कारमेन सूट संगीतकार किसने लिखा था। बैले "कारमेन सूट" कैसे बनाया गया था

पहला कदम

सेविल में टाउन स्क्वायर में, सिगार फैक्ट्री के पास, एक गार्ड पोस्ट है। सैनिक, गली के लड़के, सिगार कारखाने के कर्मचारी अपने प्रेमियों के साथ जीवंत भीड़ में झिलमिलाते हैं। कारमेन प्रकट होता है। स्वभाव की और साहसी, वह सभी पर शासन करने की आदी है। ड्रैगून जोस से मिलना उसके अंदर जोश जगाता है। उसका हबानेरा - मुक्त प्रेम का गीत - जोस के लिए एक चुनौती की तरह लगता है, और उसके चरणों में फेंका गया एक फूल प्रेम का वादा करता है। जोस की मंगेतर, माइकेला का आगमन अस्थायी रूप से उसे दिलेर जिप्सी के बारे में भूल जाता है। वह अपने पैतृक गांव, घर, मां को याद करते हैं, उज्ज्वल सपनों में लिप्त हैं। एक बार फिर, कारमेन शांति भंग करता है। इस बार, वह कारखाने में झगड़े की अपराधी निकली, और जोस को उसे जेल पहुँचाना होगा। लेकिन जिप्सी का जादू सर्वशक्तिमान है। उनके द्वारा वश में, जोस आदेशों की अवहेलना करता है और कारमेन को भागने में मदद करता है।

अधिनियम दो

लीला-पस्त्य सराय में मौज मस्ती जोरों पर है। यह कारमेन द्वारा सहायता प्राप्त तस्करों के लिए एक गुप्त बैठक स्थल है। वह अपने दोस्तों, फ्रैस्क्विटा और मर्सिडीज के साथ यहां मस्ती करती है। मधुशाला का स्वागत अतिथि बुलफाइटर एस्कैमिलो है। वह हमेशा हंसमुख, आत्मविश्वासी और निडर रहता है। उनका जीवन चिंताओं से भरा है, अखाड़े में लड़ाई खतरनाक है, लेकिन नायक का इनाम मीठा होता है - सुंदरियों की महिमा और प्यार। अँधेरा हो रहा है। ग्राहक सराय छोड़ देते हैं। रात की आड़ में तस्कर जोखिम भरे व्यापार के लिए इकट्ठा होते हैं। इस बार कारमेन ने उनके साथ जाने से मना कर दिया। वह जोस की प्रतीक्षा कर रही है। हवलदार आता है, लेकिन उनकी मुलाकात की खुशी अल्पकालिक है। वॉर हॉर्न एक ड्रैगन को बैरक में बुलाता है। उसकी आत्मा में, जुनून कर्तव्य से लड़ता है। प्रेमियों के बीच झगड़ा हो जाता है। ज़ुनिगा अचानक प्रकट होता है - जोस का बॉस। वह कारमेन के पक्ष के लिए आशा करता है। ईर्ष्या के पात्र में, जोस अपनी कृपाण खींचता है। सैन्य शपथ तोड़ी गई है, बैरक में लौटने का रास्ता काट दिया गया है। जोस कारमेन के साथ रहता है।

अधिनियम तीन

रात के अंधेरे में पहाड़ों में तस्करों ने ठिकाना बना लिया. उनके साथ - कारमेन और जोस। लेकिन सराय में होने वाला झगड़ा भुलाया नहीं जाता। प्यार करने वालों में बहुत फर्क होता है। एक शांत जीवन का सपना देखते हुए, किसान जोस कर्तव्य के विश्वासघात, लालसा से पीड़ित है घर. केवल भावुक प्यारकारमेन उसे तस्करों की छावनी में रखता है। लेकिन कारमेन अब उससे प्यार नहीं करता, उनके बीच की खाई अपरिहार्य है। कार्ड उसे क्या बताएंगे? उसने अपने दोस्तों के लिए खुशी की भविष्यवाणी की, लेकिन भाग्य खुद कारमेन के लिए अच्छा नहीं था: उसने कार्ड में अपनी मौत की सजा पढ़ी। वह गहरे दुख के साथ भविष्य के बारे में सोचती है। एस्कैमिलो अचानक आता है - वह कारमेन के साथ डेट पर जाता है। जोस उसका रास्ता रोकता है। उसकी आत्मा में ईर्ष्या और आक्रोश भड़क उठता है। कारमेन प्रतिद्वंद्वियों के द्वंद्व को रोकता है। इस समय, जोस ने माइकेला को नोटिस किया, जो अपने डर पर काबू पाने के लिए, जोस को लेने के लिए तस्करों के शिविर में आई थी। लेकिन वह उसकी बातों पर ध्यान नहीं देता जानलेवा बीमारीमाँ जोस को कारमेन छोड़ने के लिए विवश करती है। लेकिन उनकी मुलाकात आगे है...

अधिनियम चार

तेज धूप वाला दिन। सेविले का चौक लोगों से भरा हुआ है। दर्शकों को बुलफाइट के शुरू होने का बेसब्री से इंतजार है। शोर और खुशी से वे सांडों से लड़ने वाले नायकों के जुलूस का स्वागत करते हैं, जिसका नेतृत्व सार्वभौमिक पसंदीदा एस्कैमिलो कर रहा है। उसे और कारमेन को नमस्कार। वह हंसमुख, साहसी एस्कैमिलो की ओर आकर्षित होती है। फ्रैस्क्विटा और मर्सिडीज ने कारमेन को आसन्न खतरे की चेतावनी दी: जोस लगातार उसका पीछा कर रहा है। लेकिन कारमेन उनकी नहीं सुनती, वह बुलफाइट के लिए दौड़ती है। जोस उसे रोकता है। धीरे से, प्यार से, वह अपने प्रिय को संबोधित करता है। लेकिन कारमेन अथक है: उनके बीच सब कुछ खत्म हो गया है। "मैं आज़ाद पैदा हुई - मैं आज़ाद मरूँगी," वह गर्व से जोस के सामने फेंकती है। गुस्से में आकर उसने कारमेन की चाकू मारकर हत्या कर दी। मृत्यु के द्वारा, वह अपनी स्वतंत्रता का दावा करती है।

नगर शिक्षण संस्थान

क्रीमिया गणराज्य के दज़ानकोय शहर

"माध्यमिक विद्यालय नंबर 8"

पाठ विषय:

द्वारा तैयार:

संगीत अध्यापक

पाकर ए.एस.

2016

पाठ विषय: "बैले बाय आर.के.शेड्रिन" कारमेन सुइट ""

लक्ष्य: पढ़ने के एक सिम्फ़ोनिक तरीके के रूप में आर। शेड्रिन के बैले के संगीत नाटक की विशेषताओं को प्रकट करें साहित्यिक साजिशजे. बिज़ेट के संगीत पर आधारित; संगीत में स्पर्श किए गए प्रेम के विषय की आधुनिकता के प्रश्न को स्पष्ट करने के लिए।

कार्य:

रचनात्मकता को जानें उत्कृष्ट संगीतकार: जे. बिज़ेट और आर. शेड्रिन;

संगीत का एक अन्तर्राष्ट्रीय-आलंकारिक विश्लेषण करना और इसके विकास के सिद्धांत की पहचान करना;

के साथ संगीत की अंतःक्रिया की विशेषताओं की पहचान करें विभिन्न प्रकार केकला;

इंटोनेशन-आलंकारिक सोच विकसित करें, संगीत स्मृति, ताल की भावना, समयबद्ध सुनवाई, मुखर और कोरल कौशल;

लाना संगीत संस्कृतिछात्रों, बनाने के लिए सौंदर्य स्वादनाट्य संगीत के उदाहरणों पर;

शास्त्रीय संगीत के प्रति सकारात्मक दृष्टिकोण के निर्माण में योगदान दें।

संगीत सामग्री:

1. जी. बिज़ेट (टुकड़े) द्वारा ओपेरा "कारमेन";

2. आर। शेड्रिन द्वारा बैले "कारमेन सूट"।

3. बैले "कारमेन सूट" का परिचय

4. Toreador का मार्च

5. "कारमेन और हबानेरा से बाहर निकलें"

6. "इस दुनिया का आविष्कार हमारे द्वारा नहीं किया गया था"

उपकरण: टेप रिकॉर्डर, सीडी-रिकॉर्ड, पियानो, शास्त्रीय संगीतकारों के चित्र, प्रस्तुति।

कक्षाओं के दौरान:

1. आयोजन का समय।

शिक्षक द्वारा परिचय।

शिक्षक: दोस्तों, आज मैं फिर से सभी को आमंत्रित करता हूं खूबसूरत संसारसंगीत।

यह दुनिया आश्चर्यजनक रूप से उज्ज्वल और विविध है, इसमें विभिन्न शैलियों शामिल हैं। यह मुखर है और वाद्य संगीत, यह चैम्बर संगीत, छोटे कमरों में बजना, कॉन्सर्ट हॉल का संगीत - सिम्फनी, संगीत कार्यक्रम, सुइट आदि। आज हम की ओर मुड़ते हैंरंगमंच संगीत।

आइए याद करें कि इस शैली से संबंधित कौन से कार्य हैं?

(उत्तर)

1. अब यह सुनाई देगा संगीतमय टुकड़ाकाम आप जानते हैं। सुनिए और नाम दीजिए।

जी. बिज़ेट द्वारा ओपेरा "कारमेन" का एक अंश लगता है

द्वितीय. ज्ञान अद्यतन।

शिक्षक: आप में से कौन उस काम का नाम देगा, जिसका एक अंश अभी-अभी आया है?

ओपेरा कारमेन।

शिक्षक: हाँ, दुनिया के सबसे लोकप्रिय ओपेरा "कारमेन" का एक टुकड़ा लग रहा था।

• फ्रांसीसी संगीतकार जॉर्जेस बिज़ेट। (स्लाइड 1)

शिक्षक: किस काम ने ओपेरा के निर्माण को प्रेरित किया?

• प्रोस्पर मेरिमी "कारमेन" द्वारा नोवेल्ला। (स्लाइड 2.)

शिक्षक: चलो ओपेरा की साजिश को याद करते हैं।

कार्रवाई 19वीं सदी की शुरुआत में स्पेनिश शहर सेविले में होती है।

मैं कार्रवाई। (स्लाइड 3.)

तम्बाकू कारखाने में सैनिक पहरे पर हैं, उनमें सार्जेंट जोस भी शामिल है।

युवा लोगों, कारखाने के कर्मचारियों से घिरा, जिप्सी कारमेन प्रकट होता है और प्यार के बारे में बात करना शुरू कर देता है।

सैनिक, सज्जन उसे ध्यान के संकेत देते हैं, लेकिन वह उन पर कोई ध्यान नहीं देती है, जोस के पास जाती है और उसे एक फूल फेंकती है। कारखाने की घंटी बजती है, काम शुरू होने की घोषणा करते हुए।

मजदूर और कारमेन कारखाने के लिए निकल जाते हैं, लेकिन थोड़ी देर बाद, कारमेन और श्रमिकों के बीच एक गंभीर झड़प होती है। कारमेन को गिरफ्तार कर लिया गया और एस्कॉर्ट के तहत जेल ले जाया गया, लेकिन उसने सार्जेंट जोस को धक्का दिया, वह गिर गया, और कारमेन, पल का फायदा उठाकर भाग गया।

द्वितीय क्रिया। (स्लाइड 4.)

दो महीने बीत चुके हैं। सराय में, कारमेन, अपने दोस्तों के साथ, आगंतुकों का मनोरंजन करती है, उनमें से कप्तान सुनिगा भी हैं। वह रिपोर्ट करता है कि कारमेन के भागने के कारण जोस को सेना में पदावनत कर दिया गया है। बुलफाइटर एस्कैमिलो प्रकट होता है और कारमेन की सुंदरता पर चकित होता है, पहली नजर में उससे प्यार हो जाता है।

जोस प्रवेश करता है, लेकिन एक तुरही की आवाज सुनाई देती है, शाम की जांच के लिए बुला रही है।

कप्तान के आदेशों के खिलाफ, जोस कारमेन के साथ रहता है और तस्करों के साथ शामिल होकर एक भगोड़ा बन जाता है। कप्तान निहत्थे है और बाहर ले जाया गया है।

तृतीय क्रिया। (स्लाइड 5.)

सीमा के पास के पहाड़ों में होता है। तस्कर दूसरे मामले में जा रहे हैं। जोस को इस तरह की गतिविधि पसंद नहीं है।

उसके और कारमेन के बीच, जो पहले से ही अपने प्रेमी में रुचि खो चुकी थी, झगड़े और घोटालों की शुरुआत हुई। तस्कर जोस को सामान की रखवाली करने के लिए छोड़ देते हैं और चले जाते हैं।

जल्द ही बुलफाइटर एस्कैमिलो, जो कारमेन से प्यार करता है, प्रकट होता है। उसके और जोस के बीच झगड़ा होता है, जो खंजर के साथ द्वंद्व में बदल जाता है। तस्कर वापस लौट आते हैं और लड़ाई बंद कर देते हैं।

चतुर्थ क्रिया। (स्लाइड 6.)

सेविले में सर्कस के सामने चौक। बुलफाइट की तैयारी की जा रही है।

जनता का पसंदीदा, बुलफाइटर एस्कैमिलो प्रकट होता है। भीड़ उसे लगभग सर्कस तक ले आती है।

गर्लफ्रेंड कारमेन को बताती है कि जोस उसका पीछा कर रहा है, लेकिन उसे परवाह नहीं है, क्योंकि कारमेन एस्कैमिलो से प्यार करती है। जोस प्रकट होता है। रिश्ते को सुलझाते समय, वह कारमेन को मार देता है। इस तरह ओपेरा दुखद रूप से समाप्त होता है।

शिक्षक: आज हम इस प्रश्न का उत्तर देने का प्रयास करेंगे: कारमेन की छवि ने कई शताब्दियों से कवियों, कलाकारों और संगीतकारों को क्यों आकर्षित किया है।

जी हां, संगीतकार, आपने सही सुना।

तथ्य यह है कि रूसी संगीतकार रोडियन कोन्स्टेंटिनोविच शेड्रिन ने भी मंच पर कारमेन की छवि बनाने का फैसला किया, लेकिन ओपेरा मंच पर नहीं, बिज़ेट की तरह, बल्कि बैले मंच पर। आइए फिर से याद करते हैं कि ओपेरा क्या है? (उत्तर)

बैले क्या है? (बैले , बलो से - मैं नृत्य करता हूं) - एक प्रकार का मंचकला ; प्रदर्शन, जिसकी सामग्री संगीत और कोरियोग्राफिक छवियों में सन्निहित है).

तो हम आज के पाठ के विषय पर आते हैं। (स्लाइड 7.)

बैले कारमेन सुइट

बिज़ेट के ओपेरा का एक नया वाचन।

आज के पाठ के लक्ष्य और उद्देश्य क्या हैं? आप इस पाठ से क्या सीखना चाहेंगे?

संयुक्त लक्ष्य निर्धारण।

श्री नई सामग्री का अध्ययन और स्पष्टीकरण।

आर। शेड्रिन के काम की संक्षिप्त जीवनी और विशेषताएं। (छात्र)

आइए एक बार फिर हमारे पाठ "बैले कारमेन सूट" के विषय पर ध्यान दें। और "सूट" क्या है?

(उत्तर। सूट एक वाद्य यंत्र है, जिसमें विभिन्न वर्णों की कई संख्याएँ होती हैं।) (स्लाइड 9.)

तो, शेड्रिन के कारमेन सूट में 13 नंबर हैं, और उन सभी को ट्रांसक्रिप्शन का उपयोग करके बनाया गया था।

क्या आपको याद है कि ट्रांसक्रिप्शन क्या है?

(उत्तर। प्रतिलेखन - से लैटिन शब्दप्रतिलेखन - एक संगीत कार्य का पुनर्लेखन, प्रसंस्करण, प्रतिलेखन।)

संगीतकार ने कार्रवाई को सर्कस के मैदान में स्थानांतरित कर दिया। कारमेन के प्यार और मौत की कहानी, उसके जीवन को एक तरह की बुलफाइट के रूप में माना जाता है, जिसकी दर जीवन है।

बैले की पूरी नाटकीयता तीन मुख्य छवियों के विकास पर बनी है:

कारमेन, जोस और बुलफाइटर एस्कैमिलो (स्लाइड 10), जिप्सी लड़की के मजबूत, स्वतंत्रता-प्रेमी और विद्रोही चरित्र का खुलासा करते हैं।

ओपेरा के विपरीत, बैले में सामूहिक दृश्य नहीं होते हैं। विशिष्ट लोगों के बजाय, असंवेदनशील मुखौटे हैं जो मुख्य पात्रों को घेरते हैं।

अब हम जी. बिज़ेट द्वारा ओपेरा "कारमेन" के ओवरचर और आर। शेड्रिन के बैले "कारमेन सूट" के परिचय को सुनेंगे और उनकी तुलना करेंगे। लेकिन सबसे पहले, सवाल: एक प्रस्ताव क्या है?

(उत्तर। ओवरचर-एक ओपेरा, बैले, प्रदर्शन, फिल्म का परिचय।

हियरिंग: कारमेन को ओवरचर बिज़ेट द्वारा

बिज़ेट ओवरचर में क्या दिखाने की कोशिश कर रहा था?

(पात्रों का चरित्र और ओपेरा की साजिश)।

आपने कौन से विषय सुने? उनका चरित्र?

सुनवाई। बैले "कारमेन सूट" का परिचय

क्या शेड्रिन अपने बैले में बिज़ेट के ओपेरा के विषयों को दोहराते हैं?

कौन कौन से नया विषयबैले के परिचय में प्रकट होता है?

शेड्रिन ने किन उपकरणों का उपयोग किया? (घंटी)

क्यों? (आपको दुखद अंत की याद दिलाने के लिए)

(स्लाइड 11)

शेड्रिन भी इस्तेमाल किया संगीत के उपकरणहकदारवाइब्राफोन,

धुन को उजागर करने के लिए। (वाइब्राफोन एक जाइलोफोन के समान एक संगीत वाद्ययंत्र है, लेकिन इसकी संरचना और ध्वनि में भिन्न है)

फ़िज़मिनुत्का

कार्य: संगीत से मेल खाने वाले सही आंदोलन का चयन करें।

(मार्च ऑफ द टोरेडोर की तरह लगता है)

दोस्तों, अब मैं बिज़ेट के ओपेरा से कारमेन के विषयों को याद करने और गाने का प्रस्ताव करता हूं।

अभी सुने संगीत की विशेषताएंबैले में कारमेन।

शिक्षक: आपने कौन से परिचित विषय सुने?

किस तरीक़े से संगीत अभिव्यक्तिशेड्रिन को आकर्षित करता है

कारमेन की छवि?

शेड्रिन के संगीत की आवाज़ को ओपेरा नंबरों से क्या अलग करता है?

ऑर्केस्ट्रा की ध्वनि की मौलिकता क्या है?

क्या मुख्य विषयदोनों कार्यों को प्रकट करें: ओपेरा और बैले दोनों?

(प्रेम धुन)

इस विषय की निरंतरता हमारा कोरल गायन होगा।

1. कोरल गायन

प्रतिबिंब। और अब मैं जानना चाहता हूं कि आप किस मूड के साथ संगीत का पाठ छोड़ते हैं। यह कोई रहस्य नहीं है कि प्रेम का प्रतीक हृदय है। आज मेरा सुझाव है कि आप इस तरह के चिप्स के साथ दिलों को बाहर निकालें। यदि आप पाठ पसंद करते हैं, तो लाल चिप्स के साथ रूपरेखा तैयार करें, यदि आप असंतुष्ट महसूस करते हैं, तो नीले रंग के साथ।

1. पाठ का सारांश। सामान्यीकरण।

1. किस के साथ संगीतमय कार्यक्या हम आज मिले?

3. बैले लिखने के लिए किस काम को आधार बनाया गया?

4. ओपेरा और बैले दोनों किस कहानी को प्रकट करते हैं? (प्रेम और मृत्यु की कहानी आम लोगलोगों से - सैनिक जोस और जिप्सी कारमेन)

5. बिज़ेट और शेड्रिन का संगीत किस मुख्य विषय को प्रकट करता है? (प्यार)

रोडियन शेड्रिन। जीवनी

रॉडियन शेड्रिन का जन्म 16 दिसंबर, 1932 को मास्को में हुआ था। शेड्रिन के पिता एक संगीतकार थे। युद्ध से पहले के बचपन में, रॉडियन शेड्रिन ने अक्सर सुना कि कैसे उनके पिता ने दो भाइयों के साथ संगीत बजाया: अपनी संतुष्टि के लिए, उन्होंने कई पियानो तिकड़ी बजायी। एक शब्द में, कोई कह सकता है कि शेड्रिन बड़ा हुआ संगीतमय वातावरण. फिर भी, उन्होंने संगीत में ज्यादा दिलचस्पी नहीं दिखाई।

फिर युद्ध के कठिन वर्ष, निकासी, और प्रश्न शुरू हुआ संगीत का पाठमॉस्को लौटने के बाद ही शेड्रिन का उदय हुआ। शेड्रिन सेंट्रल का छात्र बन गया संगीत विद्यालयमॉस्को कंज़र्वेटरी में। 1943 में, शेड्रिन मोर्चे पर भाग गया और कठिनाइयों के बावजूद, इसे क्रोनस्टेड के लिए सभी तरह से बना दिया। इस तरह के "कार्यों" ने अंततः शिक्षकों और पिता दोनों के धैर्य को खत्म कर दिया, जिन्होंने फैसला किया कि केवल बोर्डिंग स्कूल अनुशासन ही लड़के को सामान्य स्थिति में ला सकता है: रॉडियन के दस्तावेज नखिमोव स्कूल में जमा किए गए थे।

हालांकि, भविष्य के सैन्य व्यक्ति के भाग्य में मौका ने हस्तक्षेप किया। 1944 के अंत में, मॉस्को चोइर स्कूल खोला गया। शिक्षकों के एक कर्मचारी की भर्ती करते हुए, अलेक्जेंडर वासिलिविच स्वेशनिकोव ने अपने पिता को संगीत के इतिहास और सिद्धांत का नेतृत्व करने के लिए आमंत्रित किया। शेड्रिन सीनियर सहमत हो गए, लेकिन अलेक्जेंडर वासिलिविच को अपने बेटे को एक शिष्य के रूप में नामांकित करने के लिए कहा: यह उन्हें संगीत के मार्ग में बदलने का आखिरी मौका था। संगीत के लिए युवा शेड्रिन का परिचय गाना बजानेवालों के माध्यम से आया। गाना बजानेवालों में गायन ने उसे पकड़ लिया, कुछ गहरे आंतरिक तारों को छुआ। और पहले रचना अनुभव गाना बजानेवालों से जुड़े थे।

शाम को, सबसे बड़े संगीतकार और कलाकार - दिमित्री दिमित्रिच शोस्ताकोविच, अराम इलिच खाचटुरियन, गिन्ज़बर्ग, रिक्टर, कोज़लोव्स्की, गिल्स, फ़्लियर - बार-बार छात्रों के पास आए। 1947 में, स्कूल में एक संगीतकार प्रतियोगिता आयोजित की गई थी, जिसके जूरी का नेतृत्व अराम इलिच खाचटुरियन ने किया था। शेड्रिन प्रतियोगिता के विजेता थे - यह शायद रचना में उनकी पहली सफलता थी।

1950 में, शेड्रिन मॉस्को कंज़र्वेटरी में एक छात्र बन गया। कंज़र्वेटरी में, शेड्रिन ने एक ही बार में दो संकायों - पियानो और रचना का अध्ययन किया।

अपने काम की शुरुआत से ही, शेड्रिन ने अधिक से अधिक "कक्षाओं" में प्रवेश करना पसंद किया। एक प्रयोगकर्ता और स्वभाव से "जोखिम वाला व्यक्ति", रॉडियन शेड्रिन ने सबसे महत्वपूर्ण बात शुरू की: अपने लोगों की कलात्मक सोच की समझ के साथ। उन्होंने हठपूर्वक अपनी मूल भाषा में सोचना और बोलना सीखा। संगीत की भाषा, और जीभ ने उसे उसके करूणा और धीरज का बदला दिया।

यह पहली बार में दिखाई दिया पियानो वादनऔर 1950 के दशक के मध्य में बनाए गए बैले "द लिटिल हंपबैक हॉर्स" में, फिर कई अन्य संगीतमय काम दिखाई दिए:बैले:

द लिटिल हंपबैक्ड हॉर्स" (पी. पी. एर्शोव की परी कथा पर आधारित, 1960)

"कारमेन सूट" (जी. बिज़ेट, 1967 द्वारा ओपेरा "कारमेन" के अंशों का प्रतिलेखन)

"अन्ना करेनिना" (लियो टॉल्स्टॉय, 1972 के उपन्यास "अन्ना करेनिना" पर आधारित गीतात्मक दृश्य)

कारमिना बुराना

संगीत:कार्ल ओर्फ़
कंडक्टर:
गाना बजानेवालों:बेलारूस की सम्मानित कला कार्यकर्ता नीना लोमनोविच, गैलिना लुत्सेविच
दृश्य और वेशभूषा:पुरस्कार विजेता राज्य पुरस्कारबेलारूस अर्न्स्ट हाइडेब्रेक्ट
प्रीमियर: 1983, ओपेरा के राज्य शैक्षणिक बोल्शोई रंगमंच और बीएसएसआर, मिन्स्क के बैले
प्रदर्शन अवधि 60 मिनट

सारांशबैले "कारमिना बुराना"

मंच कैंटटा की कथानक रेखा अस्थिर और सहयोगी है। गीत और आर्केस्ट्रा की संख्या एक विविध और बहुमुखी जीवन के विपरीत चित्र हैं: कुछ जीवन की खुशियों, खुशी, बेलगाम मस्ती, सुंदरता के गाते हैं वसंत प्रकृति, प्रेम जुनून, दूसरों में - भिक्षुओं और भटकते छात्रों का कठिन जीवन, अपने अस्तित्व के लिए एक व्यंग्यपूर्ण रवैया। लेकिन कैंटटा का मुख्य दार्शनिक मूल परिवर्तनशील और शक्तिशाली पर प्रतिबिंब है मानव नियति- भाग्य।

भाग्य का पहिया घूमते नहीं थकेगा:
मैं ऊँचाइयों से नीचे गिराया जाऊँगा, अपमानित होकर;
इस बीच, दूसरा उठेगा, उठेगा,
वही सब पहिया ऊंचाइयों पर चढ़ गया।

कारमेन सुइट

संगीत:जॉर्जेस बिज़ेट, रॉडियन शेड्रिन द्वारा व्यवस्थित
लिब्रेटो, कोरियोग्राफी और मंचन:राष्ट्रीय कलाकारबीएसएसआर, यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट वैलेंटाइन एलिसारिएव
कंडक्टर:बेलारूस के सम्मानित कला कार्यकर्ता निकोलाई कोल्याडको
दृश्य और वेशभूषा: लोक कलाकारयूक्रेन, राज्य के पुरस्कार विजेता। यूक्रेन एवगेनी लिसिक के पुरस्कार
प्रीमियर: 1967, सोवियत संघ के बोल्शोई रंगमंच, मास्को
वर्तमान उत्पादन का प्रीमियर: 1974
प्रदर्शन अवधि 55 मिनट

बैले का सारांश "कारमेन सूट"

कारमेन एक गुड़िया नहीं है, नहीं सुंदर खिलौना, एक गली की लड़की नहीं, जिसके साथ कई लोग मस्ती करने से गुरेज नहीं करेंगे। उसके लिए प्रेम जीवन का सार है। कोई उसकी कदर नहीं कर सकता, समझ सकता है भीतर की दुनियाचकाचौंध भरी सुंदरता के पीछे छिपा है।

कारमेन जोस से प्यार हो गया। प्रेम ने कठोर, सीमित सैनिक को बदल दिया है, उसके लिए आध्यात्मिक आनंद प्रकट किया है, लेकिन कारमेन के लिए उसका आलिंगन जल्द ही जंजीरों में बदल जाता है। अपनी भावना के नशे में धुत जोस कारमेन को समझने की कोशिश नहीं करता। वह अब कारमेन से प्यार नहीं करता है, लेकिन उसके लिए उसकी भावना ...

उसे टोरेरो से प्यार हो सकता है, जो उसकी सुंदरता के प्रति उदासीन नहीं है। लेकिन टोरो - सूक्ष्म रूप से वीर, शानदार और निडर - आंतरिक रूप से आलसी, ठंडा है, वह प्यार के लिए लड़ने में सक्षम नहीं है। और निश्चित रूप से, मांग और गर्वित कारमेन उसके जैसे किसी से प्यार नहीं कर सकता। और प्रेम के बिना जीवन में कोई खुशी नहीं है, और कारमेन जोस से मृत्यु को स्वीकार करता है, ताकि एक साथ समझौता या अकेलेपन के रास्ते पर न चले।

कारमेन सुइट, कारमेन सुइट शेड्रीन
जॉर्जेस बिज़ेटा

अल्बर्टो अलोंसो

प्रोस्पर मेरिमी द्वारा उपन्यास

अल्बर्टो अलोंसो

रोडियन शेड्रिन

गेन्नेडी रोज़्देस्टेवेन्स्की

बोरिस मेसेरर

बड़ा थिएटर

कारमेन सुइट- जॉर्जेस बिज़ेट (1875) द्वारा ओपेरा कारमेन पर आधारित कोरियोग्राफर अल्बर्टो अलोंसो द्वारा एक-एक्ट बैले, विशेष रूप से संगीतकार रोडियन शेड्रिन (1967) द्वारा इस उत्पादन के लिए ऑर्केस्ट्रेटेड किया गया। संगीत सामग्रीपीतल के बिना तार और टक्कर के एक ऑर्केस्ट्रा के लिए पर्याप्त रूप से पुन: संयोजित, संपीड़ित और पुन: व्यवस्थित किया गया था)। प्रोस्पर मेरिमी के उपन्यास पर आधारित बैले का लिब्रेट्टो इसके निर्देशक अल्बर्टो अलोंसो द्वारा लिखा गया था।

प्रदर्शन का प्रीमियर 20 अप्रैल, 1967 को मंच पर हुआ बोल्शोई थियेटरमास्को में (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया)। उसी वर्ष 1 अगस्त को, बैले का प्रीमियर हवाना में, क्यूबा के राष्ट्रीय बैले (कारमेन - एलिसिया अलोंसो) में हुआ।

• 1 सामग्री
• 2 नाटक का संगीत
• 3 उत्पादन इतिहास
• 4 आलोचना की समीक्षा
• 5 स्क्रीन अनुकूलन
• अन्य थिएटरों में 6 प्रोडक्शंस
• अन्य कोरियोग्राफरों द्वारा 7 प्रोडक्शंस
• 8 स्रोत

बैले के केंद्र में - दुखद भाग्यजिप्सी कारमेन और सिपाही जोस जिसे उससे प्यार हो गया, जिसे कारमेन युवा टोरेरो की खातिर छोड़ देता है। पात्रों का संबंध और जोस के हाथों कारमेन की मृत्यु रॉक द्वारा पूर्वनिर्धारित है। इस प्रकार, कारमेन की कहानी (साहित्यिक स्रोत और बिज़ेट के ओपेरा की तुलना में) एक प्रतीकात्मक तरीके से हल की जाती है, जो दृश्य की एकता (बुलफाइटिंग ग्राउंड) से मजबूत होती है।

नाटक का संगीत

माया प्लिस्त्स्काया ने कारमेन के लिए संगीत लिखने के अनुरोध के साथ दिमित्री शोस्ताकोविच से संपर्क किया, लेकिन संगीतकार ने मना कर दिया, उनके अनुसार, जॉर्जेस बिज़ेट के साथ प्रतिस्पर्धा करने के लिए नहीं। फिर उसने आराम खाचटुरियन की ओर रुख किया, लेकिन फिर से मना कर दिया गया। उन्हें सलाह दी गई थी कि वे अपने पति, रोडियन शेड्रिन, जो एक संगीतकार भी हैं, से संपर्क करें।

बिज़ेट पर करो! - अलोंसो ने कहा ... समय सीमा समाप्त हो रही थी, संगीत "पहले से ही कल" की जरूरत थी। फिर शेड्रिन, जिन्होंने ऑर्केस्ट्रेशन के पेशे में पूरी तरह से महारत हासिल की, ने बिज़ेट के ओपेरा की संगीत सामग्री को महत्वपूर्ण रूप से पुनर्व्यवस्थित किया। पियानो के नीचे रिहर्सल शुरू हुई। बैले के लिए संगीत में ओपेरा कारमेन के मधुर अंश और जॉर्जेस बिज़ेट द्वारा सुइट लेस अर्लेसिएन शामिल थे। शेड्रिन के स्कोर को एक विशेष चरित्र दिया गया था आघाती अस्त्र, विभिन्न ढोल और घंटियाँ

आदेश संगीत संख्यारॉडियन शेड्रिन के प्रतिलेखन में:

• परिचय
• नृत्य
• पहला इंटरमेज़ो
• गार्ड का तलाक
• कारमेन और हबानेर से बाहर निकलें
• दृश्य
• दूसरा इंटरमेज़ो
• बोलेरो
• टोरेरो
• टोरेरो और कारमेन
• अडागियो
• अटकल
• अंतिम

उत्पादन इतिहास

1966 के अंत में, क्यूबा का राष्ट्रीय बैले (स्पेनिश बैले नैशनल डी क्यूबा) दौरे पर मास्को आया था। राहेल मेसेरर ने अपनी बेटी माया प्लिस्त्स्काया की मूल प्रतिभा के एक नए विकास का सपना देखा, जिसकी विशिष्ट प्रतिभा अल्बर्टो अलोंसो को खुश कर सकती थी। उसने एक बैठक आयोजित की, और माया प्रदर्शन के लिए आई। पर्दे के पीछे, अल्बर्टो ने वादा किया था कि अगर से आधिकारिक निमंत्रण मिलता है तो वह एक पूर्ण लिब्रेट्टो के साथ वापस आ जाएगा सोवियत मंत्रालयसंस्कृति। माया ने प्राप्त किया यह काल लेनिन पुरस्कारओपेरा खोवांशीना में फारसी के बैलेरीना भाग के लिए बिल्कुल नहीं। उसने एकातेरिना फर्टसेवा को अल्बर्टो को बैले "कारमेन" के मंच पर आमंत्रित करने के लिए राजी किया, जिसकी योजनाओं में पहले से ही एक स्वतंत्रता-प्रेमी स्पेनिश जिप्सी की छवि थी, जिसे उसने अपने भाई की पत्नी एलिसिया अलोंसो के लिए आजमाया था। एकातेरिना अलेक्सेवना ने इस कार्यक्रम को आयोजित करने में मदद की:

"- छुट्टी की शैली में चालीस मिनट के लिए एक-एक्ट बैले स्पेनिश नृत्यडॉन क्विक्सोट की तरह, है ना?. यह सोवियत-क्यूबा दोस्ती को मजबूत कर सकता है।"

अल्बर्टो को अपनी युवावस्था से रूसी के कुछ शब्द याद थे जब उन्होंने रूसी बैले मोंटे कार्लो में नृत्य किया था। उन्होंने अपने बैले, "सोवियत मंच के लिए" एक संस्करण के लिए पूर्वाभ्यास शुरू किया। प्रदर्शन रिकॉर्ड समय में तैयार किया गया था। कम समय, कार्यशालाएं जारी नहीं रहीं, वेशभूषा प्रीमियर दिवस की सुबह तक समाप्त हो गई थी। मुख्य मंच पर सामान्य पूर्वाभ्यास (यह आर्केस्ट्रा, प्रकाश और संपादन भी है) के लिए केवल एक दिन आवंटित किया गया था। एक शब्द में, बैले व्यर्थ जल्दबाजी में किया गया था।

वर्ल्ड प्रीमियर 20 अप्रैल, 1967 को बोल्शोई थिएटर (स्टेज डिजाइनर बोरिस मेसेरर, कंडक्टर जी.एन. रोझडेस्टेवेन्स्की) में हुआ। प्रदर्शन में माया प्लिसेत्सकाया (कारमेन), निकोलाई फादेचेव (जोस), सर्गेई रेडचेंको (टोरेरो), अलेक्जेंडर लावरेन्युक (कोर्रेगिडोर), नताल्या कसाटकिना (रॉक) ने भाग लिया। एक ही समय में, अत्यधिक भावुक और उत्पादन की कामुकता प्रकृति के कारण विदेशी नहीं है सोवियत नेतृत्वअस्वीकृति, और यूएसएसआर में अलोंसो का बैले सेंसर के रूप में चला गया। माया प्लिस्त्स्काया के संस्मरणों के अनुसार:

सोवियत अधिकारियों ने अलोंसो को केवल इसलिए थिएटर में जाने दिया क्योंकि वह स्वतंत्रता के द्वीप से "अपना" था, लेकिन इस "द्वीप" ने न केवल इसके बारे में एक प्रदर्शन किया और मंचन किया प्यार जुनूनलेकिन इस तथ्य के बारे में भी कि दुनिया में स्वतंत्रता से बढ़कर कुछ भी नहीं है। और, ज़ाहिर है, यह बैले न केवल कामुकता और मेरे पूरे पैर के साथ मेरे "चलने" के लिए, बल्कि उस राजनीति के लिए भी बहुत अच्छी तरह से प्राप्त हुई थी जो इसमें स्पष्ट रूप से दिखाई दे रही थी।

बाद में प्रीमियर प्रदर्शनफर्टसेवा निर्देशक के बॉक्स में नहीं थी, उसने थिएटर छोड़ दिया। प्रदर्शन "लघु" डॉन क्विक्सोट "जैसा नहीं था जैसा कि उसने उम्मीद की थी, और कच्चा था। दूसरा प्रदर्शन 22 अप्रैल को "वन-एक्ट बैले की शाम" ("ट्रॉयचटका") में जाना था, लेकिन रद्द कर दिया गया था:

"यह एक बड़ी विफलता है, साथियों। प्रदर्शन कच्चा है। सरासर प्रेमकाव्य. ओपेरा के संगीत को विकृत कर दिया गया है ... मुझे गंभीर संदेह है कि क्या बैले में सुधार किया जा सकता है।"

तर्कों के बाद कि "हमें भोज को रद्द करना होगा" और "सभी कामुक समर्थन को कम करने का वादा करता है जो आपको झकझोरता है," फर्टसेवा ने बोल्शोई में 132 बार और दुनिया भर में लगभग दो सौ बार प्रदर्शन की अनुमति दी।

आलोचना की समीक्षा

कारमेन-प्लिस्त्स्काया के सभी आंदोलनों ने एक विशेष अर्थ, एक चुनौती, एक विरोध किया: कंधे का एक मज़ाकिया आंदोलन, और एक पीछे हटने वाला कूल्हे, और सिर का एक तेज मोड़, और भौंहों के नीचे से एक भेदी नज़र ... यह यह भूलना असंभव है कि कैसे कारमेन प्लिस्त्स्काया - एक जमे हुए स्फिंक्स की तरह - टोरेडोर के नृत्य को देखा, और उसके सभी स्थिर मुद्रा ने एक विशाल संदेश दिया आंतरिक तनाव: उसने दर्शकों को मोहित किया, उनका ध्यान अपनी ओर खींचा, अनैच्छिक रूप से (या होशपूर्वक?) टॉरेडोर के शानदार एकल से ध्यान हटाते हुए।

नया जोस बहुत छोटा है। लेकिन उम्र अपने आप में कोई कलात्मक श्रेणी नहीं है। और अनुभवहीनता के लिए छूट की अनुमति नहीं देता है। गोडुनोव ने कम उम्र में खेला मनोवैज्ञानिक अभिव्यक्तियाँ. उसका जोस सावधान और अविश्वासी है। लोगों को परेशानी का इंतजार है। जीवन से :- गंदी चाल । कमजोर और स्वार्थी। पहला निकास, पहला पोज़ - एक फ़्रीज़-फ़्रेम, दर्शकों के साथ वीरतापूर्वक निरंतर आमने-सामने। एक निष्पक्ष बालों वाली और हल्की आंखों वाला एक जीवित चित्र (मेरिमी द्वारा बनाए गए चित्र के अनुसार) जोस। बड़ी सख्त विशेषताएं। भेड़िया शावक का नजारा देखते ही बनता है. अलगाव की अभिव्यक्ति। मुखौटे के पीछे आप सच का अनुमान लगाते हैं मानव सार- आत्मा की भेद्यता, दुनिया में फेंक दी गई और दुनिया से शत्रुतापूर्ण। आप रुचि के साथ चित्र पर विचार करते हैं।

और फिर वह जीवन में आया और "बात" की। गोडुनोव द्वारा समन्वित "भाषण" को सटीक और व्यवस्थित रूप से माना जाता था। यह कुछ भी नहीं था कि प्रतिभाशाली नर्तक अज़री प्लिसेट्स्की ने उन्हें अपनी शुरुआत के लिए तैयार किया, खूबसूरती से खुद का अनुभवभाग और संपूर्ण बैले दोनों को जानना। इसलिए सावधानीपूर्वक तैयार किए गए, सावधानीपूर्वक पॉलिश किए गए विवरण जो बनाते हैं मंच जीवनछवि ..

स्क्रीन अनुकूलन

• 1968 (1969?) - वादिम डर्बेनेव द्वारा निर्देशित फिल्म बोल्शोई थिएटर द्वारा पहले कलाकारों (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया, जोस - निकोलाई फादेचेव, टोरेरो - सर्गेई रैडचेंको, कोरेगिडोर - अलेक्जेंडर लवरेन्युक, रॉक - नतालिया कसाटकिना) की भागीदारी के साथ मंचित की गई। .
• 1978 - फेलिक्स स्लीडोवकर (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया, जोस - अलेक्जेंडर गोडुनोव, टोरेरो - सर्गेई रैडचेंको, कोरेगिडोर - विक्टर बैरीकिन, रॉक - लोइपा अरुजो) द्वारा निर्देशित बैले फिल्म।
• 1968, 1972 और 1973 - क्यूबा के राष्ट्रीय बैले के उत्पादन का रूपांतरण।

अन्य थिएटरों में प्रदर्शन

अल्बर्टो अलोंसो के बैले मंचन को कई चरणों के लिए पुनर्निर्धारित किया गया है बैले थिएटरयूएसएसआर और विश्व कोरियोग्राफर-निर्देशक ए। एम। प्लिसेट्स्की:

• 1973 - हेलसिंकी का रंगमंच, खार्कोव ओपेरा और बैले थियेटर। लिसेंको (प्रीमियर - 4 नवंबर, 1973), ओडेसा थियेटरओपेरा और बैले थियेटर (एएम प्लिसेट्स्की के साथ), कज़ान ओपेरा और बैले थियेटर, बेलारूसी ओपेरा और बैले थियेटर, यूक्रेन का ओपेरा और बैले थियेटर। शेवचेंको
• 4 अप्रैल, 1974 - बशख़िर ओपेरा और बैले थियेटर (ऊफ़ा), टीट्रो सेगुरा (लीमा)
• 1977 - कोलन थिएटर (ब्यूनस आयर्स)
• 13 मई, 1978 - स्वेर्दलोव्स्क ओपेरा और बैले थियेटर (7 फरवरी, 1980 - बहाली)
• 1981 - दुशांबे ओपेरा और बैले थियेटर
• 1982 - ओपेरा और बैले थियेटर। पलियाशविली (त्बिलिसी)

19 अप्रैल, 2010 प्रदर्शन ने प्रदर्शनों की सूची में प्रवेश किया मरिंस्की थिएटर(कारमेन - इरमा निओराडज़े, जोस - इल्या कुज़नेत्सोव, टोरेडोर - एंटोन कोर्साकोव)। मंचन का मंचन बोल्शोई थिएटर के शिक्षक-पुनरावृत्तिकार विक्टर बैरीकिन द्वारा किया गया था, जिन्होंने पहले प्रोडक्शन में जोस की भूमिका निभाई थी।

2 अगस्त 2011 को नया मंचबोल्शोई थिएटर ने एक गाला संगीत कार्यक्रम "चिरायु एलिसिया!" की मेजबानी की। बैलेरीना एलिसिया अलोंसो के सम्मान में, जिसमें बैलेरीना स्वेतलाना ज़खारोवा ने कारमेन की भूमिका निभाई

अन्य कोरियोग्राफरों द्वारा मंचन

1974 में, कोरियोग्राफर वैलेन्टिन एलिज़ारिएव ने जे. बिज़ेट द्वारा संगीत के लिए एक प्रदर्शन का मंचन किया, जिसे आर. शेड्रिन द्वारा व्यवस्थित किया गया था, जो कि अलेक्जेंडर ब्लोक द्वारा कविताओं "कारमेन" के चक्र के आधार पर लिखा गया था। प्रीमियर बेलारूसी एसएसआर (मिन्स्क) के बोल्शोई थिएटर में हुआ।

"इस संगीत को सुनकर, मैंने अपने कारमेन को देखा, जो अन्य प्रदर्शनों में कारमेन से काफी अलग था। मेरे लिए, वह न केवल एक उत्कृष्ट महिला, गर्व और समझौता नहीं है, और न केवल प्यार का प्रतीक है। वह प्यार करने के लिए एक भजन है, शुद्ध प्यार, ईमानदार, जलती हुई, मांग, भावनाओं की एक विशाल उड़ान का प्यार, जिसे वह मिले पुरुषों में से कोई भी सक्षम नहीं है।

कारमेन एक गुड़िया नहीं है, एक सुंदर खिलौना नहीं है, एक गली की लड़की नहीं है जिसके साथ कई लोग मस्ती करना चाहेंगे। उसके लिए प्रेम जीवन का सार है। चकाचौंध भरी सुंदरता के पीछे छिपी उसकी आंतरिक दुनिया को कोई समझ नहीं सकता था।

कारमेन जोस से प्यार हो गया। प्रेम ने कठोर, सीमित सैनिक को बदल दिया है, उसके लिए आध्यात्मिक आनंद प्रकट किया है, लेकिन कारमेन के लिए उसका आलिंगन जल्द ही जंजीरों में बदल जाता है। अपनी भावना के नशे में धुत जोस कारमेन को समझने की कोशिश नहीं करता। वह अब कारमेन से प्यार नहीं करता है, लेकिन उसके लिए उसकी भावना ...

उसे टोरेरो से प्यार हो सकता है, जो उसकी सुंदरता के प्रति उदासीन नहीं है। लेकिन टोरो - सूक्ष्म रूप से वीर, शानदार और निडर - आंतरिक रूप से आलसी, ठंडा है, वह प्यार के लिए लड़ने में सक्षम नहीं है। और निश्चित रूप से, मांग और गर्वित कारमेन उसके जैसे किसी से प्यार नहीं कर सकता। और प्रेम के बिना जीवन में कोई खुशी नहीं है, और कारमेन जोस से मृत्यु को स्वीकार करता है, ताकि एक साथ समझौता या अकेलेपन के रास्ते पर न चले।

कोरियोग्राफर वैलेन्टिन एलिज़ारिएव

• यह भी देखें कारमेन (बैले)

सूत्रों का कहना है

1. बैले नैशनल डी क्यूबा "कारमेन" वेबसाइट। 1 अप्रैल, 2011 को लिया गया। मूल से 10 मार्च, 2012 को संग्रहीत किया गया।
2. वी ए मेनिएत्से। लेख "कारमेन सूट" // बैले: विश्वकोश। / मुख्य संपादक। यू एन ग्रिगोरोविच। - एम।: सोवियत विश्वकोश, 1981. - एस। 240-241।
3. बिज़ेट - शेड्रिन - कारमेन सुइट। ओपेरा "कारमेन" से अंशों का प्रतिलेखन। 1 अप्रैल, 2011 को लिया गया। मूल से 10 मार्च, 2012 को संग्रहीत किया गया।
4. एम.एम. प्लिस्त्स्काया। "मेरे जीवन को पढ़ना ..." - एम .: "एएसटी", "एस्ट्रेल", 2010. - 544 पी। - आईएसबीएन 978-5-17-068256-0।
5. अल्बर्टो अलोंसो / माया प्लिस्त्स्काया का बोल्शोई थिएटर वेबसाइट के लिए निधन हो गया
6. एम.एम. प्लिस्त्स्काया। / ए प्रोस्कुरिन। V.Shakhmeister द्वारा चित्र। - एम।: रोस्नो-बैंक, 1994 की भागीदारी के साथ पब्लिशिंग हाउस नोवोस्ती जेएससी। - एस। 340. - 496 पी। - 50,000 प्रतियां। - आईएसबीएन 5-7020-0903-7।
7. ई निकोलेव। बोल्शोई में बैले प्लेइंग कार्ड्स और कारमेन सुइट
8. ई लुत्सकाया। लाल रंग में पोर्ट्रेट
9. कारमेन-इन-लीमा सोवियत संस्कृति» 14 फरवरी, 1975
10. वन-एक्ट बैले कारमेन सुइट। चोपिनियाना। कार्निवल "(दुर्गम लिंक - इतिहास)। 1 अप्रैल, 2011 को लिया गया। 27 अगस्त, 2011 को मूल से संग्रहीत। - मरिंस्की थिएटर वेबसाइट
11. मरिंस्की थिएटर में "कारमेन सुइट"। 1 अप्रैल, 2011 को लिया गया। 10 मार्च 2012 को मूल से संग्रहीत। - आर्ट टीवी इंटरनेट टीवी चैनल, 2010
12. ए फायरर "बैले के देश में एलिसिया"। -" रूसी अखबार", 08/04/2011, 00:08। - वी। 169. - संख्या 5545।
13. बेलारूस गणराज्य के राष्ट्रीय शैक्षणिक बोल्शोई ओपेरा और बैले थियेटर की आधिकारिक वेबसाइट
14. बेलारूस गणराज्य के राष्ट्रीय शैक्षणिक बोल्शोई ओपेरा और बैले थियेटर की वेबसाइट पर बैले का सारांश

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कारमेन सुइट के बारे में जानकारी

इसके निर्देशक अल्बर्टो अलोंसो द्वारा लिखित।

प्रदर्शन का प्रीमियर 20 अप्रैल, 1967 को मॉस्को के बोल्शोई थिएटर (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया) में हुआ। उसी वर्ष 1 अगस्त को, बैले का प्रीमियर हवाना में हुआ क्यूबा का राष्ट्रीय बैले(कारमेन - एलिसिया अलोंसो)।

बैले के केंद्र में जिप्सी कारमेन और सैनिक जोस का दुखद भाग्य है, जिसे उससे प्यार हो गया, जिसे कारमेन युवा टोरेरो की खातिर छोड़ देता है। पात्रों का संबंध और जोस के हाथों कारमेन की मृत्यु रॉक द्वारा पूर्वनिर्धारित है। इस प्रकार, कारमेन (साहित्यिक स्रोत और बिज़ेट के ओपेरा की तुलना में) की कहानी को प्रतीकात्मक तरीके से हल किया जाता है, जो दृश्य की एकता (बुलफाइटिंग ग्राउंड) से मजबूत होता है।

नाटक का संगीत

माया प्लिस्त्स्काया ने कारमेन के लिए संगीत लिखने के अनुरोध के साथ दिमित्री शोस्ताकोविच से संपर्क किया, लेकिन संगीतकार ने मना कर दिया, उनके अनुसार, जॉर्जेस बिज़ेट के साथ प्रतिस्पर्धा करने के लिए नहीं। फिर उसने आराम खाचटुरियन की ओर रुख किया, लेकिन फिर से मना कर दिया गया। उन्हें सलाह दी गई थी कि वे अपने पति, रोडियन शेड्रिन, जो एक संगीतकार भी हैं, से संपर्क करें।

रॉडियन शेड्रिन के प्रतिलेखन में संगीत की संख्या का क्रम:

• परिचय
• नृत्य
• पहला इंटरमेज़ो
• गार्ड का तलाक
• कारमेन और हबानेर से बाहर निकलें
• दृश्य
• दूसरा इंटरमेज़ो
• बोलेरो
• टोरेरो
• टोरेरो और कारमेन
• अडागियो
• अटकल
• अंतिम

उत्पादन इतिहास

"- स्पेनिश नृत्य उत्सव की शैली में चालीस मिनट के लिए एक एकल-अभिनय बैले, जैसे डॉन क्विक्सोट, है ना?। यह सोवियत-क्यूबा दोस्ती को मजबूत कर सकता है।"

अल्बर्टो को अपनी युवावस्था से रूसी के कुछ शब्द याद थे जब उन्होंने रूसी बैले मोंटे कार्लो में नृत्य किया था। उन्होंने अपने बैले, "सोवियत मंच के लिए" एक संस्करण के लिए पूर्वाभ्यास शुरू किया। प्रदर्शन रिकॉर्ड समय में तैयार किया गया था, कार्यशालाएं नहीं चलती थीं, वेशभूषा प्रीमियर के दिन की सुबह तक समाप्त हो गई थी। मुख्य मंच पर सामान्य पूर्वाभ्यास (यह आर्केस्ट्रा, प्रकाश और संपादन भी है) के लिए केवल एक दिन आवंटित किया गया था। एक शब्द में, बैले व्यर्थ जल्दबाजी में किया गया था।

वर्ल्ड प्रीमियर 20 अप्रैल को बोल्शोई थिएटर (स्टेज डिजाइनर बोरिस मेसेरर, कंडक्टर जी.एन. रोझडेस्टेवेन्स्की) में हुआ। माया प्लिस्त्स्काया (कारमेन), निकोलाई फादेचेव (जोस), सर्गेई रैडचेंको (टोरेरो), अलेक्जेंडर लावरेन्युक (कोर्रेगिडोर), नतालिया कसाटकिना (रॉक) ने प्रदर्शन में हिस्सा लिया। उसी समय, उत्पादन की कामुक प्रकृति के लिए बेहद भावुक और विदेशी नहीं, सोवियत नेतृत्व के बीच अस्वीकृति का कारण बना, और यूएसएसआर में अलोंसो के बैले को सेंसर के रूप में प्रदर्शित किया गया। माया प्लिस्त्स्काया के संस्मरणों के अनुसार:

सोवियत अधिकारियों ने अलोंसो को केवल इसलिए थिएटर में जाने दिया क्योंकि वह स्वतंत्रता के द्वीप से "उनका अपना" था, लेकिन इस "द्वीप" ने न केवल प्रेम जुनून के बारे में, बल्कि इस तथ्य के बारे में भी प्रदर्शन किया कि इसमें कुछ भी नहीं है दुनिया आज़ादी से भी ऊँची। और, ज़ाहिर है, यह बैले न केवल कामुकता और मेरे पूरे पैर के साथ मेरे "चलने" के लिए, बल्कि उस राजनीति के लिए भी बहुत अच्छी तरह से प्राप्त हुई थी जो इसमें स्पष्ट रूप से दिखाई दे रही थी।

"यह एक बड़ी विफलता है, साथियों। प्रदर्शन कच्चा है। सरासर प्रेमकाव्य. ओपेरा के संगीत को विकृत कर दिया गया है ... मुझे गंभीर संदेह है कि क्या बैले में सुधार किया जा सकता है।" .

आलोचना की समीक्षा

कारमेन-प्लिस्त्स्काया के सभी आंदोलनों ने एक विशेष अर्थ, एक चुनौती, एक विरोध किया: कंधे का एक मज़ाकिया आंदोलन, और एक मुड़ा हुआ कूल्हे, और सिर का एक तेज मोड़, और भौंहों के नीचे से एक भेदी नज़र ... यह यह भूलना असंभव है कि कैसे कारमेन प्लिसेत्सकाया - एक जमे हुए स्फिंक्स की तरह - टोरेडोर के नृत्य को देखा, और उसके सभी स्थिर मुद्रा ने एक विशाल आंतरिक तनाव व्यक्त किया: उसने दर्शकों को मोहित किया, अपना ध्यान खुद पर लगाया, अनैच्छिक रूप से (या होशपूर्वक?) ध्यान भंग करना Toreador के शानदार एकल से।

नया जोस बहुत छोटा है। लेकिन उम्र अपने आप में कोई कलात्मक श्रेणी नहीं है। और अनुभवहीनता के लिए छूट की अनुमति नहीं देता है। गोडुनोव ने सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक अभिव्यक्तियों में उम्र की भूमिका निभाई। उसका जोस सावधान और अविश्वासी है। लोगों को परेशानी का इंतजार है। जीवन से :- गंदी चाल । कमजोर और स्वार्थी। पहला निकास, पहला पोज़ - एक फ़्रीज़-फ़्रेम, दर्शकों के साथ वीरतापूर्वक निरंतर आमने-सामने। एक निष्पक्ष बालों वाली और हल्की आंखों वाला एक जीवित चित्र (मेरिमी द्वारा बनाए गए चित्र के अनुसार) जोस। बड़ी सख्त विशेषताएं। भेड़िया शावक का नजारा देखते ही बनता है. अलगाव की अभिव्यक्ति। मुखौटे के पीछे आप सच्चे मानवीय सार का अनुमान लगाते हैं - दुनिया और दुनिया में फेंकी गई आत्मा की भेद्यता शत्रुतापूर्ण है। आप रुचि के साथ चित्र पर विचार करते हैं।

और फिर वह जीवन में आया और "बात" की। गोडुनोव द्वारा समन्वित "भाषण" को सटीक और व्यवस्थित रूप से माना जाता था। यह कुछ भी नहीं था कि वह प्रतिभाशाली नर्तक अज़री प्लिसेट्स्की द्वारा अपनी शुरुआत के लिए तैयार किया गया था, जो अपने अनुभव से पूरी तरह से और पूरे बैले दोनों को जानता है। इसलिए सावधानीपूर्वक तैयार किए गए, सावधानीपूर्वक पॉलिश किए गए विवरण जो छवि के मंचीय जीवन को बनाते हैं। .

स्क्रीन अनुकूलन

• 1968 (1969?) - वादिम डर्बेनेव द्वारा निर्देशित फिल्म बोल्शोई थिएटर द्वारा पहले कलाकारों (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया, जोस - निकोलाई फादेचेव, टोरेरो - सर्गेई रैडचेंको, कोरेगिडोर - अलेक्जेंडर लवरेन्युक, रॉक - नतालिया कसाटकिना) की भागीदारी के साथ मंचित की गई। .
• 1978 - फेलिक्स स्लीडोवकर (कारमेन - माया प्लिसेत्सकाया, जोस - अलेक्जेंडर गोडुनोव, टोरेरो - सर्गेई रेडचेंको, कोरेगिडोर - विक्टर बैरीकिन, रॉक - लोइपा अरुजो) द्वारा निर्देशित बैले फिल्म।
• 1968, 1972 और 1973 - क्यूबा के राष्ट्रीय बैले के उत्पादन का रूपांतरण।

अन्य थिएटरों में प्रदर्शन

अल्बर्टो अलोंसो के बैले का उत्पादन कोरियोग्राफर ए.एम. प्लिसेट्स्की द्वारा यूएसएसआर और दुनिया के बैले थिएटरों के कई चरणों में स्थानांतरित किया गया था:

• 1973 - हेलसिंकी का रंगमंच, खार्कोव ओपेरा और बैले थियेटर। लिसेंको (प्रीमियर - 4 नवंबर, 1973), ओडेसा ओपेरा और बैले थियेटर (ए.एम. प्लिसेट्स्की के साथ), कज़ान ओपेरा और बैले थियेटर, बेलारूसी ओपेरा और बैले थियेटर, यूक्रेन का ओपेरा और बैले थियेटर। शेवचेंको
• 4 अप्रैल, 1974 - बशख़िर ओपेरा और बैले थियेटर (ऊफ़ा), टीट्रो सेगुरा (लीमा)
• 1977 - कोलन थिएटर (ब्यूनस आयर्स)
• 13 मई, 1978 - स्वेर्दलोव्स्क ओपेरा और बैले थियेटर (7 फरवरी, 1980 - बहाली)
• 1981 - दुशांबे ओपेरा और बैले थियेटर
• 1982 - ओपेरा और बैले थियेटर। पलियाशविली (त्बिलिसी)

अन्य कोरियोग्राफरों द्वारा मंचन

"इस संगीत को सुनकर, मैंने अपने कारमेन को देखा, जो अन्य प्रदर्शनों में कारमेन से काफी अलग था। मेरे लिए, वह न केवल एक उत्कृष्ट महिला, गर्व और समझौता नहीं है, और न केवल प्यार का प्रतीक है। वह प्यार करने के लिए एक भजन है, शुद्ध प्यार, ईमानदार, जलती हुई, मांग, भावनाओं की एक विशाल उड़ान का प्यार, जिसे वह मिले पुरुषों में से कोई भी सक्षम नहीं है।

कारमेन एक गुड़िया नहीं है, एक सुंदर खिलौना नहीं है, एक गली की लड़की नहीं है जिसके साथ कई लोग मस्ती करना चाहेंगे। उसके लिए प्रेम जीवन का सार है। चकाचौंध भरी सुंदरता के पीछे छिपी उसकी आंतरिक दुनिया को कोई समझ नहीं सकता था।

कारमेन जोस से प्यार हो गया। प्रेम ने कठोर, सीमित सैनिक को बदल दिया है, उसके लिए आध्यात्मिक आनंद प्रकट किया है, लेकिन कारमेन के लिए उसका आलिंगन जल्द ही जंजीरों में बदल जाता है। अपनी भावना के नशे में धुत जोस कारमेन को समझने की कोशिश नहीं करता। वह अब कारमेन से प्यार नहीं करता है, लेकिन उसके लिए उसकी भावना ...

उसे टोरेरो से प्यार हो सकता है, जो उसकी सुंदरता के प्रति उदासीन नहीं है। लेकिन टोरो - सूक्ष्म रूप से वीर, शानदार और निडर - आंतरिक रूप से आलसी, ठंडा है, वह प्यार के लिए लड़ने में सक्षम नहीं है। और निश्चित रूप से, मांग और गर्वित कारमेन उसके जैसे किसी से प्यार नहीं कर सकता। और प्रेम के बिना जीवन में कोई खुशी नहीं है, और कारमेन जोस से मृत्यु को स्वीकार करता है, ताकि एक साथ समझौता या अकेलेपन के रास्ते पर न चले।

कोरियोग्राफर वैलेन्टिन एलिज़ारिएव

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लिंक

• // स्टूडियो न्यूज़रील Pathe, 1967

सूत्रों का कहना है

कारमेन सुइट की विशेषता वाला एक अंश

एक्स
गार्डहाउस में लौटकर, पेट्या ने डेनिसोव को प्रवेश द्वार पर पाया। डेनिसोव, पेट्या को जाने देने के लिए आंदोलन, चिंता और झुंझलाहट में उसका इंतजार कर रहा था।
- भगवान भला करे! वह चिल्लाया। - अच्छा भगवान का शुक्र है! उसने दोहराया, पेट्या की उत्साही कहानी सुनकर। "और तुम मुझे क्यों नहीं लेते, तुम्हारी वजह से मुझे नींद नहीं आई!" डेनिसोव ने कहा। "ठीक है, भगवान का शुक्र है, अब सो जाओ।" अभी भी vzdg "चलो खाने के लिए utg" a.
"हाँ ... नहीं," पेट्या ने कहा। "मुझे अभी सोने का मन नहीं कर रहा है। हां, मैं खुद को जानता हूं, अगर मैं सो गया, तो यह खत्म हो गया। और फिर मुझे युद्ध से पहले न सोने की आदत हो गई।
पेट्या कुछ समय के लिए झोपड़ी में बैठी रही, खुशी से अपनी यात्रा के विवरण को याद करते हुए और स्पष्ट रूप से कल्पना कर रही थी कि कल क्या होगा। फिर, यह देखते हुए कि डेनिसोव सो गया था, वह उठा और यार्ड में चला गया।
बाहर अभी भी काफी अंधेरा था। बारिश बीत चुकी थी, लेकिन बूँदें अभी भी पेड़ों से गिर रही थीं। गार्डरूम के पास कोसैक झोपड़ियों और घोड़ों की एक साथ बंधी हुई काली आकृतियाँ देखी जा सकती थीं। झोपड़ी के पीछे, घोड़ों के साथ दो गाड़ियाँ काली खड़ी थीं, और एक धधकती आग खड्ड में लाल हो गई। Cossacks और husars सभी सो नहीं थे: कुछ स्थानों पर, गिरने वाली बूंदों की आवाज़ और घोड़ों के चबाने की आवाज़ के साथ, नरम, जैसे कि फुसफुसाते हुए आवाज़ें सुनाई दे रही थीं।
पेट्या मार्ग से बाहर आया, अंधेरे में चारों ओर देखा, और वैगनों के पास गया। कोई गाडि़यों के नीचे खर्राटे ले रहा था, और काठी वाले घोड़े उनके चारों ओर खड़े थे, जई चबा रहे थे। अंधेरे में, पेट्या ने अपने घोड़े को पहचान लिया, जिसे उसने काराबाख कहा, हालांकि यह एक छोटा रूसी घोड़ा था, और उसके पास गया।
"ठीक है, काराबाख, हम कल सेवा करेंगे," उसने उसके नथुने सूँघते हुए और उसे चूमते हुए कहा।
- क्या सर, नींद नहीं आती? - कोसैक ने कहा, जो वैगन के नीचे बैठा था।
- नहीं; और ... लिकचेव, ऐसा लगता है कि आपका नाम है? आखिर मैं अभी आया हूं। हम फ्रेंच गए। - और पेट्या ने कोसैक को न केवल अपनी यात्रा के बारे में विस्तार से बताया, बल्कि यह भी बताया कि वह क्यों गया और क्यों सोचता है कि लाजर को यादृच्छिक बनाने की तुलना में अपने जीवन को जोखिम में डालना बेहतर है।
"ठीक है, वे सो गए होंगे," कोसैक ने कहा।
"नहीं, मुझे इसकी आदत है," पेट्या ने उत्तर दिया। - और क्या, आपकी पिस्तौल में चकमक पत्थर असबाबवाला नहीं हैं? मैं अपने साथ लाया। क्या यह जरूरी नहीं है? ये आप ले लो।
पेट्या को करीब से देखने के लिए कोसैक ट्रक के नीचे से झुक गया।
"क्योंकि मुझे सब कुछ सावधानी से करने की आदत है," पेट्या ने कहा। - दूसरे, किसी तरह, तैयार नहीं होते हैं, तो उन्हें इसका पछतावा होता है। मुझे यह पसंद नहीं है।
"यह सही है," कोसैक ने कहा।
"और एक बात और, हे मेरे प्रिय, मेरे कृपाण को तेज करो; कुंद ... (लेकिन पेट्या झूठ बोलने से डरती थी) उसे कभी सम्मानित नहीं किया गया था। क्या यह किया जा सकता है?
- शायद क्यों।
लिकचेव उठा और अपने पैक्स के माध्यम से अफरा-तफरी मच गई, और पेट्या ने जल्द ही एक बार पर स्टील की जंगी आवाज सुनी। वह वैगन पर चढ़ गया और उसके किनारे पर बैठ गया। कोसैक ने वैगन के नीचे अपने कृपाण को तेज कर दिया।
- और क्या, अच्छे लोग सोते हैं? पेट्या ने कहा।
- कौन सो रहा है और कौन ऐसा है।
- अच्छा, लड़के का क्या?
- क्या यह वसंत है? वह वहाँ था, गलियारों में, गिर गया। डर के मारे सो जाना। यह खुशी हुई।
उसके बाद बहुत देर तक पेट्या चुप रही, आवाज़ें सुनकर। अंधेरे में कदमों की आहट सुनाई दी और एक काली आकृति दिखाई दी।
- आप क्या तेज कर रहे हैं? आदमी ने वैगन के पास आकर पूछा।
- लेकिन गुरु ने अपनी कृपाण तेज कर दी।
"यह एक अच्छी बात है," उस आदमी ने कहा, जो पेट्या को हुसार लग रहा था। - क्या आपके पास एक कप बचा है?
"पहिये पर।
हुस्सर ने प्याला ले लिया।
"यह शायद जल्द ही प्रकाश है," उसने जम्हाई लेते हुए कहा, और कहीं चला गया।
पेट्या को पता होना चाहिए कि वह जंगल में था, डेनिसोव की पार्टी में, सड़क से एक मील की दूरी पर, कि वह फ्रांसीसी से वापस ली गई एक गाड़ी पर बैठा था, जिसके पास घोड़े बंधे थे, कि कोसैक लिकचेव उसके नीचे बैठा था और अपने कृपाण को तेज करते हुए, कि दाहिनी ओर एक बड़ा काला धब्बा - एक गार्डहाउस, और बाईं ओर एक चमकीला लाल धब्बा - एक मरती हुई आग, कि एक कप के लिए आने वाला आदमी एक हुसार था जो पीना चाहता था; लेकिन वह कुछ नहीं जानता था और यह जानना नहीं चाहता था। वह एक जादुई दायरे में था, जिसमें हकीकत जैसा कुछ नहीं था। एक बड़ा काला धब्बा, शायद यह निश्चित रूप से एक गार्डहाउस था, या शायद कोई गुफा थी जो पृथ्वी की बहुत गहराई तक ले जाती थी। लाल धब्बा आग हो सकता है, या शायद एक विशाल राक्षस की आंख। हो सकता है कि वह अब निश्चित रूप से एक वैगन पर बैठा हो, लेकिन यह बहुत संभव है कि वह एक वैगन पर नहीं, बल्कि एक बहुत ऊंचे टॉवर पर बैठा हो, जहां से आप गिरते हैं, तो आप पूरे दिन, पूरे महीने जमीन पर उड़ते रहते हैं - सभी उड़ते हैं और तुम कभी नहीं पहुंचोगे। हो सकता है कि बस कोसैक लिकचेव वैगन के नीचे बैठा हो, या यह बहुत अच्छा हो सकता है कि यह दुनिया का सबसे दयालु, सबसे बहादुर, सबसे अद्भुत, सबसे उत्कृष्ट व्यक्ति है, जिसे कोई नहीं जानता। शायद यह हुसार था जो पानी के लिए गुजर रहा था और खोखले में चला गया था, या शायद वह दृष्टि से गायब हो गया था और पूरी तरह से गायब हो गया था, और वह वहां नहीं था।
पेट्या ने अब जो कुछ भी देखा, उसे कुछ भी आश्चर्य नहीं होगा। वह एक जादुई दायरे में था जहां कुछ भी संभव था।
उसने ऊपर आसमान की ओर देखा। और आकाश पृथ्वी की तरह जादुई था। आकाश साफ हो रहा था, और पेड़ों की चोटी पर बादल तेजी से दौड़े, मानो तारों को प्रकट कर रहे हों। कभी-कभी ऐसा लगता था कि आसमान साफ ​​हो रहा है और एक काला, साफ आसमान दिखा रहा है। कभी-कभी ऐसा लगता था कि ये काले धब्बे बादल हैं। कभी-कभी ऐसा लगता था कि आकाश ऊंचा है, सिर से ऊंचा है; कभी-कभी आकाश पूरी तरह से उतर जाता था, ताकि आप अपने हाथ से उस तक पहुंच सकें।
पेट्या ने अपनी आँखें बंद करना और बोलना शुरू कर दिया।
बूंदे टपक पड़ीं। एक शांत बातचीत हुई। घोड़ों ने विरोध किया और लड़े। किसी ने खर्राटे लिया।
"आग करो, जलाओ, जलाओ, जलाओ ..." कृपाण को तेज करते हुए सीटी बजाई। और अचानक पेट्या ने कुछ अज्ञात, गंभीर रूप से मधुर भजन बजाते हुए संगीत का एक सामंजस्यपूर्ण कोरस सुना। पेट्या संगीतमय थी, नताशा की तरह, और अधिक निकोलस, लेकिन उन्होंने कभी संगीत का अध्ययन नहीं किया, संगीत के बारे में नहीं सोचा, और इसलिए उनके दिमाग में अचानक आने वाले मकसद उनके लिए विशेष रूप से नए और आकर्षक थे। संगीत जोर से और जोर से बजाया। धुन बढ़ती गई, एक वाद्य से दूसरे वाद्य में जाती रही। एक फ्यूगू कहा जाता था, हालांकि पेट्या को पता नहीं था कि एक फ्यूगू क्या था। प्रत्येक वाद्य यंत्र, जो अब एक वायलिन जैसा है, अब तुरही की तरह है - लेकिन वायलिन और तुरही की तुलना में बेहतर और साफ है - प्रत्येक वाद्य यंत्र ने अपना खुद का बजाया और, मकसद को खत्म किए बिना, दूसरे के साथ विलय कर दिया, जो लगभग एक ही शुरू हुआ, और तीसरे के साथ, और साथ में चौथा, और वे सभी एक में विलीन हो गए और फिर से बिखर गए, और फिर से पहले एक गंभीर चर्च में विलीन हो गए, फिर एक चमकदार और विजयी चर्च में।
"ओह, हाँ, यह मैं एक सपने में हूँ," पेट्या ने खुद से आगे बढ़ते हुए कहा। - यह मेरे कानों में है। या शायद यह मेरा संगीत है। वाह दोबारा बढ़िया। मेरे संगीत आगे बढ़ो! कुंआ!.."
उसने आंखें बन्द कर लीं। और साथ अलग-अलग पार्टियां, मानो दूर से, ध्वनियाँ फड़फड़ाने लगीं, एकाग्र होने लगी, बिखरने लगी, विलीन हो गई, और फिर से सब कुछ एक ही मिठाई में मिल गया और पवित्र गान. "आह, यह क्या खुशी की बात है! मैं जितना चाहता हूं और जितना चाहता हूं," पेट्या ने खुद से कहा। उन्होंने वाद्ययंत्रों के इस विशाल कोरस का नेतृत्व करने की कोशिश की।
"ठीक है, चुप रहो, चुप रहो, अब फ्रीज करो। और ध्वनियों ने उसकी बात मानी। - अच्छा, अब यह फुलर, ज्यादा मजेदार है। अधिक, और भी खुश। - और एक अज्ञात गहराई से गुलाब बढ़ रहा है, गंभीर आवाजें। "ठीक है, आवाजें, पेस्टर!" पेट्या ने आदेश दिया। और पहले पुरुषों की आवाज दूर से सुनाई दी, फिर महिलाओं की। आवाजें बढ़ीं, एक स्थिर गंभीर प्रयास में बढ़ीं। उनकी असाधारण सुंदरता को सुनकर पेट्या घबरा गई और खुशी से झूम उठी।
एक गीत गंभीर विजय मार्च के साथ विलीन हो गया, और बूंदें टपक गईं, और जल गईं, जल गईं, जल गईं ...
पेट्या को नहीं पता था कि यह कब तक चला: उसने खुद का आनंद लिया, अपनी खुशी पर लगातार आश्चर्यचकित था और खेद व्यक्त किया कि उसे बताने वाला कोई नहीं था। लिकचेव की कोमल आवाज ने उसे जगा दिया।
- हो गया, आपका सम्मान, गार्ड को दो में फैलाओ।
पेट्या जाग गई।
- यह प्रकाश हो रहा है, वास्तव में, यह प्रकाश हो रहा है! वह रोया।
पहले अदृश्य घोड़े उनकी पूंछ तक दिखाई देते थे, और नंगी शाखाओं के माध्यम से एक पानी की रोशनी दिखाई देती थी। पेट्या ने खुद को हिलाया, कूद गया, अपनी जेब से एक रूबल का बिल निकाला और लिकचेव को दे दिया, उसे लहराया, कृपाण की कोशिश की और उसे अपने म्यान में रख दिया। Cossacks ने घोड़ों को खोल दिया और परिधि को कस दिया।
"यहाँ कमांडर है," लिकचेव ने कहा। डेनिसोव गार्डरूम से बाहर आया और पेट्या को बुलाकर तैयार होने का आदेश दिया।

अर्ध-अंधेरे में जल्दी से, उन्होंने घोड़ों को हटा दिया, घेरा कस दिया और टीमों को छाँट लिया। डेनिसोव अपने अंतिम आदेश देते हुए गार्डहाउस में खड़ा था। पार्टी की पैदल सेना, एक सौ फीट थप्पड़ मारकर, सड़क के साथ आगे बढ़ी और जल्दी ही कोहरे में पेड़ों के बीच गायब हो गई। एसौल ने कोसैक्स को कुछ देने का आदेश दिया। पेट्या ने अपने घोड़े को लाइन में रखा, बेसब्री से माउंट होने के आदेश की प्रतीक्षा कर रहा था। धोया ठंडा पानीउसका चेहरा, विशेष रूप से उसकी आँखें, आग से जल गई, उसकी पीठ में ठंडक आ गई, और उसके पूरे शरीर में कुछ तेजी से और समान रूप से कांप रहा था।
- अच्छा, क्या तुम सब तैयार हो? डेनिसोव ने कहा। - घोड़ों पर आओ।
घोड़े दिए गए। डेनिसोव कोसैक से नाराज था क्योंकि परिधि कमजोर थी, और उसे डांटकर बैठ गया। पेट्या ने रकाब उठाया। घोड़ा, आदत से बाहर, अपने पैर को काटना चाहता था, लेकिन पेट्या ने अपना वजन महसूस नहीं किया, जल्दी से काठी में कूद गया और, अंधेरे में पीछे हटते हुसारों को देखते हुए, डेनिसोव के पास गया।