İtalyan bəstəkarı Cüzeppe Verdinin qısa tərcümeyi-halı. Cüzeppe Verdinin operativ əsəri: ümumi

Cüzeppe Fortunino Françesko Verdi (10 oktyabr 1813 - 27 yanvar 1901), opera və rekvizemlərinin inanılmaz gözəlliyi ilə bütün dünyada məşhurlaşan bir italyan bəstəkardır. O, İtalyan operasının sayəsində tam formalaşmağa və "hər zaman klassikası" adını qazanmağa qadir adam sayılır.

Uşaqlıq

Cüzeppe Verdi oktyabrın 10-da Parma əyalətinin Busseto şəhəri yaxınlığındakı Le Roncole şəhərində anadan olub. Məhz belə oldu ki, uşaq çox şanslı oldu - Birinci Fransa Respublikasının yaranması zamanı doğulmaq şərəfinə sahib olan o dövrün insanlarından biri oldu. Eyni zamanda, Verdinin doğum tarixi də başqa bir hadisə ilə əlaqələndirilir - daha sonra bəstəkarın and içən düşməninə çevrilən və daim musiqi sahəsində onunla rəqabət etməyə çalışan Riçard Vaqnerin eyni gündə doğuşu.

Ata Cüzeppe torpaq mülkiyyətçisi idi və o dövrdə böyük bir kənd meyxanasında xidmət edirdi. Ana adi bir əyirici idi, bəzən çamaşırxana və dayə kimi çalışırdı. Cüzeppe olmasına baxmayaraq yalnız uşaq ailədə Le Roncole sakinlərinin əksəriyyəti kimi çox zəif yaşayırdılar. Əlbətdə ki, atam bəzi əlaqələrə sahib idi və digər, daha məşhur otellərin menecerləri ilə tanış idi, ancaq ailəni dəstəkləmək üçün ən zəruri əşyaları almağa kifayət edirdilər. Yalnız bəzən Giuseppe, valideynləri ilə birlikdə Bussetoya erkən yazda başlayan və demək olar ki, yayın ortalarına qədər davam edən yarmarkalar üçün getdi.

Verdi uşaqlığının çox hissəsini oxumağı və yazmağı öyrəndiyi kilsədə keçirdi. Eyni zamanda o, yerli nazirlərə kömək etdi, əvəzində onu qidalandırdı və hətta orqan çalmağı öyrətdi. Burada Cüzeppe əvvəlcə gözəl, nəhəng və qəribə bir orqan gördü - səsi ilə onu ilk saniyədən fəth edən və onu əbədi aşiq edən bir alət. Yeri gəlmişkən, oğul yeni alətə ilk qeydləri yazmağa başlayan kimi, valideynləri ona spinet verdi. Bəstəkarın özünün dediyinə görə, bu onun həyatında dönüş nöqtəsi idi və bütün həyatı üçün bahalı bir hədiyyə saxladı.

Gənclik

Bir Mass zamanı varlı tacir Antonio Barezzi Cüzeppe'nin orqan oynadığını eşidir. Bir insanın çox pis gördüyü və yaxşı musiqiçilər, dərhal gənc oğlan üçün böyük bir taleyin hazırlandığını anlayır. Kiçik Verdi sonda kəndlilərdən tutmuş ölkələrin hökmdarlarına qədər hamının tanıdığı bir insana çevriləcəyinə inanır. Verdi'yi Le Roncole'da təhsilini bitirməyi və Filarmoniyanın direktoru Fernando Provezinin özünə qulluq edə biləcəyi Bussetoya köçməsini tövsiyə edən Barezzi.

Cüzeppe bir qəribin məsləhətinə əməl edir və bir müddət sonra istedadını artıq özü görür. Ancaq eyni zamanda direktor başa düşür ki, düzgün təhsil olmadan oğlan kütlə zamanı orqan oynamaqdan başqa heç bir şey parlamır. Verdi ədəbiyyatını öyrətməyi öhdəsinə götürür və ona oxumaq sevgisini aşılayır, bunun üçün gənc oğlan müəllimi üçün olduqca minnətdardır. Şiller, Şekspir, Gyote kimi dünya məşhurlarının işinə həvəs göstərir və "Xəyanət" (Alexander Mazzoni) romanı onun ən sevimli əsərinə çevrilir.

18 yaşında Verdi Milana gedir və girməyə çalışır musiqi Konservatoriyası, lakin giriş imtahanından müvəffəq olmayaraq müəllimlərdən "o məktəbdə yer qazanmaq üçün oyuna yaxşı hazırlaşmadığını" eşidir. Qismən, oğlan onların mövqeyi ilə razıdır, çünki bütün bu müddət ərzində yalnız bir neçə özəl dərs aldı və hələ də çox şey bilmir. Bir müddət diqqətini yayındırmaq qərarına gəlir və bir ay ərzində Milandakı bir neçə opera evini ziyarət edir. Tamaşalardakı ab-hava onu öz musiqi karyerası ilə bağlı fikrini dəyişməyə məcbur edir. İndi Verdi tam olaraq opera bəstəkarı olmaq istədiyinə əmindir.

Karyera və tanınma

Verdinin ilk ictimai çıxışı 1830-cu ildə, Milandan sonra Bussetoya qayıtdıqda baş verdi. Bu zaman oğlan Milandakı opera evlərinin təəssüratı altındadır və eyni zamanda Konservatoriyaya girmədiyi üçün tamamilə dağıdıldı və qəzəbləndi. Bəstəkarın çaşqınlığını görən Antonio Barezzi, o dövrdə şəhərin ən böyük əyləncə müəssisəsi sayılan meyxanasında çıxışını müstəqil şəkildə təşkil etməyi öhdəsinə götürür. Tamaşaçılar Cüzeppeni qəbul edir gurultulu alqışlar, bu ona bir daha inam verir.

Bundan sonra Verdi 9 il Bussetoda yaşayır və Barezzi müəssisələrində çıxış edir. Ancaq ürəyində yalnız Milanda tanınacağını başa düşür, çünki məmləkəti çox kiçikdir və ona geniş bir kütlə təmin edə bilmir. Beləliklə, 1839-cu ildə Milana getdi və demək olar ki, dərhal Teatro alla Scala-nın təslimçisi Bartolomeo Merelli ilə tanış oldu, istedadlı bəstəkarın iki operanın yaradılması üçün müqavilə imzalamağı təklif etdi.

Təklifi qəbul edən Verdi iki il ərzində "Kral üçün bir saat" və "Nabukko" operalarını yazdı. İkincisi ilk dəfə 1842-ci ildə La Scalada səhnəyə qoyuldu. Parça gözləyirdi inanılmaz uğur... İl ərzində bütün dünyaya yayıldı və 65 dəfədən çox səhnəyə qoyuldu, bu da bir çox məşhur teatrların repertuarlarında möhkəm yer almağa imkan verdi. Nabukkodan sonra dünya bəstəkarın daha bir neçə operasını, o cümlədən İtaliyada inanılmaz dərəcədə populyarlaşan Səlib yürüşü və Hernanidəki Lombardları eşitdi.

Şəxsi həyat

Verdi Barezzi müəssisələrində çıxış etdiyi bir vaxtda, tacirin qızı Marqarita ilə əlaqəsi var. Atanın xeyir-duasını istədikdən sonra gənclər evlənirlər. Onların iki gözəl övladı var: qızı Virciniya Maria Luisa və oğlu İzilio Romano. Ancaq birlikdə yaşamaq bir müddət sonra həyat yoldaşları üçün xoşbəxtlikdən daha çox bir yük olur. Bu zaman Verdi ilk operasını yazmağa aparılır və həyat yoldaşı ərinin laqeydliyini görərək ən çox atasının institutunda vaxt keçirir.

1838-ci ildə ailədə faciə baş verir - Verdinin qızı xəstəlikdən ölür, bir il sonra isə oğlu. Belə ciddi bir şoka dözə bilməyən ana, uzun və ağır xəstəlikdən 1840-cı ildə vəfat edir. Eyni zamanda, Verdinin ailəsinin itkisinə necə reaksiya verdiyi məlum deyil. Bəzi bioqrafların fikrincə, bu onu uzun müddət narahat etmədi və onu ilhamdan məhrum etdi, digərləri isə bəstəkarın işinə çox qarışdığına və xəbərləri nisbətən sakit qəbul etdiyinə inanmağa meyllidirlər.

Verdi Cüzeppe (1813-1901), italyan bəstəkarı.

10 oktyabr 1813-cü ildə Roncole (Parma əyaləti) kənd kənd meşəbəyinin ailəsində anadan olmuşdur. İlk musiqi dərslərini yerli kilsənin orqanistindən aldı. Sonra işlədi musiqi məktəbi F. Carry ilə Bussetoda. Milan Konservatoriyasına qəbul olunmadı, ancaq Milanda qaldı və Konservatoriyanın professoru V. Lavigny ilə birlikdə oxudu.

Bəstəkar olaraq Verdi operaya ən çox cəlb edildi. Bu janrda 26 əsər yaratmışdır. Nebuchadnezzar (1841) operası müəllifə şöhrət və şöhrət gətirdi: yazılı bibliya hekayəsi, bu, İtaliyanın müstəqillik uğrunda mübarizəsi ilə əlaqəli fikirlərə bənzəyir. Qəhrəmanlıq azadlıq hərəkatının eyni mövzusu "Birinci Səlib yürüşündəki Lombardlar" (1842), Joan of Arc (1845), Attila (1846), Legnano Döyüşü ( 1849). Verdi İtaliyada oldu milli qəhrəman... Yeni süjetlər axtararkən böyük dramaturqların əsərlərinə müraciət etdi: V.Hüqonun pyesi əsasında W.Şekspirin faciəsi əsasında "Ernani" (1844) operasını yazdı - "Xəyanət və sevgi" F dramına əsaslanan "Makbet" (1847) Schiller Louise Miller (1849).

Bəstəkarı güclülər cəlb etdi insan duyğuları və onun musiqisi üçün belə mükəmməl bir uyğunluq tapmış personajlar. Verdilirik daha böyük deyil. Bu hədiyyə "Rigoletto" (Hugonun dramına əsaslanan "King Amuses özü, 1851") və "La Traviata" (A. Dumas oğlu, Camelliasın xanımı, 1853) operalarında özünü büruzə verdi.

1861-ci ildə sifarişlə Mariinsky teatrı Sankt-Peterburqda Verdi "Taleyin Gücü" operasını yazdı. İstehsalı ilə əlaqədar olaraq, bəstəkar iki dəfə Rusiyada olub, isti qarşılanıb. Paris Operası üçün Verdi, Don Carlos (1867) operasını bəstələdi və Süveyş kanalının açılışı üçün Misir hökuməti tərəfindən xüsusi tapşırıq verildi - Aida (1870) operası.

Bəlkə də Verdinin operativ yaradıcılığının zirvəsi Otello (1886) operası idi. Və 1892-ci ildə komik opera janrına müraciət etdi və yazdı son şah əsər - "Falstaff", yenidən Şekspirin süjetində.

Cüzeppe 1813-cü il oktyabrın 10-da Busseto şəhəri yaxınlığında və Parma-dan 25 kilometr məsafədə yerləşən Roncole kəndində anadan olmuşdur. Verdi kasıb bir ailədə böyüdü; atası İtaliyanın şimalındakı La Renzole şəhərində şərab taciri idi.

Antonio Barezzi Cüzeppenin taleyində mühüm rol oynadı. Tacir idi, amma musiqi onun həyatında böyük bir yer tuturdu.

Barezzi Verdi'yi bir katib və mühasibin xidmətinə qəbul etdi ticarət işləri... Ofis işi cansıxıcı idi, amma ağır deyildi; lakin musiqi hissəsində işləmək çox vaxt aldı: Verdi skorları və hissələrini səylə yenidən yazdı, məşqlərdə iştirak etdi, həvəskar musiqiçilərin hissələri öyrənməyə kömək etdi.

Busset musiqiçiləri arasında aparıcı yer Ferdinando Provezi tərəfindən işğal edildi - kafedral orqanist, Filarmonik Orkestrinin dirijoru, bəstəkar və nəzəriyyəçi. Verdi kompozisiyanın əsasları və aparıcılıq texnikası ilə tanış etdi, musiqi nəzəri biliklərini zənginləşdirdi və orqan ifaçılığının inkişafına kömək etdi. Gəncin böyük musiqi istedadına inandığından, onun üçün parlaq bir gələcək proqnozlaşdırdı.

Verdinin ilk bəstələdiyi təcrübələr Provezi dərslərinin vaxtına təsadüf edir. Bununla birlikdə, gənc musiqiçinin yazısı həvəskar bir xarakter daşıyırdı və az miqdarda yaşayış üçün heç bir şey əlavə etmədi. Daha geniş bir yaradıcılıq yolu keçməyin vaxtı gəldi, amma bunun üçün çox şey öyrənmək lazım idi. Beləliklə, Milan konservatoriyasına daxil olmaq fikri yarandı - İtaliyanın ən yaxşılarından biri. Bunun üçün lazım olan vəsaiti Barezzi israr etdiyi Busset tərəfindən "ehtiyacı olanlara pul yardımı" ilə ayırdı: Milana və konservatoriya təhsili üçün (ilk iki il ərzində) Verdi 600 lirəlik təqaüd aldı. Bu məbləğ Barezzi tərəfindən şəxsi vəsaitlər hesabına bir qədər dolduruldu.

1832-ci ilin baharının sonlarında Verdi İtaliyanın şimalındakı ən böyük şəhər Lombardiyanın paytaxtı Milana gəldi. Ancaq Verdi acı bir xəyal qırıqlığına uğradı: konservatoriyaya qəbul olmaqdan qəti şəkildə imtina edildi.

Milan Konservatoriyasının qapıları Verdini bağladıqda, ilk narahatlığı şəhərin musiqiçiləri arasında bilikli və təcrübəli müəllim tapmaq idi. Bəstəkar Vincenzo Lavignanı ona tövsiyə olunan şəxslərdən seçdi. Verdi ilə oxumağa həvəslə razılıq verdi və onun üçün etdiyi ilk şey La Scala tamaşalarında pulsuz iştirak etmək imkanı oldu.

Ölkənin ən yaxşı bədii qüvvələrinin iştirakı ilə bir çox tamaşalar nümayiş olundu. Gənc Verdinin məşhur müğənnilərə və müğənnilərə nə qədər ləzzətlə qulaq asdığını təsəvvür etmək çətin deyil. O, digər Milan teatrlarında, Filarmoniyanın məşqləri və konsertlərində də iştirak etmişdir.

Bir dəfə Cəmiyyət böyüklərin "Dünyanın yaradılması" oratoriyasını yerinə yetirməyə qərar verdi avstriya bəstəkarı Cozef Haydn. Ancaq belə oldu ki, dirijorların heç biri məşqə gəlmədi və bütün ifaçılar yerlərində idi və səbirsizliklərini bildirdilər. Sonra Cəmiyyətin rəhbəri P. Mazini, yöndəmsiz vəziyyətdən kömək istəməsi ilə salonda olan Verdiyə müraciət etdi. Sonrakı nələr - tərcümeyi-halında bəstəkarın özü deyir.

"Tez pianinoya getdim və məşqlərə başladım. Salamladığım istehzalı riyakarlığı çox yaxşı xatırlayıram ... Gənc üzüm, cılız görünüşüm, zəif geyimlərim - bütün bunlar az hörməti ruhlandırdı. Ancaq ola bilsin ki, məşqlər davam etdi və mən özüm tədricən ilhamlandım. Artıq özümü müşayiət etməklə məhdudlaşmadım, sol əlimlə oynayıb sağ əlimlə davranmağa başladım. Məşq başa çatanda hər tərəfdən mənə təriflər söylədilər ... Bu hadisə nəticəsində Haydn konsertinin keçirilməsi mənə həvalə edildi. İlk xalq tamaşası o qədər uğurlu alındı \u200b\u200bki, dərhal təkrarlama təşkil etmək lazım idi böyük zal qatıldığı nəcib klub ... hər şey yüksək təbəqə Milan ”.

Beləliklə, ilk dəfə Verdi musiqili Milanda görüldü. Bir nəfər hətta ailəsi üçün bir kantata istismara verdi. Verdi əmri yerinə yetirdi, amma “Zati-aliləri” bəstəni təkcə bir lira ilə mükafatlandırmadı.

Ancaq sonra həyatda çoxdan gözlənilən və sevincli bir an gəldi gənc bəstəkar: bir opera üçün sifariş aldı - ilk opera! Bu sərəncamı yalnız Filarmoniyaya rəhbərlik etməyən, həm də qondarma Filodramatik Teatrın direktoru olan Mazini etdi. Librettist F. Soler tərəfindən əhəmiyyətli dərəcədə yenidən işlənmiş A. Piazza tərəfindən qurulmuş Libretto Verdinin ilk operası Oberto-nun əsasını təşkil etdi. Düzdür, opera üçün sifariş istədiyiniz müddətdə alınmadı ...

Milanda təhsil illəri başa çatdı. Bussetoya geri dönmək və şəhərin təqaüdünü ödəmək vaxtı gəldi. Geri qayıtdıqdan bir müddət sonra Verdi şəhər kommunasının dirijoru olduğu təsdiqləndi ... Verdi rəhbərliyə çox vaxt ayırdı filarmonik Orkestri və musiqiçiləri ilə birlikdə oxuyur.

1836-cı ilin yazında Busset Filarmoniyası tərəfindən təntənəli şəkildə qeyd olunan Margarita Barezziyə Verdinin toyu oldu. Tezliklə Verdi bir ata oldu: 1837-ci ilin martında Virciniya qızı və 1838-ci ilin iyulunda İchiliao oğlu.

1835-1838-ci illərdə Verdi çox sayda kiçik formada əsərlər - yürüşlər (100-ə qədər!), Rəqslər, mahnılar, romanslar, xorlar və s.

Əsas yaradıcı səlahiyyətləri "Oberto" operasına cəmləşmişdi. Bəstəkar operasını səhnədə görməyə o qədər can atırdı ki, hesabı bitirdikdən sonra bütün vokal və orkestr hissələrini öz əlləri ilə yenidən yazdı. Bu vaxt Busset kommunası ilə müqavilənin müddəti başa çatırdı. Daimi bir opera evinin olmadığı Bussetoda bəstəkar artıq qala bilməzdi. Ailəsi ilə Milana köçən Verdi, Obertonu səhnələşdirmək üçün enerjili səylərə başladı. Bu vaxta qədər operaya sifariş verən Mazini, artıq Filodramatik Teatrın direktoru deyildi və çox faydalı ola biləcək Lavigna öldü.

Verdinin istedadına və böyük gələcəyinə inanan Masini bu məsələdə əvəzsiz kömək etdi. Nüfuzlu insanların dəstəyini istədi. Premyeranın 1839-cu ilin yazına planlaşdırıldığı, ancaq aparıcı ifaçılardan birinin xəstəliyi səbəbindən köçürüldü gec payız... Bu müddət ərzində libretto və musiqi qismən işləndi.

"Oberto" nun premyerası 17 noyabr 1839-cu ildə baş tutdu və böyük bir müvəffəq oldu. Bu, əsasən tamaşanın parlaq ifaçı heyəti ilə bağlı idi.

Opera müvəffəq oldu - nəinki Milanda, həm də tezliklə səhnəyə qoyulduğu Turin, Genoa və Neapolda. Lakin bu illər Verdi üçün faciəli oldu: o, bir-birinin ardınca qızı, oğlu və sevimli həyat yoldaşını itirir. "Mən tək idim! Biri! .. - Verdi yazdı. "Və bu dəhşətli əzabın ortasında komik bir operanı bitirməli oldum." Bəstəkarın "Bir saatlıq King" filmində uğur qazana bilməməsi təəccüblü deyil. Tamaşa böyüdü. Şəxsi həyatının dağılması və operanın uğursuzluğu Verdini vurdu. Artıq yazmaq istəmirdi.

Ancaq bir dəfə qış axşamıMilan küçələrində məqsədsiz gəzərkən Verdi Merelli ilə qarşılaşdı. Bəstəkarla danışdıqdan sonra Merelli onu teatra apardı və demək olar ki, zorla yeni Nebuchadnezzar operası üçün əlyazma librettosunu ona verdi. "Budur Solerin librettosu! dedi Merelli. - Belə gözəl materialdan nə edə biləcəyinizi düşünün. Alın və oxuyun ... və geri gətirə bilərsiniz ... "

Verdi librettonu mütləq bəyənsə də, onu Merelliyə qaytardı. Lakin sonuncusu imtina barədə eşitmək istəmədi və librettonu bəstəkarın cibinə ataraq, əsassız olaraq ofisdən itələdi və açarla kilidlədi.

“Nə edilməli idi? - Verdi xatırladı. - Cibimdə Nabucco ilə evə qayıtdım. Bu gün - bir stanza, sabah - digəri; burada - bir qeyd, orada - bütöv bir ifadə - az qala bütün opera yarandı. "

Ancaq təbii ki, bu sözləri sanki qəbul etmək lazım deyil: operalar o qədər də asan yaradılmır. Verdi 1841-ci ilin payızında Nebuchadnezzar'ın böyük hesabını tamamlaya bilməsi yalnız böyük, zəhmət və yaradıcı ilham sayəsində oldu.

"Nebuchadnezzar" ın premyerası 9 Mart 1842-ci ildə La Scalada - iştirakı ilə ən yaxşı müğənnilər və müğənnilər. Müasirlərinin fikrincə, uzun müddətdir teatrda belə fırtınalı və həvəsli alqışlar eşidilmir. Aksiyanın sonunda tamaşaçılar yerlərindən qalxdılar və bəstəkarı isti qarşıladılar. Əvvəlcə bunu hətta pis istehza hesab edirdi: axı, cəmi bir il yarım əvvəl, burada "Xəyali Stanislav" üçün o qədər amansızcasına dayandı. Birdən - belə möhtəşəm, təəccüblü bir uğur! 1842-ci ilin sonuna qədər opera 65 dəfə (!) İfa edildi - La Scala tarixindəki müstəsna bir hadisə.

Zəfər müvəffəqiyyətinin səbəbi, ilk növbədə, "Nebuchadnezzar" da Verdi, bibliya süjetinə baxmayaraq, həmyerlisi vətənpərvərlərinin ən əziz düşüncələrini və istəklərini ifadə edə bilməsində idi.

Nebuchadnezzarın quruluşundan sonra sərt, əlçatmaz Verdi dəyişdi və mütərəqqi Milan ziyalılarının cəmiyyətini ziyarət etməyə başladı. Bu cəmiyyət daim İtaliyanın qızğın bir vətənpərvəri - Clarina Maffeinin evinə toplaşdı. Uzun illər Verdi onunla dost münasibətləri inkişaf etdirdi, ölümünə qədər davam edən yazışmalarda ələ keçirildi. Clarinanın əri Andrea Maffei şair və tərcüməçi idi. Verdi şeirləri əsasında iki romans, daha sonra isə öz librettosu - Şiller dramına əsaslanan "Soyğunçular" operasını bəstələdi. Bəstəkarın Maffei cəmiyyəti ilə əlaqəsi onun siyasi və yaradıcı ideallarının son formalaşmasına böyük təsir göstərmişdir.

İntibah dövrünün şairləri və A. Manzoninin ən yaxın dostları arasında satirik şeirlərin, dramların və digər əsərlərin müəllifi Tommaso Grossi də vardı. Görkəmli italyan şairi Torquato Tasso Grossinin məşhur "Qüds azad edildi" şeirinin bir hissəsinə əsaslanaraq "Giselda" şeirini yazdı. Bu şeir, Solerin "İlk Səlib yürüşündəki Lombardlar" adlı növbəti, dördüncü operasını yazdığı Solerin opera librettosu üçün material oldu.

Ancaq "Nebuchadnezzar" dakı kimi, bibliyalı yəhudilər müasir italyanları nəzərdə tuturdular, "Lombardlar" da xaçlılar müasir İtaliyanın vətənpərvərlərini nəzərdə tuturdular.

Opera ideyasının bu "şifrələməsi" tezliklə "Lombardların" ölkə daxilində böyük uğurunu müəyyənləşdirdi. Ancaq operanın vətənpərvər mahiyyəti Avstriya hakimiyyətinin diqqətindən qaçmadı: istehsalına mane oldular və yalnız librettoda dəyişiklik edildikdən sonra icazə verdilər.

"Lombardlar" ın premyerası 11 fevral 1843-cü ildə Teatro alla Scala-da baş tutdu. Tamaşa Avstriya hakimiyyətini çox narahat edən parlaq siyasi nümayişə çevrildi. Səlib yürüşçülərinin son xoru İtaliya xalqının vətənlərinin azadlığı uğrunda mübarizəyə ehtiraslı bir çağırış kimi qəbul edildi. Miladdakı tamaşadan sonra, İtaliyanın digər şəhərlərində və Avropa ölkələrində "Lombardlar" ın zəfərli bir yürüşü başladı və Rusiyada da səhnəyə qoyuldu.

"Nebuchadnezzar" və "Lombardlar" Verdini bütün İtaliyada məşhur etdi. Opera evləri bir-birinin ardınca ona yeni operalar üçün sifarişlər verməyə başladılar. İlk sifarişlərdən biri Venesiya "La Fenice" teatrı tərəfindən hazırlanmış, süjet seçimini bəstəkarın ixtiyarına buraxmış və o vaxtdan bəri Verdinin əsas əməkdaşlıq və yaxın dostlarından biri olmuş librettist Francesco Piave'ya tövsiyə etmişdir. Sonrakı bir sıra operaları, o cümlədən Rigoletto və La Traviata kimi şedevrlər Piave'nin librettosuna yazıldı.

Sifarişi qəbul edən bəstəkar süjet axtarmağa başladı. Bir neçə yolu keçdikdən sonra ədəbi əsərlər, o, fransız yazıçısı, dramaturqu və şairi Viktor Hüqonun "Hernani" dramına diqqət yetirdi - daha sonra "Notre Dame Cathedral" romanı ilə Avropa şöhrətini qazandı.

İlk dəfə 1830-cu ilin fevralında Parisdə səhnəyə qoyulan "Hernani" dramı sərbəstlik sevən bir ruh, romantik bir duyğu ilə təqlid olunur. Hernani üzərində ehtirasla işləyən bəstəkar bir neçə ay ərzində dörd aktyorlu operanın hesabını yazdı. "Hernani" nin premyerası 9 mart 1844-cü ildə Venesiya "La Fenice" teatrında baş tutdu. Uğur çox böyük olmuşdur. Operanın süjeti, onun ideoloji məzmunu italyanlar ilə uzlaşdı: təqib olunan Ernanın zadəgan görünüşü ölkədən qovulmuş vətənpərvərləri xatırlatdı, sui-qəsdçilər xorunda vətəni azad etmək uğrunda mübarizə aparmaq, cəsarətli şərəf və qürurun tərənnümü vətənpərvərlik hissini oyatdı. Hernaninin çıxışları canlı siyasi nümayişlərə çevrildi.

Bu illər ərzində Verdi son dərəcə gərgin bir yaradıcılıq fəaliyyəti inkişaf etdirdi: premyeranı premyerası izlədi. Hernaninin premyerasından səkkiz ay keçməmiş, 3 noyabr 1844-cü ildə Romadakı Argentina Teatrında Verdinin "İki Foskari" operasının yeni, artıq altıncı ilk tamaşası baş tutdu. Onun üçün ədəbi mənbə böyük ingilis şairi və dramaturqu Corc-Qordon Bayronun eyni adlı faciəsi idi.

Bayrondan sonra Verdinin diqqəti böyük Alman şairi və dramaturqu Fridrix Şillerə, yəni tarixi faciəsi olan "Orleanların Maidəsinə" yönəldi. Şiller faciəsində təcəssüm etdirən vətənpərvər qızın qəhrəman və eyni zamanda toxunan obrazı Verdi Giovanna d'Arco (Solerin librettosu) operasını yaratmağa ilham verdi. 15 fevral 1845-ci ildə Milandakı Teatro alla Scala-da premyerası oldu. Əvvəlcə, opera olduqca təəccüblü bir uğur idi - əsasən məşhur ifaçı məşhur prima donna Herminia Fredzolini sayəsində əsas rol, amma bu rol digər ifaçılara keçdikdən sonra operaya maraq soyudu və səhnəni tərk etdi.

Tezliklə baş verdi yeni premyera - "Alzira" operası - Volterin faciəsi əsasında. Neapolitan teatr yoldaşları yeni operanı alqışlarla qarşıladılar, amma müvəffəqiyyəti də qısa oldu.

Attila Verdinin növbəti operasının başlığıdır. Onun librettosu üçün material alman dramaturqu Tsacharias Werner - "Attila - Hunların kralı" faciəsi idi.

17 Mart 1846-cı ildə Venesiya Teatrında La Fenice teatrında baş tutan Attilanın premyerası ifaçılar və dinləyicilər üçün qızğın vətənpərvərlik ruhi ilə keçirildi. Bir coşğu və qışqırıq fırtınası - "Bizim üçün, bizim üçün İtaliya!" - Roma komandiri Aetiusun Attilaya ünvanladığı cümlə: "Bütün dünyanı özün üçün al, yalnız İtaliya, İtaliyanı mənə burax!"

Gənclik illərindən Verdi Şekspirin dahiyanəsinə heyran qaldı - həvəslə faciələrini, dramlarını, tarixi salnamələrini, komediyalarını oxuyur və təkrarlayır, həmçinin onların tamaşalarında iştirak edirdi. Onun əziz xəyalı - Şekspir süjeti əsasında bir opera bəstələmək - 34 yaşında reallaşdı: Macbet faciəsini növbəti, onuncu operası üçün ədəbi mənbə seçdi.

Macbetin premyerası 14 mart 1847-ci ildə Florensiyada baş tutdu. Opera var idi böyük uğur həm burada, həm də tezliklə təslim olduğu Venesiyada. Vətənpərvərlərin hərəkət etdiyi Macbet səhnələri tamaşaçılarda böyük coşğu oyatdı. Sədaqətli bir vətən haqqında səslənən mənzərələrdən biri, xüsusən tamaşaçıları valeh etdi; buna görə Macbeth-in Venesiyada səhnəyə qoyulması zamanı tək bir vətənpərvərlik hissi ilə, güclü xorla "Vətənlərinə xəyanət etdilər ..." sözləri ilə melodiya səsləndirdilər.

1847-ci ilin yayının ortalarında Londonda bəstəkarın F. Şillerin eyniadlı dramına əsaslanan növbəti quldur operasının premyerası keçirildi.

Londondan sonra Verdi bir neçə ay Parisdə yaşadı. 1848-ci il tarixi, güclü bir inqilab dalğasının Avropaya sıçradığı zaman gəldi. Yanvar ayında (hətta digər ölkələrdə inqilabların başlamazdan əvvəl!), Siciliyada, daha doğrusu, paytaxtı Palermoda möhtəşəm bir xalq qiyamı başladı.

1848-ci il inqilabi hadisələri ilə sıx əlaqədə görkəmli qəhrəmanlıq-vətənpərvərlik operasının bəstəkarı tərəfindən "Legnano döyüşü" yaradıldı. Ancaq ondan əvvəl, Verdi Le Corsaire (sonrakı Piave tərəfindən yazılmış libretto) operasını tamamlamağı bacardı eponim şeir Bayron).

Le Corsaire-dən fərqli olaraq, Legnano Döyüşü heyranedici bir uğur idi. İtalyan xalqının qəhrəmanlıq keçmişindən çəkilən süjet səhnədə dirildi tarixi hadisə: 1176-cı ildə Alman İmperatoru Frederik Barbarossa'nın işğalçı ordusunun birləşmiş Lombard qoşunları tərəfindən məğlubiyyəti.

Dövlət bayraqları ilə bəzədilmiş bir teatrda keçirilən Legnano Döyüşünün tamaşaları, 1849-cu ilin fevralında bir respublikanı elan edən romalılar tərəfindən canlı vətənpərvərlik nümayişləri ilə müşayiət edildi.

"Legnano Döyüşü" nin Roma premyerasından bir il keçməmiş, 1849-cu ilin dekabrında Verdinin yeni operası Louise Miller Neapoldakı Teatro San Carlo-da səhnəyə qoyuldu. Onun ədəbi mənbəyi Schiller-in sinif bərabərsizliyinə və knyazlıq despotizminə qarşı yönəlmiş "Hiyləgərlik və Sevgi" filmidir.

"Louise Miller" - Verdinin adi insanlar üçün xarakter aldığı ilk lirik və gündəlik operadır. Neapolda istehsaldan sonra Louise Miller İtaliya və digər ölkələrdə bir sıra mərhələləri keçdi.

Verdi aparıcı olmaqdan bezdi köçəri obraz həyat, xüsusən artıq tək olmadığı üçün möhkəm bir yerdə yerləşmək istədi. Məhz bu zaman, Bussetonun yaxınlığında, Sant'Agata'nın kifayət qədər zəngin bir əmlakı satışa çıxarıldı. Bundan sonra əhəmiyyətli pulu olan Verdi, onu satın aldı və 1850-ci ilin əvvəlində həyat yoldaşı ilə birlikdə daimi yaşayış üçün buraya köçdü.

Ebullient bəstəkarlıq fəaliyyəti Verdi'yi Avropanı gəzməyə məcbur etdi, ancaq Sant'Agata o vaxtdan ömrünün sonuna qədər ən sevimli yaşayış yeri oldu. Yalnız qış aylarında bəstəkar ya Milanda, ya da dəniz kənarındakı Genuya şəhərində - Palazzo Dornada keçirməyi üstün tutdu.

Sant'Agata'ya bəstələnən ilk opera Verdinin yaradıcı portfelində on beşinci olan Stiffelio idi.

Stiffelio üzərində işləyərkən Verdi gələcək operalar üçün planlarını və qismən eskiz musiqisini düşündü. Buna baxmayaraq, o, artıq ən böyük bəstəkarlardan biri hesab olunurdu, ancaq əsərinin ən yüksək çiçəklənməsi yalnız yaxınlaşırdı: qabaqda ona "Avropanın musiqi hökmdarı" şöhrətini gətirən operalar var idi.

Rigoletto, Troubadour və La Traviata dünyanın ən populyar operaları oldu. İki ildən az müddətdə bir-birinin ardınca yaradılan, musiqilərinin təbiəti ilə bir-birlərinə yaxındırlar, bir növ üçlük təşkil edirlər.

Ədəbiyyat mənbəyi "Rigoletto" - Viktor Hugonun ən yaxşı faciələrindən biri "Kral əyləndi". İlk dəfə 1832-ci il noyabrın 2-də Parisdə təqdim olundu, premyeradan dərhal sonra hökumətin əmri ilə opera repertuardan çıxarıldı - "mənəviyyat üçün təhqiredici" bir pyes kimi, müəllif 16-cı əsrin birinci yarısının Fransız kralı I dağıdıldığından.

Bussetoya qayıtdıqdan sonra Verdi o qədər çalışdı ki, 40 gündə bir opera yazdı. Rigolettonun premyerası 11 mart 1851-ci ildə operanın bəstələdiyi Venesiya La Fenice teatrında baş tutdu. Tamaşa çox böyük bir uğur qazandı və bəstəkarın gözlədiyi kimi, şahzadənin mahnısı sıçrayış etdi. Teatrı tərk edən tamaşaçılar onun oynaq nağılını hönkürtdü və ya söylədi.

Opera səhnələşdirildikdən sonra bəstəkar dedi: "Özümdən məmnunam və düşünürəm ki, daha yaxşısını yazmayacağam". Ömrünün sonuna qədər "Rigoletto" nu özünə hesab etdi ən yaxşı opera... Həm Verdinin müasirləri, həm də sonrakı nəsillər tərəfindən təqdir edildi. Rigoletto indi dünyanın ən populyar operalarından biridir.

Rigolettonun premyerasından sonra Verdi demək olar ki, dərhal növbəti Troubadour operasının ssenarisini hazırlamağa başladı. Ancaq bu operanın səhnə işığını görməsindən təxminən iki il keçdi. İşə mane olan səbəblər fərqli idi: bu sevimli bir ananın ölümü və Romadakı Rigoletto istehsalı ilə əlaqəli senzuralardakı problemlər və qəfil ölüm Verdi "Troubadour" librettosunu işə götürdüyü Cammarano.

Yalnız 1852-ci ilin payızına kimi yarımçıq librettonu L. Bardare tamamladı. Ağır iş ayları keçdi və elə həmin il dekabrın 14-də bəstəkar, premyerasının planlaşdırıldığı Romaya yazdı: “... Troubadour tamamlandı: bütün qeydlər yerindədir və mən məmnunam. Romalıların xoşbəxt olmasına kifayət edər! "

Troubadour filminin premyerası 19 yanvar 1853-cü ildə Romadakı Apollo Teatrında baş tutdu. Səhər səhər tezdən banklardan dolan Tiber, premyeranı demək olar ki, pozdu. Troubadourun Roma premyerasından heç yeddi həftə keçmədi, 6 mart 1853-cü ildə Verdinin yeni La Traviata operası Venesiya La Fenice teatrında səhnəyə qoyuldu.

Zəngin vokal və orkestr ifadə vasitələrindən istifadə edərək Verdi yaratdı yeni növ opera. "La Traviata" - dərin həqiqət psixoloji musiqili dram müasirlərinin həyatından - adi insanlar... 19-cu əsrin ortaları üçün bu yeni və cəsarətli idi, çünki əvvəllər tarixi, bibliyadan mifoloji süjetlər... Verdinin yeniliyi adi teatrsevərlərə xoş gəlmədi. İlk Venesiya istehsalı tam bir uğursuzluq idi.

6 mart 1854-cü ildə ikinci Venesiya premyerası oldu, bu dəfə Teatro San Benedettoda. Opera uğur qazandı: tamaşaçılar nəinki onu başa düşdülər, həm də əziz bildilər. Tezliklə La Traviata İtaliyada və dünyanın digər ölkələrində ən populyar opera oldu. Verdinin özündən hansı operalarından birini ən çox sevdiyini soruşduqda, peşəkar olaraq "Rigoletto" nu daha yüksək qoyduğunu, lakin həvəskar kimi La Traviata üstünlük verdiyini söylədi.

1850-1860-cı illərdə Verdinin operaları Avropanın bütün böyük səhnələrində ifa edildi. Sankt-Peterburq üçün bəstəkar "Taleyin qüvvəsi" operasını, Paris üçün - "Sicilian Vespers", "Don Karlos", Neapol üçün - "Maskarad topu" yazır.

Bu operaların ən yaxşısı Masquerade Balldır. Masquerade Ballının şöhrəti sürətlə İtaliyaya və onun hüdudlarından kənarda yayıldı; dünya opera repertuarında möhkəm bir yer tutdu.

Sankt-Peterburq imperiya teatrlarının rəhbərliyi tərəfindən verilmiş başqa bir Verdinin "Taleyin qüvvəsi" operası. Bu opera 1843-cü ildən bəri Sankt-Peterburqda davamlı olaraq ifa edən və müstəsna uğurlar qazanan bir italyan truppası üçün nəzərdə tutulmuşdur. Premyerası 10 noyabr 1862-ci ildə baş tutdu. Peterburqlular tanınmış bəstəni səmimi salamladılar. Noyabrın 15-də dostlarından birinə məktubla yazdı: "Üç tamaşa var idi ... izdihamlı teatrda və əla uğurla."

1860-cı illərin sonlarında Verdi Misir hökumətindən Qahirədəki vətənpərvər bir süjet ilə yeni teatr üçün bir opera yazmaq təklifi aldı. misir həyatıSüveyş kanalının açılışını gözəlləşdirmək üçün. Təklifin qeyri-adi olması əvvəlcə bəstəni çaşdırdı və o qəbul etməkdən imtina etdi; lakin 1870-ci ilin yazında fransız alimi (qədim Misir mədəniyyətinin mütəxəssisi) A. Mariette tərəfindən hazırlanmış ssenari ilə tanış olduqda, süjet onu o qədər əlindən aldı ki, təklifi qəbul etdi.

Opera əsasən 1870-ci ilin sonlarına qədər tamamlandı. Premyerası əvvəlcə 1870-1871-ci illərin qış mövsümünə planlaşdırılırdı, lakin gərgin beynəlxalq vəziyyətə (Franko-Prussiya müharibəsi) görə təxirə salınmalı idi.

Aidanın Qahirə premyerası 24 dekabr 1871-ci ildə baş tutdu. Akademik BV Asafiyevə görə, "bu, bütün opera tarixinin ən parlaq və həvəsli tamaşalarından biri idi."

1872-ci ilin yazında Aida, digər İtalyan opera səhnələrindən keçərək zəfər yürüşünə başladı və qısa müddətdə bütün Avropada, Rusiyada da, Amerikada da məşhurlaşdı. Bu gündən etibarən Verdi haqqında danışmağa başladılar parlaq bəstəkar... Verdinin musiqisini qərəzlə baxan bu peşəkar musiqiçilər və tənqidçilər də indi etiraf edirlər nəhəng istedad bəstəkar, onun opera sənəti sahəsindəki müstəsna xidmətləri. Çaykovski Aida’nın yaradıcısını bir dahi olaraq tanıdı və dedi ki, Verdinin adı ən böyük adlarla yanaşı tarix lövhələrinə yazılmalıdır.

"Aida" nın melodik zənginliyi zənginliyi və müxtəlifliyi ilə heyrətləndirir. Heç bir başqa operada Verdi buradakı qədər səxavətli və tükənməz melodik ixtiraçılıq nümayiş etdirməmişdir. Eyni zamanda, "Aida" melodiyaları müstəsna gözəllik, ifadəlilik, nəciblik, orijinallığı ilə seçilir; onlarda hətta köhnə italyan opera bəstəkarlarının, hətta yaradıcılığın ilk və qismən orta dövrlərində Verdinin özü tərəfindən tez-tez günah işlədilən klişe, rutin, "cazibədarlığın" izi belə yoxdur. 1873-cü ilin may ayında o zaman Sant'Agata'da yaşayan Verdi 88 yaşlı Alessandro Manzoninin ölüm xəbərini dərindən kədərləndirdi. Verdinin bu vətənpərvər yazıçıya olan sevgisi və hörməti sonsuz idi. Şanlı həmvətəninin xatirəsini layiqincə izləmək üçün bəstəkar ölümünün ilk ildönümündə Requiem yaratmağa qərar verdi. Verdiemi yaratmaq üçün Verdi on aydan çox vaxt aparmadı və 22 may 1874-cü ildə Milanın Müqəddəs Mark Kilsəsində müəllifin rəhbərliyi altında ilk dəfə edildi. Melodiyanın zənginliyi və ifadəliyi, ahəngdarlıq təravəti və cəsarəti, rəngli orkestr quruluşu, forma harmoniyası, polifonik texnikanın ustalığı Verdi'nin Requiem-ini bu janrın ən görkəmli əsərləri sırasına daxil etdi.

Vahid İtaliya dövlətinin yaranması, bir çox digər vətənpərvərlər kimi Verdinin ümidlərini doğrultmadı. Bəstəkarın siyasi reaksiyası dərin acıdan doğurdu. Verdinin qorxuları da İtaliyanın musiqi həyatından qaynaqlandı: milli klassiklərə laqeyd yanaşma, Verdinin əsərini çox yüksək qiymətləndirən Vaqneri kor-koranə təqlid etməsi. 1880-ci illərdə yaşlı müəllif üçün yeni bir yüksəliş gəldi. 75 yaşında Şekspirin "Otello" süjeti əsasında bir opera yazmağa başladı. Qarşı duyğular - ehtiras və sevgi, sədaqət və intriqa böyük psixoloji dəqiqliklə çatdırılır. Otello Verdinin həyatında qazandığı bütün dahiləri bir araya gətirir. Musiqi dünyası şok oldu. Lakin bu opera ümumiyyətlə yaradıcılıq yolunun sonu olmadı. Verdi artıq 80 yaşında olanda yazırdı yeni şah əsər - Şekspirin "Vindsorun lağ edənləri" pyesi əsasında hazırlanmış "Falstaff" komik operası - o qədər mükəmməl, həqiqi bir əsərdir ki, heyrətamiz polifonik sonluğu olan bir fugue dərhal dünya operasının ən yüksək uğuru kimi qəbul edildi.

10 sentyabr 1898-ci ildə Verdi 85 yaşını qeyd etdi. "... Mənim adım mumiyalar dövrünə bənzəyir. Bu adı yalnız özümə söylədikdə özüm quruyuram" deyərək kədərləndi. Bəstəkarın canlılığının sakit və yavaş-yavaş tükənməsi iki ildən çox davam etdi.

Bəşəriyyət XX əsrdə təntənəli şəkildə tanış olduqdan bir müddət sonra, Milanda bir oteldə yaşayan Verdi iflic keçirdi və bir həftə sonra, 27 yanvar 1901-ci ildə səhər 88 yaşında vəfat etdi. İtaliyada milli matəm elan edildi.

1.yaş yaşıl

Cüzeppe Verdi bir dəfə dedi:
On səkkiz yaşımda özümü böyük hesab etdim və dedim:
"MƏN".
İyirmi beş yaşımda dedim:
"Mən və Motsart".
Qırxa dönəndə dedim:
"Motsart və mən".
İndi deyirəm:
"Motsart".

2. səhv çıxdı ...

Bir dəfə on doqquz yaşlı bir uşaq Milan Konservatoriyasının dirijorunun yanına gələrək imtahan verməsini istədi. Üstündə qəbul imtahanı bəstələrini fortepianoda çalırdı. Bir neçə gündən sonra gənc sərt cavab aldı: "Konservatoriya haqqında düşüncəni tərk et. Həqiqətən musiqi öyrənmək istəyirsinizsə, şəhər musiqiçiləri arasında özəl müəllim axtarın ...".
Beləliklə, bacarıqsız gənc yerinə qoyuldu və bu, 1832-ci ildə baş verdi. Və bir neçə onillikdən sonra Milan Konservatoriyası ehtirasla əvvəllər rədd etdiyi musiqiçinin adını almaq şərəfini axtarırdı. Bu ad Cüzeppe Verdi.

3. Bir dəfə alqışlar verin! ...

Verdi bir dəfə dedi:
- Alqışlar bəzi musiqi növlərinin ayrılmaz hissəsidir və hesaba yazılmalıdır.

4. "Motsart" deyirəm!

Bir dəfə, boz saçları ilə ağarmış və bütün dünyada məşhur olan Verdi, bir istəkli bəstəkarla söhbət etdi. Bəstəkarın on səkkiz yaşı vardı. Öz dahisinə tam əmin idi və hər zaman yalnız özü və musiqisi haqqında danışırdı.
Verdi gənc dahini uzun müddət diqqətlə dinlədi və sonra gülümsəyərək dedi:
- Əziz gənc dostum! On səkkiz yaşımda özümü böyük bir musiqiçi hesab etdim və dedim: "Mənəm". İyirmi beş yaşımda "Mən və Motsart" deyirdim. Qırx yaşımda dedim: "Motsart və mən". İndi isə sadəcə deyirəm: "Motsart".

5. Mən deməyəcəyəm!

Bir arzulayan musiqiçi uzun müddət çalışdı ki, Verdini oyununu dinləsin və fikrini bildirsin. Sonda bəstəkar razılaşdı. Təyin olunmuş saatda gənc oğlan Verdiyə gəldi. Görünür nəhəng bir gənc idi fiziki güc... Ancaq çox pis oynadı ...
Oyunu bitirdikdən sonra qonaq Verdidən fikirlərini bildirməsini istədi.
- Tam həqiqəti söylə! cavan oğlan həyəcan içində başını yumruqlarını qucaqlayaraq qətiyyətlə dedi.
- Bilmirəm, - Verdi xəfif cavab verdi.
- Bəs niyə?
- Mən qorxuram ...

6. xətti olmayan bir gün

Verdi həmişə özü ilə aparırdı musiqi kitabı, hər gün yaşadığı günün musiqi təəssüratlarını yazırdı. Böyük bəstəkarın bu orijinal gündəliklərində heyrətamiz şeylər tapmaq olur: istənilən səslərdən, istər isti küçədəki dondurma istehsalçısının qışqırması, istərsə qayıqçısının minməyə çağırışları, inşaatçıların və digər işçi insanların səsləndirdikləri və ya uşaqların ağlaması, Verdinin çıxardığı hər şeydən musiqi mövzusu! Bir senator olaraq Verdi bir dəfə senat yoldaşlarını çox təəccübləndirdi. Dörd vərəqdə musiqi kağızı o, çox tanınmış bir şəkildə mürəkkəb uzun bir qaçqın içində ... mülayim qanunvericilərin çıxışlarını etdi!

7. yaxşılıq əlaməti

Troubadour operası üzərində işini bitirdikdən sonra Cüzeppe Verdi ən mükəmməl ağılsız, orta səviyyəli musiqi tənqidçisini onu operanın ən vacib hissələri ilə tanış etməyə dəvət etdi. - Yaxşı, yeni operamı necə bəyənirsiniz? - fortepianodan qalxan bəstəkardan soruşdu.
"Açığı," tənqidçi qətiyyətlə dedi, "bütün bunlar mənə çox düz və təsirsiz görünür, cənab Verdi.
- Allahım, rəyinizə görə nə qədər minnətdar olduğumu təsəvvür edə bilməzsən, necə də xoşbəxtəm! - heyfsilənən əlini isti silkələyərək sevindi Verdi.
- Sənin ləzzətini başa düşmürəm, - tənqidçi qucaqladı. - Axı, operanı bəyənmədim ... - İndi "Troubadour" un uğuruna tam əminəm, - Verdi izah etdi. - Axı, əsəri bəyənməsən, tamaşaçı mütləq bəyənəcək!

8. Pulunuzu geri qaytarın, maestro!

Verdinin yeni "Aida" operası tamaşaçılar tərəfindən heyranlıqla qarşılandı! Məşhur bəstəkar sözsüz ki, tərifnamə və həvəsli məktublarla bombardman edildi. Ancaq bunların arasında bunlar da vardı: "Sizin" Aida "operanızla bağlı səs-küylü söhbət məni bu ayın 2-də Parma şəhərinə getməyə və tamaşada iştirak etməyə məcbur etdi ... Operanın sonunda öz-özümə sual verdim: Opera məni qane etdi? Cavab mənfi oldu Arabaya minib evə qayıdıram və Reggio'ya qayıdıram. Ətrafımda olanların hamısı yalnız operanın mahiyyətindən bəhs edir .. Yenə operaya qulaq asmaq istəyini hiss etdim və 4-cü ildə yenidən Parmada oldum.Mənim təəssüratım belədir: operada görkəmli heç nə yoxdur ... İki və ya üç tamaşadan sonra sizin "Aida" arxivin tozunda qalacaq.Hörmətli cənab Verdi, mühakimə edə bilərsiniz ki, boş yerə boşa verdiyim şirlərə görə təəssüf hissi keçirirəm. Əlavə edin ki, mən ailə adamıyam və belə xərc mənə rahatlıq vermir. Buna görə müraciət edirəm pulu mənə qaytarmaq istəyi ilə birbaşa sizə müraciət edirəm ... "
Məktubun sonunda ikiqat qanun layihəsi təqdim edildi dəmir yolu orada və geri, teatr və şam yeməyi üçün. Cəmi on altı lirədir. Məktubu oxuduqdan sonra Verdi impesario-ya müraciət edənə pul ödəməyi əmr etdi.
"Ancaq iki şam yeməyi üçün dörd lirənin ayrılması ilə" dedi, - dedi, - bu imza sahibinin evdə şam yeməyi ola bilər. Və daha çox ... Heç vaxt operalarımı bir daha dinləməyəcəyi sözünə baxın ... Yeni xərclərin qarşısını almaq üçün.

9. tək kolleksiyanın hekayəsi

Bir gün dostlarından biri yazını Monte Catini sahilindəki kiçik villasında keçirən Verdini ziyarətə gəldi. Ətrafına baxdıqda, sahibinin çox böyük olmasa da, on otaqdan ibarət ikimərtəbəli bir villanın daim bir otaqda gəzdiyini və ən rahat olmadığını təəccübləndirdi ...
- Bəli, əlbəttə, daha çox otaqlarım var, - Verdi izah etdi, - amma orada həqiqətən ehtiyac duyduğum əşyaları saxlayıram.
Böyük bəstəkar ona bu işləri göstərmək üçün qonağı evin ətrafında gəzdirdi. Verdi'nin villasını sanki su basan çox sayda orqan-orqan gördükdə maraqlanan qonağın təəccübünü təsəvvür edin ...
-Gördün, - bəstəkar əsrarəngiz vəziyyəti ahənglə izah etdi, - mən buraya sülh və sakitlik üçün gəldim ki, işim üzərində işləmək mənasını verir. yeni opera... Ancaq gördüyünüz bu alətlərin çox sayda sahibləri, nədənsə buraya yalnız öz orqanlarının pis bir ifasında öz musiqilərimi dinləmək üçün gəldiyimi qərara aldılar ... Səhərdən axşama qədər La Traviata'nın ariyaları ilə qulaqlarımı sevindirdilər, " Rigoletto "," Troubadura ". Üstəlik, bu şübhəli zövq üçün hər dəfə pul ödəməli olduğumu ifadə edirdi. Sonda ümidsizliyə gəldim və sadəcə bütün orqan orqanlarını onlardan aldım. Bu zövq mənə çox baha başa gəldi, amma indi sülh içində işləyə bilərəm ...

10. mümkün olmayan vəzifə

Milanda isə əksinə məşhur teatr La Scala sənətçilərin, musiqiçilərin və səhnə mütəxəssislərinin uzun müddət topladığı bir meyxanadır.
Orada şüşənin altında bir şüşə şampan şərabı uzun müddət saxlanılır və bu, Verdi'nin "Troubadour" operasının məzmununu ardıcıl və aydın şəkildə öz sözləri ilə geri çəkə biləcəklər üçün nəzərdə tutulmuşdur.
Bu şüşə yüz ildən çoxdur ki, saxlanılır, şərab daha da güclənir, ancaq "şanslı" hələ də itir.

11. ən yaxşısı ən yaxşısıdır

Verdidən bir dəfə soruşuldu ki, əsərlərindən hansını ən yaxşı hesab edir?
- Milanda yaşlı musiqiçilər üçün tikdiyim ev ...

Aida və Requiem Verdinin şöhrətini daha da artırdı. Altmış yaşına çatdı. Və yaradıcı güclərinin qurumamasına baxmayaraq səsi uzun müddət səssiz qalır.

Mazzini 1848-ci ildə ona yazdı: “Garibaldi və mən siyasətdə nə ediriksə, bizim qarşılıqlı dost Manzoni şeirlə, musiqidə nə edirsən. Biz hamımız bacardığımız qədər insanlara xidmət edirik ". Budur - insanların maraqlarına xidmət etmək kimi - Verdi yaradıcı vəzifəsini başa düşdü. Lakin illər keçdikcə, siyasi reaksiya başlanğıcını müşahidə edərək ətrafındakı italyan həqiqətləri ilə ziddiyyətə gəldi. Qəlbində dərin bir məyusluq hissi meydana gəldi. Verdi uzaqlaşır ictimai fəaliyyət, 1860-cı ildə ona verilən senator adını həvəslə qəbul edir (1865-ci ildə bundan imtina edir), uzun müddət, ayrılmadan, əkinçiliklə məşğul olduğu Sant'Agata əmlakında yaşayır, az adamla görüşür. Rossini'nin ölümündən sonra acılıqla yazdı: “... İtaliyanın şanlı adlarından biri idi. Başqa heç nə olmayacaq (məktubda Manzoni haqqında - M. D.) - bizim üçün nə qalır? Nazirlərimiz və Lisse və Custozza altında şanlı "istismar"? " (Bu, Avstriya ilə müharibədə İtaliyanın məğlubiyyətinə aiddir.).

Verdi də xəyanətdən inciyir milli ideallar (siyasi reaksiyanın birbaşa nəticəsi!), bu da liderlər arasında müşahidə olunur yerli sənət... Xarici hər şey üçün moda gəldi. İtaliya musiqi teatrlarının repertuarında xarici müəlliflər üstünlük təşkil edir. Gənc bəstəkarlar Vaqneri sevirlər. Verdi özünü tənha hiss edir.

Bu şərtlərdə, o, yeni ideoloji vəzifələr səviyyəsində və klassik ənənələrin estetik tələbləri səviyyəsində qorunub saxlanılmasını və daha da inkişaf etdirilməsini gördüyü sosial peşəsini daha dərindən dərk edir İtalyan operası... Ağıllı bəstəkar-vətənpərvər indi gördüyü işlər və 50-ci illərdə ona dünya şöhrəti qazandıran əsərlərə görə əvvəlkindən daha tələbkardır. Qazandığı şeyləri sakitləşdirə bilməz. Bu, real metodun daha da dərinləşməsini və təkmilləşdirilməsini zəruri edir.

Bu, Otello üzərində işin başlanğıcından Requiem-in bitmə tarixini ayıran on illik düşüncə ilə necə keçər. Verdinin parlaq operasının premyerası başlamazdan əvvəl daha üç il ağır iş tələb olunur.

Bəstəkardan yaradıcı qüvvələrin belə bir qüvvəsi, Otello kimi hər detalına diqqətlə baxılması tələb olunan əsərlərin heç biri. Verdinin artıq yetmiş yaşdan yuxarı olması səbəbindən deyil: yazdığı musiqi təzəliyi və kobudluğu ilə heyran qalır, tək bir impulsda doğulub. İtalyan musiqisinin gələcəyi üçün dərin bir məsuliyyət hissi bəstəni bu qədər yavaşlatdı. Bu onun yaradıcı vəsiyyətidir: o, rus operasının milli ənənələrinin daha yüksək və daha mükəmməl bir ifadəsini verməlidir. Verdini əsərinin dramını bu qədər detallı şəkildə düşünməyə məcbur edən başqa bir hal var - onun ədəbi mənbəyi Verdinin ən sevimli yazıçısı Şekspirə aiddir.

Arrigo Boito bu işdə istedadlı və sadiq köməkçi idi. (Avropa şöhrəti qazanan Boitonun "Mefistofel" operası 1868-ci ildə yazılmışdır (ikinci nəşr - 1879). Bəstəkar o zaman Vaqneri çox sevirdi. Aida onu bədii mövqelərinə yenidən baxmağa məcbur etdi. Verdi ilə yaradıcılıq dostluğu 1881-ci ildə Boito qəbul edildikdə başladı. "Simon Bocanegra" librettosunun yenidən işlənməsində iştirak.) - o vaxta qədər Verdi'nin librettisti olmaq üçün yaradıcılıq fəaliyyətini qurban verən tanınmış bir bəstəkar, istedadlı yazıçı və şair. Geri 1881-ci ildə Boito Verdini tanıtdı tam mətn libretto. Ancaq bəstəkarın niyyəti yalnız tədricən yerinə yetirildi. 1884-cü ildə Boito'yu bir çox şeyi kökündən dəyişdirməyə məcbur edən 1884-cü ildə həyata keçirmək üçün gəldi (I Aktın sonu; İagonun monoloqu - II yerdə, Desdemonanın çıxışı; tamamilə; III akt; son akt dörd nəşr idi). Musiqi bəstələmək üçün iki il çəkdi. Verdinin fəal iştirak etdiyi Otello premyerası 1887-ci ildə Milanda baş tutdu. Bu, İtaliya incəsənəti üçün bir zəfər idi.

"Dahi yaşlı qoca Verdi" Aida "və" Otello "da italyan musiqiçiləri üçün yeni yollar açır" deyə Çaykovski 1888-ci ildə qeyd edib. (1876-cı ildə Moskvada Aidanı dinləyən Çaykovski, özünün belə bir süjet əsasında və belə qəhrəmanlarla bir opera yaza bilməyəcəyini söylədi.)... Verdi komik opera janrında da bu yolları inkişaf etdirdi. On illərdir ki, digər fikirlər onu yayındırırdı. Lakin məlumdur ki, 1960-cı illərin sonlarında Moliere'nin Tartuffe əsasında bir opera yazmaq istədi və bundan əvvəl də Şekspirin "Vindsorun pis qadınları" əsəri yazdı. Bu planlar həyata keçirilmədi, yalnız ömrünün sonunda komik janrda bir əsər yaratmağı bacardı.

Falstaff (1893) - son opera Verdi. Həm "Windsor Pranksters" in məzmunundan istifadə edir, həm də Şekspirin "Genri IV" tarixi salnaməsindən olan komediya.

Səksən yaşlı ustanın əsəri gənc şənliyə, şən bufoneriyanın kəskin satira (burjua Windsoru ilə təsvir edilmiş), yüngül oynaq sözləri (sevgi ilə Nanette və Fenton cütlüyü) ilə Falstaffın əsas obrazını dərin psixoloji təhlil edərək, "bu sadəcə xarakter deyil" dedi , və növü! ". Bacarıqlı hörmətli ansamblların mühüm rol oynadığı epizodlar ardıcıllığında (dördüncü və ikinci şəkil şəkli, ağılla parıldayan son fugue), fərdi timbresdən istifadədə olduqca parlaq və müxtəlif olan orkestrin birləşdirən rolu artır. Bununla birlikdə, orkestr kölgə salmır, vokal hissələrinin melodik xüsusiyyətlərinin zənginliyini vurğulayır. Bu baxımdan, Falstaff bu italyanları tamamlayır milli adət-ənənələr misilsiz bir nümunəsi olan komik opera Sevil bərbəri»Rossini. Eyni zamanda, sürətlə davam edən səhnə fəaliyyətinin musiqili və dramatik təcəssümü üçün metodların hazırlanmasında Falstaff musiqi teatrı tarixində yeni bir mərhələ açır. Bu texnikalar, ilk növbədə, Puççini adlı gənc italyan bəstəkarı tərəfindən mənimsənilmişdir.

Əvvəl son günlər Verdinin həyatı ağıldan, yaradıcı maraqdan, demokratik ideallara sadiq qaldı. 27 yanvar 1901-ci ildə səksən yeddi yaşında öldü.

Nəşr M. Druskinin dərsliyi əsasında hazırlanmışdır

Cüzeppe Verdi
Yaşadı: 1813 - 1901

Cüzeppe Verdinin işi İtaliyanın inkişafındakı kulminasiya nöqtəsidir musiqi XIX əsr. Onun yaradıcı fəaliyyətilk növbədə yarım əsrdən çox sürən opera janrı ilə əlaqəli: ilk opera ("Oberto, Count Bonifacio") 26 yaşında, penultimate ("Otello") - 74 yaşında, sonuncusu ("Falstaff" ) - 80 (!) yaşında. Ümumiyyətlə, əvvəllər yazılmış əsərlərin altı yeni nəşrini nəzərə alaraq 32 opera yaratdı və bu günə qədər dünya teatrlarının əsas repertuar fondunu təşkil edir.

Verdinin karyerası İtaliya tarixində dönüş nöqtəsinə təsadüf etdi. Qəhrəmanlıqdı risorgimento dövrü - italyanların azad və bölünməz bir İtaliya uğrunda mübarizəsi dövrü. Verdi bu qəhrəmanlıq mübarizəsində fəal iştirakçı idi və ilhamını dramdan çəkdi. Təsadüfi deyil ki, müasirləri tez-tez bəstəni "musiqili Garibaldi", "İtaliya inqilabının maestrou" adlandırırdılar.

40-cı illərin operaları

Artıq 40-cı illərdə yaratdığı Verdinin ilk operalarında, 19-cu əsrin İtaliya ictimaiyyəti üçün bu qədər aktual olan milli azadlıq ideyaları təcəssüm edildi: "Nabucco", "Lombardlar", "Hernani", "Jeanne d, Arc", "Atilla" , "Legnano döyüşü", "Soyğunçular", "Macbet" (Verdinin ilk Şekspir operası) və s. - hamısı qəhrəmanlıq-vətənpərvərlik hekayələrinə söykənir, azadlıq döyüşçülərini tərifləyir, onların hər biri Avstriya zülmünə qarşı mübarizə aparan İtaliyadakı sosial vəziyyətə birbaşa siyasi bir zərbə ehtiva edir. Bu operaların ifaları italyan dinləyicisi arasında vətənpərvərlik hisslərinin partlamasına səbəb oldu, siyasi nümayişlərə töküldü, yəni hadisələrə çevrildi siyasi əhəmiyyəti... Verdinin bəstələdiyi opera xorlarının melodiyaları inqilabi mahnıların mənasını qazandı və ölkə daxilində səsləndi.

40-cı illərin operaları qüsursuz deyildir:

• librettonun incəliyi;
• parlaq, kabartılmış solo xüsusiyyətlərin olmaması;
• orkestrin tabeçiliyi;
• təkrarlanmanın aşağı ekspressivliyi.

Ancaq dinləyicilər səmimiyyəti, qəhrəmanlıq-vətənpərvərlik hissi və öz düşüncə və hissləri ilə uzlaşma üçün bu çatışmazlıqları həvəslə bağışladılar.

40-cı illərin son operası - Louise Miller Schiller-in "Hiylə və sevgi" dramına əsaslanaraq - Verdinin işində yeni bir mərhələ açdı. İlk dəfə bəstəkar özü üçün yeni bir mövzuya müraciət etdi - mövzu sosial bərabərsizlikBir çox sənətçini ikinci narahat edən xIX əsrin yarısı əsr, nümayəndələr tənqidi realizm... Qəhrəmanlıq sahələri əvəz olunur şəxsi dramgörə sosial səbəblər... Verdi haqsız bir sosial sifarişin necə pozduğunu göstərir insan taleləri... Eyni zamanda, kasıb, gücsüz insanlar "yüksək cəmiyyət" nümayəndələrindən daha xeyirxah, mənəvi baxımdan zəngin olurlar.

50 - 60-cı illərin operaları

Mövzu sosial ədalətsizlik, "Louise Miller" -dən gələn, 50-ci illərin əvvəllərində məşhur opera triadasında hazırlanmışdı - "Troubadour", (hər ikisi 1853). Hər üç opera “cəmiyyət” tərəfindən xor görülmüş, sosial cəhətdən əlil olan insanların əzab və ölümlərindən danışır: məhkəmə lətifəçisi, dilənçi qaraçı, yıxılmış qadın. Bu əsərlərin yaradılması Verdinin bir dramaturq kimi yetişməsindən danışır. Bəstəkarın erkən operaları ilə müqayisədə bu, irəliyə doğru böyük bir addımdır:

• parlaq, qeyri-adi insan xarakterlərinin açıqlanması ilə əlaqəli psixoloji başlanğıc güclənir;
• həyat ziddiyyətlərini əks etdirən təzadlar kəskinləşir;
• ənənəvi operativ formalar yenilikçi bir şəkildə şərh olunur (bir çox ariyalar, ansambllar sərbəst təşkil olunmuş səhnələrə çevrilir);
• içində vokal hissələri deklamasiyanın rolu artır;
• orkestrin rolu artır.

Daha sonra 50-ci illərin ikinci yarısında yaradılan operalarda ( "Siciliya Vespers" - Paris Operası üçün, "Simon Boccanegra", "Masquerade Ball") və 60-cı illərdə ( "Təqdir Gücü" - Sankt-Peterburq Mariinsky Teatrının sifarişi ilə və Don Carlos - Paris Operası üçün) Verdi yenidən tarixi, inqilabi və vətənpərvər mövzulara qayıdır. Ancaq indi ictimai və siyasi hadisələr qəhrəmanların fərdi dramı ilə ayrılmaz şəkildə bağlıdır və mübarizənin yolları, parlaq izdiham səhnələri incə psixologizmlərlə birləşdirilir. Bu əsərlərin ən yaxşısı Katolik reaksiyasının dəhşətli təbiətini ifşa edən "Don Carlos" operasıdır. Şillerin eyni adlı dramından götürülmüş tarixi bir süjet üzərində qurulmuşdur. İspaniyada öz oğlunu inkvizisiya əlinə xəyanət edən istefa edən Kral II Philipin dövründə baş verən hadisələr. Məzlum olan Flamand xalqını əsərin əsas personajlarından birinə çevirən Verdi, zorakılığa və zülmünə qəhrəmanlıqla müqavimət göstərdi. Don Carlosun bu zülm yolları, İtaliyadakı siyasi hadisələrə uyğun olaraq, Aidanı çox hazırladı.

Yaradıcılığın gec dövrü (1870 - 1890s)

Misir hökumətinin göstərişi ilə 1871-ci ildə yaradılan, açılır gec dövr Verdinin əsərlərində. Bu dövrə bəstəkarın musiqi dramı kimi zirvə əsərləri də daxildir Otello və komik opera Falstaff (hər ikisi Arrigo Boitonun bir librettosundakı Şekspir əsasında). Bu üç opera birləşdirir ən yaxşı xüsusiyyətləri bəstəkar tərzi:

• dərin psixoloji analiz insan xarakterləri;
• münaqişə toqquşmalarının canlı, maraqlı nümayişi;
• pisliyi və ədalətsizliyi üzə çıxarmağa yönəlmiş humanizm;
• möhtəşəm əyləncə, teatrallıq;
• italyan xalq mahnılarının ənənələrinə əsaslanan musiqi dilinin demokratik aydınlığı.

Olanlar. daha gec: Kənddə böyüyən Verdi, dərhal bacarıqlarının açıla biləcəyi bir mühitə girmədi. Gəncliyi kiçik vilayət Bucetto şəhərində keçirildi; Milan Konservatoriyasına girmək cəhdi uğursuzluqla başa çatdı (Milanda keçirdiyi vaxt boş yerə getmədi - Verdi, Lavigna Teatro alla Scala dirijoru ilə fərdi şəkildə oxudu).

"Aida" nın zəfərindən sonra Verdi fəaliyyətlərini düşündüyünü söylədi opera bəstəkarı tamamladı və həqiqətən 16 ildir operalar yazmadı. Bu, əsasən Wagnerianism in dominantlığı ilə əlaqədardır musiqi həyatı İtaliya.