ்ராசோவ் "தி ரூக்ஸ் வந்துவிட்டது", கோஸ்ட்ரோமா பிராந்தியத்தில் எழுதப்பட்டது. படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள உயிர்த்தெழுதல் தேவாலயம் இன்றுவரை உள்ளது - இப்போது சவ்ரசோவ் அருங்காட்சியகம் உள்ளது.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, பல இருந்தபோதிலும் பெரிய வேலை, கலைஞர் "ஒரு படத்தின் ஆசிரியர்" மக்களின் நினைவில் இருந்தார் மற்றும் வறுமையில் இறந்தார். இருப்பினும், "ரூக்ஸ்" தான் ரஷ்யாவில் ஒரு புதிய வகை இயற்கை பள்ளிக்கான தொடக்க புள்ளியாக மாறியது - பாடல் வரிகள். அதைத் தொடர்ந்து, சவ்ரசோவ் ஓவியத்தின் பல பிரதிகளை எழுதினார்.

ஹால் எண் 18

19 வது அறையில் இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் "ரெயின்போ" ஓவியம் உள்ளது. ஆச்சரியப்படும் விதமாக, தனது வாழ்க்கையில் சுமார் ஆறாயிரம் கேன்வாஸ்களை வரைந்த கலைஞர், அவர் தேர்ந்தெடுத்த வகையான கடல் கலைக்கு எப்போதும் உண்மையாக இருந்தார். சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் வழங்கப்பட்ட படம் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் பெரும்பாலான படைப்புகளிலிருந்து வேறுபட்டதல்ல: கேன்வாஸ் புயலில் ஒரு கப்பல் சிதைவை சித்தரிக்கிறது. வேறுபாடு வண்ணங்களில் உள்ளது. பொதுவாக பயன்படுத்துகிறது பிரகாசமான வண்ணங்கள், "ரெயின்போ" க்கு கலைஞர் மென்மையான டோன்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார்.

ஹால் எண் 19

அறை 20 இல் இவான் நிகோலாவிச் கிராம்ஸ்கோயின் புகழ்பெற்ற ஓவியம் "தெரியாத" (இது பெரும்பாலும் "தி ஸ்ட்ரேஞ்சர்" என்று தவறாக அழைக்கப்படுகிறது). இந்த ஓவியம் ஒரு வண்டியில் செல்லும் ஒரு அரச, புதுப்பாணியான பெண்மணியை சித்தரிக்கிறது. சுவாரஸ்யமாக, கலைஞரின் சமகாலத்தவர்களுக்கும் கலை வரலாற்றாசிரியர்களுக்கும் பெண்ணின் அடையாளம் ஒரு மர்மமாகவே இருந்தது.

கிராம்ஸ்கோய் "வாண்டரர்ஸ்" சமுதாயத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவராக இருந்தார் - ஓவியம் மற்றும் அவர்களின் படைப்புகளின் பயண கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்வதில் கல்வியின் பிரதிநிதிகளுக்கு தங்களை எதிர்த்த கலைஞர்களின் சங்கம்.

ஹால் எண் 20

வலதுபுறம், பயணத்தின் திசையில், அறை 25 இல், இவான் இவனோவிச் ஷிஷ்கின் ஓவியம் உள்ளது “காலை தேவதாரு வனம்" (சில நேரங்களில் கேன்வாஸ் "மார்னிங் இன்" என்று தவறாக அழைக்கப்படுகிறது தேவதாரு வனம்"). இப்போது படைப்புரிமை ஒரு கலைஞருக்கு சொந்தமானது என்ற போதிலும், இரண்டு பேர் படத்தில் பணிபுரிந்தனர்: இயற்கை ஓவியர் ஷிஷ்கின் மற்றும் வகை ஓவியர்சாவிட்ஸ்கி. கான்ஸ்டான்டின் அப்பல்லோனோவிச் சாவிட்ஸ்கி கரடி குட்டிகளை வரைந்தார், கூடுதலாக, அவர் சில சமயங்களில் படத்தை உருவாக்கும் யோசனையுடன் வரவு வைக்கப்படுகிறார். சாவிட்ஸ்கியின் கையொப்பம் கேன்வாஸில் இருந்து எப்படி மறைந்தது என்பதற்கு பல பதிப்புகள் உள்ளன. அவர்களில் ஒருவரின் கூற்றுப்படி, கான்ஸ்டான்டின் அப்பல்லோனோவிச் தனது கடைசி பெயரை முடிக்கப்பட்ட படைப்பிலிருந்து அகற்றினார், இதன் மூலம் படைப்பாற்றலை மறுத்தார், மற்றொருவரின் கூற்றுப்படி, கலெக்டர் பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவ் ஓவியத்தை வாங்கிய பிறகு கலைஞரின் கையொப்பத்தை அழித்தார்.

ஹால் எண் 25

ஹால் 26ல் மூன்று தொங்கும் அற்புதமான ஓவியங்கள்விக்டர் மிகைலோவிச் வாஸ்நெட்சோவ்: "அலியோனுஷ்கா", "இவான் சரேவிச் ஆன் சாம்பல் ஓநாய்"மற்றும்" ஹீரோக்கள். மூன்று ஹீரோக்கள் - டோப்ரின்யா நிகிடிச், இலியா முரோமெட்ஸ் மற்றும் அலியோஷா போபோவிச் (படத்தில் இடமிருந்து வலமாக) - ஒருவேளை ரஷ்ய காவியங்களின் மிகவும் பிரபலமான ஹீரோக்கள். வாஸ்நெட்சோவின் கேன்வாஸில், துணிச்சலான தோழர்கள், எந்த நேரத்திலும் போரில் ஈடுபடத் தயாராக உள்ளனர், அடிவானத்தில் ஒரு எதிரியைப் பாருங்கள்.

சுவாரஸ்யமாக, வாஸ்நெட்சோவ் ஒரு கலைஞர் மட்டுமல்ல, ஒரு கட்டிடக் கலைஞரும் கூட. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி ஆஃப் தி பந்தின் பிரதான நுழைவு மண்டபத்தின் நீட்டிப்பு அவரால் வடிவமைக்கப்பட்டது.

ஹால் எண் 26

27 வது மண்டபத்தில் துர்கெஸ்தானில் இராணுவ நடவடிக்கைகளின் உணர்வின் கீழ் கலைஞரால் வரையப்பட்ட "பார்பேரியன்ஸ்" ஓவியங்களின் தொடரைச் சேர்ந்த வாசிலி வாசிலியேவிச் வெரேஷ்சாகின் ஓவியம் "போரின் அபோதியோசிஸ்" உள்ளது. மண்டை ஓடுகளின் இத்தகைய பிரமிடுகள் ஏன் அமைக்கப்பட்டன என்பதற்கு பல பதிப்புகள் உள்ளன. ஒரு புராணத்தின் படி, டேமர்லேன் பாக்தாத்தின் பெண்களிடமிருந்து அவர்களின் துரோக கணவர்களைப் பற்றிய ஒரு கதையைக் கேட்டறிந்தார் மற்றும் துரோகிகளின் துண்டிக்கப்பட்ட தலையைக் கொண்டுவருமாறு தனது ஒவ்வொரு வீரர்களுக்கும் கட்டளையிட்டார். இதன் விளைவாக, மண்டை ஓடுகளின் பல மலைகள் உருவாகின.

ஹால் எண் 27

ஹால் 28 ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் முக்கியமான ஓவியங்களில் ஒன்றாகும் - வாசிலி இவனோவிச் சூரிகோவ் எழுதிய போயர் மொரோசோவா. தியோடோசியா மொரோசோவா, பழைய விசுவாசிகளின் ஆதரவாளரான பேராயர் அவ்வாகமின் கூட்டாளி ஆவார், அதற்காக அவர் தனது உயிரைக் கொடுத்தார். கேன்வாஸில், ஜார் உடனான மோதலின் விளைவாக ஒரு உன்னத பெண் - மொரோசோவா ஏற்க மறுத்துவிட்டார் புதிய நம்பிக்கை- அவர்கள் மாஸ்கோ சதுக்கங்களில் ஒன்றில் தடுத்து வைக்கப்பட்ட இடத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார்கள். தியோடோரா தனது நம்பிக்கை உடைக்கப்படவில்லை என்பதற்கான அடையாளமாக இரண்டு விரல்களை உயர்த்தினார்.

ஒன்றரை ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மொரோசோவா மடத்தின் மண் சிறையில் பட்டினியால் இறந்தார்.

ஹால் எண் 28

இங்கே, 28 வது மண்டபத்தில், சூரிகோவின் மற்றொரு காவிய கேன்வாஸ் உள்ளது - "ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி மரணதண்டனையின் காலை". கஷ்டங்களால் ஏற்பட்ட தோல்வி கலவரத்தின் விளைவாக ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி படைப்பிரிவுகளுக்கு மரணதண்டனை விதிக்கப்பட்டது. ராணுவ சேவை. ஓவியம் வேண்டுமென்றே மரணதண்டனையை சித்தரிக்கவில்லை, ஆனால் மக்கள் மட்டுமே காத்திருக்கிறார்கள். இருப்பினும், ஆரம்பத்தில் ஏற்கனவே தூக்கிலிடப்பட்ட வில்லாளர்கள் கேன்வாஸின் ஓவியங்களில் வரையப்பட்டதாக ஒரு புராணக்கதை உள்ளது, ஆனால் ஒரு நாள், கலைஞரின் ஸ்டுடியோவிற்குள் நுழைந்து ஓவியத்தைப் பார்த்ததும், பணிப்பெண் மயக்கமடைந்தார். சூரிகோவ், பொதுமக்களை அதிர்ச்சியடைய விரும்பவில்லை, ஆனால் தெரிவிக்க மனநிலைதண்டனை விதிக்கப்பட்டது கடைசி நிமிடங்கள்அவர்களின் வாழ்க்கையை, தூக்கிலிடப்பட்டவர்களின் படங்களை படத்தில் இருந்து அகற்றினர்.

அருங்காட்சியகத்தில் இலவச வருகைகளின் நாட்கள்

ஒவ்வொரு புதன்கிழமையும், "தி ஆர்ட் ஆஃப் 20 ஆம் நூற்றாண்டின்" நிரந்தர கண்காட்சி மற்றும் (கிரிம்ஸ்கி வால், 10) தற்காலிக கண்காட்சிகளுக்கு வழிகாட்டுதல் சுற்றுப்பயணம் இல்லாமல் பார்வையாளர்களுக்கு அனுமதி இலவசம் (கண்காட்சி "இலியா ரெபின்" மற்றும் "அவாண்ட்-கார்ட்" திட்டம் தவிர. மூன்று பரிமாணங்களில்: கோஞ்சரோவா மற்றும் மாலேவிச்").

லாவ்ருஷின்ஸ்கி லேனில் உள்ள பிரதான கட்டிடம், இன்ஜினியரிங் கட்டிடம், நியூ ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, வி.எம்-ன் ஹவுஸ்-மியூசியம் ஆகியவற்றில் உள்ள கண்காட்சிகளுக்கு இலவச அணுகல் உரிமை. வாஸ்நெட்சோவ், அருங்காட்சியகம்-அபார்ட்மெண்ட் ஏ.எம். சில வகை குடிமக்களுக்கு பின்வரும் நாட்களில் Vasnetsov வழங்கப்படுகிறது:

ஒவ்வொரு மாதமும் முதல் மற்றும் இரண்டாவது ஞாயிறு:

ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் உயர் கல்வி நிறுவனங்களின் மாணவர்களுக்கு, கல்வியின் வடிவத்தைப் பொருட்படுத்தாமல் (வெளிநாட்டு குடிமக்கள்-ரஷ்ய பல்கலைக்கழகங்களின் மாணவர்கள், பட்டதாரி மாணவர்கள், துணை மாணவர்கள், குடியிருப்பாளர்கள், உதவி பயிற்சியாளர்கள் உட்பட) மாணவர் அடையாள அட்டையை வழங்கும்போது (நபர்களுக்குப் பொருந்தாது. மாணவர் பயிற்சி அடையாள அட்டைகளை வழங்குதல்) );

இரண்டாம் நிலை மற்றும் இரண்டாம் நிலை சிறப்பு கல்வி நிறுவனங்களின் மாணவர்களுக்கு (18 வயது முதல்) (ரஷ்யா மற்றும் சிஐஎஸ் நாடுகளின் குடிமக்கள்). ஒவ்வொரு மாதமும் முதல் மற்றும் இரண்டாவது ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில், ISIC அட்டைகளை வைத்திருக்கும் மாணவர்கள், நியூ ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் "ஆர்ட் ஆஃப் தி 20 ஆம் நூற்றாண்டின்" கண்காட்சியைப் பார்வையிட உரிமை உண்டு.

ஒவ்வொரு சனிக்கிழமையும் - உறுப்பினர்களுக்கு பெரிய குடும்பங்கள்(ரஷ்யா மற்றும் சிஐஎஸ் நாடுகளின் குடிமக்கள்).

தற்காலிக கண்காட்சிகளுக்கான இலவச அணுகலுக்கான நிபந்தனைகள் மாறுபடலாம் என்பதை நினைவில் கொள்ளவும். விவரங்களுக்கு கண்காட்சி பக்கங்களைப் பார்க்கவும்.

கவனம்! கேலரியின் டிக்கெட் அலுவலகத்தில், நுழைவுச் சீட்டுகள் "இலவசம்" என்ற முக மதிப்புடன் வழங்கப்படுகின்றன (தொடர்புடைய ஆவணங்களை வழங்கியவுடன் - மேலே குறிப்பிடப்பட்ட பார்வையாளர்களுக்கு). அதே நேரத்தில், கேலரியின் அனைத்து சேவைகளும், உல்லாசப் பயண சேவைகள் உட்பட, நிறுவப்பட்ட நடைமுறைக்கு ஏற்ப செலுத்தப்படுகின்றன.

அருங்காட்சியகம் வருகை விடுமுறை

அன்பான பார்வையாளர்களே!

விடுமுறை நாட்களில் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி திறக்கும் நேரத்தைக் கவனியுங்கள். வருகை செலுத்தப்படுகிறது.

எலக்ட்ரானிக் டிக்கெட்டுகளுடன் நுழைவது முதலில் வருவோருக்கு முன்னுரிமை என்ற அடிப்படையில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது என்பதை நினைவில் கொள்க. மின்னணு டிக்கெட்டுகளை திரும்பப் பெறுவதற்கான விதிகளை நீங்கள் அறிந்து கொள்ளலாம்.

வரவிருக்கும் விடுமுறைக்கு வாழ்த்துக்கள் மற்றும் நாங்கள் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் அரங்குகளில் காத்திருக்கிறோம்!

விருப்பமான வருகைக்கான உரிமைகேலரி நிர்வாகத்தின் தனி உத்தரவால் வழங்கப்பட்டதைத் தவிர, முன்னுரிமை வருகைகளுக்கான உரிமையை உறுதிப்படுத்தும் ஆவணங்களை வழங்குவதன் மூலம் கேலரி வழங்கப்படுகிறது:

• ஓய்வூதியம் பெறுவோர் (ரஷ்யா மற்றும் சிஐஎஸ் நாடுகளின் குடிமக்கள்),
• ஆர்டர் ஆஃப் க்ளோரியின் முழு குதிரை வீரர்கள்,
• இடைநிலை மற்றும் இடைநிலை சிறப்பு கல்வி நிறுவனங்களின் மாணவர்கள் (18 வயது முதல்),
• ரஷ்யாவின் உயர் கல்வி நிறுவனங்களின் மாணவர்கள் மற்றும் ரஷ்ய பல்கலைக்கழகங்களில் படிக்கும் வெளிநாட்டு மாணவர்கள் (மாணவர் பயிற்சியாளர்களைத் தவிர),
• பெரிய குடும்பங்களின் உறுப்பினர்கள் (ரஷ்யா மற்றும் சிஐஎஸ் நாடுகளின் குடிமக்கள்).

இலவச சேர்க்கைக்கான உரிமைகேலரியின் முக்கிய மற்றும் தற்காலிக வெளிப்பாடுகள், கேலரி நிர்வாகத்தின் தனி உத்தரவால் வழங்கப்பட்ட வழக்குகளைத் தவிர, இலவச சேர்க்கைக்கான உரிமையை உறுதிப்படுத்தும் ஆவணங்களை வழங்குவதன் மூலம் பின்வரும் வகை குடிமக்களுக்கு வழங்கப்படுகின்றன:

• 18 வயதுக்குட்பட்ட நபர்கள்;
• ரஷ்யாவின் இரண்டாம் நிலை சிறப்பு மற்றும் உயர் கல்வி நிறுவனங்களின் நுண்கலை துறையில் நிபுணத்துவம் பெற்ற பீடங்களின் மாணவர்கள், கல்வியின் வடிவத்தைப் பொருட்படுத்தாமல் (அத்துடன் வெளிநாட்டு மாணவர்கள்ரஷ்ய பல்கலைக்கழகங்களில் மாணவர்கள்). "பயிற்சி மாணவர்களின்" மாணவர் அட்டைகளை வழங்கும் நபர்களுக்கு இந்த விதி பொருந்தாது (மாணவர் அட்டையில் ஆசிரியர்களைப் பற்றிய தகவல்கள் இல்லாத நிலையில், ஆசிரியர்களின் கட்டாய அடையாளத்துடன் கல்வி நிறுவனத்திலிருந்து ஒரு சான்றிதழ் வழங்கப்படுகிறது);
• பெரியவரின் படைவீரர்கள் மற்றும் செல்லாதவர்கள் தேசபக்தி போர், விரோதப் போக்கில் பங்கேற்பவர்கள், இரண்டாம் உலகப் போரின்போது நாஜிக்கள் மற்றும் அவர்களது கூட்டாளிகளால் உருவாக்கப்பட்ட வதை முகாம்களின் முன்னாள் வயது குறைந்த கைதிகள், கெட்டோக்கள் மற்றும் பிற தடுப்புக்காவல் இடங்கள், சட்டவிரோதமாக ஒடுக்கப்பட்ட மற்றும் மறுவாழ்வு பெற்ற குடிமக்கள் (ரஷ்யா மற்றும் சிஐஎஸ் நாடுகளின் குடிமக்கள்);
• கட்டாயப்படுத்துகிறது இரஷ்ய கூட்டமைப்பு;
• சோவியத் யூனியனின் ஹீரோக்கள், ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் ஹீரோக்கள், "ஆர்டர் ஆஃப் குளோரி" (ரஷ்யா மற்றும் சிஐஎஸ் நாடுகளின் குடிமக்கள்) முழு காவலர்கள்;
• I மற்றும் II குழுக்களின் ஊனமுற்றோர், பேரழிவின் விளைவுகளை கலைப்பதில் பங்கேற்பாளர்கள் செர்னோபில் அணுமின் நிலையம்(ரஷ்யா மற்றும் சிஐஎஸ் நாடுகளின் குடிமக்கள்);
• குழு I இன் ஊனமுற்ற நபர் ஒருவர் (ரஷ்யா மற்றும் சிஐஎஸ் நாடுகளின் குடிமக்கள்);
• ஒரு ஊனமுற்ற குழந்தை (ரஷ்யா மற்றும் CIS நாடுகளின் குடிமக்கள்);
• கலைஞர்கள், கட்டிடக் கலைஞர்கள், வடிவமைப்பாளர்கள் - ரஷ்யாவின் தொடர்புடைய படைப்பு சங்கங்களின் உறுப்பினர்கள் மற்றும் அதன் பாடங்கள், கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் - ரஷ்யாவின் கலை விமர்சகர்கள் சங்கத்தின் உறுப்பினர்கள் மற்றும் அதன் பாடங்கள், உறுப்பினர்கள் மற்றும் ரஷ்ய கலை அகாடமியின் ஊழியர்கள்;
• அருங்காட்சியகங்களின் சர்வதேச கவுன்சில் (ICOM) உறுப்பினர்கள்;
• ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் கலாச்சார அமைச்சின் அமைப்பின் அருங்காட்சியகங்களின் ஊழியர்கள் மற்றும் தொடர்புடைய கலாச்சாரத் துறைகள், ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் கலாச்சார அமைச்சகத்தின் ஊழியர்கள் மற்றும் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் தொகுதி நிறுவனங்களின் கலாச்சார அமைச்சகங்கள்;
• அருங்காட்சியக தன்னார்வலர்கள் - "XX நூற்றாண்டின் கலை" (கிரிம்ஸ்கி வால், 10) மற்றும் A.M இன் அருங்காட்சியகம்-அபார்ட்மெண்ட் ஆகியவற்றிற்கான நுழைவு. வாஸ்நெட்சோவ் (ரஷ்யாவின் குடிமக்கள்);
• வழிகாட்டி-மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் மற்றும் ரஷ்யாவின் சுற்றுப்பயண மேலாளர்களின் சங்கத்தின் அங்கீகார அட்டையைக் கொண்ட வழிகாட்டி-பெயர்ப்பாளர்கள், குழுவுடன் வந்தவர்கள் உட்பட வெளிநாட்டு சுற்றுலா பயணிகள்;
• ஒரு கல்வி நிறுவனத்தின் ஆசிரியர் மற்றும் ஒருவர் இடைநிலை மற்றும் இரண்டாம் நிலை சிறப்பு கல்வி நிறுவனங்களின் மாணவர்களின் குழுவுடன் (உல்லாசப் பயண வவுச்சர் இருந்தால், சந்தா); மாநில அங்கீகாரம் பெற்ற ஒரு கல்வி நிறுவனத்தின் ஆசிரியர் ஒருவர் கல்வி நடவடிக்கைகள்ஒப்புக்கொண்டதில் பயிற்சி நேரம்மற்றும் ஒரு சிறப்பு பேட்ஜ் (ரஷ்யா மற்றும் CIS நாடுகளின் குடிமக்கள்);
• மாணவர்களின் குழுவோ அல்லது இராணுவப் படைவீரர்களின் குழுவோ (உல்லாசப் பயணச் சீட்டு, சந்தா மற்றும் பயிற்சியின் போது) (ரஷ்யாவின் குடிமக்கள்) உடன் வரும் ஒருவர்.

மேற்கண்ட வகை குடிமக்களின் பார்வையாளர்கள் "இலவசம்" முகமதிப்பு கொண்ட நுழைவுச் சீட்டைப் பெறுகின்றனர்.

தற்காலிக கண்காட்சிகளுக்கான முன்னுரிமை சேர்க்கைக்கான நிபந்தனைகள் மாறுபடலாம் என்பதை நினைவில் கொள்ளவும். விவரங்களுக்கு கண்காட்சி பக்கங்களைப் பார்க்கவும்.