देवाचा विदूषक नर्तक वास्लाव निजिंस्की कोण होता - एक अलौकिक बुद्धिमत्ता किंवा आजारी माणूस

मुख्यपृष्ठ / इंद्रिये

मला नृत्य करायचे आहे, चित्र काढायचे आहे, पियानो वाजवायचा आहे, कविता लिहायची आहे.
मला प्रत्येकावर प्रेम करायचे आहे - हाच माझ्या जीवनाचा उद्देश आहे. मी सर्वांवर प्रेम करतो.
मला युद्ध किंवा सीमा नको आहेत. जग जेथे आहे तेथे माझे घर आहे.
मला प्रेम करायचे आहे, प्रेम करायचे आहे. मी माणूस आहे, माझ्यात देव आहे
आणि मी त्याच्यामध्ये आहे. मी त्याला कॉल करतो, मी त्याला शोधतो. मी साधक आहे कारण मला ईश्वर वाटतो.
देव मला शोधत आहे आणि म्हणून आपण एकमेकांना शोधू.

वास्लाव निजिंस्की

वास्लाव निजिंस्की हे पोलिश वंशाचे उत्कृष्ट नृत्यांगना आणि नृत्यदिग्दर्शक आहेत, ज्याने विसाव्या शतकाच्या सुरुवातीच्या रशियन नृत्यनाट्यांचे गौरव केले. आणि आपल्या कौशल्याने सांस्कृतिक वातावरणाचे लक्ष पुरुष नृत्याकडे वेधले. तो पहिला होता ज्याने पुरुषांना वैयक्तिकृत करण्याचे धाडस केले बॅले भाग, कारण त्याआधी, बॅलेमधील नर्तकांना अंदाजे समर्थन देण्यासाठी "क्रचेस" शिवाय दुसरे काहीही म्हटले जात नव्हते. त्यांच्या नम्रतेची अभिनव नृत्यदिग्दर्शन बॅले वारसाथिएटर समीक्षकांमध्ये अतिरेकी वाद निर्माण झाला आणि त्याचे शरीर नियंत्रण, प्लॅस्टिकिटी आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, उंची आणि लांबीमध्ये अतुलनीय उडी, ज्यामुळे निजिंस्कीला पक्षी माणूस म्हटले गेले, त्याने अभूतपूर्व शारीरिक डेटा आणि प्रतिभा असलेला नर्तक म्हणून प्रसिद्धी मिळविली. समान वास्लाव निजिंस्की संपूर्ण युरोपमध्ये एक मूर्ती होते - ऑगस्टे रॉडिन, फ्योडोर चालियापिन, इसाडोरा डंकन, चार्ली चॅप्लिन आणि त्याच्या इतर समकालीनांनी त्यांचे कौतुक केले. सर्जनशील चरित्रवेन्स्लास लहान आहे - त्याने फक्त चार प्रॉडक्शन तयार केले आणि त्याने शेवटचा डान्स तीस वर्षांपेक्षा कमी वयात केला, तो आधीच एक गंभीर आजारी व्यक्ती होता.

वत्स्लाव फोमिच निजिंस्की (1889-1950) यांचा जन्म कीव येथे टूरिंग पोलिश नर्तक टोमाझ निजिंस्की आणि एलिओनोरा बेरेडा यांच्या कुटुंबात झाला. तीन मुलांपैकी दोन सर्जनशील कुटुंबत्यांच्या पालकांच्या पावलावर पाऊल टाकले - वत्स्लाव आणि त्याची बहीण ब्रोनिस्लावा आणि सर्वात मोठा, स्टॅनिस्लाव, लहानपणापासूनच समस्यांमुळे नाचण्यापासून प्रतिबंधित होता. मानसिक आरोग्य. एलिओनोरा यांनी तयार केलेल्या कौटुंबिक आख्यायिकेनुसार, स्टॅनिस्लाव वयाच्या सहाव्या वर्षी खिडकीतून पडला, त्यानंतर त्याचे मानसिक विकास. बंधू निजिंस्की यांच्या जीवनाबद्दल जवळजवळ काहीही माहिती नाही, 1918 पर्यंत त्यांना सेंट पीटर्सबर्गच्या एका मनोरुग्णालयात ठेवण्यात आले होते, बहुधा स्किझोफ्रेनियाचे निदान झाले होते. जेव्हा रशियामध्ये क्रांती झाली, तेव्हा तो, इतर रुग्णांसह, रस्त्यावर संपला, त्यानंतर त्याचा माग हरवला (काही अहवालांनुसार, त्याने आत्महत्या केली). वस्तुस्थिती याशिवाय भाऊनिजिन्स्कीला लहानपणापासूनच स्किझोफ्रेनियाचा त्रास होता, हे ज्ञात आहे की त्याच्या आजीला तीव्र नैराश्याने ग्रासले होते, ज्यामुळे अन्न नाकारले, परिणामी तिचा मृत्यू झाला..

जेव्हा वत्सलाव 9 वर्षांचा होता, तेव्हा कुटुंबातील वडील एका तरुण शिक्षिकेसाठी निघून गेले आणि एलेनॉर आपल्या मोठ्या मुलाच्या उपचारासाठी आणि तिच्या लहान मुलांच्या शिक्षणासाठी पैसे कमविण्याच्या संधीच्या शोधात आपल्या मुलांसह सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेले. इम्पीरियल बॅले स्कूल.
वास्लावने लहानपणीच गुण दाखवले स्किझोइड वर्ण. तो बंद, गप्प होता. शाळेतील मुलांनी किंचित तिरक्या डोळ्यांसाठी त्याला "जपानी" ने छेडले, तो नाराज झाला आणि त्यांच्याशी संवाद साधणे टाळले, असा विश्वास होता की त्यांना फक्त त्याचा हेवा वाटतो. त्याने खराब अभ्यास केला, केवळ नृत्यात निवडक स्वारस्य दाखवले. वर्गात, तो त्याच्या चेहऱ्यावर आणि अर्ध्या उघड्या तोंडावर अनुपस्थित भाव घेऊन बसला होता आणि त्याच्या बहिणीने त्याच्यासाठी गृहपाठ केला. कमी शिकण्याची क्षमता, तथापि, यशस्वी करिअरची सुरुवात रोखू शकली नाही - 1907 मध्ये, महाविद्यालयातून पदवी घेतल्यानंतर लगेचच, निजिंस्की यांना मंडळात स्वीकारण्यात आले. मारिन्स्की थिएटर, जिथे तो जवळजवळ लगेचच पंतप्रधान होतो. माटिल्डा क्षेसिनस्काया, अण्णा पावलोवा, तमारा क्रासविना यांसारख्या रशियन बॅलेच्या प्राइमा बॅलेरिनासह वत्स्लावने नृत्य केले. तथापि, आधीच 1911 मध्ये, बॅले गिझेलच्या सादरीकरणादरम्यान घडलेल्या एका अप्रिय घटनेमुळे निजिंस्कीला थिएटरमधून काढून टाकण्यात आले होते - तो तत्कालीन लोकांच्या डोळ्यांना परिचित असलेल्या ट्राउझर्समध्ये नाही तर घट्ट चड्डीत स्टेजवर गेला नाही. बेनोइसने डिझाइन केलेले. काही प्रतिनिधी शाही कुटुंब, जो हॉलमध्ये उपस्थित होता, तो पोशाख खूपच स्पष्ट दिसत होता आणि नर्तिकेवर वाईट वर्तनाचा आरोप होता. नंतर, जेव्हा निजिन्स्कीने त्याने स्वतः सादर केलेल्या परफॉर्मन्समध्ये फॉनची भूमिका साकारली, तेव्हा असे आरोप पुन्हा त्याच्यावर पडतील - हस्तमैथुनाच्या प्रक्रियेप्रमाणेच कामुक, प्रेक्षक आणि समीक्षकांना दृश्यातील त्याच्या हालचालींचे समीक्षकांना वाटेल. नदीच्या काठावर अप्सरेने सोडलेल्या केपवर पडते. कदाचित त्या काळाच्या पुढे, ज्यामध्ये व्हिक्टोरियन युगाचे प्रतिध्वनी राज्य करत होते, वास्लाव निजिंस्कीची निर्मिती दिसते. तथापि, हे ओळखले पाहिजे की लैंगिकतेच्या विषयाने विकास आणि क्लिनिकल चित्रात मोठी भूमिका बजावली मानसिक विकारकलाकार

हे रहस्य नाही की वास्लाव निजिंस्कीचे पुरुषांशी घनिष्ट संबंध होते. धर्मनिरपेक्ष वर्तुळातील प्रसिद्ध कला प्रेमी, प्रिन्स पावेल लव्होव्ह यांच्याशी पहिले समलैंगिक संबंध, तरुण नर्तकीच्या आईच्या पूर्ण मान्यता आणि प्रोत्साहनाने घडले, ज्याचा असा विश्वास होता की अशा संबंधांमुळे त्याला बोहेमियन वातावरणात पाऊल ठेवण्यास मदत होईल. प्रिन्स ल्व्होव्ह हा एक श्रीमंत माणूस होता आणि त्याने निजिन्स्कीची केवळ नाट्यवर्तुळातच ओळख करून दिली नाही, तर व्हॅकलाव्हला व्यावहारिकरित्या पाठिंबा दिला, त्याला महागड्या भेटवस्तू दिल्या आणि त्याच्या लहरीपणाला सामील केले. समलैंगिक संबंधांच्या समांतर, निजिंस्कीने महिलांशी संपर्क कायम ठेवला, वेळोवेळी भेट दिली वेश्यागृहे. निजिंस्की "आजारात पळून गेला" आणि नर्तकांची दुहेरी लिंग-भूमिका ओळखली जाऊ शकते, "विभाजन" म्हणून ओळखले जाऊ शकते, हे त्याच्या आईने आणि सर्जनशील वातावरणाने अंशतः त्याच्यावर लादलेल्या त्याच्या उभयलिंगीतेमुळेच होते.
थिएटरमधून डिसमिस झाल्यानंतर लगेचच, वत्स्लाव सर्गेई पावलोविच डायघिलेव्हच्या ताफ्यात सामील झाला, जो एक प्रसिद्ध इंप्रेसॅरियो आहे ज्याने रशियन सीझनसह युरोपचा दौरा केलेल्या आपल्या संघाच्या कामगिरीने प्रेक्षकांना उडवून लावले. रशियन सीझनशी संवादाचा एक छोटा कालावधी सर्वात फलदायी आहे सर्जनशील विकासनर्तक नर्तक म्हणून निजिंस्कीच्या विकासावर स्वत: डायघिलेव्हचा मोठा प्रभाव होता, परंतु त्याच्याशी संबंध द्विधा मन:स्थित होते - वत्स्लाव्हला सर्जनशील स्वातंत्र्य आणि आर्थिक सहाय्य होते, परंतु लैंगिकतेसह ते जवळजवळ पूर्णपणे त्याच्यावर अवलंबून होते. डायघिलेव्हने समीक्षकांच्या हल्ल्यांपासून त्याच्या आश्रयाचा बचाव केला, त्याच्या खरेदीसाठी पैसे दिले, व्यावहारिकदृष्ट्या कपडे घातले आणि निजिंस्कीला खायला दिले, जो समाजात स्वतंत्र जीवनासाठी पूर्णपणे अयोग्य होता, त्याचप्रमाणे बालपणात त्याने इतरांना त्याच्या असह्यपणाने, अलगावने प्रभावित केले आणि नेहमीच पुरेशी भावनिकता दिली नाही. . डायघिलेव त्याला संग्रहालयात घेऊन गेला आणि कला प्रदर्शने, परिचित सुप्रसिद्ध प्रतिनिधीआधुनिक बुद्धिमत्ता आणि कलेच्या जगाने त्याला आकार दिला कलात्मक चव. तथापि, त्याने निजिंस्कीला स्त्रियांशी भेटण्यास मनाई केली, दबदबा आणि मत्सर केला, त्याच्या सर्व कृतींवर नियंत्रण ठेवण्याचा प्रयत्न केला.

सर्गेई डायघिलेव्हसह वास्लाव निजिंस्की

सर्गेई डायघिलेव्हसह

वास्लाव निजिंस्की हा नर्तकापेक्षा खूपच कमी आत्मविश्वास असलेला नृत्यदिग्दर्शक होता - त्याने बराच काळ हालचालींचा विचार केला आणि वेदनादायकपणे, डायघिलेव्हकडून सतत समर्थनाची मागणी केली, जवळजवळ प्रत्येक चरणासाठी संकोचपणे त्याची संमती विचारली, बराच वेळ तालीम केली.
व्यक्तिमत्त्वाची वैशिष्ट्ये आणि उदयोन्मुख रोग निजिंस्कीच्या कार्याच्या स्वरूपावर परिणाम करू शकत नाहीत. त्याची सर्वात प्रसिद्ध एकल निर्मिती आहे " दुपारची विश्रांतीफॉन" डेबसीच्या संगीतासाठी, जे व्हॅकलाव्हने 1912 मध्ये सादर केले होते.
प्राचीन ग्रीक फुलदाण्यांच्या विषयांवरून घेतलेल्या फॉनच्या विलक्षण कोनीय, "क्यूबिक" हालचालींमध्ये, लुप्त होत जाणारी प्रोफाइल पोझेस, कॅटाटोनिक फ्रीझिंगचे प्रतीकात्मकता दिसू शकते. बॅलेमध्ये फक्त एक उडी होती - निजिंस्कीचा प्रसिद्ध उदय, एक तरुण प्राणी, अर्धा-प्राणी, अर्धा-मानवामध्ये कामुक भावना जागृत करणारा.
निजिन्स्कीची दुसरी आधुनिक निर्मिती - मूर्तिपूजक "द राइट ऑफ स्प्रिंग", स्ट्रॅविन्स्कीच्या संगीतासाठी, रोरीचने रेखाटलेल्या पोशाखांचे रेखाटन आणि देखावा, लोकांना संदिग्धपणे स्वीकारले गेले. मुद्दाम उग्र, ग्राउंड कोरिओग्राफी, सह जंगली नृत्य, निष्काळजी उडी आणि जड लँडिंग हे स्टेज सायकोसिस सारखे होते, अंतःप्रेरणेचे वादळ जे मुक्त झाले.

बॅले "पेत्रुष्का"

बॅले "फॉन ऑफ अ फॉन" 1912

बॅले "सियामी नृत्य" 1910
निजिन्स्कीला त्याच्या डायघिलेव्हवर अवलंबून राहण्याची जाणीव होती, तिने त्याचे वजन कमी केले. उशिरा का होईना दंगल झाली यात नवल नाही. च्या दौऱ्यावर जात आहे दक्षिण अमेरिकात्याच्या टोळीसह, परंतु एका मार्गदर्शकाशिवाय ज्याने प्रवास करण्यास नकार दिला कारण त्याला पाण्यावर प्रवास करण्याची भीती वाटत होती, वॅकलाव्हने लग्न करण्याचा अनपेक्षित निर्णय घेतला. त्याची निवडलेली एक अव्यावसायिक हंगेरियन नृत्यांगना रोमोला पुलस्की होती. रोमोलाने अभिनेत्याचे लक्ष वेधून घेण्याचा सर्वतोपरी प्रयत्न केला आणि यासाठीच तिने डायघिलेव्ह गटात नोकरी मिळविण्यासाठी सर्वतोपरी प्रयत्न केले. शेवटी, व्हॅकलाव्हने हार मानली. प्रोटेजच्या लग्नाची माहिती मिळाल्यावर, नाराज झालेल्या गुरूने ताबडतोब एका पत्राद्वारे प्रतिसाद दिला ज्यामध्ये त्याने थोडक्यात लिहिले की या मंडळाला यापुढे निजिंस्कीच्या सेवांची आवश्यकता नाही.
म्हणून, स्वतंत्र जीवनाबद्दल पूर्णपणे अनभिज्ञ, Vaclav, वयाच्या 24 व्या वर्षी, काम शोधणे आणि आपल्या कुटुंबाला आधार देण्याची रोजची गरज भेडसावत आहे. निजिंस्कीने सहकार्याच्या सर्व ऑफर नाकारल्या आणि स्वतःचा संघ आणि भांडार तयार करण्याचा निर्णय घेतला. परंतु प्रतिभावान नर्तक, व्यावहारिक सर्गेई डायघिलेव्हच्या व्यावसायिक नसापासून वंचित, एक मध्यम व्यवस्थापक बनला आणि त्याच्या मंडळाला आर्थिक अपयश आले.
लवकरच पहिला विश्वयुद्ध, ज्याने निजिंस्की आणि त्याच्या कुटुंबाला रशियाला परत येण्यापासून रोखले - तोपर्यंत ते हंगेरीमध्ये होते, जिथे वैक्लाव, एक शत्रुत्वाचा विषय म्हणून, खरं तर, युद्धकैदी म्हणून नजरकैदेत होता. त्याच 1914 मध्ये रोमोलाने वत्स्लावची पहिली मुलगी, किरा (दुसरी मुलगी, तमारा, 1920 मध्ये जन्मली) हिला जन्म दिला. नृत्य करण्याची संधी नसणे, बुडापेस्टमध्ये राहणार्‍या आणि त्यांच्या मुलीच्या निवडीला फारसे समर्थन न देणार्‍या पत्नीच्या पालकांसोबत राहण्याची गरज यासह असे महत्त्वपूर्ण बदल नर्तकासाठी खूप तणावाचे ठरले. केवळ 1916 मध्ये, मित्रांच्या याचिकेबद्दल धन्यवाद, निजिंस्की आणि त्याच्या कुटुंबाला देश सोडण्याची परवानगी देण्यात आली. ते फ्रान्सला गेले, जिथे अपमानातून सावरल्यानंतर डायघिलेव्हने कलाकाराला अमेरिकेच्या दौऱ्यावर जाण्याची सूचना केली.
सर्वसाधारणपणे, बदल्या सर्वोत्तम मार्गानेव्हॅक्लाव्हच्या मानसिक आरोग्यावर परिणाम झाला - 1911 मध्ये जर्मनीच्या दौऱ्यावर असतानाही, त्याला असे वाटले की सर्व जर्मन वेशातील गुप्तहेर होते जे त्याला पहात होते. आणि अमेरिकन खंडात घालवलेल्या वर्षात, निजिंस्कीच्या मानसिक स्थितीतील बदल त्याच्या सभोवतालच्या लोकांना स्पष्टपणे दृश्यमान झाले. मंडळातील काही कलाकारांच्या प्रभावाखाली, त्याला टॉल्स्टॉयनिझमच्या कल्पनांमध्ये रस निर्माण झाला, तो शाकाहारी झाला, त्याने आपल्या पत्नीला मांस सोडण्याची मागणी केली, दूरच्या सायबेरियन गावात जाण्याचे आणि “नीतिमान” जीवनशैली जगण्याचे स्वप्न पाहिले, बोलले. पापीपणा बद्दल. अभिनय व्यवसाय.

तमारा कारसाविना सह बॅले "गिझेल".

.

बॅले "व्हिजन ऑफ द रोझ" 1911 तमारा कारसाविना सह

1917 मध्ये त्यांनी मागील वेळीच्या बाहेर गेले थिएटर स्टेज. दौरा संपल्यानंतर, तो आणि रोमोला स्वित्झर्लंडमधील सेंट मॉरिट्झच्या लहान माउंटन रिसॉर्टमध्ये गेले. निजिंस्कीने नृत्य करणे थांबवले, त्याच्या भविष्यातील बॅलेसाठी सतत प्रकल्पांवर काम करत होते, गुप्तपणे त्याच्या पत्नीकडून एक डायरी ठेवण्यास सुरुवात केली ज्यामध्ये त्याने विसंगत विचार, यमक नसलेले रूढीबद्ध श्लोक लिहिले, भ्रामक अनुभवांचे वर्णन केले, स्केचेस बनवले, त्यापैकी बॅले दृश्यांव्यतिरिक्त. , तेथे गोलाकार मंडळे आणि मानवी चेहरे भयपट होते. त्याने बराच वेळ एकट्याने घालवला, अधूनमधून डोंगरावर जाऊन खडक आणि खडकांमधून चालत, हरवण्याचा किंवा पाताळात पडण्याचा धोका पत्करला. अंगावर कपडे घातले लाकडी क्रॉसतळहाताचा आकार आणि या फॉर्ममध्ये तो सेंट मॉरिट्झभोवती फिरत होता आणि ये-जा करणाऱ्यांना सांगत होता की तो ख्रिस्त आहे.
1919 मध्ये, निजिन्स्कीने एका स्थानिक हॉटेलच्या पाहुण्यांसाठी परफॉर्म करण्याचा निर्णय घेतला आणि आपल्या पत्नीला सांगितले की त्याचे नृत्य "देवाशी लग्न" असेल. निमंत्रित जमले तेव्हा वक्लाव बर्याच काळासाठीस्थिर उभे राहिले, नंतर, शेवटी, मजल्यावरील पांढरे आणि काळे पदार्थ उलगडले, त्यांना एकमेकांवर ठेवून, एक प्रतीकात्मक क्रॉस तयार केला. त्याच्या जंगली, उन्मादी नृत्याने प्रेक्षकांना घाबरवले. मध्ये निजिंस्कीच्या भाषणानंतर लहान भाषणत्याने युद्धाचे चित्रण केल्याचे स्पष्ट केले. हॉलमध्ये उपस्थित असलेले लेखक मॉरिस सँडोझ यांनी या कामगिरीचे वर्णन खालीलप्रमाणे केले: “आणि आम्ही निजिंस्कीला, अंत्ययात्रेच्या नादात, भयभीत झालेला चेहरा, रणांगण ओलांडून, कुजलेल्या प्रेतावर पाऊल ठेवताना पाहिले. प्रक्षेपणाला चकित करणे, पृथ्वीच्या प्रत्येक इंचाचे रक्षण करणे, रक्ताने झाकलेले, पायांना चिकटणे; शत्रूवर हल्ला करणे; धावत्या वॅगनमधून पळून जाणे; परत चाल्लोय. आणि आता तो जखमी झाला आहे आणि मरत आहे, हाताने त्याच्या छातीवरचे कपडे फाडत आहे, चिंध्यामध्ये बदलला आहे. निजिंस्की, त्याच्या अंगरखाच्या फटींनी झाकलेला, कुरकुरलेला आणि फुगलेला; जाचक भावनांनी हॉलचा ताबा घेतला, ते वाढले, भरले, थोडे अधिक - आणि पाहुणे ओरडले असतील: "पुरे झाले!" गोळ्यांनी छिन्नविच्छिन्न झालेले शरीर, शेवटच्या वेळी मुरडले, आणि महायुद्धअजून एक मेला आहे." हा त्याचा शेवटचा डान्स होता. निजिंस्कीने संध्याकाळ या शब्दांनी संपवली: "घोडा थकला आहे."

वास्लाव निजिन्स्कीला त्याच्या आजाराची अंशतः जाणीव होती - त्याच्या डायरीच्या पॅरालॉजिक ओळींमध्ये, 27 फेब्रुवारी 1919 च्या नोंदीमध्ये, कोणीही वाचू शकतो: “मी लोकांना असे वाटू इच्छित नाही की मी महान लेखककिंवा काय मी महान कलाकारआणि अगदी मी महान व्यक्ती. मी एक साधा माणूस आहे ज्याने खूप त्रास सहन केला आहे. माझा विश्वास आहे की मी ख्रिस्तापेक्षा जास्त दुःख सहन केले. मला जीवन आवडते आणि मला जगायचे आहे, रडायचे आहे, परंतु मी करू शकत नाही - मला माझ्या आत्म्यामध्ये अशी वेदना जाणवते - वेदना जे मला घाबरवते. माझा आत्मा आजारी आहे. माझा आत्मा, माझा मेंदू नाही. डॉक्टरांना माझा आजार समजत नाही. मला बरे होण्यासाठी काय आवश्यक आहे हे मला माहीत आहे. माझा आजार फार मोठा आहे की लवकर बरा होऊ शकत नाही. मी असाध्य आहे. या ओळी वाचणाऱ्या प्रत्येकाला त्रास होईल - त्यांना माझ्या भावना समजतील. मला काय हवे आहे ते मला माहीत आहे. मी बलवान आहे, कमकुवत नाही. माझे शरीर निरोगी आहे - माझा आत्मा आजारी आहे. मला त्रास होत आहे, मला त्रास होत आहे. प्रत्येकाला जाणवेल आणि समजेल. मी माणूस आहे, प्राणी नाही. मी सर्वांवर प्रेम करतो, माझ्यात दोष आहेत, मी एक माणूस आहे - देव नाही. मला देव व्हायचे आहे आणि म्हणून मी स्वतःला सुधारण्याचा प्रयत्न करतो. मला नृत्य करायचे आहे, चित्र काढायचे आहे, पियानो वाजवायचा आहे, कविता लिहायची आहे, मला सर्वांवर प्रेम करायचे आहे. हाच माझ्या जीवनाचा उद्देश आहे."
निजिंस्की निद्रानाशाने ग्रस्त आहे, आपल्या पत्नीसोबत छळाच्या कल्पना सामायिक करतो, त्यानंतर, शेवटी, मार्च 1919 मध्ये, रोमोला व्हॅक्लाव्हसोबत झुरिचला जातो, जिथे त्याने स्किझोफ्रेनियाच्या निदानाची पुष्टी करणाऱ्या ब्ल्यूलरसह मनोचिकित्सकांचा सल्ला घेतला आणि तिच्या पतीला पाठवण्याचा निर्णय घेतला. बेलेव्ह्यू क्लिनिकमध्ये उपचारांसाठी. एका सेनेटोरियममध्ये सहा महिन्यांच्या वास्तव्यानंतर, निजिंस्की अचानक भ्रमाने वाढला, तो आक्रमक झाला, अन्न नाकारले, नंतर कमतरतेची लक्षणे वाढू लागली - निजिंस्कीला कशातही रस घेणे थांबवले आणि सर्वाधिकवेळ त्याच्या चेहऱ्यावर रिक्त भाव घेऊन बसला. त्याच्या आयुष्यातील उर्वरित वर्षे, व्हॅक्लाव्हने युरोपमधील विविध क्लिनिकमध्ये घालवले. 1938 मध्ये त्यांनी इन्सुलिन शॉक थेरपी घेतली, त्यानंतर एक नवीन उपचार. वर अल्प वेळत्याचे वर्तन अधिक व्यवस्थित झाले, तो संभाषण सुरू ठेवण्यास सक्षम होता, परंतु लवकरच उदासीनता परत आली.

चार्ली चॅप्लिनसोबत वास्लाव निजिंस्की
थिएटर वर्तुळात निजिंस्कीचे स्मरण आणि सन्मान करण्यात आला. 1928 मध्ये डायघिलेव्हने स्वत: वासलाव्हला पॅरिस ऑपेरा बॅले पेत्रुष्कासाठी आणले, ज्यामध्ये कलाकाराने एकदा त्याच्या सर्वोत्तम भागांपैकी एक नृत्य केले. ऑफरवर निजिंस्की माजी मार्गदर्शकसंघात पुन्हा सामील होऊन समजूतदारपणे उत्तर दिले, "मला नाचता येत नाही, मी वेडा आहे." काउंट केसलर, त्याच्या आठवणींमध्ये, निजिन्स्कीने त्या संध्याकाळी त्याच्यावर केलेली छाप सामायिक करते: “त्याचा चेहरा, जो हजारो प्रेक्षकांच्या आठवणीत तरुण देवासारखा चमकत होता, तो आता धूसर, कुजत होता, ... फक्त कधीकधी. एक बेशुद्ध हास्याचे प्रतिबिंब त्याच्यावर फिरले ... डायघिलेवने त्याला हाताने आधार दिला, खाली जाणाऱ्या पायऱ्यांच्या तीन फ्लाइटवर मात करण्यास मदत केली ... जो एकेकाळी घरांच्या छतावरून निष्काळजीपणे उड्डाण करू शकतो असे वाटत होते, आता सामान्य जिन्याच्या पायरीपासून पायरीवर क्वचितच पाऊल टाकले. ज्या नजरेने त्याने मला उत्तर दिले ते निरर्थक होते, परंतु आजारी प्राण्यासारखे अनंत स्पर्श करणारे होते.
डायघिलेव्हच्या मृत्यूनंतर, रोमोलाने निजिंस्कीला नृत्यात परत आणण्याचा प्रयत्न पुन्हा केला (जे नृत्यांगनाच्या बाबतीत “पुन्हा जिवंत करा” या संकल्पनेशी समरूप होते). 1939 मध्ये, तिने सर्ज लिफर, निजिन्स्कीचा प्रसिद्ध देशबांधव, जो कीवमध्ये जन्मला होता, तिला तिच्या पतीसमोर नृत्य करण्यासाठी आमंत्रित केले. व्हॅक्लाव्हने नृत्यावर कोणत्याही प्रकारे प्रतिक्रिया दिली नाही, परंतु कामगिरीच्या शेवटी तो अचानक, उपस्थित असलेल्या सर्वांसाठी अनपेक्षितपणे, उडी मारून हवेत उडाला आणि नंतर पुन्हा सर्व गोष्टींबद्दल उदासीन झाला. महान नर्तकीची शेवटची उडी फोटोग्राफर जीन मॅनझॉनने टिपली होती. पॅरिसमधील मॉन्टमार्टे स्मशानभूमीत वास्लाव निजिंस्कीचे स्मारक

1952 मध्ये एस. लिफर, प्रसिद्ध कलाकारआणि ग्रँड ऑपेराच्या नृत्यदिग्दर्शकाने पॅरिसमधील मॉन्टमार्टे स्मशानभूमीत 22 व्या विभागात एक जागा विकत घेतली, जिथे फ्रेंच संस्कृतीच्या उत्कृष्ट व्यक्तींना दफन केले गेले आहे. महान नर्तकाच्या मृत्यूच्या अर्ध्या शतकानंतर, त्याच्या थडग्यावर, जिथे पूर्वी फक्त “वास्लाव निजिंस्की - सर्ज लिफर” या प्लेटवर शिलालेख असलेला एक माफक कबर होता, आता एक भव्य स्मारक उभारले गेले आहे. आय. स्ट्रॅविन्स्कीच्या त्याच नावाच्या बॅलेमधून पेत्रुष्काच्या प्रतिमेमध्ये नृत्याची प्रतिभा पकडली गेली आहे.

मी स्वत: पासून जोडेल की आहे उत्तम चित्रपट"निजिंस्की" 1980, हर्बर्ट रॉस दिग्दर्शित, मी तुम्हाला तो पाहण्याचा सल्ला देतो, मला खरोखर चित्रपट आवडला.

वास्लाव निजिंस्की

जन्माच्या वेळी नाव:	व्हॅक्लाव फोमिच निजिंस्की
जन्मतारीख:
मृत्यूची तारीख:
व्यवसाय:
नागरिकत्व:	रशियन साम्राज्य
थिएटर:

वास्लाव फोमिच निजिंस्कीपोलिश वाक्लॉ निझिन्स्की(12 मार्च, कीव, रशियन साम्राज्य – किंवा एप्रिल 11, लंडन, यूके) ही कीव येथे जन्मलेली पोलिश-जन्मलेली रशियन नृत्यांगना आणि नृत्यदिग्दर्शक आहे. डायघिलेव्ह बॅले रस्सच्या अग्रगण्य सदस्यांपैकी एक. नर्तक ब्रोनिस्लावा निजिंस्काचा भाऊ. बॅलेचे नृत्यदिग्दर्शक द राइट ऑफ स्प्रिंग, द आफ्टरनून ऑफ अ फॉन, द गेम्स आणि टिल उलेन्सपीगेल.

चरित्र

वास्लाव निजिंस्की ले स्पेक्टर दे ला गुलाब

शाळेतून पदवी घेतल्यानंतर जवळजवळ लगेचच, निजिंस्कीला एस.पी. डायघिलेव्ह यांनी बॅले हंगामात भाग घेण्यासाठी आमंत्रित केले होते, जिथे त्याला मोठे यश मिळाले. उंच उडी आणि दीर्घकालीन उंचीसाठी त्याच्या क्षमतेसाठी, त्याला पक्षी-पुरुष, दुसरा वेस्ट्रिस म्हटले गेले.

निजिंस्की हा डायघिलेव्हचा शोध बनला, जो पहिला नर्तक होता आणि नंतर मंडलचा कोरिओग्राफर (1909-1913, 1916).

पॅरिसमध्ये पॅव्हिलियन ऑफ आर्मिडा, 1907; चोपिनियाना किंवा सिल्फाइड्स, 1907; इजिप्शियन नाइट्स किंवा क्लियोपात्रा 1909; गिझेल, 1910; मॅरिंस्की थिएटरच्या रंगमंचावर चाचणी केलेल्या भांडारांची चाचणी घेण्यात आली. स्वान तलाव, 1911), तसेच रशियन संगीतकारांच्या संगीताकडे पीर वळवणे, 1909; आणि फोकाइनच्या नवीन बॅले शुमनच्या कार्निव्हलमधील काही भाग, 1910; एन. ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, 1910 द्वारे शेहेराझाडे; ओरिएंटल्स ए. ग्लाझुनोव, 1910; के.एम. वेबर, 1911 चे द व्हिजन ऑफ अ रोझ, ज्यामध्ये त्यांनी खिडकीतून विलक्षण उडी मारून पॅरिसच्या लोकांना आश्चर्यचकित केले; I. F. Stravinsky, 1911 द्वारे Petrushka; ब्लू गॉड आर घाना, 1912; डॅफ्निस आणि क्लो (बॅले) एम. रॅव्हेल, 1912.

फॉनची दुपार

डायघिलेव्हच्या प्रोत्साहनामुळे, निजिंस्कीने नृत्यदिग्दर्शक म्हणून हात आजमावला आणि फोकाइनकडून गुप्तपणे, सी. डेबसी (1912) च्या संगीतासाठी त्याच्या पहिल्या बॅले - आफ्टरनून ऑफ अ फॉनचा रिहर्सल केला. उधार घेतलेल्या प्रोफाईल पोझवर त्याने आपली कोरिओग्राफी तयार केली प्राचीन ग्रीक फुलदाणी चित्रकला. डायघिलेव्ह प्रमाणेच, निजिन्स्कीला डॅलक्रोझच्या तालबद्धतेने आणि युरिथमिक्सने मोहित केले होते, ज्याच्या सौंदर्यशास्त्रात त्यांनी 1913 मध्ये द राईट ऑफ स्प्रिंग, त्याचे पुढील आणि सर्वात महत्त्वपूर्ण नृत्यनाट्य सादर केले. स्‍ट्राविन्‍स्कीने एटोनल सिस्‍टममध्‍ये लिहिलेले आणि लयच्‍या जटिल संयोगांवर कोरिओग्राफिकरीत्या तयार केलेले द राइट ऑफ स्‍प्रिंग हे पहिले अभिव्यक्तीवादी बॅले बनले. बॅले ताबडतोब स्वीकारले गेले नाही आणि त्याचा प्रीमियर घोटाळ्यात संपला, दुपारच्या दुपारच्या फॉनप्रमाणेच, ज्याने अंतिम कामुक दृश्याने प्रेक्षकांना धक्का दिला. त्याच वर्षी, त्याने डेबसीचे प्लॉटलेस बॅले गेम्स सादर केले. निजिंस्कीच्या या निर्मितीमध्ये रोमँटिसिझमविरोधी आणि शास्त्रीय शैलीच्या नेहमीच्या अभिजातपणाला विरोध दर्शविला गेला.

लग्न

निजिंस्कीने गैर-व्यावसायिक नृत्यांगना रोमोला पुलस्कायाशी लग्न केल्यामुळे डायघिलेव्हशी जवळचे संबंध तुटल्यामुळे निजिंस्की संघातून निघून गेला आणि खरं तर, त्याच्या छोट्याशा चकचकीत कारकीर्दीचा शेवट झाला.

उपक्रम

डायघिलेव्ह सोडून, निजिन्स्की स्वतःला आत सापडले कठीण परिस्थिती. उदरनिर्वाह करणे आवश्यक होते. एक नृत्य प्रतिभा, त्याच्याकडे निर्मात्याची क्षमता नव्हती. पॅरिसमधील बॅले "ग्रँड ऑपेरा" चे नेतृत्व करण्याचा प्रस्ताव नाकारला, त्याने स्वतःचा उद्योग तयार करण्याचा निर्णय घेतला. 17 लोकांचा समूह एकत्र करणे शक्य होते (त्यात ब्रॉनिस्लावाची बहीण आणि तिचा नवरा होता, ज्याने डायघिलेव्ह सोडला) आणि लंडन पॅलेस थिएटरशी करार केला. या भांडारात निजिन्स्की आणि काही प्रमाणात फोकाइन (द फँटम ऑफ द रोझ, कार्निव्हल, सिल्फ्स, ज्याचा निजिन्स्कीने नूतनीकरण केला) यांचा समावेश होता. तथापि, दौरा यशस्वी झाला नाही आणि आर्थिक उध्वस्त झाला, ज्यामुळे चिंताग्रस्त ब्रेकडाउन आणि सुरुवात झाली. मानसिक आजारकलाकार अपयश त्याच्या मागे लागले.

नवीनतम प्रीमियर

1914 च्या पहिल्या महायुद्धात हे जोडपे सेंट पीटर्सबर्गला परतताना त्यांच्या नवजात मुलीसह बुडापेस्टमध्ये सापडले, जिथे त्यांना 1916 च्या सुरुवातीपर्यंत नजरकैदेत ठेवण्यात आले होते. निजिंस्की यांना त्यांची अटक आणि सक्तीची सर्जनशील निष्क्रियता या दोन्ही गोष्टींचा वेदनादायक अनुभव आला. दरम्यान, डायघिलेव्हने उत्तर आणि दक्षिण अमेरिकेतील बॅलेट्स रस्सच्या दौर्‍यासाठी कलाकारासह कराराचे नूतनीकरण केले. 12 एप्रिल 1916 रोजी, त्यांनी न्यूयॉर्क मेट्रोपॉलिटन ऑपेराच्या मंचावर पेत्रुष्का आणि व्हिजन ऑफ द रोझमध्ये त्यांच्या स्वाक्षरीच्या भूमिका नृत्य केल्या. त्याच वर्षी, 23 ऑक्टोबर रोजी न्यूयॉर्क थिएटरमध्ये "मॅनहॅटन ऑपेरा" प्रीमियर दर्शविला गेला. शेवटचे बॅलेनिजिंस्की - टिल उलेन्सपीगेल आर. स्ट्रॉस, ज्यामध्ये त्याने सादर केले मुख्य पक्ष. अनेक मनोरंजक शोध असूनही, तापदायक घाईत तयार केलेली कामगिरी अयशस्वी झाली.

आजार

या गोंधळाचा अनुभव गंभीरपणे आघात झाला कमकुवत मानसनिजिंस्की. त्याच्या नशिबात एक घातक भूमिका टॉल्स्टॉयवादाबद्दलच्या त्याच्या उत्कटतेने खेळली गेली, जी रशियन कलात्मक बुद्धिमत्तेच्या स्थलांतरित मंडळांमध्ये लोकप्रिय होती. डायघिलेव्ह गटाचे सदस्य, टॉल्स्टॉय नेमचिनोव्ह, कोस्ट्रोव्स्की आणि झ्वेरेव्ह यांनी निजिंस्कीला अभिनय व्यवसायाच्या पापीपणाने प्रेरित केले, ज्यामुळे त्याचा आजार आणखी वाढला.

1917 मध्ये, निजिंस्की शेवटी स्टेज सोडला आणि आपल्या कुटुंबासह स्वित्झर्लंडमध्ये स्थायिक झाला. येथे त्याच्यासाठी हे सोपे झाले, त्याने विचार केला नवीन प्रणालीरेकॉर्डिंग नृत्य, स्वतःच्या शाळेचे स्वप्न पाहिले, 1918 मध्ये त्यांनी निजिंस्की डायरी (1953 मध्ये पॅरिसमध्ये प्रकाशित) हे पुस्तक लिहिले.

तथापि, त्याला लवकरच मानसिक रुग्णालयात ठेवण्यात आले, जिथे त्याने आपले उर्वरित आयुष्य घालवले. 11 एप्रिल 1950 रोजी लंडनमध्ये त्यांचे निधन झाले.

राखेचे पुनरुत्थान

1953 मध्ये, त्याचा मृतदेह पॅरिसला नेण्यात आला आणि रोमँटिक बॅलेच्या निर्मात्यांपैकी एक, पौराणिक नृत्यांगना जी. वेस्ट्रिस आणि नाटककार टी. गौथियर यांच्या कबरीशेजारी मॉन्टमार्टे स्मशानभूमीत दफन करण्यात आले. एक दुःखी कांस्य विदूषक त्याच्या करड्या दगडाच्या समाधीवर बसला आहे.

निजिंस्कीच्या व्यक्तिमत्त्वाचा अर्थ

निजिन्स्कीने बॅले आर्टच्या भविष्यात एक धाडसी प्रगती केली, अभिव्यक्तीवादाची नंतरची स्थापित शैली आणि प्लॅस्टिकिटीच्या मूलभूतपणे नवीन शक्यता शोधल्या. त्याचा सर्जनशील जीवनलहान (फक्त दहा वर्षे), पण तीव्र. पियरे हेन्री आणि प्योटर इलिच त्चैकोव्स्की यांच्या संगीतासाठी मॉरिस बेजार्टचे प्रसिद्ध नृत्यनाट्य "निजिंस्की, द क्लाउन ऑफ गॉड" निजिंस्की, 1971 च्या व्यक्तिमत्त्वाला समर्पित आहे.

वास्लाव निजिंस्की असलेले सर्वोत्कृष्ट बॅले म्हणजे द राइट ऑफ स्प्रिंग आणि द आफ्टरनून ऑफ अ फॉन.

स्मृती

1984 मध्ये, राणीचा फ्रंटमन फ्रेडी मर्क्युरी याने द आफ्टरनून ऑफ अ फॉन या बॅलेमधून एका फॅनची भूमिका केली, ज्यामध्ये आय वॉन्ट टू ब्रेक फ्री या गाण्यासाठी राणीच्या म्युझिक व्हिडिओमध्ये निजिंस्की प्रसिद्ध झाले.
1990 मध्ये, फिलिप व्हॅलोइस दिग्दर्शित, "निजिंस्की, पपेट ऑफ गॉड" हा चित्रपट एका नर्तकाच्या जीवनावर बनला होता.
1999 मध्ये, मलाया ब्रॉन्नायावरील थिएटरमध्ये "निजिंस्की, गॉड्स क्रेझी जोकर" (निजिंस्की - ए. डोमोगारोव)
निजिंस्की आणि त्याचे कर्मचारी समर्पित आहेत संगीत अल्बमनिझिन्स्की, 2000 मध्ये लैडा ग्रुपने रेकॉर्ड केले (2002 मध्ये दुसरी आवृत्ती).
2008 मध्ये, एस. व्ही. ओब्राझत्सोव्हच्या नावावर असलेल्या स्टेट अॅकॅडमिक सेंट्रल पपेट थिएटरमध्ये, जी. ब्लॅमस्टीनच्या नाटकावर आधारित "निजिंस्की, गॉड्स क्रेझी क्लाउन" नाटकाचा प्रीमियर झाला (स्टेज डायरेक्टर, निजिंस्कीच्या भूमिकेचा कलाकार - सन्मानित कलाकार रशियाचे आंद्रेई डेनिकोव्ह).
2011 मध्ये, डायघिलेव्ह व्हॅक्लाव्ह आणि ब्रॉनिस्लाव निजिंस्की यांच्या बॅले रुसेस कंपनीच्या शताब्दीच्या निमित्ताने - पौराणिक पोलिश नर्तक, गेनाडी एरशोव्ह यांनी बॅले आफ्टरनून रेस्ट ऑफ अ फॅनमधून एक प्राणी आणि अप्सरेची भूमिका साकारली. फोयरमध्ये कांस्य शिल्प स्थापित केले गेले बोलशोई थिएटरवॉर्सा.
लुब्लिन डान्स थिएटरच्या NN ची कामगिरी वास्लाव निजिंस्की (कोरियोग्राफर रिचर्ड कालिनोव्स्की) यांना समर्पित आहे (

निजिंस्की वत्सलाव फोमिच (1889-1950), एक उत्कृष्ट रशियन नृत्यांगना आणि नृत्यदिग्दर्शक.

28 फेब्रुवारी (12 मार्च), 1889 रोजी कीव येथे कुटुंबात जन्म प्रसिद्ध नर्तकथॉमस (टॉमस) लॅव्हरेन्टीविच निजिंस्की आणि एलिओनोरा निकोलायव्हना बेरेडा, ज्यांचे स्वतःचे बॅले ट्रॉप होते. मंडळाने वेगवेगळ्या शहरांमध्ये दौरा केला: पॅरिस, सेंट पीटर्सबर्ग, कीव, मिन्स्क, टिफ्लिस, ओडेसा येथे.

तिन्ही निझिन्स्की मुलांना संगीत आणि प्लॅस्टिकली भेटवस्तू देण्यात आली होती, त्यांच्याकडे चांगला बाह्य डेटा होता लहान वयनाचत होते. त्यांना त्यांच्या आईकडून नृत्यदिग्दर्शनाचे पहिले धडे मिळाले. माझ्या वडिलांनी कोरिओग्राफर म्हणूनही हात आजमावला. सहा वर्षांच्या व्हॅक्लावसाठी, त्याचा मोठा भाऊ आणि धाकटी बहीणब्रोनिस्लावा, एक सुप्रसिद्ध नृत्यांगना आणि भविष्यातील नृत्यदिग्दर्शक, त्याने पास डी ट्रॉइस तयार केले - हे भविष्यातील अलौकिक बुद्धिमत्तेचे पहिले "कार्यप्रदर्शन" होते. घटस्फोटानंतर, आई, तीन मुलांसह, सेंट पीटर्सबर्ग येथे स्थायिक झाली.

1900-1908 मध्ये त्यांनी सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर स्कूलमध्ये शिक्षण घेतले, जिथे त्यांनी एनजी लेगट, एमके ओबुखोव्ह आणि ई. चेचेट्टी यांच्या मार्गदर्शनाखाली अभ्यास केला. एकदा मारिंस्की थिएटरच्या मंचावर, तो पटकन एकल कलाकार बनला. तो तरुण नर्तकांच्या आकाशगंगेशी संबंधित होता ज्यांनी एम.एम. फोकिनच्या नाविन्यपूर्ण कल्पना सामायिक केल्या. त्यांनी फोकाइनच्या बॅले द व्हाईट स्लेव्ह (एन. एन. चेरेपनिन्स पॅव्हेलियन ऑफ आर्मिडा, 1907), द यंग मॅन (चोपिनियाना, 1908), द इबोनी स्लेव्ह (ए. एस. एरेन्स्कीच्या इजिप्शियन नाइट्स, 1907), अल्बर्ट (गिझेल 190, अदामा) मध्ये नृत्य केले.

शाळेतून पदवी घेतल्यानंतर जवळजवळ लगेचच, निजिंस्की यांना एस.पी. डायघिलेव्ह यांनी 1909 च्या बॅले हंगामात भाग घेण्यासाठी आमंत्रित केले होते, जिथे त्यांना चांगले यश मिळाले. उंच उडी आणि दीर्घकालीन उंचीसाठी त्याच्या क्षमतेसाठी, त्याला पक्षी-पुरुष, दुसरा वेस्ट्रिस म्हटले गेले. निजिंस्की हा डायघिलेव्हचा शोध बनला, जो पहिला नर्तक होता आणि नंतर मंडलचा कोरिओग्राफर (1909-1913, 1916).

पॅरिसमध्ये, त्यांनी मारिन्स्की थिएटरच्या रंगमंचावर चाचणी केलेले एक भांडार नृत्य केले (पॅव्हिलियन ऑफ आर्मिडा, 1907; चोपिनियाना किंवा सिल्फाइड्स, 1907; इजिप्शियन नाइट्स किंवा क्लियोपात्रा 1909; गिझेल, 1910; स्वान लेक, 1911 तसेच पी डिव्हर्टीमेंट), रशियन संगीतकारांच्या संगीतासाठी, 1909; आणि फोकाइनच्या नवीन बॅले शुमनच्या कार्निव्हलमधील काही भाग, 1910; शेहेरझाडे द्वारे एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, 1910; ओरिएंटल्स ए. ग्लाझुनोव, 1910; के.एम. वेबर, 1911 चे द व्हिजन ऑफ अ रोझ, ज्यामध्ये त्याने खिडकीतून विलक्षण उडी मारून पॅरिसच्या लोकांना आश्चर्यचकित केले; I.F. Stravinsky, 1911 द्वारे Petrushka; ब्लू गॉड आर घाना, 1912; डॅफ्निस आणि क्लो एम. रॅव्हेल, 1912.

डायघिलेव्हच्या प्रोत्साहनामुळे, निजिंस्कीने नृत्यदिग्दर्शक म्हणून हात आजमावला आणि फोकाइनकडून गुप्तपणे, सी. डेबसी (1912) च्या संगीतासाठी त्याच्या पहिल्या बॅले - आफ्टरनून ऑफ अ फॉनचा रिहर्सल केला. प्राचीन ग्रीक फुलदाणी पेंटिंगमधून घेतलेल्या प्रोफाईल पोझेसवर त्याने त्याचे नृत्यदिग्दर्शन तयार केले. डायघिलेव्ह प्रमाणेच, निजिन्स्कीला डॅलक्रोझच्या तालबद्धतेने आणि युरिथमिक्सने मोहित केले होते, ज्याच्या सौंदर्यशास्त्रात त्यांनी 1913 मध्ये द राईट ऑफ स्प्रिंग, त्याचे पुढील आणि सर्वात महत्त्वपूर्ण नृत्यनाट्य सादर केले. स्‍ट्राविन्‍स्कीने एटोनल सिस्‍टममध्‍ये लिहिलेले आणि लयच्‍या जटिल संयोगांवर कोरिओग्राफिकरीत्या तयार केलेले द राइट ऑफ स्‍प्रिंग हे पहिले अभिव्यक्तीवादी बॅले बनले. बॅले ताबडतोब स्वीकारले गेले नाही आणि त्याचा प्रीमियर घोटाळ्यात संपला, दुपारच्या दुपारच्या फॉनप्रमाणेच, ज्याने अंतिम कामुक दृश्याने प्रेक्षकांना धक्का दिला. त्याच वर्षी, त्याने डेबसीचे प्लॉटलेस बॅले गेम्स सादर केले. निजिंस्कीच्या या निर्मितीमध्ये रोमँटिसिझमविरोधी आणि शास्त्रीय शैलीच्या नेहमीच्या अभिजातपणाला विरोध दर्शविला गेला.

पॅरिसमधील लोक कलाकाराच्या निःसंशय नाट्यमय प्रतिभेने, त्याच्या विलक्षण देखाव्याने मोहित झाले. निजिंस्की एक धाडसी आणि मूळ मनाचा नृत्यदिग्दर्शक ठरला ज्याने प्लॅस्टिकमध्ये नवीन मार्ग उघडले आणि पुरुष नृत्याला त्याच्या पूर्वीच्या प्राधान्य आणि गुणवत्तेत पुनर्संचयित केले. निजिन्स्कीने त्याच्या यशाचे श्रेय डायघिलेव्हला दिले, ज्यांनी त्याच्या धाडसी प्रयोगांवर विश्वास ठेवला आणि त्याला पाठिंबा दिला. निजिंस्कीने गैर-व्यावसायिक नर्तक रोमोला पुलस्कायाशी लग्न केल्यामुळे डायघिलेव्हशी झालेल्या ब्रेकमुळे निजिंस्की संघातून निघून गेला आणि खरं तर, त्याच्या लहानशा चकचकीत करिअरचा शेवट झाला.

डायघिलेव्ह सोडल्यानंतर, निजिंस्की स्वतःला कठीण परिस्थितीत सापडले. उदरनिर्वाह करणे आवश्यक होते. एक नृत्य प्रतिभा, त्याच्याकडे निर्मात्याची क्षमता नव्हती. पॅरिसमधील बॅले "ग्रँड ऑपेरा" चे नेतृत्व करण्याचा प्रस्ताव नाकारला, त्याने स्वतःचा उद्योग तयार करण्याचा निर्णय घेतला. 17 लोकांचा समूह एकत्र करणे शक्य होते (त्यात ब्रॉनिस्लावाची बहीण आणि तिचा नवरा होता, ज्याने डायघिलेव्ह सोडला) आणि लंडन पॅलेस थिएटरशी करार केला.

या भांडारात निजिन्स्की आणि काही प्रमाणात फोकाइन (द फँटम ऑफ द रोझ, कार्निव्हल, सिल्फ्स, ज्याचा निजिन्स्कीने नूतनीकरण केला) यांचा समावेश होता. तथापि, दौरा यशस्वी झाला नाही आणि आर्थिक अपयशाने संपला, ज्यामुळे चिंताग्रस्त ब्रेकडाउन आणि कलाकाराच्या मानसिक आजाराची सुरुवात झाली. अपयश त्याच्या मागे लागले. 1914 च्या पहिल्या महायुद्धात हे जोडपे सेंट पीटर्सबर्गला परतताना त्यांच्या नवजात मुलीसह बुडापेस्टमध्ये सापडले, जिथे त्यांना 1916 च्या सुरुवातीपर्यंत नजरकैदेत ठेवण्यात आले होते. निजिंस्की यांना त्यांची अटक आणि सक्तीची सर्जनशील निष्क्रियता या दोन्ही गोष्टींचा वेदनादायक अनुभव आला. दरम्यान, डायघिलेव्हने उत्तर आणि दक्षिण अमेरिकेतील बॅलेट्स रस्सच्या दौर्‍यासाठी कलाकारासह कराराचे नूतनीकरण केले. 12 एप्रिल 1916 रोजी, त्यांनी न्यूयॉर्क मेट्रोपॉलिटन ऑपेराच्या मंचावर पेत्रुष्का आणि व्हिजन ऑफ द रोझमध्ये त्यांच्या स्वाक्षरीच्या भूमिका नृत्य केल्या.

त्याच वर्षी, 23 ऑक्टोबर रोजी, न्यूयॉर्क थिएटरमध्ये "मॅनहॅटन ऑपेरा" मध्ये निजिंस्कीच्या शेवटच्या बॅलेचा प्रीमियर दर्शविला गेला - टिल उलेन्सपीगेल आर. स्ट्रॉस, ज्यामध्ये त्याने मुख्य भाग सादर केला. अनेक मनोरंजक शोध असूनही, तापदायक घाईत तयार केलेली कामगिरी अयशस्वी झाली. अनुभवलेल्या अशांततेने निजिंस्कीच्या कमकुवत मानसावर गंभीर आघात झाला. त्याच्या नशिबात एक घातक भूमिका टॉल्स्टॉयवादाबद्दलच्या त्याच्या उत्कटतेने खेळली गेली, जी रशियन कलात्मक बुद्धिमत्तेच्या स्थलांतरित मंडळांमध्ये लोकप्रिय होती. डायघिलेव्ह गटाचे सदस्य, टॉल्स्टॉय नेमचिनोव्ह, कोस्ट्रोव्स्की आणि झ्वेरेव्ह यांनी निजिंस्कीला अभिनय व्यवसायाच्या पापीपणाने प्रेरित केले, ज्यामुळे त्याचा आजार आणखी वाढला. 1917 मध्ये, निजिंस्की शेवटी स्टेज सोडला आणि आपल्या कुटुंबासह स्वित्झर्लंडमध्ये स्थायिक झाला.

येथे त्याच्यासाठी हे सोपे झाले, त्याने नृत्य रेकॉर्डिंगसाठी नवीन प्रणालीबद्दल विचार केला, त्याच्या स्वत: च्या शाळेचे स्वप्न पाहिले, 1918 मध्ये त्याने निजिंस्कीची डायरी (1953 मध्ये पॅरिसमध्ये प्रकाशित) हे पुस्तक लिहिले. तथापि, त्याला लवकरच मानसिक रुग्णालयात ठेवण्यात आले, जिथे त्याने आपले उर्वरित आयुष्य घालवले. 11 एप्रिल 1950 रोजी लंडनमध्ये त्यांचे निधन झाले. 1953 मध्ये, त्याचा मृतदेह पॅरिसला नेण्यात आला आणि रोमँटिक बॅलेच्या निर्मात्यांपैकी एक, प्रख्यात नर्तक जी. वेस्ट्रिस आणि नाटककार टी. गौथियर यांच्या कबरीशेजारी सॅक्रे कोअर स्मशानभूमीत दफन करण्यात आले.

निजिन्स्कीने बॅले आर्टच्या भविष्यात एक धाडसी प्रगती केली, अभिव्यक्तीवादाची नंतरची स्थापित शैली आणि प्लॅस्टिकिटीच्या मूलभूतपणे नवीन शक्यता शोधल्या. त्याचे सर्जनशील जीवन लहान होते (फक्त 10 वर्षे!), परंतु तीव्र. पी. हेन्री आणि पी. त्चैकोव्स्की यांच्या संगीतासाठी एम. बेजार्ट निजिंस्की, द क्लाउन ऑफ गॉड यांचे प्रसिद्ध नृत्यनाट्य, 1971 निजिन्स्की यांच्या व्यक्तिमत्त्वाला समर्पित आहे.

निजिंस्की हे सर्व युरोपचे आराध्य दैवत होते. त्याच्या नृत्याने सामर्थ्य आणि हलकेपणा एकत्रित केला, त्याने आपल्या चित्तथरारक उड्या मारून प्रेक्षकांना चकित केले - अनेकांना असे वाटले की नर्तक हवेत "लटकत" आहे. त्याच्याकडे पुनर्जन्माची अद्भुत देणगी, विलक्षण नक्कल करण्याची क्षमता होती. रंगमंचावर, त्याच्याकडून शक्तिशाली चुंबकत्व निर्माण झाले, जरी मध्ये रोजचे जीवनतो डरपोक आणि शांत होता.

28 फेब्रुवारी (12 मार्च), 1889 रोजी कीव येथे प्रसिद्ध नर्तक फोमा (टॉमस) लॅव्हरेन्टीविच निजिंस्की आणि एलिओनोरा निकोलायव्हना बेरेडा यांच्या कुटुंबात जन्म, ज्यांचे स्वतःचे बॅले ट्रॉप होते. मंडळाने वेगवेगळ्या शहरांमध्ये दौरा केला: पॅरिस, सेंट पीटर्सबर्ग, कीव, मिन्स्क, टिफ्लिस, ओडेसा येथे.

मी देवाचा विदूषक आहे

निजिंस्की व्हॅक्लाव फोमिच

निझिन्स्कीची तिन्ही मुले संगीत आणि शारीरिकदृष्ट्या प्रतिभावान होती, त्यांची बाह्य वैशिष्ट्ये चांगली होती आणि लहानपणापासूनच ते नृत्यात गुंतले होते. त्यांना त्यांच्या आईकडून नृत्यदिग्दर्शनाचे पहिले धडे मिळाले. माझ्या वडिलांनी कोरिओग्राफर म्हणूनही हात आजमावला. सहा वर्षांच्या व्हॅक्लाव्ह, त्याचा मोठा भाऊ आणि धाकटी बहीण ब्रोनिस्लावा, भविष्यातील सुप्रसिद्ध नृत्यांगना आणि नृत्यदिग्दर्शक यांच्यासाठी, त्याने पॅस डी ट्रॉइस तयार केले - हे भविष्यातील अलौकिक बुद्धिमत्तेचे पहिले "कार्यप्रदर्शन" होते. घटस्फोटानंतर, आई, तीन मुलांसह, सेंट पीटर्सबर्ग येथे स्थायिक झाली.

डायघिलेव्हच्या प्रोत्साहनामुळे, निजिंस्कीने नृत्यदिग्दर्शक म्हणून हात आजमावला आणि फोकाइनकडून गुप्तपणे, सी. डेबसी (1912) च्या संगीतासाठी त्याच्या पहिल्या बॅले - आफ्टरनून ऑफ अ फॉनचा रिहर्सल केला. प्राचीन ग्रीक फुलदाणी पेंटिंगमधून घेतलेल्या प्रोफाईल पोझेसवर त्याने त्याचे नृत्यदिग्दर्शन तयार केले. डायघिलेव्ह प्रमाणेच, निजिन्स्कीला डॅलक्रोझच्या तालबद्धतेने आणि युरिथमिक्सने मोहित केले होते, ज्याच्या सौंदर्यशास्त्रात त्यांनी 1913 मध्ये द राईट ऑफ स्प्रिंग, त्याचे पुढील आणि सर्वात महत्त्वपूर्ण नृत्यनाट्य सादर केले. स्‍ट्राविन्‍स्कीने एटोनल सिस्‍टममध्‍ये लिहिलेले आणि लयच्‍या जटिल संयोगांवर कोरिओग्राफिकरीत्या तयार केलेले द राइट ऑफ स्‍प्रिंग हे पहिले अभिव्यक्तीवादी बॅले बनले. बॅले ताबडतोब स्वीकारले गेले नाही आणि त्याचा प्रीमियर घोटाळ्यात संपला, दुपारच्या दुपारच्या फॉनप्रमाणेच, ज्याने अंतिम कामुक दृश्याने प्रेक्षकांना धक्का दिला. त्याच वर्षी, त्याने डेबसीचे प्लॉटलेस बॅले गेम्स सादर केले. निजिंस्कीच्या या निर्मितीमध्ये रोमँटिसिझमविरोधी आणि शास्त्रीय शैलीच्या नेहमीच्या अभिजातपणाला विरोध दर्शविला गेला.

आयुष्य गाथा
बॅले एकलवादक म्हणून त्याच्या संक्षिप्त आणि नामांकित कारकिर्दीत, प्रथम सेंट पीटर्सबर्गमधील मारिंस्की थिएटरमध्ये आणि नंतर डायघिलेव्हच्या नेतृत्वाखाली रशियन बॅलेसह, वास्लाव निजिंस्की यांनी पेत्रुष्का आणि द राइट ऑफ स्प्रिंगमध्ये मुख्य भूमिका केल्या, जे बॅले क्लासिक बनले आणि त्यात समाविष्ट केले. रशियन आणि जागतिक बॅलेचा सुवर्ण निधी. पारंपारिक पद्धतींपासून दूर जाणे शास्त्रीय नृत्यनाट्य, निजिंस्कीने जंपच्या कामगिरीची चमक आणली, ज्या दरम्यान तो स्टेजच्या वर चढताना दिसत होता. त्याच्या असामान्यपणे मूळ आणि धाडसी नृत्यदिग्दर्शन आणि एक नाटकीय अभिनेता म्हणून वास्तविक प्रतिभेने नृत्यनाटिकेच्या कलेसाठी नवीन क्षितिजे उघडली आणि एक उत्कृष्ट नृत्यदिग्दर्शक आणि कलाकार म्हणून त्याला प्रतिष्ठा मिळवून दिली.
निजिंस्कीचा जन्म युक्रेनमधील कीव येथील नर्तकांच्या कुटुंबात झाला. तो "अनाडी आणि मंदबुद्धीचा" मुलगा असला तरी तो लवकर नाचू लागला. वयाच्या तीन व्या वर्षी, तो आधीच त्याच्या पहिल्या टूरला त्या मंडळासह गेला होता ज्यामध्ये त्याच्या पालकांनी नृत्य केले होते. जेव्हा निजिंस्की 9 वर्षांचा होता, तेव्हा त्याच्या वडिलांनी कुटुंब सोडले आणि आधीच गर्भवती असलेल्या शिक्षिकेसाठी पत्नी आणि मुलाला बदलण्याचा निर्णय घेतला. आईने निजिंस्कीला पटवून दिले की त्याने बॅलेचा अधिक परिश्रमपूर्वक अभ्यास केला पाहिजे, कारण या कला प्रकारातील करिअरमुळे कीर्ती आणि पैसा दोन्ही मिळू शकतात. 1907 च्या वसंत ऋतूमध्ये, निजिंस्कीने सेंट पीटर्सबर्ग येथील इम्पीरियल बॅलेट स्कूलमधून पदवी प्राप्त केली आणि मारिंस्की थिएटरमध्ये एकल कलाकार बनले. 1909 मध्ये तो इंप्रेसॅरियो सर्गेई डायघिलेव्हला भेटला. रशियन बॅलेसह पॅरिसमधील त्याची कामगिरी खरी खळबळ बनली. 1911 मध्ये, निजिंस्कीला एका नाटकात रंगमंचावर दिसताना रंगमंचावरील पोशाख पूर्णपणे न घातल्याबद्दल मारिंस्की थिएटर गटातून काढून टाकण्यात आले. त्याला ताबडतोब रशियन बॅलेमध्ये स्थान देण्यात आले. या मंडळाचा एक भाग म्हणून, निजिंस्कीने त्याचे सर्वात प्रसिद्ध बॅले भाग सादर केले. 1912 मध्ये, त्याच्या बॅले "आफ्टरनून ऑफ अ फॉन" भोवती एक घोटाळा उद्भवला, जिथे शेवटचा सीननिजिन्स्कीने हस्तमैथुन करणाऱ्या प्राण्याचे चित्रण केले. निजिन्स्कीला इशारा देण्यात आला की त्याने हे दृश्य बदलले पाहिजे. अन्यथा या नृत्यनाट्यावर बंदी घालण्यात येईल, असे त्यांना सांगण्यात आले. त्याने परफॉर्मन्समध्ये काहीही बदल करण्यास नकार दिला आणि मूळ आवृत्तीत प्रसिद्ध सीन करत त्याचे प्रदर्शन चालू ठेवले. त्याच्यावर किंवा या नृत्यनाटिकेविरुद्ध कोणतीही कारवाई झाली नाही.
1913 मध्ये, निजिंस्कीने काउंटेस रोमोला डी पॉलस्कीशी लग्न केले. त्याच्या लग्नामुळे डायघिलेव्ह इतका नाराज झाला की त्याने ताबडतोब निजिंस्कीला त्याच्या गटातून काढून टाकले. निजिंस्कीने स्वतःचे संकलन केले बॅले गटआणि तिच्याबरोबर युरोप आणि अमेरिकेत परफॉर्मन्ससह प्रवास करायला सुरुवात केली. हा दौरा जवळपास वर्षभर चालला. निजिंस्की हा एक हुशार नर्तक होता पण गरीब व्यापारी होता आणि त्याचा संघ आर्थिक अपयशी ठरला होता. पहिल्या महायुद्धादरम्यान, निजिंस्कीला ऑस्ट्रिया-हंगेरीमध्ये पकडण्यात आले आणि तुरुंगात टाकण्यात आले. त्याच्यावर रशियासाठी हेरगिरी केल्याचा आरोप होता. प्रदीर्घ सक्तीच्या विश्रांतीनंतर, निजिंस्की पुन्हा 1916 मध्येच मंचावर दिसला. 1919 मध्ये, 29 वर्षीय निजिंस्की यांना गंभीर चिंताग्रस्त आजार झाला. त्याने नाचणे बंद केले. त्याला निद्रानाश, छळ उन्माद, स्किझोफ्रेनिया आणि नैराश्याने त्रास दिला. 1950 मध्ये किडनीच्या आजाराने मृत्यू होईपर्यंत, निजिंस्की यांनी त्यांच्या आयुष्यातील शेवटची 30 वर्षे स्वित्झर्लंडमधील मनोरुग्णालयात घालवली.
वादळी आयुष्यावर प्रेम करानिजिंस्कीने त्याच्या उदय आणि विकासासाठी योग्य योगदान दिले चिंताग्रस्त रोग. प्रेमात, तो निष्क्रिय होता, वरवर पाहता स्टेज परफॉर्मन्ससाठी त्याची सर्व शक्ती वाचवत होता. 1908 मध्ये, निजिन्स्की, एक साधा आणि सुंदर तरुण, 30 वर्षीय प्रिन्स पावेल दिमित्रीविच लव्होव्हशी घनिष्ठ मैत्री केली. उंच, निळ्या डोळ्यांचा, देखणा लव्होव्हला त्यांच्या पहिल्या भेटीत निजिंस्की आवडला. राजकुमाराने निजिंस्कीला मादक सुखांची ओळख करून दिली नाइटलाइफआणि समलैंगिक संबंधांचा पहिला अनुभव घेण्यास मदत केली. ल्व्होव्ह मात्र निजिन्स्कीच्या शिश्नाच्या आकाराने खूपच निराश झाला होता. निजिंस्कीच्या चरित्रकारांपैकी एकाने नंतर लिहिले: "निजिंस्की त्या भागात लहान होता, ज्याचा मोठा आकार सहसा प्रशंसा करतो." त्याची निराशा असूनही, राजकुमार निजिंस्कीवर दयाळू होता आणि त्याने नर्तकाची स्त्री वेश्येशी पहिली लैंगिक भेट घडवून आणण्यास मदत केली. या लैंगिक चकमकीने निजिंस्कीला घाबरवले आणि त्याच्यात तिरस्काराची भावना जागृत केली. लव्होव्ह उदार आणि उदार होता आणि आपल्या तरुण प्रियकराचे हृदय जिंकण्यात यशस्वी झाला. काही महिन्यांनंतर, तथापि, तो निजिन्स्कीला कंटाळला, ज्याला त्याने त्याचे दुसरे "खेळणी" म्हटले आणि त्याच्याशी संपर्क तोडला. ते वेगळे होण्यापूर्वी, लव्होव्हने निजिन्स्कीची सर्गेई डायघिलेव्हशी ओळख करून दिली. डायघिलेव निजिंस्कीपेक्षा 30 वर्षांनी मोठा होता. तो एक समलैंगिक होता आणि तो लपविण्याचा प्रयत्न केला नाही. डायघिलेव्हच्या आयुष्यातील एकमेव लैंगिक संबंध एका महिलेशी, त्याच्या 18 वर्षांच्या चुलत भावाने, त्याला लैंगिक आजार झाला. डायघिलेव्ह आणि निजिंस्की प्रेमी बनले. डायघिलेव्हने निजिन्स्कीला कोणत्याही स्वातंत्र्यापासून पूर्णपणे वंचित केले. त्यांनी व्यावसायिकांचे पर्यवेक्षण केले आणि वैयक्तिक जीवननिजिंस्की. त्याचा त्याच्या कामगिरीवर नकारात्मक परिणाम होईल असा युक्तिवाद करून निजिन्स्कीने कधीही महिलांसोबत झोपू नये असा आग्रह धरला. डायघिलेव्ह निजिन्स्कीला त्याच्या शब्दांच्या शुद्धतेबद्दल इतके पटवून देण्यास सक्षम होते की वक्लाव्हने एकदा स्वत: इसाडोरा डंकनची ऑफर नाकारली, ज्याला तो व्हेनिसमध्ये 1909 मध्ये भेटला होता. निजिंस्कीबरोबरच्या बैठकीत इसाडोरा म्हणाली की तिला खरोखरच त्याच्याकडून मुलाला जन्म द्यायचा आहे. डायघिलेव्हने देखील निजिन्स्कीला त्याच्या आणि त्याच्या दुसर्‍या प्रियकरासह सामूहिक लैंगिक संबंध ठेवण्याची वारंवार ऑफर दिली, परंतु निजिंस्कीने अशा ऑफर सतत नाकारल्या. वयाच्या 23 व्या वर्षी, त्याला असे वाटले की तो आधीच डायघिलेव्हच्या "मुलांपैकी एक" होण्याचे थांबवण्याइतपत वृद्ध आहे. सप्टेंबर 1913 मध्ये, जेव्हा निजिंस्की, रशियन बॅलेसह, दक्षिण अमेरिकेच्या दौऱ्यावर एका जहाजावर निघाले, तेव्हा हंगेरियन अभिनेत्री एमिलिया मार्कसची मुलगी, 23 वर्षीय फ्लर्टी रोमोला डी पल्स्की हिच्याशी त्याचा विवाह झाला. त्याआधी, रोमोलाने अनेक महिने निजिंस्कीचा पाठलाग केला आणि त्याच्याशी जवळीक साधण्यासाठी बॅलेचा अभ्यासही सुरू केला. द्वारे हंगेरियन परंपरा, लग्नाआधी वधूला तिच्या मंगेतरसोबत सेक्स करण्याची संधी दिली. निजिन्स्की आणि रोमोला यांच्यातील लैंगिक संबंध मात्र 1913 मध्ये झालेल्या त्यांच्या लग्नानंतर सुरू झाले नाहीत. याचे कारण म्हणजे निजिंस्कीचा लाजाळूपणा आणि स्त्रियांशी संबंधांमध्ये त्याचा भित्रापणा आणि भाषेचा अडथळा, आणि वास्तविक कॅथोलिक लग्न करण्याची त्याची इच्छा.
प्रतिबद्धता समजल्यानंतर, डायघिलेव्हला दंश झाला. रशियन बॅलेटमधून गोळीबार करून आणि त्याच्या पत्रांना उत्तर देण्यास नकार देऊन त्याने निजिन्स्कीचा बदला घेतला. माजी प्रियकर. त्याच्या लग्नाच्या काही काळानंतर, निजिन्स्कीने आणखी एक प्रशंसक, डचेस ऑफ डर्कलला मिळवले, जो त्याच्या प्रेमात इतका पडला की तिने त्याला तिचा प्रियकर होण्यासाठी आमंत्रित केले. रोमोलाच्या परवानगीने, निजिंस्कीने डचेसशी लैंगिक संबंध ठेवले. त्याला नंतर पश्चाताप झाला आणि म्हणाला, "मला माफ करा मी ते केले. हे तिच्यासाठी योग्य नव्हते. माझे तिच्यावर प्रेम नव्हते..."
जेव्हा निजिन्स्कीची मानसिक स्थिती बिघडली, तेव्हा तो आणि रोमोला वेगळ्या खोलीत झोपू लागले. कधी-कधी निजिंस्की रात्री घरातून निघून वेश्यांच्या शोधात रस्त्यावर फिरत असे. त्यांच्यासोबत तो फक्त बोलायचा आणि हस्तमैथुन करण्यात गुंतला. "स्वतःला धोक्यापासून वाचवण्यासाठी त्याने हे केले लैंगिक रोग". 1914 आणि 1920 मध्ये, रोमोलाला निजिंस्कीपासून दोन मुली झाल्या. पहिल्या मुलीच्या जन्मानंतर, डायघिलेव्हने पुन्हा निजिंस्कीच्या आयुष्यात प्रवेश केला. रोमोलाने हे टाळण्यासाठी शक्य तितक्या सर्व प्रकारे प्रयत्न केले आणि निजिंस्कीला 500,000 फ्रँक देण्यासाठी डायघिलेव्हवर दावाही केला. रोमोलाने केस जिंकली, पण डायघिलेव्हने ही रक्कम कधीच दिली नाही. रोमोलाने निजिन्स्कीला तिच्या सर्व शक्तीनिशी एका दिशेने ओढले आणि डायघिलेव्ह, जो तिच्यापेक्षा कोणत्याही बाबतीत कनिष्ठ नव्हता, त्याने त्याला विरुद्ध दिशेने ओढले. निजिंस्की, नाचू शकत नाही आणि बाहेर काढू शकत नाही. त्याच्या भावनांनुसार, तो शांत वेडेपणाच्या अवस्थेत पडला.