Billedet af Plyushkin i digtet "Dead Souls": beskrivelse af udseende og karakter i citater. Akkumulering er Plyushkins eneste livsmål Plyushkins arbejde

Nikolai Vasilyevich Gogol er den mest gådefulde og mystiske klassiker i russisk litteratur. Hans værker er fyldt med mystik og hemmeligheder. At lære arbejdet med dette at kende største forfatter, forstår læserne på hver deres måde dybeste mening indlejret i hans værker.

I dette arbejde vil vi forsøge at bestemme havens rolle i det sjette kapitel af digtet "Dead Souls" af N.V. Gogol, samt at finde ud af betydningen og funktionen af ​​hvert element.

Plyskin - skærsilden

Hele iværksætter Chichikovs rejse er en rejse gennem helvede, skærsilden og paradis. Ad-Manilov, Korobochka, Nozdrev og Sobakevich; skærsilden er Plushkin. Det er ikke tilfældigt, at beskrivelsen af ​​hans gods står i midten, i sjette kapitel.

Gogol præsenterede sin kreation på lige fod med " guddommelig komedie"Dante, som består af tre dele: "Helvede", "Skærsilden", "Paradise". I analogi med dette værk besluttede forfatteren at tilbringe Chichikov: det første bind er helvede, det andet bind er skærsilden, det tredje bind er paradis. Dette er udtalelsen fra den hædrede lærer i Rusland, doktor i pædagogiske videnskaber Natalya Belyaeva. Vi, der analyserer kapitlet, vil holde os til dette synspunkt og henvise Plyushkin til skærsilden.

En herregård er en herregård på landet, med alle haver, en have, en køkkenhave osv., derfor vil vi, med det formål at bestemme havens betydning og funktion i sjette kapitel, også berøre evt. , de godser, der nævnes ved siden af ​​(hus) .

Der er noget menneskeligt tilbage i Plyushkin, han har en sjæl. Dette bekræftes især af beskrivelsen af ​​transformationen af ​​Plyushkins ansigt, når det kommer til hans kammerat. Vigtig kendetegn er også det faktum, at Plyushkin har levende øjne: " De små øjne var endnu ikke gået ud og løb fra under højtvoksende øjenbryn som mus...». Der er to kirker i hans landsby (Guds nærvær).

Hus

I det kapitel, vi overvejer, nævnes et hus og en have. Huset endda to gange: ved indgangen til ejendommen og ved udgangen fra den. Huset bliver set af Chichikov, da han kører op til godset.

Lad os være opmærksomme på vinduerne, der betegner husets "ansigt": facaden - fra ansigt- ansigt, og vinduet er fra " øje"- øje. Forfatteren skriver: "Af vinduerne var kun to åbne, resten var dækket af skodder eller endda indkapslede. Disse to vinduer var på deres side også halvsynede; en af ​​dem havde en mørk klistret trekant af blåt sukkerpapir.. Trekanten på et af vinduerne refererer til "guddommelig symbolik". Trekanten er et symbol på den hellige treenighed, og blå er himlens farve. Huset symboliserer nedstigningen til mørket før genfødsel, det vil sige for at komme til himlen (i dette tilfælde haven), skal du gå gennem mørket. Haven ligger bag huset og vokser dermed frit, forlader landsbyen og forsvinder ud på marken.

Have

Haven er et af mine yndlingsbilleder fiktion. Havelandskabet er karakteristisk for den russiske tradition, især den poetiske. Så A.S. Pushkin nævner haven i "Eugene Onegin"; "Desolation" af E.A. Baratynsky; "Have døv og vild" af A.N. Tolstoj. Gogol, der skabte et landskab af Plyushkins have, var en del af denne tradition.

Haven, som et billede på paradis, er sjælens bolig. Og hvis vi går ud fra det faktum, at Plyushkin, som nævnt ovenfor, afslører tegn på sjælen, så er haven i det sjette kapitel af digtet "Dead Souls" en metafor for vores helts sjæl: " En gammel, stor have, der strækker sig bag huset, med udsigt over landsbyen og derefter forsvinder ud på marken, tilgroet og forfalden ...". Plyushkins have har ingen hegn, den går ud over landsbyen og forsvinder ind i marken. Der er ingen vagt over ham, han er overladt til sig selv. Han ser ud til at være grænseløs. Som en sjæl.

Haven er planternes rige, så det er altid vigtigt, hvad der gror i den og hvordan. I Plyushkins have nævner Gogol birk, humle, hylde, bjergaske, hassel, chapyzhnik, ahorn, asp. Lad os dvæle ved det første træ, der er nævnt i Plyushkins have - en birk. Birken spiller rollen som det kosmiske træ, der forbinder universets jordiske og åndelige niveauer. Træets rødder symboliserer helvede, stammen - jordisk liv, krone-paradis. Birken blev frataget toppen, men ikke hele kronen. Du kan se en parallel med billedet af Plyushkin, som stadig har en sjæl, i modsætning til Manilov, Korobochka, Nozdryov og Sobakevich.

Forfatteren sammenligner en birk med en søjle. Søjlen symboliserer verdensaksen, der holder himlen og forbinder den med jorden; symboliserer også Livets Træ. Det følger heraf, at Plyushkins sjæl drages til Himlen, til paradis.

Bruddet for enden af ​​birkestammen præsenteres i form af en fugl. Fuglen er et symbol på den befriede fra kødet menneskelig sjæl. Men fuglen er sort. Sort er et symbol på nat, død, omvendelse, synd, stilhed og tomhed. Da sort absorberer alle andre farver, udtrykker det også benægtelse og fortvivlelse, er i modsætning til hvid og betegner en negativ begyndelse. I den kristne tradition symboliserer sort sorg, sorg og sorg. Hvid er en guddommelig farve. Symbol på lys, renhed og sandhed.

Lad os dvæle ved nogle andre planter, hvis forbindelse med Plyushkin og vores forståelse af ham er blevet etableret. Disse er: humle, pil, chapyzhnik. " ... En hul, affældig pilestamme, en gråhåret chapyzhnik, der stikker ud bagved en pil visnet fra en frygtelig vildmark, sammenfiltrede og krydsede blade og grene ...», - dette fragment minder om beskrivelsen af ​​Plyushkins udseende: " Men så så han, at det var mere en husholderske end en husholderske: husholdersken i det mindste han barberer ikke skægget, men denne barberede sig tværtimod, og det virkede ret sjældent, for hele hans hage med den nederste del af kinden lignede en jerntrådskam, som bruges til at rense heste i stabil.. Vegetationen på Plyushkins ansigt er som en gråhåret, hård chapyzhnik. Men trådkammen er allerede ved at miste sin forbindelse med haven: det er ikke levende kød, men metal.

Humle voksede i hele haven. Den voksede nedefra, snoede sig om et birketræ til midten og hang ned derfra, klyngede sig til toppen af ​​andre træer, hang i luften. Humle betragtes som en plante, der forbinder en person med den åndelige verden. Således er der i Plyushkins have ikke kun en vandret uendelighed, men også en lodret, der forbinder jorden med himlen. Knækket i en birk er den restaureret med humle.

Ahorn nævnes dernæst. Ahorn er et symbol på ungdom, ungdom, skønhed, kærlighed, frisk styrke, liv. Til disse betydninger føjes betydningen af ​​ild. Ild - symboliserer solen og sollys, energi, frugtbarhed, guddommelig gave, renselse. Derudover er ild en formidler, der forbinder himmel og jord. Selvfølgelig kan man ikke tænke på den mulige transformation af Plyushkin, men Gogol håber tilsyneladende på menneskets åndelige transformation.

Derefter følger beskrivelsen af ​​aspen. Aspen repræsenterer symbolet på klagesang og skam. Kragen er et symbol på ensomhed. Plyushkins liv giver grundlag for begge dele.

Således er alt, hvad der var eller kan være i en person, bedre, levende, går ind i haven. Menneskeverdenen er kedelig og død, men haven lever og skinner vildt. Haven, som et opholdssted for sjælen, giver os mulighed for at huske, at der i Gogols dødeverden er et glimt af liv.

Almindelige sikkerhedsudgravninger på stedet for et hus fra det 19. århundrede revet ned igen sovjetisk tid, præsenterede arkæologer for et meget sjældent fund - en skat af en numismatiker.

Skatten indeholdt seks dåser (13x18 cm store), samt et sølvbæger og en øse, hvori der var mønter og andre småting. Nogle mønter blev lagt i poser, andre blev pakket ind i papir og først derefter lagt i krukker.

Samlingen strækker sig over en lang periode - fra det 15. til begyndelsen af ​​det 20. århundrede omfatter den også mønter fra Novgorod, Pskov, Tver, Moskva og mønter af Nikolaj II. Ikke alle fund er sjældne: for eksempel er der kobbernikkel fra Catherine II i hamstret, som ikke er af særlig værdi. Der var dog også for eksempel Alexei Mikhailovichs halvandenhalvdel (den var lavet af en europæisk thaler, der skærer den i fire dele) og en mønt kort regeringstid Boris Godunov og sjældne penge fra Peter I's korte regeringstid og Alexei Mikhailovichs rubel i 1654 (som kun blev præget i et år). Derudover indeholdt skatten polske mønter præget i Rusland, et komplet sæt mønter fra Peter I til Peter III, mønter af Elizabeth, Anna Ioannovna, kroningsmønter af Nicholas I og Alexander III.

Af de andre "ikke-monetære" fund er en række ordener og medaljer fra det 18.-19. århundrede interessant, blandt hvilke er to ordener af Stanislav og ordenen af ​​Anna. Der er andre priser: en bæger og to glas med Catherine II's monogrammer. Af særlig nysgerrighed er præmieøsen med det kejserlige våbenskjold og en dedikationsindskrift (det vil være muligt at læse den efter restaurering). Der var også en bennålekasse af kinesisk eller japansk produktion.

En af krukkerne viste sig at være fyldt med små kultplastikgenstande: foldede ikoner, ikoner, ikonkasse-kors. Det præcise antal fund er endnu ukendt – de er endnu ikke restaureret og renset. Det forlyder dog, at kun én krukke indeholdt 305 mønter.

”Vi ville helt sikkert kende den person, der samlede indsamlingen. De var alle kendte, skjulte ikke deres navne, var medlemmer af Arkæologisk Selskab. Kun Fedor Plyushkin kunne eje sådan en samling,” siger Tatyana Evgenievna Ershova, leder af Pskov Archaeological Center, som foretog udgravningerne.

Fjodor Mikhailovich Plyushkin (1837-1911) var købmand og ejer af en af ​​de største private samlinger i Rusland. Der er en legende om, at A.S. Pushkin så navnet på Plyushkins på et skilt i Valdai, fortalte N.V. Gogol, og han tildelte dette efternavn til godsejeren-"samleren" fra "Dead Souls". Generelt, fiktion var ikke så langt fra prototypen. Plyushkin har samlet sin samling i mere end 40 år, og i den, ud over mesterværkerne af maleri af Vereshchagin, Venetsianov, Aivazovsky, Shishkin, unikke dokumenter(breve fra A.V. Suvorov, N.V. Gogol) og personlige ejendele fra A.A. Arakcheev, der var udstoppede gæs og ænder, nogle obskure brosten og udklip fra populære magasiner. I alt talte Plyushkins samling omkring en million (!) genstande, blandt dem - 84 kasser med mønter (den numismatiske samling af Eremitagen var på det tidspunkt mere beskeden).

Plyushkin lukkede dog offentligheden ind i sit private museum. En af hans samtidige skrev: "Skatte placeres, hvor det er muligt, uden noget system: malerier og portrætter hænges tilfældigt på væggene, ikoner er overfyldt i nærheden af ​​store landskaber eller små silhuetter i gamle rammer, og porcelænsfade er stablet nær væggene, i montrer og på skabe, samovarer næsten fra Peter den Stores tid, gamle ure, gamle våben.

V de sidste år liv, forhandlede samleren med museer om at sælge sit afkom, men formåede ikke at blive enige. Allerede efter Plyushkins død købte Nicholas II alt, hvad han samlede for 100 tusind rubler, hvorefter samlingen blev distribueret til forskellige institutioner: nogle gik til det russiske etnografiske museum, nogle gik til Hermitage, nogle gik til det russiske museum, manuskripter fra det er nu i Pushkin-huset. Opbevaringsstedet for cirka 10% af Plyushkins samling (ca. 100 tusinde genstande) er blevet præcist fastlagt.

I mellemtiden bemærker arkæologer, at skatten blev skjult efter købmandens død. At dømme efter de aviser, hvori mønterne var pakket ind, fandt tildækningen ikke sted. inden efteråret 1917. Måske blev genstandene skjult af Plyushkins arving, som boede på det tidspunkt i Pskov. Uanset hvordan hans skæbne viste sig (og højst sandsynligt var det tragisk), vendte ejeren ikke tilbage for skatten.

Baseret på materialer

Galleriet af "døde sjæle" slutter i digtet af Plyushkin. oprindelse dette billede finder vi i komedier af Plautus, Moliere, i Balzacs prosa. Men på samme tid er Gogols helt et produkt af russisk liv. "Midt i det almindelige affald og ruin ... i selskab med Petukhoverne, Khlobuevs, Chichikovs og Manilovs ... måtte en mistænksom og intelligent person ... ufrivilligt gribe frygten for sit velbefindende. Og derfor bliver nærighed naturligt den mani, som hans skræmte mistænksomhed udvikler sig til ... Plyushkin er en russisk gnier, en gnier af frygt for fremtiden, i hvis organisation den russiske person er så hjælpeløs,« bemærker den førrevolutionære kritiker.

Hovedtrækkene ved Plyushkin er nærighed, grådighed, tørst efter hamstring og berigelse, årvågenhed og mistænksomhed. Disse træk formidles mesterligt i portrættet af helten, i landskabet, i beskrivelsen af ​​situationen og i dialogerne.

Plyushkins udseende er meget udtryksfuldt. “Hans ansigt var ikke noget særligt; det var næsten det samme som hos mange tynde gamle, kun den ene hage stak meget langt frem, så han måtte dække den med et lommetørklæde hver gang for ikke at spytte; små øjne var endnu ikke gået ud og løb fra under højtvoksende øjenbryn, som mus, når de stikker deres spidse næseparti ud af mørke huller, opmærksomme ører og blinker med næsen, ser ud efter en kat, der gemmer sig et sted ...” Plyushkins outfit er bemærkelsesværdigt - fedtet og en revet morgenkåbe, klude viklet rundt om hans hals ... S. Shevyrev beundrede dette portræt. "Plyushkin ses så levende af os, som om vi husker ham på maleriet af Albert Dürer i Doria Gallery ...", skrev kritikeren.

Små bevægende øjne, der ligner mus, vidner om Plyushkins årvågenhed og mistænksomhed, genereret af frygt for hans ejendom. Hans klude ligner en tiggers tøj, men på ingen måde en godsejer, der har mere end tusind sjæle.

Fattigdomsmotivet udvikler sig fortsat i beskrivelsen af ​​godsejerlandsbyen. I alle landsbybygninger er "noget særligt faldefærdigt" mærkbart, hytterne er lavet af gamle og mørke træstammer, tagene ligner en si, der er ingen glas i vinduerne. Plyushkins hus ser selv ud som "en slags affældig invalid." Nogle steder er det en etage, nogle steder er det to, der er grøn skimmelsvamp på hegn og porte, et "nøgent stuk gitter" ses gennem de affaldne vægge, kun to af vinduerne er åbne, resten er overfyldt eller tilstoppet. Det "tiggere blik" her formidler metaforisk heltens åndelige fattigdom, den alvorlige begrænsning af hans verdensbillede af en patologisk lidenskab for hamstring.

Bag huset strækker sig en lige så tilgroet og forfalden have, som dog er "ganske malerisk i sin maleriske ødehed". "Grønne skyer og uregelmæssige dirrende kupler lå på den himmelske horisont forbundet med toppen af ​​træer, der var vokset i frihed. En kolossal hvid birkestamme ... rejste sig fra dette grønne krat og rundede sig i luften som ... en funklende marmorsøjle ... Grønne krat, oplyst af solen, divergerede stedvis ... "En blændende hvid marmor birkestamme, grønne krat, lyse, den glitrende sol - med hensyn til lysstyrken af ​​dens farver og tilstedeværelsen af ​​lyseffekter står dette landskab i kontrast til beskrivelsen af ​​den indvendige udsmykning af grundejerens hus, hvilket genskaber atmosfæren af ​​livløshed, død, og graven.

Når han træder ind i Plyushkins hus, befinder Chichikov sig straks i mørke. ”Han trådte ind i den mørke, brede gang, hvorfra der blæste en kulde, som fra en kælder. Fra gangen kom han ind i et rum, også mørkt, let oplyst af lys, der kom ud under en bred sprække i bunden af ​​døren. Ydermere udvikler Gogol motivet død, livløshed skitseret her. I et andet rum hos godsejeren (hvor Chichikov ender) er der en knækket stol, "et ur med et stoppet pendul, hvortil edderkoppen allerede har fæstnet sit spind"; en lysekrone i en lærredspose, takket være et lag støv, ligner "en silkekokon, hvori der sidder en orm." På væggene bemærker Pavel Ivanovich adskillige malerier, men deres plot er ganske bestemt - en kamp med skrigende soldater og druknende heste, et stilleben med en "and hængende med hovedet nedad."

I hjørnet af lokalet er en kæmpe bunke gammelt affald stablet på gulvet, gennem det enorme lag af støv bemærker Chichikov der et stykke af en træskovl og en gammel støvlesål. Dette billede er symbolsk. Ifølge I.P. Zolotussky er Plyushkins bunke "en gravsten over en materialists ideal." Forskeren bemærker, at når Chichikov mødes med nogen af ​​godsejerne, foretager han en "undersøgelse af sine idealer." Plyushkin i dette tilfælde "repræsenterer" en stat, rigdom. Faktisk er dette det vigtigste, som Chichikov stræber efter. Det er økonomisk uafhængighed, der åbner vejen for ham til trøst, lykke, velstand osv. Alt dette er uløseligt smeltet sammen i Pavel Ivanovichs sind med hjem, familie, familiebånd, "arvinger", respekt i samfundet.

Plyushkin derimod går den omvendte vej i digtet. Helten ser ud til at afsløre bagsiden af ​​Chichikov-idealet for os - vi ser, at godsejerens hus er fuldstændig forsømt, han har ingen familie, alle er venlige og familiebånd han rev det op, i andre godsejeres anmeldelser om ham er der ikke engang en antydning af respekt.

Men en gang Plyushkin var en sparsommelig ejer, blev han gift, og "en nabo kom forbi for at spise med ham" og lære af ham om husholdningen. Og alt var ikke værre for ham end for andre: "en venlig og snakkesalig værtinde", berømt for sin gæstfrihed, to smukke døtre, "blonde og friske som roser", en søn, en "knækket dreng" og endda en franskmand lærer. Men hans "gode elskerinde" og hans yngste datter døde, den ældste løb væk med hovedkvarterets kaptajn, "det var tid for hans søn til at tjene," og Plyushkin blev efterladt alene. Gogol sporer omhyggeligt denne proces med opløsningen af ​​den menneskelige personlighed, udviklingen i helten af ​​hans patologiske lidenskab.

Godsejerens ensomme liv, enkestanden, "grå hår i groft hår", tørhed og karakterrationalisme ("menneskelige følelser ... var ikke dybt i ham") - alt dette gav "fuld føde til nærighed". Plyushkin forkælede sin last og ødelagde gradvist hele sin husstand. Så hans hø og brød rådnede, mel i kældrene blev til sten, lærreder og stoffer "forvandlet til støv."

Plyushkins lidenskab for hamstring blev virkelig patologisk: hver dag gik han på gaderne i sin landsby og samlede alt, hvad der kom til hånden: en gammel sål, en kvindes klud, en jernsøm, en lerskår. Hvad der ikke var i godsejerens gård: "tønder, krydsede, baljer, laguner, kander med stigmatisering og uden stigmatisering, svorne brødre, kurve ...". ”Hvis nogen kiggede ind på hans arbejdsgård, hvor den var forberedt til forsyning af alle slags træ og redskaber, der aldrig havde været brugt, ville det have set ud til, at han allerede var havnet i Moskva på en flisgård, hvor han hurtigt Svigermødre og svigermor går hver dag ... laver deres økonomiske forsyninger ...”, skriver Gogol.

Ved at adlyde tørsten efter profit og berigelse mistede helten gradvist alle menneskelige følelser: han holdt op med at være interesseret i sine børns og børnebørns liv, skændtes med sine naboer og drev alle gæsterne væk.

Heltens karakter i digtet er helt i overensstemmelse med hans tale. Som V.V. Litvinov bemærker, er Plyushkins tale "en kontinuerlig brokken": klager over andre - slægtninge, bønder og skældud med hans gårde.

I scenen med køb og salg af døde sjæle begynder Plyushkin ligesom Sobakevich at forhandle med Chichikov. Men hvis Sobakevich, der ikke bekymrer sig om den moralske side af spørgsmålet, sandsynligvis gætter essensen af ​​Chichikovs fidus, så tænker Plyushkin ikke engang over det. Ved at høre, at det er muligt at få "profit", ser godsejeren ud til at glemme alt: han "forventede", "hans hænder rystede", han "tog penge fra Chichikov i begge hænder og bar dem til bureauet med samme forsigtighed, som om ville bære noget væske, hvert minut bange for at spilde det. Således forlader den moralske side af sagen ham af sig selv - den forsvinder ganske enkelt under presset fra heltens "bølgende følelser".

Det er disse "følelser", der bringer grundejeren ud af kategorien "ligeglade". Belinsky betragtede Plyushkin som et "komisk ansigt", grimt og ulækkert, og nægtede ham betydningen af ​​følelser. Dog i sammenhæng med forfatterens kreative intention, præsenteret i digtet livshistorie helt, denne karakter synes at være den sværeste blandt Gogol-godsejerne. Det var Plyushkin (sammen med Chichikov), ifølge Gogols plan, der skulle fremstå moralsk genoplivet i digtets tredje bind.

Før for længe siden, i min ungdoms somre, i min uigenkaldeligt blinkede barndoms somre, var det sjovt for mig at køre op til et ukendt sted for første gang: det er lige meget, om det var en landsby, en fattig amtsby, en landsby, en forstad - jeg opdagede en masse mærkelige ting i den barnlig nysgerrighed. Hver struktur, alt, der kun bar præg af en eller anden mærkbar egenskab, alt stoppede og forbløffede mig. Er det et regeringshus af sten, af velkendt arkitektur med halve falske vinduer, helt alene stikker ud blandt en bjælkehugget dynge af en-etages filisterhuse, er det en regulær kuppel, alt betrukket med hvidt pladejern, hævet over et nyt kirke hvide som sne, eller et marked, en dandy, hvad enten det var amtet, fanget midt i byen - intet undslap den friske, subtile opmærksomhed, og jeg stak næsen ud af min campingvogn og kiggede på snittet af en kjole frakke, der aldrig var set før, og ved trækasserne med søm, med grå, gulfarvede i det fjerne, med rosiner og sæbe, der flimrede fra dørene til en grøntsagsbutik sammen med dåser med tørret slik fra Moskva, så han på et infanteri officer, der gik til side, bragte Gud ved, hvilken provins til amtskedsomhed, og hos en købmand, der flimrede i en sibirisk på en racer-droshky, og mentalt revet med, følge dem ind i deres fattige liv. Distriktsembedsmand, kom forbi - jeg spekulerede allerede på, hvor han skulle hen, om han skulle besøge nogle af sine brødre om aftenen eller direkte hjem til ham, så efter at have siddet en halv time på verandaen, før skumringen endnu var faldet på, sidde ned til en tidlig aftensmad med sin mor, med sin kone, med sin kones søster og hele familien, og hvad de vil tale om på et tidspunkt, hvor en gårdpige i munke eller en dreng i en tyk jakke kommer med et talglys efter suppe i en holdbar lysestage til hjemmet. Da jeg nærmede mig en grundejers landsby, kiggede jeg nysgerrigt på et højt, smalt klokketårn i træ eller et bredt mørkt træ. gamle kirke. Godsejerhusets røde tag og hvide skorstene glimtede lokkende til mig på afstand gennem træernes grønt, og jeg ventede utålmodigt, indtil haverne, der beskyttede det, ville skilles fra begge sider, og han ville vise sig alt sammen med sine egne, så , ak! slet ikke vulgært, udseende; og ud fra det forsøgte jeg at gætte, hvem godsejeren selv var, om han var tyk, og om han havde sønner eller så mange som seks døtre med klingende pigelatter, spil og en evig skønhed af en yngre søster, og om de var sorte -øjede, og om han selv var lystig eller dyster som september i sidste dage, kigger i kalenderen og taler om rug og hvede, kedeligt for ungdommen.

Nu kører jeg ligegyldigt op til enhver ukendt landsby og ser ligegyldigt på dens vulgære udseende; mit kolde blik er ubehageligt, det er ikke sjovt for mig, og hvad ville være vågnet i tidligere år levende bevægelse i ansigtet, latter og tavs tale, glider nu forbi, og mine ubevægelige læber holder en ligegyldig tavshed. O min ungdom! åh min friskhed!

Mens Chichikov tænkte og inderst inde grinede af det kælenavn, som bønderne gav Plyushkin, lagde han ikke mærke til, hvordan han kørte ind i midten af ​​en stor landsby med mange hytter og gader. Snart bemærkede han dog dette formidable stød, fremkaldt af en bjælkebelægning, foran hvilken byens sten intet var. Disse stammer steg ligesom klavertangenter op og ned, og den skødesløse rytter fik enten en bule på baghovedet eller en blå plet på panden, eller det skete med hans egne tænder at bide smertefuldt af halen af ​​sin. egen tunge. Han bemærkede en særlig forfald på alle landsbyens bygninger: bjælken på hytterne var mørk og gammel; mange tage blæste igennem som en si; på andre var der kun en kam øverst og pæle på siderne i form af ribber. Det ser ud til, at ejerne selv tog kludene og hampen fra dem og skændtes, og selvfølgelig er det rimeligt, at de ikke dækker hytten i regnen, og de falder ikke selv ned i spanden, men der er ingen grund til at fumle i det, når der er plads både i værtshuset og på den store vej, med et ord, hvor du vil. Vinduerne i hytterne var uden glas, andre var tilstoppet med en klud eller zipun; overdækkede altaner med rækværk, af ukendte årsager, lavet i andre russiske hytter, skelede og blev sorte, ikke engang malerisk. Bag Hytterne strakte sig mange Steder Rækker af vældige Brødstabler, som tilsyneladende var stagnerede længe; de lignede gamle, dårligt bagte mursten i farven, der voksede alt muligt affald på deres top, og endda buske klyngede sig til siden. Brødet var åbenbart mesterens. Bagfra kornlagre og faldefærdige tage rejste sig to landsbykirker, den ene nær den anden, og blinkede i den klare luft, nu til højre, så til venstre, mens britzkaen gjorde sving: en tom træ og en sten, med gullige vægge, plettede, revnede. Til dels begyndte herrens hus at vise sig, og endelig så det hele ud på det sted, hvor kæden af ​​hytter var brudt, og i stedet for dem var der en ødemark af en køkkenhave eller en sketch, omgivet af en lav, nogle steder ødelagt by. Dette mærkelige slot lignede en slags affældig invalid, lang, urimelig lang. Nogle steder var det én historie, andre steder var det to; paa det mørke Tag, som ikke paalidelig beskyttede hans Alderdom overalt, stak to Belvedere ud, den ene over for den anden, begge allerede vaklende, berøvet den Maling, der engang dækkede dem. Husets vægge skar stedvis nøgne stukgitter og led tilsyneladende meget under al slags dårligt vejr, regn, hvirvelvind og efterårsskift. Af vinduerne var kun to åbne, resten var lukkede eller endda indkapslede. Disse to vinduer var på deres side også halvsynede; en af ​​dem havde en mørkeblå sukkerpapirtrekant klistret på.

Den gamle, store have, der strækker sig bag huset, med udsigt over landsbyen og derefter forsvinder ud i marken, tilgroet og forfalden, det så ud til, at alene forfriskede denne store landsby og alene var ganske malerisk i sin maleriske øde. Grønne skyer og uregelmæssige dirrende kupler lå i den himmelske horisont, de forbundne toppe af træer, der var vokset i frihed. En kolossal hvid birkestamme, blottet for en top afbrudt af en storm eller et tordenvejr, rejste sig fra dette grønne krat og rundede i luften, som en regulær marmor funklende søjle; dens skrå spidse Brud, hvormed den endte opad i Stedet for en Kapital, formørkede mod sin snehvide, som en Hat eller en sort Fugl. Humlen, der kvælede buskene af hyldebær, bjergaske og hassel forneden og derefter løb langs toppen af ​​hele palisaden, løb til sidst op og snoede sig halvvejs rundt om den knækkede birk. Da den var nået til midten af ​​den, hang den ned derfra og begyndte allerede at klamre sig til toppen af ​​andre træer, eller hang i luften og bandt sine tynde seje kroge i ringe, let rystet af luften. Stedvis skiltes grønne Krat, oplyst af Solen, og viste en uoplyst Fordybning imellem dem, gabende som en mørk Mund; det hele var indhyllet i skygge og flimrede knap i dets sorte dybder: en løbende smal sti, et sammenfalden rækværk, en vaklende lysthus, en hul, affældig pilestamme, en gråhåret chapyzhnik, der stak ud bagved en visnen pil fra en frygtelig ørken, sammenfiltret og krydset og grene, og endelig en ung gren af ​​en ahorn, der strækker sine grønne poter-blade ud til siden, under den ene, efter at have klatret Gud ved hvordan, solen pludselig forvandlede den til en gennemsigtig og brændende en, der skinner vidunderligt i dette tykke mørke. Til den ene side, helt i udkanten af ​​haven, rejste adskillige høje aspe, ikke lig de andre, enorme kragereder til deres dirrende tinder. Nogle af dem havde opadvendte og ikke helt løsrevne grene, der hang ned sammen med visne blade. Kort sagt, alt var fint, hvordan man ikke opfinder hverken naturen eller kunsten, men som det kun sker, når de er forenet sammen, når, ifølge dynger, ofte ubrugeligt, arbejde mand vil bestå naturen vil med sin endelige Mejsel lette de tunge Masser, ødelægge den groft fornemmelige Regelmæssighed og bedrøvelige Spalter, hvorigennem den skjulte, nøgne Plan titter igennem, og give vidunderlig Varme til alt, hvad der er skabt i Kulden af ​​afmålt Renlighed og Pænhed.

Efter at have lavet en eller to omgange, befandt vores helt sig endelig foran huset, som nu virkede endnu mere trist. Grøn skimmel havde allerede dækket det rådne træ på hegnet og porten. En skare af bygninger: menneskelige bygninger, lader, kældre, tilsyneladende faldefærdige, fyldte gården; i nærheden af ​​dem, til højre og til venstre, var porte til andre gårde synlige. Alt sagde, at landbruget her engang havde flydt i stor skala, og nu så alt overskyet ud. Intet var bemærkelsesværdigt for at oplive billedet: ingen døre, der åbnede, ingen mennesker, der kom ud fra et sted, ingen leveproblemer og bekymringer derhjemme! Kun én hovedport var åben, og det skyldtes, at en muzhik kørte ind med en læsset vogn dækket med måtter, der som med vilje så ud til at genoplive dette uddøde sted; andre gange var de også låst godt fast, for en kæmpe lås hang i en jernløkke. Ved en af ​​bygningerne bemærkede Chichikov snart en figur, der begyndte at skændes med en bonde, der var ankommet i en vogn. I lang tid kunne han ikke genkende, hvilket køn figuren var: en kvinde eller en mand. Hendes kjole var fuldstændig ubestemt, meget lig en kvindes hætte, på hendes hoved var der en kasket, sådan som landsbygården kvinder bærer, kun én stemme forekom ham noget hæs for en kvinde. "Åh, bedstemor! tænkte han ved sig selv og tilføjede straks: "Åh, nej!" - "Selvfølgelig, baba!" sagde han endelig og kiggede nærmere. Figuren på sin side så også koncentreret på ham. Det så ud til, at gæsten var en nyhed for hende, fordi hun undersøgte ikke kun ham, men også Selifan og hestene, fra hale til næseparti. Ud fra nøglerne, der hang i hendes bælte, og fra det faktum, at hun skældte bonden ud med ret modbydelige ord, konkluderede Chichikov, at dette måtte være husholdersken.

"Hør, mor," sagde han og forlod britzkaen, "hvad er mesteren? ..

"Ikke hjemme," afbrød husholdersken uden at vente på slutningen af ​​spørgsmålet, og efter et minut tilføjede hun: "Hvad har du brug for?"

- Der er en sag!

- Gå til værelserne! - sagde husholdersken, vendte sig bort og viste ham sin ryg, plettet af mel, med et stort hul nedenunder.

Han trådte ind i den brede, mørke gang, hvorfra en kold brise blæste, som fra en kælder. Fra gangen kom han ind i et rum, også mørkt, let oplyst af lys, der kom ud under en bred sprække i bunden af ​​døren. Da han åbnede denne dør, befandt han sig til sidst i lyset og blev ramt af den uorden, der viste sig. Det virkede som om, gulvene blev vasket i huset, og alle møblerne havde været stablet op her i et stykke tid. På det ene bord var der endda en knækket stol, og ved siden af ​​var der et ur med et standset pendul, hvortil en edderkop allerede havde fæstnet et spind. Lige der, lænet sidelæns mod væggen, stod et skab med antikt sølv, karafler og kinesisk porcelæn. På buren, beklædt med perlemormosaikker, som allerede stedvis var faldet ud og kun efterlod gullige riller fyldt med lim, lå en masse af alskens ting: en bunke små papirer dækket med en grønlig marmorpresse med et æg på toppen, en gammel bog indbundet i læder med rødt trimmet, citron, alt tørret op, ikke mere end hasselnød, en knækket lænestolsarm, et glas med en slags væske og tre fluer, dækket med et brev, et stykke forseglingsvoks, et stykke af en klud hævet et sted, to fjer plettet med blæk, tørret op, som i forbrug, en tandstikker, fuldstændig gulnet, som ejeren kan have , plukker sine tænder allerede før den franske invasion af Moskva.

Flere malerier var hængt meget tæt og dumt på væggene: en lang, gulnet indgravering af et slag, med enorme trommer, skrigende soldater i tre-hjørnede hatte og druknende heste, uden glas, indsat i en mahogniramme med tynde bronzestriber og bronze cirkler i hjørnerne.. I en række med dem optog halvdelen af ​​væggen et kæmpe sortmalet billede olie maling, der forestiller blomster, frugter, en skåret vandmelon, et orneansigt og en and, der hænger med hovedet nedad. Fra midten af ​​loftet hang en lysekrone i en linnedpose, støvet fik den til at ligne en silkekokon, hvori der sidder en orm. I hjørnet af lokalet var der stablet på gulvet en bunke ting, der var grovere og uværdige til at ligge på borde. Hvad der helt nøjagtigt var i dyngen, var det svært at afgøre, for støvet på den var så rigeligt, at hænderne på enhver, der rørte ved den, blev som handsker; mere mærkbar end noget andet stak ud derfra var et knækket stykke af en træskovl og en gammel støvlesål. Det ville have været umuligt at sige, at der boede et levende væsen i dette rum, hvis den gamle, slidte kasket, der lå på bordet, ikke varslede hans tilstedeværelse. Mens han undersøgte al den mærkelige udsmykning, gik en sidedør op, og den samme husholderske, som han mødte i gården, kom ind. Men saa saa han, at det var mere en Husholderske end en Husbestyrerinde: Husholdersken barberede i hvert fald ikke sit skæg, men denne barberede sig tværtimod, og det syntes ret sjældent, fordi hele hans hage med den nederste del af kinden lignede på en kam af jerntråd, som bruges til at rense heste i stalden med. Chichikov satte et spørgende udtryk i ansigtet og ventede utålmodigt på, hvad husholdersken ville fortælle ham. Nøgleholderen forventede på sin side også, hvad Chichikov ville fortælle ham. Til sidst vovede sidstnævnte, overrasket over en sådan mærkelig forvirring, at spørge:

- Hvad er sir? derhjemme, ikke?

"Mesteren er her," sagde nøgleholderen.

- Hvor? Chichikov gentog.

- Hvad, far, er de blinde, eller hvad? spurgte nøglemesteren. - Ehwa! Og jeg er ejeren!

Her trådte vores helt ufrivilligt tilbage og så opmærksomt på ham. Han så tilfældigvis mange forskellige slags mennesker, selv sådan som læseren og jeg aldrig behøver at se; men han havde aldrig set noget lignende. Hans ansigt var ikke noget særligt; det var næsten det samme som hos mange tynde gamle, kun den ene hage stak meget langt frem, så han måtte dække den med et lommetørklæde hver gang for ikke at spytte; små øjne var endnu ikke gået ud og løb fra under højtvoksende øjenbryn som mus, når de stak deres spidse tryner frem fra mørke huller, spidsede ører og blinkede med overskæg og kiggede ud efter en kat eller en fræk dreng, der gemmer sig et sted , og mistænkeligt lugter selve luften. Meget mere bemærkelsesværdig var hans dragt: ingen midler og anstrengelser kunne have nået til bunds i det, hans morgenkåbe var opdigtet af: ærmerne og de øverste etager var så fedtede og skinnende, at de lignede yuft, der går på støvler; bagved i stedet for to dinglede fire etager, hvorfra bomuldspapir klatrede i flager. Han havde også noget bundet om halsen, som ikke kunne ses: om det var en strømpe, et strømpebånd eller en undermave, men ikke et slips. Kort sagt, hvis Chichikov havde mødt ham, klædt sådan ud, et sted ved kirkedørene, ville han nok have givet ham en kobberpenning. For til ære for vores helt må det siges, at hans hjerte var medfølende, og han kunne ikke på nogen måde modstå ikke at give den stakkels mand en kobberpenning. Men foran ham stod ikke en tigger, foran ham stod en godsejer. Denne godsejer havde mere end tusind sjæle, og hvem der ville have prøvet at finde så meget brød i korn, mel og bare i bagagen hos nogen anden, hvem ville have spisekammer, lader og tørretumblere fyldt med sådan en mængde lærreder, klæder, klædte og råhude fåreskind, tørret fisk og enhver grøntsag, eller gubin. Hvis nogen havde kigget ind i hans arbejdsgård, hvor alle slags træ og redskaber, der aldrig havde været brugt, var blevet forberedt til forsyning, ville det have set ud for ham, at han på en eller anden måde var endt i Moskva på en flisgård, hvor han hurtigt svigermødre og svigermor, med kokkene bagved, til at lave deres husholdningsartikler, og hvor hvert træ bliver hvidt i bjergene - broderet, mejslet, lagt og flet; tønder, kors, baljer, laguner, kander med og uden stigmatisering, tvillinger, kurve, mykolniks, hvor kvinderne sætter deres øreflipper og andre skænderier, æsker lavet af tynd bøjet asp, rødbeder lavet af flettet birkebark og meget af alt det, der går til det rige og fattige Ruslands behov. Hvorfor skulle Plyushkin, så det ud til, have brug for sådan en ødelæggelse af sådanne produkter? i hele sit liv vilde han ikke have behøvet at bruge dem selv på to sådanne godser, som han havde - men selv dette syntes ham ikke nok. Ikke tilfreds med dette gik han hver dag gennem gaderne i sin landsby, kiggede under broerne, under tværstængerne og alt, hvad der kom på tværs af ham: en gammel sål, en kvindeklud, en jernsøm, en lerskår - han slæbte alt for sig selv og læg det i den bunke, som Chichikov bemærkede i hjørnet af rummet. "Der gik fiskeren allerede på jagt!" - sagde bønderne, da de så ham gå til bytte. Og faktisk efter ham var der ingen grund til at feje gaden: en forbipasserende betjent mistede tilfældigvis sin spore, denne spore gik straks ind i en kendt bunke; hvis en kvinde, på en eller anden måde gabende ved brønden, glemte spanden, slæbte han spanden væk. Men da bonden, der lagde mærke til ham, fangede ham lige der, skændtes han ikke og gav det stjålne tilbage; men så snart det kom i en bunke, så var det hele forbi: han svor, at tingen var hans, købt af ham dengang, af nogen eller arvet efter sin farfar. På sit værelse samlede han alt, hvad han så fra gulvet: forseglingsvoks, et stykke papir, en fjer og satte det hele på et bureau eller på et vindue.

Helt" døde sjæle»Plyskin. Figur Kukryniksy

Men der var engang, hvor han kun var en sparsommelig ejer! Han var gift og familiefar, og en nabo kom for at spise hos ham, lytte til ham og lære af ham husholdning og klog nærighed. Alt flød livligt og foregik i et afmålt tempo: Møller, filtre flyttede sig, stoffabrikker, snedkermaskiner, spinderier arbejdede; overalt kom ejerens skarpe øje ind i alt, og som en flittig edderkop løb han besværligt, men hurtigt, langs alle ender af sit økonomiske spind. For meget stærke følelser blev ikke afspejlet i hans ansigtstræk, men sindet var synligt i øjnene; hans tale var gennemsyret af erfaring og viden om verden, og det var behageligt for gæsten at lytte til ham; den venlige og snakkesalige værtinde var berømt for sin gæstfrihed; to smukke døtre kom ud for at møde dem, både blonde og friske som roser; sønnen løb ud, en knækket dreng, og kyssede alle uden at være opmærksomme på, om gæsten var glad eller ikke glad for dette. Alle vinduer i huset var åbne, mezzaninerne var optaget af lejligheden til en fransklærer, som barberede sig godt og var en stor skytte: han medbragte altid orrfugle eller ænder til middag, og nogle gange kun spurveæg, hvorfra han beordrede sig selv røræg, for der er flere i hele huset, ingen spiste det. Hans landsmand, mentor for to piger, boede også på mezzaninen. Ejeren selv dukkede op ved bordet i en frakke, dog noget slidt, men pæn, albuerne var i orden: der var ingen plet nogen steder. Men den gode elskerinde døde; en del af nøglerne, og med dem mindre bekymringer, gik til ham. Plyushkin blev mere rastløs og, som alle enkemænd, mere mistænksom og nærig. På den ældste datter Han kunne ikke stole på Alexander Stepanovna i alt, og han havde ret, fordi Alexandra Stepanovna snart løb væk med stabskaptajnen, Gud ved hvilket kavaleriregiment, og giftede sig med ham et sted hastigt i landsbykirken, vel vidende at hendes far ikke kunne lide officerer af en mærkelig fordom, som om alle militære spillere og motishki. Hendes far sendte en forbandelse til hende på vejen, men brød sig ikke om at forfølge. Huset blev endnu mere tomt. Hos ejeren blev nærigheden mere mærkbar, hans grå hår, hendes trofaste ven, funklende i sit grove hår, hjalp hende til at udvikle sig endnu mere; fransklæreren blev løsladt, fordi det var tid til, at hans søn skulle tjene; Madame blev drevet bort, fordi hun viste sig ikke at være uden synd ved bortførelsen af ​​Alexandra Stepanovna; søn bliver sendt til provinsby for at finde ud af i afdelingen, efter hans fars mening, en væsentlig tjeneste, besluttede han i stedet at slutte sig til regimentet og skrev allerede efter hans definition til sin far og bad om penge til uniformer; det er ganske naturligt, at han for dette fik, hvad man i almuen kalder shish. Langt om længe sidste datter, som blev hos ham i huset, døde, og den gamle mand befandt sig alene som vægter, vogter og ejer af sin rigdom. Et ensomt liv har givet nærende føde til nærighed, der som bekendt har en glubende sult og jo mere den fortærer, jo mere umættelig bliver den; menneskelige følelser, som allerede ikke var dybt i ham, blev overfladiske hvert minut, og hver dag gik noget tabt i denne slidte ruin. Hvis det skete i et sådant øjeblik, som med vilje for at bekræfte sin mening om militæret, at hans søn tabte på kort; han sendte ham sin fars forbandelse fra bunden af ​​sit hjerte og var aldrig mere interesseret i at vide, om han eksisterede i verden eller ej. Hvert Aar foregav man Vinduerne i hans Hus, endelig var der kun to tilbage, hvoraf det ene, som Læseren allerede har set, var forseglet med Papir; hvert år gik flere og flere af hoveddelene af husstanden ud af syne, og hans smålige blik vendte sig mod de papirstykker og fjer, som han samlede på sit værelse; han blev mere kompromisløs over for de købere, der kom for at tage hans huslige værker væk; køberne forhandlede, forhandlede og til sidst forlod ham helt og sagde, at han var en dæmon og ikke en mand; hø og brød rådnede, stakke og høstakke blev til ren gødning, selv plant kål på dem, mel i kældrene blev til sten, og det var nødvendigt at hugge det, det var forfærdeligt at røre ved kluden, lærredet og husholdningsmaterialerne: de blev til støv. Selv havde han allerede glemt, hvor meget han havde, og han huskede kun, hvor der i hans skab var en karaffel med resten af ​​en slags tinktur, som han selv lavede et mærke på, så ingen tyve ville drikke den, og hvor fjerlæg eller voks. Imens samledes Indtægter paa Gaarden som før: Bonden maatte bringe samme Mængde Kvinde, hver Kvinde blev beskattet med samme Hyldest af Nødder; væveren måtte væve det samme antal sæt linned - alt dette faldt ind i forrådsrummene, og alt blev råddent og revet, og han selv blev til sidst til en slags revet på menneskeheden. Alexandra Stepanovna kom engang et par gange med sin lille søn og prøvede at se, om hun kunne få noget; Livet på marchen med stabskaptajnen var åbenbart ikke så attraktivt, som det havde set ud før brylluppet. Plyushkin tilgav hende dog og gav endda lille barnebarn at spille med en eller anden knap, der lå på bordet, men han gav ingen penge. En anden gang kom Alexandra Stepanovna med to små og bragte ham en påskekage til te og en ny morgenkåbe, fordi faderen havde sådan en morgenkåbe, som ikke bare skammede sig over at se på, men endda skammede sig. Plyushkin kærtegnede begge børnebørn og placerede dem det ene på sit højre knæ og det andet på sit venstre, rystede dem på nøjagtig samme måde, som om de var på heste, tog påskekagen og morgenkåben, men gav absolut intet til sin datter; med at Alexandra Stepanovna rejste.

Og så, hvilken slags godsejer stod foran Chichikov! Det skal siges, at et sådant fænomen sjældent optræder i Rusland, hvor alt kan lide at vende om i stedet for at skrumpe, og det er så meget desto mere iøjnefaldende, at lige dér i nabolaget vil dukke en godsejer op, som svælger i den fulde bredde af russisk. dygtighed og adel, brændende, som man siger, gennem livet . En hidtil uset rejsende vil stoppe i forbløffelse ved synet af sin bolig og undre sig over, hvad en suveræn prins pludselig befandt sig blandt små, mørke ejere: hans hvide stenhuse med utallige skorstene, lysthuse, vejrhaner, omgivet af en flok udhuse og alskens værelser til besøgende gæster ligner paladser. Hvad har han ikke? Teatre, bolde; hele natten skinner haven prydet med lys og skåle, der runger af musikkens torden. Halvdelen af ​​provinsen er klædt ud og går lystigt under træerne, og ingen fremstår vild og truende i denne tvungne belysning, når teatralsk springer ud af træet tykt en gren oplyst af falsk lys, berøvet dens lyse grønt, og over det er mørkere og mere alvorlig, og tyve gange mere truende er gennem den nattehimmel, og langt skælvende af blade på himlen går de dybere ind i det ubrydelige mørke, træernes agterspidser er forargede over dette tinsel-skinn, der oplyser deres rødder nedefra .

Plyushkin havde stået i flere minutter uden at sige et ord, men Chichikov var stadig ude af stand til at starte en samtale, underholdt både af synet af ejeren selv og af alt, hvad der var på hans værelse. I lang tid kunne han ikke komme i tanke om ord til at forklare årsagen til sit besøg. Han var ved at udtrykke sig i en sådan ånd, at han, efter at have hørt meget om dyd og sjælens sjældne egenskaber, anså det for sin pligt personligt at hylde, men han fangede sig selv og følte, at det var for meget. Han kastede endnu et sideblik på alt, hvad der var i rummet, og følte, at ordene "dyd" og "sjældens sjældne egenskaber" med held kunne erstattes af ordene "økonomi" og "orden"; og derfor, således at han omdannede sin tale, sagde han, at han, efter at have hørt meget om sin økonomi og sjældne godsforvaltning, anså det for en pligt at stifte bekendtskab og vise sin respekt personligt. Selvfølgelig kunne man medbringe en anden den bedste grund men intet andet kom da i tankerne.

Til dette mumlede Plyushkin noget gennem sine læber, for der var ingen tænder, hvad der præcist er ukendt, men sandsynligvis var meningen denne: "Og djævelen ville have taget dig med din respekt!" Men da vores gæstfrihed er på en sådan måde, at selv en gnier ikke er i stand til at overtræde dens love, tilføjede han straks noget tydeligere: "Jeg beder dig om at sætte dig ned meget ydmygt!"

"Jeg har ikke set gæster i lang tid," sagde han, "ja, jeg må indrømme, jeg ser kun lidt nytte af dem. De startede en uanstændig skik at besøge hinanden, men der er udeladelser i husstanden ... og fodre deres heste med hø! Jeg spiste for længe siden, men mit køkken er lavt, grimt, og skorstenen er faldet fuldstændig fra hinanden: Hvis du begynder at varme, laver du endnu et bål.

"Wow, hvor er det! tænkte Chichikov ved sig selv. "Det er godt, at jeg opsnappede en cheesecake og en luns lammekød fra Sobakevich."

- Og sådan en grim anekdote, at i hvert fald en dusk hø i hele gården! Plushkin fortsatte. "Ja, og faktisk, hvordan gemmer man det?" lille land, bonden er doven, kan ikke lide at arbejde, tænker han, som på et værtshus ... se bare, du går jorden rundt i din alderdom!

"Men de fortalte mig," bemærkede Chichikov beskedent, "at du har mere end tusind sjæle.

- Hvem sagde det? Og du, far, ville spytte ham i øjnene, der sagde dette! Han, spottfuglen, ville tilsyneladende spille en joke med dig. Her, siger de, er der tusindvis af sjæle, men gå og tæl, og du vil ikke tælle noget! I de sidste tre år har den forbandede feber opbrugt en stor jackpot af bønder fra mig.

- Fortælle! og udmattet meget? udbrød Chichikov med sympati.

Ja, mange er blevet revet ned.

"Må jeg spørge hvor mange?"

- Firs sjæle.

"Jeg vil ikke lyve, far.

– Lad mig spørge dig om en ting mere: når alt kommer til alt, formoder jeg, at du tæller disse sjæle fra datoen for indsendelsen af ​​den sidste revision?

"Gudskelov," sagde Plyushkin, "men det er ikke dårligt, at der siden dengang vil være op til hundrede og tyve.

– Virkelig? Hele hundrede og tyve? udbrød Chichikov og åbnede endda munden et par stykker af forbavselse.

- Jeg er gammel, far, til at lyve: Jeg lever i mit syvende årti! sagde Plyushkin. Han virkede fornærmet over sådan et næsten glædeligt udråb. Chichikov bemærkede, at en sådan ligegyldighed over for en andens sorg var virkelig uanstændig, og derfor sukkede han straks og sagde, at han var ked af det.

"Men du kan ikke lægge kondolencer i lommen," sagde Plyushkin. - Kaptajnen bor i nærheden af ​​mig; djævelen ved, hvor han kom fra, siger - en slægtning: "Onkel, onkel!" - og kys på hånden, og så snart han begynder at sympatisere, vil han hæve sådan et hyl, der passer på dine ører. Helt rødt fra ansigtet: penniku, te, klæber til døden. Det er sandt, han tabte penge, mens han tjente som officer, eller teaterskuespillerinden lokkede ham ud, og så nu sympatiserer han!

Chichikov forsøgte at forklare, at hans kondolencer slet ikke var af samme art som kaptajnen, og at han var rede til at bevise det ikke med tomme ord, men med gerninger, og uden at udsætte sagen yderligere, uden tøven, straks udtrykte sin vilje til at påtage sig forpligtelsen til at betale skat for alle bønder, som døde i sådanne ulykker. Forslaget så ud til at forbløffe Plyushkin fuldstændigt. Han så længe på ham med store øjne og spurgte til sidst:

- Ja, du, far, tjente du ikke militærtjeneste?

"Nej," svarede Chichikov temmelig listigt, "han tjente i embedsværket."

- Ifølge staten? gentog Plyushkin og begyndte at tygge med sine læber, som om han spiste noget. – Ja, hvordan er det? Det er jo for din egen regning, ikke?

- Til din fornøjelse, klar og med tab.

- Åh, far! åh, min velgører! råbte Plyushkin og mærkede ikke af glæde, at tobakken tittede ud af næsen på ham på en meget ubilledelig måde, som en prøve af tyk kaffe, og forneden på morgenkåben, der åbnede sig, viste en kjole, der ikke var særlig anstændig til undersøgelse. "De trøstede den gamle mand!" Åh gud! åh, I er mine helgener! .. - Plyushkin kunne ikke tale videre. Men der gik ikke engang et minut, da denne glæde, som så øjeblikkeligt viste sig på hans træansigt, gik lige så øjeblikkeligt, som om det slet ikke var sket, og hans ansigt atter fik et omsorgsfuldt udtryk. Han tørrede sig endda af med et lommetørklæde og rullede det til en kugle og begyndte at trække sig langs overlæben med det.

- Hvordan forpligter du dig, med din tilladelse, til at betale skat for dem hvert år for ikke at gøre dig vrede? og vil du give penge til mig eller til statskassen?

”Ja, sådan vil vi gøre det: Vi laver en salgsseddel for dem, som om de var i live, og hvordan du ville sælge dem til mig.

"Ja, et fragtbrev..." sagde Plyushkin eftertænksomt og begyndte at spise igen med sine læber. »Sælgerens fæstning er jo alle udgifter. Ekspedienterne er så skamløse! Før var det sådan, at man kunne slippe afsted med en halv kobber og en sæk mel, men send nu en hel vogn med korn, og tilføj et rødt stykke papir, sådan en kærlighed til penge! Jeg ved ikke, hvorledes præsterne ikke lægger mærke til det; Jeg vil sige en form for lære: Uanset hvad du siger, vil du trods alt ikke stå imod Guds ord.

"Jamen, jeg tror, ​​du kan modstå!" Chichikov tænkte ved sig selv og sagde straks, at han af respekt for ham var klar til at acceptere selv omkostningerne ved salgssedlen for egen regning.

Da han hørte, at han selv bærer omkostningerne ved salgssedlen, konkluderede Plyushkin, at gæsten måtte være fuldstændig dum og kun foregiver at have tjent som civil, men det er sandt, han var en officer og slæbte sig bag skuespillerinderne. For alt det kunde han dog ikke skjule sin glæde og ønskede alle mulige trøster ikke blot for ham, men også for sine børn, uden at spørge, om han havde nogen eller ej. Da han gik hen til vinduet, bankede han fingrene på glasset og råbte: "Hej, Proshka!" Et minut efter hørte man, at nogen løb i en fart ind i gangen, tumlede der længe og klaprede med deres støvler, endelig gik døren op, og Proshka, en dreng på omkring tretten, kom ind i så store støvler, at da han trådte, tog han næsten sine ben ud af dem. Hvorfor Proshka havde så store støvler, kan man finde ud af med det samme: Plyushkin havde kun støvler til hele husstanden, uanset hvor mange der var i huset, som altid skulle være i gangen. Enhver, der blev kaldt til mesterens kamre, dansede sædvanligvis barfodet tværs over hele gården, men kom ind i entréen og tog støvler på og dukkede på denne måde allerede op i lokalet. Da han forlod rummet, efterlod han sine støvler igen i entréen og gik igen på sine egne såler. Hvis nogen kiggede ud af vinduet efterårstid og især når der kommer lidt rimfrost om morgenen, ville man se, at hele husstanden gjorde sådanne spring, som den mest livlige danser næppe vil kunne gøre i teatrene.

- Se, far, hvilket krus! sagde Plyushkin til Chichikov og pegede med sin finger mod Proshkas ansigt. - Dumt som et træ, men prøv at sætte noget, stjæl det øjeblikkeligt! Nå, hvorfor kom du, fjols, fortæl mig hvad? - Her gjorde han en lille tavshed, som også Proshka svarede med tavshed. "Læg samovaren fra dig, hører du, men tag nøglen og giv den til Mavra for at gå til spisekammeret: der er en kiks fra påskekagen på hylden, som Alexandra Stepanovna kom med for at servere den med te! .. Vent, hvor skal du hen? Narre! wow, fjols! Djævelen klør i dine ben, eller noget? .. du lytter først: kikseren på toppen, teen, er blevet dårlig, så lad ham skrabe den af ​​med en kniv og smider ikke krummer, men tag den til hønsehus. Ja, se, du, broder, gå ikke ind i spisekammeret, ellers kender jeg dig! en birkekost, for at smage noget! Nu har du fået en herlig appetit, så det var endnu bedre! Prøv her at gå til spisekammeret, og i mellemtiden vil jeg kigge ud af vinduet. Du kan ikke stole på dem med noget," fortsatte han og vendte sig mod Chichikov, efter at Proshka havde ryddet op med sine støvler. Derefter begyndte han at se mistænksomt på Chichikov. Trækkene ved en sådan ekstraordinær generøsitet begyndte at virke utrolige for ham, og han tænkte ved sig selv: "Djævelen ved jo, at han måske bare er en pral, ligesom alle disse små møl; lyve, lyve, for at snakke og drikke te, og så gå!” Og derfor sagde han af forsigtighed og samtidig ville teste ham lidt, at det ikke ville være dårligt at lave en salgsseddel hurtigst muligt, for han er jo ikke sikker på en person: i dag lever han, og i morgen ved Gud.

Chichikov udtrykte sin beredvillighed til at udføre det selv i dette øjeblik og forlangte kun en liste over alle bønderne.

Dette beroligede Plyushkin. Det var bemærkelsesværdigt, at han tænkte på at gøre noget, og som om han tog nøglerne, nærmede sig skabet og låste døren op, rodede længe mellem glassene og kopperne og sagde til sidst:

"Du finder det ikke, men jeg havde en dejlig spiritus, hvis bare de ikke drak den!" mennesker er sådanne tyve! Men er det ikke ham? - Chichikov så i sine hænder en karaffel, som var dækket af støv, som i en sweatshirt. "Den døde kvinde gjorde det også," fortsatte Plyushkin, "svindlerens husholderske næsten forlod den og tilstoppede den ikke engang, slyngel! Boogers og alverdens affald var proppet der, men jeg tog alt affaldet ud, og nu er det rent; Jeg skænker dig et glas.

Men Chichikov forsøgte at nægte sådan en spiritus og sagde, at han allerede havde drukket og spist.

- Vi spiste og drak! sagde Plyushkin. - Ja, selvfølgelig kan du genkende et godt selskab af en person overalt: han spiser ikke, men er mæt; men som en slags tyv, men uanset hvor meget du fodrer ham ... Kaptajnen kommer trods alt: "Onkel, siger han, giv mig noget at spise!" Og jeg er den samme onkel for ham, da han er min bedstefar. Derhjemme er der, det er sandt, ingenting, og så vakler han! Ja, fordi du har brug for et register over alle disse parasitter? Altså, jeg afskrev som bekendt dem alle sammen på et særligt stykke papir, så ved første indsendelse af revisionen skulle alle slettes.

Plyushkin tog sine briller på og begyndte at rode i papirerne. Han løsnede alle mulige bylter og beundrede sin gæst med sådant støv, at han nysede. Til sidst trak han et stykke papir frem, alt dækket af cirkler. Bondenavne strøede hende tæt, som myg. Der var alle slags mennesker der: Paramonov og Pimenov og Panteleimonov, og endda nogle Grigory kiggede ud. der var over hundrede og tyve i alt. Chichikov smilede ved synet af et så stort antal. Han lagde den i lommen og lagde mærke til Plyushkin, at han skulle komme til byen for at færdiggøre fæstningen.

- I byen? Men hvordan? .. men hvordan forlader man huset? Mit folk er jo enten en tyv eller en svindler: på en dag vil de røve dig så meget, at der ikke er noget at hænge en kaftan på.

"Så du kender ingen?"

- Hvem kender du? Alle mine venner døde eller lærte hinanden at kende. Åh, far! hvordan ikke at have, det har jeg! han græd. - Formanden selv er jo bekendt, han gik endda til mig i gamle dage, hvordan skal man ikke vide det! de var odnokorytnikov, de klatrede i hegn sammen! hvor ukendt? så bekendt! så hvorfor ikke skrive til ham?

- Og selvfølgelig til ham.

- Hvor velkendt! Jeg havde venner i skolen.

Og på dette træansigt gled pludselig en varm stråle, det var ikke en følelse, der kom til udtryk, men en slags bleg afspejling af en følelse, et fænomen, der ligner det uventede udseende af en druknende mand på vandoverfladen, som frembragte et råb af glæde i mængden omkring kysten. Men forgæves kaster brødrene og søstrene overlykkelige et reb fra kysten og venter på et glimt af ryggen eller hænderne trætte af kampen - udseendet var det sidste. Alt er døvt, og overfladen af ​​det ulykkelige element bliver endnu mere forfærdeligt og øde efter det. Så Plyushkins ansigt, der fulgte følelsen, der øjeblikkeligt gled over ham, blev endnu mere ufølsom og endnu mere vulgær.

"Der lå en fjerdedel rent papir på bordet," sagde han, "men jeg ved ikke, hvor det forsvandt: mit folk er så værdiløse!" - Her begyndte han at kigge både under bordet og på bordet, famlede overalt og råbte til sidst: - Mavra! og Maura!

En kvinde kom til opkaldet med en tallerken i hænderne, hvorpå der lå en kiks, allerede kendt for læseren. Og der var denne samtale mellem dem:

- Hvor skal du hen, røver, papir?

"Ærligt over for Gud, hr., jeg har ikke set, udover et lille plaster, som de fortjente at dække et glas med.

"Men jeg kan se på mine øjne, at jeg er skrumpet."

- Ja, hvad ville jeg podtibril? Jeg har jo ingen nytte med hende; Jeg ved ikke, hvordan jeg skal læse.

- Du lyver, du sønderrev vagtmesteren: han maraca, så du rev ​​ham ned.

- Ja, vagtmesteren, hvis han vil, skaffer han sig papirer. Han så ikke dit trævl!

- Vent et øjeblik: den sidste dom djævlerne vil bage dig til dette med jernslyngeshots! se hvordan de bager!

- Ja, hvorfor vil de bage det, hvis jeg ikke engang tog et kvarter i hænderne? Det er mere som en anden kvindes svaghed, og ingen har endnu bebrejdet mig tyveri.

- Men djævlerne vil bage dig! de vil sige: "Her er du, svindler, for det faktum, at mesteren bedragede!", Ja, de vil bage dig varm!

- Og jeg vil sige: "No way! ved Gud, for ingenting, jeg tog det ikke ... ”Ja, der er hun på bordet. Du bebrejder altid forgæves!

Plyushkin så helt sikkert et kvarter og stoppede et minut, tyggede sine læber og sagde:

- Jamen, hvorfor slog du op på den måde? Hvilken nærig en! Sig kun et ord til hende, og hun vil svare et dusin! Hent et lys for at forsegle brevet. Ja, stop, du griber et talglys, spæk er en sumpet forretning: det vil brænde - ja og nej, kun et tab, og du bringer mig en splint!

Mavra gik væk, og Plyushkin, der satte sig i en lænestol og tog en kuglepen i hånden, kastede i lang tid kvarteret i alle retninger og spekulerede på, om det var muligt at adskille yderligere otte fra det, men til sidst var han overbevist om, at det var absolut umuligt; han stak sin kuglepen ind i et blækhus fyldt med en slags mugne væske og mange fluer i bunden, og begyndte at skrive, idet han lagde bogstaver ud som musiknoter, mens han konstant holdt sin hånds smidighed, som hoppede over hele papiret, sparsomt støbte linje på linje og ikke uden at fortryde at tænke over det. , hvilket stadig vil efterlade en masse rene mellemrum.

Og en person kunne falde ned til en sådan ubetydelighed, smålighed, afsky! kunne have ændret sig! Og ser det ud som om det er sandt? Alt ser ud til at være sandt, alt kan ske for en person. Den nuværende ildsjæle unge mand ville hoppe tilbage i rædsel, hvis de viste ham sit eget portræt i alderdommen. Tag den med på vejen, efterlad den bløde ungdomsår ind i et stærkt forhærdende mod, tag alle menneskelige bevægelser med dig, lad dem ikke ligge på vejen, tag dem ikke op senere! Forfærdelig, forfærdelig er den kommende alderdom forude, og den giver intet tilbage og tilbage! Graven er barmhjertigere end den, på graven vil der stå: "Her er en mand begravet!", Men intet kan læses i den umenneskelige alderdoms kolde, ufølsomme træk.

"Men kender du ikke nogen af ​​dine venner," sagde Plyushkin og foldede brevet sammen, "hvem skulle have brug for løbske sjæle?"

"Har du også flygtninge?" spurgte Chichikov hurtigt og vågnede.

- Det er bare pointen, at der er. Svigersønnen lavede rettelser: han siger, at sporet er blevet forkølet, men han er en militærmand: en mester i at stemple med en spore, og hvis han skulle i retten ...

- Og hvor mange af dem bliver der?

- Ja, dusinvis af op til syv vil også blive skrevet.

- Og ved gud, så! Jeg har jo et år, så løber de. Folkene er smerteligt frådsende, af lediggang fik de for vane at knække, men jeg har intet selv ... Og jeg ville tage hvad som helst for dem. Så råd din ven til noget: hvis du kun finder et dusin, så har han gode penge. Efter alt koster revisionssjælen fem hundrede rubler.

"Nej, vi vil ikke engang lade en ven snuse til det," sagde Chichikov til sig selv og forklarede så, at der ikke var nogen måde at finde sådan en ven, at omkostningerne alene i dette tilfælde ville koste mere, fordi du skal skære ned af din egen kaftans skørter fra banerne og gå længere væk; men at hvis han allerede er virkelig så presset, så er han, når han bliver bevæget af deltagelse, klar til at give ... men at det er sådan en bagatel, at det ikke engang er værd at tale om.

- Hvor meget ville du give? spurgte Plyushkin, og han ventede selv: hans hænder rystede som kviksølv.

- Jeg ville give femogtyve kopek per sjæl.

- Og hvordan køber man, på rene?

Ja, penge nu.

- Kun, far, for min fattigdoms skyld ville de allerede have givet fyrre kopek.

- Den mest respekterede! - sagde Chichikov, - jeg ville betale ikke kun fyrre kopek, men fem hundrede rubler! Jeg ville gerne betale, for jeg ser, at en respektabel, venlig gammel mand holder ud på grund af sin egen gode natur.

- Og ved gud, så! åh min gud, det er sandt! sagde Plyushkin og hængte hovedet ned og rystede knusende på det. - Alt sammen af ​​venlighed.

- Jamen, ser du, jeg forstod pludselig din karakter. Så hvorfor ikke give mig fem hundrede rubler per sjæl, men ... der er ingen formue; fem kopek, hvis du vil, er jeg klar til at tilføje, så hver sjæl ville koste på denne måde tredive kopek.

- Nå, far, det er dit valg, fastgør mindst to kopek.

- Jeg fastgør to kopek, hvis du vil. Hvor mange har du? Du lader til at have sagt halvfjerds?

- Ikke. Der er otteoghalvfjerds i alt.

- Otteoghalvfjerds, otteoghalvfjerds, tredive kopek per sjæl, det bliver ... - her tænkte vores helt i et sekund, ikke mere, og sagde pludselig: - det bliver fireogtyve rubler seksoghalvfems kopek! Han var god til at regne. Han tvang straks Plyushkin til at skrive en kvittering og gav ham pengene, som han tog imod i begge hænder og bar dem til bureauet med samme forsigtighed, som om han bar en slags væske, konstant bange for at spilde den. Da han gik op til bureauet, så han på dem igen og lagde dem, også yderst forsigtigt, i en af ​​kasserne, hvor de sandsynligvis var bestemt til at blive begravet, indtil far Karpe og far Polycarp, to præster i hans landsby, begravede ham sig selv, til ubeskrivelig glæde for svigersønnen og datteren og måske kaptajnen, der var tildelt ham som pårørende. Efter at have gemt pengene satte Plyushkin sig ned i en lænestol, og det så ud til, at han ikke længere kunne finde noget at tale om.

- Hvad, vil du gå? sagde han og lagde mærke til den lille bevægelse, som Chichikov lavede bare for at få et lommetørklæde op af lommen.

Spørgsmålet mindede ham om, at der virkelig ikke var grund til at udsætte længere.

– Ja, jeg er nødt til at gå! sagde han og tog fat i sin hat.

- Og mågen?

- Nej, det er bedre at få en kop te en anden gang.

- Nå, jeg bestilte en samovar. For at være ærlig er jeg ikke fan af te: drikken er dyr, og prisen på sukker er steget nådesløst. Proshka! ingen samovar nødvendig! Tag kikset til Mavra, hører du: lad ham lægge det samme sted, eller ej, giv det her, jeg tager det selv ned. Farvel, far, må Gud velsigne dig, og giv brevet til formanden. Ja! lad ham læse, han er min gamle ven. Hvordan! var med ham odnokoritelnyh!

Derfor eskorterede dette mærkelige fænomen, denne sammenkuende gamle mand ham ud af gården, hvorefter han samtidig beordrede portene låse, for derefter at gå rundt i spisekammeret for at se, om vagterne, som stod i alle hjørner, var på deres pladser og hamrede med træspatel i en tom fustager i stedet for et støbejernsbræt; derefter kiggede han ind i køkkenet, hvor han under dække af at prøve at se, om folk spiste godt, spiste en masse kålsuppe med grød og efter at have skældt alle ud til det sidste for tyveri og dårlig opførsel, vendte han tilbage til sit værelse. . Efterladt alene tænkte han endda på, hvordan han kunne takke gæsten for en sådan enestående generøsitet. "Jeg giver ham," tænkte han ved sig selv, "et lommeur: det er et godt et, et sølvur og ikke ligefrem en slags tombac eller bronze; lidt forkælet, men han vil fremsende sig; han er stadig en ung mand, så han har brug for et lommeur for at glæde sin brud! Eller ej," tilføjede han efter nogen overvejelse, "det er bedre, at jeg overlader dem til ham efter min død, i det åndelige, så han husker mig."

Men vores helt, selv uden et ur, var i den mest muntre sindsstemning. Sådan et uventet erhvervelse var en ægte gave. Faktisk, hvad end du siger, ikke kun døde sjæle, men også flygtninge og mere end to hundrede mennesker i alt! Selv når han nærmede sig landsbyen Plyushkin, havde han selvfølgelig allerede en fornemmelse af, at der ville være noget overskud, men han forventede ikke en så rentabel en. Hele vejen var han ekstraordinært munter, fløjtede, legede med læberne, lagde knytnæven til munden, som om han spillede en trompet, og til sidst slog han en sang op, så usædvanlig, at Selifan selv lyttede, lyttede og så rystede på hovedet. lidt, sagde: "Du ser, hvordan mesteren synger!" Det var allerede tykt tusmørke, da de kørte op til byen. Skyggen og lyset var fuldstændig blandet sammen, og det så ud til, at selve objekterne også var blandet sammen. Den brogede barriere fik en eller anden ubestemt farve; overskægget på soldaten, der stod på uret, syntes at være på panden og meget højere end øjnene, og det var, som om der slet ikke var nogen næse. Torden og hop gjorde det muligt at bemærke, at chaiselvognen var kørt op på fortovet. Lygterne var endnu ikke tændte, nogle steder var husenes vinduer lige begyndt at blive tændt, og i stræderne og baggaderne var der scener og samtaler, der er uadskillelige fra denne tid i alle byer, hvor der er mange soldater, cabbiere. , arbejdere og en særlig slags væsner, i form af damer i røde sjaler.og sko uden strømper, som f.eks. flagermusene, der piler rundt i krydsene. Chichikov lagde ikke mærke til dem og lagde ikke engang mærke til de mange slanke embedsmænd med spadserestokke, som, sandsynligvis efter at have gået en tur uden for byen, var på vej hjem. Fra tid til anden, så det ud til, at nogle feminine udråb nåede hans ører: ”Du lyver, din drukkenbolt! Jeg har aldrig tilladt ham at være så uhøflig!" - eller: "Kæmp ikke, ignorant, men gå til enheden, jeg vil bevise det for dig der!" i hovedet på den spanske gade, nat, vidunderligt kvindebillede med guitar og krøller. Hvad er ikke, og hvad drømmer ikke i hans hoved? han er i himlen og besøger Schiller - og pludselig høres fatale ord over ham, som torden, og han ser, at han igen har fundet sig selv på jorden, og endda på Sennaya-pladsen, og endda i nærheden af ​​værtshuset, og igen gik for at vise sig frem. i et dagligdags modeliv før ham.

Til sidst sank britzkaen, efter at have taget et anstændigt spring, som i en brønd gennem hotellets porte, og Chichikov blev mødt af Petrusjka, som holdt forkanten af ​​sin frakke med den ene hånd, for han kunne ikke lide hem til skils, og med den anden begyndte at hjælpe ham med at komme ud af britzka. Gulvmanden løb også ud, med et lys i hånden og en serviet på skulderen. Om Petrushka glædede sig over mesterens ankomst vides ikke, i det mindste udvekslede de blink med Selifan, og denne gang virkede hans normalt strenge udseende noget klarere.

"De fortjente at gå en lang tur," sagde gulvmanden og oplyste trappen.

"Ja," sagde Chichikov, da han gik op ad trappen. - Nå, hvad med dig?

"Gudskelov," svarede betjenten og bøjede sig. - I går ankom en løjtnant af en militærmand, tog det sekstende nummer.

- Løjtnant?

- Det vides ikke, hvad fra Ryazan, bay heste.

- Okay, okay, opfør jer selv og gå godt videre! sagde Chichikov og gik ind på sit værelse. Da han passerede gangen, vred han på næsen og sagde til Petrusjka: "Du skulle i det mindste have låst vinduerne op!"

- "alt, der passer under læben, er spiseligt; hver grøntsag undtagen brød og kød. (Fra notesbogen fra N.V. Gogol.)

Den sidste godsejer, som Chichikov ender til, er Plyushkin. Da han fandt sig selv foran Plyushkins hus, lagde Chichikov mærke til, at der engang havde ligget en stor gård her, men nu var der øde og affald rundt omkring. Godset mistede livet, intet genoplivede billederne, som om alt var dødt ud for længe siden. Alle genstande i det rum, hvor Plyushkin bor, er blevet til affald, dækket af skimmelsvamp, faldefærdige og er i en form for uforståelig, mærkelig lidelse. Dybede møbler, en ødelagt stol på bordet, et skab, der læner sig sidelæns mod væggen, et bureau med nedfaldne mosaikker og en masse alverdens unødvendige ting på - sådan er samlingen af ​​ting, som Chichikov så.

Tiden på Plyushkins ejendom var for længst holdt op med at flyde: Chichikov så et "ur med et stoppet pendul", hvortil en edderkop fæstede et spind: det var på en eller anden måde mærkeligt at håbe, at et "levende væsen" levede i denne frosne, frosne og uddøde verden. Men det var her, og efter at have stiftet bekendtskab med det, trådte Chichikov i forbløffelse "ufrivilligt tilbage." Plyushkins ansigt og outfit gjorde et deprimerende indtryk på Chichikov. Her slutter forfatteren sig til historien og fortæller noget, som Chichikov endnu ikke kunne vide: ikke tilfreds med det affald, der allerede var hobet op i hjørnet af rummet, gik Plyushkin, viser det sig, rundt i landsbyen og ledte efter alle de ting, der var nødvendige og unødvendigt i husholdningen, som han "i hele mit liv ikke ville have at ... bruge ... ". Efter at have forladt godset, bønderne, alt det, som det ser ud til, skulle give ham indkomst med rimelig ledelse, fokuserede Plyushkin på småhamstring: "På sit værelse samlede han alt, hvad han så fra gulvet: forseglingsvoks, et stykke papir, en fjer og alt dette satte det på bureauet eller på vinduet.

« Døde Sjæle". Plyskin. Kunstner A.Agin

Plyushkin ved ikke, hvor hans fordel er, og finder den ikke i den forsigtige ledelse, som han har opgivet, men i ophobningen af ​​affald, i at spionere på tjenerne, i den mistænkelige kontrol af karafler. Han har mistet livets høje mening og forstår ikke, hvorfor han lever. Tilværelsens indhold var indsamling af forskelligt affald. Plyushkins sjæl er forsømt og "strøet". Hun er tæt på fuldstændig mortifikation, for intet ophidser den gamle mand, bortset fra unødvendige ting. Plyushkin faldt næsten ud af tiden. Men sagen er, at "næsten", altså ikke helt og ikke helt. Hvert billede og hver detalje i Gogol i forhold til Plyushkin er symbolsk og ambivalent. Plyushkin minder Manilov om. Også han faldt ud af tid og rum. Men Manilov havde aldrig noget. Og frem for alt sjæle. Han blev født sjælløs, uden og fik ikke nogen "begejstring". Men Plyushkin har allerede nu en lidenskab, omend en negativ, en nærighed, der når bevidstløsheden.

Tidligere havde Plyushkin alt - han havde en sjæl, han havde en familie. "Men der var engang," udbryder Gogol med elegisk angst, "da han kun var en sparsommelig ejer! .." En nabo kom til ham for at lære af ham "husholdning og klog nærighed." Og Plyushkins økonomi blomstrede, var i bevægelse, ejeren selv, "som en flittig edderkop, løb, besværlig, men hurtigt, i alle ender af sit økonomiske spind." Billedet af den besværlige værtsedderkop står i kontrast til billedet af insektet, der dækkede Plyushkins ur med spindelvæv.

Efterhånden viser det sig, at omstændighederne er skyld i Plyushkins forvandling til en gnier - hans kones død, hans børns afgang og den ensomhed, der har ramt ham. Plyushkin faldt i modløshed, holdt op med at henlede opmærksomheden på sig selv, og kun angst, mistænksomhed og nærighed udviklede sig i ham. Han overdøvede sin fars følelser. Lyset i hans hus blev mindre og mindre, vinduerne blev gradvist lukket, bortset fra to, og selv det ene var dækket af papir. Ligesom vinduer var også sjælens døre lukkede.

Døde sjæle". Plyskin. Kunstner P. Boklevsky

Ikke kun omstændighederne var skyld i forvandlingen af ​​Plyushkin fra en sparsommelig ejer til en smålig og ekstremt nærig gammel mand. “Ensomt liv,” skrev Gogol, “gav hjertelig mad til nærighed, der som bekendt har en ulvesult og jo mere den æder, jo mere umættelig bliver den; menneskelige følelser, som allerede ikke var dybt i ham, blev overfladiske hvert minut, og hver dag gik noget tabt i denne slidte ruin. Plyushkins personlige skyldfølelse er uendelig stor: han hengav sig til modløshed og hærdet af skæbnen, hans datter, hans søn, tillod nærighed at tage sin sjæl i besiddelse, satte et destruktivt, negativt mål for sig selv og forvandlede sig "til en form for hul i menneskeheden ."

Ikke desto mindre havde Plyushkin en fortid, Plyushkin har en biografi. Plyushkin har noget at huske - uden fortiden er der ifølge Gogol ingen fremtid. Gradvist gør Gogol, i beskrivelsen af ​​den i forvejen næsten ubevægelige og døde Plyushkin, det klart, at ikke alt er tabt i denne godsejer, at en lillebitte flamme ulmer i ham. Chichikov, der kiggede ind i Plyushkins ansigt, bemærkede, at "de små øjne endnu ikke var gået ud og løb fra under højtvoksende øjenbryn ...".

En gang bragte Plyushkins datter, Alexandra Stepanovna, ham en påskekage til te, som allerede var helt tørret op. Plyushkin ønsker at forkæle dem med Chichikov. Detaljen er meget væsentlig og klar. Påskekager bages til påskefesten, Kristi opstandelse. Plyushkins kage blev til en kiks. Så Plyushkins sjæl blev død, visnet, blev hård som en sten. Plyushkin holder en skrumpen påskekage - et symbol på sjælens opstandelse. Scenen efter handlen om salg af døde sjæle har også en dobbelt betydning. Plyushkin er bange for at forlade boet uden hans opsyn for at attestere salgsbeviset. Chichikov spørger, om han har en ven, som han kan stole på.

Plyushkin minder om, at formanden for kammeret er bekendt for ham - han studerede med ham: "Hvordan, så bekendt! Jeg havde venner i skolen." Dette minde genoplivede helten et øjeblik. På hans "træansigt gled pludselig en varm stråle, det var ikke en følelse, der kom til udtryk, men en slags bleg refleksion af en følelse ...". Så forsvandt alt igen, "og Plyushkins ansigt, efter den følelse, der øjeblikkeligt gled over ham, blev endnu mere ufølsomt og endnu mere vulgært."

På det tidspunkt, da Chichikov forlod den gamle gnierns ejendom, "blev skyggen og lyset fuldstændig blandet sammen, og det så ud til, at selve genstandene også var blandet sammen." Men den ulmende ild i Plyushkins sjæl kan blusse op, og karakteren kan forvandle sig til en positiv og endda ideel helt.

Plyushkins død, den dybeste og mest åbenlyse blandt alle karaktererne, undtagen Chichikov, er ikke kun kombineret med negative bevægelser af sjælen, men også med ligheder mellem varme venlige og menneskelige følelser skjult i hendes afgrund. Jo flere disse hjertebevægelser er, jo mere bitter er Gogols stil og jo mere irritation, bebrejdelser og forkyndelse af patos i hans udtryk. Plyushkins skyld er umådeligt mere betydningsfuld end andre karakterer, og derfor er hans fordømmelse strengere: "Og til hvilken ubetydelighed, smålighed, modbydelighed en person kunne nedkomme! kunne have ændret sig!

Tag med dig på vejen, du kommer fra dine bløde ungdomsår til et strengt, hærdende mod, tag alle menneskelige bevægelser med dig, efterlad dem ikke på vejen, du vil ikke rejse dem senere! Jo mere en person bliver lovet og jo lavere han faldt på grund af sin egen uværdige lidenskab, jo større synd begik han, og jo strengere henretter forfatteren ham med en upartisk sandhedsdom: "Graven er barmhjertigere end den, den vil stå skrevet på graven: "Her ligger en mand begravet! man kan ikke læse i menneskets kolde, ufølsomme træk.

Takket være denne beskrivelse bliver den livligste af godsejerne - Plyushkin - til den mest straffede for synder. Faktisk er graden af ​​nekrose af Plyushkin meget mindre end graden af ​​nekrose for resten af ​​grundejerne. Målet for hans moralske skyld, målet for personligt ansvar er umådeligt større. Gogols fortrydelse, Gogols indignation over Plyushkins forræderi mod sig selv, hans menneskelige egenskaber er så stærke, at de skaber illusionen om næsten den endelige udryddelse af Plyushkin. Faktisk, efter at have nået det laveste faldpunkt, bevarer Plyushkin muligheden for at blive genfødt åndeligt og moralsk. Returrejsen for hans forvandling var en del af Gogols plan.