ජෝසප් හේඩ්න්ගේ ප්රසිද්ධ කෘති. හේඩ්න්ගේ ජීවිතය සහ වෘත්තිය

1. හේඩ්න්ගේ නිර්මාණාත්මක ශෛලියේ ලක්ෂණ.

ජේ. හේඩ්න් (1732 - 1809) - ඔස්ට්‍රියානු නිර්මාපකයෙකු (වියානා අසල රෝරෝ නගරය) - වියානාවේ නියෝජිතයා සම්භාව්ය පාසල... ගොඩනැගීමට දායක විය සම්භාව්‍ය ප්‍රභේද- සංධ්වනි, සොනාටස්, වාද්‍ය ප්‍රසංගය, quartet, සහ Sonata ආකෘතිය.

සම්භාව්‍ය සංධ්වනියේ ආදිතමයා වීමට නියමිතව සිටියේ හේඩ්න් ය. ඔහු අවසානයේ Sonata-symphonic චක්රයක් ගොඩනැගීමේ සම්භාව්ය මූලධර්ම අනුමත කළේය. Sonata-symphonic චක්රයක් සාමාන්යයෙන් කොටස් 3 හෝ 4 කින් සමන්විත වේ. 3-කොටස් චක්රය (Sonata, ප්රසංගය) Sonata allegro, මන්දගාමී චලනය (Adagio, Andante, Largo) සහ අවසන් තරඟයක් ඇතුළත් වේ. 4-චලන චක්‍රයක (සංධ්වනිය, ක්වාර්ටෙට්), මන්දගාමී චලනය සහ අවසාන තරඟය අතර මිනිත්තුවක් ඇත (බීතෝවන් මෙම සම්ප්‍රදායෙන් බැහැර වන අතර මිනිත්තුව වෙනුවට ෂර්සෝ හඳුන්වා දෙයි).

Haydn's oeuvre විසින් string quartet හි ස්ථිර පෙළගැස්මක් වර්ධනය කර ඇති අතර එය කුටියේ ලාක්ෂණික නියෝජිතයෙකු බවට පත්ව ඇත. උපකරණ සංගීතය: 2 වයලීන, Viola, Cello.

Haydn ද සම්භාව්ය - ද්විත්ව - සංයුතිය අනුමත කළේය සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දය: නළා 2 ක්, ඕබෝ 2 ක්, බාසුන් 2 ක්, ප්‍රංශ අං 2 ක්, හොරණෑ 2 ක්, ටිම්පනි යුගලයක් සහ තන්තු පංචස්කන්ධයක්: වයලීන කණ්ඩායම් 2 (I සහ II), වයලස්, සෙලෝස් සහ ද්විත්ව බාස්. ක්ලැරිනට් හේඩ්න්ගේ සංධ්වනිවල ඉඳහිට පෙනී සිටියි. නමුත් ට්‍රොම්බෝන් මුලින්ම භාවිතා කළේ බීතෝවන් විසින් පමණි.

හේඩ්න් විවිධ ආකාරවලින් සංගීතය ලිවීය. විවිධ වර්ග:

104 සංධ්වනි;

විශාල මුදලක් කුටීර කණ්ඩායම්(83 quartets, trios);

ඇතුළුව විවිධ සංගීත භාණ්ඩ සඳහා ප්‍රසංග 30කට අධික ප්‍රමාණයක්. සහ clavier;

Solo clavier සඳහා වැඩ: 52 sonatas, rondo, වෙනස්කම්;

වාචික 2: "ලෝකයේ නිර්මාණය" සහ "ඍතු";

ගීත 50 ක් පමණ;

හේඩ්න්ගේ වෘත්තීය ජීවිතය ඉතා දිගු විය. හේඩ්න් යටතේ, බැච් සහ ඔහුගේ පුතුන්ගේ ක්‍රියාකාරකම් සිදු වූ අතර, ඔහු යටතේ ග්ලක් ඔහුගේ ඔපෙරා ප්‍රතිසංස්කරණය සිදු කළේය, ඔහු ලෝකයේ පළමු නිර්මාපකයා ලෙස සැලකූ මොසාර්ට් සමඟ සන්නිවේදනය කළේය (එමෙන්ම, මොසාර්ට් හේඩ්න්ට ක්වාර්ටට් 6 ක් කැප කළේය). හේඩ්න්ගේ ජීවිත කාලය තුළ, බීතෝවන්ගේ බොහෝ සංධ්වනි ලියා ඇති අතර, ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී ඔහුගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගන්නා ලදී. තරුණ Schubert ඔහුගේ ගීත රචනා කිරීමට ටික කලකට පෙර Haydn මිය ගියේය. ඔහුගේ පිරිහෙන වසරවලදී පවා, නිර්මාපකයා අසාමාන්‍ය ලෙස නැවුම් හා ප්‍රීතිමත් පුද්ගලයෙකි, නිර්මාණාත්මක ශක්තියෙන් සහ තරුණ උද්යෝගයෙන් පිරී සිටියේය.

හේඩ්න්ගේ කලාව බුද්ධත්වය සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වී ඇති අතර එය ප්‍රකාශ වන්නේ:

ඔහුගේ කාර්යයේ තාර්කික පදනම;

කලාත්මක රූපයේ සියලුම සංරචක සමගිය, සමබරතාවය සහ කල්පනාකාරී බව;

ජනප්‍රවාද සමඟ සම්බන්ධතා (ජර්මානු බුද්ධත්වයේ ප්‍රධාන සටන් පාඨ වලින් එකක්). හේඩ්න්ගේ කෘතිය ජනප්‍රවාදයේ එක්තරා ආකාරයක සංග්‍රහයකි විවිධ ජාතීන්(ඔස්ට්රියානු, ජර්මානු, හංගේරියානු, ස්ලාවික්, ප්රංශ). හේඩ්න් උපත ලැබුවේ හංගේරියාවට ආසන්න ඔස්ට්‍රියාවේ ය. කෙසේ වෙතත්, ප්‍රදේශය ක්‍රොඒෂියානු ජනගහනය විසින් ආධිපත්‍යය දැරීය. හේඩ්න් කවුන්ට් මෝර්සින් සමඟ චෙක් වතුයායේ වසර දෙකක් සහ හංගේරියානු කුමරු එස්ටර්හාසි සමඟ වසර 30ක් සේවය කළේය. ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලයම ඔහු තමා තුළට අවශෝෂණය කර ගත්තේය සංගීත කථාවවිවිධ ජාතීන්. නමුත් හේඩ්න් ඔස්ට්‍රෝ-ජර්මානු ගෘහස්ථ ගීත සහ නැටුම් සංගීතයේ අංගයට සමීප විය.

කෘතිවල ශුභවාදී ව්යුහය. ප්‍රීතිමත්, ජවසම්පන්න, ප්‍රීතිමත්, හේඩ්න්ගේ සංගීතය පුද්ගලයෙකුගේ ශක්තිය කෙරෙහි විශ්වාසය ඇති කරයි, සතුට සඳහා ඔහුගේ ආශාවට සහාය වේ. ඔහුගේ එක් ලිපියක හේඩ්න් මෙසේ ලිවීය: “බොහෝ විට, මම මගේ කාර්යයේ මාවතේ ඇති වූ සියලු ආකාරයේ බාධක සමඟ අරගල කරන විට, මනසේ සහ ශරීරයේ ශක්තිය මා හැර ගිය විට සහ මාර්ගයෙන් ඉවත් නොවීම මට අපහසු වූ විට. මා පය තැබුවේ, එවිට අභ්‍යන්තරයේ ඇති හැඟීම මට මිමිණුවේ: "පෘථිවියේ සතුටින් හා ප්‍රීතිමත් මිනිසුන් ඉතා ස්වල්පයක් සිටින අතර, සෑම තැනකම ඔවුන් වෙනුවෙන් කනස්සල්ල සහ ශෝකය බලා සිටී, සමහර විට ඔබේ වැඩ කටයුතු පුද්ගලයෙකුට කරදර සහ බරක් ඇති මූලාශ්‍රයක් බවට පත්වනු ඇත. ව්‍යාපාරය සුළු මොහොතකට සාමය සහ විවේකය ලබා දෙනු ඇත."

Haydn ගේ කෘතියේ ප්රියතම පින්තූර:

හාස්‍යජනක,

ජන සහ ගෘහ. මේ හැන්ඩෙල්ගේ පුරාවෘත්ත සහ වීර මිනිසුන් නොවේ, නමුත් සරල මිනිසුන්, ගොවීන්, නිර්මාපකයාගේ සමකාලීනයන් (හේඩ්න්ගේ පියා ගමේ පුහුණුකරුවෙකි, ඔහුගේ මව කෝකියෙකි).

2. සංධ්වනි සහ තන්තු ක්වාර්ටෙට්.

හේඩ්න්ගේ සොනාටාස්, ප්‍රසංග, ට්‍රියෝස්, ඔරටෝරියෝස් වල වැදගත්කම ද විශිෂ්ට වුවද, හේඩ්න්ගේ කෘතියේ ප්‍රමුඛ පෙළේ ප්‍රභේද වන්නේ සංධ්වනි සහ තන්තු ක්වාර්ටෙට් ය.

Haydn ගේ symphonies සහ quartets බොහොමයක් නිල නොවන නම් වලින් හැඳින්වේ. සමහර අවස්ථා වලදී, ඔවුන් Haydn ගේ තේමාවන්හි onomatopoeic හෝ රූපමය අංගය පිළිබිඹු කරයි, තවත් සමහරක්, ඔවුන් ඔවුන්ගේ නිර්මාණයේ හෝ පළමු කාර්ය සාධනයේ තත්වයන් මතක් කරයි.

I කණ්ඩායමට පහත සංධ්වනි ඇතුළත් වේ:

"Okhota", අංක 73

"Bear", අංක 82

"කුකුල් මස්", අංක 83

"මිලිටරි", අංක 100

"පැය", අංක 101;

මෙන්ම quartets:

කුරුල්ලා, ඔප්. 33, අංක 3

"ගෙම්බා" ඔප්. 6, අංක 6

ද ලාර්ක්, ඔප්. 64, අංක 5

අශ්වාරෝහකයා, ඔප්. 74, අංක 3.

දෙවන කණ්ඩායමට සංධ්වනි ඇතුළත් වේ:

"ගුරුවරයා", අංක 55

"මරියා තෙරේසා", අංක 48

"ඔක්ස්ෆර්ඩ්", අංක 92 (හේඩ්න් මෙම සංධ්වනිය සිදු කළේ ඔක්ස්ෆර්ඩ් විශ්ව විද්‍යාලයේ සංගීත ආචාර්ය යන ගෞරව නාමයෙන් පිදුම් ලැබූ අවස්ථාවේදීය).

80 දශකයේ දී "පැරිස්" සංධ්වනි ලියා ඇත (ඒවා මුලින්ම පැරිසියේ සිදු කරන ලද බැවින්). 90 දශකයේ දී Haydn විසින් සුප්රසිද්ධ "ලන්ඩන්" සංධ්වනි නිර්මාණය කරන ලදී (ඒවායින් 12 ක්, ඔවුන් අතර - අංක 103 "Tremolo timpani සමඟ", අංක 104 "Salomon, or London"). හේඩ්න් විසින්ම මුල් සංධ්වනි තුනකට පමණක් මාතෘකා ලබා දී ඇති බව සැලකිය යුතු කරුණකි: "උදෑසන", "දහවල්", "සවස" (1761).

අතිමහත් බහුතරය හේඩ්න් සංධ්වනිසහ දීප්තිමත්, ශුභවාදී, ප්රධාන. හේඩ්න්ට "බරපතල", නාට්‍යමය සංධ්වනි ද ඇත - මේවා 1760 - 70 ගණන්වල කුඩා සංධ්වනි: පැමිණිලි, අංක 26; "වැළපීම", අංක 44; සමුගැනීම, අංක 45; දුක් විඳීම, අංක 49. මෙම කාලය හේඩ්න් සහ හේඩ්න්ගේ සංගීතයේ ස්වරය අධික ලෙස ඛේදවාචකයෙන් සෑහීමකට පත් නොවූ Nikolaus Esterhazy කුමරු අතර මතභේදවලින් සලකුණු විය. එබැවින්, හේඩ්න් තන්තු ක්වාර්ටෙට් 18 ක් ලිවීය (ඔප්. 9, 17, 20), ඔහු එය හැඳින්වූයේ "සූර්ය චතුරස්‍ර" ලෙසිනි.

මුල් සංධ්වනි අතර විශේෂ අවධානය"සමුගැනීමේ සංධ්වනිය" (1772) ලැබිය යුතුය. එහි කොටස් 4 ක් වෙනුවට 5 ක් ඇත - අවසාන කොටස අතිරේකව මුල් අරමුණක් ඇතිව හඳුන්වා දෙන ලදී: එහි කාර්ය සාධනය අතරතුර, හේඩ්න්ගේ සැලැස්මට අනුව, සංගීත ians යන් මාරුවෙන් මාරුවට ඉටිපන්දම් නිවා දමා, ඔවුන්ගේ උපකරණ රැගෙන පිටව ගියේය - පළමුව 1 වන ඕබෝ, 2 වන ප්රංශ අං, පසුව - 2 වන ඕබෝ සහ 1 වන ප්රංශ අං. වයලීන වාදකයින් දෙදෙනෙකු විසින් සංධ්වනිය අවසන් කරන ලදී. එහි අවසානය ගැන, පුරාවෘත්තයක් වර්ධනය වී ඇත, දැන් තරඟ කර ඇත. එස්තර්හාසි කුමරු දිගු කලක් ඔහුගේ ගිම්හාන නිවසේ දේවස්ථානය තබා ගත් අතර සංගීත ians යින්ට නිවාඩුවක් ලබා දුන්නේ නැත. වාද්‍ය වෘන්දයේ වාදකයින් හේඩ්න් වෙත හැරී කුමරු ඉදිරියේ ඔවුන් වෙනුවෙන් අයැද සිටින ලෙස ඉල්ලීමක් කළහ. හේඩ්න් පසුව මෙම සංධ්වනිය රචනා කළ අතර, එහි අවසන් තරඟය, සංගීතඥයන් මාරුවෙන් මාරුවට පිටව යන විට, කුමාරයාට ඉඟියක් විය යුතුය.

80 ගණන්වල. හේඩ්න් විසින් "රුසියානු" ක්වාර්ටෙට් නිර්මාණය කරන ලදී. 33 (මුළු 6 ක් ඇත). 80 ගණන්වල රුසියාවේ අනාගත අධිරාජ්‍යයා වූ ග්‍රෑන්ඩ් ඩියුක් පෝල්ට ඔවුන්ගේ කැපවීම මගින් මෙම නම පැහැදිලි වේ. වියානා හි ජීවත් විය. 1787 දී, තවත් quartets 6 ක්, op. 50 ප්රුසියා රජුට කැප කරන ලදී (මොසාර්ට්ගේ බලපෑමෙන් සලකුණු කරන ලදී).

3. කථික නිර්මාණශීලීත්වය.

Haydn ගේ ඉහළම නිර්මාණ අතර ඔහුගේ oratorios, The Creation of the World, The Seasons ඇතුළත් වේ. දෙදෙනාම ලන්ඩනයේදී හේඩ්න් ඇසූ හැන්ඩෙල්ගේ කථිකයන්ගෙන් ආභාෂය ලබා ඇත. ඒවා ඉංග්‍රීසි සාහිත්‍ය මූලාශ්‍ර මත පදනම් වේ: මිල්ටන්ගේ කවිය “ අහිමි වූ ස්වර්ගය"සහ තොම්සන්ගේ කවිය" සීසන්ස් ". පළමු කථිකාවේ කුමන්ත්‍රණය සාම්ප්‍රදායිකව බයිබලානුකුල ය: ලෝකය මැවීම සහ පාරාදීසයේ ආදම් සහ ඒවගේ ජීවිතය පිළිබඳ පින්තූරයකි. "The Four Seasons" යනු ලෞකික කථිකාවකි. ප්‍රධාන චරිත සාමාන්‍ය මිනිසුන්, ගොවීන් ය: මහලු නගුලන්නා සයිමන්, ඔහුගේ දියණිය හැනා සහ තරුණ ගොවි ලූකා. Oratorio හි කොටස් 4 කින්, නිර්මාපකයා සියලු සමයන් නිරූපණය කරන අතර ස්වභාවධර්මයේ පින්තූර (ගිම්හාන ගිගුරුම් සහිත වැසි, ශීත සීතල) ගොවි ජීවිතයේ පින්තූර සමඟ සංසන්දනය කරයි.

විශිෂ්ට ඔස්ට්රියානු නිර්මාපකයෙක් ජෝසප් හේඩ්න් - පැරණිතම වියානා සම්භාව්‍ය... ඔහු වෙනුවෙන් දිගු ජීවිතයක්ඔහු කෘති විශාල සංඛ්යාවක් ලිවීය. ඒවා අතර සංධ්වනි 104 ක්, ක්වාටෙට් 80 කට වඩා, ක්ලැවියර් සොනාටා 60 කට වඩා තිබේ. හේඩ්න් "සංධ්වනියේ සහ ක්වාටෙට්හි පියා" ලෙස හැඳින්වේ, මන්ද, ඔහුට පෙර සිටි නිර්මාපකයින් හා සසඳන විට, මෙම ප්‍රභේදවල සංගීතය නිර්මාණය කර ඇති නිසා, ඔහු මෙම කෘතිවලට සම්භාව්‍ය ස්වරූපයෙන් විශේෂ පරිපූර්ණත්වයක් ලබා දුන්නේය. “හේඩ්න් යනු සංධ්වනි රචනා දාමයේ අවශ්‍ය සහ ශක්තිමත් සම්බන්ධකයකි. එය ඔහු නොවන්නේ නම්, මොසාර්ට් හෝ බීතෝවන් නොසිටිනු ඇත, ”පී.අයි. චයිකොව්ස්කි.
ජෝසප් හේඩ්න් 1732-1809

හේඩ්න්ගේ සංගීතය ශුභවාදී වන අතර ලෝකයේ ක්ෂණික ප්‍රීතිය ප්‍රකාශ කරයි. ඔහුගේ බොහෝ කෘති ලියා ඇත්තේ අහම්බයක් නොවේ ප්රධාන යතුරු... හේඩ්න්ගේ තනු ඔස්ට්‍රියානු භාෂාව සිහිගන්වයි ජන ගීසහ නැටුම්, ඔවුන් අසාමාන්ය කරුණාව සහ පැහැදිලිකම මගින් කැපී පෙනේ. මහා ස්වාමියාගේ සංගීතය ඔහුගේ සමකාලීනයන් පමණක් නොව, පසු පරම්පරාවන් ද සෑම විටම උද්යෝගිමත් ලෙස පිළිගනු ලැබුවේ එබැවිනි.

ජීවන මාර්ගය

ජෝසප් හේඩ්න් උපත ලැබුවේ 1732 දී වියානා අසල රොරාව් ගම්මානයේ ය. ඔහුගේ පියා මැදිරි සෑදීමේ ශිල්පියෙකි. ඊට අමතරව, ඔහු සංගීතයට අසාමාන්‍ය ලෙස දක්ෂ පුද්ගලයෙක් වූ අතර වීණාව වාදනය කරමින් බොහෝ විට ගායනා කළේය.

කුඩා ජෝසප්ගේ සංගීත කුසලතාව වයස අවුරුදු පහේදී ප්‍රකාශ විය. ඔහුට උච්ච හඬක් සහ විශිෂ්ට සංගීත මතකයක් තිබුණි. ඔහු හයින්බර්ග්හි පල්ලියේ පාසලක සංගීතය හැදෑරීය. වයස අවුරුදු 8 සිට ජෝසප් ඔස්ට්‍රියානු අගනුවර වියානාහි ශාන්ත ස්ටීවන් ප්‍රධාන ආසන දෙව්මැදුරේ ගායන දේවස්ථානයේ ගායනා කළේය. පසුව, හේඩ්න් ඔහුගේ මතක සටහන් වල ඔහුගේ ජීවිතයේ මෙම කාල පරිච්ඡේදය ගැන මෙසේ ලිවීය: “... මගේ අධ්‍යාපනය දිගටම කරගෙන යන අතරතුර, මම ගායනා කිරීමට, වීණාව සහ වයලීනය වාදනය කිරීමට සහ ඉතා හොඳ ගුරුවරුන්ගෙන් ඉගෙන ගතිමි. වයස අවුරුදු දහඅට වන තෙක් මම ඒකල සොප්‍රානෝ කොටස් ඉතා සාර්ථක ලෙස රඟ දැක්වුවෙමි, ආසන දෙව්මැදුරේ පමණක් නොව උසාවියේදීද. ඒ අතරම, දේවස්ථානයේ පිරිමි ළමයින්ගේ ජීවිතය පහසු නොවීය. බොහෝ පන්ති, ප්‍රසංග සහ පෙරහුරු සඳහා විශාල ශක්තියක් වැය විය. කෙසේ වෙතත්, මේ වසර තුළ හේඩ්න් ඔහුගේ පළමු කෘති ලිවීමට පටන් ගත්තේය.

ජෝසප්ට වයස අවුරුදු 18 ක් වූ විට සහ ඔහුගේ කටහඬ බිඳී යාමට පටන් ගත් විට, ළමා ගායක කණ්ඩායමක ගායනා කිරීමට නුසුදුසු වූ විට, ඔහු දේවස්ථානයෙන් නෙරපා හරින ලදී. ජීවත් වීමට තැනක් සහ ජීවනෝපායන් නොමැතිව හේඩ්න්ට අමුතු රැකියා නිසා යන්තම් බාධා ඇති විය. ඔහු සංගීත පාඩම් ලබා දුන්නේය, වයලීනය වාදනය කළේය උත්සව සවස, සංගීත කණ්ඩායම්වල ප්‍රසංගවලට සහභාගී විය වීදි සංගීතඥයන්... මහජන පිළිගැනීමට ලක් වූ හේඩ්න්ගේ පළමු කෘති අතර විය සංගීතමය ප්රහසනඔහු සුප්‍රසිද්ධ වියානා නළු I. Kurtz ගේ ලිබ්‍රෙටෝ මත රචනා කළ "Lame Devil".

ඔහුගේ පළමු නිර්මාණාත්මක සාර්ථකත්වයන් තිබියදීත්, සංගීතය රචනා කිරීමට ප්‍රමාණවත් දැනුමක් ඔහුට නොමැති බව හේඩ්න් තේරුම් ගත්තේය. පුහුණුව සඳහා මුදල් නොමැතිකම | නැත, ඔහු ප්‍රසිද්ධ අයගේ ගායන පන්තියට ඇතුළු විය ඉතාලි නිර්මාපකයෙක්, ගායකයා-I tsai ගුරුවරයා වන Niccolo Porpora, ද පාදඩයෙකුගේ රාජකාරි ඉටු කරයි. ඔහුගේ ශ්රමය සඳහා ගෙවීම වෙනුවට, හේඩ්න්ට ඔහුගේ වටිනා සංයුතිය පිළිබඳ උපදෙස් භාවිතා කළ හැකිය.

එස්තර්හාසි කුමරුගේ දේවස්ථානයේ සේවය

වයස අවුරුදු 29 දී, ඒ වන විටත් ප්‍රසිද්ධව සිටි හේඩ්න්ට ධනවත් හංගේරියානු කුමාරයෙකු වූ එස්ටර්හාසිගේ සේවය සඳහා ආරාධනා කරන ලදී. ඔහු වසර 30 ක් පමණ කුඩා හංගේරියානු නගරයක් වන අයිසන්ස්ටාඩ්ට් සහ එස්ටර්හාසි ගිම්හාන මාලිගයේ ගත කළේය. Haydn උසාවි නිර්මාපකයෙකු සහ සංගීත කණ්ඩායමක් ලෙස කටයුතු කළේය. ගිවිසුමට අනුව, කුමරුගේ අමුත්තන්ගේ පැමිණීමෙන්, ඔහු වාද්‍ය වෘන්දය සහ ගායකයින් සමඟ සංධ්වනි, ක්වාර්ටෙට් සහ ඔපෙරා රචනා කිරීමට හා පුහුණු කිරීමට බැඳී සිටියේය. ඊට අමතරව, ගායකයින්ට පාඩම් ඉගැන්වීමට, සංගීත භාණ්ඩ සහ සටහන් වල ආරක්ෂාව නිරීක්ෂණය කිරීමට කොන්දොස්තරවරයා බැඳී සිටියේය. සමහර විට කුමාරයා පසුදා වන විට නව කෘතියක් රචනා කරන ලෙස රචකයාට නියෝග කළේය.
හේඩ්න් ඔහුගේ රාජකාරි සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කළේ ඔහුගේ අසාමාන්‍ය දක්ෂතාවයට සහ දැවැන්ත වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට ස්තූතිවන්ත වන්නට පමණි.

කුමාරයාගේ මාලිගාවේ යැපුම් තත්ත්වය බොහෝ විට රචකයා මානසික අවපීඩනයට පත් කළේය. සෑම උදෑසනකම, අනෙකුත් සේවකයන් සමඟ, ඔහු ඔහුගේ අණ බලා සිටීමට සිදු විය. කුමරුගේ අවසරයකින් තොරව කුමාරයාගේ වත්තෙන් පිටව යාමට ඔහුට ඔහුගේ කෘති විකිණීමට හෝ පරිත්‍යාග කිරීමට අයිතියක් නැත.

Esterhazy ගේ සේවයට එයටම ආවේණික විය ධනාත්මක ලක්ෂණ... නිර්මාපකයාට උසස් ද්රව්යමය ත්යාගයක් පිරිනමන ලදී. බොහෝ විට විදේශිකයන් වූ කුමාරයාගේ ඉහළ පෙළේ අමුත්තන්ට ස්තූතිවන්ත වන අතර, හේඩ්න්ගේ කීර්තිය ඔස්ට්‍රියාවේ දේශසීමාවෙන් ඔබ්බට පැතිර ගියේය. ඊට අමතරව, වාද්‍ය වෘන්දය විසින් සිදු කරන ලද ඔහුගේ කෘති ඔහුට නිරන්තරයෙන් ඇසුණු අතර ඔහුගේ මතය අනුව ප්‍රමාණවත් නොවන දේ නිවැරදි කිරීමට ඔහුට අවස්ථාව ලැබුණි.

හේඩ්න් වියානා වෙත ඔහුගේ චාරිකා භුක්ති වින්දා, එහිදී ඔහුට මොසාර්ට් මුණගැසුණි. නිර්මාපකයින් ඔවුන්ගේ නව රචනා එකිනෙකා සමඟ වාදනය කළහ, සංගීතය සහ නිර්මාණශීලිත්වය ගැන කතා කළහ. ඔහුගේ විශේෂ මිත්‍රත්වයේ සලකුණක් ලෙස, මොසාර්ට් හේඩ්න්ට අපූරු නූල් හතරක් කැප කළේය.

හේඩ්න් ඔහුගේ සමහර සංධ්වනි සඳහා මාතෘකා ලබා දුන්නේය: "උදෑසන", "දහවල්", "සවස", "වලසා", "ටිම්පනි වර්ජනයක් සමඟ".

පසුව "සමුගැනීම" ලෙස නම් කරන ලද සංධ්වනි අංක 45, නිර්මාණයේ අසාමාන්‍ය ඉතිහාසයක් ඇත. වරක්, කුමාරයා සහ ඔහුගේ දේවස්ථානය ගිම්හාන මාළිගාවේ රැඳී සිටීම දක්වා ඇදී ගියේය අග සරත් සෘතුවේ... සීතල, තෙත් කාලගුණය තුළ සංගීතඥයන් අසනීප වීමට පටන් ගත්තේය. ඊට අමතරව, රට මාලිගාවේ ජීවත් වීමට තහනම් කර ඇති ඔවුන්ගේ පවුල් මාස කිහිපයක් ඔවුන් දැක නැත. ඉන්පසු හේඩ්න් සංගීතඥයින්ගේ අතෘප්තිය ගැන තම ස්වාමියාට "කීමට" තීරණය කළේය අසාමාන්ය ආකාරයකින්... එක් ප්‍රසංගයක දී වාද්‍ය වෘන්දය ඔහුගේ නව සංධ්වනිය ඉදිරිපත් කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඇගේ සංගීතය සුපුරුදු පරිදි, සතුටු සිතින් හා ප්රීතිමත් නොවීය. ඇය නොසන්සුන් සහ දුක්බර හඬක් නැගුවාය. 4 වැනි ව්‍යාපාරය අවසන් වූ පසු, වාද්‍ය වෘන්දය හදිසියේම නැවත වාදනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. සංධ්වනියේ තවත් අවසාන කොටසක කාර්ය සාධනය අසාමාන්‍ය විය. වාද්‍ය වෘන්දයේ සාමාජිකයෝ ටිකෙන් ටික එකා බැගින් තම සංගීත කුටියේ තිබූ ඉටිපන්දම් නිවා දමා නිහඬවම වේදිකාවෙන් පිටව ගියහ. සංගීතය වඩාත් නිශ්ශබ්දව හා දුක්ඛිත ලෙස ඇසුණි. සංධ්වනිය අවසන් වන තුරු, වාදනය කර අවසන් කර ඇත්තේ වයලීන වාදකයින් දෙදෙනෙකු පමණි (ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් - හේඩ්න්). ඉන්පසු ඔවුන් අවසන් ඉටිපන්දම ද නිවා වේදිකාවෙන් පිටව ගියේ අඳුරේය. නිර්මාපකයාගේ ඉඟිය අවබෝධ විය. ඊළඟ දවසේ, කුමාරයා අයිසන්ස්ටාඩ් වෙත ආපසු යාමට නියෝග කළේය.

අවසාන කාල පරිච්ඡේදය

1790 දී එස්තර්හාසි කුමරු මිය ගියේය. ඔහුගේ උරුමක්කාරයා සංගීතයට උදාසීන විය. ඔහු දේවස්ථානය ඉවත් කළේය. කෙසේ වෙතත්, Haydn ඔහුගේ උසාවි තූර්යවාදියා ලෙස දිගටම කටයුතු කිරීමට කැමති වූ තරුණ Esterhazy ඔහුට විශ්රාම වැටුපක් පත් කළේය. මෙම මුදල් වෙනත් තැනක සේවය නොකිරීමට ප්රමාණවත් විය. හේඩ්න් සතුටු විය! දැන්, ඔහුගේ හැටවන උපන්දිනය ආසන්නයේ, ඔහු කිසිදු බැඳීමකින් නිදහස් වූ අතර නිර්මාණශීලීත්වයේ පමණක් නිරත විය.

ටික කලකට පසු, හේඩ්න් ප්‍රසංග සමඟ එංගලන්තයට යාමට යෝජනාවක් පිළිගත්තේය. නැවෙන් ගමන් කරන ඔහු පළමු වරට මුහුද දුටුවේය. ලන්ඩනයේදී, හේඩ්න් ඔහුගේ කෘති මෙහෙයවීය ප්රසංග ශාලාඅසන්නන් විශාල පිරිසක් ඉදිරියේ. මෙම සංදර්ශන බ්‍රිතාන්‍යයන් විසින් ඉතා උනන්දුවෙන් පිළිගනු ලැබීය. නිර්මාපකයාගේ එංගලන්තයේ දෙවන ප්‍රසංග චාරිකාව ද අතිසාර්ථක විය. හේඩ්න්ට ඔක්ස්ෆර්ඩ් විශ්ව විද්‍යාලය විසින් සංගීත ආචාර්ය යන ගෞරව නාමය පිරිනමන ලදී. වසර ගණනාවක් පුරා, නිර්මාපකයා ඔහුගේ සුප්රසිද්ධ ලන්ඩන් සංධ්වනි 12 නිර්මාණය කර ඇත.

වඩාත් සැලකිය යුතු වැඩහේඩ්න් - ලන්ඩනයේ ඇසූ හැන්ඩෙල්ගේ කෘතිවල හැඟීම යටතේ ඔහු විසින් ලියන ලද "ද ක්‍රියේෂන් ඔෆ් ද වර්ල්ඩ්" සහ "ද සීසන්ස්" යන කථිකයෝ මෙම ප්‍රභේදය තුළ නිර්මාණය කළහ. වියානා හි ඔවුන්ගේ රංගනය අති සාර්ථක විය.

පසුගිය වසරහේඩ්න්ගේ ජීවිතය

1802 න් පසු හේඩ්න් තවත් කිසිවක් ලිවීය. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර ඔහු වියානා නගරයට ආසන්නයේ කුඩා නිවසක ජීවත් විය. නිර්මාපකයාගේ හුදකලා වාසස්ථානයට බොහෝ විට මිතුරන් සහ ඔහුගේ දක්ෂතා අගය කරන්නන් පැමිණියහ. 1809 මැයි මාසයේදී, හේඩ්න්ගේ මරණයට ටික කලකට පෙර, නැපෝලියන්ගේ හමුදා වියානා අත්පත් කර ගත්හ. මේ ගැන දැනගත් පසු, දැනටමත් බරපතල ලෙස රෝගාතුර වූ නිර්මාපකයා ඇඳෙන් බැස ඔහු කලින් වීණාව මත රචනා කළ ඔස්ට්‍රියානු ගීතය ගායනා කිරීමට ශක්තිය සොයා ගත්තේය.

හේඩ්න් වියානාහි තැන්පත් කරන ලදී. පසුව, ඔහුගේ දේහය අයිසන්ස්ටාඩ් වෙත ප්‍රවාහනය කරන ලද අතර එහිදී ඔහු සිය ජීවිතයේ සැලකිය යුතු කොටසක් ගත කළේය.

ඇලෙක්සැන්ඩ්රෝවා මිරෝස්ලාවා සෛල 6 ක්

MBU DO DMSH "Lesnye Polyany" Alexandrova Miroslava හි ශිෂ්‍යයාගේ වාර්තාව

(6 ශ්‍රේණිය, විශේෂ පියානෝව, සාමාන්‍ය සංවර්ධන වැඩසටහන) J. Haydn ගේ සංගීතය පිළිබඳ වඩා හොඳ අවබෝධයක් සඳහා,

නිර්මාපකයාගේ ශෛලියේ සුවිශේෂතා අවබෝධ කර ගැනීම, නිර්මාපකයාගේ යුගයට ආවේණික ශබ්ද නිෂ්පාදනය.

බාගත:

පෙරදසුන:

නිර්මාණශීලීත්වයේ ලක්ෂණ. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .එක

Sonata ආකෘතිය. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .එක

චරිතාපදානය

1. ළමා කාලය . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
2. ස්වාධීන ජීවිතයේ පළමු වසර. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
3. කාලය නිර්මාණාත්මක පරිණතභාවය . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
4. නිර්මාණශීලීත්වයේ අවසාන කාලය. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

පියානෝව නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 4

ග්රන්ථ නාමාවලිය. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 6

නිර්මාණශීලීත්වයේ ලක්ෂණ

Franz Joseph Haydn- වඩාත්ම එකක් කැපී පෙනෙන නියෝජිතයන්බුද්ධත්වයේ කලාව. මහා ඔස්ට්‍රියානු නිර්මාපකයෙකු වන ඔහු විශාල නිර්මාණාත්මක උරුමයක් ඉතිරි කළේය - විවිධ ප්‍රභේදවල කෘති 1000 ක් පමණ. ලෝක සංස්කෘතියේ වර්ධනයේ හේඩ්න්ගේ ඓතිහාසික ස්ථානය තීරණය කළ මෙම උරුමයේ ප්‍රධාන, වැදගත්ම කොටස විශාල චක්‍රීය කෘති වලින් සමන්විත වේ. මෙය 104 සංධ්වනි (ඒවා අතර: සමුගැනීම, අවමංගල්‍යය, උදෑසන, දහවල්, සවස, ළමා, පැය, වලසා, 6 පැරිසියානු, 12 ලන්ඩන්, ආදිය), quartets 83 ( "රුසියානුවන්" හයක්, ක්ලැවියර් සොනාටා 52 ක්, හේඩ්න් කීර්තිය දිනා ගත් ස්තුති සම්භාව්‍ය සංධ්වනියේ නිර්මාතෘවරයාගේ.

හේඩ්න්ගේ කලාව ගැඹුරු ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ය. එහි පදනම සංගීත ශෛලියවිය ජන කලාවසහ එදිනෙදා ජීවිතයේ සංගීතය. Haydn ගේ සංගීතය ජනප්‍රවාදයේ රිද්මයෙන් සහ ස්වරයෙන් පමණක් නොව, ජන හාස්‍යය, නොබිඳිය හැකි ශුභවාදී බව සහ ජීව ශක්තියෙන් ද පිරී ඇත. බොහෝ කෑලි ප්රධාන යතුරු වලින් ලියා ඇත.

හේඩ්න් නිර්මාණය කළේය සම්භාව්ය නිර්මාණ symphonies, sonatas, quartets. පරිණත සංධ්වනි (ලන්ඩන්) වලදී, සම්භාව්‍ය Sonata ආකෘතිය සහ Sonata-symphonic චක්රය අවසානයේ පිහිටුවන ලදී. සංධ්වනියක - කොටස් 4 ක්, සොනාටා එකක, ප්‍රසංගයක් - කොටස් 3 යි.

සංධ්වනි චක්රය

1 කොටස වේගවත්. Sonata Allegro (පුද්ගලයෙකු ක්රියා කරයි);

2 කොටස මන්දගාමී වේ. Andante හෝ Adagio (පුද්ගලයෙකු විවේක ගනිමින්, සිතමින් සිටී);

3 කොටස මධ්යස්ථයි. Minuet (මිනිසා නටනවා);

4 කොටස වේගවත්. අවසාන (පුද්ගලයෙකු සියලු දෙනා සමඟ එකට ක්රියා කරයි).

Sonata ආකෘතිය හෝ Sonata allegro ආකෘතිය

හැඳින්වීම - ප්‍රදර්ශනය - සංවර්ධනය - පුනරුච්චාරණය - කෝඩා

ප්‍රදර්ශනය - සම්බන්ධකයක් ඇති ප්‍රධාන සහ ද්විතියික පාර්ශවයන් ඇතුළත් වන අතර අවසාන පාර්ශවය ප්‍රදර්ශනය සම්පූර්ණ කරයි.

සංවර්ධනයේ - පෝරමයේ මධ්යම කොටසSonata allegro මෙන්ම සමහරක්නිදහස් සහ මිශ්ර ආකෘති එහිදී තේමාවන් වර්ධනය වේප්රදර්ශනය ... සමහර විට Sonata ආකෘතියේ වර්ධනයට නව තේමාවක් සැකසීමේ කථාංගයක් ඇතුළත් වේ, නැතහොත් නව සංගීත ද්‍රව්‍ය මත පදනම් වූ කථාංගයකින් සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රතිස්ථාපනය වේ.

නැවත නැවත කරන්න - පුනරාවර්තනය සකසන සංගීත කොටසක කොටසක් සංගීත ද්රව්ය, මුල් හෝ වෙනස් කළ ආකාරයෙන්.

කේතය ("වලිගය, අවසානය, දුම්රිය") - අතිරේක අංශයක්, අවසානයේ දී හැකි යසංගීත කෑල්ලක් සහ එහි ව්යුහය නිර්ණය කිරීමේදී සැලකිල්ලට නොගනී.

හේඩ්න්ගේ වෘත්තීය ජීවිතය වසර පනහක් පමණ පැවති අතර, වියානා සම්භාව්‍ය පාසලේ සංවර්ධනයේ සියලුම අදියරයන් ආවරණය කරයි - 1860 ගණන්වල එහි ආරම්භයේ සිට බීතෝවන්ගේ කාර්යයේ උච්චතම අවස්ථාව දක්වා.

1. ළමා කාලය

හේඩ්න් 1732 මාර්තු 31 වන දින රෝරා (පහළ ඔස්ට්‍රියාව) ගම්මානයේ පුහුණුකරුවෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය, ඔහුගේ මව සරල කෝකියෙකි. වයස අවුරුදු 5 සිට ඔහු සුළඟ සෙල්ලම් කිරීමට ඉගෙන ගනී සංගීත භාණ්ඩහාර්ප්සිකෝර්ඩ් මතද, පල්ලියේ ගායනයේදී ගායනා කරයි.

හේඩ්න්ගේ ජීවිතයේ ඊළඟ අදියර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ආසන දෙව්මැදුරේ සංගීත දේවස්ථානය හා සම්බන්ධ වේ. ස්ටීවන් වියානා වල. දේවස්ථානයේ ප්‍රධානියා (ජෝර්ජ් රොයිටර්) නව ගායක ගායිකාවන් බඳවා ගැනීම සඳහා වරින් වර රට පුරා සංචාරය කළේය. කුඩා හේඩ්න් ගායනා කළ ගායක කණ්ඩායමට සවන් දුන් ඔහු වහාම ඔහුගේ කටහඬේ සුන්දරත්වය සහ දුර්ලභ සංගීත කුසලතාව අගය කළේය. වියානාහි ප්‍රධාන සංගීත ධනය වඩාත් විවිධාකාර ජනප්‍රවාදයයි (සම්භාව්‍ය පාසල පිහිටුවීම සඳහා වැදගත්ම පූර්ව අවශ්‍යතාවය).

සංගීතයේ කාර්ය සාධනය සඳහා නිරන්තර සහභාගීත්වය - පල්ලියේ සංගීතය පමණක් නොව, ඔපෙරා සංගීතය ද - සියල්ලටම වඩා හේඩ්න් වර්ධනය විය. මීට අමතරව, රොයිටර් දේවස්ථානයට බොහෝ විට ආරාධනා කරන ලදී අධිරාජ්ය මාලිගයේඅනාගත නිර්මාපකයෙකුට සංගීත භාණ්ඩ සංගීතය ඇසීමට හැකි විය.

1. 1749-1759 - වියානාහි ස්වාධීන ජීවිතයේ පළමු වසර

මෙම 10 වන සංවත්සරය Haydn ගේ සමස්ත චරිතාපදානයේ වඩාත්ම දුෂ්කර විය, විශේෂයෙන් ආරම්භයේදී. හිසට වහලක් නොමැතිව, සතයක් නොමැතිව, ඔහු අන්ත දුප්පත් විය. දෙවන අත් පොත් අලෙවිකරුවෙකුගෙන් සංගීත න්‍යාය පිළිබඳ පොත් කිහිපයක් මිලදී ගත් හේඩ්න් ස්වාධීනව ප්‍රති-පොයින්ට් වල නිරත වේ, ශ්‍රේෂ්ඨ ජර්මානු න්‍යායිකයින්ගේ කෘති සමඟ දැන හඳුනා ගනී, පිලිප් එම්මානුවෙල් බැච්ගේ ක්ලැවියර් සොනාටස් අධ්‍යයනය කරයි. දෛවයේ විචල්‍යතාවයන් නොතකා, ඔහු කිසි විටෙකත් ඔහුව පාවා නොදුන් විවෘත චරිතයක් සහ හාස්‍ය හැඟීමක් යන දෙකම රඳවා ගත්තේය.

ක්‍රමක්‍රමයෙන් තරුණ සංගීත ian යා වියානා හි සංගීත කවයන් තුළ ප්‍රසිද්ධියට පත් වේ. 1750 ගණන්වල මැද භාගයේ සිට, ධනවත් වියානා නිලධාරියෙකුගේ (Fürnberg නමින්) නිවසේ සංගීත සන්ධ්‍යාවට සහභාගී වීමට ඔහුට නිතර ආරාධනා කර ඇත. මෙම ගෘහ ප්‍රසංග සඳහා, හේඩ්න් ඔහුගේ පළමු තන්තු ත්‍රිත්වය සහ ක්වාර්ටෙට් ලිවීය (මුළු වශයෙන් 18).

1759 දී, ෆර්න්බර්ග්ගේ නිර්දේශය මත, හේඩ්න්ට ඔහුගේ පළමු ස්ථිර තනතුර ලැබුණි - චෙක් වංශාධිපතියෙකු වන කවුන්ට් මෝර්සින්ගේ ගෘහ වාද්‍ය වෘන්දයේ කොන්දොස්තර ස්ථානය. මේ සඳහා වාද්‍ය වෘන්දය ලියා ඇතහේඩ්න්ගේ පළමු සංධ්වනිය- ඩී ප්රධාන ව්යාපාර තුනක. බවට පත්වීමේ ආරම්භය මෙය වියවියානා සම්භාව්‍ය සංධ්වනිය... වසර 2 කට පසු, මූල්‍ය දුෂ්කරතා හේතුවෙන් මෝර්සින් දේවස්ථානය විසුරුවා හරින ලද අතර, හේඩ්න් ධනවත්ම හංගේරියානු ව්‍යාපාරිකයෙකු වන උද්යෝගිමත් සංගීත රසිකයෙකු සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කළේය -Paul Anton Esterhazy.

1. නිර්මාණාත්මක පරිණත කාලය

Haydn වසර 30ක් Esterhazy හි කුමාරවරුන්ගේ සේවයේ නිරත විය: පළමුව උප කොන්දොස්තර (සහායක) ලෙසත්, වසර 5කට පසුව ප්‍රධාන කොන්දොස්තර ලෙසත්. ඔහුගේ වගකීම්වලට සංගීතය රචනා කිරීමට වඩා වැඩි යමක් ඇතුළත් විය. හේඩ්න්ට පෙරහුරු පැවැත්වීම, දේවස්ථානයේ පිළිවෙල තබා ගැනීම, සටහන් සහ උපකරණවල ආරක්ෂාව පිළිබඳ වගකීම දැරීමට සිදු විය. හේඩ්න්ගේ සියලුම කෘති එස්තර්හාසිගේ දේපළ විය; වෙනත් අය විසින් පත් කරන ලද සංගීතය ලිවීමට නිර්මාපකයාට අයිතියක් නොතිබුණි, ඔහුට නිදහසේ කුමාරයා සන්තකයේ තබා ගත නොහැක. දේවස්ථානය සඳහා සහ හෝම් රඟහලඑස්තර්හාසි බහුතරය ලිවීයහේඩ්න්ගේ සංධ්වනි (1760 ගණන්වල ~ 40, 70 ගණන්වල ~ 30, 80 ගණන්වල ~ 18), ක්වාර්ටෙට් සහ ඔපෙරා. විවිධ ප්‍රභේදවල ඔපෙරා 24 ක්, ඒවා අතර ප්‍රභේදය හේඩ්න් සඳහා වඩාත් කාබනික වියබුෆා ... නිදසුනක් වශයෙන්, "ලෝයල්ටි රිවෝඩ්ඩ්" ඔපෙරා මහජනතාව සමඟ විශාල සාර්ථකත්වයක් භුක්ති වින්දා. 1780 ගණන්වල මැද භාගයේදී, ප්‍රංශ මහජනතාව "පැරිසියානු" නමින් හැඳින්වෙන සංධ්වනි හයක් සමඟ දැන හඳුනා ගත්හ (අංක 82-87, ඒවා විශේෂයෙන් පැරිසියේ "ඔලිම්පික් ලැගුම්හලේ ප්‍රසංග" සඳහා නිර්මාණය කරන ලදී).

1. නිර්මාණශීලීත්වයේ අවසාන කාලය.

1790 දී, Miklos Esterhazy කුමරු හේඩ්න්ට ජීවිත විශ්‍රාම වැටුපක් ලබා දෙමින් මිය ගියේය. ඔහුගේ උරුමක්කාරයා දේවස්ථානය නෙරපා හරින ලද අතර, හේඩ්න් සඳහා කැපල්මිස්ටර් යන පදවිය රඳවා ගත්තේය. සේවයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම නිදහස් වූ නිර්මාපකයාට ඔහුගේ පැරණි සිහිනය සැබෑ කර ගැනීමට හැකි විය - ඔස්ට්‍රියාවේ දේශසීමා හැර යාමට.

1790 ගණන් වලදී ඔහු "දායකත්ව ප්‍රසංග" වයලීන වාදක IP Salomon (1791-92, 1794-95) හි සංවිධායකගේ ආරාධනයෙන් ලන්ඩනයට සංචාර 2 ක් කළේය. අවස්ථාවට ලියා ඇත"ලන්ඩන්" සංධ්වනි හේඩ්න්ගේ කෘතියේ මෙම ප්‍රභේදයේ වර්ධනය සම්පූර්ණ කර, වියානා සම්භාව්‍ය සංධ්වනියේ පරිණතභාවය තහවුරු කළේය. ඉංග්‍රීසි ප්‍රේක්ෂකයෝ හේඩ්න්ගේ සංගීතය ගැන උනන්දු වූහ.ඔක්ස්ෆර්ඩ්හිදී ඔහුට සංගීතය පිළිබඳ ගෞරව ආචාර්ය උපාධියක් පිරිනමන ලදී.

ලන්ඩනයේ දී ඇසූ හැන්ඩෙල්ගේ කථිකාවන් ගැන පැහැදුණු හේඩ්න් ලෞකික කථික 2ක් ලිවීය -"ලෝක නිර්මාණය"(1798) සහ "ඍතු" (1801) මෙම ස්මාරක, වීර කාව්‍ය-දාර්ශනික කෘති, සුන්දරත්වය සහ ජීවිතයේ සමගිය පිළිබඳ සම්භාව්‍ය පරමාදර්ශ තහවුරු කිරීම, මිනිසා සහ සොබාදහමේ එකමුතුකම, වටිනා ලෙස කිරුළු පැළඳ සිටී. නිර්මාණාත්මක මාර්ගයනිර්මාපකයෙක්.

1809 මැයි 31 වන දින, ප්‍රංශ හමුදා ඔස්ට්‍රියාවේ අගනුවර අත්පත් කරගෙන සිටි නැපෝලියන් ව්‍යාපාර මධ්‍යයේ හේඩ්න් අභාවප්‍රාප්ත විය. වියානා වටලෑමේදී, හේඩ්න් තම ආදරණීයයන් සනසමින්:"බය වෙන්න එපා දරුවනේ, හේඩ්න් ඉන්න තැන නරක දෙයක් වෙන්න බෑ.".

පියානෝව නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය

පියානෝව විස්මිත සංගීත භාණ්ඩයක්, සමහර විට වඩාත්ම පරිපූර්ණ එකක්. එය වර්ග දෙකකින් පවතී -මහා පියානෝව සහ පියානෝව ... ඕනෑම පියානෝවක් වාදනය කළ හැකිය සංගීත සංයුතිය, එය වාද්‍ය වෘන්ද, වාචික, වාදන, මෙන්ම ඕනෑම නවීන සංයුතියක්, චිත්‍රපට වලින් සංගීතය, කාටූන් හෝ පොප් ගීතය විය හැකිය. පියානෝ වාදනය වඩාත් පුළුල් ය. විවිධ යුගවල විශිෂ්ට නිර්මාපකයින් මෙම සංගීත භාණ්ඩය සඳහා සංගීතය නිර්මාණය කළහ.

1711 දී Bartolomeo Cristofori විසින් සොයා ගන්නා ලදී යතුරු පුවරු උපකරණය, යතුර මත ඇඟිල්ලක් ස්පර්ශ කිරීමට ප්‍රතිචාර දක්වන, මිටි කෙලින්ම නූල් මතට පහර දුන්හ. විශේෂ යාන්ත්‍රණයක් මඟින් මිටිය නූලට පහර දීමෙන් පසු ඉක්මනින් ආපසු යාමට ඉඩ ලබා දුන්නේය ආරම්භක ස්ථානය, රංගන ශිල්පියා යතුර මත ඔහුගේ ඇඟිල්ල දිගටම තබාගෙන සිටියද. නව උපකරණය මුලින්ම "Gravecembalo col piano e forte" ලෙස නම් කරන ලද අතර පසුව එය "Piano forte" ලෙස කෙටි කරන ලදී. පසුව පවා එය එහි නවීන නම ලබා ගත්තේය "පියානෝව ".

පියානෝෆෝටේ සෘජු පූර්වගාමීන් ලෙස සැලකේ harpsichords සහ clavichords ... පියානෝවට මෙම සංගීත භාණ්ඩවලට වඩා විශාල වාසියක් ඇත, එය ශබ්දයේ ගතිකතාවයන් වෙනස් කිරීමේ හැකියාව, pp සහ p සිට f කිහිපයක් දක්වා විශාල පරාසයක සෙවන ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමේ හැකියාවයි. පැරණි උපකරණ harpsichord සහ clavichord වෙනස්කම් ගණනාවක් තිබේ.

ක්ලැවිචෝර්ඩ් - එහි ප්රමාණයට අනුරූප වන නිහඬ ශබ්දයක් සහිත කුඩා සංගීත භාණ්ඩයක්. එය මධ්‍යතන යුගයේ අග භාගයේදී දර්ශනය වූ නමුත් එය කවදාදැයි කිසිවෙකු හරියටම නොදනී. ඔබ clavichord හි යතුරක් එබූ විට, මෙම යතුරට පවරා ඇති එක් තන්තුවක් ශබ්දයට ගෙන එයි. උපකරණයේ ප්රමාණය අඩු කිරීම සඳහා, නූල් ගණන clavichord බොහෝ විට යතුරු ගණනට වඩා අඩු විය. මෙම අවස්ථාවේදී, එක් තන්තුවක් (සුදුසු යාන්ත්රණයක් මගින්) යතුරු කිහිපයක් සේවය කරයි.ක්ලැවිචෝර්ඩ් දීප්තිමත් සෙවන සහ ශබ්ද පරස්පර ලක්ෂණ නොවේ. කෙසේ වෙතත්, යතුරු පහරේ ස්වභාවය අනුව, clavichord මත වාදනය කරන ලද තනුවට යම් ශබ්ද නම්‍යශීලී බවක් ලබා දිය හැකි අතර ඊටත් වඩා - තනු නිර්මාණයේ ස්වරවලට යම් කම්පනයක් ලබා දිය හැකිය. clavichord සෑම යතුරක් සඳහාම එක් නූල් එකක් හෝ දෙකක් - එවැනි clavichord "සම්බන්ධිත" ලෙස හැඳින්වේ. නිහඬ මෙවලමක් clavichord crescendo සහ diminuendo කිරීමට තවමත් අවසර ඇත.

සියුම් හා ආත්මීය සොනොරිටියට වෙනස්ව clavichord, harpsichord වඩා සොනරස් සහ දීප්තිමත් වාදනයක් ඇත. යතුරක් එබීමෙන්, වාදකයාගේ ඉල්ලීම පරිදි වීණා එක නූල් හතරේ සිට ශබ්ද කිරීමට හැකි වේ. හාප්සිකෝර්ඩ් කලාවේ උච්චතම අවධියේදී, වීණාගේ ප්‍රභේද ගණනාවක් තිබුණි.හාර්ප්සිකෝඩ් 15 වන සියවසේ ඉතාලියේ බොහෝ විට සොයා ගන්නා ලදී. වීණාවෙහි අත්පොත් එකක් හෝ දෙකක් ඇත (අඩු වාර තුනක්), සහ ශබ්දය නිපදවනු ලබන්නේ ප්ලෙක්ට්‍රම් එකකින් නූල නෙලීමෙනි. කුරුළු පිහාටු(ගිටාර් පික් එකක් වගේ) ඔබ යතුරක් එබූ විට. හාප්සිකෝඩ් නූල් නවීන ග්‍රෑන්ඩ් පියානෝවක මෙන් යතුරුවලට සමාන්තර වන අතර ලම්බකව නොවේ. clavichord සහ නවීන පියානෝව ... ප්රසංග ශබ්දය harpsichord - තරමක් තියුණු, නමුත් විශාල ශාලා වල සංගීතය වාදනය කිරීම සඳහා දුර්වලයි, එබැවින් නිර්මාපකයින් වීණාව සඳහා බොහෝ මෙලිස්මා (ආභරණ) කැබලිවලට ඇතුළු කළහ.

සටහන් තරමක් දිගු විය හැක.හාර්ප්සිකෝඩ් ලෞකික ගීත සඳහා ද භාවිතා කරන ලදී කුටි සංගීතයසහ වාද්‍ය වෘන්දයක ඩිජිටල් බාස් කොටස වාදනය කිරීම සඳහා.

ක්ලැවිචෝර්ඩ්

හාර්ප්සිකෝඩ්

ග්රන්ථ නාමාවලිය

E.Yu.Stolova, E.A.Kelkh, N.F.Nesterova "සංගීත සාහිත්‍යය"

L. Mikheeva " විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂයතරුණ සංගීතඥයා"

I.A.Braudo "Clavesti සහ clavichord"

DK Salin "විශිෂ්ඨ නිර්මාපකයින් 100"

M. A. Zilberkvit " පාසල් පුස්තකාලය... හේඩ්න්"

YA ක්‍රෙම්ලෙව් “ජේ. හේඩ්න්. ජීවිතය සහ නිර්මාණශීලිත්වය පිළිබඳ දළ සටහන"

L. Novak "I. Haydn. ජීවිතය, නිර්මාණශීලිත්වය, ඓතිහාසික වැදගත්කම "

MBU DO ළමා සංගීත පාසල වන ග්ලැඩ්ස්

මාතෘකාව පිළිබඳ වාර්තාව: F. J. Haydn

සම්පුර්ණ කරන ලද: 6 වන ශ්රේණියේ ශිෂ්ය

විශේෂ පියානෝව

ඇලෙක්සැන්ඩ්රෝවා මිරෝස්ලාවා

පරීක්ෂා කළේ: Elisova Nonna Lvovna

හැදින්වීම

Franz Joseph Haydn (ජර්මානු. Franz Joseph Haydn, අප්රේල් 1, 1732 - මැයි 31, 1809) - ඔස්ට්රියානු නිර්මාපකයෙකු, වියානා සම්භාව්‍ය පාසලේ නියෝජිතයා, සංධ්වනි සහ නූල් ක්වාටෙට් වැනි සංගීත ප්‍රභේදවල ආරම්භකයෙකි. පසුව ජර්මනියේ සහ ඔස්ට්‍රියා-හංගේරියාවේ ගීතිකා සඳහා පදනම වූ තනු නිර්මාණයේ නිර්මාතෘ.

1. චරිතාපදානය

1.1 තරුණ

ජෝසප් හේඩ්න් (නිර්මාපකයා කිසි විටෙකත් තමා ෆ්‍රාන්ස් ලෙස හැඳින්වූයේ නැත) 1732 අප්‍රේල් 1 වන දින හංගේරියාවේ මායිමට ආසන්නයේ පහළ ඔස්ට්‍රියානු ගම්මානයේ රෝරාව් හි මතියස් හේඩ්න්ගේ (1699-1763) පවුල තුළ උපත ලැබීය. ගායනයට සහ ආධුනික වාදනයට දැඩි ලෙස ඇලුම් කළ දෙමාපියන් පිරිමි ළමයාගේ සංගීත කුසලතාව සොයාගෙන 1737 දී ඔහුව හයින්බර්ග් ඇන් ඩර් ඩොනෝ නගරයේ ඔහුගේ ඥාතීන් වෙත යවන ලද අතර එහිදී ජෝසප් ගායන හා සංගීතය හැදෑරීමට පටන් ගත්තේය. 1740 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි වියානා ආසන දෙව්මැදුරේ දේවස්ථානයේ අධ්‍යක්ෂ ජෝර්ජ් වොන් රොයිටර් විසින් ජෝසප්ගේ අවධානයට ලක් විය. ස්ටෙෆාන්. රොයිටර් දක්ෂ පිරිමි ළමයා දේවස්ථානයට ගෙන ගිය අතර, ඔහු වසර නවයක් (ඔහුගේ බාල සොහොයුරන් සමඟ වසර කිහිපයක් ඇතුළුව) ගායනයෙහි ගායනා කළේය. ගායක කණ්ඩායමේ ගායනය හේඩ්න්ට හොඳ පාසලක් වූ නමුත් එකම පාසල විය. ඔහුගේ හැකියාවන් වර්ධනය වන විට, ඔවුන් ඔහුට දුෂ්කර ඒකල කොටස් භාර දීමට පටන් ගත්හ. ගායක කණ්ඩායම සමඟ එක්ව, හේඩ්න් බොහෝ විට නගර උත්සව, මංගල උත්සව, අවමංගල්‍ය උත්සව සහ උසාවි උත්සවවලට සහභාගී විය.

1749 දී ජෝසප්ගේ කටහඬ බිඳී යාමට පටන් ගත් අතර, ඔහු ගායන කණ්ඩායමෙන් නෙරපා හරින ලදී. ඊළඟ අවුරුදු දහය ඔහුට ඉතා දුෂ්කර විය. ජෝසප් භාර ගත්තේය විවිධ රැකියා, ඇතුළුව ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු වන නිකොලා පෝපෝරාගේ සේවකයෙකු වූ අතර, ඔහුගෙන් ඔහු සංයුතිය පිළිබඳ පාඩම් ද ඉගෙන ගත්තේය. හේඩ්න් ඔහුගේ හිඩැස් පිරවීමට උත්සාහ කළේය සංගීත අධ්යාපනය, එමානුවෙල් බැච්ගේ කෘති සහ සංයුතිය පිළිබඳ න්‍යාය උනන්දුවෙන් අධ්‍යයනය කිරීම. එකල ඔහු විසින් රචිත වීණා වාදනය සඳහා වූ Sonatas පළ වී අවධානයට ලක් විය. ඔහුගේ පළමු ප්‍රධාන කෘතීන් වූයේ 1749 දී හේඩ්න් විසින් ලියන ලද එෆ් මේජර් සහ ජී මේජර් යන බ්‍රෙවිස් ස්කන්ධ දෙකයි, ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් දේවස්ථානයෙන් පිටව යාමට පෙර පවා ස්ටෙෆාන්; ඔපෙරා Lame Demon (සංරක්ෂිත නොවේ); quartets දුසිමක් පමණ (1755), පළමු සංධ්වනිය (1759).

1759 දී, නිර්මාපකයාට කවුන්ට් කාල් වොන් මෝර්සින්ගේ මළුවේදී කපල්මිස්ටර් තනතුර ලැබුණි, එහිදී හේඩ්න්ට කුඩා වාද්‍ය වෘන්දයක් තිබූ අතර, ඒ සඳහා නිර්මාපකයා ඔහුගේ පළමු සංධ්වනි රචනා කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඉක්මනින්ම වොන් මෝර්සින් මූල්‍ය දුෂ්කරතා අත්විඳීමට පටන් ගන්නා අතර ඔහුගේ සංගීත ව්‍යාපෘතියේ ක්‍රියාකාරකම් නතර කරයි.

1760 දී හේඩ්න් මාරියා-ඇන් කෙලර් සමඟ විවාහ විය. ඔවුන්ට දරුවන් සිටියේ නැත, නිර්මාපකයා දැඩි ලෙස කනගාටු විය.

1.2 Esterhazy සමඟ සේවය

1761 දී, හේඩ්න්ගේ ජීවිතයේ දෛවෝපගත සිදුවීමක් සිදු විය - ඔහු ඔස්ට්‍රියා-හංගේරියාවේ වඩාත්ම බලගතු හා බලවත් වංශාධිපති පවුලක් වන එස්ටර්හාසි කුමරුගේ මළුවෙහි දෙවන සංගීත කණ්ඩායම ලෙස ගනු ලැබීය. කොන්දොස්තරගේ රාජකාරිවලට සංගීතය රචනා කිරීම, වාද්‍ය වෘන්දය මෙහෙයවීම, අනුග්‍රාහකයා සඳහා කුටි සංගීතය ඉදිරිපත් කිරීම සහ ඔපෙරා වේදිකාගත කිරීම ඇතුළත් වේ.

එස්තර්හාසිගේ උසාවියේ ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ වසර තිහකට ආසන්න කාලයක් නිර්මාපකයා රචනා කරයි විශාල සංඛ්යාවක්ක්රියා කරයි, ඔහුගේ කීර්තිය වර්ධනය වේ. 1781 දී වියානාහි සිටියදී හේඩ්න් මොසාර්ට් මුණගැසී මිතුරු විය. ඔහු පසුව ඔහුගේ සමීප මිතුරෙකු බවට පත් වූ සිගිස්මන්ඩ් වොන් නීකොම්ට සංගීත පාඩම් ලබා දෙයි.

18 වන ශතවර්ෂයේදී, රටවල් ගණනාවක (ඉතාලිය, ජර්මනිය, ඔස්ට්‍රියාව, ප්‍රංශය සහ වෙනත්), නව ප්‍රභේද සහ සංගීත භාණ්ඩ සැකසීමේ ක්‍රියාවලීන් සිදු වූ අතර, එය අවසානයේ හැඩය ගෙන එහි උච්චතම ස්ථානයට පැමිණියේය. "වියානා සම්භාව්‍ය පාසල" ලෙස හැඳින්වේ - හේඩ්න්, මොසාර්ට් සහ බීතෝවන්ගේ කෘතිවල ... බහු ශබ්ද වයනය වෙනුවට විශාල වැදගත්කමක්සමලිංගික-හර්මොනික් වයනයක් අත්පත් කර ගත් නමුත්, ඒ සමඟම, විශාල සංගීත භාණ්ඩවල බොහෝ විට සංගීත රෙදි ගතිකකරණය කළ බහු ශබ්ද කථාංග ඇතුළත් විය.

1.3 නිදහස් සංගීතඥයා නැවතත්

1790 දී, Nikolaus Esterhazy මිය ගිය අතර, ඔහුගේ අනුප්‍රාප්තිකයා වූ ඇන්ටන් කුමරු සංගීත ලෝලියෙකු නොවීම, වාද්‍ය වෘන්දය ඉවත් කරයි. 1791 දී හේඩ්න් එංගලන්තයේ වැඩ කිරීමට කොන්ත්රාත්තුවක් ලබා ගත්තේය. පසුව, ඔහු ඔස්ට්‍රියාවේ සහ මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ බොහෝ වැඩ කරයි. ඔහු ලියූ ලන්ඩනයට සංචාර දෙකක් හොඳම සංධ්වනි, හේඩ්න්ගේ කීර්තිය තවදුරටත් තහවුරු කළේය.

ඉන්පසු හේඩ්න් වියානා හි පදිංචි වූ අතර එහිදී ඔහු ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ වාචික කෘති දෙක ලිවීය: ලෝකය නිර්මාණය කිරීම සහ වාරයන්.

1792 දී බොන් හරහා රිය පැදවූ ඔහුට තරුණ බීතෝවන් මුණගැසී ඔහුව ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස ගෙන ගියේය.

හේඩ්න් සියලු වර්ගවල සංගීත සංයුතියට අත තැබුවේය, නමුත් ඔහුගේ කාර්යයේ සියලුම ප්‍රභේද එකම බලයකින් ප්‍රකාශ නොවීය. වාද්‍ය සංගීත ක්ෂේත්‍රය තුළ, ඔහු XVIII හි දෙවන භාගයේ ශ්‍රේෂ්ඨතම නිර්මාපකයෙකු ලෙස සාධාරණ ලෙස සැලකේ. මුල් XIXසියවස්. නිර්මාපකයෙකු ලෙස හේඩ්න්ගේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය ඔහුගේ අවසාන කෘති දෙකෙන් උපරිම ලෙස ප්‍රකාශ විය: විශාල කථිකයෝ - ද වර්ල්ඩ් ක්‍රියේෂන් ඔෆ් ද වර්ල්ඩ් (1798) සහ ද ෆෝ සීසන්ස් (1801). "The Four Seasons" යන කථිකාව සංගීත සම්භාව්‍යවාදයේ ආදර්ශවත් ප්‍රමිතියක් ලෙස සේවය කළ හැකිය. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය වන විට, හේඩ්න් ඉමහත් ජනප්‍රියත්වයක් භුක්ති වින්දා.

oratorios මත වැඩ කිරීම නිර්මාපකයාගේ ශක්තිය අඩාල කළේය. ඔහුගේ අවසන් කෘති වූයේ Harmoniemesse (1802) සහ නිම නොකළ string quartet op ය. 103 (1803). අවසාන සිතුවම් 1806 දක්වා දිව යයි, එම දිනයෙන් පසුව හේඩ්න් කිසිවක් ලියා නැත. නිර්මාපකයා 1809 මැයි 31 වන දින වියානාහිදී මිය ගියේය.

නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක උරුමයට සංධ්වනි 104 ක්, ක්වාටෙට් 83 ක්, 52 ක් ඇතුළත් වේ. පියානෝ සොනාටාස්, oratorios ("The Creation of the World" සහ "The Seasons"), ස්කන්ධ 14, ඔපෙරා.

බුධ ග්‍රහයා මත ඇති ආවාටයක් හේඩ්න්ගේ නමින් නම් කර ඇත.

2. වැඩ ලැයිස්තුව

2.1 කුටි සංගීතය

වයලීනය සහ පියානෝ සඳහා සොනාටා 8ක් (ඊ මයිනර් හි සොනාටා, ඩී මේජර් හි සොනාටා ඇතුළුව)

වයලීන දෙකක් සඳහා තන්තු ක්වාර්ටෙට් 83 ක්, වියෝලා සහ සෙලෝ

වයලීනය සහ වයල සඳහා යුගල 6 ක්

පියානෝව, වයලීනය (හෝ නළාව) සහ සෙලෝ සඳහා ත්‍රිත්වය 41ක්

වයලීන සහ සෙලෝ 2ක් සඳහා ත්‍රිත්වය 21ක්

බැරිටෝන්, වියෝලා (වයලීනය) සහ සෙලෝ සඳහා ත්‍රිත්වය 126ක්

මිශ්‍ර සුළං සහ නූල් සඳහා ත්‍රිත්වය 11

2.2 ප්රසංග

සංගීත භාණ්ඩ එකක් හෝ කිහිපයක් සඳහා ප්‍රසංග 35ක් සහ වාද්‍ය වෘන්දය, ඇතුළුව:

වයලීනය සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංග හතරක්

Cello සහ orchestra සඳහා concertos දෙකක්

ප්‍රංශ අං සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංග දෙකක්

පියානෝව සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංග 11ක්

ඉන්ද්‍රිය ප්‍රසංග 6ක්

රෝද දෙකේ ලයර් සඳහා ප්‍රසංග 5ක්

බැරිටෝන් සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංග 4ක්

ද්විත්ව බාස් සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංගය

නළාව සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංගය

හොරණෑව සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංගය

ක්ලැවියර් සමඟ හැරවුම් 13 ක්

2.3 වාචික වැඩ

සමස්තයක් වශයෙන් ඔපෙරා 24 ක් ඇත, ඒවා ඇතුළුව:

කොර යක්ෂයා (Der krumme Teufel), 1751

"සැබෑ අනුකූලතාව"

ඕෆියස් සහ යුරිඩිස්, හෝ දාර්ශනිකයෙකුගේ ආත්මය, 1791

"ඇස්මෝඩියස් හෝ නව කොර යක්ෂයා"

"Apothecary"

ඇසිස් සහ ගලාටියා, 1762

කාන්තාර දූපත (L'lsola disabitata)

ආමිඩා, 1783

"ධීවරයින්" (Le Pescatrici), 1769

"රැවටුණු ද්‍රෝහිකම" (L'Infedelta delusa)

"අනපේක්ෂිත රැස්වීම" (L'Incontro improviso), 1775

"චන්ද්ර ලෝකය" (II Mondo della luna), 1777

"සැබෑ අනුකූලතාව" (ලා වේරා කොස්ටන්සා), 1776

ලෝයල්ටි රිවෝඩ් (La Fedelta premiata)

වීර-විකට ඔපෙරා "රෝලන්ඩ් ද පැලඩින්" (ඕර්ලන්ඩෝ පලඩිනෝ, ඇරියෝස්ටෝ විසින් රචිත "ෆියුරියස් රෝලන්ඩ්" කාව්‍යයේ කුමන්ත්‍රණය මත පදනම්ව)

ඔරටෝරියෝස්

14 කථිකාවන්, ඇතුළුව:

"ලෝක නිර්මාණය"

"ඍතු"

"කුරුසියේ ගැලවුම්කරුවාගේ වචන හත"

"ටෝබියස්ගේ නැවත පැමිණීම"

උපමා කැන්ටාටා-කථික "අත්පොලසන්"

කථික ගීය Stabat Mater

ස්කන්ධ 14, ඇතුළුව:

කුඩා ස්කන්ධය (Missa brevis, F major, 1750 පමණ)

විශාල අවයව ස්කන්ධ එස්-මේජර් (1766)

ශාන්තට ගෞරව පිණිස දිව්‍ය පූජාව නිකලස් (Missa in honorem Sancti Nicolai, G-dur, 1772)

ශාන්ත දිව්‍ය පූජාව සිසිලියා (Missa Sanctae Caeciliae, c-moll, 1769 සහ 1773 අතර)

කුඩා අවයව ස්කන්ධය (B මේජර්, 1778)

මරියසෙල්ලර්ස් මාස් (Mariazellermesse, C-dur, 1782)

ටිම්පානි සමඟ දිව්‍ය පූජාව, නොඑසේ නම් යුධ කාලයේ දිව්‍ය පූජාව (Paukenmesse, C-dur, 1796)

හීලිග්මෙස්ගේ ස්කන්ධය (B මේජර්, 1796)

නෙල්සන්-මෙස්, ඩී-මෝල්, 1798

මාස් තෙරේසා (Theresienmesse, B-dur, 1799)

"Creation of the World" (Schopfungsmesse, B major, 1801) කථිකාවෙන් තේමාවක් සහිත දිව්‍ය පූජාව

සුළං උපකරණ සහිත ස්කන්ධය (Harmoniemesse, B major, 1802)

2.4 සංධ්වනි සංගීතය

සම්පූර්ණ සංධ්වනි 104 ක්, ඇතුළුව:

"සමුගැනීමේ සංධ්වනිය"

"Oxford Symphony"

"අවමංගල්‍ය සංධ්වනිය"

6 පැරිසියානු සංධ්වනි (1785-1786)

12 ලන්ඩන් සංධ්වනි (1791-1792, 1794-1795), සංධ්වනි අංක 103 "Tremolo Timpani සමඟ" ඇතුළුව

හරවා යැවීම් සහ කස්සේෂන් 66 ක්

2.5 පියානෝව සඳහා වැඩ කරයි

ෆැන්ටසි, වෙනස්කම්

පියානෝව සඳහා සොනාටා 52 ක්

ජෝසප් හේඩ්න් ප්‍රබන්ධ ජෝර්ජස් සෑන්ඩ් "කොන්සුලෝ" යොමු කිරීම්:

නමේ ජර්මානු උච්චාරණය (තොරතුරු)

නිර්මාපකයාගේ උපන් දිනය පිළිබඳ විශ්වාසදායක තොරතුරු නොමැත; නිල දත්ත කතා කරන්නේ 1732 අප්රේල් 1 වන දින සිදු වූ හේඩ්න්ගේ බව්තීස්මය ගැන පමණි. ඔහුගේ උපන් දිනය පිළිබඳව හේඩ්න්ගේ සහ ඔහුගේ ඥාතීන්ගේ වාර්තා වෙනස් වේ - එය 1732 මාර්තු 31 හෝ අප්රේල් 1 විය හැකිය.

ජේ. හේඩ්න් උපත ලබා මේ වසරට වසර 280ක් සපිරේ. මෙම නිර්මාපකයාගේ ජීවිතයෙන් කරුණු කිහිපයක් ඉගෙන ගැනීමට මා උනන්දු විය.

1. "උපන් දිනය" තීරුවේ නිර්මාපකයාගේ මෙට්‍රික් එකේ "අප්‍රේල් 1" ලෙස ලියා ඇතත්, ඔහුම කියා සිටියේ ඔහු උපත ලැබුවේ 1732 මාර්තු 31 රාත්‍රියේ බවයි. 1778 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද කුඩා චරිතාපදාන අධ්‍යයනයක් හේඩ්න්ට පහත වචන ආරෝපණය කරයි: “මගේ සහෝදරයා මිහායිල් ප්‍රකාශ කළේ මා ඉපදුණේ මාර්තු 31 වන දින බවයි. මා මේ ලෝකයට පැමිණියේ “අප්‍රේල් මෝඩයෙකු” ලෙස බව මිනිසුන් පැවසීමට ඔහුට අවශ්‍ය නොවීය.

2.Albert Christoph Dis, Haydn ගේ චරිතාපදානය, ගැන ලිව්වා කලින් අවුරුදුඔහුගේ ජීවිතය, වයස අවුරුදු හයේදී ඔහු බෙර වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත් ආකාරය සහ ශුද්ධ වූ සතියේ පෙරහැරට සහභාගී වූ ආකාරය ගැන කියයි, එහිදී ඔහු හදිසියේම මියගිය බෙර වාදකයා වෙනුවට ආදේශ කළේය. බෙරය හන්ච්බැක්ගේ පිටුපසට බැඳ තිබුණේ එසේ ය කුඩා පිරිමි ළමයාඑය මත සෙල්ලම් කිරීමට හැකි විය. මෙම උපකරණය තවමත් Hainburg පල්ලියේ තබා ඇත.

3. හේඩ්න් සංගීත න්‍යාය සම්පූර්ණයෙන්ම නොදැන සංගීතය ලිවීමට පටන් ගත්තේය. කොන්දොස්තර හේඩ්න් කන්‍යාවගේ මහිමය සඳහා කොටස් දොළහකින් යුත් ගායන කණ්ඩායමක් ලියන බව සොයා ගත් පසු, නමුත් අභිලාෂක රචකයාට උපදෙස් හෝ උපකාර ලබා දීමට පවා උත්සුක වූයේ නැත. හේඩ්න්ට අනුව, ඔහු ආසන දෙව්මැදුරේ රැඳී සිටි කාලය තුළ, උපදේශකයා ඔහුට ඉගැන්වූයේ න්‍යායාත්මක පාඩම් දෙකක් පමණි. පිරිමි ළමයා ප්‍රායෝගිකව සංගීතය "පිළියෙළ කර ඇති" ආකාරය ඉගෙන ගත් අතර, ඔහුට සේවයේදී ගායනා කළ යුතු සියල්ල අධ්‍යයනය කළේය.
පසුව ඔහු ජොහාන් ෆ්‍රෙඩ්රික් රොච්ලිට්ස්ට මෙසේ පැවසීය: “මට කවදාවත් සැබෑ ගුරුවරයෙක් සිටියේ නැත, මම ප්‍රායෝගික පැත්තෙන් ඉගෙනීමට පටන් ගතිමි - පළමුව ගායනය, පසුව වාදනය සංගීත භාණ්ඩ, සහ පසුව පමණක් - සංයුතිය. මම පාඩම් කරනවාට වඩා සවන් දුන්නා. මම සාවධානව ඇහුම්කන් දී මට වඩාත්ම සිත් ගත් දේ භාවිතා කිරීමට උත්සාහ කළෙමි. මම දැනුම සහ කුසලතා ලබා ගත්තේ එලෙසයි. ”

4. 1754 දී හේඩ්න්ට ඔහුගේ මව වයස අවුරුදු හතළිස් හතේදී මිය ගිය බව ආරංචි විය. පනස් පස් හැවිරිදි මතියස් හේඩ්න් ඉක්මනින්ම වයස අවුරුදු දහනවයක් වූ ඔහුගේ සේවිකාව සමඟ විවාහ විය. ඉතින් හේඩ්න්ට ඔහුට වඩා අවුරුදු තුනක් බාල කුඩම්මා කෙනෙක් ලැබුණා.

5. කිසියම් නොදන්නා හේතුවක් නිසා, හේඩ්න්ගේ ආදරණීය දැරිය විවාහ මංගල්යයකට වඩා ආරාමයකට කැමති විය. එයට හේතුව නොදන්නා නමුත් හේඩ්න් ඇය සමඟ විවාහ විය වැඩිමහල් සහෝදරියඔහු කෝපයට පත් වූ අතර සංගීතයට සම්පූර්ණයෙන්ම උදාසීන විය. හේඩ්න් සමඟ වැඩ කළ සංගීතවේදීන්ගේ සාක්ෂියට අනුව, තම සැමියාට කරදර කිරීමට උත්සාහ කරමින්, ඇය කඩදාසි පිළිස්සීම වෙනුවට ඔහුගේ කෘතිවල අත්පිටපත් භාවිතා කළාය. ඊට අමතරව, කලත්‍රයන් දෙමාපියන්ගේ හැඟීම් අත්විඳීමට සමත් වූයේ නැත - යුවළට දරුවන් සිටියේ නැත.

6. දිගු කලක් තම පවුල්වලින් වෙන්වීමෙන් වෙහෙසට පත් වූ වාද්‍ය වෘන්දයේ වාදකයින් හේඩ්න් වෙත හැරී තම ඥාතීන් දැකීමට ඇති ආශාව කුමරුට දැනුම් දෙන ලෙස ඉල්ලීමක් කළ අතර, සෑම විටම මෙන්, ඔවුන්ගේ කනස්සල්ල ගැන පැවසීමට දක්ෂ ක්‍රමයක් ඉදිරිපත් කළේය. මේ වතාවේ සංගීත විහිළුවක් ආධාරයෙන්. සංධ්වනි අංක 45 හි, අවසාන චලනය අපේක්ෂිත F තියුණු මේජර් වෙනුවට C තියුණු මේජර් යතුරෙන් අවසන් වේ (මෙය අස්ථාවරත්වය සහ අවසරය අවශ්‍ය ආතතිය ඇති කරයි) මෙම අවස්ථාවේදී හේඩ්න් ඇඩජියෝ ඇතුළු කරන්නේ ඔහුගේ අනුග්‍රාහකයාට සංගීතඥයින්ගේ මනෝභාවය පැවසීමට ය. . වාද්‍ය වෘන්දය මුල් ය: සංගීත භාණ්ඩ එකින් එක නිශ්ශබ්ද වන අතර, සෑම සංගීත ian යෙක්ම, කොටස අවසන් කර, ඔහුගේ සංගීත නැවතුමේ ඉටිපන්දම නිවා, සටහන් එකතු කර නිශ්ශබ්දව පිටව යන අතර අවසානයේ වාදනය කිරීමට ඉතිරිව ඇත්තේ වයලීන දෙකක් පමණි. ශාලාවේ නිශ්ශබ්දතාවය. වාසනාවකට මෙන්, අවම වශයෙන් කෝපයට පත් නොවී, කුමාරයා ඉඟිය ලබා ගත්තේය: සංගීතඥයින්ට නිවාඩුවක් ගත කිරීමට අවශ්යයි. ඊළඟ දවසේ, ඔහුගේ බොහෝ සේවකයින්ගේ පවුල් රැඳී සිටි වියානා වෙත වහාම පිටත්ව යාමට සූදානම් වන ලෙස ඔහු සියලු දෙනාටම නියෝග කළේය. එතැන් සිට සංධ්වනි අංක 45 සමුගැනීම ලෙස හැඳින්වේ.


7. ලන්ඩන් ප්‍රකාශක ජෝන් බ්ලන්ඩ්, හේඩ්න් ජීවත් වූ එස්තර්හාසා වෙත 1789 දී ඔහුගේ නව කෘතිය ලබා ගැනීමට පැමිණියේය. මෙම සංචාරය හා සම්බන්ධ කථාවක් ඇත, එය F Minor, Op හි String Quartet හේතුව පැහැදිලි කරයි. 55 අංක 2, "රේසර්" ලෙස හැඳින්වේ. මොට රේසරයකින් අමාරුවෙන් රැවුල බෑම, පුරාවෘත්තයට අනුව, හේඩ්න් මෙසේ පැවසීය: "මම හොඳ රේසරයක් සඳහා මගේ හොඳම ක්වාර්ටට් දෙන්නෙමි." මෙය ඇසූ බ්ලෙන්ඩ් වහාම ඔහුගේ ඉංග්‍රීසි වානේ රේසර් කට්ටලය ඔහුට දුන්නේය. ඔහුගේ වචනයට අනුව, හේඩ්න් ප්‍රකාශකයාට අත්පිටපත පරිත්‍යාග කළේය.

8. හේඩ්න් සහ මොසාර්ට් ප්‍රථම වරට 1781 දී වියානාහිදී හමුවිය. නිර්මාපකයින් දෙදෙනා අතර ඊර්ෂ්‍යාව හෝ එදිරිවාදිකම් පිළිබඳ ඉඟියක් නොමැතිව ඉතා සමීප මිත්‍රත්වයක් වර්ධනය විය. ඔවුන් එකිනෙකාගේ කාර්යයට සැලකූ අතිමහත් ගෞරවය අන්‍යෝන්‍ය අවබෝධයට දායක විය. මොසාර්ට් ඔහුගේ පැරණි මිතුරාට ඔහුගේ නව කෘති පෙන්වූ අතර ඕනෑම විවේචනයක් කොන්දේසි විරහිතව පිළිගත්තේය. ඔහු හේඩ්න්ගේ ශිෂ්‍යයෙකු නොවූ නමුත් ඔහුගේ මතය වෙනත් ඕනෑම සංගීත ian යෙකුගේ මතයට වඩා ඉහළින් අගය කළේය, ඔහුගේ පියා පවා. ඔවුන් වයසින් සහ ස්වභාවයෙන් බෙහෙවින් වෙනස් වූ නමුත් චරිතයේ වෙනස්කම් තිබියදීත්, මිතුරන් කිසි විටෙකත් රණ්ඩු වූයේ නැත.


9. මොසාර්ට් ඔපෙරා සමඟ ඔහුගේ දැනුමට පෙර, හේඩ්න් වේදිකාව සඳහා අඩු වැඩි වශයෙන් නිතිපතා ලිවීය. ඔහු ඔහුගේ ඔපෙරා ගැන ආඩම්බර වූ නමුත්, මෙම සංගීත ප්‍රභේදයේ මොසාර්ට්ගේ උසස් බව දැනුණු අතර, ඒ සමඟම ඔහුගේ මිතුරාට කිසිසේත් ඊර්ෂ්‍යා නොකළ අතර, ඔහු ඒවා කෙරෙහි ඇති උනන්දුව නැති කර ගත්තේය. 1787 අගභාගයේදී, හේඩ්න්ට ප්‍රාග් වෙතින් නියෝගයක් ලැබුණි නව ඔපෙරා... පිළිතුර වූයේ පහත ලිපියයි, එය නිර්මාපකයාගේ මොසාර්ට් සමඟ ඇති බැඳීමේ ශක්තිය සහ පුද්ගලික වාසි හඹා යෑමෙන් හේඩ්න් කෙතරම් දුරස් වී සිටියාද යන්න පෙන්නුම් කරයි: "ඔබ මට ඔපෙරා බුෆා එකක් ලියන්නැයි ඔබ ඉල්ලයි. ඔබ එය ප්‍රාග් හි වේදිකා ගත කිරීමට යන්නේ නම්, මම ඔබේ යෝජනාව ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට සිදුවේ, ඉතින් මගේ ඔපෙරා සියල්ලම එස්තර්හාසාට කෙතරම් සමීපව බැඳී ඇත්ද යත්, ඒවා ඇයට පිටතින් නිසි ලෙස රඟ දැක්විය නොහැක.විශේෂයෙන් ප්‍රාග් රඟහල සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම නව කෘතියක් ලිවීමට මට හැකි නම් සියල්ල වෙනස් වනු ඇත.නමුත් මේ අවස්ථාවේ දී පවා මොසාර්ට් වැනි මිනිසෙකු සමඟ තරඟ කිරීම මට අපහසු වනු ඇත.

10. B flat major හි Symphony # 102 "The Miracle" ලෙස හඳුන්වන්නේ මන්දැයි පැහැදිලි කිරීමට කතාවක් තිබේ. මෙම සංධ්වනියේ මංගල දර්ශනයේදී, එහි අවසන් ශබ්ද නිශ්ශබ්ද වූ විගසම, සියලුම ප්‍රේක්ෂකයින් ශාලාව ඉදිරිපිටට දිව ගියේ නිර්මාපකයා කෙරෙහි ඔවුන්ගේ ප්‍රසාදය ප්‍රකාශ කිරීමටයි. ඒ මොහොතේම, විශාල පහන් කූඩුවක් සිවිලිමෙන් වැටී හරියටම මෑතකදී ප්‍රේක්ෂකයින් වාඩි වී සිටි ස්ථානයට වැටුණි. කිසිවෙකුට හානියක් නොවීම ආශ්චර්යයකි.

තෝමස් හාඩි, 1791-1792

11. වේල්ස් කුමරු (පසුව IV ජෝර්ජ් රජු) ජෝන් හොප්නර්ට හේඩ්න්ගේ ප්‍රතිමූර්තියක් ලබා දුන්නේය. නිර්මාපකයා කලාකරුවාට පෙනී සිටීමට පුටුවක වාඩි වූ විට, ඔහුගේ මුහුණ නිතරම ප්‍රීතියෙන් හා ප්‍රීතියෙන් සුපුරුදු පරිදි බැරෑරුම් විය. හේඩ්න්ගේ නෛසර්ගික සිනහව නැවත ලබා දීමට අවශ්‍ය වූ අතර, චිත්‍ර ශිල්පියා විශේෂයෙන් ජර්මානු සේවිකාවක් කුලියට ගෙන ප්‍රධාන ආගන්තුකයාට ප්‍රතිමූර්තිය පින්තාරු කරන අතරතුර සංවාදයෙන් සංග්‍රහ කළේය. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, සිතුවමේ (දැන් බකිංහැම් මාලිගයේ එකතුවේ), හේඩ්න්ගේ මුහුණේ අඩු ආතතියක් ඇත.

ජෝන් හොප්නර්, 1791

12. හේඩ්න් කිසි විටෙකත් තමා ලස්සන යැයි නොසැලකේ, ඊට පටහැනිව, ස්වභාවධර්මය ඔහුට පිටතින් රවටා ඇති බව ඔහු සිතුවේය, නමුත් ඒ සමඟම නිර්මාපකයා කිසි විටෙකත් කාන්තාවන්ගේ අවධානයට ලක් නොවීය. ඔහුගේ ප්‍රීතිමත් ස්වභාවය සහ සියුම් චාටු බස් ඔහුට ඔවුන්ගේ අනුග්‍රහය සහතික කළේය. ඔහු සිටියේ ඉතා ය හොඳ සම්බන්ධයක්ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් සමඟ, නමුත් එක්, සංගීතඥ Johann Samuel Schroeter ගේ වැන්දඹුව වූ Rebecca Schroeter මහත්මිය සමඟ, ඔහු විශේෂයෙන් සමීප විය. හේඩ්න් ඇල්බට් ක්‍රිස්ටෝෆ් ඩීස්ට පවා පිළිගත්තේ ඒ වන විට ඔහු තනිකඩව සිටියේ නම් ඔහු ඇයව විවාහ කර ගන්නා බවයි. රෙබෙකා ෂ්රෝටර් කිහිප වතාවක්ම නිර්මාපකයාට ගිනිමය ආදර ලිපි යවා ඇති අතර එය ඔහු සිය දිනපොතට පරිස්සමින් පිටපත් කළේය. ඒ අතරම, ඔහු තවත් කාන්තාවන් දෙදෙනෙකු සමඟ ලිපි හුවමාරු කර ගත්තා, ඔවුන්ටත් දැනුණා ශක්තිමත් හැඟීම්: එවකට ඉතාලියේ ජීවත් වූ Esterhaza හි ගායිකාවක් වන Luigia Polzelli සහ Marianne von Genzinger සමඟ.


13. වරක් නිර්මාපකයාගේ මිතුරෙකු වූ සුප්‍රසිද්ධ ශල්‍ය වෛද්‍ය ජෝන් හන්ටර්, සංගීත ian යා දුක් වින්ද නාසයේ ඇති පොලිප්ස් ඉවත් කරන ලෙස හේඩ්න්ට යෝජනා කළේය. බොහෝතමන්ගේ ජීවිතය. රෝගියා ශල්‍යාගාරයට පැමිණ, ශල්‍යකර්මයේදී ඔහුව රඳවා තබා ගැනීමට නියමිතව සිටි ප්‍රබල ඕඩර්ලිවරුන් හතර දෙනෙකු දුටු විට, ඔහු බියට පත් වූ අතර, භීතියට පත් වී කෑ ගසා නිදහස් වීමට පටන් ගත් අතර, ඔහුට සැත්කම් කිරීමට ගත් සියලු උත්සාහයන් අත්හැර දැමීමට සිදු විය.

14. 1809 ආරම්භය වන විට Haydn පාහේ ආබාධිත විය. පසුගිය දවස්වලඔහුගේ ජීවිත කැළඹිලි සහිත විය: නැපෝලියන්ගේ හමුදා මැයි මස මුලදී වියානා අල්ලා ගත්හ. ප්‍රංශ බෝම්බ ප්‍රහාරය අතරතුර, ෂෙල් එක හේඩ්න්ගේ නිවස අසල වැටුණි, මුළු ගොඩනැගිල්ලම දෙදරුම් කෑ අතර සේවකයින් අතර භීතියක් ඇති විය. දිනකට වඩා නොනැවතුණු කැනොනේඩයේ ඝෝෂාවෙන් රෝගියා බොහෝ දුක් විඳින්නට ඇත. එසේ වුවද, ඔහුගේ සේවකයන් සන්සුන් කිරීමට ඔහුට තවමත් ශක්තිය තිබුණි: "කරදර නොවන්න, තාත්තා හේඩ්න් මෙහි සිටින තාක් ඔබට කිසිවක් සිදු නොවනු ඇත." වියානා යටත් වූ විට, නැපෝලියන් හේඩ්න්ගේ නිවස අසල මුරකරුවෙකු ස්ථානගත කරන ලෙස නියෝග කළේය, මිය යන අයට තවදුරටත් බාධා නොවන පරිදි ඔහු බලා සිටියේය. හේඩ්න් තම දුර්වලකම නොතකා සෑම දිනකම පාහේ පියානෝව මත ඔස්ට්‍රියානු ජාතික ගීය වාදනය කළේ ආක්‍රමණිකයන්ට විරෝධය දැක්වීමක් ලෙස බව පැවසේ.

15. මැයි 31 වෙනිදා හිමිදිරි පාන්දර හේඩ්න් කෝමා තත්වයට පත් වූ අතර නිහඬව මෙලොව හැර ගියේය. සතුරු සොල්දාදුවන් පාලනය කළ නගරයේ, හේඩ්න්ගේ මරණය ගැන මිනිසුන් දැන ගැනීමට දින ගණනාවක් ගත වූ අතර, ඔහුගේ අවමංගල්‍යය නොදැනුවත්වම සිදු විය. ජූනි 15 වන දින, නිර්මාපකයාට ගෞරවයක් වශයෙන් අවමංගල්‍ය සේවාවක් පවත්වන ලද අතර, එහිදී මොසාර්ට්ගේ "Requiem" සිදු කරන ලදී. දේව මෙහෙයට විශාල පිරිසක් සහභාගි වූහ ඉහළම නිලයන්ප්රංශ නිලධාරීන්. හේඩ්න් මුලින්ම වියානාහි සුසාන භූමියක තැන්පත් කරන ලද නමුත් 1820 දී ඔහුගේ දේහය අයිසන්ස්ටාඩ් වෙත ප්‍රවාහනය කරන ලදී. සොහොන විවෘත කළ විට, නිර්මාපකයාගේ හිස් කබල අතුරුදහන් වී ඇති බව සොයා ගන්නා ලදී. හේඩ්න්ගේ මිතුරන් දෙදෙනා අවමංගල්‍ය උත්සවයේදී නිර්මාපකයාගේ හිස ගැනීමට සොහොන් හාරන්නාට අල්ලස් දුන් බව පෙනේ. 1895 සිට 1954 දක්වා හිස් කබල වියානා හි සංගීත ලෝලීන්ගේ සංගමයේ කෞතුකාගාරයේ විය. පසුව, 1954 දී, ඔහුව අවසානයේ ඉතිරි දේහය සමඟ බර්ග්කර්ච් උද්‍යානයේ - අයිසන්ස්ටාඩ් නගරයේ පල්ලියේ තැන්පත් කරන ලදී.