ඇල ඔසිපෙන්කෝ: මම විශිෂ්ට යැයි හැඳින්වීමට කැමති නැත. ඇල ඔසිපෙන්කෝ - චරිතාපදානය, ඡායාරූප දෛවයේ තෑග්ග - සොකුරොව්

බැලේ මගේ මුළු ජීවිතයම.
ඇල ඔසිපෙන්කෝ

ඇල එව්ගනිව්නා 1932 ජුනි 16 වන දින ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි උපත ලැබීය. ඇගේ ඥාතීන් වූයේ බොරොවිකොව්ස්කි කලාකරුවා ය (ඔහුගේ කෘති ප්‍රදර්ශනය කෙරේ Tretyakov ගැලරිය), කවියෙකු වූ බොරොවිකොව්ස්කි, ඔහුගේ කාලයේ ජනප්‍රිය, පියානෝ වාදක සොෆ්‍රොනිට්ස්කි. පවුල පැරණි සම්ප්‍රදායන්ට අනුගත විය - ඔවුන් අමුත්තන් පිළිගෙන, තේ සඳහා ඥාතීන් වෙත ගොස්, එකට රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයට වාඩි වී, තම දරුවන් දැඩි ලෙස ඇති දැඩි කළහ ...

ආච්චිලා සීයලා දෙදෙනෙක්, නැනී සහ මවක් අල්ලා දෙස සුපරීක්ෂාකාරීව බලා සිටි අතර, සියලු අවාසනාවන්ගෙන් ඇයව ආරක්ෂා කළ අතර, ගැහැණු ළමයා වීදියේ හානිකර බලපෑමට නිරාවරණය නොවන පරිදි ඇයට තනිවම ඇවිදීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. ඒක තමයි බොහෝඅල්ලා වැඩිහිටියන් සමඟ නිවසේ කාලය ගත කළේය. ඇයට අවශ්‍ය වූයේ ඇගේම වයසේ අය සමඟ ඇසුරු කිරීමටයි! පාසලෙන් ආපසු එන විට, ඇය අහම්බෙන් කිසියම් රවුමකට ඇතුළත් වීමේ දැන්වීමක් දුටු විට, ඇයව එහි ගෙන යන ලෙස ඇය තම ආච්චිගෙන් අයැද සිටියාය - මෙය බිත්ති හතරකින් කැඩී කණ්ඩායමට ඇතුළු වීමට අවස්ථාවකි.

රවුම නර්තන අංගයක් බවට පත් විය. වසරක පන්තිවලින් පසු, දැරියට “දත්ත” ඇති බව සොයා ගත් බැවින්, ගුරුවරයා බැලට් පාසලේ විශේෂ ists යින්ට අල්ලා පෙන්වන ලෙස තරයේ උපදෙස් දුන්නේය.

1941 ජුනි 21 වන දින, තිරගත කිරීමේ ප්‍රති result ලය ප්‍රසිද්ධ විය - වැගනෝවා ඉගැන්වූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් නර්තන පාසලේ පළමු පන්තියට ඇල පිළිගනු ලැබීය (දැන් එය රුසියානු මුද්‍රා නාට්‍යයේ වැගනෝවා ඇකඩමිය වේ).

ඊළඟ දවසේ යුද්ධය ආරම්භ විය. ඇල, පාසලේ අනෙකුත් ළමයින් සහ ගුරුවරුන් සමඟ හදිසියේම ඉවත් කිරීමට ගියේය, පළමුව කොස්ට්‍රෝමා වෙතද, පසුව පර්ම් අසලද, ඇගේ මව සහ ආච්චි පසුව ඇයව බැලීමට පැමිණියහ.
පන්ති ස්පාටන් තත්වයන් යටතේ පවත්වන ලදී. පෙරහුරු ශාලාව පල්ලියේ ස්ථාපිත ශීත කළ එළවළු ගබඩාවක් විය. බැලට් බැරේගේ ලෝහ තීරුව අල්ලා ගැනීම සඳහා, ළමයින් අතේ මිටක් තැබූහ - එය ඉතා සීතල විය. නමුත් A.E ට අනුව එය එහි විය. ඔසිපෙන්කෝට අනුව, ඇය වෘත්තිය සඳහා සියලු පරිභෝජනය කරන ආදරය අවදි කළ අතර, "බැලේ ජීවිතය සඳහා බව" ඇය තේරුම් ගත්තාය. අවහිරය ඉවත් කිරීමෙන් පසු පාසල සහ එහි සිසුන් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත ආපසු ගියේය.

ඇල ඔසිපෙන්කෝ 1950 දී නර්තන පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර වහාම ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල කණ්ඩායමට ඇතුළත් විය. කිරොව්.
මුලදී සෑම දෙයක්ම හොඳින් සිදු විය, නමුත් ඇය පළමු ඇඳුම් පෙරහුරුවෙන් පසුව විශාල කාර්ය සාධනය"Sleeping Beauty" - අවුරුදු 20 යි, දේවානුභාවයෙන් - ට්‍රොලිබස් එකකින් ගෙදර යමින් සිටියාය, පසුව හැඟීම් බරින් ඇය බැස නොගෙන එයින් එළියට පැන්නාය. එහි ප්‍රතිඵලය වූයේ ඇගේ තුවාල වූ කකුලට ප්‍රතිකාර කිරීම දුෂ්කර වූ අතර, වේදිකාවක් නොමැතිව වසර එකහමාරක්... එමෙන්ම ඇයට නැවත පොයින්ට් සපත්තු ලබා ගැනීමට උපකාර වූයේ නොපසුබට උත්සාහය සහ අධිෂ්ඨානය පමණි. පසුව, ඇගේ කකුල් නරක අතට හැරුණු විට, ඇගේ මිතුරිය, අපූරු නර්තන ශිල්පිනියක වන නටාලියා මකරෝවා ඇගේ සැත්කම සඳහා විදේශයන්හි මුදල් ගෙවා ඇත.

එහි කිරොව් බැලට් එකේ හොඳම වසරසෑම කෙනෙකුම වෘත්තියට සහ නිර්මාණශීලීත්වයට සේවය කිරීමට කැපවී සිටිති. කලාකරුවන්ට සහ නර්තන ශිල්පීන්ට රාත්‍රියේදී පවා පෙරහුරු කිරීමට හැකි විය. ඇල ඔසිපෙන්කෝගේ සහභාගීත්වයෙන් යූරි ග්‍රිගොරොවිච්ගේ නිෂ්පාදනයක් ඇත්ත වශයෙන්ම උපත ලැබුවේ එක් නර්තන ශිල්පිනියකගේ වාර්ගික මහල් නිවාසයේ නාන කාමරයේ ය.

A. Osipenko ගේ කාර්යයේ කිරුළු පළඳනා ආකාරයක් වන්නේ Prokofiev ගේ සංගීතයට "The Stone Flower" මුද්රා නාට්යයේ තඹ කන්දේ ස්වාමිදූවයි. Grigorovich එය 1957 දී Kirov රඟහලේදී වේදිකා ගත කළ අතර Osipenko මංගල දර්ශනයෙන් පසුව ප්රසිද්ධ විය. මෙම භූමිකාව මුද්රා නාට්යයේ යම් ආකාරයක විප්ලවයක් ඇති කළේය සෝවියට් සංගමය: භූගත නිධන් රකින්නාගේ භූමිකාව තමා තුළම අසාමාන්‍ය වනවා පමණක් නොව, රූපයේ සත්‍යතාව සහ කටුස්සෙකුට සමානකම වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා, නර්තන ශිල්පිනිය පළමු වරට පෙනී සිටියේ සුපුරුදු ටූටූ තුළ නොව, තද තද කලිසම්.

නමුත් ටික කලකට පසු, පෙර නොවූ විරූ සාර්ථකත්වයක් " ගල් මල්“බැලරිනාට එරෙහිව හැරී - ඇය යම් භූමිකාවක නිළියක් ලෙස සැලකීමට පටන් ගත්තාය, ඊට අමතරව, 1961 දී නුරියෙව් බටහිරට පලා ගිය පසු, ඇල එව්ගනිව්නාට දිගු කලක් ගමන් කිරීම සීමා විය - ඇයට සංචාරයට අවසර ලැබුණේ යම් සමාජවාදියෙකුට පමණි. රටවල්, මැද පෙරදිග සහ ඇගේ උපන් සෝවියට් ව්‍යාප්තිය, විදේශයන්හි විශ්වාස කළ නොහැකි සහචරයින්ගේ ආදර්ශය අනුගමනය නොකිරීමට සහ ධනේශ්වර ලෝකයේ රැඳී නොසිටීම සඳහා ඇල එව්ගනිව්නා ඇගේ කාමරයට අගුලු දැමූ අවස්ථා තිබුණි, නමුත් ඇල ඔසිපෙන්කෝ යන්නේ නැත. "කුරිරු පියවර" හඳුන්වාදීමට පෙර සිටම උපක්‍රමය ඉවතලන්න - ඇය සැමවිටම තම මව්බිමට ආදරය කළාය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මග හැරුණු අතර ඇගේ පවුල හැර යාමට නොහැකි වූවාය, ඒ සමඟම, ඔසිපෙන්කෝ විශ්වාස කළේ නුරියෙව්ට පලා යාමට බල කළ බවත්, සහ හොඳ සබඳතාඇය ඔහු සමඟ වෙන් වූයේ නැත.

සැඟවී සිටීම සැබෑ හේතුවබටහිර මහජනතාවට විස්මිත නර්තන ශිල්පිනියට ප්‍රවේශ විය නොහැකි වීම නිසා, “වගකිවයුතු සහෝදරවරු” ඇය ප්‍රසූත කරන බව කියන කාරණය ගැන සඳහන් කළහ. සූක්ෂම විදේශීය සගයන් - ලෝක මුද්‍රා නාට්‍ය ශිල්පීන් - ඇයව ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි සොයමින් සිටියදී, ඔවුන් කළ පළමු දෙය නම්, නර්තන ශිල්පිනිය ඔසිපෙන්කෝගේ ඊළඟ උපත ගැන ඔවුන්ගේ පුවත්පත් වාර්තා කළ බැවින්, ඇයට දරුවන් කී දෙනෙක් සිටීදැයි සොයා බැලීමයි.
Alla Evgenievna ගේ ප්‍රසංගය විශාල හා විවිධ වේ: "The Nutcracker", "Sleeping Beauty" සහ " හංස විල"Tchaikovsky, "Bakchisarai Fountain" by Asafiev, "Raymonda" Glazunov විසින්, "Giselle" විසින් Adam, "Don Quixote", "La Bayadère" විසින් Minkus විසින්, "Cinderella", "Romeo and Juliet" Prokofiev විසින්, "Spartacus" Khachaturian, Machavariani විසින් "Othello", Melikov විසින් "The Legend of Love" ... Maly Opera සහ Ballet Theatre හි ඇය ෂේක්ස්පියර්ගේ ඛේදවාචකය පදනම් කරගත් "ඇන්ටනි සහ ක්ලියෝපැට්රා" නාට්යයේ ක්ලියෝපැට්රා ඉදිරිපත් කළාය ...

කිරොව් රඟහලේ වසර 21 ක වැඩ කිරීමෙන් පසු ඔසිපෙන්කෝට එයින් ඉවත් වීමට සිදුවිය. ඇගේ පිටවීම දුෂ්කර විය - සෑම දෙයක්ම එකකට ඒකාබද්ධ විය: නිර්මාණාත්මක හේතු, කළමනාකරණය සමඟ ගැටුමක්, අවට නින්දා සහගත වාතාවරණයක් ... ප්‍රකාශයක ඇය මෙසේ ලිවීය: "නිර්මාණාත්මක හා සදාචාරාත්මක අතෘප්තිය හේතුවෙන් මාව රංග ශාලාවෙන් ඉවත් කරන ලෙස මම ඔබෙන් ඉල්ලා සිටිමි."

ඇල එව්ගනිව්නා කිහිප වතාවක් විවාහ විය. සහ ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකු ගැන නොවේ හිටපු ස්වාමිපුරුෂයන්නරක වචනයක් කිව්වේ නැහැ. ඇගේ එකම පියා සහ ඛේදජනක ය මියගිය පුතා Voropaev නළුවා බවට පත් විය (බොහෝ දෙනෙකුට ඔහුව මතකයි - "සිරස්" චිත්‍රපටයේ මලල ක්‍රීඩා සහ ගාම්භීර)

ඇල එව්ගනිව්නාගේ සැමියා සහ විශ්වාසවන්ත සහකරු වූයේ නර්තන ශිල්පී ජෝන් මාර්කොව්ස්කි ය. කඩවසම්, උස, මලල ක්‍රීඩා අතින් ගොඩනඟා අසාමාන්‍ය ලෙස දක්ෂ, ඔහු කැමැත්තෙන් තොරව කාන්තාවන්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගත් අතර, බොහෝ නර්තන ශිල්පීන් නොවේ නම්, ඔහු සමඟ නටන්නට සිහින මැව්වේය. එහෙත්, සැලකිය යුතු වයස් වෙනසක් තිබියදීත්, මාර්කොව්ස්කි ඔසිපෙන්කෝට කැමති විය. ඇය කිරොව් රඟහලෙන් පිට වූ විට ඔහු ඇය සමඟ පිටව ගියේය. වසර 15 ක් පුරා පැවති ඔවුන්ගේ යුගලය "සියවසේ යුගලය" ලෙස හැඳින්වේ.

මාර්කොව්ස්කි ඔසිපෙන්කෝ ගැන පැවසුවේ ඇය සතුව ඇති බවයි පරිපූර්ණ සමානුපාතිකයන්ශරීරය සහ එබැවින් ඇය සමඟ නැටීම පහසු සහ සුවපහසු ය. ඇගේ හොඳම සහකරු ජෝන් බව ඇල එව්ගනිව්නා පිළිගත් අතර, වෙන කිසිවෙකු සමඟ ඇයට එවැනි සම්පූර්ණ ශාරීරික විලයනයක් ලබා ගැනීමට හැකි විය. ආත්මික සමගිය.
කිරොව් රඟහලෙන් පිටව ගිය පසු, ඔසිපෙන්කෝ සහ මාර්කොව්ස්කි ජේකබ්සන්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ නර්තන ශිල්පීය කුඩා කණ්ඩායමේ ඒකල වාදකයින් බවට පත් වූ අතර ඔවුන් සඳහා විශේෂයෙන් අංක සහ මුද්‍රා නාට්‍ය වේදිකා ගත කළහ.ඔබ දන්නා පරිදි, අසාමාන්ය හා නව සෑම විටම ක්ෂණිකව වටහා නොගන්නා අතර ඒවා බිඳ දැමීම අපහසු වේ. ජේකබ්සන් ඔහුගේ අසාමාන්‍ය ලෙස ප්‍රකාශිත නර්තන භාෂාව සහ නොබිඳිය හැකි නිර්මාණාත්මක පරිකල්පනය පිළිගැනීමට අකමැති වූ නිසා ඔහුට පීඩා කරන ලදී. ඔහුගේ මුද්‍රා නාට්‍ය “ෂුරාලේ” සහ “ස්පාටකස්” වේදිකාවේ රඟදැක්වුවද, ඒවා ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට ඔවුන්ට බල කෙරුනි. ඔහුගේ අනෙකුත් කෘති සමඟ එය ඊටත් වඩා නරක විය - විවිධ මට්ටම්වල නිලධාරීන් නිරන්තරයෙන් සෝවියට් විරෝධී හා දුරාචාරයේ සලකුණු සොයමින් නැටුම්වල ඔහුට පෙන්වීමට ඉඩ දුන්නේ නැත.

පක්ෂය-කොම්සොමෝල් කොමිසම, කලාව සම්පූර්ණයෙන්ම නොදන්නා විට, දුටුවේය නර්තන අංකයජේකබ්සන් විසින් වේදිකා ගත කරන ලද “මිනෝටෝර් සහ නිම්ෆ්”, “ශෘංගාරය සහ කාමුක දර්ශන” සහ මුද්‍රා නාට්‍යයේ රංගනය දැඩි ලෙස තහනම් කරන ලදී, පසුව බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම හේතුවෙන් ඇල එව්ගනිව්නා, නර්තන ශිල්පියා සමඟ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් නගරයේ සභාපති වෙත දිව ගියේය. විධායක කමිටුව, සිසෝව්.
"මම බැලරිනා ඔසිපෙන්කෝ, උදව් කරන්න!" - ඇය හුස්ම ගත්තා. “ඔබට අවශ්‍ය කුමක්ද - මහල් නිවාසයක් හෝ මෝටර් රථයක්?” ලොකු ලොක්කා ඇසීය. “නැහැ, “මිනෝටෝර් සහ නිම්ෆ්” පමණක් ... ඇය ප්‍රීතියෙන්, අත්සන් කළ බලපත්‍රයක් සමඟ පිටත්ව යන විට, සිසොව් ඇයට කතා කළේය: “ඔසිපෙන්කෝ, සමහර විට, මහල් නිවාසයක් හෝ මෝටර් රථයක්?” “නැහැ. , "The Minotaur and the Nymph" පමණක් "," ඇය නැවතත් පිළිතුරු දුන්නාය.

දක්ෂ නවෝත්පාදකයෙකු වූ ජේකබ්සන්ට රළු, රළු සහ දැඩි චරිතයක් තිබුණි. ඔහුට ඕනෑම සංගීතයක් නර්තනයට පරිවර්තනය කළ හැකි අතර, චලනයන් නිර්මාණය කිරීම, ප්ලාස්ටික් ආකෘති නිර්මාණය කිරීම සහ ඉරියව් සකස් කිරීම, ඔහු කලාකරුවන්ගෙන් සම්පූර්ණ කැපවීමක් ඉල්ලා සිටි අතර සමහර විට පෙරහුරු ක්‍රියාවලියේදී අධිමානුෂික උත්සාහයන් පවා ඉල්ලා සිටියේය. නමුත් ඇල එව්ගනිව්නා, ඇයට අනුව, මෙය පමණක් නම් ඕනෑම දෙයක් කිරීමට සූදානම්ය දක්ෂ කලාකරුවාඇය සමඟ සහ ඇය වෙනුවෙන් නිර්මාණය කරන ලදී.එබැවින් "The Firebird" (Stravinsky, 1971), "The Swan" (C. Saint-Saëns, 1972), "Exercise-XX" (Bach), "Brillian Divertissement" (Glinka) උපත ලැබීය. … සහ Alla Evgenievna මුද්‍රා නාට්‍යයේ වෙනත් ක්ෂිතිජ සහ හැකියාවන් දැකීමට පටන් ගත්තේය.
1973 දීඔසිපෙන්කෝ නැවතත් බරපතල තුවාල ලැබූ අතර ටික වේලාවක් පෙරහුරු කිරීමට නොහැකි විය. කොරියන් අවශ්‍ය නැති බව කියමින් නර්තන ශිල්පියා බලා සිටීමට කැමති වූයේ නැත. නැවතත් ඔසිපෙන්කෝ පිටව ගියේය, මාර්කොව්ස්කි අනුගමනය කළේය. ඔවුන් ලෙන්කොන්සර්ට් ප්‍රසංගවලට සහභාගී වූ අතර, ඔවුන්ට වැඩ අඩු වූ විට, ඔවුන් දුරස්ථ ප්‍රසංගවලට ගියහ. ග්රාමීය සමාජ ශාලා, සමහර විට එය කෙතරම් සීතලද යත්, එය දැනුණු බූට් සපත්තු වලින් නටන්න සුදුසුයි. 1977 දී, දක්ෂ නර්තන ශිල්පී අයිෆ්මන් සමඟ සහයෝගීතාවය ආරම්භ වූ අතර ඔහුගේ කණ්ඩායමේ " නව මුද්‍රා නාට්‍යය“ඔවුන් ප්‍රමුඛ කලාකරුවන් බවට පත් වුණා.

Eifman දොස්තයෙව්ස්කිගේ "The Idiot" මත පදනම්ව Osipenko සඳහා ප්‍රසංගයක් ඉදිරිපත් කළේය, Tchaikovsky ගේ Sixth Symphony හි සංගීතයට ක්‍රියාව සකස් කළේය. Nastasya Filippovna Alla Osipenko - " මේ කාන්තාවක් උද්යෝගිමත් ආදරය, සියලුම වයස්වල අය යටත් වේ". නිළිය සිනිඳු තොප්පි සහ ඇඳුම් පැළඳුම් ප්‍රතික්ෂේප කර, භූමිකාව සඳහා තද ඇඳුම් තෝරා ගත්තාය, මන්ද මෙය "සියලු කාලයට සහ සෑම වයස් කාණ්ඩයකටම රූපයක් වන අතර කිසිදු රාමුවක් අවශ්‍ය නොවන බව" ඇයට විශ්වාසයි. කෙසේ වෙතත්, ඇයගේ පිළිගැනීමට අනුව, නාට්‍යයේ ඇය තමාම සෙල්ලම් කළාය.

තවත් පක්ෂත් හිටියා. නමුත් නැවතත්, අනපේක්ෂිත හා නැවුම් යමක් නිලධාරිවාදී බාධාවන්ට මුහුණ දුන්නේය. මේ අනුව, කණ්ඩායමේ සංගීතයට කුඩා "දෙක හඬ" රෝස ෆ්ලොයිඩ්", රූගත කරන ලදී, විනාශ විය.
ඇල එව්ගනිව්නා විශ්වාස කරන්නේ නර්තන රචනයට සහ වේදිකා දුක් වේදනාවලට කුමන්ත්‍රණයක් තිබිය යුතු නමුත් ඒ සමඟම යූ ග්‍රිගෝරොවිච්ගේ වචන පුනරුච්චාරණය කරමින් ඇය තවදුරටත් පවසන්නේ “ආශාවන් ඉරා දමා දර්ශන හපන්න” අවශ්‍ය නොවන නමුත් යමෙකු තමාගේම පවත්වා ගත යුතු බවයි. ගෞරවය සහ නර්තනයේදී සංයමයෙන් සිටින්න. ඒ වගේම ඇය සාර්ථක වුණා. නරඹන්නන් සහ සගයන් ඇගේ විශේෂ කාර්ය සාධනය දුටුවේය - පිටතින් තරමක් ස්ථිතික, නමුත් අභ්‍යන්තරව උද්‍යෝගිමත්. ඇගේ රංගනය ඉතා නාටකාකාර වූ අතර ඇගේ චලනයන් අසාමාන්‍ය ලෙස ප්‍රකාශිත විය. ඔවුන් ඇය ගැන පැවසීම අහම්බයක් නොවේ: “ඔසිපෙන්කෝ නටන ආකාරය ඔබ දුටු විට පමණක්, ප්ලිසෙට්ස්කායාගේ තාක්ෂණය දෝෂ රහිත නොවන බව ඔබට වැටහේ.”
ඔසිපෙන්කෝ 1982 දක්වා Eifman සමඟ වැඩ කළා. ඇගේ හවුල්කරුවන් අතර Baryshnikov, Nureyev, Nisnevich, Dolgushin, Chabukiani, Liepa ...

ඔසිපෙන්කෝ කිසි විටෙකත් චිත්‍රපට කැමරාවට බිය නොවීය. චිත්‍රපටය අල්ලා ගත්තා පමණක් නොවේ බැලට් කොටස් A. ඔසිපෙන්කෝ, නමුත් චිත්‍රපටවල ඇයගේ භූමිකාවන් ද වේ. ඇයගේ පළමු භූමිකාව වූයේ Averbakh ගේ "The Voice" චිත්‍රපටයේ කථාංගයකි. බොහෝ විට ඇය සොකුරොව්ගේ චිත්‍රපටවල රඟපෑවාය. ඒවායින් පළමුවැන්න වූයේ "Mournful Insensitivity" චිත්‍රපටය වන අතර එහිදී ඇය Ariadne ගේ චරිතය රඟපාමින් ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරියේ අඩ නිරුවතින් පෙනී සිටියි. සදාචාරයේ ආරක්ෂකයින්ගේ කෝපය නිසා, ෂෝගේ "හදවත කඩාවැටීමේ නිවස" නාට්‍යය පාදක කරගත් මෙම උපමා චිත්‍රපටය වසර ගණනාවක් රාක්කයේ වැතිරී 1987 දී පමණක් නිකුත් කරන ලදී.සොකුරොව් නිළිය අගය කළේ තමාට එවැනි පුද්ගලයින් හමු නොවූ බව පවසමිනි. ඇල ඔසිපෙන්කෝ ලෙස උස.

නර්තන ශිල්පිනිය සෑම විටම උණුසුම් හා සමඟ ගැඹුරු හැඟීමක්ඇය තම ගුරුවරුන් සහ එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් තම වෘත්තියට උදව් කළ අයව කෘතවේදීව සිහිපත් කරයි. මේ අය ඇයගේ වෘත්තියට කැපවීම, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම, නොපසුබට උත්සාහය, සාහිත්‍යය, සිතුවම්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, සංගීතය කෙරෙහි ඇති උනන්දුව ඉගැන්වූ අතර ඇයව මනස්කාන්ත කිරීමට, තර්ක කිරීමට සහ ආරක්ෂා කිරීමට හැකි තැනැත්තියක් ලෙස ඇයව ඇති දැඩි කළහ. තමන්ගේ මතය. මහා නර්තන ශිල්පිනියගේ නිර්මාණාත්මක උරුමක්කාරයා ලෙස ඇයට ලබා දුන් ඇනා පැව්ලෝවාගේ මුද්ද ඔසිපෙන්කෝ තබා ගනී.

පෙරස්ත්‍රොයිකාගේ පැමිණීමත් සමඟ, ආර්එස්එෆ්එස්ආර් හි මහජන කලාකරු ඇල එව්ගනිව්නා, ඇයගේ නමින් නම් කරන ලද ත්‍යාගලාභී, සතයක් විශ්‍රාම වැටුපක් මත ජීවත් විය. පැරිස් නැටුම් ඇකඩමියේ ඇනා පව්ලෝවා, 1956 දී සර්ජ් ලිෆාර් විසින් ඇයට ඩිප්ලෝමාව ප්‍රදානය කරන ලද අතර, “නිර්මාණාත්මක දීර්ඝායුෂ සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි නාට්‍ය සංස්කෘතියට අද්විතීය දායකත්වයක් සඳහා” යන වචන සමඟ ගෝල්ඩන් සොෆිට් සම්මානය ද පිරිනමන ලදී. සහ තවත් බොහෝ සම්මානවල ජයග්රාහකයා - එය දරාගත නොහැකි විය, ඇයට ආදායමක් අවශ්ය විය. ඇය ප්රංශය, ඉතාලිය, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය, කැනඩාව සහ වෙනත් රටවල වසර 10 කට වැඩි කාලයක් ගුරුවරියක් ලෙස සේවය කළාය.

අද, Alla Evgenievna දිගටම ක්‍රියාශීලීව සිටී - ඇය ගුරු-උපදේශකවරියක් ලෙස සේවය කරන අතර මුද්‍රා නාට්‍යයේ පරම්පරා අඛණ්ඩව පවත්වාගෙන යාමට සහාය වේ, පුණ්‍ය පදනමක ප්‍රධානියා වන අතර විවිධ දේවලට සහභාගී වේ. රංග නිෂ්පාදන, චිත්‍රපටවල සහ රූපවාහිනියේ රඟපානවා...
ඇය සිය ජීවිතයේ වසර 60 කට වැඩි කාලයක් මුද්‍රා නාට්‍ය සහ වේදිකාව සඳහා කැප කර තිබුණද, ඇය සැමවිටම අලංකාර, සිහින් සහ වෙහෙස නොබලා හැඩය තබා ගනී. ඔසිපෙන්කෝ පවසන්නේ ඩුඩින්ස්කායා, උලනෝවා, ප්ලිසෙට්ස්කායා වැනි ප්‍රදේශයේ සැබෑ නර්තන ශිල්පිනියකට මැජික් තිබිය යුතු බවයි.

—ඔක්සානා, මෙම කතා මාලාව ඔබේ ජීවිතය යම් ආකාරයකින් වෙනස් කර තිබේද?

"දැන් මගේ මිතුරන් සහ සගයන් පොලිස් දිනයට මට සුබ පතනවා."

- තවත් එක් නිවාඩුවක්!

- ඔව්! (සිනාසෙයි.) මට මේ චරිතයට ආරාධනා කළාම මම සතුටු වුණා. අලුත් දෙයක් උත්සාහ කිරීම සැමවිටම සිත්ගන්නා සුළුය. මම තවම යුනිෆෝම් එකේ ගැහැනියක් රඟපාලා නැහැ. පළමු වතාවට මම එවැනි "දිගු කාලීන" ව්යාපෘතියකට පිවිසුනෙමි, එහිදී දිනක් සැලසුම් කළ හැකිය විශාල සංඛ්යාවක්දර්ශන සහ සියල්ල - මගේ සහභාගීත්වයෙන්. මට ඒකට පුරුදු වෙන්න වුණා. එය සෙට් එකේ ශ්රේෂ්ඨ කොල්ලන් සහ තරුණ නළුවන් සිටීම උපකාරි විය. නව Zheglovs සහ Sharapovs ප්‍රේක්ෂකයින් ආකර්ෂණය කර ගත්හ - සියල්ලට පසු, දැන් එවැනි විශාල හිඟයක් තිබේ. ශක්තිමත් චරිත. ව්‍යාපෘතියේ නිර්මාතෘවරු මෙය අල්ලා ගත්හ. ක්‍රියාන්විතයන් විසින් විමර්ශනය කරනු ලබන සිද්ධීන් වාතයෙන් සෑදූ ඒවා නොවේ; සැබෑ අපරාධ සංඛ්‍යාලේඛන පිළිබඳව අපි දන්නා අතර මිනීමැරුම් දෙපාර්තමේන්තු වල අත්දැකීම් අපට හුරුපුරුදුය. ඔබ මාතෘකාවක් තුළ ගිලී සිටින විට, අසත්යයක් ඇති නොවනු ඇත. මිලියන ගණනකට ආදරය කරන ජීවමාන වීරයන් අපට ලැබුණා.

- ඔබේ විකට දක්ෂතාවය සමඟ, එය පැවතීම කම්මැලි නොවේ සමාන රූපයක්?

— හොඳ ප්රශ්නයක්. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබට ක්‍රියා කිරීමට සහ මුහුණු සෑදීමට අවශ්‍ය වේ, නමුත් පොලිස් කර්නල්වරයෙකු තම සගයන් ඇක්‍රොබැටික් සංදර්ශනවලින් විනෝද කිරීමට, ඔහුගේ කාර්යාලයේ රොක් ඇන්ඩ් රෝල් ගායනා කිරීමට හෝ ජෙනරාල්වරයා ඉදිරිපිට ලම්බඩාවක් නටන්නට ඇතැයි සිතිය නොහැක. කෙසේ වෙතත් ... (සිනාසෙයි.) ඔබට ඕනෑම භූමිකාවකට ආදරය කළ හැකිය, ඔබට යම් ආකාරයක වංචාවක් සොයාගත හැකිය. මම එය මටම සොයා ගත්තෙමි. එය නරඹන්නාට බලපාන්නේ කෙසේදැයි මම තේරුම් ගත් විට ව්‍යාපෘතිය මට සමීප විය.

- කොහොමද?

- මෙය හුදෙක් “වෙඩි තැබීමේ ක්‍රීඩාවක්” නොවන බව මට පෙනේ, නිර්භීත ඔපෙරා නඩු විසඳන ආකාරය පිළිබඳ කතාවකි. මෙය පුද්ගලයෙකු අපරාධයක් කිරීමට පෙළඹවූ හේතු තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කිරීම, අප සෑම කෙනෙකුටම අපව සොයාගත හැකි රේඛාව දැකීමට. පියවරුන් සහ දරුවන් අතර, සහෝදර සහෝදරියන් අතර, භාර්යාවන් සහ ස්වාමිපුරුෂයන් අතර ගැටුම් සෑම විටම පැවතුනි. ආරවුල්, අපකීර්තිය, රණ්ඩු දබර, පාවාදීම්, මිනීමැරුම් වලින් වැළකී සිටීමට එය යමෙකුට උපකාරී වනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. යමෙක් තම මහලු දෙමාපියන්ට නැවත වරක් කතා කරනු ඇත, ඔවුන් අනෙක් අතට තම දරුවන් කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කරනු ඇත. එක් කථාංගයක, මගේ වීරවරිය ඇගේ පුතාගෙන් වල් පැලෑටි සොයා ගනී. ඒ අතරම, කණ්ඩායම එක් ප්‍රධාන නඩුවක් විසඳන අතර හොඳින් කරන ලද කාර්යයක් ගැන කලිට්නිකෝවාට සුබ පතයි, එයට ඇය මෙසේ පිළිතුරු දෙයි: “... නමුත් මට මගේ පුතා මග හැරුණා. අපි වැරදි නිවැරදි කළ යුතුයි."

- "එවැනි වැඩ" මාලාවට පෙර, මම කිසි විටෙකත් නිල ඇඳුමින් සැරසුණු කාන්තාවක් රඟපෑවේ නැති අතර මෙම භූමිකාව ගැන ඉතා සතුටු විය. ඇලෙක්සැන්ඩර් සයුටලින් සමඟ (තවමත් මාලාවෙන්)

- කුඩා කාලයේ ඔබ මොන වගේද?

“ඒ වගේම මම හිතුවක්කාර, කෝපයෙන් හා සතුටු සිතින් සිටියෙමි. ඒ වගේම මම දැනගෙන හිටියේ නැහැ මේක සතුටක් කියලා." (සිනාසෙයි.) ඇනා අක්මාටෝවාගේ "මුහුද අසල" කාව්‍යයේ මගේ ප්‍රියතම පේළි වලින් එකකි. මම මොන වගේද? මගේ මව පැවසුවේ උපතේ සිටම මා සමඟ කිසිදු ගැටළුවක් නොවූ බවත් එය ඇයව බිය ගන්වන බවත්ය. අපේ ළමයි හැමෝම සමහර වෙලාවට චපලයි, අසනීපයි, හොඳට කෑවේ නැහැ, නමුත් අසනීප නිසා මට එක දවසක්වත් අතපසු වුණේ නැහැ. ළදරු පාසල, ඉතා කීකරු විය, කිසි විටෙකත් ඇඬුවේ නැත, සෑම විටම විශිෂ්ට ආහාර රුචියක් සහ හොඳ මනෝභාවයක් තිබුණි.

අපේ ගෙදර අපි නිතරම ගායනා කළා, නැටුවා, කවි සන්ධ්‍යා පැවැත්වුවා, මගේ අම්මා ලස්සනට පියානෝව වාදනය කළා, මගේ තාත්තා පියානෝව වාදනය කළා. තන්තු හතක් ගිටාර්. මගේ දෙමාපියන් මට පෙන්නුවා රූකඩ සංදර්ශනඇඟිලිවල ප්ලෂ් සෙල්ලම් බඩු සමඟ. ළමයින් සමඟ අමුත්තන් අප වෙත පැමිණියහොත්, අපි, ළමයින්, වැඩිහිටියන් සඳහා සෑම විටම ප්රසංගයක් සූදානම් කළ අතර, එය පැය ගණනක් පැවතිය හැකිය, මන්ද එය අපව නැවැත්විය නොහැකි බැවිනි. සවස් වරුවේ හැමෝම අම්මටයි තාත්තටයි ටැන්ගෝ නටන්න කිව්වා. ඔහ්, ඔවුන් එය කළේ කෙසේද! එය පුදුමයක් නොවේ: ඔවුන් දෙදෙනාටම ඔවුන්ගේ තරුණ වියේදී කලාකරුවන් වීමට අවශ්ය විය. මගේ අම්මා කිව්වා එයාට ආත්ම ශක්තියක් නැහැ කියලා. ඒ වගේම තාත්තා බලාපොරොත්තු සුන්වීම නිසා එය කිරීමට උත්සාහ කළා. ඔහු ගගනගාමියෙකු වීමට සිහින මැව්වේය. ඔහු පියාසර පාසලේ සියලුම විභාග විශිෂ්ට ලකුණු සමඟ සමත් වූ නමුත් ද්විතියික වෛද්‍ය පරීක්ෂණයේදී පැතලි පාද සොයා ගැනීම නිසා ඔහු බඳවා ගත්තේ නැත. ඒ මොහොතේ ඔහු කලාකරුවෙකු වීමට සිතුවද අවසානයේ ඔහු හමුදා වෛද්‍යවරයකුගේ වෘත්තිය තෝරා ගත්තේය. මගේ මව වෘත්තීය සමිති සංවිධානයක නායකත්ව තනතුරක ඇගේ මුළු ජීවිත කාලයම වැඩ කළ නමුත් හදවතින්ම කලාකරුවෙකු ලෙස සිටියාය. ක්ෂණයකින් ඇය ඇඳ ඇතිරිල්ලක් හෝ තුවායක් සායක් බවට පත් කරයි, මුළුතැන්ගෙයි උපකරණ සංගීත භාණ්ඩ- මෙන්න එය නිවාඩු දිනයක්! දිගු කලක් තිස්සේ මගේ මව හඳුනන සහ ඇයට බොහෝ සෙයින් ආදරය කරන මගේ මිතුරන් නිතරම පවසන්නේ: "ඇපල් ගසෙන් බොහෝ දුරින් වැටෙන්නේ නැත." තවමත් වනු ඇත! ඇත්ත වශයෙන්ම, මගේ මව ඇගේ උපන්දිනයේදී මා බිහි කළ අතර මම ඇගේ වටිනාම තෑග්ග බව නැවත නැවතත් කිරීමට කැමතියි.

- ඔවුන් කියනවා දිනක් ප්‍රේක්ෂකාගාරයේදී රඟහල ආයතනයපොලිස් නිලධාරියෙක් වචනාර්ථයෙන් ඔබව බෙල්ලෙන් ඇදගෙන ගොස්, කෑගසමින්: “මේ දාමරිකයා වෙනත් කෙනෙකුගේ මෝටර් රථයක් කඩා දැමුවා!” එය ඇත්තක්ද?

- ඇයි නැත්තේ? (සිනාසෙයි.) මම පන්තියට ප්‍රමාද වූ අතර, ඔවුන් මට ඇතුළට යාමට ඉඩ නොදුන් අතර, ඔවුන් පැවසුවේ: "හොඳයි, දොරෙන් පිටත පාඩම් කරන්න." ගොඩක් වෙලා කොරිඩෝවේ කම්මැලි වෙලා හිටියේ. මම පිටතට ගොස් පොලිස් නිලධාරියෙකු සොයාගෙන මට උදව් කිරීමට ඔහුව පොළඹවා ගත්තෙමි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මම නැවැත්වූ පළමු පුද්ගලයා ඔහු නොවේ: ඔහුට පෙර, සෑම කෙනෙකුම මා දෙස අනුකම්පාවෙන් බැලුවා, මට පිස්සු වගේ. කාරණය නම් අපගේ පාඨමාලාවේදී විවිධ වැරදි සඳහා නිර්මාණාත්මක සමාව අයැදීම සිරිතක් විය. මම වීදියේ සහායකයෙකු සොයමින් සිටියදී, ස්වාමියා වෙනුවෙන් “සමාව ඉල්ලීමේ ගීතයක්” දැනටමත් මගේ හිසෙහි පරිණත වී තිබුණි: ඔබ මට දොර විවෘත නොකළහොත්, පොලිස් නිලධාරියා එය මා පිටුපසින් වසා දමයි, එය පමණක් වනු ඇත. "කූඩු" දොර. ඇත්ත වශයෙන්ම, Arkady Iosifovich Katsman මට සමාව දුන් අතර මට පන්ති පැවැත්වීමට අවසර ලැබුණි.

- මෙය බොහෝ විට සිදු වූවාද?

- මම අන් අය සමඟ වඩා බොහෝ විට මා සමඟ සිතනවා.

- ඔබ නෙරපා නොදැමුවේ කෙසේද?

"සමහර විට ගුරුවරුන් මගේ නිර්මාණාත්මක සමාව ඉල්ලීමට කැමති වූ නිසා විය හැකිය." (සිනාසෙයි.) දිනක ඒ සියල්ල නෙරපා හැරීමකින් අවසන් විය හැකිය. මගේ දෙවන වසරේ, මම මාසයකට ආසන්න කාලයක් ආයතනයෙන් අතුරුදහන් විය. හැමෝටම, මම අසනීප වුණා, නමුත් සැබෑ හේතුව ආදරයයි. මම වහාම මගේ අනාගත සැමියා වන වන්යා වොරොපෙව් සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණා, එබැවින් මට විශ්වාසයෙන් කිව හැකිය: බැලූ බැල්මට ආදරය පවතී! මෙය ඔබට සිදු වූ විට ඔබට වැඩ කරන්නේ කෙසේද, ඉගෙන ගන්නේ කෙසේද හෝ කිසිවක් කරන්නේ කෙසේදැයි මට අවංකවම තේරුණේ නැත! වැනෙච්කාට බොහෝ මිතුරන් සිටියහ -

සංගීතඥයන්, සහ ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් වැඩසටහන රූගත කිරීමට අපට ආරාධනා කළා " සංගීත මුද්ද", තුළ පෙන්වා ඇත සජීවි. නරක දෙයක් සිදුවුවහොත්, Arkady Iosifovich වැඩසටහන දුටුවේය. වන්යා සහ මම, පෙනෙන විදිහට, කොතරම් ආදරයෙන් හා දේවානුභාවයෙන් සිටිද යත්, කැමරාකරු බොහෝ විට අපව රූගත කළේ මිස වළල්ලේ සිදුවෙමින් පවතින දේ නොවේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, කැට්ස්මන් කෝපයට පත් විය: “මම ඇයව සවස් වරුවේ රූපවාහිනියෙන් දුටුවහොත් ඔක්සානා අසනීප වන්නේ කෙසේද? ඇය බොරු කියන්නේ ඇයි? ඇයට කියන්න: ඇය හෙට නොපැමිණියේ නම්, ඇය නැවත කිසිදා නොඑනු ඇත! මම මුළු රාත්‍රියම ගත කළේ සමාව අයැදීමක් ලිවීමටයි. මම ඇත්ත වශයෙන්ම කිසිවෙකු රවටා නොගත් නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම අසනීප වූ ආකාරය ගැන මම ගීතයක් ලිව්වෙමි, මගේ අසනීපය ආදරය ලෙස හැඳින්වේ! කැට්ස්මන් පසුබසින ලදී - සමහර විට වන්යා ඔහුගේ උපාධිධාරියෙකු වූ නිසා විය හැකිය (කෙසේ වෙතත් රංගන වෘත්තියඔහු රැඳී සිටියේ නැත - ඔහු ව්යාපාරිකයෙකු බවට පත් විය).

- මම වහාම මගේ අනාගත සැමියා වන වන්යා වොරොපෙව් සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණා, එබැවින් මට විශ්වාසයෙන් කිව හැකිය: බැලූ බැල්මට ආදරය පවතී! 1990 මැද. ඡායාරූපය: Oksana Bazilevich හි පුද්ගලික ලේඛනාගාරයෙන්

- ස්වාමියාගේ මරණයෙන් පසු, එවැනි හැසිරීම් ගැන ඔබ ලැජ්ජා වූයේ නැද්ද?

- නැත. සෑම දෙයක්ම සෑම විටම හොඳ විය. අපි Arkady Iosifovich ට බොහෝ සේ ආදරය කළ අතර ඔහු අපට ආදරය කළේය. ඔහුගේ මරණයත් සමඟ, එය කෙබඳු දැයි මට පළමු වරට වැටහුණි - ඔබේ හදවතට ආදරය කරන පුද්ගලයෙකු ඉවත්ව ගිය විට සහ ඔබ ඔහුව නැවත කිසි දිනෙක නොදකින විට, නමුත් අවම වශයෙන්මෙම ලෝකයේ. ඔහු අපට පාඨමාලා දෙකක් ඉගැන්නුවා. අනික අපි පස්සෙන් එනකොට ගිම්හාන නිවාඩුතුන්වෙනිදා අපිට දැනගන්න ලැබුණා අපේ ස්වාමියා දැන් නැහැ කියලා. හැමෝම ඔහු සමඟ ගියා අවසාන මාර්ගය. දෙවන ගුරුවරයා වන Veniamin Filshtinsky පාඨමාලාවට නායකත්වය දුන් අතර අපව අත්හැරියේ නැත.

- ඔක්සානා, ඔබ 1991 දී විශ්ව විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලබා ගත්තා, එය රටට දුෂ්කර වසරක්. ඔබ රැකියාවක් සෙව්වේ කෙසේද?

"ඇය මාවම හොයාගත්තා." අපගේ පා course මාලාවේ උපාධිධාරීන් සහ සමාන්තර පා course මාලාවක් (ඊගෝර් ගොර්බචෙව්) කුඩා රංග ශාලාවක් පිහිටුවා ගත් අතර එය පළමු රංගනයෙන් පසුව නම් කරන ලදී - “Farces”. අපි උද්යෝගයෙන් නිර්මාණය කළා, සොයාගත්තා, රචනා කළා, ප්රයෝජනවත් විය හැකි සෑම දෙයක්ම ගෙදරින් ගෙනාවා. ඊට පස්සේ හදිසියේම අපේ නාට්යය "Fantasies, or Six Characters Waiting for the Wind" බටහිර රටවල ජනප්‍රිය වෙන්න පටන් ගත්තා. මුලින්ම අපිට උත්සවවලට ආරාධනා කළා වීදි රඟහල, ඉන්පසු පෝලන්තය, ඕලන්දය, ජර්මනිය, ප්‍රංශය, බෙල්ජියම යන කීර්තිමත් අදියර කරා

එංගලන්තය. අපි නගරයෙන් නගරයට ගියා, අපි විහිළුවක් කළා: "හොඳයි, අපි නිදා සිටින නගරය සොලවමු." අපිව අනුගමනය කරනවා පමණක් නොව, සෑම දෙයකදීම අපට උදව් කිරීමට උත්සාහ කළ රසිකයන් පවා අපට සිටියා. අපි කුඩා බස් රථයකින් ලෝකය වටේ බාගයක් ගමන් කළා. ටික වේලාවකට පසු, අපට සංචාරය සඳහා Ikarus ලබා දුන් අතර, අපි තවදුරටත් වැසි සහිත ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි අපගේ පවුල් හැර නොගොස් ඔවුන්ව අප සමඟ රැගෙන ගියෙමු. කිහිප වතාවක්ම මගේ සැමියා වන්යා ද අප සමඟ ගමන් කළ අතර එය මට පමණක් නොව අන් අයටද මහත් සතුටක් ගෙන දුන්නේය. වරක්, ප්‍රංශයේ සංචාරයක් අතරතුර, අපි පැරිසියේ සිට කිලෝමීටර 300 ක් දුරින් පිහිටි නගරයක ප්‍රසංගයක් වාදනය කළ අතර, අගනුවරට නොපැමිණීම අපරාධයක් බව වන්යා අපට ඒත්තු ගැන්වීය. අපි ඉක්මන් වුණා - මහන්සියි, රෑට, වැස්සේ... අපි පාන්දර හතරට පැරිසියට ඇතුළු වුණා. ඇත්ත වශයෙන්ම, සෑම කෙනෙකුටම නිදා ගැනීමට අවශ්ය විය. නමුත් වන්යා දිගු කලක් තිස්සේ මෙම නගරය දැන සිටි අතර ආදරය කර ඇති අතර එවැනි මාර්ගයක් ඔස්සේ අපව රැගෙන ගිය අතර අපි ක්ෂණිකව උද්යෝගිමත් වූ අතර විනෝද චාරිකාව දිගටම කරගෙන යන ලෙස ඉල්ලා සිටීමට පටන් ගතිමු. අපි පළමු වරට අයිෆල් කුළුණ අසලදී හමු වූ අතර, අලුයම... එය ඇදහිය නොහැකි තරම් ප්‍රීතිමත් කාලයක් විය.

- වයස අවුරුදු 28 දී ඔබ වැන්දඹු විය. ඔබ ඛේදවාචකයෙන් බේරුණේ කෙසේද?

"මට මෙය සමඟ එකඟ වීම ඉතා අපහසු විය." අයිවන් හදිසියේම මිය ගියේය (අභ්‍යන්තර රුධිර වහනයකින් - ටීඑන් සටහන), වෛද්‍යවරුන්ට ඔහුව බේරා ගැනීමට නොහැකි වූ අතර ඔහුට සමු ගැනීමටවත් මට වෙලාවක් නොතිබුණි.

නමුත් එය සිදු වූ අතර, මට දිගටම ජීවත් වීමට සිදු විය. මම මටම කියා ගත්තෙමි: කුමක් වුවත්, මම සතුටු මිනිසාමොකද මගේ ජීවිතේ තිබුණා සැබෑ ආදරය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මගේ මිතුරන් මට සහයෝගය ලබා දුන් අතර, පාඩුවෙන් බේරීමට මට උපකාර කළ අතර, ලෝකය තුළ බිඳ වැටීමට හා කලකිරීමට පත් වීමට මට ඉඩ දුන්නේ නැත. සිදුවී මාසයකට පසු, "ෆාර්ස්" සහ මම නැවතත් ප්රංශයේ සංචාරයක නිරත විය. මට වේදිකාවට යන්න අමාරු වුණා. මම අපේ අධ්‍යක්ෂක Vita Kramer ට කිව්වා මට නාට්‍යය කරන්න ශක්තියක් හොයාගන්න බැරි වුණා කියලා. කෙසේ වෙතත්, Vitya නිවැරදිව තෝරාගෙන සහ නිවැරදි වචන, එය මාව සන්සුන් කළා. එවිට පිරිමි ළමයින් - ඔවුන්ට වැනෙච්කාගේ මරණය ද විශාල පාඩුවක් විය - ඔවුන් පැවසුවේ ඔවුන් ඔහුගේ මතකය වෙනුවෙන් රංගනය කැප කරන බවයි. අපි මෙය එක් වරකට වඩා කළ අතර මට හැඟුණේ: මම තනිවම නොවේ, මා අසල මගේ දෙවන පවුල විය. එය අද දක්වා කඩා වැටී නැත.

“මගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ වියෝව ගැන හිත හදාගන්න මට ගොඩක් අමාරු වුණා. නමුත් මට දිගටම ජීවත් වීමට සිදු විය. මම මටම කියා ගත්තෙමි: කුමක් වුවත්, මම සන්තෝෂවත් පුද්ගලයෙකි, මන්ද මට මගේ ජීවිතයේ සැබෑ ආදරය තිබූ බැවිනි. ඡායාරූපය: Andrey Fedechko

- ඔබේ දෙවන පවුලට බොහෝ විට නිවාඩු තිබුණාද?

- එවැනි පවුලක් දැනටමත් ඇත සැබෑ නිවාඩුවක්. (සිනාසෙයි.) ආයතනය පැවති කාලයේ සිටම අපි සම්ප්‍රදායක් රැකගෙන සිටිමු - සැලකිය යුතු සිදුවීම්සහ ස්කීට් සහ නිර්මාණාත්මක සිදුවීම් සමඟ උපන් දින සමරන්න. අපගේ ගුරුවරුන්ට ස්තූතියි: සෑම දෙයකටම නිර්මාණශීලීව ප්‍රවේශ වීමට ඔවුන් අපට ඉගැන්නුවා.

- විශේෂයෙන් අමතක නොවන සුබ පැතුම් මොනවාද?

- අපි මාසයක් පුරා සංචාරය කළා දකුණු කොරියාව, සහ මගේ 35 වැනි උපන්දිනය සෝල් හි ප්‍රසංගයකට වැටුණි. මගේ උපන්දිනය නිවසේදී සැමරීමට නොහැකි වීම ගැන මම කණගාටු වූ අතර, මගේ ආදරණීය "Farces" මට කවදාවත් අමතක නොවන නිවාඩුවක් ලබා දුන්නා. උදේ පාන්දර සිට

හැමෝම මගේ හෝටල් කාමරයේ දොර යටින් සුබපැතුම් සටහන් මාරුවෙන් මාරුවට ලිස්සා ගිය අතර, යමෙකු දොරට තට්ටු කර පලා ගිය අතර, මම එය විවෘත කළ විට, මම මල් සහ විවිධ විකට "විස්මයන්" දුටුවෙමි. සම්පූර්ණ රංගනය පුරාවටම, මුක්කු වලින් හෝ ඇඳුමෙන් මම දිගටම සුබපැතුම් සොයා ගත්තෙමි. නමුත් වඩාත්ම වැදගත් හා සංවේදී පුදුමය ඉදිරියෙන් සිටියේය. දුනු අතරතුර, හදිසියේම විදුලි පහන් නිවී ගිය අතර, තත්පර කිහිපයකට පසු ශ්‍රවණාගාරයේ මධ්‍යම අන්තරාලය තුළ මම ඉටිපන්දම් සහිත කේක් එකක් දුටුවෙමි. පිරිමි ළමයින් “ඔබට සුභ උපන්දිනයක්” ගායනා කිරීමට පටන් ගත් අතර හදිසියේම සියල්ලෝම ශ්රවණාගාරය- කොරියානුවන් 700 ක් පමණ - නැඟිට ගායනා කිරීමට පටන් ගත්හ. එය අමතක නොවන දෙයක්!

- ස්වාමිපුරුෂයෙකු නොමැතිව ඔබ ඔබේ පුතා ඇති දැඩි කළේ කෙසේද? උදව් කළේ කවුද?

- සෑම! ආච්චි සහ සීයා (ඇලා එව්ගනිව්නා ඔසිපෙන්කෝ, කැපී පෙනෙන නර්තන ශිල්පිනිය, ජනතා කලාකරුවා RSFSR, සහ Gennady Ivanovich Voropaev, RSFSR හි ගෞරවනීය කලාකරුවා. - ආසන්න වශයෙන්. "TN") පළමු වරට ඩැනියාව පළමු ශ්‍රේණියට රැගෙන ගිය අතර පසුව ඔහුව දැක පාසලෙන් ඔහුව මුණගැසුණි. ඇලාගේ මිතුරිය වන නටාලියා බොරිසොව්නා ඔහුගේ ගෙදර වැඩ කිරීමට ඔහුට උදව් කළ අතර ඔහු සමඟ හර්මිටේජ් සහ වෙනත් කෞතුකාගාරවල විවිධ ප්‍රදර්ශනවලට ගියේය. මගේ සහ වන්යාගේ මිතුරන් එය සමඟ සතුටින් සෙල්ලම් කළහ, ලෙගෝ කට්ටල එකලස් කර, ආකෘති ඇලවූහ. ඩැන්යා අප සමඟ සංචාරයක යෙදී සිටියේ නම්, යමෙකු ඔහුට රෙදි සෝදන ආකාරය උගන්වනු ඇත, යමෙකු ඔහුට උයන්න සහ මේසය සැකසීමට උගන්වනු ඇත, සහ යමෙකු ඔහුට නයිට්වරු සහ වයිකින්ස් ගැන කියනු ඇත.

මගේ අම්මා එයාගේ මුනුබුරා එක්කගෙන ගියා සංගීත පාසල- සෙලෝ පන්තිය. ඒ වගේම දවසක් ඇය මාව චිත්‍ර චිත්‍රාගාරයට ගෙනාවා. ඇත්ත, කට්ටලය දැනටමත් අවසන් කර ඇත, නමුත් ඇය කලබල නොවී ගුරුවරුන්ට පැවසුවේ ඩන්යා විශිෂ්ටයි ... කලාකරු ව්ලැඩිමීර් ලුකිච් බොරොවිකොව්ස්කිගේ මුනුපුරා වන අතර ඔවුන්ට ශ්‍රේෂ්ඨ මුතුන් මිත්තන්ගේ ජාන තිබේදැයි පරීක්ෂා කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණි. පිරිමි ළමයා වෙත ලබා දී ඇත.

- මම අඳිනවා. දවසක් මම කැන්වසය වටේ බිම බඩගාගෙන නොපෙනෙන කෙනෙක් එක්ක කතා කර කර ඉද්දි පුතා කාමරේට ආවා. ඩන්කා ප්‍රවේශමෙන් ඇසීය: “අම්මේ, ඔබට පිස්සු නැති බව ඔබට විශ්වාසද?” මටත් එක මොහොතකට සැක හිතුනා. ඡායාරූපය: Andrey Fedechko

- Borovikovsky ඇත්තටම නෑදෑයෙක්ද? නැත්නම් එය උපක්‍රමයක්ද?

- උපක්‍රමයක් නොවේ. ඇල එව්ගනිව්නා ඔසිපෙන්කෝ යනු බොරොවිකොව්ස්කායාගේ මවයි: ව්ලැඩිමීර් ලුකිච් ඇගේ සීයා ය.

- සහ ඩැනිලාව චිත්‍රාගාරයට පිළිගත්තේද?

- ඔවුන් පිළිගත් නමුත්, අවාසනාවකට මෙන්, ඩෑන්ගේ ජාන හෝ පින්තාරු කිරීමට ඔහුගේ උනන්දුව පෙන්නුම් කළේ නැත. (සිනාසෙයි.)

- අද ඔබේ පුතාගේ ඉරණම කොහොමද?

- සෑම දෙයක්ම සුමට බව මට පැවසිය නොහැක. ඩැනිලා ඉවානොවිච් තවමත් තමා සොයමින් සිටී, කොතැනක හෝ ඔහු අත්දැකීම් ලබා ගනී, කොතැනක හෝ ඔහු පැකිලී අමාරුවේ වැටේ. ඔහු ගැළපෙන, ඇලුම් කරන, අනුවර්තනය වන සහ සතුටු කිරීමට තම උපරිම ශක්තියෙන් උත්සාහ කරන අයගෙන් කෙනෙකු නොවේ. ඔහුට විශාල හාස්‍යජනක හැඟීමක් ඇත, රංග ශාලාවට ආදරය කරයි, පාපන්දු වලට ආදරය කරයි, ආහාර පිසීමට ප්‍රිය කරයි. මම කාර්යබහුල වූ විට, මට එය කෙබඳුද යන්න සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක වේ සිල්ලර කඩයසහ කුස්සිය. පුතා රංගන වෘත්තියේ යෙදී සිටී: ඔහු විගණනවලට යයි, චිත්‍රපටවල, රූපවාහිනී කතා මාලා සහ රූපවාහිනී වැඩසටහන් වල රඟපායි. සමහර දේවල් සාර්ථකයි, සමහරක් නැහැ. ඒත් ඩැන්යා අත් නොහරිනවාට මම කැමතියි. මාස හයකට පෙර, ඔහු සහ මිතුරෙකු "improvisations රජු" තරඟයට සහභාගී විය: ඔවුන් පළමු ස්ථානය දිනා ගත්තේ නැත, නමුත් ඔවුන්ට දෙවන ස්ථානය ලැබුණි - "උප රජු". සහ නගර විවෘත කුසලානයට සහභාගී වීම සඳහා, දවසට කැපවෙලාකේවීඑන් හි උපත, ඔවුන්ට විරෝධී සම්මානයක් ලැබුණි - “ෂ්මුබොක් කුසලානය” (මෙය ඔස්කාර් සම්මානයට අනුපූරක වන “ගෝල්ඩන් රාස්ප්බෙරි” වැනි ය), නමුත් පිරිමි ළමයින් සිදු වූ දෙයට හාස්‍යයෙන් ප්‍රතිචාර දැක්වූහ.

- ඔබේ පුතා ඔබේ අඩිපාරේ යනවාට ඔබට අවශ්‍යද?

- නැත. මට අවශ්‍ය වූයේ ඔහු මගේ පියාගේ අඩිපාරේ යමින් වෛද්‍යවරයකු වීමටයි - හමුදා වෛද්‍යවරයකු නොව ළමා රෝග පිළිබඳ වෛද්‍යවරයකු හෝ පශු වෛද්‍යවරයකු වීමට. ඩැනිලා දරුවන්ට සහ සතුන්ට ආදරය කරන අතර ඔවුන් ඔහුට ආදරය කරයි. ඔහු වෛද්‍ය විද්‍යාවට දැඩි ආශාවක් ඇති බව දිනක් මට ඒත්තු ගියේය පැහැදිලි හැකියාව. අපේ බළලා වයසට ගොස් අසනීප වූ අතර, ඇගේ ජීවිතය පහසු කිරීමට, අපට IVs දැමීමට සිදු විය. මට මිනිසුන්ට එන්නත් ලබා දීමට සිදු විය, නමුත් මට බළලෙකු ලබා දිය නොහැකි විය: මම සිරින්ජය රැගෙන ... අපි අඬමු. ඩැනිලා සියල්ල භාර ගත්තේය. ඊට පස්සේ අපේ රත්තරන් සනීප වෙලා ටික කාලයක් ජීවත් වුණා. ප්‍රතිකාර කිරීමෙන් පසු ඇය නිදා ගැනීමට පැමිණියේ මා සමඟ නොව ඩැනිලා සමඟ ය. ඇය ඔහුගේ දෑතින් මිය යාමට පැමිණියාය. ඇය සුසුමක් හෙලා දෑස් පියා ගත්තාය.

“මට අවශ්‍ය වුණේ මගේ පුතා මගේ පියාගේ අඩිපාරේ යමින් වෛද්‍යවරයෙක් - ළමා රෝග විශේෂඥයෙක් හෝ පශු වෛද්‍යවරයෙක් වෙනවා දකින්නයි.” නමුත් දාන්යා රංගන වෘත්තියට උත්සාහ කරනවා. ඡායාරූපය: Oksana Bazilevich හි පුද්ගලික ලේඛනාගාරයෙන්

- ඔක්සානා, විශ්වාස කිරීමට අපහසුය, නමුත් ඔබට දැනටමත් මිණිබිරියක් සිටී ...

"මම දැනටමත් ආච්චි කෙනෙක් බව මට විශ්වාස කරන්න බැහැ!" (සිනාසෙයි.) නමුත් එය සිසිල්!

- දැන් ඇගේ වයස කීයද?

- අවුරුදු දෙකහමාරක්.

- ඇය ඔබට "බබා" කියනවාද?

"ඇය මගේ සියලු මිතුරන් මෙන් මට කතා කරයි: බාසියා!" ඒ වගේම ඔහු හිනා වෙනවා. ආතර් වකා මේ ගැන හොඳින් විහිළු කළේය: "බා-බා-බා-සියා."

- ඔබ ඔබේ කවි ඇයට කියවනවාද?

- නැත. හොඳ කාව්‍ය රසයක් දරුවෙකු තුළ ඇති කිරීම වඩා හොඳය. ඇය සහ මම අප්‍රිකානු නැටුම් ඉදිරිපත් කරන අතරතුර.

- ඔබට විවේක ගැනීමට කාලය තිබේද?

- “නිළියන් විවේක කාලයේදී විවේක ගන්නේ නැහැ. චිත්‍ර අඳිනවා, කවි ලියනවා.”

"මම දැනටමත් ආච්චි කෙනෙක් කියලා මම විශ්වාස කරන්නේ නැහැ." නමුත් එය සිසිල්! දැන් Maria Danilovna Voropaeva වයස අවුරුදු දෙකහමාරකි. ඡායාරූපය: Oksana Bazilevich හි පුද්ගලික ලේඛනාගාරයෙන්

- ඔබත් පින්තූර අඳිනවාද? එනම්, ඔබ ලියන්නේ ...

- නැහැ, මම අඳිනවා, මම අඳිනවා. කලාකරුවන් චිත්‍ර අඳිනවා, නමුත් මම චිත්‍ර අඳින්නේ සතුටට. මේක මායාවක්! ඔහු බුරුසුවක් ගෙන එය තීන්තයක ගිල්වා ඇලිස් ඉන් වොන්ඩර්ලන්ඩ් මෙන් වෙනත් ලෝකයකට වැටුණි. සෑම ඉරික්ම, සෑම curl එකක්ම හුරුපුරුදු වේ: ඔවුන් ඔබට කතා කරයි, එකිනෙකා අතර තර්ක කරයි, පෙන්වා දෙයි,

ඔවුන් පින්තාරු කිරීමට අවශ්ය වර්ණය කුමක්ද? කැන්වසය මත ඉපදෙන්නේ කුමක් දැයි මම කිසි විටෙකත් නොදනිමි - වඩාත් සිත්ගන්නා සුළුය! මගේ මිතුරන් මට සුඛෝපභෝගී පහසුකමක් ලබා දුන්නා, නමුත් මම කවදාවත් එයට පුරුදු වුණේ නැහැ: මම බිම ඇඳීමට කැමතියි. දවසක් මම කැන්වසය වටේ බිම බඩගාගෙන, තීන්ත ගාලා, අදෘශ්‍යමාන කෙනෙක් එක්ක කතා කර කර ඉන්නකොට මගේ පුතා ආවා. විරාමයක් ඇති විය, පසුව ඩන්කා ප්‍රවේශමෙන් ඇසීය: “අම්මේ, ඔබට පිස්සු නැති බව ඔබට විශ්වාසද? ඔයා හොඳින්ද?" මටත් එක මොහොතකට සැක හිතුනා. (සිනාසෙයි.)

- ඔක්සානා, ඔයා හරිම ධනාත්මක පුද්ගලයෙක්. ඔබ ඔබේ ශක්තිය ලබා ගන්නේ කොහෙන්ද?

"එක් ශ්රේෂ්ඨයෙක් පැවසුවේ: "ඔබේම ආලෝකය වන්න." "ඔබට සහ ඔබ අවට සිටින අයට ආලෝකයක් වන්න" යැයි මම එකතු කළහොත් ඔහු අමනාප නොවනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි.

« අධ්යාපන:උපාධිය ලබා ගත්තා වැඩ බලන දෙපාර්තමේන්තුව LGITMiKa

වෘත්තීය: 1991-2007 දී - ෆාර්සි රඟහලේ නිළිය. දැනට ඔහු Komissarzhevskaya රඟහල, විවිධ රඟහලෙහි ප්‍රසංගවල වාදනය කරයි. Raikin, රඟහල "Comedian's Shelter", රඟහල "Takoy Theatre".

ඇය චිත්‍රපට සහ රූපවාහිනී කතා මාලා 100 කට අධික ප්‍රමාණයක රඟපෑවාය, ඒවා ඇතුළුව: "ඇමරිකානු", " ද්විත්ව වාසගම", "මේජර් සොකොලොව්ගේ හෙටේරාස්", "ඉන්ද්‍රජාලිකයා", "බාලදක්ෂ", "උමතු", "මාරාන්තික බලවේගය", "කඳු සහ තැනිතලා", "ශක්තිමත්", "වලාකුළු වල පිහිය"

RSFSR හි ගෞරවනීය කලාකරුවා (1957).
RSFSR හි මහජන කලාකරු (03/08/1960).

ඇය 1950 දී ලෙනින්ග්‍රෑඩ් නර්තන පාසලෙන් (ඒ. වැගනෝවාගේ පන්තිය) උපාධිය ලබා ගත්තාය.
1950 සිට 1971 දක්වා ඇය කිරොව් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහලේ සේවය කළ අතර එහිදී ඇය ප්‍රමුඛ මුද්‍රා නාට්‍ය භූමිකාවන්හි පළමු රංගන ශිල්පිනිය විය.
1971-1973 දී - ලියොනිඩ් යාකොබ්සන්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ Choreographic Miniatures කණ්ඩායමේ ඒකල වාදකයා.
1973 සිට - ලෙන්කොන්සර්ට් හි ඒකල වාදකයා.
1977 සිට 1982 දක්වා ඇය ලෙනින්ග්‍රෑඩ් රඟහලේ සේවය කළාය නවීන මුද්රා නාට්යබොරිස් අයිෆ්මන්, එහිදී ඇය නැටුවා ප්රසිද්ධ රංගනයන්"මෝඩයා", "බාධා කළ ගීතය", "හඬ දෙකක්", "ගිනි කුරුල්ලා" වැනි.
1966-1970 දී ඇය වැගනෝවා ලෙනින්ග්‍රෑඩ් කලා ආයතනයේ ශාස්ත්‍රීය නැටුම් ඉගැන්වූවාය.

1989 සිට 2000 දක්වා ඔහු ඉගැන්වීය මුද්රා නාට්ය පාසල්යුරෝපය සහ ඇමරිකාව. ඇගේ අධ්යාපනික ක්රියාකාරිත්වයපැරිසියේ ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා රඟහලේදී ආරම්භ වූ අතර එහිදී ඇයට රුඩොල්ෆ් නුරියෙව් විසින් ආරාධනා කරන ලදී. තරු බැලරිනා පන්තියේ විය ප්රංශ බැලට්සහ නුරියෙව් විසින්ම. ඇය Monte Carlo හි M. Bezobrazova හි ප්රසිද්ධ පාසලේ ඉගැන්වූවාය. ඇය වසර ගණනාවක් පන්ති ඉගැන්වූවාය සම්භාව්ය නර්තනයෆ්ලොරන්ස් හි පාසල්වල, එම නගරයේ ටීට්‍රෝ කොමුනලේ නැටුම්කරුවන්ට මාස්ටර් පංතියක් ද ලබා දුන්නේය.
1995 දී ඔහු ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට සංක්‍රමණය වූ අතර එහිදී ඔහු හාර්ට්ෆර්ඩ් (කනෙක්ටිකට්) හි විශාල සම්භාව්‍ය නර්තන පාසලක ඉගැන්වූ අතර හාර්ට්ෆර්ඩ් බැලට් සමාගමේ සම්භාව්‍ය ප්‍රසංගයේ කොටස් පෙරහුරු කළේය.
2000 දී ඔහු නැවත ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණියේය. ඇය කැන්ටිලීනා කලා පාසලේ වසර දෙකක් උගන්වමින් සිටින්නීය. 2002 ඔක්තෝබර් මාසයේ සිට ඇය චිත්රාගාරයේ ඉගැන්වූවාය සම්භාව්ය නර්තන ශිල්පය, ඇය විසින් සංවිධානය කරන ලදී.

2003 දී ඇය ජාත්යන්තරයේ සභාපති ලෙස තේරී පත් විය පුණ්ය පදනම"TERPSICHORA" නැටුම් කලාවේ දියුණුව ප්‍රවර්ධනය කිරීම.
2004 සිට 2007 දක්වා K. Tachkin Ballet Theatre හි ගුරු-උපදේශකයෙකු ලෙස සේවය කළේය.
2007 සැප්තැම්බර් මාසයේ සිට ඔහු ඉම්පීරියල් හි උපදේශකයෙකු ලෙස සේවය කරයි මිහයිලොව්ස්කි රඟහල.

රංග කෘති

ලෙනින්ග්රාඩ් නර්තන පාසල
1947 - ත්‍රිත්වය - " සංගීතමය මොහොත", සංගීතයට. F. Schubert, V. Chabukiani විසින් වේදිකාගත කරන ලදී
1948 - Duet - P. I. Tchaikovsky (හවුල්කරු R. Klyavin) විසින් "පිළිබිඹු කිරීම", පෝස්ට්. එල්. ජේකබ්සන්

ලෙනින්ග්‍රෑඩ් රාජ්‍ය රඟහල නම් කර ඇත. එස් එම් කිරෝවා
1950 - මාෂා - P. I. Tchaikovsky විසින් "The Nutcracker", පෝස්ට්. V. වයිනොනන්
1950 - ලොකු හංසයෝ- P. I. Tchaikovsky විසින් "හංස විල", පෝස්ට්. L. ඉවානෝවා-එම්. පෙටිපා, කේ සර්ජිව් විසින් සංස්කරණය කරන ලදී
1951 - හංසයන් දෙදෙනෙක් - P. I. Tchaikovsky විසින් "Swan Lake", post. ඉවානෝවා-පෙටිපා, එඩ්. කේ සර්ජිවා
1951 - Lilac Fairy - P. Tchaikovsky විසින් "The Sleeping Beauty", post. M. Petipa, V. Ponomarev විසින් ප්රතිෂ්ඨාපනය කිරීම
1951 - මරියා - B. Asafiev විසින් "Bakchisarai ෆවුන්ටන්", R. Zakharov විසින් වේදිකාගත කරන ලදී
1951 - රේමොන්ඩාගේ මිතුරා - A. Glazunov විසින් "Raymonda", M. Petipa විසින් වේදිකාගත කරන ලදී, සංස්කරණය. කේ සර්ජිවා
1951 - පන්දුවේ රැජින - " ලෝකඩ අශ්වාරෝහකයා»ආර්. ග්ලීරා, පෝස්ට්. R. Zakharova
1951 - Pas de trois - පනත III M. Petipa විසින් වේදිකාගත කරන ලද L. Minkus විසින් "La Bayadère" මුද්‍රා නාට්‍යය
1952 - Monna - A. Adam විසින් "Giselle", post. Coralli-Perrot-Petipa
1952 - නිම්ෆස් ත්‍රිත්වය - එල්. ලැව්රොව්ස්කි විසින් වේදිකාගත කරන ලද සී. ගවුනොඩ් විසින් රචිත “ෆවුස්ට්” ඔපෙරාවේ “වල්පර්ගිස් රාත්‍රිය”
1953 - Gamzatti - L. Minkus විසින් "La Bayadère", M. Petipa විසින් වේදිකාගත කරන ලදී
1953 - වීදි නර්තන ශිල්පියා - L. Minkus විසින් "Don Quixote", Petipa-Gorsky විසින් වේදිකාගත කරන ලදී
1953 - ලිලැක් ෆෙයරි - P. I. Tchaikovsky විසින් "නිදන සුන්දරත්වය", පෝස්ට්. M. පෙටිපා, සංස්. කේ සර්ජිවා
1954 - Nikia - L. Minkus විසින් "La Bayadère", M. Petipa විසින් වේදිකාගත කරන ලදී
1954 - Odette/Odile - P. I. Tchaikovsky විසින් "Swan Lake", Ivanov-Petipa විසින් වේදිකාගත කරන ලදී, සංස්කරණය. කේ සර්ජිවා
1954 - ගිම්හාන සුරංගනාවිය - S. Prokofiev විසින් "සින්ඩරෙල්ලා", පෝස්ට්. කේ සර්ජිවා
1955 - රේමොන්ඩා - A. Glazunov විසින් "Raymonda", M. Petipa විසින් වේදිකාගත කරන ලදී, සංස්කරණය. කේ සර්ජිවා
1955 - Grand pas - A. Crane විසින් "Laurencia", post. V. චබුකියානි
1955 - Pannochka - V. Solovyov-Sedoy විසින් "Taras Bulba", B. Fenster විසින් වේදිකාගත කරන ලදී
1955 - බචන්ටේ - එල්. ලැව්රොව්ස්කි විසින් වේදිකාගත කරන ලද සී. ගවුනොඩ් විසින් "ෆවුස්ට්" ඔපෙරාවේ "වල්පර්ගිස් රාත්‍රිය"
1957 - තඹ කන්දේ අනියම් බිරිඳ - S. Prokofiev විසින් "ගල් මල්", Y. Grigorovich විසින් වේදිකාගත කරන ලදී
1959 - සංගීතයට "The Kiss" ("Triptych on themes by Rodin") නැටුම් කුඩා වල කොටස් 2 ක්. K. Debussy (හවුල්කරු Vs. Ukhov) සහ "Prometheus", සංගීතයට. V. Tsytovich (හවුල්කරු Askold Makarov), "Choreographic Miniatures", L. Yakobson විසින් වේදිකාගත කරන ලදී
1959 - ඔහුගේ ආදරණීය - A. Petrov විසින් "The Shore of Hope", I. Belsky විසින් වේදිකාගත කරන ලදී
1960 - Phrygia - A. Khachaturian විසින් "Spartak", post. එල්. ජේකබ්සන්
1960 - Desdemona - A. Machavariani විසින් "Othello", post. V. චබුකියානි
1961 - සාරි - K. Karaev විසින් "The Path of Thunder", K. Sergeev විසින් වේදිකාගත කරන ලදී
1961 - Mekhmene-Banu - A. Melikov විසින් "The Legend of Love", Y. Grigorovich විසින් වේදිකාගත කරන ලදී
1961 - Mazurka. පූර්විකාව. හත්වන වෝල්ට්ස් - "චොපිනියානා", සංගීතයට. F. චොපින්, නිෂ්පාදනය M. Fokine විසිනි
1961 - නීනා - L. Laputin විසින් "Masquerade", B. Fenster විසින් වේදිකාගත කරන ලදී
1963 - L. Yakobson (හවුල්කරු I. Uksusnikov) විසින් වේදිකාගත කරන ලද "ආදරයේ නවකතා" ("Waltzes by Ravel") නර්තන චක්‍රයේ 6 වන වෝල්ට්ස්
1965 - ගැහැණු ළමයා ("මුතු") - "පර්ල්" එන්. සිමෝනියන්, K. Boyarsky විසින් වේදිකාගත කරන ලදී
1966 - මරණය - V. සල්මනොව් විසින් "මිනිසා", V. Kataev විසින් වේදිකාගත කරන ලදී
1967 - Zlyuka - S. Prokofiev විසින් "සින්ඩරෙල්ලා", K. Sergeev විසින් වේදිකාගත කරන ලදී
1974 - අලංකාරය - " නාස්තිකාර පුතා»S. Prokofiev, M. Murdmaa විසින් නිෂ්පාදනය - M. Baryshnikov විසින් ප්‍රතිලාභ කාර්ය සාධනය, Leningrad State Theatre Theatre ලෙස නම් කරන ලදී. එස් එම් කිරෝවා

වෙනත් සිනමාහල්
1966 - "Syrinx" - සංගීතය මත පදනම් වූ නර්තන කුඩා. C. Debussy, G. Aleksidze විසින් නිෂ්පාදනය - ප්රසංග කාර්ය සාධනය
1966 - "The Ice Maiden" මුද්‍රා නාට්‍යයෙන් I. Grieg, නර්තන ශිල්පී Fyodor Lopukhov විසින් සංගීතයට, P. Gusev විසින් ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද Ice Maiden සහ Asakaගේ යුගලය. සහකරු - I. Chernyshev - F. Lopukhov, LGK im ට ගෞරවයක් ලෙස ගාලා ප්රසංගය. එන්.ඒ.රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්
1968 - ක්ලියෝපැට්රා - "ඇන්ටනි සහ ක්ලියෝපැට්රා" E. Lazarev විසින්, I. Chernyshev විසින් වේදිකාගත කරන ලදී - Leningrad State Academic Maly Opera සහ Ballet Theatre
1975 - පක්ෂය තුළ නර්තන සංයුතිය"Rhapsody in Blue", සංගීතය. J. Gershwin, නිෂ්පාදනය B. Ayukhanov විසිනි - "යංග් බැලට් ඔෆ් අල්මා-අටා"
1975 - නර්තන කුඩා “රොන්ඩෝ කැප්‍රිසියෝසෝ” සංගීතයේ කොටසක්. C. Saint-Saens, B. Ayukhanov විසින් වේදිකාගත කරන ලදී - "යංග් බැලට් ඔෆ් අල්මාටි"
1984 - G. Aleksidze විසින් වේදිකාගත කරන ලද J.-S. Bach විසින් "Sarabande" නැටුම් ශිල්පීය කුඩා චිත්‍රපටයේ කොටසක් - ප්‍රසංග කාර්ය සාධනය
1984 - Duet - P. Tchaikovsky විසින් "Andante sostenuto", N. Dolgushin විසින් වේදිකාගත කරන ලදී - ප්රසංග කාර්ය සාධනය
1995 - කොටස - "විශ්වාසය... බලාපොරොත්තුව... ආදරය... අල්ලාහ්" නැටුම් නාට්‍යයේ, පෝස්ට්. Evgenia Polyakova - Mossovet රඟහල, නොවැම්බර් 20
1998 - කොටස - "කලාකරුවෙකුගේ ජීවිතය", සංගීතයට. I. කල්මන්, පෝස්ට්. K. Lascari, dir. A. බෙලින්ස්කි - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංගීත ප්රහසන රඟහල
1998 - S. Beckett, post විසින් රචිත නාට්‍යය මත පදනම් වූ "... but the clouds..." ඇය පැන්ටොමයිම් මුද්‍රා නාට්‍යයේ සිටී. ඇලෙක්සි කොනොනොව්, අධ්යක්ෂ. Roman Viktyuk - 45 වන සංවත්සරය සඳහා සවස නිර්මාණාත්මක ක්රියාකාරිත්වය, BDT වේදිකාවේ, ජනවාරි 6
2001 - Maude - K. Higgins විසින් රචිත නවකතාව මත පදනම් වූ “Harold and Maude” අතිවිශිෂ්ට මුද්‍රා නාට්‍යයේ, post. ඇලෙක්සි කොනොනොව් - රඟහල ඒජන්සිය "ටීටර් ඩොම්"

ලෙනින්ග්‍රෑඩ් එන්සෙම්බල් "කොරියෝග්‍රැෆික් මිනිචර්ස්", නිෂ්පාදනය එල්. යාකොබ්සන් විසිනි
1971 - කොටස - "Taglioni's Flight", සංගීතයට. ඩබ්ලිව්-ඒ මොසාර්ට්
1971 - කොටස - "Minotaur සහ Nymph", සංගීතයට. A. බර්ග්
1971 - කොටස - "ෆයර්බර්ඩ්", සංගීතයට. I. ස්ට්රැවින්ස්කි
1972 - "හංසයා" - සංගීතය මත පදනම් වූ නර්තන කුඩා නිර්මාණය. C. Saint-Saens
1972 - Adagio. යුගලය. ටැංගෝ - "ව්‍යායාම-XX", සංගීතයට. අයි.-එස්. බැච්
1972 - Soloist - M. Glinka විසින් "Briliant Divertimento" (බෙලිනිගේ ඔපෙරා "La Sonnambula" හි තේමා මත)

"Lenconcert"
1974 - ජුලියට් සහ රෝමියෝ යුගලය - "රෝමියෝ සහ ජුලියට්" විසින් S. Prokofiev, post. එම්. මුර්ඩ්මා
1974 - Pas de deux, සංගීතයට. A. Adana, නිෂ්පාදනය J. Markovsky විසිනි
1974 - Pas de deux - R. Drigo විසින් "The Talisman", M. Petipa විසින් වේදිකාගත කරන ලදී, L. Tyuntina විසින් පුනර්ජීවනය කරන ලදී
1975 - ක්ලියෝපැට්රා - E. Lazarev විසින් "ඇන්ටනි සහ ක්ලියෝපැට්රා" ඒක-ක්‍රියා සංයුතිය, පෝස්ට්. I. Chernysheva

ලෙනින්ග්‍රෑඩ් මුද්‍රා නාට්‍ය කණ්ඩායම ("නව මුද්‍රා නාට්‍ය")
1977 - Night Beauty - “Night Cover of Night” (“The Wonderful Mandarin” by B. Bartok, වේදිකාගත කළේ M. Murdmaa විසිනි
1977 - ගීතය - සංගීතයට "බාධා ගීතය". I. කල්නින්ෂා, පෝස්ට්. බී. අයිෆ්මන්
1977 - කොටස - සංගීතයට "දෙක හඬ". B. Eifman විසින් වේදිකාගත කරන ලද Pink Floyd හි ප්‍රසංගයෙන්
1978 - ෆයර්බර්ඩ් - ෆයර්බර්ඩ්" I. Stravinsky, post. බී. අයිෆ්මන්
1980 - Nastasya Filippovna - සංගීතයට "මෝඩයා". P. I. Tchaikovsky, නිෂ්පාදනය B. Eifman විසිනි
1981 - කොටස - සංගීතයට “ස්වයංක්‍රීය” සංයුතියේ. L. බීතෝවන් (සහකරු මාරිස් ලීපා), නිෂ්පාදනය B. Eifman විසිනි

ත්යාග සහ සම්මාන

නමින් ත්‍යාගලාභියා. ඇනා පව්ලෝවා පැරිස් නැටුම් ඇකඩමිය (1956).
ගෝල්ඩන් සොෆිට් සම්මානයේ ජයග්‍රාහකයා - "නිර්මාණාත්මක ආයු කාලය සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි නාට්‍ය සංස්කෘතියට අද්විතීය දායකත්වය සඳහා" (2002).
Tsarskoye Selo කලා ත්‍යාගය (2005).
සම්මානලාභී ජාත්යන්තර උත්සවයෞවනයන් සහ සිසුන්.

ඇගේ කලා ජීවිතයේ බොහෝ නාටකාකාර හැරීම් සිදු විය. ප්‍රීමා කෙනෙක් වීම මුද්රා නාට්ය කණ්ඩායම මැරින්ස්කි රඟහල, සිතීමේ නිදහස සහ නිර්මාණශීලිත්වය සඳහා වූ නින්දිත පීඩාවන් සමඟ එකඟ නොවී, ඇයගේ වෘත්තීය සහ ජනප්‍රියත්වයේ උච්චතම අවස්ථාවෙහි එය අත්හැරියාය.

මිත්‍රත්වයට විශ්වාසවන්තව සිටි ඇය, ඕනෑම මොහොතක සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ මේ සඳහා වගකිව යුතු බව දැන දැනම “වික්‍රමණික නුරියෙව්” සමඟ සම්බන්ධතා බිඳ දැමුවේ නැත. උපකාර භාරගෙන ශල්‍යකර්මයක් කිරීමට මැකරෝවා ඇයට ඒත්තු ගැන්වෙන තෙක් වසර ගණනාවක් ඇය ඇගේ කකුල්වල නිරාගින්න වේදනාව විඳදරා ගත්තාය. සති දෙකකට පසුව, ඇගේ සන්ධිවලට විශේෂ තහඩු බද්ධ කිරීමෙන් පසු, ඇය සායනයෙන් පලා ගොස්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පියාසර කරන ගුවන් යානයට පැන, මංගල දර්ශනය නටන්නට ආපසු ගෙදර ආවා!

බැලරිනා ඇල ඔසිපෙන්කෝ නැටුවා හොඳම දර්ශනසාම. නර්තනය අවසන් කිරීමෙන් පසු ඇය විශිෂ්ට ගුරුවරියක් සහ ගුරුවරියක් බවට පත්විය. මට තරුණ කලාකරුවන් සමඟ පහසුවෙන් වැඩ කරන්න පුළුවන්. නමුත් ඇය ඇගේ යෞවනයේ මූලධර්මවලට එකඟව සිටියාය, ඉන් ප්‍රධාන එක: නිර්මාණාත්මක අවංකකම. ඒ නිසයි මම තවත් ප්‍රකාශයක් ලිව්වේ. කුමක් ගැන ද?

"මිහයිලොව්ස්කි රඟහලෙන් නෙරපා හැරීම ගැන," අපි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අසල තර්කොව්කා ගම්මානයේ ඇගේ ඩැචාහිදී කතා කරන ඇල එව්ගනිව්නා පවසයි. ”

ප්ලේස් ඩෙස් ආර්ට්ස් හි කලාව සෙවීමේදී

රුසියානු පුවත්පත:මීට වසර කිහිපයකට පෙර මිහයිලොව්ස්කි රඟහල මෙහෙයවනු ලැබුවේ මීට පෙර කලාවට කිසිදු සම්බන්ධයක් නොතිබූ ව්‍යාපාරික ව්ලැඩිමීර් කෙක්මන් විසිනි, බොහෝ දෙනෙක් මෙම පත්වීම ගැන පුදුම වූහ ...

ඔසිපෙන්කෝ:ඔහු රඟහල ගොඩනැඟිල්ල ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම සඳහා විශාල මුදලක් ආයෝජනය කළේය. කලාව සඳහා පෞද්ගලික සම්පත් ඉතිරි නොකළ රුසියානු දානපතියන් වන මොරොසොව්, මාමොන්ටොව්, ට්‍රෙටියාකොව් සිහිපත් කරමින් මම කණ්ඩායම ගැන සතුටු වුණා. නමුත් කෙක්මන්, මට පෙනෙන පරිදි, යමක් වරදවා වටහාගෙන තනිකරම වෘත්තීය කටයුතුවලට මැදිහත් වීමට පටන් ගත්තේය. මම පුළුවන් තරම් කාලයක් ඒක දරාගෙන හිටියා. ඇය සම්මුතීන් ඇති කළාය. සියල්ලට පසු, මගේ සිසුන් එහි සිටී!.. වාසනාවකට මෙන්, ඔවුන් සොයන්නේ කලාකරුවන් ය. ඔවුන් විදේශයන්හි බොහෝ රඟ දක්වයි. මෑතකදී, මගේ එක් ගැහැණු ළමයෙක් යුරෝපීය වේදිකාවක මංගල දර්ශනයෙන් පසුව කතා කළා: “ඇලා එව්ගනිව්නා, ඔබ ඉල්ලූ සෑම දෙයක්ම මම කළා!” මේක තමයි මගේ ලොකුම සතුට. සහ එය කොතැනකවත් නොගිය බව ... මම දැනටමත් මේ හරහා ගොස් ඇත. මේ වගේ දේවල් මාව බය කරන්නේ නැහැ.

දෛවයේ තෑග්ග - සොකුරොව්

RG:ඔබ 1971 දී කිරොව් රඟහලෙන් ඉවත් වීම ගැන කතා කරනවාද? ඔබේ තීරණාත්මක පියවරෙන් නගරයේ බැලටෝමේන්ස් කම්පනයට පත් වූ බව එම වසරවල ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවන් සාක්ෂි දරයි.

ඔසිපෙන්කෝ:මම UNcreativity එකෙන් මාව බේරගත්තා. යම් අවස්ථාවක දී එය කිරොව් රඟහලේ මුද්‍රා නාට්‍යයේ ප්‍රමුඛ වීමට පටන් ගත්තේය. ඒකයි මම කණ්ඩායමෙන් අයින් වුණේ. නින්දාව විඳදරාගැනීමට වඩා මේ ආකාරයෙන් හොඳයි, මම තීරණය කළා. නමුත් ඉක්මනින්ම ලියොනිඩ් යාකොබ්සන් ඔහුට කතා කළේය. 1982 දී, සම්පූර්ණයෙන්ම අනපේක්ෂිත ලෙස, මට රඟපෑමට යෝජනාවක් සමඟ සොකුරොව්ගෙන් පිටපතක් ලැබුණි.

RG:ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවිච් එකල ප්‍රධාන වශයෙන් ප්‍රසිද්ධ විය වාර්තා චිත්‍රපට, සහ ඔබ ප්‍රීමා!

ඔසිපෙන්කෝ:ඔව්, ඔහු විශාල සිනමාවේ පටන් ගත්තා විතරයි. නමුත් මම ඔහු ගැන බොහෝ දේ අසා තිබුණා. අනාගත චිත්‍රපටය වන “Mornful Insensitivity” සඳහා පිටපත සාෂා මට එවූ විට මම එය කියවා සිතුවෙමි: ඔහුට මට ආරාධනා කිරීමට අවශ්‍ය කුමන භූමිකාවටද, ඔහු මාව කිසිසේත් නොදන්නේද? එවැනි එක් මයිස්-එන්-දර්ශනයක් තිබුණි: දොර තරමක් විවෘත වන අතර විවෘත කිරීමේදී බැලට් කකුලක් දිස්වේ. මෙන්න, මම තීරණය කළා, මේක මගේ! ඔහු මට කතා කරන්නේ:

"ඔබ එය කියෙව්වාද? ඔබ එයට කැමතිද? පැමිණ අපි එය සාකච්ඡා කරමු." ඊට පස්සේ අපි ජීවත් වුණේ පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් පැත්තේ. මම ඔහු ළඟට ආවා. වාර්ගික මහල් නිවාසයක කාමරය මීටර් 8 කි, චලනය වීමට තැනක් නැත. අපි කතා කරන්න පටන් ගත්තා, එහාට මෙහාට ගියා, අපි අතර ගොඩක් පොදුයි කියලා දැනගත්තා. දවස ගෙවී ගියේ කෙසේදැයි අපි නොදනිමු. ඔහු මගේ සහභාගීත්වයෙන් Jacobson ගේ "The Idiot" මුද්‍රා නාට්‍යය නරඹා ඇති අතර මා ඔහුගේ චිත්‍රපටයේ රඟ දැක්වීමට අවශ්‍ය වූ බව පෙනී ගියේය. ප්රධාන භූමිකාව- Ariadne. සිනමාවේ අද්දැකීම් අඩු ගැහැණු ළමයෙකු වූ මගේ තත්වය තේරුම් ගත් ඔහු “මට ඔයාව අවශ්‍යයි,” ඔහු පැවසීය. දෛවය මට සාෂා එව්වා.

RG:සෝවියට් වාරණයෙන් මේ චිත්‍රපටිය දරුණු ලෙස ඉරා දැමූ බව මට ආරංචි විය.

ඔසිපෙන්කෝ:අපි සරත් සෘතුවේ අගභාගයේදී Pavlovsk හි රූගත කළෙමු. උදෑසන අයිස් දැලකින් වැසී තිබූ පොකුණට මම කිමිදී පිහිනුවෙමි. යම් ආකාරයක යථාර්ථවාදී නොවන වාතාවරණයක් වෙනත් ජීවිතයකින් නිර්මාණය විය. සොකුරොව් පසුව අලංකාර වෙඩි තැබීම්වලට ආකර්ෂණය වූ අතර ඒවා නිර්මාණය කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේය. කෙසේ වෙතත්, මේ සියල්ල කපා හැර, චිත්රපටයේ කිසිවක් ඇතුළත් කර නැත. මක්නිසාද යත්, ලෙන්ෆිල්ම් කළමනාකාරිත්වය පැහැදිලි කළ පරිදි, නිළිය නිරුවතින් සිටින බැවිනි.

RG:කැමරාව ඉස්සරහ නිරුවතින් යන්න ලැජ්ජ හිතුනද?

ඔසිපෙන්කෝ:හොඳයි, මම සම්පූර්ණයෙන්ම නිරුවතින් සිටියේ නැත, සුදු විනිවිද පෙනෙන පෙග්නොයර් එකක ... මම දැන් දිලිසෙන සඟරා දෙස බලන විට, සමහර ඒවා නිරුවතින් කාන්තා සිරුරුඑය ඇස්වල දිලිසෙනවා. මම කල්පනා කරනවා: ඇයි? මුදල් ඉපයීම සඳහා පමණක්ද? මට තේරෙන්නේ නැහැ. එය ලස්සන දෙයක් සමඟ සම්බන්ධ නම් එය තවත් කාරණයක්. සොකුරොව්, මම රාමුවට ඇතුළු වීමට පෙර, මට සමාවෙන්න මතකයි: "දෙවියනේ, ඔහු මට දඬුවම් කරනු ඇත, නමුත් මම ඔබෙන් අසමි, ඇල එව්ගනිව්නා ..."

RG:ඔබේ පළමු හමුවීමෙන් පසු සොකුරොව් බොහෝ වෙනස් වී තිබේද?

ඔසිපෙන්කෝ:ඔබ දන්නවා, නැහැ. ඔහු ඇදහිය නොහැකි තරම් සිත්ගන්නා සුළුය නිර්මාණශීලී පුද්ගලයා. සහ ඉතා අවංක. ඔබට පෙර - පළමුවෙන්ම.

කෞතුකාගාර අතර

RG:විශේෂයෙන්ම වැඩිහිටි වියේදී මුද්‍රා නාට්‍ය, රංග කලාව, සිනමාවට මාරුවීම ඔබට පහසුද? චිත්‍රපට නිළියක් ලෙස, ඔබ Sokurov, Averbakh, Maslennikov ගේ චිත්‍රපටවල රඟපෑමෙන් තරමක් සාර්ථක වී ඇති බව මට පෙනේ.

ඔසිපෙන්කෝ:මෙය විවිධ වෘත්තීන්. ඉතා අසමානයි. මම නර්තන ශිල්පිනියක් වුණේ කොහොමද කියලා මට තවම තේරෙන්නේ නැහැ. මට මේ සඳහා චරිතයක් තිබුණේ නැහැ. මම හැමදාම වේදිකාවට බයයි. දක්වාම අවසාන මොහොතඇයගේ පිටවීම ප්‍රමාද කළේය. මම මටම කියාගත්තා: ඒක තමයි, ඒක ඇතුලේ පසුගිය කාලයමම ආයේ කවදාවත් එළියට යන්නේ නැහැ. බොරිස් අයිෆ්මන් සමඟ පමණක්, ඔහු මගේ හැකියාවන් භාවිතා කරමින් මා ගැන විශේෂයෙන් ඔට්ටු ඇල්ලීමට පටන් ගත් විට, මෙය ක්‍රමයෙන් පහව ගියේය. මම තාක්ෂණික නර්තන ශිල්පිනියක් නොවීය.

RG: Agrippina Vaganova ගේ ශිෂ්‍යාවක් - සහ තාක්ෂණික එකක් නොවේද?..

ඔසිපෙන්කෝ:සිතන්න, මට ස්වභාවයෙන්ම හොඳ දත්ත නොතිබුණි. උදාහරණයක් ලෙස, මට කැරකීමට නොහැකි විය. මගේ සියල්ල බැලේ ජීවිතයෆුටේ 32 ක් කිරීමෙන් වැළකුණා. කකුල් ස්වභාවිකව මේ සඳහා අනුගත නොවීය. මගේ මව ද මුද්‍රා නාට්‍ය ගැන සිහින මැව්වාය; ඇයට පාසලට ඇතුළත් වීමට එක හඬක් නොතිබුණි, වැඩිහිටියෙකු ලෙස ඇය මා මත විශ්වාසය තැබුවාය ... මම මගේ ජීවිතය කලාව සමඟ සම්බන්ධ කර නොගෙන පවුල් සම්ප්‍රදායන් දිගටම කරගෙන ගියහොත් එය පුදුමයක් වනු ඇත.

අපේ පවුල පැමිණෙන්නේ බොරොවිකොව්ස්කි නම් කලාකරුවාගෙනි. එහි සංගීත ians යන් ද ඇත: මගේ මවගේ සහෝදරයා, මගේ මාමා වොලොඩියා සොෆ්රොනිට්ස්කි. නමුත්, මාර්ගය වන විට, මම නර්තනයට වඩා බොහෝ කලකට පෙර සිනමා කලාවට ආදරය කළෙමි. මගේ නැනී ලීඩාට ස්තූතියි. අවුරුදු තුනක් වයසැති මා සමඟ ඇවිදීම වෙනුවට නැවුම් වාතයඅසල්වැසි බාලාංශයේදී, ඇය මාව සිනමා ශාලාවට ඇදගෙන ගොස්, මට තදින් උපදෙස් දුන්නා: ඔබ කාට හරි කිව්වොත්, මම ඔබව මරනවා! මම ඇය සමඟ ඒ අවුරුදුවල සියලුම චිත්‍රපට නැරඹුවෙමි, මම සෑම කෙනෙකුම නමින් සහ මුහුණෙන් දැන සිටියෙමි ප්රසිද්ධ කලාකරුවන්. ආච්චි සෑම විටම පුදුමයට පත් විය: අපි මුළු පැය තුනක්ම ඇවිද ගිය අතර ගැහැණු ළමයා සුදුමැලි වී තිබේද? මම පාක්ෂිකයෙකු මෙන් නිහඬව සිටියෙමි ... මම වේදිකාවට නිතරම බිය විය. සිනමාවේදී කැමරාව ඉදිරියේ චකිතයක් නැහැ. මම රූගත කිරීමට සූදානම් වූ විට, මම මා තුළම ඉවත් වෙමි, සමහර විට මම අධ්‍යක්ෂවරයාගෙන් මා කුමක් කළ යුතු දැයි අසමි.

RG:ඔබ ශ්‍රේෂ්ඨ රුසියානු කලාකරු බොරොවිකොව්ස්කි, ලේලියගෙන් පැවත එන්නෙක් වීම ඔබේ ආත්මය උණුසුම් කරයි. ප්රසිද්ධ සංගීතඥයෙක්ව්ලැඩිමීර් සොෆ්රොනිට්ස්කි?

ඔසිපෙන්කෝ:තුල පසුගිය වසරමම එය අගය කිරීමට පටන් ගතිමි. මගේ මාතෘ මුතුන් මිත්තන් රුසියාවේ ඉතා ප්රසිද්ධ පුද්ගලයන් විය. ඔවුන් අතර, බොරොවිකොව්ස්කි කලාකරුවාට අමතරව, ඔහුගේ මී බෑණනුවන්, සෙනෙට් සභික සහ කවියෙකු වන ඇලෙක්සැන්ඩර් එල්වොවිච් බොරොවිකොව්ස්කි, දෙවැන්නාගේ පුත්‍රයා සහ මගේ සීයා, සුප්‍රසිද්ධ මෙට්‍රොපොලිටන් ඡායාරූප ශිල්පී (කාල් බුල්ලා සමඟ) ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් බොරොවිකොව්ස්කි ය. හදුනාගන්නවා සෝවියට් බලය... අපේ පවුල තුළ, මම කුඩා කාලයේ, මේ ගැන අවධානය යොමු කළේ නැහැ. සමහර විට 1930-1940 ගණන්වල කාලය මේ සඳහා හිතකර නොවේ. නමුත් ඒ සමඟම, පැරණි පවුල් ජීවන රටාව ප්රවේශමෙන් නිරීක්ෂණය කරන ලදී. අපි නිතරම තේ බොන්න අපේ නෑදෑයන් ළඟට ගියා, ඔවුන් අපි ළඟට ආවා. මම වැඩිහිටියන්ගේ සංවාදවලට සවන් දුන්නා. මම පවුලේ ජනප්‍රවාද ගොඩක් දන්නවා. තවද, මාර්ගය වන විට, මම රුසියානු කලාකරු බොරොවිකොව්ස්කි ගැන දැන් කියවන විට, මට මෙම ගෙදර කථා මතකයි, ඒවා සංසන්දනය කර, මගේ චරිතයෙන් ඔහුගෙන් බොහෝ දේ සොයා ගන්න. නමුත් මම දැනටමත් කුමන පරම්පරාවද? සියවස් දෙකකට ආසන්න කාලයක් ගෙවී ගොස් ඇත ... වයස අවුරුදු 5 දී මගේ අම්මා මාව රුසියානු කෞතුකාගාරයට ගෙන ගියා. ඇය ඔහුව "හඩ්ජි මුරාත්" වෙත ගෙන ගොස් ඔහුගේ සීයා ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත්තාය. මට මතකයි ඔහු කෙතරම් ලස්සනට සිටගෙන සිටියාද - මේ නාඳුනන මුරාත්, ඔහු කෙතරම් ධෛර්ය සම්පන්න සහ ආඩම්බරද කියා. මේ මනුස්සයව මොකටවත් වට්ටන්න එපා. පෙනෙන විදිහට, ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර ශිල්පියා විසින්ම ඔහුගේ චරිතය තුළ ස්ථිරභාවයක් ගොඩනගා ඇත, එසේ නොවුවහොත් ඔහු එය එසේ පින්තාරු නොකරනු ඇත.

සියවසේ යුගලය

RG:කිරොව් රඟහලෙන් පිටව ගොස් සොකුරොව් සමඟ සාර්ථකව රඟපෑ ඔබ සිනමාවේ රැඳී නොසිටියේ ඇයි?

ඔසිපෙන්කෝ:මම තීරණාත්මකව, සියලු ලිහිල් කෙළවර කපා, කිරොව් රඟහලෙන් පිටව ගිය විට, ඔවුන් මට අපහාස කළ විට, මට නව භූමිකාවන් ලබා නොදීම පමණක් නොව, ලන්ඩනයේ සංචාරයක අනුකරණයක් කිරීමට මට බල කිරීමෙන්, මම නැටුම් නවත්වනු ඇතැයි සිතුවෙමි. . ඔබ දන්නා සහ ආදරය කරන ප්‍රේක්ෂකාගාරය හදිසියේම වේදිකාව අහිමි වීමට ... මම මෙය කිසිවෙකුට ප්‍රාර්ථනා නොකරමි. මම මට කළ හැකි සෑම දෙයක්ම කළ බවත් මුද්‍රා නාට්‍යයේ හැකියාව ඇති බවත් මම මටම සහතික විය. මට තවමත් ඇත්තටම නටන්න ඕන වුණත්! ටික වේලාවකට පසු මම ලියොනිඩ් යාකොබ්සන්ගේ යෝජනාව පිළිගත්තා.

RG:ඔබේ සමීප මිතුරිය සහ සගයා, නර්තන ශිල්පිනිය නටාලියා මකරෝවා, විදේශගත වී, සාදා ඇත දීප්තිමත් වෘත්තීයබටහිරින්.

ඔසිපෙන්කෝ:නතාෂා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස්. අපි ඇය සමඟ ඉතා සුහදව සිටියෙමු. ඇගේ විදේශගත වීමට පෙර සහ පසුව. අනික දැන් අපි යාළුවෝ. අපි හැදුනේ එකට. අපි මුණගැසෙන විට, අපි අතීතය සිහිපත් කිරීමට පටන් ගනිමු, දැන් අපගේ වයස කොපමණ දැයි තේරුම් ගැනීම නවත්වයි. මම පිරිමින් ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත්තොත්, ඇය සිනාසෙයි: "ඔයාට ඒක එපා වෙලා නැද්ද?" නමුත් මගේ 70 වැනි උපන්දිනය වෙනුවෙන් ඇය මට දුන්නා, අනුමාන කරන්න, රතු යට ඇඳුම්! ඊට පස්සේ ඇය කියයි අපි ගොඩක් වෙනස් වෙලා කියලා!.. එයාටයි මටයි ගොඩක් පොදුයි. නමුත් මා මෙන් නොව, මකරෝවා සෑම විටම විලාසිතාවට ඇඳුම් ඇඳීමට හා ඕනෑ තරම් මුදල් ලබා ගැනීමට කැමති විය ධනවත් රසිකයින්. බටහිර රටවල නැවතී ඇය නිවැරදි දේ කළාය. නමුත් මට නම් එතන තවත් අය ඉන්නවා, ඔබ දන්නවාද? මගේ නෙවෙයි. 1990 ගණන්වල දුප්පත්කම නිසා මම අවශ්‍යතාවයට එහි ගියා. කුඩා විශ්රාම වැටුපක්, සහ වන්යාගේ පුතා විවාහ විය. මුදල් අවශ්‍ය විය. ඒ වගේම ඔවුන් මට විදේශ රැකියාවක් ලබා දුන්නා. ඇය වසර දහයක් ඉතාලියේ, පසුව ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ ඉගැන්වූවාය.

RG:එහිදී ඉතාලියේදී ඔබට අපූරු ආදර කතාවක් තිබුණා. ඔවුන් පවසන්නේ ඔබ කෝටිපතියෙකු සමඟ විවාහ වී ඇති බවයි.

ඔසිපෙන්කෝ:ඔහු මගේ ශිෂ්‍යයා විය. මාත් එක්ක පාඩම් කරන්න එනකොට එයාට යන්තම් අවුරුදු 15ක් විතර ඇති. 18 දී ඔහු මට ඔහුගේ ආදරය ප්රකාශ කළේය. ඔහු එය ඔහුගේ දෑතින් රැගෙන ගියේය. අසාමාන්‍ය කඩවසම් මිනිසෙක් - ජැකෝපෝ නැන්නිසිනි. බැලරිනා නිනෙල් කුර්ගප්කිනා, ෆ්ලෝරන්ස් වෙත පැමිණ මගේ ආදරයක්වත් නැති බව අසා - අපට විශාල වයස් වෙනසක් ඇත - නමුත් ආශාව, අනුකම්පාව, වහාම ඇසුවේ “තරුණයා උස හා කළු හිසකෙස් ඇතිද?” "ඔබ ඔහුව හඳුනනවාද?" යන ප්‍රශ්නයට ප්‍රතිචාර වශයෙන්, ඇය ඇගේ ලාක්ෂණික හාස්‍යයෙන් පිළිතුරු දුන්නාය: "මම ඔසිපෙන්කෝව දන්නවා!"... දුප්පත් පිරිමි ළමයා, ඔහු කිසි විටෙකත් විවාහ වී නැත, ඔහු දැන් තිස්පහ ඉක්මවා ඇත. ජැකෝපෝ මට නිතරම කතා කරයි. ඇයගේ dacha සහ මහල් නිවාසය විකුණා ඔහු සමඟ පදිංචියට යාමට ඔහු ඇයව පොළඹවයි. මෙය කළ නොහැක්කකි. මෙය මගේ නිවසයි, මගේ දෙමාපියන් සහ ආච්චිලා සීයලා මෙහි ජීවත් වූහ. අවට ඇති සියල්ල මගේ ය: ජනේලයෙන් පිටත මෙම රන් සරත් සමය සහ මම දැන් ස්ථිරව ජීවත් වීමට යන “දචා” නම් මෙම නටබුන් ස්ථානයයි. කොහේ යන්නද, ඇයි?

RG:නර්තන ශිල්පී ජෝන් මාර්කොව්ස්කි සමඟ ඔබේ යුගලය වරක් "සියවසේ යුගලය" ලෙස හැඳින්වේ. හරියට ඔබේ දිගුකාලීන පෙම් සබඳතාවක් වගේ.

ඔසිපෙන්කෝ:අපගේ සමාව දිය නොහැකි ආදරය වසර 15 ක් පැවතුනි. මම ඔහුට වඩා අවුරුදු 12 ක් වැඩිමල් නිසා සමාව දිය නොහැක. අපි මාර්කොව්ස්කි සමඟ සමානුපාතිකව සමපාත විය. ඔවුන් ස්නායු මත හොඳින් ගැලපේ - තරමක් අසාමාන්ය කලාකරුවන් දෙදෙනෙක්. අපි වෙන් වූ විට මම මාරිස් ලීපා සමඟ නටන්න උත්සාහ කළා. ඉතා ප්‍රසිද්ධ, ඉතා දක්ෂ සහ... මට සාමාන්‍ය වැඩිය. කිසිවක් සාර්ථක වූයේ නැත. මම මාර්කොව්ස්කි සමඟ විවාහ වුණා. අපි කිරොව් රඟහලෙන් පිටත් වී යාකොබ්සන්, මකරොව්, අයිෆ්මන්, ඩොල්ගුෂින් සමඟ නටන්නෙමු. සමාරාහිදී, Chernyshev මට Giselle වේදිකා ගත කිරීමට ආරාධනා කළේය. "අල්ලා, අපි එය වෙනස් ආකාරයකින් කරමු, අපේ ආකාරයෙන්," ඔහු මට කීවේය. ඒත් ජෝන්ට එදා කිසිම දෙයක් ඕන වුණේ නැහැ. නමුත් මට වෙනත් සහකරුවෙකු සමඟ යාමට අවශ්‍ය නොවීය. අනික වැඩේ උනේ නෑ.

මට කියන්න, ඩැනේ!

RG:ඔබ සිහින මැවූ නමුත් කිසිදා රඟ නොදැක්වූ කොටස් මුද්‍රා නාට්‍යයේ තිබේද?

ඔසිපෙන්කෝ:කන්න. නමුත් මම ඒ ගැන නොසිතීමට උත්සාහ කරමි. මම කිසිවක් ගැන පසුතැවිලි නොවීමට උත්සාහ කරමි. මම මගේ ජීවිතයේ වාසනාවන්තයි, මම ශ්රේෂ්ඨතම අධ්යක්ෂවරුන් සමඟ වැඩ කළා: Grigorovich, Belsky, Aleksidze, Chernyshev, Yakobson. එය අතිශයින්ම සිත්ගන්නා සුළු විය! මට මතකයි Grigorovich "The Stone Flower" වේදිකාගත කළා. මම තමයි පළමු රංගන ශිල්පියා. යූරි නිකොලෙවිච් මගේ ශරීරය කළ නොහැකි තරමට බිඳ දැමුවා, ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ මම කටුස්සෙකු මෙන් නැමීමටයි. යම් අවස්ථාවක දී මට වෛද්යවරයෙකු හමුවීමට සිදු විය. ඔවුන් කොඳු ඇට පෙළේ පින්තූරයක් ගත්තා, එහි යමක් මාරු වී ඇත ...

RG:ඔවුන් "මල්" ප්රතික්ෂේප කරනු ඇත!

ඔසිපෙන්කෝ:එන්න, එය කළ නොහැක්කකි! මක්නිසාද සැබෑ සතුට වූයේ පෙරහුරු කිරීම, පසුව රඟ දැක්වීමයි. සැබෑ නිර්මාණශීලිත්වය. එවැනි අවස්ථාවන්හිදී ඔබ ඇත්තටම ඔබේ සෞඛ්‍යය ගැන සිතනවාද?.. දැන්, අවාසනාවකට, මම තවදුරටත් මෙවැනි දෙයක් දකින්නේ නැහැ. රංගනයක් නිර්මාණය කිරීමෙන් සතුටක් නැහැ. මිහයිලොව්ස්කි රඟහලේ වැඩ කරන අතරතුර මට මෙය ඒත්තු ගියේය. එහි වසර දෙකහමාර පුරාවටම මම උත්සාහ කළේ අධ්‍යක්ෂවරුන් සමඟ ඕනෑවට වඩා තදින් නොසිටින ලෙසට, ඔවුන්ගෙන් කළ නොහැකි දේ ඉල්ලා සිටීමට නොවන ලෙසට මා ඒත්තු ගැන්වීමටයි. හොඳයි, අද දක්ෂ නර්තන ශිල්පීන් නැහැ, ඔබට කුමක් කළ හැකිද?

RG:ඔවුන් කොහෙද ගියේ?

ඔසිපෙන්කෝ:දන්නේ නැහැ.

RG:එවිට ඔවුන් පැමිණියේ කොහෙන්ද?

ඔසිපෙන්කෝ:නර්තන ශිල්පියාගේ පෙනුම (කැපිටල් සී සමඟ!) පැහැදිලි කළ නොහැක. මෙය බොහෝ විට දෙවියන් වහන්සේගෙන් විය හැකිය. නර්තන ශිල්පිනියකට ඕනෑම පියවරක් ඉගැන්විය හැකිය. ඇය ප්‍රසිද්ධියට පත්වේද යන්න වෙනම කාරණයකි; එය දක්ෂතාවයේ කාරණයකි. නමුත් ඔබට නර්තන ශිල්පියෙකු වීමට ඉගෙන ගත නොහැක. හෘද සාක්ෂියට එකඟව අධ්‍යයනය කිරීමට ස්තූතිවන්ත වන එකම කැපී පෙනෙන වේදිකා ශිල්පියෙකු මම නොදනිමි. මෙම වාරයේ ආරම්භයේ දී, නව ප්‍රධාන නර්තන ශිල්පියෙකු වන මිහායිල් මෙසරර්, සුප්‍රසිද්ධ නර්තන ශිල්පී අසාෆ් මෙසරර්ගේ බෑණනුවන්, මෙම වාරයේ ආරම්භයේ දී මිහයිලොව්ස්කි රඟහලට පැමිණියේය. මම පටන් ගත්තේ හංස විල ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේ කාර්යය භාර ගනිමින්. මුද්‍රා නාට්‍ය සංස්කෘතියේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් උගත් හෝ නූගත් ඕනෑම නරඹන්නෙකුට නිසැකවම ආයාචනා කරන කාර්ය සාධනයක්. නමුත් අපට, වෘත්තිකයන්, "හංසයා" යනු ලෙව් ඉවානොව් සහ පෙටිපා වන අතර අපට එය ස්පර්ශ කළ නොහැක. ගෝර්ස්කි එක් අවස්ථාවකදී ඔහුව ස්පර්ශ කළේය, අසාෆ් මෙසරර් ඔහුව ස්පර්ශ කළේය, නමුත් ඔහු ගෝර්ස්කි යථා තත්වයට පත් කළේය. දැන් Mikhail Messerer ... මට එකපාරටම මතක් වුනේ සොකුරොව්ගේ "රුසියානු ආර්ක්" චිත්‍රපටය, හර්මිටේජ් එකේ එක ෂොට් එකකින්. ඔහුගේ "ඩැනේ" චිත්‍රය ඉදිරිපිට රෙම්බ්‍රාන්ඩ් කාමරයේ මට කථාංගයක් තිබුණි. අපි එක් එක් කාන්තාවන්ට අපේම රහසක් ඇති ආකාරය ගැන මම ඇය සමඟ සංවාදයක් පැවැත්වූවා. මම ඇය සමඟ බොහෝ වේලාවක් කතා කළෙමි. නිශ්ශබ්දව. විශේෂයෙන්ම එහි චමත්කාරය කුමක්දැයි තේරුම් ගැනීමට මම උත්සාහ කළෙමි. සියල්ලට පසු, ඇයට බඩක් තිබේ! මට බුරුසුවක් ගෙන එය ආවරණය කිරීමට අවශ්ය විය. නමුත් රෙම්බ්‍රාන්ඩ් විසින්ම ඔහුගේ නිර්දෝෂී රසය සමඟ මෙය නොකළේ මන්ද? ඔහු Danae හි වෙනත් දෙයක් දැක ඇති, වඩා වැදගත් දෙයක්. සෑම නව මුද්‍රා නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂකවරයෙක්ම සම්භාව්‍ය අනුගමනය කිරීමට සහ “බඩට උඩින් පින්තාරු කිරීමට” උත්සාහ කරන්නේ ඇයි? ඔව්, ඔබේම දෙයක් දමන්න!

RG:මම සමහර විට සිතන්නේ: යූඑස්එස්ආර් වාරනය තුළ කුරිරු විය, නමුත් බොහෝ දක්ෂ අධ්‍යක්ෂවරුන් සහ රංගන ශිල්පීන් සිටියහ. දැන් වාරණයක් නැති අතර ප්‍රායෝගිකව විශිෂ්ටයන් ද නැත.

ඔසිපෙන්කෝ:මට මෙය පැහැදිලි කළ හැක්කේ එක් ආකාරයකින් පමණි. අපි එදා අභ්‍යන්තරව නිදහස්. අපි නිදහස් ආත්මයක් විය. දැන්, සම්පූර්ණ නිදහස සමඟ, ආත්මය කොහේ හරි අතුරුදහන් වී ඇත. "හංස විල" කතාව මට වුනා අන්තිම පිදුරු. කෙසේ වෙතත් මගේ ඉල්ලා අස්වීමේ ලිපියට තවම අත්සන් කර නැත. ඔවුන් සිතන්නේ මම ආපසු යාමට ඉල්ලා සිටින බවයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, තුළ මූල්යමය වශයෙන්පෙනෙන විදිහට එය මට පහසු නොවනු ඇත. ඒකට කමක් නැහැ. තුර්කිය වෙනුවට, මම තැළුණු බිත්තර අනුභව කරමි, තේ පානය කරන්නේ චොකලට් සමඟ නොව පාන් සමඟ ය. මෙය ප්රධාන දෙය නොවේ, නමුත් මම ජීවිතයේ යමක් අත් කර ගෙන ඇති බවය. පිටත්ව යන විට, ඇය මිහයිලොව්ස්කි රඟහලේ අධ්‍යක්ෂවරයාට මෙසේ පැවසුවාය: “වසර දෙකහමාරක් මම ඔබේ ආදරණීය ඇල එව්ගනිව්නා, ඔබට කම්මුල සිප ගත හැකි, කිසිම රණ්ඩුවකට නොපැමිණෙන, මේ අතර, මම ඇල ඔසිපෙන්කෝ, ප්රසිද්ධ බැලරිනා, චිත්‍රපට නිළියක්, ගුරුවරියක් සහ ගුරුවරියක්, ඔවුන්ගේ සිසුන් ලොව පුරා සාර්ථකව රඟ දක්වයි. මට නිහතමානී මාතෘකාවක් ඇත - RSFSR හි මහජන කලාකරුවා, 1960 දී ලැබුණි. නමුත් නමක් තිබේ. ඔබ මා සහ මගේ වැඩ ගැන කුමක් සිතනවාද යන්න මට වැදගත් නොවේ. ”

RG:ඔහු පිළිතුරු දුන්නේ කුමක්ද?

ඔසිපෙන්කෝ:උත්තර දුන්නේ නෑ. පළමු වතාවට මම ඒ ගැන සිතුවෙමි.

බැලේ මගේ මුළු ජීවිතයම.

කැපී පෙනෙන නර්තන ශිල්පිනිය, ජනප්‍රිය A.Ya හි ශිෂ්‍යයා. වැගනෝවා, ඇගේ ජීවිත කාලය තුළ පුරාවෘත්තයක් බවට පත් විය.

ඇල එව්ගනිව්නා 1932 ජුනි 16 වන දින ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි උපත ලැබීය. ඇගේ ඥාතීන් වූයේ කලාකරු වී.එල්. බොරොවිකොව්ස්කි(ඔහුගේ කෘති Tretyakov ගැලරියේ ප්රදර්ශනය කෙරේ), වරක් ජනප්රිය කවියෙකු වූ A.L. Borovikovsky, pianist V.V. සොෆ්රොනිට්ස්කි. පවුල පැරණි සම්ප්‍රදායන්ට අනුගත විය - ඔවුන් අමුත්තන් පිළිගත්තේය, තේ සඳහා ඥාතීන් වෙත ගියේය, සෑම විටම එකට රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයට වාඩි වී, තම දරුවන් දැඩි ලෙස ඇති දැඩි කළේය ...

ආච්චිලා සීයලා දෙදෙනෙක්, නැනී සහ මවක් අල්ලා දෙස සුපරීක්ෂාකාරීව බලා සිටි අතර, සියලු අවාසනාවන්ගෙන් ඇයව ආරක්ෂා කළ අතර, ගැහැණු ළමයා වීදියේ හානිකර බලපෑමට නිරාවරණය නොවන පරිදි ඇයට තනිවම ඇවිදීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. එමනිසා, ඇල වැඩි කාලයක් නිවසේ ගත කළේ වැඩිහිටියන් සමඟ ය. ඇයට අවශ්‍ය වූයේ ඇගේම වයසේ අය සමඟ ඇසුරු කිරීමටයි! පාසලෙන් ආපසු පැමිණෙන විට, ඇය අහම්බෙන් කිසියම් කවයක ලියාපදිංචි වීමේ දැන්වීමක් දුටු විට, ඇය තම ආච්චිගෙන් ඇයව එහි ගෙන යන ලෙස අයැද සිටියාය - මෙය බිත්ති හතරකින් කැඩී කණ්ඩායමට ඇතුළු වීමට අවස්ථාවක් විය.

1941 ජුනි 21 වන දින, තිරගත කිරීමේ ප්‍රති result ලය දැනගන්නට ලැබුණි - A.Ya ඉගැන්වූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් නර්තන පාසලේ පළමු පන්තියට ඇල පිළිගනු ලැබීය. Vaganova (දැන් එය A.Ya. Vaganova විසින් නම් කරන ලද රුසියානු බැලට් ඇකඩමිය වේ).

නමුත් ඊළඟ දවසේ යුද්ධය ආරම්භ විය. ඇල, පාසලේ අනෙකුත් ළමයින් සහ ගුරුවරුන් සමඟ හදිසියේම ඉවත් කිරීමට ගියේය, පළමුව කොස්ට්‍රෝමා වෙතද, පසුව පර්ම් අසලද, ඇගේ මව සහ ආච්චි පසුව ඇයව බැලීමට පැමිණියහ.

පන්ති ස්පාටන් තත්වයන් යටතේ පවත්වන ලදී. පෙරහුරු ශාලාව පල්ලියේ ස්ථාපිත ශීත කළ එළවළු ගබඩාවක් විය. බැලට් බැරේගේ ලෝහ තීරුව අල්ලා ගැනීම සඳහා, ළමයින් අතේ මිටක් තැබූහ - එය ඉතා සීතල විය. නමුත් A.E ට අනුව එය එහි විය. ඔසිපෙන්කෝට අනුව, ඇය වෘත්තිය සඳහා සියලු පරිභෝජනය කරන ආදරය අවදි කළ අතර, "බැලේ ජීවිතය සඳහා බව" ඇය තේරුම් ගත්තාය. අවහිරය ඉවත් කිරීමෙන් පසු පාසල සහ එහි සිසුන් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත ආපසු ගියේය.

ඇල එව්ගනිව්නා ඇගේ පියාගේ වාසගම දරයි. ඇගේ පියා යෙව්ගනි ඔසිපෙන්කෝ යුක්රේන වංශාධිපතීන්ගෙන්. චතුරස්‍රයට ගිය පසු ඔහු සෝවියට් රජයට බැණ වැදීමට පටන් ගත් අතර සිරකරුවන් නිදහස් කරන ලෙස ජනතාවගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. හිටපු නිලධාරීන් සාර්වාදී හමුදාව. ඒ 1937...

අනතුරුව තම දියණිය ප්‍රාර්ථනා කරන මවක් වඩා හොඳ ඉරණම, ඇයගේ විදේශ ගමන් බලපත්‍රය ලැබුණු විට ඇයගේ අවසන් නම Osipenko Borovikovskaya ලෙස වෙනස් කළ යුතු බව යෝජනා කළාය. නමුත් එවැනි බියගුලු පියවරක් ආදරණීයයෙකු පාවාදීමක් වනු ඇතැයි සලකා දැරිය එය ප්‍රතික්ෂේප කළාය.

A. ඔසිපෙන්කෝ 1950 දී නර්තන පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර වහාම ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහලේ කණ්ඩායමට ඇතුළත් විය. සෙමී. Kirov (දැන් Mariinsky රඟහල).

ඇයගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ සෑම දෙයක්ම මුලදී හොඳින් සිදු වූ නමුත්, ඇගේ පළමු මහා නාට්‍ය “ද ස්ලීපිං බියුටි” හි ඇඳුම් පෙරහුරුවෙන් පසු, 20 හැවිරිදි ඇය, ආනුභාව ලත්, ට්‍රොලිබස් රථයකින් නිවස බලා යමින් සිටියද, ඇය හැඟීම්බරව සිටියාය. එළියට නොගිය නමුත් එයින් එළියට පැන්නා. එහි ප්‍රතිඵලය වූයේ ඇගේ තුවාල වූ කකුලට ප්‍රතිකාර කිරීම දුෂ්කර වූ අතර, වේදිකාවක් නොමැතිව වසර 1.5 ක් ගත වූවාය... එමෙන්ම ඇයට නැවත පොයින්ට් සපත්තු ලබා ගැනීමට හැකි වූයේ නොපසුබට උත්සාහය සහ අධිෂ්ඨානය පමණි. ඉන්පසුව, ඇගේ කකුල් ඇත්තෙන්ම නරක අතට හැරුණු විට, ඇගේ මිතුරිය, තවත් අපූරු නර්තන ශිල්පිනියක් වන එන්.මකරෝවා ඇගේ සැත්කම සඳහා විදේශයන්හි මුදල් ගෙවා ඇත.

කිරොව් මුද්‍රා නාට්‍යයේ හොඳම වසරවලදී, සෑම කෙනෙකුම වෘත්තියට සහ නිර්මාණශීලීත්වයට සේවය කිරීමට කැප වූහ. කලාකරුවන්ට සහ නර්තන ශිල්පීන්ට රාත්‍රියේදී පවා පෙරහුරු කිරීමට හැකි විය. සහ යූ විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද එකක්. ග්රිගෝරොවිච්ඇල ඔසිපෙන්කෝගේ සහභාගීත්වයෙන් සාමාන්‍යයෙන් උපත ලැබුවේ එක් නර්තන ශිල්පිනියකගේ වාර්ගික මහල් නිවාසයේ නාන කාමරයේ ය.

A. ඔසිපෙන්කෝගේ කෘතියේ කිරුළ හිමිකර ගැනීමක් වන්නේ එස් සංගීතයට "ගල් මල" මුද්‍රා නාට්‍යයේ තඹ කන්දේ ස්වාමිදූවයි. Prokofiev. එය Kirov රඟහලේදී වේදිකාගත කරන ලද්දේ Yu.N. 1957 දී Grigorovich, සහ මංගල දර්ශනයෙන් පසුව A. Osipenko ප්රසිද්ධියට පත් විය. මෙම භූමිකාව සෝවියට් සංගමයේ මුද්‍රා නාට්‍යයේ යම් ආකාරයක විප්ලවයක් ඇති කළේය: භූගත නිධන් රකින්නාගේ භූමිකාව අසාමාන්‍ය වූවා පමණක් නොව, රූපයේ සත්‍යතාව සහ කටුස්සෙකුට සමානකම වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා, බැලරිනා පළමු වතාවට පෙනී සිටියේ සුපුරුදු ටූටූ වල නොව තද කලිසම් වල ය.

නමුත් ටික කලකට පසු, “ද ස්ටෝන් ෆ්ලවර්” හි පෙර නොවූ විරූ සාර්ථකත්වය නර්තන ශිල්පිනියට විරුද්ධ විය - ඇය යම් භූමිකාවක නිළියක් ලෙස සැලකීමට පටන් ගත්තාය. ඊට අමතරව, 1961 දී R. Nureyev බටහිරට පලා යාමෙන් පසුව, Alla Evgenievna දිගු කලක් සංචාරය කිරීම සීමා කරන ලදී - ඇයට සංචාරය කිරීමට අවසර ලැබුණේ සමහර සමාජවාදී රටවල්, මැද පෙරදිග සහ ඇගේ උපන් සෝවියට් ව්‍යාප්තිය තුළ පමණි. විදේශයන්හි විශ්වාස කළ නොහැකි සහෝදරවරුන්ගේ ආදර්ශය අනුගමනය කර ධනේශ්වර ලෝකයේ රැඳී නොසිටීම සඳහා ඇල එව්ගනිව්නා ඇගේ කාමරයේ සිර කර තිබූ අවස්ථා තිබේ. නමුත් A. Osipenko "කෲර පියවර" හඳුන්වාදීමට පෙර සිටම "උපක්රමය ඉවත දැමීමට" කිසිදු අදහසක් නොතිබුණි - ඇය සැමවිටම තම මව්බිමට ආදරය කළාය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මග හැරුණු අතර ඇගේ පවුල හැර යාමට නොහැකි විය. ඒ අතරම, A. Osipenko විශ්වාස කළේ Nureyev ට පලා යාමට බල කළ බවත්, ඇය ඔහු සමඟ හොඳ සබඳතා බිඳ නොදැමූ බවත්ය.

විස්මිත නර්තන ශිල්පිනිය බටහිර මහජනතාවට ප්‍රවේශ විය නොහැකි වීමට සැබෑ හේතුව සඟවමින්, “වගකිවයුතු සහෝදරවරු” ඇය ප්‍රසූත කරන බව කියන කාරණය ගැන සඳහන් කළහ. සූක්ෂම විදේශීය සගයන්, ලෝක මුද්‍රා නාට්‍ය ශිල්පීන්, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි ඇයව සොයන විට, ඔවුන් කළ පළමු දෙය නම්, නර්තන ශිල්පිනිය ඔසිපෙන්කෝගේ ඊළඟ උපත ගැන ඔවුන්ගේ පුවත්පත් වාර්තා කළ බැවින්, ඇයට දරුවන් කී දෙනෙක් සිටියාද යන්න සොයා බැලීමයි.

Alla Evgenievna තරමක් විශාල හා විවිධ ප්‍රසංගයක් හරහා නටන්නට සමත් විය. "The Nutcracker", "Sleeping Beauty" සහ "Swan Lake" විසින් P.I. චයිකොව්ස්කි, B. Asafiev විසින් "Bakchisarai ෆවුන්ටන්", "Raymonda" විසින් A. Glazunov, "ගිසෙල්" ඒ. අදනා, "Don Quixote" සහ "La Bayadère" විසින් L. මින්කස්, S. Prokofiev විසින් "Cinderella" සහ "Romeo and Juliet", A. Khachaturian විසින් "Spartacus", A. Machavariani විසින් "Othello", A. Melikov විසින් "The Legend of Love" ... සහ Maly Opera හිදී සහ බැලට් රඟහල ඇය තවත් ප්රසිද්ධ චරිතයක් ඉටු කළාය - ක්ලියෝපැට්රා "ඇන්ටනි සහ ක්ලියෝපැට්රා" නාට්යයේ E. Lazarev විසින් ඛේදවාචකය පදනම් කරගෙන ඩබ්ලිව්. ෂේක්ස්පියර් …

එසේ වුවද, කිරොව් රඟහලේ වසර 21 ක වැඩ කිරීමෙන් පසු ඔසිපෙන්කෝ එයින් ඉවත් වීමට තීරණය කළේය. ඇගේ පිටවීම දුෂ්කර විය - සෑම දෙයක්ම එකකට ඒකාබද්ධ විය: නිර්මාණාත්මක හේතු, කළමනාකරණය සමඟ ගැටුමක්, අවට නින්දා සහගත වාතාවරණයක් ... ප්‍රකාශයක ඇය මෙසේ ලිවීය: "නිර්මාණාත්මක හා සදාචාරාත්මක අතෘප්තිය හේතුවෙන් මාව රංග ශාලාවෙන් ඉවත් කරන ලෙස මම ඔබෙන් ඉල්ලා සිටිමි."

හරයට සහ ඇඟිලි තුඩු වලට කාන්තාවක් වන ඇල එව්ගනිව්නා කිහිප වතාවක් විවාහ විය. ඒ වගේම ඇය ඇගේ හිටපු ස්වාමිපුරුෂයන් ගැන නරක වචනයක්වත් කිව්වේ නැහැ. ඇගේ එකම සහ ඛේදජනක ලෙස මියගිය පුතාගේ පියා නළු ජෙනඩි වොරොපේව් ය (බොහෝ දෙනෙකුට ඔහුව මතකයි - මලල ක්‍රීඩා සහ කඩවසම් - "සිරස්" චිත්‍රපටයෙන්).

D. Markovsky A. Osipenko ගැන පැවසුවේ ඇයට පරමාදර්ශී ශරීර අනුපාතයක් ඇති බවත්, එබැවින් ඇය සමඟ නටන්න පහසු සහ සුවපහසු බවත්ය. ඇල එව්ගනිව්නා ඇගේ හොඳම සහකරු ජෝන් බව පිළිගත් අතර, වෙන කිසිවෙකු සමඟ ඇයට එවැනි සම්පූර්ණ ශාරීරික ඒකාබද්ධතාවයක් සහ නර්තනයේ අධ්‍යාත්මික එකමුතුවක් ලබා ගැනීමට හැකි විය. ඇයගේ අත්දැකීම්වල උච්චතම අවස්ථාවෙහි සිට, ප්රසිද්ධ නර්තන ශිල්පිනිය තරුණයින්ට ස්ථිර, "ඔවුන්ගේ" සහකරු සොයා ගැනීමටත්, එක් එක් කාර්ය සාධනය සඳහා අත්වැසුම් වැනි මහත්වරුන් වෙනස් නොකරන ලෙසත් උපදෙස් දෙයි.

කිරොව් රඟහලෙන් පිටව ගිය පසු, ඔසිපෙන්කෝ සහ මාර්කොව්ස්කි L.V ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ Choreographic Miniatures කණ්ඩායමේ ඒකල වාදකයින් බවට පත්විය. විශේෂයෙන් ඔවුන් වෙනුවෙන් අංක සහ මුද්‍රා නාට්‍ය වේදිකා ගත කළ ජේකබ්සන්.

ඔබ දන්නා පරිදි, අසාමාන්ය හා නව සෑම විටම ක්ෂණිකව වටහා නොගන්නා අතර ඒවා බිඳ දැමීම අපහසු වේ. ජේකබ්සන් ඔහුගේ අසාමාන්‍ය ලෙස ප්‍රකාශිත නර්තන භාෂාව සහ නොබිඳිය හැකි නිර්මාණාත්මක පරිකල්පනය පිළිගැනීමට අකමැති වූ නිසා ඔහුට පීඩා කරන ලදී. ඔහුගේ මුද්‍රා නාට්‍ය “ෂුරාලේ” සහ “ස්පාටකස්” වේදිකාවේ රඟදැක්වුවද, ඒවා ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට ඔවුන්ට බල කෙරුනි. ඔහුගේ අනෙකුත් කෘති සමඟ එය ඊටත් වඩා නරක විය - විවිධ මට්ටම්වල නිලධාරීන් නිරන්තරයෙන් සෝවියට් විරෝධී හා දුරාචාරයේ සලකුණු සොයමින් නැටුම්වල ඔහුට පෙන්වීමට ඉඩ දුන්නේ නැත.

එල් යාකොබ්සන් විසින් වේදිකාගත කරන ලද “මිනෝටෝර් සහ නිම්ෆ්” නැටුම් අංකයේ “ශෘංගාරය සහ කාමුක දර්ශන” පක්ෂය-කොම්සොමෝල් කොමිසම දුටු විට, බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම හේතුවෙන් මුද්‍රා නාට්‍යයේ ප්‍රසංගය දැඩි ලෙස තහනම් කරන ලදී. , Alla Evgenievna, නර්තන ශිල්පියා සමඟ එක්ව, Leningrad නගරයේ විධායක කමිටුවේ සභාපති ඒ.ඒ. සිසෝව්.

"මම බැලරිනා ඔසිපෙන්කෝ, උදව් කරන්න!" - ඇය හුස්ම ගත්තාය. “ඔබට අවශ්‍ය කුමක්ද - මහල් නිවාසයක් හෝ මෝටර් රථයක්?” ලොකු ලොක්කා ඇසීය. “නැහැ, “මිනෝටෝර් සහ නිම්ෆ්” පමණක් ... ඇය ප්‍රීතියෙන්, අත්සන් කළ බලපත්‍රයක් සමඟ පිටත්ව යන විට, සිසොව් ඇයට කතා කළේය: “ඔසිපෙන්කෝ, සමහර විට, මහල් නිවාසයක් හෝ මෝටර් රථයක්?” “නැහැ. , "The Minotaur and the Nymph" පමණක් "," ඇය නැවතත් පිළිතුරු දුන්නාය.

සංස්කාරක තේරීම