Leonardo da Vinçinin ən məşhur rəsm əsərləri Gec yaradıcılıq dövrü

14 yaşında oxumağa başladı incəsənət Verrocchio'nun emalatxanasında və yalnız beş ildən sonra artıq əsl usta adlandırıldı. İntibahın tanınmış dahisi Leonardo di ser Piero da Vinci yalnız istedadlı bir sənətkar deyildi. Lira ifa etməyi mükəmməl mənimsəmişdi və bir çoxları gəncin özündən də rəsm öyrəndiyini söylədi.

Leonardo da Vinci'nin "kehanet" adının mükəmməl uyğunlaşdığı bir hədiyyə var idi. Nəsillərinə sirli və parlaq fikirlər buraxdı, indi çoxlarında kəşflər etdi mövcud elmlərvə da Vinçinin eskizləri və rəsmləri sənətkarın misilsiz dahisinin bir növ sübutu oldu. İstedadlarının əhatə dairəsi həqiqətən hədsizdi: kemerli körpülərin, sulak ərazilər üçün drenaj sistemlərinin, toxuculuq maşınlarının, tekstil maşınlarının və hətta yaradılmasının heç kimin ağlına belə gətirə bilmədiyi güclü vinçlərin inşası.

Təkcə bənzərsiz ixtiralar deyil, həm də hələ də ən inkişaf etmiş sənətsevərləri heyran edən da Vinçinin rəsmləri böyük rezonans doğurur.

Ən böyük ustadın rəsm əsəri inanılmaz görünür və da Vinçinin "Yaşlılıqda özünün portreti" tablosu sənətkarın "dünyadan" əsərlərindən biri hesab olunur. Mütəxəssislərin fikrincə, Leonardo da Vinci bu əsəri 60 yaşında, 1512-ci ildə yaratmışdır. Şah əsərini öz gözlərinizlə görmək üçün Turin Krallığı Kitabxanasını ziyarət etməlisiniz.

Gizli əsərin özəlliyi izləyicinin müşahidə bucağından asılı olaraq ifadəsi və üz xüsusiyyətləri dəyişən eyni şəxsə baxmasıdır. Avtoportret qəhrəmanı indi qətiyyətli bir qoca, indi təkəbbürlü və təkəbbürlü bir qoca, indi qorxmuş, zəif və zəif bir qoca kimi görünür.

Da Vinci'nin "Mona Lisa" ya da "La Gioconda" olaraq da bilinən əsrarəngiz tablosu dünyaca məşhur oldu. Məkrli bir təbəssüm və portretdəki qızın hər yerdə görünməsi bir neçə əsrdir ki, müxtəlif tədqiqatçıları təqib edirdi. Necə ki, model şəxsiyyəti tək buraxmadı. Ancaq klassik versiyada Leonardo da Vinci'nin Floransalı bir ipək tacirinin həyat yoldaşı Lisa Girardini'yi canlandırdığı deyilir.

Da Vinçinin "Çiçəkli Madonna" və sənətkarın "Yeni Əhdi" nin əsas hadisələrindən birinə həsr etdiyi bu cür rəsmləri daha az populyarlaşdı. Ancaq Leonardo da Vinci, əsərinin ən sadiq pərəstişkarlarından yalnız bir neçəsinə tanış olan əsərlərə sahibdir.

Windsor-da ustanın dünyadışı mənşəli müəyyən bir sirli varlığı təsvir etdiyi bir kətan var. Da Vinci-nin bu əsəri zaman-zaman çox əziyyət çəkdi, lakin üzərində çəkilmiş varlığın geniş dəsti nəhəng gözləri fərqlənməyə davam etdi. Sözün əsl mənasında bütün izləyicilərdə iflic təsir bağışlayır, lakin kətan üzərində kimin təsvir edildiyi barədə mütəxəssislərin fikirləri üst-üstə düşmür. Bəziləri Leonardo da Vinci'nin Dante tərəfindən çox sevilən Beatrice obrazını təsvir etdiyinə inanır. Eyni zamanda, başqaları qətiyyətlə əmindir: dünyəvi bir qadın anatomik olaraq bu cür üz xüsusiyyətlərinə sahib ola bilməz.

Sənətkarın həyatında elmə üstünlük verərək sənətdən müvəqqəti imtina etdiyi müəyyən bir dövr var idi. Leonardo da Vinçinin ən yaxın dostu Fra Novellara, riyaziyyat öyrənməyin ustanı rəssamlıqdan o qədər uzaqlaşdırdığını gördü ki, yalnız bir fırçanın görünməsi onu hirsləndirə bilər.

Ancaq bu uzun sürmədi və Leonardo da Vinci daha bir neçə dünya şöhrətli rəsm əsəri yaratdı və Palazzo Vecchio'daki Böyük Şuranın Florensiya salonunu çəkdi. Təəssüf ki, bu rəsm sənətkarın hələ üzərində işlədiyi bir vaxtda pozulmağa başladı. İndiyə qədər əfsanəvi da Vinçinin çalışdığı ondan yalnız bir neçə eskiz və eskiz qalıb.

Parlaq sənətkar haqqında tez-tez gələcəyin bir elçisi və ya bizə daha qabaqcıl bir dünya mədəniyyətindən gəlmiş bir "yadplanetli" olduğu deyilirdi. Leonardo da Vinçinin əfsanəvi rəsmləri səni buna inanmağa vadar edir, elə deyilmi?

Gözün gördüyü kimi rəsm çəkən bir sənətçi, zehnin iştirakı olmadan, qarşısına qoyulmuş hər hansı bir əşyanı əks etdirən bir güzgüyə bənzəyir.

Leonardo da Vinci

İlk tarixli əsər (1473, Uffizi) - çay vadisinin kiçik eskizi çay vadisinin kiçik eskizi dərədən görünən; bir tərəfdə qala, digər tərəfdə meşəli bir yamac var.

Leonardo da Vinci. Arno çayı vadisi mənzərəsi. 5 Avqust 1473. Şəkildəki yazı: "Müqəddəs Qar Bakirə Günü". Santa Maria Della Neuve üçün çəkilmiş rəsm

Leonardo 1503-cü ildə Florensiyaya qayıtdıqda, Florensiyalılar üsyançı Piza ilə vuruşdular; Arnonun aşağı hissəsində olan Pisa, bu çayın dənizə çıxışı üzərində nəzarət edirdi. 1503-cü ilin payızında Leonardo, Arnonun Pisa-dan yönləndirilməsi ilə bağlı işə məsləhət verdi. Mühasirədə olan şəhəri sudan məhrum etməyə çalışan Florensiyalılar tərəfindən başladıldı. İş iki ay müddətində aparıldı və tərk edildi - bir çoxları uğursuzluqlarını əvvəlcədən gördülər. Bir neçə il sonra, Leonardo qeydlərindən birində bu əsərlərdə qəbul edilmiş "vaxtından əvvəl" hərəkət metodunu qınadı: "Bir yerdən digərinə dönməli olan çayı cazibədar etmək lazımdır, yox şiddətlə sərtləşdi ... ". Leonardonun özünün düşüncələri tamamilə fərqli bir şeyə yönəlmişdi: suları təkəbbürlü Pizadan yayındırmaq deyil, Arno axınının bütün uzunluğu boyunca tənzimlənməsi. Milanda, Po hövzəsindəki Lombard ovalığında, kanal inşaatçıları ilk növbədə ticarət yolları şəbəkəsini genişləndirmək vəzifəsi ilə qarşılaşırdılarsa, Toskana'da, Arno hövzəsində əsas vəzifə onun axınını tənzimləmək idi - mübarizə aparmaq ilin müxtəlif vaxtlarında daşqınlar və ya əksinə, çayı dayazlaşdırmaq. Atlantik Kodeksinin səhifələrindəki sözlər çox ifadəli: “Arnonu yuxarıda və aşağıda yerləşdirin. İstəyən hər kəs dünyanın dörd bir hissəsindən bir xəzinə alacaq. ”V. P. Zubov, Leonardo da Vinci, SSRİ Elmlər Akademiyası Nəşriyyatı, M.-L., 1962

Qələmin sürətli vuruşları ilə hazırlanan bu eskiz, sənətkarın atmosfer hadisələrinə daim maraq göstərdiyini, daha sonra da Vinçinin qeydlərində çox şey yazdığını göstərir. Daşqına baxan yüksək bir nöqtədən təsvir olunan mənzərə, 1460-cı illərdə Florensiya sənəti üçün ümumi bir texnika idi (baxmayaraq ki, həmişə yalnız rəsmlər üçün bir fon kimi xidmət edirdi). Antik bir döyüşçünün profildəki gümüşü qələmlə çəkilməsi (1470-ci illərin ortaları, İngilis Muzeyi) Leonardonun sənətkar kimi tam yetkinliyini nümayiş etdirir; zəif, ləng və gərgin, elastik cizgiləri və işığı və kölgəni tədricən modelləşdirən səthlərə diqqəti ustalıqla birləşdirir, canlı, titrəyən bir görüntü yaradır.

Yeni alətlərin inkişafını birləşdirmək bədii dil nəzəri ümumiləşdirmələrlə Leonardo da Vinci, Yüksək İntibahın humanist ideallarına cavab verən bir şəxsiyyət obrazı yaratdı.

Eskizlər, eskizlər və tam miqyaslı studiyalarda (İtalyan qələmi, gümüş qələm, sanvinik, qələm və digər texnika) saysız-hesabsız müşahidələrin nəticələrini yazan Leonardo, üz ifadələrinin köçürülməsində nadir bir kəskinlik əldə edir (bəzən qrotesk və karikaturaya müraciət edir), insan bədəninin quruluşu və hərəkətləri bəstənin dramaturgiyası ilə mükəmməl bir uyğunluq içərisindədir.

1514-1515 ilə böyük ustadın şah əsərinin - rəsm əsərlərinin yaradılmasına aiddir Mona Lisa ... Son vaxtlara qədər bu portretin daha erkən, Florensiyada, 1503-cü ildə çəkildiyi düşünülürdü. Vasarinin hekayəsinə inanırdılar: “Leonardo Francesco del Gioconde'ye Monna Liza, arvadı və sonrasında bir portret hazırlamağı boynuna götürdü. Dörd il üzərində işləyərək, mükəmməlsiz qoydu. Bu iş indi Fontainebleau'daki Fransız kralı ilə əlaqədardır. Yeri gəlmişkən, Leonardo bu texnikaya müraciət etdi: Madonna Lisa çox gözəl olduğundan portretini çəkərkən, lira və ya mahnı oxudu və burada daim onun əlcəkliyini dəstəkləyən və rəsmin ümumiyyətlə yerinə yetirilən portretlərə verdiyi həzinliyi aradan qaldıran zarafatçılar var idi. "

Bu hekayənin hamısı başdan sona qədər səhvdir. Venturiyə görə "Monna Lisa, daha sonra La Gioconda, romançı, Aretian bioqrafı George Vasari'nin fantaziyasının yaradılması idi." 1925-ci ildə Venturi, "La Gioconda" nın, Leonardo da Vinçinin portretindən bəhs edərək Eneo Irpinonun kiçik bir şeirində oxunan Federigo del Balzo dul Avalos'un Düşesi D "Avalos'un portreti olduğunu irəli sürdü. Costanza Savoylu Philibert ilə evləndikdən sonra portreti Leonardoya qaytaran Giuliano de Medici.

Bu yaxınlarda Pedretti yeni bir fərziyyə irəli sürdü: Luvr portreti, Giuliano Medicinin məşuqəsi olan və oğlu İppolitonu 1511-ci ildə dünyaya gətirən Giovanni Antonio Brandano-nun Pacifika adlı dul qadını təsvir edir.

Ola bilsin ki, Vasarian versiyası onsuz da şübhə doğurur, çünki Francesco del Giocondo-nun arvadının portretinin Leonardonun əlində qalmasının və Fransaya aparılmasının səbəbini heç bir şəkildə izah etmir.

Leonardo da Vinci. Mona Lisa (La Gioconda). 1514 - 1515

Bu rəsmdə Leonardo belə bir harmoniyanı yalnız daha diqqətli bir kompozisiya ilə deyil, həm də hər şey göründüyü kimi kiçik bir dumanla, kiçik detalları örtmək, konturları yumşaltmaq, arasındakı hiss olunmayan keçidlər yaratmaqla bədii vasitələrlə də əldə etdi. şəkillər və rənglər. Beləliklə, xəyalımıza çox şey buraxdı və Mona Lizanın canlı olaraq izləyiciyə baxaraq bizi heyran etməsinin səbəbi budur. Eyni şey, Leonardonun yerin qayalardan və sudan necə "böyüdüyünü" bizə göstərdiyi mənzərə və Mona Lizanın üzü ilə sirli təbəssüm... Mona Lisa nə düşünür? Praktikada bu, onun imicinə baxaraq özümüzü düşündüyümüzdən asılıdır. Bəlkə də Leonardonun özü bir az ona bənzəyirdi: insanlar onu həmişə balanslı və mehriban gördülər, amma heç kim onun ağlında nə olduğunu dəqiq bilmirdi.

Qadın obrazı, sanki əhatə edən, ətrafa axan, nüfuz edən işığdan toxunmuşdur. Dərinliklərdən nüfuz edən işıq şəffaf bir örtükdə tədricən yumşalır, daha sonra paltar kıvrımlarında, saç telləri arasında yenidən qalınlaşır və nəhayət üzün və əllərin üzərinə yayılaraq şəffaf altında döyünən isti qan axını hiss etməyə imkan verir. dəri. Qadının əsrarəngiz təbəssümünün nə demək olduğunu, ruhunda hansı hisslərin gizləndiyini düşünmək əbəs yerədir. Bu, müəyyən bir hiss deyil, üzə yayılan təbii aləmin mükəmməl tarazlığındakı tam hüquqlu bir varlıq sevinci hissidir. Beləliklə, Leonardo ideya ilə onun həyata keçirilməsi arasındakı əbədi dilemmanı aradan qaldırır; Həm ifadə, həm də vizuallaşdırma vasitəsi kimi görünən rəsm üzərində düşünərək, tədricən dünya anlayışının təcəssümü üçün adekvat şəkilli bir dil tapır. “Rəssamın əli ilə yaradılan obraz əvvəlcə ruhun daşıması üçün uzun bir müddət keçməlidir” (Marinoni). La Gioconda'da Leonardo nəhayət zəka və sənət prioritetini təcəssüm etdirdi. Bu şəkildə əldə edilən harmoniya şəkilin böyüklüyü və əhəmiyyətidir.

Rəsmin detalı. Leonardo da Vinci. Mona Lisa (La Gioconda)

Mona Lizanın ruhi əlləri üzündəki cılız təbəssüm və dumanlı məsafədəki ibtidai qayalı mənzərə qədər gözəldir. La Gioconda, əsrarəngiz, hətta femme fatale obrazı kimi tanınır, lakin bu şərh 19. əsrə aiddir. Leonardo üçün bu rəsmin sfumato istifadəsindəki ən çətin və müvəffəqiyyətli məşq olması ehtimalı böyükdür və tablonun arxa planı onun geologiya sahəsindəki araşdırmalarının nəticəsidir. Süjetin dünyəvi və dini olmasından asılı olmayaraq, Leonardonun əsərlərində "yer sümüklərini" ifşa edən bir mənzərə ilə daima qarşılaşırıq. "Ətrafımızdakı Dünya" Ensiklopediyası

Andrea del Verrocchio bir ağac üzərində bir şəkil ilə bir şəkil çəkəndə st. Yəhya Məsihi vəftiz edir , Leonardo üzərində paltar tutan bir mələk düzəltdi və hələ gənc olmasına baxmayaraq, onu da elə elə bir şəkildə həyata keçirdi ki, mələk da Vinci, Verrocchio rəqəmlərindən daha yaxşı çıxdı və bu, Andrea'nın heç vaxt yenə də bəzi oğlanların ustalıqla onu üstələməsindən inciyərək boyalara toxunmaq istədi.

Andrea del Verrocchio (Verrocchio), Leonardo da Vinci. Məsihin vəftizi. 1473-1475

Verrocchio, gənc Leonardoya əvvəlki əsərlərində bəzi xırda detalları çəkəcəyinə güvənmiş olsa da, çox güman ki, Məsihin Vəftizində tam bir fiqur çəkməsinə icazə vermişdi. Balaca, mavi geyimli bir mələk, mahiyyət etibarilə Florensiyaya yeni bir dahinin meydana çıxdığını bildirdi. Vasarinin yazdığına görə Verrocchio, gözləri ilə bilinməyən bir gələcədən gələn bir fenomenlə qarşılaşdığına görə məəttəl qaldı. Bununla birlikdə, Leonardo özünü yalnız bir mələk elan etdi - bir imicin köməyi ilə də etdi fon Dumanlı, əsrarəngiz bir dərinliyin "Mona Lisa" və "Madonna and Child with St. Anne" filmlərində yaratdığı heyrətamiz hadisəni gözlədiyi "Vəftiz". Robert Wallace. "Leonardonun Dünyası"

Leonardo da Vinci bir sənətçi kimi inkişaf etdi və böyük ehtimalla Verrocchio'nun emalatxanasında bir elm adamı olaraq inkişaf etdi. Leonardonun ilk rəsmləri və rəsmləri, İntibah emalatxanasının diqqətəlayiq bir realist sənət məktəbinin nə olduğunu açıq şəkildə göstərir. Buradakı hər şey öyrətmək üçün edildi erkən illər düzgün çəkin və real metodun mənimsənilməsinə kömək edin. Leonardo ilə Verrocchio arasındakı münasibət açıqca səmimi idi, baxmayaraq ki, Leonardo bunu dəftərlərində müəllimi ilə heç xatırlamadı. Verrocchionun evində yaşadı və 1472-ci ildə iyirmi yaşında Müqəddəs Luka gildiyasına qəbul edildikdən sonra orada yaşamağa davam etdi. Çırak olaraq Leonardo da Vinci, adi proseduru izləyərək əvvəlcə sürtmək boyaları və digər qara işlərlə məşğul oldu. Tədricən təcrübə yığmaq və bacarıq artması ilə Verrocchionun sifariş aldığı işin ən sadə hissəsində ona etibar etməyə başladılar.

Dəlilərin pərəstiş etməsi 1472-1477. Rəsm 1481-ci ildə Leonardo da Vinci tərəfindən sifariş edilmiş və Porta San Piero Gattolino (indiki Porta Romana) tərəfində Floransa yaxınlığında yerləşən San Donato Scopento Kilsəsinin mehrabını bəzəmək məqsədi daşıyırdı. Rəssam, bu işi 1482-ci ildə Milana gedərkən Florensiyada qoyaraq bu işi tamamlamadı. Madonna və Uşaq Müqəddəs Ailəyə ona ibadət etmək üçün yaxınlaşan bir izdihamla yarım dairədə əhatə olunur. Hər yaşdan bir çox fizioqnom tip insan var; onların arasında cavan atlılar da var. Leonardonun əsərlərində sonradan tez-tez göründüyü kimi heyvanlar belə, insan hisslərini bölüşürlər. Rəsmin arxa planında boş pilləkənləri sürreal təəssüratı yaradan bir palazzonun xarabalıqlarından səyyahlar və atlılar korteji irəli çıxır. Kompozisiyanın sağ tərəfində mənası hələ aydın olmayan at döyüşü təsvir edilmişdir. Mərkəzdəki iki ağac - xurma ağacı və daş palıd - ətrafa bütün kompozisiyanın spiralinin büküldüyü, sol tərəfə qoyulmuş kimi - düşüncəyə batmış yaşlı bir insanın fiquru arasındakı baltalar kimi xidmət edir. sağda - bir gəncin fiquru (Madonna və Uşağı göstərir). Şəkildə, bəlkə də təbiəti simvolizə edən, hələ insana tabe olmayan atlılarsız gəzən atları da görürük. Rəsmin dərinliklərində Leonardo da Vinçinin bəstələri üçün hər zamanki yüksək dağ zirvələri görünür, yalnız eskizcəsinə təsvir olunur, möhtəşəm bir təəssürat yaradır.

Leonardo da Vinci. Dəlilərin pərəstiş etməsi. 1472-1477

Çox sayda obraz üçün, jestlərdə, duruşlarda və üz ifadələrinin rəngarəng müxtəlifliyində təsvir olunan dramatik hərəkətin gücü üçün əsər bütövlükdə ən diqqətəlayiq əsərlərdən biridir. İtalyan rəsm XV əsr Daxili və xarici həyatın paralel hadisələrinin daha dəqiq öyrənilməsini təsəvvür etmək mümkün deyil. Belə bir gənc yaşda, təxminən otuz yaşında, Leonardo da Vinci bilirdi və xatırlayır çətin iş geniş çeşidli əzələlər ruh halları... Bu sürprizin psixoloji mövzusundakı bir sıra illüstrasiyalardır. vinci.ru

Bu, Leonardonun həyat və yaradıcılığındakı ilk Florensiya dövrü idi: 1464 - 1482.

Eyni dövrdə sənətkarın "Ginevere de Benchi'nin Portreti","Çiçəkli Madonna" (" Madonna Benoit")," Madonna Litta "," Müqəddəs Jerome "," Müqəddəs Sebastian ".

Ginevra de Benchy'nin portreti

Çiçəkli Madonna (Madonna Benoit)

Madonna Litta

Müqəddəs Jerom

Sonra ilk Milanalı həyat və iş dövrü başlayır: 1483 - 1499. Leonardo da Vinci, Lodovico Sforza məhkəməsinə dəvət edildi və dukal mühəndisləri kollecinə yazıldı. Milanda hərbi mühəndis, memar, hidravlik mühəndis, heykəltəraş, rəssam kimi çıxış edir. Ancaq bu dövrün sənədlərində Leonardoya əvvəlcə "mühəndis", sonra isə "sənətkar" kimi istinad edilməsi xarakterikdir.

"Madonna mağarada" - Leonardonun ilk tam yetkin əsəri - yeni sənətin qələbəsini təsdiqləyir və da Vinçinin müstəsna bacarığı barədə tam təsəvvür yaradır. İkon, St adına kilsənin rahibləri tərəfindən sifariş edildi. 1483-cü ildə Francis. Sıx bir şəkildə qaynaqlanmış bir bütün yaradan bütün hissələrin mükəmməl bir tutarlılığı. Bu bütövlük, yəni təsvirləri işıq və kölgə ilə ecazkar şəkildə yumşalmış dörd təsvirin cəmi, hamar və yumşaq bir şəkildə qarşımızda tam sərbəstlik içində böyüyən incə bir piramida meydana gətirir. Bütün fiqurlar baxışları və düzülüşləri ilə ayrılmaz bir şəkildə birləşmişdir və bu vəhdət ovsunlayıcı bir harmoniya ilə doludur, çünki başqa bir fiqura deyil, tamaşaçıya yönəlmiş bir mələyin baxışları da bəstənin tək musiqi akkordunu artırır. şəklin. Mələyin üzünü azca işıqlandıran bu baxış və təbəssüm dərin və sirli bir məna ilə doludur. İşıq və kölgələr şəkildə bir növ özünəməxsus əhval-ruhiyyə yaradır. Baxışlarımız dərinliklərinə, Leonardonun yaratdığı fiqurların sığındığı kölgə altında olan qaranlıq qayalar arasındakı daim boşluqlara aparılır. Leonardo sirri üzlərində, mavi yarıqlarda və asılmış qayaların yarı qaranlığında parlayır. Göründüyü kimi, şəkilin bütün müxtəlif elementləri ziddiyyətlidir, bir-birinə birləşir, bütöv və güclü bir təəssürat yaradır. "Madonna Grotto" sənətkarın müasirlərini bu qədər heyrətləndirən realist ustalıq sənətkarlığını göstərir. Rəsm Milandakı San Francesco Grande Kilsəsinin Immacolata Şapelindəki qurbangahı (rəsm üçün çərçivə oyma taxta qurbangah idi) bəzəmək məqsədi daşıyırdı.

Leonardo da Vinci. Grotto içində Madonna. 1483-1486

"Tanrının Anası, qayalar arasında, bir mağarada, körpə Vəftizçi Yəhyanı sağ əli ilə qucaqlayır, sanki həm insanı, həm də Tanrını bir məhəbbətdə birləşdirmək istəyən kimi Oğlunu solu ilə kölgələndirir. John əllərini hörmətlə izləyir və ona xeyir-dua verən İsa qarşısında dizini əydi, çılpaq yerdə çılpaq olan Körpə Xilaskarın bir dolğun, çuxurlu ayağı ilə altına qalın sapa söykənərək oturduğu barmaqları ilə oturduğu yoldan aydın olur. hələ də yeriyə bilmir - yalnız sürünür. Üzü onsuz da mükəmməl bir müdriklikdir, eyni zamanda uşaqca sadəlikdir. ”Diz çökmüş mələk, bir əli ilə Rəbbi dəstəkləyən, digər əli ilə Əvvəlciyə işarə edən üzünü dolandırır. izləyiciyə mülayim və qəribə bir təbəssümlə kədərli ön söz vermək.Günəş, sarkıtlara bənzər qeyri-adi, qeyri-adi bir görünüşlü dumanlı mavi, nazik və iti dağların üzərindəki yağış dumanının içərisindən işıq saçır.Bu qayalar, sanki yeyib yeyilib duzlu dalğa ilə okeanın qurudulmuş dibini xatırladır. Mağarada dərin bir kölgə var, sanki suyun altındadır. Göz yeraltı bulağı, su bitkilərinin dəyirmi, caynaqlı yarpaqlarını, zəif fincan solğun irisləri ayırd edir. Görünən odur ki, sürünən otların, at quyruqlarının və lirələrin kökləri arasında əmziklənən qara qatlı dolomit süxurlarının asma qövsündən yuxarıdan aşağı yavaş nəm damcılarını eşidirsiniz. Yalnız Madonnanın üzü yarı uşaq, yarı qızcığaz, qaranlıqda parlayır, içərisində atəş olan nazik alabastr kimi. Cənnət Kraliçası insanlara ilk dəfə səmimi alacakaranlıqda, yeraltı bir mağarada, bəlkə də qədim Pan və nimfələrin sığınacağında, bütün sirlərin sirri kimi Tanrının Anası kimi təbiətin qəlbində görünür. İnsan Ana Ana bağırsağında.
Birlikdə böyük bir sənətkarın və böyük bir alimin yaradılması idi. Kölgə və işığın birləşməsi, bitki həyatının qanunları, insan vücudunun quruluşu, yerin quruluşu, qırışlar mexanikası, jakuzi jetləri kimi bükülən qadın qıvrımlarının mexanikası, düşmə bucağı bucağa bərabərdir yansımalar - alimin "inadkar bir şiddətlə" araşdırdığı, işgəncə göstərdiyi və ehtiraslı bir dəqiqliklə ölçdüyü, cansız bir cəsəd kimi dayandığı hər şey - sənətkar onu yenidən ilahi bir bütünə çevirdi, canlı bir cazibəyə, səssiz musiqiyə, sirli bir hala gətirdi. Yehovanın anası olan Ən Saf Bakirə ilahi. Bərabər sevgi və biliklə irisin ləçəklərindəki incə damarları və körpənin şişmiş alnındakı çuxuru, dolomit qayalıqdakı min illik qırışları və yeraltıdakı dərin suyun həyəcanını təsvir etdi. qaynaq və bir mələyin təbəssümündə dərin kədər işığı. Hər şeyi bilirdi və hər şeyi sevirdi, çünki böyük sevgi böyük biliyin qızıdır. "Dmitri Merezhkovski" Dirilən tanrılar. Leonardo da Vinci "

25 aprel 1483-cü ildə Müqəddəs Konsepsiya Qardaşlığı üzvləri qurbangahın ən vacib hissəsinin icrası həvalə olunan Leonardo da Vinçinin rəsmlərini (mərkəzi kompozisiya - Madonna və Uşaq, yan tərəflər - Musiqiçilər mələkləri) sifariş etdilər. həmçinin Ambrogio və Evangelista de Predis qardaşları. Hal hazırda sənət tarixçiləri hər iki tablonun biri Luvrda, digəri Londonda saxlanılan eyni süjetdə olduğu qənaətindədirlər Milli Qalereyaeyni məqsəd üçün çəkilmiş rəsm variantlarıdır. Parisdən (Luvrdan) imzalanmış Qayalı Madonna, əvvəlcə San Francesco Grande Kilsəsinin qurbangahını bəzədi; Bəlkə də Leonardo da Vinci tərəfindən, rəsmlər üçün ödəniş mövzusunda müştərilərlə sənətkarlar arasındakı qarşıdurmaya vasitəçilik etdiyinə görə minnətdarlıq əlaməti olaraq Fransız kralı XII Lüdovikə verilmişdir. Qurbangahda indi Londonda yerləşən bir kompozisiya ilə əvəz olundu. İlk dəfə Leonardo, insan fiqurlarını tədricən zəbt edən bir mənzərə ilə birləşmə problemini həll edə bildi lider yer bədii proqramında.

Amoretinin ifadələrindən mənzərə olduğu qənaətinə gəlmək lazımdır Son şam yeməyi 1497-ci ildə tamamlandı. Təəssüf ki, Leonardo da Vinci, bəzilərinin çox kövrək olduğu ortaya çıxan boyalarla boyadı. Məzun olduqdan onsuz da əlli il sonra, Vasariyə görə, rəsm ən acınacaqlı vəziyyətdə idi. Bununla birlikdə, o dövrdə rəsm I tamamlandıqdan on altı il sonra ifadə edilən Kral I Francis'in istəyini reallaşdırmaq və divarı yıxaraq rəsmini Fransaya köçürmək mümkün olsaydı, bəlkə də sağ qalmış olardı. Ancaq bu edilə bilmədi. 1500-cü ildə yeməyi basan su divarı tamamilə dağıtdı. Bundan əlavə, 1652-ci ildə Xilaskarın üzü altındakı divarda bir qapı pozuldu və bu rəqəmin ayaqları məhv edildi. Rəsm bir neçə dəfə uğursuz şəkildə bərpa edildi. 1796-cı ildə Fransızlar Alpları keçdikdən sonra Napoleon yeməyi əsirgəməmək üçün sərt bir əmr verdi, ancaq onun əmrinə məhəl qoymadan onu izləyən generallar bu yeri tövləyə, daha sonra isə ot üçün saxlama yeri ...

Leonardo da Vinci. Son Şam yeməyi

1488-1490 "Ermineli Xanım" və "Musiqiçinin Portreti" çəkilmişdir.

Silahı olan xanım

Bir musiqiçinin portreti

İkinci Florensiya dövrü 1500-1506.

Freskanın hazırlanması və üzərində işləmək "Anjariya Döyüşü (Anghiari-də)" ... Florensiyalıların milanlıları məğlub etdiyi 1440-cı ildə Anghiari'deki əsl döyüş əhəmiyyətsiz oldu: bütün hərbi yürüş zamanı bir nəfər öldü. Buna baxmayaraq, bu döyüşün bir epizodu Leonardoya çox toxundu: döyüş bayrağının ətrafında açılan bir neçə süvari arasında gedən bir döyüş.

Leonardo da Vinçinin böyük bir divar şəkli çəkdiyi eskizlər, mərkəzində bayraq üçün bir döyüş olduğu döyüşün ümumi bir panoramasını vermək istədiyini göstərir. Bir ifadədə (təəssüf ki, povestimizdə təəssüf ki, monotondur) şəklin sonrakı taleyini təsvir etmək üçün, onda deyək: Leonardonun rəsm əsəri itirildi. Da Vinci kartonu tamamladı (eyni zamanda itdi) və divarın üstünə bir şəkil çəkdi. Boyalar yavaş-yavaş əriyib (altmış ildən çox) tamamilə yox olana qədər. "Son Şam yeməyi" ndə olduğu kimi, Leonardo təcrübə etdi - və sınaq tədricən dağılmış olan rəsm itkisi ilə sona çatdı .. Mərkəzi rəsm Leonardo "Anghiari Döyüşü" ndə insan və heyvan dolaşıqlığını təsvir edir, o qədər bir-birinə qarışıb ki, əsər heykəl üçün eskizlə səhv salına bilər. Yetişdirən atlar bizi heyrətləndirən atlarla səsləşir erkən şəkil Leonardonun "Dəlilərin pərəstiş etməsi", lakin bu vəziyyətdə sevinc deyil, hiddət ifadə edirlər: rəsm döyüşçüləri bir-birlərinə nifrətlə tələsərkən, heyvanlar dişləyir və təpikləyir. Bu şəkil, Leonardo da Vinçinin "pazzia bestialissima" - "ən qəddar dəlilik" adlandırdığı müharibəyə münasibətinin və şəklinin, şübhəsiz ki, yaddaşında çox təzə qalmış və yaddaşında qalmış bir ifadəsi olaraq görülə bilər. Cesare Borgia'nın hərbi kampaniyasının təəssüratları. Rəsmini ittihamnamə hesab etdi. Əlavə edək: zamanımız üçün az əhəmiyyət kəsb etmir. Şəkildə heç bir mənzərə yoxdur və döyüşçülərin fantastik geyimləri heç bir xüsusi dövrlə əlaqəli deyil. Ümumiləşdirməsini daha da təsirli etmək üçün Leonardo kompozisiyasının bütün sətirlərini idarə etdi: qılınclar, insanların üzləri, at bədənləri, at ayaqlarının hərəkəti - içəri. Heç bir şey gözləri prokurorun qarşısında çılpaq masada tək yatmış kimi bu dəhşətli "maddi sübutların" mərkəzindən uzaqlaşdırmır.

Anghiari Döyüşü (Leonardo da Vinçinin freskdən Rubensin surəti). 1503-1505

Leonardo, Palazzo Vecchio - Florensiya Respublikasının hökumət binasında böyük məclis salonu üçün rəsm əsərinin yaradılması üzərində çox iş gördü. 1440-cı ilin iyununda baş verən və Floransalıların Milanalılar üzərində qələbəsi ilə başa çatan Anghiari Döyüşünü təsvir etmək tapşırıldı. Göründüyü kimi, sonralar "Rəsm haqqında traktat" a daxil olan Leonardonun qeydləri bu əsərlə əlaqələndirilir.
Döyüşün necə təsvir olunmalı olduğu barədə danışırlar: havada tozla qarışan topçu tüstülərinin tüstüsünü necə təsvir etmək, döyüş fiqurlarını, at cəsədlərini necə düzəltmək, bu fiqurların işıqlandırılmasını necə çatdırmaq və s. Leonardo, Santa Maria Novella Kilsəsindəki Papa adlanan salonda 24 oktyabr 1503-cü ildə karton üzərində işləməyə başladı, anonim bir tərcümeyi-hal müəllifi, kartonda Florensiyalıların kapitan Nicolo Poccinino'ya hücum etdiyi anda Anghiari Döyüşünü təsvir etdiyini bildirdi. Milan Hersoqu Filippo. 1505-ci ilin fevralında Leonardo fresk üzərində işləməyə başladı. Ancaq Vasari deyir ki, "divara yağlı boya ilə boya çəkməyi düşündüm, divarın hazırlanması üçün o qədər qaba bir kompozisiya qarışığı hazırladı ki, adı çəkilən otaqda rəsm çəkməyə başladıqda onu nəmləndirməyə başladı və tezliklə pisləşdiyini görərək işi dayandırdı. "... Paolo Giovio, "inanınca qoz yağında seyreltilmiş boyalar almamış sıvanın dezavantajlarından" bəhs edir. Anonim tərcümeyi-hal müəllifinə görə, Leonardo reseptini Plinidən aldı, ancaq "yaxşı başa düşmədim". Bunun belə olması çətin deyil, böyük sənətkarın təkbaşına təcrübə etməsi ehtimalı çoxdur. Eyni anonim müəllifə görə, “divara rəsm çəkməzdən əvvəl, Leonardo köməyi içərisində, istiliyi ilə adı çəkilən materialdan nəm çıxardıb qurutması lazım olan böyük bir atəşi partlatdı. Sonra salondakı şəkli üzərində işə başladı və aşağıda, atəşin çatdığı yerdə divar quru idi, amma yuxarıda, uzaq məsafəyə görə istinin çatmadığı, divar pendir idi. " Leonardonun təcrübəsi uğursuz sona çatdı. Və seçdiyi süjetin təfsiri müştəriləri razı sala bilmədi. Bildiyiniz kimi, qalib gələn Mikelancelo, eyni otağın başqa bir divarı üçün Floransa ilə Pisa arasındakı müharibədən 1364-cü ilə qədər bir epizod hazırlamışdı. Mikelancelonun süjeti qəhrəmanlaşdırması Florensiyalıların dar yerli vətənpərvərliyinə daha çox yaltaq oldu. Florensiya ilə Pisa arasındakı müharibə - nəticədə məhz bu çəkişmə Leonardonun böyük hidravlik layihələrinin həyata keçirilməsinə mane oldu! Florensiya ilə Milan, Florensiya və Pisa arasındakı mübarizədən epizodlardan ilham ala bilərmi? Daha sonra Benvenuto Cellini hər iki sənətçinin eyni tarixi hadisənin yalnız fərqli anlarını seçərək Pizanı florensiyalılar tərəfindən necə alındığını təsvir etməli olduğunu iddia edərək bir səhv etdi: "heyrətamiz Leonardo da Vinci" afişaların tutulması ilə bir atlı döyüşünü təsvir etdi. , Michelangelo “Yaz aylarından bəri Arnoda üzməyə başlayan çox sayda piyadanı; və bu anda həyəcan siqnalının necə səsləndiyini təsvir edir və bu çılpaq piyadalar silahlanmağa qaçırlar. " "Bu iki karton var idi," deyə Cellini, "biri Medici sarayında, digəri papa salonunda." Təhlükəsiz olduqları müddətdə bütün dünya üçün bir məktəb idilər. " (Florensiyalı maestro Giovanni Cellini'nin oğlu Benvenutonun həyatı, Florensiyada özü tərəfindən yazılmışdır. Tərcümə edən M. Lozinsky, Moskva, 1958, kitab. I, s. 12, s. 49-50). Zubov V.P., Leonardo da Vinci, SSRİ Elmlər Akademiyasının Nəşriyyatı, M.-L., 1962

Milanın ikinci həyat və iş dövrü: yaz 1506 - payız 1513.

Rəsm üzərində iş tamamlandı "Leda" ... Mona Liza, Leonardo da Vinçinin qadın orqanının quruluşunu, anatomiyasını və doğuşla əlaqəli problemləri öyrənməyə o qədər qapıldığı bir dövrdə yaradılmışdır ki, onun bədii və elmi maraqlarını ayırmaq demək olar ki, mümkün deyildir. Bu illər ərzində bətnində bir insan embrionunun eskizini çəkdi və ölümcül qız Leda ilə Zeusun birləşməsindən Castor və Polluxun anadan olmasının qədim mifinə əsaslanan "Leda" tablosunun bir neçə versiyasının sonuncusunu yaratdı. bir qu şəkli. Leonardo nişanlandı müqayisəli anatomiya və bütün üzvi formalar arasındakı oxşarlıqlar ilə maraqlandı.

Leonardo da Vinci. Qu quşu ilə Leda. 1508 - 1515

1508-1512 - "Müqəddəs Anna" və Vəftizçi Yəhya.

Leonardo da Vinci. Vəftizçi Yəhya. 1512

Sağ əlinin göyə baxan işarə barmağı dünyaya tövbə etmək üçün gələn bu müqəddəsin ikonoqrafiyası ilə əlaqəli başqa bir motivdir, bu da gələcək Məsihə “yolu açacaq”. İşıqla vurğulanmış, kəskin, az qala fauniform oval, qıvrım saçlı bir kaskadla haşiyələnmiş üzdə, çöldə yaşayan və çəyirtkə yeyən zahid peyğəmbər obrazı ilə razılaşmayan sirli, maraqlı bir təbəssüm oynayır. və hər cür yabanı yemək. Ya mənzərəni, ya da ifadə dili axtarmağı ortaya qoyan bu əsərin tarixi sirrlə örtülüdür. Mənbələrdə Vəftizçi John adı altında görünmür: Vasari Medicare kolleksiyalarından bir "mələkdən" danışır, onu Leonardoya aid edir və təsvirində bu şəkil Vəftizçi Yəhyanı çox xatırladır. Biri düşünə bilər ki, sənətkarın ilk fikri müjdə verən bir mələyi canlandırmaqdır, əgər bu, tamaşaçının coşğulu heyrətdən çox yöndəmsiz hiss etməsinə səbəb olan qəribə bir rəqəmlə uyğundursa. Orada biz La Gioconda üçün xarakterik olan eyni ironiya ruhunu ayırd edə bilərik, lakin insan və təbiət arasındakı daha mürəkkəb əlaqələri əks etdirən bu ironiyanın proqnozlaşdırıla biləcəyi bir mənzərə yoxdur. Bu səbəbdən Vəftizçi John izləyicidə qəribə, hətta birmənalı təsir bağışlayır. Bu arada, şəkil, şübhəsiz ki, Leonardonun əsərləri dairəsinə aiddir və dizaynında ən yenilikçi biridir, çünki Müqəddəs Yəhya şəklində usta hisslərini və insanın təbiətini ifadə etmək üçün axtarışlarını sintez etdi. bütöv. Sembolizm və illüziya ilə həddindən artıq yüklənmiş bu görüntü sirr və reallığın astanasında görünür.

Müqəddəs Anna

Roma həyat və iş dövrü: 1513-1516.

Romada, 1513-cü ilin mayında Lorenzo Medicinin oğlu Giovanni, Leo X adı ilə papa taxtına seçildi.

Leo X deyiminə sahibdir: "Allah bizə versə papalıqdan zövq alacağıq." Özünü sənətkarlar və şairlərlə əhatə etdi. Rafael və Mikelanjelo onun üçün çalışdılar, amma baba Leonardo da Vinçiyə inamsızlıqla yanaşdı. Leonardonun Romadakı ən yaxın hamisi Papanın qardaşı Duke Giuliano Medici idi.

Sənətini müşaiyət edən fenomenlərin fəlsəfi təfsirinə uyğun olaraq da Vinci öz kosmik məhv konsepsiyasını ifadə etməyə çalışdı: bərabərləşmə, bütün elementlərin birliyindəki qaynaşma mütləq mütləq uyğunluqla üst-üstə düşür. Yaradılış hekayəsini başlayır və bitirir. Leonard sistemi daha məntiqli bir nəticəyə gələ bilməzdi.

Və son nöqtə oxşar görmə təbiət, həm aydın, həm də sərt xüsusiyyətləri ilə fərqlənən bir müdrikin zəkası və baxışı ilə bir sənətkar obrazı kimi xidmət edə bilər Leonardo. Avtoportret , - başqalarından daha dərindən dünyanın sirlərini və qanunlarını araşdırmağı bacaran bir sənətkar insan hissləri və onları sənət və rəsmin ülvi dilində ifadə et.

Leonardo da Vinci. Avtoportret. 1514 - 1516

Və bu avtoportret, görünür, Lomazzonun təsvirinə də işarə edir: “Başı örtülü idi uzun saç, qaşlar o qədər qalın və saqqal o qədər uzundu ki, sanki nəcib öyrənmənin əsl şəxsiyyəti kimi görünürdü. istifadə olunurdu druid Hermes və qədim Prometey. "

Leonardo da Vinci'nin qədim bioqrafları görünüşünü ən cəlbedici xüsusiyyətlərində çəkirlər:

Vasariyə görə: "Ən yüksək gözəlliyi göstərən görünüşünün parlaqlığı ilə o, hər kədərlənmiş ruha aydınlıq qaytardı."

Anonymous'a görə: “gözəl, nisbi olaraq qurulmuş, zərif, cazibədar bir üzü var idi. O vaxt uzun paltarlar dəbdə olsa da, dizlərinə çatan qırmızı plaş geymişdi. Gözəl bir saqqal sinənin ortasına qıvrılmış və yaxşı daranmış şəkildə düşdü. " Zubov V.P., Leonardo da Vinci, SSRİ Elmlər Akademiyasının Nəşriyyatı, M.-L., 1962

Vinci yaraşıqlı, mükəmməl qurulmuş, böyük fiziki gücə sahib idi, cəngavərlik, at sürmə, rəqs, qılıncoynatma və s. Sənətlərini yaxşı bilirdi. BES Brockhaus və Efron

"... hündür boylu, incə, üzü gözəl və qeyri-adi fiziki gücü, insanlarla münasibətdə cazibədar, yaxşı bir natiq, şən və əyləncəli idi. Ətrafdakı obyektlərdə gözəlliyi sevirdi, zövqlə parlaq paltar geyər və incə zövqləri qiymətləndirirdi. . " Freyd 3., Leonardo da Vinci. Uşaqlıq yaddaşı

"Haqqında ... Leonardonun lüksə sevgisi, demək olar ki, hər zaman imkanları xaricindədir - çoxsaylı qulluqçulara, cins atlara, orijinal, biraz zərif geyimlərə, bütün bioqrafları ilə yanaşı son dərəcə gözəl görünüşü və fiziki gücü haqqında. Ənənə, daha doğrusu qoca və inadkar, sənədli dəlillərlə dəstəklənməsə də, naməlum bir sənətkarın (böyük ehtimalla Botticini və ya Verrocchio) bir rəsmindəki Baş Mələkə Michael obrazını Florensiyada qaldığı ilk illərdə Leonardonun portreti hesab edir. rəsm əsəri çox hündür boylu, müstəsna gözəlliyin sakit üzü olan bir gənci təsvir edir Bu görüntü bioqrafların təsvirlərinə və Leonardonun şəxsiyyətinin ümumi təəssüratına tamamilə uyğundur, amma həqiqətən onun portreti olub olmadığını bilmirik, çünki o qoca ümumiyyətlə Leonardonun bioqrafları tərəfindən çoxaldılan və uzun çırpınan saqqallı, qaşlı qaşlı və cansıxıcı bir ağıllı görünüşlü keçəl, qeyri-adi dərəcədə əhəmiyyətli bir baş təsvir edən avtoportret om, onun şəksiz bir portreti deyil.Gözəl, camaat arasından fərqlənir, müstəsna fiziki güc, sevgi və orijinal və parlaq bir şəkildə geyinmə bacarığı, bir ehtiras geniş həyatvə nəhayət, bu gənc illərdə şənliklər, tamaşalar, maskaradlar üçün açıqca qazanılan sevgi - bunlar Verrocchio-nun gənc tələbəsini fərqləndirən xarici xüsusiyyətlərdir. Bu xüsusiyyətlər zəruridir, lakin o, şübhəsiz ki, Leonardonun Floransada həyatının ilk illərində də formalaşmağa başlayan bu daxili xüsusiyyət və keyfiyyətlər kompleksinə yalnız dekorativ bir çərçivə verir. "Gukovsky M. A. Leonardo da Vinçinin mexanikası, 1947

Leonardo da Vinci. 04/15/1452, Vinci - 05/02/1519, Clu

Tarixçilərin və uydurma yazarların Leonardo da Vinçinin şəxsiyyətinə göstərdiyi misilsiz diqqət, İntibah mədəniyyəti ilə əlaqəli bir dönüş nöqtəsinin, modernin təməlində dayanan "ən böyük mütərəqqi inqilab" ın mənəvi məzmununun yenidən qiymətləndirilməsinin sübutudur. avropa sivilizasiyası... Leonardoda əsərində ya əvvəlki zamanın dünyagörüşü ilə əlaqəsini, ya da onunla sərhədsiz bir şəkildə müəyyənləşdirərək vurğulayan və vurğulayan bir növ quintessence görürlər. Təsəvvüf və rasionalizm onun şəxsiyyətini anlaşılmaz bir tarazlıqda qiymətləndirməkdə yanaşı yaşayır və hətta ustadın bizim dövrümüzə çatan nəhəng yazılı irsi onu sarsıtmaq iqtidarında deyil. Leonardo da Vinci ən böyük alimlərdən biridir, baxmayaraq ki, layihələrinin çox az hissəsi həyata keçirilmişdir. Həm də çox az şəkil (üstəlik, hamısı sağ qalmadı) və daha az heykəltəraşlıq yaratmasına (ümumiyyətlə qorunmayan) baxmayaraq ən böyük sənət adamlarından biridir. Leonardonu möhtəşəm edən, təcəssüm olunan fikirlərin sayı deyil, həm elmi həm də metoddakı bir dəyişiklikdir bədii fəaliyyət... Obrazlı şəkildə desək, "hər bir cismin orqanizmini və bütün kainatın orqanizmini ayrı-ayrılıqda anlamağa" çalışırdı (A. Benois).

Leonardo da Vinci. Avtoportret, təqribən. 1510-1515

Leonardonun uşaqlığı və gəncliyi çox az sənədləşdirilib. Atası Piero da Vinci, irsi bir notarius idi; onsuz da oğlunun anadan olduğu ildə Florensiyada məşq etdi və tezliklə orada görkəmli bir mövqe tutdu. Ana haqqında bilinən hər şey adının Caterina olması, bir kəndli ailəsindən olması və Leonardo'nun doğulmasından qısa müddət sonra varlı bir fermer, müəyyən bir Accatabridge di Piero del Vaccia ilə evləndi. Leonardo atasının evinə aparıldı və övladı olmayan ögey anası Albiera Amadori tərəfindən böyüdü. Ona nəyin və necə öyrədildiyi, rəsmdə ilk sınaqlarının nə olduğu məlum deyil. Oğlan şəxsiyyətinin formalaşmasının Leonardo da Vinçinin ömrü boyu ən isti münasibətləri qoruduğu əmisi Françesko tərəfindən çox təsirləndiyi, ancaq qətiliklə mübahisəsizdir. Leonardo qanunsuz bir oğul olduğu üçün atasının peşəsini miras ala bilmədi. Vasari, Pierrotun dost olduğunu bildirdi Andrea Verrocchio və bir gün oğlunun rəsmlərini ona göstərdi, bundan sonra Andrea Leonardonu öz emalatxanasına apardı. Piero və ailəsi 1466-cı ildə Florensiyaya köçdü, bu səbəbdən Leonardo da Vinci on dörd yaşında Verrocchio'nun atölyesinde (bottega) sona çatdı.

Verrocchio'nun Leonardo ilə məşq əsnasında səsləndirdiyi ən böyük əsərlər, ailənin sifarişi ilə yaradılan "David" (Floransa, Bargello) heykəli idi. Medici (gənc Leonardo da Vinçinin onun üçün poz verdiyinə inanılır) və Florensiya Katedralinin günbəzinin xaçlı bir qızıl topla tamamlanması (şəhərin əmri 10 sentyabr 1468-ci ildə alındı \u200b\u200bvə 1472-ci ilin mayında edam edildi ). Floransanın ən yaxşısı olan Andrea'nın studiyasında Leonardo da Vinci təsviri sənətin bütün növlərini, memarlığını, perspektiv nəzəriyyəsini öyrənmək və qismən təbii və humanitar elmlər... Göründüyü kimi bir rəssam kimi formalaşmasına Verrocchionun özü, eyni zamanda onunla birlikdə oxuyan Botticelli təsir etdi. Perugino.

1469-cu ildə Piero da Vinci Florensiya Respublikası və daha sonra bir sıra ən böyük monastırlar və ailələr üçün notarius vəzifəsinə qaldırıldı. Bu vaxt dul qaldı. Nəhayət Florensiyaya köçən Piero yenidən evləndi və Leonardonu evinə apardı. Leonardo, Verrocchio ilə təhsilinə davam etdi və müstəqil olaraq elmləri də öyrəndi. Artıq bu illərdə Paolo Toscanelli ilə (riyaziyyatçı, həkim, astronom və coğrafiyaçı) tanış oldu və Leon Battista Alberti tərəfindən ... 1472-ci ildə rəssamların emalatxanasına girdi və atelyedəki kitabdakı qeydlərin təsdiq etdiyi kimi, St. Luka. Elə həmin il Andrea'nın emalatxanasına qayıtdı, çünki atası ikinci dəfə dul qaldı və üçüncü dəfə evləndi. 1480-ci ildə Leonardo da Vinci'nin öz atelyesi var. Hal-hazırda bilinən Leonardonun ilk rəsm əsəri "Məsihin vəftizi" (Florensiya, Uffizi) tablosundakı bir mələk obrazıdır. Son vaxtlara qədər rəsm (mesaj əsasında) nəzərdən keçirildi Vasari) iddia edilən tələbənin bacarıq baxımından onu nə qədər üstələdiyini görən Verrocchionun işi, rəsmdən imtina etdi.

Məsihin vəftizi. Verrocchio tərəfindən rəsmtələbələri ilə birlikdə yazdığı. İki mələyin haqqı Leonardo da Vinçinin əsəridir. 1472-1475

Lakin Uffizi heyəti tərəfindən aparılan təhlillər işin kollecial olaraq üç və ya hətta dörd sənətçi tərəfindən orta əsr emalatxanalarının ənənələrinə uyğun olaraq edildiyini göstərdi. Şübhəsiz ki, Botticelli onların arasında əsas rol oynadı. Sol mələk fiqurunun Leonardonun fırçasına aid olması şübhəsizdir. Həm də mənzərənin bir hissəsini - kompozisiyanın kənarında bir mələyin arxasında çəkdi.

Rəsmlərdə sənədli sübutların, imzaların və tarixlərin olmaması onların aid edilməsini çox çətinləşdirir. 1470-ci illərin əvvəllərində, üfüqi uzanan formata görə qurbangah predelasını təmsil edən iki "Annunciation" aid edilir. Uffizi kolleksiyasında saxlanılanlardan bəziləri Leonardo da Vinçinin az sayda ilk əsərlərinə daxil edilmişdir. Onun quru performansı və Məryəmin və mələyin üz növləri Verrocchionun atelyesindəki Leonardonun dostu Lorenzo di Credi'nin əsərlərini xatırladır.

Leonardo da Vinçinin "Annunciation", 1472-1475. Uffizi Qalereyası

Luvrdan daha ümumiləşdirilmiş şəkildə həll edilmiş "Duyuru" indi Lorenzonun işinə aid edilir.

Leonardo da Vinci. İlan, 1478-1482. Luvr muzeyi

Leonardo da Vincinin ilk tarixli əsəri, çay vadisi və qayaları olan bir mənzərəni əks etdirən, bəlkə də Vinçidən Pistoya (Floransa, Uffizi) gedən yol boyunca bir mənzərəni əks etdirən bir qələm rəsmidir. Vərəqənin yuxarı sol küncündə bir yazı var: "Müqəddəs Qar Məryəmi günü, 5 Avqust 1473". Bu yazı - Leonardo da Vinçinin əlyazmasının bilinən ilk nümunəsi - sol əllə sağdan sola, sanki güzgü şəklində düzəldilmişdir.

Leonardo da Vinci. 5 Avqust 1473-cü ildə Qarlı Məryəm günündə bir çay vadisi və qayalarla peyzaj

Texniki xarakterli çoxsaylı rəsmlər də 1470-ci illərə aiddir - hərbi nəqliyyat vasitələri, hidravlik tikililər, iplik maşınları və parça bitirmək üçün. Bəlkə də Leonardo da Vinçinin Lorenzo Medici üçün reallaşdırdığı texniki layihələr idi, ustanın tərcümeyi-halında deyildiyi kimi (naməlum bir müəllif tərəfindən, görünür Leonardo öldükdən bir müddət sonra yazılmışdı), bir müddət yaxın idi.

Leonardo da Vinçinin bir rəsm əsəri üçün ilk böyük sifariş atasının müraciəti sayəsində alındı. 24 dekabr 1477 Piero Pollaiolo Palazzo Vecchio'daki St. Bernard ibadətgahı üçün yeni bir qurbangahın (Bernardo Daddi'nin işi yerinə) boyanması tapşırıldı. Ancaq bir həftə sonra, Signoria'nın (1 yanvar 1478-ci il tarixli) bir fərmanı ortaya çıxdı, ona görə əsər “bu zamana qədər edilən hər hansı digər əmrin ləğv edilməsi yolu ilə hər hansı bir şəkildə və hər kəsə verildi. Leonardo, sera oğlu [notarius] Piero da Vinci, rəssam. " Göründüyü kimi Leonardonun pula ehtiyacı var və 1678 1478-ci ildə avans tələbi ilə Florensiya hökumətinə müraciət etdi. Ona 25 qızıl florin ödənilib. Bununla birlikdə, iş o qədər yavaş hərəkət etdi ki, Leonardo da Vinçinin Milana getdiyi (1482) qədər tamamlanmadı və ertəsi il başqa bir ustaya verildi. Bu əsərin süjeti məlum deyil. Leonardo ser Piero tərəfindən təmin edilən ikinci sifariş, Sopeto San Donato Manastırı kilsəsi üçün qurbangahın icrasıdır. 18 mart 1481-ci ildə oğlu ilə işin bitməsinin son tarixini (iyirmi dörddə, ən çox otuz ayda) göstərərək və Leonardonun avans almayacağını və etmədiyi təqdirdə bir müqavilə bağladı. son tarixə çatmaq, o zaman edəcəyi hər şey monastırın mülkünə çevriləcəkdir. Ancaq tarix təkrarlandı və 1481-ci ilin iyul ayında sənətçi avans tələbi ilə rahiblərə müraciət etdi, aldı və sonra daha iki dəfə (avqust və sentyabr aylarında) gələcək bir əsərin təhlükəsizliyi üçün pul aldı. "Dəlilərin pərəstiş etməsi" (Florensiya, Uffizi) adlı böyük kompozisiya yarımçıq qaldı, lakin hətta bu formada bütün inkişafın əsas götürüldüyü əsərlərdən biridir. avropa rəsm"(M. A. Gukovski). Onun üçün çoxsaylı rəsmlər Uffizi, Luvr və Britaniya Muzeyinin kolleksiyalarında saxlanılır. 1496-cı ildə qurbangah üçün sifariş Filippino Lippi-yə verildi və eyni mövzuda bir şəkil çəkdi (Florensiya, Uffizi).

Leonardo da Vinci. Dəlilərin pərəstişi, 1481-1482

Tamamlanmamış və "St. Tövbə edən müqəddəs fiqurunun müstəsna anatomik dəqiqliklə işlənildiyi və ön plandakı aslan kimi bəzi xırda detalların əks olunduğu bir boyama şəkli olan Jerome "(Roma, Vatikan Pinacoteca).

Ustadın erkən əsərləri arasında xüsusi bir yeri iki tamamlanmış əsər - "Ginevra d" Amerigo Benchi "portreti (Vaşinqton, Milli Qalereya) və" Çiçəkli Madonna "(Sankt-Peterburq, Dövlət Ermitajı). Ginevra'nın mürəkkəb mənəvi həyatından bəhs edən obrazının ciddiliyi və özünəməxsus hermetikliyi, Avropa sənətindəki psixoloji portretin ilk təzahürlərini göstərir. Rəsm tamamilə qorunmayıb: əllərin təsviri ilə alt hissəsi kəsilib. Göründüyü kimi, rəqəmin mövqeyi Mona Lizaya bənzəyirdi.

Leonardo da Vinci. Ginevra de Benchi portreti, 1474-1478

"Çiçəkli Madonna və ya Madonna Benoit" in tarixçəsi (1478-1480) Uffizidəki Rəsmlər Kabinetindən vərəqlərdən birindəki qeyd əsasında qəbul edildi: "... bre 1478 inshomincial le due Vergini Marie ". Bu rəsm əsərinin tərkibi İngilis Muzeyində saxlanılan qələm və bistr rəsmlərində tanınır (No 1860. 6. 16. 100v.). İtaliya üçün yeni bir texnikada edam edildi yağlı boya, rəsm kölgələrin şəffaf yüngüllüyü və zənginliyi ilə xarakterizə olunur rəng çalarları ümumi məhdud bir rəng həlli ilə. Bütöv bir təəssürat yaratmada qeyri-adi dərəcədə əhəmiyyətli bir rol, simvolların ətrafı ilə əlaqəsi, burada hava mühitinin ötürülməsini oynamağa başlayır. Əriməsi chiaroscuro, sfumato, görünən dünyanın maddi birliyini ifadə edərək, cisimlərin sərhədlərini hiss olunmayan dərəcədə qeyri-sabit edir.

Leonardo da Vinci. Çiçəkli Madonna (Madonna Benoit). TAMAM. 1478

Leonardo da Vinçinin başqa bir erkən əsəri "Qərənfil Madonnası" (Münhen, Alte Pinakothek) hesab olunur. Bəlkə də bu əsər "Madonna Benoit" in ortaya çıxmasından əvvəl olmuşdu.

Vasari, gəncliyində Leonardo da Vinci'nin gildən "gülən qadınların bir neçə başını" hazırladığını, zamanında gips atışlarının edildiyini, eyni zamanda bir neçə uşağın başının olduğunu bildirdi. Leonardonun taxta bir qalxanda necə bir canavar təsvir etdiyini də xatırladır: "Çox iyrənc və dəhşətli, nəfəsi ilə zəhərlənən və havayı alovlandıran". Yaradılış prosesinin təsviri Leonardo da Vinçinin iş sistemini - yaradıcılığın təbiəti müşahidə etməyə əsaslandığı, ancaq onu kopyalamaq məqsədi ilə deyil, onun əsasında yeni bir şey yaratmaq üçün qurduğu bir metodu ortaya qoyur. Leonardo bunu daha sonra, "Medusanın Başı" tablosunu çəkərkən də etdi (qorunmur). Kətan üzərində yağlı boya ilə boyanmış, XVI əsrin ortalarında yarımçıq qalmışdır. Duke Cosimo Medici kolleksiyasında idi.

Leonardo da Vinçinin yazılarının ən böyük kolleksiyası olan "Atlantik Kodu" nda (Milan, Pinacoteca Ambrosiana). müxtəlif sahələr məlumat, səhifə 204-də sənətkarın Milan hökmdarı Lodovico Sforza-ya yazdığı məktubun layihəsi ( Lodovico Moro). Leonardo hərbi mühəndis, hidravlik mühəndis, heykəltəraş kimi xidmətlərini təklif edir. Sonuncu halda, Lodoviconun atası Francesco Sforza üçün möhtəşəm bir atçılıq abidəsinin yaradılmasından danışırıq. Moreau 1478-ci ilin aprelində Florensiyanı ziyarət etdiyindən, o vaxt da Leonardo da Vinçi ilə tanış olduğu və "At" üzərində iş apardığı barədə bir fərziyyə var. 1482-ci ildə Lorenzo Medici'nin icazəsi ilə usta Milana getdi. Özü ilə apardığı şeylərin siyahısı qorunub saxlanılmışdır - bunlar arasında bir çox rəsm və iki rəsmdən bəhs olunur: “Tamamlanmış Madonna. Digəri demək olar ki, profildir. " Aydındır ki, bu "Madonna Litta" demək idi (Sankt-Peterburq, Dövlət Ermitajı). Ustadın 1490-cı ildə Milanda artıq bitirdiyinə inanılır. Bunun üçün gözəl bir hazırlıq cədvəli - bir qadın başının təsviri Luvr kolleksiyasında saxlanılır (No 2376). Tədqiqatçılar tərəfindən bu işə aktiv maraq İmperator Ermitajının (1865) Milandakı Duke Antonio Litta kolleksiyasından alınmasından sonra meydana gəldi. Leonardo da Vinçinin müəllifliyi dəfələrlə inkar edilmişdir, lakin indi Roma və Venesiyada (2003-2004) edilən rəsm əsərlərindən və sərgilərdən sonra ümumiyyətlə tanınmağa başladı.

Leonardo da Vinci. Madonna Litta. TAMAM. 1491-91

Leonardonun özünəməxsus zərifliyi ilə işlənmiş daha bir neçə portret var, lakin kompozisiya baxımından daha sadədir və Cecilia imicini ovsunlayan zehni hərəkətlilikdən məhrumdur. Bunlar profildəki "Bir qadının portreti" (Milan, Pinacoteca Ambrosiana), "Bir Musiqiçinin Portreti" (1485, orada) - bəlkə Franchino Gaffurio, Milad Katedralinin Regenti və bəstəkar - və sözdə "Bella Feroniera" Luvr kolleksiyasından (Lucrezia Crivelli portreti?).

Leonardo da Vinci. Bir musiqiçinin portreti, 1485-1490

Lodovico Moro adından Leonardo da Vinci çıxış etdi İmperator Maximilian anonim bir bioqrafın "mütəxəssislər tərəfindən bir növ və heyrətləndirici sənətlərdən birinin şah əsəri kimi hörmət edildiyini" yazdığı "Milad" tablosu. Onun taleyi məlum deyil.

Leonardo da Vinci. Bella Ferroniera (Gözəl Ferroniera). TAMAM. 1490

Dominikan Santa Maria delle Grazie monastırının yeməkxanasının ön divarına çəkilmiş məşhur “Son Şam yeməyi” Leonardonun Milanda yaratdığı ən böyük rəsm əsəri oldu. Leonardo da Vinci kompozisiyanı birbaşa 1496-cı ildə icra etməyə başladı. Bundan əvvəl uzun bir müzakirə dövrü gəldi. Windsor və Venesiya Akademiyası kolleksiyalarında bu əsərlə əlaqəli çoxsaylı rəsmlər, eskizlər, eskizlər vardır ki, bunların arasında həvarilərin başları ifadəli olmaları ilə seçilir. Ustanın işi nə vaxt başa vurduğu məlum deyil. Ümumiyyətlə bunun 1497-ci ilin qışında baş verdiyi düşünülür, lakin Moronun katibi Marchesino Stange-ə göndərdiyi və bu ilə aid bir qeydində deyilir: "Leonardodan Santa Maria delle Grazie'nin yeməkxanasında işini bitirməsini tələb edin. . " Luca Pacioli, Leonardonun 1498-ci ildə rəsm əsərini tamamladığını bildirir. Rəsm gün işığını görən kimi, az-çox uğurla kopyalayan rəssamların həcc ziyarəti başladı. “Rəssamlıq, fresk, qrafika, mozaika versiyaları və Leonardo da Vinçinin kompozisiyasını təkrarlayan xalçalar var” (T. K. Kustodieva). Bunlardan ən erkənləri Luvr (Marko d'Ojono?) Və Ermitaj (No. 2036) kolleksiyalarında saxlanılır.

Leonardo da Vinci. Son Şam yeməyi, 1498

"Son şam yeməyi" kompozisiyası "havadar həcmi" ndə yemək salonunun davamı kimi görünür. Mükəmməl perspektiv biliyi ustaya belə bir təsirə nail olmağa imkan verdi. İncil səhnəsi burada “izləyiciyə yaxın, insan tərəfindən başa düşülən və eyni zamanda nə yüksək təntənəsini, nə də dərin dramını itirməyən” görünür (M. A. Gukovski). Ancaq böyük işin şan-şöhrəti nə "Son şam yeməyini" nə vaxtın məhvindən, nə də insanların barbar münasibətindən qoruya bildi. Divarların nəmliyi səbəbindən boyalar onsuz da Leonardo da Vinçinin sağlığında solmağa başladı və 1560-cı ildə Lomazzo "Rəsm haqqında traktat" əsərində bir qədər şişirdilsə də, tablonun "tamamilə çökdüyünü" bildirdi. 1652-ci ildə rahibələr yeməkxananın qapısını böyüddülər və Məsihin və Ona bitişik həvarilərin ayaqlarının imicini məhv etdilər. Sənətçilər də məhv paylarını gətirdilər. Beləliklə, 1726-cı ildə "rəngləri canlandırmaq üçün bir sirri olduğunu iddia edən" (G. Seail) müəyyən bir Belotti bütün şəkli yenidən yazdı. 1796-cı ildə Napoleonun qoşunları Milana girəndə yeməkxanada bir tövlə quruldu və əsgərlər həvarilərin başına kərpic parçaları ataraq özlərini əyləndirdilər. XIX əsrdə. Son Şam yeməyi bir neçə dəfə yeniləndi və İkinci Dünya Müharibəsi əsnasında, Milanın İngilis təyyarələri tərəfindən bombalanması zamanı yeməkxananın yan divarı çökdü. Müharibədən sonra başlayan və rəsmin möhkəmləndirilməsindən və qismən təmizlənməsindən ibarət olan bərpa işləri 1954-cü ildə tamamlandı. İyirmi ildən çox müddətdən sonra (1978) bərpaçılar yalnız qurtarılan sonrakı təbəqələri çıxarmaq üçün iddialı bir işə başladılar. 1999-cu ildə. Bir neçə əsr sonra yenidən ustadın orijinal rəsminin yüngül və təmiz boyalarını görə bilərsiniz.

Aydındır ki, Milana gəlişindən dərhal sonra Leonardo da Vinci Francesco Sforza abidəsinin layihəsinə müraciət etdi. Əvvəlcə at yetişdirilməsini təqdim etmək istəyən ustanın niyyətindəki dəyişikliklərə dair çoxsaylı eskizlər (o dövrdə mövcud olan bütün atçılıq abidələrində atın sakit gəzdiyi göstərilmişdir). Bənzər bir kompozisiya böyük ölçü heykəllər (təxminən 6 m hündürlük; digər mənbələrə görə - təqribən 8 m), dökümdə demək olar ki, aşılmaz çətinliklər yaratdı. Problemin həlli təxirə salındı \u200b\u200bvə Moreau, Milandakı Florensiya səfirinə məlumat verdiyi Florensiyadan başqa bir heykəltəraş yazmağı tapşırdı. Lorenzo de Medici 22 iyul 1489-cu il tarixli bir məktubda. Leonardo "At" ı ələ almalı idi. Ancaq 1490-cu ilin yayında, Leonardo və Francesco di George Martini'nin Pavia'ya kafedralın inşası ilə bağlı məsləhət vermək üçün gəzintiləri səbəbiylə abidə üzərində iş dayandırıldı. Sentyabrın əvvəlində Lodovico toyuna hazırlıqlar başladı və sonra usta yeni hökmdar Beatrice üçün çoxsaylı tapşırıqlar verdi. 1493-cü ilin əvvəllərində Lodoviko, heykəli növbəti dəfə göstərmək üçün Leonardoya işi sürətləndirməsini əmr etdi toy qeyd etmələri: İmperator Maximilian Moronun qardaşı qızı - Bianca Maria ilə evləndi. Heykəlin gil modeli - "Great Colossus" - vaxtında, 1493-cü il tarixinədək tamamlandı. Usta orijinal fikrini tərk edərək atın sakit gəzdiyini göstərdi. Yalnız bir neçə eskiz abidənin bu son versiyası haqqında bir məlumat verir. Bütün heykəlin bir anda tökülməsi texniki cəhətdən mümkün deyildi, buna görə usta eksperimental işə başladı. Əlavə olaraq, yalnız 1497-ci ilə qədər toplanan səksən ton bürünc götürüldü. Hamısı topların yanına getdi: Milan Fransız kralı XII Lüdovik qoşunlarının işğalını gözləyirdi. 1498-ci ildə, Hersoqluğun siyasi vəziyyəti müvəqqəti yaxşılaşdıqda, Lodoviko, Castello Sforzesco - Sala delle Acce'deki salonun rənglənməsini Leonardo da Vinçiyə tapşırmış və 26 aprel 1499-cu ildə Milan yaxınlığında bir üzüm bağına həsr olunmuş sənəd imzalamışdır. . Bu, Dükün sənətkara göstərdiyi son lütf idi. 10 Avqust 1499-cu ildə Fransız qoşunları Milan Hersoqluğunun ərazisinə girdi, 31 Avqustda Lodoviko şəhərdən qaçdı və 3 sentyabrda Milan təslim oldu. XII Louisin Gascon atıcıları, yaylı atışda yarışarkən gil heykəlini dağıtdılar. Göründüyü kimi, bundan sonra da abidə istehsal edildi güclü təəssüratİki il sonra Ferrara Dükü Ercole I d "Este'nin alınması üçün danışıqlar aparırdı. Daha çox taley abidə naməlumdur.

Leonardo da Vinci bir müddət işğal altında olan şəhərdə qaldı və sonra Luca Pacioli ilə birlikdə Mantuaya Isabella Gonzaga sarayına getdi. Siyasi səbəblərdən (Isabella, o zamana qədər ölən Moreauun arvadı Beatrice'nin bacısı idi - 1497-ci ildə), Margrave sənətkarı himayə etmək istəmədi. Bununla birlikdə, Leonardo da Vinçinin portretini çəkməsini istədi. Mantuada dayanmadan Leonardo və Pacioli Venesiyaya getdilər. Mart 1500 master musiqi alətləri Lorenzo Gusnasco da Pavia bir məktubunda Isabella'yı xəbərdar etdi: "Budur, Venesiyada mənə Rəbbinizin mümkün qədər təbiətə uyğun şəkildə tərtib edilmiş bir kontur portretini göstərən Leonardo Vinci." Aydındır ki, söhbət hazırda Luvrda saxlanılan bir rəsmdən gedir. Mənzərəli portret usta heç vaxt ifa etməyib. 1500 Aprel ayında Leonardo və Pacioli artıq Florensiyada idilər. Bu qısa müddətdə - iki ildən biraz çox - Leonardo da Vinçinin həyatındakı sakit bir dövrdə, o, əsasən texniki araşdırmalarla (xüsusən də layihə ilə) məşğul oldu. təyyarə) və Florensiya hökumətinin istəyi ilə San Miniato təpəsindəki San Salvatore Kilsəsinin batma səbəblərini müəyyənləşdirmək üçün bir imtahanda iştirak etdi. Vasariyə görə, o vaxt Filippino Lippi Santissima Annunziata kilsəsi üçün bir qurbangah üçün sifariş aldı. Leonardo "işi həvəslə edəcəyini bildirdi" və Filippino lütfkarlıqla əmri ona verdi. "Müqəddəs Anna" rəsminin fikri, görünür, Milanda Leonardo da Vinçiyə gəldi. Bu kompozisiyanın çoxsaylı rəsmləri və eyni zamanda möhtəşəm karton (London, Milli Qalereya) var, lakin bu, son qərarın əsasını təşkil etmədi. Pasxadan sonra ustanın 1501-ci ildə hamının görməsi üçün sərgilədiyi karton sağ qalmadı, lakin bu günə qədər gəlib çatan sənədlərə görə, Luvrdan tanınmış bir rəsm əsərində usta tərəfindən təkrarlanan kompozisiyası idi . Beləliklə, 3 aprel 1501-ci ildə Isabella Gonzaga ilə yazışmalarda olan karmelitlərin ümumi canavarı Pietro da Nuvolario, kartonun tərkibini ətraflı izah edərək, St. Anna "Əzablarının Məsihdən uzaqlaşdırılmasını" istəməyən Kilsəni təcəssüm etdirir. Qurbangah rəsminin tam olaraq nə vaxt başa çatdığı aydın deyil. Bəlkə də usta, bunu Paolo Giovio-nun bildirdiyi kimi, Frensis I tərəfindən satın alındığı İtaliyada yenidən bitirdi, lakin nə vaxt və kimdən olduğunu göstərmədən. Hər halda, müştərilər bunu almadılar və 1503-cü ildə yenidən Filippinoya müraciət etdilər, lakin o da onların istəklərini təmin etmədi.

1502-ci il iyul ayının sonunda Leonardo da Vinci oğlu Cesare Borgia'nın xidmətinə girdi papa İskəndərVIBu vaxta qədər öz mallarını yaratmaq istəyən, demək olar ki, Orta İtaliyanı ələ keçirdi. Baş hərbi mühəndis olaraq Leonardo Umbria, Toskana, Romagna'yı gəzərək qalalar üçün planlar hazırladı və yerli mühəndislərə müdafiə sistemini yaxşılaşdırma, hərbi ehtiyaclar üçün xəritələr hazırladı. Lakin 1503-cü ilin martında yenidən Florensiyada idi.

XVI əsrin ilk onilliyinin əvvəlinə. nin yaradılmasıdır məşhur əsər Leonardo da Vinci - Mona Lizanın portreti - "La Gioconda" (Paris, Luvr), bunun səbəb olduğu şərhlər və mübahisələrin sayına bərabər olmayan bir tablo. Florensiyalı tacir Francesco del Giocondo-nun həyat yoldaşı portreti, həqiqətin təəccüblü konkretliyini o qədər mənəvi polisemiya və universalın ümumiləşdirməsi ilə birləşdirir ki, janrın hüdudlarından kənara çıxır, sözün mənasında portret olmaqdan çıxır. "Bu sirli bir qadın deyil, bu sirli bir varlıqdır" (Leonardo. M. Batkin). Vasarinin verdiyi rəsmin ilk təsviri ziddiyyətlidir, Leonardo da Vinçinin dörd il üzərində işlədiyini və bitmədiyini, ancaq dərhal portretin "rəsmin incəliyini əks etdirən bütün xırda detalları əks etdirdiyini" heyranlıqla yazır. çatdırmaq olar. "

Leonardo da Vinci. Mona Lisa (La Gioconda), təxminən. 1503-1505

Leonardo da Vinci'nin bu illərdə yaratdığı başqa bir rəsm - "Mil ilə Madonna" - Pietro da Nuvolario tərəfindən 4 aprel 1503-cü il tarixli Isabella Gonzaga yazdığı bir məktubda ətraflı şəkildə təsvir edilmişdir. XII Louis. Rəsmin taleyi məlum deyil. XVI əsrin yaxşı bir nüsxəsi bu barədə bir fikir verir. (İskoçya daki Bucklew kolleksiyası).

Eyni dövrdə Leonardo Milanda Böyük Xəstəxananın binasında başladığı anatomiya işlərinə qayıtdı. Florensiyada həkimlər və universitet tələbələri, xüsusi dövlət icazəsi ilə, Santa Croce-nin binalarında çalışdılar. Ustadın bəstələyəcəyi anatomiya risaləsi yerinə yetirilmədi.

1503-cü ilin payızında, daimi gonfalonier Pietro Soderini vasitəsi ilə Leonardo da Vinci, 1496-cı ildə Palazzo della Signoria-ya əlavə edilmiş böyük bir rəsm əsəri - yeni salonun divarlarından birinin - Şura salonunun rənglənməsi üçün bir sifariş aldı. 24 oktyabrda sənətkara, karton üzərində işə başladığı Santa Maria Novella Manastırı adlanan Papa Zalı'nın açarları verildi. Signoria-nın əmri ilə əvvəlcədən 53 qızıl florin və "zaman-zaman" kiçik məbləğlər almaq üçün icazə aldı. Əsərin sona çatması üçün son tarix 1505-ci ilin fevral ayı idi. Gələcək işin mövzusu Floransalılar və Milanalılar arasında Anghiari Döyüşü (29 iyun 1440) idi. Avqust 1504-cü ildə Mikelancelo Şura Salonu üçün ikinci bir rəsm üçün sifariş aldı - "Cachin Döyüşü". Hər iki usta işi vaxtında tamamladı və kartonlar Şura Otağında xalqa nümayiş olundu. Çox böyük təəssürat yaratdılar; sənətçilər dərhal onları kopyalamağa başladılar, ancaq bu bənzərsiz yarışmada qalibi təyin etmək mümkün deyildi. Hər iki karton da sağ qalmayıb. Leonardo da Vinçinin kompozisiyasının mərkəzi hissəsi bayraq uğrunda mübarizə idi. Yalnız onun haqqında 1505-1506-cı illərdə icra etdiyi Rafaelin (Oxford, Məsih Kilsəsi Kitabxanası) və Rubensin (Paris, Luvr) bir nüsxəsindən çəkdiyi rəsm sayəsində bir az fikir əldə etmək olar. Ancaq 1600-1608-ci illərdə İtaliyada yaşayan Rubensin surətini dəqiq nədən çıxardığı məlum deyil. Anonim bioqraf Leonardo da Vinci, ustanın Santa Maria Novella xəstəxanasında öldükdən sonra "Anghiari Döyüşü" kartonunun böyük bir hissəsini görə biləcəyinizi və bunun içərisində "palazzoda qalan atlılar qrupunu" da əhatə etdiyini bildirir. 1558-ci ildə Benvenuto Cellini "Bioqrafiyasında" Papa Zalında asılmış kartonların olduğunu və "sağlam olduqları müddətdə bütün dünya üçün bir məktəb olduqlarını" yazdı. Buradan belə nəticəyə gəlmək olar ki, 1550-ci illərdə Leonardonun kartonu, heç olmasa bir bütün olaraq, artıq mövcud deyildi.

Leonardo da Vinci. Anghiari Döyüşü, 1503-1505 (ətraflı)

Adətin əksinə olaraq, Leonardo Şura Salonunun divarındakı rəsm işlərini sürətlə tamamladı. Anonim müəllifin dediyinə görə, öz ixtirasının yeni bir torpağında çalışıb və mümkün qədər tez qurutmaq üçün mangalların istilərindən istifadə edib. Lakin divar qeyri-bərabər qurumuş, üst hissəsi boyanı tutmamış və rəsm ümidsiz şəkildə zədələnmişdir. Soderini işin tamamlanmasını və ya geri qaytarılmasını istədi. Vəziyyət müvəqqəti olaraq qubernatoru Charles d'Amboise, Marquis de Chaumont'un dəvəti ilə Milana getməklə həll edildi.Rəssam, Signoria ilə üç ay sonra geri dönəcəyini vəd etdiyi bir müqavilə imzaladı. 150 qızıl florin məbləğində cərimə ödəmək öhdəliyinin pozulması.1 iyun 1506 Leonardo da Vinci Milana getdi Charles d'Amboise, 18 avqust tarixli bir məktubunda Florensiya hökumətindən sənətçini bir müddət öz sərəncamında saxlamasını xahiş edir. . Cavab məktubunda (28 avqust tarixli), borcun qaytarılması şərti ilə razılıq verildi. Pul göndərilmədiyi üçün Soderini 9 oktyabrda yenidən razılaşmaya riayət edilməsi tələbi ilə qubernatora müraciət etdi. Nəhayət, 1507-ci il yanvarın 12-də, Fransa məhkəməsindəki Florensiya səfiri Signoria üzvlərinə XII Lui'nin gələcəyindən əvvəl Milondakı Leonardonu tərk etmək istədiyini bildirir. İki gün sonra kral şəxsən eyni məzmunda bir məktubu imzaladı. 1507-ci ilin aprelində Leonardo üzüm bağını geri aldı və mayın əvvəlində 150 \u200b\u200bflorin ödəyə bildi. Kral 24 mayda Milana gəldi: Leonardo da Vinci bu münasibətlə alaylar və nümayişlərin təşkilində fəal iştirak etdi. Louisin müdaxiləsi sayəsində 24 Avqustda, Madonna of the Rock'un çoxillik məhkəməsi tamamlandı. Rəssam ustanın ixtiyarında qaldı, lakin Ambrogio de Predis (Evangelista bu zamana qədər ölmüşdü) ilə birlikdə iki il ərzində eyni mövzuda başqa bir əsər çəkməli idi (London, Milli Qalereya).

Sentyabr 1507 - Sentyabr 1508 arasında Leonardo da Vinci Florensiyada idi: mirasla bağlı məhkəmə prosesi aparmaq lazım idi. Yaşlı Ser Pierrot, Leonardonun atası, 1504-cü ildə doxsan yaşında vəfat etdi, on oğlu və iki qızı qaldı.

Madonna və Məsih Uşağı ilə müqəddəs Anna. Leonardo da Vinci, c. 1510

Milanda Leonardo da Vinci "Müqəddəs Anne" əsərini bitirdi və daha məşhurları "Vəftizçi John" (Paris, Luvr) olan bir neçə rəsmini nümayiş etdirdi. Hazırda orada saxlanılan "Bacchus" da Leonardonun əsəri kimi tanınır.

Leonardo da Vinci. Vəftizçi Yəhya, 1513-1516

Leda da Fransa kral məclisində idi. Bu şəkil Fontainebleau-nun inventarında sonuncu dəfə 1694-cü ildə xatırlandı. Əfsanəyə görə, XIV Lüdovikin son favorisi Madam de Maintenon-un tələbi ilə məhv edildi. Kompozisiyası barədə bir fikir usta tərəfindən bir neçə rəsmlə və detalları ilə fərqlənən bir neçə təkrarla verilir (ən yaxşısı Cesare da Sestoya aid edilir və Uffizidə saxlanılır).

Leda. Şərti olaraq Leonardo da Vinci, 1508-1515-ə aid edilən əsər

Əlavə olaraq rəsm əsərləri, Leonardo da Vinci Milanda, Fransız xidmətində olan Marşal Trivulzioya bir abidə dizayn edirdi. Budapeşt Muzeyi kolleksiyasındakı kiçik bir tunc modelin bu layihə ilə əlaqəli olduğuna inanılır. Əgər belədirsə, Leonardo da Vinci yenə də rəqs edən bir atla dinamik bir kompozisiya fikrinə qayıtdı.

1511 qoşunlarında papa JuliaII Venesiya Respublikası və İspaniya ilə ittifaqda Fransızlar qovuldu. 1511-1512-ci illər ərzində Leonardo uzun müddət dostu, zadəgan Girolamo Melzi ilə Vapriodakı əmlakında yaşadı. Girolamonun oğlu Francesco, yaşlı ustanın çağı və ehtiraslı pərəstişkarı oldu. 1513-cü ildə Leo X de Medici, kimya ilə maraqlanan qardaşı Giuliano ilə Leonardo da Vinci'nin dost olduğu Papa taxtına seçildi. 14 sentyabr 1513 Leonardo Romaya yola düşdü. Giuliano ona maaş verdi və işləmək üçün yer təyin etdi. Romada usta papanın yenidən təchiz edilməsi üçün layihələr hazırladı nanə və Pontik bataqlıqlarının qurudulması. Vasari qeyd etdi ki, papa datariysi üçün (kantsler idarəsinin rəisi) Pescia'dan olan Baldassare Turini Leonardo da Vinçi iki rəsm əsərini - "Madonna" və "heyrətamiz gözəllik və lütfün körpəsi" obrazını (izlənilməmiş) icra etdi.

31 dekabr 1514-cü ildə XII Lüdovik öldü və onun yerinə gələn I Frensis 1515-ci ilin sentyabrında Milanı fəth etdi. Leonardonun Papanın onunla danışıqlar apardığı Bolonya'da kralla görüşdüyünə inanılır. Ancaq, bəlkə də, sənətçi onu daha əvvəl - Pavia'da, şəhərə gəlişinin şərəfinə keçirilən şənliklərdə gördü və sonra açılan sinə zanbaqları tökülən məşhur mexaniki aslan düzəltdi. Bu vəziyyətdə, Bolonya'da, Leonardo da Vinci, Leo X-in deyil, Francisin yanında idi və xidmətdə kralın yanına getmək təklifini alaraq, 1516-cı ilin payızında usta Francesco Melzi ilə birlikdə ayrıldı Fransa. Leonardo da Vinçinin ömrünün son illəri Amboizadan çox uzaq olmayan kiçik Clu qalasında keçir. Ona 700 kron təqaüd verildi. 1517-ci ilin yazında, kralın olmağı sevdiyi Amboizdə, Dofinin vəftizini, daha sonra Urbino hersoqu Lorenzo Medici və Bourbon hersoqunun qızı toyunu qeyd etdilər. Şənliklər Leonardo tərəfindən dizayn edilmişdir. Bundan əlavə, ərazini yaxşılaşdırmaq üçün kanal və qıfılların dizaynı ilə məşğul olmuş, memarlıq layihələri, xüsusən də Romorantin qalasının yenidən qurulması layihəsini yaratmışdır. Bəlkə də Leonardo da Vinçinin fikirləri Chambordun inşası üçün əsas rolunu oynamışdı (1519-cu ildə başlamışdı). 18 Oktyabr 1516-cı ildə Leonardonu Aragon Kardinal Louis katibi ziyarət etdi. Onun sözlərinə görə, sağ əlinin iflic olması səbəbindən sənətkar "artıq adi həssaslıqla yaza bilmir ... amma yenə də rəsm çəkib başqalarına dərs verə bilər." 23 aprel 1519-cu ildə sənətçi bir vəsiyyət etdi, ona görə əlyazmalar, rəsmlər və rəsmlər Melzinin mülkünə çevrildi. Usta əfsanəyə görə 2 May 1519-cu ildə vəfat etdi - Fransa kralı əlində. Melzi, Leonardo da Vinçinin əlyazmalarını İtaliyaya daşıyır və günlərinin sonuna qədər Vapriodakı əmlakında saxlayır. Avropa sənətində böyük təsiri olan, indi geniş tanınan "Rəsm haqqında traktat" Melzi tərəfindən müəllimin qeydləri əsasında tərtib edilmişdir. Leonardo da Vinçinin yeddi minə yaxın əlyazması qorunub saxlanılmışdır. Ən böyük kolleksiyaları Parisdəki Fransa İnstitutunun kolleksiyasındadır; Milanda - Ambrosiana Kitabxanasında (Atlantik Kodeksi) və Castello Sforzeskoda (Codex Trivulzio); Turində (Quşların uçuş qaydası); Windsor və Madrid. Onların nəşri 19-cu əsrdə başladı. və hələ də Leonardonun əlyazmalarının ən yaxşı tənqidi nəşrlərindən biri, 1883-cü ildə Richter tərəfindən nəşr olunan iki cildlik şərh mətnidir. (Richter J. P.Leonardo da Vinçinin ədəbi əsərləri. London, 1883. Cild 1-2). C. Pedretti tərəfindən tamamlanmış və şərh edilmiş, 1977-ci ildə Los Angelesdə yenidən çap olunmuşdur.

Ədəbiyyat:Leonardo da Vinci.Rəsm haqqında bir kitab. M., 1934; Leonardo da Vinci.Seçilmiş əsərlər. L., 1935; Leonardo da Vinci.Anatomiya. Konsepsiyalar və təsvirlər. M., 1965; Vasari 2001. Cild 3; Seil G.Leonardo da Vinci bir sənətkar və elm adamı olaraq. SPb., 1898; Volynsky A.Leonardo da Vinçinin həyatı. SPb., 1900 (yenidən nəşr olundu: SPb., 1997); Benois A.N.Bütün dövrlərin və xalqların rəsm tarixi. SPb., 1912; Wrangel N.Leonardo da Vinçinin Benois Madonna. SPb., 1914; Lipgart E.K.Leonardo və məktəbi. L., 1928; Civelegov A.K.Leonardo da Vinci. M., 1935 (yenidən nəşr edilmişdir: M., 1969); Lazarev V.N.Leonardo da Vinci. L., 1936; Ainalov D.V.Leonardo da Vinci haqqında eskizlər. M., 1939; Gukovski M.A.Mexanika Leonardo da Vinci. M., 1947; Lazarev V.N.Leonardo da Vinci. M., 1952; Alpatov M.V.Leonardo da Vinci. M., 1952; A. G. QabriçevskiMemar Leonardo // Sovet Memarlığı. M., 1952. Sayı. 3; Zhdanov D.A.Leonardo da Vinci bir anatomistdir. L., 1955; Gukovski M.A.Leonardo da Vinci: Yaradıcı Bir Bioqrafiya. M.; L., 1958; Gukovski M.A.Madonna Litta: Ermitajda Leonardo da Vinçinin rəsm əsəri. L.; M., 1959; Huber A.Leonardo da Vinci. M., 1960; V. P. ZubovLeonardo da Vinci. 1452-1519. M., 1961; Gukovski M.A.Columbine. L., 1963; Rutenburg V.I.İntibah Titanları. L., 1976; Silecek 1977. Cild 2; Nardini B.Leonardo da Vinçinin həyatı. M., 1978; Kustodieva T.K.Leonardo da Vinçinin Benois Madonna. L., 1979; Rzepinska M.Çartoryski Muzeyindən "Ermineli Xanım" haqqında nə bilirik. Krakov, 1980; Qastev A.A.Leonardo da Vinci. M., 1982; Armand Hammerin Xüsusi Kolleksiyasından Leonardonun Kodeksi: Vyst. L., 1984; Pedretti K.Leonardo. M., 1986; Smirnova I.A.İtalyan İntibahının monumental rəsm əsəri. M., 1987; Batkin L. M.Leonardo da Vinci və İntibah yaradıcı düşüncəsinin xüsusiyyətləri. M., 1990; Santi B.Leonardo da Vinci. M., 1995; Wallace R.Leonardo Dünyası, 1452-1519. M., 1997; Kustodieva 1998; Chunky M.Leonardo da Vinci. M., 1998; Sonina T.V.Leonardo da Vinçinin "Madonna Benois" // İtalyan kolleksiyası. SPb., 1999. Sayı. 3; Sonina T.V.Leonardo da Vinçinin "Qayaların Madonnası": Görüntünün Semantikası // Fərman. op. SPb., 2003. Sayı. 7; Leonardo da Vinci və İntibah mədəniyyəti: Sat. İncəsənət. M., 2004; Herzfeld M.Leonardonun eskizlərinin bir səhifəsi. Usta obrazının xarakterizə olunmasına töhfə // İtalyan kolleksiyası. SPb., 2006. Sayı. 9; Clark K.Leonardo da Vinci: Yaradıcı Bir Bioqrafiya. SPb., 2009.

Richter J. P. (ed.)Leonardo da Vinçinin Ədəbi Əsəri: 2 cilddə. London, 1883 (rev.: 1970); Beltrami L.(ed.)Milano'da Leonardo da Vinci della Biblioteca del Principe Trivulzio. Milano, 1891; Sabachnikoff T., Piumati G., Ravaisson-Mollien C. (red.)Mən Leonardo da Vinci-yə baxıram: Codice sul volo degli uccelli e varie altre materie. Paris, 1893; Piumati G. (ed.)Il Codice Atlantico di Leonardo da Vinci və Biblioteca Ambrosiana di Milano: 35 yaş. Milano, 1894-1904; Fonahn D. C.L., Hopstock H. (ed.)Quaderni d "anatomia: 6 voi. Kristiania, 1911-1916; II Codice Forster I, vs. // Reale Commissione Vinciana: 5 voi. Roma, 1930-1936; I manoscritti ei disegni di Leonardo da Vinci: II Codice A. / / Reale Commissioner Vinciana. Roma, 1938; MacCurdy E. (ed.)Leonardo da Vinçinin dəftəri: 2 cild. London, 1938; Leonardo da Vinci: II Codice B. // Reale Commissione Vinciana. Roma, 1941; Brizio A. M. (ed.)Scritti scelti di Leonardo da Vinci. Torino, 1952; Courbeau A., De Toni N.(ed.)Bibliotheque de l "France Institut de Paris əlyazmaları, Paris. Firenze, 1972; Reti L. (ed.)Madrid Kodları: 5 cild. New York, 1974.

Pacioli L.De divina nisbət. Venesiya 1509; Alberimi EFlorentia'daki bir heykəl və şəkil şəklində bir xatirə. Firenze, 1510; Giovio P.Elogia virorum illustrum (MS.; E. 1527) // Gli elogi degli uomini illustri / Ed. R. Meregazzi. Roma, 1972; II Codice Magliabechiano (MS.; E. 1540) / Red. C. Frey. Berlin, 1892. Amoretti C.Leonardo da Vinci’nin xatirəsinə baxın. Milano, 1804; Pater W.Leonardo da Vinci (1869) // Üçüncü və İntibah və İntibah Tarixi Araşdırmaları. London, 1873; HerzfeldM.Leonardo da Vinci. Der Denker, Forscher und Poet. Jena, 1906; Solmi E.Leonardo da Vinci'nin yazı tipləri. Torino, 1908; Malaguzzi Valeri ELa corte di Ludovico il Moro. Milano, 1915. Voi. II: Bramante e Leonardo; Beltrami L.Leonardo da Vinci'nin opera sənədləri və yaddaş sənədləri. Milano, 1919; Calvi G.Mən Leonardo da Vinci del punto di visto cronologico, storico e biografico. Bolonya, 1925; Heydenreich L.Leonardo da Vinci: 2 cild. Basel, 1954; Pomilio M., Della Chiesa A.O. L "Opera pittorica completea di Leonardo. Milano, 1967; Quldur C.Leonardo: Sənətçi və sənətkar olmayan. London, 1975; Wasserman J.Leonardo da Vinci. New York, 1975; Chastel A.Leonardo da Vinci Dahisi: Leonardo da Vinci və inci və Sənətkarın Sənəti. New York, 1981; Kemp M.Leonardo da Vinci: Təbiətin və İnsanın ecazkar əsərləri. London, 1981; MaraniP.Leonardo: Pişik. kompi. Firenze, 1989; Turner A. R.Leonardonu icad etmək. New York, 1993; Aşağıdakılar: Verrocchio, Leonardo e il Battesimo di Cristo / A cura di A. Natali. Firenze 1998; Kustodieva T, PaolucciA., Pedretti C., Strinati C.Leonardo. La Madonna Litta dall "Ermitage di San Pietroburgo. Roma, 2003; Kemp M.Leonardo da Vinci. Təcrübə, təcrübə və dizayn. London, 2006.

Leonardo da Vinci 1452, 15 aprel tarixində anadan olub. 1519-cu ildə, 2 mayda öldü. Bu insana, əlbəttə ki, planetimizin misilsiz hədiyyələri aid edilə bilər. O, yalnız İtaliyanın ən böyük heykəltəraşları və rəssamlarından biri kimi deyil, həm də bir şair, musiqiçi, filosof, botanik, anatomik, kimyaçı, mühəndis, tədqiqatçı, alim kimi tanınır. Kəşfləri və yaratdıqları birdən çox dövrə qədər irəlidə idi. Leonardo da Vinçinin ana rəsmlərini başlıqlarla bu məqalədə təsvir edəcəyik.

"Ginevra de Benchi'nin Portreti"

Bu iş təqribən 1474-1478-ci illər arasında tamamlandı. Bu ilk əsər 15-ci əsrdə Florensiyalı bir şairi təsvir edir. Onunla sizə Leonardo da Vinçinin başlıqları və təsvirləri olan tablolarını təqdim etməyə başlayacağıq.

Yəqin ki, bu əsər rəsm tarixində ilk psixoloji portret hesab edilə bilər. Bu qızın Venesiya səfiri, sevgilisi Bernardo Bembo ilə əlaqəsinin pozulması ilə əlaqəli bir kədər əhvalını açıq şəkildə ifadə edir. Ginevranın dar gözləri və geniş yanaq sümükləri ilə solğun üzü təbiətin - axşam mənzərəsinin fonunda əksinə olaraq fərqlənir. Şəkildə ginepro adlı bir ardıc kolunu görürük. Bu, qızın adının incə bir eyhamıdır. Kətan sənətkarın şübhəsiz texniki bacarığını nümayiş etdirir. İşıq və kölgə modelləşdirmə olan sfumato köməyi ilə rəqəmin konturları yumşaldır. Eyni zamanda müəllif, Rönesans dövründə mövcud olan portret ənənələrini pozdu. Model sola deyil, sağa çevrilmişdir, buna görə işıq mənbəyi də yerləşir.

Bu parçanın arxasındakı emblem xurma və dəfnə dallarından ibarət çələng içərisinə qoyulmuş ardıc budağıdır. "Gözəllik fəzilətin zinətidir" deyərək lentin ətrafındakı latın yazısı.

"Müqəddəs Jerome"

Leonardo da Vinçinin rəsmlərini başlıqlarla təsvir etməyə davam edirik. Növbəti işi rəssam 1482-ci ildə etmişdir. Təəssüf ki, bu böyük sənətkar, mütəfəkkir, İntibah aliminin bəzi rəsmləri tamamlanmamışdır. Bizi maraqlandıran kətan da onlara aiddir. Bununla birlikdə, bütün müəllifin niyyətinin artıq göründüyü bir işdir. "Müqəddəs Jerom" tablosu boyama səviyyəsində hazırlanmışdır.

Şəklin təsviri

Burada Müqəddəs Kitabın Latın dilinə tərcüməçi, bir neçə il keçirdiyi səhrada təqaüdə çıxan dini mütəfəkkir, zahid və zahid olan Müqəddəs Jerom təsvir olunur. Bu adam tövbə etmiş kimi təsvir edilmişdir. Gözləri dua ilə doludur. Çiyninə atılan plaşını bir əli ilə itələyir, digər əli ilə geri çəkir, döşünə daşla vurmaq üçün yellənir. Zahid, nazik üz, qol və çiyin əzələləri gərgindir, ayaq möhkəm şəkildə böyük bir daş üzərindədir. Jerome bağışlanmaq üçün davamlı bir fəryad edir. Ön planda, əfsanəyə görə bu müqəddəslə səhrada görüşdüyü və vəhşi sağaltdığı üçün müşayiət edən bir aslan görürük. Tanrı Jeromun ruhunu doldurduğu bu vəhşi heyvan yaxşılığa və sevgiyə təslim oldu.

"Madonna və Müqəddəs Anne ilə uşaq"

Bu gün Luvrda qorunan bu əsər məşhur bir mövzuda 1510-cu ildə tamamlandı. Uşaq Məsihi Müqəddəs Bakirə və anası Anna ilə birlikdə təsvir edir. Bu qrupdakı rəqəmlərin düzülüşü əvvəlki statik olan kompozisiyalardan fərqlənir. Leonardo da Vinci, 16-cı əsrin bütün ilk illərində bu süjetin müxtəlif versiyaları üzərində işləmişdir. Məsələn, Vəftizçi Yəhya körpəlikdə daxil olmaqla bir az fərqli bir təfsir təqdim edən bir rəsm qaldı.

Baxmayaraq ki, St. Anna onun üçün adi yerdə, yəni müqəddəs Bakirənin arxasında, hər üç rəqəm çox realist və canlıdır. Leonardo da Vinci, o zaman Anna-nı yaşlı bir matron kimi qələmə vermək ənənəsindən uzaqlaşaraq, gözlənilmədən cazibədar və cavan qələmə aldı. Körpəni görəndə sevincini çətinliklə saxlayır. Üçün eyham gələcək rol günahların kəffarəsi üçün günahsız qurban, Allahın quzu Məsihin qucağındakı quzudur.

"Madonna və Uşaq"

Bu rəsm Ermitajda sərgilənir. Yarandığı illər 1490-1491-ci illərdir. Bu rəsm əsərinin sahiblərindən biri olan Leonardo da Vinçinin adından sonra ikinci bir adı var - "Madonna Lita". "Madonna və Uşaq" tablosunun adı bizə süjetdən xəbər verir. Kətana baxan hər bir insanın əzəmətli bir barışıq, düşüncəli ruhsal sükut hissi var. Madonna obrazında da Vinci dünyəvi, həssas, mənəvi və ucalığı bir sarsılmaz harmonik gözəllik obrazına birləşdirdi. Üzü sakitdir və dodaqlarında təbəssüm olmasa da, başın duruşu və əyilməsi uşağa qarşı sonsuz həssaslığı ifadə edir. Madonna körpəni əmizdirir. Qafil olaraq sağ əli ilə anasının sinəsini tutaraq izləyiciyə baxır. Solda xristian ruhunun simvolu olan qızıl çimdik quşu var.

"Madonna Benoit" ("Madonna və Uşaq")

Leonardo da Vinçinin adları olan bir-birinə bənzər iki şəkli var (bunlardan birinin şəkli yuxarıda təqdim edildi). - bu həm "Madonna Benoit" həm də "Madonna Lita" dır. Sonuncusu ilə artıq tanış olduq. Birincisi haqqında danışaq. Bu əsər Ermitajda da saxlanılır. Rəssam tərəfindən 1478-ci ildə tamamlandı.

Bu rəsm əsərindəki ən əhəmiyyətli əsərlərdən biridir. Kompozisiyanın mərkəzi Məryəmin əlindəki bir çiçəkdir ki, İsa ona müraciət edir. Usta, Madonna'yı, XV əsrdə mövcud olan Florensiya modasında geyinmiş və körpəni yalnız otağın arxasındakı bir pəncərə ilə işıqlandırılan bir otağa yerləşdirir. Ancaq yuxarıdan yumşaq, fərqli bir işıq axır. Kətanı işıq və kölgə oyunu ilə canlandırır. Bu rəqəmlərə həcm verir, formanın modelləşdirilməsini göstərir. Şəkil bir az susqun, solğun rəngə malikdir.

"Mona Lisa"

Leonardo da Vinçinin rəsmlərini adları və ili ilə təsvir etməyə davam edirik. Bizi maraqlandıran növbəti əsər indi Luvrda. 1503-cü ildən 1505-ci ilədək yazılmışdır. Sənətçinin özünün qeydlərində bu əsərdən bəhs edilən bir dənə də olsun yoxdur. Bu, bəlkə də Leonardo da Vinçinin ən məşhur rəsmidir - "Mona Lisa" tablosudur.

Bu şəkildə kim təsvir edilmişdir?

Rəsmdə həqiqətən kimin təsvir olunduğunun bir çox versiyası var. Bunun sənətkarın özünün və ya tələbəsinin öz portreti, anasının obrazı və ya sadəcə kollektiv olduğu təklif edildi qadın imici... Rəsmi rəyə görə, şəkil Florensiyalı bir tacirin arvadı ilə təmsil olunur. Bu qadının dodaqlarında məşhur təbəssüm donub üzünə cazibə və sirr bəxş etdi. İnsan ona baxan tamaşaçı deyil, onu başa düşən, dərin baxışlarla izlədiyi təəssüratını alır.

Rəsm qeyri-adi dərəcədə nazik, demək olar ki, şəffaf təbəqələrlə hazırlanır. Deyəsən sağdır və boyalarla boyanmayıb. Zərbələr o qədər kiçikdir ki, nə rentgen şüaları, nə də mikroskop sənətkarın işinin izlərini aşkar etmir və şəkildəki qat sayını müəyyənləşdirə bilmir. La Gioconda qeyri-adi dərəcədə havadardır. Şəklin boşluğu yüngül dumanla doludur. Dağınıq işığı ötürür.

"Annunciation"

Bu məqalədə təqdim etdiyimiz adlarla Leonardo da Vinçinin əsas rəsmləri aşağıdakı kətanın təsviri ilə başa çatır. Bu əsər 1472-ci ildə yazılmışdı.

Usta hələ Verrocchionun emalatxanasında olarkən kətan üzərində işləyirdi. Sənətçi digər tələbələr tərəfindən başladılan bu kətanı tamamlamalı və səhvlərini də düzəltməli idi. Leonardo, Məryəmin paltarını və baş mələk Cəbrayılın paltarlarını göstərən bir neçə eskiz hazırladı. Bu rəsmlərə əsasən perdeleri yenidən yazdı. Həcmli kıvrımlar nəticəsində meydana gəldilər. Bundan sonra usta Cəbrayılın başını biraz əyərək yenidən yazdı, lakin Məryəmin imicində dəyişiklik etmək üçün vaxtı olmadı. Onun pozası olduqca təbii görünmür. Yəqin ki, Leonardodan əvvəl kətan üzərində işləyənlər perspektiv qanunlarını yaxşı bilmirdilər. Ancaq gözlənilməz bir şəkildə bütün bu səhvlər realist rəssamlığın mənimsənilməsinin nə qədər çətin olduğunu göstərir.

Bunlar Leonardo da Vinçinin başlıqları və təsvirləri olan əsas rəsm əsərləridir. Bunlar haqqında qısaca sizə danışmağa çalışdıq. Əlbətdə, Leonardo da Vinçinin rəsmlərinin başlığı ingilis dili İtaliyada olduğu kimi, sənətkarın öz dilində fərqli səslənir. Ancaq milliyyətindən asılı olmayaraq hər bir insan bu möhtəşəm əsərləri özündə cəmləşdirməyə qadirdir. Məsələn, bir çox ingilis, Leonardo da Vinçinin rəsmlərinin adını ingilis dilində görməyə ehtiyac duymur. Artıq bunun necə bir iş olduğunu bilirlər. Böyük sənətkarın əsərləri o qədər populyardır ki, tez-tez təqdimata ehtiyac duymurlar.

Bütün zamanların ən məşhur sənətkarının 10 ən yaxşı əsəri. Leonardo da Vinci (1452 - 1519) İtalyan rəssam, heykəltəraş, memar, musiqiçi, alim, riyaziyyatçı, mühəndis, anatomist, geoloq, botanik və İntibah dövrünün yazıçısıdır.

10. Ginevra de Bencinin Portreti (1474-1476)

Ginevra de Benci'nin portreti hazırda Washington, DC Milli Sənət Qalereyasına məxsusdur və hazırda ABŞ-da yeganə Leonardo rəsm əsəridir. Leonardonun digər qadın portretlərindən fərqli olaraq bu xanım soyuq və təkəbbürlü görünür. Bu baxış yönü ilə vurğulanır: bir göz növü izləyicinin üzərində sürüşür, digəri isə diqqətlə baxır.

9. Silahlı xanım (1489-1490)

Ehtimala görə, tabloda Ludovico Sforzanın favoriti Cecilia Gallerani təsvir edilmişdir.

Cecilia Gallerani üç dörddəbir dönüşdə təsvir edilmişdir. Belə bir portret Leonardonun ixtiralarından biri idi.

Qızın qollarında bir mina var. Versiyalardan biri, minanın uzun müddət əlində saxladığı Milan Hersoqu Ludovico Sforzanı simvollaşdırdığını şərh edir.

Qadının alnına nazik bir hörük toxunur, başında şəffaf bir qapaq, çənənin altına düzəldilmiş, o dövrün İspan modasında bir saç düzümü var.

8. Madonna və Məsih Uşağı ilə Müqəddəs Anna (1510)

Müqəddəs Anne Bakirə və Uşaq 1510-cu ildə Leonardo da Vinci tərəfindən çəkilmişdir. Bu iş 168 x 130 sm ölçülü ağac üzərində yağda aparılır.Hal hazırda Parisin Luvr şəhərindədir.

7. Vəftizçi Yəhya (1513-1516)

6. Qərənfil Madonna (1478-1480)

"Qərənfilin Madonnası" Leonardo da Vinçinin ilk əsərlərindən biridir.

Rəsm 1889-cu ildə Tuna çayındakı Günzburg qəsəbəsindən bir dul evinin satılmasında tapıldı. Rəsm cəmi 22 markaya alınmışdı, bir neçə ay sonra satıcı muzeyi Verrocchionun əsəri olaraq 800 markaya satmışdı. Muzeyin Leonardo da Vinçinin əsl dəyəri 8000 marka olan bir əsəri aldığı dərhal elan edildi.

Taxta yağ 42 × 67 sm.Münhen, Old Pinakothek.

5. Qayaların Madonnası

"Qayaların Madonnası" Leonardo da Vinçinin demək olar ki, eyni əsərlərinin iki adıdır. Biri Parisdəki Luvrda, digəri Londonun Milli Qalereyasındadır.

Hər iki rəsmdə də Madonna və körpə Məsih körpə Vəftizçi Yəhya və bir mələklə birlikdə, qaya şəraitində təsvir edilmişdir. Baxışdakı əhəmiyyətli kompozisiya fərqləri və sağ əl mələk.

4. Məsihin vəftizi (1472)

Andrea Verrocchio, tələbəsi Leonardo da Vinci ilə birlikdə çəkdiyi "Məsihin vəftizi" tablosu. Rəvayətə görə müəllim şagirdinin ustalığından o qədər şoka düşdü ki, rəsm çəkməyi dayandırdı.

Taxta yağ. 177 × 151 sm.Florensiyadakı Uffizi Qalereyasında yerləşir.

3. Dəlilərin pərəstişi (1481)

Leonardoya 1480-ci ildə Florensiya yaxınlığında San Donato Sopeto monastırının əsas qurbangahı üçün işi tamamlamaq tapşırıldı. Otuz ay ərzində tamamlamalı idi, amma hələ də tamamlanmayıb. Leonardo işə başladıqdan bir il sonra Milana getdi. Gəmidə yağ. 246 × 243 sm, Uffizi, Floransa.