Sretenkada səhnədə rejissor Nikita Kobelevəsasında tamaşa səhnələşdirib məşhur kitab nevropsixoloq, nevroloq və təbabətin populyarlaşdırıcısı Oliver Saks "Arvadını papaq sanan kişi". Kitabın yalnız yarısından istifadə olunub və on iki hekayə səhnədə Saksın tərtib etdiyi ardıcıllıqla deyil, lakin ümumilikdə “İnsan” transformativ tamaşa ola bilərdi: epizodların ixtiyari üst-üstə qoyulması hər dəfə yeni mənalar kəsərdi. Onlarda ixtisaslaşan STUDIO-OFF layihəsi üçün olduqca eksperimentdir, onun çərçivəsində əvvəllər sözbəsöz ortaya çıxdı " Sretenka haqqında dekaloq"Və" Ondan doqquz».

Nəhayət, tamaşanın mərkəzi epizodu (və kitabın ikinci fəsli) - "İtirilmiş dənizçi" - Korsakov sindromunun mürəkkəb formasını (məsələn, alkoqoldan sui-istifadə nəticəsində tez-tez baş verən amneziya növü) təsvir edir. yaşlı keçmiş sualtı işçisi 1945-ci ildən sonra (yəni üç onillikdən çox) başına gələn hər şeyi unutdu.

Soyuq tədqiqatın və xəstənin şəxsiyyətinə marağın bu qovşağında Kobelevin tamaşası təbii olaraq doğulur - əvvəllər Sretenka səhnəsində hərfi formatda görünən müşahidə teatrı. “İnsan”ın dəsti fotostudiyaya bənzəyir: işıqlandırma qurğuları, ağ fon, səhnənin kənarları boyunca musiqi alətləri (epizodda iştirak etməyən rəssamlar soundtrack yaradır). Mətn çox vaxt əhəmiyyətsiz məzhəblərlə ifa olunur. Aktyorlar sanki ironik radio tamaşası formatında mövcud olan sözləri tamaşaçılar üçün vurğulanmış ifa ilə göstərirlər: bütün iradlar tamaşaçıya verilir, xəstələr bu iradlarla çox vaxt özünü doğruldur. Professor P. ( ) yaşıl papağı var (arvadını bununla səhv salmışdı). Hindistan haqqında yuxular görən xəstə () bir növ şərti vurğu ilə danışır. “İtirilmiş dənizçi” filmində Pavel Parxomin eyni anda həm həkim, həm də xəstə rolunu oynayır.

. Mayakovski Teatrında "Arvadını papaq sanan adam" ( Kommersant, 21/12/2016).

Arvadını papaq sanan kişi. adına teatr Mayakovski. Oyun haqqında mətbuat

Teatr, 30 noyabr 2016-cı il

Olqa Eqoşina

"Noktürn oynaya bilərsən?"

Mayakovka amerikalı neyropsixoloqun dini kitabına müraciət etdi

Gənc rejissor Nikita Kobelev həmfikirlərdən ibarət komanda ilə birlikdə Rusiyada ilk dəfə məşhur amerikalı neyropsixoloq Oliver Saksın kitabına müraciət etdi. Uğurlu təcrübəçi və nüfuzlu nəzəriyyəçi Oliver Saks öz nəzəriyyələrini və uzun illər müşahidələrini məşhur kitablar şəklində təqdim edə bildi. Onun əsərləri alimlərin rəflərində dayanır və elmdən uzaq insanları özünə cəlb edir. “Arvadını papaq kimi səhv salan adam” kitabı əsasında Maykl Nayman tərəfindən opera yazılmış və Piter Bruk tərəfindən dramatik tamaşa hazırlanmışdır.

Nikita Kobelev yalnız həmfikirləri bu işdə iştirak etməyə dəvət etdi. Rolların ilkin bölgüsü yox idi, bir sıra insanlar təklif olunan yeni şəraitdə özlərini sınadılar. Birlikdə biz cəsarətlə klinika xəstələrinin, nevroloqların, psixoloqların və psixiatrların kabinetlərində müntəzəm olanların dünyasına daldıq. Tiklərdən əziyyət çəkən və musiqi və səsləri eşidən, məkan və zaman oriyentasiyasını itirən, rəqəmlərlə hoqqabazlıq edən, bədən üzərində nəzarəti itirən, qohumlarını tanımayan və Allahı eşitməyən insanlar dünyasına.

Tamaşada iştirak edən demək olar ki, bütün ifaçılar növbə ilə ağ həkim paltarı geyinməyə çalışırlar. Rektivlər dəyişir - səhnənin mərkəzində ya qarni, sonra stul, ya da yarış velosipedi var. Bu nağara dəstidir. Səhnənin kənarlarında bir-birini əvəz edən beş musiqiçi improvizasiyaları müşayiət edir və hərəkətə rəhbərlik edir.

Hər epizodda öz fərdi hekayəsi, öz hekayəsi olan yeni bir xəstə var unikal problem. Sachs müxtəlif beyin zədələri - habenula, amigdala, limbik sistem və temporal lob üzərində işləmişdir. Sifətləri ayırd etmək və cisimləri müəyyən etmək qabiliyyətinin itirilməsinə səbəb olan zədələnmələr eşitmə və vizual halüsinasiyalar, polidipsiya, satiriaz, bulimiya, afaziya, konfabulyasiya və s. və s. Həkimin şərhlərindən öyrənirik ki, beyindəki kiçik bir qlioma o qədər rəngli halüsinasiyalara səbəb ola bilər ki, insan onunla əlaqəni itirir. xarici dünya. Narkotik maddələr isə birdən-birə qoxu hissini oyadır, ona “it kimi” kəskinlik verir.

Mayakovka aktyorları öz tikləri, disfunksiyaları, fobiyaları və psixozları ilə inanılmaz xarakterlərini əsl zövqlə canlandırırlar.

Natalya Palagushina asanlıqla və cəsarətlə 89 yaşlı Nataşa K.-ni göstərir, birdən-birə oyanmış sifilisin spiroketləri "eşq xəstəliyi" ni oyadır. Bu gözəgörünməz stimullara görə, möhtərəm dul qadın gözəl günlərin birində qəflətən gənclik şövqü və oynaqlıq dalğası hiss etdi. Böyük rhinestones olan idman ayaqqabısı geyinən Nataşa K. tamaşaçılarla təmtəraqla flört edir və tamaşaçılara mehribanlıqla müraciət edir: "Yaxşı, qızlar, nə demək istədiyimi bilirsinizmi?"

Pavel Parxomenko zövqlə və qeyri-adi mimik məharətlə öz qəhrəmanı nağara ifaçısı Reyin bütün “tiklərini” nümayiş etdirir: üz-gözünü dəyişmək, dildən asmaq, lənətlərin qəzəbli yaylımları. Və sonra, nağara dəstinə yerləşərək, nağaralardan ilhamlanmış ritmik improvizasiyaları döyür. Gündəlik həyatda dözülməz olan Reyin temperamenti burada ilham verir və dinləyiciləri ovsunlayır.

“İnsan nə qədər mükəmməl yaradılışdır!” - Şahzadə Hamlet ah çəkdi.

Ancaq nə qədər həssas!

Mexanizmə girən bir qum dənəsi hər şeyin səhv getməsi üçün kifayətdir. Köhnə dostunuzun indicə dəli olduğunu və dünyaya nifrət edən, pis qadına çevrildiyini hiss edirsiniz? Onu yeyən xəstəlik üzündən dəyişdi hormonal fon. Sizcə avtobusa minib ətrafdakıları itələyən bu həyasız adam sərxoşdur? O, propriosepsiyanı itirib.

Başınızın bir hissəsinə qan tədarükünü qısa müddətə bloklayan kiçik bir qan laxtası şəxsiyyətinizin bütün hissəsini tamamilə silmək üçün kifayətdir. Alkoqol yaddaşı məhv edə bilər. Narkotiki qəddar qatilə çevirin. Nəhayət, həkimlərin müəyyən edə bilməyəcəyi qarşılıqlı əlaqənin sirli səbəbləri sizi birdən hissdən məhrum edəcək. öz bədəni, beləliklə, gəzinti, oturma və motor bacarıqları ilə münasibətinizi yenidən qurmalı olacaqsınız.

Beləliklə, bir gözəl səhər Kristina "oynaq-əzələ" hissini itirdi. Aktrisa Yuliya Silaeva kresloda tamamilə qeyri-mümkün bir poza alır, bu bədənin "hissi" tamamilə yox olduqda qəhrəmanının kosmosda bədəninin vəziyyətini qorumaq cəhdlərini çatdırmağa çalışır. Və əllərinizə yad cisimlər kimi baxırsınız. Və dərini, oynaqları, əzələləri hiss etmirsiniz. Və yalnız vizual nəzarətə arxalanaraq aylarla oturub yeriməyi öyrənməlisən... Və hələ də çəngəl və ya qaşıq tutmaq üçün nə qədər səy göstərməli olduğunu hesablaya bilmirsən ki, oynaqlar gərginlikdən ağarmasın. .

Cəmiyyətdə həyat tam sağlam insanlardan belə daimi səy tələb edən bir şeydir. Oliver Sacks'in xəstələri xəstəliyin əlindən alınan imkanları kompensasiya etmək üçün on dəfə, yüzlərlə dəfə daha çox səy göstərməlidirlər.

Dülgər Makqreqor (Roman Fomin) özü üçün eynəyinə taxılan və daxili ruh səviyyəsini - tarazlıq hissini əvəz edən cihaz ixtira edir.

Aqnoziyadan əziyyət çəkən və insanların üzlərini və ya obyektlərin formalarını ayırd edə bilməyən professor P. bütöv bir sistem inkişaf etdirir. musiqi melodiyaları, ona ən sadə gündəlik hərəkətləri yerinə yetirməyə kömək edir: yuyun, geyin, yemək yeyin. Aleksey Zolotovitski isə qəhrəmanını şəxsiyyətsiz dünyadan keçirən bu sonsuz melodiyaları heyrətamiz şəkildə göstərir.

Tamaşanın qəhrəmanları xəstəlikləri ilə davamlı və sarsıdıcı müharibə aparan insanlardır. Beləliklə, onlar öz iradə və düşüncələrini cilalayır, təvazökarlığı və xeyirxahlığı öyrənirlər.

Mayakovkanın ifası tam məntiqlə qurulmamışdı (yalnız premyera tamaşaları oldu) və ritmik olaraq Əsas mövzu Oliver Saksın insan şəxsiyyətinin möcüzəsinə heyranlıq mövzusu təəccüblü aydındır.

Bəlkə də ən ağrılı məqam Rebekka ilə olan epizoddur.

Uşaqlıqdan bəri əlil, yöndəmsiz, yöndəmsiz, saatlarla sol əlcəyini çəkməyə çalışır. sağ əl, o, küləkdən və günəşdən, çiçək açan yarpaqlardan həzz almağı bilir. Musiqi və şeir eşitmək olar. Sevməyi və kədərlənməyi bilir. Melodiyaya qapılan gözəl Olqa Ergina qəflətən çəkisiz, plastik, işıqlı olanda, bu çevrilmə anı gündəlik təcrübəmizdən çox uzaq və mənəvi təcrübəyə o qədər yaxın, dolu bir dünyaya səyahətin ən yüksək nöqtəsinə çevrilir. möcüzələr, sirlər, kəşflər və sərgüzəştlər.

Oliver Saks həyatını yekunlaşdıraraq yazırdı: “Mən sevdim və sevildim; Mənə çox şey verildi və əvəzində bir şey verdim; Çox oxudum, səyahət etdim, düşündüm, yazdım. Dünya ilə əlaqə saxladım xüsusi bir şəkildə yazıçıların oxucularla necə ünsiyyət qurması. Ən əsası, özümü böyük bir imtiyaz və macəra olan bu gözəl planetdə hiss etdim və düşündüm”. Bəlkə də “Arvadını papaq sanan kişi”nin bir çox qəhrəmanları onun sözlərini təkrarlaya bilər.

“Kommersant”, 21 dekabr 2016-cı il

Ruhi xəstələr

Mayakovski Teatrında "Arvadını papaq sanan adam"

Moskva Mayakovski Teatrının filialında amerikalı həkim Oliver Saksın məşhur “Arvadını papaqla səhv salan adam” kitabı əsasında rejissor Nikita Kobelevin quruluşunda tamaşanın premyerası olub. Səsləndirən: ROMAN DOLZHANSKY.

Amerikalı neyropsixoloq Oliver Saksın “Arvadını papaq kimi səhv salan adam” kitabı bir vaxtlar dünyanı heyrətə gətirdi və rus dilinə tərcümə olunduqdan sonra onu Rusiyada oxuyanların çoxu oldu. Təkcə praktiki həkim deyil, həm də təbabətin populyarlaşdırıcısı olan Saks bu kitabda öz təcrübəsindən hekayələr toplayıb - müxtəlif ağır nevroloji pozğunluqlar, bir növ xəstəliklər ensiklopediyasına birləşdirilib. Əlbəttə ki, bu, natamamdır: həkim nə qədər çox halları təsvir edirsə, insan beyninin dünyası nə qədər gözlənilməz və bilinməz görünürsə, xəstəlik anlayışının özü də bir o qədər dəyişkən olur - ümumi, gündəlik dildə anormallıq deyilir.

Nikita Kobelev kitabın bir neçə fəslini səhnədə topladı; Tamaşanın adı, kitab kimi, hekayələrdən biri tərəfindən verilmişdir - görmə qabiliyyəti obyektləri müəyyən etməkdən imtina edən bir musiqi professoru haqqında (Oliver Sacksın kitabından eyni fəsil bir vaxtlar məşhur opera üçün əsas kimi istifadə edilmişdir. Michael Nyman tərəfindən). Tamaşa kiçik bir məkanda oynanan fərdi epizodlardan ibarətdir - Sretenkadakı zal artıq kiçikdir, lakin burada tamaşaçılar düz səhnədə otururlar və iki ağ səthlə hasarlanmış intim oyun sahəsi bir qədər oxşardır. fotostudiya. Onun sağında və solunda musiqi alətləri var, onların yanında oturanların çoxu aktyorların özləridir ki, bu da tamaşanı daha da məxfi edir.

Demək olar ki, bu tamaşa-konsertdir - əgər belə bir tərif tamaşaçının qavrayışını hansısa qeyri-ciddiliyə qoymasaydı. Ancaq görünür, burada qeyri-ciddiliyə yer yoxdur: söhbət kədərli şeylərdən gedir. Nikita Kobelevin ifasını asanlıqla seriala daxil etmək olar sosial layihələr, son mövsümlərdə bir çox Moskva səhnələrində görünən - teatr nəhayət ki, həmin ərazilərə baxmaqdan qorxmağı dayandırdı. həqiqi həyatəvvəllər yüksək sənətə yad hesab edilən . Bu gün heç kim deməyə cəsarət etməz ki, tamaşaçılarımız problem istəmir.

Bununla belə, Mayakovski Teatrının tamaşası o qədər təsirli bir şəkildə hazırlanmış və göstərilmişdir ki, yalnız qeyd olunan mövzunun əhəmiyyəti ilə marağınızı artırmağa ehtiyac yoxdur. Əlbəttə ki, ciddi bir bilici bir insanın yüksək keyfiyyətli aktyor eskizləri toplusundan başqa bir şey olmadığını söyləyə bilər. Axı, vəziyyətlərin hər biri məşq tapşırığı üçün kiçik bir hədiyyə kimidir: bədənini hiss etməyən qadını və ya gəncliyində şüuru ilişib qalmış keçmiş dənizçini və ya bacara bilməyən yöndəmsiz, çirkin yəhudi qızını oynamaq. hər hansı bir şeyə diqqəti cəmləmək, ya da əsəbi tikdən təsirlənən bir musiqiçi, ya da gördüyü hər kişini aldatmağa çalışan komik yaşlı qadın... Və bütün hekayələrdə iştirak edən hər iki cinsin həkimləri çox vaxt maraqlı personajlardır, baxmayaraq ki, yalnız bir neçə cümlə ilə ələ keçirilir. Və heç bir aktyor bir tamaşada bir neçə rol oynamaqla reinkarnasiya fürsətini əldən verməz. Aleksey Zolotovitski, Pavel Parxomenko və ya Yuliya Silaeva kimi dəyişmək istedadına sahib olanda, tamaşaçıların sevinci doymaz aktyorluq sevincinə əlavə olunur.

Bununla belə, aktyorların və rejissorun həll etməli olduğu sırf teatr vəzifələri heç də göründüyü qədər sadə deyil. Məsələn, sənətin bitdiyi və yöndəmsizliyin başladığı gözəgörünməz xətti keçmədən xəstə insanı necə təsvir etmək olar? Bu hekayə üçün xüsusi olaraq lazım olan bir neçə detalı necə seçmək olar: ya ifadəli kostyum, ya bir neçə şam, ya da videokamera və ya aktyorun təzə saçlarını boz saça çevirən pudra? Qəhrəman üçün hansı plastik seçmək lazımdır? Əksər hallarda bu problemlər rejissor və onun komandası tərəfindən ağlabatan və əsaslı şəkildə həll edilirdi, lakin ən mühüm nəticə tamaşanın “keçmə” reytinqinə layiq olmamasıdır. Fakt budur ki, daddan sonrakı dad Oliver Sacksın əsas humanist düşüncəsi olaraq qalır - bir tərəfdən nevroloji xəstəliklər xəstələri filistin xoşbəxtliyindən məhrum edir, digər tərəfdən isə onlarda bir, özünəməxsus, unikal qabiliyyət dəhlizi və imkanlar. Bəlkə də onlara başqalarına məlum olmayan, özünəməxsus, bənzərsiz xoşbəxtlik gətirirlər. Axı teatra olan həvəsi də bu cür izah etmək olar.

DİQQƏT! Teatrın bütün tamaşalarına biletlərin bron edilməsi üçün son tarix. Mayakovski 30 dəqiqədir!

Oliver Saks
ilə görüşlər gözəl insanlar

Səhnə - Nikita Kobelev
Kostyum dizayneri - Marina Busygina
Video rəssam - Elizaveta Keshisheva
Xoreoqraf - Aleksandr Andriyaşkin
İşıq dizayneri - Andrey Abramov
Tərcümə - Qriqori Xasin, Yuliya Çislenko
Musiqi rejissoru - Tatyana Pykhonina

Dünya şöhrətli amerikalı neyropsixoloq və yazıçı Oliver Saksın pasiyentlərinin hekayələri əsasında yazdığı “Arvadını papaq kimi səhv salan adam” əsəri uzun müddətdir ki, dünya bestsellerlərinə çevrilib və maraqlı təkliflərə malikdir. səhnə taleyi: Operanı Michael Nyman yazdı və ilk dramatik əsəri Peter Brook idarə etdi.
Mayakovski Teatrı müxtəlif paradoksal sapmalara qalib gəlməyə çalışan insanların hekayəsindən bəhs edən Oliver Saksın kitabını Rusiyada ilk dəfə səhnələşdirdi.
Bu hekayələrin qəhrəmanları arasında: yalnız nağaralarda çılğın ritm çalmağa başlayanda sakitləşən Tourette sindromlu oğlan, başında musiqi bir saniyə belə dayanmayan yaşlı qadın. Tamaşanın yaradıcıları ekzotik media texnologiyalarından istifadə edirlər Musiqi alətləri və incə yumor sapmanı bir vəhy kimi, beyin funksiyasındakı dəyişiklikləri naməlumun kəşfi kimi araşdırır. adi həyat yollar.

“Arvadını papaqla səhv salan adam” tamaşası Mayakovski Teatrının Studio-OFF-un üçüncü layihəsi oldu. Əvvəlki işin nəticəsi "Sretenka haqqında Dekaloq" və "Doxsan" tamaşaları idi. Studio-OFF layihələri tamaşanın bütün iştirakçılarının eksperiment və sərbəst birgə yaradıcılıq ərazisidir.

"Klassik hekayə süjetləri arxetip personajları ətrafında açın: qəhrəmanlar, qurbanlar, şəhidlər, döyüşçülər. Xəstələr bütün bu personajları təcəssüm etdirirlər, ancaq izah edilən hekayələrdə qəribə hekayələr onlar da daha çox şey kimi görünürlər. Onları sərgərdan adlandırmaq olar, lakin ağlasığmaz uzaq ölkələrdə, onlarsız təsəvvür belə çətin olacaq yerlərdə. Mən onların səyahətlərində möcüzə və nağılların bir parçası görürəm”.
Oliver Saks

“Tamaşa üçün gülməli bir düstur tapdıq: “gözəl insanlarla tanış olmaq”. Çox istərdik ki, tamaşa belə bir görüşə çevrilsin - personajlarla yox, insanlarla, onların hekayələri ilə, bir-birindən tamam fərqli. Onların bir vaxtlar xəstəlikdən əziyyət çəkdiyi talelərinə nəzər salan Dr. Saks beyin və ağıl, ağıl və ruh arasındakı əlaqəni araşdırır."
Nikita Kobelev

Göz-ruh səviyyəsi - Roman Fomin, Pavel Parxomenko, Oleq Rebrov
Sağda, ətrafda - Aleksandra Rovenskix, Aleksey Zolotovitski
Xatirələr - Nina Shchegoleva, Natalya Palagushkina, Alexandra Rovenskix
Tikotik ağıl - Pavel Parxomenko, Yuliya Silaeva, Oleq Rebrov
Arvadını papaq sanan kişi - Aleksey Zolotovitsky, Nina Shchegoleva, Yulia Silaeva
Hindistana səyahət - Anastasiya Tsvetanoviç, Pavel Parxomenko, Oleq Rebrov
Rebekka - Olqa Ergina, Alexandra Rovenskix, Roman Fomin
Cupid xəstəliyi - Natalya Palagushkina, Aleksey Zolotovitsky
Bədənsiz Kristi - Julia Silaeva
Qətl - Roman Fomin, Anastasiya Tsvetanoviç
İtirilmiş dənizçi - Pavel Parxomenko, Yuliya Silaeva, Aleksey Zolotovitski, Olqa Ergina, Nina Şçeqoleva, Oleq Rebrov

Andrey Abroskin- gitara, sitara

Müddət:2 saat 40 dəqiqə (fasilə ilə).

Mən birtəhər onu gözdən itirdim və yalnız indi teatrda fərq etdim. Mayakovskinin bir studiyası var - ümumi repertuar siyasəti çərçivəsində fəaliyyəti, mənim anladığım qədər, ilk növbədə, daha çox özünütəşkiletmə (yəni aktyorlar rollara təyin olunmur, lakin) ilə seçilən kifayət qədər qeyri-rəsmi bir təhsildir. "bir qrup həmfikir insanlar" toplayır və bir şey təklif edir), lakin "off" özünü bir növ "brend" kimi göstərməsə də, studiya sayəsində "Dekaloq" və ya indi " kimi simvolik adlar" Arvadını papaq kimi səhv salan adam” filmi teatrın afişasında əks olunub.

Oliver Saksın kitabı bir roman və ya hətta hekayələr toplusu deyil, tibbi təcrübədən olan hadisələrin təsviridir, deyək ki, ədəbi baxımdan əladır (bir dəfə jurnalın ilk nəşrində fraqmentləri oxumuşdum), amma yenə də yox. uydurma, və daha çox, belə görünür ki, teatr səhnələşdirilməsi üçün material deyil. Nikita Kobelev “pyes”in kompozisiyasını qurur və ilk baxışdan sadə görünən səhnə həlli təklif edir. "Qısa hekayələr"in strukturu qorunub saxlanılır, baxmayaraq ki, əlbəttə ki, hekayələr seçilib. Kosmik dizayn (Olga Nevolina) - şık minimalist: interyerlə əlaqəli ağ divar psixiatriya klinikası, burada sanki bir studiya pavilyonunun içərisində kino ekranı var - xoşbəxtlikdən, doktor Saks müalicəvi işində videokameradan geniş istifadə etdi (yaxşı, sadəcə rəqəmsal deyil, indiki kimi, onlar hələ icad edilməmişdilər), xəstələrə imkan verir. özlərini kənardan görmək və “obyektiv” mənzərəni onların “subyektiv” özünü qavrayışı ilə müqayisə etmək. Kostyumlar (debütant Marina Busıginadan) yeni, eleqant, dəblidir. Və səhnənin hər iki tərəfindəki musiqiçilər bu gün adi bir şeydir, lakin burada musiqinin rolu xüsusi olur və xüsusi diqqətə layiqdir.

Ən çətin şey, əlbəttə ki, aktyorlarladır - və teatr Sachsın kitabına müraciət edəndə əsas problem, mənə elə gəlir ki, həddən artıq rəng səbirli personajları gülməli qəribələrə, aktyorları isə klouna çevirəcək; lakin təmkinlə oynamaqla, solğun, birincisi, xəstələrin "pozğunluğunun" səciyyəvi xüsusiyyətlərini çatdırmaq mümkün deyil, ikincisi, əksəriyyətin ciddiliyinə baxmayaraq, yumoru itirmək çox çəkməyəcək. klinik hallar hələ də mətnə ​​daxil edilir. Kobelevin yanaşması hiyləgər fəlsəfədən azaddır - əslində aktyorlar bütün ənənəvi dəstdən istifadə edərək "eskiz üsulu" ilə işləyirlər. ifadəli vasitələr həm faktiki performans, həm də xarici atributlar: plastiklik və mimikadan, bir az, lakin orta dərəcədə karikaturalı, makiyaj, parik, aksesuar və köməkçi rekvizitlərə qədər. Video proyeksiya ilə birlikdə nəticə həm müasir, həm də iddiasız bir tamaşadır. Amma “Adam...” filminin uğuru təkcə ondan ibarət deyil ki, rejissor və aktyorlar yaddaqalan personajlar və onların ürəkaçan hekayələri ilə üç saatlıq darıxdırıcı olmayan tamaşa nümayiş etdirə bildilər.

Oliver Sacks beyni və şüuru, yəni bioloji, fizioloji əsaslarını öyrəndi. zehni fəaliyyət insan və düşüncənin fiziologiya ilə şərtlənmə dərəcəsi - lakin paradoksal olaraq belə bir nəticəyə gəldik ki, fərdin özünüidentifikasiyası fizioloji amilə qədər azalmır. Nikita Kobelevdə xəstə personajların personajları bir qədər şişirdilmişdir, buna görə ayrı-ayrı növlərin komediya dərəcəsi, eləcə də kənardan onlara münasibətdə sentimentallıq dərəcəsi artır. “Adam...”da hansısa mənada gəncliyə, tələbə ifasına yaxın olan, ifaçıların bir neçə rol alması, rolların yol boyu dəyişməsi formatı da mənalı cəhət qazanır. Bir epizodda həkim rolunu oynayan sənətçi növbəti epizodda xəstəyə çevrilir və əksinə; və həkim, buna görə də, qadın ola bilər - buradadır daha böyük dərəcədə, Sachs-dan (hələ haqqında yazan konkret misallar-dan Şəxsi təcrübə) həkim və xəstə arasında şərti təzad kimi mücərrəd rəqəm.

Digər mühüm xüsusiyyət Kobelevin səhnə kompozisiyası - hekayələrin süjet özünəməxsusluğuna baxmayaraq, onların əksəriyyəti, deyək ki, personajın dünyagörüşünün "xüsusiyyətləri" ilə yaradıcılıq maraqları, xüsusən də musiqi arasında əlaqəni ortaya qoyan leytmotivlə doludur. Beləliklə, rol musiqi müşayiəti tamaşada və musiqiçilərin (bir gitara ifaçısı istisna olmaqla, onlar həm də teatr truppasının aktyorlarıdır) səhnənin hər iki tərəfində oturmasının özəlliyi, bunlar “xəyali” musiqinin səsləndiyi iki “qulağa” bənzəyir. xanım OM-un “Xatırlamalar” hekayəsinin qəhrəmanları səslənir (bu dişin plombudur ki, guya ondan radio siqnalları alır. kilsə ilahiləri) və xanım OS (bu irlandca eşidir rəqs ritmləri yüksək səslə) və ya Tourette sindromundan əziyyət çəkən və caz zərb alətləri ilə səsləşə bilən "tik ağıl" Rey; “titulu personajı” demirəm - cisimləri yalnız mücərrəd konturlarla fərqləndirən, gündəlik həyatda ancaq bu və ya digər melodiyanı zümzümə etməklə fəaliyyət göstərə bilən musiqi professoru P. Yeri gəlmişkən, Sachsın sənədli kitabının ən populyar müasir operalardan biri üçün əsas olması təsadüfi deyil - eyni adlı esse Pyesdə fraqmentlərindən istifadə olunmayan Maykl Nayman, amneziyalı qatil Donald haqqında qısa hekayədə əvvəlcə cinayətinin şərtlərini unudan, sonra kəllə-beyin travmasından sonra bunu xatırlamağa başladı. Philip Glass-dan fraqment (eyni minimalist istiqamətdə, stilistika üzrə Naimana yaxın).

Təklif olunan hekayə seçimindən irəli gələn tamaşanın mərkəzi mövzusu özünü tanıma qabiliyyətinin itirilməsi, daha doğrusu, bu itkini dərk edə bilməməkdir: “İnsan şəxsiyyətini itirirsə, itkini tanıyan yoxdur. ” Ancaq şüurun pozğunluğuna və bəzi komediyalara baxmayaraq, tamaşadakı personajlar qəribə görünmür - ən azı zalda oturan tamaşaçılardan çox deyil (hətta qeyd edərdim ki, burada özünüzü skamyada hiss edirsiniz; hər kəs tamaşaçı səhnəyə çəkilə bilər - və məlum olacaq ki, onun başı səhnə qəhrəmanlarınınkindən daha pisdir və onu çıxarmaq lazım deyil, sadəcə ətrafa baxın - və aydındır ki, "ikinci kadr" ” hazırdır, yalnız Marina Busyginanın geyimindəki aktyorlardan daha az zərifdir). Rejissorun xəstə personajlara bu humanist baxışı, deyək ki, bir qədər sadədir (şəxsi fikrimcə), lakin bu, rejissora dar tibbi işlərdən universal, universal şəkildə danışmağa imkan verir.

"Niyə mənimlə rəftar etdin?!" – Çexovun “Qara rahib” əsərinin qəhrəmanı ümidsizcəsinə soruşur, xüsusən də qışqırıqla – Kama Ginkasın pyesindən Sergey Makovetskinin ifasında. "Özünü çox yaxşı hiss edirsən... yəqin ki, xəstəsən!" - “Arvadını papaq kimi səhv salan adam” filmində sınıq və aşiq 89 yaşlı Nataşa K. öz-özünə düşünür. Hər cəhətdən rahib, lakin fərdin orijinal olmaq qabiliyyətini təyin edən “norma” və “dəlilik” dialektikası, yaradıcı düşüncə(bu da öz növbəsində “anomal”dır) burada da öz səviyyəsində təsirlənir. Sachsın bəzi personajları haloperidol və psixoterapevtik üsulların köməyi ilə "qulaqlarındakı musiqi"dən xilas olduqlarına görə çox sevinirlər. Digərləri, əksinə, itirilmiş "xüsusiyyətləri" "darıxırlar". Digərləri isə kompromis axtarırlar, onlar “normallığı”, sosiallaşma bacarıqlarını “xüsusiyyətlərlə” birləşdirmək istəyirlər, çox vaxt sosiallaşmanı istisna edirlər - iş günləri “normallığı” saxlamağa çalışan qeyd olunan “tik-zad” caz nağaraçısı Rey kimi, lakin həftə sonları “asılır”. Yaxud 89 yaşlı Nataşa K., keçmiş fahişə, "eşq xəstəliyi" ilə.

"Həkim" rolunu növbə ilə Roman Fomin, Pavel Parxomenko, Alexandra Rovenskix, Yulia Silaeva, Aleksey Zolotovitsky, Anastasiya Tsvetanoviç oynayır. Ancaq onların hər biri və digərləri də bir xəstə alır, nəinki bir. Natalia Palagushkinadan xanım OS və Natasha K. - ikisi tamamilə müxtəlif nümunələr başqalarından fərqli eşidən, ətrafdakılardan fərqli hiss edən və ən əsası da özlərini fərqli görən insanlar. Hind əsilli amerikalı Bhaqavandi (Anastasiya Tsvetanoviç) və autizmli yəhudi yetim qızı Rebekka (Olqa Yergina) qeyri-adi təsir göstərən personajlardır, onların hekayələri dramatik və ürəkaçan, demək olar ki, göz yaşı tökür; və bəziləri personajlar daha yumoristik fiqurlar - göz üçün "ruh səviyyəsi" ilə öz ixtirası ilə Parkinsonla mübarizə aparan dülgər Makqreqor və ya Alexandra Rovenskixin oynadığı xanım S. onun solunda; gözlərinizi sola çevirməkdənsə, fırlanan stulda fırlanmaq, soldan sağa tam dönüşlər etmək daha asandır. Amma bu hallarda belə gülüş zərərsiz, xoş xasiyyətlidir.

Rejissor üçün, yazıçıdan daha çox, personajların “xüsusiyyətləri” klinik patoloji hallar deyil, həyata, cəmiyyətə və hər şeydən əvvəl özünə alternativ baxışın müəyyən bir “imkanı”dır. Onların bir çoxu üçün "başındakı musiqini" itirmək, ölümcül fəlakət olmasa, problem olardı: deməli, görürsən ki, onların yaşamaq üçün çox vaxtı yoxdur - və hər kəsin öz və yalnız biri var. Fərdi "tədqiqatların" xarici, formal iddiasızlığı bu hissi gücləndirir. Bəzi aktyor personajlarının çox mürəkkəb şəkildə qurulmasına baxmayaraq - sadəcə parlaq, ustalıqla, məsələn, Yuliya Silaeva "həkim"ə çevrilməzdən əvvəl tamamilə adsız, sönmüş bir sıra parodiyalar və karikaturalar təyin edir. -həkim tərəfindən qarşılanan Tourette sindromlu səhnə qəhrəmanı, yoldan keçənlərə reaksiya verir.küçədə bir hekayəçi: eyni köhnə eskiz metodundan istifadə edərək, aktrisa, necə deyərlər, "real vaxtda", doğaçlama səhnəsi boyunca qaçaraq göstərir. Ön cərgələrdə oturan tamaşaçıların mimikaları və jestləri ilə “cizgi filmləri”. Və Aleksey Zolotovitski kəskin, lakin diqqətlə, sindromu kitaba və tamaşaya ad verən professor P.-ni təcəssüm etdirir - şübhəsiz ki, qarşımızda nə xəstə, nə psixo, nə də qəribə deyil, lakin hər şeydən əvvəl, kişi, papaq üçün arvadını qəbul etsə belə. (Eyni zamanda, etiraf edirəm, mən hələ də əminəm ki, arvadını arvad, papağı papaqla səhv salanların arasında çoxlu qəribələr və qeyri-insanlar var - bu mənim qavrayışımın spesifikliyidir. reallıq, tibb burada gücsüzdür, sənət daha da gücsüzdür).

Bununla belə, humanist olmaqla yanaşı, tolerant (in ən yaxşı mənada bu çox nüfuzdan saldı müxtəlif tərəflər anlayışlar) dünyanı “fərqli” görənlərə münasibət, Nikita Kobelevin ifasında reallığı subyektiv olaraq, öz tərzində qavramaq bacarığının təkcə mənfi cəhətlərinin deyil, həm də üstünlüklərinin nümayişi, məncə, başqa mənalı məqam da var. plan. Bu, dərhal aşkar edilmir, ancaq "xatirələr" vasitəsilə əcdadlarının dünyasının xatirələrinə qərq olan və sonda ölən bir hindu qızının hekayəsindən başlayaraq, sanki ondan qayıdır - və məncə rejissor üçün, müəllifdən fərqli olaraq, bu, “qeyri-mövcudluğun qeyri-cismani bölgəsi” kimi sadəcə bir nitq ifadəsi deyil - metaforadan daha çox. Beləliklə, fizioloji aspekt beyin və təfəkkür probleminin tədqiqi vasitəsilə metafizika ilə birləşir. Xüsusi teatr aydınlığı ilə finalda eyni motiv görünür, ekran düşdükdə, pavilyon-ofis ağ məkanı Sretenkadakı bütün zalın "qara ofisinin" genişliyinə və qaranlığına doğru irəliləyir, oradan "itirilmişlər" gəzir. dənizçi”, 1945-ci ildə onilliklər ərzində ilişib qalmış, özünü 19 yaşlı dənizçi kimi təsəvvür edən, öz bacısını tanımayan, lakin yenə də monastır bağını becərərək, burada özünə rahat yer tapmağı bacaran Pavel Parxomenko obrazı. yaşamaq üçün dünya.