Təntənəli uvertüra 1812. Çaykovski

Orkestr tərkibi: 2 fleyta, pikkolo, 2 qoboy, kor anglo, 2 klarnet, 2 fagot, 4 buynuz, 2 kornet, 2 truba, 3 trombon, tuba, timpani, üçbucaq, qaval, nağara, sinclər, bas nağara, zənglər böyük olmalıdır , onların formalaşması laqeyddir, şənlik səsini təqlid edərək döyülməlidirlər. Qeyd Çaykovski), top (teatrda top atışını təsvir etmək üçün istifadə olunan alət. - Qeyd Çaykovski), banda (ad libitum), simlər.

Yaradılış tarixi

1882-ci ildə Moskvada Ümumrusiya İncəsənət və Sənaye Sərgisi keçirilməli idi. Onun açılışı üçün Çaykovskinin böyük dostu və musiqisinin daimi təbliğatçısı N.Rubinşteyn Çaykovskiyə üç mövzudan birinə - sərginin açılışı, II Aleksandrın tacqoymasının 25-ci ildönümü və ya Məsih Katedralinin təqdis edilməsi haqqında musiqi yazmağı təklif etdi. Xilaskar. Bəstəkarın ilk instinkti imtina etmək olub. Uzun illər bəstəkarı maliyyələşdirən və bununla da ona fürsət verən xeyriyyəçi N. von Mekə yazdığı məktubların birində oxuyuruq: “Mənim üçün hansısa şənlik xatirinə bəstələməkdən daha antipatik bir şey yoxdur”. sakit yaradıcılıq üçün. - Düşün, əziz dostum! Məsələn, nə yaza bilərsiniz sərgisinin açılışı münasibətilə, bayağılıqlar və səs-küylü istisna olmaqla ümumi yerlər? Bununla belə, mənim xahişi rədd etməyə ürəyim yoxdur və istər-istəməz rəğbətsiz bir işi öhdəsinə götürməli olacağam”.

Təklif olunan mövzuların heç biri ona uyğun gəlmirdi. Çaykovski sifarişli əsərin məzmununu 1812-ci il hadisələri əsasında qurmağı qərara alır, onun 70 illiyi sərginin keçirildiyi il baş verir. Düşmən qoşunlarının Rusiyaya hücumu, fəth etdiyinə qərar verən Napoleonun özünə inamı böyük ölkə, xalqın şücaəti, qələbəsinin təntənəsi - bu, təklif olunan üç mövzudan daha çox Çaykovskini cəlb etdi. Bununla belə, bəstəkar qəti şəkildə şübhələndi bədii məziyyət aa yazılıb. Fon Mekə yazdığı növbəti məktubunda o, deyir: “Təsəvvür edin, əziz dostum, mənim ilhamverici ruhum mənim üçün bu qədər əlverişli idi. Son vaxtlar,.Mən iki şeyi böyük sürətlə yazdım, yəni: 1) Nikin xahişi ilə sərgi üçün böyük təntənəli uvertüra. Qriq., və 2) simli orkestr üçün 4 hissədən ibarət serenada. İndi hər ikisini bir az orkestrləşdirirəm. Uvertüra çox səs-küylü və səs-küylü olacaq, amma mən onu hərarətli məhəbbət hissi olmadan yazdım və ona görə də, yəqin ki, onda bədii məziyyət olmayacaq”. 1880-ci il noyabrın əvvəlində əsər tamamlandı və tezliklə 49-cu əsər altında nəşr olundu. Bu əsərin ilk nümayişi 8 avqust 1882-ci ildə sərgi tədbirləri çərçivəsində, simfonik konsert Rus dilinin Moskva filialı musiqi cəmiyyətiİ.Altaninin rəhbərliyi altında. Çaykovskinin gözləntilərinin əksinə olaraq, musiqi həm ictimaiyyət, həm də tənqidçilər tərəfindən bəyənildi. Bundan əmin olan Çaykovski bunu öz konsert proqramlarına daxil etməyə başladı. Belə ki, onun rəhbərliyi ilə uvertüra 1887-ci ildə paytaxtda, sonra isə Avropanın və Rusiyanın bir çox şəhərlərində ifa olunub. 1885-ci ildə Balakirev onu Smolenskdə Qlinka abidəsinin təntənəli açılışında çıxış etmək üçün seçdi. Bu günə qədər bütün dünyada, bəzən real top atışları ilə uğurla ifa olunur.

Musiqi

Uvertüra yavaş giriş (Larqo) ilə açılır. Ciddi xor təqdimatında “Ya Rəbb, xalqını xilas et” duasının tərənnümü səslənir. Tutti akkordu ilə bitən yığılmadan sonra qoboy solo qəmli və narahatedici melodiya ilə daxil olur. O, böyüyür, getdikcə daha çox yeni alətlər daxil edilir. Yeni güclü tuttidən sonra basların (fagotlar və aşağı simlər) həlledici, fortissimo, unison hərəkətinə səbəb olan qarışıqlıq və narahatlıq mənzərəsi yaranır. Nağara səsi, hərbi fanfarlar və simlərdən qısa, qətiyyətli nəğmələr müqavimət göstərmək üçün toplaşan qüvvələri təsvir edir. Ümumi fasilədən sonra uvertüranın mərkəzi hissəsi başlayır - ölümcül döyüşün şəkli (Allegro giusto). Davamlı şiddətli hərəkat üstünlük təşkil edir. İki böyüyən dalğa hər dəfə təhrif olunmuş, məşum səslə Fransanın milli himni La Marseillaise-nin - işğalçıların obrazının yaranmasına gətirib çıxarır. Buna Rusiyanın obrazı - fleyta və ingilis dilində səslənən "Qapıda, Batyuşkin darvazasında" rəqsinin əsl xalq mahnısı ilə əvəzlənən xalq mahnısının təbiətindəki geniş simli melodiya ilə qarşı-qarşıya gəlir. oktavada buynuz. Sürətli, enerjili inkişaf, fransız və rus mövzuları arasında ziddiyyətin gücləndiyi bir reprise gətirib çıxarır. Qətnamə rus mövzusunun Marseillaise üzərində həlledici qələbə qazandığı kodda baş verir. Xalq şadlığının mənzərəsi hərbi orkestrin təqdimatı, zənglərin çalması və top atışlarını simulyasiya edən asılmış böyük nağara zərbələri ilə vurğulanır. Sonda, duadan sonra (girişin ilk mövzusu) Rusiya himni "Tanrı çarı qorusun" güclü səslənir. (IN Sovet vaxtı Uvertüra V.Şebalinin variantında ifa olunub, burada himn Qlinkanın ilk operasından olan “Şöhrət” xorunun orkestr versiyası ilə əvəz edilib.)

Napoleonla müharibədə rus qoşunlarının böyük qələbəsinə həsr olunmuş və İmperator II Aleksandrın taxta çıxmasının 25-ci ildönümünə həsr olunmuş musiqi yaratmaq üçün orden aldı.

Çaykovski özü də bəstəsi haqqında yaltaqlıqdan uzaq danışırdı: “Bu, çox yüksək və səs-küylü olacaq, üstəlik, mən lazımi sevgi və həvəs olmadan yazmışam, ona görə də bu əsərin heç bir bədii dəyəri olmayacaq”. Eyni zamanda bəstəkar sübut etdi ki, əsl peşəkarlıqla musiqiçi parlaq nəticə əldə etməklə istənilən sifarişi yerinə yetirə bilər. Uvertüraya öz tənqidi münasibətinə baxmayaraq, o, bəlkə də ən məşhur orkestr əsərlərindən birini yazdı.

Yubiley

Yaradılış ideyası musiqi kompozisiya Bu mövzuda musiqiçi, müəllim və Moskvada Rus Musiqi Cəmiyyətinin qurucusu tərəfindən anadan olmuşdur.

Çaykovski əsəri yazmağa 1880-ci ildə başladı və 1882-ci ildə Moskvada İncəsənət və Sənaye Sərgisində premyerası oldu, bu da Xilaskar Məsih Katedralinin təqdis edilməsi ilə üst-üstə düşdü.

Çaykovskinin bəstəsi haqqında mənfi rəyinə baxmayaraq, uvertüra klassik repertuarda möhkəm yer tutmuş və ən çox ifa olunan əsərlərdən birinə çevrilmişdir.

Müharibə səsləri

Uvertürada Napoleon ordusunun Rusiyaya hücumu və Mojaysk yaxınlığındakı Borodino kəndi döyüşü təsvir edilir. Dəhşətli döyüşdə hər iki tərəf - ruslar və fransızlar böyük itki verdilər, buna baxmayaraq Napoleon Moskvanı işğal edə bildi. Lakin rus qoşunlarının şücaəti sayəsində böyük komandir geri çəkilməyə və Rusiyanı rüsvayçılıqla tərk etməyə məcbur oldu.

Zəfərli final

“1812” (1880) təntənəli uvertürası geniş otaqlarda və ya açıq havada ifa üçün nəzərdə tutulmuş xüsusi əsərlər sinfinə aiddir. Bu, böyük aktyor heyətinin ifası üçün yazılmış monumental, proqrama uyğun əsərdir. simfonik orkestr top atışlarını təsvir etmək üçün opera orkestrlərində istifadə olunan zərb alətləri, böyük zənglər və asılmış nağara, habelə bir qrup hərbi orkestr alətləri (isteğe bağlı) əlavə edilməklə.

Çaykovski vermədi ədəbi proqram uvertüraya, lakin tamaşanın obrazları o qədər konkretdir ki, izaha ehtiyac yoxdur. Sonata alleqrounun böyük girişində üç mövzu bir-birinin ardınca gedir: qələbənin verilməsi üçün dua “Ya Rəbb, xalqını xilas et” və iki orijinal mövzu - həyəcan siqnalı və qəhrəmanlıq hərbi siqnalları. Sonata alleqro çoxölçülüdür. Bir-birinə zidd olan əsas və ikinci dərəcəli hissələrə əlavə olaraq, alleqro iki düşmən qüvvəni simvolizə edən mövzuları təqdim edir: rus mahnısı "Qapıda, Batyushkin qapısında" və "Marselya". Hər ikisi var böyük əhəmiyyət kəsb edir inkişafda və təkrarlanmada sonata forması. Təntənəli kodada duanın mövzusu misin təsirli tembrində yenidən eşidilir, bundan sonra Rusiya himninin mövzusu görünür.

Kodda Çaykovski təsvir etmişdir parlaq bir şəkil Zəng və top salamlarının təsirindən istifadə edərək rus ordusunun qələbəsi.

Uvertüranın tematik xarakteri konkret janr növlərinə əsaslanır. Yan hissənin melodik melodiyası lirikaya yaxındır xalq mahnıları. Bəstəkar, görünür, rus əsgərlərinin cəsarətini "Qapılarda, ataların qapılarında" mahnısının obrazı ilə əlaqələndirdi. Amma əgər Çaykovski rus obrazlarını xarakterizə edərkən folklor materialından uğurla istifadə edirdisə, fransızların işğalını səciyyələndirərkən səhv hesablama aparıb. O, Marseillaise mövzusundan istifadə etmək fikrini irəli sürdü. Bütün 19-cu əsrdə bu melodiya avropalılar üçün azadlıq ideyaları və xalqın öz hüquqları uğrunda mübarizəsi ilə əlaqələndirilirdi. Burada "La Marseillaise" düşmənin obrazını çəkir, semantik dissonans təqdim edən işğalı xarakterizə edir. Melodiyanın qəhrəmanlıq, cəsarətli xarakteri onun bütövlükdə dramaturgiyadakı roluna ziddir.

Bu çatışmazlığa baxmayaraq, 1812 Uvertürası möhtəşəm bir əsərdir. Vətənpərvərlik ideyası bunu verir qəhrəmanlıq xarakteri, və əzəmətli sonluq bunu təsdiqləyir.

Təqdimat

Daxildir:
1. Təqdimat 15 slayd, ppsx;
2. Musiqi səsləri:
Təntənəli uvertüra "1812", E-flat major, Op. 49, simfonik uvertüranın finalı, mp3;
Təntənəli uvertüra "1812", E-flat major, Op. 49 ( Tam versiyası), mp3;
3. Müşayiət olunan məqalə, docx.

Yeganə mayor musiqi parçası həsr olunmuşdur Vətən Müharibəsi 1812, bu günə qədər, Xilaskar Məsihin Katedralinin açılışı üçün Pyotr İliç Çaykovskinin 1880-ci ildə yazdığı "1812" təntənəli uvertürası olaraq qalır. Bəstəkar orada rus xalqının şücaətini ifa etdi.

Uvertüra geniş otaqlarda və ya açıq havada ifa üçün nəzərdə tutulmuş xüsusi əsərlər sinfinə aiddir. Bu monumental, proqram xarakterli əsər opera orkestrlərində top atışlarını təmsil etmək üçün istifadə edilən zərb alətləri, böyük zənglər və asılmış nağara, eləcə də bir qrup hərbi orkestr alətlərinin əlavə edilməsi ilə böyük simfonik orkestr tərəfindən ifa edilmək üçün yazılmışdır. isteğe bağlıdır).

Çaykovski uvertüra üçün ədəbi proqram verməsə də, tamaşanın obrazları o qədər konkretdir ki, izahat tələb etmir. Sonata alleqrounun böyük girişində üç mövzu ardıcıl olaraq davam edir: "Ya Rəbb, xalqını xilas et" qələbəsi üçün dua və iki orijinal mövzu - həyəcan siqnalı və qəhrəmanlıq hərbi siqnalları. Sonata alleqrosu çoxölçülüdür. Bir-birinə zidd olan əsas və ikinci dərəcəli hissələrə əlavə olaraq, alleqro iki düşmən qüvvəni simvolizə edən mövzuları təqdim edir: rus mahnısı "Qapıda, Batyushkin qapısında" və "Marselya". Sonata formasının inkişafı və təkrarlanmasında hər ikisinin böyük əhəmiyyəti var. Təntənəli kodada duanın mövzusu yenidən misin təsirli tembrində eşidilir, bundan sonra Rusiya himninin "Tanrı çarı qorusun" mövzusu görünür.

Kodada Çaykovski zəng və top salamlarının təsirindən istifadə edərək rus ordusunun qələbəsinin parlaq mənzərəsini təsvir etmişdir.

Uvertüranın vətənpərvərlik ideyası ona qəhrəmanlıq xarakteri verir, əzəmətli sonluğu isə bunu təsdiqləyir.

1927-ci ildə Baş Repertuar Komitəsi Çaykovskinin 1812-ci il uvertürasının kütləvi nümayişini qadağan etdi. Rusiyanın Napoleon üzərində qələbəsi “mürtəce xalqın” “böyük dövlətin varisi respublikaya” qarşı müharibəsi adlanırdı. fransız inqilabı" Bütün bu kampaniyanı yalnız İ.Stalin Sov.İKP (b)-də “müxalifət”i məğlub etdikdən sonra dayandırmaq mümkün oldu. 1934-cü ilin mayında kəskin dönüş oldu. Sonra Çaykovskinin 1812-ci il uvertürası ifa olundu.

1941-ci ilin oktyabrında Moskva cəbhəyanı şəhərə çevrildi. nin rəhbərliyi altında paytaxtda qalan radio komitəsinin simfonik orkestri xalq artisti SSRİ Nikolay Semenoviç Qolovanov Birliklər Evinin Sütunlar Salonunda cəbhəyə gedən əsgərlər üçün konsert verdi. Və yenidən “1812” uvertürası səsləndirildi. Simfoniya və onunla birlikdə iştirak edən nəstlər orkestri dahi bəstəkarın bu əsərini böyük həvəslə ifa etmişlər. Yürüş forması geyinmiş əsgərlər ayağa qalxaraq musiqiçiləri alqışlayırdılar. Orkestr uvertüranın final hissəsini beş dəfə təkrar etdi. Bu, böyük rus xalqının himni kimi, düşmən üzərində qələbəyə çağırış kimi səslənirdi.

Ancaq böyük işin təqib kampaniyası unudulmadı və Xruşşovun "əriməsinin" qısa bir anında "altmışıncı"ların səyləri ilə daha da geniş miqyasda bərpa edildi. Kinorejissor Mixail Romm 1963-cü il fevralın 26-da elm və incəsənət xadimləri qarşısında çıxış edərək dedi: “Mən bizim aramızda formalaşmış bəzi ənənələri başa düşmək istərdim. Çox var yaxşı ənənələr, və tamamilə pis olanlar var. Bizim bir ənənəmiz var: Çaykovskinin “1812” uvertürasını ildə iki dəfə ifa etmək. Yoldaşlar, başa düşdüyüm qədər, bu uvertürada aydın ifadə olunmuş siyasi ideya var - pravoslavlığın və avtokratiyanın inqilab üzərində qələbəsi ideyası. Axı bu, Çaykovskinin sifarişlə yazdığı pis uvertüradır. Mən musiqi tarixinin mütəxəssisi deyiləm, amma əminəm ki, uvertüra fürsətçi səbəblərdən, açıq-aşkar kilsəyə və monarxiyaya yaltaqlanmaq niyyəti ilə yazılmışdır. Nə üçün Sovet hakimiyyəti altında zəng çalır Fransa İnqilabının möhtəşəm himni olan La Marseillaise-i alçaltmaq? Çarın Qara Yüz himninin təntənəsi niyə təsdiqlənməlidir? Amma uvertüranın ifası artıq ənənə halını alıb”.

Kinorejissor Çaykovskinin uvertürasını “Sovet antisemitizmi” ilə əlaqələndirib. Və bu gün bəzi xarici tarixçilər bunu və Rusiyanın 1812-ci il Vətən Müharibəsindəki qələbəsini “rus faşizmi” adlandırırlar. Hətta P.İ.Çaykovskinin yaradıcılığına həsr olunmuş məşhur monoqrafiyalarda dahi bəstəkarın “Təntənəli uvertüra”dan başqa bütün əsərlərindən bəhs edilir. Bu kampaniya bu gün də davam edir. Məhv etmə vəzifəsi tarixi yaddaş insanlar davamlı uyğun gəlir fəlsəfi münasibətlər Qərblilər, onlara görə “zaman gözətçi olmamalıdır əsrlik hikmət, ənənənin davamlılığının təbii qarantiyası deyil, köhnəni məhv edən və yeni dünyanın yaradıcısıdır.

Mənbələr:

P.I. ÇAYKOVSKİ. TƏNƏNDAN UVERTÜR "1812"

İfa edir: Qərb Hərbi Dairəsinin Baş Qərargahının orkestri və Rusiya Federasiyası Müdafiə Nazirliyinin Mərkəzi Hərbi Orkestrinin kollektivi. Dirijor: general-leytenant Valeri Xəlilov, 25.09.2011

1880-ci il may ayının sonunda Çaykovskiyə naşiri P.İ.Yurgenson məlumat verdi ki, N.Q.Rubinşteyn 1881-ci il Ümumrusiya Sərgisinin musiqi şöbəsinin müdiri təyin edilib. Naşir Rubinşteynin Çaykovskinin sərginin açılışı və ya II Aleksandrın tacqoymasının 25-ci ildönümü münasibətilə təntənəli uvertüra bəstələməsi arzusunu da açıqladı. Rubinşteynin sərəncamında üçüncü variant da var idi - Moskvada Xilaskar Məsih Katedralinin açılışı üçün kantata. Çaykovski Yurgensona yazdığı cavab məktublarının birində açıq şəkildə yazır: “Nə yüksək vəzifəli məmurun yubileyində (bu mənə həmişə kifayət qədər antipatik olub), nə də heç xoşuma gəlməyən Məbəddə Mənə ilham verə biləcək heç bir şey yox idi.” Bəstəkarın ilk təkanı zibil idi. Uzun illər bəstəkarı maliyyələşdirən və bununla da ona sakitlik imkanı verən N. von Mekə yazdığı məktubların birində oxuyuruq: "Mənim üçün bir növ şənlik naminə bəstələməkdən daha antipatik bir şey yoxdur". yaradıcılıq. - Düşün, əziz dostum! Məsələn, nə yaza bilərsiniz sərgisinin açılışı münasibətilə, bayağılıqlar və səs-küylü ümumi yerlər istisna olmaqla? Bununla belə, mənim xahişi rədd etməyə ürəyim yoxdur və istər-istəməz rəğbətsiz bir işi öhdəsinə götürməli olacağam”. Məktubu şəxsən Rubinşteyndən alan Çaykovski buna baxmayaraq, ona təntənəli uvertüra yazacağına söz verdi. O, qardaşı Anatoliyə yazıb: "...Mən işləməyə qətiyyən meylli deyiləm. Buna baxmayaraq, sözümü yerinə yetirəcəyəm".

Çaykovski sifarişli əsərin məzmununu 1812-ci il hadisələri əsasında qurmağı qərara alır, onun 70 illiyi sərginin keçirildiyi il baş verir. Düşmən qoşunlarının Rusiyaya hücumu, böyük bir ölkəni fəth etdiyinə qərar verən Napoleonun özünə inamı, xalqın şücaəti, qələbəsinin təntənəsi - bu, Çaykovskini təklif olunan üç mövzudan qat-qat çox cəlb etdi. Bununla belə, bəstəkar yazdıqlarının bədii məziyyətlərinə qəti şəkildə şübhə edirdi. Uvertüranı bəstələyən zaman (oktyabrın əvvəlləri) Çaykovski N.F.Fon Mekə yazdığı məktubunda etiraf edirdi: “Təsəvvür edin, əziz dostum, son vaxtlar ilhamverici ruhum mənim üçün o qədər əlverişlidir ki... iki şeyi böyük sürətlə yazdım. , yəni: 1) Nik. Qriqin xahişi ilə sərgi üçün böyük təntənəli uvertüra və 2) simli orkestr üçün 4 hissədən ibarət serenada. İndi onların hər ikisini bir az orkestr edirəm. Uvertüra çox yüksək səslə olacaq, səs-küylü, mən onu isti sevgi hissləri olmadan yazdım və buna görə də, yəqin ki, onda heç bir bədii məziyyət olmayacaq." Uvertüra 7 noyabr 1880-ci ildə tamamlandı. başlıq səhifəsi not Çaykovski yazırdı: “1812. üçün təntənəli uvertüra böyük orkestr. Pyotr Çaykovski tərəfindən Xilaskar Katedralinin təqdis edilməsi münasibətilə bəstələnmişdir."

Leninqrad Hərbi Orkestri

Yuri Temirkanov

Əlyazmanın sonunda: "Kamenka. 7 noyabr 1880-ci il." Maraqlıdır ki, uvertüra Çaykovskinin 1812-ci il müharibəsinin tarixi, həyatları bu mülklə bağlı olan qəhrəmanlarının həyat hekayəsi ilə yaxından təmasda olmaq imkanı qazandığı Kamenkada yazılmışdır. Keçmiş həyatının xatirələri məhz Kamenkada yaşayırdı sakinlər - qəhrəmanlar 1812-ci il müharibəsi: General Raevski, Şahzadə Volkonski, Davydovlar (Vasili Lvoviç və Denis Vasilieviç). Çaykovskinin həyatında dəfələrlə baş verdiyi kimi, sifarişli bir kompozisiya sonda onunla dolu bir əsərə çevrildi. dərin hiss, məharətlə icra edilmiş və sonradan olmuşdur görkəmli nailiyyətÇaykovski. Partiya 1882-ci ildə Moskvada, P.Yurgensonun nəşriyyatında çap edilmişdir.

Düşmənçiliklə! Yaşasın! Yaşasın! (Hücum). 1887-1895

“1812” Uvertürası Çaykovskinin proqram xarakterli simfonik əsərləri arasında tarixi kətan kimi fərqlənir. Lakin güman etmək olar ki, vətənpərvərlik hissləri ilə seçilən Çaykovski uvertüranı bəstələyən zaman üzə çıxan təklif olunan mövzuya biganəlikdən uzaq idi. Mərasim əsərlərinin tərtibində əvvəlki təcrübə də kömək etdi - “Danimarka himninə təntənəli uvertüra” (1866), “Slavyan marşı” (1876) və s. Uğurun əsas amili artan məharət hesab edilə bilər. Bu əsərdə Çaykovski özünü təkcə psixoloji toqquşmalar ustası kimi deyil, həm də heyrətamiz şəkildə çəkən döyüş rəssamı kimi göstərmişdir. musiqi vasitələrişəkil böyük müharibə və orada rus xalqının şücaəti.

1812-ci ilin Uverturasına bənzəyir simfonik şəkil"Mazepa" operasında - "Poltava döyüşü"ndə Rusiyanın taleyində də ən mühüm rol oynayan başqa bir döyüş təsvir edilmişdir.

Uvertüra rus dilinin tünd sədaları ilə başlayır kilsə xoru, Rusiyada baş verən müharibə elanını xatırladaraq kilsə xidmətləri. Sonra, dərhal, müharibədə rus silahlarının qələbəsi haqqında bir dua ("Tanrı xalqınızı qorusun" troparionu) səslənir. Bunun ardınca zurna və buynuzların ifasında yürüş edən orduları təmsil edən melodiya gəlir. Fransanın “Marseleza” himni 1812-ci ilin sentyabrında Fransanın qələbələrini və Moskvanın tutulmasını əks etdirir. Onu başlayan uvertüranın əsas mövzusu vurğulanmış pafosla seçilir. "Marseillaise" motivi fransız qoşunlarının ümumiləşdirici obrazı kimi istifadə olunur.

Vasili Vereşşagin / Vasili Vereşagin
Borodino sahəsində Napolen

Rus xalqının obrazı - rus xalq mahnılarının melodiyaları ("Voevoda" operasından Vlasevna və Olena duetindən motiv, rus. xalq mahnısı"Qapılarda, kahinlərin qapıları" açıq şəkildə rus döyüşçülərini simvollaşdırır. Uvertüranın əvvəlində Çaykovski Rusiya himninin Fransanın dövlət himninə sxematik müxalifətindən imtina etdi - onun rolu uvertüranın yekununda öz əksini tapacaq.

İnkişaf çox qısadır. Əsas dönüş nöqtəsi “La Marseillaise” ilə “Qapılarda...” mövzusu arasında ziddiyyətin olduğu kodda olur. Buynuzu, tremolo timpani, üçbucaq və hərbi nağara, bas barabanının döyüntüləri və top salvolarını təqlid edən xüsusi nağara ilə simli və taxta küləklərin burulğanlı keçidləri fonunda Marseillaise mövzusunun güclü icrası fransızların müvəqqəti qələbəsini xarakterizə edir. Dəyişdirilmiş mövzu ilə güclü və əzəmətli Largo Pravoslav dua“Ya Rəbb, xalqını xilas et” (bağlantı burada verilmişdir böyük miqdar nəfəs alətləri), rus xalqının qələbəsini simvollaşdırır.

Vasili Vereşşagin / Vasili Vereşagin
Geri çəkilmək. Magistral yolda qaçış

Uvertüranın şən yekunu, zənglərin müşayiəti ilə girişin fanfar mövzusunu maksimum fortissimoda canlandırır. Bayram şənliyi fonunda Rusiyanın dövlət himninin “Tanrı çarı qorusun” melodiyası səslənir. Beləcə təcəssüm olundu əsas fikir təkliflər: Rusiyanın qalası pravoslavlıq, avtokratiya, milliyyət üçlüyüdür.

“1812” uvertürasının ilk tamaşası 8 avqust 1882-ci ildə Moskvada Ümumrusiya Sənaye və İncəsənət Sərgisində (dirijor İ.K.Altani) baş tutdu. Uvertüranın “ciddi məziyyətləri yoxdur” (E.F.Napravnikə məktub) hesab edən Çaykovskinin fikrincə, onun uğuru ildən-ilə artır. Çaykovskinin sağlığında belə bir neçə dəfə Moskvada, Smolenskdə, Pavlovskda, Tiflisdə, Odessada, Xarkovda, o cümlədən bəstəkarın özünün rəhbərliyi altında ifa olunub. Onda var idi böyük uğur və xaricdə: Praqada, Berlində, Brüsseldə. Müvəffəqiyyətin təsiri altında Çaykovski ona münasibətini dəyişdi, onu orijinal konsertlərinə daxil etdi və bəzən ictimaiyyətin tələbi ilə onu enkor kimi ifa etdi. Bu günə qədər bütün dünyada, bəzən real top atışları ilə uğurla ifa olunur.

P. Çaykovskinin, xüsusən də bəstəkara həvəslə yanaşan ən böyük rus musiqi naşiri P. İ. Yurgensonla geniş yazışmalarından bilirik ki, o, 1880-ci il may ayının sonunda Uvertüranı bəstələmək üçün sifariş alıb, onun ifası 1881-ci il Ümumrusiya Sərgisinin açılışını qeyd etməli idi. Uvertüra təntənəli olmalı idi. Bu hadisənin bəstəkar üçün maraqlı olacağına şübhə edən Yurgenson ona N. G. Rubinşteynin II Aleksandrın tacqoymasının 25-ci ildönümü üçün Uvertüra yazmaq arzusunu çatdırır. Çaykovski də imperatora lazımi hörmətsiz yanaşırdı (bəstəkarın özü bu barədə qardaşı Anatoliyə yazdığı məktubda yazıb). Sonra üçüncü bir seçim ortaya çıxdı - Xilaskar Məsihin Katedralinin təqdis edilməsi münasibətilə Uvertüra yazmaq.

Bu, Çaykovskinin pərəstişkarı və himayədarı N.F.von Mek ilə aktiv yazışmalarda olduğu vaxt idi. Üç cilddən ibarət olan bu yazışma bu dövrün demək olar ki, bütün əsərləri üzərində işlərin gedişi haqqında əvəzsiz məlumat xəzinəsidir. Bəstəkarın yeni ordeni ilə bağlı fikirlərini bu məktubların birində oxuyuruq: “Uvertüra çox gur, səs-küylü olacaq, mən onu hərarətli sevgi hissi olmadan yazdım və buna görə də, yəqin ki, onda bədii məziyyət olmayacaq”. Uvertüranın həcminə və səs-küylülüyünə gəlincə, Çaykovski əsl top topunu nəzərdə tutmuşdu, lakin konsert çıxışları silahlar bas nağara ilə əvəz olunur.

Əsər üzərində iş 1880-ci il noyabrın 7-də başa çatmışdır. Partiyanın titul səhifəsində Çaykovski yazırdı: “1812. Böyük orkestr üçün təntənəli uvertüra. Pyotr Çaykovski tərəfindən Xilaskar Katedralinin təqdis edilməsi münasibətilə bəstələnmişdir”. Əlyazmanın sonunda: “Kamenka. 7 noyabr 1880-ci il”. Kamenkanın xatırlanması çox diqqətəlayiq və simvolikdir: onun keçmiş sakinləri - 1812-ci il müharibəsinin qəhrəmanları, general Raevski, knyaz Volkonski, Davydovlar (Vasili Lvoviç və Denis Vasilyeviç) haqqında parlaq xatirələr var idi.

Uvertüranın premyerası 1882-ci il avqustun 20-də Xilaskar Məsihin Katedralində baş tutdu. Pratitura həmin il onun sifarişini Çaykovskiyə təhvil verən P.Yurgenson tərəfindən nəşr olundu (əslində o, bütün nəşriyyat işlərində bəstəkarın vəkili idi).

Xəstə. “1812” təntənəli uvertüranın birinci nəşrinin baş səhifəsi

Çaykovski bu əmrə soyuqqanlılıqla cavab versə də, əsər onu heyran etdi və nəticədə ortaya çıxan əsər buna dəlalət edir. yaradıcı ilham bəstəkar və onun böyük məharəti: qoşa iş dərin hisslərlə doludur. Bilirik ki, vətənpərvərlik mövzuları bəstəkara yaxın olub, onu həyəcanlandırıb.

Çaykovski Uvertüra dramaturgiyasını çox ixtiraçılıqla qurdu. Rus kilsə xorunun səsini təqlid edən orkestrin qəmli sədaları ilə başlayır. Bu, Rusiyada kilsə mərasimlərində həyata keçirilən müharibə elanını xatırlatmaq kimidir. Sonra dərhal rus silahlarının müharibədə qələbəsi haqqında bayram mahnısı səslənir. Müharibə elan edilməsi və xalqın ona münasibəti Lev Tolstoyun “Hərb və Sülh” romanında təsvir edilmişdir.

Bunun ardınca trubaların ifasında yürüş edən orduları təmsil edən melodiya gəlir. Fransanın "Marselyaza" himni Fransanın qələbələrini və 1812-ci ilin sentyabrında Moskvanın tutulmasını əks etdirir. Rus ordusu Uvertürada rus xalq mahnıları, xüsusən də "Voevoda" operasından Vlasyevna və Olena duetinin motivi və "Qapıda, Batyuşkin qapısında" rus xalq mahnısı ilə simvollaşdırılır. 1812-ci ilin oktyabr ayının sonunda Moskvadan fransızların enən motivi ilə göstərilir. Topların gurultusu Fransa sərhədlərinə yaxınlaşan hərbi uğurları əks etdirir. Müharibə ardıcıllığının sonunda xor sədaları qayıdır, bu dəfə Rusiyanın qələbəsi və fransızlardan azad edilməsi şərəfinə çalınan zənglər fonunda tam orkestr ifa edir. Topların və marşın sədalarının arxasında müəllifin partiturasına uyğun olaraq Rusiyanın dövlət himninin melodiyası səslənməlidir. "Tanrı çarı qorusun". Rusiya himni daha əvvəl səsləndirilən Fransa himninə qarşıdır.

Bu fakta diqqət yetirmək yerinə düşər: Uvertürada (müəllif yazısında) Fransa və Rusiyanın himnləri 1812-ci il üçün deyil, 1882-ci il üçün nəzərdə tutulduğu kimi istifadə olunur. 1799-cu ildən 1815-ci ilə qədər Fransada himn yox idi və Marseleza 1870-ci ilə qədər himn kimi bərpa olunmadı. “Tanrı çarı qorusun” 1833-cü ildə, yəni müharibədən xeyli sonra yazılmış və Rusiyanın himni kimi təsdiq edilmişdir.

Uvertüranın “ciddi məziyyətləri yoxdur” (E.F.Napravnikə məktub) hesab edən Çaykovskinin fikrincə, onun uğuru ildən-ilə artır. Çaykovskinin sağlığında belə bir neçə dəfə Moskvada, Smolenskdə, Pavlovskda, Tiflisdə, Odessada, Xarkovda, o cümlədən bəstəkarın özünün rəhbərliyi altında ifa olunub. Xaricdə böyük uğur qazandı: Praqada, Berlində, Brüsseldə. Müvəffəqiyyətin təsiri altında Çaykovski ona münasibətini dəyişdi və onu orijinal konsertlərinə daxil etməyə başladı və bəzən ictimaiyyətin tələbi ilə onu enkor kimi ifa etdi (Odessa, qış 1893).

Bir məqamı da qeyd etmək lazımdır: bu Kolleksiyada bu Uvertüranı E.Svetlanovun rəhbərliyi ilə SSRİ Dövlət Akademik Simfonik Orkestri və SSRİ Müdafiə Nazirliyinin Birinci Nümayiş Orkestri ifa edir. Bu tamaşada baş tutdu 1974 Məsələ burasındadır ki, sovet dövründə çar himnini M.Qlinkanın “İvan Susanin” (“Çar üçün həyat”) operasından “Şöhrət” xorunun musiqisi ilə əvəz etmək adət idi”. Bu təfsirdə belədir. Beləliklə, buradakı səs əsərin orijinal versiyası deyil.

© Alexander MAYKAPAR