ما هو تكوين عمل فني في الأدب. تكوين عمل أدبي

تعبير عمل أدبيالذي يشكل تاج شكله ، هو الترابط والترتيب المتبادل للوحدات المصورة والفنية الكلام يعني، "نظام ربط الإشارات ، عناصر العمل". تعمل التقنيات التركيبية على وضع اللكنات الضرورية للمؤلف وبطريقة معينة ، بطريقة موجهة "تخدم" القارئ بالموضوعية المعاد إنشاؤها و "الجسد" اللفظي. لديهم طاقة جمالية فريدة من نوعها.

يأتي المصطلح من مكون الفعل اللاتيني ، مما يعني إضافة ، بناء ، شكل. كلمة "تكوين" كما هي مطبقة على الفاكهة الإبداع الأدبيكلمات مترادفة إلى حد ما مثل "التصميم" ، "التصرف" ، "التخطيط" ، "المنظمة" ، "التخطيط".

يدرك التكوين وحدة وسلامة الإبداعات الفنية. هذا ، وفقًا لـ P.V. Palievsky - "القوة الضابطة ومنظم العمل. تم توجيهها لضمان عدم تمزيق أي شيء إلى الجانب ، في قانونها الخاص ، أي أن يتم تزاوجها في الكل. هدفها هو ترتيب جميع القطع بحيث يتم إغلاقها في التعبير الكامل عن الفكرة ".

نضيف إلى ما قيل أن مجموع الأساليب والوسائل التركيبية يحفز وينظم الإدراك للعمل الأدبي. أ. زولكوفسكي ويوك. Shcheglov ، بالاعتماد على مصطلح "تقنية التعبير" المقترحة من قبلهم. ووفقًا لهؤلاء العلماء ، فإن الفن (بما في ذلك الفن اللفظي) "يكشف العالم من خلال منظور التقنيات التعبيرية" التي تتحكم في ردود أفعال القارئ ، وتخضعه لنفسه ، وبالتالي - للإرادة الإبداعية للمؤلف. طرق التعبير هذه قليلة ، ويمكن تنظيمها ، يمكن تشكيل نوع من الأبجدية. التجارب في تنظيم الوسائل التركيبية كـ "طرق تعبيرية" ، والتي لا تزال أولية حتى اليوم ، هي تجارب واعدة للغاية.

أساس التكوين هو تنظيم (تنظيم) الواقع الخيالي الذي يصوره الكاتب ، أي الجوانب الهيكلية لعالم العمل نفسه. لكن البداية الأساسية والمحددة للبناء الفني هي طرق "تقديم" المصور ، وكذلك وحدات الكلام.

تمتلك التقنيات التركيبية طاقة تعبيرية في المقام الأول. يلاحظ صاحب النظري الموسيقي أن "التأثير التعبيري يتحقق عادة في عمل لا يستخدم أي وسيلة واحدة ، بل عدة وسائل تهدف إلى نفس الهدف". نفس الشيء هو الحال في الأدب. يعني التركيب هنا نوعًا من النظام ، إلى "المصطلحات" (العناصر) التي سننتقل إليها.

تعبير

تكوين وتسلسل موقع الحلقاتوأجزاء وعناصر العمل الأدبي ، وكذلك العلاقة بين الصور الفنية الفردية.

وهكذا ، في قصيدة M. Yu. Lermontov "كم مرة ، محاطًا بحشد متنوع ..." ، يستند التكوين على التعارض (انظر النقيض) بين الضوء الخالي من الروح وذكريات البطل الغنائي عن "المملكة العجيبة" ؛ في رواية "الحرب والسلام" ليو تولستوي - التناقض بين الحق والباطل ؛ في "Ionych" بواسطة A. P. Chekhov - عملية التدهور الروحي للبطل ، إلخ.

ملحمة ، درامية وجزئية قيثارة أعمال ملحميةالجزء الرئيسي من التكوين هو المؤامرة. يتضمن هذا التكوين عناصر مؤامرة إلزامية (الإعداد ، تطوير الإجراء ، التتويج والخاتمة) والإضافية (العرض ، المقدمة ، الخاتمة) ، بالإضافة إلى ما يسمى بالعناصر خارج الحبكة للتكوين (الحلقات المدرجة ، استطرادات المؤلف والأوصاف).

في الوقت نفسه ، يختلف التصميم التركيبي للمخطط.

يمكن أن يكون تكوين الموضوع:

- ثابتة(تطور الأحداث بترتيب زمني) ،

- يعكس(تُعطى الأحداث للقارئ بترتيب زمني عكسي) ،

- بأثر رجعي(يتم دمج الأحداث المتتالية مع التراجع إلى الماضي) ، وما إلى ذلك (انظر أيضًا الحكاية.)

في الأعمال الملحمية والملحمة الغنائية دورا هاماتلعب عناصر الحبكة الإضافية في التكوين: استطرادات المؤلف ، والأوصاف ، والحلقات التمهيدية (المدرجة). تعد نسبة العناصر المؤامرة وغير الحبكة سمة أساسية لتكوين العمل ، والتي يجب ملاحظتها. لذلك ، بالنسبة لتأليف قصائد M. Yu. Lermontov "الأغنية عن تاجر كلاشينكوف" و "متسيري" ، فإن انتشار عناصر الحبكة أمر مميز ، وبالنسبة لـ "Eugene Onegin" لـ A. Pushkin ، "Dead Souls" بواسطة NV Gogol ، "لمن يعيش بشكل جيد في روسيا" يشير N. A. Nekrasov إلى عدد كبير من العناصر غير المؤامرة.

يلعب نظام الشخصيات دورًا مهمًا في التكوين ، وكذلك نظام الصور (على سبيل المثال ، تسلسل الصور في قصيدة ألكسندر بوشكين "النبي" ، معبرة عن العملية التنشئة الروحيةشاعر؛ أو تفاعل هذه التفاصيل الرمزية - الصور مثل الصليب ، والفأس ، والإنجيل ، وقيامة لعازر ، وما إلى ذلك في رواية FM Dostoevsky "الجريمة والعقاب").

من أجل تكوين عمل ملحمي ، يلعب تنظيم السرد دورًا مهمًا: على سبيل المثال ، في رواية إم يو. ثم "المؤلف" الذي ينشر "مذكرات Pechorin" هو شخص من نفس الدائرة وأخيراً أنا
بيتشورين. وهذا يسمح للمؤلف بالكشف عن شخصية البطل ، الانتقال من الخارج إلى الداخل.

قد يتضمن تكوين العمل أيضًا الأحلام ("الجريمة والعقاب" ، "الحرب والسلام" ليو تولستوي) ، رسائل ("يوجين أونيجين" ، "بطل زماننا") ، وإدراج النوع ، على سبيل المثال ، الأغاني ( "يوجين أونيجين" ، "من يعيش بشكل جيد في روسيا") ، قصة (في " ارواح ميتة"-" حكاية الكابتن كوبيكين ").

التركيب (التركيب - التركيب ، التركيب ، الخلق ، البناء) هو خطة عمل ، نسبة أجزائها ، علاقة الصور ، الصور ، الحلقات. يجب أن يحتوي العمل الروائي على العديد من الشخصيات والحلقات والمشاهد حسب الضرورة للكشف عن المحتوى. نصح أ. تشيخوف الكتاب الشباب بالكتابة بطريقة تمكن القارئ ، دون تفسيرات المؤلف - من المحادثات ، والأفعال ، وأفعال الشخصيات ، من فهم ما كان يحدث.

الجودة الأساسية للتكوين هي إمكانية الوصول. لا ينبغي أن يحتوي العمل الفني صور اضافيةالمشاهد الحلقات. تولستوي مقارنة عمل فني مع كائن حي. "في عمل فني حقيقي - شعر ، ودراما ، ورسم ، وأغنية ، وسمفونية - لا يمكنك إخراج آية أو مقياس من مكانها ووضعها على أخرى ، دون انتهاك معنى هذا العمل ، تمامًا كما لا يمكنك تعطيله. حياة كائن عضوي إذا أخرجت عضوًا من مكانه وأدخلته في آخر. "" وفقًا ل K. Fedin ، فإن التكوين هو "منطق تطوير موضوع ما." عند قراءة عمل فني ، يجب أن نشعر أين ، في أي وقت يعيش البطل ، أين يقع مركز الأحداث ، أيها الرئيسي وأيها أقل أهمية.

شرط أساسي للتكوين هو الكمال. كتب L.Lolstoy أن الشيء الرئيسي في الفن هو عدم قول أي شيء لا لزوم له. يجب على الكاتب أن يصور العالم باستخدام أقل عدد ممكن من الكلمات. لا عجب أن أ. تشيخوف دعا الإيجاز أخت الموهبة. في مهارة التكوين عمل فنيتبين أنها موهبة الكاتب.

هناك نوعان من التأليفات - مؤامرة الحدث وغير المفرد ، غير متعاطفة أو وصفية. يعد نوع التكوين الذي يحركه الحدث من سمات معظم الأعمال الملحمية والدرامية. يحتوي تكوين الأعمال الملحمية والدرامية على مساحة لساعات وأشكال سببية. يمكن أن يتكون نوع الحدث من ثلاثة أشكال: ترتيب زمني ، بأثر رجعي وحرة (مونتاج).

يلاحظ V. Lesik أن جوهر الشكل الزمني لتكوين الحدث "هو أن الأحداث ... تسير الواحدة تلو الأخرى في ترتيب زمني- الطريقة التي حدثت بها في الحياة. قد تكون هناك مسافات زمنية بين الأفعال الفردية أو الصور ، ولكن لا يوجد انتهاك للتسلسل الطبيعي في الوقت المناسب: ما حدث في وقت سابق في الحياة ، وفي العمل ، تم تقديمه مسبقًا ، وليس بعد الأحداث اللاحقة. وبالتالي ، لا توجد حركة تعسفية للأحداث ، ولا يوجد انتهاك للحركة المباشرة للوقت ".

خصوصية التكوين بأثر رجعي هي أن الكاتب لا يلتزم بالترتيب الزمني. يمكن للمؤلف أن يخبرنا عن الدوافع وأسباب الأحداث والإجراءات بعد تنفيذها. يمكن أن تقطع ذكريات الأبطال التسلسل في عرض الأحداث.

يرتبط جوهر الشكل الحر (المونتاج) لتكوين الحدث بانتهاكات السبب والنتيجة والعلاقات المكانية بين الأحداث. غالبًا ما يكون الارتباط بين الحلقات ارتباطًا عاطفيًا أكثر من كونه منطقيًا دلاليًا بطبيعته. يعد تكوين المونتاج نموذجيًا لأدب القرن العشرين. تم استخدام هذا النوع من التأليف في رواية "فرسان" يو اليابانية. هنا ، يتم ربط الوقائع المنظورة على المستوى الترابطي.

نوع من التكوين الذي يحركه الحدث هو سرد الحدث. يكمن جوهرها في حقيقة أن المؤلف والراوي والراوي والشخصيات يخبرون عن نفس الحدث. الشكل السردي للحدث للتكوين هو سمة من سمات الأعمال الملحمية الغنائية.،

النوع الوصفي للتكوين هو سمة من سمات الأعمال الغنائية. "أساس البناء عمل غنائي، - ملاحظات V. ليسيك ، - ليس نظامًا أو تطورًا للأحداث ... ، ولكن تنظيم المكونات الغنائية - الانفعالات والانطباعات ، تسلسل عرض الأفكار ، ترتيب الانتقال من انطباع إلى آخر ، من واحد الصورة الحسية لآخر ". تصف الأعمال الغنائية انطباعات ومشاعر وتجارب البطل الغنائي.

يو كوزنتسوف في "الموسوعة الأدبية" يسلط الضوء على مؤامرة مغلقة و تكوين مفتوح... إغلاق رائع هو سمة من سمات الفولكلور وأعمال الأدب القديم والكلاسيكي (ثلاثة أضعاف التكرار ، نهاية سعيدةفي القصص الخيالية ، تناوب عروض الكورال وحلقات المأساة اليونانية القديمة). يشير Yu. Kuznetsov إلى أن "التركيبة مفتوحة بشكل رائع ، فهي خالية من مخطط واضح ونسب ومرنة بالنظر إلى معارضة نمط النوع التي تنشأ في ظروف تاريخية محددة عملية أدبية... على وجه الخصوص ، في العاطفة (تكوين sternivska) وفي الرومانسية ، عندما أصبحت الأعمال المفتوحة نفيًا للكلاسيكية المغلقة ... ".

على ماذا يعتمد التكوين ، ما هي العوامل التي تحدد ميزاته؟ تعود أصالة التكوين في المقام الأول إلى مفهوم العمل الفني. بعد أن اطلع باناس ميرني على قصة حياة السارق غنيدكو ، وضع لنفسه هدفًا يتمثل في شرح سبب الاحتجاج ضد مالكي الأراضي. أولاً ، كتب قصة بعنوان "تشيبكا" ، أظهر فيها شروط تكوين شخصية البطل. بعد ذلك ، وسع الكاتب مفهوم العمل ، وطالب بتكوين معقد ، لذا رواية "هل يعوي الثيران عندما تمتلئ الحضانة؟"

يتم تحديد خصوصيات التكوين من خلال الاتجاه الأدبي ، وطالب الكلاسيكيون بثلاث وحدات من الأعمال الدرامية (وحدة المكان والزمان والعمل). كان من المفترض أن تجري الأحداث في العمل الدرامي خلال النهار ، مجمعة حول بطل واحد. صور الرومانسيون شخصيات استثنائية في ظروف استثنائية. غالبًا ما كانت الطبيعة تظهر في وقت ظهور العناصر (العواصف والفيضانات والعواصف الرعدية) ، وغالبًا ما كانت تحدث في الهند وإفريقيا والقوقاز والشرق.

يتم تحديد تكوين العمل حسب الجنس والنوع والنوع ، وأساس الأعمال الغنائية هو تطوير الأفكار والمشاعر. الأعمال الغنائية صغيرة الحجم ، وتكوينها تعسفي ، وغالبًا ما تكون ترابطية. في العمل الغنائي ، يمكن تمييز المراحل التالية من تطور الشعور:

أ) اللحظة الأولى (الملاحظة ، الانطباعات ، الأفكار أو الحالة التي أصبحت دافعًا لتنمية المشاعر) ؛

ب) تنمية المشاعر.

ج) الذروة (أعلى توتر في تطور المشاعر) ؛

في قصيدة "بجعات الأمومة" بقلم ف. سيمونينكو:

أ) نقطة البداية - ليغني ابنه بتهويدة ؛

ب) تنمية المشاعر - تحلم الأم بمصير ابنها ، وكيف يكبر ، ويذهب في رحلة ، ويلتقي بالأصدقاء ، والزوجة ؛

ج) الذروة - رأي الأم حول احتمال وفاة ابنها في أرض أجنبية ؛

د) استئناف - فهم لا يختارون وطنهم ، فالإنسان يصنع إنسانًا بالحب لوطنه الأصلي.

يميز الناقد الأدبي الروسي V.

التركيب الجشع هو سمة من سمات الأعمال التي تستخدم فيها الجناس.

لقد تخليت عن لغتك الأم. أنت

ستتوقف أرضك عن الولادة

فرع أخضر في جيب على شجرة الصفصاف ،

يتلاشى من لمستك.

لقد تخليت عن لغتك الأم. زاروس

طريقك واختفت في جرعة لا اسم لها ...

أليس لديك دموع في الجنازة ،

ليس لديك أغنية في حفل زفاف.

(D. Pavlychko)

يعتبر V. في وصف هذا النوع من التركيب ، يلاحظ أ. كاشوروفسكي أن جوهره ليس في الجناس ، ولكن في هوية البنية النحوية ، أو النسخ المتماثلة أو التناقضات لاثنين من المحاورين ، أو في نمط معين من نداء الأسماء لجورتين. "لودفيغ أولياندا:

هل رأيت القلعة عالية

قلعة فوق بحر شاير؟

تطفو الغيوم بهدوء

الوردي والذهبي فوقه.

في المياه معكوسة وسلمية

يود أن ينحني

ويصعد المساء إلى السحب

في الياقوت اللامع.

رأيت القلعة عالية ،

قلعة فوق عالم البحار.

تحية بعمق الضباب

ووقف فوقه شهر.

(ترجمه مايكل أوريستيس)

تكوين Amebeina شائع في الخيام والتروبادور الرعوي.

التركيبة المفعمة بالحيوية هي سمة من سمات القصائد ذات النهاية الزائلة.

الكسور والخلافات والكسور ...

لقد كسروا عمودنا الفقري في دوائر.

افهم يا اخي اخيرا:

قبل النوبات القلبية

كان لدينا - لذلك ، لا تلمس!

النوبات القلبية على النفوس ... نوبات القلب على النفوس!

كانت هناك تقرحات مثل الالتهابات ،

كانت هناك صور للاشمئزاز -

شيء واحد مقرف يا أخي.

لذا استسلم لها ، واذهب ولا تلمسها.

لدينا جميعًا ، بوروسوم:

النوبات القلبية على النفوس ... نوبات القلب على النفوس!

في هذا السرير ، في هذا السرير

في هذا الصراخ إلى السقف

أوه ، لا تلمسنا يا أخي ،

لا تؤذي المشلولين!

لدينا جميعًا ، بوروسوم:

النوبات القلبية على النفوس ... نوبات القلب على النفوس!

(يو شكروبينتس)

يتكون تكوين الامتناع من تكرار مجموعة من الكلمات أو السطور.

مدى السرعة التي يمر بها كل شيء في الحياة.

وسوف تومض السعادة فقط مثل الجناح -

ولم يعد هنا ...

مدى السرعة التي يمر بها كل شيء في الحياة

هل هذا خطأنا؟ -

المسرع هو المسؤول.

ما مدى سرعة كل شيء في الحياة ...

وسوف تومض السعادة فقط مثل الجناح.

(لودميلا رزيغاك)

1. Kachurovsky يعتبر مصطلح "ring" غير ناجح. "أفضل بكثير ،" يلاحظ ، "يبدو التركيب الدوري. الاسم العلمي لهذا يعني تكوين anadiplosis. علاوة على ذلك ، في تلك الحالات عندما يقتصر anadiplosis على أي مقطع واحد ، هذا لا يشير إلى التركيب ، ولكن إلى الأسلوب." يمكن أن تكون Anadiplosis كوسيلة تركيبية كاملة أو جزئية ، عندما يتكرر جزء من مقطع موسيقي ، عندما تكون الكلمات نفسها بترتيب متغير ، عندما يتم استبدال جزء منها بالمرادفات. الخيارات التالية ممكنة أيضًا: لا يتم تكرار المقطع الأول ، ولكن الثاني ، أو يعطي الشاعر المقطع الأول باعتباره المقطع الأخير.

شمس المساء ، شكرا لك على اليوم!

شمس المساء ، شكرا لتعبك.

هدأت الغابة المستنيرة

عدن والذهب لزهرة الذرة في الجاودار.

من أجل فجرك وذروتي ،

ومن أجل ذروتي المحترقة.

لحقيقة أنه يريد غدًا الخضر ،

لحقيقة أنهم تمكنوا أمس من الغرابة.

السماء في السماء لضحك الأطفال.

لما أستطيع ولما يجب ،

شمس المساء شكرا لكم جميعا

الذين لم يدنسوا الروح بأي شكل من الأشكال.

لأن الغد ينتظر إلهامه.

أن الدم في مكان ما من العالم لم يراق بعد.

شمس المساء ، شكرا لك على اليوم

لهذه الحاجة ، الكلمات مثل الصلاة.

(P. Kostenko)

ينشئ التركيب الحلزوني إما مقطعًا "سلسلة" (tercinas) أو ستروفوجينريس (rondo ، rondel ، triolet) ، أي يكتسب الخطوط وخصائص النوع.

I. Kachurovsky يعتبر اسم النوع السابع من التكوين غير لائق. الأكثر قبولًا ، في رأيه ، هو اسم epanastrophy ، epanadiplosis. إن العمل الذي يكون فيه تكرار القافية في تصادم مقطعين متجاورين له طابع تركيبي هو قصيدة إي بلوجنيك "كانيف". يتكون كل مقطع twanadtsyativir-Shova من القصيدة من ثلاث رباعيات ذات قوافي ، والتي تنتقل من الرباعية إلى الرباعية ، الآية الأخيرةكل من هذه الآيات الاثنتي عشرة قوافي مع القصيدة الأولى على النحو التالي:

وستتولى الدهون والوقت المنزل

الكهرباء: واختطفو الجريدة

حيث كان ذات يوم نبياً وشاعراً

جفت الروح العظيمة وراء الظلام

وسوف تولد من جديد بملايين الجماهير ،

وليس فقط الضوء من الصورة ،

المنافسة رمز خالد وفأل ،

يا رسول الحقيقة ، الفلاح تاراس.

ومنذ عباراتي العشر

في مجموعة مملة من الأنكوريت ،

أما الأوقات الآتية للعرض

على الشواطئ يكمن اللامبالاة الصيف ...

وستصبح الأيام مثل سطور السوناتة ،

في احسن الاحوال ...

جوهر تكوين النقطة هو أن الشاعر يترك الجزء المثير للاهتمام والأساسي من العمل للآخر. يمكن ان تكون منعطف غير متوقعخواطر أو خاتمة من كل النص السابق. تُستخدم وسائل البوينت والتكوين في السونيتة ، وينبغي أن تكون القصيدة الأخيرة هي جوهر القطعة.

اكتشف أ. كاشوروفسكي ، استكشاف الأعمال الغنائية والملحمة الغنائية ، ثلاثة أنواع أخرى من التأليف: متماثل ، وراداتسينا ، وأساسي.

I. يدعو Kachurovsky التكوين في شكل واحد سيمبلوكيال.

غدا على الأرض

يمشي آخرون الناس ،

الآخرون يحبون الناس -

نوع حنون وشرير.

(ف. سيمونينكو)

إن تكوين الإشعاع مع أنواع مثل الذروة التنازلية ، والذروة المتنامية ، والذروة المكسورة أمر شائع جدًا في الشعر.

استخدم V. Misik تكوين الرادات في قصيدة "الحداثة".

نعم ، ربما ، حتى في أيام بويان

حان الوقت الربيع

وتساقطت أمطار الشباب ،

وكانت الغيوم تقترب من طرششي.

والصقور وراء الأفق قبيحون ،

ورن الصنج بصوت عال

وفي Prolis الصنج زرقاء

حدق في وضوح السماء الغريب.

كل شيء - كما في ذلك الوقت. وأين هي الحداثة؟

إنها في الشيء الرئيسي: فيك.

التركيبة الرئيسية نموذجية لأكاليل السوناتات والشعر الشعبي. تحكي القصص الملحمية قصة حياة الناس على مدى فترة من الزمن. يتم الكشف في الروايات والقصص والأحداث والأبطال بالتفصيل والشامل.

في مثل هذه الأعمال قد يكون هناك العديد خطوط المؤامرة... الخامس قطع صغيرة(قصص ، قصص قصيرة) سطور قليلة ، ممثلينقليل من المواقف والظروف يتم تصويرها بإيجاز.

الأعمال الدرامية مكتوبة على شكل حوار ، فهي مبنية على الفعل ، وهي صغيرة الحجم ، لأن معظمها مخصص للأداء المسرحي. الخامس أعمال دراميةهناك توجيهات تؤدي وظيفة خدمية - فهي تعطي فكرة عن مشهد العمل ، والشخصيات ، والنصائح للفنانين ، ولكنها غير مدرجة في النسيج الفني للعمل.

يعتمد تكوين العمل الفني أيضًا على خصائص موهبة الفنان. استخدم باناس ميرني مؤامرات معقدة، الاستطرادات التاريخية. في أعمال I.Nechuy-Levitsky ، تتطور الأحداث بترتيب زمني ، يرسم الكاتب بالتفصيل صورًا للأبطال والطبيعة. دعونا نتذكر "عائلة Kaydasheva". في أعمال I.S. Turgenev ، الأحداث تتطور ببطء ، Dostoevsky يستخدم حركات غير متوقعة مؤامرة ، تتراكم الحلقات المأساوية.

تأثر تكوين الأعمال بتقاليد الفولكلور. تستند أساطير إيسوب ، وفايدروس ، ولا فونتين ، وكريلوف ، وجليبوف "الذئب والحمل" إلى نفس حبكة الفولكلور ، وبعد الحبكة - الأخلاق. في حكاية إيسوب ، يبدو الأمر كما يلي: "تثبت القصة أنه حتى الدفاع العادل لا يصلح لأولئك الذين يتعهدون بالكذب". ينهي فايدروس الحكاية بالكلمات: "هذه الحكاية مكتوبة عن أناس يخدعون الأبرياء ويسعون إلى تدميرهم". تبدأ حكاية "الذئب والحمل" للمخرج جليبوف ، على العكس من ذلك ، من الناحية الأخلاقية:

كان العالم مستمرا منذ وقت طويل ،

الأسفل قبل أن ينحني الأعلى ،

وأكثر من أصغر ، وحتى دقات

أي إبداع أدبي هو كل فني. لا يمكن أن يكون هذا كله عملاً واحدًا (قصيدة ، قصة ، رواية ...) ، ولكن أيضًا دورة أدبية ، أي مجموعة شعرية أو يعمل النثرالمتحدة البطل المشترك, أفكار عامة، المشاكل ، وما إلى ذلك ، حتى مكان عامالإجراءات (على سبيل المثال ، سلسلة قصص N. من قبل بطل مشترك - بيتشورين). كل فني هو ، في جوهره ، كائن حي إبداعي واحد له هيكله الخاص. كما هو الحال في جسم الإنسان ، حيث ترتبط جميع الأعضاء المستقلة ببعضها البعض ارتباطًا وثيقًا ، في العمل الأدبي ، تكون جميع العناصر أيضًا مستقلة ومترابطة. يسمى نظام هذه العناصر ومبادئ ترابطها تعبير:

تعبير(من Lat.

ل عناصر التكوينتشمل الأعمال الأدبية الكتابات ، والإهداءات ، والمقدمات ، والخاتمات ، والأجزاء ، والفصول ، والأفعال ، والظواهر ، والمشاهد ، والمقدمات ، والكلمات اللاحقة لـ "الناشرين" (التي أنشأها خيال المؤلف لصور خارج الحبكة) ، والحوارات ، والمونولوجات ، والحلقات ، والقصص المدرجة و الحلقات والرسائل والأغاني (على سبيل المثال ، حلم Oblomov في رواية غونشاروف Oblomov ، رسالة Tatyana إلى Onegin و Onegin إلى Tatyana في رواية بوشكين Eugene Onegin ، أغنية الشمس تشرق وتغيب ... في دراما غوركي في الأسفل) ؛ جميع الأوصاف الفنية - الصور ، والمناظر الطبيعية ، والديكورات الداخلية - هي أيضًا عناصر تركيبية.

عند إنشاء عمل ، يختار المؤلف نفسه مبادئ التخطيط، "تجميعات" هذه العناصر وتسلسلها وتفاعلها باستخدام خاص تقنيات التركيب... دعنا نلقي نظرة على بعض المبادئ والتقنيات:

• يمكن أن يبدأ عمل العمل من نهاية الأحداث ، وستستعيد الحلقات اللاحقة المسار الزمني للعمل وتشرح أسباب ما يحدث ؛ يسمى هذا التكوين يعكس(تم تطبيق هذه التقنية بواسطة N.Chernyshevsky في رواية "ما العمل؟") ؛
• يستخدم المؤلف التكوين تأطير، أو دائري، حيث يستخدم المؤلف ، على سبيل المثال ، تكرار المقاطع (آخر يكرر الأول) ، والأوصاف الفنية (يبدأ العمل وينتهي بمنظر طبيعي أو داخلي) ، وتحدث أحداث البداية والنهاية في نفس المكان ، تشارك فيها نفس الشخصيات ، وما إلى ذلك. د. ؛ تم العثور على مثل هذه التقنية في الشعر (بوشكين ، تيوتشيف ، أ. بلوك غالبًا ما لجأ إليها في "قصائد عن السيدة الجميلة") وفي النثر (" الأزقة المظلمة"آي بونينا" ، "أغنية الصقر" ، "العجوز إزرجيل" للمخرج غوركي) ؛
• المؤلف يستخدم الحيلة ذكريات الماضي، أي عودة الفعل إلى الماضي ، عندما تم وضع أسباب السرد الحالي (على سبيل المثال ، قصة المؤلف عن بافيل بتروفيتش كيرسانوف في رواية تورجنيف "الآباء والأبناء") ؛ في كثير من الأحيان ، عند استخدام الاسترجاع ، تظهر قصة مدرجة للبطل في العمل ، وسيطلق على هذا النوع من التكوين "قصة داخل قصة"(اعتراف مارميلادوف ورسالة Pulcheria Alexandrovna في الجريمة والعقاب ؛ الفصل 13 ظهور البطل في السيد ومارجريتا ؛ بعد كرة تولستوي ، آسيا تورجينيف ، تشيخوف كريجوفنيك) ؛
• ليس من النادر منظم التكوين هو الصورة الفنية ، على سبيل المثال ، الطريق في قصيدة غوغول " ارواح ميتة؛ من المهم أن ينتهي المجلد الأول بطريق ؛ هكذا تصبح الصورة العنصر الرائد في تشكيل الهيكل في العمل ؛
• يمكن للمؤلف أن يستهل الحدث الرئيسي بمعرض ، والذي سيكون ، على سبيل المثال ، الفصل الأول بأكمله في رواية "Eugene Onegin" ، أو يمكنه أن يبدأ الإجراء فورًا ، بشكل مفاجئ ، "بدون تسريع" ، كما يفعل Dostoevsky في رواية "الجريمة والعقاب" أو بولجاكوف في "السيد ومارجريتا" ؛
• يمكن أن يعتمد تكوين العمل على تناسق الكلمات والصور والحلقات(أو مشاهد ، فصول ، ظواهر ، إلخ) وستكون معكوسة، على سبيل المثال ، في قصيدة أ. بلوك "الاثنا عشر" ؛ غالبًا ما يتم الجمع بين تكوين المرآة والتأطير (يعد مبدأ التكوين هذا نموذجيًا للعديد من قصائد M. Tsvetaeva و V. Mayakovsky وآخرون ؛ اقرأ ، على سبيل المثال ، قصيدة Mayakovsky "من شارع إلى شارع") ؛
• غالبًا ما يستخدم المؤلف هذه التقنية "فاصل" الأحداث التركيبي: يقطع السرد عند جدا مكان مثير للاهتمامفي نهاية الفصل ، ويبدأ الفصل الجديد بقصة عن حدث آخر ؛ على سبيل المثال ، استخدمه دوستويفسكي في الجريمة والعقاب وبولجاكوف في The White Guard و The Master and Margarita. هذه التقنية مغرمة جدًا بمؤلفي القصص البوليسية والمغامرة أو الأعمال التي يكون فيها دور المكائد كبيرًا جدًا.

التكوين جانب من الشكلالعمل الأدبي ، ولكن من خلال ميزات الشكل يتم التعبير عن محتواه. تكوين العمل طريقة مهمةتجسيدًا لفكرة المؤلف... اقرأ بشكل مستقل قصيدة أ. بلوك "غريب" بالكامل ، وإلا فسيكون تفكيرنا غير مفهوم بالنسبة لك. انتبه إلى المقطعين الأول والسابع وأنت تستمع باهتمام لصوتهم:

يبدو المقطع الأول حادًا وغير منسجم - بسبب وفرة [p] ، والتي ، مثل الأصوات غير المتناغمة الأخرى ، ستتكرر في المقاطع التالية حتى السادس. لا يمكن أن يكون الأمر غير ذلك ، لأن بلوك يرسم هنا صورة مبتذلة صغيرة مثيرة للاشمئزاز ، " عالم مخيف"، حيث تكدح روح الشاعر. هكذا يتم تقديم الجزء الأول من القصيدة. المقطع السابع يشير إلى الانتقال إلى عالم جديد- الأحلام والانسجام ، وبداية الجزء الثاني من القصيدة. هذا الانتقال سلس ، والأصوات المصاحبة لطيفة وناعمة: [a:] ، [nn]. لذلك في بناء القصيدة وباستخدام تقنية ما يسمى كتابة سليمةأعرب بلوك عن فكرته عن معارضة عالمين - الانسجام والتنافر.

يمكن أن يكون تكوين العمل موضوعي، حيث يكون الشيء الرئيسي هو تحديد العلاقة بين الصور المركزية للعمل. هذا النوع من التركيب أكثر تميزًا للكلمات. هناك ثلاثة أنواع من هذا التكوين:

• ثابتةيمثل التفكير المنطقي، والانتقال من فكرة إلى أخرى والاستنتاج اللاحق في ختام العمل ("شيشرون" ، "Silentium" ، "الطبيعة هي أبو الهول ، وبالتالي فهي أكثر صحة ..." Tyutchev) ؛
• تطوير وتحويل الصورة المركزية: الصورة المركزيةيعتبره المؤلف من زوايا مختلفة ميزات مشرقةوالخصائص يفترض مثل هذا التكوين زيادة تدريجية في التوتر العاطفي وتتويجًا للخبرات ، والتي غالبًا ما تقع في نهاية العمل ("البحر" لجوكوفسكي ، "جئت إليكم مع تحياتي ..." فيتا) ؛
• مقارنة بين صورتين دخلت في التفاعل الفني(بلوك "غريب") ؛ مثل هذا التكوين يعتمد على الاستقبال نقيض، أو المعاكسات.

المفهوم العام للتكوين. التركيب والهندسة المعمارية

مفهوم "التكوين" مألوف لأي عالم لغوي. يستخدم هذا المصطلح باستمرار ، وغالبًا ما يتم تضمينه في العنوان أو في العناوين الفرعية. مقالات علميةوالدراسات. في الوقت نفسه ، تجدر الإشارة إلى أن لها تفاوتات كبيرة جدًا في المعنى ، وهذا يتعارض أحيانًا مع الفهم. تبين أن "التركيب" مصطلح بلا قيود ، عندما يمكن تسمية أي تحليل تقريبًا ، باستثناء تحليل الفئات الأخلاقية ، بالتركيبات.

إن مكر المصطلح متأصل في طبيعته. ترجمت كلمة "تكوين" من اللاتينية ، وتعني "تأليف وضم الأجزاء". ببساطة ، التكوين طريقة البناء ، طريقة الصنعيعمل. هذه بديهية يمكن لأي عالم لغوي أن يفهمها. ولكن ، كما هو الحال مع سمة، يتضح أن حجر العثرة هو السؤال التالي: بناء ما يجب أن يهمنا إذا كنا نتحدث عن تحليل التكوين؟ أبسط إجابة ستكون "بناء العمل بأكمله" ، لكن هذه الإجابة لن توضح أي شيء على الإطلاق. في الواقع ، كل شيء عمليًا مبني في نص أدبي: الحبكة ، والشخصية ، والكلام ، والنوع ، وما إلى ذلك. كل مصطلح من هذه المصطلحات يفترض مسبقًا منطق التحليل الخاص به ومبادئه الخاصة لـ "الهيكلة". على سبيل المثال ، يتضمن التخطيط تحليل أنواع بناء الحبكة ، ووصف العناصر (الإعداد ، وتطوير الإجراء ، وما إلى ذلك) ، وتحليل تناقضات الحبكة ، وما إلى ذلك. تحدثنا عن هذا بالتفصيل في الفصل السابق. منظور مختلف تمامًا لتحليل "بنية" الكلام: من المناسب هنا التحدث عن المفردات ، والنحو ، والقواعد ، وأنواع وصلات النص ، وحول حدود كلمة المرء وكلمة شخص آخر ، إلخ. بناء الآية منظور آخر. ثم عليك التحدث عن الإيقاع ، والقوافي ، وقوانين بناء خط شعر ، إلخ.

في واقع الأمر ، نفعل هذا دائمًا عندما نتحدث عن الحبكة ، والصورة ، وقوانين الآية ، وما إلى ذلك. ولكن بعد ذلك يظهر السؤال بشكل طبيعي حول ملكمعنى المصطلح تعبيرأن لا يتطابق مع معاني المصطلحات الأخرى. إذا لم يكن هناك أي شيء ، فإن تحليل التكوين يفقد معناه ، ويذوب تمامًا في تحليل الفئات الأخرى ، ولكن إذا كان هناك هذا المعنى المستقل ، فما هو إذن؟

للتأكد من وجود مشكلة ، يكفي مقارنة أقسام "التكوين" في أدلة المؤلفين المختلفين. يمكننا أن نرى بسهولة أن التركيز سيتحول بشكل ملحوظ: في بعض الحالات يكون التركيز على عناصر الحبكة ، وفي حالات أخرى - على أشكال تنظيم السرد ، في الحالة الثالثة - على الخصائص المكانية والزمانية والنوع. .. وهكذا دواليك إلى ما لا نهاية. يكمن السبب في ذلك تحديدًا في عدم بلورة المصطلح. يدرك المحترفون ذلك جيدًا ، لكن هذا لا يمنع الجميع من رؤية ما يريد رؤيته.

لا يستحق الأمر تصوير الموقف بشكل درامي ، ولكن سيكون من الأفضل إذا كان التحليل التركيبي يفترض مسبقًا بعض المنهجية المفهومة والموحدة إلى حد ما. يبدو أن أكثر الأمور الواعدة هو أن نرى في التحليل التركيبي بالضبط الاهتمام به نسبة الأجزاءلعلاقاتهم. بمعنى آخر ، يتضمن تحليل التركيب رؤية النص كنظام ويهدف إلى فهم منطق العلاقات المتبادلة بين عناصره. بعد ذلك ، في الواقع ، ستصبح المحادثة حول التكوين ذات مغزى ولن تتطابق مع جوانب أخرى من التحليل.

يمكن توضيح هذه الأطروحة المجردة بمثال بسيط. لنفترض أننا نريد بناء منزل. سنكون مهتمين بنوع النوافذ التي تحتوي عليها ، والجدران والأرضيات والألوان التي يتم رسمها وما إلى ذلك. سيكون هذا تحليلًا الأحزاب الفردية ... ولكن من المهم أن كل هذا معامنسجمة مع بعضها البعض. حتى لو كنا نحب النوافذ الكبيرة حقًا ، فلا يمكننا جعلها أعلى من السقف وأعرض من الحائط. لا يمكننا أن نجعل الفتحات أكبر من النوافذ ، ولا يمكننا أن نضع خزانة الملابس أوسع من الغرفة ، إلخ. أي أن كل جزء يؤثر على الآخر بطريقة أو بأخرى. بالطبع ، أي مقارنة هي خاطئة ، لكن شيئًا مشابهًا يحدث في نص أدبي. كل جزء منه غير موجود في حد ذاته ، بل "تطالب" به أجزاء أخرى ، وبالتالي "يتطلب" شيئًا منها. التحليل التركيبي ، في جوهره ، هو شرح لهذه "المتطلبات" لعناصر النص. إن الرأي الشهير لـ A.P. Chekhov حول البندقية التي يجب إطلاقها إذا كانت معلقة بالفعل على الحائط توضح ذلك جيدًا. إنها مسألة أخرى هي أن كل شيء في الواقع ليس بهذه البساطة ، ولم يتم إطلاق جميع بنادق تشيخوف.

وبالتالي ، يمكن تعريف التكوين على أنه طريقة لبناء نص أدبي ، كنظام للعلاقات بين عناصره.

التحليل التركيبي هو مفهوم ضخم إلى حد ما يتعلق بجوانب مختلفة من النص الأدبي. ومما يزيد الوضع تعقيدًا حقيقة وجود تناقضات خطيرة في المصطلحات في التقاليد المختلفة ، وأن المصطلحات لا تبدو مختلفة فحسب ، بل تعني أيضًا عدم نفس الشيء تمامًا. خاصة أنها تتعلق تحليل بنية السرد... هناك اختلافات خطيرة في تقاليد أوروبا الشرقية وأوروبا الغربية. كل هذا يضع العالم اللغوي الشاب في موقف صعب. مهمتنا أيضًا صعبة للغاية: في فصل صغير نسبيًا ، تحدث عن مصطلح ضخم وغامض للغاية.

يبدو أن فهم التركيبة أمر منطقي للبدء في تحديد الحجم الإجمالي لهذا المفهوم ، ثم الانتقال إلى المزيد أشكال محددة... لذلك ، يسمح التحليل التركيبي للنماذج التالية.

1. تحليل تسلسل الأجزاء.يفترض الاهتمام بعناصر الحبكة ، وديناميكيات الإجراء ، والتسلسل والعلاقة بين العناصر المؤامرة وغير الحبكة (على سبيل المثال ، الصور الشخصية ، والاستطراد الغنائي ، وتقييمات المؤلف ، وما إلى ذلك). عند تحليل الآية ، سنأخذ في الاعتبار بالتأكيد التقسيم إلى مقاطع (إن وجدت) ، سنحاول أن نشعر بمنطق المقاطع وترابطها. يركز هذا النوع من التحليل بشكل أساسي على شرح كيفية القيام بذلك تم نشرهالعمل من الصفحة الأولى (أو السطر) إلى الأخيرة. إذا تخيلنا خيطًا به خرز ، حيث تعني كل خرزة ذات شكل ولون معين عنصرًا متجانسًا ، فيمكننا بسهولة فهم منطق هذا التحليل. نريد أن نفهم كيف يتم وضع النمط العام للخرز بالتسلسل ، وأين ولماذا يحدث التكرار ، وكيف ولماذا تظهر العناصر الجديدة. مثل هذا النموذج للتحليل التركيبي في العلم الحديث، خاصة في التقاليد الغربية المنحى ، من المعتاد الاتصال نسقي.علم التركيبات- هذا قسم من علم اللغة ، علم كيفية تطور الكلام ، أي كيف وطبقًا لأي قوانين يتطور الكلام كلمة بكلمة وعبارة بعبارة. نرى شيئًا مشابهًا في مثل هذا التحليل للتكوين ، مع الاختلاف الوحيد الذي يتمثل في أن العناصر في أغلب الأحيان ليست كلمات وتراكيب ، ولكنها أجزاء من نفس النوع من السرد. على سبيل المثال ، إذا أخذنا القصيدة الشهيرة التي كتبها إم يو. من الواضح أن كل رباعي ينقسم إلى جزأين: أول سلسلتين - رسم المناظر الطبيعيةوالثاني تعليق المؤلف:

الشراع الوحيد يبيض

في ضباب البحر الأزرق.

ما الذي يبحث عنه في بلد بعيد؟

ماذا ألقى في وطنه؟

الأمواج تلعب والريح صفير

والصاري ينحني ويصرخ.

للأسف .. إنه لا يبحث عن السعادة.

وهو لا ينفد من السعادة.

تحته تيار أكثر إشراقًا من اللازوردية ،

فوقه شعاع من الشمس الذهبية

وهو المتمرد يطلب العواصف.

وكأن هناك سلام في العواصف.

كتقريب أولي ، سيبدو المخطط التركيبي على النحو التالي: A + B + A1 + B1 + A2 + B2 ، حيث A عبارة عن رسم تخطيطي للمناظر الطبيعية ، و B هي ملاحظة المؤلف. ومع ذلك ، فمن السهل أن نرى أن العناصر A والعناصر B مبنية وفقًا لمنطق مختلف. العناصر أ مبنية على منطق الحلبة (الهدوء - العاصفة - الهدوء) ، والعناصر ب - حسب منطق التطور (سؤال - تعجب - جواب). بالتفكير في هذا المنطق ، يمكن لعالم اللغة أن يرى في تحفة ليرمونتوف شيئًا لن يتم تفويته خارج التحليل التركيبي. على سبيل المثال ، سوف يتضح أن "الرغبة في العاصفة" ليست أكثر من وهم ، كما أن العاصفة لن تعطي السلام والانسجام (بعد كل شيء ، كانت هناك بالفعل "عاصفة" في القصيدة ، لكن هذا لم يفعل تغيير نغمة الجزء ب). نشأ موقف كلاسيكي بالنسبة لعالم Lermontov الفني: الخلفية المتغيرة لا تغير من الشعور بالوحدة والحزن للبطل الغنائي. دعونا نتذكر القصيدة "في وايلد نورث" التي اقتبسناها بالفعل ، ويمكننا بسهولة أن نشعر بتوحيد البنية التركيبية. علاوة على ذلك ، على مستوى مختلف ، تم العثور على نفس الهيكل في "بطل زماننا" الشهير. يتم التأكيد على وحدة Pechorin من خلال حقيقة أن "الخلفيات" تتغير باستمرار: الحياة شبه البرية لمتسلقي الجبال ("Bela") ، لطف وود الرجل العادي ("Maksim Maksimych") ، حياة أهل القاع - المهربون ("تامان") الحياة والعادات المجتمع الراقي("الأميرة ماري") ، شخصية استثنائية ("جبري"). ومع ذلك ، لا يمكن أن يندمج Pechorin مع أي خلفية ، فهو يشعر بالسوء والوحدة في كل مكان ، علاوة على ذلك ، فهو ، عن طيب خاطر أو عن غير قصد ، يدمر الانسجام في الخلفية.

كل هذا يصبح ملحوظًا على وجه التحديد في التحليل التركيبي. وبالتالي ، يمكن أن يكون التحليل المتسلسل للعناصر أداة جيدة للتفسير.

2. التحليل مبادئ عامةبناء العمل ككل.غالبا ما يطلق عليه التحليل. الهندسة المعمارية... المصطلح نفسه الهندسة المعماريةغير معترف به من قبل جميع الخبراء ، يعتقد الكثير ، إن لم يكن معظمهم ، أن الأمر يتعلق ببساطة جوانب مختلفةمعنى المصطلح تعبير... في الوقت نفسه ، لم يدرك بعض العلماء الموثوق بهم (على سبيل المثال ، M.M Bakhtin) صحة هذا المصطلح فحسب ، بل أصروا أيضًا على ذلك تعبيرو الهندسة المعماريةيملك معان مختلفة... على أي حال ، بغض النظر عن المصطلحات ، يجب أن نفهم أن هناك نموذجًا آخر لتحليل التركيب يختلف بشكل ملحوظ عن النموذج المحدد. يفترض هذا النموذج وجهة نظر العمل ككل... يركز على المبادئ العامة لبناء نص أدبي ، مع الأخذ في الاعتبار ، من بين أمور أخرى ، نظام السياقات. إذا تذكرنا استعارة الخرز ، فيجب أن يقدم هذا النموذج إجابة عن شكل هذه الخرزات بشكل عام وما إذا كانت متوافقة مع الفستان وتسريحة الشعر. في الواقع ، هذه النظرة "المزدوجة" معروفة جيدًا لأي امرأة: إنها مهتمة بمدى دقة نسج أجزاء المجوهرات ، لكنها مهتمة بنفس القدر بكيفية ظهورها معًا وما إذا كان الأمر يستحق ارتدائها مع نوع من زي. في الحياة ، كما نعلم ، لا تتوافق هذه الآراء دائمًا.

نرى شيئًا مشابهًا في العمل الأدبي. لنأخذ مثال بسيط. لنتخيل أن كاتبًا ما قرر كتابة قصة عن شجار عائلي. لكنه قرر أن يبنيها بحيث يكون الجزء الأول هو مناجاة الزوج ، حيث تبدو القصة بأكملها في ضوء واحد ، والجزء الثاني هو مناجاة الزوجة ، حيث تبدو كل الأحداث مختلفة. في الأدب الحديث ، يتم استخدام هذه التقنيات في كثير من الأحيان. لكن لنفكر الآن: هل هذا العمل حديث أم أنه حوار؟ من وجهة نظر التحليل النحوي للتكوين ، فهو أحادي ، ولا يوجد حوار واحد فيه. لكن من وجهة نظر الهندسة المعمارية ، فهو حوار ، نرى الجدل ، صراع وجهات النظر.

هذه النظرة الشاملة للتكوين (تحليل الهندسة المعمارية) مفيد للغاية ، فهو يسمح لك بتجريد نفسك من جزء معين من النص ، لفهم دوره في بنية متكاملة. يعتقد MM Bakhtin ، على سبيل المثال ، أن مثل هذا المفهوم مثل النوع هو معماري بالتعريف. في الواقع ، إذا كتبت مأساة ، فأنا الكلبناء بشكل مختلف عما لو كنت أكتب فيلمًا كوميديًا. إذا كتبت رثاء (قصيدة يتخللها شعور بالحزن) ، الكللن تكون هي نفسها كما في الحكاية: بناء الصور ، والإيقاع ، والمفردات. لذلك ، فإن تحليل التركيب والهندسة المعمارية هما مفاهيم مرتبطة ببعضها البعض ، ولكنها ليست متزامنة. النقطة ، نكرر ، ليست في المصطلحات نفسها (هناك العديد من التفسيرات المختلفة) ، ولكن في حقيقة أنه من الضروري التمييز مبادئ بناء العمل ككل وبناء أجزائه.

إذن ، هناك نموذجان للتحليل التركيبي. عالم فقه اللغة ذو الخبرة ، بالطبع ، قادر على "تبديل" هذه النماذج اعتمادًا على أهدافهم.

الآن دعنا ننتقل إلى عرض تقديمي أكثر تحديدًا. يفترض التحليل التركيبي من وجهة نظر التقليد العلمي الحديث المستويات التالية:

تحليل شكل تنظيم القصة.

تحليل تكوين الكلام (هيكل الكلام).

تحليل تقنيات تكوين صورة أو شخصية.

تحليل خصوصيات التخطيط (بما في ذلك العناصر غير المؤامرة). سبق أن نوقش هذا بالتفصيل في الفصل السابق.

تحليل المكان والزمان الفني.

تحليل تغيير "وجهات النظر". هذه واحدة من أكثر طرق التحليل التركيبي شيوعًا اليوم ، وهي مألوفة قليلاً لعالم اللغة المبتدئ. لذلك ، يجدر الانتباه إليها بشكل خاص.

تحليل تكوين العمل الغنائي له خصوصيته والفروق الدقيقة الخاصة به ، لذلك ، يمكن أيضًا تمييز تحليل تكوين غنائي على مستوى خاص.

بالطبع ، هذا المخطط تعسفي للغاية ولا يقع فيه الكثير. على وجه الخصوص ، يمكننا التحدث عن تكوين النوع ، والتكوين الإيقاعي (ليس فقط في الشعر ، ولكن أيضًا في النثر) ، إلخ. بالإضافة إلى ذلك ، في التحليل الحقيقي ، تتقاطع هذه المستويات وتختلط. على سبيل المثال ، يتعلق تحليل وجهات النظر بكل من تنظيم نماذج السرد والكلام ، ويرتبط المكان والزمان ارتباطًا وثيقًا بأساليب تكوين الصورة ، وما إلى ذلك. ومع ذلك ، من أجل فهم هذه التقاطعات ، عليك أولاً أن تعرف ماذا او ماوبالتالي ، في الجانب المنهجي ، يكون العرض المتسلسل أكثر صحة. لذا ، بالترتيب.

لمزيد من التفاصيل ، انظر ، على سبيل المثال: Kozhinov V.V. مؤامرة ، مؤامرة ، تكوين // نظرية الأدب. مشاكل كبيرة في التغطية التاريخية. أجناس وأنواع الأدب. م ، 1964.

انظر ، على سبيل المثال: Revyakin A.I. Decree. المرجع نفسه ، ص 152 - 153.

تحليل شكل تنظيم القصة

يشير هذا الجزء من التحليل التركيبي إلى الاهتمام بالكيفية سرد قصصي... لفهم نص أدبي ، من المهم التفكير في من يقود القصة وكيف. بادئ ذي بدء ، يمكن تنظيم السرد رسميًا باعتباره مونولوج (خطاب واحد) ، أو حوار (خطاب من اثنين) أو متعدد (كلام كثير). على سبيل المثال ، عادةً ما تكون القصيدة الغنائية مناجاة أحادية ودراما أو رواية حديثةتنجذب نحو الحوار والتعدد. تبدأ الصعوبات حيث تفقد الحدود الواضحة. على سبيل المثال ، لاحظ اللغوي الروسي البارز في. خطاب. بمعنى آخر ، يبدأ الجميع في التحدث بنفس الطريقة. لذلك ، تتدفق جميع الحوارات بشكل طبيعي إلى مونولوج واحد لمؤلف واحد. هذا مثال واضح النوعتشويه السرد. لكن المشاكل الأخرى ممكنة أيضًا ، على سبيل المثال ، مشكلة ملحة للغاية كلامك وكلمة شخص آخرعندما يتم نسج أصوات الآخرين في مونولوج الراوي. في أبسط أشكاله ، يؤدي هذا إلى استقبال ما يسمى ب كلام غير لائق... على سبيل المثال ، في "Blizzard" لألكسندر بوشكين نقرأ: "ولكن كان على الجميع أن يتراجع عندما ظهر الكولونيل الجريح هوسار بورمين في قلعتها ، وجورج في عروة رأسه و معشحوب مثير للاهتمام(حرف مائل أ. بوشكين - أ. ن.) ، كما قالت الشابات هناك. الكلمات "مع شحوب مثير للاهتمام"ليس من قبيل المصادفة أن بوشكين يؤكد عليها بخط مائل. فهي ليست مستحيلة من الناحية اللغوية أو اللغوية بالنسبة لبوشكين. هذا هو خطاب شابات المقاطعات ، الذي يستدعي مفارقة المؤلف المعتدلة. ولكن يتم إدراج هذا التعبير في سياق خطاب الراوي. هذا المثال على "كسر" المونولوج بسيط للغاية ، والأدب الحديث يعرف مواقف أكثر تعقيدًا. ومع ذلك ، فإن المبدأ سيكون هو نفسه: كلمة شخص آخر ، والتي لا تتطابق مع كلمة المؤلف ، تنتهي في خطاب المؤلف. ليس من السهل أحيانًا فهم هذه التفاصيل الدقيقة ، ولكن من الضروري القيام بذلك ، لأنه بخلاف ذلك سنعزو أحكام الراوي التي لا يربطها بها بأي شكل من الأشكال ، وفي بعض الأحيان يجادل في الخفاء.

إذا أضفنا إلى هذا حقيقة أن الأدب الحديث منفتح تمامًا على نصوص أخرى ، في بعض الأحيان يقوم مؤلف واحد بشكل علني ببناء نص جديد من الأجزاء التي تم إنشاؤها بالفعل ، يصبح من الواضح أن مشكلة المونولوج أو الحوار في النص ليست واضحة بأي حال من الأحوال كما قد يبدو للوهلة الأولى.

لا تقل ، وربما أكثر ، الصعوبات التي تنشأ عندما نحاول تعريف شخصية الراوي. إذا تحدثنا في البداية عن كيفينظم الرواة النص ، ثم الآن أنت بحاجة للإجابة على السؤال: أ من الذىهل هؤلاء الرواة؟ ومما يزيد الوضع تعقيدًا حقيقة أن نماذج التحليل المختلفة والمصطلحات المختلفة قد تم ترسيخها في العلوم الروسية والغربية. جوهر التناقض هو أنه في التقليد الروسي ، فإن السؤال الأكثر صلة هو ما إذا كان من الذىهو الراوي ومدى قربه أو بعده من المؤلف الحقيقي. على سبيل المثال ، هو رواية القصص من اناومن يختبئ وراءها انا... وهي تقوم على العلاقة بين الراوي والمؤلف الحقيقي. في الوقت نفسه ، عادةً ما يتم تمييز أربعة متغيرات رئيسية بأشكال وسيطة عديدة.

الخيار الأول هو الراوي المحايد(يُطلق عليه أيضًا اسم الراوي المناسب ، وغالبًا لا يتم تسمية هذا النموذج بدقة كبيرة رواية الشخص الثالث... المصطلح ليس جيدًا جدًا ، لأنه لا يوجد طرف ثالث هنا ، لكنه تجذر ، ولا معنى للتخلي عنه). نحن نتحدث عن تلك الأعمال التي لا يُشار فيها إلى الراوي بأي شكل من الأشكال: ليس له اسم ، ولا يشارك في الأحداث الموصوفة. هناك الكثير من الأمثلة على مثل هذا التنظيم للسرد: من أشعار هوميروس إلى روايات L.N.Tolstoy والعديد من القصص والقصص القصيرة الحديثة.

الخيار الثاني هو المؤلف الراوي.يتم السرد بضمير المتكلم (يسمى هذا السرد ط تشكيل) ، إما أنه لم يتم تسمية الراوي بأي شكل من الأشكال ، ولكن قربه من المؤلف الحقيقي ضمني ، أو أنه يحمل نفس اسم المؤلف الحقيقي. لا يشارك المؤلف الراوي في الأحداث الموصوفة ، وإنما يتحدث عنها فقط ويعلق عليها. تم استخدام مثل هذه المنظمة ، على سبيل المثال ، بواسطة M. Yu. Lermontov في قصة "Maxim Maksimych" وفي عدد من الأجزاء الأخرى من "A Hero of Our Time".

الخيار الثالث هو الراوي البطل.نموذج يستخدم في كثير من الأحيان عندما يخبر مشارك مباشر عن الأحداث. البطل ، كقاعدة عامة ، له اسم وبُعد بشكل قاطع عن المؤلف. هكذا تم بناء فصول "Pechorin" من "A Hero of Our Time" ("Taman" ، "Princess Mary" ، "Fatalist") ، في "Bela" ينتقل حق السرد من المؤلف الراوي إلى البطل (تذكر أن القصة كاملة رواها مكسيم ماكسيموفيتش). يحتاج Lermontov إلى تغيير الرواة لإنشاء صورة ثلاثية الأبعاد للبطل: بعد كل شيء ، يرى الجميع Pechorin بطريقته الخاصة ، التقييمات لا تتطابق. نواجه الراوي البطل في " ابنة القبطان"أ.س.بوشكين (تقريبا كل شيء قاله غرينيف). باختصار ، الراوي البطل يحظى بشعبية كبيرة في أدب العصر الحديث.

الخيار الرابع هو شخصية المؤلف.يحظى هذا الخيار بشعبية كبيرة في الأدب وهو ماكر جدًا للقارئ. في الأدب الروسي ، تجلى بوضوح بالفعل في "حياة رئيس الكهنة Avvakum" ، و أدب التاسع عشروخاصة في القرن العشرين يستخدم هذا الخيار في كثير من الأحيان. تحمل شخصية المؤلف نفس اسم المؤلف الحقيقي ، كقاعدة عامة ، يكون قريبًا منه في سيرته الذاتية وفي نفس الوقت هو بطل الأحداث الموصوفة. لدى القارئ رغبة طبيعية في "تصديق" النص ، والمساواة بين شخصية المؤلف والمؤلف الحقيقي. لكن هذا هو دهاء هذا النموذج ، حيث لا يمكن وضع علامة مساوية. هناك دائمًا فرق ، وأحيانًا هائل ، بين مؤلف الشخصية والمؤلف الحقيقي. لا يعني تشابه الأسماء وتقارب السير الذاتية في حد ذاتها شيئًا: فقد تكون جميع الأحداث خيالية ، ولا يجب أن تتوافق أحكام شخصية المؤلف مع رأي المؤلف الحقيقي. عند إنشاء شخصية مؤلف ، يلعب الكاتب إلى حد ما مع القارئ ومع نفسه ، يجب تذكر ذلك.

الوضع أكثر تعقيدًا في الكلمات ، حيث المسافة بين الراوي الغنائي (غالبًا انا) ومؤلف حقيقي ، من الصعب الشعور به على الإطلاق. ومع ذلك ، يتم الحفاظ على هذه المسافة إلى حد ما حتى في القصائد الأكثر حميمية. تأكيدًا على هذه المسافة ، اقترح يو إن تينيانوف في عشرينيات القرن الماضي ، في مقال عن بلوك ، المصطلح بطل غنائيالتي أصبحت شائعة اليوم. على الرغم من أن المعنى المحدد لهذا المصطلح يتم تفسيره بشكل مختلف من قبل متخصصين مختلفين (على سبيل المثال ، مواقف L. Ya. Ginzburg ، L. I. Timofeev ، I. B. بين البطل والمؤلف. بالكاد يكون التحليل التفصيلي لحجج المؤلفين المختلفين في إطار دليلنا المختصر مناسبًا ، ونلاحظ فقط أن النقطة الإشكالية هي التالية: ما الذي يحدد شخصية البطل الغنائي؟ هل هذا وجه معمم للمؤلف يظهر في شعره؟ أو مجرد ميزات المؤلف الخاصة الفذة؟ أو بطل غنائيممكن فقط في قصيدة معينة ، و بطل غنائيعموما فقط غير موجود؟ هناك إجابات مختلفة على هذه الأسئلة. نحن أقرب إلى موقف D.E. Maksimov ، وفي كثير من النواحي ، قريبون منها ، مفهوم L.I. لكن هذا الموقف ضعيف أيضًا ، ولدى المعارضين حجج مضادة قوية. الآن ، نكرر ، الحديث الجاد حول مشكلة البطل الغنائي يبدو سابقًا لأوانه ، والأهم من ذلك أن نفهم أن علامة التساوي بين انافي القصيدة والكاتب الحقيقي لا يمكن وضعها. كتب الشاعر الساخر الشهير ساشا تشيرني قصيدة فكاهية بعنوان "نقد" في عام 1909:

عندما يصف الشاعر سيدة ،

ستبدأ: "كنت أسير في الشارع. المشد عالق في الجانبين "، -

هنا "أنا" لا أفهم ، بالطبع ، بشكل مباشر ،

يقولون أن شاعر يختبئ تحت السيدة ...

يجب تذكر ذلك أيضًا في الحالات التي لا توجد فيها اختلافات عامة. الشاعر لا يساوي أيا من ذواته المكتوبة.

لذا ، في فقه اللغة الروسية ، فإن نقطة البداية لتحليل شخصية الراوي هي علاقته بالمؤلف. هناك العديد من التفاصيل الدقيقة هنا ، لكن مبدأ النهج ذاته واضح. التقاليد الغربية الحديثة أمر مختلف. هناك ، لا يقوم التصنيف على العلاقة بين المؤلف والراوي ، بل على العلاقة بين الراوي والسرد "الخالص". للوهلة الأولى ، يبدو هذا المبدأ غامضًا ويحتاج إلى توضيح. في الواقع ، لا يوجد شيء معقد هنا. دعنا نوضح الموقف بمثال بسيط. دعونا نقارن بين جملتين. أولاً: "الشمس مشرقة ، شجرة خضراء تنمو على العشب". ثانيًا: "الجو رائع ، والشمس تشرق برقة ، ولكن ليس بشكل يبعث على العمى ، فالشجرة الخضراء على العشب ترضي العين". في الحالة الأولى ، لدينا معلومات عادلة ، والراوي عمليًا لا يتجلى ؛ في الحالة الثانية ، يمكننا أن نشعر بسهولة بحضوره. إذا أخذنا كأساس لسرد "خالص" مع عدم التدخل الرسمي للراوي (كما في الحالة الأولى) ، فمن السهل بناء تصنيف على أساس مقدار زيادة حضور الراوي. هذا المبدأ ، الذي اقترحه في الأصل الناقد الأدبي الإنجليزي بيرسي لوبوك في عشرينيات القرن الماضي ، يسود اليوم النقد الأدبي في أوروبا الغربية. تم تطوير تصنيف معقد وأحيانًا متناقض ، مفاهيمه الأساسية هي الفاعل(أو الفاعل - السرد الخالص. على الرغم من أن مصطلح "الفاعل" نفسه يفترض مسبقًا الفاعل ، إلا أنه لم يتم تحديده) ، الممثل(موضوع الرواية محروم من التدخل فيه) ، الدلال("التدخل" في شخصية السرد أو الراوي ، الشخص الذي ينظم وعيه السرد). تم تقديم هذه المصطلحات نفسها بعد الأعمال الكلاسيكية لـ P. Lubbock ، ومع ذلك ، فإنها تفترض مسبقًا نفس الأفكار. كل منهم ، إلى جانب عدد من المفاهيم والمصطلحات الأخرى ، يحدد ما يسمى ب تصنيف السردالنقد الأدبي الغربي الحديث (من السرد الإنجليزي - السرد). في أعمال علماء فقه اللغة الغربيين البارزين المكرسين لمشاكل رواية القصص (ب. لوبوك ، إن فريدمان ، إ. ليبفريد ، إف ستانتزل ، ر. ظلال المعنى يمكن رؤيتها في نسيج السرد ، سماع "أصوات" مختلفة. انتشر مصطلح الصوت كمكون تركيبي مهم أيضًا بعد أعمال P. Lubbock.

باختصار ، يعمل النقد الأدبي في أوروبا الغربية بمصطلحات مختلفة نوعًا ما ، بينما يتحول تركيز التحليل أيضًا. من الصعب تحديد التقليد الأكثر ملاءمة للنص الأدبي ، ولا يمكن طرح السؤال على هذا النحو. أي أسلوب له نقاط قوة وضعف. في بعض الحالات ، يكون من الأنسب استخدام تطورات نظرية السرد ، وفي حالات أخرى تكون أقل صحة ، لأنها تتجاهل عمليًا مشكلة وعي المؤلف وفكرة المؤلف. يدرك العلماء الجادون من روسيا والغرب جيدًا عمل بعضهم البعض ويستخدمون بنشاط إنجازات الطريقة "الموازية". الآن من المهم فهم مبادئ هذا النهج.

انظر: Tynyanov Yu.N. مشكلة لغة شعرية... م ، 1965. س 248-258.

تم تحديد تاريخ ونظرية القضية بتفصيل كافٍ في مقالات I.P. Ilyin المخصصة لمشاكل السرد. انظر: النقد الأدبي الأجنبي الحديث: مرجع موسوعي. M.، 1996. S. 61-81. اقرأ الأعمال الأصلية لـ A.-Zh. غريماس ، الذي قدم هذه المصطلحات ، سيكون صعبًا للغاية بالنسبة لعالم اللغة المبتدئ.

تحليل تكوين الكلام

يفترض تحليل تكوين الكلام الاهتمام بمبادئ بنية الكلام. إنه يتداخل جزئيًا مع تحليل كلمات "لدينا" و "شخص آخر" ، جزئيًا مع تحليل الأسلوب ، وجزئيًا مع تحليل التقنيات الفنية (المعجمية والنحوية والنحوية والصوتية ، إلخ). سنتحدث أكثر عن كل هذا في الفصل "كلام خيالي"... الآن أود أن ألفت انتباهكم إلى حقيقة أن تحليل تكوين الكلام لا يقتصر على الوصفحفلات الاستقبال. كما هو الحال في أي مكان آخر في تحليل التركيب ، يجب على الباحث الانتباه إلى مشكلة ترابط العناصر ، إلى ترابطها. على سبيل المثال ، لا يكفي بالنسبة لنا أن نرى صفحات مختلفة من رواية "السيد ومارجريتا" مكتوبة بأسلوب مختلف: هناك مفردات مختلفة ، وبناء جملة مختلف ، ومعدلات مختلفة للكلام. من المهم بالنسبة لنا أن نفهم سبب ذلك ، لفهم منطق انتقالات الأسلوب. بعد كل شيء ، غالبًا ما يصف بولجاكوف نفس البطل بمفاتيح أسلوب مختلفة. مثال كلاسيكي- وولاند وحاشيته. لماذا تتغير الرسومات الأسلوبية ، وكيف ترتبط ببعضها البعض - هذه ، في الواقع ، هي مهمة الباحث.

تحليل تقنيات تكوين الشخصية

على الرغم من أنه في النص الأدبي ، بالطبع ، يتم إنشاء كل صورة بطريقة ما ، إلا أن التحليل التركيبي كصورة مستقلة في الواقع يتم تطبيقه ، كقاعدة عامة ، على صور الشخصيات (أي على صور الأشخاص) أو على صور الحيوانات وحتى الأشياء التي تجسد الإنسان. (على سبيل المثال ، "Kholstomer" بقلم L.N.Tolstoy ، " الناب الأبيض"جيه لندن أو قصيدة إم يو ليرمونتوف" كليف "). الصور الأخرى (اللفظية ، التفاصيل ، أو ، على العكس من ذلك ، النظم الكبيرة من نوع "صورة الوطن الأم") ، كقاعدة عامة ، لا يتم تحليلها وفقًا لأي خوارزميات تركيبية أكثر أو أقل وضوحًا. هذا لا يعني أن عناصر التحليل التركيبي لم يتم تطبيقها ، بل يعني فقط أنه لا توجد على الأقل بعض الطرق العامة. كل هذا مفهوم تمامًا في ضوء غموض فئة "الصورة" ذاتها: حاول إيجاد طريقة عالمية لتحليل "البنية" ، على سبيل المثال ، الصور اللغوية لـ V. Khlebnikov والمناظر الطبيعية لـ A. سنكون قادرين فقط على رؤية القليل الخصائص العامةنوقشت بالفعل في الفصل "صورة فنية"، لكن منهجية التحليل ستكون مختلفة في كل مرة.

شيء آخر هو شخصية الشخص. هنا ، في كل تنوعها اللامتناهي ، يمكننا أن نرى تقنيات متكررة يمكن تمييزها على أنها بعض الركائز المقبولة عمومًا. من المنطقي الخوض في هذا بمزيد من التفاصيل. يستخدم أي كاتب تقريبًا ، يبتكر شخصية بشرية ، مجموعة "كلاسيكية" من التقنيات. بطبيعة الحال ، لا يستخدم الجميع دائمًا ، ولكن بشكل عام ستكون القائمة مستقرة نسبيًا.

أولاً ، هذا هو سلوك البطل.في الأدب ، يصور الشخص دائمًا تقريبًا في الأفعال والأفعال والعلاقات مع الآخرين. من خلال "بناء" سلسلة من الإجراءات ، يخلق الكاتب الشخصية. السلوك هو فئة معقدة لا تأخذ في الاعتبار الأفعال الجسدية فحسب ، بل أيضًا طبيعة الكلام وماذا وكيف يقول البطل. في هذه الحالة نحن نتحدث عن سلوك الكلام، والذي غالبًا ما يكون مهمًا بشكل أساسي. يمكن أن يفسر السلوك اللفظي نظام الأفعال ، أو يمكن أن يتعارض معها. مثال على هذا الأخير يمكن أن يكون ، على سبيل المثال ، صورة بازاروف ("الآباء والأبناء"). الخامس سلوك الكلاممكان الحب بازاروف ، كما تتذكر ، لم يتم العثور عليه ، الأمر الذي لم يمنع البطل من تجربة شغف الحب لآنا أودينتسوفا. من ناحية أخرى ، فإن السلوك الكلامي ، على سبيل المثال ، لأفلاطون كاراتاييف ("الحرب والسلام") هو أمر عضوي تمامًا في أفعاله ووضعه في الحياة. بلاتون كاراتاييف مقتنع بضرورة قبول أي شخص لأي ظروف بلطف وتواضع. الموقف حكيم بطريقته الخاصة ، لكنه يهدد بعدم الشخصية ، والاندماج المطلق مع الناس ، مع الطبيعة ، مع التاريخ ، والذوبان فيهم. هذه هي حياة أفلاطون ، هكذا (مع بعض الفروق الدقيقة) موته ، نفس حديثه: قول مأثور ، غني بالأقوال ، ناعم ، ناعم. إن خطاب كاراتاييف خالي من السمات الفردية ، و "مذاب" في الحكمة الشعبية.

لذلك ، فإن تحليل سلوك الكلام لا يقل أهمية عن تحليل وتفسير الإجراءات.

ثانياً ، إنها صورة ، منظر طبيعي وداخليإذا تم استخدامها لوصف البطل. في الواقع ، ترتبط الصورة دائمًا بطريقة ما بالكشف عن الشخصية ، ولكن يمكن أن يكون التصميم الداخلي وخاصة المناظر الطبيعية في بعض الحالات مكتفيًا ذاتيًا ولا يتم اعتباره وسيلة لخلق شخصية البطل. لقد صادفنا السلسلة الكلاسيكية "المناظر الطبيعية + الصورة الشخصية + الداخلية + السلوك" (بما في ذلك سلوك الكلام) ، على سبيل المثال ، في "Dead Souls" بواسطة N.V Gogol ، حيث كل شيء صور مشهورةيتم "صنع" الملاك وفقًا لهذا المخطط. هناك مناظر طبيعية تتحدث ، وصور شخصية تتحدث ، وتصميمات داخلية تتحدث (تذكر ، على الأقل كومة بليوشكين) وسلوك كلام معبر للغاية. خصوصية بناء الحوار هي أيضًا أن شيشيكوف يتبنى دائمًا طريقة محادثة المحاور ، ويبدأ في التحدث معه بلغته. من ناحية ، يخلق هذا تأثيرًا كوميديًا ، من ناحية أخرى ، وهو أكثر أهمية بكثير ، فهو يميز تشيتشيكوف نفسه كشخص محاور ثاقب وحسن المشاعر ، ولكنه في نفس الوقت حكيم وحكيم.

إذا كان في نظرة عامةحاول تحديد منطق تطوير المناظر الطبيعية والعمودية والداخلية ، ثم يمكنك أن ترى أن التفاصيل المقتضبة تحل محل الوصف الموسع. لا يقوم الكتاب المعاصرون ، كقاعدة عامة ، بإنشاء صور شخصية أو مناظر طبيعية أو ديكورات داخلية مفصلة ويفضلون التفاصيل "الناطقة". لقد شعر كتّاب القرنين الثامن عشر والتاسع عشر بالتأثير الفني للتفاصيل ، ولكن هناك تناوب التفاصيل غالبًا مع الأوصاف التفصيلية. يتجنب الأدب الحديث التفاصيل بشكل عام ، ويعزل بعض الأجزاء فقط. غالبًا ما يشار إلى هذه التقنية باسم "تفضيل التقريب". لا يعطي الكاتب صورة مفصلة ، مع التركيز فقط على بعض العلامات التعبيرية (تذكر الشفة العلوية المشهورة ذات الشارب على زوجة أندريه بولكونسكي أو آذان كارنين البارزة).

ثالثا، الطريقة الكلاسيكية لخلق الشخصية في أدب العصر الحديث هي مونولوج داخلي، أي صورة أفكار البطل. تاريخيا ، هذه التقنية متأخرة جدا ، الأدب حتى القرن الثامن عشر صور البطل في العمل ، في سلوك الكلام ، ولكن ليس في التفكير. يمكن اعتبار الأغاني والدراما ، جزئيًا ، استثناءً نسبيًا ، حيث غالبًا ما ينطق البطل "بأفكار بصوت عالٍ" - وهو حديث موجه إلى المشاهد أو ليس لديه مرسل واضح على الإطلاق. دعونا نتذكر كتاب هاملت الشهير "أكون أو لا أكون". ومع ذلك ، هذا استثناء نسبي ، لأنه يتعلق بالتحدث إلى الذات أكثر من الحديث عن عملية التفكير على هذا النحو. تصوير حقيقيعملية التفكير عن طريق اللغة صعبة للغاية ، لأن اللغة البشرية ليست مهيأة لذلك. من الأسهل بكثير نقلها في اللغة ماذا او ما الرجل يفعلمن ماذا ماذا او ما في نفس الوقت يفكر ويشعر... ومع ذلك ، فإن أدب العصر الحديث يبحث بنشاط عن طرق لنقل مشاعر وأفكار البطل. هناك العديد من الاكتشافات والعديد من الأشياء المفقودة هنا. على وجه الخصوص ، جرت ولا تزال محاولات للتخلي عن علامات الترقيم ، والمعايير النحوية ، وما إلى ذلك ، من أجل خلق وهم "التفكير الحقيقي". لا يزال هذا مجرد وهم ، على الرغم من أن مثل هذه التقنيات يمكن أن تكون معبرة للغاية.

بالإضافة إلى ذلك ، عند تحليل الشخصية "المبنية" ، يجب على المرء أن يتذكرها نظام التصنيف، أي كيفية تقييم الشخصيات الأخرى والراوي نفسه للبطل. يوجد أي بطل تقريبًا في مرآة التقييمات ، ومن المهم أن نفهم من يقيمه هكذا ولماذا. يجب على الشخص الذي يبدأ دراسة جادة للأدب أن يتذكر ذلك تقييم الراويبعيدًا عن دائمًا يمكن اعتبار علاقة المؤلف بالبطل ، حتى لو بدا أن الراوي يشبه إلى حد ما المؤلف. الراوي أيضًا "داخل" العمل ؛ بمعنى أنه أحد الأبطال. لذلك ، فإن ما يسمى "تقييمات المؤلف" يجب أن تؤخذ في الاعتبار ، لكنها لا تعبر دائمًا عن موقف الكاتب نفسه. لنفترض أن الكاتب يستطيع تلعب دور المغفلوإنشاء راوي لهذا الدور. يمكن للراوي تقييم الشخصيات بطريقة مباشرة وضحلة ، و انطباع عامسيكون مختلفًا تمامًا. في النقد الأدبي الحديث ، هناك مصطلح مؤلف ضمني- هذا هو ذاك الصورة النفسيةالمؤلف ، الذي يتطور بعد قراءة عمله ، وبالتالي ، التي أنشأها الكاتب لهذا العمل... لذلك ، بالنسبة للكاتب نفسه ، يمكن أن يكون المؤلفون الضمنيون مختلفين تمامًا. على سبيل المثال ، العديد من القصص المضحكة التي كتبها أنتوشا تشيخونتي (على سبيل المثال ، مليئة بالفكاهة المتهورة "التقويم") من وجهة نظر الصورة النفسية للمؤلف مختلفة تمامًا عن "الجناح رقم 6". كل هذا كتبه تشيخوف ، لكن هذه الوجوه مختلفة للغاية. و مؤلف ضمنيكان "الجناح رقم 6" ينظر إلى أبطال "عائلة الخيول" بطريقة مختلفة تمامًا. يجب أن يتذكر عالم اللغويات الشاب هذا. مشكلة وحدة وعي المؤلف هي المشكلة الأكثر تعقيدًا في فقه اللغة وعلم نفس الإبداع ، ولا يمكن تبسيطها بأحكام مثل: "يشير تولستوي إلى بطله بهذه الطريقة ، لأنه في الصفحة 41 ، على سبيل المثال ، يقيم له بطريقة كذا وكذا ". من الممكن تمامًا أن يكتب نفس تولستوي بشكل مختلف تمامًا في مكان آخر أو في وقت آخر ، أو حتى على صفحات أخرى من نفس العمل. إذا ، على سبيل المثال ، نحن نثق كلفي التقييم الذي أجري لـ Eugene Onegin ، وجدنا أنفسنا في متاهة مثالية.

تحليل خصوصيات التخطيط

تناولنا في فصل "الحبكة" بالتفصيل الكافي الطرق المختلفة لتحليل الحبكة. لا جدوى من تكرار نفسي. ومع ذلك ، يجدر التركيز على حقيقة ذلك تكوين المؤامرة- لا يقتصر الأمر على عزل العناصر أو المخططات أو تحليل تناقضات الحبكة. فهم بشكل أساسي الارتباط وعدم العشوائية في الوقائع المنظورة. وهذه مهمة ذات مستوى مختلف تمامًا من التعقيد. من المهم أن تشعر بالوقوف وراء التنوع اللامتناهي للأحداث والمصائر منطقهم... في النص الأدبي ، يكون المنطق دائمًا حاضرًا بطريقة أو بأخرى ، حتى عندما يبدو ظاهريًا أن كل شيء هو سلسلة من الحوادث. دعونا نتذكر ، على سبيل المثال ، رواية "الآباء والأبناء" بقلم آي إس تورجينيف. ليس من قبيل المصادفة أن منطق مصير يفغيني بازاروف يذكرنا بشكل مدهش بمنطق مصير خصمه الرئيسي - بافيل كيرسانوف: بداية رائعة - حب قاتل - انهيار. في عالم Turgenev ، حيث الحب هو أصعب اختبار للشخصية وفي نفس الوقت الأكثر حسماً ، قد يشير هذا التشابه في المصير ، وإن كان بشكل غير مباشر ، إلى أن موقف المؤلف يختلف بشكل ملحوظ عن موقف Bazarov ومن وجهة نظره. الخصم الرئيسي. لذلك ، عند تحليل تكوين الحبكة ، يجب على المرء دائمًا الانتباه إلى الانعكاسات والتقاطعات المتبادلة لخطوط الرسم.

تحليل المكان والزمان الفني

لا يوجد عمل فني واحد موجود في فراغ الزمكان. يحتوي دائمًا على الوقت والمكان بطريقة أو بأخرى. من المهم أن نفهم أن الزمان والمكان الفنيين ليسا تجريدات ولا حتى تصنيفات مادية ، على الرغم من أن الفيزياء الحديثة تقدم إجابات غامضة للغاية على السؤال عن ماهية الزمان والمكان. من ناحية أخرى ، يتعامل الفن مع نظام إحداثيات مكاني وزماني محدد للغاية. كان ليسينج أول من أشار إلى أهمية الزمان والمكان للفن ، وهو ما ناقشناه بالفعل في الفصل الثاني ، وقد أثبت منظرو القرنين الماضيين ، وخاصة القرن العشرين ، ذلك الوقت الفنيوالمساحة ليست فقط عنصرًا مهمًا ، ولكنها غالبًا ما تكون مكونًا محددًا للعمل الأدبي.

في الأدب ، يعتبر الزمان والمكان من أهم خصائص الصورة. تتطلب الصور المختلفة إحداثيات مختلفة من الزمكان. على سبيل المثال ، في رواية F.M Dostoevsky "الجريمة والعقاب" ، نواجه مساحة مضغوطة بشكل غير عادي. غرف صغيرة وشوارع ضيقة. يعيش راسكولينكوف في غرفة تشبه التابوت. بالطبع ، هذه ليست مصادفة. يهتم الكاتب بالأشخاص الذين يجدون أنفسهم في طريق مسدود في الحياة ، وهذا مؤكد بكل الوسائل. عندما يجد راسكولينكوف في الخاتمة الإيمان والحب ، ينفتح الفضاء.

كل عمل من أعمال الأدب الحديث له شبكة الزمكان الخاصة به ، ونظام الإحداثيات الخاص به. في الوقت نفسه ، هناك بعض القوانين العامة لتطور المكان والزمان الفني. على سبيل المثال ، حتى القرن الثامن عشر ، لم يسمح الوعي الجمالي للمؤلف "بالتدخل" في الهيكل الزمني للعمل. بمعنى آخر ، لم يستطع المؤلف أن يبدأ القصة بموت البطل ثم يعود إلى ولادته. كان وقت القطعة "نوعًا ما حقيقي". بالإضافة إلى ذلك ، لم يستطع المؤلف تعطيل مسار السرد عن أحد الأبطال بقصة "إضافية" عن بطل آخر. في الممارسة العملية ، أدى هذا إلى ما يسمى ب "عدم التوافق الزمني" الذي يميز الأدب القديم. على سبيل المثال ، تنتهي إحدى القصص بعودة البطل بأمان ، بينما تبدأ قصة أخرى بحزن الأحباء على غيابه. نواجه هذا ، على سبيل المثال ، في ملحمة هوميروس. في القرن الثامن عشر ، حدثت ثورة ، وحصل المؤلف على الحق في "نموذج" السرد ، دون مراعاة منطق تشابه الحياة: ظهرت الكثير من القصص المدرجة ، وظهرت انحرافات ، وانتهكت "الواقعية" كرونولوجية. يمكن للمؤلف الحديث بناء تكوين العمل ، وخلط الحلقات حسب تقديره الخاص.

بالإضافة إلى ذلك ، هناك نماذج مكانية وزمانية مستقرة ومقبولة ثقافيًا. دعا عالم اللغة البارز م.م باختين ، الذي طور هذه المشكلة بشكل أساسي ، هذه النماذج كرونوتوب(كرونوس + توبوس ، الزمان والمكان). في البداية تتخلل Chronotopes المعاني ، أي فنان بوعي أو بغير وعي يأخذ هذا في الاعتبار. بمجرد أن نقول عن شخص ما: "إنه على وشك شيء ما ..." ، نفهم على الفور أننا نتحدث عن شيء كبير ومهم. لكن لماذا بالضبط على عتبة الباب؟ يعتقد باختين ذلك كرونوتوب العتبةواحدة من أكثر الثقافات انتشارًا ، وبمجرد أن "نشغلها" ، ينفتح العمق الدلالي.

اليوم المصطلح كرونوتوبهو عالمي ويشير فقط إلى نموذج الزمكان السائد. في كثير من الأحيان عندما تشير هذه "الآداب" إلى سلطة السيد باختين ، على الرغم من أن باختين نفسه فهم الكرونوتوب بشكل أكثر تحديدًا - على وجه التحديد مستدامنموذج يحدث من العمل إلى العمل.

بالإضافة إلى الكرونوتوبات ، يجب على المرء أن يتذكر المزيد من النماذج العامة للمكان والزمان التي تكمن وراء ثقافات بأكملها. هذه النماذج تاريخية ، أي أن إحداها تحل محل الأخرى ، لكن المفارقة في النفس البشرية هي أن النموذج ، الذي "تجاوز" زمنه ، لا يختفي في أي مكان ، ويستمر في إثارة شخص ما ويؤدي إلى ظهور نصوص أدبية. هناك عدد غير قليل من الاختلافات في مثل هذه النماذج في ثقافات مختلفة ، لكن العديد منها أساسي. الأول هو النموذج صفرمساحة ووقت. ويسمى أيضًا بلا حراك ، أبدي - هناك الكثير من الخيارات هنا. في هذا النموذج ، لا معنى للزمان والمكان. هناك دائمًا نفس الشيء ، ولا يوجد فرق بين "هنا" و "هناك" ، أي أنه لا يوجد مدى مكاني. من الناحية التاريخية ، هذا هو النموذج الأكثر عفا عليها الزمن ، لكنه لا يزال وثيق الصلة اليوم. يستخدم هذا النموذج لبناء مفهوم الجحيم والسماء ، وغالبًا ما يتم "تشغيله" عندما يحاول الشخص تخيل الوجود بعد الموت ، وما إلى ذلك. ويستخدم هذا النموذج لبناء الكرونوتوب الشهير "العصر الذهبي" ، وهو تتجلى في جميع الثقافات. إذا تذكرنا نهاية رواية "السيد ومارجريتا" ، فيمكننا أن نشعر بسهولة بهذا النموذج. في مثل هذا العالم ، بقرار من Yeshua و Woland ، انتهى الأمر بالأبطال في النهاية - في عالم الخير والسلام الأبدي.

نموذج آخر دورية(دائري). يعد هذا من أقوى النماذج المكانية والزمانية ، مدعومًا بالتغير الأبدي للدورات الطبيعية (الصيف - الخريف - الشتاء - الربيع - الصيف ...). إنه يقوم على فكرة أن كل شيء يعود إلى طبيعته. هناك مساحة ووقت هناك ، لكنهما مشروطان ، خاصة الوقت ، لأن البطل سيظل يعود من حيث غادر ، ولن يتغير شيء. أسهل طريقة لتوضيح هذا النموذج هي Homer Odyssey. كان أوديسيوس غائبًا لسنوات عديدة ، وكان لديه أكثر المغامرات التي لا تصدق ، لكنه عاد إلى المنزل ووجد بينيلوبه جميلًا ومحبًا كما كان دائمًا. دعا محمد باختين مثل هذا الوقت مغامر، فهو موجود كما لو كان حول الأبطال ، لا يغير شيئًا فيهم أو بينهم. النموذج الدوري قديم أيضًا ، لكن توقعاته واضحة في الثقافة الحديثة أيضًا. على سبيل المثال ، إنه ملحوظ جدًا في أعمال سيرجي يسينين ، الذي لديه فكرة دورة الحياة ، خاصة في سنوات النضجتصبح مسيطرة. حتى خطوط الانتحار المعروفة "في هذه الحياة ، ليس الموت جديدًا ، / لكن العيش بالطبع ليس جديدًا" ارجع إلى تقليد قديم، إلى الكتاب التوراتي الشهير للجامعة ، المبني بالكامل على نموذج دوري.

ترتبط ثقافة الواقعية بشكل أساسي بـ خطيالنموذج ، عندما يبدو الفضاء مفتوحًا على مصراعيه بشكل لا نهائي في جميع الاتجاهات ، والوقت مرتبط بسهم موجه - من الماضي إلى المستقبل. يهيمن هذا النموذج على الوعي اليومي للشخص المعاصر ويمكن رؤيته بوضوح بعدد كبير نصوص أدبيةالقرون الماضية. يكفي أن نتذكر ، على سبيل المثال ، روايات ل.ن.تولستوي. في هذا النموذج ، يتم التعرف على كل حدث على أنه فريد من نوعه ، ويمكن أن يكون مرة واحدة فقط ، ويُفهم الشخص على أنه كائن يتغير باستمرار. اكتشف النموذج الخطي علم النفسبالمعنى الحديث ، لأن علم النفس يفترض مسبقًا القدرة على التغيير ، والتي لا يمكن أن تكون دورية (بعد كل شيء ، يجب أن يكون البطل في النهاية هو نفسه كما في البداية) ، وأكثر من ذلك في نموذج الصفر الوقت- الفراغ. بالإضافة إلى ذلك ، يرتبط النموذج الخطي بالمبدأ التاريخية، أي ، بدأ فهم الإنسان على أنه نتاج عصره. ببساطة ، "الإنسان لكل العصور" المجرد غير موجود في هذا النموذج.

من المهم أن نفهم أنه في أذهان الشخص المعاصر ، كل هذه النماذج لا توجد في عزلة ، يمكنها أن تتفاعل ، مما يؤدي إلى ظهور أكثر التوليفات غرابة. على سبيل المثال ، يمكن لأي شخص أن يكون حديثًا بشكل قاطع ، ويثق في نموذج خطي ، ويقبل تفرد كل لحظة من حياته كشيء فريد ، ولكن في نفس الوقت يكون مؤمنًا ويقبل الخلود والخلود للوجود بعد الموت. وبالمثل في نص أدبييمكن أن ينعكس أنظمة مختلفةإحداثيات. على سبيل المثال ، لاحظ الخبراء منذ فترة طويلة أنه في عمل آنا أخماتوفا ، هناك بعدان على التوازي: أحدهما تاريخي ، حيث تكون كل لحظة وإيماءة فريدة من نوعها ، والآخر خالدة ، حيث تتجمد كل حركة. . "طبقات" هذه الطبقات هي إحدى السمات المميزة لأسلوب أخماتوف.

أخيرًا ، الوعي الجمالي الحديث هو أكثر فأكثر استيعابًا لنموذج آخر. لا يوجد اسم واضح لها ، لكن لن يكون من الخطأ القول إن هذا النموذج يسمح بالوجود موازىالأوقات والمسافات. النقطة هي أننا موجودون بشكل مختلفحسب نظام الإحداثيات. لكن في نفس الوقت ، هذه العوالم ليست معزولة تمامًا ، لديها نقاط تقاطع. يستخدم أدب القرن العشرين هذا النموذج بنشاط. يكفي أن نتذكر رواية السيد بولجاكوف السيد ومارجريتا. السيد وحبيبه يموت في أماكن مختلفة ولأسباب مختلفة:سيد في ملجأ مجنون ، مارجريتا في المنزل من نوبة قلبية ، ولكن في نفس الوقت هم انهميموتون بين ذراعي بعضهم البعض في خزانة السيد من سم عزازيللو. يتم تضمين أنظمة إحداثيات مختلفة هنا ، لكنها مترابطة - بعد كل شيء ، جاء موت الأبطال على أي حال. هذا هو إسقاط نموذج العوالم المتوازية. إذا قرأت الفصل السابق بعناية ، فستفهم بسهولة أن ما يسمى ب متعدد المتغيراتالحبكة - اختراع الأدب في القرن العشرين - هي نتيجة مباشرة للموافقة على شبكة الزمكان الجديدة هذه.

أنظر: بختين م. م ، 1975.

تحليل تغيير "وجهات النظر"

"وجهة نظر"- أحد المفاهيم الأساسية لنظرية التكوين الحديثة. على الفور يستحق التحذير منه خطأ عامعلماء فقه اللغة عديمي الخبرة: لفهم مصطلح "وجهة نظر" بمعناه اليومي ، كما يقولون ، لكل مؤلف وشخصية وجهة نظره الخاصة في الحياة. غالبًا ما يتم سماع هذا من الطلاب ، لكن لا علاقة له بالعلوم. كمصطلح للنقد الأدبي ، ظهرت "وجهة نظر" لأول مرة في نهاية القرن التاسع عشر في مقال للكاتب الأمريكي الشهير هنري جيمس حول فن النثر. تم جعل هذا المصطلح علميًا بدقة من قبل الناقد الأدبي الإنجليزي بيرسي لوبوك المذكور سابقًا.

"وجهة نظر" مفهوم معقد وضخم يكشف طرق حضور المؤلف في النص. في الواقع ، نحن نتحدث عن تحليل شامل تصاعدوالنص حول محاولات أن نرى في هذا المونتاج منطقهم وحضور المؤلف. يعتقد أحد أكبر الخبراء المعاصرين في هذه المسألة ، BA Uspensky ، أن تحليل وجهات النظر المتغيرة فعال فيما يتعلق بتلك الأعمال التي لا يتساوى فيها مستوى التعبير مع مستوى المحتوى ، أي كل ما يقال أو يقدم له طبقات دلالية ثانية وثالثة وما إلى ذلك. على سبيل المثال ، في قصيدة إم يو ليرمونتوف "كليف" ، بالطبع ، نحن لا نتحدث عن جرف وسحابة. عندما تكون خطط التعبير والمحتوى غير قابلة للفصل أو متطابقة تمامًا ، فإن تحليل وجهات النظر لا يعمل. على سبيل المثال ، في المجوهرات أو الرسم التجريدي.

كأول تقدير تقريبي ، يمكننا القول أن "وجهة النظر" لها طيفان من القيم على الأقل: أولاً ، التعريب المكانيإذا قارنا الكاتب بالمصور ، يمكننا القول أنه في هذه الحالة سنهتم بمكان وجود كاميرا الفيلم: قريبة ، بعيدة ، أعلى أو أسفل ، وهكذا. سيبدو الجزء نفسه من الواقع مختلفًا تمامًا اعتمادًا على تغيير وجهة النظر. النطاق الثاني للقيم هو ما يسمى توطين الموضوع، أي أننا سنهتم به وعيهشوهد المشهد. تلخيصًا للعديد من الملاحظات ، حدد بيرسي لوبوك نوعين رئيسيين من سرد القصص: بانورامي(عندما يعبر المؤلف مباشرة لهوعي) و المسرح(نحن لا نتحدث عن الدراما ، فهذا يعني أن وعي المؤلف "مخفي" في الشخصيات ، المؤلف لا يعبر عن نفسه علانية). وفقًا لوبوك وأتباعه (ن.فريدمان ، ك.بروكس وآخرون) ، فإن طريقة المسرح مفضلة من الناحية الجمالية ، لأنها لا تفرض أي شيء ، بل تظهر فقط. ومع ذلك ، يمكن الطعن في هذا الموقف ، لأن النصوص "البانورامية" الكلاسيكية لـ L.N.Tolstoy ، على سبيل المثال ، لها تأثير جمالي هائل.

يقنع البحث الحديث ، الذي يركز على طريقة تحليل وجهات النظر المتغيرة ، أنه يسمح لك برؤية النصوص التي تبدو معروفة جيدًا بطريقة جديدة. بالإضافة إلى ذلك ، فإن مثل هذا التحليل مفيد جدًا بالمعنى الأكاديمي ، لأنه لا يسمح بـ "الحريات" في التعامل مع النص ، مما يجبر الطالب على الانتباه والحذر.

Uspensky BA شعرية التكوين. SPb. ، 2000 S.10.

تحليل التركيب الغنائي

يحتوي تكوين العمل الغنائي على عدد من سماته المميزة. هناك ، معظم الاختصارات التي حددناها (باستثناء تحليل الحبكة ، والتي غالبًا ما تكون غير قابلة للتطبيق على عمل غنائي) تحتفظ بمعناها ، ولكن في نفس الوقت ، يكون للعمل الغنائي خصائصه الخاصة. أولاً ، غالبًا ما تحتوي الكلمات على هيكل مقطعي ، أي أن النص مقسم إلى مقاطع ، مما يؤثر على الفور على الهيكل بأكمله ؛ ثانياً ، من المهم فهم قوانين التكوين الإيقاعي ، والتي ستتم مناقشتها في فصل "الشعر". ثالثًا ، تتميز القصائد الغنائية بالعديد من سمات التكوين التصويري. لا يتم إنشاء الصور الغنائية وتجميعها بنفس الطريقة تمامًا مثل الصور الملحمية والدرامية. لا يزال الحديث التفصيلي حول هذا الأمر سابقًا لأوانه ، لأن فهم بنية القصيدة لا يأتي إلا بالممارسة. كبداية ، من الأفضل قراءة عينات الاختبار بعناية. يوجد تحت تصرف الطلاب المعاصرين مجموعة جيدة من "تحليل قصيدة واحدة" (L. ، 1985) ، مكرسة بالكامل لمشاكل التأليف الغنائي. نحيل القراء المهتمين بهذا الكتاب.

تحليل قصيدة واحدة: Interuniversity collection / ed. في إي كولشيفنيكوفا. L. ، 1985.

بختين مم اشكال الزمان والتوقيت في رواية // باختين مم اسئلة ادبية وجماليات. م ، 1975.

Davydova T. T. ، Pronin V. A. نظرية الأدب. م ، 2003. الفصل السادس. "الزمن الفني والفضاء الفني في العمل الأدبي".

Kozhinov V.V. تكوين // موسوعة أدبية موجزة. T. 3.M.، 1966. S. 694-696.

Kozhinov V.V. المؤامرة ، المؤامرة ، التكوين // نظرية الأدب. مشاكل كبيرة في التغطية التاريخية. أجناس وأنواع الأدب. م ، 1964.

Markevich G. المشاكل الأساسية لعلم الأدب. م ، 1980. س 86-112.

Revyakin A.I. مشاكل دراسة وتدريس الأدب. م ، 1972. س 137-153.

Rodnyanskaya I.B. الوقت الفني والفضاء الفني // القاموس الموسوعي الأدبي. م ، 1987. س 487-489.

النقد الأدبي الأجنبي المعاصر. كتاب مرجعي موسوعي. ، 1996. S. 17-20 ، 61-81 ، 154-157.

الشعرية النظرية: مفاهيم وتعاريف: قارئ لطلاب الكليات اللغوية / مؤلف - مترجم ND Tamarchenko. م ، 1999 (المواضيع 12 ، 13 ، 16-20 ، 29.)

Uspensky BA شعرية التكوين. SPb. ، 2000.

Fedotov OI أسس نظرية الأدب. الجزء 1. م ، 2003. S. 253-255.

خاليزيف في ، نظرية الأدب. م ، 1999. (الفصل 4. "العمل الأدبي".)

في الدراسات الأدبية ، يقولون أشياء مختلفة عن التكوين ، لكن هناك ثلاثة تعريفات رئيسية:

1) التركيب هو ترتيب وترابط الأجزاء والعناصر والصور للعمل (المكونات شكل من اشكال الفن) تسلسل ادخال وحدات المصور والكلام يعني النص.

2) التركيب هو بناء عمل فني ، ارتباط جميع أجزاء العمل في كل واحد ، بسبب محتواه ونوعه.

3) التكوين - بناء عمل فني ، نظام محددوسائل الكشف عن الصور وتنظيمها وعلاقاتها وعلاقاتها التي تميز سيرورة الحياة الموضحة في العمل.

كل هذا مخيف مفاهيم أدبية، في الجوهر ، فك تشفير بسيط إلى حد ما: التركيب هو ترتيب مقاطع الروايات بترتيب منطقي ، حيث يصبح النص كاملاً ويكتسب معنى داخليًا.

كيف ، باتباع التعليمات والقواعد ، نجمع من أجزاء صغيرةمُنشئ أو لغز ، لذلك نجمع من أجزاء النص ، سواء كانت فصولًا أو أجزاءًا أو رسومات ، ورواية كاملة.

فانتازيا الكتابة: دورة لمحبي هذا النوع

دورة لأولئك الذين لديهم أفكار رائعة ولديهم خبرة قليلة في الكتابة أو ليس لديهم خبرة على الإطلاق.

إذا كنت لا تعرف من أين تبدأ - كيفية تطوير فكرة ، وكيفية الكشف عن الصور ، وكيف ، في النهاية ، من السهل تقديم ما تم اختراعه بشكل متماسك ، لوصف ما تم رؤيته - فسنقدم كل من المعرفة اللازمة و تمارين للممارسة.

تكوين العمل خارجي وداخلي.

التكوين الخارجي للكتاب

التكوين الخارجي (المعروف أيضًا باسم الهندسة المعمارية) هو تقسيم النص إلى فصول وأجزاء ، مع إبراز الأجزاء الهيكلية الإضافية وخاتمة ومقدمة وخاتمة ونقوش واستطرادات غنائية. التكوين الخارجي هو أيضًا تقسيم النص إلى مجلدات (كتب منفصلة بفكرة عالمية ، ومؤامرة متفرعة و عدد كبيرالأبطال والشخصيات).

التكوين الخارجي هو وسيلة لتحديد الجرعات المعلومات.

نص جديد مكتوب على 300 صفحة غير قابل للقراءة بدون انهيار هيكلي. كحد أدنى ، يحتاج إلى أجزاء ، كحد أقصى - فصول أو مقاطع دلالية ، مفصولة بمسافات أو علامات نجمية (***).

بالمناسبة ، الفصول القصيرة أكثر ملاءمة للإدراك - ما يصل إلى عشر أوراق - بعد كل شيء ، كقراء ، بعد إتقان فصل واحد ، لا ، لا ، سنحسب عدد الصفحات الموجودة في الفصل التالي - ونستمر في القراءة أو النوم .

التكوين الداخلي للكتاب

التكوين الداخلي ، على عكس الخارجي ، يتضمن الكثير المزيد من العناصروتقنيات تخطيط النص. ومع ذلك ، فإنهم جميعًا يتلخصون في هدف مشترك - بناء النص بترتيب منطقي وكشف نية المؤلف ، لكنهم يذهبون إليه بطرق مختلفة - الحبكة ، التصويرية ، الكلام ، الموضوع ، إلخ. دعونا نفحصهم بتفاصيل اكثر.

1. عناصر موضوع التكوين الداخلي:

• مقدمة - مقدمة ، في أغلب الأحيان - عصور ما قبل التاريخ. (لكن بعض المؤلفين يأخذون الحدث من منتصف القصة في المقدمة ، أو الانتقال التركيبي الأصلي من النهاية). المقدمة عنصر مثير للاهتمام ولكنه اختياري للتكوين الخارجي والخارجي ؛
• المعرض - الحدث الأولي الذي يتم فيه تقديم الأبطال ، يتم تحديد الصراع ؛
• التعادل - الأحداث التي يرتبط فيها الصراع ؛
• تطوير الإجراءات - مسار الأحداث ؛
• الذروة - أعلى نقطة توتر ، صدام القوى المتعارضة ، ذروة الشدة العاطفية للصراع ؛
• الخاتمة - نتيجة الذروة ؛
• الخاتمة - نتيجة القصة ، الاستنتاجات حول الحبكة وتقييم الأحداث ، الخطوط العريضة الحياة في وقت لاحقالأبطال. عنصر اختياري.

2 - العناصر التصويرية:

• صور الأبطال والشخصيات - تقدم الحبكة ، والصراعات الرئيسية ، وتكشف عن الفكرة ونية المؤلف. نظام الشخصيات - كل صورة على حدة والوصلات بينها - عنصر مهم في التكوين الداخلي ؛
• صور المكان الذي يتطور فيه الحدث هي أوصاف البلدان والمدن ، وصور الطريق والمناظر الطبيعية المصاحبة ، إذا كانت الشخصيات في الطريق ، والديكورات الداخلية - إذا حدثت جميع الأحداث ، على سبيل المثال ، داخل جدران قلعة من القرون الوسطى . صور البيئة هي ما يسمى بـ "اللحم" الوصفي (عالم التاريخ) ، الغلاف الجوي (الإحساس بالتاريخ).

تعمل العناصر التصويرية بشكل أساسي على قطعة الأرض.

لذلك ، على سبيل المثال ، يتم تجميع صورة البطل من التفاصيل - يتيم ، بدون عائلة وقبيلة ، ولكن مع قوة سحريةوالهدف هو التعرف على ماضيك ، وعائلتك ، والعثور على مكانك في العالم. وهذا الهدف ، في الواقع ، يصبح حبكة - والتركيبية: من البحث عن البطل ، من تطور الفعل - من التقدم التدريجي والمنطقي - يتكون النص.

وينطبق الشيء نفسه على صور البيئة. كلاهما يخلق مساحة من التاريخ ، وفي نفس الوقت يقصرها على إطارات معينة - قلعة من القرون الوسطى ، مدينة ، بلد ، عالم.

الصور المحددة تكمل القصة وتطورها ، وتجعلها مفهومة ومرئية وملموسة ، مثل العناصر المنزلية المرتبة بشكل صحيح (وتركيبيًا) في شقتك.

3. عناصر الكلام:

• حوار (متعدد اللغات) ؛
• مناجاة فردية؛
• استطرادات غنائية (كلمة المؤلف ، التي لا تتعلق بتطور الحبكة أو صور الأبطال ، تأملات مجردة حول موضوع معين).

عناصر الكلام هي سرعة إدراك النص. الحوارات هي ديناميكيات ، والمونولوجات والاستطرادات الغنائية (بما في ذلك أوصاف العمل في ضمير المتكلم) ثابتة. بصريًا ، يبدو النص ، الذي لا توجد فيه حوارات ، مرهقًا وغير مريح وغير قابل للقراءة ، وينعكس هذا في التكوين. بدون حوارات ، من الصعب أن نفهم - يبدو أن النص مستخرج.

يعتمد نص المونولوج - مثل خزانة جانبية ضخمة في غرفة صغيرة - على العديد من التفاصيل (ويحتوي على المزيد في حد ذاته) ، والتي يصعب أحيانًا فهمها. من الناحية المثالية ، من أجل عدم تحميل العبء على تكوين الفصل ، يجب ألا يستغرق المونولوج (وأي نص وصفي) أكثر من صفحتين أو ثلاث صفحات. وبأي حال من الأحوال عشرة أو خمسة عشر ، سيقرأها القليل من الناس - سوف يتخطونها ، وينظرون بشكل مائل.

على العكس من ذلك ، تتكون الحوارات من المشاعر ، سهلة الفهم وديناميكية. في الوقت نفسه ، لا ينبغي أن تكون فارغة - فقط من أجل الديناميكيات والتجارب "البطولية" ، ولكن من أجل المعلومات ، والكشف عن صورة البطل.

4. الإدخالات:

• بأثر رجعي - مشاهد من الماضي: أ) حلقات طويلة ، تكشف عن صورة الأبطال ، تظهر تاريخ العالم أو أصول الموقف ، قد تأخذ عدة فصول ؛ ب) مشاهد قصيرة (ذكريات الماضي) - من فقرة واحدة ، غالبًا حلقات عاطفية وغلافية للغاية ؛
• القصص القصيرة والأمثال والحكايات الخيالية والقصائد والقصائد - عناصر اختيارية تنوع النص بشكل مثير للاهتمام (مثال جيد لقصة خيالية تركيبية هو رولينج "هاري بوتر والأقداس المهلكة") ؛ فصول من قصة أخرى في تأليف "رواية في رواية" ("السيد ومارجريتا" لميخائيل بولجاكوف) ؛
• الأحلام (الأحلام - الهواجس ، الأحلام - التنبؤات ، الأحلام - الألغاز).

الإدخالات هي عناصر مؤامرة إضافية ، وإزالتها من النص - لن تتغير المؤامرة. ومع ذلك ، يمكنهم تخويف القارئ وتسليته وإزعاجه ، واقتراح تطور الحبكة ، إذا كانت هناك سلسلة معقدة من الأحداث المقبلة.يجب أن يتدفق المشهد منطقيًا من السابق ، ويجب أن يرتبط كل فصل تال بأحداث السابق (إذا كان هناك عدة خطوط مؤامرة ، يتم تثبيت الفصول بخطوط الأحداث) ؛

— ترتيب وتصميم النص حسب الحبكة (الفكرة)- هذا ، على سبيل المثال ، شكل يوميات ، ورقة مصطلحطالب رواية في الرواية ؛

— موضوع العمل- تقنية تركيبية خفية ومتقاطعة تجيب على السؤال - ما هي القصة وما هو جوهرها وماذا الفكرة الرئيسيةيريد المؤلف أن ينقل إلى القراء ؛ من الناحية العملية ، يتم حلها من خلال اختيار التفاصيل المهمة في المشاهد الرئيسية ؛

— الدافع- هذه عناصر ثابتة ومتكررة تخلق صورًا شاملة: على سبيل المثال ، صور الطريق - دافع السفر ، حياة البطل المغامرة أو المشردة.

التركيب ظاهرة معقدة ومتعددة الطبقات ، ومن الصعب فهم كل مستوياتها. ومع ذلك ، عليك أن تفهم من أجل معرفة كيفية ترتيب النص بحيث يسهل على القارئ إدراكه. في هذا المقال تحدثنا عن الأساسيات وما يكمن على السطح. وفي المقالات التالية سنحفر أعمق قليلاً.

ابقوا متابعين!

داريا جوشينا
كاتب ، مؤلف خيال علمي
(صفحة فكونتاكتي