18वीं सदी का अंत - 19वीं सदी का पहला दशक महान ऐतिहासिक घटनाओं का युग था - सामाजिक परिवर्तन, खूनी युद्ध, राजनीतिक उथल-पुथल। महान फ्रांसीसी बुर्जुआ क्रांति, नेपोलियन का शानदार उदय और नाटकीय समापन, पश्चिम में राष्ट्रीय मुक्ति क्रांति, 1812 का देशभक्तिपूर्ण युद्ध और रूस में डीसमब्रिस्ट विद्रोह ...

इन सब बातों ने उस समय के लोगों के मन में इतिहास के एक ऊँचे भाव को जन्म दिया, जिसमें सबसे संवेदनशील समकालीनों ने एक नया अनुभव देखा। विशिष्ठ विशेषतासदी, विचार, ध्यान, रुचियों की एक विशेष "ऐतिहासिक दिशा" के निर्माण में योगदान दिया।

बड़ी ताकत के साथ, और सबसे बढ़कर, यह कल्पना में परिलक्षित हुआ। ऐतिहासिक उपन्यास की एक नई शैली उभर रही है, जिसका उद्भव और उत्कर्ष महान अंग्रेजी लेखक वाल्टर स्कॉट (1771-1832) के नाम से जुड़ा है। वाल्टर स्कॉट के उपन्यास अभी भी बहुत रुचि के साथ पढ़े जाते हैं, लेकिन उस समय के लोगों के लिए वे एक अत्यंत नवीन घटना थी, सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक खोज। ऐतिहासिक उपन्यास शैली के निर्माण और विकास में ये पहला कदम हैं।

वाल्टर स्कॉट की कलम के तहत, बहुत ही प्रकार के ऐतिहासिक उपन्यास का गठन किया गया था, जो व्यवस्थित रूप से संयोजन करता है उपन्यासवास्तविक ऐतिहासिक वास्तविकता के साथ। पुश्किन ने इस तरह के एक उपन्यास के लिए सभी प्रमुख यूरोपीय साहित्य में वाल्टर स्कॉट और उनके कई अनुयायियों के अनुभव के आधार पर सूत्र दिया: "हमारे समय में, उपन्यास शब्द से हमारा मतलब एक ऐतिहासिक युग पर विकसित हुआ है। काल्पनिक कथा» [पुश्किन, 1949, खंड 11, 92]।

हमारे काम में, हम रूसी ऐतिहासिक उपन्यास के उद्भव में रुचि रखते हैं। आइए इस मुद्दे पर चलते हैं।

ऐतिहासिक उपन्यास का उद्भव 1930 के दशक में हुआ, जिसकी सफलताओं ने रूसी समाज की राष्ट्रीय-ऐतिहासिक आत्म-जागरूकता के विकास को दर्शाया, घरेलू अतीत में इसकी रुचि का उदय।

ऐतिहासिक उपन्यास की सफलता और तेजी से विकास ने 1930 के दशक के पूर्वार्ध में पत्रिकाओं और साहित्यिक हलकों में इसकी समस्याओं के बारे में एक जीवंत विवाद पैदा कर दिया। "उस समय, उन्होंने स्थानीय रंग के बारे में, ऐतिहासिकता के बारे में, उपन्यास में कविता में इतिहास को फिर से बनाने की आवश्यकता के बारे में बहुत सारी बातें कीं," उस समय के रूसी साहित्य के विकास के एक चौकस पर्यवेक्षक एडम मिकिविक्ज़ की गवाही देते हैं। ऐतिहासिक उपन्यास की समस्याओं के आसपास का विवाद रूसी साहित्य में यथार्थवाद के संघर्ष में एक महत्वपूर्ण क्षण था, जिसे पुश्किन द्वारा 1920 के दशक के मध्य में शुरू किया गया था और फिर बेलिंस्की द्वारा जारी रखा गया था।

ऐतिहासिक अतीत पर ध्यान, लोगों की राष्ट्रीय आत्म-जागरूकता के विकास को दर्शाता है, साथ ही कला और सामाजिक विचारों में वास्तविकता और इसके हितों की गहरी पैठ की गवाही देता है। बेलिंस्की बताते हैं कि उन्नत विचार की आगे की सभी गतिविधियाँ इतिहास पर आधारित होंगी और ऐतिहासिक मिट्टी से विकसित होंगी।

मिखाइल निकोलाइविच ज़ागोस्किन रूसी साहित्य के लिए ऐतिहासिक उपन्यास की एक नई शैली के निर्माण में योगदान देने वाले पहले व्यक्ति थे। "अपने स्वयं के" के बारे में पहला ऐसा उपन्यास यूरी मिलोस्लाव्स्की या 1612 में रूसी था, जो 1829 में प्रकाशित हुआ था। उनकी श्रेष्ठता न केवल कालानुक्रमिक है (उनका "यूरी मिलोस्लाव्स्की" बुल्गारिन के "दिमित्री द प्रिटेंडर" से छह महीने पहले प्रकाशित हुआ था)। ज़ागोस्किन, अपने पहले ऐतिहासिक उपन्यास में, उस समय रूस में किसी भी सामाजिक स्तर में निहित राष्ट्रीय आत्म-चेतना की भावना को सबसे गहराई से प्रभावित करने में सक्षम थे।

ज़ागोस्किन के लिए, "यूरी मिलोस्लाव्स्की" लिखना एक तरह का रचनात्मक करतब था, उसकी सभी आध्यात्मिक और बौद्धिक शक्तियों का परीक्षण। इस प्रकार अक्साकोव ने ज़ागोस्किन की स्थिति का वर्णन उस समय किया जब "उन्होंने एक ऐतिहासिक उपन्यास लिखने की तैयारी शुरू की। वह सब इसी विचार में डूबे हुए थे; इसके द्वारा पूरी तरह से गले लगा लिया; उसकी सामान्य अनुपस्थिति, जिसके लिए वे लंबे समय से आदी थे और जिस पर उन्होंने अब ध्यान नहीं दिया, इस हद तक तेज हो गया कि सभी ने इसे देखा, और सभी ने एक-दूसरे से पूछा कि ज़ागोस्किन को क्या हुआ था? क्या वह नहीं देखता कि वह किससे बात कर रहा है और नहीं जानता कि वह किस बारे में बात कर रहा है? छोटे दोस्तों के साथ सड़कों पर मिलना, उसने किसी को नहीं पहचाना, धनुष का जवाब नहीं दिया और अभिवादन नहीं सुना: उस समय वह ऐतिहासिक दस्तावेज पढ़ रहा था और 1612 में रहता था ”[अक्साकोव, 1986, खंड 3, 400]।

अगले कुछ वर्षों में, कई ऐतिहासिक उपन्यास सामने आए, जिनमें से रोस्लावलेव, या 1812 (1830) में रूसियों ने एम.एन. द्वारा शैली के विकास में एक निश्चित भूमिका निभाई। एफवी बुल्गारिन द्वारा ज़ागोस्किन, "दिमित्री द प्रिटेंडर" (1829), एन पोलवॉय द्वारा "द ओथ एट द होली सेपुलचर" (1832), "द लास्ट नोविक, या पीटर I के तहत लिवोनिया की विजय", 1831 में भागों में प्रकाशित हुआ। -1833, "आइसी हाउस" (1835) और "बसुरमन" (1838) I. I. Lazhechnikov द्वारा। 1835 में, गोगोल की कहानी "तारस बुलबा" प्रकाशित हुई थी। 1836 में, पुश्किन की द कैप्टन की बेटी दिखाई दी। रूसी ऐतिहासिक उपन्यास बनाया गया था।

1930 के दशक के ऐतिहासिक उपन्यासों के लेखकों में, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, इवान इवानोविच लाज़ेचनिकोव एक प्रमुख स्थान पर हैं, जिन्होंने बेलिंस्की के अनुसार, अपने समकालीनों के बीच व्यापक लोकप्रियता और "जोर से अधिकार" प्राप्त किया। एक अमीर, प्रबुद्ध व्यापारी का बेटा, जो एन.आई. नोविकोव के संपर्क में था, उसने घर पर अच्छी शिक्षा प्राप्त की। 1812 में देशभक्ति की एक व्यापक लहर के द्वारा कैद, वह घर से भाग गया, में भाग लिया देशभक्ति युद्ध, पेरिस का दौरा किया। इसके बाद, 1820 में प्रकाशित एक रूसी अधिकारी के अपने यात्रा नोट्स में, लाज़ेचनिकोव ने सहानुभूतिपूर्वक यूरोपीय संस्कृति की प्रगतिशील घटनाओं का उल्लेख किया और विरोध किया, हालांकि संयम के साथ, दासता के खिलाफ। भविष्य में, उन्होंने कई वर्षों तक स्कूलों के निदेशक के रूप में कार्य किया; 60 के दशक तक, उनका उदारवादी उदारवाद सूख गया था, एक उपन्यासकार के रूप में उनकी प्रतिभा भी कमजोर हो गई थी, केवल उनके जीवन की बैठकों के प्रकाशित संस्मरण (बेलिंस्की और अन्य के साथ) निस्संदेह रुचि के हैं।

लाज़ेचनिकोव का प्रत्येक उपन्यास उनके ज्ञात स्रोतों पर लेखक के सावधानीपूर्वक काम का परिणाम था, दस्तावेजों, संस्मरणों और उस क्षेत्र का सावधानीपूर्वक अध्ययन जहां वर्णित घटनाएं हुईं। ये विशेषताएं पहले से ही लाज़ेनिकोव के पहले उपन्यास, द लास्ट नोविक द्वारा प्रतिष्ठित हैं। लाज़ेचनिकोव ने लिवोनिया को कार्रवाई के मुख्य स्थान के रूप में चुना, जिसे वह अच्छी तरह से जानता था और शायद, प्राचीन महल के खंडहरों के साथ उसकी कल्पना को आकर्षित करता था।

"लास्ट नोविक" का कथानक रोमांटिक है। लेखक ने एक असफल कथा का सहारा लिया, जिससे उपन्यास का नायक राजकुमारी सोफिया और राजकुमार वासिली गोलित्सिन का पुत्र बन गया। अपनी युवावस्था में, वह लगभग त्सारेविच पीटर का हत्यारा बन गया। सोफिया को उखाड़ फेंकने और गोलित्सिन को सत्ता से हटाने के बाद, उसे फांसी से बचने के लिए विदेश भागना पड़ा। वहां वे परिपक्व हुए और रूस की स्थिति पर नए सिरे से विचार किया। उन्होंने सहानुभूतिपूर्वक पीटर की गतिविधियों का पालन किया, लेकिन अपने वतन लौटना असंभव माना। जब रूस और स्वीडन के बीच युद्ध छिड़ गया, तो नोविक ने गुप्त रूप से रूसी सेना की मदद करना शुरू कर दिया, जिसने लिवोनिया पर आक्रमण किया। स्वीडिश सैनिकों के प्रमुख Schlippenbach के विश्वास में प्रवेश करने के बाद, उन्होंने अपनी सेना और योजनाओं के बारे में लिवोनिया शेरेमेतयेव में रूसी सेना के कमांडर को सूचना दी, जो कि स्वेड्स पर रूसी सैनिकों की जीत में योगदान देता है। इस प्रकार रोमांटिक भावना में एक नाटकीय स्थिति उत्पन्न हुई। अंतिम नोविक नायक और अपराधी दोनों है: वह पीटर का एक गुप्त मित्र है और जानता है कि पीटर उसके प्रति शत्रुतापूर्ण है। संघर्ष को इस तथ्य से हल किया जाता है कि अंतिम नोविक गुप्त रूप से अपनी मातृभूमि में लौटता है, क्षमा प्राप्त करता है, लेकिन अब पीटर के परिवर्तनों में भाग लेने की ताकत महसूस नहीं करता है, वह मठ में जाता है, जहां वह मर जाता है।

उपन्यास पाखंडी, पितृसत्तात्मकता के रूप में प्रच्छन्न, किसानों और उनकी जरूरतों के प्रति लिवोनियन बैरन के सौम्य सामंती रवैये को उजागर करता है। उसी समय, लेखक अच्छी तरह से उम्मीद कर सकता था कि पाठक लिवलैंड जमींदारों-सेरफ़ की छवियों को रूसी वास्तविकता पर लागू करने में सक्षम होगा। उपन्यास में उनकी काली दुनिया का विरोध महान लोगों द्वारा किया जाता है: ज्ञान के उत्साही और सच्चे देशभक्त I.R. पटकुल, डॉक्टर ब्लुमेन-ट्रॉस्ट, पादरी ग्लक और उनके शिष्य - भविष्य की कैथरीन I, रईस - अधिकारी, ट्रूफर्ट बंधु, एक विद्वान लाइब्रेरियन, प्राकृतिक विज्ञान के प्रेमी बिग और अन्य। उनमें से ज्यादातर ऐतिहासिक शख्सियत हैं। ये पात्र उपन्यास में ऐतिहासिक प्रगति के वाहक हैं। वे सभी पीटर I के व्यक्तित्व की प्रशंसा करते हैं, उनकी गतिविधियों के प्रति सहानुभूति रखते हैं, चाहते हैं कि लिवोनिया रूस के करीब आए।

हल्के रंगों में, लाज़ेचनिकोव खुद पीटर की छवि बनाता है, जो कि पुश्किन के "अराप पीटर द ग्रेट" के दो दृश्यों में दी गई सादगी और भव्यता का संयोजन है। लेकिन अगर पुश्किन ने स्पष्ट रूप से पीटर की गतिविधि की विरोधाभासी प्रकृति की कल्पना की, तो लाज़ेचनिकोव के उपन्यास पेट्रिन युग में, पीटर खुद और उनके सहयोगी बेहद आदर्श हैं। लेज़ेचनिकोव कोई सामाजिक विरोधाभास और राजनीतिक संघर्ष नहीं दिखाता है, पीटर द्वारा इस्तेमाल की जाने वाली सरकार के बर्बर तरीकों से गुजरता है। पीटर की उपस्थिति प्रतिभा के रोमांटिक सिद्धांत की भावना में दी गई है।

लाज़ेचनिकोव का सबसे महत्वपूर्ण उपन्यास द आइस हाउस (1835) है। इसे बनाते हुए, उपन्यासकार ने 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में प्रकाशित अन्ना इयोनोव्ना - मैनस्टीन, मुन्निच और अन्य के समय के आंकड़ों के संस्मरणों में पढ़ा। इसने उन्हें अन्ना इयोनोव्ना के समय और कुछ ऐतिहासिक शख्सियतों की छवियों के दौरान अदालती जीवन के माहौल को पर्याप्त सटीकता के साथ फिर से बनाने की अनुमति दी, हालांकि उन्हें स्केचिंग में उन्होंने अपने विचारों के अनुसार, वास्तविकता की तुलना में कुछ बदलने के लिए संभव माना। यह मुख्य रूप से उपन्यास कैबिनेट मंत्री कला के नायक पर लागू होता है। वोलिंस्की, महारानी के पसंदीदा जर्मन बायरन द्वारा बदनाम, और एक भयानक निष्पादन द्वारा धोखा दिया गया। लेखक ने बड़े पैमाने पर अपनी छवि को आदर्शीकरण के अधीन किया। ऐतिहासिक भूमिकाअस्थायी विदेशी के खिलाफ लड़ने वाले वोलिंस्की निस्संदेह प्रगतिशील थे। लेकिन ऐतिहासिक वोलिन्स्क में, सकारात्मक विशेषताओं को नकारात्मक लोगों के साथ जोड़ा गया था। लोभ के लिए, पीटर I ने उसे एक से अधिक बार हराया अपने समय के अन्य रईसों की तरह, वोलिन्स्की दासता, घमंड और करियरवाद के लिए विदेशी नहीं था। उनके व्यक्तित्व की इन सभी विशेषताओं को लेखक ने समाप्त कर दिया है। उपन्यास में वोलिन्स्की राज्य और लोगों के कल्याण के लिए चिंता से भरा है, जो भारी मांगों से थक गया है; बीरोन के साथ लड़ाई में, वह केवल पितृभूमि की भलाई के नाम पर प्रवेश करता है।

वोलिन्स्की के प्रतिद्वंद्वी, बेरहमी से अस्थायी कार्यकर्ता और लोगों के उत्पीड़क बीरोन, को लेखक ने साम्राज्ञी की पसंदीदा की ऐतिहासिक छवि के बहुत करीब से चित्रित किया है। लाज़ेचनिकोव की पूरी सावधानी के साथ, अन्ना इयोनोव्ना की चित्रित छवि ने खुद उसकी संकीर्णता, इच्छाशक्ति की कमी और किसी भी आध्यात्मिक हितों की कमी की गवाही दी। एक आइस हाउस का निर्माण, जिसमें एक विदूषक जोड़े की शादी का जश्न मनाया गया था, लेखक द्वारा एक महंगे और क्रूर मनोरंजन के रूप में दिखाया गया है।

साजिश ने लोगों की दुर्दशा को गहराई से प्रकट करने का अवसर के साथ लाज़ेनिकोव को प्रस्तुत किया। छुट्टी के लिए, महारानी के मनोरंजन के लिए वोलिन्स्की द्वारा कल्पना की गई, एक बहुराष्ट्रीय रूस की छवि बनाते हुए, देश भर से युवा जोड़ों को लाया गया। आइस हाउस में प्रदर्शन में प्रतिभागियों द्वारा अनुभव किए गए डर और अपमान में, बीरोन की बदनामी से पीड़ित यूक्रेनी के भाग्य में, बीरोन के विद्रोह के जुए के तहत रूसी लोगों की पीड़ा का विषय। जोकर श्रीमती कुलकोवस्काया के सपनों पर गुजरते हुए कि वह कैसे, "भविष्य" स्तंभ रईस”, "किसानों को उनके नाम पर खरीदेगा और उन्हें अपने हाथों से हरा देगा", और यदि आवश्यक हो, तो एक जल्लाद की मदद का सहारा लेते हुए, लेज़ेचनिकोव ने सर्फ़ नैतिकता पर से पर्दा हटा दिया, एक के रूप में अपनी स्थिति के रूप में अपनी स्थिति को व्यक्त करते हुए, सर्फ़ नैतिकता पर अपना आक्रोश व्यक्त किया। मानवतावादी लेखक।

उपन्यास के कथानक में हर समय राजनीतिक और प्रेम प्रसंग आपस में गुंथे रहते हैं, रोमांचक प्यारवोलिंस्की से लेकर खूबसूरत मोलदावियन मारियोरिट्सा तक। प्लॉट विकास की यह रेखा कभी-कभी पहले के साथ हस्तक्षेप करती है, आइस हाउस के ऐतिहासिकता को कमजोर करती है। लेकिन यह उस समय के राजधानी के कुलीन समाज के जीवन और रीति-रिवाजों से आगे नहीं जाता है। अपने समय के अधिकांश ऐतिहासिक लेखकों के विपरीत, उपन्यास के कथानक के विकास के लिए दो मुख्य उद्देश्यों को हमेशा कलात्मक रूप से परस्पर नहीं जोड़ना, इतिहास को कल्पना के अधीन नहीं करता है: मुख्य स्थितियों और उपन्यास का अंत वोलिन्स्की के बीच राजनीतिक संघर्ष द्वारा निर्धारित किया जाता है। और बीरॉन।

उपन्यास "स्थानीय रंग" में, उस समय के रीति-रिवाजों और जीवन की कुछ जिज्ञासु विशेषताओं को पुन: प्रस्तुत करते हुए, लेखक ने सच्चाई से दिखाया कि कैसे अन्ना इयोनोव्ना के समय में राज्य के मामलों को रानी और उनके दल के महल और घरेलू जीवन के साथ जोड़ा गया था। "भाषा" की उपस्थिति में लोगों के डर का दृश्य, जब भयानक "शब्द और कर्म" का उच्चारण किया जाता है, जो गुप्त चांसलर में यातना देता है, ऐतिहासिक रूप से सटीक है। लड़कियों का क्रिसमस मज़ा, जादूगरों और भाग्य-बताने वालों में विश्वास, एक जिप्सी की छवियां, महल के जस्टर और पटाखे, एक बर्फ के घर के साथ एक विचार और एक ऊब अन्ना के कोर्ट मनोरंजन, जिसे कैबिनेट मंत्री को खुद से निपटना पड़ा - ये सभी हैं उस समय के रीति-रिवाजों की सुरम्य और सच्ची विशेषताएं। ऐतिहासिक और रोजमर्रा की पेंटिंग और एपिसोड में, बिरोनोव्सचिना की भयावहता के चित्रण में, यथार्थवादी धारा लेखक के काम में अपना पाठ्यक्रम जारी रखती है।

आइए हम सीधे ए.के. टॉल्स्टॉय "प्रिंस सिल्वर"। उपरोक्त सभी के आधार पर, हम इसमें कलात्मक ऐतिहासिक गद्य की शैली की विशेषताओं की पहचान करने का प्रयास करेंगे।

ऐतिहासिक उपन्यास का उद्भव 1930 के दशक में हुआ, जिसकी सफलताओं ने रूसी समाज की राष्ट्रीय-ऐतिहासिक आत्म-जागरूकता के विकास को दर्शाया, घरेलू अतीत में इसकी रुचि का उदय।

"अपना खुद का" के बारे में इस तरह का पहला उपन्यास यूरी मिलोस्लाव्स्की या 1612 में ज़गोस्किन द्वारा रूसियों का था, जो 1829 में प्रकाशित हुआ था। उनकी सफलता रूसी साहित्य के इतिहास में अनसुनी थी। अगले कुछ वर्षों में, कई ऐतिहासिक उपन्यास सामने आए, जिनमें से रोस्लावलेव, या 1812 में रूसियों (1830) ज़ागोस्किन, दिमित्री द प्रिटेंडर (1829) बुल्गारिन, और द ओथ एट द होली सेपुलचर (1832) ने एक निश्चित भूमिका निभाई। शैली का विकास। फील्ड, "द लास्ट नोविक, या पीटर 1 के तहत लिवोनिया की विजय", 1831-1833 में भागों में प्रकाशित, "आइस हाउस" (1835) और "बासुरमन" (1838) I. I. Lazhechnikova। 1835 में, गोगोल की कहानी "तारस बुलबा" प्रकाशित हुई थी। 1836 में, पुश्किन की द कैप्टन की बेटी दिखाई दी। रूसी ऐतिहासिक उपन्यास बनाया गया था।

ऐतिहासिक उपन्यास की सफलता और तेजी से विकास ने 1930 के दशक के पूर्वार्ध में पत्रिकाओं और साहित्यिक हलकों में इसकी समस्याओं के बारे में एक जीवंत विवाद पैदा कर दिया। "उस समय, उन्होंने स्थानीय रंग के बारे में, ऐतिहासिकता के बारे में, उपन्यास में कविता में इतिहास को फिर से बनाने की आवश्यकता के बारे में बहुत सारी बातें कीं," उस समय के रूसी साहित्य के विकास के एक चौकस पर्यवेक्षक एडम मिकिविक्ज़ की गवाही देते हैं। ऐतिहासिक उपन्यास की समस्याओं के आसपास का विवाद रूसी साहित्य में यथार्थवाद के संघर्ष में एक महत्वपूर्ण क्षण था, जिसे पुश्किन द्वारा 1920 के दशक के मध्य में शुरू किया गया था और फिर बेलिंस्की द्वारा जारी रखा गया था।

बेलिंस्की के लिए, रूसी साहित्य में ऐतिहासिक उपन्यास का विकास वाल्टर स्कॉट के प्रभाव का परिणाम नहीं था, जैसा कि शेविरेव और सेनकोवस्की ने दावा किया था, लेकिन "समय की भावना", "एक सार्वभौमिक और, कोई कह सकता है" की अभिव्यक्ति, विश्वव्यापी प्रवृत्ति।" ऐतिहासिक अतीत पर ध्यान, लोगों की राष्ट्रीय आत्म-जागरूकता के विकास को दर्शाता है, साथ ही कला और सामाजिक विचारों में वास्तविकता और इसके हितों की गहरी पैठ की गवाही देता है। बेलिंस्की बताते हैं कि उन्नत विचार की आगे की सभी गतिविधियाँ इतिहास पर आधारित होंगी और ऐतिहासिक मिट्टी से विकसित होंगी। बेलिंस्की के अनुसार, वाल्टर स्कॉट का महत्व यह था कि उन्होंने "जीवन के साथ कला के मिलन को समाप्त कर दिया, इतिहास को एक मध्यस्थ के रूप में लिया।" "कला अब मुख्य रूप से ऐतिहासिक हो गई है, ऐतिहासिक उपन्यास और ऐतिहासिक नाटक शुद्ध कथा के दायरे से संबंधित एक ही तरह के कार्यों से अधिक सभी और सभी के लिए रुचि रखते हैं," आलोचक ने कहा। इतिहास की ओर, वास्तविकता की ओर ध्यान देते हुए, उन्होंने रूसी साहित्य की गति को यथार्थवाद की ओर देखा।

1930 के दशक के ऐतिहासिक उपन्यासों के लेखकों में प्रमुख और। और। लाज़ेचनिकोव को इवान इवानोविच लाज़ेचनिकोव द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है, जिन्होंने बेलिंस्की के अनुसार, अपने समकालीनों के बीच व्यापक लोकप्रियता और "जोर से अधिकार" प्राप्त किया। एक अमीर, प्रबुद्ध व्यापारी का बेटा, जो एन.आई. नोविकोव के संपर्क में था, उसने घर पर अच्छी शिक्षा प्राप्त की। 1812 में देशभक्ति के व्यापक उभार से आहत होकर, वह घर से भाग गया, देशभक्ति युद्ध में भाग लिया और पेरिस का दौरा किया। इसके बाद, 1820 में प्रकाशित एक रूसी अधिकारी के अपने यात्रा नोट्स में, लाज़ेचनिकोव ने सहानुभूतिपूर्वक यूरोपीय संस्कृति की प्रगतिशील घटनाओं का उल्लेख किया और विरोध किया, हालांकि संयम के साथ, दासता के खिलाफ। भविष्य में, उन्होंने कई वर्षों तक स्कूलों के निदेशक के रूप में कार्य किया; 1 9 60 के दशक तक, उनका उदारवादी उदारवाद सूख गया था, एक उपन्यासकार के रूप में उनकी प्रतिभा भी कमजोर हो गई थी, केवल उनके जीवन की बैठकों के प्रकाशित संस्मरण (बेलिंस्की और अन्य के साथ) निस्संदेह रुचि के हैं।

लाज़ेचनिकोव का प्रत्येक उपन्यास उनके ज्ञात स्रोतों पर लेखक के सावधानीपूर्वक काम का परिणाम था, दस्तावेजों, संस्मरणों और उस क्षेत्र का सावधानीपूर्वक अध्ययन जहां वर्णित घटनाएं हुईं। ये विशेषताएं पहले से ही लाज़ेनिकोव के पहले उपन्यास, द लास्ट नोविक द्वारा प्रतिष्ठित हैं। लाज़ेचनिकोव ने लिवोनिया को कार्रवाई के मुख्य स्थान के रूप में चुना, जिसे वह अच्छी तरह से जानता था और शायद, प्राचीन महल के खंडहरों के साथ उसकी कल्पना को आकर्षित करता था।

"लास्ट नोविक" का कथानक रोमांटिक है। लेखक ने एक असफल कथा का सहारा लिया, जिससे उपन्यास का नायक राजकुमारी सोफिया और राजकुमार वासिली गोलित्सिन का पुत्र बन गया। अपनी युवावस्था में, वह लगभग त्सारेविच पीटर का हत्यारा बन गया। सोफिया को उखाड़ फेंकने और गोलित्सिन को सत्ता से हटाने के बाद, उसे फांसी से बचने के लिए विदेश भागना पड़ा। वहां वे परिपक्व हुए और रूस की स्थिति पर नए सिरे से विचार किया। उन्होंने सहानुभूतिपूर्वक पीटर की गतिविधियों का पालन किया, लेकिन अपने वतन लौटना असंभव माना। जब रूस और स्वीडन के बीच युद्ध छिड़ गया, तो नोविक ने गुप्त रूप से रूसी सेना की मदद करना शुरू कर दिया, जिसने लिवोनिया पर आक्रमण किया। स्वीडिश सैनिकों के प्रमुख Schlippenbach के विश्वास में प्रवेश करने के बाद, उन्होंने अपनी सेना और योजनाओं के बारे में लिवोनिया शेरेमेतयेव में रूसी सेना के कमांडर को सूचना दी, जो कि स्वेड्स पर रूसी सैनिकों की जीत में योगदान देता है। इस प्रकार रोमांटिक भावना में एक नाटकीय स्थिति उत्पन्न हुई। अंतिम नोविक नायक और अपराधी दोनों है: वह पीटर का गुप्त मित्र है और जानता है कि पीटर उसके प्रति शत्रुतापूर्ण है। संघर्ष को इस तथ्य से हल किया जाता है कि अंतिम नोविक गुप्त रूप से अपनी मातृभूमि में लौटता है, क्षमा प्राप्त करता है, लेकिन अब पीटर के परिवर्तनों में भाग लेने की ताकत महसूस नहीं करता है, वह मठ में जाता है, जहां वह मर जाता है।

उपन्यास पाखंडी, पितृसत्तात्मकता के रूप में प्रच्छन्न, किसानों और उनकी जरूरतों के प्रति लिवोनियन बैरन के सौम्य सामंती रवैये को उजागर करता है। उसी समय, लेखक अच्छी तरह से उम्मीद कर सकता था कि पाठक लिवलैंड जमींदारों-सेरफ़ की छवियों को रूसी वास्तविकता पर लागू करने में सक्षम होगा। उपन्यास में उनकी काली दुनिया का विरोध महान लोगों द्वारा किया जाता है: शिक्षा के उत्साही और सच्चे देशभक्त आईआर पटकुल, डॉक्टर ब्लुमेन-ट्रॉस्ट, पादरी ग्लक और उनके शिष्य - भविष्य कैथरीन 1, रईस - अधिकारी, ट्रूफर्ट भाई, वैज्ञानिक लाइब्रेरियन, प्रेमी प्राकृतिक विज्ञान बड़ा और अन्य। उनमें से ज्यादातर ऐतिहासिक शख्सियत हैं। ये पात्र उपन्यास में ऐतिहासिक प्रगति के वाहक हैं। वे सभी पीटर 1 के व्यक्तित्व की प्रशंसा करते हैं, उनकी गतिविधियों के प्रति सहानुभूति रखते हैं, चाहते हैं कि लिवोनिया रूस के करीब आए।

हल्के रंगों में, लाज़ेचनिकोव खुद पीटर की छवि बनाता है, जो कि पुश्किन के मूर पीटर द ग्रेट के दो दृश्यों में दी गई सादगी और भव्यता का संयोजन है। लेकिन अगर पुश्किन ने स्पष्ट रूप से पीटर की गतिविधि की विरोधाभासी प्रकृति की कल्पना की, तो लाज़ेचनिकोव के उपन्यास पेट्रिन युग में, पीटर खुद और उनके सहयोगी बेहद आदर्श हैं। लेज़ेचनिकोव कोई सामाजिक विरोधाभास और राजनीतिक संघर्ष नहीं दिखाता है, पीटर द्वारा इस्तेमाल की जाने वाली सरकार के बर्बर तरीकों से गुजरता है। पीटर की उपस्थिति प्रतिभा के रोमांटिक सिद्धांत की भावना में दी गई है।

लाज़ेचनिकोव का सबसे महत्वपूर्ण उपन्यास द आइस हाउस (1835) है। इसे बनाते हुए, उपन्यासकार ने 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में प्रकाशित अन्ना इयोनोव्ना - मैनस्टीन, मुन्निच और अन्य के समय के आंकड़ों के संस्मरणों में पढ़ा। इसने उन्हें अन्ना इयोनोव्ना के समय और कुछ ऐतिहासिक शख्सियतों की छवियों के दौरान अदालती जीवन के माहौल को पर्याप्त सटीकता के साथ फिर से बनाने की अनुमति दी, हालांकि उन्हें स्केचिंग में उन्होंने अपने विचारों के अनुसार, वास्तविकता की तुलना में कुछ बदलने के लिए संभव माना। यह मुख्य रूप से उपन्यास कैबिनेट मंत्री कला के नायक पर लागू होता है। वोलिंस्की, महारानी के पसंदीदा जर्मन बायरन द्वारा बदनाम, और एक भयानक निष्पादन द्वारा धोखा दिया गया। लेखक ने बड़े पैमाने पर अपनी छवि को आदर्शीकरण के अधीन किया। अस्थायी विदेशी के खिलाफ लड़ने वाले वोलिंस्की की ऐतिहासिक भूमिका निस्संदेह प्रगतिशील थी। लेकिन ऐतिहासिक वोलिन्स्क में, सकारात्मक विशेषताओं को नकारात्मक लोगों के साथ जोड़ा गया था। पीटर I ने लोभ के लिए उसे एक से अधिक बार पीटा। अपने समय के अन्य रईसों की तरह, वोलिन्स्की दासता, घमंड और करियरवाद के लिए विदेशी नहीं था। उनके व्यक्तित्व की इन सभी विशेषताओं को लेखक ने समाप्त कर दिया है। उपन्यास में वोलिन्स्की राज्य और लोगों के कल्याण के लिए चिंता से भरा है, जो भारी मांगों से थक गया है; बीरोन के साथ लड़ाई में, वह केवल पितृभूमि की भलाई के नाम पर प्रवेश करता है।

वोलिन्स्की के प्रतिद्वंद्वी, बेरहमी से अस्थायी कार्यकर्ता और लोगों के उत्पीड़क बीरोन, को लेखक ने साम्राज्ञी की पसंदीदा की ऐतिहासिक छवि के बहुत करीब से चित्रित किया है। लाज़ेचनिकोव की पूरी सावधानी के साथ, अन्ना इयोनोव्ना की चित्रित छवि ने खुद उसकी संकीर्णता, इच्छाशक्ति की कमी और किसी भी आध्यात्मिक हितों की कमी की गवाही दी। एक आइस हाउस का निर्माण, जिसमें एक विदूषक जोड़े की शादी का जश्न मनाया गया था, लेखक द्वारा एक महंगे और क्रूर मनोरंजन के रूप में दिखाया गया है।

साजिश ने लोगों की दुर्दशा को गहराई से प्रकट करने का अवसर के साथ लाज़ेनिकोव को प्रस्तुत किया। छुट्टी के लिए, महारानी के मनोरंजन के लिए वोलिन्स्की द्वारा कल्पना की गई, एक बहुराष्ट्रीय रूस की छवि बनाते हुए, देश भर से युवा जोड़ों को लाया गया। आइस हाउस में प्रदर्शन में प्रतिभागियों द्वारा अनुभव किए गए डर और अपमान में, बीरोन की बदनामी से पीड़ित यूक्रेनी के भाग्य में, बीरोन के विद्रोह के जुए के तहत रूसी लोगों की पीड़ा का विषय। जोकर श्रीमती कुलकोवस्काया के सपनों के बारे में बताते हुए कि वह, "भविष्य के स्तंभ रईस", "किसानों को उसके नाम से खरीदेंगे और उन्हें अपने हाथों से हरा देंगे", और, यदि आवश्यक हो, तो एक जल्लाद की मदद का सहारा लें, लाज़ेचनिकोव ने सर्फ़ नैतिकता पर थोड़ा पर्दा डाला, एक मानवतावादी लेखक के रूप में अपनी स्थिति के प्रति अपने क्रोधपूर्ण रवैये को व्यक्त किया।

ट्रेडियाकोव्स्की की छवि ऐतिहासिक रूप से गलत निकली, जिसे पुश्किन ने लाज़ेचनिकोव को लिखे एक पत्र में नोट किया था। रूसी कविता और मनुष्य के ऐतिहासिक सुधारक की तुलना में, 18 वीं शताब्दी के मध्य में भयंकर साहित्यिक विवादों के कारण, सुमारोकोव की कॉमेडी ट्रेसोटिनियस में ट्रेडियाकोवस्की लाज़ेक्निकोव उनके कैरिकेचर की तरह है। दुखद जीवनजिस पर रईसों ने ठहाका लगाया।

उपन्यास के कथानक में, राजनीतिक और प्रेम की साज़िशें हर समय परस्पर जुड़ी रहती हैं, वोलिन्स्की का सुंदर मोलदावियन मारियोरिट्स के लिए रोमांटिक प्रेम। प्लॉट विकास की यह रेखा कभी-कभी पहले के साथ हस्तक्षेप करती है, आइस हाउस के ऐतिहासिकता को कमजोर करती है। लेकिन यह उस समय के राजधानी के कुलीन समाज के जीवन और रीति-रिवाजों से आगे नहीं जाता है। अपने समय के अधिकांश ऐतिहासिक लेखकों के विपरीत, उपन्यास के कथानक के विकास के लिए दो मुख्य उद्देश्यों को हमेशा कलात्मक रूप से परस्पर नहीं जोड़ना, इतिहास को कल्पना के अधीन नहीं करता है: मुख्य स्थितियों और उपन्यास का अंत वोलिन्स्की के बीच राजनीतिक संघर्ष द्वारा निर्धारित किया जाता है। और बीरॉन।

उपन्यास "स्थानीय रंग" में, उस समय के रीति-रिवाजों और जीवन की कुछ जिज्ञासु विशेषताओं को पुन: प्रस्तुत करते हुए, लेखक ने सच्चाई से दिखाया कि कैसे अन्ना इयोनोव्ना के समय में राज्य के मामलों को रानी और उनके दल के महल और घरेलू जीवन के साथ जोड़ा गया था। "भाषा" की उपस्थिति में लोगों के डर का दृश्य, जब भयानक "शब्द और कर्म" का उच्चारण किया जाता है, जो गुप्त चांसलर में यातना देता है, ऐतिहासिक रूप से सटीक है। लड़कियों का क्रिसमस मज़ा, जादूगरों और भाग्य-बताने वालों में विश्वास, एक जिप्सी की छवियां, महल के जस्टर और पटाखे, एक बर्फ के घर के साथ एक विचार और एक ऊब अन्ना के कोर्ट मनोरंजन, जिसे कैबिनेट मंत्री को खुद से निपटना पड़ा - ये सभी हैं उस समय के रीति-रिवाजों की सुरम्य और सच्ची विशेषताएं। ऐतिहासिक और रोजमर्रा की पेंटिंग और एपिसोड में, बिरोनोव्सचिना की भयावहता के चित्रण में, यथार्थवादी धारा लेखक के काम में अपना पाठ्यक्रम जारी रखती है।

रोमन ए.के. टॉल्स्टॉय "प्रिंस सिल्वर" ऐतिहासिक कथाओं की एक शैली के रूप में

थीसिस

1.1 रूस में ऐतिहासिक उपन्यास का उद्भव और विकास

18वीं सदी का अंत - 19वीं सदी का पहला दशक महान ऐतिहासिक घटनाओं का युग था - सामाजिक परिवर्तन, खूनी युद्ध, राजनीतिक उथल-पुथल। महान फ्रांसीसी बुर्जुआ क्रांति, नेपोलियन का शानदार उदय और नाटकीय समापन, पश्चिम में राष्ट्रीय मुक्ति क्रांति, 1812 का देशभक्तिपूर्ण युद्ध और रूस में डीसमब्रिस्ट विद्रोह ...

यह सब उस समय के लोगों के मन में इतिहास की एक उच्च भावना उत्पन्न हुई, जिसमें सबसे संवेदनशील समकालीनों ने सदी की एक नई विशिष्ट विशेषता देखी, और विचार, ध्यान की एक विशेष "ऐतिहासिक दिशा" के निर्माण में योगदान दिया। और रुचियां।

बड़ी ताकत के साथ, और सबसे बढ़कर, यह कल्पना में परिलक्षित हुआ। ऐतिहासिक उपन्यास की एक नई शैली उभर रही है, जिसका उद्भव और उत्कर्ष महान अंग्रेजी लेखक वाल्टर स्कॉट (1771-1832) के नाम से जुड़ा है। वाल्टर स्कॉट के उपन्यास अभी भी बहुत रुचि के साथ पढ़े जाते हैं, लेकिन उस समय के लोगों के लिए वे एक अत्यंत नवीन घटना थी, सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक खोज। ऐतिहासिक उपन्यास शैली के निर्माण और विकास में ये पहला कदम हैं।

वाल्टर स्कॉट की कलम के तहत, वास्तविक ऐतिहासिक वास्तविकता के साथ काल्पनिक रूप से संयोजन करते हुए, बहुत ही प्रकार के ऐतिहासिक उपन्यास का निर्माण किया गया था। पुश्किन ने इस तरह के एक उपन्यास के लिए सभी प्रमुख यूरोपीय साहित्य में वाल्टर स्कॉट और उनके कई अनुयायियों के अनुभव के आधार पर सूत्र दिया: "हमारे समय में, उपन्यास शब्द से हमारा मतलब एक काल्पनिक कथा पर विकसित एक ऐतिहासिक युग है" [पुश्किन , 1949, खंड 11, 92]।

हमारे काम में, हम रूसी ऐतिहासिक उपन्यास के उद्भव में रुचि रखते हैं। आइए इस मुद्दे पर चलते हैं।

ऐतिहासिक उपन्यास का उद्भव 1930 के दशक में हुआ, जिसकी सफलताओं ने रूसी समाज की राष्ट्रीय-ऐतिहासिक आत्म-जागरूकता के विकास को दर्शाया, घरेलू अतीत में इसकी रुचि का उदय।

ऐतिहासिक उपन्यास की सफलता और तेजी से विकास ने 1930 के दशक के पूर्वार्ध में पत्रिकाओं और साहित्यिक हलकों में इसकी समस्याओं के बारे में एक जीवंत विवाद पैदा कर दिया। "उस समय, उन्होंने स्थानीय रंग के बारे में, ऐतिहासिकता के बारे में, उपन्यास में कविता में इतिहास को फिर से बनाने की आवश्यकता के बारे में बहुत सारी बातें कीं," उस समय के रूसी साहित्य के विकास के एक चौकस पर्यवेक्षक एडम मिकिविक्ज़ की गवाही देते हैं। ऐतिहासिक उपन्यास की समस्याओं के आसपास का विवाद रूसी साहित्य में यथार्थवाद के संघर्ष में एक महत्वपूर्ण क्षण था, जिसे पुश्किन द्वारा 1920 के दशक के मध्य में शुरू किया गया था और फिर बेलिंस्की द्वारा जारी रखा गया था।

ऐतिहासिक अतीत पर ध्यान, लोगों की राष्ट्रीय आत्म-जागरूकता के विकास को दर्शाता है, साथ ही कला और सामाजिक विचारों में वास्तविकता और इसके हितों की गहरी पैठ की गवाही देता है। बेलिंस्की बताते हैं कि उन्नत विचार की आगे की सभी गतिविधियाँ इतिहास पर आधारित होंगी और ऐतिहासिक मिट्टी से विकसित होंगी।

मिखाइल निकोलाइविच ज़ागोस्किन रूसी साहित्य के लिए ऐतिहासिक उपन्यास की एक नई शैली के निर्माण में योगदान देने वाले पहले व्यक्ति थे। "अपने स्वयं के" के बारे में पहला ऐसा उपन्यास यूरी मिलोस्लाव्स्की या 1612 में रूसी था, जो 1829 में प्रकाशित हुआ था। उनकी श्रेष्ठता न केवल कालानुक्रमिक है (उनका "यूरी मिलोस्लाव्स्की" बुल्गारिन के "दिमित्री द प्रिटेंडर" से छह महीने पहले प्रकाशित हुआ था)। ज़ागोस्किन, अपने पहले ऐतिहासिक उपन्यास में, उस समय रूस में किसी भी सामाजिक स्तर में निहित राष्ट्रीय आत्म-चेतना की भावना को सबसे गहराई से प्रभावित करने में सक्षम थे।

ज़ागोस्किन के लिए, "यूरी मिलोस्लाव्स्की" लिखना एक तरह का रचनात्मक करतब था, उसकी सभी आध्यात्मिक और बौद्धिक शक्तियों का परीक्षण। इस प्रकार अक्साकोव ने ज़ागोस्किन की स्थिति का वर्णन उस समय किया जब "उन्होंने एक ऐतिहासिक उपन्यास लिखने की तैयारी शुरू की। वह सब इसी विचार में डूबे हुए थे; इसके द्वारा पूरी तरह से गले लगा लिया; उसकी सामान्य अनुपस्थिति, जिसके लिए वे लंबे समय से आदी थे और जिस पर उन्होंने अब ध्यान नहीं दिया, इस हद तक तेज हो गया कि सभी ने इसे देखा, और सभी ने एक-दूसरे से पूछा कि ज़ागोस्किन को क्या हुआ था? क्या वह नहीं देखता कि वह किससे बात कर रहा है और नहीं जानता कि वह किस बारे में बात कर रहा है? छोटे दोस्तों के साथ सड़कों पर मिलना, उसने किसी को नहीं पहचाना, धनुष का जवाब नहीं दिया और अभिवादन नहीं सुना: उस समय वह ऐतिहासिक दस्तावेज पढ़ रहा था और 1612 में रहता था ”[अक्साकोव, 1986, खंड 3, 400]।

अगले कुछ वर्षों में, कई ऐतिहासिक उपन्यास सामने आए, जिनमें से रोस्लावलेव, या 1812 (1830) में रूसियों ने एम.एन. द्वारा शैली के विकास में एक निश्चित भूमिका निभाई। एफवी बुल्गारिन द्वारा ज़ागोस्किन, "दिमित्री द प्रिटेंडर" (1829), एन पोलवॉय द्वारा "द ओथ एट द होली सेपुलचर" (1832), "द लास्ट नोविक, या पीटर I के तहत लिवोनिया की विजय", 1831 में भागों में प्रकाशित हुआ। -1833, "आइसी हाउस" (1835) और "बसुरमन" (1838) I. I. Lazhechnikov द्वारा। 1835 में, गोगोल की कहानी "तारस बुलबा" प्रकाशित हुई थी। 1836 में, पुश्किन की द कैप्टन की बेटी दिखाई दी। रूसी ऐतिहासिक उपन्यास बनाया गया था।

1930 के दशक के ऐतिहासिक उपन्यासों के लेखकों में, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, इवान इवानोविच लाज़ेचनिकोव एक प्रमुख स्थान पर हैं, जिन्होंने बेलिंस्की के अनुसार, अपने समकालीनों के बीच व्यापक लोकप्रियता और "जोर से अधिकार" प्राप्त किया। एक अमीर, प्रबुद्ध व्यापारी का बेटा, जो एन.आई. नोविकोव के संपर्क में था, उसने घर पर अच्छी शिक्षा प्राप्त की। 1812 में देशभक्ति के व्यापक उभार से आहत होकर, वह घर से भाग गया, देशभक्ति युद्ध में भाग लिया और पेरिस का दौरा किया। इसके बाद, 1820 में प्रकाशित एक रूसी अधिकारी के अपने यात्रा नोट्स में, लाज़ेचनिकोव ने सहानुभूतिपूर्वक यूरोपीय संस्कृति की प्रगतिशील घटनाओं का उल्लेख किया और विरोध किया, हालांकि संयम के साथ, दासता के खिलाफ। भविष्य में, उन्होंने कई वर्षों तक स्कूलों के निदेशक के रूप में कार्य किया; 1 9 60 के दशक तक, उनका उदारवादी उदारवाद सूख गया था, एक उपन्यासकार के रूप में उनकी प्रतिभा भी कमजोर हो गई थी, केवल उनके जीवन की बैठकों के प्रकाशित संस्मरण (बेलिंस्की और अन्य के साथ) निस्संदेह रुचि के हैं।

लाज़ेचनिकोव का प्रत्येक उपन्यास उनके ज्ञात स्रोतों पर लेखक के सावधानीपूर्वक काम का परिणाम था, दस्तावेजों, संस्मरणों और उस क्षेत्र का सावधानीपूर्वक अध्ययन जहां वर्णित घटनाएं हुईं। ये विशेषताएं पहले से ही लाज़ेनिकोव के पहले उपन्यास, द लास्ट नोविक द्वारा प्रतिष्ठित हैं। लाज़ेचनिकोव ने लिवोनिया को कार्रवाई के मुख्य स्थान के रूप में चुना, जिसे वह अच्छी तरह से जानता था और शायद, प्राचीन महल के खंडहरों के साथ उसकी कल्पना को आकर्षित करता था।

"लास्ट नोविक" का कथानक रोमांटिक है। लेखक ने एक असफल कथा का सहारा लिया, जिससे उपन्यास का नायक राजकुमारी सोफिया और राजकुमार वासिली गोलित्सिन का पुत्र बन गया। अपनी युवावस्था में, वह लगभग त्सारेविच पीटर का हत्यारा बन गया। सोफिया को उखाड़ फेंकने और गोलित्सिन को सत्ता से हटाने के बाद, उसे फांसी से बचने के लिए विदेश भागना पड़ा। वहां वे परिपक्व हुए और रूस की स्थिति पर नए सिरे से विचार किया। उन्होंने सहानुभूतिपूर्वक पीटर की गतिविधियों का पालन किया, लेकिन अपने वतन लौटना असंभव माना। जब रूस और स्वीडन के बीच युद्ध छिड़ गया, तो नोविक ने गुप्त रूप से रूसी सेना की मदद करना शुरू कर दिया, जिसने लिवोनिया पर आक्रमण किया। स्वीडिश सैनिकों के प्रमुख Schlippenbach के विश्वास में प्रवेश करने के बाद, उन्होंने अपनी सेना और योजनाओं के बारे में लिवोनिया शेरेमेतयेव में रूसी सेना के कमांडर को सूचना दी, जो कि स्वेड्स पर रूसी सैनिकों की जीत में योगदान देता है। इस प्रकार रोमांटिक भावना में एक नाटकीय स्थिति उत्पन्न हुई। अंतिम नोविक नायक और अपराधी दोनों है: वह पीटर का एक गुप्त मित्र है और जानता है कि पीटर उसके प्रति शत्रुतापूर्ण है। संघर्ष को इस तथ्य से हल किया जाता है कि अंतिम नोविक गुप्त रूप से अपनी मातृभूमि में लौटता है, क्षमा प्राप्त करता है, लेकिन अब पीटर के परिवर्तनों में भाग लेने की ताकत महसूस नहीं करता है, वह मठ में जाता है, जहां वह मर जाता है।

उपन्यास पाखंडी, पितृसत्तात्मकता के रूप में प्रच्छन्न, किसानों और उनकी जरूरतों के प्रति लिवोनियन बैरन के सौम्य सामंती रवैये को उजागर करता है। उसी समय, लेखक अच्छी तरह से उम्मीद कर सकता था कि पाठक लिवलैंड जमींदारों-सेरफ़ की छवियों को रूसी वास्तविकता पर लागू करने में सक्षम होगा। उपन्यास में उनकी काली दुनिया का विरोध महान लोगों द्वारा किया जाता है: ज्ञान के उत्साही और सच्चे देशभक्त I.R. पटकुल, डॉक्टर ब्लुमेन-ट्रॉस्ट, पादरी ग्लक और उनके शिष्य - भविष्य की कैथरीन I, रईस - अधिकारी, ट्रूफर्ट बंधु, एक विद्वान लाइब्रेरियन, प्राकृतिक विज्ञान के प्रेमी बिग और अन्य। उनमें से ज्यादातर ऐतिहासिक शख्सियत हैं। ये पात्र उपन्यास में ऐतिहासिक प्रगति के वाहक हैं। वे सभी पीटर I के व्यक्तित्व की प्रशंसा करते हैं, उनकी गतिविधियों के प्रति सहानुभूति रखते हैं, चाहते हैं कि लिवोनिया रूस के करीब आए।

हल्के रंगों में, लाज़ेचनिकोव खुद पीटर की छवि बनाता है, जो कि पुश्किन के "अराप पीटर द ग्रेट" के दो दृश्यों में दी गई सादगी और भव्यता का संयोजन है। लेकिन अगर पुश्किन ने स्पष्ट रूप से पीटर की गतिविधि की विरोधाभासी प्रकृति की कल्पना की, तो लाज़ेचनिकोव के उपन्यास पेट्रिन युग में, पीटर खुद और उनके सहयोगी बेहद आदर्श हैं। लेज़ेचनिकोव कोई सामाजिक विरोधाभास और राजनीतिक संघर्ष नहीं दिखाता है, पीटर द्वारा इस्तेमाल की जाने वाली सरकार के बर्बर तरीकों से गुजरता है। पीटर की उपस्थिति प्रतिभा के रोमांटिक सिद्धांत की भावना में दी गई है।

लाज़ेचनिकोव का सबसे महत्वपूर्ण उपन्यास द आइस हाउस (1835) है। इसे बनाते हुए, उपन्यासकार ने 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में प्रकाशित अन्ना इयोनोव्ना - मैनस्टीन, मुन्निच और अन्य के समय के आंकड़ों के संस्मरणों में पढ़ा। इसने उन्हें अन्ना इयोनोव्ना के समय और कुछ ऐतिहासिक शख्सियतों की छवियों के दौरान अदालती जीवन के माहौल को पर्याप्त सटीकता के साथ फिर से बनाने की अनुमति दी, हालांकि उन्हें स्केचिंग में उन्होंने अपने विचारों के अनुसार, वास्तविकता की तुलना में कुछ बदलने के लिए संभव माना। यह मुख्य रूप से उपन्यास कैबिनेट मंत्री कला के नायक पर लागू होता है। वोलिंस्की, महारानी के पसंदीदा जर्मन बायरन द्वारा बदनाम, और एक भयानक निष्पादन द्वारा धोखा दिया गया। लेखक ने बड़े पैमाने पर अपनी छवि को आदर्शीकरण के अधीन किया। अस्थायी विदेशी के खिलाफ लड़ने वाले वोलिंस्की की ऐतिहासिक भूमिका निस्संदेह प्रगतिशील थी। लेकिन ऐतिहासिक वोलिन्स्क में, सकारात्मक विशेषताओं को नकारात्मक लोगों के साथ जोड़ा गया था। लोभ के लिए, पीटर I ने उसे एक से अधिक बार हराया अपने समय के अन्य रईसों की तरह, वोलिन्स्की दासता, घमंड और करियरवाद के लिए विदेशी नहीं था। उनके व्यक्तित्व की इन सभी विशेषताओं को लेखक ने समाप्त कर दिया है। उपन्यास में वोलिन्स्की राज्य और लोगों के कल्याण के लिए चिंता से भरा है, जो भारी मांगों से थक गया है; बीरोन के साथ लड़ाई में, वह केवल पितृभूमि की भलाई के नाम पर प्रवेश करता है।

वोलिन्स्की के प्रतिद्वंद्वी, बेरहमी से अस्थायी कार्यकर्ता और लोगों के उत्पीड़क बीरोन, को लेखक ने साम्राज्ञी की पसंदीदा की ऐतिहासिक छवि के बहुत करीब से चित्रित किया है। लाज़ेचनिकोव की पूरी सावधानी के साथ, अन्ना इयोनोव्ना की चित्रित छवि ने खुद उसकी संकीर्णता, इच्छाशक्ति की कमी और किसी भी आध्यात्मिक हितों की कमी की गवाही दी। एक आइस हाउस का निर्माण, जिसमें एक विदूषक जोड़े की शादी का जश्न मनाया गया था, लेखक द्वारा एक महंगे और क्रूर मनोरंजन के रूप में दिखाया गया है।

साजिश ने लोगों की दुर्दशा को गहराई से प्रकट करने का अवसर के साथ लाज़ेनिकोव को प्रस्तुत किया। छुट्टी के लिए, महारानी के मनोरंजन के लिए वोलिन्स्की द्वारा कल्पना की गई, एक बहुराष्ट्रीय रूस की छवि बनाते हुए, देश भर से युवा जोड़ों को लाया गया। आइस हाउस में प्रदर्शन में प्रतिभागियों द्वारा अनुभव किए गए डर और अपमान में, बीरोन की बदनामी से पीड़ित यूक्रेनी के भाग्य में, बीरोन के विद्रोह के जुए के तहत रूसी लोगों की पीड़ा का विषय। जोकर श्रीमती कुलकोवस्काया के सपनों के बारे में बताते हुए कि वह, "भविष्य के स्तंभ रईस", "किसानों को उसके नाम से खरीदेंगे और उन्हें अपने हाथों से हरा देंगे", और, यदि आवश्यक हो, तो एक जल्लाद की मदद का सहारा लें, लाज़ेचनिकोव ने सर्फ़ नैतिकता पर थोड़ा पर्दा डाला, एक मानवतावादी लेखक के रूप में अपनी स्थिति के प्रति अपने क्रोधपूर्ण रवैये को व्यक्त किया।

उपन्यास के कथानक में, राजनीतिक और प्रेम की साज़िशें हर समय परस्पर जुड़ी रहती हैं, वोलिन्स्की का सुंदर मोलदावियन मारियोरिट्स के लिए रोमांटिक प्रेम। प्लॉट विकास की यह रेखा कभी-कभी पहले के साथ हस्तक्षेप करती है, आइस हाउस के ऐतिहासिकता को कमजोर करती है। लेकिन यह उस समय के राजधानी के कुलीन समाज के जीवन और रीति-रिवाजों से आगे नहीं जाता है। अपने समय के अधिकांश ऐतिहासिक लेखकों के विपरीत, उपन्यास के कथानक के विकास के लिए दो मुख्य उद्देश्यों को हमेशा कलात्मक रूप से परस्पर नहीं जोड़ना, इतिहास को कल्पना के अधीन नहीं करता है: मुख्य स्थितियों और उपन्यास का अंत वोलिन्स्की के बीच राजनीतिक संघर्ष द्वारा निर्धारित किया जाता है। और बीरॉन।

उपन्यास "स्थानीय रंग" में, उस समय के रीति-रिवाजों और जीवन की कुछ जिज्ञासु विशेषताओं को पुन: प्रस्तुत करते हुए, लेखक ने सच्चाई से दिखाया कि कैसे अन्ना इयोनोव्ना के समय में राज्य के मामलों को रानी और उनके दल के महल और घरेलू जीवन के साथ जोड़ा गया था। "भाषा" की उपस्थिति में लोगों के डर का दृश्य, जब भयानक "शब्द और कर्म" का उच्चारण किया जाता है, जो गुप्त चांसलर में यातना देता है, ऐतिहासिक रूप से सटीक है। लड़कियों का क्रिसमस मज़ा, जादूगरों और भाग्य-बताने वालों में विश्वास, एक जिप्सी की छवियां, महल के जस्टर और पटाखे, एक बर्फ के घर के साथ एक विचार और एक ऊब अन्ना के कोर्ट मनोरंजन, जिसे कैबिनेट मंत्री को खुद से निपटना पड़ा - ये सभी हैं उस समय के रीति-रिवाजों की सुरम्य और सच्ची विशेषताएं। ऐतिहासिक और रोजमर्रा की पेंटिंग और एपिसोड में, बिरोनोव्सचिना की भयावहता के चित्रण में, यथार्थवादी धारा लेखक के काम में अपना पाठ्यक्रम जारी रखती है।

आइए हम सीधे ए.के. टॉल्स्टॉय "प्रिंस सिल्वर"। उपरोक्त सभी के आधार पर, हम इसमें कलात्मक ऐतिहासिक गद्य की शैली की विशेषताओं की पहचान करने का प्रयास करेंगे।

1.2 उपन्यास में ऐतिहासिक कथाओं की विशेषताएं ए.के. टालस्टाय

उपन्यास "प्रिंस सिल्वर" रूसी साहित्य में ऐतिहासिक कथा की शैली के कुछ कलात्मक सिद्धांतों के विकास में एक महत्वपूर्ण मील का पत्थर के रूप में निर्विवाद रुचि का है।

बोगुस्लाव्स्की ने नोट किया "19 वीं शताब्दी के पूर्वार्ध के ऐतिहासिक उपन्यासों के कई लेखकों के विपरीत, ए.के. टॉल्स्टॉय ने कंक्रीट के आदिम, सतही कल्पना के लिए प्रयास नहीं किया ऐतिहासिक सामग्री, लेकिन राष्ट्रीय इतिहास में उस क्षण के पुनर्निर्माण के लिए, जो उन्हें एक ऐतिहासिक नाटक का रोगाणु लग रहा था जो बाद में कई दशकों में खेला गया था। अतीत का ऐसा क्षण एक सच्चे कलाकार को गहराई से उत्साहित कर सकता है।

लेखक के पास अपने निपटान में एक व्यापक तथ्यात्मक सामग्री, जिसे उन्होंने सावधानीपूर्वक चयन, समूहीकरण और ठीक प्रसंस्करण के अधीन किया। टॉल्स्टॉय ने इस सामग्री के ऐसे कलात्मक संगठन के लिए प्रयास किया, ताकि लेखक के मुख्य विचार और वैचारिक परिसर, इवान द टेरिबल और उनके निरंकुशता की बिना शर्त नैतिक निंदा, न केवल पाठक के लिए समझ में आए, बल्कि कलात्मक रूप से सिद्ध हो। लेखक की मानवीय ईमानदारी और नागरिक उत्साह पाठक को मोहित कर लेता है। लेखक अभिमानी नहीं बोलता है, अनुमेय वाक्यों का उच्चारण नहीं करता है, घोषणा नहीं करता है - वह पाठक के साथ मिलकर प्रतिबिंबित करता है और उसके साथ मिलकर अपने प्रश्नों का उत्तर मांगता है। लेखक की उत्कट रुचि, जो काम की हर पंक्ति से शाब्दिक रूप से आती है, वास्तविक साहित्य के अविभाज्य संकेतों में से एक है।

ए.के. टॉल्स्टॉय ने कला के एक काम में ऐतिहासिक तथ्यों के हठधर्मी, शाब्दिक अनुसरण पर आपत्ति जताई। लेखक, जिसने वृत्तचित्र-घटना पर मनोवैज्ञानिक सिद्धांत की प्रबलता की थीसिस को लगातार आगे बढ़ाया, का मानना ​​​​था कि जीवन की सच्चाई, आंतरिक तर्क कलात्मक छविअक्सर ऐतिहासिक तथ्यों को स्थानांतरित करने के लिए मजबूर किया जाता है। आविष्कार करने का अधिकार, कलाकार की सामग्री के रचनात्मक उपचार की स्वतंत्रता की थीसिस, उन्होंने अपने सौंदर्य कोड के सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांतों के रूप में बचाव किया। इस लेखकीय प्रवृत्ति को उपन्यास में बहुत स्पष्ट रूप से महसूस किया गया है। कई मामलों में, लेखक, विशुद्ध रूप से कलात्मक कारणों से, जानबूझकर "घटनाओं को संक्षिप्त करने" के लिए जाता है, उन तथ्यों को संक्षेप में प्रस्तुत करता है जो वास्तव में कई वर्षों में हुए थे, उन दो महीनों में जो उपन्यास में शामिल हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए: मेट्रोपॉलिटन फिलिप कोलिचेव का अपमान 1565 को संदर्भित नहीं करता है, जब उपन्यास होता है, लेकिन 1568; माल्युटा द्वारा कोलिचेव की हत्या - दिसंबर 1569 तक। न तो ए। व्यज़ेम्स्की और न ही बासमानोव को मार डाला गया; उनका अपमान 1570 का है और "नोवगोरोड विश्वासघात" से जुड़ा था। न तो बोरिस गोडुनोव (जो 1565 में केवल तेरह वर्ष के थे), और न ही ग्यारह वर्षीय त्सारेविच इवान इवानोविच, स्वाभाविक रूप से, इस अवधि के दौरान उपन्यास में उन्हें सौंपी गई भूमिका निभा सकते थे; विशेष रूप से, गोडुनोव का पहली बार दस्तावेजों में केवल 1567 में उल्लेख किया गया था - उसी समय, जब माल्युटा का पहली बार सामना हुआ था ... टॉल्स्टॉय जैसे ही साहसपूर्वक वास्तविक ऐतिहासिक पात्रों को एक ही क्रिया में एकजुट करने के लिए जाते हैं, जिनके पीछे कोई भी पात्र है विशिष्ट ऐतिहासिक प्रोटोटाइपसाथ ही काल्पनिक पात्र। गार्डमैन की छवियां "संघनित" हैं और उपन्यास में कुछ हद तक योजनाबद्ध हैं। व्यज़ेम्स्की एक सतही "तूफानी मेलोड्रामैटिक" (जैसा कि एक आलोचक ने लिखा है) चरित्र से संपन्न है; माल्युटा की छवि एक काले रंग में लिखी गई है और आगे नहीं जाती है पारंपरिक प्रकारएक खलनायक जो "सिल्वर के राजकुमार" से बहुत पहले ऐतिहासिक उपन्यासों में बस गया था। युवा बासमनोव, हालांकि लेखक द्वारा अन्य पहरेदारों की तुलना में अधिक प्रमुखता से ढाला गया है, लेकिन यह भी एक अभिन्न चरित्र से रहित है।

अपने वास्तुशास्त्र में, उपन्यास बहुत क्षमता रखता है; कई अलग-अलग कथानक विकसित होते हैं जैसे कि एक दूसरे से स्वतंत्र रूप से और एक ही समय में सभी एक ही क्रिया में परिवर्तित हो जाते हैं। टॉल्स्टॉय ने खुद को लयबद्ध निर्माण का एक उत्कृष्ट स्वामी दिखाया: अध्याय, आंतरिक रूप से बहुत तनावपूर्ण, चिकनी, शांत स्वर द्वारा प्रतिस्थापित किए जाते हैं; ऊर्जावान एक्शन से भरपूर स्टोरीलाइन ऐसी एक्शन की कमी वाली अन्य लाइनों के साथ वैकल्पिक होती है।

कथानक को कुशलता से बढ़ाया गया है, और 20वां अध्याय, जो उपन्यास में औसत स्थिति का है, एक ही समय में सामग्री में परिणत होता है और मात्रा में सबसे बड़ा होता है; यह जेल में सेरेब्रनी की पूछताछ, माल्युटा और गोडुनोव के बीच विवाद, बाज़ के दृश्य, अंधे पुरुषों के साथ राजा की मुलाकात, डाकू कोर्शुन की स्वीकारोक्ति के रूप में इस तरह की विषम सामग्री को सफलतापूर्वक जोड़ती है।

अंतिम, 40 वां अध्याय कुछ हद तक उपन्यास के सामंजस्यपूर्ण वास्तुशिल्प का उल्लंघन करता है, जो न केवल समय में ("सत्रह कठिन वर्षों के बाद"), बल्कि सामग्री में भी काम के सामान्य ताने-बाने से बाहर हो जाता है, के साथ एक कार्बनिक संबंध से रहित है पिछला। उपन्यास की शैली रोमांटिक और यथार्थवादी तत्वों को जोड़ती है, लेकिन यथार्थवादी प्रवृत्ति स्पष्ट रूप से प्रबल होती है।

"चांदी के राजकुमार" की महत्वपूर्ण कलात्मक विशेषताओं में से एक यथार्थवादी प्रवृत्ति के लिए कथा के लेखक की अधीनता है। यह खुद को प्रकट करता है, विशेष रूप से, सावधानीपूर्वक ध्यान में जिसके साथ लेखक ने रोजमर्रा के विवरणों का इलाज किया, वास्तविक ऐतिहासिक स्थिति को अपने सभी अजीब रंगीनता में फिर से बनाने के लिए।

16वीं शताब्दी (अध्याय 8, 15, 36) में रूस में किस ज्ञान के साथ बर्तन, कपड़े, औपचारिक घोड़े की पोशाक, हथियार, कितने दिलचस्प और "स्वादिष्ट" उपन्यास में वर्णित हैं; शाही दावत का दृश्य कितना रंगीन और स्पष्ट रूप से आश्वस्त करने वाला है।

उपन्यास के कलात्मक ताने-बाने में एक महत्वपूर्ण भूमिका गीतात्मक खुदाई द्वारा निभाई जाती है, जो लेखक की प्रस्तावना और निष्कर्ष से जुड़ी होती है। इन विषयों में, मातृभूमि का विषय विकसित होता है, देशी प्रकृति, उसकी सुंदरता गाया जाता है। इनमें से प्रत्येक गीतात्मक विषयांतर (अध्याय 2 में रूसी गीत के बारे में, मातृभूमि के बारे में और अध्याय 14 और 20 में उसके अतीत के बारे में, अध्याय 22 में रूसी प्रकृति के बारे में) शानदार कलात्मक गद्य का एक उदाहरण है और उपन्यास को गीत कविता टॉल्स्टॉय के साथ जोड़ता है, जिसे आत्मसात किया गया है। एक ही मकसद के साथ।

उपन्यास की भाषा पुरातनता, ऐतिहासिकता, वाक्यांशवैज्ञानिक इकाइयों से भरी है। लेखक ने युग के रंग के अधिक सटीक और पूर्ण मनोरंजन के लिए शब्दावली की इस परत को शामिल किया है। महाकाव्य लोककथाओं की परंपरा के लिए लेखक की लालसा ध्यान देने योग्य है; कई एपिसोड वीर महाकाव्यों की भाषा में लिखे गए हैं (अध्याय 13 में यरमक के बारे में रिंग की कहानी, अध्याय 14 में गंदी पोखर पर दृश्य, अध्याय 26 में मैक्सिम के नश्वर घाव का एपिसोड, आदि)।

पहले पैराग्राफ में, हमने ऐतिहासिक उपन्यास की विशेषताओं का संकेत दिया और उपन्यास में इन विशेषताओं की पहचान ए.के. टॉल्स्टॉय "प्रिंस सिल्वर"। ये विशेषताएं हैं:

1. उपन्यास वास्तविक ऐतिहासिक वास्तविकता के साथ कल्पना को व्यवस्थित रूप से जोड़ता है;

2. उपन्यास की भाषा युग के लौकिक संकेतकों से संतृप्त है।

निम्नलिखित पैराग्राफ में, हम इन विशेषताओं पर अधिक विस्तार से विचार करेंगे।

उपन्यास अस्थायी पुरातनवाद ऐतिहासिकता

रूसी साहित्य का "स्वर्ण युग"। स्वच्छंदतावाद, यथार्थवाद

राष्ट्रीय आत्म-जागरूकता के विकास में एक महत्वपूर्ण भूमिका एन.एम. के कार्यों की डिलीवरी द्वारा निभाई गई थी। करमज़िन "रूसी राज्य का इतिहास"। इस प्रक्रिया का आधार "दार्शनिक पत्र" P.Ya से प्रभावित है। चादेव...

उद्भव प्राचीन रूसी साहित्य

बुतपरस्त परंपराएं प्राचीन रूसलिखा नहीं गया है, लेकिन मौखिक रूप से प्रेषित किया गया है। ईसाई शिक्षण पुस्तकों में स्थापित किया गया था, इसलिए, रूस में ईसाई धर्म को अपनाने के साथ, किताबें दिखाई दीं। बीजान्टियम, ग्रीस, बुल्गारिया से पुस्तकें लाई गईं...

रूसी में बांका और बांकावाद संस्कृति XIXसदी

शैली मौलिकतामैरी रेनॉल्ट द्वारा ऐतिहासिक उपन्यास 50 - 80 के दशक। बीसवी सदी

शैली साहित्यक रचनाकई सिद्धांतों के आधार पर निर्धारित किया जाता है: चाहे कोई काम एक या दूसरे प्रकार के साहित्य से संबंधित हो; प्रचलित सौंदर्य पथ (व्यंग्य, हास्य, दुखद, दयनीय, ​​आदि ...

20वीं सदी का बौद्धिक साहित्य

20 वीं शताब्दी के पश्चिमी बौद्धिक (दार्शनिक) गद्य को प्रतिबिंबित-अचेतन के क्षेत्र में, पौराणिक ग्रंथों की पुरातन संरचनाओं में एक अलग बुद्धि के प्रवेश द्वारा चिह्नित किया जाता है ...

मूल लोक पुस्तकेंडॉक्टर Faust . के बारे में

Faust विश्व साहित्य में शाश्वत छवियों में से एक है। यह डॉ फॉस्ट के बारे में लोक पुस्तकों के आधार पर उत्पन्न होता है। यह माना जाता है कि लोक पुस्तकों के नायक डॉ. फॉस्ट एक ऐतिहासिक व्यक्ति हैं। फॉस्ट 16वीं सदी में जर्मनी में रहते थे...

वाल्टर स्कॉट "क्वेंटिन ड्यूरवर्ड" के ऐतिहासिक उपन्यास में अवधारणा क्षेत्र की विशेषताएं

ऐतिहासिक उपन्यास है कला का नमुना, जिसका विषय ऐतिहासिक अतीत है (कुछ शोधकर्ता कालानुक्रमिक रूपरेखा का संकेत देते हैं - पाठ लिखने से पहले 75 साल से पहले नहीं, यानी तीन पीढ़ियों का जीवन) ...

वाल्टर स्कॉट "क्वेंटिन ड्यूरवर्ड" के ऐतिहासिक उपन्यास में अवधारणा क्षेत्र की विशेषताएं

सर वाल्टर स्कॉट एक अंग्रेजी उपन्यासकार, निबंधकार, इतिहासकार, कवि और राजनीतिज्ञ हैं जिन्होंने अपने पीछे एक अनूठी साहित्यिक विरासत छोड़ी है। उन्हें "ऐतिहासिक उपन्यास शैली का निर्माता" कहा जाता है ...

एक साहित्यिक शैली के रूप में उपन्यास

प्राकृतवाद

साहित्य में स्वच्छंदतावाद

19वीं सदी में रूस एक खास सांस्कृतिक अलगाव में था। स्वच्छंदतावाद यूरोप की तुलना में सात साल बाद पैदा हुआ। आप उसकी कुछ नकल के बारे में बात कर सकते हैं। रूसी संस्कृति में मनुष्य का संसार और ईश्वर से कोई विरोध नहीं था। ज़ुकोवस्की प्रकट होता है ...

लाओ शी के उपन्यास "नोट्स ऑन द कैट सिटी" में व्यंग्यपूर्ण और शानदार शुरुआत

किंग राजवंश की हार ने चीनी समाज के सभी वर्गों को उभारा, जिसने दो विपक्षी राजनीतिक प्रवृत्तियों के उद्भव में योगदान दिया - क्रांतिकारी लोकतांत्रिक और सुधारवादी ...

ए ब्लोकी के देशभक्ति गीतों की मौलिकता

ब्लोक के गीतों में रूस का विषय

"कुलिकोवो फील्ड पर" चक्र 1907-1908 की ब्लोक की सर्वोच्च काव्य उपलब्धि है। मातृभूमि की भेदी भावना यहां एक विशेष प्रकार के "गीतात्मक ऐतिहासिकता" के साथ सह-अस्तित्व में है, रूस के अतीत में खुद को देखने की क्षमता - घनिष्ठ रूप से करीब - आज और शाश्वत ...

आंकड़े एक विरोधाभास दिखाते हैं: हमारी आभासी 21 वीं सदी में, ऐतिहासिक उपन्यास अधिक से अधिक लोकप्रिय हो रहे हैं। किसी व्यक्ति द्वारा पढ़ी जाने वाली इस शैली की पुस्तकों की सूची उत्तरार्द्ध की व्यापक शिक्षा की गवाही देती है।

अतीत में रुचि सभी में रहती है। यहां तक ​​​​कि पूर्वजों ने भी देखा कि लोग रूढ़िवादी हैं। उन्हें अतीत में लौटने या इससे छुटकारा पाने की अनुमति नहीं है, लेकिन निरंतरता और परंपराओं का सम्मान करने के लिए उन्हें हर दिन इसके साथ एक संबंध महसूस करना तय है।

ऐतिहासिक उपन्यासों के पहले लेखक को ब्रिटन वाल्टर स्कॉट माना जाता है, जिन्होंने काम की रचना की, जहां "बीते दिनों के मामलों" की पृष्ठभूमि के खिलाफ काल्पनिक कलात्मक पात्रों ने अभिनय किया।

विविध ऐतिहासिक रोमांस

इस दिशा की हजारों पुस्तकें आज इंटरनेट पर पाठक के लिए उपलब्ध हैं। यदि आप "ऐतिहासिक उपन्यासों के लेखक" के लिए विकिपीडिया खोजते हैं, तो उत्तर एक सूची होगी जिसमें लगभग 600 नाम होंगे। ऐसे साहित्य के प्रेमी के लिए उनकी रचनाओं को पढ़ने के लिए तीन जीवन पर्याप्त नहीं हैं। नौसिखिए पाठक के लिए पुस्तक समुद्र को नेविगेट करने में मदद करना महत्वपूर्ण है, और सौभाग्य से, "पुस्तक व्यापार" के विशेषज्ञ यह अनुशंसा करने में सक्षम हैं कि वे किसमें रुचि रखते हैं।

पाठक अवसरवादी, "एक दिवसीय" ऐतिहासिक उपन्यासों से निराश हो सकता है। पारखी द्वारा मान्यता प्राप्त पुस्तकों की सूची कलात्मक संस्कृति- यही माहिर की जरूरत है। नहीं तो इस विधा की कुछ अप्रतिम कृतियों को पढ़कर व्यक्ति पुस्तकों को एक तरफ रख कर दूसरी बात उठा लेगा।

पाठक यह सुनिश्चित कर सकता है कि मानव जाति पहले से ही उन पुस्तकों को पढ़ और व्यवस्थित कर चुकी है जिन्हें वह उठाता है। रास्ता आध्यात्मिक विकासनिपुण एक भूलभुलैया की तरह प्रतीत नहीं होता है, जिसके अंत में थका हुआ यात्री निराशा के मिनोटौर द्वारा खा जाएगा।

रोमांस का वर्गीकरण

प्रारंभ में, हम केवल प्रसिद्ध, शानदार कार्यों के चयन पर ध्यान केंद्रित करेंगे, ताकि उन्हें सूचियों में शामिल किया जा सके। हम इन पुस्तकों की उपलब्धता को भी ध्यान में रखते हैं, अर्थात हम बड़े संस्करणों में प्रकाशित करने में रुचि रखते हैं। इस प्रकार, नमूने में ठोस क्लासिक ऐतिहासिक उपन्यास शामिल होंगे।

पुस्तकों की सूची साहित्य के पारखी लोगों की विशिष्ट रुचियों के अनुसार संकलित की जाती है। आखिरकार, पाठकों की संख्या लिंग, आयु, रुचियों और शिक्षा के आधार पर भिन्न होती है। आप इसके प्रतिनिधियों की प्रत्येक श्रेणी के लिए कार्य चुन सकते हैं। सबसे पहले, आइए किताबी कीड़ों को यह तय करने के लिए आमंत्रित करें कि अतीत के बारे में कौन से उपन्यास उन्हें रूचि देंगे:

• क्लासिक रूसी;
• क्लासिक विदेशी;
• दार्शनिक;
• प्यार;
• वृत्तचित्र;
• आसान पढ़ना।

भविष्य में, हम इनमें से प्रत्येक क्षेत्र में उपन्यासों को विस्तार से प्रस्तुत करेंगे।

क्लासिक रूसी

एक शिक्षित व्यक्ति को अपने मूल देश का इतिहास न जानने में शर्म आती है। ऐसी जीवंत रुचि मातृभूमि के प्रति प्रेम उत्पन्न करती है। इसलिए, इतिहासकार करमज़िन निकोलाई मिखाइलोविच ने अपने वंशजों को स्पष्ट रूप से संकेत दिया: "रूसी राज्य का इतिहास बाकी दुनिया के इतिहास से कम दिलचस्प नहीं है।"

पाठक लोमोनोसोव और पुश्किन के देश के अतीत से परिचित होने में सक्षम है, कथा के लिए धन्यवाद। रूसी और सोवियत लेखकों ने उनके लिए पंथ ऐतिहासिक उपन्यास लिखे। इन लेखकों की पुस्तकों की सूची देश की संस्कृति की समृद्धि की गवाही देती है:

• मिखाइल बुल्गाकोव द्वारा व्हाइट गार्ड।
• कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव द्वारा "द लिविंग एंड द डेड"।
• एंड्री प्लैटोनोव द्वारा "पिट"।
• व्लादिमीर गिलारोव्स्की द्वारा "मास्को और मस्कोवाइट्स"।
• ए टॉल्स्टॉय द्वारा "पीटर I"।
• व्लादिमीर सेमेनोव द्वारा त्सुशिमा की त्रासदी।
• एम। शोलोखोव द्वारा "क्विट डॉन"।
• व्याचेस्लाव शिशकोव द्वारा "ग्लॉमी रिवर"।
• वैलेंटाइन पिकुल द्वारा "पसंदीदा", "बेयाज़ेट", "मूज़ंड"।
• व्लादिमीर यान द्वारा चंगेज खान।

उल्लिखित रूसी ऐतिहासिक उपन्यास विदेशों में भी जाने जाते हैं। पुस्तकों की सूची में रचना और सामग्री के अनुसार विभिन्न कार्य शामिल हैं। उनमें से - एक प्रेरणादायक काम जो पहले सम्राट के बारे में बताता है और एक नाटकीय कोसैक शेयर के बारे में बताता है; मार्मिक रहस्योद्घाटन के बारे में ग़ुम हुई पीढ़ीऔर एक भयानक युद्ध की कहानी।

क्लासिक विदेशी

आइए ऐतिहासिक उपन्यासों वाली सबसे पुरानी ब्रिटिश सूचना कंपनी की पुस्तकों की रेटिंग पर ध्यान दें। किताबों की सूची (चाहे वे विदेशी हों या घरेलू काम इतने महत्वपूर्ण नहीं हैं) बीबीसी द्वारा प्रमाणित होने पर सही होगी। वाल्टर स्कॉट के हमवतन साहित्य के बारे में बहुत कुछ जानते हैं।

रूसी फिल्म निर्माण से विदेशी क्लासिक्स के कार्यों के नामों से परिचित हैं। शास्त्रीय साहित्यएक सार्वभौमिक मूल्य है। यह वेटिकन में एक धर्मनिरपेक्ष व्यक्ति के एकमात्र स्मारक से प्रमाणित होता है, जो रोम के प्रेरित के बारे में उपन्यास के लेखक हेनरिक सिएनक्यूविक्ज़ को समर्पित है।

• वाल्टर स्कॉट द्वारा "इवानहो", "क्वेंटिन डोरवर्ड"।
• हेनरी चतुर्थ के युवा वर्ष हेनरिक मान द्वारा।
• हेनरिक सिएनक्यूविक्ज़ द्वारा "कामो ग्रायादेशी"।
• स्टेंडल द्वारा "रेड एंड ब्लैक"।
• स्टीफन ज़्विग द्वारा "मैरी स्टुअर्ट"।
• "लेस मिजरेबल्स", "कैथेड्रल" पेरिस के नोट्रे डेम" विक्टर ह्युगो।
• मौरिस ड्रून द्वारा शापित किंग्स।
• गेब्रियल मार्केज़ द्वारा एक सौ साल का एकांत।
• "गॉन विद द विंड" एम. मिशेल।

ध्यान दें कि इनमें से अधिकतर पुस्तकें पुरानी दुनिया के लेखकों द्वारा लिखी गई थीं।

प्यार

इस तरह के कार्य हमारी प्यारी महिलाओं के लिए अधिक उपयुक्त हैं।

आखिरकार, महिलाएं अक्सर कामुक ऐतिहासिक उपन्यासों में रुचि रखती हैं। प्रेम के बारे में पुस्तकों की सूची मान्यता प्राप्त विश्व क्लासिक्स के कार्यों पर आधारित है, जो ज्ञान के अलावा, एक व्यक्ति को सौंदर्य की दृष्टि से भी शिक्षित करती है:

• माइकल ओन्डाटजे द्वारा अंग्रेजी रोगी।
• फ्रांसिस स्कॉट फिट्जगेराल्ड द्वारा द ग्रेट गैट्सबी।
• जेन ऑस्टेन द्वारा प्राइड एंड प्रेजुडिस।
• ब्रोंटे एमिली द्वारा "वुथरिंग हाइट्स"।
• चार्लोट ब्रोंटे द्वारा जेन आइरे।
• "डॉक्टर ज़ीवागो" बी पास्टर्नक।
• "कॉन्सुएलो" जॉर्ज सैंड।
• सैंड्रा वर्थ द्वारा "लेडी रोज़"।
• डेविड लॉरेंस द्वारा लेडी चैटरली का प्रेमी।
• डैफने डू मौरियर द्वारा "रेबेका"।
• स्टीफन ज़्विग द्वारा टेरेसा रेकेन।
• "आर्क डी ट्रायम्फ", "लाइफ ऑन लोन" ई.एम. रिमार्के द्वारा।

पाठक के लिए, ये ऐतिहासिक रोमांस उपन्यास लंबे समय से पसंदीदा बन गए हैं। पुस्तकों की सूची में ऐसे कार्य हैं जिन्हें उदासीनता से नहीं पढ़ा जा सकता है। लेखक पाठकों की आत्मा के तार ढूंढ़ने और उन्हें छूने में कामयाब रहे

दार्शनिक

दार्शनिक विचार वाले अतीत के बारे में उपन्यास एक विशेष विषय हैं। "गॉडफादर" वाक्यांश की व्याख्या करने के लिए, यह व्यंजन "पेटू" पाठकों के स्वाद के लिए है। हमारा मतलब साहित्य के इस विशेषण प्रेमी से होगा, जो हर बार खोजने के लिए कई बार कथानक को फिर से पढ़ने में सक्षम है छिपे अर्थ, बारीकियां।

काम के "दूसरे, तीसरे और यहां तक ​​कि चौथे तल" को समझकर "पेटू" को संतुष्टि मिलती है। ऐसी बौद्धिक बातें, उनकी राय में, सर्वश्रेष्ठ ऐतिहासिक उपन्यास हैं। इन पुस्तकों की सूची में पाठक समुदाय द्वारा सम्मानित कार्य शामिल हैं:

• 1984 जॉर्ज ऑरवेल द्वारा।
• लियो टॉल्स्टॉय द्वारा "युद्ध और शांति"।
• निकोलो मैकियावेली द्वारा संप्रभु।
• "गुलाब का नाम", "बौडोलिनो" "फौकॉल्ट पेंडुलम" अम्बर्टो इको।
• "कामो आ रहा है" हेनरिक सिएनक्यूविक्ज़।
• अलेक्जेंडर सोल्झेनित्सिन द्वारा "कैंसर वार्ड"।
• व्लादिमीर शारोव द्वारा "रिहर्सल"।
• थॉमस कीनिल्ली द्वारा "शिंडलर्स लिस्ट"।
• गेब्रियल गार्सिया मार्केज़ द्वारा वन हंड्रेड इयर्स ऑफ़ सॉलिट्यूड।

इन कार्यों के प्रशंसक मानते हैं (और बिना कारण के नहीं) कि ये सबसे अच्छे ऐतिहासिक उपन्यास हैं।

"शिंडलर्स लिस्ट", "द नेम ऑफ द रोज़" किताबें प्रसिद्ध फिल्मों के निर्माण का आधार बनीं। उपन्यास "वॉर एंड पीस" को ऐतिहासिक क्लासिक्स के मानक के रूप में मान्यता प्राप्त है। काम "1984" ने मानवता के लिए एक तरह की अंतर्दृष्टि के रूप में कार्य किया, तानाशाही के छिपे हुए सार को समझने के लिए एक प्रेरणा। बुद्धि के लिए एक सार्वभौमिक रूप से मान्यता प्राप्त सिम्युलेटर पुस्तक प्रेमियों के लिए प्रोफेसर अम्बर्टो इको के कठिन भूखंड हैं।

आसान पढ़ना

आइए आरक्षण करें: हम इस सूची में प्रस्तुत पुस्तकों को "आसान" कहकर कम नहीं करने जा रहे हैं।

सूची को यह नाम व्यक्तिपरक विचारों से प्राप्त हुआ, क्योंकि उनके काम सुखद और समझने में आसान हैं, जैसे मोजार्ट का संगीत सुनने के लिए है। उनमें कथानक रोमांचक है, अच्छाई और बुराई के बीच संघर्ष है। कई लोगों के लिए, ये रचनाएँ पसंदीदा बन गई हैं:

• "अगनिया की बेटी अगनिया" वासिली लिवानोव।
• बोरिस अकुनिन द्वारा "अज़ाज़ेल", "स्टेट काउंसलर"।
• अलेक्जेंड्रे डुमास द्वारा द काउंट ऑफ मोंटे क्रिस्टो, द थ्री मस्किटियर्स।
• मिगुएल डे सर्वेंट्स द्वारा डॉन क्विक्सोट।
• रैफेलो सबातिनी द्वारा कप्तान रक्त का ओडिसी।
• द लास्ट ऑफ द मोहिकन्स, पाथफाइंडर फेनिमोर कूपर द्वारा।
• यारोस्लाव हसेक द्वारा द एडवेंचर्स ऑफ श्विक।
• "स्पार्टाकस" रैफेलो जियोवाग्नोली।
• एथेंस के थायस द्वारा इवान एफ्रेमोव।
• रॉबर्ट स्टीवेन्सन द्वारा "ब्लैक एरो"।
• वैलेंटाइन सविच पिकुल द्वारा "मेरे पास सम्मान", "कलम और तलवार" है।

इन उपन्यासों की कार्रवाई पाठकों की किसी भी श्रेणी को मोहित कर सकती है। यह फिल्म "द थ्री मस्किटर्स" की अखिल-संघ की सफलता से प्रमाणित है, जहां युवा और करिश्माई मिखाइल बोयार्स्की द्वारा डी'आर्टागनन की भूमिका निभाई गई थी।

वृत्तचित्र

अतीत के बारे में वृत्तचित्र उपन्यास गंभीर, कठोर पुरुषों द्वारा पसंद किए जाते हैं। इस तरह के कार्यों का दावा है कि विषय का पूरी तरह से खुलासा होता है, अक्सर निष्पक्ष और विज्ञापित नहीं।

उनके नायक वे लोग हैं जिन्होंने भयानक परीक्षणों को पार किया है, वीरतापूर्वक "नरक के पहले चक्र में" (सांसारिक) मानवीय गरिमा को बनाए रखा है। ग्लासनोस्ट के युग में इस साहित्य को अपेक्षाकृत हाल ही में एक पाठक मिला:

• अलेक्जेंडर सोल्झेनित्सिन द्वारा "द गुलाग द्वीपसमूह", "इन द फर्स्ट सर्कल"।
• विक्टर सुवोरोव द्वारा "एक्वेरियम", "आइसब्रेकर", "द लास्ट रिपब्लिक"।
• व्लादिमीर डुडिंटसेव द्वारा "सफेद कपड़े"।
• वरलाम शाल्मोव द्वारा विशेरा।
• निकोलाई निकुलिन द्वारा "यादें युद्ध की"।
• अनातोली रयबाकोव द्वारा "चिल्ड्रन ऑफ द आर्बट"।
• बोरिस मोज़ेव द्वारा "मेन एंड वीमेन", "आउटकास्ट"।
• "घातक आग हमारा इंतजार कर रही है!" व्लादिमीर पेरशानिन।
• विक्टर एस्टाफ़िएव द्वारा शापित और मार डाला गया।
• "अनावश्यक चीजों का संकाय" यूरी डोम्ब्रोव्स्की।

खुलेआम अन्याय के बारे में बताने वाली इन रचनाओं को पढ़ना मनोवैज्ञानिक रूप से आसान नहीं है। हालाँकि, इन उपन्यासों में एक सकारात्मक चार्ज भी है, क्योंकि वे लोगों में मानवता, न्याय, हिंसा के प्रति प्रतिरक्षा, अत्याचार के प्रति असहिष्णुता की भावना पैदा करते हैं।

निष्कर्ष

आकर्षक और रोमांचक ऐतिहासिक उपन्यास। इस विधा की पुस्तकों की सूची प्रत्येक पाठक द्वारा उनकी रुचि के अनुसार चुनी जाती है। लेख में प्रस्तुत ऐसी सूचियों के प्रकार कोई हठधर्मिता नहीं हैं।

पाठक स्वाद द्वारा निर्देशित, इसमें कार्यों को जोड़ या हटा सकता है। ऐसे उपन्यासों की सूची किताबों के समंदर में एक कंपास है, जिस रास्ते से किताब प्रेमी अपना बना लेता है।

रूसी उपन्यास का इतिहास। खंड 1 भाषाशास्त्र लेखकों की टीम -

अध्याय IV। ऐतिहासिक उपन्यास (एस.एम. पेट्रोव)

अध्याय IV। ऐतिहासिक उपन्यास (एस. एम. पेट्रोव)

XIX सदी के 30 के दशक में रूसी उपन्यास के इतिहास में महत्वपूर्ण घटनाओं में से एक ऐतिहासिक उपन्यास का उद्भव और विकास था। ऐतिहासिक उपन्यास विश्व साहित्य में सामंती व्यवस्था के टूटने और पूंजीवाद के विकास से जुड़ी अशांत घटनाओं के प्रतिबिंब के रूप में प्रकट होता है। यह नई ऐतिहासिक सोच के आधार पर बना है, जिसने प्रबुद्धता के तर्कवादी दर्शन को बदल दिया। सर्फ़ युग के रूसी साहित्य में, ऐतिहासिक उपन्यास का गठन डीसमब्रिस्टों के कारण संघर्ष के प्रतिबिंब के रूप में किया जाता है, जो कि घटनाओं के कारण रूसी लोगों की राष्ट्रीय और ऐतिहासिक आत्म-जागरूकता के उदय की अभिव्यक्ति के रूप में होता है। 1812-1825 के, घरेलू ऐतिहासिक अतीत में सार्वजनिक हित का विकास, राष्ट्रीय चरित्र, राष्ट्रीय संस्कृति की मौलिकता की समस्याओं में।

19 वीं शताब्दी के रूसी ऐतिहासिक उपन्यास के साहित्यिक स्रोत भावुकता की अवधि के ऐतिहासिक विषय पर कथा गद्य पर वापस जाते हैं (करमज़िन की कहानियाँ "मारफ़ा पोसादनित्सा" और "नतालिया, द बोयर्स डॉटर")।

रूसी कथा गद्य में एक राष्ट्रीय ऐतिहासिक विषय की उपस्थिति का प्रगतिशील सामाजिक और कलात्मक महत्व था। करमज़िन, खेरसकोव की तुलना में एक कदम आगे बढ़ते हैं, जिनके ऐतिहासिक उपन्यास पूरी तरह से हैं शानदार चरित्र, "बिना चेहरों के चित्र, स्थान और समय के बिना घटनाएँ" दर्शाना। करमज़िन की कहानियों में, फिर भी, "लोगों ने अभिनय किया, दिल और जुनून के जीवन को सामान्य रोजमर्रा की जिंदगी के बीच में चित्रित किया गया।" उनका वैचारिक और शैलीगत प्रभाव ऐतिहासिक कहानियांलंबे समय तक जारी रहा, ज़ागोस्किन और लाज़ेचनिकोव (कहानी "रॉबिन") तक पहुंच गया। हालाँकि, करमज़िन की कहानियों का ऐतिहासिकता स्वभाव से उपदेशात्मक था। इतिहास उनमें नैतिक शिक्षा का विषय था। करमज़िन के ऐतिहासिक गद्य ने रूसी साहित्य में ऐतिहासिक उपन्यास के उद्भव से संबंधित मुद्दों को हल नहीं किया। विशेष रूप से, करमज़िन को अभी तक विभिन्न युगों के लोगों के मनोविज्ञान, नैतिकता, आध्यात्मिक छवि और भाषा में ऐतिहासिक अंतरों को फिर से बनाने में ऐतिहासिक शैलीकरण की आवश्यकता महसूस नहीं हुई है।

एक ऐतिहासिक उपन्यास बनाने की समस्याओं को डिसमब्रिस्ट लेखकों ने हल नहीं किया, जिन्होंने उनकी ओर रुख किया।

1816 तक एम. एस. लुनिन ने एक ऐतिहासिक उपन्यास लिखने का प्रयास किया। "मैंने अंतराल के समय से एक ऐतिहासिक उपन्यास की कल्पना की है: यह सबसे अधिक है दिलचस्प युगहमारे इतिहास में, और मैंने खुद को इसे समझने का कार्य निर्धारित किया है। हालांकि फाल्स दिमित्री की कहानी पौराणिक है, फिर भी यह हमारे वर्तमान जीवन की प्रस्तावना है। और कितना ड्रामा है! - उन्होंने फ्रांसीसी लेखक ऑगर को बताया। इसमें लिखा हुआ फ्रेंचउपन्यास का पहला भाग हम तक नहीं पहुंचा है।

उसी समय, एफ एन ग्लिंका ने एक ऐतिहासिक उपन्यास बनाने का प्रयास किया। 1817 में, उनके "लेटर्स टू ए फ्रेंड" के तीसरे भाग के परिशिष्ट में, उनके उपन्यास "ज़िनोबी बोगदान खमेलनित्सकी, या लिबरेटेड लिटिल रूस" की शुरुआत प्रकाशित हुई, जो 1819 में दो भागों में पूरी तरह से अलग संस्करण में दिखाई दी। यूक्रेन के इतिहास में महान व्यक्ति के बारे में एक उपन्यास पर काम करते हुए, ग्लिंका ने "कीव, चेर्निगोव और यूक्रेन में अपने प्रवास के दौरान उनके बारे में सभी प्रकार की जानकारी प्राप्त करने का प्रयास किया। मैंने सभी प्रकार की किंवदंतियों को एकत्र किया, सभी विवरणों में गया और यहां तक ​​कि लोगों के गीत भी सुने, जो अक्सर उनके इतिहास में विभिन्न स्थानों की व्याख्या करते हैं।

युवा बोगदान खमेलनित्सकी द्वारा व्यक्त मातृभूमि की स्वतंत्रता के लिए उपन्यास निरंकुशता के खिलाफ संघर्ष के विचारों से ओत-प्रोत है। लेकिन लेखक की ऐतिहासिक सोच का स्तर निम्न निकला। ग्लिंका खमेलनित्सकी के चरित्र को एक निश्चित ऐतिहासिक युग की आकृति के रूप में प्रकट करने की परवाह नहीं करती है: उपन्यास के नायक की छवि केवल लेखक के विचारों को व्यक्त करने के लिए एक मुखपत्र है। उपन्यास की घटनाएं युवा खमेलनित्सकी के व्यक्तिगत संबंधों को एक प्रेम प्रसंग के रूप में दर्शाती हैं। उपन्यास में लोगों के जीवन को नहीं दिखाया गया है, कार्रवाई का आंदोलन से कोई संबंध नहीं है आबादीजो पान पोलैंड के जुए के तहत पीड़ित थे। ऐतिहासिक घटनाओं को एक उत्कृष्ट व्यक्तित्व की भूमिका की रोमांटिक व्याख्या की भावना में शामिल किया गया है। "एक नायक प्रकट होता है, स्वर्ग से प्रेरित, खुशी से प्रबलित। वह आदेश देता है - और हजारों छोटे रूसी उसकी बात मानते हैं ... ”, - ग्लिंका बोगदान खमेलनित्सकी और यूक्रेन की जनता के बीच संबंधों के बारे में लिखती है। उपन्यास की पूरी शैली, अपनी बयानबाजी के साथ, ठोस ऐतिहासिक वास्तविकता से तलाकशुदा छवियों के साथ, नैतिकता और भावुक विलाप के साथ, क्लासिकवाद की परंपराओं और आंशिक रूप से करमज़िन के गद्य में वापस जाती है।

महाकाव्य रूप के विकास में एक प्रसिद्ध भूमिका कलात्मक विकास 1920 के दशक के ए.ए. बेस्टुज़ेव-मार्लिंस्की के रोमांटिक उपन्यासों ने एक ऐतिहासिक विषय को निभाया। बेस्टुज़ेव ने स्वयं उपन्यास के क्षेत्र में अपना हाथ नहीं आजमाया, बल्कि अपनी ऐतिहासिक कहानियों के अर्थ को सटीक रूप से निर्धारित किया, यह दर्शाता है कि उन्होंने "हवेलियों के दरवाजे के रूप में सेवा की" पूरा उपन्यास". पुश्किन ने सीधे उन्हें एक उपन्यास लिखने की सलाह दी, जिसके तत्व उन्होंने बेस्टुज़ेव की कहानियों में देखे। पहले बेस्टुज़ेव में से एक ने ऐतिहासिक अतीत की उपस्थिति, ऐतिहासिक शैलीकरण के कार्य को व्यक्त करने के लिए प्राचीन काल की भाषा का उपयोग करने का सवाल उठाया, हालांकि, रोमांटिक लोक की भावना में, अपनी कहानियों में असफल रूप से हल किया गया था।

डीसमब्रिस्टों के ऐतिहासिक गद्य में सबसे अधिक ध्यान देने योग्य यथार्थवादी प्रवृत्तियाँ ए.ओ. कोर्निलोविच की हैं। पीटर I के युग पर उनके ऐतिहासिक निबंधों ने पीटर द ग्रेट के मूर पर पुश्किन के काम में सामग्री के रूप में काम किया। कोर्निलोविच उन इतिहासकारों का अनुसरण नहीं करना चाहते थे जिन्होंने शासकों की सारी महिमा सैन्य सफलताओं पर आधारित की थी। वह उस समय के जीवन के आंतरिक और यहां तक ​​कि आर्थिक पक्ष को भी संबोधित करते हैं। एक प्रगतिशील ऐतिहासिक व्यक्ति के रूप में पीटर I की छवि - एक शिक्षक पीटर की पुश्किन की छवि की आशा करता है। किले में रहते हुए, कोर्निलोविच ने पीटर I "एंड्रे द नेमलेस" के युग से एक काम लिखा, जो 1832 में लेखक के नाम के बिना प्रकाशित हुआ, उपशीर्षक "एन ओल्ड टेल" के साथ।

कोर्निलोविच ने ऐतिहासिक अतीत के यथार्थवादी प्रतिबिंब की आवश्यकता को समझा और इस संबंध में, लेखक को जिन कठिनाइयों का सामना करना पड़ा। ऐतिहासिक उपन्यास के लिए "घटनाओं, पात्रों, रीति-रिवाजों, भाषा में सबसे बड़ी सूक्ष्मता" की आवश्यकता होती है, वह नोट करता है। वह पीटर द ग्रेट के समय के जीवन और रीति-रिवाजों को ईमानदारी से फिर से बनाना चाहता है, वेशभूषा, साज-सामान, बर्तन, शादी समारोह का विवरण, सीनेट की बैठकों का सावधानीपूर्वक वर्णन करता है। जमींदार-सामंती परिवेश का काल्पनिक प्रतिनिधि, जो किसानों को सताता है और एक की गलती के लिए "डराने" के लिए सभी को फाड़ने के लिए तैयार है, गंभीर रूप से प्रकाशित है। लेकिन कहानी के पात्र पीटर के जमाने के लोगों जैसे नहीं हैं। कोर्निलोविच ने पीटर को इस तरह के तीखे शब्दों का उच्चारण किया: "मेरे लोग आत्मज्ञान के मार्ग पर गाएं! .. सत्य की जीत हो, सत्य न्याय में बैठेगा!" कहानी एक महान कुंवारे के नाटकीय भाग्य का खुलासा करती है, जो पीटर द ग्रेट युग के लिए विशिष्ट नहीं था, जो कि डीसमब्रिस्ट साहित्य के पसंदीदा विषयों में से एक था। पुरानी कहानी के नायक की छवि पुरातनता की नहीं, बल्कि आधुनिकता की याद दिलाती है। आंद्रेई बेज़िमेनी के व्यक्तित्व में, एक ईमानदार रईस - एक देशभक्त, सर्व-शक्तिशाली निरंकुश मेन्शिकोव के नौकरों द्वारा सताया गया और ज़ार द्वारा जमानत दी गई, खुद लेखक के एक प्रबुद्ध और मानवीय सम्राट की उम्मीदें थीं - एक डिसमब्रिस्ट, जो ऐतिहासिक अतीत का जिक्र करते हुए सभी डिसमब्रिस्ट साहित्य में निहित आधुनिकीकरण के पाप को दूर करने में भी विफल रहे। "सामग्री की कमी ने उपन्यास के मनोरंजन और गरिमा को बहुत नुकसान पहुंचाया है। कोई भी पात्र विकसित नहीं हुआ है। मनुष्य की वासनाएं हमेशा एक जैसी होती हैं, लेकिन उनके रूप अलग-अलग होते हैं। ये रूप बातचीत में प्रकट होते हैं, जिन पर सदी की मुहर होनी चाहिए, तत्कालीन अवधारणाओं को प्रकट करना चाहिए, ज्ञान, अपनी भाषा में व्यक्त किया जाना चाहिए। मैं इसका अनुपालन नहीं कर सका ... ”, कोर्निलोविच ने खुद स्वीकार किया।

14 दिसंबर, 1825 के गौरवशाली और आवश्यक, लेकिन कठिन और कड़वे अनुभव के बाद, रूस के ऐतिहासिक विकास, इतिहास के सवालों में रुचि बढ़ रही है और तेज हो रही है। पुश्किन, एन। पोलेवॉय, चादेव और अन्य रूसी और विश्व इतिहास की समस्याओं की ओर मुड़ते हैं, इतिहास के दर्शन के लिए। सत्तारूढ़ प्रतिक्रिया, 14 दिसंबर की तैयारी में बौद्धिक आंदोलन की भूमिका को ध्यान में रखते हुए, अपने हिस्से के लिए, एक ऐतिहासिक सिद्धांत सामने रखती है जो रूस में निरंकुश-सामंती व्यवस्था को सही ठहराने का प्रयास करती है। इसका इतिहास पश्चिम के इतिहास के विपरीत है, विशेष रूप से, डिसमब्रिस्टों के कारण को जन-विरोधी के रूप में प्रस्तुत करने के लिए, कथित तौर पर रूसी राष्ट्र के संपूर्ण ऐतिहासिक विकास का खंडन करता है और विदेशी वैचारिक प्रभाव द्वारा पेश किया जाता है। आधिकारिक राष्ट्रीयता की प्रतिक्रियावादी विचारधारा के खिलाफ संघर्ष में, प्रगतिशील विचार पश्चिम के साथ रूस के संबंध का बचाव करते हैं। डिसमब्रिस्टों के लिए संघर्ष, मानवतावादी विचारों और ज्ञान के विकास के लिए, जिसका "अपरिहार्य परिणाम", जैसा कि उनका दृढ़ विश्वास था, "लोगों की स्वतंत्रता" होगा, पुश्किन द्वारा नई परिस्थितियों में जारी रखा गया था; उन्होंने अपने युग की अशांत उथल-पुथल से सबसे गहरा दार्शनिक और ऐतिहासिक निष्कर्ष निकाला।

पश्चिम में, ऐतिहासिक उपन्यास उस समय तक काफी लोकप्रियता हासिल कर चुका था। वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों ने दुनिया भर में ख्याति प्राप्त की, उनके प्रभाव का न केवल साहित्य में, बल्कि ऐतिहासिक विज्ञान में भी लाभकारी प्रभाव पड़ा।

अपने उपन्यासों में, जो विश्व साहित्य के विकास में एक बड़ा कदम था, वाल्टर स्कॉट ने लोगों के ऐतिहासिक जीवन की राष्ट्रीय पहचान को प्रकट करने की मांग की। देश के इतिहास में महान सामाजिक संकटों की ओर मुड़ते हुए, लेखक ने हमेशा अपनी रचनात्मक कल्पना के साथ इस युग के अंग्रेजी समाज के ऊपर और नीचे, पूरे देश को गले लगाने की कोशिश की। वह लोगों के जीवन में महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटनाओं के प्रतिबिंब, व्यक्तियों के भाग्य पर उनके प्रभाव का पता लगाता है। अपने उपन्यासों में, वाल्टर स्कॉट अंग्रेजी और स्कॉटिश इतिहास के विभिन्न कालखंडों में सामंतवाद, राष्ट्रीय और सामाजिक मतभेदों के युग की राजनीतिक लड़ाई को स्पष्ट रूप से चित्रित करने में सक्षम थे।

वाल्टर स्कॉट द्वारा बनाए गए लोगों की छवियों में अलग युगकुछ सामाजिक धाराएँ, ऐतिहासिक ताकतें और प्रवृत्तियाँ प्रकट होती हैं, और मानवीय हितों के टकराव में - ऐतिहासिक अंतर्विरोध और संघर्ष। उनके उपन्यासों के पात्र हमेशा पूरे सामाजिक समूहों, व्यवसायों, कार्यशालाओं, आदिवासी कुलों, लोगों के विभिन्न स्तरों का प्रतिनिधित्व करते हैं।

गतिविधि ऐतिहासिक आंकड़ेवाल्टर स्कॉट द्वारा टर्निंग पॉइंट्स की अभिव्यक्ति के रूप में तैयार किया गया ऐतिहासिक विकासराष्ट्र या सामाजिक समूह। ऐतिहासिक आकृति लेखक को अपने समय के पुत्र के रूप में और साथ ही एक निश्चित ऐतिहासिक प्रवृत्ति के प्रतिनिधि के रूप में दिखाई देती है, जिसका आगमन पिछली घटनाओं द्वारा तैयार किया जाता है।

महान अंग्रेजी उपन्यासकार की नवीनता भी रोजमर्रा की जिंदगी के व्यापक चित्रण में, राष्ट्रीय रंग के हस्तांतरण में, उनके नायकों के जीवन की वास्तविक परिस्थितियों में प्रकट हुई। ऐसा लगता है कि लेखक को इसकी आदत हो गई है! पुराने दिनों में, उनके उपन्यास बड़े पैमाने पर पुरातात्विक और नृवंशविज्ञान विवरणों का प्रतिनिधित्व करते हैं जो उस युग की भौतिक और आध्यात्मिक संस्कृति की विशेषता रखते हैं, राष्ट्रीय परिदृश्य की विशिष्ट विशेषताओं को पुन: पेश करते हैं, लेकिन यह सब एक के लोगों के पात्रों और रीति-रिवाजों के चित्रण के अधीन है। निश्चित युग।

वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों में कथा हमेशा समृद्ध और ऐतिहासिक होती है, कथानक दिलचस्प और सार्थक होता है। रोमांस की साजिश, प्रेम कथाएँ, जो वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों की सामग्री का एक अभिन्न अंग हैं, ऐतिहासिक घटनाओं के साथ स्वतंत्र रूप से और स्वाभाविक रूप से विलीन हो जाते हैं। वाल्टर स्कॉट के उपन्यास, कार्रवाई के तनाव, उतार-चढ़ाव की जटिलता, घटनाओं की एकाग्रता के संदर्भ में, कभी-कभी एक रोमांटिक नाटक के समान होते हैं। साथ ही, वाल्टर स्कॉट महाकाव्य कहानी कहने के उस्ताद हैं, एक जटिल कथा जो पात्रों की एक श्रृंखला तक फैली हुई है।

उनके उपन्यासों में एक विशेष रूप से महत्वपूर्ण स्थान संवाद का है, जो हमेशा एक चरित्रगत भूमिका निभाता है। लेखक ने अपने पात्रों को वैयक्तिकृत करने के साधन के रूप में भाषा का व्यापक उपयोग किया। वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों की रचना की एक विशेषता यह है कि कार्रवाई का केंद्र हमेशा एक काल्पनिक चरित्र होता है, जो विरोधी पक्षों, ऐतिहासिक विरोधियों को अपने भाग्य और रोमांच से जोड़ता है। ऐतिहासिक आंकड़े एपिसोडिक रूप से कार्य करते हैं, अक्सर उपन्यास में चित्रित घटनाओं के निर्णायक क्षण में, और एक रचनात्मक रूप से माध्यमिक स्थान पर कब्जा कर लेते हैं।

हालाँकि, वाल्टर स्कॉट के उपन्यास, उनका यथार्थवादी तरीकाएक निश्चित सीमा भी है। अंग्रेजी उपन्यासकार के पास अपने पात्रों के पात्रों में गहरी मनोवैज्ञानिक अंतर्दृष्टि का अभाव है; वाल्टर स्कॉट के कई पात्र एक-दूसरे को दोहराते हैं। यदि वाल्टर स्कॉट ने अपने चुने हुए प्रत्येक युग के सामाजिक परिवेश की राष्ट्रीय-ऐतिहासिक विशेषताओं को सच्चाई से फिर से बनाया, तो उन्होंने आंतरिक दुनिया के विकास, एक व्यक्ति के चरित्र को चित्रित करने में बहुत कम उपलब्धियां हासिल कीं। उनके इवानहो, वेवर्ली, क्वेंटिन डोरवर्ड न केवल लेखक के समय के अच्छी तरह से पैदा हुए अंग्रेजी रईस के प्रकार से मिलते-जुलते हैं, बल्कि उनका चरित्र विकास में, परिवर्तन में, उनके जीवन के दौरान नहीं दिया जाता है। स्टेंडल ने ठीक ही बताया कि वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों में "मानव हृदय की गतिविधियों" का खराब खुलासा किया गया है। मनोविज्ञान के क्षेत्र में अंग्रेजी लेखक के उपन्यास उतने ऐतिहासिक नहीं थे जितने कि स्थिति, रीति-रिवाज, जीवन, सार्वजनिक वातावरण. विकास सिद्धांत को अभी तक छवि पर लागू नहीं किया गया था भीतर की दुनियाएक व्यक्ति का, उसका चरित्र, और, इसके अलावा, सामाजिक परिवेश के साथ एक कारण संबंध में, जो लोगों की चेतना से स्वतंत्र, अपने स्वयं के उद्देश्य कानूनों के अनुसार बदलता और विकसित होता है। उनके अधिकांश उपन्यासों में; प्रेम प्रसंग महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। "वाल्टर स्कॉट के ऐतिहासिक उपन्यास प्रेम रोमांच पर आधारित हैं - यह किस लिए है? चेर्नशेव्स्की ने पूछा। - क्या प्रेम समाज का मुख्य व्यवसाय था और उन युगों की घटनाओं का मुख्य इंजन जो उन्होंने दर्शाया है? यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों में, प्रेम कहानियां और रोमांटिक रोमांच लगभग हमेशा खुशी से समाप्त होते हैं। वह मध्य युग के अंधेरे, जंगली इलाकों को दिखाने से बचता है, किसी तरह से टकराव और विरोधाभासों को चित्रित करता है। वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों में, अभी भी एक प्रवृत्ति है, जो गॉथिक उपन्यास में वापस डेटिंग करने के लिए, अद्भुत, असामान्य को चित्रित करने के लिए है। वाल्टर स्कॉट द्वारा कई उपन्यासों के प्रदर्शन में धीमेपन की विशेषता है, लेखक को अक्सर विवरणों का अत्यधिक शौक होता है - परिदृश्य और नृवंशविज्ञान।

वाल्टर स्कॉट के ऐतिहासिक उपन्यास में यथार्थवाद के विकास की शुरुआत हुई ऐतिहासिक शैली. वास्तविकता पर ऐतिहासिक दृष्टिकोण, इसके सच्चे चित्रण के लिए सबसे महत्वपूर्ण और आवश्यक शर्त के रूप में, अपने उद्देश्य कलात्मक रूप को उसी शैली में पाया जहां जीवन को चित्रित करने की नई विधि की शक्ति और ताकत सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट हुई, जिसके परिणाम आश्चर्यचकित हुए समकालीन। "स्कॉटिश जादूगर" ने इतनी स्वतंत्र रूप से और इस तरह के दृढ़ सत्य के साथ दूर की तस्वीरों को फिर से बनाया और ऐसा लगता है कि हमेशा के लिए गायब हो गया, यह यूरोप के सभी देशों के आश्चर्यचकित पाठकों को एक प्रतिभा का जादू लग रहा था। लेकिन वाल्टर स्कॉट की शक्तिशाली प्रतिभा ने कला की भाषा में व्यक्त किया कि उस समय की भावना क्या थी, जो बुर्जुआ-लोकतांत्रिक क्रांति के युग में लोगों के विश्व-ऐतिहासिक अनुभव को दर्शाती है।

यदि कला और साहित्य में इतिहास की भावना का प्रवेश एक विश्वव्यापी घटना थी, तो इस पैठ का मुख्य रूप सार्वभौमिक निकला - ऐतिहासिक उपन्यास, जिसने 30 के दशक में ऐतिहासिक नाटक को पृष्ठभूमि में धकेल दिया, जिसने पहले पर कब्जा कर लिया बुर्जुआ क्रांति के विकास और विकास के दौरान "तूफान और तनाव" की अवधि के दौरान ऐतिहासिक शैली में स्थान। सामाजिक अंतर्विरोधों के तूफानी टकराव की कार्रवाई में प्रत्यक्ष प्रतिबिंब आधुनिक वास्तविकता और अतीत में उनके संज्ञान और प्रकटीकरण के महाकाव्य रूप द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। यह रूप सामान्य रूप से उपन्यास था, विशेष रूप से ऐतिहासिक उपन्यास।

ऐतिहासिक उपन्यास की शैली में वाल्टर स्कॉट के बाद, पश्चिमी साहित्य के महानतम आचार्यों ने लिखना शुरू किया - यथार्थवादी बाल्ज़ाक, स्टेंडल, मेरिमी, फ्रांस में रोमांटिक विक्टर ह्यूगो, ए। मंज़ोनी - इटली में, एफ। कूपर - यूएसए में . उनमें से अधिकांश वाल्टर स्कॉट को अपने शिक्षक के रूप में इंगित करते हैं।

पश्चिम में, समकालीनों ने ऐतिहासिक उपन्यास के लिए सामान्य उत्साह को युग की प्रकृति से ही समझाया, जो नेपोलियन महाकाव्य के नाटकीय समापन के बाद आया था। 1930 के दशक के एक पत्रिका लेख में हम पढ़ते हैं: "पहले, इतिहास से परिचित होने पर, वे लड़ाई और जीत की कहानियों से संतुष्ट थे, लेकिन अब वे" अतीत पर सवाल उठाते हैं "और" आंतरिक के सबसे छोटे विवरणों में तल्लीन करना चाहते हैं। जीवन ... ""। यह इतिहास में "आंतरिक", "घर", "रोज़" में ठीक यही रुचि है जिसका यथार्थवादी ऐतिहासिक उपन्यास ने उत्तर दिया। जल्दी XIXसदी।

रूस में बढ़ती सफलता के साथ ऐतिहासिक उपन्यास भी पढ़े गए, विशेषकर वाल्टर स्कॉट के उपन्यास। उनकी रचनाओं का अनुवाद 1820 में शुरू हुआ। यह उल्लेखनीय है कि वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों के अनुवादों की सबसे बड़ी संख्या रूसी ऐतिहासिक उपन्यास की उपस्थिति की पूर्व संध्या पर 1826-1828 के वर्षों में आती है। "वाल्टर स्कॉट रूसी समाज के सभी हलकों में जाने जाते थे, उनके नाम, उनके नायकों, उनके भूखंडों को सार्वजनिक किया गया और रोजमर्रा की बातचीत, विवादों, तुलनाओं, संदर्भों में प्रवेश किया गया।"

"स्कॉटिश जादूगर" के उपन्यासों को पढ़कर, वे "उस कला पर आश्चर्यचकित थे जिसके साथ वाल्टर स्कॉट कभी-कभी चेहरों को जीवन और सच्चाई देते हैं जो वह एक पंक्ति के साथ मंच पर लाते हैं।" 1930 के दशक की पत्रिकाओं में वाल्टर स्कॉट का नाम सबसे अधिक साहित्यिक विवादों में से एक है। "वाल्टर स्कॉट ने ऐतिहासिक विवरणों के लिए सदी की प्रवृत्ति को हल किया, एक ऐतिहासिक उपन्यास बनाया, जो अब मॉस्को की दीवारों से लेकर वाशिंगटन तक, एक रईस के कार्यालय से लेकर एक छोटे से काउंटर तक पूरे पढ़ने की दुनिया की जरूरत बन गया है। व्यापारी," हम एनए पोलेवॉय के उपन्यास के बारे में मार्लिंस्की के लेख में पढ़ते हैं " प्रभु की कब्र पर एक शपथ।

प्रत्येक देश के साहित्य में, ऐतिहासिक उपन्यास के विकास का स्रोत, इसकी सामग्री राष्ट्रीय वास्तविकता, एक विशिष्ट सामाजिक-राजनीतिक स्थिति थी, जिसके आधार पर ऐतिहासिक अतीत में बहुत रुचि और ऐतिहासिक उपन्यास में विभिन्न प्रवृत्तियां उठी। उसी समय, यह अस्वीकार करना बेतुका होगा कि रूसी साहित्य में ऐतिहासिक उपन्यास पहले के पश्चिमी यूरोपीय ऐतिहासिक उपन्यास के कलात्मक अनुभव के प्रभाव में और सबसे ऊपर वाल्टर स्कॉट के उपन्यास के प्रभाव में आया था। "पुराने स्थानीय और राष्ट्रीय अलगाव के स्थान पर ... सर्वांगीण संचार और एक दूसरे पर राष्ट्रों की सर्वांगीण निर्भरता आती है ... अलग-अलग राष्ट्रों की आध्यात्मिक गतिविधि का फल आम संपत्ति बन जाता है। राष्ट्रीय एकतरफापन और संकीर्णता अधिक से अधिक असंभव हो जाती है, और राष्ट्रीय और स्थानीय साहित्य की भीड़ से एक विश्व साहित्य का निर्माण होता है।

रूसी साहित्य में ऐतिहासिक उपन्यास का विकास आधुनिकता के बारे में सामाजिक उपन्यास की उपस्थिति से पहले है। सदी की शुरुआत की अशांत ऐतिहासिक घटनाओं, डीसमब्रिस्टों की दुखद विफलता ने 1920 और 1930 के दशक के अंत में रूसी सामाजिक विचार के विकास में इतिहास की समस्याओं को सामने लाया। इतिहास के अनुभव का सामान्यीकरण किए बिना, सामाजिक विकास की दिशा में ऐतिहासिक दृष्टिकोण में महारत हासिल किए बिना वर्तमान के किसी भी मुद्दे को हल करना असंभव था। साथ ही, रोमांटिकतावाद का युग, रोमांटिक विश्वदृष्टि की प्रकृति जो समाज के उन्नत हलकों में प्रचलित थी, ने इतिहास में रुचि में योगदान दिया और इसके विपरीत, वास्तविकता के विशिष्ट सामाजिक मुद्दों से विचलित हो गया। रोमांटिकतावाद की कलात्मक पद्धति ने एक व्यक्ति को अपनी राष्ट्रीय-ऐतिहासिक मौलिकता में माना, रोमांटिक रूप से समझा, लेकिन एक व्यक्ति को उस सामाजिक वातावरण से अलग कर दिया जिसने उसे जन्म दिया। यह भी ध्यान में रखा जाना चाहिए कि 1920 के दशक के रूसी कथा गद्य में, जिसके विकास ने उपन्यास की उपस्थिति के लिए रास्ता तैयार किया, ऐतिहासिक विषय आधुनिकता के विषय से अधिक मजबूत लग रहा था। इसने 1930 के दशक की कहानियों का अनुभव लिया, और सबसे पहले गोगोल, और फिर "प्राकृतिक स्कूल" के लेखक, रूसी साहित्य में आधुनिकता के बारे में एक सामाजिक सामाजिक उपन्यास को प्रदर्शित करने के लिए। इसके पूर्ववर्तियों में से एक 1930 के दशक का ऐतिहासिक उपन्यास था। उनकी मदद से, विभिन्न रूपों में, ऐतिहासिकता के सिद्धांत ने कल्पना की पद्धति में गहराई से प्रवेश किया, जो कि विकास के लिए भी आवश्यक था। यथार्थवादी उपन्यासआधुनिकता के बारे में।

इतिहास की भावना रूसी सामाजिक चिंतन और रूसी साहित्य में और भी गहरी पैठ गई।

यह स्पष्ट है कि रूसी जनता को अपने मूल, राष्ट्रीय इतिहास को समर्पित ऐतिहासिक उपन्यासों में कितनी बड़ी दिलचस्पी पैदा करनी चाहिए थी।

पुश्किन इसे महसूस करने वाले पहले लोगों में से एक थे। निर्वासन से मास्को लौटने पर, कवि ने अपने दोस्तों से कहा: "भगवान की इच्छा है, हम एक ऐतिहासिक उपन्यास लिखेंगे, जिसे अजनबी भी प्रशंसा करेंगे।" पुश्किन ने पीटर आई के युग से कल्पना की गई ऐतिहासिक उपन्यास को ध्यान में रखा था। 1827 की गर्मियों में, उन्होंने पीटर द ग्रेट्स मूर उपन्यास पर काम शुरू किया।

उपन्यास की शुरुआत में, पुश्किन पहली तिमाही में फ्रांस में सर्वोच्च महान समाज के जीवन की एक अभिव्यंजक और ऐतिहासिक रूप से सटीक तस्वीर देता है।

XVIII सदी। पुश्किन लापरवाह और तुच्छ अभिजात वर्ग के आर्थिक और नैतिक पतन पर जोर देते हैं: "... उस समय के फ्रांसीसी की मुक्त तुच्छता, पागलपन और विलासिता के साथ कुछ भी तुलना नहीं कर सकता था ... पैसे के लालच को आनंद की प्यास के साथ जोड़ा गया था और अनुपस्थित-दिमाग; संपत्ति गायब हो गई; नैतिकता नष्ट हो गई; फ्रांसीसी हँसे और गणना की, और राज्य व्यंग्यपूर्ण वाडेविल्स के चंचल कोरस के तहत विघटित हो गया ”(पी, आठवीं 1, 3)। रीजेंसी युग के वर्साय, जैसा कि यह था, राजनीतिक उथल-पुथल के कारणों पर उन प्रतिबिंबों का एक उदाहरण है जो पुश्किन ने "सार्वजनिक शिक्षा पर" (1826) नोट पर अपने काम के दौरान किया था। और यहाँ, उपन्यास में, और बाद में, 30 के दशक के नोट्स में फ्रेंच क्रांति, और कविता "टू द नोबलमैन" (1830) में, जो अपनी ऐतिहासिक सामग्री में "द मूर ऑफ पीटर द ग्रेट" के पहले अध्याय में खींची गई तस्वीर की प्रत्यक्ष निरंतरता थी, पुश्किन ने ऐतिहासिक के विचार को विकसित किया 18वीं शताब्दी के अंत में फ्रांसीसी क्रांति और फ्रांस में पुरानी व्यवस्था की मृत्यु का पैटर्न।

फ्रांसीसी राज्य के पतन की तस्वीर, अभिजात वर्ग की नैतिक अनैतिकता, ड्यूक ऑफ ऑरलियन्स की लापरवाही, पुश्किन उपन्यास में युवा की छवि के साथ विरोधाभासी है, जो पीटर के रूस की रचनात्मक शक्ति से भरा है, की कठोर सादगी सेंट पीटर्सबर्ग कोर्ट, राज्य के लिए पीटर की चिंता।

पीटर द ग्रेट का युग मुख्य रूप से "सरकार के रूप", संस्कृति और रूसी लोगों के रीति-रिवाजों की ओर से पुश्किन द्वारा प्रकट किया गया है, या, जैसा कि पुश्किन ने "साहित्य में राष्ट्रीयता पर", "रीति-रिवाजों, विश्वासों और" नोट में लिखा है। कुछ लोगों के लिए विशेष रूप से संबंधित आदतें" (पी, इलेवन, 40)। पुश्किन ने पीटर द्वारा पेश किए गए समय-सम्मानित आदतों और नए आदेशों के एक विरोधाभासी और कभी-कभी हास्य संयोजन में, पुराने (बॉयर रेज़ेव्स्की के परिवार) के साथ नए के संघर्ष में पीटर के समय को दिखाने की मांग की।

इब्रागिम और तुच्छ बांका कोर्साकोव की छवियों में, पुश्किन ने ऐतिहासिक रूप से महान समाज के विकास में दो विपरीत रुझानों की रूपरेखा तैयार की, जो पीटर द ग्रेट सुधार द्वारा उत्पन्न हुए, उन दो प्रकार के रूसी बड़प्पन, जिनके बारे में हर्ज़ेन ने बाद में लिखा था, जिनकी उपस्थिति प्रकाशित हुई थी टॉल्स्टॉय द्वारा युद्ध और शांति में। अपनी आत्मा की आकांक्षाओं और अपनी गतिविधि के अर्थ के अनुसार, इब्राहिम उन कुछ प्रबुद्ध और प्रगतिशील कुलीनों का सबसे पहला प्रतिनिधि है, जिनके बीच से रूसी संस्कृति के कुछ प्रमुख व्यक्ति बाद के युगों में उभरे।

पीटर I के व्यक्तित्व और सुधारों पर पुश्किन की रुचि और ध्यान का राजनीतिक अर्थ और महत्व था।

पीटर I की छवि में, पुश्किन ने स्टांजा के मुख्य उद्देश्यों को विकसित किया ("सिंहासन पर एक शाश्वत कार्यकर्ता था" और "एक निरंकुश हाथ से उन्होंने साहसपूर्वक ज्ञान बोया"; पी, IIIi, 40)। पीटर I की छवि को पुश्किन द्वारा प्रबुद्ध, उचित कानूनों की स्थापना, विज्ञान और कला से प्यार करने, अपने लोगों को समझने, एक शासक जो होलबैक और डाइडरोट की कल्पना के लिए तैयार किया गया था, और रूसी साहित्य में पहले की भावना में प्रकाशित किया गया है। पुश्किन - लोमोनोसोव और मूलीशेव को। पीटर का लोकतंत्र, उनकी प्रकृति की चौड़ाई, एक मर्मज्ञ, व्यावहारिक दिमाग, आतिथ्य, अच्छे स्वभाव वाली धूर्तता, पुश्किन के अनुसार, रूसी राष्ट्रीय चरित्र की विशेषताएं हैं। बेलिंस्की ने ठीक ही कहा कि पुश्किन ने "रूस के महान सुधारक को अपने तरीकों और रीति-रिवाजों की सभी लोक सादगी में दिखाया" (बी, VII, 576)।

बाद में, द हिस्ट्री ऑफ पीटर में, पुश्किन ने पीटर I के व्यक्तित्व और गतिविधियों के लिए एक अधिक आलोचनात्मक दृष्टिकोण अपनाया। उपन्यास में, पीटर की सादगी और मानवता पर जोर देते हुए, पुश्किन ने उनकी उस आधिकारिक धूमधाम वाली छवि के साथ तर्क दिया जिसने निकोलस I को प्रभावित किया।

"अराप पीटर द ग्रेट" का मार्ग पीटर I और उनके सहयोगियों की परिवर्तनकारी, रचनात्मक गतिविधि का महिमामंडन है। पीटर का विषय "लोगों की स्वतंत्रता, आत्मज्ञान का अपरिहार्य परिणाम" की भावना में रूस के प्रगतिशील विकास के डीसमब्रिस्ट विचार के साथ निकट संबंध में कवि के काम में प्रवेश करता है, जैसा कि पुश्किन ने 1822 में रूसी इतिहास पर नोट्स में लिखा था। 18वीं शताब्दी (पी, इलेवन, 14)।

1930 के दशक के ऐतिहासिक उपन्यासों की पृष्ठभूमि में द मूर ऑफ पीटर द ग्रेट को ध्यान में रखते हुए, बेलिंस्की ने लिखा: "यदि यह उपन्यास शुरू होने के साथ-साथ समाप्त हो गया, तो हमारे पास एक उत्कृष्ट ऐतिहासिक रूसी उपन्यास होगा जिसमें रीति-रिवाजों को दर्शाया जाएगा। महानतम युगरूसी इतिहास ... अधूरे उपन्यास के ये सात अध्याय, जिनमें से एक ने वर्षों के सभी ऐतिहासिक उपन्यासों को पूर्ववत कर दिया। Zagoskin और Lazhechnikov, अलग से लिए गए किसी भी ऐतिहासिक रूसी उपन्यास की तुलना में बहुत अधिक और बेहतर है, और उन सभी को एक साथ लिया गया है ”(बी, VII, 576)।

पुश्किन ऐतिहासिक अतीत के लिए नैतिक दृष्टिकोण से समान रूप से दूर है, जो भावुकतावादियों में निहित था, और रोमांटिक "गठबंधन" से, वर्तमान राजनीतिक स्थिति के लिए इतिहास के अनुप्रयोगों से। पुश्किन से पता चलता है कि उनके नायकों के गुण और सीमाएं, उनके आध्यात्मिक रूप और नैतिक जीवनएक निश्चित ऐतिहासिक रात में बड़े होते हैं, यह उस सामाजिक परिवेश पर निर्भर करता है जिसमें इन नायकों का पालन-पोषण होता है। पुश्किन के यथार्थवाद में ऐतिहासिकता को सामाजिक मतभेदों की भूमिका की गहरी समझ के साथ जोड़ा जाता है, जो किसी व्यक्ति के व्यक्तित्व के निर्माण के लिए बहुत महत्व रखते हैं। विशेष रूप से - राष्ट्रीय अतीत की ऐतिहासिक छवि, ऐतिहासिक पात्रों की निष्ठा, इसके विकास में वास्तविकता पर विचार - ऐतिहासिकता के वे सिद्धांत जो "बोरिस गोडुनोव" पर अपने काम में पुश्किन द्वारा विकसित किए गए थे, उन्हें "पीटर द ग्रेट के मूर" में उनका कलात्मक अवतार मिला। ", रूसी साहित्य में यथार्थवादी ऐतिहासिक उपन्यास का पहला अनुभव।

अगले कुछ वर्षों में, रूसी साहित्य में कई ऐतिहासिक उपन्यास सामने आए, जिनमें से यूरी मिलोस्लाव्स्की (1829) और रोस्लावलेव (1831) ने शैली के विकास में एक निश्चित भूमिका निभाई।

एमएन ज़ागोस्किना, "दिमित्री द प्रिटेंडर" (1830) एफवी बुल्गारिन द्वारा, "द ओथ एट द होली सेपुलचर" (1832) एनए पोलेवॉय द्वारा, "द लास्ट नोविक, या पीटर द ग्रेट के शासनकाल में लिवोनिया की विजय", प्रकाशित 1831-1833 के कुछ हिस्सों में, "आइस हाउस" (1835) और "बसुरमन" (1838) आई. आई. लाज़ेचनिकोव द्वारा। 1835 में, गोगोल की कहानी "तारस बुलबा" संग्रह "मिरगोरोड" में प्रकाशित हुई थी। 1836 में, पुश्किन की द कैप्टन की बेटी दिखाई दी। रूसी ऐतिहासिक उपन्यास बनाया गया था।

विशेष रूप से महान सफलता एम। एन। ज़ागोस्किन के पहले ऐतिहासिक उपन्यास "यूरी मिलोस्लाव्स्की, या 1612 में रूसियों" के हिस्से में गिर गई।

पुश्किन ने उपन्यास के कई चित्रों और छवियों की सत्यता पर ध्यान दिया। "ज़ागोस्किन," उन्होंने अपनी समीक्षा में लिखा, "हमें ठीक 1612 तक ले जाता है। हमारे अच्छे लोग, बॉयर्स, कोसैक्स, भिक्षु, हिंसक शीश - यह सब अनुमान लगाया जाता है, यह सब कार्य करता है, लगता है कि इसे कैसे कार्य करना चाहिए था, महसूस किया मुश्किल समयमिनिन और अवरामी पलित्सिन। प्राचीन रूसी जीवन के दृश्य कितने जीवंत, कितने मनोरंजक हैं! किरशा, अलेक्सी बर्नश, फेडका खोम्यक, पान कोपचिंस्की, ओल्ड मैन येरेमी के पात्रों के चित्रण में कितना सच्चाई और नेकदिल उल्लास है! (पी, इलेवन, 92)। ज़ागोस्किन कुछ विशेषताओं को व्यक्त करने में कामयाब रहा लोक जीवन. एक पुरानी शादी की रस्म, किसान अंधविश्वास, जादूगरनी की चालबाजी और उससे डरना, जंगल और सड़क का वर्णन स्थानीय स्वाद को फिर से जीवंत करता है।

बेलिंस्की ने उपन्यास को गर्म करने वाली देशभक्ति की भावना के लिए यूरी मिलोस्लाव्स्की की सफलता को जिम्मेदार ठहराया; उन्होंने 1812-1815 में नेपोलियन के खिलाफ लड़ाई में रूस की जीत के बारे में कई पाठकों की यादों को पुनर्जीवित किया। उपन्यास में जनता के देशभक्ति के उभार की एक तस्वीर खींचते हुए, जो डंडे द्वारा कब्जा कर लिया गया, मास्को की मुक्ति के लिए लड़ने के लिए उठे, ज़ागोस्किन ने 1612 में एक राष्ट्रव्यापी कारण के रूप में लोकप्रिय आंदोलन को सही ढंग से प्रकाशित किया। हालाँकि, लेखक रूस में आंतरिक सामाजिक संबंधों के लिए विदेशी दासता के खतरे का सामना करते हुए अधिकांश रूसी लोगों की देशभक्तिपूर्ण एकता के ऐतिहासिक तथ्य को स्थानांतरित करता है, जो 1612 और 1829 दोनों में इस एकता से बहुत दूर थे, जब उपन्यास दिखाई दिया। ज़ागोस्किन ने उस समय की जनता के मूड पर एकतरफा प्रकाश डाला, जिसमें सर्फ़ और बॉयर्स के बीच पितृसत्तात्मक संबंधों की तस्वीर खींची गई। स्वतंत्रता और अवज्ञा की इच्छा को लेखक द्वारा लोगों के लिए विदेशी माना जाता है, जो विदेशी अर्ध-डाकू तत्वों द्वारा रूस में लाया जाता है, जैसे कि जानबूझकर और लालची ज़ारुत्स्की कोसैक्स, ज़ापोरिज्ज्या कोसैक्स, जो उपन्यास में कठोर हो जाते हैं। ज़ागोस्किन प्रतिक्रियावादी विचार को बढ़ावा देता है कि रूसी राष्ट्र हर समय ज़ार की सेवा और रूढ़िवादी के प्रति समर्पण से एकजुट रहा है। यूरी मिलोस्लाव्स्की में, इस तरह की एकता लोगों के मिलिशिया के दीक्षांत समारोह की पूर्व संध्या पर निज़नी नोवगोरोड में बोयार ड्यूमा की बैठक के दृश्य में प्रस्तुत की जाती है। यह कोई संयोग नहीं है कि "शीश" के नेता, लोगों के पक्षपाती, पुजारी येरेमी हैं। उपन्यास का मुख्य पात्र, लोगों के प्रति शत्रुतापूर्ण पुराने पितृसत्तात्मक बॉयर्स का प्रतिनिधि, ज़ागोस्किन ने बनाया राष्ट्रीय हीरो, लोकप्रिय आकांक्षाओं के प्रतिपादक, में एक निर्णायक व्यक्ति ऐतिहासिक घटनाओं 1612. यहां तक ​​​​कि उपन्यास में एक विशुद्ध रूप से अलंकारिक व्यक्ति कोज़मा मिनिन, यूरी मिलोस्लाव्स्की से पहले की पृष्ठभूमि में वापस आ जाता है।

यूरी मिलोस्लाव्स्की के चरित्र में बहुत कम ऐतिहासिक है। पैन कोपचिंस्की के साथ दृश्य में, 17 वीं शताब्दी की शुरुआत के एक युवा लड़के को एक द्वंद्ववादी के रूप में नहीं देखा जा सकता है - 30 के दशक के tsarist सेना के अधिकारियों से एक धमकाने वाला। और यूरी की प्रेमिका, अनास्तास्या, ज़ागोस्किन के समय के कुलीन प्रांत की एक युवा महिला की तरह है, जो 17 वीं शताब्दी की शुरुआत के एक महान लड़के की बेटी की तुलना में अधिक है। ज़ागोस्किन अपने समय के लोगों के मनोविज्ञान को 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में स्थानांतरित करता है।

रचना के सिद्धांतों के अनुसार, जिसका केंद्र ऐतिहासिक व्यक्ति नहीं है, बल्कि काल्पनिक चरित्र, कथानक के विकास के अनुसार, इस तथ्य से आगे बढ़ते हुए कि नायक दो युद्धरत शिविरों के बीच संघर्ष में पड़ जाता है, राष्ट्रीय रंग को पुन: पेश करने की इच्छा के अनुसार, "यूरी मिलोस्लाव्स्की" वाल्टर स्कॉट के उपन्यास पर वापस जाता है, लेकिन यह निकटता काफी हद तक बाहरी है। ज़ागोस्किन अंग्रेजी लेखक के गहरे ऐतिहासिकता से बहुत दूर निकला। उन्होंने अपने नायकों के कारनामों को ऐतिहासिक घटनाओं से जोड़ा, लेकिन घटनाएँ स्वयं और ऐतिहासिक शख्सियतें अलग रहीं; वे उपन्यास में विशुद्ध रूप से सहायक भूमिका निभाते हैं और, इसके अलावा, वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों में समान स्थितियों की तुलना में बहुत कम। आमतौर पर ज़ागोस्किन खुद ऐतिहासिक घटनाओं को कलात्मक रूप से चित्रित करने के बजाय उनके बारे में बताते हैं। उपन्यास में 1612 के आंकड़े केवल उन क्षणों में दिखाई देते हैं जब यूरी मिलोस्लाव्स्की के रोमांच और रुचियों की आवश्यकता होती है। कहानी अपने आप में लेखक के नैतिक विचारों की विजय के एक उपन्यास प्रमाण में बदल जाती है। ज़ागोस्किन ने न केवल ऐतिहासिक अतीत को चित्रित करने में निष्पक्षता के सिद्धांत का पालन करने की परवाह नहीं की, बल्कि सीधे अपने उपन्यासों के लिए एक उपदेशात्मक उद्देश्य को जोड़ा। इस संबंध में, वह करमज़िन के ऐतिहासिक गद्य के प्रत्यक्ष उत्तराधिकारी हैं। नकारात्मक नायक"यूरी मिलोस्लाव्स्की" को दंडित किया जाता है, और पुण्य की जीत होती है। ज़ागोस्किन आदर्श चित्र देता है; यह इतिहास नहीं है जो उसके लिए महत्वपूर्ण है, बल्कि इसका नैतिक अर्थ है। करमज़िन की तरह, उन्होंने ऐतिहासिक रूप से विशिष्ट पात्रों को बनाने का प्रयास नहीं किया, उन्हें ऐतिहासिक मांस से रहित नैतिक विचारों के अमूर्त धारकों की छवि के साथ बदल दिया। "उपन्यास के सभी चेहरे लेखक की व्यक्तिगत अवधारणाओं की प्राप्ति हैं; वे सभी इसे अपनी भावनाओं से महसूस करते हैं, इसे अपने दिमाग से समझते हैं," बेलिंस्की ने ठीक ही लिखा है (बी, VI, 36)।

एस टी अक्साकोव के अनुसार, ज़ागोस्किन ने स्वयं ऐतिहासिक उपन्यास को "एक खुले मैदान के रूप में देखा जहां लेखक की कल्पना स्वतंत्र रूप से घूम सकती थी।"

ज़ागोस्किन ने निस्संदेह रूमानियत के प्रभाव का अनुभव किया। यद्यपि लेखक कभी-कभी रोमांटिक लोगों की उदास कल्पना के बारे में कुछ हद तक विडंबनापूर्ण होता है, फिर भी, ज़ुकोवस्की के गाथागीत की शैली में, वह एक एकांत जीर्ण महल का वर्णन करता है और उनकी कब्रों से उठने वाले मृत भिक्षुओं के बारे में किंवदंतियों को बताता है। यूरी मिलोस्लाव्स्की के जीवन के सभी चरणों की भविष्यवाणी कुछ रहस्यमय भिखारी द्वारा की जाती है, और उपन्यास की घटनाएं इस भविष्यवाणी की भविष्यवाणी की वैधता को दर्शाती हैं। दूसरी ओर, ज़ागोस्किन अक्सर एक आडंबरपूर्ण उपदेशात्मक स्वर में पड़ जाता है।

फिर भी, "यूरी मिलोस्लाव्स्की" 20 के दशक के उत्तरार्ध के रूसी साहित्य का एक उल्लेखनीय अनुभव था। ज़ागोस्किन के उपन्यास में पुश्किन गद्य के गुणों से आकर्षित थे, निस्संदेह उस समय के लिए अच्छा था। "बेशक, इसमें बहुत कमी है, लेकिन बहुत कुछ है: जीवंतता, उल्लास, जो बुल्गारिन ने कभी सपने में भी नहीं सोचा होगा," पुश्किन ने व्याज़ेम्स्की को "यूरी मिलोस्लावस्की" (पी, XIV, 61) के बारे में लिखा। ज़ागोस्किन "अपनी कहानी के साथ जल्दी में नहीं है, विवरण पर रहता है, पक्ष को देखता है, लेकिन पाठक का ध्यान कभी नहीं थकता" (पी, इलेवन, 92-93)। साहसिक शैली के अनुभव को ध्यान में रखते हुए नायकों के कारनामों का विशद वर्णन किया गया है: उपन्यास अपने पात्रों के असामान्य भटकने पर बनाया गया है। ज़ागोस्किन रोज़मर्रा और हास्य दृश्यों में सफल रहा। यह सब 1920 के रूसी कथा गद्य में इतना सामान्य नहीं था। उपन्यास की बोलचाल की भाषा, सहज संवाद, सहजता में अच्छा था। "यूरी मिलोस्लाव्स्की की कथा भाषा पहले दशकों की साहित्यिक भाषा है"

XIX सदी, इस समय की पत्रकारिता की आधिकारिक - देशभक्ति शैली की एक उज्ज्वल छाप के साथ और एक ही समय में - आधुनिक मानदंड से कुछ शाब्दिक विचलन के साथ ”(विशेष रूप से, अदालत के भाषण में चर्च स्लावोनिक वाक्यांशविज्ञान का उपयोग- बॉयर पर्यावरण)। "बातचीत (जीवंत, नाटकीय जहां भी यह आम लोग हैं) अपने शिल्प के मास्टर की निंदा करते हैं," पुश्किन ने नोट किया (पी, इलेवन, 93)। लेखक की कथा भाषा सरल और संक्षिप्त है। पहले दृश्य को याद करें: "... अप्रैल 1612 की शुरुआत में, दो घुड़सवारों ने धीरे-धीरे वोल्गा के घास के मैदान के किनारे अपना रास्ता बनाया।" या: “यात्री रुक गए हैं। दाईं ओर, सड़क से आधा मील की दूरी पर, एक रोशनी टिमटिमा रही थी; वे उस दिशा में मुड़ गए, और कुछ मिनट बाद एलेक्सी, जो कुत्ते के साथ चल रहा था, हर्षित स्वर में चिल्लाया: "यहाँ, यूरी दिमित्रिच, यहाँ! .."। ज़ागोस्किन 16वीं-17वीं शताब्दी के शब्दों के साथ अपने उपन्यास को अधिभारित नहीं करता है लोक कथाएं, गाने, कहावतें। हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि "यूरी मिलोस्लाव्स्की" पुश्किन और गोगोल के गद्य कार्यों के आगमन से पहले लिखा गया था। हालाँकि, जहाँ लेखक यूरी और अनास्तास्य की भावनाओं या ऐतिहासिक हस्तियों के भाषणों को व्यक्त करता है, वह सादगी और सहजता से प्रस्थान करता है और दिखावा करने वाली भाषा का सहारा लेता है, अलंकारिक वाक्यांशों और भावुक विस्मय के लिए, जो निश्चित रूप से, किसी भी तरह से विशेषता नहीं है 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी लोगों की भाषा। मिनिन के भाषण में "लोकप्रिय वाक्पटुता का कोई प्रकोप नहीं है," पुश्किन नोट्स (पी, इलेवन, 93)। "मिनिन के भाषण करमज़िन की कहानी में मार्था पोसादनित्सा के समान आडंबरपूर्ण तीरों की बहुत याद दिलाते हैं," ए.एम. स्केबिचेव्स्की ठीक ही बताते हैं। कभी-कभी ज़ागोस्किन पुरानी भाषा के अशिष्ट भाव वाले पाठकों के "कोमल कान को ठेस पहुँचाने" से डरता था।

फिर भी, "ज़ागोस्किन ने ऐतिहासिक वर्णन की करमज़िन शैली को निर्णायक रूप से बदल दिया। इस परिवर्तन का सार न केवल उच्च लफ्फाजी को कमजोर करना है, न केवल भाषण के रोजमर्रा के तत्व को मजबूत करना है। उन्होंने "कथा के हिस्से के रूप में प्राचीन कपड़ों की शब्दावली की सीमा का विस्तार किया। वह पदनामों की पुरातात्विक शुद्धता के लिए प्रयास करता है, हालांकि वह पुराने शब्दों का दुरुपयोग नहीं करता है ... ऐतिहासिक समानता की विधि ऐतिहासिक परिप्रेक्ष्य की धारणा को तेज करती है, चित्रित वातावरण और संस्कृति, इसकी भाषा और नामकरण के साथ लेखक के सीधे परिचित होने के भ्रम को प्रेरित करती है।

ज़ागोस्किन के ऐतिहासिक उपन्यास की विशेषताएं उनके दूसरे उपन्यास, रोस्लावलेव, या रूसियों में 1812 में और भी स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थीं। उपन्यास की सामग्री ने समकालीनों को रूस के जीवन में महान घटनाओं की याद दिला दी जो उपन्यास की उपस्थिति से पंद्रह से बीस साल पहले हुई थीं। 1812 में, रूसी राष्ट्र और रूसी राज्य को 1612 की तुलना में लगभग एक बड़े खतरे से खतरा था। स्वाभाविक रूप से, यह सवाल उठा कि रूसी लोगों की उपस्थिति में, उनके सामाजिक आदर्शों और देशभक्ति की आकांक्षाओं में दो शताब्दियों में क्या परिवर्तन हुए हैं। ज़ागोस्किन ने स्वयं इस तरह के प्रश्न की संभावना का पूर्वाभास किया और नए उपन्यास की प्रस्तावना में इसका स्पष्ट उत्तर दिया। यूरी मिलोस्लाव्स्की को दिए गए "चापलूसी स्वागत" के लिए पाठकों को धन्यवाद देते हुए, ज़ागोस्किन ने लिखा: "इन दो उपन्यासों को लिखने के लिए, मेरे मन में दो यादगार ऐतिहासिक युगों में रूसियों का वर्णन करना था, एक दूसरे के समान, लेकिन दो शताब्दियों से अलग; मैं यह साबित करना चाहता था कि यद्यपि रूसी राष्ट्र के बाहरी रूप और शरीर विज्ञान पूरी तरह से बदल गए थे, वे उनके साथ नहीं बदले: सिंहासन के प्रति हमारी अडिग निष्ठा, हमारे पूर्वजों के विश्वास के प्रति लगाव और हमारे मूल पक्ष के लिए प्यार।

लेखक द्वारा निर्धारित कार्य पूरी तरह से पूरे नहीं हुए थे। 1812 के युद्ध में खुद एक भागीदार, ज़ागोस्किन युद्ध के कुछ एपिसोड, पक्षपातपूर्ण आंदोलन और प्रांतीय जीवन की तस्वीरों को सच्चाई से फिर से बनाने में कामयाब रहे। उपन्यासकार एस. टी. अक्साकोव के एक मित्र के अनुसार, "रोस्लावलेव के चौथे खंड में ज़ागोस्किन द्वारा वर्णित कुछ घटनाएं वास्तव में उनके साथ या अन्य सहयोगियों के साथ डैन्ज़िग की घेराबंदी के दौरान हुईं।" लेकिन रोस्लावलेव में 1812 के युग और लोगों को ऐतिहासिक रूप से सही अवतार नहीं मिला। 1812 में रूसी लोगों के बारे में लेखक के विचार एक युवा अधिकारी - देशभक्त रोस्लावलेव की छवि में दिए गए हैं। यूरी मिलोस्लाव्स्की की तरह, रोस्लावलेव एक आदर्श नायक है: वह गुणी है, उसका व्यवहार त्रुटिहीन है, वह मातृभूमि की भलाई के लिए अपनी व्यक्तिगत खुशी का त्याग करने के लिए तैयार है। ज़ागोस्किन, एक ही समय में, उस समय की वास्तव में उन्नत सामाजिक प्रवृत्ति के साथ अपने नायक की तुलना करता है - स्वतंत्रता-प्रेमी कुलीन बुद्धिजीवी, जिनके बीच से डीसमब्रिस्ट उभरे।

लेखक अपनी देशभक्ति में ईमानदार थे, लेकिन एक उन्नत विश्वदृष्टि की कमी ने उनकी देशभक्ति को रूढ़िवादी विचारों की ओर निर्देशित किया।

यूरी मिलोस्लाव्स्की की तुलना में भी मजबूत, ज़ागोस्किन ज़ार के आसपास पूरे रूसी लोगों की एकता पर जोर देता है और परम्परावादी चर्च. “विपत्ति आएगी, सो सब लोग एक स्वर से बोलेंगे, चाहे रईस हों या साधारण लोग!” - "सच्चा - रूसी" "सम्मानजनक नागरिक" व्यापारी इवान आर्किपोविच कहते हैं। सर्फ़ उपन्यास में स्वामी के प्रति अपनी भक्ति की बात करते हैं। 1930 के दशक की शुरुआत में किसान अशांति की अवधि के दौरान, ज़ागोस्किन ने पुराने किसान को पुगाचेव को निंदा के साथ याद किया।

यूरी मिलोस्लाव्स्की की तुलना में रोस्लावलेव में और भी कम ऐतिहासिक है। पाठक 1812 की घटनाओं के बारे में उपन्यास के नायकों की बातचीत और लेखक के संक्षिप्त तर्कों और संदर्भों से ही सीखता है। ज़ागोस्किन का तर्क सतही है और कभी-कभी ऐतिहासिक तथ्यों को उस समय के आधिकारिक इतिहासलेखन से भी अधिक आदिम और प्रवृत्तिपूर्ण व्याख्या देता है। इस सवाल का जवाब देते हुए कि युद्ध से तबाह हुए स्मोलेंस्क सड़क के साथ नेपोलियन को मास्को से पीछे हटने के लिए क्या मजबूर कर सकता था, ज़ागोस्किन जवाब देता है: "जो कुछ भी आप चाहते हैं। नेपोलियन ने यह हठ से, अज्ञानता से, यहाँ तक कि मूर्खता से भी किया - केवल अपनी मर्जी से ... "। उपन्यास के पन्नों पर युद्ध के उद्भव की किसी भी तरह से व्याख्या नहीं की गई है। "कुछ आलोचकों की सख्त सटीकता को दोष देना, भगवान जानता है कि क्यों, किसी भी तरह से लेखक को पाठक के साथ अपनी ओर से बोलने की अनुमति नहीं देते हैं," ज़ागोस्किन अक्सर ऐतिहासिक टिप्पणियों में लिप्त होते हैं, उनके साथ नैतिक रूप से अधिकतम या भावनात्मक विस्मयादिबोधक होते हैं। ऐतिहासिक शख्सियतों का उनका चित्रण मेलोड्रामैटिक है। "पहाड़ की कोमल ढलान के किनारे पर, एक उच्च क्रेमलिन दीवार से घिरा हुआ, खड़ा था, अपने हाथों को पीछे फेंक रहा था, एक छोटे कद का आदमी, एक ग्रे फ्रॉक कोट और एक त्रिकोणीय कम टोपी में। नीचे, उसके पैरों पर, बहती हुई, घुमावदार, मास्को - नदी; आग की क्रिमसन लपटों से रोशन, ऐसा लग रहा था कि यह खून से बह रहा है। उसने अपनी उदास भौंह को झुकाते हुए, उसकी जगमगाती लहरों को सोच-समझकर देखा ... आह! उन्होंने आखिरी बार प्रतिबिंबित किया और उसकी खुशी के अद्भुत सितारे को हमेशा के लिए बुझा दिया! इस प्रकार ज़ागोस्किन एक छवि खींचता है

नेपोलियन। मूरत को उपन्यास में मजाकिया और दयनीय रूप में प्रस्तुत किया गया है। सामान्य तौर पर, ज़ागोस्किन बहुत कम रुचि रखता है ऐतिहासिक आंकड़ेऐतिहासिक रूप से सटीक विवरण के लिए कल्पना को प्राथमिकता देना।

ज़ागोस्किन के पहले दो उपन्यासों का राजनीतिक अभिविन्यास रूढ़िवादी दिमाग वाले महान पाठकों द्वारा पूरी तरह से समझा गया था। प्रांतों से उन्होंने लेखक को लिखा: “साहित्य है साधारण पेशासर्दियों की शाम को हमारा; हाल ही में आपकी रचना के दो उपन्यास "यूरी मिलोस्लाव्स्की" और "यारोस्लाव" को विशेष आनंद के साथ पढ़ा है<«Рославлева»>, हमने प्रशंसा के साथ देखा कि अभी भी सच्चे रूसी हैं जो इस नाम पर गर्व करते हैं और फ्रेंच सब कुछ के बारे में अंधे नहीं हैं; आपके लेखन इस अर्थ में और भी बहुत कुछ अच्छा कर सकते हैं; कृपया हमारी ओर से हार्दिक धन्यवाद स्वीकार करें। हालाँकि, बड़े अफसोस के साथ, हम रोज़ नए अनुभव देखते हैं कि हमारे कितने रईस और अर्ध-राजकुमार सब कुछ फ्रेंच से जुड़े हुए हैं, हालाँकि सभी समय के फ्रांसीसी के कर्म अभी भी स्पष्ट रूप से साबित करते हैं कि वे रूस को नष्ट करना चाहते हैं, अगर यह उन पर निर्भर थे, और वे इसके लिए कोई साधन नहीं छोड़ते थे; इसलिए, हमें फ्रांसीसी को अपने कुख्यात दुश्मन के रूप में मानना ​​​​चाहिए ... यदि आप इसमें एक विवरण के साथ एक नया उपन्यास लिखने की जहमत उठाते हैं तो आप पितृभूमि की कितनी महत्वपूर्ण सेवा कर सकते हैं जीवंत रंगरूस के खिलाफ फ्रांसीसियों के सभी नीच व्यवहार और हम में से उन लोगों की अक्षम्य तुच्छता जो इन विश्वव्यापी विद्रोहियों से आँख बंद करके जुड़े हुए हैं; एक उपन्यास में बहुत कुछ कहा जा सकता है जो कहीं और असंभव या असुविधाजनक है..."।

ज़ागोस्किन के उपन्यासों को शाही दरबार की स्वीकृति भी मिली। साहित्य का बारीकी से पालन करना, जिसने इसमें महत्वपूर्ण भूमिका निभाई आध्यात्मिक विकासउनके द्वारा डिसमब्रिस्ट्स से नफरत करते हुए, निकोलस I ने ज़ागोस्किन के उपन्यासों में बहुत आनंद लिया, जिसमें प्रतिक्रियावादी विचारों को एक फैशनेबल और सभ्य साहित्यिक रूप में किया गया था। ज़ागोस्किन को प्रोत्साहित किया गया और सर्वोच्च संरक्षण में लिया गया। यहां तक ​​​​कि बुल्गारिन, जब उन्होंने मुख्य रूप से ईर्ष्या से बाहर, यूरी मिलोस्लाव्स्की के लेखक की आलोचना करने की कोशिश की, एक गार्डहाउस में समाप्त हो गया। ज़ागोस्किन के बाद के ऐतिहासिक उपन्यास - "एस्कॉल्ड्स ग्रेव", "ब्रायन फ़ॉरेस्ट" - ने कीवन रस, और पीटर I के युग, और कैथरीन II के समय को राष्ट्रीयता के विचार की समान प्रतिक्रियावादी व्याख्या की भावना में शामिल किया था। रूसी ऐतिहासिक उपन्यास के विकास में कोई महत्व नहीं है।

"बाद में ("रोस्लावलेव" - एसपी के बाद) ज़ागोस्किन के उपन्यास पहले से ही दूसरे की तुलना में कमजोर थे। उनमें, वह किसी तरह के अजीब, छद्म-देशभक्ति प्रचार और राजनीति में पड़ गया और विशेष प्रेम से टूटी नाक और मुड़ी हुई गालों को रंगना शुरू कर दिया। ज्ञात प्रकारजिन नायकों में वह विशुद्ध रूप से रूसी रीति-रिवाजों के योग्य प्रतिनिधियों को देखने के लिए सोचते हैं, और अचार और सौकरकूट के लिए प्यार का महिमामंडन करने के लिए विशेष मार्ग के साथ, ”1843 में बेलिंस्की ने लिखा (बी, आठवीं, 55-56)। ज़ागोस्किन के उपन्यास उन्नत आलोचना के उपहास का विषय बन जाते हैं।

रूसी ऐतिहासिक उपन्यास के सर्जक की महिमा को ज़ागोस्किन से बुल्गारिन ने चुनौती दी थी। यूरी मिलोस्लाव्स्की की उपस्थिति के तुरंत बाद, सेवरनाया पचेला में एक विनाशकारी लेख के साथ मुलाकात हुई, बुल्गारिन का उपन्यास दिमित्री द प्रिटेंडर प्रकाशित हुआ। उसके बाद "प्योत्र इवानोविच वायज़िगिन" दिखाई दिया। वर्णनात्मक ऐतिहासिक उपन्यास XIXसेंचुरी" (1831) और "माज़ेपा" (1833-1834)। बुल्गारिन के उपन्यासों के विषय उन्हीं ऐतिहासिक युगों के लिए तैयार किए गए हैं जो ज़ागोस्किन, पुश्किन और कुछ हद तक, लेज़ेचनिकोव (पीटर I का समय) के कार्यों में शामिल थे। और यद्यपि बुल्गारिन ने अपनी मूल रचनाओं के साथ कलात्मक लक्ष्यों की तुलना में अधिक सट्टा लगाया, क्या उनमें वे शामिल थे? सबूतों ने संकेत दिया कि 1930 के दशक के पूर्वार्ध में ऐतिहासिक विषय के साहित्यिक विकास की दिशा काफी स्थिर थी। यह रूसी इतिहास के उन दौरों से जुड़ा था जिसमें राजशाही और लोगों, रूस और पश्चिम, लोगों और कुलीनता के बीच संबंध स्पष्ट रूप से प्रकट हुए थे। स्वाभाविक रूप से, 1812 के युद्ध का विषय विशेष रूप से तीव्र था। बुल्गारिन के उपन्यास, दोनों राजनीतिक और साहित्यिक-शैली के संदर्भ में, प्रकृति में बड़े पैमाने पर विवादात्मक थे, पहले दो ने उस समय की पत्रिकाओं में व्यापक प्रतिक्रिया का कारण बना।

बुल्गारिन के उपन्यासों का राजनीतिक जोर और रूसी इतिहास का उनका उपचार खुले तौर पर सरीसृप और प्रतिक्रियावादी था। " नैतिक उद्देश्यबुल्गारिन के लेखन में यह साबित करने की इच्छा शामिल थी कि "राज्य वैध अधिकार की छाया के अलावा अन्यथा खुश नहीं हो सकता है, और रूस की महानता और समृद्धि हमारे प्यार और सिंहासन के प्रति विश्वास, विश्वास और पितृभूमि के प्रति प्रतिबद्धता पर निर्भर करती है। " इसलिए उन्होंने डेमेट्रियस द प्रिटेंडर की प्रस्तावना में घोषणा की।

बुल्गारिन शाही सिंहासन के लिए दो दावेदारों के संघर्ष में मुसीबतों के समय के ऐतिहासिक संघर्ष का आधार देखता है, जिसमें से "लोगों की" अवधारणा के अनुसार, डेमेट्रियस द प्रिटेंडर विजयी होता है, जैसा कि अधिक वैध है। उपन्यास में लोग शाही सिंहासन के वफादार संरक्षक और राजशाही सिद्धांत की शुद्धता के रूप में दिखाई देते हैं। लोगों के साथ ज़ार की एकता में रूस की ताकत है - यह उपन्यास का विचार है, जो इसे ज़ागोस्किन के उपन्यासों के करीब लाता है। हालाँकि, "अगर ज़ागोस्किन में पितृसत्तात्मकता पर पहरा देने वाले बॉयर्स को चित्र के केंद्र में रखा जाता है, जिसके चारों ओर लोग एकजुट होते हैं, यहाँ मुख्य रूप से किसान के रूप में कार्य करते हैं, तो बुल्गारिन में लोगों को एकजुट करने वाला केंद्र प्रबुद्ध निरपेक्षता है और लोग मुख्य रूप से कार्य करते हैं शहरी मध्यम वर्ग के रूप में। किसान बुल्गारिन की दृष्टि के क्षेत्र में बिल्कुल भी नहीं हैं... बुल्गारिन के लोग एक व्यापारी, एक व्यापारी, एक शहरवासी, एक चर्चमैन, एक धनुर्धर, एक डॉक्टर और सभी प्रकार के सेवा वाले लोग हैं। यह वह लोग हैं जो बुल्गारिन "17 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसियों" का प्रतिनिधित्व करते हैं। डेमेट्रियस द प्रिटेंडर में मुसीबतों के समय के वास्तविक सामाजिक और राजनीतिक अंतर्विरोधों का एक संकेत भी नहीं है। बुल्गारिन भय और द्वेष के साथ लोगों की अशांति की बात करता है। "क्रोधित भीड़ एक मांसाहारी जानवर है जो अपने फीडर को तब खा जाता है जब वह उससे डरना बंद कर देता है," हम डेमेट्रियस द प्रिटेंडर में पढ़ते हैं।