Sənətkarın atası peşəsi ilə kim idi? Yaradıcılığın gec dövrü

Dahilərin yalnız inkişaf, mədəni və sosial baxımdan onlar üçün zəmin hazırladığı tarixi anda doğulduğu bir nəzəriyyə var. Bu fərziyyə, həyatları boyu əməli qiymətləndirilən böyük şəxsiyyətlərin ortaya çıxmasını yaxşı izah edir. Vəziyyət hesablamaları və inkişafları dövründən çox üstün olan dahi ağıllarla daha çətin olur. Onların yaradıcı düşüncələri, bir qayda olaraq, yalnız əsrlərdən sonra tanındı, çox vaxt eyni zamanda əsrlərdə itirildi və parlaq planların həyata keçirilməsi üçün hər cür şərait yarananda yenidən canlandı.

Leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halı belə bir hekayənin nümunəsidir. Bununla birlikdə, qazandığı uğurlar arasında müasirləri tərəfindən tanınan və başa düşülənlər və yalnız son zamanlarda qiymətləndirə bilənlər də vardı.

Notariusun oğlu

Leonardo da Vinçinin doğum tarixi 15 aprel 1452-dir. Günəşli Florensiya, Vinci şəhərindən çox da uzaq olmayan Anchiano şəhərində anadan olub. Ən əsası, mənşəyi əslində "Leonardo Vinçidən gəlir" mənasını verən adla sübut olunur. Gələcək dahinin uşaqlığı bir çox cəhətdən bütövlükdə əvvəlcədən müəyyənləşdirildi sonrakı həyat... Leonardonun atası, gənc notarius Pierrot, sadə bir kəndli qadına, Ketrinə aşiq idi. Da Vinci onların ehtirasının bəhrəsi oldu. Ancaq oğlan doğulduqdan bir müddət sonra Pierrot varlı bir varislə evləndi və oğlunu anasının himayəsinə verdi. Taleyi, evliliyinin övladsız olması üçün ixtiyar verməyə razı oldu, buna görə üç yaşında kiçik Leo anasından ayrıldı və atası ilə yaşamağa başladı. Bu hadisələr gələcək dahi üçün silinməz bir iz buraxdı: Leonardo da Vinçinin bütün işləri uşaqlıqda tərk edilmiş Ketrinin anasının görüntüsünün axtarışı ilə birləşdirildi. Bir versiyaya görə, məşhur "Mona Liza" rəsmini çəkən onun sənətçisi idi.

İlk uğurlar

Uşaqlıqdan böyük florensiyalı bir çox elm üçün əlamətdar bir xüsusiyyət göstərdi. Tezliklə əsasları dərk edərək ən təcrübəli müəllimi də çaşdıra bildi. Leonardo mürəkkəb riyazi problemlərdən qorxmurdu, müəllimi tez-tez təəccübləndirən öyrənilmiş aksiomlar əsasında qura bilirdi. Musiqi də yüksək hörmətlə qarşılandı. Leonardo bir çox alət arasında lirikaya üstünlük verdi. Ondan gözəl melodiyalar çıxarmağı öyrəndi və müşayiəti ilə məmnuniyyətlə mahnı oxudu. Ancaq ən çox rəsm və heykəltəraşlığı sevirdi. Onları fədakarlıqla sevirdi, bu da atası üçün tezliklə nəzərə çarpırdı.

Andrea del Verrocchio

Pierrot, oğlunun eskizlərinə və eskizlərinə hörmət edərək, onları o dövrdə dostu, məşhur rəssam Andrea Verrochchio'ya göstərmək qərarına gəldi. Leonardo da Vinçinin işi ustada böyük təəssürat yaratdı və atası tərəddüd etmədən razılaşdığı üçün müəllimi olmağı təklif etdi. Gənc sənətkarın böyük sənətlə tanış olmağa başlaması belədir. Buradakı örtülü Leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halı, rəssam üçün bu təlimin necə başa çatmasından bəhs etmirsə, tamamlanmayacaqdır.

Bir dəfə Verrocchio'ya Məsihin vəftizini rəngləmək tapşırıldı. O dövrdə sənətkarlar ən yaxşı şagirdlərə orta rəqəmlər və ya arxa rənglər boyamağı çox vaxt tapşırdılar. Müqəddəs John və Məsih təsvir edildikdən sonra Andrea del Verrochchio bir-birinin yanında iki mələk çəkmək qərarına gəldi və gənc Leonardoya onlardan birini etməyi tapşırdı. Vəziyyəti bütün səylə edirdi və tələbənin bacarığının müəllimin ustalıqından necə üstün olduğunu sezmək çətin idi. Bir rəssam və ilk sənətşünas Giorgio Vasari tərəfindən qurulmuş Leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halında Verrocchio'nun yalnız çırağının istedadını görməməsi, ancaq bundan sonra əbədi olaraq əlində bir fırça çəkməkdən imtina etməsi - bu üstünlüyü ona görə inciydi.

Nəinki rəssam

Bu və ya digər şəkildə və iki ustanın birliyi çox nəticə verdi. Andrea del Verrochchio heykəltəraşlıqda da iştirak edirdi. David heykəlini yaratmaq üçün Leonardodan bir model olaraq istifadə etdi. Ölümsüz qəhrəmanın xarakterik bir xüsusiyyəti bir az sonra praktik olaraq da Vinçinin danışıq kartına çevriləcək yüngül bir yarım təbəssümdür. Verrokkionun ən məşhur əsəri - Bartolomeo Colleone heykəlini dahi Leonardo ilə birlikdə yaratdığına inanmaq üçün də səbəb var. Bundan əlavə, usta əla bəzəkçisi və məhkəmədəki müxtəlif şənliklər direktoru ilə məşhur idi. Leonardo da bu sənəti qəbul etdi.

Bir dahinin əlamətləri

Andrea del Verrocchio ilə təhsilə başladıqdan altı il sonra Leonardo öz atelyesini açdı. Vasari qeyd edir ki, bir anda mükəmməl olmağa can atan və narahat olan bir çox cəhətdən müəyyən bir qüsuru var idi: Leonardo tez-tez başlanğıclarını yarımçıq qoyur və dərhal yenisini götürürdü. Bioqraf çoxunun heç vaxt bir dahi tərəfindən yaradılan olmadığına görə təəssüflənir, nə qədər böyük kəşf etmədiyi halda, onların qapılarında dayanmışdı.

Həqiqətən, Leonardo bir riyaziyyatçı, heykəltəraş, rəssam, memar və anatomist idi, lakin bir çox əsərində kamillik var idi. Leonardo da Vinçinin şəkillərini çəkin. Məsələn, Adəm bağında Adəmlə Həvvanı təsvir etmək tapşırıldı. Rəsm Portuqaliya kralına hədiyyə olaraq nəzərdə tutulmuşdu. Rəssam ən kiçik küləkdə əsən kimi görünən ağacları məharətlə rəngləyir və çəmənlik və heyvanları diqqətlə təsvir edir. Ancaq bununla əlaqədar öz işini başa vurdu və sona çatdırmadı.

Bəlkə də Leonardo-nu bütün ticarət növlərindən birinə çevirən bu cür boşluq idi. Şəkil ataraq, gil götürdü, ulduzların həyatını müşahidə edərkən bitkilərin inkişafı haqqında danışdı. Bəlkə də, bir dahi hər əsərini tamamlamağa çalışsaydı, bu gün yalnız riyaziyyatçı ya da rəssam Leonardo da Vinini tanıyardıq, amma hər ikisini bir nəfərdə deyil.

"Son Şam yeməyi"

Çox qucaqlamaq istəyi ilə yanaşı, dahi şəxsiyyət kamilliyə çatmaq istəyi və bu mənada imkanlarının həddinin harada olduğunu anlamaq bacarığı ilə xarakterizə olunurdu. Leonardo da Vinçinin şəkilləri ustadın dövründə məşhurlaşdı. Ən çox biri məşhur əsərlər Milanda Dominikan ordeni üçün çıxış etdi. Santa Maria delle Grazie kilsəsinin yeməkxanası hələ də onu bəzəyir " Son şam yeməyi».

Şəkil ilə bir əfsanə əlaqələndirilir. Sənətçi uzun müddətdir Məsih və Yəhudanın simaları üçün uyğun modellər axtarır. Planına görə, Tanrının Oğlu dünyada olan bütün yaxşılıqları, xaini - şəri təcəssüm etdirməli idi. Gec-tez axtarış uğurla başa çatdı: xoristlər arasında Məsihin üzünə uyğun bir model tapdı. Lakin, ikinci modelin axtarışı üç il çəkdi, nəhayət Leonardo Yəhudadan daha çox uyğun bir xəndəkdə bir dilənçini gördü. Sərxoş və çirkli bir adam özü hərəkət edə bilmədiyi üçün kilsəyə aparıldı. Orada şəkli görüb təəccüblə dedi: bu tanış idi. Bir az sonra o, sənətçiyə üç il əvvəl taleyin ona daha əlverişli olduğu zaman eyni şəkilə görə Məsihin ondan çəkildiyini izah etdi.

Məlumat Vasari

Ancaq bu, çox güman ki, sadəcə əfsanədir. Heç olmasa, Vasarinin Leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halında bu barədə heç bir məlumat yoxdur. Müəllif digər məlumatlar verir. Şəkil üzərində işləyərkən dahi həqiqətən uzun müddət Məsihin üzünü tamamlaya bilmədi. Yarımçıq qaldı. Sənətçi Məsihin üzünün parlayacağı fövqəladə xeyirxahlığı və böyük bağışlanmanı təsvir edə bilməyəcəyinə inanırdı. Özü üçün uyğun model axtarmağa belə getmirdi. Ancaq belə bir natamam formada belə şəkil yenə də diqqət çəkir. Həvarilərin üzləri müəllimə olan məhəbbətlərini və onların dediklərini başa düşə bilməmələri səbəbindən əzablarını açıq şəkildə göstərir. Masadakı süfrə də o qədər diqqətlə rənglənmişdir ki, əslindən fərqlənə bilməz.

Ən məşhur rəsm

Böyük Leonardonun əsas şah əsəri, şübhəsiz ki, "Mona Liza" dır. Vasari qəti şəkildə rəssamı Florentinli Francesco del Giocondonun üçüncü həyat yoldaşının portreti adlandırır. Bununla birlikdə, bir çox tərcümeyi-halın müəllifi təsdiqlənmiş faktlarla yanaşı əfsanə, şayiə və fərziyyələri mənbə kimi istifadə etmişdir. Uzun müddətə tədqiqatçılar da Vinçinin kim olduğu sualına qəti cavab tapa bilmədilər. Vasari'nin Jakonda'nın 1500-1505 ili ilə əlaqəli versiyası ilə razılaşan tədqiqatçılar. Bu illər ərzində Leonardo da Vinci Florensiyada çalışdı. Fərziyyənin əleyhdarları rəssamın o vaxta qədər bu qədər mükəmməl bir bacarıq əldə etmədiklərini və buna görə də ehtimal ki, şəklin daha sonra rəngləndiyini qeyd etdilər. Bundan əlavə, Florensiyada Leonardo başqa bir əsəri üzərində "Anghiari Döyüşü" üzərində çalışırdı və çox vaxt aparırdı.

Alternativ fərziyyələr arasında "Mona Liza" nın özünün portreti və ya "Vəftizçi Yəhya" rəsmində ələ keçirdiyi da Vinçinin sevgilisi və şagirdi Salai'nin şəkli olduğu fərziyyələri var. Modelin Araqonun İzabella, Milad Düşesi olduğuna da inanılırdı. Leonardo da Vinçinin bütün sirləri bu bir şeydən əvvəl solmuşdu. Bununla birlikdə, 2005-ci ildə alimlər Vasari versiyasının lehinə möhkəm dəlil tapa bildilər. Leonardonun rəsmi və dostu olan Agostino Vespuççinin qeydləri aşkar edilərək araşdırıldı. Xüsusilə də Da Vinçinin Francesco del Giocondonun həyat yoldaşı Lisa Gherardininin portreti üzərində işlədiyini göstərdilər.

Əvvəlcədən

Əgər Da Vinçinin rəsmləri müəllifin həyatı boyu şöhrət qazanmışdısa, digər sahələrdəki bir çox uğurları yalnız əsrlərdən sonra qiymətləndirildi. Leonardo da Vinçinin ölüm tarixi 2 may 1519-cu ildir. Ancaq XIX əsrin sonlarına qədər dahilərin qeydlərinin açıqlandığı deyildi. Leonardo da Vinçinin cihazları təsvir edən rəsmləri vaxtlarından xeyli əvvəl idi.

Əgər ustası öz rəsmləri ilə bir çox müasiri ilhamlandırsa və Yüksək İntibah sənətinin təməlini qoymuşsa, onda texniki nailiyyətləri XVI əsrdə olan texnoloji inkişaf səviyyəsində reallaşdırıla bilməzdi.

Leonardo da Vinçinin uçan avtomobilləri

Bacarıqlı ixtiraçı təkcə düşüncələrdə deyil, reallıqda da uçmaq istəyirdi. Uçan maşının yaradılması üzərində işləyirdi. Leonardo da Vinçinin şəkillərində dünyanın ilk asma planer modelinin struktur diaqramı var. Bu, uçan maşının üçüncü və ya dördüncü variantı idi. Birincisi, pilot yerləşdirmək idi. Mexanizm döndüyü pedalları fırladaraq hərəkətə gətirildi. Asma sürüşmə prototipi sürüşmə uçuşu üçün hazırlanmışdır. Bu model İngiltərədə 2002-ci ildə sınaqdan keçirilmişdir. Sonra asma sürüşmə üzrə dünya çempionu on metr yüksəkliyə qalxarkən yerdən on yeddi saniyə davam edə bildi.

Hələ əvvəllər dahilər tək rotorla havaya qaldırılmalı bir cihaz hazırlamışdılar. Maşın, müasir bir helikopterə bənzəyir. Ancaq dörd nəfərin birlikdə çalışması nəticəsində hərəkətə keçən bu mexanizmin bir çox qüsuru var idi və əsrlər keçsə də gerçəkdə tətbiq oluna bilmədi.

Hərbi nəqliyyat vasitələri

Bioqrafçılar tez-tez Leonardo da Vinçinin bir şəxs kimi təsvirinə istinad edərək onun dincliyini və hərbi hərəkətləri qınadığını qeyd edirlər. Ancaq, görünür, bu, düşməni məğlub etmək üçün işlədiyi mexanizmlərin inkişafına mane olmadı. Məsələn, bir tank üçün plan hazırladı. İkinci Dünya müharibəsinin mövcud mexanizmləri ilə çox az əlaqəsi var.

Avtomobil sükan çarxlarını çevirərək səkkiz nəfərin səyləri sayəsində hərəkətə gətirildi. Üstəlik, o, yalnız irəliləyə bilərdi. Tank dairəvi formaya malik idi və çox sayda silahla təchiz olunmuşdur fərqli tərəflər... Bu gün demək olar ki, hər hansı bir Leonardo da Vinci muzeyi parlaq bir ustanın rəsmlərinə görə hazırlanmış belə bir döyüş maşını nümayiş etdirə bilər.

Da Vinçinin icad etdiyi silahlar arasında qorxulu görünüşlü bir döyüş arabası və pulemyotun prototipi də var idi. Bütün bu məhsullar dahinin düşüncəsinin genişliyini, onun uzun əsrlər boyu cəmiyyətin hansı inkişaf yolu keçəcəyini proqnozlaşdıra bilmə qabiliyyətini nümayiş etdirir.

Avtomobil

Dahi və avtomobil modelinin inkişafı arasında idi. Zahirən, o, alışdığımız avtomobillərə bənzəməzdi, əksinə arabaya bənzəyirdi. Uzun müddət Leonardonun onu necə hərəkət etdirmək istədiyi bəlli olmadı. Bu sirr 2004-cü ildə, İtaliyada rəsmlərə görə da Vinci avtomobili yaratdıqda və yay mexanizmi ilə təchiz edildikdə həll edildi. Bəlkə də modelin müəllifinin zənn etdiyi tam olaraq budur.

Mükəmməl şəhər

Leonardo da Vinçi həyəcanlı dövrlərdə yaşayırdı: müharibələr tez-tez olurdu, bir çox yerlərdə vəba qızışırdı. Ciddi xəstəliklər və gətirdikləri bədbəxtliklərlə qarşılaşan bir dahinin düşüncəsi həyat keyfiyyətini yaxşılaşdırmaq üçün bir yol tapmağa çalışdı. Da Vinci bir neçə səviyyəyə bölünən ideal bir şəhərin sxemini hazırladı: cəmiyyətin yuxarı təbəqələri üçün ən aşağı, ticarət üçün daha aşağı. Bütün evlər, müəllifin fikrincə, borular və kanallar sistemindən istifadə edərək suya daim giriş olmalıdır. İdeal şəhər dar küçələrdən deyil, geniş meydanlardan və yollardan ibarət idi. Bu yeniliklərin məqsədi xəstəliyi azaltmaq və gigiyenanı yaxşılaşdırmaq idi. Layihə kağız üzərində qaldı: Leonardonun təklif etdiyi padşahlar bu fikri çox cəsarətli hesab etdilər.

Digər sahələrdə qazanılan uğurlar

Elm dahiyə çox borcludur. Leonardo da Vinci insan anatomiyasını yaxşı bilirdi. Qaşlarının tərində işləyir, orqanların daxili tənzimlənməsinin xüsusiyyətlərini və əzələlərin quruluşunu eskiz edərək, anatomik rəsm prinsiplərini yaratdı. Qalxanabənzər vəzi, onun əsas funksiyaları barədə də açıqlama verdi. Astronomik tədqiqatlar aparmaq üçün vaxt ayıraraq günəşin ayı işıqlandırmasının mexanizmini izah etdi. Fizika da Vinçini diqqətindən məhrum etmədi, sürtünmə əmsalı anlayışını təqdim etdi və ona təsir edən amilləri təyin etdi.

Müasir arxeologiyaya xas olan dahilərin və fikirlərin əsərlərində var. Beləliklə, o dövrdə rəsmi versiyanın tərəfdarı deyildi, buna görə dağların yamaclarında bol miqdarda tapılan qabıqlar ona görə oraya gəldi Qlobal sel... Alimin fikrincə, bir vaxtlar bu dağlar dənizin sahilləri və ya hətta onların dibi ola bilərdi. Təsəvvür olunmayan müddətlərdən sonra "böyüdülər" və göründükləri hala gəldilər.

Gizli məktublar

"Mona Liza" sirrindən sonra Leonardonun sirrləri arasında onun güzgülü əl yazısı ən çox müzakirə olunur. Dahi solaxay idi. Qeydlərinin çoxunu başqa cür etdi: sözləri sağdan sola keçdi və yalnız bir güzgü köməyi ilə oxunurdu. Mürəkkəbi qaralamamaq üçün da Vinçinin yazdığı bir versiya var. Digər bir fərziyyə isə alimin əsərlərinin axmaq və cahil insanların mülkünə çevrilməsini istəməməsidir. Çox güman ki, bu sualın düzgün cavabını heç vaxt bilməyəcəyik.

Böyük Leonardonun şəxsi həyatı da sirr deyil. Dahi onu ovsunlamaq istəmədiyi üçün onun haqqında az şey məlumdur. Buna görə bu gün bu hesabda çox inanılmaz fərziyyələr var. Ancaq bu ayrı bir məqalə üçün bir mövzudur.

Leonardo da Vinçinin dünya sənətinə verdiyi töhfə, onun qeyri-adi zehni, bəşəriyyətin tamamilə fərqli sahələrindən problemləri praktiki olaraq eyni anda dərk edə biləcəyi töhfəsi olaraq qalır. Tarixdə az adam bu mənada Leonardo ilə müqayisə edilə bilər. Eyni zamanda, İntibah dövrünün bütün ideallarını özündə cəmləşdirərək dövrünün layiqli nümayəndəsi idi. Dünyaya Yüksək İntibah sənəti bəxş etdi, reallığın daha dəqiq ötürülməsinin əsasını qoydu, "Vitruvian Adamı" rəsmində təcəssüm etdirilmiş bədənin kanonik nisbətlərini yaratdı. Bütün fəaliyyəti ilə əslində ağlımızın məhdudluğu fikrini məğlub etdi.

Bu yazıda italyan alimi və rəssamı, ixtiraçı və alimi, musiqiçi və yazıçısı, eyni zamanda İntibah dövrü sənətinin nümayəndəsi haqqında bir mesaj tapa bilərsiniz.

Leonardo da Vinçi haqqında mesaj qısadır

Böyük dahi 15 aprel 1452-ci ildə Vinçi şəhəri yaxınlığındakı Anchiato kəndində anadan olmuşdur. Valideynləri evli deyildi və həyatının ilk illəri anası ilə yaşayırdı. Bundan sonra ata, yaxşı bir notarius, oğlunu ailəsinə apardı. 1466-cı ildə gənc oğlan florensiyalı rəssam Verrocchionun atelyesi olaraq işə girdi. Onun məşğuliyyətləri rəsm, modelləşdirmə, heykəltəraşlıq, dəri, metal və gips ilə işləməkdir. 1473-cü ildə Müqəddəs Luka Gildiyasında bir usta ixtisasını aldı.

Yaradıcılıq karyerasının başlanğıcı bütün boş vaxtlarını yalnız rəssamlığa həsr etməsi ilə yadda qaldı. 1472 - 1477 dövründə məşhur rəsmlər Leonardo da Vinçi "Əsəbiləşmə", "Məsihin Vəftizi", "Bir çiçək ilə Madonna", "Bir vaza ilə Madonna". Və 1481-ci ildə ilk böyük əsəri - "Çiçək ilə Madonna" yaratdı.

Leonardo da Vinçinin sonrakı fəaliyyəti 1482-ci ildə köçdüyü Milan ilə əlaqələndirilir. Burada Ludoviko Sforza - Milad Dükü xidmətinə girdi. Alimin öz atelyesi var idi, burada tələbələrlə birlikdə oxudu. Rəsm yaratmaqla yanaşı, quşların uçuşuna əsaslanan uçan maşın hazırladı. Əvvəlcə ixtiraçı qanadlara əsaslanan ən sadə aparatı yaratdı, sonra təsvir olunan tam idarəetmə ilə bir təyyarə mexanizmini inkişaf etdirdi. Lakin fikirlərini reallaşdıra bilmədilər. Dizaynla yanaşı, anatomiya və memarlığı öyrəndi, dünyaya yeni, müstəqil bir intizam - botanika verdi.

15-ci əsrin sonlarında rəssam "Bir Ermine ilə Lady" rəsm əsərini, "Vitruvian Adam" rəsmini və dünyaca məşhur "Son şam yeməyi" freskasını yaratdı.

1500-cü ilin aprelində Florensiyaya qayıtdı və burada Cesare Borgia-ya mühəndis və memar kimi qatıldı. 6 ildən sonra da Vinçi Milana qayıdır. 1507-ci ildə dahi tələbəsi, varisi və həyat yoldaşı olacaq Count Francesco Melzi ilə tanış oldu.

Sonrakı üç il ərzində (1513-1516) Leonardo da Vinci Romada yaşadı. Burada "Yəhya Vəftiz" rəsmini yaratdı. Ölümündən 2 il əvvəl sağlamlığı ilə əlaqədar problemlər yaratmağa başladı: sağ əli uyuşdu, müstəqil hərəkət etmək çətin oldu. Və alim son illərini yataqda keçirməli oldu. Böyük sənətkar 2 may 1519-cu ildə vəfat etdi.

• Sənətçi həm sol, həm də sağ əllərində səlis idi.
• Leonardo da Vinci, “Göy niyə” sualına düzgün cavab verən ilk adam idi mavi rəngdədir? ". Göyün mavi olduğuna əmin idi, çünki planetlə onun üstündəki qaranlıq arasında işıqlı hava hissəcikləri var idi. Və haqlı idi.
• Uşaqlıqdan bəri ixtiraçı "şifahi korluqdan", yəni oxumaq qabiliyyətinin pozulmasından əziyyət çəkirdi. Buna görə də güzgü şəklində yazdı.
• Sənətçi rəsmlərinə imza atmayıb. Ancaq hələ öyrənilməyən şəxsiyyət nişanlarını buraxdı.
• Lira çalmağı bacarırdı.

Ümid edirik ki, mövzuya dair reportaj: "Leonardo da Vinci" dərslərə hazırlaşmağınıza kömək etdi. Leonardo da Vinci ilə əlaqədar mesajınızı aşağıdakı şərh şəklində təqdim edə bilərsiniz.

Kurs işi

"Kulturologiya" fənni

mövzusunda: "Leonardo Da Vinci"

1. Həyat yolu Leonardo da Vinçi

2.2.1 "La Gioconda"

2.2.2 "Son şam yeməyi"

Ədəbiyyat

tətbiqi

Giriş

İntibah zəngin idi görkəmli simalar... Ancaq 15 aprel 1452-ci ildə Florensiyanın yaxınlığındakı Vinci şəhərində anadan olan Leonardo, İntibah dövrünün digər məşhur insanlarının ümumi cəhətlərinə də qarşı çıxır.

İtaliya İntibah dövrünün başlanğıcının bu supergeni o qədər qəribədir ki, elm adamlarını heyrətə gətirmir, əksinə qarışıqlıqla qarışan demək olar ki, qorxur. Hətta ümumi baxış onun imkanları tədqiqatçıları şoka salır: əgər alnında ən azı yeddi kənarı varsa, dərhal parlaq mühəndis, rəssam, heykəltəraş, ixtiraçı, mexanik, kimyaçı, filoloq, alim, uzaqgörən, dövrünün ən yaxşı müğənnilərindən biri. , musiqi alətlərinin yaradıcısı, kantatalar, at minən, qılıncoynadan, memar, modelyer və s. Onun xarici məlumatları da diqqəti çəkir: Leonardo hündür, qamətli və üzündəki o qədər gözəldir ki, "mələk" adlanırdı, fövqəladə dərəcədə güclü (sağ əli ilə - sol əlli!

Leonardo da Vinçi haqqında dəfələrlə yazılıb. Ancaq istər alim, istərsə də sənət adamı olan onun həyat və yaradıcılığının mövzusu bu gün də aktualdır. Bu işin məqsədi Leonardo da Vinçi haqqında ətraflı məlumat verməkdir. Bu məqsəd aşağıdakı vəzifələri həll etməklə həyata keçirilir:

leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halına baxın;

işinin əsas dövrlərini təhlil etmək;

ən məşhur əsərlərini təsvir edin;

alim və ixtiraçı kimi fəaliyyətindən danış;

leonardo da Vinçinin proqnozlarına nümunələr verin.

İşin quruluşu aşağıdakı kimidir. Əsər üç fəsildən və ya beş abzasdan, giriş, nəticə, biblioqrafiya və əlavədəki təsvirlərdən ibarətdir.

Birinci fəsil böyük Florentinin tərcümeyi-halına həsr edilmişdir.

İkinci fəsildə işinin əsas dövrləri - erkən, yetkin və gec. Leonardonun "La Gioconda (Mona Lisa)" və "Son Şam yeməyi" kimi şedevrlərinin təfərrüatları.

Üçüncü fəsildə Leonardo da Vinçinin elmi fəaliyyəti tam təsvir edilmişdir. Da Vinçinin mexanika sahəsindəki işlərinə, həmçinin uçan maşınlarına xüsusi diqqət yetirilir.

Sonda işin mövzusu ilə bağlı nəticələr çıxarılır.

1. Leonardo da Vinçinin həyat yolu

Leonardo da Vinci 1452-ci ildə anadan olub və 1519-cu ildə vəfat edib. Gələcək dahinin atası, varlı notarius və torpaq sahibi Piero da Vinci idi məşhur insan Florensiyada, amma ana Katerina, sadə bir kəndli qız idi, nüfuzlu bir lordun qaçan şıltaqlığı. İN rəsmi ailə Pierrotun övladı olmurdu, buna görə 4-5 yaşındakı oğlan atası və ögey anası tərəfindən tərbiyə olunur, anası isə adət olduğu kimi kəndli üçün cehiz vermək üçün onu tələsdirirdi. Qeyri-adi zəkası və səmimi xarakteri ilə fərqlənən yaraşıqlı bir oğlan dərhal atasının evində adi sevgilisi və sevimli oldu. Bu qismən Leonardonun ilk iki ögey anasının uşaqsız olması ilə bağlı idi. Pierrotun üçüncü arvadı Margarita, məşhur ögey övladının artıq 24 yaşı olanda Leonardonun atasının evinə girdi. Üçüncü həyat yoldaşından Señor Pierrotun doqquz oğlu və iki qızı var idi, lakin heç biri "nə ağılla, nə də qılıncla" parlamırdı.

Geniş biliklərə yiyələnmiş və elmlərin əsaslarına sahib olan Leonardo da Vinçi bu qədər dəyişməz və qüsursuz olsaydı, böyük üstünlüklərə imza atardı. Əslində, bir çox fənləri öyrənməyə başlamışdı, amma başladıqdan sonra onları atdı. Beləliklə, riyaziyyatla məşğul olduğu bir neçə ay ərzində o qədər irəliləməyə nail oldu ki, daim oxuduğu müəllimin qarşısında hər cür şübhə və çətinliklər qoyur, onu dəfələrlə düşündürürdü. Bəzi səylərini musiqi elmini öyrənməyə sərf etdi, lakin tezliklə yalnız lirik çalmağı öyrənməyə qərar verdi. Təbiətdən ecazkar bir ruh və cazibədarlıq bəxş edən bir insan kimi, ilahi olaraq, onun müşayiəti ilə doğaçlama etdi. Bununla belə, müxtəlif peşələrinə baxmayaraq, heç vaxt hamıdan daha çox xəyalını cəlb edən şeylər olaraq heç vaxt rəsm və modelləşdirmə işlərindən vaz keçmədi.

1466-cı ildə, 14 yaşında, Leonardo da Vinci Verrocchio atelyesinə bir şagird kimi daxil oldu. Bu şəkildə oldu: Ser Piero - Leonardonun atası bir gün bir neçə rəsmini seçdi, onları böyük dostu olan Andrea Verrochchio-ya apardı və Leonardonun rəsm çəkməklə hər hansı bir uğur qazanacağını söyləməsini istədi. Təcrübəsiz Leonardonun təsvirlərində gördüyü nəhəng meyillərdən təsirlənən Andrea Ser Pierrotu onu bu işə həsr etmək qərarında dəstəklədi və Leonardonun Leonardonun hazırladığı emalatxanaya girməsi lazım olduğunu dərhal qəbul etdi. yalnız bir sahədə deyil, rəsm daxil olanların hamısında. Bu zaman özü də heykəltəraşlıqda, gildən gülən qadınların bir neçə başını bükərək, memarlıqda da çox planlar və müxtəlif növ binalar çəkərək özünü göstərdi. Hələ gənc ikən Arno çayını Pizanı Florensiya ilə birləşdirən kanal boyunca necə istiqamətləndirmək məsələsini müzakirə edən birincisi. Həm də suyun gücü ilə hərəkətə gətirilə bilən dəyirmanların, keçə maşınlarının və digər maşınların təsvirlərini düzəltdi.

Verrokkionun rəsmində: "Rəbbin Vəftizi", mələklərdən biri Leonardo da Vinci tərəfindən çəkilmişdir; Vasari'nin keçdiyi əfsanəyə görə, köhnə usta, bir tələbə işindən üstün olduğunu iddia edərək rəsmdən imtina etdi. İstədiyiniz kimi olun, amma təxminən 1472 yaşındakı Leonardo, iyirmi yaşında, Verrocchio'nun atelyesini tərk edərək müstəqil olaraq işə başladı.

Leonardo da Vinci yaraşıqlı, gözəl quruluşlu, çox böyük fiziki gücə sahib idi, cəngavərlik, at sürmək, rəqs etmək, qılıncoynatma sənətlərini yaxşı bilirdi. Leonardonun müasirləri qeyd edir ki, ünsiyyətdə o qədər xoş idi ki, insanların ruhunu cəlb edirdi. Heyvanları - xüsusilə atları çox sevirdi. Quşların satıldığı yerlərdən keçərək, o öz əllərimlə Onları qəfəsdən çıxartdı və satıcıya tələb etdikləri qiyməti ödəyərək sərbəst buraxdı və itirilmiş azadlıqlarına qaytardı.

Leonardo da Vinçi haqqında bir çox əfsanə və rəvayət var. Deyilənə görə, bir dəfə Vinçi Ser Piero öz əmlakında olarkən, ustadının torpağında kəsdiyi bir əlcək ağacından öz əlləri ilə yuvarlaq qalxan düzəltmiş kəndlilərindən biri, sadəcə ona Florensiyada bu qalqanı boyamasını xahiş etmişdi. bu həvəslə razılaşdı, çünki bu kəndli çox təcrübəli bir quş idi və balıqların tutulduğu yerləri çox yaxşı bilirdi və Ser Pierrot ovçuluq və balıqçılıqda xidmətlərindən geniş istifadə edirdi. Beləliklə, Kalkanı Florensiyaya daşıyaraq, Leonardoya haradan gəldiyini söyləmədən, Ser Pierrot ondan bir şey yazmasını istədi. Leonardo, yaxşı bir gündə bu qalxan əlinə düşəndə \u200b\u200bvə qalxanın əyri, zəif işlənmiş və istifadəsiz olduğunu görəndə onu atəşə düzəltdilər və tornaçıya verdi və çarxdan düzəldərək onu hamar və bərabər hala gətirdi. sol əlli və onu öz qaydasında işlədib, Medusa'nın başı bir dəfə etdiyi təəssüratı yaradan bu barədə rastlaşan hər kəsi qorxutacaq nə yazacağını düşünməyə başladı. Bu məqsədlə, Leonardo, özündən başqa heç kimin girmədiyi otaqların birinə, müxtəlif kərtənkələlər, cırtdanlar, ilanlar, kəpənəklər, çəyirtkə, yarasalar və bənzər canlıların çoxu onları birləşdirən digər qəribə növlərini buraxdı. fərqli bir şəkildə, nəfəsi ilə zəhərləyən və havanı alovlandıran çox iyrənc və qorxunc bir canavar yaratdı. O, qayanın qaranlıq bir yarıqdan çıxdığını və açıq ağzından zəhər çıxardığını, gözlərindən alov və burnundan tüstü tökdüyünü və o qədər qeyri-adi göründüyünü, əslində dəhşətli və qorxunc bir şey kimi göründü. Və o qədər uzun müddət çalışdı ki, otaqda ölü heyvanların arasından qəddar və dözülməz bir iy gəldi, lakin Leonardo sənətə olan böyük sevgisi səbəbindən fərq etmirdi. Nə kəndli, nə də ata bir daha soruşmadığı bu işi bitirdikdən sonra Leonardo ikincisinə dedi ki, istədiyi zaman sipər üçün göndərə bilər, çünki o, öz vəzifəsini yerinə yetirmişdi. Bir səhər Ser Pierrot otağına qalxanın arxasına girib qapını döyəndə, Leonardo onu açdı, ancaq gözləməsini istədi və otağa qayıdıb qalxanı mühərrikə və işığa qoydu, ancaq pəncərəni düzəldin işıqlandırma. Bu barədə heç düşünməyən Ser Pierrot, ilk baxışdan sarsıldı, eyni qalxan olduğuna inanmadı və gördüyü görüntünün rəngləndiyindən daha çox geri çəkildiyi zaman Leonardo onu dəstəklədi: "Bu iş nə üçün edildiyini xidmət edir. Buna görə götürün və geri verin, çünki bu sənət əsərlərindən gözlənilən hərəkətdir. "Bu şey Pierrot üçün daha gözəl göründü və Leonardonun cəsarətli sözləri üçün ən böyük tərifə layiq idi. Sonra yavaş-yavaş satıcıdan başqa bir qalxan satın aldı. bir ox ilə vurulan ürək, onu ömrü boyu ona minnətdar qalan kəndliyə verdi. Daha sonra, Florensiyadakı Ser Pierrot, Leonardonun boyadığı qalxanı bəzi tacirlərə yüz ducata satdı və çox keçmədən bu qalxan Milanın əlinə keçdi. eyni tacirlər onu üç yüz dükata satdıqları şahzadəyə.

Təxminən 1480-ci ildə Leonardo, musiqiçi və improvizəçi olaraq Milaya, Dyuk Louis Sforza məhkəməsinə çağrıldı. Bununla birlikdə, Milanda İncəsənət Akademiyasının yaradılması həvalə edildi. Bu akademiyada dərs vermək üçün Leonardo da Vinci rəssamlıq, işıq, kölgələr, hərəkət, nəzəriyyə və təcrübə, insan bədəninin hərəkətləri və insan orqanizminin nisbətləri haqqında risalələr hazırladı.

Bir memar olaraq Leonardo, xüsusən Milanda binalar tikdi və bir çox memarlıq layihələri və rəsmləri tərtib etdi, xüsusilə anatomiya, riyaziyyat, perspektiv, mexanika ilə məşğul oldu; Florensiya və Pizanı bir kanal vasitəsi ilə birləşdirmək layihəsi kimi geniş layihələri geridə qoydu; Floridadakı S. Giovanni'nın qədim vəftizini qaldırmaq və bu binaya daha əzəmətli bir görünüş vermək üçün planı son dərəcə cəsarətli idi. Bir insanda hiss və ehtiras ifadələrinin öyrənilməsi üçün. Ən çox olduğu yerləri ziyarət etdi insan fəaliyyəti, albomda rastlaşdığı hər şeyi daxil etdi; cinayətkarları edam yerinə müşayiət etdi, yaddaşlarında iztirab və ifrat ümidsizlik ifadəsini ələ keçirdi; kəndlilərini evlərinə dəvət etdi, ən əyləncəli şeyləri danışdı, üzlərində komik ifadələri öyrənmək istədi. Belə bir realizmlə Leonardo eyni zamanda ən yüksək dərəcədə dərin subyektiv duyğu, incə, qismən sentimental bir yuxu ilə qarşılandı. Bəzi əsərlərində bu və ya digər element üstünlük təşkil edir, lakin əsas, ən yaxşısı, əsərlərdə hər iki element gözəl harmoniya ilə balanslaşdırılmışdır ki, parlaq bir dizayn və gözəllik hissi sayəsində onu yüksək səviyyədə tuturlar ki, əlbəttə ki, onu ilk yerlərdən birini gücləndirir. müasir sənət ustalarının arasında.

Leonardo çox şeyə başlamışdı, amma heç nəyi bitirməmişdi, çünki ona bənzər şeylərdə əlin bədii kamilliyə nail ola bilmədiyi görünürdü, çünki dizaynında özü üçün müxtəlif çətinliklər yaratdı, o qədər incə və heyrətləndirici ən bacarıqlı əllər heç bir vəziyyətdə ifadə edilə bilməz.

Da Vinci tərəfindən böyük olan Louis Sforza adından həyata keçirilən müəssisələrdən at heykəli Francesca Sforzanın xatirəsinə bürüncdən tökülür. Bu abidənin ilk modeli təsadüfən qəzaya uğradı. Leonardo da Vinci başqa birinin heykəlini qoymuşdu, amma heykəl pulun olmaması səbəbindən tökülməmişdir. Fransızlar 1499-cu ildə Milanı ələ keçirəndə model Gascon oxatanlarına hədəf kimi xidmət etdi. Milanda Leonardo məşhur "Son şam yeməyi" ni də yaratdı.

1499-cu ildə Fransızlar tərəfindən Lodovico Sforza'nın Milandan qovulmasından sonra Leonardo, Mantua'yı ziyarət edərək, müdafiə quruluşlarının qurulmasında iştirak etdiyi və sonra Florensiyaya qayıtmış; bildirilir ki, riyaziyyata o qədər yiyələnmişdi ki, fırça götürməyi düşünmək belə istəmirdi. On iki il ərzində Leonardo daim şəhərdən şəhərə köçdü, Romagnadakı məşhur Cesare Borgia’da işləyərək Piombino üçün müdafiə (heç tikilməmiş) dizaynını hazırladı. Florensiyada Mikelancelo ilə rəqabətə girdi; Bu rəqabət iki sənətçinin Palazzo della Signoria (eyni zamanda Palazzo Vecchio) üçün yazdıqları nəhəng döyüş kompozisiyalarının yaradılması ilə başa çatdı. Sonra Leonardo əvvəllər olduğu kimi heç yaradılmayan ikinci bir atlı abidə yaratdı. Bütün bu illər ərzində dəftərlərini rəngləmə nəzəriyyəsi və təcrübəsi, anatomiya, riyaziyyat və quşların uçuşu kimi müxtəlif mövzularda müxtəlif fikirlərlə doldurmağa davam etdi. Lakin 1513-cü ildə, 1499-cu ildə olduğu kimi, havadarları Milandan qovuldu.

Leonardo üç il Medici-nin himayəsi altında keçirdiyi Romaya yola düşdü. Anatomik tədqiqat üçün material çatışmazlığından əziyyət çəkən və Leonardo heç bir şeyə səbəb olmayan təcrübələr və fikirlərlə dolu idi.

Fransızlar, əvvəlcə Lui XII, sonra isə Francis I, İtalyan İntibah dövrünün əsərlərinə, xüsusən Leonardonun Son Şam yeməyinə heyran qaldılar. Buna görə 1516-cı ildə Leonardonun müxtəlif istedadlarını yaxşı bilən Frensis I, daha sonra Loire Vadisindəki Amboise qalasında yerləşən məhkəməyə dəvət etməsi təəccüblü deyil. Leonardo hidravlik layihələr və yeni bir kral sarayı üçün planlar üzərində çalışsa da, heykəltəraş Benvenuto Cellininin yazılarından aydın olur ki, onun əsas məşğuliyyəti məhkəmə adaçayı və məsləhətçisi fəxri vəzifəsidir. 2 may 1519-cu ildə Leonardo Kral Frensis I-nin qucağında öldü, Tanrıdan və insanlardan "o edə biləcəyi sənət üçün hər şeyi etmədiyini" istədi. Beləliklə, İntibah dövrünün böyük italyan rəssamı - Leonard da Vinçinin qısa tərcümeyi-halını araşdırdıq. Növbəti fəsildə Leonard da Vinçinin rəssam kimi gördüyü işlər araşdırılacaq.

2. Leonardo da Vinçinin yaradıcılığı

2.1 Leonardo da Vinçinin rəsm əsərindəki əsas dövrlər

Böyük italyan rəssamının əsərlərini erkən, yetkin və gec dövrlərə bölmək olar. .

İlk tarixli əsər (1473, Uffizi) bir dərədən görünən çay vadisinin kiçik bir eskizidir; bir tərəfində bir qala, digər tərəfində meşəlik bir təpə var. Qələmin sürətli vuruşları ilə hazırlanmış bu eskiz sənətkarın atmosfer hadisələrinə daim maraq göstərməsindən xəbər verir, bu barədə sonradan qeydlərində çox şey yazmışdır. Çay düzənliyinə baxan yüksək bir seyr nöqtəsindən təsvir edilən bir mənzərə 1460-cı illərdə Florentin sənətinin adi bir üsulu idi (baxmayaraq ki, həmişə rəsm əsərləri üçün yalnız əsas rol oynayırdı). Profildəki antik bir döyüşçünün gümüşü qələmi rəsm əsəri (1470-ci illərin ortaları, İngilis Muzeyi) Leonardonun bir sənətkar kimi yetkin olmasını nümayiş etdirir; zəif, ləng və gərgin, elastik xətləri və diqqəti yavaş-yavaş işıq və kölgə ilə modelləşdirilən səthlərə diqqətlə birləşdirir, canlı, titrəyən bir görüntü yaradır.

Tətbiq edilməmiş rəsm The Annunciation (1470-ci illərin ortaları, Uffizi) yalnız 19-cu əsrdə Leonardoya aid edildi; bəlkə də buna Leonardo və Verrocchio arasındakı əməkdaşlıq kimi baxmaq daha doğru olar. İçindəki bir neçə zəif nöqtə var, məsələn, binanın sol tərəfdəki və ya ananın rəqəmi ilə musiqi stendinin perspektiv miqyas nisbəti baxımından zəif inkişaf etdiyi və ya zəif inkişaf etmiş olması. Ancaq qalanları, xüsusilə incə və yumşaq modelləşdirmə, eləcə də arxa cəbhədə uzanan bir dağ ilə dumanlı mənzərənin müalicəsində, rəsm Leonardonun əlinə aiddir; bunun sonrakı işlərini araşdırmaqdan nəticə çıxarmaq olar. Kompozisiya fikrinin ona aid olub-olmaması məsələsi açıq qalır. Müasirlərinin əsərləri ilə müqayisədə, rənglər rəssamın sonrakı əsərlərinin rəngini gözləyir.

Verrokkionun "Vəftiz" (Uffizi) rəsm əsəri də tarixə düşməmişdir, baxmayaraq ki, ehtimal ki, 1470-ci illərin ilk yarısında yerləşdirilə bilər. Birinci fəsildə qeyd olunduğu kimi, Leonardonun ilk tərcümeyi-hallarından olan Giorgio Vasari, iki mələyin sol şəklini rənglədiyini, profil şəklinə girdiyini iddia edir. Mələyin başı, yüngül və kölgə ilə, səth toxumasının sağdakı mələyin daha xətti təfsirindən fərqlənən yumşaq və diqqətli təsviri ilə zərif şəkildə modelləşdirilmişdir. Görünən budur ki, Leonardonun bu rəsmdə iştirakı çayın təsvir olunduğu dumanlı mənzərə və yağla boyanan Məsih fiqurunun bəzi hissələrində, tempera rəngkarlığın digər hissələrində istifadə olunsa da. Texnikdəki bu fərq, Leonardonun çox güman ki, Verrocchionun tamamlamadığı rəsm əsərini tamamladığını göstərir; rəssamların eyni vaxtda çalışması çətin ki.

Ginevra dei Benci'nin portreti (1478-cü il, Vaşinqton, Milli Qalereya), Leonardonun özünün boyadığı ilk rəsmdir. Lövhə dibindən təxminən 20 sm aralıda kəsildi, beləliklə gənc qadının çarpaz qolları yox oldu (bu rəsmin qalan təqlidləri ilə müqayisədən məlum olur). Bu portretdə Leonardo nüfuz etməyə çalışmır daxili dünya modellər, lakin yumşaq, demək olar ki, monoxrom qara və ağ modelləşdirmə əla sahibliyinin nümayişi olaraq bu şəkil ilə müqayisə olunmur. Arxadan ardıcın budaqlarını (italyan dilində - ginevra) və nəm dumanla örtülmüş mənzərəni görə bilərsiniz.

Ginevra dei Benci və Madonna Benoitin (Sankt-Peterburq, Ermitaj) portreti, Madonna və Uşaq'ın kiçik bir eskizləri seriyasından əvvəl, ehtimal ki, Florensiyada tamamlanan son rəsm əsərləridir. Magi'nin hörmətinə çox yaxın olan yarımçıq qalmış Müqəddəs Jerom, təxminən 1480 ilə aid edilə bilər. Bu rəsmlər eyni zamanda hərbi mexanizmlərin ilk sağ qalan eskizləridir. Bir rəssam təhsili almış, lakin hərbi mühəndis olmağa can atan Leonardo, Magi'nın Sazişi üzərində işdən vaz keçdi və yetkin dövrünün başladığı Milanda yeni çətinliklər və yeni bir həyat axtarışına başladı.

Leonardo bir mühəndislik karyerası ümidi ilə Milana getməsinə baxmayaraq, 1483-cü ildə aldığı ilk sifariş Möhtəşəm Konsepsiya Chapel üçün qurbangahın bir hissəsinin istehsalı - Qırıntıda Madonna (Louvre; Leonardonun fırçasının Londondan sonrakı versiyasına aid edilməsi) idi. Milli Qalereya mübahisəlidir). Dizləmə Məryəm Məsih Uşağına və Vəftizçi Yəhyaya baxır, Yəhyaya işarə edən mələk isə izləyiciyə baxır. Rəqəmlər ön planda üçbucaq şəklində düzülmüşdür. Göründüyü kimi, rəqəmlər izləyicidən indiki hala gələn sfumato (qüsursuzluq və konturun qeyri-müəyyənliyi, yumşaq kölgə) ilə ayrılmış olur. xarakterik xüsusiyyət rəsm Leonardo . Onların arxasında, mağaranın yarı qaranlığında, stalaktitləri və stalagmitləri və yavaş-yavaş axan suları sislə örtən suları görə bilərsiniz. Landşaft fantastik görünür, amma Leonardonun rəsm əsərinin bir elm olduğuna dair ifadələrini xatırlamaq lazımdır. Şəkil ilə eyni vaxtda çəkilən rəsmlərdən də göründüyü kimi, o, geoloji hadisələrin diqqətli müşahidələrinə əsaslanırdı. Bu, bitkilərin təsvirinə də aiddir: nəinki onları müəyyən bir növ ilə eyniləşdirə, həm də Leonardonun günəşə doğru dönmək üçün bitkilərin xassələri haqqında bildiyini də görə bilərsiniz.

1480-ci illərin ortalarında Leonardo Ladyovico Sforza'nın ən çox sevdiyi Cecilia Galleraninin portreti olan Ermine (Krakov Muzeyi) ilə Lady'i boyadı. Heyvanla qadının fiqurunun konturları, kompozisiya boyunca təkrarlanan xətlərin əyilmələri ilə vurğulanır və bu, səssiz rənglər və zərif dəri tonu ilə birlikdə mükəmməl lütf və gözəllik təəssüratı yaradır. Bir Ermine ilə Lady'nin gözəlliyi, Leonardonun üz anomaliyalarının həddindən artıq dərəcələrini araşdırdığı qəzəbli cırtdan eskizlərdən kəskin şəkildə fərqlidir.

Milanda Leonardo qeyd etməyə başladı; 1490 ətrafında, o, iki fənnə diqqət çəkdi: memarlıq və anatomiya. Mərkəzi qübbəli məbədin dizaynının bir neçə variantının eskizlərini (bərabər hissəli bir xaç, mərkəzi hissəsi günbəzlə örtülmüşdür) - Alberti əvvəllər tövsiyə etdiyi və qədim tipli məbədlərdən birini əks etdirən və ən mükəmməl formaya söykənən memarlıq quruluşunun bir növüdür. bir dairə. Leonardo, kütləvi paylama və konfiqurasiyanın təsvir olunduğu bütün quruluşun planını və perspektiv mənzərələrini çəkdi. daxili məkan... Bu zaman ətrafında, kəllə sümüyünü çıxardaraq ilk dəfə kəllə sinuslarını açaraq kəsişmə etdi. Rəsmlər ətrafındakı qeydlər onun ilk növbədə beynin təbiəti və quruluşu ilə maraqlandığını göstərir. Əlbətdə ki, bu rəsmlər sırf tədqiqat məqsədləri üçün nəzərdə tutulmuşdu, lakin onlar gözəlliyi və memarlıq layihələrinin eskizlərinə bənzərliyi ilə diqqəti cəlb edir.

"La Gioconda (Mona Lisa)" və "Son Şam yeməyi" adlı iki böyük rəsm Leonardo da Vinçinin yetkin dövrünə aid idi.

Mona Lisa Leonardonun qadın orqanının quruluşunu, anatomiya və doğuşla əlaqəli problemlərini öyrənməyə o qədər qarışdığı bir vaxtda yaradıldı ki, onun sənət və elmi maraqlarını ayırmaq demək olar ki, mümkün deyil. Bu illər ərzində, uterusdakı bir insan embrionunu eskizlədi və bir qaranquş şəklini alan ölümcül qız Leda və Zevsin ittifaqından Kastor və Polluxun anadan olmasının qədim mifinə əsaslanan Leda rəsminin son bir neçə variantını yaratdı. Leonardo məşğul idi müqayisəli anatomiya bütün üzvi formalar arasındakı bənzətmələrlə maraqlandı.

Bütün elmlərdən Leonardo anatomiya və hərbi elmlərə ən çox maraq göstərirdi.

Leonardonun ən vacib ictimai asayişi də müharibə ilə əlaqələndirildi. 1503-cü ildə, ehtimal ki Niccòò Machiavellinin təkidi ilə Florensiyadakı Palazzo della Signoria'nda Böyük Şuranın salonu üçün Anghiari Döyüşü təsvir edilən təxminən 6 ilə 15 metr ölçülü bir fresk almaq üçün bir sifariş aldı. Bu freskadan əlavə, Mikelancelonun tapşırığı olan Cachinus Döyüşü də təsvir olunmalı idi; hər iki süjet Florensiyanın qəhrəmanlıq qələbələridir. Bu komissiya iki sənətçinin 1501-ci ildə başlayan gərgin rəqabəti davam etdirməsinə icazə verdi. Fresklərin heç biri tamamlanmadı, çünki hər iki sənətçi tezliklə Florensə, Leonardo yenidən Milana, Roma üçün Mikelanceloya; hazırlıq lövhələri sağ qalmadı. Leonardo kompozisiyasının mərkəzində (eskizlərindən və mərkəzi hissəsi ilə həmin dövrdə tamamlanmış nüsxələrindən məlumdur) pankart uğrunda döyüş var idi, burada atlılar qılıncla şiddətlə vuruşurdular və düşmüş döyüşçülər atlarının altında yatırdılar. Digər eskizlər, kompozisiyanın üç hissədən ibarət olduğunu, mərkəzdəki pankart uğrunda döyüş olduğunu söyləyir. Dəqiq bir dəlil olmadığından, Leonardonun sağ qalan rəsmləri və qeydlərinin parçaları döyüşün üfüqdə dağ silsiləsi olan düz mənzərənin fonunda təsvir olunduğunu göstərir.

Gec dövr Leonardo da Vinçinin əsərlərinə, ilk növbədə, "Madonna və Uşaq" süjetindəki bir neçə eskiz və St daxildir. Anna; ilk dəfə bu fikir Florensiyada yaranmışdır. Bəlkə də təxminən 1505 karton (London, Milli Qalereya), 1508-ci ildə və ya bir az sonra - Luvrda bir rəsm əsəri yaradıldı. Madonna St.-nin qucağında oturur. Anna əllərini bir quzu tutan Məsih Uşaqına uzadır; hamar xətlər ilə ifadə edilən sərbəst, yuvarlaq formalar tək bir kompozisiya təşkil edir.

Vəftizçi Yəhya (Louvre) arxa planın yarı qaranlığından çıxan yumşaq bir təbəssümlü bir adamı təsvir edir; o, Məsihin gəlişi ilə bağlı bir peyğəmbərlik ilə izləyiciyə müraciət edir.

Sonrakı bir sıra silsilə Daşqın (Windsor, Kral Kitabxanası), fırtınanın qasırğasında fişlərə dönərək kataklizmlər, ton suyun gücü, qasırğa küləkləri, qayalar və ağacları təsvir edir. Qeydlərdə Daşqınla əlaqəli bir çox keçid var, bəziləri poetik, bəziləri qeyri-ixtiyari olaraq təsvir olunur, digərləri elmi tədqiqatlardır, mənada bir qasırğada suyun vorteks hərəkəti, onun gücü və traektoriyası kimi problemlərlə qarşılaşdıqları mənada.

Leonardo sənəti üçün və tədqiqat fəaliyyəti dünyanın xarici görünüşünü və daxili quruluşunu müşahidə etmək və qeyd etmək istəyinin tamamlayıcı cəhətləri idi. Əlbəttə ki, tədqiqat sənət ilə tamamlanan alimlər arasında ilk olduğunu iddia etmək olar.

Leonardo da Vinçinin sağ qalan yeddi min səhifəsinə yaxın sənət, elm və texnologiyanın müxtəlif mövzularında fikirləri var. Bu qeydlərdən daha sonra "Rəssamlığa dair risalə" tərtib edilmişdir. Xüsusilə, həm xətti, həm də hava perspektivinin doktrinasını izah edir. Leonardo yazır: "... bir güzgü götürün, içindəki canlı bir əşyanı əks etdirin və əks olunan obyekti şəklinizlə müqayisə edin ... bir təyyarədə icra edilən bir şəklin obyektlərin konveks kimi göründüyünü və təyyarədəki bir güzgü meydana gətirdiyini görəcəksiniz. eyni; şəkil yalnız bir səthdir, güzgü də eynidir; şəkil qeyri-maddi, yuvarlaq və ayrılan kimi görünənləri əllər tərəfindən qavraya bilməz - eyni aynada; güzgüdə və şəkildəki əşyaların görünüşü, kölgə və işıqla əhatə olunmuşdur; hər ikisi də səthin o biri tərəfində çox uzaq görünür. Hava adlandırdığım başqa bir perspektiv var, çünki havanın dəyişməsi ilə müxtəlif məsafələr aşağıdan bir tək (düz) xətt ilə bağlanmış fərqli binalara tanına bilər .. İlk rəngli bina ... rəngini düzəldin, daha uzaq birini düzəldin ... mavi, istədiyi binanın bir qədər geri çəkilməsini istəyin, eyni mavi hala gətirin ... "

Təəssüf ki, şəffaf və şəffaf medianın qəbul edilən rəngə təsiri ilə bağlı bir çox müşahidələr Leonardoda hələ də lazımi fiziki və riyazi izahat tapa bilmədi. Bununla birlikdə, alimin məsafədən asılı olaraq işığın intensivliyini müəyyənləşdirmək üçün etdiyi ilk eksperimental cəhdlər, binokulyar görmə qanunlarının öyrənilməsi, onlarda relyefin qavranılması üçün bir şərait görməsi dəyərlidir.

Rəsm haqqında risalədə nisbətlər haqqında da məlumat verilir. İntibah dövründə riyazi konsepsiya - qızıl nisbət əsas estetik prinsip dərəcəsinə qaldırıldı. Leonardo da Vinci, onu "Sectio aurea" adlandırdı. qızıl nisbət". Leonardonun bədii kanonlarına görə, qızıl nisbət yalnız bədənin bel xətti ilə iki qeyri-bərabər hissəyə bölünməsinə uyğundur (halbuki böyük hissənin kiçikdən nisbəti bütövlükün böyük hissəyə nisbətinə bərabərdir, bu nisbət təqribən 1,618-ə bərabərdir). Üzün hündürlüyü (saçın köklərinə) aiddir qaşların tağları ilə çənənin alt hissəsi arasındakı şaquli məsafə, çünki burun alt hissəsi və çənənin alt hissəsi arasındakı məsafə dodaqların küncləri ilə çənənin alt hissəsi arasındakı məsafəni ifadə edir, bu məsafə qızıl nisbətə bərabərdir. Sözdə "qədimlərin kvadratı" nı bərpa etmək üçün antik məlumatlar. O, bir adamın qollarının yan tərəfə uzanan qollarının həcminin təxminən hündürlüyünə bərabər olduğu bir nəticədə adamın şəklinin kvadrat və bir dairəyə sığmadığı göstərilir.

2.2 Ən böyük əsərlər - "La Gioconda" və "Sonuncu şam yeməyi"

2.2.1 "La Gioconda"

Milanda Leonardo da Vinci onun üzərində işləməyə başladı məşhur rəsm "La Gioconda (Mona Lisa)". "La Gioconda" nın fonu belədir.

Francesco di Bartolomeo del Giocondo, böyük sənətkarın üçüncü həyat yoldaşı 24 yaşlı Mona Lizanın portreti üçün tapşırıq verdi. Boyu 97x53 sm olan rəsm 1503-cü ildə tamamlandı və dərhal məşhur oldu. Yazdı böyük sənətkar dörd il (ümumiyyətlə uzun müddət əsərlərini yaratdı). Bunu yazı dövründə müxtəlif həlledicilərin istifadəsində görmək olar. Beləliklə, Mona Lizanın üzü, əllərdən fərqli olaraq, çatlar şəbəkəsi ilə örtülmüşdür. Francesco del Giocondo, naməlum səbəblərə görə bu rəsm əsərini almadı və Leonardo ömrünün sonunadək onunla birlikdə qalmadı. Ömrünün son illərini, yuxarıda qeyd edildiyi kimi, Fransa Kralı Frensisin dəvəti ilə böyük sənətkar Parisdə keçirdim. 2 may 1519-cu ildə ölümündən sonra bu rəsm kralın özü tərəfindən satın alındı.

Şah əsərini yaratmaqla sənətkar bir çox portret rəssamlarına məlum olan bir sirrdən istifadə etdi: kətanların şaquli oxu sol gözün şagirdindən keçir, bu da tamaşaçının oyanmasına səbəb olmalıdır. Portret (Luvrda yerləşən) Leonardonun daha əvvəl hazırladığı bir növün daha bir inkişafıdır: model belə qədər təsvir edilmişdir, biraz növbədə üzü tamaşaçıya tərəf yönəldilmişdir, qatlanmış əllər kompozisiyanı aşağıdan məhdudlaşdırır. Mona Lizanın ruhlu əlləri üzündəki xırda təbəssüm və qarışıq məsafədəki ibtidai qayalıq mənzərəsi qədər gözəldir.

La Gioconda, əsrarəngiz, hətta qadın kökəlmə obrazı kimi tanınır, lakin bu şərh 19-cu əsrə aiddir.

Şəkil müxtəlif fərziyyələri artırır. Beləliklə, 1986-cı ildə Amerikalı rəssam və tədqiqatçı Lillian Schwartz Mona Liza obrazını Leonardonun özünün portreti ilə müqayisə etdi. Avtoportretin tərs təsvirindən istifadə edərək, kompüterləri istifadə edərək şəkilləri eyni miqyasda gətirdi ki, şagirdlər arasındakı məsafə eyni olsun. Hesab olunur ki, eyni zamanda heyrətamiz bir oxşarlıq aldı, baxmayaraq ki, bu versiya olduqca mübahisəli görünür.

Rəssamın rəsm əsərində və xüsusən də La Giocondanın məşhur təbəssümündə bir şey şifrələdiyi barədə bir fikir var. Dodaqların və gözlərin bir qədər nəzərə çarpan hərəkəti müntəzəm bir dairəyə uyğundur ki, bu da Rafael, Mikelancelo və ya Botticelli - İntibah dövrünün digər dahilərinin şəkillərində deyil. "Madonnas" ın arxa planı sırasıyla bir və iki pəncərəli qaranlıq bir divardır. Bu şəkillərdə hər şey aydındır: bir ana uşağına sevgi ilə baxır.

Çox güman ki, Leonardo üçün bu rəsm sfumatonun istifadəsində ən çətin və uğurlu məşq idi və rəsm əsəri onun geologiya sahəsində apardığı araşdırmaların nəticəsidir. Süjetin dünyəvi və dini olmasından asılı olmayaraq, Leonardonun əsərində "yer sümükləri" ni ortaya qoyan bir mənzərə daim rast gəlinir. Rəssam böyük Leonardo da Vinçini daim əzab verən Mona Lizanın görünüşündə, hər tərəfli, yönləndirilmiş, olduğu kimi qaranlıq bir mağaranın dərinliklərindən canlandıran Təbiət sirlərini təcəssüm etdirdi. Bunun təsdiqində - Leonardonun özünün dediyi sözlər: "Xəsis cəlbediciliyimə itaət edərək, qaranlıq qayaların arasında gəzərək məharətli təbiət tərəfindən istehsal olunan müxtəlif və qəribə formaları görmək istədikdə böyük bir mağaranın girişinə yaxınlaşdım. Bir anlıq onun qarşısında dayandım, heyrətləndim ... Oradakıları, dərinliklərdə baş verənləri görmək üçün irəli söykədim, amma böyük qaranlıq mənə mane oldu. Beləcə bir müddət qaldım Birdən içimdə iki hiss oyandı: qorxu və arzu; nəhəng və qaranlıq bir mağaradan qorxmaq, bir şeyin olub olmadığını görmək istəyi - dərinliklərində gözəl bir şey. "

2.2.2 "Son şam yeməyi"

Leonardonun kosmosda, xətti perspektivdə və rəngkarlıqda müxtəlif duyğuların ifadəsi ilə 1495-1497-ci illərdə Milandakı Santa Maria delle Grazie monastırının dekorasiyasının ən ucqar divarında eksperimental bir texnikada rənglənmiş "Son şam yeməyi" freskinin yaradılması ilə nəticələndi.

"Sonuncu şam yeməyi" ilə əlaqədar Vasari Leonardonun həyat hekayəsində sənətçinin iş tərzini və onun həyat tərzini mükəmməl xarakterizə edən əyləncəli bir epizoddan sitat gətirir. iti dil... Leonardonun ləngliyindən narazı qalan monastır əvvəlcədən israrla işlərini ən qısa müddətdə bitirməsini tələb etdi. "Leonardonun düşündüyü günün yarısında dayandığını görmək ona qəribə gəldi. İstədi ki, rəssam bağçada işləməyi dayandırmadığı kimi əllərini də əllərində saxlasın. Bununla məhdudlaşmır, Dyuka şikayət etdi və buna görə onu incitməyə başladı, Leonardonun yanına göndərilməyə məcbur edildiyini və incə bir şəkildə onu işə başlamağı xahiş edərək, bütün bunları əvvəlcədən israrla etdiyini hər cür açıq şəkildə izah etdi. " General bədii mövzularda gerts ilə bir söhbətə başlayan Leonardo daha sonra rəsm işini bitirməyə yaxın olduğunu və boyanmaq üçün yalnız iki başının - Məsih və xain Yəhuda olduğunu göstərdi. "Bu son başı axtarmaq istərdi, amma sonunda, daha yaxşı bir şey tapmasa, başından çox əvvəlcədən istifadə etməyə hazırdır, bu qədər müdaxiləsiz və ədəbsizdir. Bu qeyd min dəfə üstün olduğunu söyləyən Dükü çox heyrətləndirdi. Bu şəkildə əvvəlcədən xəcalət çəkən, bağçada işləməyə davam etdi və xəyanətin və qeyri-insaniliyin əsl təcəssümü olduğu Yəhudanın başını bitirən Leonardonu tək buraxdı. "

Leonardo Milanalı rəsm üçün diqqətlə və uzun müddət hazırladı. Ayrı-ayrı fiqurların pozaları və jestlərini öyrəndiyi bir çox eskiz hazırladı. "Son Şam yeməyi" onu doqmatik məzmunu ilə deyil, tamaşaçı qarşısında böyük bir insan dramını açmaq, müxtəlif personajları göstərmək, insanın mənəvi dünyasını açmaq və yaşadıqlarını dəqiq və aydın şəkildə təsvir etmək imkanı ilə cəlb etdi. Son Şam yeməyini xəyanət səhnəsi kimi qəbul etdi və bu ənənəvi imicə dramatik başlanğıc tanıtmağı qarşısına məqsəd qoydu, bunun sayəsində tamamilə yeni bir emosional səs əldə edəcəkdi.

Son Şam yeməyi ideyası ilə maraqlanaraq Leonardo nəinki eskizlər hazırlamış, eyni zamanda bu səhnədəki ayrı-ayrı iştirakçıların hərəkətləri haqqında fikirlərini yazmışdır: yoldaşına baxır, digəri əllərinin ovuclarını göstərir, çiyinlərini qulaqlarına qaldırır və ağzı ilə təəccübləndiyini ifadə edir ... "Yazıda həvarilərin adları göstərilmir, amma Leonardo, yəqin ki, onların hər birinin hərəkətlərini və hər birinin adlandırıldığı yeri aydın şəkildə başa düşür. ümumi tərkibdə götürün. Rəsmlərdəki pozalar və jestləri dəqiqləşdirərək, bütün rəqəmləri bir ehtiras təkanlarında cəmləşdirəcək ifadə formalarını axtardı. Hər biri hadisəyə öz tərzində cavab verən həvarilərin surətində canlı insanları çəkmək istədi.

Son Şam yeməyi Leonardonun ən yetkin və tam işidir. Bu rəsmdə usta, təsvir etdiyi hərəkətin əsasını qarışdıra biləcək hər şeydən qaçır, nadir inandırıcı kompozisiya həllinə nail olur. Mərkəzdə, qapının açılması ilə vurğulayaraq Məsihin şəklini qoyur. Tərkibindəki yerini daha da vurğulamaq üçün həvariləri qəsdən Məsihdən uzaqlaşdırır. Nəhayət, eyni məqsəd üçün, bütün perspektiv xətlərini Məsihin başının üstündəki nöqtədə birləşməyə məcbur edir. Leonardo tələbələrini həyat və hərəkət dolu olan dörd simmetrik qrupa ayırır. Masanı kiçik edir, restoranı isə sərt və sadə edir. Bu, izləyicinin diqqətini nəhəng plastik gücə malik rəqəmlərə yönəltməyə imkan verir. Bütün bu texnikalarda yaradıcı konsepsiyanın dərin məqsədəuyğunluğu əks olunur, bunda hər şeyin çəkilib nəzərə alınır.

Leonardonun "Son şam yeməyi" ndə qoyduğu əsas vəzifə, Məsihin sözlərinə ən mürəkkəb psixi reaksiyaların həqiqi bir köçürülməsi idi: "Sizlərdən biriniz mənə xəyanət edəcəkdir." Həvarilərin obrazlarında tam insan xarakterlərini və xasiyyətlərini verən Leonardo, onların hər birini Məsihin dediyi sözlərə öz reaksiyasını edir. Leonardonun müasirlərini ən çox təəccübləndirən üz və jestlərin müxtəlifliyinə əsaslanan bu incə psixoloji fərqlilik, xüsusən də Tadeo Gaddi, Andrea del Castagno, Cosimo Rosselli və Domenico Ghirlandaio'nun eyni mövzuda etdiyi əvvəlki Florentin şəkilləri ilə müqayisə edərkən. Bütün bu ustalar üçün həvarilər sakitcə, əlavələr kimi, masada otururlar, baş verən hər şeyə tamamilə laqeyd qalırlar. Arsenalında Yəhudanın psixoloji xarakteristikası üçün kifayət qədər güclü bir vasitə olmadığı üçün Leonardonun sələfləri onu həvarilərin ümumi qrupundan ayırd etdilər və masanın qarşısında tamamilə təcrid olunmuş bir fiqur şəklində yerləşdirdilər. Beləliklə, Yəhuda bütün yığıncağa ifratçı və cani kimi süni şəkildə qarşı çıxdı. Leonardo bu ənənəni cəsarətlə pozur. Onun bədii dili bu qədər saf xarici təsirlərə əl atmamaq üçün kifayət qədər zəngindir. O, Yəhudanı bütün digər həvariləri ilə bir qrupa birləşdirir, lakin diqqətli tamaşaçıya onu dərhal Məsihin on iki şagirdi arasında tanımağa imkan verən xüsusiyyətlər verir.

Leonardo tələbələrin hər birini ayrıca şərh edir. Suya atılan bir daş kimi, səthə getdikcə daha çox yayılan dairələr yaradan Məsihin sözləri, ölü sükutun içərisinə düşərək yığıncaqda ən böyük hərəkətə səbəb olur, bir dəqiqə əvvəl tam istirahət vəziyyətində idi. Sol əlində oturan üç həvari Məsihin sözlərinə xüsusilə dözülməz reaksiya verirlər. Vahid bir iradə və vahid bir hərəkəti ilə təqlid edilən ayrılmaz bir qrup meydana gətirirlər. Gənc Filip oturduğu yerdən sıçradı, Məsihə çaşqın bir sual ünvanladı, Yaqub ağsaqqal əllərini qəzəblə yaydı və bir az arxaya söykəndi, Tomas nə baş verdiyindən xəbərdar olmaq üçün əlini yuxarı qaldırdı. Məsihin o tərəfindəki qrup tamamilə fərqli bir ruha sahibdir. Mərkəzi fiqurdan əhəmiyyətli bir ara ilə ayrılmış, jestlərdə misilsiz dərəcədə daha təmkinli olması ilə fərqlənir. Kəskin bir şəkildə təmsil olunan Yəhuda, gümüş sikkələrin çantasını çırpdı və Məsihə qorxu ilə baxdı; kölgəli, çirkin, kobud profilinə başını çiyninə endirən və sakitcə əllərini masaya qatan Conun parlaq işıqlı, gözəl üzü ilə ziddiyyət təşkil edir. Peterin başı Yəhuda ilə Yəhya arasındadır. John'a söykənib sol əlini çiyninə söykəyərək qulağına bir şey pıçıldadı, sağ əli isə müəllimini qorumaq istədiyi qılıncdan tutdu. Peterin yanında oturan digər üç həvarinin adı dəyişdirildi. Məsihə yaxından baxdıqda, xəyanətin günahkarı barədə ondan soruşduqları görünür. Cədvəlin əks sonunda üç rəqəmin son qrupu var. Əllərini Məsihə tərəf uzadaraq Metyu hirsli şəkildə yaşlı Thaddeusa müraciət edir, sanki ondan baş verən hər şeyin izahatını almaq istəyir. Ancaq sonuncunun heyranedici jesti onun da qaranlıqda qaldığını göstərir.

Təsadüfi deyil ki, Leonardo masanın kənarlarında oturan hər iki ifrat fiquru təmiz profildə təsvir etmişdir. Mərkəzdən gələn hərəkəti hər iki tərəfə bağlayırlar, burada Magi'nin Sazişində qoca və cavan fiqurlarına aid olan, şəklin çox kənarlarında yerləşdirilmiş eyni rolu yerinə yetirirlər. Lakin Leonardodakı psixoloji ifadə vasitələri erkən Florentin dövrünün bu əsərində ənənəvi səviyyədən yuxarı qalxmırdısa, Son Şam yeməyində hər şeydə axtarmağın boş olması ilə bərabər belə mükəmməlliyə və dərinliyə nail olurlar. İtaliya sənəti XV əsr. Və bunu Leonardonun "Son şam yeməyi" ni sənətdə yeni bir söz kimi qəbul edən ustadın müasirləri mükəmməl başa düşdülər.

Yağlı boyalarla boyama üsulu çox qısa ömürlü olduğunu sübut etdi. İki il sonra Leonardo işinin çox dəyişdiyini görəndə dəhşətə gəldi. Və on il sonra tələbələri ilə birlikdə ilk bərpa işlərini aparmağa çalışır. Ümumilikdə, 300 il ərzində səkkiz bərpa edildi. Bu cəhdlərlə əlaqədar olaraq, yeni boya təbəqələri dəfələrlə rəsm tətbiq olundu, orijinalı əhəmiyyətli dərəcədə təhrif etdi. Bundan əlavə, 20-ci əsrin əvvəllərində İsa Məsihin ayaqları tamamilə silindi, çünki yemək otağının daim açılan qapısı bu yerlə təmasda idi. Yemək otağına girmək üçün qapı rahiblər tərəfindən kəsildi, ancaq 1600-cü illərdə edildiyi üçün bu tarixi bir çuxurdur və kərpic düzəltməyə imkan yoxdur.

Milan, bu böyüklüyün yeganə İntibah əsəri olan bu şah ilə kifayət qədər qürur duyur. Heç bir nəticə vermədi, iki fransız padşahı divarla birlikdə Parisə daşımağı xəyal etdi. Napoleon da bu fikrə laqeyd qalmadı. Ancaq Milanalıların və bütün İtaliyanın böyük sevincinə görə, dahi dahinin bu unikal əsəri öz yerində qaldı. II Dünya Müharibəsi zamanı, İngilis təyyarəsi Milanı, damı və üç divarı bombalayarkən məşhur bina tamamilə yıxıldı. Yalnız Leonardonun rəsmini qoyduğu biri qaldı. Əsl möcüzə idi!

Uzun müddətə parlaq iş bərpa altında idi. İşin yenidən qurulması üçün, təbəqəni tədricən səthdən çıxarmağa imkan verən ən son texnologiyalar istifadə edilmişdir. Bu şəkildə, yaşa qədər sərtləşən toz, kalıp və hər cür digər xarici materiallar çıxarıldı. Üstəlik, orijinaldan, rənglərin yarısının 1/3 və ya hətta yarısının 500 il ərzində itirildiyini etiraf edək. Lakin rəsmin ümumi görünüşü çox dəyişdi. Göründüyü kimi, ona verdiyi şən, canlı rənglərlə oynayan, həyata gəlmişdi böyük ustad... Və nəhayət, 26 may 1999-cu ilin yazında, 21 il davam edən bir bərpadan sonra Leonardo da Vinçinin əsəri yenidən ictimaiyyətin nəzərinə təqdim edildi. Bu münasibətlə şəhərdə böyük bir bayram təşkil edildi və kilsədə konsert verildi.

Bu incə işi zədədən qorumaq üçün xüsusi süzgəc cihazları vasitəsi ilə binaya sabit bir temperatur və havanın nəmliyi daxil olur. Hər 15 dəqiqədən bir giriş 25 nəfərlə məhdudlaşır.

Beləliklə, bu fəsildə Leonardo da Vinçi yaradıcı - rəssam, heykəltəraş, memar kimi araşdırdıq. Növbəti fəsildə o, bir alim və ixtiraçı kimi nəzərdən keçiriləcəkdir.

3. Leonardo da Vinci - alim və ixtiraçı

3.1 Leonardo da Vinçinin elmə verdiyi töhfələr

Da Vinci mexanika sahəsində ən böyük töhfəsini verdi. Peru Leonardo Da Vinci, cəsədin meylli bir təyyarədə, piramidaların ağırlıq mərkəzlərində, cisimlərin təsirində, səslərin səs yazılarında qumun hərəkətində olması ilə bağlı araşdırmalara sahibdir; sürtünmə qanunları haqqında. Leonardo hidravlika dair əsərlər də yazmışdır.

Tədqiqat İntibah dövrünə təsadüf edən bəzi tarixçilər, Leonardo da Vinçinin bir çox sahələrdə istedadlı olmasına baxmayaraq nəzəri mexanika kimi dəqiq bir elmə əhəmiyyətli töhfələr vermədiyini irəli sürdülər. Ancaq onun bu yaxınlarda kəşf edilmiş əlyazmalarını və xüsusən onların içərisində olan rəsmləri diqqətlə təhlil etmək bizi əksinə inandırır. Leonardo da Vinçinin fəaliyyətin öyrənilməsinə dair işi fərqli növlər silahlar, xüsusən də çarxın mexanikaya marağının səbəblərindən biri olduğu görünür. Bu mövzuda maraqlandıqlarını söylədi müasir dil, sürətlərin və qüvvələrin əlavə edilməsi, neytral bir təyyarə anlayışı və cisim hərəkət edərkən ağırlıq mərkəzinin mövqeyi qanunları var idi.

Leonardo da Vinçinin nəzəri mexanikaya verdiyi töhfəni qiymətləndirmək olar daha çox dərəcədə əlyazmalarının mətnlərini və onlarda olan riyazi hesablamaları deyil, rəsmlərini daha diqqətlə öyrənməklə.

Leonardo da Vinçinin silah dizaynının yaxşılaşdırılması ilə əlaqəli problemləri (tamamilə həll olunmamış) həll etmək cəhdlərini əks etdirən bir nümunədən başlayaq ki, bu da sürətlərin və qüvvələrin əlavə edilməsi qanunlarına marağını artırdı. Leonardo da Vinçinin həyatı boyunca piyada silahlarının sürətli inkişafına baxmayaraq yay, dayaq və nizə ortaq silah olmağa davam etdi. Leonardo da Vinci, çarmıx kimi qədim silahlara xüsusi diqqət yetirdi. Tez-tez olur ki, müəyyən bir sistemin dizaynı mükəmməlliyə yalnız nəsillər maraqlandıqdan sonra çatır və bu sistemin təkmilləşdirilməsi prosesi fundamental elmi nəticələrə səbəb ola bilər.

Çarpayıların yaxşılaşdırılması üzrə məhsuldar təcrübi işlər Leonardo da Vinidən əvvəl, əvvəllər aparılmışdır. Məsələn, qısaldılmış oxlar ənənəvi ox oxlarından təxminən 2 dəfə daha yaxşı aerodinamik xüsusiyyətlərə malik olan çarpazdan istifadə edilməyə başladı. Bundan əlavə, krossovka atəşinin əsas prinsiplərinin öyrənilməsi üçün təməl qoyuldu.

Ənənəvi dizayn həlləri ilə məhdudlaşmamağa çalışan Leonardo da Vinci, tək oxu ilə vurmağa imkan verən və şaftını hərəkətsiz buraxan belə bir çarxın dizaynı barədə düşündü. Göründüyü kimi, mərmi kütləsini azaltmaqla ilkin sürətini artırmaq olar.

Çarpazların bəzi dizaynlarında, eyni vaxtda və ya ardıcıl olaraq hərəkət edən bir neçə qövsün istifadəsini təklif etdi. Sonuncu vəziyyətdə, ən böyük və ən kütləvi qövs daha kiçik və yüngül bir qövs çəkər, bu da öz növbəsində daha da kiçik bir hissəni və s. Ox oxu son qövsə vurulacaqdı. Aydındır ki, Leonardo da Vinci bu prosesi sürətlərin əlavə olunması baxımından nəzərdən keçirdi. Məsələn, o qeyd edir ki, bir at yarışında bir at yarışından bir atışla vurursan və atılan anda irəli əyilsən bir çarpaz atış məsafəsi maksimum olacaq. Bu, əslində bum sürətinin əhəmiyyətli dərəcədə artması ilə nəticələnməzdi. Ancaq Leonardo da Vinçinin fikirləri, sonsuz sürət artımının mümkün olub-olmadığı ilə bağlı qızğın mübahisə ilə çox əlaqəli idi. Daha sonra alimlər bu prosesin heç bir məhdudiyyətinin olmadığı qənaətinə söykənməyə başladılar. Eynşteyn postulatını irəli sürənə qədər bu nöqtə mövcud idi, bundan sonra heç bir cisim işığın sürətindən artıq sürətlə hərəkət edə bilməz. Bununla birlikdə, işıq sürətindən çox sürətdə sürətlərin əlavə edilməsi qanunu (Qalileonun nisbilik prinsipinə əsaslanaraq) qüvvədə qalır.

Leonardo da Vinçidən sonra qüvvələrin əlavə edilməsi qanunu və ya qüvvələrin paraleloqramı aşkar edilmişdir. Bu qanun, iki və ya daha çox qüvvənin fərqli açılarda qarşılıqlı əlaqədə olmasının nə olacağına dair suala cavab verən mexanika bölməsində müzakirə olunur.

Bir çarpaz düzəldərkən hər qanadda meydana gələn qüvvələrin simmetriyasına nail olmaq vacibdir. Əks təqdirdə, ox atıldıqda yivindən çıxa bilər və beləliklə atəş dəqiqliyi pozulur. Adətən silahlarını atışa hazırlayan krossovkalar onun qövsünün qanadlarının əyilməsinin eyni olub olmadığını yoxlayırdılar. Bu gün bütün yaylar və keçidlər bu şəkildə sınanır. Silah divara asılıb, beli üfüqi və qövs hissəsi olan qövs yuxarıya baxır. Çubuğun ortasından müxtəlif çəkilər dayandırılır. Hər çəki qövsdə müəyyən bir əyilməyə səbəb olur, bu da qanadların hərəkətinin simmetriyasını yoxlamağa imkan verir. Bunun ən asan yolu, çəki artdıqca yayın mərkəzinin şaquli endiyini və ya ondan uzaqlaşdığını müşahidə etməkdir.

Bu üsul Leonardo da Vinçinin asılmış çəkinin ölçüsündən asılı olaraq qövsün uclarının qarışdırılması (yayın mərkəzinin mövqeyini nəzərə alaraq) təqdim olunduğu diaqramlardan (Madrid əlyazmalarında tapılmışdır) istifadə etməsinə səbəb ola bilər. Qövsün əyilməyə başlaması üçün tələb olunan qüvvənin əvvəlcə kiçik olduğunu və qövsün uclarının qarışdırılması ilə artdığını başa düşdü. (Bu fenomen daha sonra Robert Hooke tərəfindən tərtib edilmiş bir qanuna əsaslanır: bədənin deformasiyası nəticəsində qarışmanın mütləq dəyəri tətbiq olunan qüvvəyə mütənasibdir).

Çarpazlıq qövsünün uclarının yerdəyişməsi və yaylıqdan çəkilən ağırlığın ölçüsü arasındakı əlaqə Leonardo da Vinci tərəfindən "piramidal" adlandırıldı, çünki piramida olduğu kimi, kəsişmə nöqtəsindən uzaqlaşdıqca qarşı tərəflər ayrılır, bu asılılıq qövs hərəkətinin ucları ilə getdikcə daha çox nəzərə çarpır. Kilonun ölçüsündən asılı olaraq bükülmə vəziyyətindəki dəyişikliyi qeyd edərək, qeyri-xətti cəhətlərə diqqət çəkdi. Onlardan biri budur ki, qövsün uclarının yerdəyişməsi çəkinin ölçüsündən xətti şəkildə asılı olsa da, yayın qarışdırılması ilə çəkinin ölçüsü arasında xətti əlaqə olmurdu. Bu müşahidənin əsasında Leonardo da Vinçi, yəqin ki, bəzi keçidlərdə müəyyən bir güc qüvvəsi tətbiq edildikdən sonra sərbəst buraxılan yaylanın orijinal mövqeyinə yaxınlaşan anda daha sürətli hərəkət etməsi ilə bağlı bir izahat tapmağa çalışdı.

Bu qeyri-xətti zəif hazırlanmış qövsləri olan keçidlərdən istifadə edərkən müşahidə oluna bilər. Çox güman ki, Leonardo da Vinçinin nəticələri bəzən hesablamalara baxmayaraq, səhv hesablamalara əsaslanmışdır. Ancaq bu vəzifə çarpaz dizaynın təhlilinə dərin maraq oyatdı. Atışın başlanğıcında sürət yığan ox, yayın başlanğıc vəziyyətinə qayıtmazdan əvvəl daha sürətli hərəkət etməyə başlayır və ondan ayrılır?

İnertiya, güc və sürətlənmə kimi anlayışları dəqiq başa düşmədən, Leonardo da Vinci, təbii ki, bu suala qəti cavab tapa bilmədi. Onun əlyazma səhifələrində əsaslandırma var əks xarakter: bəzilərində bu suala müsbət cavab verməyə meyllidir, digərlərində isə mənfi. Leonardo da Vinçinin bu problemə olan marağı onu daha çox çarxın dizaynını yaxşılaşdırmaq cəhdlərinə səbəb oldu. Bu, sonradan "qüvvələrin əlavə edilməsi qanunu" olaraq bilinən qanunun varlığını intuitiv şəkildə təxmin etdiyini göstərir.

Leonardo da Vinci yalnız oxun hərəkət sürəti və çarpazdakı gərginlik qüvvələrinin hərəkəti problemi ilə məhdudlaşmadı. Məsələn, o da oxun uçuş məsafəsinin çarpaz qövsün ağırlığının iki qat artırılarsa iki dəfə artacağı ilə maraqlanırdı. Bütün oxların bir-birinin ardınca bir-birinin ardınca yerləşən və uzunluğu maksimum uçuş aralığına bərabər olan bir xətti çəksək, bu çəki yayın oxun üzərində işlədiyi qüvvəyə bərabər olacaqmı? Bəzən Leonardo da Vinci həqiqətən dərindən baxdı, məsələn, suala cavab axtararkən, yaydan dərhal sonra yayın titrəməsi qövsdə enerji itkisini göstərirmi?

Nəticədə, "Madrid əlyazması" nda qövsdəki qüvvə və yaylağın yerdəyişməsi arasındakı əlaqəyə toxunaraq, Leonardo da Vinçi bildirir: "Çəkinin bükülməsini məcbur edən qüvvə yayın mərkəzindəki bucaq azaldıqca artır." Bu ifadənin artıq qeydlərində heç bir yerdə tapılmaması, sonda belə bir nəticəyə gəldiyini göstərə bilər. Şübhəsiz ki, o, blok qövsləri adlandırılan çarxın dizaynını yaxşılaşdırmaq üçün təkrar cəhdlərdə istifadə etdi.

Simlərin bloklardan keçdiyi blok tağları müasir oxatanlara məlumdur. Bu qövslər bumun yüksək sürətlə hərəkət etməsinə imkan verir. Onların fəaliyyətinin əsasını qoyan qanunlar artıq məlumdur. Leonardo da Vinci, blok qövslərinin hərəkəti haqqında eyni anlayışa malik deyildi, ancaq simlərin bloklardan keçdiyi xaçları icad etdi. Onun keçidlərində, bloklar ümumiyyətlə sərt şəkildə qurulurdu: müasir çarpazlıqlarda və yaylarda olduğu kimi qövsün ucları ilə hərəkət etmirdilər. Buna görə Leonardo da Vinçinin çarpaz dizaynındakı qövs, müasir blok qövslərdəki kimi təsir göstərməmişdir. Bu və ya digər şəkildə, Leonardo da Vinci, açıq-aydın, dizaynı "yayma - bucaq" problemini həll etməyə imkan verən bir qövs düzəltmək niyyətində idi, yəni. Ok üzərində hərəkət edən qüvvənin artmasına yayın mərkəzində bucağı azaltmaqla nail olmaq olardı. Bundan əlavə, bir çarpaz atəş açarkən enerji itkisini azaltmağa çalışdı.

Leonardo da Vinçinin çarxının əsas dizaynında çərçivəyə çox çevik bir qövs bağlandı. Bəzi şəkillərdə yayın maksimal gərginliyində qövsün demək olar ki, bir dairəyə əyildiyini görmək olur. Qövsün uclarından, hər tərəfdən bükülmə bumu bələdçisinin yivinin yanındakı çərçivənin qarşısında bağlanmış bir cüt blokdan keçdi və sonra tətikçiyə keçdi.

Leonardo da Vinci, görünür, heç bir yerdə dizaynı ilə bağlı izahat vermədi, lakin onun sxemində dəfələrlə çarxın təsviri ilə birlikdə (eyni zamanda güclü əyri bir qövs ilə) rast gəlinir, bunda qövsün uclarından tətikə qədər uzanan bükülmə V var. şəkilli forma.

Çox güman ki, Leonardo da Vinci oxun atəş edildiyi zaman daha çox sürətlənməsini təmin etmək üçün yayın mərkəzindəki bucağı minimuma endirməyə çalışdı. Mümkündür ki, o, blokları da istifadə etdi, beləliklə bükmə və çarpaz qanadlar arasındakı bucaq mümkün qədər 90 ° -ə yaxın qaldı. Qüvvələrin əlavə edilməsi qanununu intuitiv şəkildə başa düşməsi ona çarpaz qövsdə "saxlanılan" enerji ilə oxun hərəkət sürəti arasındakı kəmiyyət əlaqəsinə əsaslanaraq bir çarxın vaxt sınan dizaynını kökündən dəyişdirməyə kömək etdi. Şübhəsiz ki, dizaynının mexaniki səmərəliliyi barədə bir təsəvvürə sahib idi və onu daha da inkişaf etdirməyə çalışdı.

Leonardo da Vinci'nin tıxacı yəqin ki, qeyri-mümkün idi, çünki yayın kəskin gərginliyi onun əhəmiyyətli əyilməsinə gətirib çıxardı. Belə əhəmiyyətli bir deformasiya yalnız xüsusi bir şəkildə hazırlanan kompozit qövslərə tab gətirə bilər.

Kompozit qövslər Leonardo da Vinçinin həyatı boyu istifadə olunurdu və bəlkə də bu, onun neytral təyyarə adlandırılan fikrə gətirib çıxardığı problemi, həll etmək cəhdlərini oyandırmışdı. Bu problemin tədqiqi, mexaniki stressin təsiri altında materialların davranışının daha dərindən öyrənilməsi ilə əlaqələndirildi.

Leonardo da Vinçinin dövründə istifadə olunan tipik bir kompozit yayda, çarpaz qanadların xarici və daxili tərəfləri müxtəlif materiallardan hazırlanmışdı. Sıxılmaya məruz qalan daxili tərəf, ümumiyyətlə buynuzdan, gərginlik içində işləyən xarici tərəf isə tendonlardan hazırlanırdı. Bu materialların hər biri ağacdan daha güclüdür. Qanadları sərtləşdirmək üçün kifayət qədər güclü olan xarici və daxili tərəflər arasında bir ağac təbəqəsi istifadə edildi. Belə bir qövsün qanadları 180 ° -dən çox əyilmiş ola bilər. Leonardo da Vinçinin belə bir qövsün necə qurulması ilə bağlı bir təsəvvürü var idi və güclü gərginliyə və sıxılmaya dözə biləcək materialların seçilməsi problemi onu müəyyən bir quruluşda stresslərin necə yarandığını dərindən dərk etməsinə səbəb ola bilərdi.

İki kiçik rəsmdə (Madrid əlyazmasında) o, iki ştatda düz bir yay - deformasiya və düzəldilməmiş şəklini təsvir etdi. Deformasiya edilmiş yayın mərkəzində, mərkəz nöqtəsinə simmetrik olaraq iki paralel xətt çəkdi. Yaz büküldükdə, bu xətlər konveks tərəfə ayrılır və konkav tərəfində birləşir.

Bu rəsmlər Leonardo da Vinçinin qeyd etdiyi bir imza ilə müşayiət olunur ki, yaz büküldükdə, konveks hissəsi qalınlaşır və konkav hissəsi daha incə olur. "Bu modifikasiya piramidaldır və buna görə yazın mərkəzində heç vaxt dəyişməz." Başqa sözlə, başlanğıc paralel xətlər arasındakı məsafə ən aşağı hissədə azaldıqca yuxarıda artacaqdır. Baharın mərkəzi hissəsi iki tərəf arasında bir növ tarazlıq rolunu oynayır və stresin sıfır olduğu sahəni təmsil edir, yəni. neytral təyyarə. Leonardo da Vinci həm gərginliyin, həm də sıxılmanın neytral zonaya olan məsafəyə nisbətdə artdığını başa düşdü.

Leonardo da Vinci'nin rəsmlərindən aydın olur ki, bir çarpazın hərəkətini öyrənərkən onda neytral təyyarə ideyası yaranmışdı. Buna misal olaraq onun daş atmaq üçün nəhəng bir katapult çəkməsidir. Bu silahın qövsünün əyilməsi vida qapısı istifadə edərək həyata keçirildi; daş ikiqat bükülmə mərkəzində yerləşən cibdən uçdu. Həm qapı, həm də daş üçün cib çarxın təsvirlərində olduğu kimi (genişlənmiş miqyasda) çəkilir. Ancaq Leonardo da Vinci, qövs ölçüsünün artırılmasının çətin problemlərə səbəb olacağını başa düşdü. Neytral zonanı təsvir edən Leonardo da Vinçinin təsvirlərinə əsasən, bilirdi ki, (müəyyən bir bükülmə bucağı üçün) qövsdəki gərginlik onun qalınlığına nisbətdə artır. Stresslərin kritik bir dəyərə çatmaması üçün nəhəng qövs dizaynını dəyişdirdi. Onun sözlərinə görə, gərginlik yaşamış ön (ön) hissəsi möhkəm bir logdan hazırlanmışdır və onun arxa hissəsi (arxa), ön hissənin arxasında sabitlənmiş ayrı bloklardan olmalıdır. Bu blokların forması elə idi ki, qövsün maksimum əyilməsində bir-biri ilə təmas qura bilsinlər. Bu tikinti, başqaları kimi, Leonardo da Vinçinin gərginlik və sıxılma güclərini bir-birindən ayrı hesab etmək lazım olduğuna inandığını göstərir. "Quşların uçuşu haqqında traktat" əlyazmasında və digər qeydlərində Leonardo da Vinci qeyd edir ki, bir quşun uçuşunun sabitliyinə yalnız ağırlıq mərkəzi müqavimət mərkəzinin qarşısında olduqda (öndə və arxada olan təzyiq eynidir). Leonardo da Vinçinin quş uçuşu nəzəriyyəsində istifadə etdiyi bu funksional prinsip hələ də mövcuddur vacibdir təyyarə və raket uçuşu nəzəriyyəsində.

3.2 Leonardo da Vinçinin ixtiraları

Da Vinçinin ixtiraları və kəşfləri müasir sivilizasiyanın inkişafının əsas istiqamətlərini tam gözləyən bütün bilik sahələrini əhatə edir (bunların 50-dən çoxu var). Gəlin yalnız onlardan bəziləri haqqında danışaq. 1499-cu ildə, Milandakı görüşü üçün Fransız kralı Lui XII, Leonardo bir neçə addım atdıqdan sonra sinəsini açıb bağırsaqları "zanbaqlarla doldurulmuş" bir taxta mexaniki aslan hazırladı. Alim kosmik gəminin, sualtı qayığın, buxar qurğusunun ixtirasıdır. Xüsusi bir qaz qarışığından (gizli şəkildə qəsdən məhv etdiyi) istifadə səbəbiylə bir boşluq olmadan böyük dərinliklərə dalmağın mümkünlüyünü göstərən əlyazma var. Bunu icad etmək üçün o dövrdə tamamilə bilinməyən insan orqanizminin biokimyəvi proseslərini yaxşı başa düşmək lazım idi! İlk olaraq zirehli gəmilərə odlu silah batareyalarını qoymağı təklif etdi (döyüş gəmisi ideyasını verdi!), Bir vertolyot, velosiped, bir sürüşmə, paraşüt, bir tank, pulemyot, zəhər qazları, qoşunlar üçün tüstü ekranı, böyüdücü şüşə (Galileo-dan 100 il əvvəl!) İxtira etdi. Da Vinci toxuculuq maşınları, toxuculuq maşınları, iynə düzəltmə maşınları, güclü kranlar, boru drenaj sistemləri və arx körpülər icad etdi. Qapıları, qolları və vintləri üçün planlar yaradır, böyük çəkiləri qaldırmaq üçün hazırlanmışdır - zamanında olmayan mexanizmlər. Leonardonun bu maşınları və mexanizmləri o dövrdə top rulmanlarını bilməmələri səbəbindən etmək mümkün olmadığını ətraflı təsvir etməsi təəccüblüdür (lakin Leonardonun özü bunu bilirdi - müvafiq rəsm qorunub saxlanılmışdır).

Leonardo da Vinçinin dinamometr ixtiraları, odometr, bəzi dəmirçi alətləri, cüt hava axını olan lampalar aiddir.

Astronomiyada ən əhəmiyyətlisi Leonardo da Vinçinin inkişaf etmiş kosmoloji fikirləri: Kainatın fiziki homojenliyi prinsipi, Yerin kosmosdakı mərkəzi mövqeyinin inkar edilməsi, ilk dəfə Ayın kül rəngini düzgün izah etdi.

Təyyarələr bu ixtiralar seriyasında ayrı bir xəttdir.

Leonardo da Vinçi adını daşıyan Romanın Fiumicino beynəlxalq hava limanının girişinin qarşısında nəhəng bir tunc heykəli var. Böyük bir alimi dönər qanadlı bir maşın modeli - helikopterin prototipi ilə təsvir etmişdir. Lakin bu, Leonardonun dünyaya verdiyi yeganə ixtira deyil. Da Vinçinin "Madrid Kod" elmi əsərlər toplusundan daha əvvəl qeyd olunan "Quşların uçuşu haqqında risalə" nin kənarlarında qəribə bir müəllif rəsmləri var, bu yaxınlarda tədqiqatçıların diqqətini çəkib. Məlum oldu ki, bu Leonardonun 500 il əvvəl xəyal etdiyi başqa bir "uçan maşın" ın eskizidir. Üstəlik, mütəxəssislərin inandıqları kimi, İntibah dövrünün dahisi tərəfindən təsəvvür edilən bütün cihazların yeganə cihazıdır ki, həqiqətən insanı havaya qaldırmağı bacarırdı. "Lələk" - Leonardo aparatını belə adlandırdı.

Məşhur italyan idmançısı və səyyah Angelo D "Arrigo, 42 yaşındakı sərbəst uçuş çempionu, təcrübəli gözlə Leonardo da Vinçinin rəsmində müasir asma sürüşmə cihazının əsl prototipini gördü və nəinki yenidən qurulmağı, həm də sınamağı qərara aldı. Angelo özü illərdir həyat və marşrutları öyrənir. köçəri quşlar, tez-tez bir növ "quş adamı" olaraq yoldaşına çevrilən bir idman asma planında onları müşayiət edir, yəni Leonardonun və bir çox nəsil təbiətşünasların əziz xəyalını praktikada həyata keçirir.

Ötən il, məsələn, Sibir kranları ilə birlikdə 4 min km uzunluğunda bir uçuş etdi və növbəti yaz Tibet qartallarının yolunu izləyərək Everest üzərindəki asma sürüşmə üzərində uçmağa hazırlaşdı. "Süni qanadları" peşəkar mühəndis və texniki işçilərlə birlikdə əvvəlcə 1: 5 miqyasda, sonra həyat ölçüsündə həyata keçirmək üçün Leonardonun dizaynını canlandırmaq üçün D "Arrigo-nun iki illik zəhməti tələb olundu. İncə, ultra yüngül və davamlı alüminium borulardan və yelkən şəklində sintetik "Dakron" parça olan bu nəticə, 60-cı illərdə Əkizlər kapsullarının orbitindən səliqəli dönüş üçün NASA mütəxəssisləri tərəfindən icad edilən yayılmış qanadları çox xatırladan trapezoidal bir quruluşdur. Angelo əvvəlcə kompüter uçuşu "simulyatoru" nda və stenddə bütün hesablamaları yoxladı və sonra özü sınaqdan keçirdi yeni aparatlar FIAT təyyarələrinin inşaat emalatxanalarının külək tunelində Orbassanoda (Turindən 15 km, Piedmont bölgəsi). Saatda 35 km nominal sürətdə Leonardonun "Lələkləri" hamarca yerdən qalxdı və pilot-sərnişini ilə iki saat havada uçdu. "Müəllimin haqlı olduğunu sübut etdiyimi başa düşdüm" deyə pilot şoka düşür. Beləliklə, böyük florensiyalıların parlaq sezgisi onu aldatmadı. Kim bilir, əgər maestronun yüngül materialları olsaydı (və yalnız ağac və homespun kətan deyilsə), bəşəriyyət bu ili aeronavtika əsrini deyil, beş yüz illik yubileyini qeyd edə bilər. Və "homo sapiens" öz kiçik və kövrək beşikini yarım il əvvəl bir quşun gözü ilə görə bilsəydi, Yer kürəsində sivilizasiyanın necə inkişaf edəcəyi bilinmir.

Bu gündən etibarən "Lələk" əməliyyat modeli təyyarə tarixi hissəsində şərəfli bir yer tutacaq Milli Muzey Leonardo da Vinçinin "Son şam yeməyi" freskasının saxlandığı Milanda monastır və Santa Maria delle Grazie məbədinin yaxınlığında elm və texnologiya.

Surrey (Böyük Britaniya) səmasında, dahi rəssamın, İntibah dövrünün alimi və mühəndisinin təsvirlərinə uyğun olaraq yığılmış müasir asma planerin prototipləri uğurla sınaqdan keçirildi.

Surrey təpələrindən sınaq uçuşları iki dəfə asma sürüşmə üzrə dünya çempionu Judy Liden tərəfindən həyata keçirildi. Da Vinçinin "proto asma sürüşmə" sini qaldırmağı bacardı maksimum hündürlük 10 metr məsafədə və 17 saniyə havada saxlayın. Aparatın əslində işlədiyini sübut etmək üçün bu kifayət idi. Uçuşlar eksperimental televiziya layihəsi çərçivəsində həyata keçirilib. Cihaz, bütün dünyaya tanış olan rəsmlərdən istifadə edərək Bedfordşirdən olan 42 yaşlı mexaniki Stiv Roberts tərəfindən yenidən quruldu. Bir orta əsr asma sürüşmə yuxarıdan quş skeletinə bənzəyir. İtalyan qovaqlarından, qamışdan, heyvan toxumu və kətandan hazırlanmış, bir böcək şirəsi ilə müalicə edilmişdir. Uçan maşının özü mükəmməl deyildi. "Onu idarə etmək demək olar ki, mümkün deyildi. Küləyin əsdiyi yerə uçdum və bu barədə heç nə edə bilmədim. Yəqin ki, tarixdəki ilk avtomobilin sınağını da eyni şəkildə hiss etdim" - Judi dedi.

Kanal 4 üçün tikilmiş ikinci asma planı yaratmaq üçün böyük Leonardonun bir neçə dizaynı istifadə edildi, Leonardonun daha sonra icad etdiyi 1487 planına bir sükan və trapezoid əlavə edildi. "İlk reaksiya sürpriz oldu. Gözəlliyi məni heyrətləndirdi" Judy Liden deyir. Asma planer 15 metr yüksəklikdə 30 metr məsafəyə uçdu.

Liden asma planerdə uçmazdan əvvəl Liverpool Universitetində bir sınaq skamyasına yerləşdirildi. "Əsas problem sabitlikdir" deyən professor Gareth Padfield, "Dəzgah testləri keçirərək düzgün iş gördülər. Pilotumuz bir neçə dəfə yıxıldı. Bu aparatı idarə etmək çox çətindir."

Air Force Science Cycle istehsalçısı Maykl Mosleyin sözlərinə görə, asma sürüşmənin qüsursuz uça bilməməsinin səbəbi Leonardonun ixtiralarından hərbi məqsədlər üçün istifadə etmək istəməməsidir. "Onun tərtib etdiyi və səhvlərini aşkarladığı maşınları yaratdığımızda hiss etdik ki, bunlar bir səbəbə görə düzəldilmişdir. Fərziyəmiz Leonardo - o dövrün hərbi rəhbərləri üçün işləməli olan pasifist - öz layihələrinə qəsdən səhv məlumatlar təqdim etməsidir." Sübut olaraq, dalğıc tənəffüsünün rəsminin arxa tərəfindəki bir qeydə istinad edilə bilər: "İnsan ürəyinin necə işlədiyini bilməklə, insanları sualtıda öldürməyi öyrənə bilərlər."

3.3 Leonardo Da Vinçinin proqnozları

Leonardo da Vinci, dünyadakı düşüncəsini kəskinləşdirmək, yaddaşını yaxşılaşdırmaq və təxəyyül inkişaf etdirmək üçün Pifaqorların və ezoterik praktikalara qayıdaraq xüsusi psixotexniki təlimlər keçirdi. Deyəsən, müasir insanda hələ də dərk edilməyən insan psixikasının sirrlərinin təkamül açarlarını bilirmiş. Belə ki, Leonardo da Vinçinin sirlərindən biri xüsusi bir yuxu formulunda idi: hər 4 saatda 15 dəqiqə yatırdı və bununla da gündəlik yuxusunu 8 ilə 1,5 saata endirirdi. Bunun sayəsində dahi dərhal yuxu vaxtının 75 faizini xilas etdi, bu da ömrünün müddətini 70 ilə 100 il arasında uzatdı! Ezoterik ənənədə bənzər üsullar qədimdən bəri məlum idi, lakin onlar həmişə o qədər gizli hesab olunurdular ki, digər psixo və mnemonika kimi, onlar heç vaxt açıqlanmamışlar.

Həm də gözəl bir sehrbaz idi (müasirləri daha açıq danışırdılar - sehrbazdır). Leonardo, içinə şərab tökərək, bir qaynayan mayenin içindən çox rəngli bir alov ala bilər; asanlıqla ağ şərabı qırmızıya çevirir; bir zərbə ilə bir qamış parçalayır, uçları heç birini qırmadan iki şüşəyə qoyulur; tüpürcəyinin bir hissəsini qələmin ucuna qoyur və kağızdakı yazı qara olur. Leonardonun göstərdiyi möcüzələr müasirləri üçün o qədər təsir edicidir ki, “qara sehr” ə xidmət etməkdə şübhəli bilinir. Bundan əlavə dahinin yanında hər zaman qəribə, şübhəli şəxsiyyətlər var, məsələn, Zoroaster de Peretola təxəllüsü ilə tanınan Tomaso Giovanni Masini, yaxşı mexaniki, zərgər və eyni zamanda gizli elmlərin tərəfdarı.

Leonardo özünə "sən" deyə müraciət edərək özünə qulluqçu və ya qul kimi əmr və əmrlər verərək çox qəribə bir gündəliyi saxlamışdı: "sənə göstərməyi əmr et ...", "sən öz yazılarında göstərməlisən ...", "əmr iki səyahət çantası düzəldin ... "Birində də Vinçidə iki şəxsiyyətin yaşadığı təsəvvürü yaranır: biri - tanınmış, səmimi, bəzilərindən məhrum olmayan insanın zəif cəhətləri, və digəri - inanılmaz dərəcədə qəribə, gizli, ona əmr verən və hərəkətlərindən imtina edən heç kimə məlum deyil.

Da Vinçi gələcəyi qabaqcadan görə bilmə qabiliyyətinə sahib idi, bu, yəqin ki, Nostradamusun peyğəmbərlik hədiyyəsindən də üstün idi. Məşhur "Kehanetler" (ilk - 1494-cü ildə Milanda hazırlanmış bir sıra yazı) gələcəyin dəhşətli şəkillərini çəkir, bunların çoxu ya keçmişimiz, ya da indiki halımızdır. "İnsanlar ən uzaq ölkələrdən bir-birləri ilə danışacaq və bir-birlərinə cavab verəcəklər" - bu şübhəsiz telefon. "İnsanlar gəzəcək və tərpənməyəcək, olmayan biri ilə danışacaq, danışmayan birini eşidəcək" - televiziya, lent yazısı, səsin bərpası. "İnsanlar ... yerlərindən tərpənmədən, dünyanın müxtəlif bölgələrinə səpələnəcək özləri üçün xüsusi olacaqlar" - TV verilişi.

"Özünüzə heç bir zərər vermədən böyük yüksəkliklərdən yıxıldığını görərsiniz" - açıq-aydın paraşütlə tullanır. "Saysız-hesabsız canlar məhv olacaq və yer üzündə saysız-hesabsız deşiklər düzəldiləcək" - burada görən çox güman ki, saysız-hesabsız insanları məhv edən hava bombalarından və mərmilərindəki kraterlərdən danışır. Leonardo hətta kosmos səyahətini də qabaqcadan görmüşdü: "Və ulduzlar arasında bir çox yerüstü və su heyvanları yüksələcək ..." - canlı varlıqların kosmosa atılması. "Kiçik övladlarını əlindən alacaqlar, ən qəddarcasına dəridən-qabıqdan çıxacaqlar çox olacaq!" - bədən hissələrindən orqan bankında istifadə olunan uşaqların şəffaf göstərilməsi.

Beləliklə, Leonardo da Vinçinin şəxsiyyəti bənzərsiz və çoxşaxəlidir. O, təkcə sənət adamı deyil, həm də elm adamı idi.

Nəticə

Əksər insanlar Leonardo da Vinci ölümsüzlərin yaradıcısı kimi tanıyırlar. bədii şah əsərləri... Lakin Leonardo üçün sənət və tədqiqat dünyanın görünüşünü və daxili quruluşunu müşahidə etmək və qeyd etmək üçün daimi bir istəyin tamamlayıcı tərəfləri idi. Əlbəttə ki, tədqiqat sənət ilə tamamlanan alimlər arasında ilk olduğunu iddia etmək olar.

Leonardo çox çalışdı. İndi bizə elə gəlir ki, onun üçün hər şey asan idi. Xeyr, taleyi əbədi şübhə və rutinlərlə dolu idi. Bütün həyatı boyu çalışdı və başqa bir dövləti təsəvvür edə bilmirdi. Onun üçün istirahət bir peşənin dəyişməsi və dörd saatlıq bir yuxu idi. Həmişə və hər yerdə yaratdı. "Hər şey asan görünsə, bu, işçinin çox az bacarıqlı olduğunu və işin başa düşülmədiyini sübut edir" deyə Leonardo tələbələrinə bir neçə dəfə təkrarladı.

Elm istiqamətlərinin geniş məkanına baxsanız və insan biliyiLeonardonun düşüncəsinə toxunanda məlum olacaq ki, çox sayda kəşf və hətta bir çoxunun vaxtından qabaq olmaması onu ölümsüz etmişdir. İşindəki başlıcası, elmin dahi bir təcrübə dövrünün doğulmasıdır.

Leonardo da Vinci yeni təcrübəyə əsaslanan təbiət elminin ən parlaq nümayəndəsidir. "Sadə və saf təcrübə əsl müəllimdir" deyə alim yazdı. Yalnız dövründəki maşınları öyrənmir, həm də köhnələrin mexanikasına müraciət edir. İnadkarlıqla maşınların ayrı-ayrı hissələrini diqqətlə araşdırır, hər iki hissəni və bütövlükdə ən yaxşı forma axtarışında hər şeyi diqqətlə ölçür və qeyd edir. Qədim dövrün elm adamlarının mexanikanın əsas qanunlarını dərk etməyə yaxınlaşdıqlarına əmindir. O, təcrübə və nəzəriyyənin ahəngdar birləşməsi ilə ziddiyyət təşkil edərək, elm elmlərini kəskin şəkildə tənqid edir: "Mən çox yaxşı bilirəm ki, bəzi qürurlu insanlar, mən yaxşı oxunmadığım üçün kitab təhsili olmayan bir insan olduğumu əsas gətirərək məni mühakimə etmək hüququna sahib olduqlarını düşünürlər. !. Mən onlara bu şəkildə cavab verə bilərdim: "Sən, başqalarının işləri ilə bəzədin, mənim hüquqlarımı özümə tanımaq istəmirsən" ... Bilmirlər ki, mənim mövzularım eşitmədən daha çox, tərtib olunmuşdur Təcrübə, bu yaxşı yazanların mentoru idi; ona görə də onu tərbiyəçi kimi qəbul edirəm və bütün hallarda ona müraciət edəcəyəm. " Praktik bir alim kimi Leonardo da Vinci, demək olar ki, bütün bilik sahələrini dərin müşahidələr və dərin düşüncələrlə zənginləşdirdi.

Bu ən böyük sirr... Bildiyiniz kimi, buna cavab olaraq, bəzi müasir tədqiqatçılar Leonardonu yad sivilizasiyaların mesajı, digərləri - uzaq gələcəyin zamanlı səyahətçisi, digərləri - bizim dünyamızdan daha inkişaf etmiş bir paralelin sakini hesab edirlər. Deyəsən, son ehtimal ən uyğundur: Da Vinci dünyəvi işləri və insanlığı gözləyən gələcəyi çox yaxşı bilirdi, özü də o qədər narahat deyildi ...

Ədəbiyyat

1. Batkin L.M. Leonardo da Vinci və İntibah dövrünün yaradıcı düşüncə xüsusiyyətləri. M., 1990.

2. Vasari J. Leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halı, florensiyalı rəssam və heykəltəraş. M., 1989.

3. Gastev A.L. Leonardo da Vinçi. M., 1984.

4. Gelb, MJ. Leonardo da Vinçi kimi düşünməyi və boyanmağı öyrənin. M., 1961.

5. Gukovsky M.A., Leonardo da Vinci, L. - M., 1967.

6. Diş V.P., Leonardo da Vinci, M. - L., 1961.

8. Lazarev V.N. Leonardo da Vinçi. L. - M., 1952.

9. Foley V. Verner S. Leonardo da Vinçinin nəzəri mexanikaya verdiyi töhfələr. // Elm və həyat. 1986- №11.

10. Leonardo da Vinci, Berkin mexaniki tədqiqatları. -Los Ang., 1963.

11. Heydenreich L. H., Leonardo arxitetto. Firenze, 1963.

tətbiqi

Leonardo da Vinci - avtoportret

Son şam yeməyi

La Gioconda (Mona Lisa)

Ermeni ile xanim

Bətnindəki körpə - anatomik rəsm

Leonardo da Vinci - Anatomik rəsmlər:

İnsan ürəyi - anatomik rəsm

"Lələk" asmaq

Uçan maşın

Leonardo da Vinci, 15 aprel 1452-ci ildə Florensiyanın qərbində yerləşən Vinci şəhərində (və ya onun yaxınlığında) anadan olmuşdur. O, Florensiyalı notariusun qanuni oğlu və kəndli qızı idi, atasının evində böyüdü və təhsilli bir insanın oğlu olmaqla möhkəm bir ibtidai təhsil aldı.

1467 - 15 yaşında Leonardo qabaqcıl ustalardan birinə şagird oldu Erkən İntibah Florensiyada, Andrea del Verrocchio; 1472 - sənətkarlar gildiyasına qoşuldu, rəsm əsaslarını və digər zəruri fənləri öyrəndi; 1476 - və Verrokkionun emalatxanasında, görünür, ustanın özü ilə işləyirdi.

1480-ci ilə qədər Leonardo artıq böyük sifarişlərə sahib idi, ancaq 2 il sonra Milana köçdü. Milan hökmdarı Lodoviko Sforzaya yazdığı məktubda özünü mühəndis, hərbi mütəxəssis və sənətkar kimi tanıtdı. Milanda keçirdiyi illər müxtəlif işlərlə dolu idi. Leonardo da Vinci bir neçə rəsm əsərini və məşhur "Sonuncu şam yeməyi" freskasını çəkdi və qeydlərini diqqətlə və ciddi şəkildə almağa başladı. Qeydlərindən tanıdığımız Leonardo memar-dizayner (heç vaxt həyata keçirilməyən yenilikçi planların yaradıcısı), anatomist, hidrolik, mexanizmlərin ixtiraçısı, məhkəmə çıxışları üçün dekorasiya yaradıcısı, məhkəmənin əyləncəsi üçün tapmacalar, tapmacalar və nağıllar müəllifidir. musiqiçi və rəssamlıq nəzəriyyəçisi.

1499 - Lodoviko Sforza'nın fransızlar tərəfindən Milandan qovulmasından sonra Leonardo Venesiyaya yollanır, yolda Mantua'ya gəlir, burada müdafiə quruluşlarının qurulmasında iştirak edir və sonra Florensiyaya qayıdır. O günlərdə riyaziyyata o qədər həvəsli idi ki, fırça götürməyi düşünmək belə istəmirdi. 12 ildir Leonardo hər zaman şəhərdən şəhərə köçür, Romagna'nın məşhurları üçün çalışır, Piombino üçün müdafiə quruluşlarını (heç tikilmir) dizayn edir.

Florensiyada Michelangelo ilə rəqabətə girir; Bu rəqabət iki sənətçinin Palazzo della Signoria (eyni zamanda Palazzo Vecchio) üçün yazdığı nəhəng döyüş kompozisiyalarının yaradılması ilə başa çatdı. Sonra Leonardo əvvəllər olduğu kimi heç yaradılmayan ikinci bir atlı abidə yaratdı. Bu illər ərzində dəftərlərini doldurmağa davam edir. Ən çox əlaqəli fikirlərini əks etdirirlər fərqli mövzular... Bu rəngləmə, anatomiya, riyaziyyat və hətta quşların uçuşu nəzəriyyəsi və təcrübəsidir. 1513 - 1499-cu ildə olduğu kimi, havadarları Milandan qovulur ...

Leonardo Medici'nin himayəsi altında 3 ilini keçirdiyi Romaya yola düşür. Anatomik tədqiqat üçün material çatışmazlığından əziyyət çəkən və əsəbi olan, heç bir şeyə səbəb olmayan təcrübələr aparır.

Fransa padşahları, əvvəlcə Lui XII, sonra Francis I, İtaliya İntibah dövrünün əsərlərinə, xüsusən Leonardonun Son Şam yeməyinə heyran qaldılar. Buna görə təəccüblü bir şey yoxdur, 1516-cı ildə Leonardonun çox yönlü istedadlarını yaxşı bilən, onu Loire Vadisindəki Amboise qəsrindəki məhkəməyə dəvət etdi. Heykəltəraş Benvenuto Kellininin yazdığı kimi, florensiyalılar hidravlik layihələr və yeni kral sarayının planları üzərində işləməsinə baxmayaraq, onun əsas məşğuliyyəti məhkəmə adaçayı və müşavirinin fəxri vəzifəsidir.

Təyyarə yaratmaq ideyası ilə uzaqlaşan Florentin əvvəlcə qanadlarına əsaslanan ən sadə təyyarəni (Daedalus və Icarus) inkişaf etdirdi. Onun yeni fikri tam nəzarəti olan bir təyyarədir. Ancaq motorun olmaması səbəbindən fikri həyata keçirmək mümkün olmadı. Elm adamının məşhur fikri şaquli uçuş və eniş cihazıdır.

Ümumiyyətlə maye və hidravlika qanunlarını öyrənən Leonardo kilidlər, kanalizasiya limanları, ideyaları təcrübədə sınamaq nəzəriyyəsinə böyük töhfə verdi.

Leonardonun məşhur rəsmləri - "La Gioconda", "Son şam yeməyi", "Ermine ilə Madonna" və s. Leonardo etdiyi hər şeydə cansıxıcı və tələbkar idi. Şəkil çəkmədən əvvəl, başlamazdan əvvəl obyektin tam öyrənilməsini tələb etdi.

Leonardonun əlyazmaları qiymətlidir. Onlar yalnız tam olaraq nəşr edildi XIX-XX əsrlər... Qeydlərində Leonardo da Vinçi təkcə əks olunmadığını qeyd etdi, əksinə onları rəsmlər, təsvirlər, təsvirlər ilə tamamladı.

Leonardo da Vinci bir çox sahələrdə istedadlı idi, memarlıq, sənət, fizika tarixinə əhəmiyyətli bir töhfə verdi.

2 may 1519-cu ildə Amboise-də Leonardo da Vinçi öldü; Bu vaxta qədər onun rəsmləri ümumiyyətlə şəxsi kolleksiyalarda dağılırdı və qeydlər daha bir neçə əsr ərzində demək olar ki, tamamilə yoxa çıxmaqla müxtəlif kolleksiyalarda qalırdı.

Leonardo da Vinçinin sirləri

Leonardo da Vinci çox şey şifrələdi ki, fikirləri tədricən ortaya çıxdı, bəşəriyyət onlara "yetkinləşə" bilər. Sol əli ilə və çox kiçik hərflərlə, sağdan sola yazdı ki, mətn güzgü görüntüsü kimi görünsün. Tapmacalar danışdı, metaforik kehanetlər etdi, bulmacalar etməyi sevirdi. Leonardo da Vinci əsərlərinə imza atmadı, amma onların üzərində şəxsiyyət nişanları var. Məsələn, rəsmlərə daha yaxından nəzər yetirsəniz, yuxarıdan uçan simvolik bir quş tapa bilərsiniz. Göründüyü kimi, bu cür əlamətlər çoxdur, çünki gizli "nəslindən" biri və ya digəri gözlənilmədən məşhur kətanlarda, əsrlərdən sonra tapılır. Beləliklə, məsələn, uzun müddət ev ikonası olaraq gəzən aktyorları özləri ilə gəzdirən "Madonna Benoit" ilə idi.

Səpələnmə prinsipi (və ya sfumato) Leonard tərəfindən kəşf edildi. Kətanların üzərindəki cisimlərin heç bir aydın hüdudları yoxdur: həyatda olduğu kimi hər şey bulanıkdır, bir-birinə nüfuz edir, yəni nəfəs alır, yaşayır, təxəyyül oyadır. Bu prinsipi mənimsəmək üçün, məşq etməyi məsləhət gördü: divarlardakı ləkələrə, kül, bulud və ya nəmdən görünən ləkələrə baxmaq. Klublarda görüntü tapmaq üçün işlədiyi otağı qəsdən saxtalaşdırdı.

Sfumato effekti sayəsində Giocondanın parıldayan təbəssümü göründü: baxışın fokusundan asılı olaraq, izləyici Gioconda ya incə, ya da nəyəsə gülümsəyir. "Mona Liza" nın ikinci möcüzəsi onun "canlı" olmasıdır. Əsrlər boyu onun təbəssümü dəyişdi, dodaqlarının küncləri daha da yüksəlir. Eyni şəkildə, Master müxtəlif elmlərin biliklərini qarışdırdı, çünki ixtiraları zaman keçdikcə daha çox tətbiq tapır. İşıq və kölgə haqqında risalədən nüfuz edən qüvvə, vibrasiya hərəkəti və dalğa yayılması elmlərinin başlanğıcı yaranır. Onun 120 kitabının hamısı dünyaya yayılmış və tədricən bəşəriyyətə açılır.

Leonardo da Vinci digərlərinə bənzətməyə üstünlük verdi. Bir bənzətmənin yaxınlaşması, üçdən biri qaçılmaz olaraq iki nəticədən irəli gəldikdə, bir sloqogizmin düzgünlüyündə bir üstünlükdür. Ancaq bənzətmə nə qədər qəribə olsa, ondan gələn nəticələr də uzanır. Məsələn, insan bədəninin mütənasibliyini sübut edən məşhur Vinanın misalını götürək. Əlləri və ayaqları bir-birindən uzanmış bir insan şəkli bir dairəyə, qapalı ayaqları və qaldırılmış qolları isə bir meydanda olur. Bu "dəyirman" müxtəlif nəticələrə təkan verdi. Leonardo, qurbangahın ortasına yerləşdirildiyi (bir insanın göbək rəmzi olan) və ibadət edənlərin bərabər olduqları kilsələrin layihələrini yaratdı. Oktaedr şəklində olan bu kilsə planı dahinin başqa bir ixtirası - top daşıyıcısı kimi xidmət etdi.

Florensiya, hərəkət illüziyasını yaradan əks sayğacdan istifadə etməyi çox sevirdi. Corte Vecchio-da bir nəhəng atın heykəlini görən hər kəs yerişlərini daha rahat birinə çevirdi.

Leonardo heç vaxt bir işi başa vurmağa tələsməzdi, çünki natamamlıq həyatın ayrılmaz keyfiyyətidir. Bitmək öldürməkdir! Florentinin ləngliyi qəsəbənin söhbəti idi, o, iki-üç vuruş edə və günlərlə şəhərdən çıxa bilər, məsələn, Lombardiya vadilərini yaxşılaşdırmaq üçün və ya su üzərində gəzmək üçün bir aparat yaratmaqla məşğul idi. Demək olar ki, onun əhəmiyyətli əsərlərinin hamısı "yarımçıq qalmışdır". Usta xüsusi bir tərkibə sahib idi, onun köməyi ilə məqsədyönlü şəkildə bitmiş bir rəsm üzərində "yarımçıq pəncərələr" düzəldirdi. Göründüyü kimi, bu şəkildə həyatın bir şeyə müdaxilə və düzəldə biləcəyi bir yer buraxdı ...

Lirik mahnını ustalıqla çalırdı. Leonardonun işi Milan məhkəməsində dinlənildikdə, orada bir sənətkar və ya ixtiraçı kimi deyil, bir musiqiçi kimi düşündü.

Leonardo da Vinçinin homoseksual olduğu bir versiyası var. Rəssam Verrokkionun atelyesində oxuyanda ona poz verən bir uşağa təcavüz etməkdə ittiham olunurdu. Məhkəmə ona bəraət verdi.

Bir versiyaya görə, Gioconda gizli hamiləliyini hər kəs üçün reallaşdıranda gülümsəyir.

Başqasına görə, Mona Liza sənətçi üçün poz verərkən musiqiçilər və klounlar tərəfindən qonaq olur.

Başqa bir fərziyyə var, buna görə "Mona Lisa" Leonardonun özünün portretidir.

Leonardo da Vinçi, yəqin ki, ona birmənalı şəkildə aid edilə biləcək tək bir avtoportret buraxmadı. Mütəxəssislər Leonardonun sanguine-nin məşhur ənənəvi portretinin (ənənəvi olaraq 1512-1515-ci ilə təsadüf olunur) onu qocalıqda təsvir etdiyini şübhə altına alırlar. Hesab olunur ki, bu, həvari başçısının son şam yeməyi üçün başlığının eskizidir. Bunun sənətçinin özünün portreti olduğuna dair şübhələr 19-cu əsrdə ifadə olunmağa başladı, sonuncu yaxınlarda Leonardo da Vinçi'nin ən böyük mütəxəssislərindən biri, professor Pietro Marani tərəfindən ifadə edildi.

Amsterdam Universiteti alimləri və Amerikalı tədqiqatçılar oxuyur sirli təbəssüm Mona Lisa, yeni bir kompüter proqramının köməyi ilə tərkibini açdı: məlumatlarına görə, xoşbəxtliyin 83 faizi, laqeydliyin 9 faizi, qorxunun 6 faizi və hirsin 2 faizi var.

Leonardo suyu sevirdi: skuba dalğıc üçün təlimatlar hazırladı, dalğıc qurğusu ixtira etdi və skuba dalğıc üçün bir nəfəs alma cihazını təsvir etdi. Leonardo da Vinçinin bütün ixtiraları müasir skuba avadanlıqlarının əsasını təşkil etdi.

Leonardo, əzələlərin yerini və quruluşunu anlamaq üçün cəsədləri parçalamağa başlayan ilk rəssam idi.

Parıltılı aypara mərhələsindəki Ayın müşahidələri tədqiqatçını vacib elmi kəşflərdən birinə - Leonardo da Vinçi günəş işığının planetimizdən əks olunduğunu və ikincil işıqlandırma şəklində Aya qayıtdığını tapdı.

Florentin iddialı idi - sağ və sol əllərdə eyni dərəcədə yaxşı idi. O, disleksiyadan (oxu qabiliyyətinin zəifləməsindən) əziyyət çəkirdi - "şifahi korluq" adlanan bu xəstəlik sol yarımkürənin müəyyən bir bölgəsində beyin fəaliyyətinin azalması ilə əlaqələndirilir. Leonardonun güzgü şəklində yazdığı məlum bir həqiqətdir.

Nisbətən bir qədər əvvəl, Luvr rəssamın məşhur "La Gioconda" şedevrini generaldan onun üçün xüsusi təchiz edilmiş bir salona çəkmək üçün 5.5 milyon dollar xərcləmişdir. "La Gioconda" üçün üçdə ikisi ayrıldı Dövlət Zalıümumi sahəsi 840 kv. Mükəmməl otaq böyük bir qalereyada yenidən quruldu, indi divarın böyük divarında böyük Leonardonun məşhur yaradıcılığı asılmışdır. Peru memarı Lorenzo Piqueras tərəfindən hazırlanan yenidənqurma təxminən 4 il davam etdi. Mona Lizanın ayrı bir otağa köçürülməsi qərarı Luvr administrasiyası tərəfindən eyni yerdə digər rəsm əsərləri ilə əhatə olunduğu üçün qəbul edildi. İtalyan ustaları, bu şah itirildi və ictimaiyyət məşhur rəsm əsərini görmək üçün növbə çəkməyə məcbur oldu.

2003, Avqust - Şotlandiyadakı Drumlanrig qalasından 50 milyon dollar dəyərində böyük Leonardonun "Mırıldanın Madonna" adlı əsəri oğurlandı. Şah Şotlandiyanın ən varlı torpaq mülkiyyətçilərindən biri olan Bucklew gertsinin evindən oğurlandı.

Leonardonun vegeterian olduğuna inanılır (Andrea Corsali Giuliano di'ya yazdığı məktubda) Lorenzo de Medici onu ət yeməyən bir hindistanla müqayisə edir). Leonardoya tez-tez deyilir: "İnsan azadlığa can atırsa, niyə quşları və heyvanları qəfəslərdə saxlayır? .. İnsan həqiqətən heyvanların padşahıdır, çünki onları amansızcasına məhv edir. Başqalarını öldürməklə yaşayırıq. Qəbiristanlıqları gəzirik! Ayrıca erkən yaş Ətdən imtina etdim "-dən alınıb İngilis dilindən tərcümə Dmitri Merejkovskinin “Risen Tanrıları. Leonardo da Vinçi ”kitabını təqdim etdi.

Leonardo da Vinci sualtı qayıq, pervanə, tank, dəzgah, top daşıyan və uçan maşınlar üçün dizaynlar hazırladı.

Kanallar qurarkən Leonardo, sonradan yeraltı təbəqələrin yaranma vaxtını tanımaq üçün nəzəri bir prinsip olaraq öz adı altında geologiyaya daxil olan bir müşahidə etdi. O, belə qərara gəldi ki, planetimiz Müqəddəs Kitabda göstəriləndən daha qədimdir.

Da Vinçinin hobbi hətta yemək bişirmək və xidmət etmək sənətini də əhatə edirdi. On üç il Milanda məhkəmə ziyafətlərinin idarəçisi idi. Aşpazların işini asanlaşdıran bir neçə kulinariya cihazı icad etdi. Orijinal yeməyi "Leonardo-dan" - üstü tərəvəz ilə nazik dilimlənmiş güveç - məhkəmə şənliklərində çox məşhur idi.

Terri Pratchettin kitablarında Leonard adlı bir personaj var, prototipi Leonardo da Vinci idi. Pratchett-in Leonard sağdan sola yazır, müxtəlif maşınlar icad edir, kimyagərlik, boyalarla məşğul olur (ən məşhuru Mona Yaggın portretidir)

Leonardonun xeyli sayda əlyazması ilk dəfə Ambrosian Kitabxanasının kuratoru Carlo Amoretti tərəfindən nəşr edilmişdir.

İtalyan alimlər sensasiyalı tapıntı ilə bağlı açıqlama veriblər. Onların sözlərinə görə, Leonardonun erkən avtoportreti aşkar edilmişdir. Kəşf jurnalist Piero Angela məxsusdur.

Leonardo da Vinçi 15 aprel 1452-ci ildə Vinci şəhərinin yaxınlığındakı Anchiato kəndində anadan olmuşdur (deməli soyadının prefiksi). Oğlanın atası və anası evli deyildilər, buna görə Leonardo ilk illərini anası ilə keçirdi. Tezliklə notarius kimi fəaliyyət göstərən atası onu ailəsinin yanına apardı.

1466-cı ildə da Vinci, Florensiyadakı rəssam Verrocchio'nun studiyasına girdi, burada Perugino, Agnolo di Polo, Lorenzo di Credi də oxudu, Botticelli işlədi, Ghirlandaio'ya baş çəkdi və s. Bu zaman Leonardo rəsm, heykəltəraşlıq və modelləşdirmə ilə maraqlandı, metallurgiya, kimya öyrəndi. , rəsm, gips, dəri, metal ilə işlənmiş sənətkarlıq. 1473-cü ildə da Vinci Müqəddəs Luka Gildiyasında usta dərəcəsi aldı.

Erkən yaradıcılıq və elmi fəaliyyət

Karyerasının əvvəlində Leonardo demək olar ki, bütün vaxtını rəsm üzərində işləməyə həsr etmişdir. 1472 - 1477-ci illərdə rəssam "Məsihin Vəftizi", "Qoşulma", "Bir vaza ilə Madonna" rəsm əsərlərini yaratdı. 70-ci illərin sonlarında Madonnanı bir çiçəklə (Madonna Benoit) bitirdi. 1481-ci ildə Leonardo da Vinçinin yaradıcılığında ilk böyük əsər - "Maqinin pərəstişkarı" yaradıldı.

1482-ci ildə Leonardo Milana köçdü. 1487-ci ildən bu yana Vinci, quş uçuşuna əsaslanan uçan maşın inkişaf etdirir. Leonardo əvvəlcə ən sadə qanad əsaslı aparat yaratdı, sonra tam idarə olunan bir təyyarə mexanizmi hazırladı. Ancaq tədqiqatçının motoru olmadığı üçün bu fikri həyata keçirmək mümkün deyildi. Bundan əlavə, Leonardo anatomiya və memarlığı öyrəndi, botaniyanı müstəqil bir intizam olaraq kəşf etdi.

Yetkin yaradıcılıq dövrü

1490-cı ildə da Vinci, bəzən "kanonik nisbətlər" adlandırılan məşhur "Vitruvian adamı" ilə yanaşı, "Ermine ilə Lady" rəsm əsərini də yaratdı. 1495 - 1498-ci illərdə Leonardo özünün ən vacib əsərlərindən birini - Milandakı Santa Maria del Grazie monastırındakı "Son Şam yeməyi" freskasını işləmişdir.

1502-ci ildə da Vinci Cesare Borgia üçün hərbi mühəndis və memar qatıldı. 1503-cü ildə rəssam "Mona Lisa" ("La Gioconda") adlı rəsm əsərini yaradır. 1506-cı ildən bəri, Leonardo Fransa kralı Lui XII-nin nəzdində xidmət etmişdir.

Son illər

1512-ci ildə, Roma Papası Leo X-nin himayəsi ilə sənətçi Romaya köçdü.

1513-1516-cı illər arasında Leonardo da Vinci "Vəftizçi Yəhya" rəsm üzərində çalışaraq Belvedere şəhərində yaşayırdı. 1516-cı ildə Leonardo, fransız kralının dəvəti ilə Clos-Luce qalasında məskunlaşdı. Ölümündən iki il əvvəl rəssamın sağ əli əsdi, müstəqil hərəkət etməsi çətinləşdi. Onun son illəri qısa tərcümeyi-halı Leonardo da Vinci yataqda keçirdi.

Böyük sənətkar və alim Leonardo da Vinci 2 may 1519-cu ildə Fransanın Amboise şəhəri yaxınlığındakı Clos-Luce qalasında vəfat etdi.

Digər tərcümeyi-hal variantları

Bioqrafiya testi

Leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halını bilmək üçün maraqlı bir test.