Necə edilir, necə işləyir, necə işləyir. Orqan iyirmi səkkiz əsrin musiqi aləti kimi orqan musiqi aləti kimi

Aleksey Nadejin: “Orqan ən böyük və ən mürəkkəbdir Musiqi Aləti. Əslində orqan bütöv bir naldır və onun registrlərinin hər biri öz səsi olan ayrıca musiqi alətidir.

Rusiyanın ən böyük orqanı Moskva Beynəlxalq Musiqi Evinin Svetlanov zalında quraşdırılıb. Onu çox az adamın gördüyü tərəfdən görmək mənim bəxtim gətirdi.
Bu orqan 2004-cü ildə Almaniyada orqan quruculuğunun flaqmanları hesab edilən Glatter Gotz və Klais şirkətlərinin konsorsiumu tərəfindən hazırlanmışdır. Orqan xüsusi olaraq Moskva Beynəlxalq Musiqi Evi üçün hazırlanmışdır. Orqanda 84 registr (adi bir orqanda registrlərin sayı nadir hallarda 60-dan çox olur) və altı mindən çox boru var. Hər bir registr öz səsi olan ayrıca musiqi alətidir.
Orqanın hündürlüyü 15 metr, çəkisi - 30 ton, dəyəri - iki milyon yarım avrodur.


Moskva Dövlət Universitetinin akustika kafedrasının dosenti Pavel Nikolaeviç Kravçun mənə orqanın necə işlədiyi barədə danışdı.


Orqanda beş klaviatura var - dörd əl və bir ayaq. Təəccüblüdür ki, ayaq klaviaturası olduqca tam və bəziləridir sadə əsərlər bir ayaqla həyata keçirilə bilər. Hər dərslikdə (əl ilə klaviatura) 61 düymə var. Sağda və solda registr açma düymələri var.


Orqan tamamilə ənənəvi və analoq görünsə də, əslində qismən kompüter tərəfindən idarə olunur, ilk növbədə əvvəlcədən qurulmuşları - registrlər dəstlərini xatırlayır. Onlar təlimatların uclarında yerləşən düymələr vasitəsilə dəyişdirilir.


Əvvəlcədən təyinatlar adi 1,44 düymlük disketdə saxlanılır. Əlbəttə ki, disk sürücüləri demək olar ki, kompüter texnologiyasında istifadə edilmir, lakin burada düzgün işləyir.


Hər orqan ifaçısının improvizator olduğunu öyrənmək mənim üçün bir kəşf oldu, çünki qeydlər ya ümumiyyətlə registrlər toplusunu göstərmir, ya da ümumi istəkləri ifadə edir. Bütün orqanlarda yalnız əsas registrlər toplusu ümumidir və onların sayı və tonu çox fərqli ola bilər. Yalnız ən yaxşı ifaçılar Svetlanov Hall orqanının registrlərinin böyük diapazonuna tez uyğunlaşa və onun imkanlarından maksimum istifadə edə bilər.
Tutacaqlara əlavə olaraq, orqanın ayaqla idarə olunan qolları və pedalları var. Leverslər kompüter tərəfindən idarə olunan müxtəlif funksiyaları işə salır və söndürür. Məsələn, klaviaturaların birləşməsi və fırlanan pedal-roller tərəfindən idarə olunan artım effekti, fırlanma kimi əlavə registrlər birləşdirilir və səs daha zəngin və daha güclü olur.
Orqanın (və eyni zamanda digər alətlərin) səsini yaxşılaşdırmaq üçün salonda "Constellation" elektron sistemi quraşdırılıb, o cümlədən səhnədə çoxlu mikrofonlar və mini-sütunlar-monitorlar, mühərriklərdən istifadə edərək kabellər üzərində tavandan enən və çoxlu sayda zalda mikrofonlar və dinamiklər. Bu səs gücləndirici sistem deyil, işə salındıqda zalda səs güclənmir, daha vahid olur (yan və uzaq yerlərdə olan tamaşaçılar, stendlərdəki tamaşaçılar kimi musiqini də eşitməyə başlayır) , əlavə olaraq, musiqinin qavranılmasını yaxşılaşdırmaq üçün reverberasiya əlavə edilə bilər.


Orqanın səsləndiyi hava üç güclü, lakin çox sakit fanat tərəfindən təmin edilir.


Onun vahid təchizatı üçün adi kərpic istifadə olunur. Xəzləri sıxırlar. Fanlar işə salındıqda, körüklər şişirilir və kərpiclərin çəkisi lazımi hava təzyiqini təmin edir.


Hava orqana taxta borular vasitəsilə verilir. Təəccüblüdür ki, boruların səsini çıxaran panjurların əksəriyyəti sırf mexaniki olaraq idarə olunur - bəzilərinin uzunluğu on metrdən çox olan çubuqlarla. Klaviaturaya bir çox registr qoşulduqda, orqanist üçün düymələri basmaq çox çətin ola bilər. Əlbəttə ki, orqanın elektrik gücləndirmə sistemi var, işə salındıqda düymələr asanlıqla basılır, lakin köhnə məktəbin yüksək səviyyəli orqançıları həmişə gücləndirmədən oynayırlar - axı bu, sürəti dəyişdirərək intonasiyaları dəyişdirməyin yeganə yoludur. və düymələri basma qüvvəsi. Gücləndirmə olmadan orqan sırf analoq alətdir, gücləndirməklə rəqəmsaldır: hər bir boru yalnız səs və ya səssiz ola bilər.
Klaviaturadan borulara qədər çubuqlar belə görünür. Onlar taxtadır, çünki ağac istilik genişlənməsinə ən az həssasdır.


Siz orqanın içərisinə girə və hətta mərtəbələri boyunca kiçik bir "yanğın" qaçış yolu ilə qalxa bilərsiniz. İçəridə çox az yer var, ona görə də fotoşəkillərdən strukturun miqyasını hiss etmək çətindir, amma yenə də gördüklərimi sizə göstərməyə çalışacağam.


Borular hündürlüyü, qalınlığı və forması ilə fərqlənir.


Boruların bəziləri taxta, bəziləri metal, qalay-qurğuşun ərintisindən hazırlanmışdır.


Hamıdan əvvəl böyük konsert orqan yenidən qurulur. Quraşdırma prosesi bir neçə saat çəkir. Tənzimləmə üçün ən kiçik boruların ucları bir az alovlanır və ya xüsusi bir alətlə yuvarlanır, daha böyük borularda tənzimləmə çubuğu var.


Daha böyük trubalarda tonu tənzimləmək üçün bir az bükülə bilən kəsilmiş nimçə var.


Ən böyük borular 8 Hz-dən infrasəs, ən kiçik - ultrasəs yayır.


MMDM orqanının unikal xüsusiyyəti salona baxan üfüqi boruların olmasıdır.


Əvvəlki kadrı orqanın içindən daxil olmaq mümkün olan kiçik bir balkondan çəkdim. Horizontal boruların tənzimlənməsi üçün istifadə olunur. Baxın auditoriya bu balkondan.


Az sayda boru yalnız elektrik sürücüsünə malikdir.


Orqanda həmçinin iki səs-vizual qeyd və ya “xüsusi effekt” var. Bunlar "zənglər" - ard-arda yeddi zəngin çalması və "quşlar" - hava və distillə edilmiş su səbəbiylə meydana gələn quşların cingiltisidir. Pavel Nikolaeviç "zənglərin" necə işlədiyini nümayiş etdirir.


Heyrətamiz və çox mürəkkəb alət! Constellation sistemi parklama rejiminə keçir və ölkəmizdəki ən böyük musiqi aləti haqqında hekayə bununla yekunlaşır.

Orqan necədir aslan 12 may 2017-ci ildə yazdı

17 iyun 1981-ci ildə Tomsk sakinləri üçün Baxın tokkatalarını, prelüdlərini, fantaziyalarını və fuqalarını ifa edən musiqiçi, görkəmli orqan ifaçısı Harri Qrodberqin əli ilk dəfə düymələrə toxundu.

O vaxtdan bəri Tomskda onlarla tanınmış orqan ifaçısı konsertlər verib və alman orqan ustaları qışla yay arasındakı temperatur fərqinin 80 dərəcə olduğu şəhərdə alətin hələ də necə çalınmasına təəccüblənməkdən vaz keçmirlər.

GDR uşağı

Tomsk Filarmoniyasının orqanı 1981-ci ildə Şərqi Almaniyanın Frankfurt an der Oder şəhərində W.Sauer Orgelbau orqan tikinti şirkətində anadan olub.

Normal iş tempində bir orqanın qurulması təxminən bir il çəkir və bu proses bir neçə mərhələni əhatə edir. Əvvəlcə ustalar konsert zalını yoxlayır, onun akustik xüsusiyyətlərini müəyyənləşdirir və gələcək alətin layihəsini tərtib edirlər. Sonra mütəxəssislər öz doğma fabriklərinə qayıdırlar, orqanın ayrı-ayrı elementlərini düzəldirlər və onlardan vahid alət yığırlar. Zavodun yığma sexində ilk dəfə sınaqdan keçirilir və çatışmazlıqlar aradan qaldırılır. Əgər orqan lazım olduğu kimi səslənirsə, yenidən hissə-hissə ayrılaraq müştəriyə göndərilir.

Tomskda bütün quraşdırma prosedurları cəmi altı ay çəkdi - bu, prosesin örtüklər, çatışmazlıqlar və digər maneə törədən amillər olmadan getməsi səbəbindən. 1981-ci ilin yanvarında Sauer mütəxəssisləri ilk dəfə Tomska gəldilər və həmin ilin iyununda orqan artıq konsertlər verirdi.

Daxili tərkibi

Mütəxəssislərin standartlarına görə, Tomsk orqanını orta çəki və ölçüdə adlandırmaq olar - on tonluq bir alət müxtəlif uzunluq və formalı iki minə yaxın boru saxlaya bilər. Beş yüz il əvvəl olduğu kimi, onlar əl ilə hazırlanır. Taxta borular, bir qayda olaraq, paralelepiped şəklində hazırlanır. Metal boruların formaları daha mürəkkəb ola bilər: silindrik, tərs konik və hətta birləşdirilmişdir. Metal borular müxtəlif nisbətlərdə qalay və qurğuşun ərintisindən hazırlanır, şam ağacından isə taxta borular üçün adətən istifadə olunur.

Məhz bu xüsusiyyətlər - uzunluq, forma və material - fərdi borunun səsinin tembrinə təsir göstərir.

Orqan içərisindəki borular cərgədir: ən yüksəkdən ən aşağıya. Hər bir boru sırası ayrı-ayrılıqda oynaya bilər və ya siz onları birləşdirə bilərsiniz. Klaviaturanın yan tərəfində orqanın şaquli panellərində düymələr var, onları basmaqla orqanist bu prosesi idarə edir. Tomsk orqanının bütün boruları səslənir və onlardan yalnız biri alətin ön tərəfində yaradılmışdır dekorativ məqsədlər və heç bir səs çıxarmır.

FROM əks tərəf orqan üç mərtəbəli qotik qalaya bənzəyir. Bu qəsrin birinci mərtəbəsində çubuqlar sistemi vasitəsilə orqanistin barmaqlarının işini borulara ötürən alətin mexaniki hissəsi yerləşir. İkinci mərtəbədə aşağı klaviaturanın düymələri ilə bağlanan borular, üçüncü mərtəbədə isə yuxarı klaviaturanın boruları quraşdırılmışdır.

Tomsk orqanında düymələri və boruları birləşdirmək üçün mexaniki sistem var, yəni bir düyməyə basmaq və səsin görünüşü heç bir gecikmə olmadan demək olar ki, dərhal baş verir.

İfaçı stulunun üstündə jalüzlər, başqa sözlə, orqan borularının ikinci mərtəbəsini tamaşaçıdan gizlədən kanal var. Orqanist xüsusi pedalın köməyi ilə pərdələrin vəziyyətinə nəzarət edir və bununla da səsin gücünə təsir göstərir.

Ustanın qayğıkeş əli

Orqan, hər hansı digər musiqi aləti kimi, iqlimdən çox asılıdır və Sibir havası ona qulluq etməkdə bir çox problemlər yaradır. Alətin içərisində müəyyən bir temperatur və rütubəti saxlayan xüsusi kondisionerlər, sensorlar və nəmləndiricilər quraşdırılmışdır. Hava nə qədər soyuq və qurudursa, orqanın boruları bir o qədər qısa olur və əksinə - isti və nəmli hava ilə borular uzanır. Buna görə də musiqi aləti daimi monitorinq tələb edir.

Tomsk orqanına yalnız iki nəfər baxır - orqançı Dmitri Uşakov və köməkçisi Yekaterina Mastenitsa.

Bədənin içərisində tozla mübarizə aparan əsas vasitə adi sovet tozsoranıdır. Bunu axtarmaq üçün bütöv bir aksiya təşkil olundu - onlar üfürmə sisteminə malik olanı axtarırdılar, çünki orqandan tozları bütün boruları keçərək səhnəyə üfürmək daha asandır və yalnız bundan sonra onu bir top ilə toplamaq olar. Tozsoran.

Dmitri Uşakov deyir: "Orqandakı kir olduğu yerdə və ona mane olanda təmizlənməlidir". “İndi orqandakı bütün tozları təmizləmək qərarına gəlsək, onu tamamilə yenidən kökləməli olacağıq və bütün bu prosedur təxminən bir ay çəkəcək və bizim konsertlərimiz var.

Çox vaxt fasad boruları təmizlənir - onlar göz qabağındadır, buna görə də maraqlı insanların barmaq izləri tez-tez onlarda qalır. Dmitri, ammonyak və diş tozundan fasad elementlərini təmizləmək üçün bir qarışıq hazırlayır.

Səs rekonstruksiyası

Orqanın əsas təmizlənməsi və köklənməsi ildə bir dəfə aparılır: adətən yayda, konsertlərin nisbətən az olduğu və çöldə soyuq olmayanda. Ancaq hər konsertdən əvvəl səsin bir az tənzimlənməsi tələb olunur. Tünerin orqan borularının hər bir növünə xüsusi yanaşması var. Bəziləri üçün qapağı bağlamaq, digərləri üçün rulonu bükmək kifayətdir və ən kiçik borular üçün xüsusi bir alətdən istifadə edirlər - stimmhorn.

Bədəni tək başına qurmaq işləməyəcək. Bir şəxs düymələri basmalı, digəri isə alətin içərisində olarkən boruları tənzimləməlidir. Bundan əlavə, düymələri basan şəxs tənzimləmə prosesinə nəzarət edir.

Birinci əsaslı təmir Tomsk orqanı nisbətən uzun müddət əvvəl, 13 il əvvəl bərpa edildikdən sonra sağ qaldı orqan zalı və 7 ilini keçirdiyi xüsusi sarkofaqdan orqan çıxarıb. Sauer şirkətinin mütəxəssisləri Tomska dəvət olundu və onlar alətə baxış keçirdilər. Sonra daxili təmirdən əlavə, orqan fasadın rəngini dəyişdi və dekorativ barmaqlıqlar aldı. Və 2012-ci ildə orqanın nəhayət "sahibləri" var - tam ştatlı orqançılar Dmitri Uşakov və Mariya Blazheviç.

Necə Olduğuna abunə olmaq üçün düyməni basın!

Oxucularımıza demək istədiyiniz istehsal və ya xidmətiniz varsa Aslana yazın ( [email protected] ) və biz yalnız icmanın oxucuları tərəfindən deyil, həm də sayt tərəfindən görüləcək ən yaxşı reportaj hazırlayacağıq. Necə edilir

Qruplarımıza da abunə olun facebook, vkontakte,sinif yoldaşları, youtube və instagram, icmadan ən maraqlı şeylərin yerləşdiriləcəyi, üstəlik bunun necə edildiyi, təşkili və işləməsi haqqında video.

İşarəyə klikləyin və abunə olun!

Bu klaviaturaya görə nəfəs aləti obrazlı xüsusiyyət V. V. Stasova, “... təcəssümü musiqili şəkillər və ruhumuzun nəhəng və sonsuz əzəmətə doğru istəklərinin formaları; O heyrətamiz səslər, ildırımlar, o əzəmətli səs, sanki əbədiyyətə qovuşmuş kimi danışır, onun ifadəsi heç bir başqa alət, heç bir orkestr üçün qeyri-mümkündür.

Konsert zalının səhnəsində siz boruların bir hissəsi ilə orqanın fasadını görürsünüz. Onların yüzlərlə fasadının arxasında, yuxarı və aşağı, sağa və sola düzülmüş cərgələrlə geniş otağın dərinliklərinə daxil olurlar. Bəzi borular üfüqi, digərləri şaquli, bəziləri isə hətta qarmaqlara asılır. Müasir orqanlarda boruların sayı 30 000-ə çatır.Böyükləri 10 m-dən çox hündürlükdə, ən kiçikləri - 10 mm-dir. Bundan əlavə, orqanın hava nasos mexanizmi var - körüklər və hava kanalları; orqanistin oturduğu və alətə nəzarət sisteminin cəmləşdiyi minbər.

Orqanın səsi heyranedicidir. Nəhəng alət çoxlu müxtəlif tembrlərə malikdir. Bütün orkestr kimidir. Həqiqətən də, orqanın diapazonu orkestrdəki bütün alətlərin diapazonunu üstələyir. Səsin bu və ya digər rənglənməsi boruların cihazından asılıdır. Tək tembrli borular dəsti registr adlanır. İri alətlərdə onların sayı 200-ə çatır.Lakin əsas odur ki, bir neçə registrın birləşməsi orijinala bənzəməyən yeni səs rəngi, yeni tembr verir. Orqanda bir neçə (2-dən 7-yə qədər) əl klaviaturası var - təlimatlar, terrasa bənzər şəkildə yerləşir. Tembrin rənginə, registr tərkibinə görə bir-birindən fərqlənirlər. Xüsusi klaviatura ayaq pedalıdır. Barmaq və dabanla oynamaq üçün 32 düymə var. Pedalı ən aşağı səs - bas kimi istifadə etmək ənənəvidir, lakin bəzən orta səslərdən biri kimi də xidmət edir. Kafedrada registrləri işə salmaq üçün rıçaqlar da var. Adətən bir və ya iki köməkçi ifaçıya kömək edir, registrləri dəyişirlər. Ən son alətlər "yaddaş" qurğusundan istifadə edir, bunun sayəsində siz registrlərin müəyyən birləşməsini əvvəlcədən seçə bilərsiniz və lazımi vaxtda düyməni basaraq onları səsləndirə bilərsiniz.

Orqanlar həmişə müəyyən bir otaq üçün tikilmişdir. Ustalar onun bütün xüsusiyyətlərini, akustikasını, ölçülərini və s. təmin etdilər. Buna görə də dünyada iki eyni alət yoxdur, hər biri unikal yaradılış ustadlar. Ən yaxşılarından biri Riqadakı Dome Katedralinin orqanıdır.

Orqan üçün musiqi üç dirəyə yazılır. Onlardan ikisi təlimat dəstini düzəldir, biri pedal üçün. Qeydlər əsərin qeydiyyatını göstərmir: ifaçı özü ifşa üçün ən ifadəli üsulları axtarır bədii obraz esselər. Beləliklə, orqançı əsərin instrumentallaşdırılmasında (qeydiyyatında) sanki bəstəkarın həmmüəllifinə çevrilir. Orqan, sabit bir səslə uzun müddət özbaşına bir səs, bir akkord çəkməyə imkan verir. Onun bu özəlliyi öz bədii ifadəsini orqan nöqtəsi texnikasının yaranmasında qazanmışdır: basda sabit səslə melodiya və harmoniya inkişaf edir. İstənilən alətdə musiqiçilər hər bir musiqi ifadəsində dinamik nüanslar yaradırlar. Orqan səsinin rənglənməsi düyməyə vurulan zərbənin gücündən asılı olmayaraq dəyişməzdir, ona görə də ifaçılar ifadələrin əvvəlini və sonunu, fraza daxilində strukturun məntiqini təsvir etmək üçün xüsusi üsullardan istifadə edirlər. Müxtəlif tembrləri eyni vaxtda birləşdirmək bacarığı əsasən polifonik anbarın orqanı üçün əsərlərin tərkibinə gətirib çıxardı (bax: Polifoniya).

Orqan qədim zamanlardan məlumdur. İlk orqanın hazırlanması eramızdan əvvəl 3-cü əsrdə yaşamış İsgəndəriyyədən olan mexanik Ktesibiusa aiddir. e.ə e. Bu, su orqanı idi - hidravlika. Su sütununun təzyiqi səslənən borulara daxil olan havanın təzyiqinin vahidliyini təmin etdi. Daha sonra körüklərin köməyi ilə borulara havanın verildiyi orqan icad edilmişdir. Elektrik sürücüsünün meydana çıxmasından əvvəl, calcane adlanan xüsusi işçilər borulara hava vurdular. Orta əsrlərdə böyük orqanlarla yanaşı, kiçik orqanlar da var idi - reqaliya və daşına bilənlər (latınca "porto" - "daşıyıram"). Tədricən, alət təkmilləşdi və 16-cı əsrə qədər. demək olar ki, müasir görkəm almışdır.

Bir çox bəstəkarlar orqan üçün musiqi yazıblar. Orqan sənəti zirvəsinə çatdı son XVII- XVIII əsrin 1-ci yarısı. J. Pachelbel, D. Buxtehude, D. Frescobaldi, G. F. Handel, J. S. Bax kimi bəstəkarların yaradıcılığında. Bax dərinliyi və mükəmməlliyi baxımından misilsiz əsərlər yaratmışdır. Rusiyada M. İ. Qlinka orqana çox diqqət yetirirdi. O, bu aləti mükəmməl ifa edir, onun üçün müxtəlif əsərlərə aranjemanlar edirdi.

Ölkəmizdə orqanı Moskva, Leninqrad, Kiyev, Riqa, Tallin, Qorki, Vilnüs və bir çox başqa şəhərlərin konsert salonlarında dinləmək olar. Sovet və xarici orqançılar təkcə qocaman ustadların deyil, həm də sovet bəstəkarlarının əsərlərini ifa edirlər.

İndi elektrik orqanları tikilir. Lakin bu alətlərin iş prinsipi fərqlidir: səs müxtəlif konstruksiyaların elektrik generatorları hesabına yaranır (bax: Elektrik musiqi alətləri).

Hansı ki, müxtəlif tembrli boruların (metal, taxta, qamışsız və qamışlı) köməyi ilə səslənir, körüklərin köməyi ilə hava üfürülür.

Orqan ifasıəllər üçün bir neçə klaviaturadan (dərsliklər) və pedal klaviaturasından istifadə etməklə həyata keçirilir.

Səs zənginliyi və bolluğu ilə musiqi vasitələri orqan bütün çalğı alətləri arasında birinci yeri tutur və onu bəzən "alətlərin şahı" da adlandırırlar. Öz ifadəliliyinə görə uzun müddət kilsənin mülkiyyəti olmuşdur.

Orqanda musiqi çalan adama deyilir orqançı.

Üçüncü Reyxin əsgərləri Sovet BM-13 reaktiv raket sistemlərini raketlərin tükündən çıxan səsə görə "Stalinin orqanı" adlandırdılar.

Orqan tarixi

Orqan rüşeymini həm içində, həm də içində görmək olar. Orqanı (hidraulos; həmçinin hydraulikon, hydraulis - “su orqanı”) 296-228-ci illərdə Misirin İskəndəriyyəsində yaşamış yunan Ktesibius tərəfindən icad edildiyi güman edilir. e.ə e. Şəkil oxşar alət Neron dövründən bir sikkə və ya tokendə mövcuddur.

IV əsrdə iri orqanlar, 7-8-ci əsrlərdə az-çox təkmilləşmiş orqanlar meydana çıxdı. Roma Papası Vitalyan (666) orqanı təqdim etdi Katolik Kilsəsi. 8-ci əsrdə Bizans orqanları ilə məşhur idi.

Orqan tikmə sənəti İtaliyada da inkişaf etmiş, oradan 9-cu əsrdə Fransaya göndərilmişdir. Sonralar bu sənət Almaniyada inkişaf etdi. Orqan XIV əsrdə ən böyük və hər yerdə yayılmağa başladı. 14-cü əsrdə orqanda pedal, yəni ayaqlar üçün klaviatura meydana çıxdı.

Orta əsr orqanları, sonrakılarla müqayisədə idi kobud iş; əl klaviaturası, məsələn, eni 5-7 sm olan düymələrdən ibarət idi, düymələr arasındakı məsafə bir yarım sm-ə çatdı.Onlar düymələri indiki kimi barmaqlarla deyil, yumruqlarla vurdular.

15-ci əsrdə açarlar azaldıldı və boruların sayı artdı.

Orqan aparatı

Təkmilləşdirilmiş orqanlar çox sayda boru və boruya çatdı; məsələn, Parisdəki St kilsəsindəki orqan. Sulpice-də 7 min boru və boru var. Orqanda aşağıdakı ölçülərdə borular və borular var: 1 ayaqda notlar yazıdan üç oktava yüksək səslənir, 2 futda notlar yazıdan iki oktava yüksək səslənir, 4 futda notlar yazıdan bir oktava yüksək səslənir, at 8 fut, notlar yazıldığı kimi səslənir, 16 futda - notlar yazılmış bir oktavadan aşağı səslənir, 32 futda - notlar yazılmış iki oktavadan aşağı səslənir. Borunun yuxarıdan bağlanması yayılan səslərin oktava qədər azalmasına gətirib çıxarır. Bütün orqanlarda böyük borular yoxdur.

Orqanda 1-dən 7-yə qədər klaviatura var (adətən 2-4).; çağırırlar təlimatlar. Hər orqan klaviaturasının səsi 4-5 oktava olsa da, boruların yazılı notlardan iki oktava aşağıda və ya üç oktava yuxarı səslənməsinə görə səs böyük orqan 9,5 oktavaya malikdir. Eyni tembrli boruların hər bir dəsti, sanki, ayrıca alətdir və adlanır qeydiyyatdan keçin.

Çıxarılan və ya çəkilə bilən düymələrin və ya registrlərin hər biri (klaviaturanın üstündə və ya alətin yanlarında yerləşir) müvafiq boru sırasını hərəkətə gətirir. Hər bir düymə və ya registr öz adı və bu registrin ən böyük borusunun uzunluğunu göstərən müvafiq yazıya malikdir. Bəstəkar bu reyestrin tətbiq edilməli olduğu yerin üstündəki qeydlərdə reyestrin adını və boruların ölçüsünü göstərə bilər. (İcra üçün registrlərin seçilməsi musiqi parçası qeydiyyat adlanır.) Orqanlarda registrlər 2 ilə 300 arasındadır (ən çox 8-dən 60-a qədər rast gəlinir).

Bütün registrlər iki kateqoriyaya bölünür:

• Qamışsız borularla qeyd edir(labial registrlər). Bu kateqoriyaya açıq fleytaların registrləri, qapalı fleytaların registrləri (burdonlar), hər notda bir neçə (zəif) harmonik çalarların olduğu overtonlar (iksirlər) registrləri daxildir.
• Qamışlı borularla qeyd edir(qamış qeydləri). Hər iki kateqoriyanın registrlərinin iksirlə birləşməsi plein jeu adlanır.

Klaviaturalar və ya təlimatlar bir-birinin üstündə, terraslı orqanlarda yerləşir. Onlara əlavə olaraq, əsasən aşağı səslər üçün pedal klaviaturası (5-dən 32 düyməyə qədər) var. Əllər üçün hissə iki çubuqda yazılmışdır - açarlarda və kimi. Pedal hissəsi çox vaxt birində ayrıca yazılır musiqi heyəti. Sadəcə olaraq "pedal" adlanan pedal klaviaturası hər iki ayaqla, daban və barmaqdan növbə ilə istifadə edilir (19-cu əsrə qədər yalnız ayaq barmağı). Pedalı olmayan orqan pozitiv, kiçik daşınan orqan isə portativ adlanır.

Orqanlardakı təlimatların orqandakı boruların yerindən asılı olaraq adları var.

• Əsas təlimat (ən səsli registrlərə malik) - daxil Alman ənənəsiçağırdı Hauptwerk(Fransız Grand orgue, Grand clavier) və ifaçıya ən yaxın və ya ikinci sırada yerləşir;
• Alman ənənəsində ikinci ən vacib və yüksək səsli təlimat adlanır Oberverk(daha yüksək versiya) və ya Müsbət(yüngül versiya) (fr. Positif), əgər bu təlimatın boruları Hauptwerk borularının üstündə yerləşirsə və ya Ruckpozitiv, bu təlimatın boruları orqanın qalan borularından ayrı yerləşirsə və arxa tərəfə quraşdırılıbsa orqançı; gamepaddakı Oberwerk və Positiv düymələri Hauptwerk düymələrindən bir səviyyə yuxarıda, Ruckpozitiv düymələri isə Hauptwerk düymələrindən bir səviyyə aşağıda yerləşir və bununla da təkrar istehsal edir. memarlıq quruluşu alət.
• Boruları bir növ qutunun içərisində olan, alman ənənəsində jalüzlərin ön hissəsində şaquli panjurlar olan təlimat kitabçası adlanır. Schwellwerk(fr. Recit (expressif). Schwellwerk həm orqanın ən yuxarı hissəsində (daha çox yayılmış), həm də Hauptwerk ilə eyni səviyyədə yerləşə bilər. Schwellwerka düymələri oyun konsolunda daha çox yerdə yerləşir. yüksək səviyyə Hauptwerk, Oberwerk, Positiv, Ruckpositivdən daha çox.
• Mövcud dərslik növləri: Hinterverk(borular orqanın arxasında yerləşir), Brustwerk(borular birbaşa orqanistin oturacağının üstündə yerləşir), Solowerk(solo registrlər, çox yüksək səsli trubalar yerləşir ayrı qrup), Xor və s.

Aşağıdakı cihazlar oyunçular üçün relyef və səs səviyyəsini artırmaq və ya zəiflətmək üçün bir vasitə kimi xidmət edir:

copula- iki klaviaturanın birləşdirildiyi mexanizm, onlar üzərində inkişaf etmiş registrlər eyni vaxtda fəaliyyət göstərir. Kopula bir təlimatdakı oyunçuya digərinin genişləndirilmiş registrlərindən istifadə etməyə imkan verir.

Pedal lövhəsinin üstündə 4 ayaq dayağı(Pеdale de combinaison, Tritte), hər biri registrlərin müəyyən kombinasiyası üzərində işləyir.

jalüzlər- bütün otağı müxtəlif registrlərin boruları ilə bağlayan və açan qapılardan ibarət cihaz, bunun nəticəsində səs güclənir və ya zəifləyir. Qapılar ayaq lövhəsi (kanal) ilə hərəkətə gətirilir.

Müxtəlif orqanlarda qeydiyyatdan keçdiyi üçün müxtəlif ölkələr və dövrlər eyni deyil, onda orqan hissəsində onlar adətən ətraflı göstərilmir: yalnız təlimatı, qamışlı və ya qamışsız boruların təyinatını və orqandakı bu və ya digər yerin üstündəki boruların ölçüsünü yazırlar. hissəsi. Qalan detallar ifaçıya verilir.

Orqan tez-tez orkestrlə birləşir və oratoriyalarda, kantatalarda, məzmurlarda, həmçinin operada oxuyur.

Elektrik (elektron) orqanlar da var, məsələn, Hammond.

Orqan musiqisini bəstələyən bəstəkarlar

İohan Sebastyan Bax
Johann Adam Reinken
Johann Pachelbel
Ditrix Buxtehude
Girolamo Freskobaldi
Johann Jakob Froberger
Georg Friedrich Handel
Siegfried Karg-Elert
Henri Purcell
Maks Reger
Vincent Lübeck
İohan Lüdviq Krebs
Matthias Weckman
Domeniko Zipoli
Sezar Frank

Video: Videoda orqan + səs

Bu videolar sayəsində alətlə tanış ola bilərsiniz, baxın real oyun onun üzərində səsini dinləyin, texnikanın xüsusiyyətlərini hiss edin:

Alətlərin satışı: haradan almaq/sifariş etmək olar?

Ensiklopediyada bu aləti haradan almaq və ya sifariş etmək barədə hələ məlumat yoxdur. Siz onu dəyişə bilərsiniz!

Orqan “musiqi şahı” adlandırılan musiqi alətidir. Onun səsinin möhtəşəmliyi dinləyiciyə tayı-bərabəri olmayan emosional təsirdə ifadə olunur. Bundan əlavə, dünyanın ən böyük musiqi aləti orqandır və ən təkmil idarəetmə sisteminə malikdir. Onun hündürlüyü və uzunluğu təməldən damın içərisinə qədər olan divarın ölçüsünə bərabərdir böyük bina- məbəd və ya konsert zalı.

Orqanın ifadəli resursu onun üçün ən geniş məzmunlu musiqi yaratmağa imkan verir: Tanrı və kosmos haqqında düşüncələrdən tutmuş incə intim düşüncələrə qədər. insan ruhu.

Orqan öz müddətinə görə unikal tarixə malik musiqi alətidir. Onun yaşı təxminən 28 əsrdir. Bir məqalə daxilində izləmək mümkün deyil əla yol sənətdə bu alət. Biz özümüzü orqanın qədim dövrlərdən bu günə qədər məlum olan forma və xassələri əldə etdiyi əsrlərə qədər olan mənşəyinin qısa təsviri ilə məhdudlaşdırdıq.

Orqanın tarixi sələfi bizə qədər gəlib çatmış (mifdə deyildiyi kimi onu yaradanın adından sonra) pan fleyta alətidir. Pan fleytasının görünüşü eramızdan əvvəl 7-ci əsrə aiddir, lakin əsl yaş, ehtimal ki, daha qədimdir.

Bu, bir-birinə şaquli olaraq yerləşdirilən müxtəlif uzunluqlu qamış borulardan ibarət musiqi alətinin adıdır. Yan səthlər bir-birinə bitişikdir və enində güclü maddə kəməri və ya taxta taxta ilə birləşir. İfaçı boruların deşiklərindən yuxarıdan hava üfürür və onlar səslənir - hər biri öz hündürlüyündə. Əsl oyun ustası eyni vaxtda səs çıxarmaq və iki hissəli interval və ya xüsusi bacarıqla üç hissəli akkord əldə etmək üçün bir anda iki və ya hətta üç borudan istifadə edə bilər.

Pan fleytası insanın əbədi ixtira arzusunu, xüsusən də sənətdə və təkmilləşmə arzusunu təcəssüm etdirir ifadəli imkanlar musiqi. Bu alət görünməzdən əvvəl tarixi mərhələ, ən qədim musiqiçilərin ixtiyarında daha primitiv uzununa fleytalar - barmaqlar üçün deşikli ən sadə borular var idi. Onların texniki imkanları böyük deyildi. Uzunlamasına fleytada eyni vaxtda iki və ya daha çox səs çıxarmaq mümkün deyil.

Aşağıdakı fakt da Pan fleytasının daha mükəmməl səslənməsinin lehinə danışır. Ona hava üfürmə üsulu təmassızdır, hava axını müəyyən məsafədən dodaqlar tərəfindən təmin edilir ki, bu da mistik səsin xüsusi tembr effektini yaradır. Orqanın bütün sələfləri pirinç idi, yəni. yaratmaq üçün tənəffüsün idarə olunan canlı qüvvəsindən istifadə etmişdir.Sonradan bu xüsusiyyətlər – polifoniya və kabus kimi-fantastik “nəfəs alma” tembri orqanın səs palitrasında miras qalmışdır. Onlar əsasdır unikal qabiliyyət orqan səsi - dinləyicini transa salmaq.

Pan fleytasının yaranmasından orqanın növbəti sələfinin ixtirasına qədər beş əsr keçdi. Bu müddət ərzində külək səsinin çıxarılmasının biliciləri insanın ekshalasiyasının məhdud vaxtını sonsuz dərəcədə artırmaq üçün bir yol tapdılar.

Yeni alətdə hava dəmirçinin havanı məcbur etmək üçün istifadə etdiyinə bənzər dəri körüklər vasitəsilə verilirdi.

İki səsli və üç səsli səsləri avtomatik dəstəkləmək imkanı da var idi. Bir və ya iki səs - aşağı olanlar - səsləri kəsilmədən çəkdi, hündürlüyü dəyişmədi. “Bourdons” və ya “faubourdons” adlanan bu səslər səsin iştirakı olmadan, birbaşa körüklərdən içindəki açıq deşiklər vasitəsilə çıxarılıb və fon kimi olub. Daha sonra onlar "orqan nöqtəsi" adını alacaqlar.

İlk səs, indidən təşəkkürlər məlum yol körüklərdəki ayrıca “fleytayabənzər” əlavənin üzərindəki deşikləri bağlayaraq, kifayət qədər müxtəlif və hətta virtuoz melodiyalar ifa etmək imkanı əldə etdi. İfaçı dodaqları ilə insertə hava üfürdü. Burdonlardan fərqli olaraq melodiya təmasla çıxarılırdı. Buna görə də orada mistisizm toxunuşu yox idi - onu burdon əks-sədaları götürdü.

Bu vasitə, xüsusən də böyük populyarlıq qazandı xalq sənəti, eləcə də səyyar musiqiçilər arasında və gayda kimi tanındı. Onun ixtirası sayəsində gələcək orqan səsi demək olar ki, qeyri-məhdud uzunluq əldə etdi. İfaçı körüklə hava vurarkən səs kəsilmir.

Beləliklə, "alətlər kralı" nın dörd gələcək səs xüsusiyyətindən üçü meydana çıxdı: polifoniya, tembrin mistik unikallığı və mütləq uzunluq.

Eramızdan əvvəl II əsrdən başlayaraq. orqanın təsvirinə getdikcə yaxınlaşan konstruksiyalar meydana çıxır. Hava enjeksiyonu üçün yunan ixtiraçısı Ktesebius hidravlik ötürücü yaradır.Bu, səs gücünü artırmağa və yeni yaranan colossus alətini kifayət qədər uzunluqla təmin etməyə imkan verir. trubalar səslənir. Qulağa hidravlik orqan yüksək və kəskin olur. Səsin bu cür xüsusiyyətləri ilə kütləvi tamaşalarda (yarış yarışlarında, sirk tamaşaları, sirrlər) yunanlar və romalılar arasında. Erkən Xristianlığın gəlişi ilə körüklərlə hava üfürmək fikri yenidən geri döndü: bu mexanizmdən gələn səs daha canlı və "insan" idi.

Əslində, bu mərhələdə orqan səsinin əsas xüsusiyyətləri formalaşmış hesab edilə bilər: polifonik tekstura, diqqəti cəlb edən tembr, görünməmiş uzunluq və cəlb etmək üçün uyğun xüsusi güc. böyük kütlə insanların.

Sonrakı 7 əsr orqan üçün həlledici oldu, o mənada ki, o, öz imkanları ilə maraqlandı, sonra onları möhkəm şəkildə "mənimsədi" və inkişaf etdi. xristian kilsəsi. Orqan bu günə qədər olduğu kimi, kütləvi təbliğat alətinə çevrilməli idi. Bu məqsədlə onun çevrilmələri iki kanal boyunca hərəkət etdi.

Birinci. Alətin fiziki ölçüləri və akustik qabiliyyətləri inanılmaz səviyyələrə çatmışdır. Məbəd memarlığının böyüməsi və inkişafına uyğun olaraq, memarlıq və musiqi aspekti sürətlə inkişaf etdi. Orqan məbədin divarına tikilməyə başladı və onun gurultulu səsi parishionerlərin təxəyyülünü ram etdi və sarsıtdı.

İndi ağacdan və metaldan hazırlanan orqan borularının sayı bir neçə minə çatdı. Orqan tembrləri ən geniş emosional diapazona sahib idi - Tanrının Səsinin bənzərliyindən dini fərdiliyin sakit vəhylərinə qədər.

Əvvəllər tarixi yolda əldə edilmiş səs imkanları kilsə həyatında lazım idi. Orqan polifoniyası getdikcə mürəkkəbləşən musiqiyə mənəvi təcrübənin çoxşaxəli birləşməsini əks etdirməyə imkan verdi. Tonun uzunluğu və intensivliyi canlı nəfəsin aspektini ucaltdı, bu da orqan səsinin təbiətini insan həyatının taleyinin təcrübələrinə yaxınlaşdırdı.

Bu mərhələdən orqan böyük inandırıcı gücə malik musiqi alətidir.

Alətin inkişafının ikinci istiqaməti onun virtuoz imkanlarının gücləndirilməsi yolu ilə getdi.

Boruların mininci arsenalını idarə etmək üçün ifaçıya bu misilsiz sərvətin öhdəsindən gəlməyə imkan verən tamamilə yeni bir mexanizm lazım idi. Tarix təklif etdi düzgün həll: Ortaya çıxdı Bütün səs massivinin klaviatura koordinasiyası ideyası "musiqi kralı"nın cihazına mükəmməl uyğunlaşdırıldı. Bundan sonra orqan klaviatura-nəfəsli alətdir.

Nəhəngin idarəsi klavier texnikasının böyük imkanlarını və orqan ustalarının dahiyanə ixtiralarını birləşdirən xüsusi konsolda cəmləşmişdi. Orqançının qarşısında indi pilləli qaydada - biri digərinin üstündə - ikidən yeddiyə qədər klaviatura düzülürdü. Aşağıda, ayaqlarınızın altındakı döşəmənin yaxınlığında, aşağı tonları çıxarmaq üçün böyük bir pedal klaviaturası var idi. Ayaqla oynanırdı. Beləliklə, orqan ifaçısının texnikası böyük məharət tələb edirdi. İfaçının oturacağı pedal klaviaturasının üstündə yerləşdirilmiş uzun skamya idi.

Boruların birləşməsi registr mexanizmi ilə idarə olunurdu. Klaviaturaların yanında xüsusi düymələr və ya tutacaqlar var idi, onların hər biri eyni vaxtda onlarla, yüzlərlə və hətta minlərlə boruyu işə salırdı. Orqançının registrləri dəyişdirməklə diqqətinin yayındırılmasının qarşısını almaq üçün onun köməkçisi var idi - adətən orqanda çalmağın əsaslarını başa düşməli olan bir tələbə.

Orqan dünyada qalibiyyət yürüşünə başlayır bədii mədəniyyət. 17-ci əsrdə çiçəkləndi və görünməmiş yüksəkliklər musiqidə. İohan Sebastyan Baxın əsərində orqan sənətinin əbədiləşdirilməsindən sonra bu alətin əzəməti bu günə qədər misilsiz olaraq qalır. Bu gün orqan yaxın tarixin musiqi alətidir.