डिकन्सच्या "द अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट" या कादंबरीचे विश्लेषण. चार्ल्स डिकन्सच्या द अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट या कादंबरीचे विश्लेषण

द अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट या कादंबरीत, डिकन्स मध्यभागी एक कथानक तयार करतो ज्याच्या मध्यभागी मुलाची भेट एका कृतघ्न वास्तवाशी होते.

मुख्य पात्रकादंबरी - लहान मुलगाऑलिव्हर ट्विस्ट नावाचे. वर्कहाऊसमध्ये जन्मलेला, तो त्याच्या आयुष्याच्या पहिल्या मिनिटांपासून अनाथ राहिला, ज्याचा अर्थ त्याच्या स्थितीत केवळ प्रतिकूलतेने आणि वंचितांनी भरलेले भविष्यच नाही तर एकाकीपणा, अपमान आणि अन्यायाविरूद्ध निराधारपणा देखील आहे. बाळ नाजूक होते, डॉक्टरांनी सांगितले की तो जगणार नाही.
डिकन्स, एक ज्ञानी लेखक म्हणून, आपल्या दुर्दैवी पात्रांची गरिबी किंवा अज्ञानाने कधीही निंदा केली नाही, परंतु त्यांनी अशा समाजाची निंदा केली जी गरीब जन्माला आलेल्यांना मदत करण्यास आणि समर्थन करण्यास नकार देतात आणि त्यामुळे पाळणाघरापासून वंचित आणि अपमानाला बळी पडतात. आणि त्या जगातल्या गरीबांसाठी (आणि विशेषतः गरिबांच्या मुलांसाठी) परिस्थिती खरोखरच अमानवी होती.
वर्कहाऊस द्यायला हवी होती सामान्य लोककाम, अन्न, निवारा, खरं तर, तुरुंगांसारखे होते: गरीबांना तेथे बळजबरीने तुरुंगात टाकले गेले, त्यांच्या कुटुंबांपासून वेगळे केले गेले, निरुपयोगी आणि कठोर परिश्रम करण्यास भाग पाडले गेले आणि व्यावहारिकरित्या खायला दिले गेले नाही, ज्यामुळे त्यांना उपासमारीने मंद मृत्यू झाला. कशासाठीही नाही, शेवटी, कामगारांनी स्वतःच वर्कहाऊसला "गरीबांसाठी बॅस्टिल" म्हटले.

वर्कहाऊसमधून, ऑलिव्हरला एका अंडरटेकरकडे प्रशिक्षण दिले जाते; तेथे तो नोहाच्या अनाथाश्रमातील मुलगा क्लेपोलकडे धावतो, जो मोठा आणि मजबूत असल्याने ऑलिव्हरला सतत अपमानित करतो. लवकरच ऑलिव्हर लंडनला पळून जातो.
कोणाच्याही उपयोगाची नसलेली मुले आणि मुली, योगायोगाने शहराच्या रस्त्यावर स्वत: ला शोधून काढतात, बहुतेकदा समाजात पूर्णपणे हरवले जातात, कारण ते त्याच्या क्रूर कायद्याने गुन्हेगारी जगतात. ते चोर झाले, भिकारी झाले, मुलींचा व्यापार होऊ लागला स्वतःचे शरीर, आणि त्यानंतर त्यांच्यापैकी बर्‍याच जणांनी त्यांचे शॉर्ट आणि पूर्ण केले दुःखी जीवनतुरुंगात किंवा फाशीवर.

ही कादंबरी गुन्हेगारी स्वरूपाची आहे. सोसायटी ऑफ लंडन गुन्हेगार डिकन्स सहज चित्रित करते. राजधान्यांच्या अस्तित्वाचा हा एक कायदेशीर भाग आहे. रस्त्यावरचा एक मुलगा, ज्याला स्ली ट्रिकस्टर म्हणून ओळखले जाते, ऑलिव्हरला लंडनमध्ये राहण्याचे आणि संरक्षण देण्याचे वचन देतो आणि त्याला चोरीच्या वस्तू खरेदी करणाऱ्याकडे घेऊन जातो, गॉडफादरलंडनचे चोर आणि फसवणूक करणारे ज्यू फागिन. त्यांना ऑलिव्हरला गुन्हेगारी मार्गावर आणायचे आहे.

डिकन्सने वाचकांना कल्पना देणे महत्त्वाचे आहे की मुलाचा आत्मा गुन्हा करण्यास प्रवृत्त नाही. मुले ही आध्यात्मिक शुद्धता आणि बेकायदेशीर दुःख यांचे अवतार आहेत. कादंबरीचा मोठा भाग याला वाहिलेला आहे. डिकन्स, त्या काळातील अनेक लेखकांप्रमाणे, या प्रश्नाबद्दल चिंतित होते: एखाद्या व्यक्तीचे चारित्र्य, त्याचे व्यक्तिमत्त्व घडवण्यात मुख्य गोष्ट काय आहे - सार्वजनिक वातावरण, मूळ (पालक आणि पूर्वज) किंवा त्याचा कल आणि क्षमता? एखाद्या व्यक्तीला तो काय बनवतो: सभ्य आणि उदात्त, किंवा नीच, अप्रमाणित आणि गुन्हेगार? आणि गुन्हेगार म्हणजे नेहमीच नीच, क्रूर, निर्दयी? या प्रश्नाचे उत्तर देताना, डिकन्सने कादंबरीत नॅन्सीची प्रतिमा तयार केली - एक मुलगी जी लहान वयगुन्हेगारी जगात, परंतु एक दयाळू, सहानुभूतीपूर्ण हृदय, सहानुभूती दाखवण्याची क्षमता राखून, कारण ती लहान ऑलिव्हरला दुष्ट मार्गापासून वाचवण्याचा प्रयत्न करीत आहे हे व्यर्थ नाही.

अशा प्रकारे, आपण ते पाहतो सामाजिक प्रणय Ch. डिकन्स "ऑलिव्हर ट्विस्टचे साहस" हे आमच्या काळातील सर्वात विषयासंबंधी आणि ज्वलंत समस्यांना एक जिवंत प्रतिसाद आहे. आणि वाचकांच्या लोकप्रियतेच्या आणि कौतुकाच्या दृष्टीने ही कादंबरी योग्यरित्या लोक कादंबरी मानली जाऊ शकते.

चार्ल्स डिकन्स(1812-1870) वयाच्या पंचविसाव्या वर्षी त्याच्या जन्मभूमीत आधुनिक कादंबरीकारांपैकी सर्वोत्कृष्ट "अद्वितीय" चा गौरव आधीच होता. त्यांची पहिली कादंबरी, The posthumous Papers of the Pickwick Club (1837) ही कॉमिक गद्यातील एक उत्कृष्ट कलाकृती आहे, ज्यामुळे ते इंग्रजी भाषिक जगाचे आवडते लेखक बनले. दुसरी कादंबरी "हेल्लो पिळणे"(1838) हा आमच्या विचाराचा विषय असेल व्हिक्टोरियन कादंबरीचा नमुना.

लंडनच्या सर्वात अंधाऱ्या चोरांच्या गुहेत एका क्रूर अंडरटेकरला शिकाऊ म्हणून वर्कहाऊसमध्ये चमत्कारिकरित्या जिवंत राहणाऱ्या एका शुद्ध अनाथ मुलाची ही निर्विकारपणे अकल्पनीय कथा आहे. अँजेलिक ऑलिव्हरला त्याचा भाऊ, एक धर्मनिरपेक्ष तरुण भिक्षू, ज्याला त्याच्या दिवंगत वडिलांची इच्छा पूर्ण करायची नाही, त्याच्याकडून नष्ट व्हायचे आहे, ज्याने त्याच्या मृत्यूपूर्वी, त्याच्या बेकायदेशीर मुलगा ऑलिव्हरला आपले अर्धे संपत्ती दिली. इच्छापत्राच्या अटींनुसार, पैसे केवळ ऑलिव्हरकडे जातील, जर, वयाच्या आधी, तो चुकीच्या मार्गावर गेला नाही, त्याचे नाव कलंकित करत नाही. ऑलिव्हरचा नाश करण्यासाठी, भिक्षू लंडनच्या अंडरवर्ल्डमधील एका मोठ्या व्यक्तीसोबत, ज्यू फॅगिनसोबत कट रचतात आणि फॅगिन ऑलिव्हरला त्याच्या टोळीत अडकवतात. परंतु कोणत्याही वाईट शक्तींवर मात करता येत नाही सद्भावना प्रामाणिक लोकजो ऑलिव्हरबद्दल सहानुभूती दाखवतो आणि सर्व शक्यतांविरुद्ध त्याला पुनर्संचयित करतो छान नाव. कादंबरीचा शेवट पारंपारिक इंग्रजीने होतो शास्त्रीय साहित्यएक आनंदी शेवट, एक "आनंदी अंत", ज्यामध्ये ऑलिव्हरला भ्रष्ट करण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या सर्व खलनायकांना शिक्षा दिली जाते (चोरीचा माल विकत घेणार्‍या फॅगिनला फाशी दिली जाते; पोलिस आणि संतप्त जमावापासून वाचण्यासाठी किलर सायक्सचा मृत्यू होतो), आणि ऑलिव्हर त्याचे नातेवाईक आणि मित्र शोधतो, त्याचे नाव आणि भविष्य परत मिळवतो.

"ऑलिव्हर ट्विस्ट" ही मूळतः एक गुन्हेगारी शोधक कादंबरी म्हणून कल्पित होती. व्ही इंग्रजी साहित्यत्या वर्षांमध्ये, तथाकथित "न्यूगेट" कादंबरी, ज्याचे नाव लंडनमधील न्यूगेट गुन्हेगारी तुरुंगाच्या नावावर होते, ते खूप फॅशनेबल होते. या तुरुंगाचे वर्णन कादंबरीत केले आहे - ते त्याचे धारण करते शेवटचे दिवसफागिन. "न्यूगेट" कादंबरीमध्ये वाचकांच्या मज्जातंतूंना गुदगुल्या करणाऱ्या गुन्हेगारी गुन्ह्यांचे अपरिहार्यपणे वर्णन केले गेले होते, एक गुप्तहेर कारस्थान विणले गेले होते ज्यामध्ये समाजाच्या खालच्या वर्गाचे, लंडनच्या तळातील रहिवासी आणि अत्यंत उच्च - निर्दोष प्रतिष्ठा असलेले अभिजात लोक, जे प्रत्यक्षात सर्वात भयंकर गुन्ह्यांचे प्रेरक ठरले, एकमेकांना छेदले. सनसनाटी "न्यूगेट" कादंबरी, तिच्या हेतुपुरस्सर विरोधाभासांच्या काव्यशास्त्रासह, साहजिकच बरेच काही आहे रोमँटिक साहित्य, आणि अशा प्रकारे मध्ये लवकर कामडिकन्सने रोमँटिसिझमच्या संबंधात सातत्याचे तेच माप प्रकट केले जे आम्ही बाल्झॅकच्या सुरुवातीच्या कादंबरी शाग्रीन स्किनसाठी नोंदवले. तथापि, त्याच वेळी, डिकन्सने "न्यूगेट" कादंबरीच्या गुन्हेगारी वैशिष्ट्याच्या आदर्शीकरणास विरोध केला, गुन्हेगारी जगामध्ये घुसलेल्या बायरॉनिक नायकांच्या मोहिनीच्या विरोधात. लेखकाची प्रस्तावनाकादंबरी साक्ष देते की व्हिक्टोरियन कादंबरीकार म्हणून डिकन्ससाठी मुख्य गोष्ट म्हणजे दुर्गुणांचा पर्दाफाश आणि शिक्षा आणि सार्वजनिक नैतिकतेची सेवा:

मला असे वाटले की गुन्हेगारी टोळीतील वास्तविक सदस्यांचे चित्रण करणे, त्यांना त्यांच्या सर्व कुरूपतेने, त्यांच्या सर्व नीचतेसह रेखाटणे, त्यांचे दुःखी, गरीब जीवन दाखवणे, ते जसे आहेत तसे दाखवण्यासाठी - ते नेहमीच चोरटे, पकडलेले असतात. चिंतेने, अत्यंत घाणेरड्या वाटेने जीवन, आणि ते जिकडे तिकडे पाहतात, त्यांच्यासमोर एक भयंकर काळी फाशी दिसत आहे - मला असे वाटले की हे चित्रित करणे म्हणजे जे आवश्यक आहे ते करण्याचा प्रयत्न करणे आणि समाजाची काय सेवा होईल. आणि मी माझ्या क्षमतेनुसार केले.

"ऑलिव्हर ट्विस्ट" मधील "न्यूगेट" वैशिष्ट्यांमध्ये गलिच्छ आणि त्यांच्या रहिवाशांच्या वर्णनात रंगांचा मुद्दाम जाड करणे समाविष्ट आहे. कठोर गुन्हेगार, पळून गेलेले दोषी मुलांचे शोषण करतात, त्यांच्यामध्ये एक प्रकारचा चोरांचा अभिमान निर्माण करतात, वेळोवेळी त्यांच्यापेक्षा कमी क्षमतेच्या विद्यार्थ्यांचा पोलिसांकडे विश्वासघात करतात; ते नॅन्सी सारख्या मुलींना देखील पॅनेलवर ढकलतात, त्यांच्या पश्चात्तापाने आणि त्यांच्या प्रियकरांच्या निष्ठेने फाटलेल्या. तसे, नॅन्सीची प्रतिमा, एक "पडलेला प्राणी" हे डिकन्सच्या समकालीन कादंबऱ्यांचे वैशिष्ट्य आहे, ते समृद्ध मध्यमवर्गीयांना त्यांच्याबद्दल वाटणाऱ्या अपराधीपणाच्या भावनेचे मूर्त स्वरूप आहे. कादंबरीची सर्वात ज्वलंत प्रतिमा म्हणजे फॅगिन, चोरांच्या टोळीचा प्रमुख, लेखकाच्या म्हणण्यानुसार "एक जळालेला पशू"; त्याच्या साथीदारांपैकी, दरोडेखोर आणि खुनी बिल सायक्सची प्रतिमा सर्वात तपशीलवार आहे. ईस्ट एंडच्या झोपडपट्ट्यांमध्ये चोरांच्या वातावरणात उलगडणारे ते भाग कादंबरीतील सर्वात ज्वलंत आणि खात्रीशीर आहेत, एक कलाकार म्हणून लेखक येथे धाडसी आणि वैविध्यपूर्ण आहे.

परंतु कामाच्या प्रक्रियेत, कादंबरीची कल्पना लोकांच्या तातडीच्या गरजांकडे डिकन्सचे लक्ष वेधण्यासाठी साक्ष देणार्‍या थीमसह समृद्ध झाली, ज्यामुळे त्याचा अंदाज लावणे शक्य होते. पुढील विकासखऱ्या अर्थाने राष्ट्रीय वास्तववादी लेखक म्हणून. डिकन्सला वर्कहाऊस, नवीन गरीब कायद्यांतर्गत 1834 मध्ये तयार झालेल्या नवीन इंग्रजी संस्थांमध्ये रस निर्माण झाला. त्याआधी, दुर्बल आणि गरीब लोकांच्या काळजीसाठी स्थानिक चर्च अधिकारी आणि पॅरिश जबाबदार होते. व्हिक्टोरियन लोकांनी, त्यांच्या सर्व धार्मिकतेसाठी, चर्चला उदारपणे देणगी दिली नाही आणि नवीन कायदाअनेक परगण्यांमधून सर्व गरिबांना एकाच ठिकाणी गोळा करण्याचे आदेश दिले, जिथे त्यांना शक्य तितके कठोर परिश्रम करावे लागतील, त्यांची देखभाल चुकवावी लागेल. त्याच वेळी, कुटुंबांना वेगळे केले गेले, अशा प्रकारे खायला दिले गेले की वर्कहाऊसमधील रहिवासी थकल्यामुळे मरण पावले आणि लोकांनी वर्कहाऊसमध्ये राहण्यापेक्षा भीक मागण्यासाठी तुरुंगात जाणे पसंत केले. आपल्या कादंबरीद्वारे, डिकन्सने इंग्रजी लोकशाहीच्या या नवीन संस्थेच्या भोवती वादळी सार्वजनिक विवाद चालू ठेवला आणि कादंबरीच्या अविस्मरणीय सुरुवातीच्या पानांमध्ये त्याचा तीव्र निषेध केला, ज्यामध्ये ऑलिव्हरचा जन्म आणि वर्कहाऊसमध्ये त्याचे बालपण वर्णन केले आहे.

ही पहिली प्रकरणे कादंबरीत वेगळी आहेत: लेखक येथे गुन्हेगार नाही तर सामाजिक आरोप करणारी कादंबरी लिहितो. श्रीमती मान यांचे "बेबी फार्म", वर्कहाऊस पद्धतीचे वर्णन धक्कादायक आहे आधुनिक वाचकक्रूरता, परंतु पूर्णपणे विश्वासार्ह - डिकन्सने स्वतः अशा संस्थांना भेट दिली. ऑलिव्हरच्या बालपणातील उदास दृश्ये आणि लेखकाचा विनोदी स्वर यांच्यात फरक करून या वर्णनाची कलात्मकता प्राप्त झाली आहे. दुःखद साहित्य हलक्या कॉमिक शैलीने बंद केले आहे. उदाहरणार्थ, ऑलिव्हरच्या "गुन्हा" नंतर, जेव्हा भुकेने हताश होऊन, त्याने लापशीचा आणखी कमी भाग मागितला, तेव्हा त्याला एकांतवासाची शिक्षा दिली जाते, ज्याचे वर्णन खालीलप्रमाणे आहे:

व्यायामासाठी, हवामान कमालीचे थंड होते, आणि त्याला श्री बंबल यांच्या उपस्थितीत दररोज सकाळी एका पंपाखाली पाणी घालण्याची परवानगी देण्यात आली, ज्यांनी हे पाहिले की त्याला सर्दी होत नाही आणि छडीमुळे उबदारपणाची भावना निर्माण झाली. त्याच्या संपूर्ण शरीरात. समाजासाठी, दर दोन दिवसांनी त्याला हॉलमध्ये नेले जात असे जेथे मुले जेवतात, आणि तेथे त्यांना एक उदाहरण आणि इतर सर्वांना चेतावणी म्हणून फटके मारण्यात आले.

साहित्याच्या दृष्टीने वैविध्यपूर्ण असलेल्या कादंबरीत, ऑलिव्हरची प्रतिमा एक दुवा बनते आणि या प्रतिमेमध्ये कलेचे मधुर स्वरूप सर्वात स्पष्टपणे प्रकट होते. लवकर डिकन्स, सामान्यतः व्हिक्टोरियन साहित्याचे वैशिष्ट्यपूर्ण भावनिकता. हा एक मेलोड्रामा आहे चांगला अर्थशब्द: लेखक विस्तारित परिस्थिती आणि सार्वभौमिक भावनांसह कार्य करतो, ज्या वाचकाला अगदी अंदाजे मार्गाने समजतात. खरंच, एखाद्या मुलाबद्दल सहानुभूती कशी वाटू शकत नाही जो त्याच्या पालकांना ओळखत नाही, ज्याला सर्वात क्रूर परीक्षांना सामोरे जावे लागले; मुलाच्या दुःखाबद्दल उदासीन असलेल्या किंवा त्याला दुर्गुणाच्या मार्गावर ढकलणाऱ्या खलनायकांबद्दल तिरस्काराने कसे ओतले जाऊ नये; एका राक्षसी टोळीच्या हातातून ऑलिव्हर हिसकावून घेणार्‍या चांगल्या स्त्रिया आणि सज्जनांच्या प्रयत्नांबद्दल सहानुभूती कशी बाळगू नये. कथानकाच्या विकासातील अंदाज, पूर्वनिर्धारित नैतिक धडा, वाईटावर चांगल्याचा अपरिहार्य विजय - विशिष्ट वैशिष्ट्येव्हिक्टोरियन कादंबरी. यामध्ये दि दुःखद कथागुंफलेले सामाजिक समस्यागुन्हेगाराच्या वैशिष्ट्यांसह कौटुंबिक प्रणय, आणि शिक्षणाच्या कादंबरीतून, डिकन्स कथानकाच्या विकासाची फक्त सामान्य दिशा घेतो, कारण कादंबरीतील सर्व पात्रांमुळे, ऑलिव्हर सर्वात कमी वास्तववादी आहे. बाल मानसशास्त्राच्या अभ्यासासाठी हे डिकन्सचे पहिले दृष्टीकोन आहेत आणि ऑलिव्हरची प्रतिमा डिकन्सच्या प्रौढ सामाजिक कादंबरी, जसे की डॉम्बे अँड सन, हार्ड टाइम्स, ग्रेट एक्स्पेक्टेशन्समधील मुलांच्या प्रतिमांपासून दूर आहे. कादंबरीतील ऑलिव्हरला गुडला मूर्त रूप देण्यासाठी म्हटले आहे. डिकन्स मुलाला एक अस्पष्ट आत्मा, एक आदर्श प्राणी समजतो, तो समाजाच्या सर्व व्रणांचा प्रतिकार करतो, दुर्गुण या देवदूताला चिकटत नाही. जरी ऑलिव्हरला स्वतःला याबद्दल माहिती नसली तरी, तो जन्मजात उदात्त आहे आणि डिकन्स त्याच्या भावनांच्या जन्मजात सूक्ष्मतेचे स्पष्टीकरण देण्यास प्रवृत्त आहे, शालीनता तंतोतंत रक्ताच्या अभिजाततेने आणि या कादंबरीतील दुर्गुण अजूनही आहे. अधिकमालमत्ता निम्न वर्ग. तथापि, ऑलिव्हर एकटाच वाईट शक्तींच्या छळापासून वाचू शकला नसता जर लेखकाने "चांगल्या सज्जन" च्या साखरेच्या पानांच्या प्रतिमा त्याच्या मदतीसाठी आणल्या नसत्या: मिस्टर ब्राउनलो, जो ऑलिव्हरचा सर्वात जवळचा मित्र आहे. स्वर्गीय वडील आणि त्यांचे मित्र श्री. ग्रिमविग. ऑलिव्हरचा आणखी एक डिफेंडर म्हणजे "इंग्लिश रोझ" रोझ मायली. सुंदर मुलगी त्याची स्वतःची मावशी बनते आणि या सर्व लोकांचे प्रयत्न, चांगले काम करण्याइतपत श्रीमंत, कादंबरीचा शेवट आनंदी करतात.

कादंबरीची आणखी एक बाजू आहे ज्यामुळे ती विशेषतः इंग्लंडबाहेर लोकप्रिय झाली. डिकन्सने येथे प्रथमच लंडनचे वातावरण सांगण्याची त्यांची विलक्षण क्षमता दाखवली, जी XIX शतकहोते सर्वात मोठे शहरग्रह येथे त्याने त्याचे स्वतःचे कठीण बालपण व्यतीत केले, त्याला अवाढव्य शहराचे सर्व जिल्हे आणि कोनाडे आणि क्रॅनी माहित होते आणि डिकन्सने त्याच्यावर जोर न देता इंग्रजी साहित्यात त्याच्या आधीच्या प्रथेपेक्षा वेगळ्या पद्धतीने त्याला आकर्षित केले. महानगर दर्शनी भागआणि चिन्हे सांस्कृतिक जीवन, परंतु आतून, शहरीकरणाच्या सर्व परिणामांचे चित्रण. डिकन्सचे चरित्रकार एच. पियर्सन याबद्दल लिहितात: "डिकन्स हा लंडनच होता. तो शहराशी विलीन झाला, तो प्रत्येक विटेचा एक कण बनला, तो प्रत्येक थेंब बाँडिंग मोर्टार बनला. विनोद, त्याचे साहित्यातील सर्वात मौल्यवान आणि मूळ योगदान. सर्वात महान कवीरस्ते, तटबंध आणि चौक, पण त्या दिवसांत हे अद्वितीय वैशिष्ट्यत्यांचे कार्य समीक्षकांपासून दूर गेले आहे.

21 व्या शतकाच्या सुरूवातीस डिकन्सच्या कार्याची धारणा, अर्थातच, त्याच्या समकालीन लोकांच्या धारणापेक्षा खूप वेगळी आहे: व्हिक्टोरियन युगाच्या वाचकांमध्ये भावनांचे अश्रू कशामुळे आले, आज आपल्याला ताणलेले, अती भावनिक वाटते. . पण डिकन्सच्या कादंबऱ्या, सर्व महान वास्तववादी कादंबऱ्यांप्रमाणे, नेहमीच मानवतावादी मूल्ये, चांगल्या आणि वाईट यांच्यातील संघर्षाची उदाहरणे, पात्रांच्या निर्मितीमध्ये अतुलनीय इंग्रजी विनोदाची उदाहरणे असतील.

डी. एम. उर्नोव

"- घाबरु नका! आम्ही तुमच्यातून लेखक बनवणार नाही, कारण काही प्रामाणिक व्यापार शिकण्याची किंवा वीटभट्टी बनण्याची संधी आहे.
"धन्यवाद, सर," ऑलिव्हर म्हणाला.
"ऑलिव्हर ट्विस्टचे साहस"

एकदा डिकन्सला स्वतःबद्दल सांगण्यास सांगितले गेले आणि त्याने असे म्हटले:
“माझा जन्म पोर्ट्समाउथ या इंग्रजी बंदर शहरामध्ये फेब्रुवारी 1812 च्या सातव्या दिवशी झाला. माझे वडील ड्युटीवर होते - ते अॅडमिरल्टीच्या पगारावर होते - त्यांना वेळोवेळी त्यांचे राहण्याचे ठिकाण बदलण्यास भाग पाडले गेले आणि म्हणून मी दोन वर्षांच्या मुलाच्या रूपात लंडनमध्ये आलो आणि सहा वर्षांचा असताना मी मी दुसर्‍या बंदर शहरात, चथम येथे राहायला गेलो, जिथे मी अनेक वर्षे राहिलो, त्यानंतर मी माझे पालक आणि अर्धा डझन भाऊ आणि बहिणींसह पुन्हा लंडनला परतलो, ज्यापैकी मी दुसरा होतो. मी माझे शिक्षण कसेतरी आणि कोणत्याही पद्धतीशिवाय चथम येथील पुजारीकडे सुरू केले आणि लंडनच्या एका चांगल्या शाळेत पूर्ण केले - माझे शिक्षण फार काळ टिकले नाही, कारण माझे वडील श्रीमंत नव्हते आणि मला लवकर आयुष्यात प्रवेश करावा लागला. मी वकिलाच्या कार्यालयात जीवनाशी ओळखीची सुरुवात केली आणि मला असे म्हणायला हवे की ही सेवा मला खूपच दयनीय आणि कंटाळवाणी वाटली. दोन वर्षांनी मी ही जागा सोडली आणि काही काळ लायब्ररीत स्वतःहून शिक्षण चालू ठेवले ब्रिटिश संग्रहालय, जिथे मी गहनपणे वाचतो; त्याच वेळी मी लघुलेखनाचा अभ्यास केला, एक रिपोर्टर म्हणून माझ्या सामर्थ्याची चाचणी घ्यायची होती - वृत्तपत्र नव्हे तर न्यायालयीन, आमच्या चर्च कोर्टात. मी या प्रकरणात चांगले काम केले आणि मला "संसदेच्या मिरर" मध्ये काम करण्यासाठी आमंत्रित केले गेले. मग मी मॉर्निंग क्रॉनिकलचा कर्मचारी झालो, जिथे मी द पिकविक क्लबचे पहिले अंक येईपर्यंत काम केले ... मी तुम्हाला कबूल केले पाहिजे की मॉर्निंग क्रॉनिकलमध्ये पेनच्या हलक्यापणामुळे मी चांगल्या स्थितीत होतो, माझ्या कामाला खूप मोबदला मिळाला आणि पिकविकने प्रसिद्धी आणि लोकप्रियता मिळवली तेव्हाच मी वृत्तपत्र सोडले."
खरंच असं होतं का? चला डिकन्स संग्रहालयात जाऊया.
डिकन्सनेही अनेकदा त्याच्या वडिलांप्रमाणेच आपले राहण्याचे ठिकाण बदलले, तथापि, इतर कारणांमुळे, ज्याची आपण नंतर चर्चा करू. अनेक डिकेन्सियन पत्ते यापुढे अस्तित्वात नाहीत. त्यांची जागा नवीन इमारतींनी घेतली. लेखक आयुष्याची शेवटची पंधरा वर्षे ज्या घरात राहिला ते घर आता मुलांच्या शाळेने व्यापले आहे. आणि म्युझियम लंडनमधील डौटी स्ट्रीटमधील त्याच घरात आहे, जिथे डिकन्स पिकविक क्लबने त्याला प्रसिद्धी आणि घर भाड्याने देण्यासाठी पुरेसा निधी आणल्यानंतर तो तंतोतंत स्थायिक झाला.

संग्रहालय पुन्हा मूळ स्थितीत आले आहे. सर्व काही, डिकन्सच्या दिवसांप्रमाणे. जेवणाचे खोली, लिव्हिंग रूम, फायरप्लेस, अभ्यास, डेस्क, अगदी दोन डेस्क, कारण डिकन्स ज्या टेबलावर गेली पंधरा वर्षे काम करत होता आणि ज्या टेबलावर त्याने अगदी अगदी बरोबर काम केले होते ते टेबलही त्यांनी इथे आणले. गेल्या सकाळी. हे काय आहे? भिंतीजवळ कोपऱ्यात एक छोटी खिडकी आहे, खिडकीच्या आकाराची. होय, तो वाचतो आहे. ढगाळ काचेसह खडबडीत, अनाड़ी फ्रेम - दुसर्या घरातून. ती एका संग्रहालयात का संपली? ते तुम्हाला समजावून सांगतील: छोटा डिकन्स या खिडकीतून पाहत होता... माफ करा, ते कधी आणि कुठे होते - पोर्ट्समाउथमध्ये की चथममध्ये? नाही, लंडनमध्ये, फक्त दुसर्‍या रस्त्यावर, शहराच्या उत्तरेकडील बाहेरील बाजूस. खिडकी लहान आणि अंधुक आहे; ती अर्ध-तळघर होती. तेव्हा डिकन्स कुटुंब अत्यंत हलाखीच्या परिस्थितीत जगले. शेवटी, माझे वडील तुरुंगात होते!
डिकन्स स्वतःबद्दल काय म्हणाले? "वडील श्रीमंत नव्हते," जेव्हा एखाद्याने असे म्हटले पाहिजे: "वडील कर्जासाठी तुरुंगात गेले आणि कुटुंबाला निधीशिवाय सोडले." "मला आयुष्यात लवकर प्रवेश करावा लागला" ... जर तुम्ही या शब्दांचा उलगडा केला तर तुम्हाला मिळेल: "वयाच्या बाराव्या वर्षापासून मला स्वतःची भाकरी कमवावी लागली." "मी वकिलाच्या कार्यालयात माझ्या आयुष्याशी ओळखीची सुरुवात केली" - येथे फक्त एक पास आहे, जो याप्रमाणे भरला जाणे आवश्यक आहे: "मी एका कारखान्यात काम करू लागलो."
न्यायाधीशांची मिनिटे ठेवण्यापूर्वी किंवा साक्षीदारांची भाषणे रेकॉर्ड करण्यापूर्वी, डिकन्सने मेणाच्या बरण्यांवर लेबले चिकटवली आणि जर तो स्वत: म्हणतो त्याप्रमाणे कायद्याच्या कार्यालयात काम करणे त्याला कंटाळवाणे वाटले, तर तरुण डिकन्सने मेणाच्या कारखान्याबद्दल काय विचार केला? "कोणतेही शब्द माझ्या मानसिक वेदना व्यक्त करू शकत नाहीत," तो त्याबद्दल आठवतो. शेवटी, तेव्हा मुलांनीही काम केले! - दिवसाचे सोळा तास. त्याच्या मते स्वत: चे शब्द, आणि मध्ये प्रौढ वर्षेडिकन्स स्वतःला चारींग क्रॉस जवळच्या घराजवळून फिरायला आणू शकले नाहीत, जिथे एकेकाळी कारखाना होता. आणि अर्थातच, तो गरीबी, तुरुंग आणि मेणाबद्दल गप्प बसला, मित्रांसोबत बोलला आणि त्याहूनही अधिक, जेव्हा तो छापील स्वतःबद्दल बोलत असे. डिकन्सने याबद्दल फक्त एका विशेष पत्रात सांगितले, कोठेही पाठवलेले नाही - भविष्यातील चरित्रकाराला उद्देशून. आणि फक्त डिकन्सच्या मृत्यूनंतर, आणि तरीही मऊ स्वरूपात, वाचकांना हे माहित आहे की लेखकाने त्याच्या नायकांच्या गैरसोयींचा अनुभव घेतला, ज्यांना लहानपणापासूनच काम करावे लागले, अपमान, भविष्यासाठी भीती.


हंगरफोर्ड पायऱ्या. या ठिकाणापासून फार दूर वॉरनचा मेणाचा कारखाना होता, जिथे सी. डिकन्स काम करत होते.
लेखकाने स्वतः कामासाठी परिसराचे वर्णन खालीलप्रमाणे केले आहे: “ती नदीला लागून असलेली एक जीर्ण, जीर्ण इमारत आणि उंदरांनी भरलेली होती. त्याच्या पटलबंद खोल्या, त्याचे कुजलेले मजले आणि पायऱ्या, तळघरांमध्ये रेंगाळणारे जुने राखाडी उंदीर, पायऱ्यांवर त्यांचे सतत कुरकुरणे आणि गडबड करणे, घाण आणि विनाश - हे सर्व माझ्या डोळ्यांसमोर उगवते, जणू मी तिथे आहे. कार्यालय तळमजल्यावर होते, कोळशाचे बार्ज आणि नदी दिसत होती. ऑफिसमध्ये एक कोनाडा होता जिथे मी बसून काम करत असे.

डिकन्सने आपला भूतकाळ का लपवला? तो ज्या जगात राहिला आणि पुस्तके लिहिली ते असेच होते. वर्ग अहंकार, मुख्य गोष्ट - समाजातील स्थान - या सर्व गोष्टींचा हिशेब डिकन्सला करावा लागला. त्याने कधी कधी पत्तेही बदलले नवीन अपार्टमेंटप्रतिष्ठेच्या फायद्यासाठी. ए स्वतःचे घर, उपनगरात, चथमच्या परिसरात, ज्या घरामध्ये त्याचा मृत्यू झाला आणि जिथे आता मुलींसाठी बोर्डिंग स्कूल आहे, डिकन्सने त्याचे स्वप्न पूर्ण करण्यासाठी विकत घेतले, जे त्याच्या बालपणात उद्भवले. "तुम्ही मोठा व्हाल आणि, जर तुम्ही पुरेसे चांगले असाल, तर तुम्ही स्वतःसाठी असा वाडा खरेदी कराल," त्याच्या वडिलांनी एकदा त्याला सांगितले होते जेव्हा ते अजूनही चथममध्ये राहत होते. डिकन्स सीनियरने स्वतःच्या आयुष्यात कधीही विशेष मेहनत केली नाही आणि त्यातून काहीही निष्पन्न झाले नाही, परंतु मुलाने ते गृहीत धरले: एखाद्या व्यक्तीचे मूल्य त्याच्या मालमत्तेनुसार पैशासाठी असते. आणि डिकन्सला सेलिब्रिटींना भेटण्याचा किती अभिमान होता: त्याची कीर्ती वाढली आणि स्वतः राणीनेही त्याला भेटण्याची इच्छा व्यक्त केली! लंडनच्या बाहेरील एका उद्यानात मित्रांसोबत फिरताना तो त्यांना सांगू शकेल का की त्याने आपले बालपण येथे घालवले? नाही, मखमली लॉनवर नाही, तर पार्कच्या शेजारी, कॅमडेन टाउनमध्ये, जिथे ते तळघरात अडकले आणि दिवसाचा प्रकाश अंधुक खिडकीतून आत शिरला.

वॉरेनचे मेणाचे भांडे, 1830 मॉडेल.

आपल्या कलाकृतींसाठी रेखाचित्रे तयार करणारा कलाकार, डिकन्सने कसा तरी लंडनभोवती नेला आणि त्याला त्याच्या पुस्तकांच्या पानांवर पडलेली घरे आणि रस्ते दाखवले. त्यांनी त्या सरायला भेट दिली जिथे एकेकाळी द पिकविक क्लबचे पहिले पान लिहिले होते (आता तिथे डिकन्सचा दिवाळे आहे), पोस्ट ऑफिसमध्ये, जिथून स्टेज कोच निघाले होते (त्यात डिकेन्सियन पात्रे फिरली होती), त्यांनी चोरांच्या गुहेतही पाहिले ( डिकन्स, शेवटी, त्याने आपल्या नायकांना तिथेच स्थायिक केले), परंतु चारिंग क्रॉस जवळील वॅक्सिंग कारखाना या दौऱ्यात समाविष्ट नव्हता. आपण काय करू शकता, त्या दिवसात लेखकाचा व्यवसाय देखील विशेषतः आदरणीय मानला जात नव्हता. आणि स्वत: डिकन्स, ज्याने लेखकाच्या शीर्षकाचा आदर केला होता, समाजाच्या नजरेत स्वतःला अधिक वजन देण्यासाठी, स्वतःला "साधन असलेला माणूस" असे संबोधले.
हे स्पष्ट आहे की "सामर्थ्यवान माणसाला" त्याचा कठीण भूतकाळ आठवणे योग्य नव्हते. पण डिकन्स या लेखकाने त्यांच्या आठवणीतून पुस्तकांसाठी साहित्य तयार केले. तो त्याच्या बालपणीच्या आठवणीत इतका जोडला गेला होता की कधी कधी त्याच्यासाठी वेळ थांबल्यासारखे वाटते. डिकेन्सियन पात्रे स्टेजकोचच्या सेवा वापरतात आणि दरम्यानच्या काळात, डिकेन्सच्या समकालीन लोकांनी आधीच प्रवास केला होता. रेल्वे. अर्थात, डिकन्ससाठी वेळ थांबला नाही. त्यांनी स्वत: त्यांच्या पुस्तकांनी बदल जवळ आणला. तुरुंग आणि न्यायालयीन आदेश, बंद शाळांमध्ये अभ्यासाची परिस्थिती आणि वर्कहाऊसमध्ये काम - हे सर्व दबावाखाली इंग्लंडमध्ये बदलले जनमत. आणि ते डिकन्सच्या कार्याच्या प्रभावाखाली विकसित झाले.
द पिकविक क्लबची कल्पना डिकन्सला सुचली होती आणि दोन प्रकाशकांनी थेट नियुक्त केले होते ज्यांना तरुण निरीक्षक पत्रकार (त्यांनी त्याचे अहवाल आणि निबंध वाचले) सही करावी अशी इच्छा होती. मजेदार चित्रे. डिकन्सने ऑफर स्वीकारली, परंतु स्वाक्षरी संपूर्ण कथा बनली आणि रेखाचित्रे त्यांच्यासाठी चित्रे बनली. पिकविक पेपर्सचा प्रसार चाळीस हजार प्रतींवर पोहोचला. यापूर्वी कोणत्याही पुस्तकाबाबत असे घडले नव्हते. प्रत्येक गोष्टीने यशास हातभार लावला: एक मनोरंजक मजकूर, चित्रे आणि शेवटी, प्रकाशनाचे स्वरूप - अंक, पत्रिका, लहान आणि स्वस्त. (कलेक्टर आता पिकविक क्लबचे सर्व अंक गोळा करण्यासाठी खूप मोठी रक्कम देतात आणि काहींना सर्व मुद्दे, आकार आणि हिरव्या रंगातकव्हर शाळेच्या नोटबुकसारखे दिसतात.)
हे सर्व इतर प्रकाशकांच्या नजरेतून सुटले नाही आणि त्यापैकी एक, रिचर्ड बेंटले या उद्योजकाने डिकन्सला मासिक मासिकाचे संपादक बनण्याची एक नवीन मोहक ऑफर दिली. याचा अर्थ असा होता की दर महिन्याला, विविध साहित्य तयार करण्याव्यतिरिक्त, डिकन्स त्याच्या नवीन कादंबरीची दुसरी बॅच मासिकात प्रकाशित करतील. डिकन्सने यास सहमती दर्शविली आणि म्हणून 1837 मध्ये, जेव्हा पिकविक पेपर्स अद्याप पूर्ण झाले नव्हते, तेव्हा ऑलिव्हर ट्विस्टचे साहस आधीच सुरू झाले होते.
खरे आहे, यश जवळजवळ आपत्तीत बदलले. डिकन्सला अधिकाधिक नवीन ऑफर मिळाल्या आणि अखेरीस, त्याच्या स्वत: च्या शब्दात, एक भयानक परिस्थिती आली जेव्हा त्याला एकाच वेळी अनेक पुस्तकांवर काम करावे लागले, छोट्या मासिकाच्या कामाची गणना न करता. आणि हे सर्व आर्थिक करार होते, ज्याची पूर्तता न झाल्यास एखाद्याला न्यायालयात नेले जाऊ शकते किंवा किमानकर्जदार व्हा. पहिल्या दोन प्रकाशकांनी डिकन्सची सुटका केली, त्यांनी त्याला प्रतिस्पर्धी कंपनीकडून विकत घेतले आणि ऑलिव्हर ट्विस्टसाठी डिकन्सला मिळालेली आगाऊ रक्कम परत केली.
"पिकविक क्लब" ची पात्रे, सर्व प्रथम, श्रीमंत सज्जनांची कंपनी, हृदयातील खेळाडू, आनंददायी आणि उपयुक्त मनोरंजनाचे प्रेमी होते. हे खरे आहे की, त्यांना कधीकधी कठीण प्रसंग आला होता, आणि आदरणीय मिस्टर पिकविक स्वतःच्या अविवेकीपणामुळे, प्रथम गोदीत आणि नंतर तुरुंगात गेले, परंतु तरीही पिकविकियन मित्रांच्या साहसांचा सामान्य टोन आनंदी होता. , फक्त आनंदी. पुस्तकात प्रामुख्याने विक्षिप्त लोकांचे वास्तव्य होते आणि विक्षिप्तपणामुळे काय होते हे तुम्हाला माहीत आहे. 1838 मध्ये प्रकाशित झालेल्या ऑलिव्हर ट्विस्ट बद्दलच्या पुस्तकाने वाचकांना पूर्णपणे वेगळ्या "कंपनी" मध्ये आणले, त्यांना वेगळ्या पद्धतीने सेट केले. बहिष्कृतांचे जग. झोपडपट्टी. लंडन तळ. म्हणून काही समीक्षकांनी कुरकुर केली की या लेखकाला वाचकांचे मनोरंजन कसे करावे हे माहित आहे, त्याची नवीन कादंबरी खूप उदास आहे आणि त्याला असे नीच चेहरे कोठे सापडले? पण वाचकांचा सर्वसाधारण निकाल पुन्हा डिकन्सच्या बाजूने लागला. एका संशोधकाचे म्हणणे आहे की "ऑलिव्हर ट्विस्ट" ला लोकप्रिय यश मिळाले आहे.
आनंदहीन बालपणाबद्दल लिहिणारे डिकन्स हे पहिले नव्हते. डॅनियल डेफोने हे पहिले केले. रॉबिन्सन क्रूसो नंतर, त्याने कर्नल जॅक हे पुस्तक प्रकाशित केले, ज्याची पहिली पन्नास पृष्ठे ऑलिव्हर ट्विस्टचे अग्रदूत आहेत. ही पृष्ठे अनाथ म्हणून वाढलेल्या एका मुलाचे वर्णन करतात, त्याला टोपणनाव "कर्नल", जो चोरीचा व्यापार करतो*. जॅक आणि ऑलिव्हर शेजारी आहेत, त्यांना समान रस्ते माहित आहेत, परंतु वेळ खरोखरच स्थिर नाही आणि जर डेफोच्या काळात लंडन हे बहुतेक जुने शहर होते, तर डिकेन्सियन युगात शहरामध्ये आधीच शहराबाहेर असलेल्या वस्त्या आणि गावांचा समावेश होता. भिंत , ज्यापैकी एकामध्ये डिकन्सने स्वतःला सेटल केले आणि दुसर्‍यामध्ये त्याने चोरांच्या टोळीचा बंदोबस्त केला ... ऑलिव्हर अनैच्छिकपणे गडद कृत्यांमध्ये साथीदार बनतो. त्या मुलाच्या आत्म्यात नेहमीच काहीतरी चोरांच्या "क्राफ्ट" ला प्रतिकार करत असते. डिकन्स, पुन्हा डेफोचे अनुसरण करून, आम्हाला खात्री देतो की त्याच्यामध्येच "उदात्त जन्म" दिसून येतो. चला सोप्या भाषेत सांगूया, डिकन्सबद्दल सहानुभूती असलेल्या अनेक समीक्षकांनी म्हटले आहे: स्थिरता, निसर्गाची चांगली गुणवत्ता. डिकन्स स्वतः दाखवतो की इथे नॅन्सी आहे, तरुण मुलगी, देखील एक प्रामाणिक, दयाळू व्यक्ती, परंतु तिने ओळ ओलांडली, ज्यामुळे कोणताही सहानुभूतीशील हात तिला वाचवू शकणार नाही. किंवा जॅक डॉकिन्स, उर्फ ​​द डॉजर, एक हुशार, साधनसंपन्न, प्रिय सहकारी आणि त्याची बुद्धिमत्ता योग्य असेल सर्वोत्तम वापर, पण तो नशिबात आहे सामाजिक दिवस, कारण ते "सहज जीवन" द्वारे खूप खोलवर विष आहे.
त्या वेळी गुन्हेगारांबद्दल खूप लिहिले गेले. त्यांनी वाचकांना साहसांनी मोहित करण्याचा प्रयत्न केला - सर्व प्रकारचे, बहुतेक अकल्पनीय, भयावह. या पुस्तकात नेमके कोणते साहस आहेत? काहीवेळा ते विविध आश्चर्यांनी ओव्हरलोड केलेले वाटू शकते, परंतु त्या तुलनेत सर्वकाही ज्ञात आहे. नेहमीच्या "गुन्हेगारी" कथांमध्ये प्रत्येक वळणावर चोरी, ब्रेक-इन, पळून जाणे. अशी पुस्तके वाचताना एखाद्याला असे वाटू शकते की लेखकाने दुर्गुण उघड करण्याऐवजी त्याचा गौरव करण्याचा निर्णय घेतला. डिकन्सच्या संपूर्ण कादंबरीसाठी एक खून, एक मृत्यू, एक फाशी आहे, परंतु दुसरीकडे, अनेक जिवंत, संस्मरणीय चेहरे आहेत, ज्यांच्यासाठी हे पुस्तक लिहिले गेले आहे. अगदी बिल सायक्सचा कुत्रा देखील एक स्वतंत्र "चेहरा" बनला, एक विशेष पात्र, त्याने त्या प्राणीशास्त्राच्या गॅलरीत त्याचे स्थान घेतले, जिथे तोपर्यंत रॉबिन्सनचे पोपट आणि गुलिव्हरचे बोलणारे घोडे होते आणि जिथे सर्व साहित्यिक घोडे, मांजरी आणि कुत्रे, Kashtanka पर्यंत, नंतर पडेल.
खरं तर, Defoe पासून, किमान विचार इंग्रजी लेखकएखाद्या व्यक्तीला तो काय बनवतो या प्रश्नावर - थोर, योग्य किंवा नीच गुन्हेगार. आणि मग, जर गुन्हेगारी असेल तर त्याचा अर्थ नीच आहे का? ज्या पानांवर नॅन्सी एका चांगल्या कुटुंबातील मुलगी रोझ मेलीशी बोलायला येते, ती साक्ष देतात की अशा प्रश्नांची उत्तरे देणे स्वत: डिकन्सला किती कठीण होते, कारण, त्यांना वर्णन केलेली भेट वाचून, दोन मुलींपैकी कोणती हे आम्हाला माहीत नाही. प्राधान्य देण्यासाठी.
डेफो किंवा डिकन्स दोघांनीही त्यांच्या दुर्दैवी पात्रांची दुर्दैवी आणि गरिबीची निंदा केली नाही. त्यांनी अशा समाजाची निंदा केली जी गरिबीत जन्मलेल्यांना मदत करण्यास आणि पाठिंबा देण्यास नकार देतात, जे पाळणावरुन दुःखी नशिबी आले आहेत. आणि गरिबांसाठी आणि विशेषत: गरिबांच्या मुलांसाठीच्या परिस्थिती अमानवी शब्दाच्या नेमक्या अर्थाने होत्या. सामाजिक दुष्कृत्यांचा अभ्यास करणार्‍या एका उत्साही व्यक्तीने जेव्हा डिकन्सला खाणींमध्ये बालकामगारांची ओळख करून दिली तेव्हा सुरुवातीला डिकन्सनेही त्यावर विश्वास ठेवण्यास नकार दिला. तोच होता, असे दिसते, त्याला खात्री पटण्याची गरज नव्हती. लहानपणापासूनच, जेव्हा ते दिवसाचे सोळा तास काम करतात तेव्हा तो स्वतःला कारखान्यात सापडला. त्याने, ज्यांच्या तुरुंग, न्यायालये, कार्यगृहे, आश्रयस्थानांचे वर्णन केले, त्यांनी अविश्वसनीय प्रश्न उपस्थित केला: "लेखकाला अशी आवड कुठून आली?" कडून घेतला स्वतःचा अनुभव, कर्जदार तुरुंगात असलेल्या आपल्या वडिलांना भेटायला तो लहानपणापासून आला होता तेव्हापासून त्याच्याकडे जमा झालेल्या त्याच्या आठवणींमधून. पण जेव्हा डिकन्सला सांगण्यात आले की लहान मॉरलॉक्स कुठेतरी जमिनीखाली रेंगाळत आहेत ( भूमिगत रहिवासी), पहाटेपासून संध्याकाळपर्यंत त्यांच्या मागे चारचाकी ओढणे (आणि यामुळे ड्रिफ्ट घालण्याचा खर्च मोठ्या प्रमाणात कमी होतो, कारण मुले लहान असतात आणि त्यांना मोठ्या पॅसेजची आवश्यकता नसते), मग डिकन्सनेही सुरुवातीला म्हटले: “असे होऊ शकत नाही! " पण नंतर त्यांनी तपासले, विश्वास ठेवला आणि त्यांनीच निषेधाचा आवाज उठवला.


अरुंद बोगद्यांमध्ये कोळशाच्या खाणींमध्ये मुलांचे काम हे चित्र दाखवते (1841).

काही समकालीन, समीक्षक आणि वाचकांना असे वाटले की डिकन्स अतिशयोक्ती करत आहे. आता संशोधक निष्कर्षापर्यंत पोहोचत आहेत की त्याने त्यांना मऊ केले. डिकन्सच्या सभोवतालचे वास्तव, जेव्हा इतिहासकारांनी ते तथ्यांसह, हातात आकृत्यांसह पुनर्संचयित केले, उदाहरणार्थ, कामाच्या दिवसाची लांबी किंवा लहान मुलांचे (पाच वर्षांचे) वय, ज्यांनी चारचाकी घोडागाडी जमिनीखाली ओढली, ते अकल्पनीय, अकल्पनीय वाटते. . इतिहासकार अशा तपशीलाकडे लक्ष देण्याची ऑफर देतात: संपूर्ण दैनंदिन जीवनडिकन्सच्या पुस्तकांच्या पानांवरून आपल्यासमोर जातो. डिकेन्सियन वर्ण कसे कपडे घालतात ते आपण पाहतो, ते काय आणि कसे खातात हे आपल्याला माहित आहे, परंतु - इतिहासकार म्हणतात - ते फार क्वचितच आपले तोंड धुतात. आणि हा अपघात नाही. खरोखर, कोणीही विश्वास ठेवणार नाही, इतिहासकार म्हणतात की डिकेन्सियन लंडन किती गलिच्छ होते. आणि गरीब, अधिक घाण, अर्थातच. आणि याचा अर्थ असा आहे की महामारी ज्या सर्वात गडद भागात विशिष्ट शक्तीने भडकल्या.
डिकन्सने ऑलिव्हरला चिमणी स्वीपच्या हातात देण्याऐवजी त्याला "शिक्षणावर" एका अंडरटेकरकडे पाठवून त्याचे नशीब तुलनेने समृद्ध केले. चिमणी झाडून एक मूल आत वाट पाहत होते अक्षरशःगुलामगिरी, तो मुलगा कायमचा काळा असेल या बिंदूपर्यंत, कारण लंडनवासीयांच्या या वर्गाला साबण आणि पाणी काय आहे हे अजिबात माहित नव्हते. लहान चिमणी झाडूला मोठी मागणी होती. कुणाच्या डोक्यात नाही बर्याच काळासाठीहे असे आले नाही की या दुष्टतेपासून कसे तरी सुटका होईल. यंत्रणा वापरण्याच्या प्रस्तावाला नकार दिला गेला, कारण, तुम्ही पाहता, कोणतीही यंत्रणा चिमणीच्या वाकड्या आणि गुडघ्यांमध्ये प्रवेश करू शकत नाही, म्हणून तुम्ही लहान मुलापेक्षा (सहा किंवा सात वर्षांच्या) कोणत्याही क्रॅकमधून क्रॉल करणार्‍यापेक्षा चांगली कल्पना करू शकत नाही. आणि मुलगा धूळ, काजळी, धूर यांवर गुदमरत, खाली पडण्याच्या धोक्याने चढला, बर्‍याचदा अद्याप विझलेल्या चूलमध्ये. हा प्रश्‍न उत्साही सुधारकांनी उपस्थित केला होता, या प्रश्‍नावर संसदेने चर्चा केली होती आणि संसदेने हाऊस ऑफ लॉर्ड्समध्ये दणका दिला होता. पुन्हा एकदाडिक्री अयशस्वी झाली, ज्याने अगदी रद्द करण्याची मागणी केली नाही, परंतु कमीतकमी किशोर चिमणीच्या ढिगाऱ्याच्या परिस्थितीत सुधारणा करण्याची मागणी केली. लॉर्ड्स, तसेच एक आर्चबिशप आणि पाच बिशप, ज्यांना सत्य आणि चांगुलपणाचे वचन त्यांच्या कळपापर्यंत नेण्यासाठी बोलावण्यात आले होते, त्यांनी डिक्रीविरुद्ध बंड केले, विशेषत: चिमणी स्वीप ही बहुतेक अवैध मुले आहेत आणि कठोर परिश्रम ही त्यांची शिक्षा असू द्या. पापांसाठी, त्यासाठी ते बेकायदेशीर आहेत!
डिकन्सच्या डोळ्यांसमोर गाड्या गेल्या, नद्या सांडपाणी साफ केल्या जाऊ लागल्या, गरिबांसाठीचे कायदे रद्द केले गेले, आधीच गरीबांना उपासमारीची वेळ आली... डिकन्सच्या सहभागाने बरेच काही बदलले आहे, आणि बदलले आहे. त्याच्या पुस्तकांचे. पण ऑलिव्हर ट्विस्टच्या पहिल्याच पानांमध्ये ज्याची काही संकल्पना आपल्याला मिळते ती “चिमनी-स्वीप टीचिंग”, डिकन्सच्या हयातीत कधीही रद्द झाली नाही. खरे आहे, इतिहासकार जोडतात, चिमणीत चढणे अजूनही गडद अंधारकोठडीत उतरत नाही, म्हणून जर ऑलिव्हरने अंडरटेकरने नाही तर चिमणी झाडून संपवले असते, तर त्याला नशिबाचे आभार मानावे लागतील, त्याहूनही भयंकर आणि भयंकर. तो, "वर्कहाऊसचा विद्यार्थी", खाणीत काम करणार्‍याचे संभाव्य नशीब होते.
डिकन्सने ऑलिव्हरला खाणीत पाठवले नाही, कारण त्याला स्वतःला याबद्दल फारशी माहिती नव्हती. कोणत्याही परिस्थितीत, मी ते माझ्या स्वत: च्या डोळ्यांनी पाहिले नाही. कदाचित तो सर्वात भयंकर काल्पनिक कथांना मागे टाकणाऱ्या भयपटांपुढे थरथर कापला असेल आणि त्याला वाटले की वाचकही त्याच प्रकारे थरथर कापतील. पण दुसरीकडे, त्याच्या काळासाठी विलक्षण धाडसी सत्यतेने, त्याने गरीब, बेबंद आणि अर्थातच अंडरवर्ल्डची काल्पनिक "काळजी" चित्रित केली. साहित्यात प्रथमच, इतक्या ताकदीने आणि तपशिलाने, त्याने दाखवून दिले की अपंग मानवी आत्मा काय आहे, आधीच इतका अपंग आहे की कोणतीही सुधारणा करणे शक्य नाही, परंतु केवळ दुर्भावनापूर्ण प्रतिशोध शक्य आहे आणि अपरिहार्य आहे - एक वाईट जी समाजात परत येते. विपुल प्रमाणात. एखाद्या व्यक्तीच्या आत्म्यात सीमा कोठे आणि केव्हा मोडली जाते जी त्याला आदर्श मर्यादेवर ठेवते? Defoe नंतर, डिकन्सने गुन्हेगारी जग आणि सामान्य आणि स्थिर मानले जाणारे जग यांच्यातील विचित्र संबंध शोधून काढला. ऑलिव्हरला त्याच्या सर्व गैरप्रकारांमध्ये "उदात्त रक्ताने" वाचवले गेले ही वस्तुस्थिती अर्थातच एक शोध आहे. परंतु थोर मिस्टर ब्राउनलो हे त्यांच्या दुर्दैवी नशिबी दोषी ठरले हे एक खोल सत्य आहे. मिस्टर ब्राउनलोने ऑलिव्हरला वाचवले, परंतु, डिकन्सने दाखवल्याप्रमाणे, त्याने केवळ त्याच्या दुर्दैवी आईबद्दल केलेल्या स्वतःच्या चुकीचे प्रायश्चित केले.
डिकन्स ऑलिव्हर ट्विस्टवर काम करत असताना, त्याच्या स्वतःच्या कुटुंबात एक मोठे दुर्दैव घडले - आणि तो आधीच विवाहित होता. माझ्या पत्नीच्या बहिणीचे अचानक निधन झाले. चांगला मित्रडिकन्स, ज्याने त्याला समजून घेतले, त्याच्या स्वतःच्या शब्दात, सर्व मित्रांपेक्षा चांगले. हे दु:ख कादंबरीत दिसून येते. अविस्मरणीय कॅटच्या स्मरणार्थ, डिकन्सने रोझ मेलीची प्रतिमा तयार केली. परंतु, कठीण अनुभवांच्या प्रभावाखाली, तो तिच्या नशिबाच्या, तिच्या कुटुंबाच्या वर्णनाने खूप वाहून गेला आणि कथेच्या मुख्य ओळीपासून विचलित झाला. त्यामुळे कधी कधी वाचकाला वाटेल की त्याला काही पूर्णपणे वेगळी गोष्ट सांगितली जात आहे. लेखक मुख्य पात्रांबद्दल विसरलात का? बरं, हे सर्वसाधारणपणे डिकन्सच्या बाबतीत घडलं आणि केवळ कौटुंबिक परिस्थितीच्या प्रभावाखालीच नाही, तर त्याच्या कामाच्या परिस्थितीमुळे. ऑलिव्हर ट्विस्ट, द पिकविक क्लब प्रमाणे, त्याने मासिक हप्त्यांमध्ये लिहिले, त्याने घाईत लिहिले आणि घटनांच्या विकासाचा सर्वात नैसर्गिक मार्ग शोधण्यासाठी त्याच्या कल्पनाशक्तीच्या सर्व कल्पकतेसह नेहमीच व्यवस्थापित केले नाही.
डिकन्सने त्याच्या कादंबऱ्या आवृत्त्यांमध्ये छापल्या, नंतर त्या स्वतंत्र पुस्तकांच्या रूपात प्रकाशित केल्या आणि कालांतराने तो स्टेजवरून वाचू लागला. हा देखील एक नवोपक्रम होता, ज्याचा डिकन्सने लगेच निर्णय घेतला नाही. वाचक म्हणून वागणे त्याच्यासाठी (“साधन माणूस”!) योग्य आहे की नाही याबद्दल तो शंका घेत होता. येथे यशाने सर्व अपेक्षा ओलांडल्या. लंडनमध्ये डिकन्सचे भाषण टॉलस्टॉयने ऐकले होते. (तेव्हा मात्र डिकन्सने कादंबरी वाचली नाही, तर शिक्षणाविषयीचा लेख वाचला.) डिकन्स केवळ इंग्लंडमध्येच नव्हे, तर अमेरिकेतही बोलले. लेखकाने स्वतः सादर केलेल्या "ऑलिव्हर ट्विस्ट" मधील उतारे लोकांसोबत अपवादात्मक यश मिळवले.
डिकन्सच्या पानांवर योग्य वेळी अनेक अश्रू ढाळले. आता समान पृष्ठे, कदाचित, समान परिणाम होणार नाही. तथापि, ऑलिव्हर ट्विस्ट हा अपवाद आहे. आताही वाचक त्या मुलाच्या नशिबी उदासीन राहणार नाहीत ज्याला आपल्या जीवनासाठी आणि मानवी प्रतिष्ठेसाठी कठोर संघर्ष सहन करावा लागला.

पुस्तक लिहिण्याची सर्वात कठीण गोष्ट, इतर कोणत्याही व्यवसायाप्रमाणे, सक्षमपणे सुरू ठेवणे आणि आपण जे सुरू केले ते पूर्ण करणे. प्रेरणा मिळाल्यानंतर, तुम्ही निराशेच्या कोऱ्या भिंतीमध्ये धावता. एका कवितेत, परिस्थितीचा संपूर्ण मूर्खपणा लक्षात घेऊन आपण चौथ्या ओळीच्या पलीकडे स्वत: ला व्यक्त करू शकत नाही. सुरुवातीच्या आवेगांना पुरेसा सातत्य निर्माण करण्याच्या प्रयत्नामुळे एक सुंदर सुरुवात नष्ट होते. गोष्टी चालू नाहीत - एक प्रक्रिया आहे - लेखक चुकवण्याचा प्रयत्न करतो - आवाज भरतो - बाजूला जातो - इतर ओळी विकसित करतो - अंतर भरण्यासाठी एक साधन शोधत असतो. डिकन्सची पहिली दोन पुस्तके अशा प्रकारे लिहिली आहेत. मला माहित नाही की डिकन्सने गोष्टींशी कसे संबंध ठेवले, परंतु पिकविक क्लबचे मरणोत्तर पेपर्स आणि द अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्टमध्ये कथेच्या मध्यभागी आनंददायक रोमांचक उपक्रम आणि निरपेक्ष शून्यता ही सर्व वैशिष्ट्ये आहेत. संयम संपत आहे, लेखकाच्या विवेकबुद्धीला आवाहन करणे निरुपयोगी आहे. डिकन्सने नियतकालिकांसारखी पुस्तके लिहिली हे विसरू नका. त्यांची कामे नियतकालिक वृत्तपत्रे आहेत. जर तुम्हाला जगायचे असेल आणि चांगले खायचे असेल तर पैसे कमवा. शेवटपर्यंत विचार करणे शक्य नाही - जसे घडते तसे लिहा. साहित्याचा असा दृष्टिकोन आक्षेपार्ह आहे. कदाचित डिकन्सबरोबर सर्व काही चांगले होईल - शेवटी, "द अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट" हे त्याचे दुसरे पुस्तक आहे.

मी म्हटल्याप्रमाणे, सुरुवात उत्कृष्ट आहे. डिकन्स स्वत: म्हणतो की, त्याला गुन्हेगारांच्या प्रतिष्ठेचा तिरस्कार आहे. तो उदाहरणांसह थीम विकसित करत नाही, परंतु लेखकांच्या लेखणीखाली सर्वात भयानक खलनायक कसे थोर बनले हे आपल्याला चांगले माहित आहे. समाजातील तळागाळातील जीवन खऱ्या बाजूने दाखवून डिकन्स परिस्थिती बदलण्याचा निर्णय घेतो. तो त्यात चांगला आहे. फक्त खूप डिकन्स टिकून राहतात, तळाचे वर्णन करतात, तळाशी खाली तळाशी कमी करतात. तो खूप स्पष्ट आहे, अनेक क्षणांत ट्विस्ट होतो. जिथे त्याला चांगले आहे - खूप चांगले आहे, तिथे वाईट आहे - खूप वाईट आहे. वेळोवेळी आपण ऑलिव्हर ट्विस्टच्या दुर्दैवाने आश्चर्यचकित आहात. आयुष्य सतत गरीब मुलाला अघुलनशील संकटांपुढे गुडघे टेकते, उज्ज्वल भविष्याच्या आशापासून वंचित ठेवते.

घाणीत डिकन्सला एक न कापलेला हिरा सापडला. या रत्नपरिस्थिती तोडू शकत नाही - त्याने डोळे मिचकावले आणि वेगळ्या निकालाची इच्छा केली. अशी माहिती आहे वातावरणएखाद्या व्यक्तीला सर्वात मजबूत मार्गाने प्रभावित करते. परंतु ऑलिव्हर याच्या वर आहे - खानदानीपणा आणि जगाच्या चुकीच्या क्रमाची समज त्याच्या रक्तात खेळते. तो चोरी करणार नाही, मारणार नाही, तो क्वचितच भीक मागणार नाही, परंतु तो कुजलेले मांस आणि दयाळू, सौम्य हाताखाली कुजलेले मांस खाईल. त्याच्यामध्ये एका बदमाशातून काहीतरी आहे, फक्त डिकन्स मुलाला खूप आदर्श बनवतो आणि त्याचे भविष्य चांगले बनवतो. तरीही, जर तुम्ही पंकांबद्दल बोलण्यास सुरुवात केली असेल, तर त्याला शहराच्या फाशीच्या चौकाकडे जाणाऱ्या वाकड्या रस्त्याकडे घेऊन जा. त्याऐवजी, आपल्याकडे शहरी जंगलातील मोगली आणि उत्तुंग महत्त्वाकांक्षा असलेल्या उदात्त टारझनची भविष्यातील आवृत्ती आहे, परंतु डिकन्स वाचकाला याबद्दल सांगणार नाहीत. आणि चांगले! ऑलिव्हर ट्विस्टचे साहस वाचणे सुरू ठेवणे असह्य होईल.

आपण शेवटपर्यंत यशस्वी परिणामावर विश्वास ठेवला पाहिजे, कदाचित कोणीतरी आपल्या जीवनाबद्दल देखील लिहील.

अतिरिक्त टॅग्ज: डिकन्स अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट समालोचन, डिकन्स अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट विश्लेषण, डिकन्स अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट रिव्ह्यू, डिकन्स अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट रिव्ह्यू, डिकन्स अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट पुस्तक, चार्ल्स डिकन्स, हेल्लो पिळणेकिंवा पॅरिश बॉयज प्रोग्रेस

तुम्ही हे काम खालील ऑनलाइन स्टोअरमध्ये खरेदी करू शकता.

द अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट या कादंबरीत, डिकन्स मध्यभागी एक कथानक तयार करतो ज्याच्या मध्यभागी मुलाची भेट एका कृतघ्न वास्तवाशी होते. कादंबरीचा नायक ऑलिव्हर ट्विस्ट नावाचा एक लहान मुलगा आहे. वर्कहाऊसमध्ये जन्मलेला, तो त्याच्या आयुष्याच्या पहिल्या मिनिटांपासून अनाथ राहिला, ज्याचा अर्थ त्याच्या स्थितीत केवळ प्रतिकूलतेने आणि वंचितांनी भरलेले भविष्यच नाही तर एकाकीपणा, अपमान आणि अन्यायाविरूद्ध निराधारपणा देखील आहे. बाळ नाजूक होते, डॉक्टरांनी सांगितले की तो जगणार नाही.

डिकन्स, एक ज्ञानी लेखक म्हणून, आपल्या दुर्दैवी पात्रांची गरिबी किंवा अज्ञानाने कधीही निंदा केली नाही, परंतु त्यांनी अशा समाजाची निंदा केली जी गरीब जन्माला आलेल्यांना मदत करण्यास आणि समर्थन करण्यास नकार देतात आणि त्यामुळे पाळणाघरापासून वंचित आणि अपमानाला बळी पडतात. आणि त्या जगातल्या गरीबांसाठी (आणि विशेषतः गरिबांच्या मुलांसाठी) परिस्थिती खरोखरच अमानवी होती.

सामान्य लोकांना काम, अन्न, निवारा देणारी वर्कहाऊस प्रत्यक्षात तुरुंगांसारखी दिसली: गरीबांना तेथे बळजबरीने तुरुंगात टाकले गेले, त्यांच्या कुटुंबापासून वेगळे केले गेले, निरुपयोगी आणि कठोर परिश्रम करण्यास भाग पाडले गेले आणि व्यावहारिकरित्या खायला दिले गेले नाही, त्यांना नशिबात आणले गेले. मंद उपासमार मृत्यू. कामगारांनी स्वतःच वर्कहाऊसला “गरीबांसाठी बॅस्टिल्स” म्हटले आहे असे नाही.

वर्कहाऊसमधून, ऑलिव्हरला एका अंडरटेकरकडे प्रशिक्षण दिले जाते; तेथे तो नोहाच्या अनाथाश्रमातील मुलगा क्लेपोलकडे धावतो, जो मोठा आणि मजबूत असल्याने ऑलिव्हरला सतत अपमानित करतो. लवकरच ऑलिव्हर लंडनला पळून जातो.

कोणाच्याही उपयोगाची नसलेली मुले आणि मुली, योगायोगाने शहराच्या रस्त्यावर स्वत: ला शोधून काढतात, बहुतेकदा समाजात पूर्णपणे हरवले जातात, कारण ते त्याच्या क्रूर कायद्याने गुन्हेगारी जगतात. ते चोर, भिकारी बनले, मुलींनी स्वतःचे शरीर विकायला सुरुवात केली आणि त्यानंतर त्यांच्यापैकी अनेकांनी तुरुंगात किंवा फाशीवर आपले छोटे आणि दुःखी जीवन संपवले.

ही कादंबरी गुन्हेगारी स्वरूपाची आहे. सोसायटी ऑफ लंडन गुन्हेगार डिकन्स सहज चित्रित करते. राजधान्यांच्या अस्तित्वाचा हा एक कायदेशीर भाग आहे. आर्टफुल रॉग असे टोपणनाव असलेला रस्त्यावरचा एक मुलगा ऑलिव्हरला लंडनमध्ये राहण्याचे आणि संरक्षण देण्याचे वचन देतो आणि त्याला चोरीच्या वस्तू विकत घेणारा, लंडनच्या चोर आणि फसवणुकीचा गॉडफादर, ज्यू फॅगिनकडे घेऊन जातो. त्यांना ऑलिव्हरला गुन्हेगारी मार्गावर आणायचे आहे.

डिकन्सने वाचकांना कल्पना देणे महत्त्वाचे आहे की मुलाचा आत्मा गुन्हा करण्यास प्रवृत्त नाही. मुले ही आध्यात्मिक शुद्धता आणि बेकायदेशीर दुःख यांचे अवतार आहेत. कादंबरीचा मोठा भाग याला वाहिलेला आहे. डिकन्स, त्या काळातील अनेक लेखकांप्रमाणेच, या प्रश्नाबद्दल चिंतित होते: एखाद्या व्यक्तीचे चारित्र्य, त्याचे व्यक्तिमत्व - सामाजिक वातावरण, मूळ (पालक आणि पूर्वज) किंवा त्याचा कल आणि क्षमता यांमध्ये मुख्य गोष्ट काय आहे? एखाद्या व्यक्तीला तो काय बनवतो: सभ्य आणि उदात्त, किंवा नीच, अप्रमाणित आणि गुन्हेगार? आणि गुन्हेगार म्हणजे नेहमीच नीच, क्रूर, निर्दयी? या प्रश्नाचे उत्तर देताना, डिकन्सने कादंबरीत नॅन्सीची प्रतिमा तयार केली - एक मुलगी जी लहान वयात गुन्हेगारी जगात पडली, परंतु दयाळू, सहानुभूतीपूर्ण हृदय, सहानुभूती दाखवण्याची क्षमता राखली, कारण ती व्यर्थ ठरली नाही. लहान ऑलिव्हरला दुष्ट मार्गापासून वाचवा.

अशाप्रकारे, आपण पाहतो की चार्ल्स डिकन्सची सामाजिक कादंबरी "द अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट" ही आपल्या काळातील सर्वात विषयगत आणि ज्वलंत समस्यांना जिवंत प्रतिसाद आहे. आणि वाचकांच्या लोकप्रियतेच्या आणि कौतुकाच्या दृष्टीने ही कादंबरी योग्यरित्या लोक कादंबरी मानली जाऊ शकते.

(अद्याप कोणतेही रेटिंग नाही)

विषयांवर निबंध:

1. ऑलिव्हर ट्विस्टचा जन्म एका वर्कहाऊसमध्ये झाला. त्याची आई त्याच्याकडे एक नजर टाकण्यात यशस्वी झाली आणि तिचा मृत्यू झाला; मुलाच्या फाशीच्या आधी...
2. गॉडमदर मिस बर्बेरीच्या घरात, जिथे एस्थर समरस्टनने तिचे बालपण घालवले, त्या मुलीला एकटेपणा जाणवतो. ती तिच्या जन्माचे रहस्य शोधू पाहते,...
3. मध्ये कारवाई होते एकोणिसाव्या मध्यातवि. श्री डोम्बे यांच्या आयुष्यातील एका सामान्य लंडनच्या संध्याकाळी, सर्वात मोठी घटना –...
4. "अण्णा कॅरेनिना" ही कादंबरी त्यापैकी एक आहे महान कामेरशियन साहित्य. कादंबरी विविध प्रकारच्या कादंबरीवादी सर्जनशीलतेची वैशिष्ट्ये एकत्र करते. पहिल्या मध्ये...