التركيب وأنواعه في الأدب. تكوين عمل فني كعنصر أسلوبي مهيمن

تكوين عمل أدبي وفني. تقنيات التركيب التقليدية. التقصير / الاعتراف ، "ناقص" - الاستقبال ، والتعاون ، والتناقضات. تصاعد.

تعبير عمل أدبي- هذا هو الارتباط المتبادل وترتيب الوحدات المصورة والوسائل الفنية والكلامية. يوفر التكوين وحدة وسلامة الإبداعات الفنية. أساس التكوين هو تنظيم الواقع الخيالي الذي يصوره الكاتب.

عناصر ومستويات التكوين:

• المؤامرة (في فهم الشكليات - الأحداث المعالجة فنيا) ؛
• نظام الشخصيات (علاقتهم ببعضهم البعض) ؛
• التركيب السردي (تغيير الرواة ووجهة النظر) ؛
• تكوين الأجزاء (ارتباط الأجزاء) ؛
• نسبة عناصر السرد والوصف (صور شخصية ، مناظر طبيعية ، ديكورات داخلية ، إلخ)

تقليدي تقنيات التركيب:

• التكرار والاختلافات. إنها تعمل على إبراز أهم اللحظات وروابط نسيج خطاب الموضوع في العمل والتأكيد عليها. لم يهيمن التكرار المباشر على كلمات الأغاني القديمة فحسب ، بل شكّل جوهرها أيضًا. الاختلافات هي التكرارات المتغيرة (وصف السنجاب في قصة بوشكين حكاية القيصر سلطان). يُطلق على تعزيز التكرار اسم التدرج (الادعاءات المتزايدة للمرأة العجوز في رواية بوشكين The Tale of the Fisherman and the Fish). تشمل التكرارات أيضًا الجاذبية (كلمات مفردة) و epiphora (نهايات متكررة للمقاطع الصوتية) ؛
• المشترك والمعارضة. في أصول هذه التقنية هو التوازي المجازي الذي طوره فيسيلوفسكي. وهو يقوم على اقتران الظواهر الطبيعية بالواقع البشري ("ينتشر والرياح / عشب الحرير في المرج / القبلات ، يرحم / ميخائيل زوجته الصغيرة"). على سبيل المثال ، تستند مسرحيات تشيخوف إلى مقارنات مماثلة ، حيث تتفوق دراما الحياة العامة للبيئة المصورة ، حيث لا يوجد حق تمامًا ولا مذنب تمامًا. تحدث التناقضات في القصص الخيالية (البطل آفة) ، في فيلم Griboyedov's Woe from Wit بين Chatsky و 25 Fools ، إلخ ؛
• "افتراضي / التعرف ، ناقص الاستقبال. الإعدادات الافتراضية خارج الصورة التفصيلية. فهي تجعل النص أكثر إحكاما وتنشط الخيال وتزيد من اهتمام القارئ بالصور ، مما يثير فضوله في بعض الأحيان. في عدد من الحالات ، يتبع الإغفالات توضيح واكتشاف مباشر لما كان مخفيًا حتى الآن عن القارئ و / أو البطل نفسه - وهو ما لا يزال يُطلق عليه اعتراف أرسطو. يمكن أن تكمل الاعترافات سلسلة من الأحداث المعاد إنشاؤها ، على سبيل المثال ، في مأساة سوفوكليس Oedipus Rex. لكن قد لا تكون الإغفالات مصحوبة باعترافات ، وثغرات متبقية في نسيج العمل ، وتناقضات مهمة من الناحية الفنية - ناقص الأجهزة.
• تصاعد. في النقد الأدبي ، المونتاج هو تثبيت المشترك والمعارضات التي لا يمليها منطق المصور ، ولكنها تطبع مباشرة قطار أفكار المؤلف والجمعيات. يسمى التكوين بمثل هذا الجانب النشط بتكوين التجميع. ترتبط الأحداث المكانية والزمانية والشخصيات نفسها في هذه الحالة ارتباطًا ضعيفًا أو غير منطقي ، لكن كل شيء يتم تصويره ككل يعبر عن طاقة فكر المؤلف وارتباطاته. توجد بداية المونتاج بطريقة ما حيث توجد قصص مدرجة ("قصة الكابتن كوبيكين" في " ارواح ميتة»), استطرادات("يوجين أونيجين") ، التباديل الزمني ("بطل زماننا"). يتوافق بناء المونتاج مع رؤية العالم التي تتميز بتنوعها واتساعها.

دور وأهمية التفاصيل الفنية في العمل الأدبي. علاقة التفاصيل كإستقبال مركب.

التفاصيل الفنية هي تفاصيل معبرة في عمل يحمل عبءًا دلاليًا وأيديولوجيًا وعاطفيًا كبيرًا. يشتمل الشكل المجازي للعمل الأدبي على ثلاثة جوانب: نظام تفاصيل تمثيل الموضوع ، ونظام من التقنيات التركيبية ، وبنية الكلام. ل التفاصيل الفنيةعادةً ما تتضمن تفاصيل موضوعية - الحياة اليومية ، والمناظر الطبيعية ، والصورة.

تفصيل عالم موضوعيفي الأدب أمر لا مفر منه ، لأنه فقط بمساعدة التفاصيل يمكن للمؤلف إعادة إنشاء الموضوع بكل ميزاته ، مما يستدعي الارتباطات الضرورية في القارئ بالتفاصيل. التفصيل ليس زخرفة ، بل جوهر الصورة. تسمى إضافة القارئ للعناصر المفقودة عقليًا بالتجسيد (على سبيل المثال ، تخيل مظهر معين لشخص ما ، وهو مظهر لم يعطه المؤلف بيقين شامل).

وفقًا لـ Andrey Borisovich Esin ، هناك ثلاث مجموعات كبيرة من الأجزاء:

• حبكة؛
• وصفي.
• نفسي.

تؤدي هيمنة نوع أو آخر إلى الخاصية السائدة المقابلة للأسلوب: الحبكة ("Taras and Bulba") والوصف (" ارواح ميتة") ، علم النفس (" الجريمة والعقاب).

التفاصيل يمكن أن "تتفق مع بعضها البعض" وتعارض بعضها البعض ، "تتجادل" مع بعضها البعض. اقترح Efim Semenovich Dobin تصنيفًا للتفاصيل بناءً على المعيار: التفرد / التعدد. حدد نسبة التفاصيل والتفاصيل على النحو التالي: التفصيل ينجذب نحو التفرد ، والتفصيل يعمل في الجمهور.

يعتقد Dobin أنه من خلال تكرار نفسه واكتساب معاني إضافية ، تنمو التفاصيل لتصبح رمزًا ، والتفاصيل أقرب إلى علامة.

العناصر الوصفية للتكوين. لَوحَة. المناظر الطبيعيه. التصميم الداخلي.

من المعتاد الإشارة إلى العناصر الوصفية لمنظر التكوين ، والداخلية ، والصورة ، بالإضافة إلى خصائص الشخصيات ، وقصة أفعالهم وعاداتهم المتكررة والمتكررة بانتظام (على سبيل المثال ، وصف الروتين اليومي المعتاد لـ الأبطال في "قصة كيف تشاجر إيفان إيفانوفيتش مع إيفان نيكيفوروفيتش" لغوغول). المعيار الرئيسي للعنصر الوصفي للتكوين هو طبيعته الثابتة.

لَوحَة. صورة شخصية - وصف مظهره: جسديًا وطبيعيًا وعلى وجه الخصوص خصائص العمر(ملامح الوجه والأشكال ، ولون الشعر) ، وكذلك كل شيء في شكل شخص تتشكله البيئة الاجتماعية ، تقليد ثقافيمبادرة فردية (ملابس ومجوهرات وتسريحة شعر ومستحضرات تجميل).

على الطريقة التقليدية أنواع عاليةتعد الصور المثالية مميزة (على سبيل المثال ، المرأة البولندية في تاراس بولبا). شخصية مختلفة تمامًا كانت لها صورة شخصية في الأعمال ذات الطبيعة الكوميدية والكوميدية الهزلية ، حيث يكون مركز الصورة هو العرض البشع (المتحول ، مما يؤدي إلى بعض القبح وعدم الاتساق) لجسم الإنسان.

يختلف دور الصورة في العمل حسب النوع ونوع الأدب. في الدراما ، يقتصر المؤلف على الإشارة إلى العمر و الخصائص العامة، في الملاحظات. في كلمات الأغاني ، يتم استخدام تقنية استبدال وصف المظهر بانطباعه إلى أقصى حد. غالبًا ما يكون هذا الاستبدال مصحوبًا باستخدام ألقاب "جميلة" ، "ساحرة" ، "ساحرة" ، "آسرة" ، "لا تضاهى". يتم استخدام المقارنات والاستعارات المبنية على وفرة الطبيعة بنشاط كبير هنا (المعسكر النحيف هو شجر السرو ، والفتاة هي البتولا ، والأرنب الخجول). الجواهروالمعادن للتعبير عن تألق ولون العيون والشفتين والشعر. المقارنات مع الشمس والقمر والآلهة مميزة. في الملحمة ، يرتبط مظهر وسلوك الشخصية بشخصيته. الأنواع الملحمية المبكرة ، على سبيل المثال حكايات بطولية، مشبعة بأمثلة مبالغ فيها عن الشخصية والمظهر - الشجاعة المثالية ، غير عادية القوة البدنية. السلوك مناسب أيضًا - عظمة المواقف والإيماءات ، جلال الكلام غير المستعجل.

في إنشاء صورة تصل إلى أواخر الثامن عشرفي. ظل شكله الشرطي ، هيمنة العام على الخاص ، هو الاتجاه الرائد. في الأدب التاسع عشرفي. يمكن التمييز بين نوعين رئيسيين من الصور الشخصية: العرض (يميل إلى أن يكون ثابتًا) والديناميكي (الانتقال إلى السرد الكامل).

تستند صورة العرض إلى تعداد تفصيلي لتفاصيل الوجه والشكل والملابس والإيماءات الفردية وعلامات المظهر الأخرى. يتم تقديمه نيابة عن الراوي ، الذي يهتم بالمظهر المميز لممثلي بعض المجتمعات الاجتماعية. تعديل أكثر تعقيدًا لمثل هذه الصورة هو الصورة النفسية، حيث تسود ميزات المظهر ، مما يشير إلى خصائص الشخصية و السلام الداخلي(لا تضحك عيون بشورين).

تقترح الصورة الديناميكية ، بدلاً من التعداد التفصيلي لملامح الوجه ، تفاصيل موجزة ومعبرة تحدث في سياق القصة (صور الشخصيات في The Queen of Spades).

منظر جمالي. حسب المناظر الطبيعية ، من الأصح فهم وصف أي مساحة مفتوحة العالم الخارجي. المناظر الطبيعية اختيارية عالم فني، مما يؤكد مشروطية هذا الأخير ، لأن المناظر الطبيعية موجودة في كل مكان في الواقع المحيط بنا. للمناظر الطبيعية عدة وظائف مهمة:

• تحديد مكان ووقت العمل. بمساعدة المناظر الطبيعية يمكن للقارئ أن يتخيل بوضوح مكان وزمان الأحداث. في الوقت نفسه ، فإن المناظر الطبيعية ليست مؤشرًا جافًا على البارامترات المكانية والزمانية للعمل ، ولكنها وصف فني باستخدام اللغة التصويرية والشعرية ؛
• الدافع المؤامرة. يمكن للعمليات الطبيعية ، وخاصة عمليات الأرصاد الجوية ، توجيه الحبكة في اتجاه أو آخر ، خاصة إذا كانت هذه المؤامرة هي وقائع (مع أولوية الأحداث التي لا تعتمد على إرادة الشخصيات). تحتل المناظر الطبيعية أيضًا مساحة كبيرة في الأدب الحيواني (على سبيل المثال ، أعمال بيانكي) ؛
• شكل من أشكال علم النفس. يخلق المناظر الطبيعية الموقف العقلييساعد تصور النص في الكشف عن الحالة الداخلية للشخصيات (على سبيل المثال ، دور المناظر الطبيعية في "Poor Liza" العاطفية) ؛
• شكل من أشكال حضور المؤلف. يمكن للمؤلف إظهار مشاعره الوطنية من خلال إعطاء المناظر الطبيعية الهوية الوطنية(على سبيل المثال ، شعر يسينين).

المناظر الطبيعية لها خصائصها الخاصة في أنواع مختلفة من الأدب. في الدراما ، يتم تقديمه بشكل مقتصد للغاية. في الكلمات ، تكون معبرة بشكل قاطع ، وغالبًا ما تكون رمزية: يتم استخدام التجسيدات والاستعارات وغيرها من الاستعارات على نطاق واسع. في الملحمة ، هناك العديد من الفرص لتقديم المناظر الطبيعية.

يحتوي المشهد الأدبي على تصنيف متشعب للغاية. يميز بين الريف والحضر ، والسهوب ، والبحر ، والغابات ، والجبال ، والشمالية والجنوبية ، والغريبة - مقابل النباتات والحيوانات مسقط الرأسمؤلف.

الداخلية. الداخل ، على عكس المناظر الطبيعية ، هو صورة المساحات الداخلية، وصف مساحة مغلقة. تستخدم بشكل رئيسي للأغراض الاجتماعية و الخصائص النفسيةالشخصيات ، توضح ظروفهم المعيشية (غرفة راسكولينكوف).

التركيب "السردي". الراوي والراوي وعلاقتهما بالمؤلف. "POINT OF VIEW" كفئة من التركيب السردي.

الراوي هو الذي يخبر القارئ بأحداث وأفعال الشخصيات ، ويصلح مرور الوقت ، ويصور ظهور الشخصيات ووضع الفعل ، ويحلل الحالة الداخليةيميز البطل ودوافع سلوكه نوعه البشري ، بينما لا يكون مشاركًا في الأحداث أو موضوعًا لتصوير أي من الشخصيات. الراوي ليس شخصًا ، ولكنه وظيفة. أو ، كما قال توماس مان ، "روح القصة التي لا وزن لها ، وغير الجوهرية ، والمنتشرة في كل مكان". ولكن يمكن ربط وظيفة الراوي بشخصية ، بشرط ألا تتطابق الشخصية كراوي معها على الإطلاق كشخصية. لذلك ، على سبيل المثال ، الراوي Grinev في " ابنة القبطان"- ليس بأي حال من الأحوال شخصًا محددًا ، على عكس Grinev - بطل الرواية. إن وجهة نظر شخصية Grinev حول ما يحدث محدودة بظروف المكان والزمان ، بما في ذلك سمات العمر والتطور ؛ أعمق بكثير هو وجهة نظره باعتباره الراوي.

على عكس الراوي ، فإن الراوي موجود بالكامل داخل الواقع المصور. إذا لم يرى أحد الراوي داخل العالم المصور ولا يفترض إمكانية وجوده ، فمن المؤكد أن الراوي سيدخل آفاق الراوي أو الشخصيات - مستمعي القصة. الراوي هو موضوع الصورة ، مرتبطًا ببيئة اجتماعية وثقافية معينة ، من موقعه يصور شخصيات أخرى. الراوي ، على العكس ، قريب من المؤلف والمبدع في آفاقه.

بالمعنى الواسع ، السرد هو مجموعة من عبارات موضوعات الكلام (الراوي ، الراوي ، صورة المؤلف) التي تؤدي وظائف "الوساطة" بين العالم المصور والقارئ - المرسل إليه للعمل بأكمله باعتباره بيانًا فنيًا واحدًا .

بشكل أضيق وأكثر دقة وكذلك أكثر المعنى التقليدي، السرد - مجموعة من كل أجزاء الكلام لعمل يحتوي على رسائل مختلفة: حول أحداث وأفعال الشخصيات ؛ حول الظروف المكانية والزمانية التي تتكشف فيها الحبكة ؛ حول علاقة الممثلين ودوافع سلوكهم ، إلخ.

على الرغم من شعبية مصطلح "وجهة نظر" ، فقد تسبب تعريفه ولا يزال يثير العديد من التساؤلات. ضع في اعتبارك نهجين لتصنيف هذا المفهوم - بقلم ب.أ.أوسبنسكي وب.

يقول Ouspensky عن:

• وجهة نظر أيديولوجية ، فهم من خلالها رؤية كائن ما في ضوء نظرة عالمية معينة ، والتي يتم نقلها طرق مختلفةيشهد على وضعه الفردي والاجتماعي ؛
• وجهة نظر لغوية ، فهم بواسطتها استخدام المؤلف لوصف أبطال مختلفونلغة مختلفة أو ، بشكل عام ، عناصر خطاب أجنبي أو بديل في الوصف ؛
• وجهة نظر مكانية-زمانية ، فهم بواسطتها ثابتة ومحددة في إحداثيات مكانية-زمانية مكان الراوي ، والتي قد تتطابق مع مكان الشخصية ؛
• وجهة نظر من حيث علم النفس ، فهم من خلالها الفرق بين احتمالين للمؤلف: للإشارة إلى واحد أو آخر التصور الفرديأو السعي إلى وصف الأحداث بموضوعية بناءً على الحقائق المعروفة لديه. الاحتمال الأول ، الذاتي ، وفقًا لأوسبنسكي ، هو نفسية.

كورمان هو الأقرب إلى أوسبنسكي فيما يتعلق بوجهة النظر اللغوية ، لكنه:

• يميز بين وجهات النظر المكانية (المادية) والزمانية (الموقف في الوقت المناسب) ؛
• يقسم وجهة النظر الأيديولوجية-العاطفية إلى تقييمي مباشر (علاقة مفتوحة بين موضوع الوعي وموضوع الوعي الذي يقع على سطح النص) وتقييم غير مباشر (تقييم المؤلف ، لا يتم التعبير عنه بكلمات لها المعنى التقييمي الواضح).

عيب نهج كورمان هو عدم وجود "خطة علم نفس" في نظامه.

لذا ، فإن وجهة النظر في العمل الأدبي هي موقف الراصد (الراوي ، الراوي ، الشخصية) في العالم المصور (في الزمان ، المكان ، في البيئة الاجتماعية - الأيديولوجية واللغوية) ، من ناحية ، يحدد آفاقه - سواء من حيث الحجم (مجال الرؤية ، درجة الوعي ، مستوى الفهم) ، ومن حيث تقييم المدرك ؛ من ناحية أخرى ، فإنه يعبر تقييم المؤلفهذا الموضوع وآفاقه.

أي إبداع أدبي هو كل فني. لا يمكن أن يكون هذا كله عملاً واحدًا (قصيدة ، قصة ، رواية ...) ، ولكن أيضًا دورة أدبية ، أي مجموعة شعرية أو يعمل النثر، المتحدة البطل المشترك, أفكار عامة، المشاكل ، وما إلى ذلك ، حتى مكان مألوفالإجراءات (على سبيل المثال ، دورة القصص التي كتبها ن. قصص يوحدها بطل مشترك - بيتشورين). كل فني هو ، في جوهره ، كائن إبداعي واحد له هيكله الخاص. كما هو الحال في جسم الإنسان ، حيث ترتبط جميع الأعضاء المستقلة ببعضها البعض ارتباطًا وثيقًا ، في العمل الأدبي ، تكون جميع العناصر أيضًا مستقلة ومترابطة. يسمى نظام هذه العناصر ومبادئ علاقتها تعبير:

تعبير(من التركيب ، التركيب ، التجميع) - البناء ، الهيكل عمل فني: اختيار وتسلسل العناصر والتقنيات المرئية للعمل التي تخلق كلًا فنيًا وفقًا لنية المؤلف.

ل عناصر التكوينيشمل العمل الأدبي النقوش ، والإهداءات ، والمقدمات ، والخاتمات ، والأجزاء ، والفصول ، والأفعال ، والظواهر ، والمشاهد ، والمقدمات ، والكلمات اللاحقة لـ "الناشرين" (صور غير مؤامرة تم إنشاؤها بواسطة خيال المؤلف) ، والحوارات ، والمونولوج ، والحلقات ، وإدراج القصص والحلقات ، رسائل ، أغانٍ (على سبيل المثال ، حلم Oblomov في رواية Goncharov "Oblomov" ، رسالة Tatyana إلى Onegin و Onegin إلى Tatyana في رواية بوشكين "Eugene Onegin" ، أغنية "The Sun Rising and Set ..." في دراما Gorky "At القاع")؛ جميع الأوصاف الفنية - الصور ، والمناظر الطبيعية ، والديكورات الداخلية - هي أيضًا عناصر تركيبية.

عند إنشاء عمل ، يختار المؤلف نفسه مبادئ التخطيط، "تجميعات" هذه العناصر ، تسلسلها وتفاعلاتها ، باستخدام خاص تقنيات التركيب. لنلقِ نظرة على بعض المبادئ والتقنيات:

• يمكن أن يبدأ عمل العمل من نهاية الأحداث ، وستستعيد الحلقات اللاحقة المسار الزمني للعمل وتشرح أسباب ما يحدث ؛ يسمى هذا التكوين يعكس(تم استخدام هذه التقنية من قبل ن. تشيرنيشفسكي في رواية "ما العمل؟") ؛
• يستخدم المؤلف التكوين تأطير، أو جرس، حيث يستخدم المؤلف ، على سبيل المثال ، تكرار المقاطع (الأخير يكرر الأول) ، الأوصاف الفنية(يبدأ العمل وينتهي بمنظر طبيعي أو داخلي) ، تقع أحداث البداية والنهاية في نفس المكان ، وتشارك فيها نفس الشخصيات ، وما إلى ذلك ؛ تم العثور على مثل هذه التقنية في الشعر (بوشكين ، تيوتشيف ، أ. بلوك غالبًا ما لجأ إليها في "قصائد عن السيدة الجميلة") وفي النثر (" الأزقة المظلمة"آي بونين ،" أغنية الصقر "،" العجوز إزرجيل "للمخرج غوركي) ؛
• المؤلف يستخدم هذه التقنية ذكريات الماضي، أي عودة الفعل إلى الماضي ، عندما تكون أسباب ما يحدث فيه هذه اللحظةالروايات (على سبيل المثال ، قصة المؤلف عن بافيل بتروفيتش كيرسانوف في رواية تورجنيف "آباء وأبناء") ؛ غالبًا عند استخدام الاسترجاع ، تظهر قصة إدراج للبطل في العمل ، وسيتم استدعاء هذا النوع من التكوين "قصة داخل قصة"(اعتراف مارميلادوف ورسالة Pulcheria Alexandrovna في "الجريمة والعقاب" ؛ الفصل 13 "ظهور البطل" في "السيد ومارجريتا" ؛ "بعد الكرة" لتولستوي ، "آسيا" لتورجينيف ، "عنب الثعلب" بقلم تشيخوف ) ؛
• غالباً منظم التكوين هو الصورة الفنية ، على سبيل المثال ، الطريق في قصيدة غوغول "النفوس الميتة" ؛ انتبه إلى مخطط رواية المؤلف: وصول تشيتشيكوف إلى مدينة NN - الطريق إلى Manilovka - ملكية مانيلوف - الطريق - الوصول إلى Korobochka - الطريق - الحانة ، الاجتماع مع Nozdrev - الطريق - الوصول إلى Nozdrev - الطريق - إلخ . ؛ من المهم أن ينتهي المجلد الأول بالمجلد العزيز ؛ لذلك تصبح الصورة العنصر الرائد في تشكيل الهيكل في العمل ؛
• يمكن للمؤلف أن يستهل الحدث الرئيسي بمعرض ، والذي ، على سبيل المثال ، سيكون الفصل الأول بأكمله في رواية "Eugene Onegin" ، أو يمكنه أن يبدأ الإجراء فورًا ، بشكل مفاجئ ، "بدون تسريع" ، كما يفعل Dostoevsky في رواية "الجريمة والعقاب" أو بولجاكوف في "ماستر ومارجريتا" ؛
• قد يعتمد تكوين العمل على تناسق الكلمات والصور والحلقات(أو مشاهد ، فصول ، ظواهر ، إلخ) وستكون مرآة، على سبيل المثال ، في قصيدة أ. بلوك "الاثنا عشر" ؛ غالبًا ما يتم الجمع بين تكوين المرآة والتأطير (يعد مبدأ التكوين هذا نموذجيًا للعديد من قصائد M. Tsvetaeva و V. Mayakovsky وغيرهما ؛ اقرأ ، على سبيل المثال ، قصيدة Mayakovsky "From Street to Street") ؛
• غالبًا ما يستخدم المؤلف هذه التقنية "فجوة" الأحداث التركيبية: قص القصة قصيرة مكان مثير للاهتمامفي نهاية الفصل ، ويبدأ فصل جديد بقصة عن حدث آخر ؛ على سبيل المثال ، دوستويفسكي في الجريمة والعقاب وبولجاكوف في الحارس الأبيض والسيد ومارجريتا يستخدمونها. هذه التقنية مغرمة جدًا بمؤلفي الأعمال المغامرة والتحريية أو الأعمال التي يكون فيها دور المؤامرات كبيرًا جدًا.

التكوين جانب الشكلالعمل الأدبي ، ولكن يتم التعبير عن محتواه من خلال سمات الشكل. تكوين العمل طريقة مهمةتجسيدًا لفكرة المؤلف. اقرأ قصيدة أ. بلوك "الغريب" لوحدك ، وإلا فسيكون تفكيرنا غير مفهوم بالنسبة لك. انتبه إلى المقطعين الأول والسابع ، واستمع إلى أصواتهم:

يبدو المقطع الأول حادًا وغير منسجم - بسبب وفرة [r] ، والتي ، مثل الأصوات غير المتناغمة الأخرى ، ستتكرر في المقاطع التالية حتى السادس. من المستحيل خلاف ذلك ، لأن بلوك يرسم هنا صورة مبتذلة صغيرة مثيرة للاشمئزاز ، " عالم مخيف"، حيث تداعب روح الشاعر. هكذا يتم تقديم الجزء الأول من القصيدة. المقطع السابع يشير إلى الانتقال إلى عالم جديد- الأحلام والانسجام وبداية الجزء الثاني من القصيدة. هذا الانتقال سلس ، والأصوات المصاحبة له لطيفة وناعمة: [a:] ، [nn]. وذلك في بناء القصيدة وبمساعدة من يسمى كتابة سليمةأعرب بلوك عن فكرته عن معارضة عالمين - الانسجام والتنافر.

يمكن أن يكون تكوين العمل موضوعي، حيث يكون الشيء الرئيسي هو تحديد العلاقة بين الصور المركزية للعمل. هذا النوع من التركيب أكثر تميزًا للكلمات. هناك ثلاثة أنواع من هذا التكوين:

• ثابتة، يمثل التفكير المنطقي، والانتقال من فكرة إلى أخرى والاستنتاج اللاحق في ختام العمل ("شيشرون" ، "Silentium" ، "الطبيعة هي أبو الهول ، وبالتالي فهي أكثر صحة ..." Tyutchev) ؛
• تطوير وتحويل الصورة المركزية: الصورة المركزيةيعتبره المؤلف من زوايا مختلفة ميزات مشرقةوالخصائص يتضمن هذا التكوين زيادة تدريجية في التوتر العاطفي وتتويجًا للخبرات ، والتي غالبًا ما تقع في نهاية العمل ("البحر" لجوكوفسكي ، "أتيت إليك مع تحياتي ..." فيت) ؛
• مقارنة بين صورتين دخلت في التفاعل الفني("غريب" بلوك) ؛ مثل هذا التكوين يعتمد على الاستقبال نقيض، أو معارضة.

التركيب (التركيب - التجميع ، التجميع ، الإنشاء ، البناء) هو خطة العمل ، ونسبة أجزائه ، وعلاقة الصور ، واللوحات ، والحلقات. يجب أن يحتوي العمل الفني على العديد من الشخصيات والحلقات والمشاهد حسب الضرورة للكشف عن المحتوى. نصح أ. تشيخوف الكتاب الشباب بالكتابة بطريقة تمكن القارئ ، دون تفسيرات المؤلف - من المحادثات ، والأفعال ، وأفعال الشخصيات من فهم ما كان يحدث.

الجودة الأساسية للتكوين هي إمكانية الوصول. يجب ألا يحتوي العمل الفني صور اضافيةالمشاهد الحلقات. تولستوي مقارنة عمل فني مع كائن حي. "في عمل فني حقيقي - شعر ، ودراما ، ورسم ، وأغنية ، وسيمفونية - لا يمكن لأحد أن يأخذ بيتًا أو مقياسًا من مكانه ويضعه في مكان آخر دون انتهاك معنى هذا العمل ، تمامًا كما يستحيل عدم ينتهك حياة كائن عضوي إذا أخذ المرء عضوًا من مكانه وأدخله في آخر "." وفقًا لـ K. Fedin ، فإن التكوين هو "منطق تطوير الموضوع". قراءة عمل فني ، نحن يجب أن يشعر أين ، وفي أي وقت يعيش البطل ، وأين يقع مركز الأحداث ، وأي منها هو أهمها وأيها أقل أهمية.

شرط ضروري للتكوين هو الكمال. كتب L.Lolstoy أن الشيء الرئيسي في الفن هو عدم قول أي شيء لا لزوم له. يجب أن يصور الكاتب العالم بأقل عدد ممكن من الكلمات. لا عجب أن أ. تشيخوف دعا الإيجاز أخت الموهبة. تبين أن موهبة الكاتب تكمن في إتقان تكوين عمل فني.

هناك نوعان من التأليف - حبكة الحدث و nepodia ، حمل أو وصفي. نوع الحدث من التكوين هو سمة من سمات معظم الأعمال الملحمية والدرامية. يحتوي تكوين الأعمال الملحمية والدرامية على أشكال الفضاء والسبب والنتيجة. يمكن أن يتكون نوع الحدث من ثلاثة أشكال: ترتيب زمني ، بأثر رجعي وحرة (مونتاج).

يلاحظ في.ليسيك أن جوهر الشكل الزمني لتكوين الحدث "يتمثل في حقيقة أن الأحداث ... تسير الواحدة تلو الأخرى في ترتيب زمني- كما حدث في الحياة. قد تكون هناك مسافات زمنية بين الإجراءات أو الصور المنفصلة ، لكن لا يوجد انتهاك للتسلسل الطبيعي في الوقت المناسب: ما حدث في وقت سابق في الحياة يتم تقديمه في وقت سابق في العمل ، وليس بعد الأحداث اللاحقة. وبالتالي ، لا توجد حركة تعسفية للأحداث هنا ، ولا يوجد انتهاك للحركة الزمنية المباشرة.

خصوصية التكوين بأثر رجعي هي أن الكاتب لا يلتزم بالتسلسل الزمني. يمكن للمؤلف أن يخبرنا عن الدوافع وأسباب الأحداث والإجراءات بعد تنفيذها. يمكن أن تقطع ذكريات الشخصيات التسلسل في عرض الأحداث.

يرتبط جوهر الشكل الحر (المونتاج) لتكوين الحدث بانتهاكات العلاقات السببية والمكانية بين الأحداث. غالبًا ما يكون الارتباط بين الحلقات ترابطيًا عاطفيًا أكثر منه منطقيًا دلاليًا. تركيبة المونتاج هي سمة من سمات أدب القرن العشرين. يستخدم هذا النوع من التأليف في رواية "فرسان" يابانية. هنا يتم ربط الوقائع المنظورة على المستوى الترابطي.

الاختلاف في نوع الحدث من التكوين هو سرد الحدث. يكمن جوهرها في حقيقة أن المؤلف والراوي والراوي والشخصيات يخبرون عن نفس الحدث. يعد شكل التكوين السردي للحدث نموذجيًا للأعمال الغنائية الملحمية.،

يعد النوع الوصفي للتكوين نموذجيًا للأعمال الغنائية. "إن أساس بناء العمل الغنائي ،" يلاحظ ف.ليزيك ، "ليس نظامًا أو تطورًا للأحداث ... ولكنه تنظيم المكونات الغنائية - العواطف والانطباعات ، وتسلسل عرض الأفكار ، وترتيب الانتقال من انطباع إلى آخر ، من صورة حسية إلى أخرى ". تصف الأعمال الغنائية انطباعات ومشاعر وتجارب البطل الغنائي.

يسلط يو كوزنتسوف في "الموسوعة الأدبية" الضوء على المؤامرة المغلقة و تكوين مفتوح. خاصية مغلقة بشكل رائع للفولكلور وأعمال الأدب القديم والكلاسيكي (ثلاثة تكرارات ، نهاية سعيدةفي القصص الخيالية ، تناوب عروض الجوقة وحلقاتها المأساة اليونانية القديمة). يلاحظ Yu. Kuznetsov أن "التكوين مفتوح بشكل رائع ، خالٍ من مخطط واضح ، ونسب ، ومرنة ، بالنظر إلى تناقض النوع والأسلوب الذي يحدث في ظروف تاريخية محددة عملية أدبية. على وجه الخصوص ، في العاطفة (تكوين ستيرنيفسك) وفي الرومانسية ، عندما أصبحت الأعمال المفتوحة نفيًا للأعمال المغلقة ، والأعمال الكلاسيكية ... ".

ما الذي يحدد التكوين ، ما هي العوامل التي تحدد ميزاته؟ تعود أصالة التكوين في المقام الأول إلى تصميم العمل الفني. بعد أن اطلع باناس ميرني على قصة حياة السارق جينيدكا ، حدد لنفسه هدفًا يتمثل في شرح سبب الاحتجاج ضد الملاك. أولاً ، كتب قصة بعنوان "تشيبكا" ، أظهر فيها شروط تكوين شخصية البطل. بعد ذلك ، وسع الكاتب فكرة العمل ، وتطلب تكوينًا معقدًا ، لذا فإن الرواية "هل يزئير الثيران عندما يكون المذود ممتلئًا؟"

يتم تحديد ميزات التكوين الاتجاه الأدبي، طالب الكلاسيكيون ثلاث وحدات من الأعمال الدرامية (وحدة المكان والزمان والعمل). كان من المفترض أن تحدث الأحداث في العمل الدرامي خلال النهار ، مجمعة حول بطل واحد. صور الرومانسيون شخصيات استثنائية في ظروف استثنائية. غالبًا ما كانت الطبيعة تظهر في وقت ظهور العناصر (العواصف والفيضانات والعواصف الرعدية) ، وغالبًا ما كانت تحدث في الهند وإفريقيا والقوقاز والشرق.

يتم تحديد تكوين العمل حسب الجنس والنوع والنوع ، وأساس الأعمال الغنائية هو تطوير الأفكار والمشاعر. الأعمال الغنائية صغيرة الحجم ، وتكوينها تعسفي ، وغالبًا ما تكون ترابطية. في العمل الغنائي ، يمكن تمييز المراحل التالية من تطور الشعور:

أ) نقطة البداية (الملاحظة ، الانطباعات ، الأفكار أو الحالة التي أصبحت الدافع لتنمية الشعور) ؛

ب) تطور الشعور.

ج) الذروة (أعلى توتر في تطور المشاعر) ؛

في قصيدة ف. سيمونينكو "بجعات الأمومة":

أ) نقطة البداية - ليغني الابن تهويدة ؛

ب) تطور المشاعر - تحلم الأم بمصير ابنها ، وكيف سينمو ، ويضرب الطريق ، ويلتقي بالأصدقاء ، والزوجة ؛

ج) الذروة - رأي الأم عنه الموت المحتملابن في أرض أجنبية.

د) الخلاصة - لا يختار المرء وطنه ، فحب الوطن يجعله إنسانًا.

يميز الناقد الأدبي الروسي V.

التركيب التجسدي هو سمة من سمات الأعمال التي تستخدم الجاذبية.

لقد تخليت عن لغتك الأم. أنت

ستتوقف أرضك عن الولادة ،

فرع أخضر في جيب صفصاف ،

ذابل بلمستك.

لقد تخليت عن لغتك الأم. زاروس

طريقك واختفت في جرعة لا اسم لها ...

ليس لديك دموع في الجنازة

ليس لديك أغنية في حفل زفافك.

(D. Pavlychko)

يعتبر V. في وصف هذا النوع من التكوين ، يلاحظ أ. كاشوروفسكي أن جوهره ليس في الجاذبية "، ولكن في هويات البنية النحوية ، أو النسخ المتماثلة أو النسخ المضادة لمحاورين اثنين أو ، في نمط معين ، نداء الأسماء لجورتين." لودفيج أولاندا:

هل رأيت القلعة عالية

قلعة فوق بحر شاير؟

غيوم عائمة بصمت

الوردي والذهبي فوقه.

في مياه المرآة ، سلمية

يود أن ينحني

وتسلق إلى سحاب المساء

في الياقوت اللامع.

رأيت قلعة عالية

قلعة فوق عالم البحار.

حائل الضباب العميق

ووقف القمر فوقه.

(ترجمه ميخائيل أوريست)

تكوين الأميبان شائع في خيام التروبادور والرعاة.

التركيبة المفعمة بالحيوية هي سمة من سمات القصائد ذات النهاية الزائلة.

كسور وكسور ...

تحطمت أشواكنا في دوائر.

افهم يا أخي أخيرًا:

قبل النوبات القلبية

كان لدينا - لذلك ، لا تلمس!

النوبات القلبية الروح ... النوبات القلبية الروحية!

كانت هناك تقرحات مثل الالتهابات ،

كانت هناك صور للاشمئزاز -

شيء واحد سيء يا أخي.

لذا أسقطها واذهب ولا تلمسها.

لدينا جميعًا ، مانع لديك:

النوبات القلبية الروح ... النوبات القلبية الروحية!

في هذا السرير ، في هذا السرير

في هذا الصراخ إلى السقف

أوه لا تلمسنا يا أخي

لا تلمس المشلول!

لدينا جميعًا ، مانع لديك:

النوبات القلبية الروح ... النوبات القلبية الروحية!

(يو. شكروبينتس)

يتكون تكوين المقاطعة من تكرار مجموعة من الكلمات أو السطور.

مدى السرعة التي يمر بها كل شيء في الحياة.

والسعادة فقط تومض بالجناح -

ولم يعد هنا ...

ما مدى سرعة كل شيء في الحياة ،

هل هذا خطأنا؟ -

كل شيء عن المسرع.

ما مدى سرعة الأمور ...

والسعادة تومض فقط بالجناح.

(ليودميلا رزيغاك)

مصطلح "حلقة" I. يعتبر Kachurovsky غير ناجح. "حيثما كان ذلك أفضل" ، يلاحظ ، "هو تكوين دوري. الاسم العلمي لهذه الأداة هو تركيبة Anadiplosive. علاوة على ذلك ، في الحالات التي يكون فيها anadiplosive مقصورًا على أي مقطع واحد ، فإن هذا لا يشير إلى التكوين ، ولكن إلى الأسلوب." يمكن أن تكون Anadiplosis كوسيلة تركيبية كاملة أو جزئية ، عندما يتكرر جزء من مقطع موسيقي ، عندما تكون الكلمات نفسها بترتيب متغير ، عندما يتم استبدال جزء منها بالمرادفات. هذه الخيارات ممكنة أيضًا: لا يتم تكرار المقطع الأول ، ولكن الثاني ، أو يعطي الشاعر المقطع الأول باعتباره المقطع الأخير.

شمس المساء ، شكرا لك على اليوم!

شمس المساء شكرا لك على التعب.

هدوء الغابات مستنير

عدن وردة الذرة في الجاودار الذهبي.

من أجل فجرك وذروتي ،

وعلى ذروتي المحروقة.

لأن الغد يريد المساحات الخضراء ،

لحقيقة أن الأمس تمكنت من الغرابة.

السماء في السماء لضحك الأطفال.

لما أستطيع ولما لا بد لي

شمس المساء ، شكرا لكم جميعا

الذي لم ينجس الروح.

لأن الغد ينتظر الإلهام.

أن الدماء في مكان ما في العالم لم تسفك بعد.

شمس المساء ، شكرا لك على اليوم

لهذه الحاجة ، الكلمات مثل الصلاة.

(P. Kostenko)

ينشئ التركيب الحلزوني إما مقطعًا "سلسلة" (tercina) أو أنواع ستروفو (rondo ، rondel ، triolet) أي يكتسب ميزات ستروفو الإبداعية والنوع.

اسم النوع السابع من التكوين I. يعتبر Kachurovsky غير لائق. الأكثر قبولًا ، في رأيه ، هو اسم epanastrophe ، epanadiplosis. إن العمل الذي يكون فيه تكرار قافية عند اصطدام مقطعين متجاورين له طابع تركيبي هو قصيدة إي بلوجنيك "كانيف". يتكون كل مقطع dvenadtsativir-Shova من القصيدة من ثلاث رباعيات ذات قوافي ، والتي تنتقل من الرباعية إلى الرباعية ، الآية الأخيرةمن كل من هذه الآيات الاثنتي عشرة قوافي مع الآية الأولى على النحو التالي:

وسيتدخل المنزل هنا والوقت

الكهرباء: واختطفو الجريدة

أين مرة النبي والشاعر

جفت الروح العظيمة وراء الظلمة

وتولد من جديد بملايين الجماهير ،

وليس فقط من الصورة ،

المنافسة الخالدة رمز وعلامة ،

يا رسول الحقيقة ، الفلاح تاراس.

ومنذ عباراتي العشر

في المجموعة الباهتة من أنكورتي ،

أما أوقات العرض ،

على الشواطئ تقع منطقة Leta اللامبالية ...

وستصبح الأيام مثل سطور السوناتة ،

ممتاز...

جوهر تكوين النقطة هو أن الشاعر يترك الجزء المثير للاهتمام والأساسي من العمل إلى النهاية. يمكن ان تكون منعطف غير متوقعالأفكار أو الاستنتاج من النص السابق بأكمله. تُستخدم وسائل تكوين النقاط في السوناتة ، وينبغي أن تكون آخر قصيدة منها جوهر العمل.

استكشاف الأعمال الغنائية والملحمة الغنائية ، وجد I.Kachurovsky ثلاثة أنواع أخرى من التأليف: متماثل ، متدرج وأساسي.

تكوين على شكل سيمبلوك I. يدعو Kachurovsky سيمبلوكيال.

غدا على الأرض

أشخاص آخرون يمشون

أناس محبون آخرون -

اللطيف اللطيف والشر.

(ف. سيمونينكو)

تكوين التدرج مع أنواع مثل الذروة التنازلية ، والذروة المتنامية ، والذروة المكسورة أمر شائع جدًا في الشعر.

تم استخدام التركيبة المتدرجة بواسطة V. Misik في قصيدة "الحداثة".

نعم ، ربما في زمن بويان

حان وقت الربيع

وهطلت الأمطار على الشباب ،

وكانت الغيوم تتحرك من طرششي.

والصقور سرقوا الأفق

ودوت الصنج

والصنج الأزرق في بروليس

التحديق في الوضوح السماوي الغريب.

كل شيء مثل ذلك الحين. وأين هي الحداثة؟

هي في الأساس: فيك.

التركيبة الرئيسية نموذجية لأكاليل السوناتات والشعر الشعبي. في أعمال ملحميةيحكي عن حياة الناس خلال فترة زمنية معينة. يتم الكشف في الروايات والقصص والأحداث والشخصيات بالتفصيل والشامل.

في مثل هذه الأعمال يمكن أن يكون هناك العديد من الوقائع المنظورة. في أعمال صغيرة(القصص والقصص القصيرة) هناك القليل من الوقائع المنظورة وقليل من الشخصيات والمواقف والظروف موضحة بإيجاز.

الأعمال الدرامية مكتوبة على شكل حوار ، فهي مبنية على الفعل ، وهي صغيرة الحجم ، لأن معظمها مخصص للعرض. في أعمال دراميةهناك ملاحظات تؤدي وظيفة خدمية - فهي تعطي فكرة عن المشهد والشخصيات والنصائح للفنانين ، ولكنها غير مدرجة في النسيج الفني للعمل.

يعتمد تكوين العمل الفني أيضًا على خصائص موهبة الفنان. استخدم باناس ميرني مؤامرات معقدة، الاستطرادات التاريخية. في أعمال I. Nechuy-Levitsky ، تتطور الأحداث بترتيب زمني ، يرسم الكاتب صورًا للأبطال والطبيعة بالتفصيل. دعونا نتذكر "عائلة Kaidasheva". في أعمال I.S. Turgenev ، الأحداث تتطور ببطء ، Dostoevsky يستخدم حركات غير متوقعة مؤامرة ، تتراكم الحلقات المأساوية.

تأثر تكوين الأعمال بتقاليد الفولكلور. في قلب حكايات إيسوب ، فايدروس ، لافونتين ، كريلوف ، جليبوف "الذئب والحمل" هي نفس حبكة الفولكلور ، وبعد الحبكة - الأخلاق. في حكاية إيسوب ، يبدو الأمر كما يلي: "تثبت الحكاية أنه حتى الدفاع العادل لا يصلح لأولئك الذين تعهدوا بالكذب". يختتم فايدروس الحكاية بالكلمات: "هذه الحكاية مكتوبة عن أناس يسعون إلى تدمير الأبرياء بالخداع". تبدأ حكاية "الذئب والحمل" للمؤلف ل. جليبوف ، على العكس من ذلك ، في الأخلاق:

كان العالم مستمرا منذ وقت طويل ،

كلما انخفض الانحناء قبل الأعلى ،

وأكثر من مجرد حفلة أصغر وحتى دقات

العرض يشبه إلى حد ما المقدمة ، ومع ذلك ، إذا لم يكن للمقدمة تأثير خاص على تطور حبكة العمل ، فإنها تقدم القارئ مباشرة إلى الغلاف الجوي. يعطي وصفاً لوقت ومكان العمل ، والشخصيات المركزية وعلاقاتهم. يمكن أن يكون التعرض إما في البداية (التعرض المباشر) أو في منتصف العمل (التعرض المتأخر).

ببناء واضح منطقيًا ، يتبع العرض مؤامرة - حدث يبدأ الإجراء ويثير تطور الصراع. أحيانًا تسبق الحبكة العرض (على سبيل المثال ، "آنا كارنينا" ليو تولستوي). في الروايات البوليسية ، التي تتميز بما يسمى بالبناء التحليلي للحبكة ، عادة ما يتم الكشف عن سبب الأحداث (أي الحبكة) للقارئ بعد التأثير الناتج عنها.

يتبع الحبكة بشكل تقليدي تطوير العمل ، الذي يتكون من سلسلة من الحلقات التي تسعى فيها الشخصيات إلى حل الصراع ، لكنها تتصاعد فقط.

تدريجيًا ، يقترب تطور الإجراء من أعلى نقطة له ، والتي تسمى الذروة. الذروة هي صراع الشخصيات أو نقطة تحول في حياتهم. بعد الذروة ، يتحرك الإجراء بشكل لا يقاوم نحو الخاتمة.

الفصل هو إكمال إجراء أو على الأقلنزاع. كقاعدة عامة ، تحدث الخاتمة في نهاية العمل ، ولكنها تظهر أحيانًا أيضًا في البداية (على سبيل المثال ، I.A. Bunina "سهولة التنفس").

غالبًا ما ينتهي العمل بخاتمة. هذا هو الجزء الأخير الذي يتحدث عادة عن الأحداث التي أعقبت ختام الحبكة الرئيسية ، وحولها مزيد من الأقدارالشخصيات. هذه هي الخاتمات في روايات آي. تورجينيف ، ف. دوستويفسكي ، ل. تولستوي.

استطرادات غنائية

كل ما سبق يسمح لك بإعطاء العمل نزاهة فنية ومنطقًا وسحرًا.

من أجل استخدام الكلمات المستعارة من اللغات الأخرى بشكل صحيح في خطابك ، عليك أن تفهم معانيها جيدًا.

واحدة من الكلمات التي كثيرا ما تستخدم في مناطق مختلفةالأنشطة ، لا سيما في الفنون ، هو "تكوين". ماذا تعني هذه الكلمة وفي أي حالات يتم استخدامها؟

كلمة "تعبير"اقترضت من اللاتينية حيث "تعبير"يعني التجميع والإضافة وربط الكل من الأجزاء. اعتمادًا على مجال النشاط ، قد يكتسب معنى هذه الكلمة بعض الاختلافات الدلالية.

لذا ، فإن الكيميائيين والتقنيين على دراية جيدة بالمواد المركبة ، وهي عبارة عن تركيبة من رقائق البلاستيك والمعادن أو نشارة الخشب أو غيرها مادة طبيعية. ولكن غالبًا ما توجد هذه الكلمة في أوصاف الأعمال الفنية - الرسم والموسيقى والشعر.

أي فن هو عمل توليفي ، ونتيجة لذلك يتم الحصول على عمل له تأثير عاطفي على المشاهدين أو القراء أو المستمعين. مكون مهمالإبداع المرتبط بالمبادئ التنظيمية شكل من اشكال الفنهو تكوين.

وتتمثل مهمتها الرئيسية في تكامل اتصال العناصر وربط الأجزاء الفردية بالنية العامة للمؤلف. لكل نوع من أنواع الفن ، التكوين له معناه الخاص: في الرسم هو توزيع الأشكال وبقع الألوان على القماش أو الورق ، في الموسيقى هو مزيج وترتيب متبادل الموضوعات الموسيقيةوالكتل ، في الأدب - هيكل وإيقاع النص ، إلخ.

التكوين الأدبي هو هيكل العمل الأدبي ، تسلسل أجزائه. هي تخدم ل أفضل تعبيرالفكرة العامة للعمل ويمكن استخدام جميع الأشكال لذلك الصورة الفنيةمتوفر في الأمتعة الأدبية للكاتب أو الشاعر.


أجزاء مهمة تكوين أدبيهي الحوارات والمونولوجات لشخصياتها ، وصورهم وأنظمة الصور المستخدمة في العمل ، والقصص ، وهيكل العمل. غالبًا ما تتطور الحبكة بشكل لولبي أو لها هيكل دوري كبير التعبير الفنيالمقاطع الوصفية ، والاستطرادات الفلسفية ، وتشابك القصص التي يرويها المؤلف جديرة بالملاحظة.

قد يتكون العمل من قصص قصيرة منفصلة مرتبطة بواحدة أو اثنتين ممثلين، أو لديك قصة واحدة وتحكي نيابة عن البطل ، اجمع بين عدة حبكات (رواية داخل رواية) أو ليس لديك قصة. من المهم أن تعمل تركيبته على التعبير بشكل كامل عن الفكرة الرئيسية أو تعزيز التأثير العاطفي للحبكة ، وتجسد كل ما يقصده المؤلف.

تأمل في تكوين قصيدة س. يسينين "بيرش".

البتولا الأبيض
تحت نافذتي
المكسوة بالثلوج،
الفضة بالضبط.

أول مقطع يرسم الصورة الكبيرة: منظر المؤلف من النافذة يسقط على خشب البتولا المغطى بالثلوج.

على الأغصان الرقيقة
حدود الثلج
ازدهرت الفرش
هامش أبيض.

في المقطع الثاني ، يصبح وصف البتولا محدبًا بدرجة أكبر.


عند قراءته ، نرى بوضوح أغصانًا مغطاة بالصقيع أمامنا - رائعة ، صورة رائعةالشتاء الروسي.

وهناك البتولا
في صمت نعسان
والثلج تحترق
في نار ذهبية

يصف المقطع الثالث صورة الصباح الباكر: الناس لم يستيقظوا بعد ، والصمت يلف البتولا ، مضاء بشمس الشتاء القاتمة. يتم تعزيز الشعور بالهدوء وسحر الطبيعة الشتوية.

فجر كسول
يتجول،
فروع الرش
الفضة الجديدة.

يتحول صباح الشتاء الهادئ والرياح بشكل غير محسوس إلى نفس اليوم المشمس الهادئ ، لكن البتولا ، مثل الجميلة النائمة من حكاية خرافية ، لا تزال قائمة. تهدف تركيبة القصيدة المصممة بمهارة إلى جعل القراء يشعرون بالأجواء الساحرة لقصة الشتاء الروسية الخيالية.

تكوين في الفن الموسيقيمهم للغاية. مركب قطعة موسيقيةيعتمد على عدة موضوعات موسيقية أساسية ، يتيح تطويرها وتنويعها للمؤلف تحقيق التأثير العاطفي الذي يرغب فيه الملحن. ميزة الموسيقى أنها تؤثر بشكل مباشر المجال العاطفيالمستمع.

تأمل ، على سبيل المثال ، المشهور قطعة موسيقية- ترنيمة الاتحاد الروسي. يبدأ بصوت تمهيدي قوي يضع المستمع على الفور في مزاج مهيب. يستحضر اللحن المهيب الذي يطفو فوق القاعة الانتصارات والإنجازات العديدة لروسيا ، وبالنسبة للأجيال الأكبر سنًا ، فهو يمثل صلة بين روسيا اليوم والاتحاد السوفيتي.


إن كلمات "المجد للوطن" تعززها رنين التيمباني ، مثل تصاعد ابتهاج الشعب. علاوة على ذلك ، يصبح اللحن أكثر لحنًا ، بما في ذلك التنغيم الشعبي الروسي - مجاني وواسع. بشكل عام ، يوقظ التكوين في المستمعين إحساسًا بالفخر ببلدهم ، ومساحاتها التي لا نهاية لها وتاريخها المهيب ، وقوتها وقلعتها التي لا تتزعزع.