1.1 المفاهيم الأساسية أولاً ، دعونا نحدد المكون الدلالي لمفهومي "الجنس" و "الجنس" والمصطلحات المرتبطة بهما مباشرة. في أدب اللغة الإنجليزية ، يتم تعريف مفهومي "الجنس" و "الجنس" بكلمة واحدة "الجنس". في اللغة الروسية ، تعني كلمة "أرضية"

قاموس المصطلحات والمراجع الأدبية 1

شكل لهجة- نوع من الآية المقوية ، حيث يتم تنظيم عدد الضغوط في السطر فقط ، ويتأرجح عدد المقاطع غير المضغوطة بحرية. على سبيل المثال ، V.V. Mayakovsky:

نصب خلال الحياة
بالاعتماد على الرتبة.

من شأنه أن يكمن
الديناميت -
هيا،
يعض!

اكرهه

جميع أنواع الجيف!

كل أنواع الحياة!

فن رمزي(رمز يوناني - رمزي) - جهاز فني يعتمد على صورة فكرة مجردة ، مفهوم مجرد من خلال صورة ملموسة ، فكر. يتم تأسيس العلاقة بين الصورة ومعناها من خلال التشابه. على سبيل المثال ، لطالما كان غصن الزيتون في يد شخص صورة رمزية للعالم ، وصورة الإلهة ثيميس (امرأة معصوبة العينين وفي يديها موازين) هي صورة مجازية للعدالة ؛ التفاف الثعبان حول الكأس هو قصة رمزية للطب ؛ طفل مع القوس والسهم - كيوبيد - قصة رمزية للحب ، إلخ.

في الفن الشعبي الشفهي ، تكون صور بعض الحيوانات مجازية. الثعلب هو نظير الماكرة ، والأرنب جبان ، والأسد قوة ، والبومة هي الحكمة ، إلخ.

كقصة رمزية ، ترتبط القصة الرمزية ارتباطًا وثيقًا بالاستعارة وغالبًا ما يُنظر إليها على أنها استعارة واسعة الانتشار ، أو كسلسلة من الصور المجازية مجتمعة في كل مغلق ، في صورة واحدة معقدة.

على سبيل المثال ، أ. خلق بوشكين في قصيدته "في أعماق خامات سيبيريا ..." صورة مجازية للحرية ، والتي "ستسعد بفرح عند مدخل" المدانين الديسمبريين.

م. وجد ليرمونتوف في قصيدة "الشاعر" صورة مجازية لـ "شفرة مغطاة بصدأ الاحتقار" لمقارنتها بشاعر فقد "هدفه".

التحفيز(من اللاتينية a1 - to، with and Litera - letter) - تكرار الحروف الساكنة المتطابقة والمتجانسة ، مما يخلق النغمة ، "الموسيقية" ، التعبيرية الصوتية.

على سبيل المثال ، في قصيدة K. Balmont "Moisture" ، يتم إنشاء المؤثر الصوتي بواسطة الجناس "l":

سبحت البجعة بعيدًا في نصف الظلام ،

في المسافة ، تحت قمر التبييض ،

تملق الأمواج على المجذاف

الزنبق يلتصق بالرطوبة.

إحدى وظائف الجناس هي المحاكاة الصوتية. في قصيدة M.Yu. أصوات ليرمونتوف "بورودينو" تبدو "z" ، "zh" ، "h" ، "r" ، "s" تنقل ديناميكيات المعركة ؛ صافرة طلقات نارية ، رشقات نارية من النوى ، إلخ:

لن ترى مثل هذه المعارك! ..

تم ارتداء اللافتات مثل الظلال ،

اشتعلت النار في الدخان ،

بدا الصلب الدمشقي ، صرير رصاصة ،

يد المقاتلين سئمت من الطعن

ومنعت النوى من الطيران
جبل من الجثث الدموية.

البرمائيات- في طريقة النطق المقطعي ، قدم من ثلاثة مقاطع ، حيث يتم التأكيد على المقطع الأوسط (-  -) "مسؤول". في الشعر الروسي ، تم استخدام البرمائيات منذ بداية القرن التاسع عشر. على سبيل المثال ، استخدم A. .. "من قصيدة" من يعيش بشكل جيد في روسيا "، إلخ.

الأنبسط وزن من أوزان الشعر- في النطق المقطعي ، قدم من ثلاثة مقاطع ، حيث يتم التأكيد على المقطع الأخير (   -): "بشري". في الشعر الروسي ، ظهر لأول مرة في A.P. سوماروكوفا (قصيدة "ضد الأشرار"). مستخدمة ، على سبيل المثال ، بواسطة N.A. نيكراسوف في قصائد "الترويكا" ، "أنت وأنا شعب أغبياء ..." ، AA Fet ("لن أخبرك بأي شيء ...") ، A.T. تفاردوفسكي ("قُتلت بالقرب من رزيف ...") إلخ.

أنافورا(الجاذبية اليونانية - تنفيذ) - رتابة أو تكرار كلمة أو مجموعة كلمات في بداية عدة مقاطع أو آيات أو نصفي. الجناس ، مثل أي نوع من التكرار للكلمات الفردية أو التعبيرات بشكل عام ، يعطي الآية الحدة والتعبير ، مع التأكيد على اللحظات الدلالية الهامة. لذلك ، في المقطع A.A. حاجز:

مرة أخرى مع الشوق القديم
انحنى عشب الريش على الأرض ،

مرة أخرى وراء النهر الضبابي
اتصل بي من بعيد.

الجاذبية "مرة أخرى" تنطلق من "أبدية" الكآبة الروسية
والصوت المتواصل الذي ينادي الشاعر في مكان ما.

في قصيدة M. Tsvetaeva ، يحدد الجناس إيقاع التناسق اللفظي لاسم "Blok" ، "المشفر" في نظام المقارنات:

اسمك طائر في يدك

اسمك قطعة من الثلج على لسانك.

حركة شفة واحدة.

اسمك خمسة أحرف.

الحيوان(من خط الطول. حيوان - حيوان) - اتجاه في الأدب ، يقوم على صورة الحيوانات والعلاقة بين الإنسان والحيوان. يكتسب الحيوان ككائن للصورة ، جنبًا إلى جنب مع الظواهر الأخرى للعالم المحيط ، خاصية قيمة الدلالية وخاصية جمالية. على سبيل المثال ، في الشعر الحيواني لـ S.A. يسينين ("البقرة" ، "أغنية الكلب" ، "الثعلب") ، يصبح الحيوان ، مع احتفاظه بسماته الموضوعية والطبيعية ، موضوعًا غنائيًا كاملًا وغير مشروط للعمل.

التحولات- خصوم لا يمكن التوفيق بينهم. على سبيل المثال: Chatsky and Famusov ("Woe from Wit" لـ A. يوري زيفاجو وبافيل سترينيكوف ("دكتور زيفاجو" للمخرج بي إل باسترناك) وآخرين.

نقيض(التناقض اليوناني - المعارضة) هو شكل أسلوبي يتألف من معارضة حادة للمفاهيم أو الصور. في أغلب الأحيان ، يتم التعبير عن النقيض علانية - من خلال الكلمات المتناقضة التي تؤكد على تباين الظواهر المصورة. على سبيل المثال ، في "Eugene Onegin" لبوشكين يقال عن الشخصيات المقابلة لـ Onegin و Lensky:

لقد حصلوا على طول.

الموج والحجر

القصائد والنثر والجليد والنار

لا يختلفون فيما بينهم.

يمكن أن يكون شكل التناقض بمثابة مبدأ بناء لأجزاء فردية من الأعمال الفنية في الشعر والنثر. على سبيل المثال ، قصة تحول مالك الأرض بليوشكين إلى "حفرة في الإنسانية" في فيلم "Dead Souls" للمخرج N.V. يُظهر غوغول كيف يتحول البخل إلى إسراف.

تستند عناوين العديد من الأعمال أيضًا إلى التناقض: الحرب والسلام ، والجريمة والعقاب ، والدرع والسيف ، والخيانة والحب ، والأحمر والأسود ، إلخ.

المواساة(من اللات. assonare) - تكرار نفس حروف العلة. السجع هو وسيلة حية للتعبير عن اللغة الشعرية. مثال على استخدام السجع هو مقتطف من قصيدة كتبها أ.س.بوشكين:

هل أتجول في الشوارع الصاخبة ،

دخلت معبدًا مزدحمًا ،

أجلس بين الشباب المجانين ،

أنا أستسلم لأحلامي.

في هذا المقطع ، يبدو حرف العلة "u" ، مما يضفي على الآية نغمة باهتة.

منظمة- شكل خاص من أشكال الاتصال بين عدة وجهات نظر ، حيث تدعو إحدى وجهات النظر الأخرى. على سبيل المثال ، تعليق رانفسكايا: "أوه ، حديقتي! بعد خريف مظلم ممطر وشتاء بارد ، أصبحت شابًا مرة أخرى ، مليء بالسعادة ، لم تتركك الملائكة السماوية ... "- يولد بشكل جماعي صورة عدن - حديقة مزهرة ، حيث رجل لا يعرف خطيئة كان سعيدا.

أرخايسم- كلمات عفا عليها الزمن ، تم استبعادها تمامًا من استخدام الكلمات الحديثة أو استبدالها بأخرى ، تدل على نفس المفاهيم. يتم استخدامها في الأدب كأسلوب تعبيري للتعبير عن نكهة العصر ، وخصائص الكلام للشخصية ، وإلقاء الخطاب الجليل أو السخرية ، وما إلى ذلك. على سبيل المثال: "بضغطة واحدة لطرد قارب حي ..." (AA Fet) ، "والمأوى المظلم للوحدة ..." ، "من نظرة الرعاع المنافقين ..." (أ. ).

قول مأثور(قول مأثور يوناني - قول مأثور) - قول مأثور يعبر عن بعض الأفكار المعممة ، ويكشف عن العام والنموذجي في الواقع ، في شكل مقتضب فنيًا. الطريقة المأثورة في الكتابة والتحدث تعني طريقة تعبير موجزة ومفاجئة. تنتشر الأمثال بكثرة في مسرحية أ. Griboyedov "Woe from Wit": "سأكون سعيدًا للخدمة ، إنه لأمر مقزز" ، "لا يتم الالتزام بساعات سعيدة" ، "ليس الفقير مناسبًا لك" ، إلخ.

بلاد(من lat. ballo - الرقص) - نوع من الشعر الغنائي ، وهو سرد في الطبيعة. القصة مبنية على حالة غير عادية. تم تطوير القصيدة بشكل خاص في شعر العاطفة والرومانسية. في الأدب الروسي ، كان رائد القصة كنوع مؤامرة هو V.A. جوكوفسكي (لودميلا ، سفيتلانا ، غابة القيصر ، إلخ). تليها عينات من balladdals الروسية A. بوشكين (أغنية النبي أوليغ ، إلخ) ، M.Yu. Lermontov (Borodino ، Spor ، Tamara ، إلخ) ، I. Ya. كوزلوف ، أ. تولستوي ، ف. يا. برايسوف وآخرين.

يتم تمثيل النوع القصصي في شعر الفترة السوفيتية من خلال أعمال إن. تيخونوف ("The Ballad of the Blue Package" ، "The Ballad of Nails") ، يليه S. باجريتسكي ("البطيخ" ، "المهربون") وآخرون.

خرافة- هذه قصة تعليمية قصيرة في شكل شعري. غالبًا ما تكون شخصيات حبكة الحكاية المجازية حيوانات ، وأشياء غير حية ، ولكن غالبًا ما تكون أشخاصًا. يفترض هيكل الحكاية سردًا واستنتاجًا منها ، أي حكم معين (حكم ، نصيحة ، توجيه) ، مرفق بالسرد وغالبًا ما يمثل الكلمة الأخيرة لإحدى الشخصيات. في الأدب الروسي في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، أ. سوماروكوف ، آي. دميترييف ، أ. كريلوف. من الخرافيين المعاصرين ، S.V. ميخالكوف.

آية فارغة- آية غير مقفى. يأتي الاسم من حقيقة أن نهايات الآية ، حيث يوضع التناسق (القافية) عادة ، تظل خالية من حيث المصطلحات ("بيضاء"). ومع ذلك ، فإن الآية البيضاء منظمة نسبيًا وإيقاعيًا. مكتوب بالآية البيضاء "البحر" بواسطة V.A. جوكوفسكي، "لقد زرت مرة أخرى ..." بقلم أ. بوشكين ، قصيدة "من يعيش بشكل جيد في روسيا" بقلم ن. أ. نيكراسوف.

فعل -سم. شعر حر.

الصور الأبدية- الصور ، التي تتجاوز أهميتها الفنية المعممة إلى حد بعيد محتواها التاريخي المحدد والعصر الذي ولدها. تلتقط الصور الخالدة الجوانب الأساسية والأكثر عمومية في الطبيعة البشرية ، وتعبر عن النزاعات والمواقف النموذجية والثابتة والمتكررة في تاريخ المجتمع البشري. أمثلة كلاسيكية صور أبديةخدمة دون كيشوت ، بروميثيوس ، هاملت ، دون جوان ، فاوست. في الأدب الروسي ، يعيش مولشالين وخليستاكوف وبليوشكين وجودوشكا جولوفليف وصور مماثلة لسنوات عديدة وحتى قرون في أذهان عدة أجيال ، نظرًا لأنها تعمم السمات النموذجية والمستقرة للشخصيات البشرية.

موضوعات أبدية- موضوعات الحياة والموت والنور والظلام والحب والحرية والواجب وما إلى ذلك ، وهي الأهم للإنسانية في جميع العصور والتي تتكرر باستمرار في جميع الآداب الوطنية الصراع بين الخير والشر والجبن والخيانة والرحمة والحب ويصبح الإبداع موضوع تأملات الكاتب وأبطاله.

القطع الزائد(المبالغة اليونانية - المبالغة) - شكل أسلوبي ، يتكون من مبالغة واضحة في بعض خصائص الكائن أو الظاهرة المصورة. يمكن أن يتكون المبالغة من المبالغة الكمية (على سبيل المثال ، "ألف مرة" ، "الأبدية الكاملة" ، وما إلى ذلك) ، وفي التعبير المجازي ، جنبًا إلى جنب مع الأجهزة الأسلوبية الأخرى ، وتشكيل استعارات زائدية ، ومقارنات ، وتجسيدات ، إلخ.

غالبًا ما يوجد المبالغة في الأغاني والأغاني الروسية. بروح التقنية الشعبية ، أ. نيكراسوف:

لقد رأيت لها جز:

يا لها من موجة - الصدمة جاهزة.

NV Gogol ("طائر نادر يطير إلى منتصف نهر الدنيبر) ، VV Mayakovsky (" ... أقول لك: أصغر ذرة من الغبار الحي هي أكثر قيمة من أي شيء سأفعله وفعلته! ") ، إلخ.

غالبًا ما يستخدم المبالغة للإشارة إلى الخصائص أو الصفات الاستثنائية للناس والظواهر الطبيعية والأحداث والأشياء. على سبيل المثال ، في قصيدة "متسيري" التي كتبها إم يو.

وكنت خائفة في تلك اللحظة.

مثل نمر الصحراء ، غاضب وحشي ،

كنت أحترق وأصرخ مثله.

كما لو ولدت أنا نفسي
في عائلة النمور والذئاب
تحت مظلة الغابات الطازجة.

تدرج- سلسلة من الأعضاء المتجانسة مع زيادة تدريجية أو نقصان في أهميتها الدلالية أو العاطفية. على سبيل المثال: "اتصلت بك ، لكنك لم تنظر إلى الوراء ، / ذرفت الدموع ، لكنك لم تنزل ..." (أ. بلوك) - تدرج تصاعدي. "أحضر قطرانًا مميتًا / نعم ، غصنًا ذا أوراق ذابلة ..." (AS بوشكين) - تدرج تنازلي.

شىء متنافر(فرنسي غريب - غريب الأطوار ، كوميدي) - المبالغة المطلقة ، مما يعطي الصورة شخصية رائعة. الغريب ينتهك حدود المعقولية ، ويعطي الصورة تقليدًا ويأخذ الصورة إلى ما وراء حدود الاحتمالية ، ويشوهها. أساس الغرائز هو ما لا يمكن تصوره ، المستحيل ، لكنه ضروري للكاتب لتحقيق تأثير فني معين. الغموض هو مبالغة رائعة. المبالغة أقرب إلى الواقع ، بشع - إلى كابوس ، حلم رائع ، رؤية. على سبيل المثال ، حلم تاتيانا لارينا (A. Pushkin "Eugene Onegin") مليء بصور بشعة للوحوش:

واحد في القرون بوجه كلب

آخر برأس الديك

هذه ساحرة بلحية ماعز ،

هنا الهيكل العظمي رائع وفخور ،

هناك كارلا مع ذيل حصان ، ولكن
شبه قطة ونصف قطة.

ترى تاتيانا برعب رقصة رائعة في "الكوخ البائس": "جراد البحر يركب عنكبوتًا" ، "جمجمة على رقبة الإوزة / تدور بغطاء أحمر" ، "طاحونة تقرفص لأسفل / ترفرف وترفرف بجناحيها. "

في الأدب الروسي ، الوظيفة الساخرة للبشع ذات صلة: N.V. Gogol ("الأنف") ، M.E. Saltykov-Shchedrin (حكايات خرافية ، "تاريخ مدينة") ، يلجأ VV Mayakovsky مرارًا وتكرارًا إلى بشع ("Mystery Buff" ، "Bedbug" ، "Bath" ، إلخ). يستخدم بشع A.T. Tvardovsky ("Tyorkin in the Next World") و A. A. Voznesensky ("Oza") ،

دكتيل- في النطق المقطعي ، قدم من ثلاثة مقاطع ، حيث يتم التأكيد على المقطع الأول (-  ): "خشب". قصيدة M. Yu. Lermontov "Clouds" مكتوبة في dactyl: السحب السماوية ، المتجولون الأبديون!

أزور السهوب ، سلسلة اللؤلؤ
أنتم تتسرعون مثلي أيها المنفيون
من الشمال الجميل إلى الجنوب.

العقد(من Lat. decadentia - الانحدار) هو اسم عام لظاهرة أزمة الثقافة في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين ، والتي تتميز بمزاج اليأس ، ورفض الحياة. لأن الانحطاط يتميز بالتصوف والإيمان بالقوى الخارقة. الفردية المتطرفة ومدح الموت والانحلال ؛ السعي وراء الجمال الخارجي * ادعاء الشكل الأدبي. تنعكس بعض الميول المنحطة في أدب الحداثة (في الرمزية ، والمستقبلية ، والتصور ، والتجريد ، والسريالية).

حوار(من الحوار اليوناني) - شكل الكلام الشفوي، محادثة بين شخصين أو أكثر. في الدراما ، الحوار هو الوسيلة الرئيسية لتطوير العمل ، والطريقة الرئيسية لتصوير الشخصيات. في كلمات الأغاني ، يُستخدم الحوار للكشف عن مواقف أطراف النزاع ، كما في قصيدة أ.س. بوشكين "محادثة بين بائع كتب وشاعر" ن. نيكراسوف "شاعر ومواطن". هذا التقليد يتبعه O. Chukhontsev ("الشاعر والمحرر (في عائلة معينة)".

ديستيتش(أو مقطع) - ابسط شكلمقطع يتكون من سطرين متصلين بقافية مشتركة (aa ، cc ، إلخ). على سبيل المثال ، في قصيدة كتبها أ. حاجز:

حلم الغناء ، يتفتح اللون

يوم يتلاشى ، ضوء يتلاشى.

مزقت النافذة ، رأيت أرجواني.

كان ذلك في الربيع - في يوم طيران.

تنفست الأزهار - وعلى الكورنيش المظلم
تحركت ظلال الجلباب المبتهج.

كان الشوق يختنق ، والروح مخطوبة ،

فتحت النافذة وأنا أرتجف وأرتجف.

ولا أتذكر - أين تنفست في وجهي ،

صعدت إلى الشرفة وهي تغني ، تحترق.

مذكرات- شكل أدبي في شكل إدخالات منتظمة محفوظة بترتيب زمني. من السمات المهمة للمذكرات شكلها الذاتي: يتم دائمًا إجراء قصة الأحداث بصيغة المتكلم ، واختيار الموضوع يعتمد دائمًا بوضوح على الاهتمامات الشخصية للمؤلف. في عمل روائي ، تُستخدم مذكرات بطل أدبي أحيانًا (على سبيل المثال ، "مذكرات بيكورين" في "بطل زماننا" بقلم إم يو ليرمونتوف ، مذكرات الدكتور بورمينتال في "قلب كلب" بواسطة مابولجاكوف). شكل اليوميات بمثابة كشف نفسي للعالم الداخلي لشخصية أو مؤلف.

دولنيك- مقياس شعري يحافظ على الصورة الإيقاعية للمقياس المكون من ثلاثة مقاطع ، ومع ذلك ، فإن عدد المقاطع غير المضغوطة بين مقطعين لفظيين مضغوطين يتقلب (المقاطع غير المضغوطة "التسرب"). تسمى مجموعة المقاطع التي تم توحيدها بضربة واحدة مشاركة ، واعتمادًا على عدد هذه المشاركات ، يُطلق على هذا dolnik اسم dvuhlobnik ، و tridolnik ، وما إلى ذلك. وقد لوحظ استخدام dolnik لأول مرة في القرن التاسع عشر (M.Yu . Lermontov، AA Fet). دخلت Dolnik حيز التداول النشط في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين في أعمال A.A. بلوك ، أ. أخماتوفا ، أ. بيلي وآخرون.

على سبيل المثال ، A. A. Blok:

في العشب الكثيف سوف تختفي برأسك

ستدخل إلى منزل هادئ دون أن تطرق ...

دراما(من اليونانية. دراما - أكشن) - 1. أحد أنواع الأدب القصصي (جنبًا إلى جنب مع الملحمة وكلمات الأغاني). الدراما من المفترض أن تؤدى على خشبة المسرح. العنصر الرئيسي للعمل الدرامي هو العمل المصور ، أحيانًا الفعل الفعل المعبر عنه في الملاحظات ، وأحيانًا كلمة الفعل. الوسيلة الوحيدة لوصف الشخصيات في الدراما هي حديثهم (الحوارات ، المونولوجات ، الملاحظات). يقتصر تعليق المؤلف الخاص على المسرحية (وصف المكان ، وجو العمل ، والسلوك ، وإيماءات الشخصيات) ، كقاعدة عامة ، على الملاحظات. طبيعة حبكة الدراما غريبة - لها حدود أضيق بكثير من الملحمة (من حيث عدد الشخصيات ، تغطية الوقت ، إلخ).

2. النوع الدرامي ، وهو مسرحية ذات صراع حاد ، تجد حلًا خاصًا بها ، ولكن ليس بأي حال من الأحوال مأساويًا أو كوميديًا ، في النهاية. تجمع الدراما كنوع أدبي بين المبادئ المأساوية والكوميدية ، لذلك غالبًا ما يطلق عليها النوع الأوسط. يميزون الدراما اليومية والنفسية والرمزية والبطولية والرومانسية والفلسفية الاجتماعية. من الأمثلة على الدراما في الأدب الروسي فيلم The Thunderstorm بقلم أ. أوستروفسكي ، "في القاع" بواسطة إم. غوركي.

النوع(من النوع الفرنسي - الجنس ، الأنواع) - نوع من العمل الفني تم تشكيله وتطوره تاريخيًا. في النقد الأدبي الحديث ، يستخدم المصطلح للإشارة إلى الأنواع الأدبية التي ينقسم إليها الجنس. على سبيل المثال ، الأنواع الملحمية - رواية ، قصة ، قصة ، قصة قصيرة ، مقال ، إلخ. تشمل الأنواع الغنائية قصيدة ، رسالة ودية ، قصيدة ، مرثية ، هجاء ، سونيتة ، إلخ. الدراماتيكية هي المأساة ، الكوميديا ​​، الدراما ، الميلودراما ، الفودفيل ، إلخ. في تصنيف الأنواع ، يلعب التطور التاريخي للأدب دورًا مهمًا ، والذي تجلى في الاتجاهات الأدبية. لذلك ، بالنسبة للكلاسيكية والرومانسية ، فإن الترتيب الصارم للأنواع يعد أمرًا مميزًا ، وفي الاتجاه الواقعي هناك صارم أنظمة النوععمليا غير موجود (على سبيل المثال ، رواية في الشعر ، قصيدة في النثر ، قصيدة في النثر كأشكال تركيبية).

ربطة عنق- بداية التناقض (الصراع) الذي يشكل أساس الحبكة ، الحلقة الأولى ، اللحظة التي تحدد التطور اللاحق لعمل العمل الفني. عادةً ما يتم تقديم الفتحة في بداية القطعة ، ولكن يمكن تقديمها في مكان آخر. على سبيل المثال ، تم الإبلاغ عن قرار Chichikov (NV Gogol "Dead Souls") لشراء أرواح الفلاحين المتوفين في نهاية المجلد الأول من القصيدة.

العنوان (عنوان العمل) - محتوي اساسيعمل خارج الجزء الرئيسي منه ، ولكنه يحتل المكانة الأقوى فيه ؛ العنصر الأول الذي يبدأ منه القارئ في التعرف على النص.

الوظائف الرئيسية للألقاب هي:

الاسمية (المذهبية) هي وظيفة أصلية متطورة تاريخيًا للألقاب. بتسمية النص ، يميزه المؤلف عن الأعمال الأخرى ؛

إعلامي - وظيفة عالمية ، لأن أي عنوان بطريقة أو بأخرى يحمل معلومات حول النص ويعكس محتوى العمل ؛

بأثر رجعي - يتطلب العنوان العودة إليه بعد قراءة العمل ، لأن العنوان لا يعبر فقط عن محتوى العمل الأدبي ، بل يجب أن يثير اهتمام القارئ ويثير اهتمامه ؛

تعبيري - اسمي - يمكن أن يكشف العنوان عن موقف المؤلف ، بالإضافة إلى إعداد القارئ نفسيًا لإدراك النص.

يقدم العنوان للقارئ عالم العمل:

يعبّر عن الموضوع الرئيسي ، ويحدد الخطوط الرئيسية للحبكة ، ويحدد الصراع الرئيسي ("من يعيش بشكل جيد في روسيا" بقلم N.

يسمي الشخصية الرئيسية للعمل ("Eugene Onegin" لـ AS Pushkin ، و "Oblomov" لـ IA Goncharov) ؛

يسلط الضوء على الطابع الشامل للنص ("بطل زماننا" بقلم إم يو ليرمونتوف ، "امرأة عجوز إزرجيل" بقلم إم. غوركي) ؛

يشير إلى وقت العمل ("19 أكتوبر" بقلم أ.بوشكين ، "نون" بقلم إف آي تيوتشيف ، "المساء" بقلم أ.أ. فيت ، " ليلة شتوية"ب. باسترناك ، "في الرابع والأربعين من أغسطس ..." بقلم ف.أو بوغومولوف) ؛

يشير إلى الإحداثيات المكانية الرئيسية ("أخرج وحدي على الطريق ..." M. Yu. Lermontov ، "في مطعم" بواسطة AA Blok ، "Quiet Don" بواسطة MA Sholokhov) ؛

يخلق تأثير التوقع ("Dead Souls" بواسطة NV Gogol ، "Woe from Wit" لـ AS Griboyedov).

يتم إنشاء العناوين وفقًا لنماذج هيكلية معينة ، والتي تستند إلى أنماط نحوية لغوية عامة ، ولكن في نفس الوقت لها ميزاتها الخاصة المتأصلة في العناوين فقط.

يمكن تقديم العناوين:

في كلمة واحدة ("العاصفة الرعدية" بقلم أ.ن.أوستروفسكي ، "كريجوفنيك" بقلم أ ب. تشيخوف) ؛

مزيج تركيبي من الكلمات ("الجريمة والعقاب" بقلم إف إم دوستويفسكي ، "السيد ومارغريتا" بقلم إم أيه بولجاكوف) ؛

عبارة خاضعة ("رجل في حالة" بقلم أ ب. تشيخوف ، "السيد من سان فرانسيسكو" بقلم آي أ. بونين) ؛

جملة او حكم على (" مغامرة غير عاديةالذي كان مع فلاديمير ماياكوفسكي في الصيف في داشا "V.V. ماياكوفسكي ، "رعد حرب في مكان ما" في أستافيف).

قد يمثل العنوان مجازًا ("سحابة في بنطلون" بقلم في في في ماياكوفسكي ، "جثة حية" بقلم إل إن تولستوي) ، ذكريات ("صيف الرب" بقلم آي إس ليسكوف) ، إلخ.

يبدو- نظام التكرار الصوتي لعناصر معينة من التكوين الصوتي للغة: الحروف الساكنة والحروف المتحركة ، المقاطع المجهدة وغير المضغوطة ، التوقفات ، أنواع مختلفة من التنغيم ، إلخ.

تلعب الجناس ، والسكون ، والمحاكاة الصوتية دورًا مهمًا في نظام الكتابة الصوتية.

على سبيل المثال ، في قصيدة ألفها فوزنيسينسكي:

نحن خصوم البليد

تعودنا على العرض -

ساموفار لي تولا
أو Tu-104.

التحولات ZOOMORPHIC(من اليونانية zoon - animal ، morphe - form) - تحول الشخص إلى حيوان أو ظهور أي علامات حيوانية مميزة فيه. على سبيل المثال ، تحول الساحر الشهير الأمير فسسلاف من بولوتسك ، بطل حملة لاي أوف إيغور ، إلى ذئب ، وتمكن من التغلب على مسافات شاسعة من كييف إلى تموتوروكان في ليلة واحدة ، حيث تنافس في الجري المتهور مع إله الشمس الوثني خورس نفسه. .

إيديولوجي- المتحدث باسم أو المدافع عن أيديولوجية أي طبقة اجتماعية أو نظام اجتماعي سياسي أو اتجاه.

مم. باختين ، تحليل روايات ف.م. دوستويفسكي. لا يتم تحديد شخصية الأيديولوجي البطل من خلال تأثير البيئة الاجتماعية بقدر ما يتحدد بجوهر الفكرة التي يتبناها الشخص. بالنسبة لدوستويفسكي ، فإن سبب جريمة راسكولينكوف ("الجريمة والعقاب") هو في نظريته ، وليس في فقره (على الرغم من أن هذا الأخير لم يتم إهماله ، والنظرية نفسها لها أصول اجتماعية).

يحتل الأيديولوجي البطل في روايات دوستويفسكي مكانة خاصة للغاية. إلى التطوير الذاتي / خاصية سمة العمل الواقعي ، تمت إضافة الحرية والاكتمال في التعبير عن الأفكار أيضًا.

فكرة(الفكرة اليونانية - المفهوم ، التمثيل) - الفكرة الرئيسيةعمل فني يعبر عن موقف المؤلف من الواقع. لا يمكن فهم فكرة العمل إلا في مجمل وتفاعل جميع الصور الفنية للعمل. على سبيل المثال ، الفكرة الرئيسية لقصيدة ألكسندر بوشكين "آريون" هي ولاء البطل الغنائي لمُثُل الديسمبريسم.

الخيال(من الفرنسية. صورة - صورة) - الحالي في الانحطاط الروسي. أكد Imagists على أولوية الصورة ذات القيمة الذاتية ، والشكل على المعنى ، والفكرة. رأى أتباع Imagism مهمة الإبداع في اختراع صور وكلمات لم يسمع بها من قبل. في وقت من الأوقات ، انضم S. A. Yesenin إلى Imagists.

التحويل(من Lat. العكس - التقليب) - شخصية أسلوبية ، تتكون في انتهاك لترتيب الكلمات المقبول عمومًا. على سبيل المثال ، في "Eugene Onegin" بقلم أ. بوشكين:

البواب بجانبه السهم
ارتفعت درجات الرخام ...

يتيح لك الانعكاس تحقيق معنى الكلمة ، وإعطاء الكلام تعبيرًا خاصًا.

التفسير - التطوير المعرفي والإبداعي للمحتوى الفني للعمل ، والنتيجة هي فهم سلامته الدلالية والجمالية.

يتضمن تفسير العمل الأدبي ما يلي:

العلاقة بالنص ككل ، استنساخ الواقع فنياً ؛

الاعتراف بإمكانية التفسير المتغير للنص بناءً على تعدد المعاني للصورة الفنية ؛

الحاجة إلى علاقات حوارية مع مؤلف النص المفسر ، على أساس مبادئ الثقة والنقد ؛

تضمين آليات الفهم العاطفي المجازي والمنطقي المفاهيمي للنص.

على سبيل المثال ، B.M. يفسر غاسباروف محتوى وهيكل قصيدة أ. بلوك "الاثنا عشر" في ضوء نظرية الكرنفال لم. باختين. يتم إجراء العمل ، كما يكشف الباحث ، في أيام Christmastide. وفقًا لـ B.M. جاسباروف ، إمكانية ظهور صورة المسيح في القصيدة عن الثورة. كل شيء يحدث في شوارع المدينة الشتوية ، كما يعتقد المترجم الفوري ، يشبه العمل المسرحي. من بين الشخصيات ، تبرز المطبوعات الشعبية المعممة - "طويلة التنورة" ، برجوازية ، سيدة في karakul ، كاتبة نزوة. حركاتهم (الانزلاق ، السقوط ، التمايل) تشبه الحركات الميكانيكية للدمى في عرض مسرحي. جو أداء الكرنفال هو من صنع "أصوات" من الشارع (صراخ البغايا ، صراخ الدوريات ، إطلاق النار ، إلخ). يتم إعطاء عنصر المسرح الشعبي بالتوازي مع العمل المسرحي المنظم ويخلق تأثير كسر الحدود بين الحياة "الأدبية" و "الحقيقية". تم تنظيم الفكرة المهيمنة للقصيدة ("يسيرون في المسافة بخطوة عظيمة") وفقًا لمبدأ موكب الممثلين الإيمائيين ، وفي النهاية يتحول إلى موكب تأليه مع شخصية المسيح الشعبية ، والتي يرفع علم أحمر الدم يرفرف مثل راية عيد الفصح. يُنظر إلى الموكب الذي يتبع المسيح على أنه "حاشيته" المكونة من "ملائكة الله" أو الرسل الاثني عشر. يشير BM Gasparov إلى الطبيعة المروعة للكرنفال: "نهاية العالم" هي إنكار وتدمير للعالم المألوف ، لكن هذا تدمير "مضحك".

يقدم الباحثان الحديثان بيتر ويل وألكساندر جينيس تفسيرهما الخاص للصراع الرئيسي في الرواية بقلم آي. Turgenev "الآباء والأبناء". المعارضين الأيديولوجيين الرئيسيين ، في رأيهم ، هم "المتحضر" بازاروف و "حارس التقاليد" كيرسانوف. يعتقد بازاروف أن هناك في مكان ما "صيغة للرفاهية والسعادة" ، والتي يجب إيجادها وتقديمها للبشرية ، ولهذا "يجدر التضحية ببعض الأشياء الصغيرة التافهة". "المتحضر" لا ينوي خلق شيء جديد ، إنه يخطط لتدمير ما هو موجود بالفعل. العالم ، "مختزل إلى صيغة ، يتحول إلى فوضى" ، ويصبح بازاروف هو حامل هذه الفوضى. إن عدم غموض "صيغة" بازاروف يعارضه "تنوع النظام" ، الذي جسده بافيل بتروفيتش كيرسانوف. هذا بطل تورجنيف مقتنع بأن الرفاهية والسعادة تكمن في شيء آخر - التراكم والجمع والحفظ. في صراع "الدافع الحضاري مع نظام الثقافة" ، وفقًا للمترجمين الفوريين ، ينتهي الصراع الرئيسي في العمل. منذ أن تبين أن رثاء التدمير وإعادة الإعمار غير مقبول لتورجينيف ، فإنه يجعل بازاروف "يخسر".

التصميم الداخلي(الفرنسية الداخلية - الداخلية) - المساحة الداخلية للمبنى أو الغرفة في المبنى ؛ في عمل فني ، صورة عن المكان الذي تعيش فيه الشخصيات وتتصرف. يمكن تشبع الجزء الداخلي بتفاصيل مختلفة وتفاصيل الموضوع.

هذا ، على سبيل المثال ، هو الجزء الداخلي لمنزل مانيلوف (NV Gogol "Dead Souls"): "أثاث جميل ، مغطى بنسيج حريري أنيق" ، "شمعدان مدهش مصنوع من البرونز الداكن مع ثلاث زخارف عتيقة ، مع أم درع بيرل داندي "؛ "كانت الجدران مطلية بنوع من الطلاء الأزرق مثل اللون الرمادي ، وأربعة كراسي ، وكرسي بذراعين ، وطاولة كان عليها كتاب مع وضع إشارة مرجعية في مكانه" ، إلخ.

السخرية(من اليونانية. eironeia - التظاهر والسخرية) - إحدى طرق تقييم المؤلف للصور ، قصة رمزية تعبر عن السخرية. المفارقة ليست الضحك ، بل السخرية ، والراوي يمكن أن يكون جادًا ظاهريًا. السخرية المعبر عنها ببراءة تتحول إلى مزحة ، سخرية شريرة - إلى سخرية.

على سبيل المثال: "... يبدو أنه وُلِد جاهزًا تمامًا ، مرتديًا زيًا رسميًا وبقعة صلعاء على رأسه" (N. كل واحدة ستكون ثلاث لحى "(IA Goncharov).

كما. بوشكين في رواية "Eugene Onegin" بمساعدة عبارة ساخرة يميز أحد الضيوف في عيد ميلاد Tatyana Larina:

Gvozdin ، سيد ممتاز ،

صاحب رجل متسول.

في رواية "الآباء والأبناء" أي. يصف Turgenev خادم Kirsanovs Peter بأنه "رجل من أحدث جيل تم تحسينه" ، مستهزئًا بآراء "الأطفال". ن. في Dead Souls ، يسمي Gogol المدعي العام بأنه "الأب والمفيد للمدينة بأكملها" ، على الرغم من أنه اتضح على الفور أنه آخذ رشوة ومختطف.

"ART FOR ART" ("PURE ART")- الاسم العام للمفاهيم الجمالية التي تؤكد لا نهاية للإبداع الفني واستقلال الفن عن الظروف والأوضاع الاجتماعية والسياسية. على سبيل المثال:

ليس من أجل الإثارة اليومية ،

ليس من أجل المصلحة الذاتية ، وليس من أجل المعارك ،

لقد ولدنا للإلهام

للأصوات الجميلة والصلاة.

(أ.س.بوشكين. "الشاعر والحشد")

كاترين (الأربعة عشر)- مقطع يتكون من أربعة أسطر ، متصلة بقوافي مشتركة ، والتي لها معنى كامل. تستخدم الرباعية أنواعًا مختلفة من القافية: أبا ، أباب ، عاب. الأكثر شيوعًا هو التقاطع (abab).

على سبيل المثال ، قصيدة أ. يتكون "الطريق الشتوي" لبوشكين من سبع رباعيات:

من خلال الضباب المتموج
القمر يشق طريقه

إلى الفسحات الحزينة

تتوهج بحزن.

على طريق الشتاء ، ممل
الجري السلوقي الثلاثة

صوت جرس واحد
رعد متعب ...

الكلاسيكية(من الكلاسيكيات اللاتينية - النموذجية) - اتجاه وأسلوب فني في الفن والأدب في القرن السابع عشر وأوائل القرن التاسع عشر ، والذي يتميز بمواضيع مدنية عالية ، والالتزام الصارم ببعض القواعد والقواعد الإبداعية (على سبيل المثال ، قاعدة "ثلاثة الوحدات ": الوقت ، والمكان ، والأفعال) ، وانعكاس الحياة في صور مثالية ، فضلاً عن جاذبية التراث القديم كقاعدة. كان ممثلو الكلاسيكية في الأدب الروسي ف.ك. Trediakovsky ، M.V. لومونوسوف ، أ. سوماروكوف ، ج. ديرزافين.

سياق الكلام- الكلام أو البيئة الظرفية للعمل بأكمله أو جزء منه ، والتي يتم من خلالها الكشف بدقة عن معنى ومعنى كلمة أو عبارة أو ما إلى ذلك. على سبيل المثال: حول تفرد الصورة المجازية لخنجر في قصيدة نفس الاسم بواسطة AS يمكن الحكم على بوشكين من خلال النظر إليه في السياق العام لزخارف الخنجر في الشعر الروسي ("خنجر" بواسطة M.Yu Lermontov ، و "Dagger" لـ V.Ya.Bryusov ، إلخ).

النهاية- المكون الأخير لكامل العمل أو أي جزء منه. في الشعر ، سطر ختامي ، في كثير من الأحيان قول مأثور. على سبيل المثال: "و ، تجاوز البحار والأراضي ، / احرق قلوب الناس بالفعل!" (AS بوشكين. "النبي") ؛ "أن تعيش الحياة ليس عبورًا للميدان" (B. على سبيل المثال: "Famusov. "أوه! يا إلاهي! ماذا ستقول / الأميرة ماريا الكسيفنا! " (AS Griboyedov. "ويل من الذكاء") ، "الساتان (بهدوء). "إيه .. دمر الأغنية .. سرطان أحمق!" (م. غوركي. "في الأسفل") ، في النثر - الحكمة النهائية ، المناظر الطبيعية ، إلخ. "هبت الريح وكشفت صندوق إزرجيل القديم الجاف من تحت الخرق ، الذي كان ينام أكثر فأكثر. غطيت جسدها العجوز ووضعت نفسي على الأرض بجانبها. كانت السهوب هادئة ومظلمة. كانت الغيوم لا تزال تزحف عبر السماء ، ببطء ، مملة ... كان البحر مملًا وحزينًا "(M. Gorky." The Old Woman Izergil ").

كوميديا(كوريويدا يونانية ، من كوراوس - حشد مبتهج وأغنية - أغنية) هو أحد الأنواع الرئيسية (الأنواع) من الدراما كنوع من الأدب ، يصور مواقف الحياة والشخصيات التي تسبب الضحك. تشكل الكوميديا ​​موقفا سلبيا تجاه تطلعات الشخصيات أو عواطفها أو أساليب كفاحهم. الكوميديا ​​، باعتبارها شكلاً خاصًا من أشكال الكوميديا ​​، تلتقط بدقة أكبر ألوانها وتنقلها - الفكاهة ، السخرية ، السخرية ، السخرية. أمثلة حية للكوميديا ​​في الأدب الروسي - "الصغرى" بقلم د. Fonvizin ، "المفتش العام" N.V. غوغول. Griboyedov ("ويل من الذكاء") و A.P. تشيخوف ("بستان الكرز") ،

تكوين(lat. compositio - compositio - compositio) - مجموعة من الأساليب والأدوات التي يستخدمها المؤلف لبناء عمل والكشف عن الصور وتنظيمها وعلاقاتها وعلاقاتها.

يتضمن التكوين ترتيب الشخصيات ؛ ترتيب الإبلاغ عن الأحداث في الحبكة (تكوين الحبكة) ؛ تناوب الحبكة والمكونات غير الحبكة للسرد ، وتغيير في تقنيات السرد (خطاب المؤلف ، وسرد الشخص الأول ، والحوارات والمونولوجات للشخصيات ، وأنواع مختلفة من الأوصاف: المناظر الطبيعية ، والصور ، والديكورات الداخلية) ، وكذلك نسبة الفصول ، الأجزاء ، المقاطع ، يتحول الكلام.

يمكن أن تكون إعادة الترتيب الزمني للأحداث الفردية ذات أهمية خاصة في عمل فني (M.Yu Lermontov "بطل زماننا"). يمكن أن تكون التقنيات التركيبية مثل الصمت أو الاعتراف ، وتأخر التعرض ، ونقص التعرض أو الفصل ، مهمة لفهم نية المؤلف وفكرة العمل.

تبرز الأنواع التالية من التركيبات: الجزء العلوي ("Gypsies" لـ A. Pushkin) ؛ مرآة ("Eugene Onegin" لـ A. Pushkin) ؛ دائري ("ترويكا" بقلم ن. أ. نيكراسوف) ؛ افتح ("السيدة مع الكلب" بقلم أ. تشيخوف) ؛ متحدة المركز ("الآباء والأبناء" تأليف إي إس تورجينيف).

نزاع(من Lat. في الدراما ، الصراع هو القوة الرئيسية ، الربيع الذي يقود تطور العمل الدرامي ، والوسيلة الرئيسية للكشف عن الشخصيات. في الأعمال الفنية ، غالبًا ما يكون هناك مزيج من الصراع "الخارجي" - صراع البطل مع القوى المعارضة - مع الصراعات النفسية "الداخلية" - صراع البطل مع نفسه ، بأوهامه ونقاط ضعفه. لذا ، فإن يوجين أونجين (AS بوشكين "Eugene Onegin") يتعارض مع النبلاء وملاك الأراضي في المقاطعات ، مع شخصيات أخرى - Lensky ، Tatiana Larina ؛ أخيرًا ، مع نفسي ، أحاول التخلص من الكآبة ، السخط الداخلي.

كلمات مجنحة- الأقوال التصويرية الملائمة المستخدمة على نطاق واسع لأشخاص تاريخيين وشخصيات أدبية ، إلخ. على سبيل المثال: "ضوضاء ، يا أخي ، نحن نحدث ضوضاء ..." (AS Griboyedov). "خفة غير عادية في الأفكار ..." (N.V. Gogol). غالبًا ما تكون الكلمات المجنحة في شكل الأمثال. على سبيل المثال: "الإلهام ليس للبيع ، لكن يمكنك بيع المخطوطة" (AS Pushkin) ؛ "رجل - يبدو بفخر!" (م. جوركي).

زراعة(من Lat. وهكذا ، في قصة م.

يمكن أن يكون هناك العديد من الذروات في العمل الأدبي. على سبيل المثال ، في رواية إ. يتوج فيلم "آباء وأبناء" Turgenev في قصة Evgeny Bazarov - Pavel Petrovich Kirsanov في مشهد مبارزة. في قصة Bazarov - Odintsov ، تكون الذروة هي المشهد عندما يعترف البطل بحبه لآنا سيرجيفنا ويسارع إليها في نوبة من العاطفة. في رواية M.Yu. ليرمونتوف "بطل زماننا" وفي قصيدة أ. Tvardovsky "Vasily Turkin" كل فصل له ذروة خاصة به.

أسطورة(من Lat. Legenda - ما يجب قراءته أو التوصية به للقراءة) - مصطلح يستخدم في عدة معانٍ. بمعنى واسع - قصة غير موثوقة عن حقائق الواقع ، تحتوي على عناصر بطولية وخيال ، بمعنى أضيق - نوع نثر الفولكلور ؛ رواية الوجوه والأحداث الرائعة ، التي يُنظر إليها ، مع ذلك ، على أنها حقيقية.

في بعض الأحيان يقوم الكتاب والشعراء بتضمين أساطير شعبية أو خيالية في أعمالهم. لذلك ، تم تضمين أسطورة أتامان كوديار في قصيدة ن. نيكراسوف "من يعيش بشكل جيد في روسيا" ، وأسطورة المحقق الكبير - في رواية "الأخوان كارامازوف" بقلم ف. دوستويفسكي. الأساطير حول لارا ودانكو مدرجة في قصة إم. غوركي "المرأة العجوز إزرجيل".

كلمات(من اليونانية lyrikos - تُنطق بصوت قيثارة) - أحد ثلاثة أنواع من الروايات (جنبًا إلى جنب مع الملحمة والدراما). هو نوع من الإبداع الشعري الذي يعبر عن المشاعر والتجارب حول حدث أو حقيقة ، بينما الملحمة تخبر ، وتصلح الواقع الخارجي ، والأحداث والحقائق في الكلمة ، والدراما تفعل الشيء نفسه ، ولكن ليس نيابة عن المؤلف ، ولكن من خلال محادثة مباشرة ، حوار بين الممثلين أنفسهم. تعكس الكلمات حالات شخصية فردية في لحظات معينة من الحياة ، وتعكس "أنا" الخاصة بالمؤلف ؛ شكل الكلام للكلمات هو مناجاة داخلية ، شعرية بشكل أساسي.

LYRIC HERO- بطل العمل الغنائي والخبرات والأفكار والمشاعر التي يعكسها. لا تتطابق صورة البطل الغنائي مع صورة المؤلف ، على الرغم من أنها تغطي النطاق الكامل للأعمال الغنائية التي أنشأها الشاعر ؛ على أساس صورة البطل الغنائي ، يتم إنشاء فكرة شاملة عن عمل الشاعر. ومع ذلك ، في معظم أعماله ، أ. نيكراسوف ، ف. تيوتشيف ، أ. فيغ شاعر غنائي بدون بطل غنائي. صورة المؤلف في أعمالهم الغنائية اندمجت ، كما هي ، مع الشخصية الحقيقية - شخصية الشاعر نفسه. على سبيل المثال ، في القصيدة "زرت مرة أخرى ..." يعبر بوشكين ، وليس البطل الغنائي ، عن فكرة المستقبل ، "قبيلة شابة غير مألوفة". حدد يو تينيانوف ثلاثة شعراء تجسد فيها "أنا" المؤلف في صورة البطل الغنائي - إم يو. ليرمونتوف ، أ. بلوك ، في. ماياكوفسكي.

يجب أن يكون الحديث عن بطل غنائي عندما يكون الموضوع الغنائي في القصيدة المكتوبة بضمير المتكلم مختلفًا إلى حد ما عن الشاعر ، مؤلف القصيدة. الشاعر ، كما كان ، يعتاد على دور شخص آخر ، ويضع "قناعًا غنائيًا". على سبيل المثال ، "The Prisoner" للمخرج أ. بوشكين ، "النبي" للمخرج M.Yu. ليرمونتوف وآخرون.

إعادة كلمات الأغاني (عودة المؤلف)- شكل خطاب المؤلف ؛ كلمة الراوي المؤلف ، مشتتة عن وصف حبكة الأحداث للتعليق عليها وتقييمها ، أو لأسباب أخرى لا تتعلق مباشرة بفعل العمل. الاستطراد الغنائي هو سمة من سمات الأعمال الملحمية الغنائية ؛ الانحرافات في الأعمال الملحمية تسمى المؤلف. على سبيل المثال ، هناك انحرافات غنائية في "Eugene Onegin" بقلم أ. بوشكين ، "Dead Souls" للمخرج N.V. Gogol ، حقوق النشر - في "الحرب والسلام" بقلم L.N. تولستوي ، "فاسيلي توركين" بقلم أ.ت. تفاردوفسكي.

نوع الأدبي الليروبي- نوع من العمل الأدبي يجمع سمات الشعر الملحمي والشعر الغنائي: رواية الأحداث تقترن بالاستطراد الغنائي العاطفي. غالبًا ما يرتدي العمل شكلًا شعريًا ("سفيتلانا" لـ V.A. Zhukovsky ، و "Eugene Onegin" لـ A.S. Pushkin ، و "Mtsyri" لـ M.Yu Lermontov ، "الذي يعيش جيدًا في روسيا" بقلم NA Nekrasov " سحابة في السراويل "لفي في في ماياكوفسكي ،" قداس "ل AA أخماتوفا ، وما إلى ذلك). تتميز الأنواع التالية من كلمات الأغاني: ملحمة ، قصيدة ، قصيدة.

الاتجاه الأدبي- مفهوم يميز وحدة أهم السمات الإبداعية لفناني الكلمة في فترة تاريخية معينة. عادة ما تنشأ هذه الوحدة وتتطور على أساس الموقف الفني المشترك ، وإدراك العالم ، والآراء الجمالية ، وطرق عرض الحياة. تشمل الاتجاهات الأدبية الكلاسيكية والعاطفية والرومانسية والواقعية.

"شخص إضافي"- الاسم التقليدي لعدد من الأبطال غير المتجانسين ، الذين وهبوا وعيًا بعدم جدواهم ، ويعانون من عدم وجود هدف واضح في الحياة ، ويدركون "عدم جدواهم الاجتماعية".

يتم تقديم "الشخص الزائد عن الحاجة" في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر كظاهرة وطنية فريدة ذات أهمية اجتماعية كبيرة. وقد أعطاه مبتكرو هذا النوع توصيفًا متعدد الأوجه ، وكشفوا عن جوهره المتناقض ، وأشاروا إلى معناه الإيجابي والسلبي ، وتحديدًا. المعنى الأيديولوجيوالأهمية الجمالية لهذه الظاهرة الأدبية "الأيقونية".

يُعتقد تقليديًا أن " المزيد من الناس»يتم تمثيل الأدب الروسي بمجموعتين من الشخصيات: المجموعة الأولى تضم أبطال عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. القرن التاسع عشر - Onegin ("Eugene Onegin" لـ AS Pushkin) ، Pechorin ("A Hero of Our Time" لـ M.Yu Lermontov) وبعض الآخرين ، إلى الثاني - أبطال الأربعينيات والخمسينيات. القرن التاسع عشر - بيلتوف ("على من يقع اللوم؟" بقلم أ. آي. هيرزن) ، أغارين ("ساشا" بقلم إن إيه نيكراسوف) ، رودين ("رودين" للمخرج إي. تورجينيف) وبعض الآخرين.

كما. بوشكين وم. جمع ليرمونتوف في شخصياته ملامح "الشخص الزائد عن الحاجة" في كل الأدب الروسي السابق (تم تحديد الخطوط العريضة الأولى للأبطال من هذا النوع في "A Knight for an Hour" من تأليف NM Karamzin و "Russian Werther" بقلم MV Sushkov ، " Theon and Eskhin "Zhukovsky ، و KF Ryleev's Oddball ، و VF Odoevsky's Strange Man ، و KN Batyushkov's Wanderer and Homebody ، وغيرهم) وحددوا المتجهات الرئيسية لمزيد من التطوير لهذا النوع.

في 20-30s. القرن التاسع عشر. يتألف معنى ومحتوى صورة "الشخص الزائد" من رفض النشاط قسريًا ومشروطًا تاريخيًا. "الأشخاص غير الضروريين" في هذه الفترة ، الذين يمتلكون عقلًا وطاقة غير عاديين ، لا يستطيعون التصرف لأسباب موضوعية ، لذا فإن قوتهم تضيع في إشباع الرغبات الفردية. لا تكمن مشكلة Onegin و Pechorin في عدم القدرة ، ولكن في عدم القدرة على تحقيق "مصيرهم الأسمى". ومع ذلك ، فإن أهميتها الإيجابية ليست في النشاط الحقيقي ، ولكن في مستوى ونوعية وعيهم ووعيهم الذاتي مقارنة بالبيئة. إن رفض ظروف الحياة القائمة ، والاحتجاج في شكل عدم المشاركة في أي شكل من أشكال النشاط ، في عصر الثورة النبيلة ورد الفعل اللاحق بعده ، يحددان المكانة الخاصة لـ "الشخص الزائد" في المجتمع الروسي.

في 40-50s. القرن التاسع عشر. مع تغيير في الظروف الاجتماعية والتاريخية للحياة ، يتغير نوع "الشخص الزائد" أيضًا. بعد رد فعل دام سبع سنوات ، ظهرت فرص أوسع للنشاط ، وأصبحت أهداف وغايات النضال واضحة. يفتح معرض صور "الأشخاص الإضافيين" من 40 إلى 50 ثانية. بيلتوف. هذا بطل لديه "حاجة مؤلمة إلى العمل" ، نبيل ، موهوب ، لكنه قادر فقط على "التقاعس من جانب واحد" و "الكسل النشط". ثم يصبح "الشخص الزائد" "أيديولوجيًا" - يروج للأفكار التقدمية ، ويؤثر على عقول الناس. تم تعيين الدور المشرف لـ "الزارع" إلى Agarin - أفكاره النبيلة تقع على أرض خصبة ، ولن تتوقف ساشا الصغيرة عن "إعلان" آرائها فحسب ، بل ستذهب إلى أبعد من ذلك. يتم تحديد مكانة رودين الخاصة بين "الأشخاص غير الضروريين" في ذلك الوقت من خلال حقيقة أن تطلعاته لم تكن موجهة إلى الصالح العام ، بل إلى الصالح العام. يرتفع إلى إنكار الشر والظلم كلمة صادقةيؤثر على قلوب الشباب المليئين بالطاقة والمستعدين للدخول في النضال. كلامه هو عمله التاريخي.

60 ثانية أجرى القرن التاسع عشر تغييرات جوهرية في التسلسل الهرمي للأبطال الأدبيين. إن ظهور وظهور قوة اجتماعية جديدة في الساحة التاريخية - المثقفون الديمقراطيون الثوريون - يوضحان جوانب واتجاهات نشاط الفرد. الشرط الضروري لـ "الفائدة" هو إدراج الفرد في الممارسة الاجتماعية الحقيقية. وقد انعكس هذا المطلب في عدد من منشورات برنامج "الستينيات" (NG Chernyshevsky ، NA Dobrolyubov ، DI Pisarev ، إلخ). مشيرا إلى نقاط الضعف والقصور العديدة في الأدب الروسي "الزائد عن الحاجة" في القرن التاسع عشر ، الديموقراطيين الثوريين في الستينيات. أشادوا بكل الإيجابية التي حملها هؤلاء الأبطال في أنفسهم.

تعديلات أخرى من هذا النوع (I.A.

"رجل صغير"- الاسم التقليدي لعدد من الأبطال غير المتجانسين الذين يحتلون مكانة أدنى في نظام التسلسل الهرمي الاجتماعي وتوحدهم سمات نفسية وسلوكية مشتركة (الكبرياء الجريح مقترنًا بإذلالهم ، وفهم ظلم المجتمع ترتيب، شعور شديدعدم الأمان الشخصي). عادة ما تصبح الحبكة الرئيسية للأعمال حول "الأشخاص الصغار" قصة إهانة أو إهانة البطل من قبل القوى الموجودة ، والمعارضة الرئيسية هي "الرجل الصغير" المعارض - "الشخص المهم".

الرسم الأول للصورة " رجل صغيرظهرت في الأدب الروسي في القرن الثالث عشر. دانيال زاتوشنيك ("صلاة دانيال الزاتوشنيك") ، احتجاجًا على الميل إلى تقييم الشخص وفقًا لثروته وانتمائه الطبقي ، يشكو من أنه يعيش في حاجة وحزن ، ويعاني تحت "نير العمل" للسيد الذي لا ينقطع يهينه. في نداء البطل الموجه إلى الأمير ، يمكن للمرء أن يسمع صوت رجل عانى من كل تقلبات القدر وهو متعطش بشدة للعدالة.

افتتح Samson Vyrin معرض "الأشخاص الصغار" الكلاسيكيين ("The Station Keeper" لألكسندر بوشكين). "شهيد حقيقي من الدرجة الرابعة عشرة" مهين ومذل يموت بسبب عدم قدرته على الدفاع عن حقوقه الأبوية وكرامته الإنسانية.

في 30-50s. القرن التاسع عشر ، تم تطوير موضوع "الرجل الصغير" بشكل أساسي بما يتماشى مع قصة مسؤول فقير. Akaki Akakievich المتواضع وغير المتبادل ("The Overcoat" لـ NV Gogol) - "مخلوق غير محمي من قبل أي شخص ، وليس عزيزًا على أي شخص ، ولا يثير اهتمام أي شخص". إنه لا يعاني فقط من موقف استبدادي غير مبال وغير محترم تجاه نفسه ، ولكنه أيضًا يحاول الاحتجاج. سرقة معطف جديد ، جدار من اللامبالاة من جانب أولئك الذين ، وفقًا لواجبهم ، كان عليهم أن يساعدوا البطل ، ويسببوا نوعًا من الشغب - في حالة من اللاوعي ، يخاطب باشماشكين "الشخص المهم" بـ " أفظع الكلمات "، وبعد الموت ينتصر على الجاني.

طور كتّاب المدرسة الطبيعية اتجاهين في تصوير "الرجل الصغير" - اتهامي - ساخر - عطوف - متعاطف. لقد رأوا الانقسام النفسي من هذا النوع ، وتميزت الظاهرة التي سميت فيما بعد بـ "السرية الأيديولوجية". في أعمال المدرسة الطبيعية ، يتم إيلاء اهتمام وثيق لدوافع الشرف والفخر و "طموح" "الرجل الصغير". تبلغ هذه الميول ذروتها في كتاب الفقراء بواسطة F.M. دوستويفسكي. يستطيع ماكار ديفوشكين أن يرتقي إلى مستوى الإدراك بأنه "بقلبه وأفكاره هو رجل". إنه يعترض على تعريف نفسه بجماعة غوغوليان ، وإدراكه لظلم النظام الاجتماعي يولد في روحه مزيجًا مؤلمًا ومتناقضًا من التواضع والتمرد.

في الستينيات. بدأ "الرجل الصغير" في القرن التاسع عشر يفقد خصائصه العامة ويستنفد محتواه الأصلي تدريجيًا. خاض الكتاب الديمقراطيون صراعًا نشطًا من أجل حق الفرد في التحكم في مصيره بشكل مستقل ، ويتجلى "الرجل الصغير" في أعمالهم كشخص مستعد للقتال من أجل سعادته ، لمقاومة الظروف بنشاط.

بحلول الثمانينيات. استمر تدمير صورة "الرجل الصغير" في أعمال أ. تشيخوف ("موت مسؤول" ، "ثخين ورقيق" ، "على مسمار" ، إلخ.). لم تعد شخصياته "صغيرة" ، بل "أشخاص صغار" ولا تثير تعاطف القارئ.

الخامس معنى واسعاستمر "الرجل الصغير" في الوجود في الأدب في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. لكن أبطال A. Kuprin ، L. Andreev ، I. Shmelev ، A. Serafimovich ، S. Skitaltsa قادرون على الاحتجاج الواعي ضد إهانة كرامتهم الإنسانية ، وعلى استعداد لاتخاذ خيار أخلاقي مستقل ، للتخلي عن المصير "الرجل الصغير" المعد لهم. لذلك ، بسبب استنفاد الخصائص الخاصة بالأنواع ، لا يمكن استخدام مصطلح "الرجل الصغير" فيما يتعلق بهذه الشخصيات.

كلمات تأملية(من التأمل اللاتيني - التأمل المتعمق والهادف) هو نوع خاص من أنواع الشعر المتنوع ، يمثل التأمل المتعمق ، التأمل الفردي ، الذي يهدف إلى فهم قوانين الوجود الحميمة. ترتبط الكلمات التأملية بالكلمات الفلسفية ، لكن لا تندمج معها. على سبيل المثال: "هل أتجول في الشوارع الصاخبة ..." (AS بوشكين) ، "أخرج على الطريق بمفردي ..." (M.Yu. Lermontov) ، "في كومة قش في الليل الجنوبي. .. "(أ. فيت). تم العثور على عينات من كلمات التأمل في A. بلوك ، آي. أنينسكي ، ن. زابولوتسكي.

استعارة، مجاز(الاستعارة اليونانية - النقل) - نوع من المسار ، يقوم على نقل الاسم بالتشابه أو بالقياس. يمكن أن تكون الميزات المماثلة هي اللون ، والشكل ، وطبيعة الحركة ، وأي خصائص فردية لجسم ما: "نار لا تحترق من الحب الذي لا يمكن تصوره" (VV Mayakovsky) ، "نار الفجر" (AA Blok).

في اللغة والخطاب الفني ، هناك نموذجان رئيسيان يتم من خلالهما تشكيل الاستعارات. الأول يعتمد على الرسوم المتحركة ، أو التجسيد (الساعة تدق ، العام مضى ، المشاعر تتلاشى) ، والثاني مبني (الإرادة الحديدية ، الحزن العميق ، اللهب ، إصبع القدر). قصيدة بقلم F.I. تم بناء كتاب Tyutchev "يوجد في خريف الأصل ..." على تناوب الاستعارات:

حيث سار منجل قوي وسقطت أذن ،

الآن كل شيء فارغ - الفضاء في كل مكان ، -

فقط خيوط العنكبوت من الشعر الرقيق
يلمع على ثلم خامل ...

يمكن أن تصبح الاستعارات أساسًا لإنشاء صور رمزية. على سبيل المثال ، في قصيدة M.Yu. تشكّل استعارات ليرمونتوف "الشراع" أساس الصورة الرمزية للشراع:

ما الذي يبحث عنه في بلد بعيد؟

ماذا ألقى في وطنه؟ ..

للأسف إنه لا يبحث عن السعادة
وهو لا ينفد من السعادة!

وهو ، المتمرد ، يطلب العاصفة ،

وكأن هناك سلام في العواصف!

إذا تم الكشف عن استعارة على جزء كبير من النص أو عمل كامل ، فسيتم تسميتها موسعة. في قصيدة ماياكوفسكي "سحابة في بنطلون" ، تم تطوير الاستعارة المعروفة "تباعدت الأعصاب":

مثل شخص مريض خارج فراشه
قفز من على العصب.

و حينئذ، -
مشى أولا
بالكاد،
ثم ركض ،
فرح،
صافي.

الآن هو والاثنان الجديدان
التسرع في رقص النقر اليائس.

عندما يتم أخذ تعبير مجازي بالمعنى الحرفي ، يكون هناك فهم جديد له. هذه الظاهرة تسمى إدراك المجاز. تُستخدم هذه التقنية لبناء نهاية قصيدة في في في ماياكوفسكي "Prozdatavshiesya" ، حيث يتم إدراك الاستعارة اليومية "هو ممزق إلى أشلاء".

ميتوني(الكناية اليونانية - إعادة التسمية) - نوع من الممر ، والذي يعتمد على نقل الاسم بالتواصل.

على عكس الاستعارة ، التي تتشكل نتيجة للتشابه ، فإن الكناية تقوم على اتصال حقيقي ، على علاقات حقيقية بين الأشياء. يمكن أن تكون هذه العلاقات ، التي تجعل موضوعين فكريين متجاورين منطقيًا ، من فئات مختلفة. في رواية "Eugene Onegin" ، استخدم بوشكين مجازًا رمزيًا: "قرأت Apuleius عن طيب خاطر ، / لكنني لم أقرأ شيشرون" (المؤلف وعمله) ، "لغة بترارك والحب" (علامات الشيء و الشيء نفسه) ، "المقعد والكراسي بذراعين - كل شيء يغلي" (الشيء والشخص) ، "كل شيء من أجل نزوة وفيرة / تجارة لندن الدقيقة" (الشيء والفضاء).

MONOLOGUE (من اليونانية monos - one and logos - word، speech) هو نوع من الخطاب الفني. في العمل الأدبي ، المونولوج هو خطاب الممثل الموجه إلى نفسه أو للآخرين ، ولكنه ، على عكس الحوار ، لا يعتمد على ملاحظاتهم. في المسرحيات والأعمال الملحمية ، المونولوجات هي شكل من أشكال تصريحات الشخصيات. في الكوميديا ​​التي كتبها A. كلكم فخورون! .. "، إلخ). معظم القصائد الغنائية هي مناجاة غنائية.

الدافع(من اليونانية moveo - move ، set in motion) - أبسط وحدة لتطوير الحبكة. أي مؤامرة هي نسيج متشابك لدوافع وثيقة الصلة. الدافع هو مجموعة متكررة من مشاعر وأفكار المؤلف. دوافع الطريق ، الموت ، المنفى ، الهروب ، إلخ ، هي دوافع تقليدية في الأدب. على سبيل المثال ، الدافع الرئيسي لكلمات M. Yu. Lermontov هو الدافع للوحدة ("Sail" ، "Clouds" ، "And boring and sad ..." ، "أنا أخرج على الطريق بمفردي ..." ، إلخ.).

مدرسة طبيعية- الاسم التقليدي لإحدى مراحل تطور الواقعية النقدية في الأدب الروسي (الأربعينيات من القرن التاسع عشر). وهي تتميز بالتوجه نحو "الطبيعي" ، أي تصوير الواقع بشكل صارم وصادق. وحدت المدرسة الطبيعية العديد من الكتاب الموهوبين في ذلك الوقت - N.V. Gogol، I.A. جونشاروفا ، ف. دوستويفسكي ، ن. نيكراسوف وآخرون - ولعبوا دورًا مهمًا في تشكيل وتطوير الأدب الروسي.

الفلسفة الطبيعية- فلسفة الطبيعة ، التفسير التأملي للطبيعة ، في مجملها. على سبيل المثال: يتميز شعر فيتوتشيف بفلسفة خاصة عن الطبيعة ، أو بالفلسفة الطبيعية ، لأن الشاعر يجعل الكون كله موضوعًا للتصوير الفني ، ويربط كل لحظة من الوجود بالخلود ، ويغزو حدود الفلسفة والممنوع. مجالات المعرفة العليا.

نيولوجيسم(اليونانية neos - new and logos - word) - كلمات أو عبارات أو تعبيرات تم إنشاؤها للإشارة إلى كائن أو ظاهرة جديدة ، بالإضافة إلى معاني جديدة للكلمات القديمة. من الضروري التمييز بين الكلمات الجديدة اللغوية (العامة) والمؤلفة الفردية ، أي تلك التي دخلت الاستخدام اللغوي نتيجة للتغيرات الاجتماعية والسياسية والعلمية والثقافية ، وتلك التي أنشأها المؤلفون من أجل تعزيز التأثير للكلمة الفنية على القارئ. قصائد V.V. ماياكوفسكي: "الطبقة الثالثة سوداء من الإهمال" ، "انشغاله" (رأس المال) ، "مائة ألف سلاح فرسان" ، "دراجون فلايت" (حول راقصة باليه) ، إلخ.

نوفيلا(الرواية الإيطالية - القصة) هي نوع ملحمي ، نوع من القصة. تتميز بمؤامرة حادة ومثيرة ونهاية غير متوقعة. في بعض الأحيان تسمى الرواية فصلاً من الرواية ، لأنها تتمتع بقدرة دلالية غير عادية ، والرغبة في الكشف عن مصير البطل في شكل مقتضب. هؤلاء هم "Ionych" بقلم A.P. تشيخوف ، "السيد من سان فرانسيسكو" ، " الاثنين النظيف"I ل. بونين ، "مصير الرجل" بقلم م. شولوخوف.

"أناس جدد"- الاسم التقليدي للأبطال الذين أصبحوا تجسيدًا لنوع جديد من الشخصيات العامة التي ظهرت في روسيا في الستينيات. القرن التاسع عشر. بين مختلف المثقفين. تم إدخال هذا المصطلح في الاستخدام الأدبي بواسطة N.G. تشيرنيشيفسكي. ديمتري لوبوخوف وألكسندر كيرسانوف وفيرا بافلوفنا وكاتيا بولوزوفا وميرتسالوف والعديد من الأبطال الآخرين في رواية "ما العمل؟" إنهم لا يشبهون بأي حال من الأحوال أسلافهم الأدبيين - الأشخاص "الزائدون" و "الصغار".

غيروف ن. يتميز Chernyshevsky ، الذي تلقى تعليمًا في العمل ، بالعطش للمعرفة ، فهم مهتمون أكثر بالعلوم الطبيعية. الماديون والاشتراكيون ، لديهم برنامج لإعادة تنظيم المجتمع على أساس جديد ومعقول ، لقد أتقنوا النظرية الاقتصادية لتنظيم العمل الجماعي (الكوميونات الاجتماعية والعمالية والمنزلية دون استغلال على أساس المساواة).

تحدد القواعد الأخلاقية والأخلاقية الجديدة علاقتهم بأبطال الرواية الآخرين. تستند تصرفات "الرجل الجديد" إلى النفعية المفهومة بشكل صحيح ، وتنظم أفعالهم نظرية "الأنانية المعقولة" أو ، كما يطلق عليها أيضًا ، نظرية المنفعة والمنفعة. الناس ذوو الكمال الأخلاقي ، أبطال ن. تجسد Chernyshevsky أن "قاعدة" الحياة التي يجب على كل شخص "عادي" أن يسعى إليها.

نظرًا لأن "الأشخاص الجدد" هم تجسيد للأفكار "المعقولة" حول الحياة ، فإن مفهوم الشخصية المقدم في الرواية بواسطة N.G. Chernyshevsky ، تلقى اسم "عقلاني".

بعد أن أظهر للقارئ "بطل العصر" الجديد ، أجاب المؤلف جزئيًا على السؤال المطروح في عنوان العمل: من أجل العيش بكرامة في الحاضر وتقريب المستقبل السعيد ، يجب على المرء أن يكون "جديدًا". شخص."

يُعتقد أن تعديل "الرجل الجديد" هو أيضًا أبطال الأعمال الأخرى في الستينيات. ("الآباء والأبناء" ، "عشية" من تأليف IS Turgenev ، "وقت صعب" بقلم VA Sleptsov ، إلخ). مثل "الأشخاص الجدد" الكلاسيكيين ، تتميز الشخصيات في هذه الروايات بإحساس متزايد بتقدير الذات ، والرغبة في إنكار النظام الحالي ، والذكاء العالي ، واليقين السياسي والاجتماعي للمثل العليا. المحتوى الرئيسي لحياة "الرجل الجديد" في الستينيات. يصبح عملاً من أجل خير المستقبل ، متحركًا بقوة الإرادة. ومع ذلك ، لم يعد لدى بازاروف تورجينيف برنامج واضح لخلق المستقبل ("أولاً ، تحتاج إلى تنظيف مكان ...") ، ويقاتل البلغاري إنساروف ضد أعداء خارجيين من أجل حرية وطنه. لذلك ، يبقى السؤال حول من سيقاتل "الأتراك الداخليين" في هذه الأعمال مفتوحًا.

من الصعب تتبع المصير الأدبي الإضافي لـ "الرجل الجديد": خصائصه الخاصة بالنوع غير واضحة لدرجة أن أبطال الأعمال المحاكاة الساخرة لرواية ن. تشيرنيشيفسكي ، وأبطال الروايات الشهيرة "المعادية للعدمية" ، وأبطال أدب الواقعية الاشتراكية. لذلك ، يُعتقد تقليديًا أن الممثلين "الكلاسيكيين" من هذا النوع الأدبي هم عامة الستينيات ، والأيديولوجيون والممارسون الذين يسعون لتغيير حياة المجتمع الروسي بشكل جذري.

آه أجل(من القصيدة اليونانية - أغنية) - عمل غنائي مخصص لتصوير الأحداث التاريخية الكبرى أو الأشخاص ، ويتطرق إلى موضوعات مهمة ذات محتوى ديني وفلسفي ، مشبع بنبرة جليلة ، إلهام مثير للشفقة للمؤلف. استخدمت القصيدة مفردات كتب عالية ، وقصص قديمة ، وقصص رمزية. بلغ هذا النوع من الشعر ذروته الحقيقية في القرن الثامن عشر. - في عصر الكلاسيكية - في أعمال M.V. Lomonosov ، G.R. Derzhavin ("النصب التذكاري"). في القرنين التاسع عشر والعشرين. خضع نوع القصيدة لتغييرات كبيرة في كل من المحتوى والأسلوب. تمت الإشارة إلى Ode أيضًا بواسطة A.S. بوشكين ("ليبرتي") ، ف. ماياكوفسكي ("قصيدة للثورة") ، O.E. ماندلستام ("توايلايت الحرية") وآخرين.

سفسطة - كلام متناقض(تناقض في اليونانية - غباء ذكي) هو شخصية أسلوبية ، تتكون من مزيج متعمد من التعاريف والمفاهيم غير المتوافقة. هذا نقيض لفظي ينتج عنه صور غير متوقعة. "الصمت البليغ" ، "الخروج من الماء" هي تناقضات في الكلام اليومي. في الكلمات ، تعكس التناقضات تعقيد العالم العاطفي للبطل الغنائي أو الطبيعة المتناقضة لظواهر الواقع. على سبيل المثال ، "أحب ذبول الطبيعة الخصب ..." (AS Pushkin) ، "الفخامة البائسة للزي" (NA Nekrasov) ، "إنها تستمتع بالحزن ، وهي عارية تمامًا" (AA Akhmatova). غالبًا ما يعتمد عنوان العمل الأدبي على تناقض لفظي - "الجثة الحية" ل. تولستوي ، "الثلج الساخن" بواسطة Yu.V. Bondareva ، إلخ.

إضفاء الطابع الشخصي- نوع من المسار ، يشير إلى صورة كائن غير حي أو مجرد كائن متحرك (قادر على التفكير ، والشعور ، والتحدث). على سبيل المثال ، تم إنشاء صورة تجسيد حية بواسطة A.S. بوشكين في قصيدة "إلى البحر". في تصوير الشاعر ، البحر مخلوق حي قادر على الحزن والغضب والضلال. لذلك ، من الطبيعي مقارنة البحر ببايرون - مغني البحر والرجل الذي خلقته "روحه". القرابة الروحية الداخلية تربط الشاعر بالبحر: البحر "صديق" ، حزين معه ، "استجاباته" ، "أصوات باهتة" و "أصوات الهاوية" مفهومة للشاعر.

ميزة المقال- النوع الملحمي "الصغير" ، لا يعتمد على صورة الصراع ، كنوع من القصة ، ولكن على الصورة الوصفية لأي ظاهرة أو حدث مهم اجتماعيًا أو أخلاقيًا. تخصص سفر ، وثائقي ، بورتريه ، "فسيولوجي" ، مقال نفسي.

سياق التشابه(من الكلمة اليونانية parallesmos - المشي بجانبها) - بنية نحوية مماثلة من جملتين (أو أكثر) أو أجزاء أخرى من النص. يستخدم التوازي في أعمال الفولكلور (الملاحم ، الأغاني ، الأمثال ، الأمثال) والأعمال الأدبية القريبة منها في خصائصها الفنية ("أغنية عن تاجر كلاشينكوف" لـ M. Yu. Lermontov ، "من يعيش بشكل جيد في روسيا" بواسطة N.A. Nekrasov ، "فاسيلي توركين" لـ A.T. Tvardovsky). التوازي كأسلوب تأليف منتشر في كلمات الأغاني:

ومكرسًا لمشاعر جديدة ،

لم أستطع التوقف عن حبه:

لذلك تم التخلي عن المعبد - المعبد كله ،

المعبود المهزوم هو كل الله!

(إم. ليرمونتوف)

عندما تموت الخيول تتنفس

عندما تموت الأعشاب تجف

عندما تموت الشموس ، يخرجون

عندما يموت الناس يغنون الأغاني.

(ف. كليبنيكوف)

عبّارة(اليونانية raga - بالقرب ، في ، خارج و onyma - الاسم) هي طريقة للكلام الفني ، والتي تتكون من إقامة روابط بين الكلمات القريبة في الصوت ، وشحذ الارتباطات الشعرية. تخلق المرادفات تناسقًا معبرًا يؤكد على أصالة العلاقات الدلالية بين الكلمات. على سبيل المثال: "السيبيريون! الشائعات لا تكذب ، - / رغم أنها من غابة صنوبر ، من شجرة صنوبر ، / على الرغم من أنه فريق ، لكنه مثالي ... "(AT Tvardovsky).

ممرات(من الشفقة اليونانية - العاطفة ، الشعور) - المزاج الأيديولوجي والعاطفي لعمل فني أو كل إبداع ؛ شغف يتخلل العمل ويعطيه لونًا أسلوبيًا واحدًا. هناك أنواع بطولية ، مدنية ، غنائية ، مأساوية ، وأنواع أخرى من الشفقة.

على سبيل المثال ، في قصيدة كتبها أ. كتلة "روسيا" تفهم مصير البلاد على أنه مأساوي. تنتشر الشفقة المقابلة في الخطوط:

روسيا وروسيا الفقيرة ،

لدي أكواخك الرمادية ،

أغانيك لي عاصفة -

مثل دموع الحب الأولى!

المناظر الطبيعيه(دفع فرنسي ، من دفع - بلد ، منطقة) - صورة من صور الطبيعة ، تؤدي وظائف مختلفة في عمل فني ، حسب الأسلوب والموقع الفني للكاتب. هناك الأنواع التالية من المناظر الطبيعية: غنائية ، ورومانسية ، ورمزية ، ونفسية. اعتمادًا على نوع الأدب ، يمكن أن تحمل المناظر الطبيعية عبءًا دلاليًا مختلفًا. لذلك ، في كلمات الأغاني ، تعكس صور الطبيعة الحالة المزاجية وتجارب البطل الغنائي. على سبيل المثال ، الشعور بالوحدة للبطل الغنائي في قصيدة M.Yu. "غيوم" ليرمونتوف تنطلق من "غيوم السماء ، المتجولون الأبديون" ، والمزاج البهيج للبطل الغنائي في قصيدة أ. يقترن فيلم Winter Morning لـ Pushkin بالمناظر الطبيعية التالية:

تحت سماء زرقاء
سجاد رائع.

يتلألأ في الشمس ، والثلج يكذب.

الغابة الشفافة وحدها تتحول إلى اللون الأسود ،

وتتحول شجرة التنوب إلى اللون الأخضر خلال الصقيع ،

والنهر يضيء تحت الجليد.

في الأعمال الملحمية ، غالبًا ما تكون الطبيعة كائنًا مستقلاً عن الصورة. لا تؤثر الطبيعة على تصرفات الناس فحسب ، بل تؤثر أيضًا على حالتهم النفسية. على سبيل المثال ، يُظهر المشهد الطبيعي ، الموجود في الفصل "حلم Oblomov" (IA Goncharov "Oblomov") ، حالة السلام والهدوء والانسجام لبطل الرواية ، منغمسًا في أحاسيس طفولته.

PERIPHRASE (PERIPHRASE)(من الكلمة اليونانية pariphrasis - إعادة السرد) - مجاز يشير إلى استبدال الاسم المباشر لشخص أو كائن أو ظاهرة بوصف سماتها الأساسية أو الإشارة إلى سماتها الأساسية. على سبيل المثال: "ملك الوحوش" بدلاً من الأسد ؛ "معطف البازلاء" بدلا من المخبر ؛ "Foggy Albion" بدلاً من إنجلترا. بدلاً من القول إن Onegin استقر في غرفة عمه ، أ. كتب بوشكين في رواية "Eugene Onegin":

استقر في ذلك السلام ،

أين هو قديم القرية
لمدة أربعين سنة وبخ مع مدبرة المنزل ،

نظرت من النافذة وسحقت الذباب.

الشخصية(شخصية فرنسية ، من Lat. persona - شخص ، شخص) - بطل الرواية لعمل فني أو أداء مسرحي. في أي عمل ، تنقسم الشخصيات إلى مركزية (رئيسية) وثانوية وعرضية.

يمكن للحيوانات (الخرافات والحكايات الخرافية) والأشياء غير الحية والمخلوقات الرائعة أن تعمل أيضًا كشخصيات - في حالة كشفها عن سمات شخصية الشخص.

يتم تصوير الشخصيات المركزية بمزيد من التفصيل ، فهم المشاركون الرئيسيون في الأحداث ، وغالبًا ما ترتبط فكرة العمل بهم. يعتبر تصوير الشخصيات الثانوية أكثر إيجازًا ، وخصائصها أقل تفصيلاً ، ويقتصر دورها في حبكة العمل على المشاركة في عدد صغير من الأحداث. غالبًا ما تعمل الشخصيات العرضية على إنشاء الخلفية ، والإعداد للحركة. يمكن تحديدها بضربات قليلة فقط. لذلك ، في رواية M.A. الشخصيات المركزية لبولجاكوف "السيد ومارجريتا" هي بونتيوس بيلاطس ، يشوا ها نوتسري ، السيد ، مارغريتا ، وولاند. شخصيات ثانوية - Kaifa ، Varenukha ، Rimsky ، Stepa Likhodeev ، عرضي - Annushka ، محاسب سوكوف ، Baron Meigel ، إلخ.

في الأعمال الدرامية ، يتم تمييز الشخصيات خارج المسرح أيضًا - هؤلاء الأشخاص الذين ليسوا على خشبة المسرح والذين ، بالتالي ، ليسوا شخصيات بالمعنى الحرفي. ومع ذلك ، يتم ذكرهم في الأحاديث أو الملاحظات ، ويتم الحديث عنها بموافقة أو استنكار. على سبيل المثال ، الشخصيات غير المسرحية في مسرحية أ. فيلم Griboyedov "Woe from Wit" هو ابن شقيق الأميرة Tugouhovskoy ، شقيق Skalozub ، Maxim Petrovich ، Princess Marya Aleksevna ، إلخ.

أغنية- عمل غنائي صغير مخصص للغناء ؛ عادة المقاطع (مقطع). من الضروري التمييز بين الأغنية والأغنية الشعبية كنوع من الشعر المكتوب. في الفن الشعبي الشفهي ، تطورت الأنواع التالية من نوع الأغنية: الغنائية والتاريخية والكوميدية والحب والرقص والطقوس والتقويم (طبق فرعي ، Maslenitsa ، ربيع ، حصاد ، إلخ) ، إلخ. ("الأغنية من الفتيات "في الفصل الثالث من" Eugene Onegin "أو - في أغلب الأحيان - أسلوب الأسلوب في الأغاني الشعبية (الأغاني في قصيدة NA Nekrasov" Who Lives Well in Russia "). تم تضمين أغاني القوزاق القديمة بشكل عضوي في بنية رواية M.A. Sholokhov "Quiet Don" ، يرمز إلى المصير المشترك للقوزاق في جميع الأوقات. ...

القصة- "متوسط" من حيث الحجم وتغطية مادة الحياة ، نوع الملحمة (جنبًا إلى جنب مع النوع "الكبير" للرواية والنوع "الصغير" للقصة). السمة الرئيسية للقصة هي الوصف الأخلاقي ، أي الاهتمام الأساسي للكتاب بتصوير حياة وعادات بيئة اجتماعية معينة. على سبيل المثال ، "The Overcoat" N.V. غوغول ، "يوم واحد في إيفان دينيسوفيتش" بقلم A.I. سولجينتسين.

كرر- تكرار العناصر التركيبية والكلمات والعبارات وأجزاء أخرى من النص في عمل فني. هناك تكرارات صوتية (السكون والجناس ، القافية) ، الجناس ، الزفير ، اللازمة ، الجوقة ، إلخ. يمكن أن يؤكد التكرار على المعنى الرئيسي للكلمة لوصف حالة الشخص أو علاقته بشيء ما ، وإبرازها عاطفيًا أو تقويتها. على سبيل المثال ، في القصيدة " سكة حديدية" تشغيل. يؤكد نيكراسوف على قوة وصبر الشعب الروسي بفعل "صنع" متكرر بشكل مبهم:
تحمل ما يكفي من الشعب الروسي ،

لقد أخرج هذا السكة الحديدية أيضًا -

كل ما يرسله الرب ...

نص فرعي- المعنى الخفي ، يختلف عن المعنى المباشر للكلام ، والذي يتم استعادته على أساس السياق. في المسرح ، يمكن الكشف عن النص الفرعي بمساعدة الصمت ، والتجويد ، والسخرية ، والإيماءات ، وتعبيرات الوجه. النص الفرعي هو أكثر خصائص الأعمال الواقعية القائمة على علم النفس.

أهمية عظيمةله نص فرعي في أعمال إف إم دوستويفسكي ، إم غوركي. تم تطوير نظام معاني النص الفرعي بشكل خاص في دراما A.P. Chekhov.

لوحة(من الصورة الفرنسية - الصورة ، البورتريه) - صورة مظهر البطل (ملامح الوجه ، الشكل ، الموقف ، تعابير الوجه ، الإيماءات ، الملابس) كأحد وسائل توصيفه ؛ نوع من الوصف. تمنح الصورة للكاتب فرصًا كبيرة لوصف ليس فقط المظهر ، ولكن أيضًا العالم الداخلي للشخص ، لأنه في ظهور الشخص ، تتجلى دائمًا وجهات نظره في الحياة والشخصية والخصائص النفسية بدرجة أكبر أو أقل. .

تاريخ صورة أدبيةمتجذرة في العصور القديمة وتعكس عملية معرفة الفنان بالعالم ، والبحث عن طرق لخلق شخصية إنسانية فردية.

في المراحل الأولى من تطور الأدب ، لم يتم التعبير عن مبدأ الشخصية في الصورة. منح أبطال الفولكلور مظهرًا رمزيًا مشروطًا: فتيات "حمراء" ، وزملاء "طيبون" ، وأبطال "أقوياء" ، إلخ.

في أدب روسيا القديمة ، تؤدي الصورة التجريدية المعممة وظيفة تقييمية تشير ، كقاعدة عامة ، إلى الوضع الاجتماعي للبطل.

ابتكر الكلاسيكيون صورتين نمطيتين: الصورة "المثالية" للبطل النبيل وصورة البطل منخفض الولادة.

صورة العاطفيين هي بالفعل نفسية ، والغرض منها هو المساعدة في رؤية البطل ، أولاً وقبل كل شيء ، روح "حساسة".

للرومانسيين صورة غريبة وملونة ، تنقل الصفات المتناقضة لشخصية مشرقة ومستقلة ومختارة: بحركة متشنجة ، ومستقبل كامل أشرق في عينيه ... "(M.Yu Lermontov." Vadim ") .

في الأدب الواقعي ، الصورة شخصية: مظهر البطل يعكس سمات شخصيته ، الاجتماعية الفردية ، الأسرة ، العمر والسمات الأخرى.

تعطي الصورة فكرة عن المثالية الجمالية للكاتب وتكشف عن فهم المؤلف لفئة الجمال.

يمكن أن تكون الصورة الشخصية وصفًا لمرة واحدة أو تتكون من عدة أوصاف بدرجات متفاوتة من المسافة عن بعضها البعض. الصور المركزة هي سمة من سمات الشخصيات العرضية المنتشرة - الشخصية الرئيسية.

يمكن أن يكون هيكل الصورة بسيطًا أو معقدًا. تتضمن صور الهيكل البسيط صورًا تفصيلية تتكون من وصف لميزة صورة واحدة وصور تخطيطية تتكون من وصف للعديد من التفاصيل. في صور هيكل معقد ، يتم تقديم مكونات الصورة في مجمع ، على سبيل المثال: "كانت امرأة شابة في حوالي ثلاثة وعشرين عامًا ، كلها بيضاء وناعمة ، بشعر داكن وعينين ، بشفتين حمراء ممتلئة بشكل طفولي وحساسة اليدين. كانت ترتدي فستانًا أنيقًا من chintz ؛ وضع المنديل الأزرق الجديد بسهولة على كتفيها المستديرتين "(IS Turgenev." الآباء والأبناء ").

وجهة النظر الأكثر تعقيدًا هي صورة المقارنة. يلجأ المؤلف إلى هذا النوع من التوصيف الشخصي في تلك الحالات عندما يحتاج إلى إثارة بعض الارتباطات في القارئ. في قصة ن. ليسكوف The Enchanted Wanderer ، يقدم الراوي الشخصية الرئيسية ، Ivan Severyanovich Flyagin: TO. تولستوي ".

أكثر من ذلك شكل معقدهي صورة انطباع. مع الغياب شبه الكامل لتفاصيل الصورة ، فإنه يترك انطباعًا حيويًا على القارئ ويشجع التكهنات حول الصورة التي أنشأها مؤلف النص. هذه هي الصورة التي أنشأتها A. فيت:

كلكم مشتعلون. البرق الخاص بك
وأنا مزين بالبريق.

تحت ظل الرموش اللطيفة
النار السماوية ليست رهيبة بالنسبة لي.

لكني أخاف من هذه المرتفعات

ماذا أعطيتني روحك؟

في التعارف الأول للقارئ مع البطل ، عادة ما يتم تقديم صورة عرض. ف. من الواضح أن دوستويفسكي يرغب في أن يحب القارئ لبطله ، يقدم روديون راسكولينكوف: "بالمناسبة ، كان حسن المظهر بشكل ملحوظ ، بعيون داكنة جميلة ، روسي قاتم ، أطول من المتوسط ​​، نحيف ونحيف."

في صورة الفكرة المهيمنة ، يتم تخصيص بعض التفاصيل الفردية للشخصية ، والتي تتكرر في جميع أنحاء السرد بأكمله. على سبيل المثال ، تصبح الابتسامة "اللطيفة" و "المشعة" هي الفكرة المهيمنة في الرسومات التخطيطية لماتريونا ("ساحة ماتريونا" بواسطة منظمة العفو الدولية Solzhenitsyn). تصبح صورة Magryona "المستنيرة" وسيلة لكشف العالم الداخلي للبطلة ، حيث يسود السلام والسلام والخير.

تعبر الصورة النفسية عن حالة أو أخرى من الشخصية. في مارميلادوف (FM Dostoevsky. "الجريمة والعقاب") كان هناك شيء "... غريب جدًا ؛ بدت نظرته متوهجة حتى بالنشوة - ربما كان هناك معنى وذكاء - ولكن في نفس الوقت بدا أن هناك جنونًا ".

هناك نوعان من الصور النفسية:

1) صورة تؤكد تطابق مظهر البطل مع عالمه الداخلي ؛ 2) صورة تتناقض مع العالم الداخلي للبطل. على سبيل المثال ، في رواية "بطل زماننا" ، لا يتوافق المظهر الخارجي لبيشورين (اللامبالاة المزعومة ، البرودة ، الهدوء) مع صفاته الروحية الحقيقية ، شغف طبيعته. غالبًا ما تحتوي الصورة على تقييم المؤلف للشخصية (على سبيل المثال ، صورة Olga في Eugene Onegin بواسطة AS Pushkin أو Helen in War and Peace بواسطة Leo Tolstoy).

رسالة- عمل مكتوب على شكل خطاب أو عنوان لأي شخص (أشخاص). على سبيل المثال ، رسائل أ. بوشكين "إلى صديق الشاعر" ، "إلى Chaadaev" ، "I.I. بوششين "؛ رسائل من S.A. Yesenin "رسالة إلى الأم" ، "رسالة إلى امرأة" ، "رسالة إلى الجد" ، "رسالة إلى الأخت" ، إلخ.

قصيدة(من القصيدة اليونانية - لخلق ، poiema - الخلق) - عمل ملحمي غنائي مع حبكة سردية أو غنائية. تعتمد أصالة القصيدة على مزيج الخصائص السردية للشخصيات والأحداث وما إلى ذلك والكشف عنها من خلال إدراك وتقييم البطل الغنائي ، الراوي ، الذي يلعب دورًا نشطًا في القصيدة.

اعتمادًا على المكانة الفنية للمؤلف والتقنيات الفنية ، يتم تمييز القصائد البطولية والرومانسية والغنائية والنفسية والفلسفية والتاريخية وغيرها ("الفارس البرونزي" لأ. يو ليرمونتوف ، "من يعيش بشكل جيد في روسيا" بقلم ن. أ. نيكراسوف ، "اثنا عشر" بواسطة أ. أ. بلوك ، "قداس" تأليف أ. أ. أخماتوفا).

شاعرية(من الشعر اليوناني - الفن الشعري) - قسم من نظرية الأدب يدرس بنية الأعمال الأدبية ونظام الوسائل التصويرية والتعبيرية المستخدمة فيها. يشير مصطلح "الشعرية" أيضًا إلى نظام الوسائل الفنية المميزة للكاتب وأنواع معينة والاتجاهات الأدبية في ذلك العصر.

استقبال- مبدأ بناءتنظيم عمل أدبي: مؤامرة ، نوع ، أسلوبي.

على سبيل المثال ، التقنيات في مجال التكوين: إدخال عناصر خارج الحبكة ، تغيير وجهات النظر ؛ الأساليب الأسلوبية: الاستعارات ، والانعكاسات ، والتكرار ، إلخ.

موعظة- التدريس الأخلاقي في شكل استعاري. والمثل ، بطبيعته ، قريب من الحكاية ، لكن معنى المثل دائمًا أعمق وأكثر فلسفية. الأساطير حول لارا ودانكو ("المرأة العجوز إزرجيد" بقلم أ. إم غوركي) ، التي يتطرق فيها المؤلف إلى المشكلة الفلسفية للشخصية غير العادية للإنسان ومكانته في المجتمع ، هي ذات طابع أمثل.

مقدمة(من اليونانية. Prologos - مقدمة) - الجزء التمهيدي لعمل روائي ، والذي يحدد الأحداث التي سبقت أحداث الحبكة في الوقت المناسب. حلقات المقدمة ليست جزءًا من الحبكة ، ولكنها ضرورية لفهمها. بالإضافة إلى ذلك ، في المقدمة ، يمكن إعطاء الخصائص التفصيلية للشخصيات ، ويظهر ماضيهم ، ويتم التعبير عن موقف المؤلف.

على سبيل المثال ، قصيدة أ. يبدأ كتاب بوشكين "الفارس البرونزي" بمقدمة ، يصور فيها الشاعر صورة متعددة الأوجه لسانت بطرسبرغ ، معبراً عن موقف المؤلف من "مدينة بيتر".

المكان والزمان- الأشكال المشروطة لفهم الحياة. إنها أهم خصائص صورة العالم التي أنشأها المؤلف ، فهي تحدد إيقاع النص وإيقاعه ، وتوفر تصورًا شاملاً له من قبل القارئ.

يتم توفير أشكال مختلفة من تنظيم المكان والزمان في العمل من خلال تفاصيل الاتجاه الفني ، وميزات النوع للنص ، وطريقة الرسم ، وما إلى ذلك.

في الفولكلور ، المكان والزمان عالميان: الأحداث المصورة تحدث "في كل مكان" وفي نفس الوقت "لا مكان" ، "دائمًا" وفي نفس الوقت "أبدًا".

تتطلب الكلاسيكية الالتزام بوحدة الزمان والمكان والعمل ، والتنظيم الصارم للعلاقات بين الزمان والمكان.

إن النظرة الرومانسية ، التي أدت إلى ظهور فكرة "العالم المزدوج" ، وسعت بشكل كبير من إمكانيات هذه الفئة. نظرًا لأن موضوع الاهتمام الوثيق للرومانسيين ليس العالم الخارجي بقدر ما هو العالم الداخلي للفرد ، فهو الذي يصبح مركز الإحداثيات المكانية والزمانية.

في الفن الواقعي ، أصبح مفهوم الوقت الخطي أولوية ، وفقًا لذلك يتحرك الوقت للجميع بشكل متساوٍ في خط مستقيم من الماضي إلى الحاضر إلى المستقبل.

"انقلاب كوبرنيكوس" قام به مؤلفو الروايات "العظيمة" في القرن التاسع عشر. الخصائص الرئيسية للوقت الفني هي المدة أو الإيجاز ، الثابت أو الديناميكي ، الانقطاع أو الاستمرارية ، إلخ. يتم تحديد المساحة الفنية من خلال العزلة أو اللامحدودة ، التناسب أو التشوه ، التكامل أو التجزئة ، إلخ.

اعتمادًا على درجة الاتفاقية الفنية ، يمكن أن يكون المكان والزمان مجردين أو ملموسين. تجري الأحداث في القصص الخيالية "في مملكة معينة" ، و "في حالة معينة" ، وفي الخرافات - بشكل عام "في العالم" ("بالنسبة لي هذه المواهب عديمة الفائدة ، / حيث لا ينفع النور فيها ، / على الرغم من أن الضوء أحيانًا يندهش منهم ") و" دائمًا "(" كم مرة أخبروا العالم ، / هذا الإطراء مثير للاشمئزاز وضار ؛ لكن كل شيء ليس للمستقبل ، / وسيجد الشخص المطلق دائمًا ركن في قلبه ").

تربط المساحة الخرسانية العالم المصور بأسماء المواقع الجغرافية (من الطوبوس اليوناني - المكان والتانغ - الاسم ، الاسم) للعالم الحقيقي. يتم استخدام تجسيد الفضاء لإنشاء صور عامة لـ "العالم" ، "المدينة" ، "القرية" ، "القصر" ، إلخ. الإحداثيات المكانية مرتبة في نص القصة بواسطة I.A. "الاثنين النظيف" في بونين (Ordynka ، Krasnye Vorota ، Griboyedovsky Lane ، Okhotny Ryad ، Prague ، Hermitage ، Rogozhskoye Cemetery ، Novodevichy Convent ، Martha-Mariinsky Convent ، إلخ) ، ساهم في إنشاء صورة موسكو في بداية القرن ال 20. بتوسيع إطار العمل المكاني والزماني ، فإنها تلائم المساحة المحددة لموسكو في الفضاء العام للتاريخ الروسي.

درجة الملموسة للوقت في الأعمال المختلفة مختلفة. اعتمادًا على نسبة الوقت الحقيقي والفني ، فإنهم يميزون الوقت الخالي من الأحداث ، أو "الصفر" (أوصاف المؤلف للداخل ، والمناظر الطبيعية ، وصورة الأبطال) والحافل بالأحداث. يمكن أن يكون وقت الحدث عبارة عن وقائع يومية (تكرار أحداث من نفس النوع عدة مرات في الوقت المناسب: من سنة إلى أخرى ومن يوم لآخر) وقائم على الحدث (يحدد مرور الوقت أهم التغييرات في حياة الأبطال).

الوظيفة الأيديولوجية والفنية لسجل الحياة اليومية هي إعادة إنتاج الأشكال المستقرة للحياة (على سبيل المثال ، أسلوب الحياة الثقافي واليومي والعائلي النبيل في روايات أي. . يسمح لنا وقت حبكة الحدث بإظهار حياة البطل على أنها "تعبير عن الذات" لشخصية فردية في الفضاء (عمليات البحث الأيديولوجية والأخلاقية لأندريه بولكونسكي وبيير بيزوخوف ؛ حياة إيفان فلاجين ، الشخصية الرئيسية في الرواية " المسحور المتجول "إلخ).

في أدب القرن العشرين ، أصبح التنظيم المكاني والزماني للعالم الفني أكثر تعقيدًا. إلى جانب الأنواع التقليدية لتنظيم الزمان والمكان ("Quiet Don" بواسطة MA Sholokhov) ، تظهر أنواع جديدة: الدولة الموحدة في E.I. زامياتين "نحن" شيفنغور في رواية تحمل نفس الاسم من تأليف أ. بلاتونوف ، يرشاليم في فيلم The Master and Margarita بقلم M.A. بولجاكوف ، الفضاء "السخيف" ، "الداخلي" ، الذي أصبح واقع النص ، وليس واقعًا في "مدرسة الحمقى" بقلم سوكولوف ، "موسكو - بيتوشكي" بقلم ف. إروفيفا.

لتعيين العلاقة بين المكان والزمان ، يتم استخدام مفاهيم أخرى أيضًا - كرونوتوب والتواصل الزماني.

إفراج- عنصر من الحبكة يفترض نتائج الأحداث وحل التناقضات (الصراع) بين الشخصيات. عادة ما تكون الخاتمة موجودة في نهاية العمل ، ولكن في بعض الأحيان ، وفقًا لنية المؤلف ، في المنتصف وحتى في البداية (على سبيل المثال ، في قصة IA Bunin "سهولة التنفس"). في الكوميديا ​​A.S. Griboyedov's Woe from Wit ، الخاتمة هي المشهد بعد الكرة في منزل Famusov ، حيث ينتهي الصراع بين مجتمع Chatsky ومجتمع Famusov (على الرغم من عدم حله).

في بعض الأحيان تشير الخاتمة إلى عدم قابلية الصراع الرئيسي للحل ، وفي هذه الحالة يتحدثون عن النهاية المفتوحة للعمل ("Eugene Onegin" لأ. بوشكين ، "The Cherry Orchard" لـ AP Chekhov ، "Quiet Don" لـ MA Sholokhov إلخ) ...

حجم القصيدة- طريقة تنظيم التكوين الصوتي للعمل الشعري. يتم تحديده من خلال عدد المقاطع (في التنقيح المقطعي) ، وعدد الضغوط في السطر (في الصوت المنشط) ، وعدد المقاطع المجهدة (في التنقيح المقطعي). في التنقيح المقطعي ، يتم تمييز الأبعاد الشعرية للمقطعين (trochee ، iambic) وثلاثة مقاطع (dactyl ، anistor ، amphibrachium).

قصة- النوع الملحمي "الصغير" ، يتميز بحجم صغير وتصوير موجز لظواهر الحياة. نتيجة لذلك - عدد قليل من الشخصيات ، ومدة قصيرة من الأحداث ، وتكوين بسيط (في وسط العمل هناك حلقة واحدة فقط من حياة البطل). القصص هي أعمال مثل "The Student" و "The Man in the Case" و "The Death of an Official" للمخرج A. P. Chekhov و "Clean Monday" لـ I.A. بونين ، "مصير الرجل" بقلم م. شولوخوف.

الواقعية(من Lat. realis - ماديًا ، حقيقيًا) - طريقة فنية (واتجاه أدبي) ، وبعد ذلك يصور الكاتب بشكل موضوعي ، بشكل موثوق الحياة في الشخصيات النموذجية التي تعمل في ظروف نموذجية. المهمة الرئيسية للكاتب الواقعي هي دراسة الروابط الاجتماعية بين الإنسان والمجتمع. في عمل فني - صورة محددة تاريخيًا للشخصيات والظروف في ترابطهم. عظم مراحل مهمةتطوير الواقعية كأسلوب فني: تعليمي (D.I.Fonvizin ، I.A.Krylov) ، نقدي (N.V. Gogol ، IS Turgenev ، L.N. Chekhov وآخرون) ، اشتراكي (M.

واقع- كلمة تدل على شيء أو مفهوم أو ظاهرة مميزة لتاريخ أو ثقافة أو حياة شعب أو بلد معين. على سبيل المثال: "العرش" ("كلمة عن فوج إيغور") ، "جورنكا" ("من يعيش جيدًا في روسيا") ، "كاتب" ("معطف الفرو") ، "معسكر" ، "حصص" ("يوم واحد من إيفان" دينيسوفيتش ") ،

ريسونر- شخصية فنية عرضة لتصريحات وتلاوات ثابتة (بيانات رسمية أو رسمية). على سبيل المثال ، برافدين في مسرحية دي. Fonvizin "The Minor" ، Chatsky في الكوميديا ​​من تأليف A.S. Griboyedov "Woe from Wit" ، Kuligin في مسرحية A.N. أوستروفسكي "عاصفة رعدية".

ملاحظة(من إعادة مارك الفرنسية - ملاحظة ، ملاحظة) - التفسيرات التي يسبق أو يصاحب بها الكاتب المسرحي مسار العمل في المسرحية. تحتوي الإرشادات على إشارات إلى مكان ووقت العمل ، والحركات ، والإيماءات ، وتعبيرات الوجه ، ونغمات الشخصيات. على سبيل المثال ، في مسرحية أ. تشيخوف "The Cherry Orchard":

FIRS (يذهب إلى الباب ، يلامس المقبض). مقفل. لقد غادروا ... (يجلس على الأريكة.) لقد نسوني ... لا يهمني ... سأجلس هنا ... لكن ليونيد أندريتش ، على ما أعتقد ، لم يرتدي معطفًا من الفرو ، لقد ذهب في معطف ... (تتنهد بقلق.) لا تبدو ... الشباب الأخضر! (يغمغم شيئًا لا يمكن فهمه.) مرت الحياة ، كما لو أنها لم تعش أبدًا ... (إنها مستلقية.) سأستلقي ... ليس لديك أي سيلوشكا ، لم يتبق شيء ، لا شيء .. اوه انت .. ممتع! (يكذب بلا حراك.)

منذ نهاية القرن التاسع عشر ، كانت الاتجاهات المسرحية في مسرحيات A.P. يلعب Chekhov و M.Gorky وآخرون دورًا متزايد الأهمية ، حيث يكشفون عن تقييم المؤلف لشخصية أو حلقة.

تذكير- موجودة في النصوص الأدبية "مراجع" لوقائع ثقافية وتاريخية سابقة أو أعمال أو مؤلفيها. كإعادة إنتاج لجزء من "نص شخص آخر" على أي مستوى (مؤامرة ، مجازية ، اقتباس ، متري ، إلخ) ، يمكن تضمين الذكريات بوعي أو تنشأ بشكل مستقل عن إرادة المؤلف ، بشكل لا إرادي.

يمكن أن تكون الذكريات اقتباسات أو إعادة سردها ؛ غالبًا ما تستخدم عناوين الأعمال في معنى المراكز الفنية ؛ أسماء الشخصيات التي أصبحت رموزًا ؛ الأحداث التي تؤدي وظائف الوسائل التصويرية ؛ الاقتراضات ، حيث يتم تغيير مخطط الحبكة وترتيب الشخصيات وخصائصها وشخصياتها بمهارة من قبل المؤلف.

على سبيل المثال ، في قصيدة "هناك غناء في أمواج البحر ..." F.I. استخدم Tyutchev صورة "قصبة التفكير" التي تنتمي إلى B. بالنسبة إلى FI Tyutchev ، تساعد هذه الصورة على تفسير مأساة الوجود من خلال "الخلاف" بين الإنسان والطبيعة ، ونتيجة لذلك لا يمكن لـ "قصبة التفكير" إلا أن تشتكي وتحتج بمرارة: "وقصبة التفكير تتذمر ..." .

في أعمال A.A. استخدم بلوك ذكريات الكتاب المقدس "حمل صليبك". يسمح إدخاله في النظام المجازي لقصيدة "الطائرة الورقية" للمؤلف بتسليط الضوء على المعنى التقليدي لـ "طاعة القدر": "انمو ، قهر ، احمل الصليب". في قصيدة "روسيا" هذه الصورة تؤدي إلى ظهور ظلال أخرى ("وأنا أحمل صليبي بعناية") مما يساهم في ظهور جديد ، معنى رمزيالنص: المعاناة المعدة للبطل الغنائي ليست حتمية منذ البداية فحسب ، بل مقدسة أيضًا. إنه مستعد لقبولها بوعي وتحملها "بعناية".

تشكل روابط العديد من الذكريات "أعشاشًا تذكيرية". لذلك ، على سبيل المثال ، السطر الثاني من قصيدة O.E. ماندلستام: "قرأت قائمة السفن حتى المنتصف ..." ("الأرق. هوميروس. أشرعة ضيقة ...") - يشير القارئ إلى الأغنية الثانية للإلياذة ("حلم بويوتيوس ، أو قائمة السفن "). تحتوي قائمة هوميروس على أسماء 1186 سفينة تبحر إلى طروادة. هذا ما يفسر المظهر في نص O.E. ترتبط صور ماندلستام بفئة الوقت والحركة (تنزلق نظرة البطل الغنائي في حالة من الأرق على غرار الإلياذة ، وتظهر له كحضنة رافعة ، إسفين ، قطار يطفو في السماء). تؤدي صور الرافعات إلى ظهور الطبقة الثانية من الذكريات ("أرض أجنبية" ، "قطار زفاف") ، والغرض من الحملة مذكور في المقطع الثالث: "كلما هيلين ، / ما هو تروي لك وحدك أيها الرجال الآخائيون؟ ؟ " إن العش الذي يذكرنا بكامله يجعل من الممكن توضيح الفكرة الرئيسية للنص - كل شيء في العالم "يتحرك بالحب" ، ويجب على المرء أن يطيع هذا القانون العالمي ، كما أطاعه الآخائيون الفخورون والشجاعون ذات مرة.

"الذكريات متعددة الجينات" تحيل القارئ ليس إلى مصدر واحد بل إلى عدد من المصادر. على سبيل المثال ، سطور من قصيدة كتبها م. يستحضر Tsvetaeva "الذي هو مصنوع من الحجر ، وهو مصنوع من الطين ..." في ارتباطات القراء المرتبطة بمحتوى بعض الأساطير حول خلق الإنسان من الأرض والطين ، أساطير ملفقة حول خلق آدم ، يعرض دوافع الكتاب المقدسالمعمودية بالماء.

نسخة مطابقة للأصل(من إعادة الفرنسية - اعتراض) - شكل حواري لبيان الممثل ؛ عبارة رد المحاور ، متبوعة بخطاب بطل آخر.

على نفس المنوال(من الإيقاع اليوناني - اللباقة والتناسب) - التكرار الدوري لأي عناصر من النص على فترات منتظمة. في الأعمال الأدبية ، يتم إنشاء الإيقاع عن طريق تكرار العناصر الصوتية: الأصوات ، التوقفات ، اللكنات ، المقاطع ، مجموعات من المقاطع المجهدة وغير المضغوطة ، وكذلك الكلمات ، سلسلة الكلمات ، الهياكل النحوية.

سؤال بلاغي(من الخطيب اليوناني - الخطيب) - أحد الشخصيات الأسلوبية ؛ مثل هذا الهيكل الكلام الذي يتم فيه التعبير عن البيان في شكل سؤال. لا يعني السؤال الخطابي إجابة ؛ إنه فقط يعزز الانفعالية والتعبير عن البيان.

على سبيل المثال ، في قصيدة M.Yu. "وفاة شاعر" ليرمونتوف:
قتلت!. ، لماذا تبكي الآن ،

فارغ يمتدح الجوقة غير الضرورية
وثرثرة الأعذار المثير للشفقة؟

لقد تحقق المصير!

ألم تضطهد في البداية بشراسة
هديته المجانية الجريئة
وتأتي من أجل المتعة
حريق كامن قليلا؟

قافية(من الإيقاع اليوناني - التناسب) - تكرار الأصوات الفردية أو المجمعات الصوتية التي تربط بين نهايات سطرين أو أكثر. يمكن أن تكرر السطور الأصوات الفردية ("الحب - الدم") ، والكلمات ("الشباب - المطرقة") - هذه قافية بسيطة ، بالإضافة إلى مجموعات الكلمات - هذه قافية مركبة. تنقسم القوافي إلى دقيقة (عندما تتطابق جميع الأصوات) وغير دقيقة (عند المصادفة الصوتية أو تشابه الأصوات الفردية). اعتمادًا على موقع الضغط في كلمات القافية ، تكون القوافي ذكرية (مع التأكيد على المقطع الأخير: الخداع - الضباب) ، أنثى (مع الضغط على المقطع قبل الأخير: الشهرة - المرح) ، Dactylic (مع التأكيد على المقطع الثالث من نهاية السطر: الأولاد - الأصابع) ، فرط الأصابع (مع التركيز على المقطع الرابع من نهاية السطر: العقيق - التثبيت).

قافية- موضع سطور القافية في الآية. هناك ثلاثة أنواع رئيسية من القافية: أزواج (متجاورة) - عاب ، صليب - عباب ، دائري (محاطة) - أبا.

رواية(الرومانسيون الفرنسيون - السرد) هو نوع ملحمي ، عمل نثري ذو شكل كبير ، يكشف عن تاريخ العديد ، وأحيانًا العديد ، مصائر بشرية على مدى فترة طويلة من الزمن. هذا هو واحد من أكثر حرية أشكال أدبية، مما يشير إلى عدد كبير من التعديلات: رواية تاريخية ، شريرة ، شهم ، حب ، نفسية ، فلسفية ، مغامرة ، بوليسية ، خيالية ، إلخ. الرواية قادرة على تجميع مجموعة متنوعة من اتجاهات الأنواع وحتى الأنواع بأكملها. على سبيل المثال ، "رواية في شعر" ، رواية تأريخية ، رواية سيرة ذاتية ، رواية بأحرف ، رواية ملحمية ، إلخ.

تم إنشاء أهم الأعمال في هذا النوع من الرواية في القرن التاسع عشر - "Eugene Onegin" لـ A.S. بوشكين ، "بطل زماننا" M.Yu. ليرمونتوف ، "الآباء والأبناء" بقلم آي. تورجينيف ، "الجريمة والعقاب" F.M. Dostoevsky "،" Oblomov "I.A. غونشاروفا ، إلخ.

الرومانسية(الرومانسية الفرنسية) - طريقة فنية واتجاه أدبي تطور في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر. الرومانسيون ، الذين يرفضون الحياة اليومية لمجتمعهم المتحضر الحديث باعتباره مملًا وعديم اللون ، سعوا جاهدين من أجل كل شيء غير عادي - التصوف والخيال والغموض. لقد عارضوا العملية الأساسية بمشاعر وعواطف سامية ، وحياة روحية غنية (فن ، فلسفة ، دين) ، سعيًا لتحقيق المثل الأعلى. بالنسبة للرومانسيين ، الإنسان هو عالم صغير ، صورة مصغرة ، شخصية مشرقة. بطل الأعمال الرومانسية هو شخصية قوية وحرة تكافح مع الروتين ، وبطل استثنائي في ظروف استثنائية. تحول الرومانسيون الروس إلى الفن الشعبي الشفهي المستخدم صور الفولكلور، المؤامرات ، وسائل التمثيل الفني (VA Zhukovsky "Svetlana، M.Yu. Lermontov" Mtsyri ") ، سمات الرومانسية ملحوظة في كلمات A.S. بوشكين ، إم يو. ليرمونتوف ، ف. تيوتشيفا ، أ.أ.فيتا ، قصص مبكرةإم. غوركي ، إلخ.

رومان ايبوبيا- نوع الملحمة الذي يجمع بين ملامح الرواية والملحمة. يغطي هذا العمل مع اكتمال خاص حقبة تاريخية معينة في مؤامرة متعددة الطبقات. يرتبط مصير الفرد في سعيه الأخلاقي الفردي (سمة من سمات الرواية) ارتباطًا وثيقًا بمصير البلد والشعب (سمة من سمات الملحمة) ؛ تتشكل الشخصيات وتتطور تحت تأثير الأحداث التاريخية الكبرى. من بين أعمال هذا النوع "الحرب والسلام" ل. تولستوي ، أغنية "Quiet Don" للمخرج M.A. شولوخوف ، "السير في العذاب" بقلم أ. تولستوي.

سخرية(من اليونانية sarkasmos - السخرية) - استهزاء غاضب ، كاوي ، مفتوح للشخص المصور ، أعلى درجة من السخرية. هذا ، على سبيل المثال ، مقتطفات أ. بوشكين "On Arakcheev":
ظالم كل روسيا ،

حكام المعذب
وهو مدرس المجلس ،

وهو صديق وأخ للملك.

مليئة بالغضب ، مليئة بالانتقام

بلا عقل ، بلا مشاعر ، بلا شرف ،

من هذا؟ المتعصب بدون تملق

جندي بنس واحد.

هجاء(من لات. ساتيرا - طبق فائض ، مشماش) - 1. نوع من الكوميديا: سخرية بلا رحمة من الظواهر الضارة اجتماعيا والرذائل البشرية. الضحك الساخر له الكثير من الظلال والنطاق أعمال ساخرةواسعة بشكل غير عادي: من "الهجاء على الأخلاق" N.V. Gogol ("المفتش العام" و "النفوس الميتة") و A.N. Ostrovsky ("العاصفة الرعدية") إلى السخرية السياسية لـ M.E. Saltykov-Shchedrin ("تاريخ مدينة" ، حكايات خرافية). دائمًا ما يتم إخفاء موقف معين للكاتب وراء الضحك الساخر ، وهو فهم لما يجب أن يكون عليه الشيء الذي تم الاستهزاء به إذا كان خاليًا من التناقضات الكوميدية. يتم التعبير عن موقف المؤلف من خلال النقد أو إنكار موضوع الصورة نفسها أو خصائصها الفردية. تحدد الهجاء خصوصيات العديد من الأنواع الأدبية: الخرافات ، القصص القصيرة ، الكتيبات ، الكوميديا ​​، الكوميديا.

2. نوع الشعر الغنائي الذي نشأ في العصور القديمة. السمة الرئيسية للهجاء هي السخرية من أكثر ظواهر الحياة تنوعًا. تم العثور على علامات النوع من السخرية في السطور الستة عشر الأخيرة من قصيدة M.Yu. ليرمونتوف "موت شاعر" ، في قصيدة لف.ف. ماياكوفسكي "الجلوس".

شعر حر، أو فيرس ليبر(الأب مقابل iiber) - نوع من الشعر ، يخلو من القافية والمتر ويحتفظ بسمة واحدة فقط تميزه عن النثر - تقسيم معين إلى سطور مترابطة وقابلة للقياس ، يتم تمييزها في النص بترتيبها الرسومي. على سبيل المثال:

لقد جاءت من البرد

متدفق

تملأ الغرفة
رائحة الهواء والعطر

وغير محترم تماما للفصول
ثرثرة.

(أ.بلوك)

الروحانية(من المشاعر الفرنسية - الشعور والحساسية) - طريقة فنية واتجاه أدبي تبلور في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. عارضت العاطفة الكلاسيكية مع الاهتمام المتزايد بالإنسان (بغض النظر عن الطبقة) ، ومشاعره وخبراته ، والحياة الداخلية. كانت صور الطبيعة ذات أهمية كبيرة بالنسبة للرمزية ، حيث تم الكشف عن حالة روح البطل بعاطفة خاصة. مؤسس العاطفة في روسيا كان N.M. كرامزين (قصة "فقيرة ليزا") ،

رمز(من الرمز اليوناني - علامة تقليدية ، فأل) - صورة مجازية متعددة المعاني تعتمد على التشابه أو التشابه أو التشابه بين الأشياء وظواهر الحياة. باستخدام الرموز ، الفنان لا يظهر الأشياء ، بل يلمح إليها فقط ، يجعلنا نخمن معنى غير الواضح ، لكشف "الكلمات الهيروغليفية". وبالتالي ، فإن الرمز دائمًا ما يكون له معنى رمزي ؛ هذا مجاز. على عكس الرمز ، فإن الصورة الرمزية ليس لها معنى مباشر وعقلاني. يحتفظ دائمًا بعلاقات عاطفية حية مع مجموعة واسعة من الظواهر.

هناك نوعان رئيسيان من الرموز. النوع الأول يشمل الرموز التي لها أساس في التقاليد الثقافية - صور - رموز البحر ، الشراع ، الطريق ، المسار ، السماء ، العاصفة الثلجية ، النار ، الصليب ، إلخ.

النوع الثاني يشمل الرموز التي تم إنشاؤها دون الاعتماد على التقاليد الثقافية. نشأت هذه الرموز في عمل أدبي واحد أو سلسلة من الأعمال. هذه هي رموز بستان الكرز في مسرحية A.P. "بستان الكرز" لتشيخوف ، النمر في قصيدة م. ليرمونتوف "متسيري" ، روس ترويكا المندفع بشكل محموم في قصيدة ن. "النفوس الميتة" لغوغول. رمز للحياة والإيمان ، استعارة للروح في رواية ب. باسترناك "دكتور زيفاجو" شمعة.

رمزية - حركة أدبيةأواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين ، مبدأها الرئيسي هو التعبير الفني عن الأفكار والصور من خلال الرموز. تجنب الرمزيون تسمية الكائن مباشرة ، لكنهم فضلوا التلميح إلى محتواه ومعناه بمساعدة التمثيل الرمزي والاستعارة والكتابة الصوتية وما إلى ذلك. تنقسم الرمزية عادة إلى تيارين - "كبار" الرموز ، الذين وقع عملهم في تسعينيات القرن التاسع عشر. (V. Bryusov ، K. Balmont ، D.Merezhkovsky and others) ، و "junior" ، بداية الحياة الإبداعيةالتي وقعت في القرن العشرين. (أ. بلوك ، أ. بيلي ، ف. إيفانوف وآخرون).

مجاز مرسل(من synekdoche اليونانية القديمة - الارتباط) - أحد الاستعارات ، نوع من الكناية ، يعتمد على النقل بالكمية: 1) يسمى الجزء بدلاً من الكل ، على سبيل المثال ، في NV Gogol's Dead Souls Chichikov يخاطب الفلاح : "يا لحية! وكيف تصل من هنا إلى بليوشكين؟ " هنا يتم الجمع بين معني "رجل ذو لحية" و "لحية" ؛ 2) يسمى المفرد بدلاً من الجمع ، على سبيل المثال ، في M.Yu. ليرمونتوف: "وسمع حتى الفجر / كيف كان الفرنسي مبتهجا".

التزامن(من synkretismos اليونانية - اتصال ، توحيد) - عدم قابلية أنواع مختلفة من الإبداع الثقافي للتجزئة. في العلم الحديث ، يُنظر إليه على أنه اتجاه نحو تكوين صورة موحدة جديدة للعالم ، بناءً على فهم الترابط والترابط بين كل ما هو موجود.

على سبيل المثال ، في The Lay of Igor's Host ، يشير الله إلى الطريق من أسر Polovtsian إلى الأرض الروسية ، لكن نص النصب يذكر مرارًا آلهة وثنية أخرى (Dazhdbog ، Stribog ، Chora ، Veles ، إلخ) ، والتي تشهد لخصوصية المسيحية التوفيقية ، النظرة الوثنية للعالم لمؤلف العمل.

المبادئ العامة لبناء الصور الفنية في D.I. Fonvizin "The Nedorosl" بسبب توجهات القيمةوالمواقف الجمالية للهجاء (الكوميديا) والقصيدة (المأساة).

إن طمس الحدود بين الأعمال الفردية ودمجها في دورات غنائية يحدد في شعر أ. أخماتوفا ، إنشاء عمل مستقل جديد. لذلك في مجموعة "الوردية" تتكون الدورة حول قصيدة واحدة ، وهي مركزية وتحتوي على مجموعات معينة من الموضوعات.

سكاز- 1. مبدأ السرد ، القائم على تقليد أسلوب كلام الراوي ، ويمثل أي جماعة طبقية عرقية ، مهنية ، اجتماعية-تاريخية (NS Leskov "Lefty" ، "The Enchanted Wanderer").

2. نوع الفولكلور ، السرد حول الأحداث المعاصرة أو الماضي القريب. على عكس الأسطورة ، عادة لا تحتوي على عناصر من الخيال.

SONNET(السونيتو ​​الإيطالي ، من بروفانس. سونيت - أغنية) - قصيدة غنائية تتكون من أربعة عشر بيتًا ، تم بناؤها وترتيبها بترتيب خاص.

في السوناتة الإيطالية ، تم تجميع 14 آية في رباعيتين واثنتين وثلاث آيات. فيما يلي أمثلة على مخططات الترتيب الأكثر شيوعًا للقوافي:

1) abba، abba، ccd، ede

2) أبا ، أبا ، إد ، دي

3) أبا ، أبا ، قرص مضغوط ، إيد

4) abab ، abab ، cdc ، ede

5) abab ، abba ، ccd ، eed ، إلخ.

يُعرف أيضًا شكل آخر من السوناتات ، وهو الشكل الإنجليزي ، وقد تم تطويره بواسطة دبليو شكسبير: ثلاثة رباعيات ومقطع مع قافية مزدوجة.

يفترض نوع السوناتة تسلسلًا صارمًا في الكشف عن الفكر الشعري: البيان - الشك - التعميم - الاستنتاج.

على سبيل المثال ، أ. ابتكر بوشكين ثلاث سوناتات شهيرة: "دانتي القاسي لم يحتقر السونيتة ..." ، "إلى الشاعر" ("شاعر ، لا تعتز بحب الناس ...") ، "مادونا".

مقارنة(lat. Comparatio) - مقارنة الكائن المصور أو الظاهرة مع كائن آخر على أساس مشترك. يمكن التعبير عن المقارنة بالتناوب مع النقابات المقارنة كما لو كانت بالضبط ؛ علبة مفيدة ("الغبار يقف في عمود") ؛ باستخدام الجسيمات السالبة (المقارنة السلبية):

لا تشرق الشمس في السماء

الغيوم الزرقاء لا تحبه:

ثم في الوجبة يجلس على تاج من ذهب ،

القيصر الهائل إيفان فاسيليفيتش يجلس.

(M.Yu Lermontov. "أغنية عن التاجر كلاشينكوف")

تتضمن أنواع معينة من الاستعارات - الاستعارة والكناية - مقارنات ضمنية.

نمط(من القلم اللاتيني والقلم اليوناني - عصا الكتابة ، لاحقًا - الكتابة اليدوية) - وحدة النظام التصويري ، والوسائل التصويرية والتعبيرية ، والتقنيات الإبداعية ، والتغلغل في الكل الهيكل الفني... يتحدثون عن الأسلوب في الفن والأدب ، وعن أسلوب عمل أو نوع معين ، وعن الأسلوب الفردي للمؤلف ، وكذلك عن أسلوب العصور بأكملها أو الاتجاهات الفنية. تتجلى سمات الأسلوب الأدبي بوضوح في اللغة (اختيار المفردات ، وطرق تنظيم الكلام ، وما إلى ذلك).

قصيدة- سطر منفصل من القصيدة ، وكذلك الاسم العام للخطاب الشعري الذي يختلف في الإيقاع.

قصيدة- عمل غنائي صغير مكتوب بشكل شعري أو نيابة عن المؤلف ("أتذكر لحظة رائعة... "كما. بوشكين) ، أو نيابة عن البطل الغنائي ("قُتلت بالقرب من رزيف ..." بواسطة AT Tvardovsky).

قدم- مجموعة من المقاطع تتكون من مقطع واحد مؤكد ومقطع واحد أو أكثر غير مضغوط ؛ وحدة تقليدية يتم من خلالها تحديد حجم الآية وطولها. في الشعر الكلاسيكي الروسي ، هناك خمسة أنواع من الأقدام ، مجتمعة في مجموعتين:

Dysyllabic (trochee ، iambic) ؛

Trisyllabic (داكتيل ، برمائيات ، بودابست).

ستانزا(من اليونانية strophe - الدوران ، الدوران ، الدوران) - مزيج من القصائد ، موحدًا بقافية مشتركة ، تناوب ثابت من أحجام شعرية مختلفة ، وتمثل كلًا إيقاعيًا نحويًا. يمكن أن يحتوي المقطع الصوتي من سطرين إلى 14 سطراً من الشعر. اعتمادًا على عدد الأسطر ، يتم تقسيم المقاطع إلى مقاطع (distichs) ، tertsines ، quatrains (quatrains) ، sextines ، octaves ، إلخ. تم إنشاء مقطع "Onegin" بواسطة A.S. بوشكين خاصة لرواية "يوجين أونجين". يبدو مخططها الهيكلي كما يلي: ababccddeffegg.

قطعة(من sujet الفرنسية - الموضوع والمحتوى) - مجموعة من الأحداث التي تم تصويرها في العمل الأدبي ، أي حياة الشخصيات في ظروف متتالية. الحبكة هي البداية المنظمة لمعظم الأعمال الملحمية والدرامية. يمكن أن تكون موجودة أيضًا في الأعمال الغنائية (مضغوطة للغاية ، ومفصلة بشكل ضئيل): "أتذكر لحظة رائعة ..." أ. بوشكين. "الترويكا" ، "على الطريق" ، "سكة حديد" N.A. نيكراسوف ، إلخ. تعيد المؤامرات خلق تناقضات الحياة: بدون تعارض في حياة الأبطال ، من الصعب تخيل مؤامرة واضحة بما فيه الكفاية (على سبيل المثال ، "أغنية عن التاجر كلاشينكوف ..." بواسطة M.Yu Lermontov ، الرواية "الآباء والأبناء" من تأليف IS Turgenev ، الدراما "العاصفة الرعدية" إيه إن أوستروفسكي).

المؤامرة تتكون من منظمة طرق مختلفةالحلقات. في الوقت نفسه ، تعتبر الحبكة حدثًا متكاملًا ومكتملًا له بداية ووسط ونهاية ، وبعبارة أخرى - التعرض والإعداد وتطوير العمل والذروة والخاتمة. يحتوي العمل الكبير ، كقاعدة عامة ، على العديد من خطوط الحبكة ، والتي إما تتشابك أو تندمج أو تتطور بشكل متواز (على سبيل المثال ، في "الجريمة والعقاب" بقلم إف إم دوستويفسكي ، "الحرب والسلام" بقلم إل إن تولستوي ، " هادئ دون"م. شولوخوف ، "السيد ومارجريتا" بواسطة M.A. بولجاكوف).

علم التربية(اليونانية tauto - نفس والشعارات - كلمة) - تكرار كلمات متطابقة أو متشابهة في المعنى وتكوين الصوت. تستخدم كوسيلة لتعزيز التأثير العاطفي. على سبيل المثال: "قتله بإرادتي الحرة" (M.Yu Lermontov) ، "أوه ، الصندوق ممتلئ" (N.A. Nekrasov).

سمة(من الفكرة اليونانية - الفكرة الرئيسية) - موضوع التصوير الفني ، مجموعة من القضايا ، الأحداث ، الظواهر ، أشياء من الواقع ، تنعكس في العمل ومثبتة معًا بنية المؤلف. على سبيل المثال ، موضوع الصورة في كلمات M.Yu. أصبح ليرمونتوف شعورًا بالوحدة لدى البطل الغنائي ("الغيوم" ، "الشراع" ، "الممل والحزين ..." ، إلخ). الأهمية في كلمات أ. بوشكين لديه موضوع الحرية ("السجين" ، "نحو شاداييف" ، "نحو البحر" ، إلخ.).

على عكس الأعمال الغنائية والملحمية والدرامية نادرًا ما يتم تخصيصها لموضوع واحد ، وغالبًا ما تكون متعددة الموضوعات ، أي أنها تتطرق إلى العديد من الموضوعات التي تهم المؤلف. على سبيل المثال ، في قصة "The Captain's Daughter" التي كتبها أ. يتناول بوشكين موضوع الواجب النبيل والشرف والحب والصداقة ودور الشخصية في التاريخ وما إلى ذلك. في مثل هذه الحالات ، من المعتاد التحدث عن موضوع العمل.

سمة- نظام موضوعات مترابطة لعمل فني.

مقطع ثلاثي في ​​الشعر(من Lat. tres - ثلاثة) - مقطع يتكون من ثلاث آيات لقافية واحدة. على سبيل المثال ، قصيدة كتبها أ. بلوك "أجنحة":

سوف افرد جناحي

افصل جدران الهواء

سأترك بلاد الوادي.

تويست ، خيوط متلألئة ،

الجليد المرصع بالنجوم ، السباحة

عواصف ثلجية طويلة ، تنهد!

هناك مخاوف من الضوء في القلب

طرق النجوم في السماء

قاعات الثلج الفضي ...

تيرزا ريما(من الإيطالية terzina) - مقطع من ثلاث آيات ، قافية بطريقة تشكل سلسلة من terzin سلسلة متصلة من القوافي الثلاثية: aba ، bvb ، vgv ، إلخ. ويختتم بسطر منفصل ، مقفى بالآية الوسطى من المصطلح الأخير. على سبيل المثال ، في أغنية "Song of Hell" A. A. Blok:

لقد احترق اليوم على فضاء تلك الأرض ،

حيث كنت أبحث عن طرق وأيام أقصر.

هناك سقط الشفق الليلكي.

انا لست هناك. على طريق الليل تحت الأرض
أذهب ، انزلق ، حافة من الصخور الزلقة.

الجحيم المألوف ينظر إلى العيون الفارغة.

ألقيت على الأرض في كرة ساطعة ،

عشية رقصة جامحة من الأقنعة والمظاهر
نسيت الحب وفقدت الصداقة ...

نوع من(من اليونانية. أخطاء مطبعية - صورة ، بصمة ، عينة) - صورة فنية تتمتع بخصائص عامة لبعض الظواهر الاجتماعية. النوع الأدبي هو ممثل حي لأي مجموعة من الناس (التركة ، الطبقة ، الأمة ، العصر). على سبيل المثال ، ماكسيم ماكسيميتش (M.Y. Lermontov "بطل زماننا") ، الكابتن توشين (LN Tolstoy "الحرب والسلام") ، فاسيلي تيوركين (AT Tvardovsky "Vasily Turkin") - نوع من الجنود الروس ؛ Akaki Akakievich Bashmachkin (NV Gogol "Overcoat") - نوع من "الرجل الصغير" ؛ Eugene Onegin (AS Pushkin "Eugene Onegin") - نوع من "الأشخاص غير الضروريين" ، إلخ.

توبوس(من اليونانية. topos - place) - صور فنية للمساحات الطبيعية المفتوحة ، وكذلك "أماكن" الانتشار معاني فنية... على سبيل المثال ، الأرض الروسية في "The Lay of Igor's Campaign" هي جزء من مساحة غابات السهوب في جنوب روسيا من كييف إلى كورسك ، وفيما بعد - إجمالي الأراضي السلافية الشرقية ، وهي أراضي الدولة القديمة ناس روس. بالنسبة لمؤلف النصب ، هذه مساحة وطنية وتاريخية وجغرافية وأسطورية. دعا معاصريه إلى الوقوف في وجه إهانة هذا الوقت ، للأرض الروسية ، يؤكد مبتكر "حملة لاي أوف إيغور" بإصرار على الفكرة الرئيسية للعمل: وحدة الأرض الروسية ، على أساس وقف الفتنة الأميرية والنضال المشترك مع سكان السهوب.

مأساة(من اليونانية tragos - الماعز والقصيدة - الأغنية) - أحد أنواع الدراما التي تقوم على صراع شديد التوتر وغير قابل للحل ، والذي ينتهي غالبًا بموت البطل. يتم تحديد محتوى المأساة ، كقاعدة عامة ، من خلال صراع ذي أهمية استثنائية ، يعكس الاتجاهات الرائدة في التنمية الاجتماعية والتاريخية ، الحالة الروحية للبشرية. ومن هنا تأتي الشخصية الموسعة والراقية لتصوير الشخصية ، المطلوب حلها في القضايا ذات الأهمية التاريخية العالمية. المآسي ، على سبيل المثال ، "هاملت" لو. شكسبير ، "بوريس غودونوف" بقلم أ. بوشكين.

مسارات(تروبوس يوناني - دوران) - يتحول الكلام الذي تستخدم فيه كلمة أو تعبير بمعنى رمزي من أجل تحقيق أكبر تعبير فني... يقوم نقل معاني الكلمات على تعدد المعاني. لا يوجد مجاز في تعبير "المزاج الحزين" ، حيث يتم استخدام الكلمات بمعناها المباشر (أو الأساسي). تعبير "الحزينة" (AS بوشكين "طريق الشتاء") هو تعبير مجازي ، حيث يدمج في صورة واحدة مزاج البطل الغنائي والمناظر الطبيعية الصحراوية الباهتة. الأنواع الرئيسية من المجازات هي الاستعارة ، الكناية ، التجسيد ، المقارنة ، المبالغة ، السخرية ، إلخ.

فابولا(اللات. فابولا - السرد ، التاريخ) - سلسلة من الأحداث ، التي يتم سردها في العمل ، في تسلسلها الزمني. بعبارة أخرى ، الحبكة هي شيء يفسح المجال لإعادة سرد شيء "ما حدث بالفعل" ، في حين أن الحبكة هي "كيف تعلم القارئ عنها". قد تتزامن الحبكة مع الحبكة ، لكنها قد تختلف عنها أيضًا. تباعدت الحبكة والحبكة ، على سبيل المثال ، في رواية M. Yu. Lermontov "بطل زماننا".

رائع(من اليونانية. phantastice - القدرة على التخيل) - عالم التمثيلات والصور الغريبة التي ولدت من الخيال على أساس حقائق الحياة الواقعية. يصور الخيال العلمي العالم بطريقة تقليدية للغاية.

حكاية م. Saltykov-Shchedrin "قصة كيف قام رجل بإطعام جنرالين". يمكن للفلاح الذي يرضي الجنرالات أن يفعلوا أي شيء: طهي الحساء في حفنة ، وبناء "سفينة - ليست سفينة ، ولكن مثل هذه السفينة حتى تتمكن من السباحة عبر المحيط - البحر" ، إلخ.

في بعض الأحيان ، تتحول الشخصيات الفردية أو عناصر الحبكة (مسرحية في.في.ماياكوفسكي "The Bedbug" و "The Bathhouse") لتكون رائعة ، يمكن للخيال أن يكمن وراء بناء العالم الفني للعمل ("Masters Margarita" بواسطة MA Bulgakov).

التراث الشعبي(من اللغة الإنجليزية ، القوم - الناس ، التقاليد - الحكمة) - الإبداع الفني اللفظي الجماعي ، الذي دخل التقاليد اليومية لشعب معين. أهم ما يميز الفلكلور أنه فن الكلمة المنطوقة ، لأنه نشأ قبل ظهور الكتابة. تطورت الأنواع التالية من الفولكلور: الملاحم ، والأغاني التاريخية ، والحكايات الخرافية ، والتقاليد ، والأساطير ، والحكايات ، وأنواع الشعر الشعائري ، والأمثال ، والأقوال ، إلخ.

الفصول الدراسية- تركيبات ثابتة من الكلمات يتم تفسير معانيها بشكل مشابه لمعنى كلمة واحدة. على سبيل المثال: "وكل شيء مخيط ومغطى - لا أحد يرى أو يعلم شيئًا ، إلا الله يراه!" (إيه إن أوستروفسكي).

مستقبلية(من lat. futurum - Future) هو اتجاه طليعي في الفن الأوروبي والروسي من 10-20. القرن العشرين ، انطلاقاً من الشعور بانهيار الثقافة التقليدية والرغبة في إدراك ملامح مستقبل مجهول من خلال الفن. تخلى شعراء المستقبل عن المألوف الأشكال الفنيةحتى تدمير اللغة الطبيعية (تشويه الكلمة ، تدمير النحو ، "لغة التلغراف" ، إدخال العلامات الرياضية والموسيقية في النص ، إلخ). في المستقبل الروسي ، تم تشكيل فرعين: مستقبل الأنا (I. Severyanin) و cubo-futurism (V.V. Mayakovsky). الشعراء الذين اتحدوا حول دار النشر Centrifuga (BL Pasternak، NN Aseev) كانوا أيضًا مجاورون للمستقبل.

اختلاف الشخصيات(الطابع اليوناني - سمة ، ميزة) - مجموعة من الخصائص العقلية المستقرة التي تشكل شخصية الشخصية الأدبية. على سبيل المثال ، في قصتي "وفاة مسؤول" و "سميك ورقيق" بقلم أ. يرسم تشيخوف شخصيات متشابهة بين تشيرفياكوف و "نحيف": فهي تتميز باحترام الرتبة ، والخنوع ، والخوف. وسائل الكشف عن الشخصية في عمل فني هي صورة ، زي ، داخلي ، أسلوب كلام ، إلخ. تكشف كل حركة أدبية (الكلاسيكية ، والرومانسية ، والعاطفية ، والواقعية) عن أنواعها المستقرة من الشخصيات.

الخوري- عداد شعري من مقطعين ، حيث يقع الضغط على المقطع الأول (-  ). على سبيل المثال ، A.S. Pushkin:

اندفاع الغيوم ، والغيوم حليقة.

قمر غير مرئي
يضيء الثلج المتطاير ؛

السماء غائمة ، والليل غائم.

كرونوتوب(من اليونانية. كرونوس - الوقت ، توبوس - المكان) - وحدة البارامترات المكانية والزمانية ، التي تهدف إلى التعبير عن معنى معين ؛ علاقة طبيعية أساسية "للعلاقات الزمانية والمكانية ، تتقن فنياً في الأدب" (م.م باختين). على سبيل المثال ، أصالة الكرونوتوب في قصة A.P. يسمح "الطالب" لتشيخوف (الفضاء الزمني "المادي" و "الكتابي" باعتباره معارضة للمستويات اليومية والوجودية للعمل) للكاتب بتجاوز الإطار التاريخي الملموس ، لإعطاء السرد صوتًا بشريًا عالميًا ، والتعليق على حالة محددة من وجهة نظر منظور أوسع ، للكشف الكامل عن إشكالية العمل وقدرة محتواه الأيديولوجي والفني.

التفاصيل الفنية(من التفاصيل الفرنسية - مكون صغير لشيء ما ، تفصيل ، خاص) - أصغر وحدة في العالم الموضوعي لعمل فني ، ميزة لا تُنسى ، تفاصيل المظهر ، الملابس ، الديكور ، التجربة أو الإجراء. على سبيل المثال ، في ستار بيير بيزوخوف (ليو تولستوي "الحرب والسلام") ، يتم لفت الانتباه إلى التفاصيل التالية لمظهره: ابتسامة تجعل الوجه "طفوليًا ولطيفًا وحتى غبيًا وكأنه يطلب المغفرة" ؛ انظر - "ذكي وفي نفس الوقت خجول ، ملتزم وطبيعي." تساعد تفاصيل زخرفة مكتب Eugene Onegin (A. Pushkin "Eugene Onegin") تاتيانا لارينا على الحكم على هواياته وأذواقه: مضغوطة بصليب. "

وقت الفن- فئة الشعرية للعمل الفني ، أحد أشكال (مع الفضاء) للوجود والتفكير. يتم إعادة إنشاء الوقت في عمل خيالي بواسطة الكلمات في عملية تصوير وتطوير الشخصيات والمواقف وحياة البطل والكلام وما إلى ذلك ، على سبيل المثال ، في رواية "بطل زماننا" M.Yu. يستخدم Lermontov ، من أجل خلق شعور بمرور الوقت ، الكلمات والعبارات التالية: "ذات صباح أذهب إليهم ..." سيداتي ... "،" لقد كنت في كيسلوفودسك منذ ثلاثة أيام ، " الخ. يقوم الكاتب عمدا بتأريخ كل فصل من "مجلة Pechorin Journal" ، ويلاحظ الوقت من اليوم ومدة العمل: "13 مايو. جاء الطبيب هذا الصباح لرؤيتي. اسمه فيرنر ، لكنه روسي ".

مساحة الفن- فئة الشعرية للعمل الفني ، وهي من السمات الرئيسية للحياة الفنية للأبطال. تختلف اختلافًا كبيرًا عن المساحة الحقيقية. يتم تحديد خصائص الفضاء الفني (محدود ، الحجم ، المكان ، التناسب ، الملموسة ، إلخ) من خلال الأسلوب ، النوع ، حبكة العمل ، بالإضافة إلى الشخصية الإبداعية للمؤلف. على سبيل المثال ، أ. Griboyedov in Woe from Wit يصور موسكو في بداية القرن التاسع عشر. في حقائقها الطبوغرافية المحددة (كوزنيتسكي موست ، "إنجليش كلوب" ، إلخ) وتعادل الصورة النفسيةعلى وجه التحديد ، نبلاء موسكو ("كل هؤلاء لديهم بصمة خاصة") ، في قصيدة N.V. وصفت "الأرواح الميتة" لغوغول في أصغر تفاصيل الحياة والعادات ، ولكن بدون مؤشرات طبوغرافية محددة ، تم وصف مقاطعة روسية (على سبيل المثال ، بلدة مقاطعة NN). يصف إف إم بالتفصيل مساحة غرفة خزانة راسكولينكوف. يبحث دوستويفسكي في الجريمة والعقاب عن أصول نظرة البطل للعالم. في الخيال ، إلى جانب الملموسة ، يتم إنشاء مساحة مجردة. يُنظر إليه على أنه عالمي ، ونادرًا ما يكون له ميزات محددة ولا يؤثر بشكل كبير على شخصيات وسلوك الشخصيات. في بعض الأحيان ، يتم الجمع بين كلا النوعين من الفضاء في عمل واحد (على سبيل المثال ، في "السيد ومارغريتا" بواسطة MA Bulgakov ، يتم الجمع بين المساحة الخرسانية لموسكو والفضاء الذي اخترعه السيد).

الطريقة الفنية- مجموعة من المبادئ والخصائص الأكثر عمومية للانعكاس المجازي للحياة في الفن ، والتي تتكرر باستمرار في أعمال عدد من الكتاب وبالتالي يمكن أن تشكل اتجاهات أدبية. تشمل الأساليب الفنية (والاتجاهات) الكلاسيكية والعاطفية والرومانسية والواقعية والحداثة وما بعد الحداثة.

لغة EZOP(سميت على اسم عالم الخرافات اليونانية القديمة إيسوب) - خطاب خيالي يعتمد على حكاية رمزية قسرية ، والتشفير في الأدب. تم استخدام اللغة الأيسوبية ، على سبيل المثال ، من قبل M.E Saltykov-Shchedrin في حكاياته الخيالية.

الوجودية(من Lat. exsistentia - الوجود) - طريقة لتحديد أسس وجود الفرد في المجتمع والمجتمع نفسه ككل. يعتبر التواجد في الوجودية نوعًا من التكامل المباشر غير المقسم للذات والموضوع. الكائن الأصلي والأصلي هو تجربة موضوع "وجوده في العالم". يتم تفسير الوجود على أنه وجود غير معروف بالوسائل العلمية.

التفكير الوجودي هو سمة مميزة للرؤية العالمية للكتاب والشعراء الروس. على سبيل المثال ، بالنسبة لـ F.M. دوستويفسكي ، بالنسبة للوجوديين ، تصبح مشكلة الوجود الإنساني بكل مظاهرها موضوع البحث الفني. مشكلة الازدواجية ، التي تم تطويرها بشكل شامل في روايات هذا المؤلف ، هي أيضًا ذات صلة كبيرة بالوجودية الروسية. النظرة الوجودية هي أيضًا سمة من سمات F.I. Tyutchev ، الذي يميل إلى تصوير المواقف الحدودية وينظر إلى حياة الإنسان على أنها "حياة من أجل الموت".

معرض(المعرض اللاتيني - التفسير) - عصور ما قبل التاريخ للحدث أو الأحداث الكامنة وراء الحبكة الأدبية. يمكن أن يكون موجودًا في كل من بداية القطعة وفي منتصفها أو في نهايتها. يميز بين التعرض المتأخر والمنتشر والمفصل والمباشر.

على سبيل المثال ، في قصيدة "Dead Souls" N. تأخر عرض غوغول: يتم تقديم شرح للوضع التاريخي والحالة اليومية بعد بداية الحدث ، ويتم تقديم معلومات حول Chichikov ، الشخصية الرئيسية ، في نهاية السرد ؛ أظهر الكاتب أولاً تصرفات تشيتشيكوف ، ثم أوضح في الظروف التي يمكن أن ينمو فيها مثل هذا الشخص.

مرثاة(رثاء يوناني) - نوع غنائي ؛ قصيدة تعبر بشكل رئيسي عن دوافع الحزن والوحدة وخيبة الأمل والتأمل في هشاشة الحياة. على سبيل المثال ، "زرت مرة أخرى ..." أ. بوشكين ، "إنه ممل ومحزن ..." ، "أخرج على الطريق وحدي ..." M.Yu. ليرمونتوف ، "هناك غناء في أمواج البحر ..." تيوتشيف وآخرون.

إبيغرام(من اليونانية epigramma - نقش) - نوع من الشعر الساخر ، قصيدة صغيرة تسخر من شخص أو ظاهرة اجتماعية. تتميز القصائد القصيرة بالإيجاز ، والقول المأثور ، والموقف الشخصي للشاعر من موضوع السخرية. على سبيل المثال ، في بوشكين:

نصف رب ، نصف تاجر ،

نصف حكيم ونصف جاهل ،

نصف وغد ، لكن هناك أمل

هذا سوف يكتمل أخيرًا.

كتابة منقوشة- نص قصير على شكل اقتباس صغير من مصدر معروف (ديني ، فولكلور ، أدبي ، فلسفي ، صحفي ، إلخ). توضع مباشرة قبل نص العمل ، مباشرة بعد العنوان أو قبل أي جزء من النص.

تحمل النقوش:

يمكن أن تكون النقوش مزدوجة ("O rus! .. O Rus!") ، Triple ("موسكو ، ابنة روسيا محبوبة ، / أين يمكنك أن تجد نظيرًا لها؟" (دميترييف) ، "كيف لا تحب موسكو الأصلية؟" (Baratynsky) ، "اضطهاد موسكو! ماذا يعني أن ترى النور! / أين أفضل؟ / أين نحن؟

يمكن هيكلة الكتابة على شكل حوار: "فانيا (في المدرب الأرمني). بابي! من بنى هذا الطريق؟ / أبي ("معطف على بطانة حمراء). الكونت بيوتر أندريتش كلاينميشيل ، عزيزي! " / محادثة في العربة "(" سكة حديد "بقلم ن. أ. نيكراسوف). يمكن توسيعها إلى نظام من النقوش ، كما هو الحال ، على سبيل المثال ، في قصة "ابنة الكابتن" لـ A. كل فصل من فصول مخطوطة غرينيف. تحدد النقوش الفولكلورية المقطوعة للنص بأكمله ("اعتني بشرف شبابك") المشكلة الرئيسية للعمل. أما باقي النقوش المنقوشة ، المصممة على شكل أمثال ، ومقتطفات من الأغاني الشعبية ، وأجزاء حقيقية من أعمال الكتاب الروس في القرن الثامن عشر أو أسلوب المؤلف المكتوب في "مقطع لفظي قديم" ، فقد طورت الموضوعات الرئيسية للقصة ، جنبًا إلى جنب مع يكون عنوان الفصول إما "موجزًا" موجزًا ​​لمحتواها ، أو يؤكد على أي سمات مميزة.

يصبح الخط المقتبس نوعًا من الارتباط الذي يربط بين الكاتب والأدب الموجود بالفعل ، بين الكاتب وقارئه. تشكل النقوش "آفاق توقعات القارئ". يحدث فهم النقوش بالتسلسل في ثلاث مراحل: الإدراك والتوجيه الأولي للقارئ ؛ ارتباط الكتابة بالنص ؛ مستوى جديد من فهم النقوش والكشف عن معاني جديدة وتوسيع حدود تفسير النص.

الخاتمة(من الكلمة اليونانية epi - بعد ، الشعارات - الكلمة ، الحروف ، "الخاتمة") - الجزء الأخير من العمل الفني ، الذي يحكي عن مزيد من القدرالأبطال بعد تصوير الأحداث. على سبيل المثال ، رواية ف.م. تنتهي رواية "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي بخاتمة ، يُظهر فيها المؤلف راسكولينكوف بعد عام ونصف من الأحداث الموصوفة في الجزء الرئيسي. إنه في عمل شاق ، بجانبه سونيا مارميلادوفا. يحكي بإيجاز عن مصير أقارب راسكولينكوف - أم ، أخت دنيا ، رازوميخين. الخاتمة الكبيرة ، التي تتكون من جزأين (الحياة التاريخية للبلد والحياة الخاصة للأبطال بعد سبع سنوات) ، تكمل الرومانسية الملحمية لـ L.N. تولستوي "الحرب والسلام". تخبر خاتمة السيد ومارجريتا القارئ بما حدث لأبطال الرواية بعد مغادرة وولاند لموسكو. نتعرف على الغارات على القطط المؤسفة واضطهاد المواطنين المشبوهين ، ومصير ليخوديف ، وفارنوخا ، ونيكولاي إيفانوفيتش ، وبالطبع الشاعر بيزدومني ، الذي تحول إلى أستاذ التاريخ الموقر بونيريف ، الذي لا يزال تحت حكم السحر. تأثير تاريخ الغموض.

كنية(الاسم اليوناني - التطبيق) - تعريف رمزي يعطي التوصيف الفنيالموضوع (الظاهرة) في شكل مقارنة خفية. يطلق على الصفة ليس فقط صفة ("الفجر الوردي" ، "التنفس الخجول" ، "الحصان المتحمس") ، ولكن أيضًا اسم التذييل ؛ ظرف يُعرِّف مجازًا الفعل ("فروست فويفود" ، "رياح متشردة" ، "بترل تطير بفخر").

تتكون مجموعة خاصة من الصفات الدائمة التي تم تشكيلها في الفن الشعبي الشفوي والتي تستخدم فقط مع كلمة معينة (رفيق جيد ، عذراء حمراء ، حصان جريهاوند ، ماء حي ، حقل نقي ، إلخ).

EPOS(اليونانية ملحمة - كلمة ، رواية) - واحد من ثلاثة أدبيةالأجناس (جنبًا إلى جنب مع الكلمات والدراما) ، السمة الرئيسية لها هي سرد ​​الأحداث الخارجية للمؤلف. عادة ما يتم السرد في الملحمة في زمن الماضي ، كما هو الحال بالفعل حول الأحداث التي حدثت بالفعل ، وبالنيابة عن الراوي الحقيقي أو الشرطي ، والشاهد ، والمشارك ، وفي كثير من الأحيان ، بطل الأحداث. تستخدم الملحمة مجموعة متنوعة من طرق العرض (السرد ، والوصف ، والحوار ، والمونولوج ، واستطراد المؤلف) ، وخطاب المؤلف وخطاب الشخصيات. ...

دعابة(من اللغة الإنجليزية ، الفكاهة - الفكاهة ؛ المزاج ، المزاج ، التعقيد) - نوع خاص من الكوميديا ​​، الذي يجمع بين السخرية والتعاطف ، يتضمن ابتسامة ناعمة ونكتة لطيفة ، والتي تستند إلى موقف إيجابي تجاه المصور. على عكس الهجاء ، تهدف الدعابة إلى أوجه القصور في الأفراد والحياة اليومية التي ليس لها أهمية اجتماعية. الفكاهة هي سمة أساسية في "حكاية الكاهن وعامله بالدا" لأ. بوشكين ، والقصص المبكرة لأ. ب. تشيخوف ، وقصيدة أ.ت.تفاردوفسكي "فاسيلي توركين" وآخرين.

YAMB- عداد شعري من مقطعين ، حيث يقع الضغط على المقطع الثاني (  -). على سبيل المثال ، قصيدة A. A. Fet "تعلم منهم - من بلوط ، من خشب البتولا ...":

تعلم منهم - من البلوط ، من البتولا.

الشتاء في كل مكان. إنه وقت قاس!

تجمدت الدموع عبثا عليهم ،

ومتصدع ، يتقلص ، ينبح.

1 تم تجميع القاموس على أساس القواميس والكتب المرجعية التالية: الموسوعة الأدبية: القاموس المصطلحات الأدبية: في مجلدين / إد. N. Brodsky ، A. Lavretsky ، E. Lunin ، V. Lvov-Rogachevsky ، M. Rozanov ، V. Cheshihin-Vetrinsky. - م ؛ لام: دار نشر L.D. فرنكل ، 1925 (http://feb-web.ru) ؛ القاموس الموسوعي الأدبي / تحت المجموع. إد. في. كوزيفنيكوف ، ب. نيكولاييف - م: سوف. موسوعة ، 1987 ؛ قاموس المصطلحات الأدبية. - Ed.-comp .: L.I. Timofeev and S.V. Turaev. - م: التعليم ، 1972 ؛ Kvyatkovsky A.P. قاموس الشعر المدرسي. - م: بوستارد ، 2000 ؛ Rusova N. Yu. من الرمز إلى التعميم: قاموس المصطلحات للنقد الأدبي ، - M: Flinta: Nauka ، 2004 ؛ الموسوعة الأدبية الكبرى / كراسوف-
السماء V.E. وآخرون - M: Filol. about-in "SLOVO": OLMA-PRESS Education، 2003.

قاموس

المصطلحات الأدبية

كتب مستخدمة

بوشكو أوم. القاموس المدرسي للمصطلحات الأدبية. - كالوغا: دار النشر. "الزقاق الذهبي" ، 1999

Esin AB ، Ladygin MB ، Trenina T.G. الأدب: دليل مختصر للطالب. 5-11 سل. - م: بوستارد ، 1997

ميشرياكوفا م. الأدب في الجداول والرسوم البيانية. - م: رولف ، 2001

Chernets L.V.، Semenov V.B.، Skiba V.A. القاموس المدرسي للمصطلحات الأدبية. - م: التعليم ، 2007

أ

علم النفس - طريقة فنية للتعبير التصويري لمفهوم شعري ليس بالكلمات والتعبيرات الشعرية ، بل بالعبارات اليومية البسيطة.

والجميع ينظر باحترام ،
مرة أخرى دون ذعر
ارتدِ سرواله ببطء

وشبه جديد

من وجهة نظر رئيس العمال ،

أحذية القماش المشمع ...

إيه تي تفاردوفسكي

القمة - في الشعر الروسي في العقدين الأولين من القرن العشرين ، كان مركزها دائرة "ورشة عمل الشعراء" ، وكان المنبر الرئيسي هو مجلة "أبولو". قارن Acmeists المحتوى الاجتماعي للفن بواقعية الطبيعة الأم المادية ووضوح المواد البلاستيكية الحسية للغة الفنية ، رافضين شعرية التلميحات الغامضة والتصوف للرمزية باسم "العودة إلى الأرض" ، إلى تخضع ، للمعنى الدقيق للكلمة (A. Akhmatova ، S. Gorodetsky ، N. Gumilev ، M. Zenkevich ، O. Mandelstam).

فن رمزي - صورة مجازية لمفهوم أو ظاهرة مجردة من خلال صورة ملموسة ؛ تجسيد الخصائص أو الصفات البشرية. يتكون الرمز من عنصرين:
1. الدلالي هو أي مفهوم أو ظاهرة (حكمة ، مكر ، لطف ، طفولة ، طبيعة ، إلخ) ، يسعى المؤلف إلى تصويرها دون تسميتها ؛
2. الهدف المجازي - هذا كائن محدد ، مخلوق تم تصويره في عمل فني ويمثل المفهوم أو الظاهرة المسماة.

الجناس - التكرار في الكلام الشعري (أقل في النثر) للأصوات الساكنة من أجل تعزيز التعبير الفني ؛ أحد أنواع الكتابة الصوتية.
مساء. شاطئ البحر. تنهدات الريح.
صرخة الأمواج المهيبة.
العاصفة قريبة. يدق في الشاطئ
زورق أسود أجنبي للسحر.
د.ك بلمونت

Alogism - أداة فنية ، باستخدام عبارات تتعارض مع المنطق ، تؤكد التناقض الداخلي لبعض المواقف الدرامية أو الكوميدية - لإثبات ، كما كانت ، من عكس ذلك ، بعض المنطق ، وبالتالي حقيقة موقف المؤلف (وبعده - والقارئ) ، الذي يفهم العبارة غير المنطقية على أنها تعبير رمزي (عنوان رواية Yu. Bondareva "الثلج الساخن").

البرمائيات - مقياس شاعري من ثلاثة مقاطع ، حيث يقع الضغط على المقطع الثاني - مشدد بين غير مضغوط - في القدم. المخطط: U-U | U-U ...
كانت عاصفة ثلجية منتصف الليل حفيف
في جانب الغابة والبرية.
أ. فت

الأنبسط وزن من أوزان الشعر - مقياس شعري من ثلاثة مقاطع ، حيث يقع الضغط على المقطع الأخير والثالث في القدم. المخطط: UU- | UU- ...
يتمتع الناس بالنظافة والعرق في منازلهم ،
وفي منزلنا - ضيق ، خانق ...
N.A. نيكراسوف.

الجناس - انسجام تكرار كلمة أو مجموعة كلمات في بداية عدة جمل أو مقاطع.
أحبك يا خليقة بطرس
أنا أحب مظهرك الصارم والنحيل ...
أ.س بوشكين.

نقيض - جهاز أسلوبي يعتمد على معارضة حادة للمفاهيم والصور ، وغالبًا ما يعتمد على استخدام المتضادات:
أنا ملك - أنا عبد ، أنا دودة - أنا إله!
جي آر ديرزافين

أنتيفراز (هو) - استخدام الكلمات أو التعبيرات بمعنى معاكس بشكل واضح. "أحسنت!" - عتاب.

السجع - التكرار المتعدد لأصوات العلة المتجانسة في الكلام الشعري (أقل في النثر). في بعض الأحيان ، يُطلق على القافية غير الدقيقة اسم assonance ، حيث تتطابق أصوات العلة ، لكن الحروف الساكنة لا تتطابق (الضخامة - سأعود إلى حواسي ؛ العطش - إنه أمر مؤسف). يعزز التعبير عن الكلام.
أصبح الظلام في الغرفة.
يحمي منحدر النافذة.
أم أنه حلم؟
دينغ دونغ. دينغ دونغ.
ايب توكماكوفا.

قول مأثور - تعبير واضح وسهل التذكر ودقيق وموجز عن اكتمال معين للفكر. غالبًا ما تصبح الأمثال سطورًا فردية من الشعر أو عبارات نثرية: "الشعر هو كل شيء! - الركوب إلى المجهول ". (في. ماياكوفسكي)

ب

أغنية - أغنية سردية ذات تطور درامي في الحبكة ، أساسها حالة غير عادية ، أحد أنواع الشعر الغنائي الملحمي. في قلب القصيدة - قصة غير عادية، مما يعكس اللحظات الأساسية للعلاقة بين الإنسان والمجتمع ، الناس فيما بينهم ، أهم سمات الإنسان.

بارد - شاعر مغني ، عادة ما يكون مؤديًا لقصائده الخاصة ، غالبًا ما يعزف على موسيقاه الخاصة.

خرافة - قصة شعرية قصيرة - قصة رمزية للتوجه الأخلاقي.

آية فارغة - آيات غير مقفى ذات تنظيم متري (أي منظمة من خلال نظام تكرار لهجات إيقاعية). انتشر في الفنون الشعبية الشفوية واستخدم بنشاط في القرن الثامن عشر.
سامحني يا جمال البكر!
سأفارقك إلى الأبد ،
الشابة ستؤتي ثمارها.
سأدعك تذهب ، يا جمال ،
سأدعك تذهب مع شرائط ...
أغنية شعبية.

الملاحم - الأغاني والأساطير الملحمية الروسية القديمة ، ترديد الأعمال البطولية للأبطال التي تعكس الأحداث التاريخية في القرنين الحادي عشر والسادس عشر.

الخامس

البربرية - كلمة أو دورة كلام مستعارة من لغة أجنبية. الاستخدام غير المبرر للهمجية يلوث اللغة الأم.

مقابل ليبر - النظام الحديث للتأليف ، وهو نوع من الحدود بين الشعر والنثر (يفتقر إلى القافية والحجم والترتيب الإيقاعي التقليدي ؛ يمكن أن يختلف عدد المقاطع في السطر والأسطر في مقطع موسيقي ؛ كما لا توجد مساواة بين يتم الاحتفاظ باللهجات المتأصلة في الآية البيضاء. من الكلام ، والانقسام إلى أسطر مع توقف في نهاية كل سطر وتناظر ضعيف في الكلام (يقع الضغط على الكلمة الأخيرة من السطر).
لقد جاءت من البرد
متدفق
تملأ الغرفة
رائحة الهواء والعطر
بصوت واضح
وغير محترم تماما للفصول
ثرثرة.
أ. بلوك

الصورة الأبدية - صورة من أعمال كلاسيكيات الأدب العالمي ، معبرة عن سمات معينة لعلم النفس البشري ، والتي أصبحت اسمًا شائعًا من نوع أو آخر: فاوست ، بليوشكين ، أوبلوموف ، دون كيشوت ، ميتروفانوشكا ، إلخ.

مونولوج داخلي - الإعلان عن الأفكار والمشاعر التي تكشف عن التجارب الداخلية للشخصية ، وليس المقصود منها سماع الآخرين ، عندما تتحدث الشخصية كما لو كانت "إلى الجانب".

الابتذال - بسيط ، حتى يبدو وقحًا ، وغير مقبول على ما يبدو في تعبيرات الكلام الشعري التي يستخدمها المؤلف لتعكس طبيعة معينة للظاهرة الموصوفة ، لتوصيف شخصية ، أحيانًا ما تكون مشابهة للغة العامية.

جي

بطل غنائي - صورة الشاعر الذي تنعكس خبراته وأفكاره ومشاعره في العمل الغنائي. البطل الغنائي لا يتطابق مع شخصية السيرة الذاتية. فكرة البطل الغنائي هي فكرة موجزة وتتشكل في عملية الانضمام إلى العالم الداخلي ، والتي تتكشف في الأعمال الغنائية ليس من خلال الأفعال ، ولكن من خلال التجارب والحالات العقلية وأسلوب التعبير عن الذات في الكلام. .

البطل الأدبي - شخصية بطل الرواية في العمل الأدبي.

القطع الزائد - وسائل التمثيل الفني المبنية على المبالغة ؛ تعبير رمزي يتكون من مبالغة مبالغ فيها في الأحداث والمشاعر والقوة والمعنى وحجم الظاهرة المصورة ؛ الشكل الفعال ظاهريًا لعرض المصور. يمكن أن يكون مثالياً ومهيناً.

تدرج - الجهاز الأسلوبي ، وترتيب الكلمات والتعبيرات ، وكذلك وسائل التصوير الفني في الأهمية المتزايدة أو المتناقصة. أنواع التدرج: الزيادة (الذروة) والنقصان (الانحدار).
تدرج تصاعدي:
البيبود في أوراي القيقب ،
Omeshiki على bipod دمشقي ،
مرفقات bipod الفضية ،
والأيل في bipod أحمر وذهبي.
ملحمة عن فولغا وميكولا
التدرج الهابط:
يطير! طيران أقل! دمرته إلى حبة رمل.
N.V. جوجول

شىء متنافر - مزيج غريب في صورة الحقيقي والرائع ، الجميل والقبيح ، المأساوي والكوميدي - من أجل تعبير أكثر إثارة للإعجاب عن الفكرة الإبداعية.

د

داكتيل - مقياس شعري من ثلاثة مقاطع ، حيث يقع الضغط على المقطع الأول في القدم. المخطط: -UU | -UU ...
الغيوم السماوية ، المتجولون الأبديون!
أزور السهوب ، سلسلة اللؤلؤ
أنت تتسرع كما لو ، مثلي ، المنفيين ،
من الشمال الجميل إلى الجنوب.
إم يو ليرمونتوف

الانحطاط - ظاهرة في الأدب (والفن بشكل عام) في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين ، تعكس أزمة المرحلة الانتقالية للعلاقات الاجتماعية في أذهان بعض دعاة مشاعر الفئات الاجتماعية ، التي تنهار أسسها الأيديولوجية بفعل نقاط التحول. في التاريخ.

التفاصيل الفنية - التفاصيل التي تؤكد على الموثوقية الدلالية للعمل مع المادة ، والموثوقية المتعلقة بالحدث - تجسيد هذه الصورة أو تلك.

اللهجات - الكلمات التي اقترضتها اللغة الأدبية أو مؤلف معين في عمله من اللهجات المحلية: "حسنًا ، انطلق - حسنًا ، عليك أن تصعد إلى الحفرة ، المنزل قريب" (ف. أبراموف).

حوار - تبادل النسخ المتماثلة والرسائل والخطاب الحي لشخصين أو أكثر.

دراما - 1. واحد من ثلاثة أنواع الأدب ، تحديد الأعمال المعدة للتنفيذ المرحلي. وهي تختلف عن الملحمة في أنها لا تحتوي على شكل سردي ، بل شكل حواري. من الكلمات - من خلال حقيقة أنها تعيد إنتاج العالم الخارجي للمؤلف. مقسمة إلىالأنواع : المأساة والكوميديا ​​والدراما الفعلية. 2. الدراما تسمى أيضا عمل دراميالتي لا تحتوي على ميزات صنفية واضحة ، وتجمع بين تقنيات الأنواع المختلفة ؛ في بعض الأحيان يشار إلى مثل هذا العمل ببساطة على أنه مسرحية.

ه

التوحيد - استقبال تكرار الأصوات والكلمات والتركيبات اللغوية المتشابهة في بداية الأسطر أو المقاطع المتجاورة.

انتظر حتى يكتسح الثلج

انتظر عندما يكون الجو حارًا

انتظر عندما لا يتوقع الآخرون ...

K. Simonov

F

النوع الأدبي - نوع من الأعمال الأدبية متطور تاريخيًا ، وأحيانًا يتم تحديد سماته الرئيسية ، التي تتغير باستمرار جنبًا إلى جنب مع تطور تنوع أشكال ومحتوى الأدب ، بمفهوم "الأنواع" ؛ ولكن في كثير من الأحيان يحدد مصطلح النوع نوع الأدب على أساس المحتوى والخصائص العاطفية: النوع الساخر، نوع المباحث ، نوع المقال التاريخي.

المصطلحات،أيضا أرغو - كلمات وتعابير مستعارة من لغة التواصل الداخلي لفئات اجتماعية معينة من الناس. يجعل استخدام المصطلحات في الأدب من الممكن تحديد الخصائص الاجتماعية أو المهنية للشخصيات وبيئتها بشكل أوضح.

حياة القديسين- وصف لحياة الأشخاص الذين عدّتهم الكنيسة من بين القديسين (حياة ألكسندر نيفسكي ، حياة أليكسي رجل الله ، إلخ).

ض

غرزة - حدث يحدد حدوث تضارب في عمل أدبي. في بعض الأحيان يتزامن مع بداية القطعة.

تصور - بداية عمل الإبداع الأدبي الشعبي الروسي - الملاحم ، القصص الخيالية ، إلخ. ("ذات مرة ..." ، "في المملكة البعيدة ، في الدولة الثلاثين ...").

التنظيم السليم للكلام - الاستخدام الهادف لعناصر التكوين الصوتي للغة: حروف العلة والحروف الساكنة ، المقاطع المجهدة وغير المضغوطة ، التوقفات ، التنغيم ، التكرار ، إلخ. يتم استخدامه لتعزيز التعبير الفني للكلام. يتضمن التنظيم السليم للكلام: التكرار الصوتي ، والكتابة الصوتية ، والمحاكاة الصوتية.

كتابة سليمة - تقنية لتحسين تصوير النص عن طريق البناء السليم للعبارات والخطوط الشعرية التي تتوافق مع المشهد المعاد إنتاجه والصورة مع الحالة المزاجية المعبر عنها. يتم استخدام الجناس ، والسجع ، وتكرار الصوت في الكتابة الصوتية. الكتابة الصوتية تعزز صورة ظاهرة معينة ، فعل ، حالة.

Onomatopoeia - نوع من الكتابة الصوتية ؛ استخدام تركيبات صوتية قادرة على عكس صوت الظواهر الموصوفة ، على غرار الصوت الذي يصور في الكلام الفني ("قرقرة الرعد" ، "زئير الأبواق" ، "غراب الوقواق" ، "صدى الضحك").

و

فكرة قطعة فنية الفكرة الرئيسية التي تلخص المحتوى الدلالي والمجازي والعاطفي لعمل فني.

الخيال - الحركة الأدبية التي ظهرت في روسيا بعد انقلاب أكتوبر 1917 ، والتي أعلنت أن الصورة غاية في حد ذاتها للعمل ، وليس كوسيلة للتعبير عن جوهر المحتوى وتعكس الواقع. انهارت من تلقاء نفسها في عام 1927. في وقت واحد ، كان س.

انطباعية - اتجاه في الفن أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين ، يؤكد على المهمة الرئيسية للإبداع الفني للتعبير عن الانطباعات الذاتية للفنان عن ظواهر الواقع.

ارتجال - الإنشاء المباشر للعمل في عملية التنفيذ.

انعكاس - انتهاك التسلسل النحوي المقبول للكلام ؛ إعادة ترتيب أجزاء العبارة ، وإعطائها تعبيرًا خاصًا ؛ تسلسل غير عادي للكلمات في الجملة.
وبالكاد تُسمع أغنية العذراء

الوديان في صمت عميق.

أ.س.بوشكين

ترجمة - تفسير وتفسير الأفكار والموضوعات والأنظمة التصويرية والمكونات الأخرى لعمل فني في الأدب والنقد.

دسيسة - النظام ، وأحيانًا الغموض والتعقيد وغموض الأحداث ، التي تم بناء حبكة العمل عليها.

المفارقة - نوع من الكوميديا ​​، أو المر ، أو بالعكس ، نوع من السخرية اللطيفة ، والذي يفضح الصفات السلبيةله وبالتالي تأكيدا على الجوانب الإيجابية التي قدمها المؤلف في هذه الظاهرة.

الأغاني التاريخية - نوع الشعر الشعبي الذي يعكس الفكرة الشعبية للأحداث التاريخية الحقيقية في روسيا.

إلى

كانون الأدبي - رمز وصورة ومؤامرة وُلدت من الفولكلور والتقاليد الأدبية التي تعود إلى قرون والتي أصبحت ، إلى حد ما ، معيارية: النور جيد ، والظلمة شريرة ، إلخ.

الكلاسيكية - اتجاه فني تطور في الأدب الأوروبي في القرن السابع عشر ، بناءً على الاعتراف بالفن القديم كأعلى مثال ، ومثال ، وأعمال العصور القديمة كقاعدة فنية. الجماليات تقوم على مبدأ العقلانية و "تقليد الطبيعة". عبادة العقل. يتم تنظيم العمل الفني ككل اصطناعي مبني منطقيًا. تنظيم صارم للحبكة ، التخطيط. يتم تحديد الشخصيات البشرية بطريقة مباشرة ؛ تتناقض الشخصيات الجيدة والسيئة. نداء نشط للقضايا العامة والمدنية. التأكيد على موضوعية القصة. تسلسل هرمي صارم للأنواع. عالية: مأساة ، ملحمة ، قصيدة. منخفض: كوميدي ، هجاء ، حكاية. لا يُسمح بخلط الأنواع الموسيقية العالية والمنخفضة. النوع الرائد هو المأساة.

تصادم - توليد تعارض ، أو أساس عمل عمل أدبي ، أو التناقض بين شخصيات أبطال هذا العمل ، أو بين الشخصيات والظروف ، التي تشكل تصادماتها حبكة العمل.

كوميديا ​​- عمل درامي ، من خلال الهجاء والفكاهة ، يسخر من رذائل المجتمع والإنسان.

تكوين - الترتيب والتناوب والارتباط والترابط بين أجزاء العمل الأدبي ، مما يخدم التجسيد الكامل لنية الفنان.

مفهوم - المعنى العام (الموضوع ، الفكرة) للعمل ، معبرًا عنه في كامل نصه أو في مقطع ذي مغزى كافٍ ، وهو تماسك لا ينبغي أن يفقد فيه الاقتباس ، وفي الواقع أي فقرة بشكل عام ، الاتصال.

الصراع الفني - انعكاس تصويري في عمل فني لأفعال قوى صراع المصالح والعواطف والأفكار والشخصيات والتطلعات السياسية الشخصية والاجتماعية. الصراع يشحذ المؤامرة.

ذروة - في عمل أدبي ، مشهد ، حدث ، حلقة يصل فيها التصادم إلى أقصى درجات التوتر ويحدث تصادم حاسم بين شخصيات وتطلعات الأبطال ، وبعد ذلك يبدأ الانتقال إلى الخاتمة في المؤامرة.

إل

أسطورة - الروايات التي أخبرت في الأصل عن حياة القديسين ، إذن - التي دخلت الاستخدام الدنيوي للسير الذاتية الدينية - التعليمية ، وأحيانًا الرائعة للسير الذاتية لأبطال التاريخ ، وحتى القصص الخيالية ، الذين تعبر أفعالهم عن شخصية وطنية.

ليتموتيف - تفصيل تعبيري ، صورة فنية معينة ، تتكرر عدة مرات ، مذكورة ، تمر في عمل منفصل أو كل عمل الكاتب.

تسجيل الأحداث - الروس بخط اليد الروايات التاريخيةيخبرنا عن الأحداث في حياة البلد حسب السنة ؛ بدأت كل قصة بكلمة: "صيف ... (عام ...)" ، ومن هنا جاء الاسم - سجل الأحداث.

كلمات - أحد أنواع الأدب الرئيسية ، الذي يعكس الحياة من خلال صورة الحالات الفردية (الفردية) والأفكار والمشاعر والانطباعات والتجارب لشخص ما بسبب ظروف معينة. المشاعر والتجارب لا توصف بل تعبر. مركز الاهتمام الفني هو تجربة الصورة. السمات المميزة للكلمات هي الشكل الشعري ، والإيقاع ، وغياب الحبكة ، وصغر الحجم ، وانعكاس واضح لمشاعر البطل الغنائي. أكثر أنواع الأدب موضوعية.

استطرادا غنائي - الانحراف عن أوصاف الأحداث ، والشخصيات في العمل الملحمي أو الملحمي الغنائي ، حيث يعبر المؤلف (أو البطل الغنائي ، الذي يجري السرد نيابة عنه) عن أفكاره ومشاعره حول ما يتم وصفه ، وموقفه تجاهه ، ومخاطبته مباشرة إلى القارئ.

ليتوتا - 1. طريقة فهم ظاهرة أو تفاصيلها هي المبالغة العكسية (صبي رائع بإصبع أو "رجل صغير ... في القفازات الكبيرة ، وهو نفسه بأظافر أصابع" ن. نيكراسوف). 2 - قبول خصائص هذه الظاهرة أو تلك ليس بالتعريف المباشر ، ولكن عن طريق نفي التعريف المقابل:

مفتاح الطبيعة لم يضيع

فخر العمل ليس عبثا ...

ف. شلاموف

م

مذكرات - ذكريات المؤلف من أحداث حقيقيةالذي شارك فيه أو كان شاهدا.

استعارة، مجاز - المعنى المجازي للكلمة بناءً على استخدام كائن أو ظاهرة إلى أخرى عن طريق التشابه أو التباين ؛ مقارنة خفية ، مبنية على تشابه أو تباين الظواهر ، حيث تكون الكلمات "as" ، "كما لو" ، "كما لو" غائبة ، ولكنها ضمنية.
نحلة تكريما للميدان
يطير خارج خلية الشمع.
أ.س.بوشكين
يزيد الاستعارة من دقة الكلام الشعري وتعبيره العاطفي. نوع من الاستعارة هو التجسيد.
أصناف الاستعارة:
1. استعارة مرنة ، أو محو ، فيها المعنى المباشرمدمر بالكامل؛ "إنها تمطر" ، "الوقت يسير" ، "عقرب الساعة" ، "مقبض الباب" ؛
2. استعارة بسيطة - مبنية على تقارب الأشياء أو وفقًا لميزة مشتركة واحدة لديهم: "وابل الرصاص" ، "حديث الأمواج" ، "فجر الحياة" ، "ساق الطاولة" ، "الفجر مشتعل" ؛
3. استعارة محققة - فهم حرفي لمعاني الكلمات التي تتكون منها الاستعارة ، وإبراز المعاني المباشرة للكلمات: "ولكن ليس عليك وجه - إنك ترتدي قميصًا وسروالًا فقط" ( سوكولوف).
4. استعارة موسعة - انتشار صورة مجازية إلى عدة عبارات أو إلى العمل بأكمله (على سبيل المثال ، قصيدة AS بوشكين "عربة الحياة" أو "لم يستطع النوم لفترة طويلة: القشرة المتبقية من الكلمات تسد وتؤذي الدماغ ، وخز في المعابد ، ولا بأي شكل من الأشكال للتخلص منها "(ف.نابوكوف)
عادة ما يتم التعبير عن الاستعارة من خلال الاسم والفعل ثم أجزاء أخرى من الكلام.

الكناية - التقارب ، تجاور المفاهيم بالتجاور ، عندما يتم تعيين ظاهرة أو كائن بمساعدة كلمات ومفاهيم أخرى: "خطيب فولاذي ينام في جراب" - مسدس ؛ "قاد السيوف إلى الوفرة" - قاد الجنود إلى المعركة ؛ "بدأت البومة الصغيرة تغني" - بدأ عازف الكمان في العزف على آله.

الأساطير - أعمال الخيال الشعبي ، تجسيد الواقع في شكل الآلهة والشياطين والأرواح. لقد ولدوا في العصور القديمة ، قبل الفهم الديني والعلمي وتفسير العالم.

الحداثة - تحديد العديد من الاتجاهات والاتجاهات في الفن وتحديد رغبة الفنانين في عكس الحداثة بوسائل جديدة تعمل على تحسين وتحديث - في رأيهم - الوسائل التقليدية وفقًا للتقدم التاريخي.

مناجاة فردية - خطاب أحد أبطال الأدب الموجه إلى نفسه أو لمن حوله أو للجمهور ، بمعزل عن النسخ المقلدة لأبطال آخرين ، والتي لها معنى مستقل.

الدافع - 1. أصغر عنصر في الحبكة. أبسط عنصر غير قابل للتجزئة في القصة (الظاهرة مستقرة ومتكررة إلى ما لا نهاية). تشكل الدوافع المتعددة مؤامرات مختلفة (على سبيل المثال ، دافع الطريق ، دافع البحث عن العروس المفقودة ، إلخ). غالبًا ما يستخدم هذا المعنى للمصطلح فيما يتعلق بأعمال الفن الشعبي الشفوي.

2. "الوحدة الدلالية المستقرة" (BNPutilov) ؛ "عنصر غني من الناحية اللغوية في العمل ، يشبه الموضوع ، والفكرة ، ولكنه ليس مطابقًا لهما" (V.E.Kalizev) ؛ عنصر دلالي (ذو مغزى) ضروري لفهم مفهوم المؤلف (على سبيل المثال ، دافع الموت في قصة "The Tale of the Dead Princess ..." بواسطة AS Pushkin ، دافع البرد في "التنفس الخفيف" - "Light Breath "بواسطة IA Bunin ، الدافع إلى اكتمال القمر في" The Master and Margarita "للمخرج ميخائيل بولجاكوف).

ح

الطبيعية - اتجاه في الأدب في الثلث الأخير من القرن التاسع عشر ، والذي أكد إعادة إنتاج دقيقة وموضوعية للغاية للواقع ، مما أدى في بعض الأحيان إلى قمع شخصية المؤلف.

حديثي الولادة - الكلمات أو العبارات التي تم تشكيلها حديثًا.

نوفيلا - عمل نثري صغير يمكن مقارنته بالقصة. القصة القصيرة أكثر إشباعًا بالأحداث ، والحبكة أكثر وضوحًا ، والتواء الحبكة أكثر وضوحًا ، مما يؤدي إلى الخاتمة.

ا

صورة فنية - 1. الرئيسي في الإبداع الفنيطريقة لإدراك الواقع وعكسه ، وهو شكل من أشكال معرفة الحياة الخاصة بالفن والتعبير عن هذه المعرفة ؛ الهدف والنتيجة من البحث ، ثم تحديد ، وتسليط الضوء ، والتأكيد باستخدام التقنيات الفنية على تلك السمات الخاصة بهذه الظاهرة أو تلك التي تكشف تمامًا جوهرها الجمالي والأخلاقي والاجتماعي المهم. 2. يشير مصطلح "صورة" أحيانًا إلى مجاز أو آخر في العمل (صورة الحرية هي "نجمة آسر السعادة" في AS بوشكين) ، بالإضافة إلى بطل أدبي أو آخر (صورة زوجات الديسمبريين إي. تروبيتسكوي وم. فولكونسكايا في ن. نيكراسوف).

آه أجل - قصيدة ذات طابع حماسي (مهيب ، مرنم) تكريما للبعض
إما شخص أو حدث.

تناقض لفظي ، أو تناقض لفظي - رقم يعتمد على مجموعة من الكلمات المعاكسة بهدف تعبير غير عادي ومثير للإعجاب عن أي مفهوم جديد ، التمثيل: الثلج الساخن ، فارس بخيل، ذبول الطبيعة الخصبة.

التمثيل - صورة الجماد كحيوان ، حيث يتم منحها خصائص الكائنات الحية: هبة الكلام ، والقدرة على التفكير والشعور.
ما الذي تعوي به رياح الليل ،
ما الذي تشكو منه بجنون؟
FI Tyutchev

مقطع Onegin - مقطع تم إنشاؤه بواسطة AS Pushkin في رواية "Eugene Onegin": 14 سطرًا (ولكن ليس سونيت) من مقياس رباعي التيمبي مع قافية ababvvggdejj (3 رباعيات بالتناوب - مع القوافي المتقاطعة والمزدوجة والكتساحة والقطن الأخير: تعيين السمة ، التنمية ، الذروة ، النهاية).

ميزة المقال - عمل أدبي مبني على حقائق ووثائق وملاحظات المؤلف.

NS

المفارقة - في الأدب - أسلوب البيان الذي يتعارض بوضوح مع المفاهيم المقبولة عمومًا ، إما لفضح تلك التي يرى المؤلف أنها خاطئة ، أو للتعبير عن عدم موافقته على ما يسمى بـ "الفطرة السليمة" بسبب القصور الذاتي ، الدوغمائية والجهل.

تماثل - أحد أنواع التكرار (نحوي ، معجمي ، إيقاعي) ؛ تقنية تركيبية تؤكد على العلاقة بين عدة عناصر لعمل فني ؛ القياس ، تقارب الظواهر بالتشابه (على سبيل المثال ، الظواهر الطبيعية وحياة الإنسان).
في الأحوال الجوية السيئة الريح
يعوي - يعوي.
رأس غزير
الشر يعذب الحزن.
في أ. كولتسوف

الطرود - تقسيم عبارة واحدة إلى عدة جمل مستقلة ومنفصلة (في الكتابة - استخدام علامات الترقيم ، في الكلام - داخليًا ، باستخدام فترات التوقف المؤقت):
حسنا؟ ألا يمكنك أن ترى أنه فقد عقله؟
قل بجدية:
مجنون! ما هذا الهراء الذي كان يتحدث عنه!
معجب منخفض! ووالد بالتبنى! وحول موسكو تهدد ذلك!
أ.س. غريبويدوف

بافوس - أعلى نقطة في صعود الإلهام والمشاعر العاطفية والبهجة التي وصل إليها العمل الأدبي وفي إدراك القارئ له ، مما يعكس الأحداث المهمة في المجتمع والصعود الروحي للأبطال.

منظر جمالي - في الأدب - الصورة في العمل الأدبي لصور الطبيعة كوسيلة للتعبير المجازي عن نية المؤلف.

Periphrase - استخدام وصف بدلاً من اسم علم أو عنوان ؛ تعبير وصفي ، تحول الكلام ، كلمة بديلة. تستخدم لتزيين الكلام ، أو استبدال التكرار ، أو تحمل معنى الرمز.

باهظ الثمن - القدم المساعدة من مقطعين قصيرين أو غير مجهدين ، مع استبدال القدم بـ iambic أو chorea ؛ لا ضغوط في التفعيلة أو الرقص: "أنا أكتب إليكم ..." بقلم أ.س.بوشكين ، "باروس" بقلم إم يو ليرمونتوف.

حشو - الإسهاب غير المبرر ، استخدام الكلمات التي لا لزوم لها للتعبير عن الأفكار. في الأسلوب المعياري ، يعتبر Pleonasm خطأ في الكلام. في لغة الخيال - كشخصية إضافة أسلوبية ، تعمل على تعزيز الصفات التعبيرية للكلام.
"أليشع لم يكن لديه شهية للطعام" ؛ "بعض الفلاحين المملين ... راقدوا ... بين المتوفى وشخصيا ماتوا" ؛ "واصل كوزلوف الكذب في صمت وقتل" (أ. بلاتونوف).

قصة - عمل نثر ملحمي ، يميل إلى عرض متسق للحبكة ، يقتصر على الحد الأدنى من خطوط الحبكة.

تكرار - شخصية تتكون من تكرار الكلمات أو التعبيرات أو الأغنية أو الخط الشعري للفت الانتباه إليها.
كل بيت غريب عني ، كل معبد ليس فارغًا ،
وكل شيء متشابه وكل شيء واحد ...
م. تسفيتيفا

نص فرعي - المعنى مخفي "تحت" النص ، أي لا يتم التعبير عنها بشكل مباشر وعلني ، ولكنها ناشئة عن سرد النص أو حواره.

لقب دائم - تعريف ملون يتم دمجه بشكل لا ينفصم مع تعريف الكلمة وفي نفس الوقت يشكل تعبيرًا رمزيًا شعريًا ثابتًا ("البحر الأزرق" ، "الغرف الحجرية البيضاء" ، "البكر الأحمر" ، "الصقر الصافي" ، "شفاه السكر ").

شعر - تنظيم خاص للخطاب الفني يتميز بالإيقاع والقافية - شكل شعري ؛ شكل غنائي من انعكاس الواقع. غالبًا ما يستخدم مصطلح الشعر في معنى "الأعمال ذات الأنواع المختلفة في الشعر". ينقل الموقف الذاتي للفرد إلى العالم. في المقدمة تجربة الصورة. لا تحدد مهمة نقل تطور الأحداث والشخصيات.

قصيدة - عمل شاعري كبير مع الحبكة والتنظيم السردي ؛ قصة أو رواية في بيت شعر ؛ عمل متعدد الأجزاء تندمج فيه البدايات الملحمية والغنائية معًا. يمكن أن تُنسب القصيدة إلى نوع الأدب الغنائي الملحمي ، حيث يتم الكشف عن السرد حول الأحداث والأحداث التاريخية في حياة الأبطال من خلال إدراك الراوي وتقييمه. القصيدة تتعامل مع الأحداث ذات الأهمية الإنسانية العالمية. تحتفل معظم القصائد بنوع من الأعمال والأحداث والشخصيات البشرية.

التقليد - السرد الشفهي لأشخاص حقيقيين وأحداث موثوقة ، أحد أصناف الفن الشعبي.

تصدير - مقال يسبق عمل أدبي ، يكتبه المؤلف نفسه أو ناقد أو ناقد أدبي. قد تحتوي المقدمة على و معلومات مختصرةحول الكاتب ، وبعض التفسيرات حول تاريخ إنشاء العمل ، يتم تقديم تفسير لنية المؤلف.

النموذج المبدئي - شخص حقيقي خدم المؤلف عينيًا ليخلق صورة بطل أدبي.

المسرحية - التسمية العامة لعمل أدبي مخصص للأداء المسرحي - مأساة ، دراما ، كوميديا ​​، إلخ.

ص

تبادل - الجزء الأخير من تطور الصراع أو المؤامرة ، حيث يتم حله ، يأتي تعارض العمل إلى نتيجة منطقية مجازية.

الحجم الشعري - شكل معبر عنه باستمرار للإيقاع الشعري (يتم تحديده من خلال عدد المقاطع أو اللكنات أو الأقدام - اعتمادًا على نظام الشعراء) ؛ مخطط لبناء خط شعري. في التنقيح الروسي (المقطعي) ، هناك خمسة أحجام شعرية رئيسية: مقطعين (لامبيك ، تروشي) وثلاثة مقاطع (داكتيل ، أمفيبراشيوم ، أنبدست). بالإضافة إلى ذلك ، يمكن أن يختلف كل حجم في عدد الأقدام (4 أقدام iambic ؛ 5 أقدام iambic ، إلخ).

قصة - عمل نثري صغير ذو طبيعة سردية بشكل رئيسي ، مجمعة تأليفيا حول شخصية ، حلقة منفصلة.

الواقعية - طريقة فنية للانعكاس المجازي للواقع وفقا لمصداقية موضوعية.

ذكريات - استخدام تعبيرات من أعمال أخرى ، أو حتى الفولكلور ، في عمل أدبي ، والتي تستدعي بعض التفسيرات الأخرى من المؤلف ؛ في بعض الأحيان يتغير التعبير المستعير قليلاً (M. Lermontov - "مدينة رائعة ، مدينة فقيرة" (حول سانت بطرسبرغ) - بقلم F. Glinka "مدينة رائعة ، مدينة قديمة" (حول موسكو).

امتنع - ترديد بيت أو سلسلة آيات في نهاية مقطع (في الأغاني - جوقة).

لقد أُمرنا بالدخول في المعركة:

"عاشت الحرية!"

الحريه! ملك من؟ لم يقل.

وفقط - ليس الشعب.

لقد أُمرنا بالذهاب إلى المعركة -

"متحالفون من أجل الأمم"

لكن الشيء الرئيسي لم يقال:

لمن الأوراق النقدية؟

D. ضعيف

على نفس المنوال - تكرار ثابت ومقاس في نص من نفس النوع من المقاطع ، بما في ذلك الحد الأدنى ، - المقاطع المجهدة وغير المضغوطة.

قافية - تكرار الصوت في آيتين أو أكثر ، خاصة في النهاية. على عكس التكرارات الصوتية الأخرى ، تؤكد القافية دائمًا على الإيقاع ، وتقسيم الكلام إلى آيات.

السؤال الخطابي هو سؤال لا يتطلب إجابة (إما أن الإجابة مستحيلة في الأساس ، أو واضحة في حد ذاتها ، أو أن السؤال موجه إلى "محاور" مشروط). ينشط السؤال الخطابي انتباه القارئ ، ويعزز رد فعله العاطفي.
"روس! أين تستعجل؟"
"النفوس الميتة" لنيكولاي غوغول
أم أنه من الجديد بالنسبة لنا أن نتجادل مع أوروبا؟
أم أن الروسي فقد عادة الانتصارات؟
"افتراء روسيا" أ.س.بوشكين

جنس - أحد الأقسام الرئيسية في منهجيات الأعمال الأدبية ، ويحدد ثلاثة أشكال مختلفة: الملحمية ، والغنائية ، والدراما.

رواية - قصة ملحمية تحتوي على عناصر من الحوار ، أحيانًا مع تضمين الدراما أو الانحرافات الأدبية ، تركز على تاريخ الفرد في البيئة الاجتماعية.

الرومانسية - الاتجاه الأدبي في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر ، والذي عارض نفسه مع الكلاسيكية كبحث عن أشكال انعكاس أكثر اتساقًا مع الواقع الحديث.

بطل رومانسي - شخصية معقدة ، عاطفية ، عالمها الداخلي عميق بشكل غير عادي ، لا نهاية له ؛ إنه عالم كامل مليء بالتناقضات.

مع

سخرية - استهزاء لاذع لاذع من شخص أو أي شيء. يستخدم على نطاق واسع في الأعمال الأدبية الساخرة.

هجاء - نوع من الأدب يندد ويسخر من رذائل الناس والمجتمع بأشكال معينة. يمكن أن تكون هذه الأشكال متنوعة للغاية - التناقض والمبالغة ، والبشع والمحاكاة الساخرة ، وما إلى ذلك.

العاطفية - الحركة الأدبية في أواخر القرن الثامن عشر - أوائل القرن التاسع عشر. لقد نشأ احتجاجًا على شرائع الكلاسيكية في الفن التي تحولت إلى عقيدة ، مما يعكس تقديس العلاقات الاجتماعية الإقطاعية ، والتي تحولت بالفعل إلى عائق أمام التنمية الاجتماعية.

التأليف المقطعي هـ - نظام النطق المقطعي ، على أساس المساواة في عدد المقاطع في كل آية مع التأكيد الإلزامي على المقطع قبل الأخير ؛ اتزان. يتم تحديد طول الآية من خلال عدد المقاطع.
من الصعب ألا تحب
ومن الصعب أن تحب
والاصعب
المحبة الحب غير متوفر.
AD Kantemir

تنويع مقطعي منشط - نظام التأليف المقطعي ، والذي يتم تحديده من خلال عدد المقاطع وعدد الضغوط وموقعها في سطر الشعر. بناء على مساواة عدد المقاطع في الآية والتغيير المنظم للمقاطع المجهدة وغير المضغوطة. اعتمادًا على نظام التناوب بين المقاطع المجهدة وغير المضغوطة ، تختلف الأحجام ذات مقطعين وثلاثة مقاطع.

رمز - صورة تعبر عن معنى ظاهرة في شكل موضوعي. يصبح الشيء ، الحيوان ، العلامة رمزًا عندما يتم منحهم معنى إضافيًا مهمًا للغاية.

رمزية - الاتجاه الأدبي والفني في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. جاهدت الرمزية من خلال الرموز في شكل ملموس لتجسيد فكرة وحدة العالم ، معبراً عنها وفقًا لأجزاءه الأكثر تنوعًا ، مما يسمح للألوان والأصوات والروائح بتقديم واحدة من خلال الأخرى (د. أ.بلوك ، ز.جيبيوس ، ك.المونت ، ف.بروسوف).

مجاز مرسل - طريقة فنية للاستبدال من أجل التعبير - ظاهرة واحدة ، شيء ، شيء ، إلخ. - ارتبطت به بظواهر أخرى ، أشياء ، أشياء.

أوه ، أنت ثقيل ، قبعة مونوماخ!

أ.س بوشكين.

سونيت - قصيدة من أربعة عشر سطرًا ، مطوية وفقًا لقواعد معينة: تمثل الرباعية الأولى (quatrain) عرضًا لموضوع القصيدة ، وتطور الرباعية الثانية الأحكام الموضحة في الأول ، في الجزء اللاحق ثم tercet (ثلاثة أسطر) تم تحديد خاتمة الموضوع ، في العلامة الثلاثية النهائية ، خاصة في السطر الأخير ، يتبع إكمال الخاتمة للتعبير عن جوهر العمل.

مقارنة - تقنية تصويرية تعتمد على مقارنة ظاهرة أو مفهوم (موضوع مقارنة) بظاهرة أو مفهوم آخر (وسائل المقارنة) ، أهدف إلى إبراز أي سمة من سمات موضوع المقارنة ذات أهمية خاصة من الناحية الفنية:
مليئة بالخير قبل نهاية العام ،
مثل تفاح أنتونوف ، أيام.
إيه تي تفاردوفسكي

نظم الشعر - مبدأ التنظيم الإيقاعي للخطاب الشعري. يمكن أن يكون تكوين الآية مقطعيًا ، منشطًا ، مقطعيًا.

قصيدة - عمل صغير تم إنشاؤه وفقًا لقوانين الخطاب الشعري ؛ عادة عمل غنائي.

الكلام الشعري - تنظيم خاص للخطاب الفني يختلف عن النثر من خلال تنظيم إيقاعي صارم ؛ خطاب محسوب ومنظم إيقاعيًا. وسيلة للتعبير عن المشاعر التعبيرية.

قدم - اتصال ثابت (مرتب) للمقطع اللفظي المجهد بمقطع أو مقطعين غير مجهدين ، يتكرر في كل آية. يمكن أن تكون القدم من مقطعين (Iambic U-، trochee -U) وثلاثة مقاطع (dactyl -UU، amphibrach U-U، anXXXXXX UU-).

مقطع - مجموعة قصائد تتكرر في خطاب شعري مرتبطة بالمعنى وترتيب القوافي ؛ مزيج من الآيات ، يشكل كلًا إيقاعيًا ونحويًا ، متحدًا بنظام معين من القافية ؛ عنصر إيقاعي إضافي في الآية. غالبًا ما يحتوي على محتوى كامل وبنية نحوية. يتم فصل المقطع عن بعضه البعض بفاصل زمني متزايد.

قطعة - نظام أحداث في عمل فني ، مقدم في اتصال معين ، يكشف عن شخصيات الشخصيات وموقف الكاتب من ظواهر الحياة المصورة ؛ اللاحقة. مسار الأحداث التي تشكل محتوى عمل فني ؛ الجانب الديناميكي للعمل الفني.

تي

علم التحمل - تكرار نفس الكلمات القريبة من حيث المعنى والصوت.
كل ما يخصني ، قال ذهب ،
قال كل ما عندي دمشقي.
أ.س بوشكين.

سمة - نطاق الظواهر والأحداث التي تشكل أساس العمل ؛ موضوع الصورة الفنية ما الذي يتحدث عنه المؤلف وما الذي يريد أن يلفت انتباه القراء إليه.

نوع من - بطل أدبي يجسد سمات معينة لوقت معين أو ظاهرة اجتماعية أو نظام اجتماعي أو بيئة اجتماعية ("أشخاص إضافيون" - Eugene Onegin و Pechorin وما إلى ذلك).

تنويع منشط - نظام تنويع يقوم على المساواة بين المقاطع المشددة في الآيات. يتم تحديد طول السلسلة من خلال عدد المقاطع المشددة. عدد المقاطع غير المضغوطة تعسفي.

غنت الفتاة في جوقة الكنيسة

عن كل المرهقين في أرض أجنبية,

حول جميع السفن التي ذهبت إلى البحر

عن كل من نسوا فرحتهم.

أ.بلوك

مأساة - نوع من الدراما التي نشأت من مدح الطقوس اليونانية القديمة تكريما لقديس زراعة الكروم والنبيذ ، الإله ديونيسوس ، الذي قدم على شكل عنزة ، ثم - مثل ساتير مع قرون ولحية.

الكوميديا ​​التراجيدية - دراما تجمع بين سمات المأساة والكوميديا ​​، وتعكس نسبية تعريفاتنا لظواهر الواقع.

الممرات - الكلمات والعبارات المستخدمة بالمعنى المجازي من أجل تحقيق التعبير الفني للكلام. في قلب أي مسار يوجد تجاور الأشياء والظواهر.

لديك

تقصير - رقم يمنح المستمع أو القارئ الفرصة للتخمين والتفكير فيما كان يمكن مناقشته في بيان توقف فجأة.
لكن هل أنا ، أنا ، صاحب السيادة المفضل ...
لكن الموت ... ولكن القوة ... ولكن مصائب الناس ....
أ.س.بوشكين

F

خرافة - سلسلة من الأحداث التي تشكل أساس العمل الأدبي. في كثير من الأحيان ، تشير الحبكة إلى نفس الحبكة ، والاختلافات بينهما تعسفية لدرجة أن عددًا من علماء الأدب يعتبرون الحبكة هي الحبكة ، والعكس صحيح.

الاخير - جزء من تكوين العمل الذي ينتهي به. يمكن أن يتزامن أحيانًا مع الخاتمة. أحيانًا تكون الخاتمة بمثابة خاتمة.

المستقبل - الحركة الفنية في فن العقدين الأولين من القرن العشرين. يعتبر ولادة المستقبل هو بيان المستقبليين ، الذي نُشر عام 1909 في المجلة الباريسية فيجارو. كان المنظر وقائد المجموعة الأولى من المستقبليين هو الإيطالي F. Marienetti. كان المحتوى الرئيسي للمستقبل هو الإطاحة الثورية المتطرفة بالعالم القديم ، وجمالياته على وجه الخصوص ، وصولاً إلى المعايير اللغوية. افتتح المستقبل الروسي مع "مقدمة عن مستقبل الأنا" لـ Severyanin ومجموعة "صفعة في وجه الذوق العام" ، التي شارك فيها V. Mayakovsky.

NS

الشخصية الأدبية - مجموعة من سمات صورة شخصية ، بطل أدبي ، تعكس فيها الخصائص الفردية النموذجية ، مشروطة بالظاهرة التي تشكل محتوى العمل ، والنية الأيديولوجية والجمالية للمؤلف الذي ابتكر هذا بطل. الشخصية هي أحد المكونات الرئيسية للعمل الأدبي.

هوراي - عداد شعري من مقطعين مع الضغط على المقطع الأول.
العاصفة تغطي السماء بالظلام ، -U | -U | -U | -U |
زوابع ثلجية دوامة ؛ -U | -U | -U | -
مثل الوحش ، سوف تعوي ، -U | -U | -U | -U |
سيبكي مثل طفل ... -U | -U | -U | -
أ.س.بوشكين

ج

اقتبس - تصريح مؤلف آخر ، مقتبس حرفيًا في عمل مؤلف واحد - كتأكيد لفكره ببيان موثوق به لا جدال فيه ، وحتى بالعكس - كصيغة تتطلب التفنيد والنقد.

NS

اللغة الأيزوبية - طرق مختلفة للتعبير المجازي عن فكرة معينة لا يمكن التعبير عنها بشكل مباشر ، على سبيل المثال ، بسبب الرقابة.

معرض - الجزء من الحبكة الذي يسبق البداية مباشرة ، يقدم للقارئ معلومات أولية حول الظروف التي نشأ فيها تعارض العمل الأدبي.

تعبير - التأكيد على التعبير عن شيء ما. تستخدم وسائل فنية غير عادية لتحقيق التعبير.

مرثاة - قصيدة غنائية تنقل المشاعر الشخصية الحميمة لشخص ما ، مشبعة بمزاج من الحزن.

القطع الناقص - شخصية أسلوبية ، حذف كلمة ، معانيها يسهل استردادها من السياق. تتمثل الوظيفة الموضوعية للقطع الناقص في خلق تأثير "التكتم" الغنائي ، والإهمال المتعمد ، وديناميكيات الكلام المشددة.
وكر الوحش
إلى المتجول - الطريق ،
الموتى أعزاء
كل لوحده.
م. تسفيتيفا

إبيغرام - قصيدة قصيرةيسخر من شخص.

نقوش - التعبير الذي أرسله المؤلف مسبقًا إلى مصنفه أو جزء منه. تعبر النقوش عادة عن جوهر النية الإبداعية لمؤلف العمل.

حلقة - جزء من حبكة عمل أدبي ، يصف لحظة معينة من العمل الذي يشكل محتوى العمل.

الخاتمة - الاستنتاج الذي توصل إليه المؤلف بعد عرض السرد وإكماله بخاتمة - لشرح النية برسالة حول مصير الأبطال اللاحق ، مع التأكيد على عواقب الظاهرة الموصوفة في العمل.

epistrophe - تركيز انتباه القارئ على تكرار نفس الكلمة أو التعبير في جملة طويلة أو في فترة ، في الشعر - في بداية ونهاية المقاطع ، كما لو كانت تحيط بها.

لن أخبرك بأي شيء

لن انزعجك على الاطلاق ...

أ. فيت

كنية - تعريف فني رمزي يؤكد على أهم سمة لشيء أو ظاهرة في هذا السياق ؛ تُستخدم لاستحضار صورة مرئية في القارئ لشخص أو شيء أو طبيعة ، إلخ.

لقد أرسلت لك وردة سوداء في كوب

ذهبية كالسماء ، عاي ...

أ.بلوك

يمكن التعبير عن الصفة من خلال صفة ، وظرف ، ونعت ، ورقم. غالبًا ما تكون الصفة مجازية. تسلط الألقاب المجازية الضوء على خصائص الشيء بطريقة خاصة: فهي تنقل أحد معاني الكلمة إلى كلمة أخرى على أساس أن هذه الكلمات لها سمة مشتركة: حواجب السمور ، والقلب الدافئ ، والريح المبتهج ، أي. تستخدم الصفة المجازية المعنى المجازي للكلمة.

إبيفورا - شكل مقابل الجاذبية ، تكرار نفس العناصر في نهاية مقاطع الكلام المجاورة (الكلمات ، الخطوط ، المقاطع ، العبارات):
طفل،
نحن جميعا حصان قليلا
كل واحد منا هو حصان بطريقته الخاصة.
في في.ماياكوفسكي

الملحم - 1. نوع من ثلاثة أنواع من الأدب ، وتتمثل السمة المميزة له في وصف أحداث وظواهر وشخصيات معينة. 2. يطلق على هذا المصطلح غالبًا الأساطير البطولية والملاحم والحكايات في الفن الشعبي.

مقال - عمل أدبي صغير الحجم ، عادةً ما يكون مبتذلًا ، ذو تكوين حر ، ينقل الانطباعات الفردية ، والأحكام ، وأفكار المؤلف حول مشكلة أو موضوع معين ، حول حدث أو ظاهرة معينة. إنه يختلف عن المقال في أن الحقائق في المقال ليست سوى سبب لتأملات المؤلف.

NS

مزاح - نوع من الكوميديا ​​، حيث لا يتم السخرية من الرذائل بلا رحمة ، كما هو الحال في الهجاء ، ولكنها تؤكد بشكل طيب على أوجه القصور والضعف لدى شخص أو ظاهرة ، مع التذكير بأنها غالبًا ما تكون سوى استمرار أو جانب عكسي لمزايانا.

وية والولوج

أنا - عداد شعري من مقطعين مع الضغط على المقطع الثاني.
لقد انفتحت الهاوية ، والنجوم مليئة بـ U- | U- | U- | U- |
النجوم لا تعد ولا تحصى ، هاوية القاع. U- | U- | U- | U- |

قاموس المصطلحات الأدبية

أ

علم النفس -طريقة فنية للتعبير التصويري لمفهوم شعري ليس بالكلمات والتعبيرات الشعرية ، بل بالعبارات اليومية البسيطة.

والجميع ينظر باحترام ،

مرة أخرى دون ذعر

ارتدِ سرواله ببطء

وشبه جديد

من وجهة نظر رئيس العمال ،

أحذية القماش المشمع ...

القمة -في الشعر الروسي في العقدين الأولين من القرن العشرين ، كان مركزها دائرة "ورشة عمل الشعراء" ، وكان المنبر الرئيسي هو مجلة "أبولو". قارن Acmeists المحتوى الاجتماعي للفن بواقعية الطبيعة الأم المادية ووضوح المواد البلاستيكية الحسية للغة الفنية ، رافضين شعرية التلميحات الغامضة والتصوف للرمزية باسم "العودة إلى الأرض" ، إلى تخضع ، للمعنى الدقيق للكلمة (A. Akhmatova ، S. Gorodetsky ، N. Gumilev ، M. Zenkevich ، O. Mandelstam).

فن رمزي- صورة مجازية لمفهوم أو ظاهرة مجردة من خلال صورة ملموسة ؛ تجسيد الخصائص أو الصفات البشرية. يتكون الرمز من عنصرين:
1. الدلالي هو أي مفهوم أو ظاهرة (حكمة ، مكر ، لطف ، طفولة ، طبيعة ، إلخ) ، يسعى المؤلف إلى تصويرها دون تسميتها ؛
2. الهدف المجازي - هذا كائن محدد ، مخلوق تم تصويره في عمل فني ويمثل المفهوم أو الظاهرة المسماة.

الجناس- التكرار في الكلام الشعري (أقل في النثر) للأصوات الساكنة من أجل تعزيز التعبير الفني ؛ أحد أنواع الكتابة الصوتية.

مساء. شاطئ البحر. تنهدات الريح.

صرخة الأمواج المهيبة.

العاصفة قريبة. يدق في الشاطئ

زورق أسود أجنبي للسحر.

د.ك بلمونت

Alogism -أداة فنية ، باستخدام عبارات تتعارض مع المنطق ، تؤكد التناقض الداخلي لبعض المواقف الدرامية أو الكوميدية - لإثبات ، كما كانت ، من عكس ذلك ، بعض المنطق ، وبالتالي حقيقة موقف المؤلف (وبعده - والقارئ) ، الذي يفهم العبارة غير المنطقية على أنها تعبير رمزي (عنوان رواية Yu. Bondareva "الثلج الساخن").

البرمائيات- مقياس شاعري من ثلاثة مقاطع ، حيث يقع الضغط على المقطع الثاني - مشدد بين غير مضغوط - في القدم. المخطط: U-U | U-U ...

كانت عاصفة ثلجية منتصف الليل حفيف

في جانب الغابة والبرية.

الأنبسط وزن من أوزان الشعر- مقياس شعري من ثلاثة مقاطع ، حيث يقع الضغط على المقطع الأخير والثالث في القدم. المخطط: UU- | UU- ...
يتمتع الناس بالنظافة والعرق في منازلهم ،
وفي منزلنا - ضيق ، خانق ...

N.A. نيكراسوف.

الجناس- انسجام تكرار كلمة أو مجموعة كلمات في بداية عدة جمل أو مقاطع.
أحبك يا خليقة بطرس
أنا أحب مظهرك الصارم والنحيل ...

أ.س بوشكين.

نقيض- جهاز أسلوبي يعتمد على معارضة حادة للمفاهيم والصور ، وغالبًا ما يعتمد على استخدام المتضادات:
أنا ملك - أنا عبد ، أنا دودة - أنا إله!

جي آر ديرزافين

أنتيفراز (هو) -استخدام الكلمات أو التعبيرات بمعنى معاكس بشكل واضح. "أحسنت!" - عتاب.

السجع- التكرار المتعدد لأصوات العلة المتجانسة في الكلام الشعري (أقل في النثر). في بعض الأحيان ، يُطلق على القافية غير الدقيقة اسم assonance ، حيث تتطابق أصوات العلة ، لكن الحروف الساكنة لا تتطابق (الضخامة - سأعود إلى حواسي ؛ العطش - إنه أمر مؤسف). يعزز التعبير عن الكلام.
أصبح الظلام في الغرفة.
يحمي منحدر النافذة.
أم أنه حلم؟
دينغ دونغ. دينغ دونغ.

ايب توكماكوفا.

قول مأثور -تعبير واضح وسهل التذكر ودقيق وموجز عن اكتمال معين للفكر. غالبًا ما تصبح الأمثال سطورًا فردية من الشعر أو عبارات نثرية: "الشعر هو كل شيء! - الركوب إلى المجهول ". (في. ماياكوفسكي)

ب

أغنية- أغنية سردية ذات تطور درامي في الحبكة ، أساسها حالة غير عادية ، أحد أنواع الشعر الغنائي الملحمي. تستند القصة على قصة غير عادية تعكس اللحظات الأساسية للعلاقة بين الشخص والمجتمع ، والناس فيما بينهم ، وأهم سمات الشخص.

بارد -شاعر مغني ، عادة ما يكون مؤديًا لقصائده الخاصة ، غالبًا ما يعزف على موسيقاه الخاصة.

خرافة -قصة شعرية قصيرة - قصة رمزية للتوجه الأخلاقي.

آية فارغة- آيات غير مقفى ذات تنظيم متري (أي منظمة من خلال نظام تكرار لهجات إيقاعية). انتشر في الفنون الشعبية الشفوية واستخدم بنشاط في القرن الثامن عشر.
سامحني يا جمال البكر!
سأفارقك إلى الأبد ،
الشابة ستؤتي ثمارها.
سأدعك تذهب ، يا جمال ،
سأدعك تذهب مع شرائط ...

أغنية شعبية.

الملاحم -الأغاني والأساطير الملحمية الروسية القديمة ، ترديد الأعمال البطولية للأبطال التي تعكس الأحداث التاريخية في القرنين الحادي عشر والسادس عشر.

الخامس

البربرية -كلمة أو دورة كلام مستعارة من لغة أجنبية. الاستخدام غير المبرر للهمجية يلوث اللغة الأم.

مقابل ليبر- النظام الحديث للتأليف ، وهو نوع من الحدود بين الشعر والنثر (يفتقر إلى القافية والحجم والترتيب الإيقاعي التقليدي ؛ يمكن أن يختلف عدد المقاطع في السطر والأسطر في مقطع موسيقي ؛ كما لا توجد مساواة بين يتم الاحتفاظ باللهجات المتأصلة في الآية البيضاء. من الكلام ، والانقسام إلى أسطر مع توقف في نهاية كل سطر وتناظر ضعيف في الكلام (يقع الضغط على الكلمة الأخيرة من السطر).
لقد جاءت من البرد
متدفق
تملأ الغرفة
رائحة الهواء والعطر
بصوت واضح
وغير محترم تماما للفصول
ثرثرة.

الصورة الأبدية -صورة من أعمال كلاسيكيات الأدب العالمي ، معبرة عن سمات معينة لعلم النفس البشري ، والتي أصبحت اسمًا شائعًا من نوع أو آخر: فاوست ، بليوشكين ، أوبلوموف ، دون كيشوت ، ميتروفانوشكا ، إلخ.

مونولوج داخلي -الإعلان عن الأفكار والمشاعر التي تكشف عن التجارب الداخلية للشخصية ، وليس المقصود منها سماع الآخرين ، عندما تتحدث الشخصية كما لو كانت "إلى الجانب".

الابتذال -بسيط ، حتى يبدو وقحًا ، وغير مقبول على ما يبدو في تعبيرات الكلام الشعري التي يستخدمها المؤلف لتعكس طبيعة معينة للظاهرة الموصوفة ، لتوصيف شخصية ، أحيانًا ما تكون مشابهة للغة العامية.

جي

بطل غنائي- صورة الشاعر الذي تنعكس خبراته وأفكاره ومشاعره في العمل الغنائي. البطل الغنائي لا يتطابق مع شخصية السيرة الذاتية. فكرة البطل الغنائي هي فكرة موجزة وتتشكل في عملية الانضمام إلى العالم الداخلي ، والتي تتكشف في الأعمال الغنائية ليس من خلال الأفعال ، ولكن من خلال التجارب والحالات العقلية وأسلوب التعبير عن الذات في الكلام. .

البطل الأدبي -شخصية بطل الرواية في العمل الأدبي.

القطع الزائد- وسائل التمثيل الفني المبنية على المبالغة ؛ تعبير رمزي يتكون من مبالغة مبالغ فيها في الأحداث والمشاعر والقوة والمعنى وحجم الظاهرة المصورة ؛ الشكل الفعال ظاهريًا لعرض المصور. يمكن أن يكون مثالياً ومهيناً.

تدرج- الجهاز الأسلوبي ، وترتيب الكلمات والتعبيرات ، وكذلك وسائل التصوير الفني في الأهمية المتزايدة أو المتناقصة. أنواع التدرج: الزيادة (الذروة) والنقصان (الانحدار).
تدرج تصاعدي:
البيبود في أوراي القيقب ،
Omeshiki على bipod دمشقي ،
مرفقات bipod الفضية ،
والأيل في bipod أحمر وذهبي.

ملحمة عن فولغا وميكولا
التدرج الهابط:
يطير! طيران أقل! دمرته إلى حبة رمل.

N.V. جوجول

شىء متنافر -مزيج غريب في صورة الحقيقي والرائع ، الجميل والقبيح ، المأساوي والكوميدي - من أجل تعبير أكثر إثارة للإعجاب عن الفكرة الإبداعية.

د

داكتيل- مقياس شعري من ثلاثة مقاطع ، حيث يقع الضغط على المقطع الأول في القدم. المخطط: -UU | -UU ...
الغيوم السماوية ، المتجولون الأبديون!
أزور السهوب ، سلسلة اللؤلؤ
أنت تتسرع كما لو ، مثلي ، المنفيين ،
من الشمال الجميل إلى الجنوب.

إم يو ليرمونتوف

الانحطاط -ظاهرة في الأدب (والفن بشكل عام) في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين ، تعكس أزمة المرحلة الانتقالية للعلاقات الاجتماعية في أذهان بعض دعاة مشاعر الفئات الاجتماعية ، التي تنهار أسسها الأيديولوجية بفعل نقاط التحول. في التاريخ.

التفاصيل الفنية -التفاصيل التي تؤكد على الموثوقية الدلالية للعمل مع المادة ، والموثوقية المتعلقة بالحدث - تجسيد هذه الصورة أو تلك.

اللهجات -الكلمات التي اقترضتها اللغة الأدبية أو مؤلف معين في عمله من اللهجات المحلية: "حسنًا ، انطلق - حسنًا ، عليك أن تصعد إلى الحفرة ، المنزل قريب" (ف. أبراموف).

حوار -تبادل النسخ المتماثلة والرسائل والخطاب الحي لشخصين أو أكثر.

دراما - 1. واحد من ثلاثة أنواع الأدب، تحديد الأعمال المعدة للتنفيذ المرحلي. وهي تختلف عن الملحمة في أنها لا تحتوي على شكل سردي ، بل شكل حواري. من الكلمات - من خلال حقيقة أنها تعيد إنتاج العالم الخارجي للمؤلف. مقسمة إلى الأنواع: المأساة والكوميديا ​​والدراما الفعلية. 2. الدراما تسمى أيضًا عملًا دراميًا ليس له سمات صنفية واضحة ، ويجمع بين تقنيات الأنواع المختلفة ؛ في بعض الأحيان يشار إلى مثل هذا العمل ببساطة على أنه مسرحية.

ه

التوحيد -استقبال تكرار الأصوات والكلمات والتركيبات اللغوية المتشابهة في بداية الأسطر أو المقاطع المتجاورة.

انتظر حتى يكتسح الثلج

انتظر عندما يكون الجو حارًا

انتظر عندما لا يتوقع الآخرون ...

K. Simonov

F

النوع الأدبي -نوع من الأعمال الأدبية متطور تاريخيًا ، وأحيانًا يتم تحديد سماته الرئيسية ، التي تتغير باستمرار جنبًا إلى جنب مع تطور تنوع أشكال ومحتوى الأدب ، بمفهوم "الأنواع" ؛ ولكن في كثير من الأحيان ، يحدد مصطلح النوع نوع الأدب على أساس المحتوى والخصائص العاطفية: النوع الساخر ، النوع البوليسي ، النوع الأدبي للمقال التاريخي.

المصطلحات،أيضا أرغو -كلمات وتعابير مستعارة من لغة التواصل الداخلي لفئات اجتماعية معينة من الناس. يجعل استخدام المصطلحات في الأدب من الممكن تحديد الخصائص الاجتماعية أو المهنية للشخصيات وبيئتها بشكل أوضح.

حياة القديسين-وصف لحياة الأشخاص الذين عدّتهم الكنيسة من بين القديسين (حياة ألكسندر نيفسكي ، حياة أليكسي رجل الله ، إلخ).

ض

غرزة -حدث يحدد حدوث تضارب في عمل أدبي. في بعض الأحيان يتزامن مع بداية القطعة.

تصور -بداية عمل الإبداع الأدبي الشعبي الروسي - الملاحم ، القصص الخيالية ، إلخ. ("ذات مرة ..." ، "في المملكة البعيدة ، في الدولة الثلاثين ...").

التنظيم السليم للكلام- الاستخدام الهادف لعناصر التكوين الصوتي للغة: حروف العلة والحروف الساكنة ، المقاطع المجهدة وغير المضغوطة ، التوقفات ، التنغيم ، التكرار ، إلخ. يتم استخدامه لتعزيز التعبير الفني للكلام. يتضمن التنظيم السليم للكلام: التكرار الصوتي ، والكتابة الصوتية ، والمحاكاة الصوتية.

كتابة سليمة- تقنية لتحسين تصوير النص عن طريق البناء السليم للعبارات والخطوط الشعرية التي تتوافق مع المشهد المعاد إنتاجه والصورة مع الحالة المزاجية المعبر عنها. يتم استخدام الجناس ، والسجع ، وتكرار الصوت في الكتابة الصوتية. الكتابة الصوتية تعزز صورة ظاهرة معينة ، فعل ، حالة.

Onomatopoeia- نوع من الكتابة الصوتية ؛ استخدام تركيبات صوتية قادرة على عكس صوت الظواهر الموصوفة ، على غرار الصوت الذي يصور في الكلام الفني ("قرقرة الرعد" ، "زئير الأبواق" ، "غراب الوقواق" ، "صدى الضحك").

و

فكرة قطعة فنيةالفكرة الرئيسية التي تلخص المحتوى الدلالي والمجازي والعاطفي لعمل فني.

الخيال -الحركة الأدبية التي ظهرت في روسيا بعد انقلاب أكتوبر 1917 ، والتي أعلنت أن الصورة غاية في حد ذاتها للعمل ، وليس كوسيلة للتعبير عن جوهر المحتوى وتعكس الواقع. انهارت من تلقاء نفسها في عام 1927. في وقت واحد ، كان س.

انطباعية- اتجاه في الفن أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين ، يؤكد على المهمة الرئيسية للإبداع الفني للتعبير عن الانطباعات الذاتية للفنان عن ظواهر الواقع.

ارتجال -الإنشاء المباشر للعمل في عملية التنفيذ.

انعكاس- انتهاك التسلسل النحوي المقبول للكلام ؛ إعادة ترتيب أجزاء العبارة ، وإعطائها تعبيرًا خاصًا ؛ تسلسل غير عادي للكلمات في الجملة.
وبالكاد تُسمع أغنية العذراء

الوديان في صمت عميق.

أ.س.بوشكين

ترجمة -تفسير وتفسير الأفكار والموضوعات والأنظمة التصويرية والمكونات الأخرى لعمل فني في الأدب والنقد.

دسيسة -النظام ، وأحيانًا الغموض والتعقيد وغموض الأحداث ، التي تم بناء حبكة العمل عليها.

المفارقة -نوع من الكوميديا ​​المرير أو بالعكس نوع من الاستهزاء يستهزئ بهذه الظاهرة أو تلك ويكشف ملامحها السلبية ويؤكد بذلك الجوانب الإيجابية التي قدمها المؤلف في هذه الظاهرة.

الأغاني التاريخية -نوع الشعر الشعبي الذي يعكس الفكرة الشعبية للأحداث التاريخية الحقيقية في روسيا.

إلى

كانون الأدبي -رمز وصورة ومؤامرة وُلدت من الفولكلور والتقاليد الأدبية التي تعود إلى قرون والتي أصبحت ، إلى حد ما ، معيارية: النور جيد ، والظلمة شريرة ، إلخ.

الكلاسيكية -اتجاه فني تطور في الأدب الأوروبي في القرن السابع عشر ، بناءً على الاعتراف بالفن القديم كأعلى مثال ، ومثال ، وأعمال العصور القديمة كقاعدة فنية. الجماليات تقوم على مبدأ العقلانية و "تقليد الطبيعة". عبادة العقل. يتم تنظيم العمل الفني ككل اصطناعي مبني منطقيًا. تنظيم صارم للحبكة ، التخطيط. يتم تحديد الشخصيات البشرية بطريقة مباشرة ؛ تتناقض الشخصيات الجيدة والسيئة. نداء نشط للقضايا العامة والمدنية. التأكيد على موضوعية القصة. تسلسل هرمي صارم للأنواع. عالية: مأساة ، ملحمة ، قصيدة. منخفض: كوميدي ، هجاء ، حكاية. لا يُسمح بخلط الأنواع الموسيقية العالية والمنخفضة. النوع الرائد هو المأساة.

تصادم -توليد تعارض ، أو أساس عمل عمل أدبي ، أو التناقض بين شخصيات أبطال هذا العمل ، أو بين الشخصيات والظروف ، التي تشكل تصادماتها حبكة العمل.

كوميديا ​​-عمل درامي ، من خلال الهجاء والفكاهة ، يسخر من رذائل المجتمع والإنسان.

تكوين -الترتيب والتناوب والارتباط والترابط بين أجزاء العمل الأدبي ، مما يخدم التجسيد الكامل لنية الفنان.

مفهوم -المعنى العام (الموضوع ، الفكرة) للعمل ، معبرًا عنه في كامل نصه أو في مقطع ذي مغزى كافٍ ، وهو تماسك لا ينبغي أن يفقد فيه الاقتباس ، وفي الواقع أي فقرة بشكل عام ، الاتصال.

الصراع الفني -انعكاس تصويري في عمل فني لأفعال قوى صراع المصالح والعواطف والأفكار والشخصيات والتطلعات السياسية الشخصية والاجتماعية. الصراع يشحذ المؤامرة.

ذروة -في عمل أدبي ، مشهد ، حدث ، حلقة يصل فيها التصادم إلى أقصى درجات التوتر ويحدث تصادم حاسم بين شخصيات وتطلعات الأبطال ، وبعد ذلك يبدأ الانتقال إلى الخاتمة في المؤامرة.

إل

أسطورة -الروايات التي أخبرت في الأصل عن حياة القديسين ، إذن - التي دخلت الاستخدام الدنيوي للسير الذاتية الدينية - التعليمية ، وأحيانًا الرائعة للسير الذاتية لأبطال التاريخ ، وحتى القصص الخيالية ، الذين تعبر أفعالهم عن شخصية وطنية.

ليتموتيف- تفصيل تعبيري ، صورة فنية معينة ، تتكرر عدة مرات ، مذكورة ، تمر في عمل منفصل أو كل عمل الكاتب.

تسجيل الأحداث -روايات تاريخية روسية مكتوبة بخط اليد ، تحكي عن الأحداث في حياة البلاد على مر السنين ؛ بدأت كل قصة بكلمة: "صيف ... (عام ...)" ، ومن هنا جاء الاسم - سجل الأحداث.

كلمات- أحد أنواع الأدب الرئيسية ، الذي يعكس الحياة من خلال صورة الحالات الفردية (الفردية) والأفكار والمشاعر والانطباعات والتجارب لشخص ما بسبب ظروف معينة. المشاعر والتجارب لا توصف بل تعبر. مركز الاهتمام الفني هو تجربة الصورة. السمات المميزة للكلمات هي الشكل الشعري ، والإيقاع ، وغياب الحبكة ، وصغر الحجم ، وانعكاس واضح لمشاعر البطل الغنائي. أكثر أنواع الأدب موضوعية.

استطرادا غنائي -الانحراف عن أوصاف الأحداث ، والشخصيات في العمل الملحمي أو الملحمي الغنائي ، حيث يعبر المؤلف (أو البطل الغنائي ، الذي يجري السرد نيابة عنه) عن أفكاره ومشاعره حول ما يتم وصفه ، وموقفه تجاهه ، ومخاطبته مباشرة إلى القارئ.

ليتوتا - 1. طريقة فهم ظاهرة أو تفاصيلها هي المبالغة العكسية (صبي رائع بإصبع أو "رجل صغير ... في القفازات الكبيرة ، وهو نفسه بأظافر أصابع" ن. نيكراسوف).

2 - قبول خصائص هذه الظاهرة أو تلك ليس بالتعريف المباشر ، ولكن عن طريق نفي التعريف المقابل:

مفتاح الطبيعة لم يضيع

فخر العمل ليس عبثا ...

ف. شلاموف

م

استعارة، مجاز- المعنى المجازي للكلمة بناءً على استخدام كائن أو ظاهرة إلى أخرى عن طريق التشابه أو التباين ؛ مقارنة خفية ، مبنية على تشابه أو تباين الظواهر ، حيث تكون الكلمات "as" ، "كما لو" ، "كما لو" غائبة ، ولكنها ضمنية.
نحلة تكريما للميدان
يطير خارج خلية الشمع.

أ.س.بوشكين

يزيد الاستعارة من دقة الكلام الشعري وتعبيره العاطفي. نوع من الاستعارة هو التجسيد.
أصناف الاستعارة:
1. استعارة معجمية ، أو محو ، حيث يتم تدمير المعنى المباشر تمامًا ؛ "إنها تمطر" ، "الوقت يسير" ، "عقرب الساعة" ، "مقبض الباب" ؛
2. استعارة بسيطة - مبنية على تقارب الأشياء أو وفقًا لميزة مشتركة واحدة لديهم: "وابل الرصاص" ، "حديث الأمواج" ، "فجر الحياة" ، "ساق الطاولة" ، "الفجر مشتعل" ؛
3. استعارة محققة - فهم حرفي لمعاني الكلمات التي تتكون منها الاستعارة ، وإبراز المعاني المباشرة للكلمات: "ولكن ليس عليك وجه - إنك ترتدي قميصًا وسروالًا فقط" ( سوكولوف).
4. استعارة موسعة - انتشار صورة مجازية إلى عدة عبارات أو إلى العمل بأكمله (على سبيل المثال ، قصيدة AS بوشكين "عربة الحياة" أو "لم يستطع النوم لفترة طويلة: القشرة المتبقية من الكلمات تسد وتؤذي الدماغ ، وخز في المعابد ، ولا بأي شكل من الأشكال للتخلص منها "(ف.نابوكوف)
عادة ما يتم التعبير عن الاستعارة من خلال الاسم والفعل ثم أجزاء أخرى من الكلام.

الكناية- التقارب ، تجاور المفاهيم بالتجاور ، عندما يتم تعيين ظاهرة أو كائن بمساعدة كلمات ومفاهيم أخرى: "خطيب فولاذي ينام في جراب" - مسدس ؛ "قاد السيوف إلى الوفرة" - قاد الجنود إلى المعركة ؛ "بدأت البومة الصغيرة تغني" - بدأ عازف الكمان في العزف على آله.

الأساطير -أعمال الخيال الشعبي ، تجسيد الواقع في شكل الآلهة والشياطين والأرواح. لقد ولدوا في العصور القديمة ، قبل الفهم الديني والعلمي وتفسير العالم.

الحداثة -تحديد العديد من الاتجاهات والاتجاهات في الفن وتحديد رغبة الفنانين في عكس الحداثة بوسائل جديدة تعمل على تحسين وتحديث - في رأيهم - الوسائل التقليدية وفقًا للتقدم التاريخي.

مناجاة فردية -خطاب أحد أبطال الأدب الموجه إلى نفسه أو لمن حوله أو للجمهور ، بمعزل عن النسخ المقلدة لأبطال آخرين ، والتي لها معنى مستقل.

الدافع- 1. أصغر عنصر في الحبكة. أبسط عنصر غير قابل للتجزئة في القصة (الظاهرة مستقرة ومتكررة إلى ما لا نهاية). تشكل الدوافع المتعددة مؤامرات مختلفة (على سبيل المثال ، دافع الطريق ، دافع البحث عن العروس المفقودة ، إلخ). غالبًا ما يستخدم هذا المعنى للمصطلح فيما يتعلق بأعمال الفن الشعبي الشفوي.

2. "الوحدة الدلالية المستقرة" (BNPutilov) ؛ "عنصر غني من الناحية اللغوية في العمل ، يشبه الموضوع ، والفكرة ، ولكنه ليس مطابقًا لهما" (V.E.Kalizev) ؛ عنصر دلالي (ذو مغزى) ضروري لفهم مفهوم المؤلف (على سبيل المثال ، دافع الموت في قصة "The Tale of the Dead Princess ..." بواسطة AS Pushkin ، دافع البرد في "التنفس الخفيف" - "Light Breath "بواسطة IA Bunin ، الدافع إلى اكتمال القمر في" The Master and Margarita "للمخرج ميخائيل بولجاكوف).

ح

الطبيعية -اتجاه في الأدب في الثلث الأخير من القرن التاسع عشر ، والذي أكد إعادة إنتاج دقيقة وموضوعية للغاية للواقع ، مما أدى في بعض الأحيان إلى قمع شخصية المؤلف.

حديثي الولادة -الكلمات أو العبارات التي تم تشكيلها حديثًا.

نوفيلا -عمل نثري صغير يمكن مقارنته بالقصة. القصة القصيرة أكثر إشباعًا بالأحداث ، والحبكة أكثر وضوحًا ، والتواء الحبكة أكثر وضوحًا ، مما يؤدي إلى الخاتمة.

ا

صورة فنية - 1. الطريقة الرئيسية لإدراك وانعكاس الواقع في الإبداع الفني ، وهو شكل من أشكال المعرفة الحياتية الخاصة بالفن والتعبير عن هذه المعرفة ؛ الهدف والنتيجة من البحث ، ثم تحديد ، وتسليط الضوء ، والتأكيد باستخدام التقنيات الفنية على تلك السمات الخاصة بهذه الظاهرة أو تلك التي تكشف تمامًا جوهرها الجمالي والأخلاقي والاجتماعي المهم. 2. يشير مصطلح "صورة" أحيانًا إلى مجاز أو آخر في العمل (صورة الحرية هي "نجمة آسر السعادة" في AS بوشكين) ، بالإضافة إلى بطل أدبي أو آخر (صورة زوجات الديسمبريين إي. تروبيتسكوي وم. فولكونسكايا في ن. نيكراسوف).

آه أجل- قصيدة ذات طابع حماسي (مهيب ، مرنم) تكريما للبعض
إما شخص أو حدث.

تناقض لفظي ، أو تناقض لفظي- شخصية مبنية على مجموعة من الكلمات المعاكسة في المعنى بهدف تعبير غير عادي ومثير للإعجاب عن أي مفهوم جديد ، تمثيل: ثلج ساخن ، فارس بخيل ، ذبول رائع للطبيعة.

التمثيل- صورة الجماد كحيوان ، حيث يتم منحها خصائص الكائنات الحية: هبة الكلام ، والقدرة على التفكير والشعور.
ما الذي تعوي به رياح الليل ،
ما الذي تشكو منه بجنون؟

FI Tyutchev

مقطع Onegin -مقطع تم إنشاؤه بواسطة AS Pushkin في رواية "Eugene Onegin": 14 سطرًا (ولكن ليس سونيت) من مقياس رباعي التيمبي مع قافية ababvvggdejj (3 رباعيات بالتناوب - مع القوافي المتقاطعة والمزدوجة والكتساحة والقطن الأخير: تعيين السمة ، التنمية ، الذروة ، النهاية).

ميزة المقال- نوع صغير من الأدب الملحمي ، يختلف عن شكله الآخر ، قصة،عدم وجود صراع فردي سريع الحل والتطور الكبير للصورة الوصفية. كلا الاختلافين يعتمدان على خصوصيات إشكالية المقال. إنه لا يتطرق إلى مشاكل تكوين شخصية الشخص في صراعاته مع البيئة الاجتماعية القائمة ، بقدر ما يمس مشاكل الحالة المدنية والأخلاقية لـ "البيئة". يمكن أن يشير المقال إلى كل من الأدب والصحافة.

NS

المفارقة -في الأدب - أسلوب البيان الذي يتعارض بوضوح مع المفاهيم المقبولة عمومًا ، إما لفضح تلك التي يرى المؤلف أنها خاطئة ، أو للتعبير عن عدم موافقته على ما يسمى بـ "الفطرة السليمة" بسبب القصور الذاتي ، الدوغمائية والجهل.

تماثل- أحد أنواع التكرار (نحوي ، معجمي ، إيقاعي) ؛ تقنية تركيبية تؤكد على العلاقة بين عدة عناصر لعمل فني ؛ القياس ، تقارب الظواهر بالتشابه (على سبيل المثال ، الظواهر الطبيعية وحياة الإنسان).
في الأحوال الجوية السيئة الريح
يعوي - يعوي.
رأس غزير
الشر يعذب الحزن.

في أ. كولتسوف

الطرود- تقسيم عبارة واحدة إلى عدة جمل مستقلة ومنفصلة (في الكتابة - استخدام علامات الترقيم ، في الكلام - داخليًا ، باستخدام فترات التوقف المؤقت):
حسنا؟ ألا يمكنك أن ترى أنه فقد عقله؟
قل بجدية:
مجنون! ما هذا الهراء الذي كان يتحدث عنه!
معجب منخفض! ووالد بالتبنى! وحول موسكو تهدد ذلك!

أ.س. غريبويدوف

كتيب(كتيب باللغة الإنجليزية) - عمل دعائي ، عادة ما يكون صغير الحجم ، مع إدانات واضحة ، وغالبًا ما يكون توجهًا جدليًا و "عنوان" اجتماعي وسياسي محدد جيدًا.

بافوس -أعلى نقطة في صعود الإلهام والمشاعر العاطفية والبهجة التي وصل إليها العمل الأدبي وفي إدراك القارئ له ، مما يعكس الأحداث المهمة في المجتمع والصعود الروحي للأبطال.

منظر جمالي -في الأدب - الصورة في العمل الأدبي لصور الطبيعة كوسيلة للتعبير المجازي عن نية المؤلف.

Periphrase- استخدام وصف بدلاً من اسم علم أو عنوان ؛ تعبير وصفي ، تحول الكلام ، كلمة بديلة. تستخدم لتزيين الكلام ، أو استبدال التكرار ، أو تحمل معنى الرمز.

باهظ الثمن -القدم المساعدة من مقطعين قصيرين أو غير مجهدين ، مع استبدال القدم بـ iambic أو chorea ؛ لا ضغوط في التفعيلة أو الرقص: "أنا أكتب إليكم ..." بقلم أ.س.بوشكين ، "باروس" بقلم إم يو ليرمونتوف.

حشو- الإسهاب غير المبرر ، استخدام الكلمات التي لا لزوم لها للتعبير عن الأفكار. في الأسلوب المعياري ، يعتبر Pleonasm خطأ في الكلام. في لغة الخيال - كشخصية إضافة أسلوبية ، تعمل على تعزيز الصفات التعبيرية للكلام.
"أليشع لم يكن لديه شهية للطعام" ؛ "بعض الفلاحين المملين ... راقدوا ... بين المتوفى وشخصيا ماتوا" ؛ "واصل كوزلوف الكذب في صمت وقتل" (أ. بلاتونوف).

قصة -عمل نثر ملحمي ، يميل إلى عرض متسق للحبكة ، يقتصر على الحد الأدنى من خطوط الحبكة.

تكرار- شخصية تتكون من تكرار الكلمات أو التعبيرات أو الأغنية أو الخط الشعري للفت الانتباه إليها.
كل بيت غريب عني ، كل معبد ليس فارغًا ،
وكل شيء متشابه وكل شيء واحد ...

م. تسفيتيفا

نص فرعي -المعنى مخفي "تحت" النص ، أي لا يتم التعبير عنها بشكل مباشر وعلني ، ولكنها ناشئة عن سرد النص أو حواره.

لقب دائم- تعريف ملون يتم دمجه بشكل لا ينفصم مع تعريف الكلمة وفي نفس الوقت يشكل تعبيرًا رمزيًا شعريًا ثابتًا ("البحر الأزرق" ، "الغرف الحجرية البيضاء" ، "البكر الأحمر" ، "الصقر الصافي" ، "شفاه السكر ").

شعر- تنظيم خاص للخطاب الفني يتميز بالإيقاع والقافية - شكل شعري ؛ شكل غنائي من انعكاس الواقع. غالبًا ما يستخدم مصطلح الشعر في معنى "الأعمال ذات الأنواع المختلفة في الشعر". ينقل الموقف الذاتي للفرد إلى العالم. في المقدمة تجربة الصورة. لا تحدد مهمة نقل تطور الأحداث والشخصيات.

قصيدة- عمل شاعري كبير مع الحبكة والتنظيم السردي ؛ قصة أو رواية في بيت شعر ؛ عمل متعدد الأجزاء تندمج فيه البدايات الملحمية والغنائية معًا. يمكن أن تُنسب القصيدة إلى نوع الأدب الغنائي الملحمي ، حيث يتم الكشف عن السرد حول الأحداث والأحداث التاريخية في حياة الأبطال من خلال إدراك الراوي وتقييمه. القصيدة تتعامل مع الأحداث ذات الأهمية الإنسانية العالمية. تحتفل معظم القصائد بنوع من الأعمال والأحداث والشخصيات البشرية.

التقليد -السرد الشفهي لأشخاص حقيقيين وأحداث موثوقة ، أحد أصناف الفن الشعبي.

تصدير -مقال يسبق عمل أدبي ، يكتبه المؤلف نفسه أو ناقد أو ناقد أدبي. يمكن أن توفر المقدمة معلومات موجزة عن الكاتب ، وبعض التفسيرات حول تاريخ إنشاء العمل ، ويتم تقديم تفسير لنية المؤلف.

النموذج المبدئي -شخص حقيقي خدم المؤلف عينيًا ليخلق صورة بطل أدبي.

المسرحية -التسمية العامة لعمل أدبي مخصص للأداء المسرحي - مأساة ، دراما ، كوميديا ​​، إلخ.

ص

تبادل -الجزء الأخير من تطور الصراع أو المؤامرة ، حيث يتم حله ، يأتي تعارض العمل إلى نتيجة منطقية مجازية.

الحجم الشعري- شكل معبر عنه باستمرار للإيقاع الشعري (يتم تحديده من خلال عدد المقاطع أو اللكنات أو الأقدام - اعتمادًا على نظام الشعراء) ؛ مخطط لبناء خط شعري. في التنقيح الروسي (المقطعي) ، هناك خمسة أحجام شعرية رئيسية: مقطعين (لامبيك ، تروشي) وثلاثة مقاطع (داكتيل ، أمفيبراشيوم ، أنبدست). بالإضافة إلى ذلك ، يمكن أن يختلف كل حجم في عدد الأقدام (4 أقدام iambic ؛ 5 أقدام iambic ، إلخ).

قصة -عمل نثري صغير ذو طبيعة سردية بشكل رئيسي ، مجمعة تأليفيا حول شخصية ، حلقة منفصلة.

الواقعية -طريقة فنية للانعكاس المجازي للواقع وفقا لمصداقية موضوعية.

ذكريات -استخدام تعبيرات من أعمال أخرى ، أو حتى الفولكلور ، في عمل أدبي ، والتي تستدعي بعض التفسيرات الأخرى من المؤلف ؛ في بعض الأحيان يتغير التعبير المستعير قليلاً (M. Lermontov - "مدينة رائعة ، مدينة فقيرة" (حول سانت بطرسبرغ) - بقلم F. Glinka "مدينة رائعة ، مدينة قديمة" (حول موسكو).

امتنع- ترديد بيت أو سلسلة آيات في نهاية مقطع (في الأغاني - جوقة).

لقد أُمرنا بالدخول في المعركة:

"عاشت الحرية!"

الحريه! ملك من؟ لم يقل.

وفقط - ليس الشعب.

لقد أُمرنا بالذهاب إلى المعركة -

"متحالفون من أجل الأمم"

لكن الشيء الرئيسي لم يقال:

لمن الأوراق النقدية؟

على نفس المنوال- تكرار ثابت ومقاس في نص من نفس النوع من المقاطع ، بما في ذلك الحد الأدنى ، - المقاطع المجهدة وغير المضغوطة.

قافية- تكرار الصوت في آيتين أو أكثر ، خاصة في النهاية. على عكس التكرارات الصوتية الأخرى ، تؤكد القافية دائمًا على الإيقاع ، وتقسيم الكلام إلى آيات.

سؤال بلاغي- سؤال لا يتطلب إجابة (إما أن الإجابة مستحيلة في الأساس ، أو واضحة في حد ذاتها ، أو أن السؤال موجه إلى "محاور" مشروط). ينشط السؤال الخطابي انتباه القارئ ، ويعزز رد فعله العاطفي.
"روس! أين تستعجل؟"

"النفوس الميتة" لنيكولاي غوغول
أم أنه من الجديد بالنسبة لنا أن نتجادل مع أوروبا؟
أم أن الروسي فقد عادة الانتصارات؟

"افتراء روسيا" أ.س.بوشكين

جنس -أحد الأقسام الرئيسية في منهجيات الأعمال الأدبية ، ويحدد ثلاثة أشكال مختلفة: الملحمية ، والغنائية ، والدراما.

رواية -قصة ملحمية تحتوي على عناصر من الحوار ، أحيانًا مع تضمين الدراما أو الانحرافات الأدبية ، تركز على تاريخ الفرد في البيئة الاجتماعية.

الرومانسية -الاتجاه الأدبي في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر ، والذي عارض نفسه مع الكلاسيكية كبحث عن أشكال انعكاس أكثر اتساقًا مع الواقع الحديث.

بطل رومانسي- شخصية معقدة ، عاطفية ، عالمها الداخلي عميق بشكل غير عادي ، لا نهاية له ؛ إنه عالم كامل مليء بالتناقضات.

مع

سخرية -استهزاء لاذع لاذع من شخص أو أي شيء. يستخدم على نطاق واسع في الأعمال الأدبية الساخرة.

هجاء -نوع من الأدب يندد ويسخر من رذائل الناس والمجتمع بأشكال معينة. يمكن أن تكون هذه الأشكال متنوعة للغاية - التناقض والمبالغة ، والبشع والمحاكاة الساخرة ، وما إلى ذلك.

العاطفية -الحركة الأدبية في أواخر القرن الثامن عشر - أوائل القرن التاسع عشر. لقد نشأ احتجاجًا على شرائع الكلاسيكية في الفن التي تحولت إلى عقيدة ، مما يعكس تقديس العلاقات الاجتماعية الإقطاعية ، والتي تحولت بالفعل إلى عائق أمام التنمية الاجتماعية.

التأليف المقطعيهـ - نظام النطق المقطعي ، على أساس المساواة في عدد المقاطع في كل آية مع التأكيد الإلزامي على المقطع قبل الأخير ؛ اتزان. يتم تحديد طول الآية من خلال عدد المقاطع.
من الصعب ألا تحب
ومن الصعب أن تحب
والاصعب
المحبة الحب غير متوفر.

AD Kantemir

تنويع مقطعي منشط- نظام التأليف المقطعي ، والذي يتم تحديده من خلال عدد المقاطع وعدد الضغوط وموقعها في سطر الشعر. بناء على مساواة عدد المقاطع في الآية والتغيير المنظم للمقاطع المجهدة وغير المضغوطة. اعتمادًا على نظام التناوب بين المقاطع المجهدة وغير المضغوطة ، تختلف الأحجام ذات مقطعين وثلاثة مقاطع.

رمز- صورة تعبر عن معنى ظاهرة في شكل موضوعي. يصبح الشيء ، الحيوان ، العلامة رمزًا عندما يتم منحهم معنى إضافيًا مهمًا للغاية.

رمزية -الاتجاه الأدبي والفني في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. جاهدت الرمزية من خلال الرموز في شكل ملموس لتجسيد فكرة وحدة العالم ، معبراً عنها وفقًا لأجزاءه الأكثر تنوعًا ، مما يسمح للألوان والأصوات والروائح بتقديم واحدة من خلال الأخرى (د. أ.بلوك ، ز.جيبيوس ، ك.المونت ، ف.بروسوف).

مجاز مرسل -طريقة فنية للاستبدال من أجل التعبير - ظاهرة واحدة ، شيء ، شيء ، إلخ. - ارتبطت به بظواهر أخرى ، أشياء ، أشياء.

أوه ، أنت ثقيل ، قبعة مونوماخ!

أ.س بوشكين.

سونيت -قصيدة من أربعة عشر سطرًا ، مطوية وفقًا لقواعد معينة: تمثل الرباعية الأولى (quatrain) عرضًا لموضوع القصيدة ، وتطور الرباعية الثانية الأحكام الموضحة في الأول ، في الجزء اللاحق ثم tercet (ثلاثة أسطر) تم تحديد خاتمة الموضوع ، في العلامة الثلاثية النهائية ، خاصة في السطر الأخير ، يتبع إكمال الخاتمة للتعبير عن جوهر العمل.

مقارنة- تقنية تصويرية تعتمد على مقارنة ظاهرة أو مفهوم (موضوع مقارنة) بظاهرة أو مفهوم آخر (وسائل المقارنة) ، أهدف إلى إبراز أي سمة من سمات موضوع المقارنة ذات أهمية خاصة من الناحية الفنية:
مليئة بالخير قبل نهاية العام ،
مثل تفاح أنتونوف ، أيام.

إيه تي تفاردوفسكي

نظم الشعر- مبدأ التنظيم الإيقاعي للخطاب الشعري. يمكن أن يكون تكوين الآية مقطعيًا ، منشطًا ، مقطعيًا.

قصيدة- عمل صغير تم إنشاؤه وفقًا لقوانين الخطاب الشعري ؛ عادة عمل غنائي.

الكلام الشعري- تنظيم خاص للخطاب الفني يختلف عن النثر من خلال تنظيم إيقاعي صارم ؛ خطاب محسوب ومنظم إيقاعيًا. وسيلة للتعبير عن المشاعر التعبيرية.

قدم- اتصال ثابت (مرتب) للمقطع اللفظي المجهد بمقطع أو مقطعين غير مجهدين ، يتكرر في كل آية. يمكن أن تكون القدم من مقطعين (Iambic U-، trochee -U) وثلاثة مقاطع (dactyl -UU، amphibrach U-U، anXXXXXX UU-).

مقطع- مجموعة قصائد تتكرر في خطاب شعري مرتبطة بالمعنى وترتيب القوافي ؛ مزيج من الآيات ، يشكل كلًا إيقاعيًا ونحويًا ، متحدًا بنظام معين من القافية ؛ عنصر إيقاعي إضافي في الآية. غالبًا ما يحتوي على محتوى كامل وبنية نحوية. يتم فصل المقطع عن بعضه البعض بفاصل زمني متزايد.

قطعة- نظام أحداث في عمل فني ، مقدم في اتصال معين ، يكشف عن شخصيات الشخصيات وموقف الكاتب من ظواهر الحياة المصورة ؛ اللاحقة. مسار الأحداث التي تشكل محتوى عمل فني ؛ الجانب الديناميكي للعمل الفني.

تي

علم التحمل- تكرار نفس الكلمات القريبة من حيث المعنى والصوت.
كل ما يخصني ، قال ذهب ،
قال كل ما عندي دمشقي.

أ.س بوشكين.

سمة- نطاق الظواهر والأحداث التي تشكل أساس العمل ؛ موضوع الصورة الفنية ما الذي يتحدث عنه المؤلف وما الذي يريد أن يلفت انتباه القراء إليه.

نوع من -بطل أدبي يجسد سمات معينة لوقت معين أو ظاهرة اجتماعية أو نظام اجتماعي أو بيئة اجتماعية ("أشخاص إضافيون" - Eugene Onegin و Pechorin وما إلى ذلك).

تنويع منشط- نظام تنويع يقوم على المساواة بين المقاطع المشددة في الآيات. يتم تحديد طول السلسلة من خلال عدد المقاطع المشددة. عدد المقاطع غير المضغوطة تعسفي.

غنت الفتاة في جوقة الكنيسة

عن كل المتعبين في أرض أجنبية ،

حول جميع السفن التي ذهبت إلى البحر

عن كل من نسوا فرحتهم.

مأساة -نوع من الدراما التي نشأت من مدح الطقوس اليونانية القديمة تكريما لقديس زراعة الكروم والنبيذ ، الإله ديونيسوس ، الذي قدم على شكل عنزة ، ثم - مثل ساتير مع قرون ولحية.

الكوميديا ​​التراجيدية -دراما تجمع بين سمات المأساة والكوميديا ​​، وتعكس نسبية تعريفاتنا لظواهر الواقع.

الممرات- الكلمات والعبارات المستخدمة بالمعنى المجازي من أجل تحقيق التعبير الفني للكلام. في قلب أي مسار يوجد تجاور الأشياء والظواهر.

لديك

تقصير- رقم يمنح المستمع أو القارئ الفرصة للتخمين والتفكير فيما كان يمكن مناقشته في بيان توقف فجأة.
لكن هل أنا ، أنا ، صاحب السيادة المفضل ...
لكن الموت ... ولكن القوة ... ولكن مصائب الناس ....

أ.س.بوشكين

F

خرافة -سلسلة من الأحداث التي تشكل أساس العمل الأدبي. في كثير من الأحيان ، تشير الحبكة إلى نفس الحبكة ، والاختلافات بينهما تعسفية لدرجة أن عددًا من علماء الأدب يعتبرون الحبكة هي الحبكة ، والعكس صحيح.

Feuilleton(الفرنسية feuilleton ، من feuille - ورقة ، ورقة) هو نوع من الأدب الخيالي والصحفي ، الذي يتميز بالنقد ، فكاهي في كثير من الأحيان ، بما في ذلك الساخرة ، البداية ، وبالتأكيد - الصلة.

الاخير -جزء من تكوين العمل الذي ينتهي به. يمكن أن يتزامن أحيانًا مع الخاتمة. أحيانًا تكون الخاتمة بمثابة خاتمة.

المستقبل -الحركة الفنية في فن العقدين الأولين من القرن العشرين. يعتبر ولادة المستقبل هو بيان المستقبليين ، الذي نُشر عام 1909 في المجلة الباريسية فيجارو. كان المنظر وقائد المجموعة الأولى من المستقبليين هو الإيطالي F. Marienetti. كان المحتوى الرئيسي للمستقبل هو الإطاحة الثورية المتطرفة بالعالم القديم ، وجمالياته على وجه الخصوص ، وصولاً إلى المعايير اللغوية. افتتح المستقبل الروسي مع "مقدمة عن مستقبل الأنا" لـ Severyanin ومجموعة "صفعة في وجه الذوق العام" ، التي شارك فيها V. Mayakovsky.

NS

الشخصية الأدبية -مجموعة من سمات صورة شخصية ، بطل أدبي ، تعكس فيها الخصائص الفردية النموذجية ، مشروطة بالظاهرة التي تشكل محتوى العمل ، والنية الأيديولوجية والجمالية للمؤلف الذي ابتكر هذا بطل. الشخصية هي أحد المكونات الرئيسية للعمل الأدبي.

هوراي- عداد شعري من مقطعين مع الضغط على المقطع الأول.
العاصفة تغطي السماء بالظلام ،

U | -U | -U | -U |
زوابع ثلجية دوامة ؛

يو | -U | -U | -
مثل الوحش ، سوف تعوي ، -U | -U | -U | -U |
سيبكي مثل طفل ...

أ.س.بوشكين

ج

اقتبس -تصريح مؤلف آخر ، مقتبس حرفيًا في عمل مؤلف واحد - كتأكيد لفكره ببيان موثوق به لا جدال فيه ، وحتى بالعكس - كصيغة تتطلب التفنيد والنقد.

NS

اللغة الأيزوبية -طرق مختلفة للتعبير المجازي عن فكرة معينة لا يمكن التعبير عنها بشكل مباشر ، على سبيل المثال ، بسبب الرقابة.

معرض -الجزء من الحبكة الذي يسبق البداية مباشرة ، يقدم للقارئ معلومات أولية حول الظروف التي نشأ فيها تعارض العمل الأدبي.

تعبير- التأكيد على التعبير عن شيء ما. تستخدم وسائل فنية غير عادية لتحقيق التعبير.

مرثاة- قصيدة غنائية تنقل المشاعر الشخصية الحميمة لشخص ما ، مشبعة بمزاج من الحزن.

القطع الناقص- شخصية أسلوبية ، حذف كلمة ، معانيها يسهل استردادها من السياق. تتمثل الوظيفة الموضوعية للقطع الناقص في خلق تأثير "التكتم" الغنائي ، والإهمال المتعمد ، وديناميكيات الكلام المشددة.
وكر الوحش
إلى المتجول - الطريق ،
الموتى أعزاء
كل لوحده.

م. تسفيتيفا

إبيغرام- قصيدة قصيرة تسخر من شخص.

نقوش -التعبير الذي أرسله المؤلف مسبقًا إلى مصنفه أو جزء منه. تعبر النقوش عادة عن جوهر النية الإبداعية لمؤلف العمل.

حلقة -جزء من حبكة عمل أدبي ، يصف لحظة معينة من العمل الذي يشكل محتوى العمل.

epistrophe -تركيز انتباه القارئ على تكرار نفس الكلمة أو التعبير في جملة طويلة أو في فترة ، في الشعر - في بداية ونهاية المقاطع ، كما لو كانت تحيط بها.

لن أخبرك بأي شيء

لن انزعجك على الاطلاق ...

كنية- تعريف فني رمزي يؤكد على أهم سمة لشيء أو ظاهرة في هذا السياق ؛ تُستخدم لاستحضار صورة مرئية في القارئ لشخص أو شيء أو طبيعة ، إلخ.

لقد أرسلت لك وردة سوداء في كوب

ذهبية كالسماء ، عاي ...

يمكن التعبير عن الصفة من خلال صفة ، وظرف ، ونعت ، ورقم. غالبًا ما تكون الصفة مجازية. تسلط الألقاب المجازية الضوء على خصائص الشيء بطريقة خاصة: فهي تنقل أحد معاني الكلمة إلى كلمة أخرى على أساس أن هذه الكلمات لها سمة مشتركة: حواجب السمور ، والقلب الدافئ ، والريح المبتهج ، أي. تستخدم الصفة المجازية المعنى المجازي للكلمة.

إبيفورا- شكل مقابل الجاذبية ، تكرار نفس العناصر في نهاية مقاطع الكلام المجاورة (الكلمات ، الخطوط ، المقاطع ، العبارات):
طفل،
نحن جميعا حصان قليلا
كل واحد منا هو حصان بطريقته الخاصة.

في في.ماياكوفسكي

الملحم - 1. نوع من ثلاثة أنواع من الأدب ، وتتمثل السمة المميزة له في وصف أحداث وظواهر وشخصيات معينة. 2. يطلق على هذا المصطلح غالبًا الأساطير البطولية والملاحم والحكايات في الفن الشعبي.

مقال(مقال فرنسي - محاولة ، تجربة ، رسم تخطيطي) - عمل أدبي صغير الحجم ، عادة ما يكون مبتذلاً ، تكوين حر ، ينقل الانطباعات الفردية ، الأحكام ، أفكار المؤلف حول مشكلة معينة ، موضوع ، حول حدث أو ظاهرة معينة. إنه يختلف عن المقال في أن الحقائق في المقال ليست سوى سبب لتأملات المؤلف.

NS

مزاح -نوع من الكوميديا ​​، حيث لا يتم السخرية من الرذائل بلا رحمة ، كما هو الحال في الهجاء ، ولكنها تؤكد بشكل طيب على أوجه القصور والضعف لدى شخص أو ظاهرة ، مع التذكير بأنها غالبًا ما تكون سوى استمرار أو جانب عكسي لمزايانا.

وية والولوج

أنا- عداد شعري من مقطعين مع الضغط على المقطع الثاني.
لقد انفتحت الهاوية مليئة بالنجوم

U- | U- | U- | U- |
النجوم لا تعد ولا تحصى ، هاوية القاع. U- | U- | U- | U- |

الطليعية - الاسم العام لعدد من الاتجاهات في فن القرن العشرين ، التي توحدها المشاركة الاجتماعية (أي التمسك بأي اتجاه سياسي ، وغالبًا ما يكون التوجه الاشتراكي).

الجناس - الوسائل التعبيرية للغة: تكرار أصوات ساكن متطابقة أو متجانسة من أجل تكوين صورة صوتية: " كما لو قعقعة الرعد - / رنين ثقيل يركض / على الرصيف مصدوم ..."أ. بوشكين.

إشارة - استخدام كلمة أو عبارة أو اقتباس كتلميح ينشط انتباه القارئ ويسمح لك برؤية ارتباط الشخص المصور بأي حقيقة معروفة في الحياة الأدبية أو الاجتماعية والسياسية.

نقيض - الوسائل التعبيرية للغة: معارضة المفاهيم والصور المتناقضة بشكل حاد. على سبيل المثال ، قصة A.P. Chekhov "سميك ورقيق" مبنية على مبدأ معارضة بطلين ، وفقًا لمبدأ التناقض.

حدة البصر - نوع العمل الملحمي الذي يخلق صورة لحياة مجتمع خدعه الأوهام الطوباوية ، والشفقة الرئيسية هي التحذير من خطر تنفيذ الأفكار الطوباوية (إي زامياتين "نحن" ، أ. بلاتونوف "The Foundation Pit كاباكوف "محب").

منظمة - ظاهرة نفسية ، عندما تستحضر صورة ما ، بالتشابه أو التعارض ، عند قراءة عمل ما ، صورة أخرى في المخيلة.

خيالي - مصطلح يستخدم أحيانًا لوصف الأعمال النثرية ذات المستوى الفني المنخفض. فهم VG Belinsky الأدب على أنه "قراءة سهلة" ، مقارناً إياه بالأدب الجاد. في الوقت نفسه ، أشار الكتاب الروس ، ولا سيما إف إم دوستويفسكي ، إلى حاجة الناس إلى "قراءة ممتعة ومسلية". تم رفع العديد من الأعمال الأدبية من الحقبة السوفيتية حول "بالرغم من اليوم" (D. Furmanov "Chapaev"، N. Ostrovsky "How the Steel Was Tempered"، M. Sholokhov "Virgin Soil Upturned") الكلاسيكيات ، يمكن أن يطلق عليها بحق الخيال. الخيال باعتباره المجال "الأوسط" للإبداع الأدبي يتلامس مع كل من "القمة" و "القاع" - الأدب الجماهيري.

جرافومانيا - شغف بالإبداع الأدبي لا تدعمه الموهبة وتقدير القراء.

الحوار - طريقة محددة أو قواعد محددة لتنظيم نشاط الكلام (كتابي أو شفهي).

ينغ نغمة، رنه - هذه مجموعة من التغييرات المهمة في صوت الصوت البشري. فيزيائي (صوتي) "حاملات" التنغيم هي جرس وإيقاع صوت الكلام وقوته ونبرة الصوت. النص المكتوب(إذا كان ملونًا ومعبِّرًا بشكل شخصي) يحمل أثرًا للتنغيم ، والذي يمكن إدراكه بشكل أساسي في بناء الجملةصياغات.

التناص - "حوار" بين النصوص (أعمال فنية) ، "النص يقرأ القصة ويناسبها" ، أي يتضمن نصوصًا سابقة ويصبح جزءًا من الثقافة.

دسيسة - حركة الروح ، والعمل ، والشخصية ، التي تهدف إلى إيجاد معنى الحياة ، والحقيقة ، وما إلى ذلك ، - نوع من العمل "الربيعي" الدافع في عمل درامي أو ملحمي وإضفاء التسلية عليه.

التنفيس - تنقية روح القارئ ، التي يعيشها في عملية التعاطف مع الشخصيات الأدبية. وفقًا لأرسطو ، فإن التنفيس هو الهدف من المأساة ، وهو ما يرفع من شأن المشاهد والقارئ.

نزاع - صراع الآراء والمواقف والشخصيات في العمل ، وتحريك أفعاله مثل المؤامرات والاصطدام.

ليتموتيف - الفكرة الرئيسية للعمل ، تكررت وأكدت بشكل متكرر.

الاتجاه الأدبي - تتميز بالقواسم المشتركة للظواهر الأدبية على مدى فترة زمنية. يفترض الاتجاه الأدبي وحدة النظرة العالمية ، والآراء الجمالية للكتاب ، وطرق تصوير الحياة في فترة تاريخية معينة. يتميز الاتجاه الأدبي أيضًا بأسلوب فني مشترك. تشمل الاتجاهات الأدبية الكلاسيكية والعاطفية والرومانسية وما إلى ذلك.

العملية الأدبية - تطور الأدب - يتجلى في تغيير الاتجاهات الأدبية ، في تجديد محتوى وشكل الأعمال ، في إقامة روابط جديدة مع أنواع أخرى من الفن ، مع الفلسفة والعلم. إنها تسير وفقًا لقوانينها الخاصة ولا ترتبط ارتباطًا مباشرًا بتطور المجتمع.

الأدب الجماهيري - مصطلح متعدد المعاني له عدة مرادفات: الأدب الشعبي ، التافه ، شبه ، التابلويد ؛ تقليديا ، يستخدم هذا المصطلح للإشارة إلى: قيمة "قاع" التسلسل الهرمي الأدبي - الأعمال المنسوبة إلى المجال الهامشي للأدب المعترف به عمومًا ، ورفضت على أنها هزلية ، وأدب زائف. في كثير من الأحيان ، يُفهم "maslit" على أنه مجموعة كاملة من الأعمال الفنية لفترة ثقافية وتاريخية معينة ، والتي تعتبر بمثابة خلفية لإنجازات الذروة لكتاب الطبقة الأولى.

طريقة - المبدأ العامالموقف الإبداعي للفنان تجاه الواقع المدرك ، أي إعادة إنشائها ؛ وبالتالي فهي غير موجودة خارج تجسيدها الفردي الملموس. في هذا المحتوى ، تأخذ هذه الفئة المجردة جدًا وغير العصرية الآن مخططات أكثر واقعية ، غالبًا تحت الاسم "أسلوب" .

Onomatopoeia (اليونانية. onomatopoieia - إنتاج الأسماء) - المحاكاة الصوتية ، على سبيل المثال ، "صوت الخنفساء" - صوت الكلمات يعيد إنتاج الظاهرة المسماة.

سرقة أدبية - السرقة الأدبية.

نص فرعي - المعنى الداخلي ، غير المعبر عنه شفهيًا للنص. النص الفرعي مخفي ويمكن للقارئ إعادة بنائه ، مع مراعاة حالة تاريخية محددة. غالبًا ما توجد في الأنواع النفسية.

الاسم المستعار - (الأسماء المستعارة اليونانية من الزائفة - الخيال والباطل والأنوما - الاسم) - اسم وهمي أو لقب وهمي يحل محل الكاتب الحقيقي في الطباعة. على سبيل المثال ، يُعرف Boris Nikolaevich Bugaev باسم مستعار Andrey Bely.

أسلوب - السمات الثابتة لاستخدام الأساليب والوسائل الشعرية ، بمثابة تعبير عن الأصالة ، وتفرد ظاهرة الفن. يدرس على مستوى العمل الفني (أسلوب "يوجين أونيجين") ، على مستوى الأسلوب الفردي للكاتب (أسلوب N.Gogol) ، على مستوى الاتجاه الأدبي (أسلوب الكلاسيكية) على مستوى العصر (أسلوب الباروك).

خيال فني - نسج من خيال (خيال) المؤلف ، وخلق المؤامرات والصور التي ليس لها تطابق مباشر في الفن السابق والواقع. من خلال الخيال يجسد الكاتب وجهة نظره للعالم ، كما يُظهر الطاقة الإبداعية.

مقال - عمل روائي وصحفي صغير الحجم ، يحتوي على أفكار المؤلف ، ولكن لا يقتصر على أي إطار وشروط تأليفية.