पोस्टरमधील पात्रांचे असामान्य प्रतिनिधित्व. जीवन आणि कार्य ए

आडनाव बोलणे;

पोस्टरमधील पात्रांचे असामान्य सादरीकरण, नाटकात निर्माण होणार्‍या संघर्षाची व्याख्या;

नावांची मौलिकता (बहुतेकदा रशियन नीतिसूत्रे आणि म्हणी पासून);

लोक क्षण;

तुलनात्मक नायकांचा समांतर विचार;

नायकाच्या पहिल्या प्रतिकृतीचे महत्त्व;

9. "तयार देखावा", मुख्य पात्रे लगेच दिसत नाहीत, इतर प्रथम त्यांच्याबद्दल बोलतात;

वर्णांच्या भाषण वैशिष्ट्यांचे वैशिष्ठ्य.

संदर्भ साहित्य

शैली वैशिष्ट्ये

कटेरिनाचा मजबूत, निषेधार्ह स्वभाव, मृत्यूमध्ये संपणारा तिचा असह्य संघर्ष "थंडरस्टॉर्म" ला लोक शोकांतिकेच्या पातळीवर आणतो. पण ओस्ट्रोव्स्की स्वतः याला नाटक म्हणतो, कारण नाटकाची नायिका पितृसत्ताक बुर्जुआ वातावरणातून आली आहे आणि नाटकात जीवनाच्या दैनंदिन बाजूकडे जास्त लक्ष दिले जाते.

रशियामध्ये, ओस्ट्रोव्स्कीची ही नाटके आहेत जी नेहमीच प्रासंगिक राहतात, जीवनातील आव्हानांना उत्तर शोधण्यात मदत करतात. ओस्ट्रोव्स्कीने रशियन जीवनाची कविता रंगमंचावर आणली, त्याच्याशिवाय माली थिएटर किंवा मॉस्को आर्ट थिएटर देशाचे राष्ट्रीय थिएटर नसतील. इव्हान गोंचारोव्ह यांनी नाटककारांना लिहिले, त्यांच्या महान गोष्टींचा सारांश सर्जनशील नशीब: "तुम्ही एकट्याने ती इमारत पूर्ण केली, ज्याचा पाया तुम्ही घातला होता कोनशिलाफोनविझिन, ग्रिबोएडोव्ह, गोगोल. कामाचा सामान्यीकरण केलेला अर्थ लक्षात घेणे आवश्यक आहे, हे अपघात नाही की ऑस्ट्रोव्स्कीने त्याचे काल्पनिक, परंतु आश्चर्यकारकपणे वास्तविक शहर म्हटले ज्याचे अस्तित्व नाही कालिनोव्ह नावाने. कॅलिनोव्हचे हे शहर "फॉरेस्ट" नाटकात पुन्हा दिसेल. याव्यतिरिक्त, हे नाटक व्होल्गा प्रदेशातील रहिवाशांच्या जीवनाचा अभ्यास करण्यासाठी एथनोग्राफिक मोहिमेचा एक भाग म्हणून व्होल्गा सहलीच्या छापांवर आधारित होते. नाटककाराने व्होल्गावरील अनेक मोठ्या आणि लहान शहरांना भेट दिली. कॅटरिना, तिचे बालपण आठवून, सोन्याच्या मखमलीवर शिवणकाम करण्याबद्दल बोलते. लेखकाला हे कलाकुसर टोर्झोक, टव्हर प्रांतात पाहायला मिळाले.

पात्रांच्या यादीचा अभ्यास करताना, एखाद्याने बोलण्याची नावे, वयानुसार नायकांचे वितरण (तरुण - वृद्ध), कौटुंबिक संबंध (डिकोय आणि काबानोवा सूचित केले आहेत आणि इतर बहुतेक नायक त्यांच्याशी संबंधित आहेत), शिक्षण (केवळ कुलिगिन) लक्षात घ्या. , एक स्वयं-शिक्षित मेकॅनिक आणि बोरिस). "

कार्य 1. प्रविष्ट करा: भाषण वैशिष्ट्य (नायकाचे वैशिष्ट्य दर्शवणारे वैयक्तिक भाषण):

1. कॅटरिना ________________________________________________

2. कुलिगिन ______________________________________________

3. जंगली ________________________________________________

4. डुक्कर ________________________________________________

५. फेक्लुशा _____________________________________________

कार्य 2. पहिल्या प्रतिकृतीची भूमिका, जी लगेच नायकाचे पात्र प्रकट करते (लिहा):

कुलिगिन ______________________________________________________

कुरळे __________________________________________________

जंगली __________________________________________________

बोरिस __________________________________________________

फेक्लुशा ________________________________________________

काबानोवा________________________________________________

तिखों ______________________________________________________

बार्बरा _________________________________________________

कॅटरिना ________________________________________________

मागे 3. कॉन्ट्रास्ट आणि तुलनाचा रिसेप्शन वापरणे(तुम्ही कोणते विरोध पाहिले) ____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

नाटकाचा मुख्य संघर्ष शीर्षक, पात्रांची प्रणाली, ज्याला दोन गटांमध्ये विभागले जाऊ शकते - "मास्टर्स ऑफ लाईफ" आणि "बळी" मध्ये, कॅटरिनाच्या विचित्र स्थितीत, ज्याचा यापैकी कोणत्याहीमध्ये समावेश नाही, प्रकट झाला आहे. गट, त्यांच्या स्थितीशी संबंधित वर्णांच्या भाषणात आणि अगदी कॉन्ट्रास्टच्या तंत्रात, जे वर्णांचा विरोध निर्धारित करते.

कार्य 4. डिकी आणि कबनिखाचे पात्र त्यांच्या बोलण्याच्या वैशिष्ट्यांमधून कसे प्रकट होतात (उदाहरणे द्या)?

सामान्य निष्कर्ष.वराह रानडुक्करापेक्षा भयंकर आहे, कारण तिची वागणूक दांभिक आहे. जंगली एक निंदा करणारा, अत्याचारी आहे, परंतु त्याच्या सर्व कृती उघड आहेत. डुक्कर, धर्माच्या नावाखाली आणि इतरांची काळजी, इच्छा दडपतो. तिला सर्वात भीती वाटते की कोणीतरी त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाने, स्वतःच्या इच्छेने जगेल.

या नायकांच्या कृतींचे परिणाम:

प्रतिभावान कुलिगिनला विक्षिप्त मानले जाते आणि म्हणतात: "काहीही करायचे नाही, आपण सबमिट केले पाहिजे!";

दयाळू, परंतु कमकुवत इच्छा असलेला टिखॉन मद्यपान करतो आणि घरातून पळून जाण्याची स्वप्ने पाहतो: "... आणि एक प्रकारच्या बंधनाने, आपण इच्छित असलेल्या कोणत्याही सुंदर पत्नीपासून पळून जाऊ शकता"; तो पूर्णपणे त्याच्या आईच्या अधीन आहे;

वरवराने या जगाशी जुळवून घेतले आणि फसवणूक करण्यास सुरुवात केली: "आणि मी आधी खोटारडे नव्हतो, परंतु जेव्हा ते आवश्यक होते तेव्हा मी शिकलो";

शिक्षित बोरिसला वारसा मिळण्यासाठी जंगलातील अत्याचाराशी जुळवून घेण्यास भाग पाडले जाते.

धडा #1

विषय:Zamoskvorechye च्या कोलंबस. ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की हे रशियन जीवनाच्या नवीन थराचा शोध लावणारे आहेत.

ध्येय:महान रशियन लेखकाचे व्यक्तिमत्व आणि कार्य विद्यार्थ्यांना परिचित करण्यासाठी; लेखकाबद्दलचे ज्ञान मुक्तपणे कार्य करण्यास सक्षम व्हा; ऑस्ट्रोव्स्कीच्या कामात नाटकाची शैली सादर करणे; विकसित करणे एकपात्री भाषण, विचार, विद्यार्थ्यांची स्मृती; वाचनाची आवड निर्माण करा काल्पनिक कथा; बौद्धिकदृष्ट्या विकसित व्यक्तीला शिक्षित करा.

उपकरणे:लेखकाचे पोर्ट्रेट, पुस्तक प्रदर्शन, सादरीकरण, कालक्रमानुसार सारणी.

पद्धतशीर पद्धती:संभाषणाच्या घटकांसह व्याख्यान, विद्यार्थ्याची भाषणे.

धड्याचा प्रकार:व्याख्यान

वर्ग दरम्यान

ऑर्ग. क्षण

A.N बद्दल व्याख्यान साहित्य. ऑस्ट्रोव्स्की(शिक्षक + विद्यार्थी)

ए.एन. ओस्ट्रोव्स्कीचे जीवन आणि कार्य

अलेक्झांडर निकोलायविच ऑस्ट्रोव्स्की (1823-1886)- एक प्रतिभावान रशियन नाटककार आणि नाट्यकृती. आपल्या सर्जनशील जीवनात त्यांनी ५० हून अधिक नाटके लिहिली.

पण वाचकाला त्याच्यात एक धारदार व्यंगचित्रकार आणि व्यापारी वर्गाच्या दैनंदिन जीवनातील लेखक आणि एक नाट्यकवी आणि गीतकार हे दोन्ही सापडतात.

ऑस्ट्रोव्स्कीचा जन्म 1823 मध्ये झाला होता आणि त्याचे बालपण मॉस्कोच्या एका जिल्ह्यात घालवले - झामोस्कोव्होरेचे, जिथे व्यापारी आणि कारागीर राहत होते.

त्याचे वडील निकोलाई फेडोरोविच ऑस्ट्रोव्स्की यांचा खाजगी कायदेशीर सराव होता. आई - ल्युबोव्ह इव्हानोव्हना सविना, मॉस्कोच्या पाळकाची मुलगी, तिच्या सौंदर्याने आणि उच्चतेने ओळखली गेली. आध्यात्मिक गुण.

आईच्या लवकर मृत्यूनंतर, सावत्र आईने मुलांच्या संगोपन आणि शिक्षणाची काळजी घेतली.

1840 मध्ये, ऑस्ट्रोव्स्कीने मानवतावादी फोकससह प्रतिष्ठित फर्स्ट मॉस्को जिम्नॅशियममधून यशस्वीरित्या पदवी प्राप्त केली आणि मॉस्को युनिव्हर्सिटीच्या लॉ फॅकल्टीमध्ये अभ्यास सुरू ठेवला.

पण भावी नाटककाराला कलेची आवड होती. त्याने मॉस्को माली थिएटरच्या कार्यक्रमांना हजेरी लावली, बरेच वाचले आणि लिहिले आणि संगीतात रस घेतला. अभ्यासासाठी थंड झाल्यावर, ऑस्ट्रोव्स्कीने विद्यापीठ सोडले आणि साहित्य घेण्याचे ठरविले.

1843 पासून, त्याच्या वडिलांच्या आग्रहावरून, ओस्ट्रोव्स्कीने मॉस्को कॉन्सेन्टियस कोर्टात लिपिक म्हणून काम करण्यास सुरुवात केली, जिथे फौजदारी आणि दिवाणी खटले विचारात घेतले जात होते.

1845 पासून, ऑस्ट्रोव्स्की मॉस्को व्यावसायिक न्यायालयाच्या सेवेत आहेत. न्यायालयातील काम समृद्ध झाले आहे जीवन अनुभवभावी नाटककार, लोकसंख्येच्या विविध विभागांची भाषा, जीवन आणि मानसशास्त्र यांचे ज्ञान दिले.

1. टप्पे सर्जनशील मार्गए.एन. ऑस्ट्रोव्स्की

१८४७-१८५१- साहित्यिक क्रियाकलापांची सुरुवात, बेलिंस्की आणि हर्झेन यांच्या लेखांच्या प्रभावाखाली ऑस्ट्रोव्स्कीच्या साहित्यिक आणि सौंदर्यात्मक दृश्यांची निर्मिती. एक निबंध लिहित आहे "झामोस्कोव्होरेत्स्की रहिवाशाच्या नोट्स." Zamoskvorechye च्या जीवनाचे आणि प्रकारांचे वर्णन करणे हा निबंधाचा उद्देश आहे.

व्ही आत्मचरित्रात्मक नोट्सए.एन. ओस्ट्रोव्स्कीने लिहिले: "माझ्यासाठी माझ्या आयुष्यातील सर्वात संस्मरणीय दिवस: 14 फेब्रुवारी, 1847 ... त्या दिवसापासून, मी स्वत: ला एक रशियन लेखक मानू लागलो आणि कोणत्याही शंका आणि संकोच न करता, या व्यवसायावर विश्वास ठेवला." याच दिवशी ऑस्ट्रोव्स्कीने कॉमेडी "दिवाळखोर" चे पहिले मसुदे वाचले, ज्याला नंतर "स्वतःचे लोक - चला सेटल करू!". हे नाटक १८४९ मध्ये पूर्ण झाले. वैशिष्ट्यपूर्ण व्यापारी प्रकार, जीवन, वातावरण केवळ पात्रांच्या संवादांच्या मदतीने रेखाटले गेले. नाटक यशस्वी झाले. व्ही.एफ. ओडोएव्स्की द्वारे पुनरावलोकन: "मी रशियामधील तीन शोकांतिका मानतो: "अंडरग्रोथ", "वॉई फ्रॉम विट", "इन्स्पेक्टर जनरल". "दिवाळखोर" वर मी चौथा क्रमांक टाकला.

१८५२-१८५४- ऑस्ट्रोव्स्कीच्या कामात मस्कोविट कालावधी. मॉस्कविटानिन मासिकात नाटककारांच्या सक्रिय सहभागाची ही वेळ आहे. “तुझ्या झोपडीत बसू नकोस”, “गरिबी हा दुर्गुण नाही”, “हवं तसं जगू नकोस” या नाटकांची निर्मिती. नाटककार रशियन व्यापार्‍यांच्या प्रकारांचे चित्रण वेगळ्या पद्धतीने करतो: तो मालक आणि त्यांचे नोकर आणि कामगार यांच्यातील व्यापारी कुटुंबांमध्ये विकसित झालेल्या पितृसत्ताक संबंधांची प्रशंसा करतो.

१८५५-१८६०- सुधारपूर्व कालावधी, जेव्हा ओस्ट्रोव्स्की सोव्हरेमेनिकच्या संपादकांच्या जवळ जात आहे आणि सोव्हरेमेनिक आणि डोमेस्टिक नोट्स या नियतकालिकांमध्ये त्यांची कामे प्रकाशित करतात: “आम्ही जमले नाही!”, “फायदेशीर जागा” आणि इतर. या काळातील सर्वोत्कृष्ट काम म्हणजे द थंडरस्टॉर्म (1859), ज्याचे वर्णन I. S. Turgenev "सर्वात आश्चर्यकारक, सर्वात भव्य कामरशियन पराक्रमी ... प्रतिभा.

१८६१-१८८६- सुधारोत्तर कालावधी, जो नाटककाराच्या मृत्यूपर्यंत टिकला. ओस्ट्रोव्स्की जीवनाचे प्रतिबिंब देणारी व्यंग्यात्मक नाटके लिहितात सुधारणाोत्तर रशिया: "मॅड मनी", "हुंडा", "प्रतिभा आणि प्रशंसक", "दोषीशिवाय दोषी", "वन", "लांडगे आणि मेंढी", परीकथा "स्नो मेडेन". उध्वस्त कुलीन लोकांचे प्रतिनिधी ("मॅड मनी") वाचकांसमोर जातात: चेबोक्सारोव्ह, कुचुमोव्ह, तेल्यातेव, ग्लुमोव्ह ... ते या वस्तुस्थितीमुळे एकत्र आले आहेत की ते त्यांच्याकडे योगायोगाने आलेल्या "वेड्या पैशावर" जगतात आणि नैसर्गिकरित्या, जास्त काळ टिकत नाही.

नैतिक क्षयवृद्ध जमीनमालक गुरमिझस्काया (“फॉरेस्ट”) आणि मुर्झावेत्स्काया (“लांडगे आणि मेंढी”) यांना देखील प्रभावित केले. गुरमिझस्काया तिचे वय असूनही, प्रेमाच्या साहसांमध्ये व्यस्त आहे. मुर्झावेत्स्काया तिचे कल्याण राखण्यासाठी फसवणूक करण्यास विरोध करत नाही.

ओस्ट्रोव्स्की त्या व्यावसायिकांबद्दल देखील लिहितात ज्यांनी क्षुल्लक अत्याचारी लोकांची जागा घेतली. नूरोव्ह आणि वोझेवाटोव्ह (“हुंडा”), वेलिकॅटोव्ह (“प्रतिभा आणि प्रशंसक”), बर्कुटोव्ह (“लांडगे आणि मेंढी”) हे उत्साही, सुशिक्षित, धैर्यवान आणि चतुर “नफ्याचे शूरवीर” आहेत.

ओस्ट्रोव्स्कीच्या शैलीची वैशिष्ट्ये

आडनाव बोलणे;

पोस्टरमधील पात्रांचे असामान्य सादरीकरण, नाटकात निर्माण होणार्‍या संघर्षाची व्याख्या;

नावांची मौलिकता (बहुतेकदा रशियन नीतिसूत्रे आणि म्हणी पासून);

लोक क्षण;

तुलनात्मक नायकांचा समांतर विचार;

नायकाच्या पहिल्या प्रतिकृतीचे महत्त्व;

"तयार देखावा", मुख्य पात्रे लगेच दिसत नाहीत, इतर प्रथम त्यांच्याबद्दल बोलतात;

वर्णांच्या भाषण वैशिष्ट्यांचे वैशिष्ठ्य.

2. ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्की 70-80- मध्येईवर्षे

अलेक्झांडर निकोलायविच क्रांतिकारी लोकशाहीवादी नव्हते; त्यांच्या नाटकांमध्ये त्यांनी थेट राजकीय मुद्द्यांना स्पर्श केला नाही. पण त्याचा मार्ग आणि विचार अगदी परस्परविरोधी होते. कॉमेडीमध्ये "स्वतःचे लोक - चला सेटल होऊया!" त्याने व्यापाऱ्यांचा निर्दयपणे निषेध केला. "स्लाव्होफाइल" नाटकांमध्ये त्यांनी व्यापारी, कठोर स्वभावाचे, परंतु कर्तव्यनिष्ठ अशा संस्मरणीय व्यक्तिरेखा रेखाटल्या.

थोडा वेळ जातो, कॉमेडी "दुसऱ्याच्या मेजवानीत हँगओव्हर" दिसून येते, ज्यामध्ये साहित्यात प्रथमच "जुलमी" हा शब्द उच्चारला जातो. त्यानंतरच्या नाटकांच्या पानांवरून नाटककाराचा आवाज मानवी स्वातंत्र्याच्या रक्षणार्थ जाणवतो.

त्यांच्या उतरत्या वर्षात नाटककाराचे जीवन सुखी आणि सुरक्षित नव्हते. एकदा त्याने अभिनेते एफ. बर्डिन यांना लिहिले: “मी तुम्हाला आत्मविश्वासाने घोषित करतो की मी नाट्यक्षेत्र पूर्णपणे सोडत आहे. कारणे खालीलप्रमाणे आहेत: मला थिएटरचे जवळजवळ कोणतेही फायदे नाहीत, जरी रशियामधील सर्व थिएटर्स माझ्या प्रदर्शनावर राहतात! मी स्वतःला कोणत्याही दुभाष्यापेक्षा थोडेसे वेगळे करण्यात व्यवस्थापित केले नाही. द्वारे किमानत्रास आणि अपमानाच्या ऐवजी मी स्वतःसाठी शांती आणि स्वातंत्र्य मिळवीन.

परिस्थितीच्या हताशपणामुळे नाटककारांना थिएटरला नाटके जवळजवळ विनामूल्य देण्यास भाग पाडले.

रशियन रंगमंच, नाटककार आणि अभिनेते यांच्या दुर्दशेमुळे ओस्ट्रोव्स्की सामाजिक कार्यात गुंतले.

1865 - "कलात्मक मंडळ" च्या निर्मितीचा आरंभकर्ता.

1874 - सोसायटी ऑफ रशियन ड्रॅमॅटिक राइटर्स अँड कंपोझर्सचे आयोजक.

1881 - रशियन राष्ट्रीय थिएटरच्या निर्मितीवर सरकारला नोटचा मसुदा.

1886 - मॉस्को थिएटरच्या प्रदर्शनाचे प्रमुख आणि थिएटर स्कूलचे संचालक.

पण ऑस्ट्रोव्स्कीचे आरोग्य ढासळले आहे. 1886 च्या वसंत ऋतूमध्ये, लेखक कोस्ट्रोमा प्रांतातील श्चेलीकोव्हो गावाला निघून गेला. शेक्सपियरच्या अँटनी आणि क्लियोपेट्राच्या नाटकाच्या अनुवादावर काम करत असलेल्या ओस्ट्रोव्स्कीचे श्चेलीकोव्हो येथील डेस्कवर निधन झाले.

आय.ए. गोंचारोव्ह यांनी ओस्ट्रोव्स्कीच्या नाट्यमय कार्याचे उच्च मूल्यमापन केले: “तुम्ही एकट्याने ही इमारत पूर्ण केली, ज्याच्या पायावर फॉन्विझिन, ग्रिबोएडोव्ह, गोगोलची कोनशिला घातली गेली. परंतु तुमच्या नंतर, आम्ही रशियन अभिमानाने म्हणू शकतो: "आमचे स्वतःचे रशियन राष्ट्रीय थिएटर आहे." त्याला योग्यरित्या "ओस्ट्रोव्स्कीचे थिएटर" म्हटले पाहिजे.

धडा सारांश

ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्कीने प्रेक्षकांसाठी अपरिचित असलेले एक पृष्ठ उघडले, एक नवीन नायक स्टेजवर आणला - एक व्यापारी. त्याच्या आधी रशियन थिएटर इतिहासफक्त काही नावे होती. रशियन थिएटरच्या विकासात नाटककाराने मोठे योगदान दिले. त्यांचे कार्य, फॉन्विझिन, ग्रिबोएडोव्ह, पुष्किन, गोगोल यांच्या परंपरा चालू ठेवत, नायकांच्या चित्रणात, पात्रांच्या भाषेत आणि सामाजिक-नैतिक समस्या निर्माण करण्यात नाविन्यपूर्ण आहे.

गृहपाठ.

2. प्रश्नांची उत्तरे द्या: दिलेली नावे आणि आडनावे नायक, त्यांच्या कृती आणि शिष्टाचारांशी सुसंगत आहेत का? कायदा I मध्ये लँडस्केप कोणती भूमिका बजावते?

3. वैयक्तिक कार्य: एक संदेश तयार करा “नाटकाच्या कथानकाचा आधार“ थंडरस्टॉर्म ”(पाठ्यपुस्तकानुसार).

धडा #2

विषय:नाटकी वादळ. निर्मितीचा इतिहास, प्रतिमांची प्रणाली, पात्रांचे पात्र प्रकट करण्याच्या पद्धती. संघर्षाचे स्वरूप. नावाचा अर्थ

ध्येय:नाटकाच्या निर्मितीचे स्रोत कोणते इंप्रेशन बनले ते शोधा; मजकूरासह कार्य करणे, शीर्षकाचा अर्थ, प्रतिमा प्रणालीची मौलिकता निश्चित करणे; पात्रांची पात्रे कशी प्रकट होतात आणि नाटकाच्या संघर्षाचे वैशिष्ठ्य काय आहे या प्रश्नांची उत्तरे द्या.

उपकरणे:सादरीकरण, टेबल.

पद्धतशीर पद्धती:

वर्ग दरम्यान.

ऑर्ग. क्षण

"थंडरस्टॉर्म" नाटकाच्या निर्मितीची कथा

(सादरीकरण)

1.नाटक म्हणजे काय.( स्लाइड 3)

2. टिप्पणी, प्रतिकृती. ( स्लाइड 4)

3. कथानक 1856-1857 मध्ये व्होल्गासह साहित्यिक मोहिमेच्या ओस्ट्रोव्स्कीच्या छापांवर आधारित होते. नाटकाची सुरुवात अलेक्झांडर ऑस्ट्रोव्स्कीने जुलैमध्ये केली होती आणि 9 ऑक्टोबर 1859 रोजी संपली होती. (हस्तलिखित रशियन भाषेत ठेवले आहे राज्य ग्रंथालय). ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्कीच्या मित्रांच्या विनंतीवरून, सेन्सॉर I. नॉर्डस्ट्रेम, ज्यांनी नाटककाराची बाजू घेतली, त्यांनी द थंडरस्टॉर्म हे नाटक सामाजिकरित्या आरोप करणारे, व्यंग्यात्मक नाही तर प्रेम-रोजच्या स्वरूपात सादर केले.

"थंडरस्टॉर्म" नाटकीय सेन्सॉरशिपद्वारे 1859 मध्ये सादर करण्याची परवानगी दिली गेली आणि जानेवारी 1860 मध्ये छापली गेली ( स्लाइड 5-6)

5. 50 आणि 60 च्या दशकात तीन विषयांनी रशियन लेखकांचे विशेष लक्ष वेधले: (स्लाइड 7)

दासत्व

सार्वजनिक जीवनाच्या क्षेत्रात नवीन शक्तीचा उदय - raznochintsy बुद्धिमत्ता;

देशातील महिलांचे स्थान.

परंतु जीवनाने मांडलेल्या विषयांपैकी आणखी एक विषय होता ज्याला त्वरित कव्हरेज आवश्यक होते.

व्यापारी जीवनात जुलूम, पैसा आणि जुन्या कराराचा अधिकार.

गट काम(स्लाइड 8)

गट १.नाटकाच्या शीर्षकाचा अर्थ ‘गजगर्जना’ असा आहे.

- "थंडरस्टॉर्म" या शब्दाची व्याख्या करा?

नाटकाचं महत्त्व काय?

(कॅटरीनासाठी वादळ ही देवाची शिक्षा आहे; टिखॉनने त्याच्या आईच्या फटकारण्याला वादळ म्हटले; कुलिगिनला वादळात "कृपा" दिसते)

- वादळाची रचनात्मक भूमिका?(संपूर्ण नाटकाला एकत्र जोडते: अधिनियम 1 मध्ये एक वादळ जवळ येत आहे, अधिनियम 4 मध्ये ते मृत्यूचे चित्रण करते, कॅटरिनाच्या कबुलीजबाबाच्या क्लायमेटिक सीनमध्ये ते फुटते).( स्लाइड 9-10संघर्ष )

गट 2नाटकातील पात्रांची व्यवस्था.

– चला कलाकारांना "थंडरस्टॉर्म्स" म्हणूया (पोस्टर वाचन). त्यांची नावे आणि आडनावांचा अर्थ काय? (स्लाइड 11)

- ओस्ट्रोव्स्कीच्या नाटकांमधील आडनावे केवळ नायकाच्या पात्राबद्दलच "बोलत" नाहीत तर प्रत्यक्षात त्याच्याबद्दल माहिती देतात. पात्रांच्या नावांबद्दल ऑस्ट्रोव्स्कीची काळजीपूर्वक वृत्ती हे त्यांच्या वास्तववादाचे एक कारण आहे. इथे वाचकाच्या अंतर्ज्ञानासारखा दुर्मिळ गुण प्रकट होतो.

पात्रांच्या यादीचा अभ्यास करताना, हे लक्षात घेतले पाहिजे की वयानुसार नायकांचे वितरण (तरुण - वृद्ध), कौटुंबिक संबंध (डिका आणि काबानोवा सूचित केले आहेत आणि इतर बहुतेक नायक त्यांच्याशी संबंधित आहेत), शिक्षण (केवळ कुलिगिन, एक स्व. - मेकॅनिक आणि बोरिस शिकवले).

शिक्षक आणि वर्ग एक टेबल बनवतात (स्लाइड १२)

या प्रतिमा प्रणालीमध्ये कॅटरिना कोणते स्थान व्यापते?

कुद्र्यश आणि फेक्लुशा हे "जीवनाचे स्वामी" का होते?

अशी व्याख्या कशी समजून घ्यावी - "मिरर" प्रतिमा?

गट 3. नायकांच्या पात्रांच्या प्रकटीकरणाची वैशिष्ट्ये.

भाषण वैशिष्ट्य (नायकाचे वैशिष्ट्य दर्शविणारे वैयक्तिक भाषण):

कॅटेरिना हे एक काव्यात्मक भाषण आहे, जे लोक घटकांनी भरलेले जादू, रडणे किंवा गाण्याची आठवण करून देते.

कुलिगिन हे "वैज्ञानिक" शब्द आणि काव्यात्मक वाक्ये असलेल्या सुशिक्षित व्यक्तीचे भाषण आहे.

जंगली - भाषण असभ्य शब्द आणि शापांनी भरलेले आहे.

बोअर - दांभिक, "दाबणारे" भाषण.

फेक्लुशा - भाषण दर्शवते की ती अनेक ठिकाणी होती.

पहिल्या प्रतिकृतीची भूमिका, जी लगेच नायकाचे पात्र प्रकट करते:

कुलिगीन. चमत्कार, खरोखर असे म्हटले पाहिजे: चमत्कार!

कुरळे.आणि काय?

जंगली.बक्कळ तू, एह, दरबार मारायला ये! परजीवी! हरवून जा!

बोरिस.उत्सव; घरी काय करावे!

फेक्लुश.ब्ला-अलेपी, मध, ब्ला-अलेपी! सौंदर्य विलक्षण आहे.

कबानोवा.तुला तुझ्या आईचे ऐकायचे असेल तर तू तिथे पोचल्यावर मी तुला सांगितल्याप्रमाणे कर.

तिखोन. पण आई, मी तुझी अवज्ञा कशी करणार!

बार्बरा.तुमचा आदर नाही, कसा!

कॅटरिना.माझ्यासाठी, आई, तुझी स्वतःची आई, तू आणि तिखॉनचेही तुझ्यावर प्रेम आहे.

कॉन्ट्रास्ट आणि तुलनेचे तंत्र वापरणे:

फेक्लुशाचा एकपात्री प्रयोग - कुलिगिनचा एकपात्री प्रयोग;

कॅलिनोव्ह शहरातील जीवन - व्होल्गा लँडस्केप;

कॅटरिना - बार्बरा;

तिखॉन - बोरिस.

(स्लाइड 14)

धड्याचा सारांश.नाटकाचा मुख्य संघर्ष शीर्षक, पात्रांची प्रणाली, ज्याला दोन गटांमध्ये विभागले जाऊ शकते - "मास्टर्स ऑफ लाईफ" आणि "बळी" मध्ये, कॅटरिनाच्या विचित्र स्थितीत, ज्याचा यापैकी कोणत्याहीमध्ये समावेश नाही, प्रकट झाला आहे. गट, त्यांच्या स्थितीशी संबंधित वर्णांच्या भाषणात आणि अगदी कॉन्ट्रास्टच्या तंत्रात, जे वर्णांचा विरोध निर्धारित करते.

गृहपाठ:कालिनोव्ह शहर आणि तेथील रहिवाशांची सामग्री तयार करा. मजकूरातील शब्द हायलाइट करा जे विशेषतः शहरातील जीवनाचे वैशिष्ट्य दर्शवतात.

धडा #3

विषय:कालिनोव्ह शहर आणि तेथील रहिवासी. "गडद साम्राज्य" च्या "क्रूर नैतिकता" ची प्रतिमा. व्यापारी वर्गाचे नैतिक पाया आणि जीवन.

ध्येय:कॅलिनोव्ह शहराचे वैशिष्ट्य करा, त्याचे रहिवासी कोण आहेत आणि लोक येथे कसे राहतात ते शोधा; या प्रश्नाचे उत्तर देण्यासाठी: "डोब्रोलिउबोव्हने या शहराला "अंधाराचे साम्राज्य" म्हणणे योग्य आहे का?

उपकरणे:मजकूर, टेबल, सादरीकरण.

पद्धतशीर पद्धती:संभाषण, समस्याप्रधान प्रश्नांची उत्तरे, विद्यार्थ्याची भाषणे.

वर्ग दरम्यान.

ऑर्ग. क्षण

आम्ही सार्वजनिक बागेच्या बाजूने कालिनोव्ह शहरात प्रवेश करतो. चला एक मिनिट थांबूया, व्होल्गा पहा, ज्याच्या काठावर एक बाग आहे. छान! लक्षवेधी! म्हणून कुलिगिन असेही म्हणतात: “दृश्य विलक्षण आहे! सौंदर्य! आत्मा आनंदित होतो! लोक कदाचित येथे शांत, शांत, मोजलेले आणि दयाळू राहतात. असे आहे का? कालिनोव्ह शहर कसे दर्शविले जाते?

मजकुरासह कार्य करा.

कुलिगिनच्या दोन एकपात्री नाटकांवर काम करा(अधिनियम 1, yavl. 3; कायदा 3, yavl. 3).

1. शहरातील जीवनाचे वैशिष्ट्य दर्शवणारे शब्द हायलाइट करा.

"क्रूर नैतिकता"; "अशिष्टता आणि नग्न गरिबी"; "प्रामाणिक श्रम रोजच्या भाकरीपेक्षा जास्त कमावू शकत नाहीत"; "गरीबांना गुलाम बनवण्याचा प्रयत्न करणे"; "मोफत मजुरीवर आणखी पैसे कमवण्यासाठी"; "मी एक पैसाही देणार नाही"; "इर्ष्यामुळे व्यापार कमी होतो"; "ते वैर करतात", इ. - ही शहरातील जीवनाची तत्त्वे आहेत.

2. विशेषत: कुटुंबातील जीवनाचे स्पष्टपणे वर्णन करणारे शब्द हायलाइट करा.

"बुलेवर्ड बनवले गेले, चालले नाही"; "दरवाजे बंद केले आहेत आणि कुत्र्यांना खाली सोडले आहे"; “जेणेकरून लोक ते स्वतःचे घर कसे खातात आणि कुटुंबावर अत्याचार करतात हे पाहू नयेत”; "या कुलुपांच्या मागे अश्रू वाहतात, अदृश्य आणि ऐकू येत नाहीत"; "या कुलुपांच्या मागे अंधार आणि मद्यधुंदपणा आहे," इत्यादी - ही कुटुंबातील जीवनाची तत्त्वे आहेत.

जर कालिनोवोमध्ये हे इतके वाईट आहे, तर प्रथम का - एक अद्भुत दृश्य, व्होल्गा, कटरीना आणि बोरिसच्या भेटीच्या दृश्यात समान सुंदर निसर्ग?

निष्कर्ष.कालिनोव्ह शहर वादग्रस्त आहे. एकीकडे - एक आश्चर्यकारक ठिकाण जेथे शहर स्थित आहे. दुसरीकडे, या शहरातील जीवन भयानक आहे. सौंदर्य हे आहे की ते शहराच्या मालकांवर अवलंबून नाही, ते निसर्गाला वश करू शकत नाहीत.

चर्चेसाठी मुद्दे

1. फेक्लुशाच्या एकपात्री नाटकांचे मूल्यमापन कसे करता येईल (अधिनियम 1, यावल. 2; कायदा 3, यावल. 1)? तिच्या आकलनात शहर कसे दिसते? (ब्ला-अलेपी, अद्भुत सौंदर्य, वचन दिलेली जमीन, स्वर्ग आणि शांतता.)

3. येथे राहणारे रहिवासी काय आहेत?

4. कालिनोव्त्सी जगाबद्दलचे ज्ञान कोणत्या स्त्रोतांकडून घेतात?

5. भटक्या फेक्लुशाची मुख्य वैशिष्ट्ये कोणती आहेत?

(ते फेक्लुशाच्या कथांवर विश्वास ठेवतात, ज्यात तिचा अंधार आणि अज्ञान दिसून येते: एक अग्निमय नागाची कथा; काळ्या चेहऱ्याच्या एखाद्या व्यक्तीबद्दल; वेळ कमी होत आहे याबद्दल - कायदा 3, याव्हल. 1; इतर देशांबद्दल - कायदा 2, yavl. 1 त्यांना गडगडाटी वादळाची भीती वाटते - कायदा 4, दृश्य 4. त्यांचा असा विश्वास आहे की लिथुआनिया आकाशातून पडला आहे - कायदा 4, दृश्य 1.)

4. कुलिगिन शहरातील रहिवाशांपेक्षा ते कसे वेगळे आहे? (एक शिक्षित व्यक्ती, एक स्वयं-शिक्षित मेकॅनिक - आडनाव कुलिबिन या आडनावासारखे आहे. निसर्गाचे सौंदर्य वाटते. सौंदर्याने इतर नायकांच्या वर उभे आहे: गाणी गातात, लोमोनोसोव्हचे अवतरण करतात. शहराच्या सुधारणेसाठी वकील, वाइल्डला देण्यास राजी करण्याचा प्रयत्न करतात. सनडायलसाठी पैसे, विजेच्या काठीसाठी. रहिवाशांना प्रभावित करण्याचा, त्यांना प्रबोधन करण्याचा प्रयत्न करतो, वादळ ही एक नैसर्गिक घटना आहे असे समजावून सांगतो. अशा प्रकारे, कुलिगिन शहराच्या रहिवाशांचा सर्वोत्तम भाग दर्शवतो, परंतु तो त्याच्या आकांक्षांमध्ये एकाकी असतो, म्हणूनच तो एक विक्षिप्त मानली जाते. मनातून दुःखाचा शाश्वत हेतू.)

6. त्यांचे स्वरूप कोण तयार करते? (कुद्र्याशने जंगली, फेक्लुशा - वराहाची ओळख करून दिली.)

जंगली

त्याच्या भौतिक आणि सामाजिक स्थानानुसार तो कोण आहे?

त्याची नफ्याची इच्छा काय आहे? त्याला पैसे कसे मिळतात?

जंगलाच्या कोणत्या कृती आणि निर्णय त्याच्या असभ्यपणा, अज्ञान, अंधश्रद्धा दर्शवतात?

हुसरशी टक्कर झाल्यावर आणि त्यानंतर जंगली कसे वागले?

डिकीच्या बोलण्यातून त्याचे चरित्र कसे प्रकट होते ते दाखवा?

ओस्ट्रोव्स्की जंगलाची प्रतिमा तयार करण्यासाठी कोणती तंत्रे वापरतात?

डुक्कर

तिच्या सामाजिक आणि आर्थिक स्थितीनुसार ती कोण आहे?

तिच्या मते, कौटुंबिक संबंध कशावर आधारित असावेत?

तिचा दांभिकपणा आणि दांभिकपणा काय आहे?

कबानिखच्या कोणत्या कृती आणि विधाने क्रूरता आणि निर्दयतेची साक्ष देतात?

वाइल्ड आणि बोअरच्या पात्रांमध्ये काय सामान्य आहे आणि काय फरक आहेत?

कबानिखच्या भाषणाची वैशिष्ट्ये काय आहेत?

टिखॉन, वरवरा आणि कटेरिना यांचा काबानिखच्या शिकवणीशी कसा संबंध आहे?

जंगली आणि कबनिखा हे "गडद साम्राज्य" चे "मास्टर" आहेत.त्यांची वर्ण प्रकट करण्याची मुख्य पद्धत भाषण वैशिष्ट्य आहे. आपण त्यांच्या मुख्य टिप्पण्यांच्या विश्लेषणाकडे लक्ष दिले पाहिजे:

या नायकांच्या कृतींचे परिणाम:

प्रतिभावान कुलिगिनला विक्षिप्त मानले जाते आणि ते म्हणतात: “करण्यासारखे काही नाही, आपण सबमिट केले पाहिजे!”;

दयाळू, परंतु कमकुवत इच्छा असलेला टिखॉन मद्यपान करतो आणि घरातून पळून जाण्याची स्वप्ने पाहतो: “... आणि काही प्रकारच्या बंधनाने, तुम्हाला पाहिजे त्या सुंदर पत्नीपासून तुम्ही पळून जाऊ शकता”; तो पूर्णपणे त्याच्या आईच्या अधीन आहे;

वरवराने या जगाशी जुळवून घेतले आणि फसवणूक करण्यास सुरुवात केली: "आणि मी आधी खोटारडे नव्हतो, परंतु जेव्हा आवश्यक होते तेव्हा मी शिकलो";

शिक्षित बोरिसला वारसा मिळण्यासाठी जंगलातील अत्याचाराशी जुळवून घेण्यास भाग पाडले जाते.

त्यामुळे चांगल्या लोकांचे "अंधार साम्राज्य" मोडून टाकते, त्यांना सहन करण्यास आणि शांत राहण्यास भाग पाडते.

मत्सर, वैर, निंदा, न्यायालये - हे कालिनोव्ह शहराचे जग आहे, ज्यामध्ये ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्की. आणि ते नाही विलक्षण शहरभयपट, परंतु वास्तविक जग जे केवळ प्रत्येक काउंटी शहरातच नाही, तर व्यापारी झामोस्कोव्होरेचीमध्ये देखील आहे, ज्याचे जीवन आणि रीतिरिवाजांचा लेखकाने चांगला अभ्यास केला आहे. या प्रथा साहित्यात चित्रित करण्याच्या बोरिसच्या विनंतीनुसार, कुलिगिनने घोषित केले की तो घाबरला आहे: “ते त्यांना खातील, ते त्यांना जिवंत गिळतील. मी तसा आहे. सर, माझ्या बडबडीसाठी तुम्हाला ते मिळाले. नायकाला या परिस्थितीतून एक वेगळा, अधिक वास्तववादी आणि प्रभावी मार्ग शोधायचा आहे: तो एक पर्पेट्यूम मोबाईल ("पर्पेच्युअल मोशन मशीन" शोधण्याचे स्वप्न पाहतो जे बुर्जुआ वर्गाला काम देईल).

बहुतेक वेळा कालिनोव्त्सी घरी बसतात. त्यांनी शहरात एक बुलेव्हार्ड बनविला, परंतु लोक त्या बाजूने चालत नाहीत: प्रत्येकजण कुंपणाच्या मागे बसतो, "जेणेकरुन लोक ते स्वतःचे घर कसे खातात आणि त्यांच्या कुटुंबावर अत्याचार करतात हे पाहू नये."

वृत्तपत्रांपैकी फक्त बिर्झेव्ये वेदोमोस्ती वाचले जाते आणि तरीही सर्व घरांमध्ये नाही. कालिनोव्त्सी प्रार्थना करणाऱ्या यात्रेकरूंच्या कथांमधून जीवनाबद्दलच्या त्यांच्या कल्पना काढतात. ते असे मानण्यास तयार आहेत की अशा जमिनी आहेत जेथे सर्व लोक कुत्र्याचे डोके आहेत. भटकंती फेक्लुशा त्यांच्यासाठी केवळ बातम्या पेडलर नाही. ती एक विचारवंत आहे जी व्यापारी घरांना आध्यात्मिक अन्न पुरवते.

कपिनोव्हिट्सवर अधिक भीती निर्माण करण्याच्या प्रयत्नात, फेक्लुशा मॉस्को आणि दूरच्या देशांबद्दल विविध दंतकथा सांगून आपली कल्पनाशक्ती सोडत नाही. तिच्या उदाहरणावर, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्कीने क्षुद्र-बुर्जुआ पर्यावरणाच्या प्रतिनिधींचे वाईट जागतिक दृश्य उघड केले.

धडा सारांश. कालिनोव्ह शहर हे 19व्या शतकाच्या उत्तरार्धातले एक सामान्य रशियन शहर आहे. शहरातील जीवन हे परिस्थितीचे प्रतिबिंब आहे जेव्हा वृद्ध आपली स्थिती सोडू इच्छित नाहीत आणि इतरांच्या इच्छेला दडपून सत्ता टिकवण्याचा प्रयत्न करतात. पैसा "जीवनाच्या मालकांना" "पीडितांना" त्यांची इच्छा सांगण्याचा अधिकार देतो. अशा जीवनाच्या सत्य प्रदर्शनात - लेखकाची स्थिती, ती बदलण्याची विनंती.

गृहपाठ.कॅटरिनाचे वर्णन लिहा (बाह्य स्वरूप, वर्ण, वागणूक, ती बालपणात कशी होती, काबानोव्हच्या घरात ती कशी बदलली). कॅटरिनाच्या अंतर्गत संघर्षाच्या विकासातील मुख्य टप्पे निश्चित करा. कॅटरिनाच्या मोनोलॉग्सच्या हृदयाद्वारे एक अर्थपूर्ण पठण तयार करा (कृती 2 घटना 10 आणि क्रिया 5 घटना 4).

धडा क्रमांक 4.

विषय:"अंधार राज्य" विरुद्ध कॅटरिनाचा निषेध. नाटकाच्या नैतिक समस्या.

ध्येय:कॅटरिना "गडद साम्राज्य" चा प्रतिकार करण्यास सक्षम का आहे ते शोधा; तिचे पात्र कसे तयार झाले, त्यातील मुख्य वैशिष्ट्ये कोणती आहेत, कबानिखाच्या जगाशी तिचा संघर्ष कसा विकसित होतो हे शोधण्यासाठी; कलाकारांच्या सिस्टीममध्ये कॅटरिना वेगळी का उभी आहे हे समजून घेण्यासाठी.

उपकरणे:नाटकासाठी मजकूर, नोटबुक, चित्रे

पद्धतशीर पद्धती:संभाषण, समस्याप्रधान प्रश्नांची उत्तरे, विद्यार्थ्याची भाषणे.

वर्ग दरम्यान.

प्रेम मृत्यूपेक्षा मजबूतमृत्यूच्या भीतीपेक्षा अधिक मजबूत...

(आय.एस. तुर्गेनेव्ह)

ऑर्ग. क्षण

मजकुरासह कार्य करा

चर्चेसाठी प्रश्न आणि कार्ये:

1. आपण तिला "पीडित" किंवा "शिक्षिका" का म्हणू शकत नाही? ( उत्तर तिच्या चारित्र्य वैशिष्ट्यांमध्ये आहे.)

2. पहिल्याच टिप्पण्यांमध्ये तिच्या चारित्र्याची कोणती वैशिष्ट्ये दिसतात? ( सरळपणा, दांभिक असण्याची असमर्थता आणि खोटे बोलणे. संघर्षाची रूपरेषा ताबडतोब सांगितली जाते: कबनिखा स्वाभिमान, लोकांमध्ये बंडखोरपणा सहन करत नाही आणि कॅटरिनाला कसे जुळवून घ्यावे आणि कसे सादर करावे हे माहित नाही.)

3. नायिकेमध्ये ही वैशिष्ट्ये कोठून आली? लेखक फक्त कतेरीनाबद्दल इतके तपशीलवार का बोलतो, तिच्या कुटुंबाबद्दल, बालपणाबद्दल का बोलतो? कॅटरिना कशी वाढली? तिच्या बालपणात आणि तिच्या पतीच्या कुटुंबात तिच्या आजूबाजूला कोणते वातावरण होते? बालपणात? काबानोव्ह कुटुंबात?

"जंगलातील पक्ष्याप्रमाणे"; “आईने आत्म्याचा शोध घेतला नाही”; "मला काम करायला भाग पाडले नाही." कॅटरिनाचे व्यवसाय: तिने फुलांची काळजी घेतली, चर्चमध्ये गेली, भटक्या आणि प्रार्थना करणाऱ्या स्त्रियांचे ऐकले, सोन्याने मखमलीवर भरतकाम केले, बागेत फिरले “मी पूर्णपणे कोरडे झाले आहे”; "होय, इथे सर्व काही बंदिवासात असल्यासारखे वाटते."

काबानोव्हच्या घरातील वातावरण भीतीचे आहे. “तू घाबरणार नाहीस आणि त्याहीपेक्षा मला. घरात ही कसली ऑर्डर असेल?

कॅटरिनाची वैशिष्ट्ये: स्वातंत्र्याचे प्रेम (पक्ष्याची प्रतिमा); स्वातंत्र्य स्वत: ची प्रशंसा; स्वप्नाळूपणा आणि कविता (चर्चला भेट देण्याबद्दलची कथा, स्वप्नांबद्दल); धार्मिकता निर्णायकता (बोटीसह केलेल्या कृतीबद्दलची कथा).

कबानोव्हच्या घराची तत्त्वे: पूर्ण सबमिशन; एखाद्याच्या इच्छेचा त्याग; निंदा आणि संशयाने अपमान; आध्यात्मिक तत्त्वांचा अभाव; धार्मिक ढोंगीपणा

निष्कर्ष.कॅटरिनासाठी, मुख्य गोष्ट म्हणजे आपल्या आत्म्यानुसार जगणे.

कबनिखसाठी, मुख्य गोष्ट म्हणजे वश करणे, त्यांना त्यांच्या पद्धतीने जगू न देणे

सामान्य निष्कर्ष. पात्रांचे संबंध तीव्र विरोधाभासाच्या स्थितीत आहेत आणि एक असंबद्ध संघर्षाला जन्म देतात.

1. कॅटरिनाचा निषेध कशात व्यक्त केला आहे? बोरिसवरील तिच्या प्रेमाला आपण निषेध का म्हणू शकतो? ( प्रेम म्हणजे तुमच्या आत्म्याच्या नियमांनुसार जगण्याची इच्छा.)

2. नायिकेच्या अंतर्गत स्थितीची जटिलता काय आहे? ( बोरिसवर प्रेम फक्त नाही विनामूल्य निवडमनापासून ठरवलेले, परंतु कटरीनाला बार्बरा बरोबर ठेवणारी एक फसवणूक; प्रेमाचा नकार म्हणजे कबानिखच्या जगाला अधीनता आणि प्रेमाची निवड ही कटेरिनासाठी आनंद आणि यातना दोन्ही आहे. परंतु, प्रेम निवडल्यानंतर, तिने जाणूनबुजून स्वतःला यातना दिली.)

3. नायिकेचा यातना, किल्लीसह सीनमध्ये स्वतःशी केलेला संघर्ष, बोरिसशी भेटण्याची आणि विभक्त होण्याची दृश्ये कशी आहेत? ही तिची ताकद आहे की कमजोरी? शब्दसंग्रह, वाक्य रचना, लोकसाहित्य घटक, यासह कनेक्शनचे विश्लेषण करा लोकगीत.

मुख्य दृश्य:“मी काय म्हणतोय, की मी स्वतःला फसवत आहे? त्याला पाहण्यासाठी मला मरावे लागेल."

तारीख देखावा:“प्रत्येकाला कळू द्या, मी काय करत आहे ते प्रत्येकाला पाहू द्या! जर मला तुमच्यासाठी पापाची भीती वाटत नसेल तर मला भीती वाटेल का? मानवी न्यायालय?»

निरोपाचे दृश्य:"माझा मित्र! माझा आनंद! गुडबाय!"

(तिन्ही दृश्ये नायिकेची जिद्द दाखवतात. तिने कधीही स्वतःचा विश्वासघात केला नाही: तिने तिच्या हृदयाच्या इशाऱ्यावर प्रेम करण्याचा निर्णय घेतला, स्वातंत्र्याच्या आंतरिक भावनेतून देशद्रोहाची कबुली दिली (खोटे हे नेहमीच स्वातंत्र्याचा अभाव असते), ती केवळ प्रेमाच्या भावनेमुळेच नाही तर बोरिसला निरोप द्यायला आली. , पण अपराधीपणामुळे: तिला तिच्यासाठी त्रास सहन करावा लागला. तिच्या मुक्त स्वभावाच्या मागणीनुसार तिने स्वतःला व्होल्गामध्ये फेकले.)

4. बोरिस कटरीना का वाचवू शकला नाही ( तो “अंधाराच्या साम्राज्याचा” “बळी” होता, जंगलाच्या प्रभावाखाली जगला होता, आणि त्याची आज्ञा मोडू शकला नाही, त्याची आज्ञा पाळू शकला नाही आणि “बळी” च्या भीतीमुळे कॅटेरिनाप्रमाणे बंदिवासाचा विरोध करू शकत नाही)

5. कॅटरिनाच्या मृत्यूचा निषेध असल्याचे सिद्ध करा. ( कटेरिनाचा मृत्यू हा निषेध, दंगल, कृतीची हाक आहे, कारण तिच्या मृत्यूनंतर वरवरा घरातून पळून गेली, टिखॉनने आपल्या पत्नीच्या मृत्यूसाठी त्याच्या आईला दोष दिला, कुलिगिनने निर्दयतेबद्दल त्याची निंदा केली.)

5. कालिनोव्ह शहर जुन्या पद्धतीने जगू शकेल का? ( कालिनोव्ह शहर कॅटरिनाच्या मृत्यूनंतर जुन्या पद्धतीने जगू शकणार नाही, कारण तिच्या मृत्यूने तेथील रहिवाशांमध्ये निषेधाचे पहिले शब्द जागृत केले.)

धडा सारांश. कटरीना आंतरिक शक्ती आणि स्वातंत्र्याच्या प्रेमाने ओळखली जाते, कारण बालपणात तिला तिच्या पालकांकडून दबाव आला नाही, ती तिच्या स्वभावानुसार मोठी झाली; म्हणून, ती "गडद साम्राज्य" च्या दबावाखाली मोडली नाही, ती तिच्या आत्मसन्मानाचे रक्षण करण्यास सक्षम होती. कॅटरिना - मजबूत व्यक्तिमत्वज्याला प्रेम कसे करावे हे माहित होते, ती प्रेमाच्या नावाखाली आत्मत्याग करण्यास तयार आहे, परंतु ती प्रामाणिक, प्रामाणिक आहे आणि म्हणून ती ढोंग करू शकत नाही, फसवू शकत नाही, म्हणजे. "गडद साम्राज्य" च्या कायद्यांनुसार जगा, तिने स्वतःला आणि तिच्या आत्म्याला पश्चातापापासून वाचवण्यासाठी आणि कालिनोव्ह शहराच्या नियम आणि नियमांपासून दूर जाण्यासाठी आत्महत्या करण्याचा मार्ग निवडला.

गृहपाठ."नाटकात कौटुंबिक आणि सामाजिक संघर्षांचा संबंध कसा असतो" या प्रश्नाचे उत्तर द्या? कॅटरिनाच्या पश्चात्तापाच्या दृश्याच्या भूमिकांवर वाचन तयार करा (कृती 4, इंद्रियगोचर 6).

धडा #5

विषय:कुटुंब आणि सामाजिक "थंडरस्टॉर्म" नाटकातील ny संघर्ष

ध्येय:बाह्य संघर्ष "थंडरस्टॉर्म्स" च्या विकासाचे मुख्य टप्पे शोधा, संघर्षात भाग घेणार्‍या नाटकातील कलाकारांची प्रेरणा; कॅटरिनाच्या भूमिकेची विविध स्टेज व्याख्या, त्यांची तुलना आणि विरोधाभास.

उपकरणे:मजकूर, नोटबुक

पद्धतशीर पद्धती:संभाषण, समस्याप्रधान प्रश्नांची उत्तरे, विद्यार्थ्याची भाषणे.

वर्ग दरम्यान.

ऑर्ग. क्षण

मजकुरासह कार्य करा.

ओस्ट्रोव्स्की त्याच्या कामात कोणत्या समस्या प्रकट करतात?

संघर्ष या शब्दाची व्याख्या करा.

कॅटरिना या "गडद साम्राज्य" मधून पळून जाण्यात व्यवस्थापित झाली का? दुसरा मार्ग होता का?

द थंडरस्टॉर्ममध्ये, ऑस्ट्रोव्स्की, थोड्या संख्येने पात्रांसह कार्यरत, एकाच वेळी अनेक समस्या प्रकट करण्यात यशस्वी झाला. प्रथम, तो अर्थातच सामाजिक संघर्ष आहे, "वडील" आणि "मुलांचा संघर्ष", त्यांचे दृष्टिकोन (आणि जर आपण सामान्यीकरणाचा अवलंब केला तर दोन ऐतिहासिक युगे). काबानोवा आणि डिकोय जुन्या पिढीतील आहेत, सक्रियपणे त्यांचे मत व्यक्त करतात आणि कतेरीना, तिखोन, वरवरा, कुद्र्यश आणि बोरिस हे तरुण आहेत. काबानोव्हाला खात्री आहे की घरात सुव्यवस्था, त्यात घडणाऱ्या प्रत्येक गोष्टीवर नियंत्रण ही चांगल्या आयुष्याची गुरुकिल्ली आहे. तिच्या संकल्पनेनुसार, योग्य जीवन म्हणजे घर बांधणीच्या आदेशांचे पालन करणे आणि निःसंशयपणे वडिलांचे पालन करणे (या प्रकरणात, तिला, कारण तिला दुसरा योग्य उमेदवार दिसत नाही). तिच्या सर्व मागण्या पूर्ण होत नाहीत हे पाहून, तिला तिच्या स्वतःच्या आणि मुलांच्या भविष्याची भीती वाटते, कारण तिचे जग उद्ध्वस्त होत आहे आणि त्याऐवजी काय आणायचे हे तिला अराजक वाटते. जुनी ऑर्डर कायम ठेवण्यासाठी ती तिच्या सर्व शक्तीने प्रयत्न करत आहे, tk. फक्त अन्यथा जगू शकत नाही; म्हणून, काबानोवाची आकृती एक दुःखद अर्थ प्राप्त करते. वाइल्डमध्ये, त्याउलट, शोकांतिकेचा कोणताही इशारा नाही. त्याला खात्री आहे की तो बरोबर आहे आणि त्याच्या सभोवतालचे प्रत्येकजण केवळ त्याच्यावर अवलंबून आहे, म्हणून तो स्वत: ला अकल्पनीय नीच कृत्ये करण्यास परवानगी देतो, जे विशिष्ट अत्याचार आहे.

तरुण पिढी या गोष्टीकडे थोड्या वेगळ्या नजरेने पाहते. ते सर्व, बोरिसचा अपवाद वगळता, जे काही अज्ञात कारणास्तव आपल्या काकांच्या स्व-इच्छेला, त्यांच्या वडीलधार्‍यांच्या दडपशाहीचा एक किंवा दुसर्या प्रमाणात विरोध करतात. कर्ली वाइल्डला फटकारतो, अशा प्रकारे स्वत: ला नाराज होऊ देत नाही. वरवरा रात्री गुपचूप तिच्या आईकडून फिरायला जाते आणि नंतर कुद्र्यशबरोबर पूर्णपणे पळून जाते. बोरिस, आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, डिकोयची गुंडगिरी सहन करतो आणि त्याद्वारे स्वतंत्रपणे जगण्यास असमर्थता दर्शवितो. ऐसें तिखों । त्याच्या आईवर त्याचे पूर्ण अवलंबित्व या वस्तुस्थितीमुळे आहे की तो अशा वातावरणात वाढला आहे जिथे कोणीतरी आज्ञा देईल आणि कोणीतरी त्याचे पालन करेल.

सर्वात कठीण आणि दुःखद नशिब म्हणजे कॅटरिनाचा निषेध. तिला काय हवे आहे हे स्पष्टपणे समजत नाही, तिला एक गोष्ट माहित आहे: आपण असे जगू शकत नाही. अर्थात, ती पितृसत्ताक कालिनोव्हचा एक भाग आहे आणि त्याच्या कायद्यांनुसार जगते, परंतु काही क्षणी हे सर्व तिच्यासाठी असह्य होते. “अंधाराचे साम्राज्य” फुटते, आणि त्यातून, त्याच्या अगदी खोलपासून, एक “तेजस्वी किरण” फुटतो. या अस्ताव्यस्त जगातून कुठेतरी पळून जाण्याची कटेरिनाची अस्पष्ट इच्छा (ती एक कमालवादी आहे, काबानोवासारखी, तिच्यासाठी फक्त एक पर्याय शक्य आहे: एकतर सर्व किंवा काहीही नाही) तिला नदीत नेले, परंतु असे करून तिने स्वतःच्या नशिबाशी संघर्ष सोडवला. तिच्या बाजूने: तिच्या सासू-सासरे आणि पतीने चिरंतन पायदळी तुडवलेल्या, तिच्यासाठी चार भिंतींच्या आत तयार केलेल्या अस्तित्वाच्या नशिबीऐवजी, तिने तिच्या आयुष्याची किंमत मोजूनही स्वातंत्र्य निवडले.

बर्‍याच काळापासून, असे मानले जात होते की ओस्ट्रोव्स्कीने कोस्ट्रोमा व्यापाऱ्यांच्या जीवनातून द थंडरस्टॉर्मचा कथानक घेतला होता, जो 1859 च्या उन्हाळ्याच्या शेवटी कोस्ट्रोमामध्ये खळबळजनक घडलेल्या क्लायकोव्ह प्रकरणावर आधारित होता. 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीपर्यंत, कोस्ट्रोमाच्या रहिवाशांनी अभिमानाने कटेरिनाच्या आत्महत्येच्या जागेकडे लक्ष वेधले - एका लहान बुलेव्हर्डच्या शेवटी एक गॅझेबो, जो त्या वर्षांत अक्षरशः व्होल्गावर लटकला होता. चर्च ऑफ द असम्प्शनच्या शेजारी - त्यांनी ती राहत असलेले घर देखील दाखवले. आणि जेव्हा "थंडरस्टॉर्म" प्रथमच कोस्ट्रोमा थिएटरच्या मंचावर होते, तेव्हा कलाकारांनी "क्लाइकोव्हच्या खाली" बनवले होते.

कोस्ट्रोमा स्थानिक इतिहासकारांनी नंतर संग्रहणातील क्लायकोव्हो प्रकरणाची सखोल तपासणी केली आणि त्यांच्या हातात कागदपत्रे घेऊन या निष्कर्षापर्यंत पोहोचले की ही कथा ओस्ट्रोव्स्कीने थंडरस्टॉर्मवरील त्याच्या कामात वापरली होती. योगायोग जवळजवळ अक्षरशः होता. ए.पी. क्लायकोव्हा यांना वयाच्या सोळाव्या वर्षी एका उदास आणि असह्य व्यापारी कुटुंबात देण्यात आले, ज्यात वृद्ध पालक, एक मुलगा आणि एक अविवाहित मुलगी होती. घराच्या मालकिन, कठोर आणि जिद्दीने, तिच्या पती आणि मुलांना तिच्या हुकूमशाहीने निराश केले. तिने आपल्या तरुण सुनेला कोणतेही क्षुल्लक काम करण्यास भाग पाडले, तिच्या नातेवाईकांना भेटण्याची विनंती नाकारली. नाटकाच्या वेळी, क्लायकोवा 19 वर्षांची होती. भूतकाळात, ती तिच्या प्रेमळ आजीने तिच्या प्रेमात वाढवली होती आणि तिच्यामध्ये आत्म्याचा आत्मा होता, ती आनंदी, आनंदी, चैतन्यशील होती. आता ती निर्दयी आणि कुटुंबात एक अनोळखी व्यक्ती होती. तिचा तरुण पती, क्लायकोव्ह, एक निश्चिंत आणि उदासीन माणूस, आपल्या पत्नीला आपल्या सासूच्या छळापासून वाचवू शकला नाही आणि तिच्याशी उदासीनपणे वागला. क्लायकोव्हला मुले नव्हती. आणि मग दुसरा माणूस पोस्ट ऑफिसमध्ये काम करणाऱ्या मेरीन या तरुणीच्या मार्गात उभा राहिला. संशय, मत्सराचे दृश्य सुरू झाले. 10 नोव्हेंबर 1859 रोजी एपी क्लायकोव्हाचा मृतदेह व्होल्गामध्ये सापडला या वस्तुस्थितीसह हे संपले. एक दीर्घ चाचणी सुरू झाली, ज्याला कोस्ट्रोमा प्रांताबाहेरही व्यापक प्रसिद्धी मिळाली आणि कोस्ट्रोमाच्या रहिवाशांपैकी कोणालाही शंका नव्हती की ऑस्ट्रोव्स्कीने या प्रकरणाची सामग्री ग्रोझमध्ये वापरली होती.

ओस्ट्रोव्स्कीच्या कार्याच्या संशोधकांनी हे निश्चित केले की कोस्ट्रोमा व्यापारी क्लायकोव्हाने व्होल्गामध्ये धाव घेण्यापूर्वी द थंडरस्टॉर्म लिहिले होते हे निश्चित होण्यास बरीच दशके उलटून गेली होती.

निष्कर्ष:अशी प्रकरणे व्यापार्‍यांमध्ये घडली, म्हणून समाजाच्या पितृसत्ताक पायाने त्यांना मुक्तपणे, स्वतंत्रपणे जगू दिले नाही, परंतु अधीन, गुलाम बनले. एक स्त्री तिला पाहिजे असलेल्यावर प्रेम करू शकत नाही, त्यांनी प्रेमासाठी लग्न केले नाही आणि तिला तिच्या नशिबाशी सहमत व्हावे लागले. एपी क्लायकोवाप्रमाणे कॅटरिना काबानोव्हाने स्वतःशी समेट केला नाही.

चाचणी कार्यऑस्ट्रोव्स्कीच्या कार्यावर आधारित. "गडगडाटी वादळ".

धड्याचा सारांश.

गृहपाठ."थंडरस्टॉर्म" नाटकाच्या शीर्षकाचे प्रतीक काय आहे?" या प्रश्नांचा विचार करा; "ऑस्ट्रोव्स्कीने नाटकाला शोकांतिका का नाही तर नाटक का म्हटले"? कॅटेरिना समीक्षकांबद्दलच्या विधानांशी परिचित व्हा (डोब्रोलीउबोव्ह "रे ऑफ लाइट इन द डार्क किंगडम", पिसारेव्ह "रशियन नाटकाचे हेतू"); कोणता समीक्षकाचा दृष्टिकोन तुमच्या जवळ आहे ते ठरवा;

अ) कोट सुरू ठेवा (आवश्यक):

ब) कॅटरिना (आवश्यक) चे वैशिष्ट्य दर्शविणारी इतर विधाने लिहा.

क) या प्रबंधांबद्दल तुमचा दृष्टिकोन निश्चित करा, एक युक्तिवाद घ्या (अनिवार्य).

धडा #6

विषय:"थंडरस्टॉर्म" नाटकाभोवती समीक्षकांचा वाद.

ध्येय:एन.ए.च्या गंभीर लेखांच्या सामग्रीशी विद्यार्थ्यांना परिचित करण्यासाठी Dobrolyubova आणि D.I. पिसारेव, सोबत काम करताना ज्ञान एकत्रित करण्यासाठी गंभीर लेख(योजना, गोषवारा); समीक्षकांच्या मतांची तुलना करण्यास शिकवा, कॅटरिनाच्या प्रतिमेचे त्यांचे मूल्यांकन; समस्याप्रधान स्वरूपाच्या प्रश्नांची तर्कसंगत उत्तरे.

उपकरणे:मजकूर, नोटबुक

पद्धतशीर पद्धती:संभाषण, समस्याप्रधान प्रश्नांची उत्तरे, विद्यार्थ्याची भाषणे.

वर्ग दरम्यान.

ऑर्ग. क्षण

गट काम:

थंडरस्टॉर्मच्या आसपासचे विवाद प्रथमतः शैलीच्या स्वरूपानुसार निर्धारित केले जातात, कारण रंगमंचासाठी अभिप्रेत असलेल्या कार्यामध्ये विविध व्याख्यांचा समावेश असतो, दुसरे म्हणजे, सामग्रीच्या मौलिकतेद्वारे, कारण नाटकात सामाजिक आणि नैतिक संघर्ष आहे आणि तिसरे म्हणजे, या काळात गंभीर विचारांच्या सक्रिय विकासाद्वारे.

टप्पा १

बोर्डच्या डाव्या आणि उजव्या बाजूला आधीच सुप्रसिद्ध कोट्स आहेत:

पिसारेव: “कॅटरीनाच्या संपूर्ण आयुष्यात अंतर्गत विरोधाभास आहेत, ती दर मिनिटाला एका टोकाकडून दुसऱ्या टोकाकडे धाव घेते; तिने काल जे केले त्याबद्दल तिला आज पश्चात्ताप होतो; प्रत्येक टप्प्यावर ती स्वतःचे जीवन आणि इतर लोकांचे जीवन गोंधळात टाकते; शेवटी, सर्वकाही गोंधळात टाकून, तिने घट्ट केलेल्या गाठी सर्वात मूर्ख अर्थाने कापल्या, आत्महत्या.

Dobrolyubov: “नाटकाचा शेवट आपल्याला समाधान देणारा वाटतो; त्यात जुलमी सत्तेला भयंकर आव्हान दिले आहे.

पहिल्या मताची काळजी कोणाला आहे? दुसरा कोण? या टप्प्यावर कोणाचा कोणताही दृष्टिकोन स्वीकारू शकत नाही? (पद्धत "थर्मोमीटर")

"Dobrolyubovtsy" आणि "Pisarevtsy" एकमेकांच्या विरुद्ध जागा घेतात. प्रत्येक गट एक नेता निवडतो. त्याचे कार्य गटाच्या कार्याचे समन्वय साधणे आहे जेणेकरून प्रत्येक सहभागीला बोलण्याची संधी मिळेल. "अनिर्णय" या गटांमध्ये बसा आणि 2 सिग्नल कार्ड प्राप्त करा: एक उद्गार चिन्ह आणि एक प्रश्नचिन्ह. ते वक्त्यांची विधाने काळजीपूर्वक ऐकतात आणि जर त्यांना ते भाषण पटले तर ते कार्ड वर करतात. उद्गारवाचक चिन्ह. एखादा प्रश्न उद्भवल्यास, गैरसमज असल्यास, ते प्रश्नचिन्ह असलेले कार्ड उभे करतात आणि भाषणानंतर प्रश्न विचारतात किंवा विधान स्पष्ट करण्यासाठी विचारतात. प्रश्नचिन्ह असलेली कार्डेही विरोधी गटांना वाटली जातात. या गटांसाठी उद्गारवाचक चिन्ह कार्ड अनावश्यक वाटले. त्यांना त्यांचा सहमती किंवा असहमती या शब्दांसह व्यक्त करण्याची संधी होती: "मी मागील वक्त्याशी सहमत आहे...."

टप्पा 2

अवतरणांच्या सातत्यांसह टेबल भरणे (मल्टीमीडिया प्रोजेक्टर)

स्टेज 3

समीक्षकांशी सहमत-असहमतीच्या तत्त्वावर कोणत्याही विधानावर बोलण्यासाठी विद्यार्थ्यांना आमंत्रित केले जाते, परंतु भाषण सुरू होण्यापूर्वी, गटांना त्यांच्या कृतींचे समन्वय साधण्यासाठी 2-3 मिनिटे दिली जातात: कोणाला कोणत्या विषयावर बोलायचे आहे.

अशाप्रकारे, चर्चा इतर लोकांच्या विधानांवर भाष्य करण्यापासून सुरू होते आणि स्वतःच्या मताची रचना आणि युक्तिवाद करण्यासाठी पुढे जाते.

स्टेज 4

प्रत्येकाने बोलल्यानंतर, दोन्ही गटांना खालील प्रश्न विचारले जातात: "एकाच प्रतिमेचे असे वेगळे मूल्यांकन करण्याचे कारण काय आहे?"

या प्रश्नाचे उत्तर देण्यासाठी, तज्ञांचे ऐकणे प्रस्तावित आहे (एक डोब्रोल्युबोव्हचे व्यक्तिमत्व आणि विचार, लेख लिहिण्याच्या वेळेबद्दल सांगते, दुसरे पिसारेवचे व्यक्तिमत्व आणि विचार आणि विभक्त झालेल्या वर्षांमध्ये राजकीय परिस्थितीत झालेल्या बदलांबद्दल सांगते. 2 लेख).

निष्कर्ष:साहित्यिक प्रतिमेची धारणा लेख लिहिण्याचा काळ, लेखाच्या लेखकाची राजकीय श्रद्धा यासारख्या घटकांवर प्रभाव पाडते.

1. नाटकाबद्दल डोब्रोल्युबोव्हची मते:

"ओस्ट्रोव्स्कीला रशियन जीवनाची सखोल माहिती आहे."

“त्याने अशा सामान्य आकांक्षा आणि गरजा पकडल्या ज्या प्रत्येक गोष्टीत झिरपतात रशियन समाज».

एकीकडे मनमानी, आणि दुसरीकडे, एखाद्याच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या अधिकारांची जाणीव नसणे, हे असे पाया आहेत ज्यावर परस्पर संबंधांची सर्व बदनामी टिकून आहे.

"त्यांच्याशिवाय, त्यांना न विचारता, आणखी एक जीवन वाढले आहे, इतर सुरुवातींसह, आणि जरी ते खूप दूर आहे, तरीही ते अद्याप स्पष्टपणे दृश्यमान नाही, परंतु ते आधीच स्वतःला एक प्रेझेंटमेंट देते आणि अत्याचारी लोकांच्या अंधकारमय मनमानीकडे वाईट दृष्टीकोन पाठवते."

"कॅटरीनाचे पात्र ... आपल्या सर्व साहित्यात एक पाऊल पुढे टाकते."

"रशियन मजबूत वर्णगडगडाटी वादळात ते सर्व स्व-धार्मिक तत्त्वांच्या विरोधासह आपल्यावर प्रहार करते.

"एक निर्णायक, अविभाज्य रशियन पात्र, जो जंगली आणि काबानोव्हमध्ये अभिनय करतो, स्त्री प्रकारात ओस्ट्रोव्स्कीमध्ये आहे ... सर्वात मजबूत निषेध तो आहे जो सर्वात कमकुवत आणि सर्वात रुग्णाच्या छातीतून उठतो."

"हे दुःखद, कडू, अशी मुक्ती आहे ... हीच तिच्या पात्राची ताकद आहे, म्हणूनच" गडगडाटी वादळ "आमच्यावर ताजेतवाने छाप पाडते."

"हा शेवट आम्हांला समाधानकारक वाटतो... स्व-मूर्ख शक्तीसाठी हे एक भयंकर आव्हान आहे."

2. पिसारेवची ​​मते डोब्रोलिउबोव्ह यांच्याशी वादग्रस्त आहेत.

डोब्रोल्युबोव्हचे "निसर्ग" आणि पिसारेवचे "व्यक्तिमत्व".

अद्याप विकसित व्यक्तिमत्व न झालेली नायिका म्हणून कॅटरिनाचे मूल्यांकन.

भावनांच्या प्रभावाखाली काम करणाऱ्या प्रतिमेची उत्स्फूर्तता आणि विसंगती.

अनपेक्षित कृती म्हणून आत्महत्येचे मूल्यांकन.

3. अॅपची दृश्ये. ग्रिगोरीव्ह.

ओस्ट्रोव्स्कीच्या कामात राष्ट्रीयत्व ही मुख्य गोष्ट आहे.

हे राष्ट्रीयत्व आहे जे कॅटरिनाच्या पात्राची मौलिकता ठरवते.

धड्याचा सारांश.

गट आत्मनिरीक्षण:

तुमच्या विषयांवर काम करणे मनोरंजक होते का?

काय यशस्वी झाले?

तुम्हाला कोणत्या अडचणी आल्या?

तुम्ही नवीन काय शिकलात?

तुम्ही कोणती मौखिक संवाद कौशल्ये आत्मसात केली आहेत?

आणखी कशावर काम करता येईल?

कोणते मतभेद आणि संघर्ष निर्माण झाले? ते कसे ठरवले गेले?

प्रत्येकाला चर्चेत भाग घेण्याची संधी होती का? नसल्यास, तुम्ही त्यांना चर्चेत सहभागी करून घेण्याचा प्रयत्न केला आहे का?

गृहपाठ."थंडरस्टॉर्म" या नाटकावरील निबंध-तर्कार्थ तयार करा (मजकूर-रिझनिंगच्या बांधकामाची वैशिष्ट्ये लक्षात ठेवा) ""थंडरस्टॉर्म" नाटक माझ्यामध्ये कोणते विचार आणि भावना जागृत करते?

धडा #7

विषय:आर.आर. रचना - ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की "थंडरस्टॉर्म" च्या नाटकावर तर्क.

धड्याची उद्दिष्टे:कलात्मक शैलीच्या वाचलेल्या मजकूरावर आधारित निबंधावर कार्य करण्याची क्षमता तयार करणे.

धड्याची उद्दिष्टे:

कलात्मक शैलीची मुख्य वैशिष्ट्ये पुन्हा करा; कलात्मक शैलीच्या मजकूर विश्लेषणाची कौशल्ये सुधारणे;

भाषण ऐकणे, मानसिक क्रियाकलाप विकसित करणे, सर्जनशील कौशल्येविद्यार्थीच्या;

सौहार्दाची भावना विकसित करा.

धड्याचा प्रकार:आयसीटीच्या वापरासह एकत्रित.

धड्याचा प्रकार:अभ्यास धडा.

फॉर्म: टीमवर्क.

वर्ग दरम्यान

आय. वेळ आयोजित करणे. नमस्कार.

II. क्रियाकलाप प्रेरणा.

आजच्या धड्याचा विषय आपल्या प्रत्येकासाठी उपयुक्त आहे. रशियनमधील अंतिम परीक्षेत, तुम्ही वाचलेल्या मजकुरावर आधारित निबंध लिहावा लागेल. तुमच्यापैकी प्रत्येकाने हे लक्षात ठेवले पाहिजे: ज्ञान ही शक्ती आहे. युनिफाइड स्टेट परीक्षेच्या स्वरूपात रशियन भाषेत परीक्षा यशस्वीपणे उत्तीर्ण होण्यासाठी हेच आवश्यक आहे. आम्ही सर्वत्र ज्ञान प्राप्त करतो आणि आजच्या धड्यासह रशियन भाषेचे धडे हे सेवा देण्यासाठी बोलावले जातात.

III. ज्ञान आणि ध्येय सेटिंग सक्रिय करणे.

धड्याचा उद्देश विषयामध्ये आधीच दर्शविला गेला आहे - निबंध लिहिण्याची तयारी करण्यासाठी - वाचलेल्या मजकूरावर तर्क. तुम्ही अलीकडे पत्रकारितेच्या शैलीतील मजकुरावर आधारित एक निबंध लिहिला आहे. जवळजवळ प्रत्येकाला खात्री होती की हे एक कठीण काम आहे आणि हे व्यर्थ नाही की ते युनिफाइड स्टेट परीक्षेत भाग सी ची असाइनमेंट म्हणून दिले जाते - जटिलतेच्या वाढीव पातळीची असाइनमेंट. आपल्याला कठोर परिश्रम करावे लागतील, कारण निबंधाने सर्व आधुनिक आवश्यकता पूर्ण केल्या पाहिजेत.

आज धड्यात आपण सादरीकरणात सादर केलेली सामग्री वापरू.

IV. वर्गात विद्यार्थ्यांचे उपक्रम.

1) पूर्वी अभ्यासलेल्या साहित्याची पुनरावृत्ती.

मजकूरावरील निबंधावरील कामाचा क्रम वाचला.

समस्या कशाला म्हणतात? ( समस्या ही एक जटिल समस्या आहे ज्याचे निराकरण करणे, संशोधन करणे आवश्यक आहे).

- मजकुरात लेखकाने मांडलेल्या समस्येवर भाष्य करण्यात काय अर्थ आहे?

- निबंधात आणखी काय आवश्यक आहे? ( लेखकाचे स्थान, स्वतःचे स्थान)

- कामाचा अंतिम टप्पा देखील महत्त्वाचा आहे.

विषय- हा भाषणाचा विषय आहे, मजकूरात हेच म्हटले आहे;

समस्या- संशोधन आवश्यक असलेला प्रश्न; समस्याप्रधान समस्यासमाजासाठी अर्थपूर्ण असणे आवश्यक आहे.

कल्पना- ही मजकूराची मुख्य कल्पना आहे, मजकूराचा लेखक आम्हाला काय शिकवू इच्छित होता.

व्ही. नियोजन.

परिचय. प्रबंध. मजकूराच्या लेखकाने मांडलेल्या समस्येचे सूत्रीकरण.

मुख्य भाग. पुरावा.

1. मजकूरावर आधारित तक्रार केलेल्या समस्येवर टिप्पणी करणे .

   1. स्वतःच्या दृष्टिकोनाचा युक्तिवाद (1 युक्तिवाद आवश्यक आहे! साहित्यिक, दुसरा युक्तिवाद कोणत्याही स्त्रोतावरून घेतला जाऊ शकतो)

निष्कर्ष. निष्कर्ष. विद्यार्थ्यांनी निबंध-कारणाच्या पूर्णतेकडे लक्ष दिले पाहिजे. हे करण्यासाठी, निष्कर्ष लिहिताना, मजकूराच्या सुरूवातीस संदर्भित करणे आवश्यक आहे आणि अभ्यासाच्या अंतर्गत समस्येच्या प्रासंगिकतेबद्दल सांगणे आवश्यक आहे.

अशा कामानंतर, आम्ही विद्यार्थ्यांना काही क्लिच ऑफर करतो:

काय झाले…? मजकूराच्या लेखकाने शोधलेल्या मुख्य समस्यांपैकी एक येथे आहे….

या विषयावर बोलताना लेखक बोलतो...

(विद्यार्थ्यांना समस्येवर टिप्पणी करण्यात अडचण येते: मजकूर पुन्हा सांगणे, सर्व समस्यांवर तर्क करणे, पात्रांच्या कृतींबद्दल एक कथा असू नये. या प्रकरणात तुम्ही काय सल्ला देऊ शकता? तुम्ही एक विलक्षण सूत्र काढू शकता: एक घ्या मजकूरातील मुख्य वाक्य, तसेच अंकानुसार तुमची 5-6 वाक्ये)

काम आठवा (कामाचे नाव आणि त्याचे लेखक)

याव्यतिरिक्त, मी लक्ष वेधू इच्छितो ... (वितर्क 2)

अशा प्रकारे, आपण असा निष्कर्ष काढू शकतो ... (परिचयाकडे परत)

सहावा. कामाचा सारांश.

VII. गृहपाठ."थंडरस्टॉर्म" नाटकावर एक निबंध-तर्क लिहा: "माझ्यामध्ये कोणते विचार आणि भावना जागृत करतात" वादळ नाटक?

धडा № 8

विषय:ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की "डौरी" चे नाटक.

गोल: एकोणिसाव्या शतकाच्या 70 च्या दशकातील सामाजिक जीवनासह ऐतिहासिक परिस्थितीशी विद्यार्थ्यांची ओळख, ज्याने लेखनाचा आधार बनवला आणि प्रभावित केले. नवीन नाटकया नाटकाचे स्वतः लेखकासाठी काय महत्त्व आहे हे दाखवण्यासाठी नवीन प्रकारच्या पात्रांसह.

वर्ग दरम्यान

आय. परिचयशिक्षक

70 च्या दशकात भांडवलशाही संबंधांच्या जलद आणि जलद विकासासह. व्यापारी जगात मोठे बदल होत आहेत. हे अधिकाधिक क्लिष्ट होत जाते आणि डोमोस्ट्रॉय परंपरांसह जुन्या लोक नैतिकतेशी संबंध तोडते. छोट्या व्यापार्‍यांचे व्यापारी लक्षाधीश होतात, आंतरराष्ट्रीय संबंध प्रस्थापित होतात आणि त्यांना युरोपियन शिक्षण मिळते. नैतिकतेची पितृसत्ताक साधेपणा ही भूतकाळातील गोष्ट आहे. लोकगीतरोमान्सने बदलले. 70 चे दशक एकोणिसाव्या शतकात पैशाच्या प्रचाराचे वातावरण आहे, सूर्याखालील जागेसाठी लांडग्याचा संघर्ष आहे, हा स्वार्थीपणाचा आणि निंदकतेचा काळ आहे. (एफ.एम. दोस्तोव्हस्की “किशोर”, “गुन्हा आणि शिक्षा” इ.).

पितृसत्ताक व्यापार्‍यांचे जग, ज्यांच्याशी ऑस्ट्रोव्स्कीने निरोप घेतला, त्याच्या नंतरच्या कामात शिकारी, कठोर आणि हुशार व्यावसायिकांच्या क्षेत्राने बदलले. नवनवीन सामाजिक घटनांकडे आकर्षण ठरते मोठे बदलआणि मध्ये कलात्मक सारओस्ट्रोव्स्कीची उशीरा नाटके. विशेषत: लेखकाच्या नाट्यप्रतिभेची ही उत्क्रांती त्याच्या ‘हुंडा’ या नाटकातून स्पष्टपणे जाणवते.

द डोरीच्या मसुद्यावर लेखकाच्या नोंदीनुसार, नाटकाची संकल्पना 4 नोव्हेंबर 1874 रोजी झाली. नाटकाचे मूळ कथानक वेगळे होते. I.A. Shlyapkin च्या डायरीमध्ये, M.I. Pisarev च्या कथेची नोंद आहे, ज्याने, नाटककाराच्या मते, कल्पनेची खालील रूपरेषा सांगितली: “व्होल्गा वर, तीन मुली असलेली वृद्ध स्त्री. दोन रोलिंग - आणि घोडे राज्य करण्यासाठी आणि शिकार करण्यासाठी. त्यांची आई त्यांच्यावर खूप प्रेम करते, त्यांना हुंडा आहे. धाकटा शांत, विचारी, हुंडाहीन आहे. दोन लोक प्रेमात आहेत. एक गावकरी, घरीच रहा; मजा करा, मजा करा, सर्वकाही त्याच्यासाठी कार्य करते. "प्रेषित" वाचतो, शिकारीला जातो. दुसऱ्याने टॉप्स उचलले, पण रिकामे. सेंट पीटर्सबर्ग मध्ये राहतात, ग्रामीण भागात उन्हाळ्यात, वाक्यांश-माँगर. एक मुलगी त्याच्या प्रेमात पडली, नाटक"

किनेशमा शहरातील जुन्या काळातील लोकांमध्ये, दंतकथा दृढतेने मानली गेली होती की "हुंडा" चा कथानक ओस्ट्रोव्स्कीच्या फौजदारी खटल्यापासून प्रेरित होता, ज्याची सुनावणी किनेशमा न्यायालयात झाली होती. आपल्या तरुण पत्नीच्या मत्सरातून पतीने केलेली हत्या ही या दुःखद आणि निंदनीय घटनेच्या पडद्यामागे व्होल्गा "लक्षपती" इव्हान अलेक्झांड्रोविच कोनोवालोव्ह होती या वस्तुस्थितीसाठी लक्षणीय होती. नूरोव्हचा हा संभाव्य नमुना, नवीन शतकातील बाह्यतः अतिशय प्रतिनिधी आणि आदरणीय व्यापारी, गुप्तपणे संपूर्ण हॅरेम ठेवला. तथापि, या संपूर्ण कथेचा ओस्ट्रोव्स्कीच्या योजनेच्या निर्मितीवर किती प्रमाणात प्रभाव पडला याचा अंदाज लावता येतो.

सप्टेंबर 1875 पासून नाटककार स्पष्टपणे द ब्राइडच्या कामात व्यस्त होते, परंतु सप्टेंबर-ऑक्टोबर 1876 मध्ये तिने निर्णायक टप्प्यात प्रवेश केला. "माझे सर्व लक्ष आणि माझी सर्व शक्ती," ओस्ट्रोव्स्कीने श्चेलीकोव्हमधून लिहिले, "पुढील मोठ्या नाटकावर लक्ष केंद्रित केले आहे, ज्याची संकल्पना एका वर्षापूर्वी झाली होती आणि ज्यावर मी सतत काम करत होतो. मी या वर्षी ते पूर्ण करण्याचा विचार करत आहे आणि ते पूर्ण करण्याचा प्रयत्न करेन, कारण ते होईल चाळीसावामाझे मूळ काम.

17 ऑक्टोबर 1878 रोजी हे नाटक पूर्ण झाले. ऑस्ट्रोव्स्कीने लिहिले: “मी मॉस्कोमध्ये माझे नाटक पाच वेळा वाचले आहे, श्रोत्यांमध्ये माझ्याशी वैर असलेले लोक होते आणि सर्वांनी एकमताने हुंडा हे माझ्या सर्व कामांमध्ये सर्वोत्कृष्ट म्हणून ओळखले. .” या नाटकाशी संबंधित आशा, त्यांच्या योजनेच्या महत्त्वाची जाणीव, मसुद्यावरील शिलालेखात दिसून आली: "OPUS 40"आणि शाही थिएटर्सच्या प्रदर्शनाच्या प्रमुखाला लिहिलेल्या पत्राच्या एका ओळीत फेडोरोव्ह एस.पी., हस्तलिखितासह एकाच वेळी सेंट पीटर्सबर्गला पाठवले: “हे नाटक सुरू होते नवीन विविधतामाझी कामे."

मॉस्को माली थिएटरमध्ये प्रीमियर 10 नोव्हेंबर 1878 रोजी झाला. प्रथम गंभीर प्रतिक्रिया नाटकाच्या प्रकाशनाच्या आधीच्या नाट्यप्रदर्शनाशी संबंधित होत्या आणि ते लेखकासाठी प्रतिकूल होते: एका मूर्ख, मोहक मुलीच्या कथा? आदरणीय नाटककारांकडून जो नवीन शब्द, नवीन प्रकारांची वाट पाहत होता तो क्रूरपणे चुकला...” मध्ये नवीन युग स्टेज इतिहासऑस्ट्रोव्स्कीच्या मृत्यूनंतर "डौरीलेस" ची सुरुवात झाली, जेव्हा 17 सप्टेंबर 1896 रोजी व्ही. कोमिसारझेव्हस्काया यांनी अलेक्झांड्रिंस्की थिएटरच्या मंचावर लारिसाची भूमिका केली. तीच व्ही. कोमिसारझेव्हस्काया ए.पी. चेखोव्हच्या "द सीगल" मध्ये नीना झारेचनायाची भूमिका करते.

II. विद्यार्थ्यांशी संभाषण चालू आहेप्रश्नमी:

1. "हुंडा" मध्ये कारवाई केव्हा आणि कुठे होते?

2. कालिनोव शहर ("थंडरस्टॉर्म") आणि ब्रायाखिमोव्ह ("डौरी") शहराच्या जीवनाची तुलना करा. दोन दशकांमध्ये व्होल्गा शहरांच्या जीवनात काय बदलले आहे आणि काय अपरिवर्तित राहिले आहे?

3. ब्रायाखिमोव्ह शहरातील "महत्त्वपूर्ण व्यक्ती". जीवनात त्यांचे स्थान काय आहे?

"हुंडा" नाटकातील घटना सुंदर व्होल्गाच्या नयनरम्य किनार्यावर उलगडतात, मध्ये प्रांतीय शहरब्रायखीमोव्ह. स्टीमबोटच्या शिंगांनी, मोचीच्या फुटपाथवरील गाड्यांच्या आवाजाने प्रांतातील शांतता भंगली आहे. Bryakhimov राहतात "आता स्वच्छ प्रेक्षक." व्यापारी जंगली आणि डुक्कर सारखे अजिबात नाहीत.

हे बरेच सुशिक्षित आणि सुसंस्कृत उद्योजक आहेत जे युरोपियन वृत्तपत्रे वाचतात, परदेशात औद्योगिक प्रदर्शनांना हजेरी लावतात, त्यांच्या समवयस्कांशी संवाद साधतात.

परंतु जीवनाच्या नवीन मास्टर्सच्या बाह्य चमक आणि शिक्षणाच्या मागे, निर्दयीपणा, निंदकपणा आणि विवेकीपणा लपलेला आहे. लोकांमधील संबंध पूर्णपणे चेकबुक आणि घट्ट पाकीट परिभाषित करू लागले आहेत.

4. नाटकात कोणत्या नैतिक आणि मानसिक समस्या मांडल्या जातात? मुख्य संघर्ष काय आहे?

संघर्ष खेळा- विश्वासू आणि प्रामाणिक मुलगी लारिसा ओगुडालोवाची टक्कर थंड व्यावसायिकांच्या जगाशी, ज्या जगामध्ये सर्व काही खरेदी आणि विकले जाते. नाटकाच्या मुळाशी सामाजिक थीम: लारिसा एक हुंडा आहे, हे तिचे दुःखद भविष्य ठरवते.

अशा प्रकारे, मुख्य नाटकाची कल्पनाज्या समाजात लक्षाधीश नूरोव्ह सारख्या शिकारी व्यावसायिकांचा विजय होतो, त्या समाजात प्रामाणिक आणि सभ्य लोक जगू शकत नाहीत, "स्वतःला सिद्ध करू शकतात"; त्यांची प्रतिष्ठा पायदळी तुडवली आहे, त्यांचा अभिमान घायाळ झाला आहे. "स्वत: जागरूक व्यक्ती बनणे आणि ते प्रकट करण्यास सक्षम नसणे - ही एक दुःखद परिस्थिती आहे ज्यामध्ये एखादी व्यक्ती भौतिक सुरक्षिततेपासून वंचित आहे" (एल. ट्रॉपकिना)

ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की आपल्या नायिकेला एक स्त्री बनवते - "भक्षक, कठोर आणि हुशार व्यावसायिकांच्या जगात "एकमात्र जिवंत आत्मा".

लारिसा ओगुडालोवात्याच्या सभोवतालच्या लोकांपेक्षा त्याच्या समृद्ध अध्यात्मिक जगासह, खरोखर प्रेम करण्याची आणि सौंदर्य अनुभवण्याची क्षमता यापेक्षा तीव्रपणे भिन्न आहे. ती प्रतिभावान आहे, तिला संगीत आणि गायन आवडते.

चार नायक - पुरुष (नूरोव्ह, पॅराटोव्ह, वोझेव्हॅटोव्ह, कारंडीशेव) - लारिसा दिमित्रीव्हना ओगुडालोवाचे लक्ष आणि समाजाचा दावा करतात. तिच्याबद्दल बोलले जाते आणि कौतुक केले जाते, परंतु मानवत्यांना ते दिसत नाही. ब्राखीमोव्हच्या श्रीमंतांसाठी, हे मनोरंजन आहे, व्यर्थपणाचा मनोरंजन करण्याची, त्यांची उत्सुकता पूर्ण करण्यासाठी एक सोयीस्कर संधी आहे. "ते तुमच्याकडे स्त्रीसारखे, एखाद्या व्यक्तीसारखे पाहत नाहीत ... ते तुमच्याकडे एखाद्या वस्तूसारखे पाहतात," लारिसा कारंडीशेव्हला अपमानास्पद (परंतु खरे) शब्द फेकतात. लारीसा: "गोष्ट! .. होय, एक गोष्ट ... ते बरोबर आहेत, मी एक गोष्ट आहे, एक व्यक्ती नाही!" हे एका अत्याचारित महिलेचे शब्द आहेत, पण ते एका फसव्या आणि निंदक समाजाविरुद्धचा तीव्र निषेधही आहेत.

(ग्रीकमधील लारिसा नावाचा अर्थ - गुल. लारिसा नावाच्या स्त्रिया सुंदर आणि हुशार आहेत, स्पॉटलाइटमध्ये.)

III. गृहपाठ.नूरोव्ह, पॅराटोव्ह, वोझेवाटोव्ह आणि क्षुद्र अधिकारी कारंडीशेव या व्यापाऱ्यांबद्दल अवतरण सामग्री तयार करा.

धडा № 9

विषय:"हुंडा" नाटकातील रशियन प्रांताचे जीवन आणि प्रथा

ध्येय: 70 च्या दशकातील रशियन प्रांतांचे जीवन आणि प्रथा दर्शवा, "जीवनातील मास्टर्स" चे जीवन स्थिती प्रकट करा; विद्यार्थ्यांना "छोटा माणूस" करंडीशेवची शोकांतिका समजून घेण्यास, पाहण्यास, समजून घेण्यास मदत करा, रशियन साहित्यातील इतर नायकांशी साधर्म्य काढा ज्यांनी "लहान लोक" च्या सैन्याची भरपाई केली.

वर्ग दरम्यान

शिक्षकाने परिचय.

नाटक एका सामाजिक थीमवर आधारित आहे: लारीसा गरीब आहे, ती हुंडा आहे आणि हे तिचे दुःखद भविष्य ठरवते. ती अशा जगात राहते जिथे मुलीसारखा सन्मान, प्रेम आणि सौंदर्य यासह सर्व काही विकत घेतले जाते. लारिसा एक रोमँटिक स्वभाव आहे. नाटकात कृती जसजशी विकसित होत जाते, तसतशी लारिसाच्या रोमँटिक कल्पना आणि तिच्या सभोवतालच्या लोकांच्या आणि तिची उपासना करणार्‍या लोकांच्या विचित्र जगामध्ये विसंगती वाढत जाते. हे लोक त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाने जटिल आणि विरोधाभासी आहेत. चला विशिष्ट उदाहरणे वापरून ते काय आहेत हे शोधण्याचा प्रयत्न करूया.

या नाटकातील आडनावे अतिशय अचूक आणि लाक्षणिकरित्या या किंवा त्या पात्राची मुख्य गुणवत्ता प्रतिबिंबित करतात, जी आडनावाचा आधार आहे. ( पात्रांच्या प्रतिमांचे विश्लेषण करून, संयोगाने नाटकाच्या मानववंशाला स्पर्श करून, विद्यार्थ्यांनी असा निष्कर्ष काढला पाहिजे की "हुंडा" मधील बहुतेक नावे, आश्रयस्थान आणि सर्व आडनावे महत्त्वपूर्ण शब्दार्थ भार वाहतात).चार दशकांच्या अथक सर्जनशील क्रियाकलापांसाठी (1846 - 1886), ए.एन. ओस्ट्रोव्स्कीने त्याच्या कामातील नायकांची नावे देण्यासाठी विविध माध्यमांचा वापर केला. ओस्ट्रोव्स्की हा रशियन भाषेच्या संपत्तीचा जाणकार होता, त्याला लोक बोली उत्तम प्रकारे माहित होत्या.

(नाटककारांनी नेतृत्व केले कष्टाळू कामरशियन भाषेचा शब्दकोश संकलित करण्यावर. शब्दकोश पूर्ण झाला नाही, परंतु ए.एन. ओस्ट्रोव्स्कीच्या संग्रहित कामांच्या XIII खंडात "शब्दकोशासाठी साहित्य" समाविष्ट केले गेले. नायकांचे नामकरण त्यांच्या चारित्र्य, देखावा, वागणूक या मुख्य गुणांनुसार केले जाते ही वस्तुस्थिती विद्यार्थ्यांना पात्राच्या प्रतिमेच्या सारामध्ये खोलवर जाण्यास मदत करेल, त्याचा सर्वसमावेशकपणे आणि काळजीपूर्वक विचार करा आणि कधीकधी अप्रत्याशित वर्तन समजून घ्या. नायक, जो अनेकदा त्याच्या आडनाव, नाव, आश्रयदात्यामध्ये अगदी योग्यरित्या प्रतिबिंबित होतो).

नोटबुक एंट्री:या नाटकातील आडनावे अतिशय अचूक आणि लाक्षणिकरित्या या किंवा त्या पात्राची मुख्य गुणवत्ता प्रतिबिंबित करतात, जी आडनावाचा आधार आहे. "हुंडा" मधील बहुतेक नावे, आश्रयस्थान आणि सर्व आडनावे महत्त्वपूर्ण अर्थपूर्ण भार वाहतात.

ओस्ट्रोव्स्कीच्या नाटकावरील संभाषण.

मोकी परमेनिच नूरोव

मोकी - ग्रीक पासून. उपहासात्मक, थट्टा करणारा

परमेनिच - ग्रीक पासून. परमेनियस- खंबीरपणे उभे

नूरोव्ह- पासून knur- वराह, रानडुक्कर, वराह (V.I. Dal)

उत्तर:एक मोठा व्यापारी, "मोठा नशीब असलेला वृद्ध माणूस."

प्रश्न:तो इतर पात्रांशी कसा संवाद साधत आहे? नाटकाच्या ओघात नूरोव्हच्या कोणत्या सवयी आणि चारित्र्य वैशिष्ट्ये प्रकट होतात? नाटकाच्या नायकांचा नूरोवकडे काय दृष्टिकोन आहे?

उत्तर:लोकांशी व्यवहार करताना, नूरोव्ह कठोरपणे निवडक आहे, त्याचे अंतर ठेवतो, व्यर्थ शब्द वाया घालवत नाही. "त्याने कोणाशी बोलावे? शहरात दोन-तीन माणसे आहेत, त्यांच्याशी तो बोलतो, पण कोणी नाही; बरं, तो शांत आहे... आणि तो मॉस्को, सेंट पीटर्सबर्ग आणि परदेशातही बोलायला जातो, जिथे तो त्याच्यासाठी अधिक प्रशस्त आहे. पर्यावरणाला नूरोव्हच्या प्रभावाची शक्ती स्पष्टपणे माहित आहे. वोझेवाटोव्ह त्याच्याशी भेटताना “आदराने” वाकतो. ओगुडालोवाने नूरोव्हला विशेष आदराने अभिवादन केले, तिच्या घरी दाखविलेल्या सन्मानाने उत्साहित: “एवढा आनंद कशावर लिहायचा? .. मला खूप आनंद झाला आहे, मी तोट्यात आहे ... मला कुठे ठेवावे हे माहित नाही. तू"; "आम्ही तुमची भेट विशेष आनंदासाठी देतो; त्याच्याशी कशाचीही तुलना होत नाही.” जर वोझेवाटोव्ह नूरोव्हसाठी स्वतःची व्यक्ती असेल आणि तो त्याला एका बैठकीत “हात देतो” तर नूरोव्ह इतरांशी पूर्णपणे वेगळ्या पद्धतीने वागतो. टिप्पणीमध्ये नमूद केल्याप्रमाणे: "नूरोव्ह, शांतपणे आणि न उठता, ओगुडालोव्हाला हात देतो, करंडीशेव्हला किंचित होकार देतो आणि वृत्तपत्र वाचण्यात बुडतो," ज्याद्वारे तो अवांछित संभाषणकर्त्यांपासून स्वतःला दूर करतो. लारिसाच्या मंगेतरासह रात्रीच्या जेवणात येण्याच्या वचनानुसार अनिच्छेने बांधलेले, नूरोव्ह पॅराटोव्हच्या आगमनाने आनंदित झाला, जो त्याच्या वर्तुळातील लोकांचा होता: “मला खूप आनंद झाला, शेवटी, असे म्हणायला कोणीतरी असेल. रात्रीच्या जेवणाचे शब्द."

प्रश्न.मजकुरात नूरोव्हने उच्चारलेले मुख्य वाक्यांश शोधा आणि जे त्याच्या आंतरिक जगाचे वैशिष्ट्य आहे, प्रतिमेचे लीटमोटिफ.

उत्तर द्या.नूरोव्ह नेहमीच, सर्व प्रथम, एक व्यापारी असतो. तो पैशाचे कौतुक करतो, एक फायदेशीर व्यवसाय ("ते त्याच्यासाठी चांगले आहे, वसिली डॅनिलिच, ज्याच्याकडे भरपूर पैसा आहे"). त्याची स्थिती लक्षात घेऊन, ज्यासाठी, त्याच्या संकल्पनेनुसार, आपण सर्वकाही खरेदी करू शकता (सुंदर स्त्रीच्या प्रेमापर्यंत), नूरोव्ह आत्मविश्वासाने घोषित करतो: "माझ्यासाठी अशक्य पुरेसे नाही."

प्रश्न.लारिसा ओगुडालोवाबद्दल नूरोव्हला कसे वाटते? भविष्यात लारिसाचे काय होईल याचे तो कसे मूल्यांकन करतो?

उत्तर द्या.नूरोव्ह लारिसा ओगुडालोवाच्या सौंदर्याचे खूप कौतुक करतात, जे त्याचे जीवन मोठ्या प्रमाणात सजवू शकते, त्यात एक आनंददायी विविधता आणू शकते (अर्थातच भरपूर पैशासाठी). "आणि पॅरिसमधील अशा तरुणीसह प्रदर्शनात जाणे चांगले होईल." ओगुडालोव्ह कुटुंबाविषयी वोझेवाटोव्हची कथा, लारिसाच्या पॅराटोव्हवरील प्रेमाबद्दल, ज्याने तिला फसवले होते, एका सुंदर बेघर स्त्रीच्या हताश परिस्थितीबद्दल, ज्याने करंडीशेवशी लग्न करण्याचा निर्णय घेतला, नूरोव्हला लारिसाची मर्जी विकत घेण्याची इच्छा मजबूत केली. तो तिला "महागडा हिरा" म्हणतो, तर नूरोव्हने स्वत: साठी एका ज्वेलर कलाकाराची भूमिका तयार केली आहे जो या हिऱ्यावर प्रक्रिया करण्यास सक्षम असेल आणि त्याची मालमत्ता बनलेल्या अमूल्य दागिन्यांमध्ये बदलू शकेल.

प्रश्न.नूरोव्ह त्याचा हेतू कसा पूर्ण करतो?

उत्तर द्या.त्याचा हेतू पूर्ण करण्यासाठी, नूरोव्ह ताबडतोब कामावर जातो. ओगुडालोव्हच्या भेटीदरम्यान, कोणत्याही भावना किंवा शब्दांशिवाय, त्याने खारिता इग्नातिएव्हनाला इशारा दिला की तो तिच्या मुलीचा संरक्षक बनण्यास तयार आहे ("मला लारिसा दिमित्रीव्हनाबद्दल काहीही पश्चात्ताप होणार नाही"). आणि मग, त्याच्या स्वतःच्या कल्पनांनुसार, तो शांतपणे समजावून सांगतो: "कदाचित तुम्हाला असे वाटते की अशा प्रस्तावांमध्ये रस नसतो?... अशा लोकांना शोधा जे तुम्हाला हजारो विनामूल्य वचन देतील आणि नंतर मला फटकारतील." नूरोव्हने त्याच्या संरक्षणाची गुंतवणूक केली विशिष्ट फॉर्म: ओगुडालोव्हा लारिसाच्या लग्नाच्या पोशाखासाठी सर्व खर्च उचलण्याचे वचन देते (“तिने कसे तरी कपडे घातले आहेत हे पाहणे लाजिरवाणे होईल. म्हणून तुम्ही हे सर्व सर्वोत्तम स्टोअरमध्ये ऑर्डर करा, परंतु मोजू नका आणि एक पैसाही खर्च करू नका आणि मला बिले पाठवा, मी देईन” ), भेट म्हणून ओगुडालोव्हाला पैसे देतो.

प्रश्न.जहाजावरील लारिसा आणि पॅराटोव्ह यांच्यात काय चालले आहे याचे नूरोव्ह कसे मूल्यांकन करते?

सुचवलेले उत्तर.भविष्यात लॅरिसाशी घडलेली प्रत्येक गोष्ट, नूरोव्हला त्याच्या योजनांना अनुकूल घटना समजतात. तिच्या मंगेतरापासून पळून गेलेल्या लारिसासाठी व्होल्गा ओलांडून प्रवासाचा अर्थ काय आहे हे त्याला समजले, तिला समजले की तिने पुन्हा पॅराटोव्हच्या शब्दांवर विश्वास ठेवला, ज्याने तिच्याशी अत्यंत क्रूरपणे वागले. "नाटक सुरू होत आहे असे दिसते," नूरोव्हचा अंदाज आहे. आता लारिसाने स्वतःशी अशा प्रकारे तडजोड केली आहे, समाजाच्या दृष्टीने निंदनीय असे कृत्य केले आहे आणि पॅराटोव्हने तिला नकार दिला आहे, नूरोव्ह परिस्थितीची अचूक गणना करून निर्णायकपणे वागतो. "मला असे वाटते की ती आता अशा स्थितीत आहे की केवळ आपल्या जवळच्या लोकांसाठीच परवानगी नाही, तर तिच्या नशिबात भाग घेण्यासही आम्ही बांधील आहोत," तो वोझेवाटोव्हला म्हणतो. या शब्दांचा अर्थ उलगडून दाखवत चपळ बुद्धी असलेला संवादक स्पष्ट करतो: “म्हणून तुम्हाला असे म्हणायचे आहे की आता तिला तुमच्यासोबत पॅरिसला नेण्याची संधी आहे?”

अडथळे नैतिक चारित्र्यज्या परिस्थितीत लारिसा नाराज झाली आणि आनंदाची सर्व आशा गमावून बसली त्या परिस्थितीने आधीच काढून टाकले आहे, परंतु वोझेव्हॅटोव्हच्या व्यक्तीमध्ये एक प्रतिस्पर्धी राहिला. व्यावसायिकाबरोबर एक व्यापारी म्हणून, नूरोव्ह त्याच्याशी बोलत आहे: “सर्वकाही मला त्रास देत आहे आणि मी तू आहेस. कदाचित तुम्हाला स्पर्धेची भीती वाटत नाही? मीही फार घाबरत नाही; पण तरीही अस्ताव्यस्त, अस्वस्थ; फील्ड साफ असेल तेव्हा बरेच चांगले." आणि व्यावसायिक लोक नाणेफेकमध्ये लारीसा खेळतात. विजयी नूरोव्ह वोझेव्हॅटोव्हला कठोरपणे चेतावणी देतो: "तुम्ही एक व्यापारी आहात, तुम्हाला या शब्दाचा अर्थ काय आहे ते समजून घेणे आवश्यक आहे."

शिक्षकाचे शब्द.येथे अगदी सुरुवातीला नियोजित केलेली प्रत्येक गोष्ट, पहिल्या कृतीच्या दुसर्‍या प्रकटीकरणात, बंद केली गेली, तार्किकदृष्ट्या पूर्ण झाली. ही घटना पुन्हा वाचा, त्याचा अर्थ विचार करा. हे एक कुशल नाट्यमय लघुचित्र आहे, हे एक रेखाटन आहे, त्यानंतर प्रेक्षकांच्या डोळ्यांसमोर खेळल्या गेलेल्या कामगिरीचे आरेखन आहे. आणि या कामगिरीचे दिग्दर्शक मोकी परमेनिच नूरोव्ह होते. प्रस्तावित परिस्थितीचे किल्ले नूरोव्हचे टिपण होते, जे विद्यार्थ्यांनी स्वतः मजकूरात सूचित केले पाहिजे:

“तथापि, तिची स्थिती अवास्तव आहे”;

“आणि पॅरिसमधील अशा तरुणीसोबत प्रदर्शनात जाणे छान होईल”;

“गरीब लारिसा दिमित्रीव्हना, दया...";

“ही महिला चैनीसाठी बनलेली आहे हे तुम्हाला दिसत नाही का? महागड्या हिऱ्यासाठी महाग सेटिंग आवश्यक असते.”

Vozhevatov नोट्स: "आणि एक चांगला ज्वेलर..."

लारिसाच्या नशिबावर शिक्कामोर्तब झाले आहे. नूरोव - ही मूर्ती आधुनिक जग- एक ध्येय सेट करा आणि त्याच्यासाठी, आम्हाला आठवते, काहीही अशक्य नाही.

असेच जीवन आहे, असेच क्रूर वास्तव आहे. आणि तिची भयावहता आणखी भयंकर बनते कारण त्यांनी एका काव्यदृष्ट्या उदात्त व्यक्तीला स्पर्श केला, जो सभोवतालच्या प्रत्येकाला मनापासून प्रेम करण्यास आणि अगदी आदर्श बनविण्यास सक्षम आहे.

प्रश्न.नूरोव्ह लारिसाला कोणत्या प्रकारचा आनंद देऊ इच्छित आहे?

उत्तर द्या.नूरोव्हला खरोखरच लारिसाला आनंदी बनवायचे आहे ज्या अर्थाने तो स्वतःला आनंद समजतो. जेव्हा मुलीला समजले की पॅराटोव्हने तिच्यासोबत किती नीच आणि अमानुष वर्तन केले आहे, तेव्हा नूरोव्हने तिला त्याच्यासोबत पॅरिसला जाण्याची ऑफर दिली, "आयुष्यासाठी संपूर्ण सुरक्षिततेसाठी" त्याची स्त्री बनण्याची ऑफर दिली. "लज्जेची भीती बाळगू नका, निंदा होणार नाही... मी तुम्हाला एवढा मोठा मजकूर देऊ शकतो की दुसर्‍याच्या नैतिकतेवर वाईट टीका करणाऱ्यांना आश्चर्याने तोंड उघडावे लागेल," तो म्हणाला. धीर देणारा, एक अनुभवी व्यक्ती ज्याला चांगल्या प्रकारे माहित आहे की अशा परिस्थितीत ते कसे बचाव करू शकतात. पैशाची परिस्थिती. कदाचित नूरोव्ह जेव्हा म्हणतो तेव्हा तो कपटी नसतो: "मी तुला हात देण्याचा एक मिनिटही विचार केला नव्हता, परंतु मी विवाहित आहे." जर लॅरिसाने त्याची ऑफर स्वीकारली तर तो तिचा “सर्वात एकनिष्ठ सेवक” बनण्यास तयार आहे, “तिच्या इच्छेचा सर्वात अचूक अंमलबजावणी करणारा आणि अगदी लहरी, मग ते कितीही विचित्र आणि महाग असले तरीही.” पण, खरं तर, नूरोव्हने लारिसाला भ्रष्टतेचा मार्ग ऑफर केला, ज्यातून कारंडीशेव्हच्या शॉटने तिला वाचवले.

आधुनिक समाजाची आणखी एक "मूर्ती", परंतु तरीही तरुण

वसिली डॅनिलिच वोझेव्हॅटोव्ह

आपण मानववंशशास्त्राकडे वळू या, जे आपल्याला नायकाच्या पात्राचे सार पाहण्यास मदत करते.

V.I. Dahl चा शब्दकोश आपल्याला खालील संकल्पना देतो:

चघळणारा- vozhevatenky, ज्याला लोकांशी कसे जायचे हे माहित आहे, विनम्र, विनम्र, मैत्रीपूर्ण, मनोरंजक संवादक.

प्रश्न.लोकांशी व्यवहार करताना व्होझेव्हॅटोव्ह काय आहे? त्याची तुलना नूरोव्हशी करा. त्यांच्यात काय फरक आहे? त्याच्या जीवनाचा श्रेय काय आहे?

उत्तरे."एक अतिशय तरुण माणूस, श्रीमंत ट्रेडिंग कंपनीच्या प्रतिनिधींपैकी एक, पोशाखातील एक युरोपियन," व्यवसायात एक चपळ आणि यशस्वी व्यक्ती. थोड्या प्रमाणात, खूप फायदेशीर, व्होझेव्हॅटोव्हने पॅराटोव्हकडून एक स्टीमर विकत घेतला. "तसे, आमच्याकडे तळाशी भरपूर माल आहे," त्याने नूरोव्हला सांगितले. नजीकच्या भविष्यात त्याचा पॅरिसला प्रदर्शनासाठी जाण्याचा मानस आहे. आणि ब्र्याखिमोव्हमध्ये, तो लारिसा ओगुडालोवाशी बोलण्यात आणि चहाच्या वेषात सकाळी शॅम्पेन पिण्यात मजा करतो.

Vozhevatov एक आनंदी स्वभाव, संवाद सोपे आहे. त्याची तुलना नूरोव्हशी करून, नोकर इव्हान वोझेवाटोव्हच्या संमतीने बोलतो: "येथे एक श्रीमंत माणूस देखील आहे, परंतु तो बोलका आहे." अधिक अनुभवी आणि लोकांमध्ये पारंगत, गॅव्ह्रिलो टिप्पणी करतात: “व्हॅसिली डॅनिलिच अजूनही तरुण आहे; भ्याडपणात गुंततो; अजूनही स्वतःला थोडेच समजते, आणि मध्ये उन्हाळा येईल, तीच मूर्ती असेल." वोझेवाटोव्हला विनोद करणे, हसणे, त्याच्या प्रकरणांशी काहीही संबंध नसलेल्या गोष्टी गांभीर्याने न घेणे आवडते. हरिता इग्नातिएव्हना ओगुडालोवा टिप्पणी करतात: "पण तो एक विद्वान आहे, तो हेतुपुरस्सर आहे की खरोखर आहे हे आपण त्याच्याकडून सांगू शकत नाही." त्याच्या स्थितीनुसार, तो ब्राखिमोव्ह समाजाच्या सर्वोच्च मंडळाशी संबंधित आहे आणि त्याच्याशी ओळखीचे मूल्य आहे. वोझेवाटोव्हच्या आत्मविश्वासपूर्ण निष्काळजीपणामुळे कारंडीशेव्हमध्ये मत्सर निर्माण होतो, जो आपल्या खऱ्या भावना लपवण्यासाठी वोझेवाटोव्हबद्दल बोलतो: "एक रिकामा मूर्ख मुलगा", "तो व्यापारी वोझेवाटोव्ह." वोझेव्हॅटोव्हने स्वतःबद्दल निश्चितपणे सांगितले: "मी तरुण असलो तरी, मी खूप पुढे जाणार नाही, मी खूप पुढे जाणार नाही."

प्रश्न.ओगुडालोव्ह कुटुंबासह वोझेव्हॅटोव्हचा लॅरिसाशी काय संबंध आहे? वोझेवाटोव्हच्या वर्तनाने त्याच्या आणि नूरोव्हच्या आधी आणि नंतर बरेच काही काढले.

उत्तरे.तो लारिसाला लहानपणापासून ओळखतो, त्याला ओगुडालोव्हच्या घरातील सर्व कार्यक्रमांची माहिती असते. त्याच्याकडून, या कुटुंबाशी संबंधित विविध परिस्थिती आणि कथा ज्ञात होतात. पण वोझेवाटोव्हच्या कथांचा स्वर लक्ष वेधून घेतो. हसत हसत त्याने नूरोव्हला पॅराटोव्हपासून विभक्त होण्याच्या परिस्थितीतून लारिसा किती कठीण जात आहे याबद्दल सांगितले, त्यानंतर त्यांच्या घरात अटक झालेल्या ओगुडालोव्ह्सकडे एक रोखपाल कसा दिसला. जर त्याच वेळी नूरोव्हने सहानुभूती व्यक्त केली, ("तथापि, तिची स्थिती अवास्तव आहे"), तर वोझेवाटोव्ह हास्यास्पद आणि साखळीप्रमाणे घडणाऱ्या प्रत्येक गोष्टीची थट्टा करतात मजेदार प्रकरणे("होय, अगदी मजेदार"). आणि लॅरिसाच्या जीवनाबद्दल, तिच्या स्थितीबद्दल, तो विनोदाने कथन करतो, हरिता इग्नातिएव्हना कॉमिक प्रकाशात सादर करण्याची संधी गमावत नाही ("ती रशियन नसावी ... ती खूप चपळ आहे"), लॅरिसाचे सर्व दावेदार आणि सुमारे स्वत:, करंदीशेवसोबतच्या तिच्या भविष्याबद्दल, म्हणते: “पण मला वाटते की ती लवकरच त्याला सोडून जाईल. आता ती अजूनही मृत स्त्रीसारखी आहे, परंतु ती बरी होईल आणि तिच्या पतीकडे जवळून पाहील, तो काय आहे ... ”.

शांतपणे आणि व्यवसायासारख्या पद्धतीने, व्होझेव्हॅटोव्ह लारिसाच्या स्थितीचे मूल्यांकन करतो, तिच्याकडे आशा करण्यासारखे काही नाही असे उदासीनतेने गणना करतो. "आता पुरेसे दावेदार नाहीत: किती हुंडे, किती दावेदार, तेथे कोणतेही अतिरिक्त नाहीत, - पुरेशा हुंडा मुली नाहीत ... बरं, तुम्हाला लग्न करण्याचा विचार करणे आवश्यक आहे." नीरस ब्राखीमोव्ह जीवनाच्या पार्श्वभूमीवर लॅरिसाशी संप्रेषण हे त्याच्यासाठी मनोरंजन आहे, एक आनंद ज्यासाठी पैसे दिले जाऊ शकतात आणि दिले पाहिजेत. “आणि त्यांच्या घरी राहणे खूप आनंददायक आहे,” तो नूरोव्हला कबूल करतो.

ओगुडालोव्हशी संबंध कशालाही बांधील नाहीत, “मी हळू हळू माझ्या आईकडून शॅम्पेनचा अतिरिक्त ग्लास ओततो, मी गाणे शिकतो, मी कादंबरी चालवतो ज्या मुलींना वाचण्याची परवानगी नाही ... मला तिच्या नैतिकतेची काळजी का आहे? : मी तिचा पालक नाही.

वरवर पाहता, वोझेवाटोव्ह लारिसाबरोबर पॅरिसला जाण्याच्या कल्पनेपासून परके नाहीत. परंतु आत्तापर्यंत, त्याने हे नूरोव्हपासून काळजीपूर्वक लपवले आणि पटकन त्याच्या संशयावरून हसले: “मी कुठे आहे! मी अशा गोष्टींसाठी साधा आहे." करंडीशेववर, तो, इतरांप्रमाणे, उपरोधिकपणे, त्याची थट्टा करण्यास प्रतिकूल नाही, ज्यासाठी त्याने फिरण्याची योजना तयार केली, ज्यामध्ये तो पॅराटोव्हला सुरुवात करतो. “आज रात्री आम्ही व्होल्गा ओलांडून एक चाल तयार करू. एका बोटीवर जिप्सी आहेत, दुसरीकडे आम्ही पोहोचू, गालिच्यावर बसू, झझझेंकी शिजवू.

बेघर अभिनेता रॉबिन्सन देखील येथे कामी आला, त्याने करंडीशेवला मद्यधुंद होण्यास मदत करून रसिक सज्जनांची इच्छा पूर्ण केली. परिणामांचा किमान विचार न करता, व्होझेव्हॅटोव्हने पॅराटोव्हच्या “दशलक्षव्या” वधूबद्दल आधीच माहिती असलेल्या मनोरंजन कार्यक्रमाच्या योजनेत लारिसाची उपस्थिती समाविष्ट केली आहे. त्याला नैतिक शंकांनी छळले नाही आणि त्याच्या डोळ्यांसमोर खेळत असलेल्या लारिसाच्या शोकांतिकेने त्याला स्पर्श केला नाही.

“काय करायचं! आम्ही दोष देत नाही, आमचा व्यवसाय एक पक्ष आहे, ”तो नूरोव्हला म्हणतो.

प्रश्न.व्होझेव्हॅटोव्ह पॅराटोव्हसह व्होल्गा ओलांडून प्रवास केल्यानंतर लारिसा ज्या परिस्थितीत स्वतःला शोधते त्या परिस्थितीचे मूल्यांकन कसे करते?

उत्तर द्यालारिसा ज्या परिस्थितीत स्वत: ला शोधते, वोझेव्हॅटोव्ह "संधी" म्हणतो, जणू तो एक फायदेशीर व्यापार करार आहे. तो यापुढे हसत नाही, पितृसत्ताक संगोपन आठवत नाही, परंतु नूरोव्हला निर्णायकपणे घोषित करतो: "मी भरपाई घेणार नाही, मोकी परमेनिच," आणि चिठ्ठ्या टाकण्याची ऑफर देतो. हरवल्यानंतर, वोझेव्हॅटोव्ह नाराज झाला नाही: “माझे नुकसान नाही; कमी खर्च." पण व्होझेवाटोव्ह नूरोव्हला आश्वासन देणे ही सन्मानाची बाब मानतात: “मला स्वतःला माहित आहे की व्यापारी शब्द काय आहे. शेवटी, मी तुझ्याशी वागतोय, रॉबिन्सनशी नाही. योगायोगाने ते बाहेर वळते तेव्हा सुंदर स्त्रीत्याच्याशी संबंधित असू शकत नाही, तो लारिसाबद्दल पूर्णपणे उदासीन होतो, तिच्यासाठी त्याच्याकडे सहानुभूतीचा शब्द नाही. तो, एक बालपणीचा मित्र ("जवळजवळ एक नातेवाईक"), मुलीच्या अश्रूंनी किंवा तिच्यावर दया करण्याची, तिच्यासोबत रडण्याची, तिला सल्ला देण्याची तिच्या विनंतीने स्पर्श केला नाही. “मी करू शकत नाही, मी काहीही करू शकत नाही,” वोझेव्हॅटोव्ह म्हणतात, “शकल्स” चा संदर्भ देत “प्रामाणिक व्यापार्‍याचे शब्द”, जे त्याला जबाबदारी आणि करुणेच्या भावनेपासून मुक्त करते.

नोटबुक एंट्री.“वॅसिली डॅनिलिच अजूनही तरुण आहे; भ्याडपणात गुंततो; तो अजूनही स्वत: ला थोडे समजतो, परंतु उन्हाळ्यात तो प्रवेश करेल, तीच मूर्ती असेल.

शिक्षकाचे शब्द.

आणि शेवटची, सर्वात मनोरंजक, मल्टी-लाइन प्रतिमा - सर्गेई सर्गेयेविच पॅराटोव्ह.

रीमार्क: "जहाज मालकांकडून एक हुशार गृहस्थ."

चला मानववंशशास्त्राकडे वळूया.

सर्गेई- उच्च, अत्यंत आदरणीय.

पॅराटोव्ह- 1) काहींच्या मते हे आडनाव विकृत फ्रेंच शब्दापासून तयार झाले आहे परेड, पॅराटोव्हला “स्प्लर्ज” दाखवायला आवडते या वस्तुस्थितीमुळे प्रेरित होते.

२) पण त्यापेक्षा नाटककार घडले दिलेले आडनावबोली भाषेतील शब्दातून फटके मारले, ज्याचा अर्थ "वेगवान, मजबूत, भारी." या दृष्टिकोनाच्या बाजूने अतिरिक्त युक्तिवाद हे तथ्य मानले जाऊ शकते की ऑस्ट्रोव्स्कीने क्वचितच विकृत नायकांची नावे तयार केली आहेत. परदेशी शब्द.

3) बारात - मालासाठी वस्तूंची देवाणघेवाण, बॅरेटरी - व्यापार खात्यांवर फसवणूक.

पॅराटोव्ह - मानव विस्तृत आत्मा, प्रामाणिक छंदांना शरण जाणे, केवळ दुसर्‍याचेच नव्हे तर स्वतःचे जीवन पण धोक्यात घालण्यास तयार.

प्रश्न.जीवनात पॅराटोव्हचे स्थान काय आहे?

उत्तर द्या."मला, मोकी परमेनिच, काहीही आवडले नाही, मला नफा मिळेल, म्हणून मी सर्व काही विकीन." नूरोव्ह आणि वोझेवाटोव्ह यांच्यातील संभाषणावरून असे दिसून आले की व्यावहारिक, व्यावसायिक क्षेत्रात पॅराटोव्ह अयशस्वी होत आहे, सध्या त्याला पैशाची गरज आहे आणि म्हणून लास्टोचका स्टीमर विकत आहे. “त्याला कोणतेही फायदे सापडत नाहीत,” वोझेव्हॅटोव्हने निष्कर्ष काढला आणि नूरोव्ह पुढे म्हणतात: “तो कुठे आहे! हा मास्टरचा व्यवसाय नाही... तो प्रेरित आहे.”

प्रश्न.नाटकात पॅराटोव्हच्या नावाचा पुन्हा उल्लेख कधी होतो?

उत्तर द्या.पॅराटोव्हच्या नावाचा पुन्हा उल्लेख केला जातो जेव्हा लॅरिसा ओगुडालोवा या “सभ्य” कुटुंबातील हुंडा, जेथे पॅराटोव्ह पूर्णपणे होता. विशिष्ट प्रकार. त्याने याची खात्री केली की लारिसा त्याच्यावर उत्कटतेने प्रेमात पडली आणि त्याने स्वतःच “दावादादांना मागे टाकले, आणि ट्रेसला सर्दी झाली, गायब झाली, कोणालाच माहिती नाही,” वोझेवाटोव्ह म्हणाले.

शिक्षकांचे स्पष्टीकरण. नाटककाराला फक्त “पोशनेस” मधील पोझ दिसते, अशा पात्रांचे बाह्य तेज, त्यांच्यात खरे भावनिक जीवन नाही, भावनांची स्पष्टता नाही. मुखवटा त्यांच्यासाठी दुसरा स्वभाव बनला आहे. त्याच वेळी, पॅराटोव्ह सहजपणे जास्त खर्च करण्याची क्षमता आणि एक साधी कुरूप गणना एकत्र करतो. नाट्यमय करण्याची क्षमता, कोणतीही कृती नेत्रदीपक बनवण्याची क्षमता, अगदी विलक्षण उदात्त काहीतरी (लग्नाबद्दल हरीता इग्नातिएव्हनाशी संभाषण) म्हणून सादर करण्यासाठी अगदी स्पष्ट क्षुद्रपणा. मध्ये Paratov साठी हा क्षणशक्य तितके नेत्रदीपक दिसणे, मुखवटा ठेवणे महत्वाचे आहे. नेत्रदीपक पोझच्या मागे, त्याच्याकडे काहीही नाही. तो एक मृगजळ आहे, लारिसाच्या कल्पनेने तयार केलेला एक प्रेत. लारिसाला त्याच्यामध्ये “माणूसाचा आदर्श” दिसतो, ज्याच्या आधी इतर सर्व पुरुष (आणि विशेषतः कारंडीशेव) फिकट गुलाबी होतात. पॅराटोव्हच्या दिखाऊ धैर्याची, त्याच्या नेत्रदीपक मुद्रा आणि कृतींची ती प्रशंसा करते. ती उत्साहाने कारंडीशेव्हला सांगते की पॅराटोव्ह, फिकट गुलाबी न होता आणि न हलता, लारिसाने तिच्या हातात धरलेल्या नाण्यावर बर्‍याच अंतरावरून गोळी मारली, ज्यामुळे आरोग्य आणि मुलीच्या जीवाला धोका निर्माण झाला. "हृदय नाही, म्हणूनच तो इतका धाडसी होता," पॅराटोव्हला तीव्रपणे नापसंत करणारा कारंडीशेव सांगतो. प्रेमात पडलेली मुलगी या कृतीत जवळजवळ वीरता पाहते.

त्याचे स्वरूप आधीच कमी-अधिक प्रमाणात प्रस्थापित जीवनात विकृती आणते, तिच्या नशिबाशी जुळवून घेण्याची इच्छा आणि उज्ज्वल आणि उत्कट इच्छा यांच्यातील लारिसाच्या आत्म्यामध्ये नाजूक संतुलन बिघडते. सुंदर जीवन. त्याच्यासाठी आणि त्याच्यामुळेच नाटकातील सर्व प्रसंग घडतात.

सर्वत्र पॅराटोव्ह डोळ्यात भरणारा दिसतो, प्रत्येक पाऊल आणि हावभाव लक्ष वेधून घेतो (त्याने प्रसिद्धपणे "स्वॉलो" वर व्होल्गाच्या बाजूने गाडी चालवली, तोफांच्या गडगडाटाखाली तो किनाऱ्यावर येतो, जेव्हा तो लारिसाच्या घरापर्यंत पोहोचतो - “लगागत चार वेगवान गोलंदाज आणि शेळ्यांवर जिप्सी”, इ. डी.).

प्रश्न.पॅराटोव्ह त्याच्या भावना व्यक्त करण्यात प्रामाणिक आहे का?

उत्तर द्या.मोहक नसलेला, तो परिस्थिती आणि वातावरणानुसार सतत भूमिका बजावतो. आता हा एक बेपर्वा व्यापारी आहे, आता एक धर्मनिरपेक्ष सिंह आहे, स्त्रियांच्या हृदयावर अप्रतिम विजय मिळवणारा आहे, एक मोहक आणि जीवघेणा प्रेमी आहे, आता एक विवेकी अहंकारी आहे, आता एक व्यापक स्वभाव आहे, एक आनंदी आनंदी आहे. त्याच्यासाठी जीवन हा एक अंतहीन खेळ आहे, काहीवेळा विशिष्ट जोखमीशी संबंधित आहे. आणि तो स्वतः एक पटकथा लेखक, दिग्दर्शक आणि मुख्य कलाकार आहे.

प्रश्न.पॅराटोव्ह आणि लारिसा यांच्यात काय संबंध आहे?

उत्तर द्या.बॅचलर लाइफला अलविदा म्हणणे (तो कठीण आहे आर्थिक परिस्थितीआणि त्याच्याकडे एक श्रीमंत वधू आहे - "खूप श्रीमंत, मी हुंडा म्हणून सोन्याच्या खाणी घेतो"), पॅराटोव्ह "शक्य तितकी मजा खर्च करणार आहे शेवटचे दिवस" जेव्हा त्याला लारिसाच्या आगामी लग्नाबद्दल कळले तेव्हा त्याचा मूड लक्षणीयरीत्या सुधारला. ही बातमी त्याला विवेकाच्या कोणत्याही वेदनांपासून पूर्णपणे मुक्त करते आणि त्याचे हात पूर्णपणे मोकळे करते. त्याच्या एकपात्री नाटकातून, लारिसाशी त्याच्या नातेसंबंधातील काही परिस्थिती स्पष्ट केल्या आहेत. एक वर्षापूर्वी, त्याला एका मुलीमध्ये रस होता, त्याचे तिच्याबद्दल गंभीर हेतू देखील होते, जे आता एका वर्षानंतर, तो अक्षम्य मूर्खपणा मानतो. “अखेर, मी लारिसाशी लग्न करणार होतो - जर मी लोकांना हसवू शकलो तर! होय, मी मूर्खाची भूमिका करेन, ”तो नूरोव्ह आणि वोझेवाटोव्हसह सामायिक करतो. लारिसाबरोबरच्या भेटीच्या दृश्यात, पॅराटोव्हने स्त्रियांमध्ये निराश आणि नाराज पुरुषाचा मुखवटा घातला आहे. भोळ्या मुलीवर तो वक्तृत्वाने वागतो. लारिसा निंदेने गोंधळलेली आहे, ज्याची तिला अजिबात अपेक्षा नव्हती. तिची निर्दोषता सिद्ध करण्यासाठी तिला स्वतःला न्याय देण्याची गरज आहे अशा स्थितीत तिला ठेवले जाते. पॅराटोव्ह तिच्याकडून प्रेमाची घोषणा ऐकतो आणि पुन्हा विजय मिळवतो. आता तुम्ही कबूल करू शकता. विजेत्याची माफी उदार माफीसारखी दिसते, जी लारिसाच्या लक्षात येत नाही, पॅराटोव्हच्या आगमनाने आणि त्याच्याशी झालेल्या भेटीचे स्वरूप पाहून थक्क झाले. एक मिनिटही खेळणे थांबवल्याशिवाय, पॅराटोव्ह अधिकाधिक लारिसाला स्वतःच्या अधीन करतो: “मी तुला सोडून देऊ शकतो, मला परिस्थितीनुसार करावे लागेल; पण तुझ्या प्रेमाला बळी पडणे कठीण होईल.

निष्कर्ष:(नोटबुकमध्ये).त्याचे बोलणे आणि वागणूक एक प्रकारची नाट्यमयता, संवादक आणि परिस्थितीवर अवलंबून, घेण्याची क्षमता, त्याला सर्वात फायदेशीर प्रकाशात सादर करणारी टोन द्वारे दर्शविले जाते: नूरोव्ह, वोझेव्हॅटोव्ह आणि लारिसाच्या आईसह, तो निंदनीयपणे बोलतो, स्वतःला फायदेशीरपणे विकण्याच्या त्याच्या हेतूंची थेट तक्रार करणे; करंडीशेवसह, लारिसाच्या उपस्थितीत, तो त्याच्या प्रतिस्पर्ध्यावर श्रेष्ठत्व दाखवून, विरोधक टोन घेतो, इ.

प्रश्न.जसे संवाद साधताना भिन्न लोक, पॅराटोव्ह त्वरीत एक सामान्य भाषा शोधते?

उत्तर द्या.अगदी सहज, पॅराटोव्हला लोकांसोबत एक सामान्य भाषा सापडते, अगदी चतुराईने शब्दांशी खेळताना. फक्त बाबतीत, त्याच्याकडे म्हणी, नीतिसूत्रे, कोट्स आहेत. ज्यांच्याकडून त्याने बोलली जाणारी भाषा शिकली त्या "बार्ज होलर्ससोबत केले" ही वस्तुस्थिती तो दाखवतो. कारंडीशेव यांच्याशी झालेल्या वादात, पॅराटोव्ह स्वतःला बार्ज होलर म्हणतो: “मी जहाजाचा मालक आहे आणि मी त्यांच्यासाठी उभा राहीन; मी स्वतःही तोच मालवाहू आहे.” तथापि, त्याला लोकांमध्ये प्रतिकार करण्याची सवय नव्हती. हे योगायोग नाही की ओगुडालोवा काळजीने करंडीशेव्हला चेतावणी देते: "त्याच्याशी सावधगिरी बाळगा, अन्यथा तुम्ही जीवनात आनंदी होणार नाही."

प्रश्न.पॅराटोव्हचा स्वार्थ कसा व्यक्त केला जातो?

उत्तर द्या.लारिसाशी फ्लर्टिंग, पॅराटोव्ह तिला अजिबात महत्त्व देत नाही. त्याला तिच्या डोळ्यात मंगेतराचा अपमान करायचा आहे, क्रूरपणे करंडीशेवला धडा शिकवायचा आहे की तो त्याच्यासमोर “अडथळा” करतो, “माणसाप्रमाणे त्याने देखील कोंबडा करण्याचा निर्णय घेतला.” "माझा एक नियम आहे: कोणालाही क्षमा करू नका, अन्यथा ते भीती विसरतील, ते विसरले जातील," हे रिक्त आवाज नाहीत, परंतु पॅराटोव्हच्या गुणांपैकी एक आहे. एक हुशार गृहस्थ असलेल्या लारिसाचा वर त्याच्या तुलनेत किती क्षुल्लक, नीच, हास्यास्पद आहे हे ओगुडालोव्हच्या उपस्थितीत पुन्हा एकदा जोर देण्यासाठी त्याने कारंडीशेवशी वाद घातला. स्वत:ला त्याच्या बरोबरीचे समजण्याचे धाडस करणाऱ्या अधिकृत कारंडीशेवचा अपमान आणि अपमान करण्याच्या परिस्थितीत कोणताही बंधू पराटोव्हला रोखू शकत नाही. लारिसाला पिकनिकला जाण्यासाठी राजी केले जाते. हे शक्य झाले कारण पॅराटोव्हने लॅरिसापासून आपली गुंतलेली वस्तुस्थिती लपविली. त्याच्या सर्व भाषण आणि कृतींसह, तो त्याच्या "भावना" ची जाहिरात करतो, तिला प्रेरणा देतो की तो तिच्यावर प्रेम करतो. या शब्दाचा, ज्याचा लॅरिसासाठी थेट अर्थ आहे, पॅराटोव्हसाठी त्याचे ध्येय साध्य करण्यासाठी एक क्षणभंगुर अर्थ आहे. "सर्गेई सर्गेयेविच कशाचाही विचार करत नाही" (वोझेवाटोव्ह); "आणि असे असले पाहिजे की वचने निश्चित आणि गंभीर होती" (नूरोव्ह). नूरोव्हने अचूकपणे नोंदवले: "परंतु तुम्ही कितीही धाडस केले तरीही, तुम्ही लाखव्या वधूची लारिसासाठी देवाणघेवाण करणार नाही." "अजूनही होईल! किती हिशोब!” वोझेवाटोव्ह सहमत आहे.

अंतिम दृश्यांमध्ये, पॅराटोव्हचा टोन लक्षणीय बदलतो. प्रत्येकजण किनाऱ्यावर जाताच, तो शब्दांनी लॅरिसापासून दूर गेला, तिला प्रेमाबद्दल नाही तर फक्त सहलीबद्दल धन्यवाद - “तुम्ही आम्हाला आणलेल्या आनंदासाठी”. संवेदनशील लारिसाला ताबडतोब समजले की हे फक्त "वाक्ये" आहेत. प्रश्नाच्या थेट उत्तरावरून: "फक्त मला सांगा: मी तुझी पत्नी आहे की नाही?" - पॅराटोव्ह निघून गेला आणि लारिसाला घरी जाण्यासाठी आमंत्रित करतो. इतर शब्द आणि वाक्ये वापरली जातात - “अन्न”, “संभाषणासाठी”, “आनंद होईल - राडेखोनेक” अशा वराबद्दल. शेवटी, त्याला कबूल करण्यास भाग पाडले जाते: “तुम्ही हे कबूल करता का की, हातपाय जखडलेल्या साखळदंडांनी बांधलेली व्यक्ती इतकी वाहून जाऊ शकते की तो जगातील सर्व काही विसरतो ..., त्याच्या साखळ्या देखील विसरतो? सामान्य ज्ञान ... मी व्यस्त आहे."

ही बातमी पॅराटोव्ह चालण्याच्या शेवटी मुद्दाम सादर करतो. "मी तुला पाहिले आणि माझ्यासाठी दुसरे काहीही अस्तित्वात नाही." पॅराटोव्हच्या शब्दात सत्य आणि भयंकर असत्य दोन्ही आहे.

प्रश्न. पॅराटोव्ह, रॉबिन्सनशी बोलत, त्याला त्याच्या जीवनाच्या तत्त्वाबद्दल सांगतो. हे तत्त्व काय आहे?

उत्तर द्या.काही मिनिटांपूर्वी, पॅराटोव्हने रॉबिन्सनला व्यावहारिक सल्ला दिला, जो त्याच्या जीवनाचा सिद्धांत आहे: “परिस्थितीला लागू करा... प्रबुद्ध संरक्षकांचा काळ, संरक्षकांचा काळ निघून गेला आहे, आता भांडवलदारांचा विजय... संपूर्णपणे सुवर्णकाळ येत आहे हे समजून घ्या. ” एका ओळीत, त्याने "स्वॅलो" जहाज (ते नंतर विकले जाऊ शकते), अभिनेता रॉबिन्सन (तो मजा करण्यासाठी उपयोगी आला), लारिसा. एका ओळीत असे काहीतरी आहे जे वापरता येते, आनंद घेता येते, मनोरंजन करता येते आणि नंतर अधिक मौल्यवान आणि फायदेशीर देवाणघेवाण करता येते.

निष्कर्ष,(नोटबुकमध्ये):पॅराटोव्हला फक्त स्वतःवर आणि त्याच्या कल्याणावर प्रेम आहे, तो एकाच वेळी, स्वतःसाठी अगोचरपणे, लोकांचे भवितव्य कसे अपंग करतो याकडे लक्ष देत नाही.

पॅराटोव्हने शांत गणना आणि अमर्याद स्वार्थाच्या आधारे खेळाचे नियम स्वीकारले आहेत आणि कोणत्याही परिस्थितीत हरण्याचा त्याचा हेतू नाही, कारण. पॅराटोव्हचे स्वतःचे फायदे आणि सुख सर्वांत प्रिय आहेत.

ज्युलियस कपिटोनोविच कारंडीशेव - कपितोन - लॅटिनमधून. कॅपिटोस- डोके, कारंडीशेव - पेन्सिल शब्दापासून- लहान, लहान, निराधार दावे असलेला माणूस.

करंडीशेवमध्ये अशी वैशिष्ट्ये आहेत जी पुष्किन, गोगोल, दोस्तोव्हस्की यांच्या कृतींमधून वाचकांना आधीच परिचित आहेत - त्याने पात्रांची गॅलरी पुन्हा भरली, ज्याच्या मागे "छोटा माणूस" असे साहित्यिक वैशिष्ट्य आहे. " करंदीशेव गरीब आहे. तो सामाजिक शिडीच्या खालच्या पायरीपैकी एक आहे. पॅराटोव्ह, वोझेवाटोव्ह सारख्या जीवनातील मास्टर्सपैकी, सामर्थ्यवान नूरोव्ह, जो लारिसाला सांगतो की त्याच्यासाठी “अशक्य पुरेसे नाही”, कारंडीशेव्हला सतत अपमान, उपहास आणि अपमान सहन करावा लागतो, ज्याचे तो उत्तर देऊ शकत नाही. Vozhevatov आणि Paratov साठी, तो दुर्भावनापूर्ण उपहासाचा विषय आहे. तथापि, इतर पात्रांप्रमाणे, करंदीशेव ही एक अस्पष्ट, एक-लाइन आकृती नाही.

असे म्हटले जाऊ शकत नाही की तो संपूर्णपणे त्या जगाचा बळी आहे ज्यामध्ये लॅरिसाचा गुदमरून मृत्यू होतो. करंदीशेव या जगाचा एक भाग आहे, तो त्यातून निर्माण झाला आहे, तो त्यात स्थापित केलेले नियम आणि पूर्वग्रह स्वीकारतो. 1970 च्या दशकात स्पष्टपणे परिभाषित केलेल्या सुधारणेनंतरच्या रशियन जीवनाच्या वातावरणाने त्याचे चरित्र आकार दिले आहे. हे आर्थिक उत्साहाचे वातावरण आहे, लांडग्याचा सूर्याखालील जागेसाठी संघर्ष आहे, हा स्वार्थीपणा आणि निंदकपणाचा काळ आहे. या वेळी, या वातावरणातून करंदीशेव आकाराला आला. तिथेच त्याला मत्सर, वेदनादायक अभिमान, प्रचंड महत्वाकांक्षा अशी अतिवृद्ध भावना प्राप्त झाली.

लारिसाशी लग्न करणे, ज्यावर तो त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने प्रेम करतो, त्याच्यासाठी, सर्व प्रथम, स्वतःला ठामपणे सांगण्याची, ज्यांनी त्याच्याकडे तिरस्काराने पाहिले त्यांना फेडण्याची, वरपासून खालपर्यंत, त्याच्या श्रेष्ठतेचा आनंद घेण्याची संधी आहे. कारंडीशेव आपला विजय लपवत नाही: “लॅरिसा दिमित्रीव्हना, तीन वर्षे मी अपमान सहन केला, तीन वर्षे मी तुमच्या मित्रांकडून उपहास सहन केला; आणि मी, त्या बदल्यात, त्यांच्याकडे हसले पाहिजे." लारीसाची मंगेतर बनल्यानंतर, कारंडीशेवचा असा विश्वास आहे की तिला तिचे जीवन व्यवस्थापित करण्याचा, तिला वागण्याचे नियम सांगण्याचा अधिकार मिळाला आहे: “तुला तुझ्या जुन्या सवयी सोडण्याची गरज आहे,” तो लारिसाला म्हणतो, “तू जे अजूनही सहन करू शकत नाहीस ते तू सहन करू शकत नाहीस. होते." "मला दिसत आहे की मी तुझ्यासाठी एक बाहुली आहे," ही लारिसा तिची आई आणि करंडीशेव्हला सांगते, "खेळ आणि सोड." आणि करंदीशेव, या अतिशय सुंदर "बाहुली" चा मालक बनून, त्याच्या स्वत: च्या नजरेत जोरदार वाढतो. व्यर्थपणाच्या बाहेर, तो एक भव्य डिनर सुरू करतो, पॅराटोव्हला मागे टाकण्याचा प्रयत्न करतो, जो त्याच्या शब्दात, “डोळ्यात धूळ फेकतो”, त्याला मोठ्या प्रमाणात सर्वांना आश्चर्यचकित करायचे आहे, डोळ्यात धूळ देखील टाकायची आहे. तो लारिसा कारंडीशेव्हला समजू शकत नाही, तो स्वतःमध्ये खूप व्यस्त आहे.

तथापि, ऑस्ट्रोव्स्की दर्शविते की करंदीशेव्हला नैतिक धक्का बसला आहे, तो स्पष्टपणे पाहू शकतो, तो खरोखर काय आहे हे समजू शकतो, दुःखद सत्याचा सामना करू शकतो. लॅरिसाच्या निघून गेल्यानंतर करंडीशेवचा एकपात्री प्रयोग, शेवटी, "स्वतःबद्दल नायकाचा शब्द" आहे. येथे करंदीशेव केवळ स्वतःबद्दलच नाही तर आसपासच्या जगाच्या अमानुषतेबद्दल बोलतो. त्याचे शब्द वैयक्तिकरण, एखाद्या व्यक्तीच्या अपमानाच्या निषेधासारखे वाटतात. ते नाटकाचा शेवटचा भाग तयार करत आहेत, ज्यामध्ये करंदीशेव लारिसाला असामान्यपणे सांगतात महत्वाचे शब्दसर्व काही विक्रीसाठी असलेल्या जगातील एखाद्या व्यक्तीच्या परकेपणाबद्दल: “ते तुमच्याकडे एक स्त्री म्हणून पाहत नाहीत, एक व्यक्ती म्हणून - एखादी व्यक्ती स्वतःचे नशीब नियंत्रित करते; ते तुमच्याकडे एखाद्या वस्तूसारखे पाहतात."

स्पष्टपणे दिसायला सुरुवात केल्यावर, करंडीशेवचा आधीच लॅरिसाबद्दल वेगळा दृष्टीकोन आहे, तो तिला ते शब्द सांगतो ज्याची ती वाट पाहत होती आणि ती कोणाकडूनही ऐकू शकली नाही: “मी कोणत्याही त्यागासाठी तयार आहे, मी कोणत्याही अपमान सहन करण्यास तयार आहे. तू ... मला सांग, मी तुझे प्रेम कसे कमवू शकतो? हे शब्द उशिरा बोलले गेले, तिचे हृदय तुटले, तिचे नशीब तुटले. आणि तिच्यासाठी करंडीशेवचा शॉट एका कुरूप, द्वेषपूर्ण जीवनातून मुक्त होत आहे. आणि ती करंदीशेवला असे शब्द सांगते जे तिने यापूर्वी कधीही म्हटले नसते: "माझ्या प्रिये, तू माझ्यासाठी किती चांगले कृत्य केलेस! .."

करंदीशेवचे वेडे कृत्य ही खऱ्या प्रेमाची अभिव्यक्ती आहे, ज्या प्रेमातून ते गोळ्या घालतात, ज्यामुळे ते मारतात. लारिसा अशा प्रेमाच्या शोधात होती, आणि तिचा विश्वासघात करणाऱ्या पॅराटोव्हशी स्पष्टीकरण दिल्यानंतर, तिने असे प्रेम अस्तित्त्वात आहे यावर विश्वास ठेवणे थांबवले, की हे शक्य आहे: “... मी प्रेम शोधत होतो आणि मला ते सापडले नाही ... - तिने स्वत: साठी एक भयानक परिणाम सारांशित केला, - .. .ती जगात नाही ... शोधण्यासाठी काहीही नाही.

दोस्तोव्हस्कीचा असा विश्वास होता की कलाकार म्हणून त्याचे कार्य "व्यक्तीमधील व्यक्ती शोधणे" आहे. ओस्ट्रोव्स्की, करंदीशेवची प्रतिमा तयार करून, या तत्त्वाचे पालन केले, एखाद्या व्यक्तीमध्ये एक व्यक्ती शोधण्याचा प्रयत्न केला. ऑस्ट्रोव्स्कीने “हुंडा” अशा प्रकारे लिहिला की दर्शक करंदीशेवला नाही तर पॅराटोव्ह आणि त्याच वेळी त्याच्याबरोबर असलेले लारिसाच्या मृत्यूचे खरे गुन्हेगार मानतात. प्राणघातक शॉट नंतर लारिसाचे शेवटचे शब्द: "मी स्वतः आहे ... कोणीही दोषी नाही, कोणीही नाही ... मी स्वतःच आहे ...", - सर्वात जास्त करंदीशेवचा संदर्भ घ्या, तिला दोष दूर करायचा आहे त्याच्याकडून.

ओस्ट्रोव्स्कीचा "छोटा माणूस" फक्त एक माणूस बनतो.

धड्याचा सारांश:

जगामध्ये , जिथे सर्व काही विकत घेतले जाते, तिथे दया करायला जागा नसते. सहानुभूती आणि उदासीनता, दया आणि हृदयहीनतेचा आकृतिबंध संपूर्ण नाटकातून चालतो. लेइटमोटिफ्सचे आभार, चेखोव्हने "अंडरकरंट" सुरू केले महत्वाचे वैशिष्ट्यत्याची नाट्यमय प्रणाली ते शिक्षकाला पूरक आहे), "हुंडा" मध्ये लारिसाच्या नाटकाला एक खोल सामान्य अर्थ प्राप्त होतो. ही केवळ फसवणूक झालेल्या मुलीची कथा नाही, तर अमानुषतेचे वर्चस्व असलेल्या जगाशी एका शुद्ध तेजस्वी व्यक्तीची दुःखद टक्कर आहे.

नोटबुक एंट्री:जगामध्ये , जिथे सर्व काही विकत घेतले जाते, तिथे दया करायला जागा नसते. सहानुभूती आणि उदासीनता, दया आणि हृदयहीनतेचा आकृतिबंध संपूर्ण नाटकातून चालतो. ही केवळ फसवणूक झालेल्या मुलीची कथा नाही, तर अमानुषतेचे वर्चस्व असलेल्या जगाशी एका शुद्ध तेजस्वी व्यक्तीची दुःखद टक्कर आहे.

गृहपाठ.लारिसाचे कुटुंब, तिची आई, जीवन याबद्दल कोट्स तयार करा.

धडा № 10

विषय:"चिस्टोगन" च्या जगात लारिसा ओगुडालोवाचे दुःखद नशीब.

गोल: यामध्ये एक सुंदर काव्यात्मक निसर्ग कसा नष्ट होतो हे विद्यार्थ्यांना समजण्यास मदत करेल असे मानले जाते क्रूर जग"शुद्ध".

वर्ग दरम्यान

ऑर्ग. क्षण

शिक्षकाचे शब्द. मजकूर कार्य.

मानववंशशास्त्र.

हरिता इग्नातिएव्हना ओगुडालोवा

हरिता - मिलनसार, सुंदर (ग्रीक).

गायन स्थळातील जिप्सींना चॅराइट्स म्हटले जात असे आणि प्रत्येक जिप्सीला सामान्यत: मॉस्कोमध्ये इग्नाट म्हटले जात असे ... जिप्सींमधून लारिसाची आई ... ”.

ओगुडालोवा - ओगुडाट कडून - "फसवणे, फसवणे, फुगवणे, युक्ती करणे ... "(V.I. Dal).

लारिसा दिमित्रीव्हना ओगुडालोवा

लॅरिसा द सीगल (ग्रीक).

अर्थपूर्ण नाव. स्वप्नाळू आणि कलात्मक, ती लोकांमधील असभ्य बाजू लक्षात घेत नाही, ती रशियन प्रणयच्या नायिकेच्या नजरेतून पाहते आणि त्यानुसार कार्य करते. लारिसाचा काव्यात्मक स्वभाव संगीताच्या पंखांवर उडतो: ती सुंदर गाते. ती पियानो वाजवते, गिटार तिच्या हातात वाजते.

लारिसा ओगुडालोवा- ओस्ट्रोव्स्कीच्या नाटकांच्या इतर नायिकांप्रमाणे ही बुर्जुआ वातावरणातील एक साधी मनाची मुलगी नाही ("लेट लव्ह" - ल्युडमिला, "लेबर ब्रेड" - नताशा). ती उदात्त शिक्षणाच्या परंपरांना मूर्त रूप देते आणि तिच्या चारित्र्यामध्ये बाह्य तेजाची इच्छा, जीवनातील दिखाऊ खानदानी आणि तिच्या स्वभावातील खोल, आंतरिक गुणधर्म - गांभीर्य, ​​सत्यता, प्रामाणिक आणि प्रामाणिकपणाची तहान यामध्ये तीव्र विरोधाभास आहे. संबंध असा विरोधाभास तेव्हा समाजाच्या विशेषाधिकारप्राप्त स्तरातील सर्वोत्तम प्रतिनिधींच्या जीवनात आढळणारी एक घटना होती. परंतु ओगुडालोव्ह कुटुंब गरीब झाले आहे आणि प्रांतीय "समाज" मध्ये एक अस्पष्ट स्थान व्यापले आहे. या परिस्थितीत, लारिसाच्या पात्रातील विरोधाभास तिला अपरिहार्यपणे नाट्यमय संघर्षाकडे घेऊन जातो.

हे सर्व एक उत्कृष्ट मुलगी अत्यंत कठीण स्थितीत ठेवते. लारिसाच्या आजूबाजूला तिच्या हातासाठी प्रशंसक आणि स्पर्धकांची एक मोटली आणि संशयास्पद गर्दी आहे, ज्यामध्ये बरेच "सर्व प्रकारचे भांडणे" आहेत. तिच्या घरातील जीवन हे “बाजार” किंवा “जिप्सी कॅम्प” सारखे आहे. लारिसाने केवळ तिच्या सभोवतालच्या खोट्या गोष्टी, धूर्त, ढोंगीपणाचा सामना केला पाहिजे असे नाही तर त्यामध्ये भाग घेणे देखील आवश्यक आहे.

जर लारिसाच्या जीवनातील विसंगती केवळ बाह्य असेल तर तिला या परिस्थितीतून मार्ग सापडेल. लारीसा एका प्रामाणिक व्यक्तीला भेटू शकते आणि त्याच्या प्रेमात पडू शकते आणि त्याच्याबरोबर “जिप्सी कॅम्प” सोडू शकते. पण ही विसंगती मुलीच्या चारित्र्याच्या केंद्रस्थानी आहे. लारिसा स्वतः जीवनातील तेज आणि खानदानीपणाकडे प्रामाणिकपणे आकर्षित झाली आहे, अडाणीपणा आणि नम्रपणाचे कोणतेही प्रकटीकरण तिच्यासाठी अपमानास्पद आहे. पॅराटोव्हशी असलेल्या तिच्या नातेसंबंधातून हे दिसून येते.

लारिसाला पॅराटोव्ह एक व्यक्ती म्हणून आवडते जी मूर्त रूप देते आणि तिला एक वेगळे जीवन देण्यास सक्षम आहे. तिला पॅराटोव्हने "विषबाधा" केली होती, त्याच्याबरोबर, एकदा आणि सर्वांसाठी, तिच्या मनात पूर्णपणे भिन्न, काव्यमय आणि हलके जगाची कल्पना आली, जी नक्कीच अस्तित्वात आहे, परंतु तिच्यासाठी ती अगम्य आहे, जरी ती तिच्या सभोवतालच्या प्रत्येकाच्या मते, त्याच्यासाठी हेतू आहे. लॅरिसासाठी, हे एक काल्पनिक जग आहे, जे खरोखर आहे त्यापेक्षा खूपच काव्यमय आहे, तिच्या स्वतःच्या जीवनातील या जगाच्या खुणा तिच्या आवडत्या कविता, प्रणय, स्वप्ने आहेत, ज्यामुळे तिची प्रतिमा आकर्षक बनते. जेव्हा ती करंडीशेवशी लग्न करणार आहे, तेव्हा तिला अपमानित वाटते, एक क्षुद्र अधिकारी तिला देऊ शकेल अशी शिक्षा अन्यायकारकपणे दिली जाते. शिवाय, तिला त्याचा वैयक्तिक अपमान, पॅराटोव्हला पकडण्याचा प्रयत्न करण्यात आलेले अपयश हे दिसत नाही, कारण तिच्यातील फरक अधिकाधिक स्पष्ट होत जातो: “तुम्ही कोणाची बरोबरी करत आहात! असे अंधत्व शक्य आहे का!” ती त्याला सतत प्रेरित करते की ती त्याच्यावर प्रेम करत नाही, तो पॅराटोव्हपेक्षा अमर्यादपणे कमी आहे, ज्याच्यासाठी ती त्याच्या पहिल्या इच्छेनुसार जाईल: “अर्थात, जर सेर्गेई सर्जेविच दिसला आणि मोकळा झाला तर त्याच्याकडून एक नजर पुरेशी असेल. ...”

तिच्या आत्म्यात गरीब अधिकाऱ्याच्या पत्नीच्या अपरिहार्य नशिबात येण्याची इच्छा आणि उज्ज्वल आणि सुंदर जीवनाची इच्छा यांच्यात संघर्ष आहे. तिच्या खूप अपमानाची भावना आणि वेगळ्या जीवनाची लालसा लारिसाला स्वतःचे नशीब ठरवण्याचा प्रयत्न करण्यास प्रवृत्त करते. असे दिसते की रोमँटिक जगाचा मार्ग त्याच रोमँटिक, बेपर्वा आणि नेत्रदीपक कृतीतून आहे. परंतु हे कृत्य बेपर्वा आहे, मृत्यूकडे नेत आहे, कारण ते पॅराटोव्हचे प्रतीक असलेल्या भूताचा पाठलाग करण्यासाठी वचनबद्ध आहे, त्या जगासाठी जे केवळ कविता आणि रोमान्समध्ये अस्तित्वात आहे. करंदीशेव प्रमाणेच, ती वास्तवाच्या नव्हे तर भ्रमाच्या बाजूने निवड करते. ओस्ट्रोव्स्कीसाठी, प्रेम आणि आनंद मिळविण्याचा हा प्रयत्न एकाच वेळी, एका बेपर्वा कृतीत, नकार, स्वतःच्या नशिबापासून सुटकासारखा दिसतो.

पुरुषांच्या पिकनिकच्या सहलीने लारिसाचे डोळे तिच्या खऱ्या स्थितीकडे उघडतात - पुरुष एकमेकांशी वाद घालणारे बक्षीस. "मी एक वस्तू आहे, व्यक्ती नाही." मरताना, ती तिच्या मारेकरी - कारंडीशेवचे आभार मानते ज्यामध्ये तिला उच्च आदर्श पायदळी तुडवले गेले आहे आणि जिथे तिला विक्रीची वस्तू वाटत आहे ते जग सोडण्याची संधी दिली आहे: “ मी प्रेम शोधत होतो आणि मला ते मिळाले नाही. त्यांनी माझ्याकडे पाहिलं आणि गंमत वाटल्यासारखं माझ्याकडे पाहिलं. कोणीही कधीही माझ्या आत्म्याकडे पाहण्याचा प्रयत्न केला नाही, मला कोणाकडून सहानुभूती दिसली नाही, मी एक उबदार, मनापासून शब्द ऐकला नाही. ही माझी चूक नाही, मी प्रेम शोधत होतो आणि मला ते मिळाले नाही. ती या जगात नाही... शोधण्यासारखे काही नाही”.

व्होल्गा ओलांडून एक सहल लारिसासाठी आयुष्यभराची आपत्ती आहे. आता तिला हुंडा नाही, लग्नाचा मान नाही. आता तिच्यासाठी एकतर तिचे सौंदर्य विकणे बाकी आहे किंवा कॅटेरिना ("थंडरस्टॉर्म") प्रमाणे व्होल्गा चट्टानातून स्वतःला फेकून मरणे बाकी आहे. लारिसा हे करण्याचा प्रयत्न करते, परंतु तिच्याकडे दुःख आणि मृत्यूच्या नैसर्गिक भीतीवर मात करण्याची नैतिक शक्ती नाही. तटबंदीच्या रेलिंगवरचा तिचा एकपात्री अभिनय तिच्या पात्रात आणि कॅटरिनाच्या पात्रातला फरक दाखवतो.

कतेरीना, अगदी कठीण वैवाहिक जीवनातही, तिची रोमँटिक आकांक्षा गमावली नाही, जी तिच्या स्वातंत्र्याच्या अस्पष्ट स्वप्नांना पोषण देत असताना, त्याच वेळी आत्म्याच्या अमरत्वावर एक भोळसट विश्वास दाखवते. तिच्यासाठी, मृत्यू म्हणजे व्यक्तिमत्त्वाचा नाश नव्हे तर असह्य अस्तित्वापासून मुक्ती होय. लॅरिसा करत नाही. तिचे पात्र कौटुंबिक अधिकार्यांच्या युगाचा शेवट नाही तर शुद्धतम लोकांच्या नग्न शक्तीच्या युगाची सुरुवात दर्शवते. तिला दयाळू आणि प्रामाणिक भावना आहेत, परंतु कोणतीही मजबूत नैतिक तत्त्वे नाहीत, दृढनिश्चय नाही. ती कमकुवत आहे, संकोचाने भरलेली आहे आणि म्हणून ती सहज मोहात पडते.

तिच्या बोलण्यात आणि वागण्यात, क्रूर रोमान्सची शैली वापरली जाते, ज्यामध्ये त्याच वेळी एक विलक्षण कविता आहे आणि असभ्यता, खोटेपणा, "सौंदर्य" ची सीमा आहे: लेर्मोनटोव्ह आणि बाराटिन्स्की यांचे कोट्स यासारख्या विधानांसह एकत्र केले आहेत: "सर्गेई सर्गेइच . .. हा माणसाचा आदर्श आहे”, “तू माझा परमेश्वर आहेस”. हे लारिसाला आकर्षित करणारी अत्यंत आदर्शाची मालमत्ता प्रतिबिंबित करते, ती स्वतःच्या मार्गाने काव्यात्मक आहे आणि त्याच वेळी रिक्त आणि खोटी आहे. तिच्या हावभाव आणि टिप्पण्यांमध्ये, मेलोड्रामाचा स्पर्श अस्सल प्रवेश आणि अनुभवी भावनांच्या खोलीसह एकत्रित केला आहे: "दुर्दैवाच्या लोकांसाठी देवाच्या जगात खूप जागा आहे: येथे एक बाग आहे, येथे व्होल्गा आहे".

तिच्या मृत्यूपूर्वी, लारिसाला तिचे खरे नैतिक गुण सापडले. ती “मोठ्या आवाजातील जिप्सी गायक” कडे मरते, मरते, तिच्या कडू नशिबाशी समेट करते, कोणाचीही तक्रार करत नाही, कोणाला दोष देत नाही. परंतु वस्तुनिष्ठपणे, हा मृत्यू सर्व गोष्टींच्या क्रमावर एक मोठा आरोप आहे ज्यामध्ये एक तरुण, शुद्ध, प्रतिभावान स्त्री फालतू वासनांचे खेळणे आणि अनैतिक व्यापाराची वस्तू बनली आहे.

धड्याचा सारांश:

शेवटच्या मोनोलॉगमध्ये लारिसा दिमित्रीव्हना म्हणतात: « कधीही, कोणीही नाहीत्याने माझ्या आत्म्याकडे पाहण्याचा प्रयत्न केला नाही, मला कोणाकडूनही सहानुभूती दिसली नाही, मी एक उबदार, मनापासून शब्द ऐकला नाही. पण जगणे खूप थंड आहे. ही माझी चूक नाही, मी प्रेम शोधत होतो आणि मला ते सापडले नाही ... ते जगात अस्तित्वात नाही ... शोधण्यासाठी काहीही नाही.

नायिकेसाठी मरण अधिक इष्ट आहे. ती करंदीशेवचा शॉट आनंदाने स्वीकारते. (" माझ्या प्रिय, तू माझ्यासाठी किती आशीर्वाद दिला आहेस!”)

नाटक चाचणी.

गृहपाठ. I.A चे जीवन आणि कार्य याबद्दल संदेश तयार करा. गोंचारोवा. "ओब्लोमोव्ह" कादंबरी वाचा

छायाचित्र: डॉ

ध्येय आणि कार्ये:

1) ए.एन.ची भूमिका उघड करा. आयसीटी वापरून शैक्षणिक साहित्याच्या उदाहरणावर रशियन नाटक आणि थिएटरच्या विकासात ओस्ट्रोव्स्की;

2) ऑस्ट्रोव्स्कीचे नावीन्य दर्शविण्यासाठी - नाटककार;

3) शैक्षणिक सामग्रीसह स्वतंत्रपणे कार्य करण्याचे विद्यार्थ्यांचे कौशल्य तयार करणे, मुख्य गोष्ट वेगळी करण्याची क्षमता, सादर केलेल्या सामग्रीच्या सामग्रीची तुलना करणे, तुलना करणे. शैक्षणिक साहित्यआणि इंटरनेट सामग्रीसह पूरक

4) लेखकाच्या जीवनात आणि कार्यामध्ये विद्यार्थ्यांची आवड जागृत करणे.

धड्याचा प्रकार:संभाषण आणि नाट्यीकरणाच्या घटकांसह व्याख्यान. अभ्यास धडा आणि प्राथमिक निर्धारणमहान नाटककार आणि त्यांच्या कार्याबद्दल नवीन ज्ञान.

धडा योजना:

1. शिक्षकाने धड्यासाठी एपिग्राफ वाचणे.
2. धड्याच्या विषयावर शिक्षकांचे प्रास्ताविक भाषण.
3. नाटककारांच्या चरित्रातील तथ्यांसह विद्यार्थ्यांची कामगिरी (विश्वकोश, इंटरनेट स्रोत, पाठ्यपुस्तकांसह स्वतंत्र शोध कार्य).
4. "आमचे लोक - आमची गणना केली जाईल" या नाटकातील उतारा विद्यार्थ्यांनी सादर केला. प्लेबिलमधील पात्रांचे असामान्य सादरीकरण, जे नाटकात निर्माण होणारा संघर्ष ठरवते.
5. आम्ही विनोदाच्या नावाचा अर्थ प्रकट करतो. नावांची मौलिकता (बहुतेकदा रशियन नीतिसूत्रे आणि म्हणी पासून).
6. बोलणाऱ्या आडनावांसह तुलना केलेल्या नायकांचा समांतर विचार.
7. वीरांच्या प्रतिकृतींचे महत्त्व; नायकाच्या पहिल्या ओळीचे महत्त्व.
8. वर्णांच्या भाषण वैशिष्ट्यांचे वैशिष्ठ्य.
9. आजच्या काळात नाटकाच्या थीमची प्रासंगिकता.
10. धड्याच्या विषयावरील निष्कर्ष.
11. धड्याची प्रतवारी करणे.
12. गृहपाठ.

वर्ग दरम्यान

धड्याचा एपिग्राफ: “तुम्ही एकट्याने इमारत पूर्ण केली, ज्याच्या पायावर कोनशिले फोनविझिन, ग्रिबोएडोव्ह, गोगोल घातली गेली होती. परंतु केवळ आपण, आम्ही रशियन, अभिमानाने म्हणू शकतो: "आमचे स्वतःचे रशियन राष्ट्रीय थिएटर आहे ..."

(आय.ए. गोंचारोव)

(स्लाइड # 2)

1. साहित्य आणि थिएटरच्या विकासात ए.एन. ओस्ट्रोव्स्कीच्या भूमिकेवर शिक्षकाचे प्रास्ताविक भाषण.

रशियामध्ये 19 व्या शतकाच्या मध्यात तयार करण्याची गरज होती राष्ट्रीय भांडारथिएटर मध्ये. 1840-1850 च्या दशकाच्या उत्तरार्धातील थिएटरचे प्रेक्षक त्या भांडारावर समाधानी नव्हते, जिथे "रशियन दैनंदिन जीवनातील नाटके" फक्त एक विशिष्ट प्रमाणात बनतात आणि एएस ग्रिबोएडोव्हच्या कॉमेडीमधून केवळ डी.आय.चे "अंडरग्रोथ" रशियन क्लासिक्समधून, " बुद्धीचा धिक्कार असो”. इतकंच.

ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की रशियन थिएटरसाठी राष्ट्रीय भांडार तयार करण्याचे ठरले होते. महान नाटककाराच्या सशक्त प्रतिभेने काळाच्या मागणीला प्रतिसाद दिला. परंतु महान रशियन नाटककाराच्या चरित्रातील महत्त्वपूर्ण आणि मनोरंजक तथ्यांशी परिचित झाल्याशिवाय त्यांच्या कार्याचा अभ्यास करणे अशक्य आहे. (स्लाइड #3)

लेखकाच्या चरित्रावर संदेश तयार केलेल्या विद्यार्थ्यांचे भाषण.

विद्यार्थी: 31 मार्च 1823 रोजी, मॉस्कोमध्ये, झामोस्कोव्होरेची येथे, एक मुलगा, अलेक्झांडर, एका समृद्ध अधिकाऱ्याच्या कुटुंबात जन्मला. तो अस्पष्टपणे लहान खोल्यांमध्ये, अरुंद खिडक्या असलेल्या, फ्लोअरबोर्डच्या चकत्या असलेल्या घरात वाढला. तो अंगणात आणि रस्त्यावर खेळायला धावला - शांत, निर्जन, कच्चा मलाया ऑर्डिनका - उन्हाळ्यात धुळीने माखलेला, वसंत ऋतु आणि शरद ऋतूतील गलिच्छ. मी पाहिले की सुट्टीच्या दिवशी व्यापारी, तरुणी, कारकून, क्षुद्र बुर्जुआ, फॅशनेबल टेलकोटमधील तरुण अधिकारी आणि सामान्य लोकांची गर्दी उशिरापर्यंत कशी जाते. (स्लाइड क्रमांक ४)

विद्यार्थी: मोटली, रंगीबेरंगी, जंगली, विचित्र, विचित्र आणि गोड झामोस्कोव्होरेचीने ओस्ट्रोव्स्कीला खायला दिले, त्याच्या आत्म्याला प्रथम इंप्रेशन देऊन पोषण दिले, ते आयुष्यभर लेखकाच्या स्मरणात राहिले. (स्लाइड क्रमांक ५)

विद्यार्थी: आमच्याकडे अलेक्झांडर ओस्ट्रोव्स्कीच्या आईचे पोर्ट्रेट आहे. ती गरीब पाळकांमधून होती, विलक्षण आध्यात्मिक गुणांनी ओळखली गेली होती, परंतु लवकर मरण पावली (1831 मध्ये): तिची सावत्र आई रशियन स्वीडिश लोकांच्या जुन्या कुलीन कुटुंबातील होती, तिने मॉस्कोच्या पलीकडे कुटुंबाचे पितृसत्ताक जीवन एका उदात्त मार्गाने बदलले, काळजी घेतली. तिच्या मुलांचे आणि सावत्र मुलांचे चांगले घरगुती शिक्षण.

विद्यार्थी: 1840 मध्ये ऑस्ट्रोव्स्कीने पहिल्या मॉस्को व्यायामशाळेतून पदवी प्राप्त केली. त्यानंतर त्यांनी मॉस्को युनिव्हर्सिटीच्या लॉ फॅकल्टीमध्ये शिक्षण घेतले. 1843 मध्ये, वडिलांच्या आग्रहास्तव, त्यांनी विद्यापीठ सोडले आणि मॉस्को सोव्हिएत न्यायालयात लिपिक म्हणून प्रवेश केला, जिथे मालमत्तेचे विवाद आणि बालगुन्हे हाताळले गेले. 1845 मध्ये त्यांची मॉस्को कमर्शियल कोर्टात बदली झाली, तेथून तो 1851 मध्ये व्यावसायिक लेखक होण्यासाठी निघून गेला.

शिष्य: कोर्टातील कामामुळे ऑस्ट्रोव्स्कीच्या जीवनाचा अनुभव लक्षणीयरित्या समृद्ध झाला आहे. व्यापार्‍यांच्या घरांच्या उंच फलकांच्या कुंपणांमागे, गेट्सच्या मागे, दुहेरी क्लॅंजिंग बोल्टसह जे काही वर्षानुवर्षे लपलेले होते - हे सर्व न्यायाधीशांच्या टेबलासमोर सांडले आणि कारकुनाच्या पेनखाली पडले: आवेश उफाळून आला, जीभ उघडली, कौटुंबिक रहस्येते मोठ्याने बोलले, नातेवाईकांनी एकमेकांना सोडले नाही.

शिष्य: ओस्ट्रोव्स्कीला जीवनाच्या अगदी जाड भागातून चित्र काढण्याची, त्याच्या लपलेल्या झऱ्यांशी परिचित होण्याची संधी मिळाली. गंभीर लेखकाला विशेषतः "जीवनाचा अभ्यास" करण्याची गरज नाही. ती स्वतः त्याच्याकडे जाते, तो तिच्याजवळ राहतो आणि - विली किंवा नाही - तिला शोषून घेते.

विद्यार्थी: लांब वर्षेओस्ट्रोव्स्की गरिबीच्या काठावर जगला. रशियन नाटककारांचे प्रमुख म्हणून ओळखले जात असताना, त्यांच्या घसरत्या वर्षांमध्येही त्यांना सतत गरज होती, अथक साहित्यिक कार्यातून उदरनिर्वाह होता. शेक्सपियरच्या अँटोनी आणि क्लियोपात्रा या नाटकाच्या अनुवादावर काम करत असताना लेखकाचे श्चेलीकोव्हो (ही त्याच्या वडिलांची इस्टेट) येथे डेस्कवर निधन झाले. (स्लाइड क्रमांक 6)

विद्यार्थी: ओस्ट्रोव्स्कीने 47 नाटके तयार केली. माली थिएटर तीन दशकांपासून या कलाकृती प्रेक्षकांना सादर करत आहे. माली थिएटरला ऑस्ट्रोव्स्की हाऊस म्हणतात हा योगायोग नव्हता. त्याच्या भिंतीजवळ महान नाटककाराचे स्मारक आहे.

विद्यार्थी: त्याच्या कामांवर काम करत असताना, ऑस्ट्रोव्स्कीला समजले की विनोदाची संपूर्ण शक्ती भाषेत आहे. पात्रांनी स्वाभाविकपणे बोलावे. आणि त्याच वेळी, त्यांचे भाषण - जुने मॉस्को, फुलांचे - कलेची आनंददायक भावना सोडली पाहिजे. त्यांनी "दिवाळखोर" (1849, "मॉस्कविटानिन" मासिकातील) नाटकावर काम करत आपले सर्व प्रयत्न केंद्रित केले. (स्लाइड क्रमांक 7)

शिक्षक: मध्ये आधुनिक भाषादिवाळखोर म्हणजे दिवाळखोर व्यापारी जो आपले कर्ज फेडण्यास असमर्थ असतो. हा शब्द आहे लाक्षणिक अर्थ. दिवाळखोर अशी व्यक्ती आहे जिला आध्यात्मिक नुकसान झाले आहे.

शिक्षक: नोटबंदीचा विषय तेव्हा वाऱ्यावर होता. त्या शीर्षकाच्या नाटकावर बंदी घालण्यात आली. आणि ऑस्ट्रोव्स्की, सेन्सॉरला पाठवलेल्या शीर्षक पृष्ठावर, "दिवाळखोर" आणि खाली मोठ्या हस्ताक्षरात "आमचे लोक - आम्ही सेटल करू." त्यामुळे नाटकाला दुसरे नाव मिळाले.

नाटकाचा हंगाम सुरू झाला, पण तरीही कॉमेडी रंगमंचाला परवानगी नव्हती. शेवटी सेंट पीटर्सबर्गहून या नाटकावर बंदी घातल्याची बातमी आली. सेन्सॉरने आपला निर्णय जाहीर केला: “सर्व कलाकार: व्यापारी, त्याची मुलगी, वकील, कारकून आणि मॅचमेकर हे कुख्यात बदमाश आहेत. संभाषणे गलिच्छ आहेत, संपूर्ण नाटक रशियन व्यापारी वर्गासाठी आक्षेपार्ह आहे. ” आणि 1861 मध्ये निकोलस I च्या मृत्यूनंतरच कॉमेडी रंगवली गेली. तिचे यश मोठे, अभूतपूर्व होते.

शिक्षक: आता ओस्ट्रोव्स्की सोबत त्याच्या कॉमेडीचे काही मनोरंजक क्षण अनुभवण्याचा प्रयत्न करूया.

(विद्यार्थी ऑस्ट्रोव्स्कीच्या "दिवाळखोर" नाटकातील एक उतारा सादर करतात).

कृती 1. बोल्शोव्हच्या घरात लिव्हिंग रूम

लिपोचका: हे नृत्य किती आनंददायी व्यवसाय आहेत! शेवटी, किती चांगले! यापेक्षा आश्चर्यकारक काय असू शकते? सगळ्यात जास्त म्हणजे मला विद्यार्थ्यांसोबत आणि कारकुनांसोबत नाचायला आवडत नाही. मग ते सैन्यापेक्षा वेगळे असो. अहो मोहिनी! आनंद! आणि मिशा, आणि epaulettes, आणि एक गणवेश, आणि अनेक अगदी घंटा सह spurs आहे. एक प्राणघातक गोष्ट म्हणजे कृपाण नाही!

Agrafena Kondratievna (प्रवेश करणे). तर, म्हणून, निर्लज्ज!.. ना उजाड ना पहाटे, देवाची भाकरी खाऊ नका, आणि तेही लगेच नाचण्यासाठी!

वेल्क्रो. कसे, आई? मी चहा पिऊन चीजकेक खाल्ला. एक नजर टाका, ठीक आहे? एक...दोन...तीन, एक, दोन...

अग्राफेना कोंड्राटिव्हना. मी सांगतोय, मागे फिरू नकोस!

वेल्क्रो. काय पाप! आजकाल प्रत्येकजण त्यात मजा करत आहे. एक... दोन... मला तुझी गरज नाही, मला नवरा हवा आहे! हे काय आहे! मला परिचितांना भेटायला भीती वाटते ... अहो, मला वर शोधा - सर्वकाही वेगळे आणि वेगळे आहे. ज्याला ते त्वरीत दुखापत करत नाही ... अन्यथा, ते तुमच्यासाठी वाईट होईल: हेतुपुरस्सर, तुमचा तिरस्कार करण्यासाठी, गुप्तपणे मला एक प्रशंसक मिळेल, मी हुसार घेऊन पळून जाईन, आणि आम्ही धूर्तपणे लग्न करा.

अग्राफेना कोंड्राटिव्हना. काय, काय, विरघळणारे ... अरे, कुत्र्याचे तुकडे! बरं, करण्यासारखे काही नाही! तुला तुझ्या वडिलांना फोन करावा लागेल असे दिसते.

वेल्क्रो. जरा सोबत व्हा आणि वडिलांना फोन करा; बॉयकी तू त्याच्यासमोर बोल, पण स्वतः करून बघ!

अग्राफेना कोंड्राटिव्हना. मग काय, मी मूर्ख आहे, तुला काय वाटते, किंवा काय? काय हुसर आहे तुझ्या, निर्लज्ज नाक!

वेल्क्रो. मी सर्व वाईट आहे, पण नंतर तू काय आहेस! तुला मला पुढच्या जगात काय पाठवायचे आहे? आपल्या लहरी सह सूचित? (रडत). बरं, कदाचित मी आधीच माशीसारखा खोकला आहे! (रडणे, नंतर रडणे).

अग्राफेना कोंड्राटिव्हना. चिकट, ठीक आहे, ते होईल! बरं, थांबवा! बरं, माझ्यावर रागावू नकोस (रडतो), मी एक मूर्ख स्त्री विकत घेईन ... एक न शिकलेली (एकत्र रडणे) मी कानातले विकत घेईन ...

वेल्क्रो (रडणे). मला तुझे कानातले कशासाठी हवेत... आणि तू पाचूच्या बांगड्या विकत घे.

अग्राफेना कोंड्राटिव्हना. मी ते विकत घेईन, मी ते विकत घेईन, फक्त रडणे थांबवा!

वेल्क्रो. (अश्रुंद्वारे) मग मी लग्न करत असल्यासारखे थांबेन!

अग्राफेना कोंड्राटिव्हना. तू बाहेर पडशील, तू बाहेर पडशील, माझ्या प्रिय... आत्ताच उस्टिन्या नौमोव्हना यायचे होते, आणि आम्ही याबद्दल बोलू.

उस्टिन्या नौमोव्हना प्रवेश करते.

उस्टिन्या नौमोव्हना. ओफ्फ, तुझे काय आहे, चांदीचे, किती उंच पायऱ्या आहेत: तू चढतोस, चढतोस, तू जोराने रेंगाळतोस!

वेल्क्रो. अहो, ती तिथे आहे!

अग्राफेना कोंड्राटिव्हना. बरं, नवीन काय आहे, उस्टिन्या नौमोव्हना काही नाही का? बघा, माझ्याकडे एक मुलगी आहे जिने मला पूर्णपणे मिस केले.

वेल्क्रो. आणि खरं तर, Ustinya Naumovna, तुम्ही चालता आणि चालता, पण काही अर्थ नाही.

उस्टिन्या नौमोव्हना. होय, तुम्ही पहा, तुम्हाला लवकरच हे समजणार नाही, हुशार. तुमचा टायटेन्को एका श्रीमंत माणसासोबत चांगला जमतो. आई देखील तिच्या स्वतःच्या आनंदासाठी प्रयत्न करते: तिला न चुकता व्यापारी द्या. तुमचंही मन आहे.

वेल्क्रो. मी व्यापार्‍याकडे जाणार नाही, मी कशासाठीही जाणार नाही. मग मी असे वाढले नाही, मी फ्रेंचमध्ये शिकलो, पियानो आणि नृत्य केले! नाही, नाही! तुला पाहिजे तिथे, पण मला एक थोर शोध.

अग्राफेना कोंड्राटिव्हना. तर तू तिच्याशी बोल.

फोमिनिष्ना. या महापुरुषांनी तुम्हाला काय दिले? त्यांची खास चव काय आहे? तो नग्न होऊन बसतो... पण आवडलं तर लग्न होईल, पण रस्सा खाऊन कंटाळा येईल.

वेल्क्रो. फोमिष्णा, तुझा जन्म शेतकर्‍यांमध्ये झाला आहेस आणि तू शेतकर्‍यासारखे पाय पसरशील. मला तुमच्या व्यापाऱ्यात काय हवे आहे! त्याचे वजन किती असू शकते? त्याची महत्त्वाकांक्षा कुठे आहे? मला त्याच्या वॉशक्लोथची गरज आहे किंवा काय?

फोमिनिष्ना. वॉशक्लोथ नाही, तर देवाचे केस, मॅडम, तसंच!

वेल्क्रो. होय, तुम्ही आला आहात. मी आधीच सांगितले आहे की मी व्यापार्‍याकडे जाणार नाही, मी जाणार नाही!

उस्टिन्या नौमोव्हना. कदाचित, जर तुमच्याकडे असे एपीकिट असेल तर आम्ही तुम्हाला एक थोर व्यक्ती शोधू. तुम्हाला काय आवडते: अधिक प्रभावी किंवा तळलेले?

वेल्क्रो. काहीही आणि जाड, जर तो लहान नसला तर, अर्थातच, एखाद्या माशीपेक्षा उंचपेक्षा चांगला. आणि सर्वात जास्त, Ustinya Naumovna, त्यामुळे snub-nosed होऊ नये, एक श्यामला होऊ न चुकता; बरं, अर्थातच, जेणेकरून तो मॅगझिन पद्धतीने परिधान केला होता.

उस्टिन्या नौमोव्हना. आणि आता माझ्याकडे एक मंगेतर आहे, तुझ्याप्रमाणे, हुशार, पेंट: दोन्ही थोर, आणि उंच आणि ब्रुली ...

वेल्क्रो. अहो, उस्टिन्या नौमोव्हना! ब्रुली अजिबात नाही, पण श्यामला!

उस्टिन्या नौमोव्हना. होय, मला माझ्या म्हातारपणात तुमच्या मार्गातील भाषा खंडित करण्याची खरोखर गरज आहे. तू जा, कपडे घाला आणि माझी आई आणि मी या विषयावर बोलू.

काठी निघून जाते...

विद्यार्थी. ओस्ट्रोव्स्की 19व्या शतकाच्या 40 च्या दशकात रशियामधील व्यापाऱ्यांमधील फसवणुकीच्या बर्‍यापैकी सामान्य प्रकरणावर आधारित कथानक निवडतो. सॅमसन सिलिच बोलशोव्हने त्याच्या सहकारी व्यापाऱ्यांकडून बरेच भांडवल घेतले आणि त्याला कर्ज फेडायचे नसल्यामुळे त्याने स्वतःला दिवाळखोर, दिवाळखोर कर्जदार घोषित केले. त्याने आपले नशीब लिपिक लाझर पोडखाल्युझिनच्या नावावर हस्तांतरित केले आणि फसव्या व्यवहाराच्या बळावर त्याने आपली मुलगी लिपोचका त्याच्याशी लग्न केले. तथापि, तो चुकीचा आहे: "त्यांचा स्वतःचा माणूस" लाझर आणि त्यांची स्वतःची मुलगी लिपोचका त्यांच्या वडिलांना एक पैसा देत नाहीत.

शिक्षक: चला विनोदाच्या नावाचा अर्थ सांगूया.

1. या शीर्षकाचे समर्थन करणारे शब्द असलेले नाटकातील दृश्य शोधा? (पृ. 91, कायदा 3, घटना 7).
2. अधिनियम 4 मधील मजकुराचे कोणते भाग हे स्पष्ट करतात?
3. कॉमेडीचे नाव मुख्य संघर्षाचे सार प्रतिबिंबित करते का?

(होय. कॉमेडीजचा मुख्य संघर्ष मालमत्ता असमानता आणि लोभ यावर आधारित सामाजिक संबंधांचा निषेध आहे. नाटकात आणखी एक संघर्ष आहे - तो म्हणजे वडील आणि मुलांचा संघर्ष)

शिक्षक. आता कलाकारांची यादी वाचूया. काही "बोलणारी" आडनावे आहेत का?

• बोल्शोव्ह - शेतकरी "महामार्ग" पासून, म्हणजे. कुटुंबाचा प्रमुख. बोलशोव्ह पहिल्या पिढीतील व्यापारी आहे. सॅमसन सिलिच म्हणजे मजबूत, त्याची ताकद शक्तीमध्ये, पैशामध्ये आहे.
• लिपोचका (अलिम्पियाडा सॅमसोनोव्हना) - बनावट, म्हणजेच खोटे.
• Podkhalyuzin हे तीनदा घृणास्पद आडनाव आहे. नाटककाराने अशा प्रकारे संकलित केले आहे की प्रत्येक अक्षरातून क्षुद्रता दिसते: अंडर आणि हॅल आणि याव्यतिरिक्त, युझिन.
• Sysoy Psoich Rispolozhensky - sys, कुत्रा.

शिक्षक: आडनाव ही एक गोष्ट आहे, परंतु हे नायक खरोखर कसे आहेत? चला सॅमसन सिलिच बोलशोव्हपासून सुरुवात करूया. त्याची सामाजिक स्थिती, कृती, भाषण विचारात घ्या. तो पहिल्या पिढीचा व्यापारी आहे, अलीकडच्या काळातील शेतकरी आहे (पृ. 32, बोलशोव्ह कुटुंबाबद्दल उस्टिन्या नौमोव्हनाचे शब्द) सॅमसन सिलिच हा एक सामान्य जुलमी आहे.

1. तुम्हाला या शब्दाचा अर्थ कसा समजला? (ऑस्ट्रोव्स्कीच्या कॉमेडीमध्ये, "जुलूम" ही संकल्पना "तानाशाही" या शब्दाचा समानार्थी बनते) कॉमेडी दाखवते की जुलमी कसे मोठे होतात. व्यापाऱ्याच्या चरित्राचे तीन टप्पे नाटकात मांडले आहेत.
2. लेखक कोणत्या प्रतिमांद्वारे हे टप्पे दाखवतो?

(बोल्शोव्ह स्वतः - त्याच्या तारुण्यात एक छोटा व्यापारी, क्षुल्लक अत्याचारी लोकांपासून ग्रस्त, चांगले लोकत्यांनी समसोष्काला बोलावले, डोक्याच्या मागच्या बाजूला चापट मारून खायला दिले. श्रीमंत झाल्यावर, तो स्वतः कफ देऊ लागला. पोडखाल्युझिनने त्याच मार्गाचा अवलंब केला. कॉमेडीला आणखी एक आहे अभिनेता- मुलगा - टिष्का. तो प्रत्येकासाठी काम करतो, डोक्याच्या मागच्या बाजूला न मोजता कफ घेतो, परंतु त्याच्याकडेही पडतो. काही काळासाठी, तो सर्वकाही सहन करतो आणि गुप्तपणे भांडवल गोळा करतो).

बोल्शोव्हच्या जुलूमशाहीला कोणतीही सीमा नसते, जोपर्यंत त्याला त्याच्या खाली मजबूत जमीन वाटत असते - संपत्ती. पण लोभ, पैशाची हौस त्याचा नाश करतात. बोल्शोव्हला कर्जाच्या भोकात टाकले जाते. कर्जदारांना पैसे देऊन ते वाचवले जाऊ शकते सर्वाधिककर्ज पण जावई आणि स्वतःच्या मुलीने वृद्धाला मदत करण्यास नकार दिला.

1. या क्रौर्याचे स्पष्टीकरण कसे देता येईल असे तुम्हाला वाटते? नायकाच्या भाषणाचे काय? तो त्याच्या कुटुंबाशी कसा बोलतो ते पाहू या.)
2. कोणता निष्कर्ष काढला जाऊ शकतो? (हे आश्चर्यकारक नाही की ज्या कुटुंबात नातेसंबंध भीती आणि अपमानावर आधारित असतात, तेथे एखाद्या व्यक्तीबद्दल परस्पर प्रेम आणि आदर असू शकत नाही. अशी आर्थिक गणना अर्थातच मानवी आत्म्याला अपंग करते).

नाटकाच्या शेवटी, बोल्शोव्ह खड्ड्यातून दिसला, अपमानित आणि दुःखी, त्याला त्याच्याबद्दल खेद वाटला. पण त्याला काय दोष देता येईल? शेवटी, त्याने स्वतः आपल्या लिपिक आणि त्याच्या मुलीला या कायद्यानुसार जगण्यास शिकवले: "जर तुम्ही फसवले नाही तर ते तुम्हाला फसवतील."

डोब्रोल्युबोव्हने योग्यरित्या नोंदवले की एक संभाव्य क्षुद्र अत्याचारी पोडखाल्युझिनमध्ये बसला आहे. हा नवीन युगाचा एक विवेकी, निर्लज्ज व्यापारी आहे, ज्याच्या समोर बोल्शोव्ह स्वतः एक भोळा साधा वाटू शकतो.

शिक्षकांचे शब्द: चला निष्कर्ष काढू: ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्कीने प्रेक्षकांसाठी अपरिचित असलेले एक पृष्ठ उघडले, एक नवीन नायक स्टेजवर आणला - एक व्यापारी. त्याच्या आधी, रशियन नाट्य इतिहासात फक्त काही नावे होती. रशियन थिएटरच्या विकासात नाटककाराने मोठे योगदान दिले. त्यांचे कार्य, फॉन्विझिन, ग्रिबोएडोव्ह, पुष्किन, गोगोल यांच्या परंपरा चालू ठेवत, नायकांच्या चित्रणात, पात्रांच्या भाषेत आणि सामाजिक-नैतिक समस्या निर्माण करण्यात नाविन्यपूर्ण आहे.

मित्रांनो, तुम्हाला काय वाटते, दिवाळखोरी आणि अत्याचार हा विषय आपल्या आधुनिक समाजाशी संबंधित आहे का?

अलीकडेच, आपल्या शहरात एक घटना घडली, जी आज गप्प बसू शकत नाही. वर्तमानपत्रात TVNZ“कालाचीवस्काया साल्टिचिखा” हा लेख प्रकाशित झाला: लाखो रक्तरंजित प्रकरण” (http://www.kp.ru/daily/26148/3037626/) फायद्याची तहान, लोभ, फसवणूक, नातेवाईक आणि मित्रांची हत्या - सर्व चेहऱ्यावरचे दुर्गुण.

त्यामुळे असे दिसून येते की महान नाटककारांची कामे दुर्दैवाने आपल्या २१व्या शतकातही प्रासंगिक आहेत.

गृहपाठ:लिहा लहान निबंधविषयावर: “लोक खोटे का बोलतात? ओस्ट्रोव्स्की अप्रचलित आहे का?

कोलंबस Zamoskvorechie

“रशियामध्ये, लिहिणे पुरेसे नाही खेळा, तुम्हाला ते खर्च करावे लागेल सर्व प्रकारच्या परीक्षा" ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्की

• एपिग्राफ
• (नाट्य समीक्षक )

• रशियन लोकांच्या संस्कृतीसाठी ऑस्ट्रोव्स्कीच्या नाट्यशास्त्राचे महत्त्व काय आहे?
• तो कोणत्या मार्गांनी रशियन थिएटरच्या परंपरेचा उत्तराधिकारी होता?

अलेक्झांडर निकोलायविच ऑस्ट्रोव्स्की यांचा जन्म 31 मार्च 1823 रोजी मॉस्को येथे झाला.त्याचे वडील निकोलाई फेडोरोविच यांनी आयुष्यभर न्यायिक विभागात काम केले. अलेक्झांडर आठ वर्षांचा असताना आई ल्युबोव्ह इव्हानोव्हना यांचे निधन झाले. ज्या वातावरणात ए.एन. ओस्ट्रोव्स्कीने "थर्ड इस्टेट" चे जीवन आणि रीतिरिवाज यांच्याशी परिचित होण्यास हातभार लावला:

• अभ्यास
• 1835 मध्ये, अलेक्झांडरने मॉस्को प्रांतीय जिम्नॅशियममध्ये प्रवेश केला. त्याच्या अभ्यासादरम्यान, त्याने साहित्यात विशेष स्वारस्य दाखवले: त्याच्या वडिलांचे एक समृद्ध ग्रंथालय होते. त्याच्या आयुष्यातील एक महत्त्वाची घटना म्हणजे त्याची सावत्र आई, बॅरोनेस एमिलिया अँड्रीव्हना वॉन टेसिनच्या घरात दिसणे. तिने मुलांना संगीत शिकवण्याकडे खूप लक्ष दिले, परदेशी भाषा, धर्मनिरपेक्ष शिष्टाचार.
• हायस्कूलमधून पदवी घेतल्यानंतर 1840 मध्ये ए.एन. ओस्ट्रोव्स्कीने मॉस्को विद्यापीठाच्या कायदा विद्याशाखेत प्रवेश केलातथापि, त्याने येथे फक्त तीन वर्षे अभ्यास केला: नाट्य आणि साहित्यिक सर्जनशीलतेची त्याची आवड त्याला प्रतिबंधित करते.

• सेवा
• 1843 मध्ये ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्कीने संविधान न्यायालयात लेखकाच्या सेवेत प्रवेश केला, जे तक्रारींवर फौजदारी गुन्हे आणि दिवाणी खटले हाताळतात पालक ते मुलांसाठी आणि मुले पालकांना. 1845 मध्ये त्यांची व्यावसायिक न्यायालयात बदली झाली.

• कौटुंबिक जीवन
• 1840 मध्ये, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्कीला साध्या बुर्जुआ अगाफ्या इव्हानोव्हनामध्ये रस निर्माण झाला आणि 1849 मध्ये तिला पत्नी म्हणून घरात आणले. संगोपन आणि शिक्षणात फरक असूनही, अगाफ्या इव्हानोव्हनाने त्याच्या आयुष्यात सुव्यवस्था आणि आराम आणला. मात्र, फादर ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्की याच्या विरोधात होते - त्याने आपल्या मुलाशी संबंध तोडले आणि त्याला आर्थिक मदत नाकारली. दुर्दैवाने, या लग्नात जन्मलेली सर्व मुले मरण पावली आणि 1867 मध्ये अगाफ्या इव्हानोव्हना स्वतः मरण पावली.
• त्याची दुसरी पत्नी, मेरीया वासिलिव्हना, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की त्याच्या मृत्यूपर्यंत आनंदाने जगला. त्यांना पाच मुले होती: अलेक्झांडर, सेर्गेई, ल्युबोव्ह, मारिया आणि मिखाईल.

• मासिकांचे सहकार्य
• 1850 च्या सुरुवातीस, ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्की मासिकाच्या "तरुण संपादक" मध्ये सामील झाले "मॉस्कविटानिन".
• 1850 च्या उत्तरार्धात ते मासिकाच्या लेखकांपैकी एक बनले "समकालीन".

लोकनाट्याची निर्मिती

• 1885 मध्ये ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की यांना मॉस्को थिएटरच्या प्रदर्शनाचे प्रमुख आणि इम्पीरियल मॉस्को थिएटरच्या थिएटर स्कूलचे प्रमुख म्हणून नियुक्त करण्यात आले आणि 2 जून 1886 मध्ये त्यांचे निधन झालेश्चेलीकोव्हो इस्टेट येथे त्याच्या कार्यालयात कामावर.

• ओस्ट्रोव्स्कीच्या शैलीची वैशिष्ट्ये- बोलणारी आडनावे; - पोस्टरमधील पात्रांचे असामान्य सादरीकरण, जे नाटकात निर्माण होणारा संघर्ष ठरवते; - विशिष्ट लेखकाच्या टिप्पण्या; - नाटकाची जागा आणि कृतीचा कालावधी ठरवण्यासाठी लेखकाने सादर केलेल्या देखाव्याची भूमिका; - नावांची मौलिकता (बहुतेकदा रशियन नीतिसूत्रे आणि म्हणींमधून); - लोकसाहित्य क्षण; - तुलनात्मक नायकांचा समांतर विचार; - नायकाच्या पहिल्या प्रतिकृतीचे महत्त्व; - "तयार देखावा", मुख्य पात्रे त्वरित दिसत नाहीत, इतर प्रथम त्यांच्याबद्दल बोलतात; - वर्णांच्या भाषण वैशिष्ट्यांची मौलिकता.

माली थिएटरमध्ये एएन ओस्ट्रोव्स्कीचे स्मारक मॉस्को मध्ये

• एपिग्राफ
• ते खोटे का बोलत आहेत की ओस्ट्रोव्स्की "कालबाह्य" आहे? कोणासाठी? मोठ्या लोकसंख्येसाठी, ऑस्ट्रोव्स्की अजूनही अगदी नवीन आहे - शिवाय, अगदी आधुनिक, परंतु जे परिष्कृत आहेत, नवीन आणि गुंतागुंतीच्या सर्व गोष्टी शोधत आहेत त्यांच्यासाठी, ओस्ट्रोव्स्की सुंदर आहे, एक ताजेतवाने झरा, ज्यातून तुम्ही मद्यपान करता, ज्यातून तुम्ही स्वतःला धुता. जिथून तुम्ही विश्रांती घेता - आणि पुन्हा निघालो. रस्त्यावर. अलेक्झांडर राफायलोविच कुगेल(नाट्य समीक्षक )

ओस्ट्रोव्स्कीने पितृसत्ताक चित्रण केले रशियन जग: व्यापारी, अधिकारी, जमीनदार

1. ऑस्ट्रोव्स्कीच्या पहिल्या नाटकाचे शीर्षक लक्षात ठेवा. 2. ऑस्ट्रोव्स्कीने कोणत्या जर्नल्समध्ये प्रकाशित केले? 3. काय मूळ शीर्षक"स्वतःचे लोक - चला सेटल करूया" नाटक होते? 4. कोणत्या नाटकाच्या स्टेजसाठी, ओस्ट्रोव्स्कीला सार्वजनिक सेवेतून राजीनामा देण्यास भाग पाडले गेले, राजकीय अविश्वसनीयतेचा आरोप केला गेला आणि गुप्त पोलिसांच्या देखरेखीखाली ठेवण्यात आले? 5. कोणते थिएटर स्वतःला "ओस्ट्रोव्स्कीचे घर" म्हणतो?

• गृहपाठ:

कॅथरीनचे वर्णन करा