Lugha ya muziki ya fret tempo tempo speaker timbre. Usemi wa Muziki: Jinsi ya Kuchambua Kipande cha Muziki

Kila sanaa ina mbinu na taratibu zake za kupitisha hisia, hivyo muziki una lugha yake. Fedha kujieleza kwa muziki huwakilishwa na timbre, tempo, mizani, midundo, sahihi ya wakati, rejista, mienendo na sauti. Kwa kuongezea, wakati wa kuchambua kipande cha muziki, lafudhi na pause, sauti au maelewano huzingatiwa.

Melody

Wimbo ni roho ya utunzi, hukuruhusu kuelewa hali ya kipande na kuwasilisha hisia za huzuni au za kufurahisha, wimbo unaweza kuwa wa spasmodic, laini au ghafla. Kila kitu kinategemea jinsi mwandishi anavyoiona.

Mwendo

Tempo huamua kasi ya utekelezaji, ambayo inaonyeshwa kwa kasi tatu: polepole, haraka na wastani. Kwa uteuzi wao, maneno yanatumiwa ambayo yalikuja kwetu kutoka Lugha ya Kiitaliano... Kwa hiyo, kwa polepole - adagio, kwa haraka - presto na allegro, na kwa wastani - andante. Kwa kuongeza, kasi inaweza kuwa ya haraka, ya utulivu, nk.

Rhythm na ukubwa

Rhythm na mita kama njia ya kujieleza ya muziki huamua hali na harakati za muziki. Mdundo unaweza kuwa tofauti, utulivu, sare, ghafula, upatanishi, wazi, n.k. Kama tu midundo inayotuzunguka maishani. Ukubwa unahitajika kwa wanamuziki wanaoamua jinsi ya kucheza muziki. Zimeandikwa kwa sehemu katika mfumo wa robo.

Kijana

Hasira katika muziki huamua mwelekeo wake. Ikiwa ni mdogo, basi ni huzuni, huzuni au ndoto-ndoto, labda nostalgic. Meja inalingana na furaha, furaha, muziki wazi. Fret pia inaweza kutofautiana, wakati mdogo anabadilishwa na kubwa na kinyume chake.

Mbao

Timbre rangi muziki, hivyo muziki inaweza kuwa na sifa kama kubwa, giza, mwanga, nk Kila chombo cha muziki ina timbre yake mwenyewe, kama vile sauti ya mtu fulani.

Sajili

Rejista ya muziki imegawanywa katika chini, kati na ya juu, lakini hii ni muhimu moja kwa moja kwa wanamuziki wanaofanya melody, au wataalam ambao wanachambua kazi.

Njia kama vile lafudhi, lafudhi na pause hukuruhusu kuelewa wazi kile mtunzi anajaribu kusema.

Njia za kujieleza kwa muziki kwenye video

Fomu ya muziki:

Uchambuzi wa kazi za muziki:

Nia, kifungu na sentensi katika muziki:

1. Ina mdundo wa vitone 2. Mdundo una muda mrefu, mzuri, mpole 3. Umeandikwa kwa sauti ya juu ya kike 4. Huimbwa kwa kasi ya haraka 5. Huambatana orchestra ya chumba 6. Imeandikwa kwa ufunguo mdogo, kwa mguso wa huzuni 7. Katika umbo la aya-kwaya 8. Mienendo inatofautiana, kutoka p hadi mf 9. Usindikizaji wa ala iliyoundwa kwa umaridadi, jukumu lake katika kuunda taswira ya Lark ni muhimu sana 10. Inaonyesha heshima na ukuu 11. Inarejelea aina. muziki wa kwaya Chagua kutoka kwenye orodha sifa maalum romance "Lark", ikiwa uko sawa, jibu litahamishiwa upande wa kulia meza.

M. Glinka "Lark". Nyimbo za N. Kukolnik. 1. Kati ya mbingu na dunia Wimbo unasambazwa, Mkondo usioepukika Kwa sauti kubwa, kwa sauti kubwa zaidi. Usimwone mwimbaji wa mashambani, Ambapo anaimba kwa sauti kubwa Juu ya mpenzi wake, Lark inalia. 2. Upepo hubeba wimbo, Na ambaye haujui ... Yule ambaye, ataelewa, Ambaye anajifunza! Leisya, wimbo wangu, Wimbo wa matumaini matamu, Mtu atanikumbuka Na kuugua kimyakimya.

Soprano besi contralto tenor baritone Mezzo-soprano Ndege alituimbia mapema kwa sauti nyembamba ... Anaimba chini kuliko soprano, mwanamke ... Inaonekana chini, tunaelewa, sauti ya kike... Dubu alinguruma pamoja nasi, kwa hivyo hii ni sauti ... Juu ya bass anasikika sauti ya mtu ... Labda sio bass, sio baritone inayosikika juu, lakini ...

Njia za kujieleza za muziki zinaonyesha siri ya jinsi seti ya maelezo, sauti, vyombo vinavyogeuka kuwa muziki. Kama sanaa yoyote, muziki una lugha maalum. Kwa hiyo, kwa mfano, msanii anaweza kuwa na rangi na njia hizo. Kwa msaada wa rangi, msanii huunda kito. Kuna baadhi ya vyombo sawa katika muziki pia. Hebu tuzungumze juu yao zaidi.

kujieleza kwa muziki

Wacha tuanze na muziki huamua jinsi kipande kinachezwa haraka. Kama sheria, aina tatu za tempo zinajulikana katika muziki - polepole, wastani na haraka. Kwa kila tempo kuna sawa na Kiitaliano inayotumiwa na wanamuziki. Tempo ya polepole inalingana na adagio, wastani hadi andante, na haraka kwa presto au allegro.

Baadhi, hata hivyo, wamesikia maneno kama "waltz tempo" au "march tempo". Kwa kweli, viwango kama hivyo pia vipo. Ingawa wanaweza badala ya kuhusishwa na ukubwa. Kwa kuwa tempo ya waltz kawaida ni mita ya robo tatu, na tempo ya maandamano ni robo mbili. Lakini wanamuziki wengine wanahusisha sifa hizi kwa sifa za tempo, kwa sababu waltz na maandamano ni rahisi sana kutofautisha kutoka kwa kazi nyingine.

Ukubwa

Wakati tuko kwenye mada ya saizi, wacha tuendelee. Inahitajika ili sio kuchanganya waltz sawa na maandamano. Saizi, kama sheria, imeandikwa baada ya ufunguo katika mfumo wa sehemu rahisi (robo mbili - 2/4, robo tatu - 3/4, theluthi mbili - 2/3, na 6/8, 3/ 8 na wengine). Wakati mwingine ukubwa umeandikwa kwa namna ya barua C, ambayo ina maana "ukubwa mzima" - 4/4. Beat husaidia kuamua rhythm ya kipande na tempo yake.

Mdundo

Moyo wetu una mdundo wake. Hata sayari yetu ina mdundo wake, ambao tunauona wakati unaweza kufafanuliwa kama ubadilishaji wa fupi na. sauti ndefu... Kwa mfano, saini ya wakati wa waltz inahusishwa na rhythm ya waltz inayojulikana. Ngoma yoyote - tango, foxtrot, waltz - ina rhythm yake mwenyewe. Ni yeye anayegeuza seti ya sauti kuwa wimbo fulani. Seti sawa za sauti zinazochezwa na midundo tofauti zitatambuliwa kwa njia tofauti.

Kuna frets mbili tu katika muziki - hii ni kuu (au tu kuu) na ndogo (ndogo). Hata watu bila elimu ya muziki inaweza kuelezea muziki huu au ule kuwa wazi, wa furaha kwa suala la mwanamuziki) au kama huzuni, huzuni, ndoto (ndogo).

Mbao inaweza kufafanuliwa kama rangi ya sauti. Kwa njia hii ya kujieleza kwa muziki, tunaweza kuamua kwa sikio ni nini hasa tunasikia - sauti ya binadamu, violin, gitaa, piano au labda filimbi. Kila mtu anayo ala ya muziki ina timbre yake, rangi yake ya sauti.

Melody

Wimbo ndio muziki wenyewe. Wimbo unachanganya njia zote za usemi wa muziki - rhythm, tempo, tonality, saini ya wakati, maelewano, timbre. Wote kwa pamoja, wakichanganya na kila mmoja kwa namna ya pekee geuka kuwa wimbo. Ikiwa utabadilisha angalau paramu moja kwenye seti, wimbo utageuka kuwa tofauti kabisa. Kwa mfano, ukibadilisha tempo na kucheza mdundo sawa, kwa hasira sawa, kwenye chombo kimoja, unapata wimbo tofauti na tabia tofauti.

Njia zote za kujieleza za muziki zinaweza kuwasilishwa kwa ufupi. Jedwali litasaidia na hii:

Furahia muziki wako!

Tunaendelea na safu yetu ya nakala juu ya nadharia ya muziki, na leo tutazungumza juu ya hali, sauti na vipindi vya muziki ni nini.

Katika makala ya mwisho tulijifunza nukuu ya muziki na kuona jinsi muziki unavyoonekana kwa ujumla katika maandishi, na ni noti gani inawajibika kwa sauti gani. Ili kurahisisha kujihusisha katika somo hili, hebu tukumbuke pamoja nawe jinsi mizani inavyoonekana:

Unachokiona kwenye picha hapo juu ni kiwango kikubwa cha C. Kwa nini inaitwa "C major" itajadiliwa baadaye kidogo. Na sasa tutazungumza juu ya kiwango.

Gamma- hii ni kiwango, hatua ambazo ziko umbali wa tone moja au semitone kutoka kwa kila mmoja. Kawaida, mizani inachezwa na wanamuziki ili joto na kukuza ujuzi wa magari ya vidole.

Hatua za mizani kutoka ya kwanza hadi ya saba zimeorodheshwa katika nambari za Kirumi.

Kila shahada ya fret ina jina lake mwenyewe:

• Hatua ya I - tonic (T)
• Hatua ya II - kushuka kwa sauti ya utangulizi
• Hatua ya III - wastani (wastani)
• Hatua ya IV - subdominant (S)
• Hatua ya V - inayotawala (D)
• Hatua ya VI - submedian (wastani wa chini)
• Hatua ya VII - sauti ya utangulizi inayopanda

Labda unaelewa kuwa noti kwenye muziki ziko katika uwiano fulani kwa kila mmoja. Kwa hivyo, huwezi kugonga tu nyuzi za gitaa au kuanguka kwenye funguo za piano ili kuunda wimbo unaobembeleza sikio. Na kwanza kabisa, uwiano huu unaonyeshwa kwa ukweli kwamba katika muziki kuna sauti ambazo zinaonekana kuwa tofauti na jumla ya noti. Sauti kama hizo huitwa endelevu na mara nyingi hukamilisha wimbo.

Lakini hata kati ya sauti imara kuna kiongozi - tonic. Yeye ndiye nguzo kuu ya wimbo wote. Katika mfano hapa chini, unaweza kusikiliza wimbo bila tonic:

Inaonekana kuna kitu kinakosekana, sivyo? Nataka kumaliza wimbo.

Na, bila shaka, tofauti na sauti imara, kuna pia isiyo imara. Wale wasio na msimamo huvutia sauti thabiti, jitahidi kuungana nao. Na mpito wa sauti isiyo na utulivu kwa moja imara ni ruhusa.

Kwa hivyo, wewe na mimi tuligundua kuwa kuna muundo fulani kulingana na ambayo muziki hujengwa. Na muundo huu unaitwa wasiwasi. Mvulana daima yuko moyoni mwa yoyote utunzi wa muziki na ndiye anayepanga sauti zote katika muziki, anatoa tabia kwa wimbo.

Ili kuendelea na hadithi yetu kuhusu frets, tunahitaji kupuuza kidogo na kukuambia kuhusu vipindi.

Ni mchanganyiko wa sauti kwa wakati mmoja au mfuatano. Muda wa wakati mmoja huitwa harmonic, na moja ya mfululizo inaitwa melodic. Sauti ya chini ya muda ni chini yake, na sauti ya juu ni ya juu. Katika mfano, muda wa kushoto ni harmonic, na moja ya haki ni melodic.

Vipindi vya sauti vinaweza kuwa vya kupanda (yaani, kusoma kutoka chini kwenda juu), na kushuka (yaani, kinyume chake). Vipindi vya Harmonic vinasomwa tu kutoka chini hadi juu.

Vipindi ambavyo huundwa ndani ya oktava moja huitwa rahisi. Na kuna nane kati yao:

1. Prima
2. Pili
3. Cha tatu
4. Robo
5. Quint
6. Ya sita
7. Saba
8. Oktava

Lakini vipindi vyote vya msingi pia vinaweza kugawanywa. Tunakumbuka kwamba umbali kati ya hatua za karibu unaweza kuwa sawa na tone au semitone. Inafuata kwamba vipindi vingine vinaweza kuwa vya aina mbili:

1. Prima safi - tani 0
2. Sekunde ndogo - 1/2 tone
3. Pili kubwa - 1 tone
4. Ndogo ya tatu - tani 1 na 1/2
5. Tatu kuu - tani 2
6. Quart safi - tani 2 na 1/2
7. Kuongezeka kwa quart - tani 3
8. Kupunguza tano - tani 3
9. Safi ya tano - 3 na 1/2 tani
10. Ndogo ya sita - tani 4
11. Kubwa ya sita - 3 na 1/2 tani
12. Septima ndogo - tani 5
13. Septima kubwa - tani 5 na 1/2
14. Oktava safi - tani 6

Wacha tusikulemee na maelezo ya vipindi tena. Tunaona tu kwamba vipindi vimegawanywa katika konsonanti na dissonant. Konsonanti ni sauti ya kuunganisha, konsonanti. Dissonance ni sauti kali, isiyo ya kuchanganya, au tu "isiyopendeza".

Vipindi vya konsonanti:

1. Konsonanti kamili sana:

• Prima safi
• Oktava safi

2. Konsonanti kamilifu:

• Robo safi
• Kamili ya tano

3. Konsonanti isiyo kamili:

• Tatu ndogo
• Tatu kuu
• Ndogo ya sita
• Kubwa ya sita

Wengine wote ni wa vipindi vya kutokubaliana.

Sasa rudi kwenye mafadhaiko. Frets ni tofauti, lakini tutachambua zile za msingi zaidi: kuu na ndogo.

(katika tafsiri halisi - maelewano makubwa zaidi) ni maelewano ambayo sauti thabiti huunda utatu mkubwa (kubwa), ambayo ni, konsonanti ambayo ina sauti tatu. Sauti za triad kuu zimepangwa kwa theluthi: kati ya sauti ya chini na ya kati kuna sauti kubwa, na kati ya sauti ya kati na ya juu kuna ndogo. Tano safi huundwa kati ya juu na chini. Triad kuu, ambayo inategemea tonic (yaani, kwa kiwango cha kwanza cha fret), ni triad ya tonic.

Katika hali hii, sauti zisizo na utulivu ziko kati ya zile thabiti. Kipimo kikuu kina hatua saba, na kipimo cha kufuatana cha kipimo kitakuwa kipimo tulichozungumzia hapo juu.

Katika kiwango kikubwa, vipindi kati ya hatua hupangwa kama ifuatavyo: tone, tone, semitone, tone, tone, tone, semitone.

Kiwango kidogo(mizani ndogo) ni mizani ambayo sauti zake thabiti huunda utatu mdogo. Utatu mdogo unajumuisha theluthi ndogo kati ya hatua ya chini na ya kati, na theluthi kuu kati ya kati na ya juu.

Katika kiwango kidogo, vipindi vinapangwa kama ifuatavyo: tone, semitone, tone, tone, semitone, tone, tone.

Kwa sikio, madogo na kiwango kikubwa Wao ni rahisi kutofautisha. Ikiwa wimbo unasikika kwa furaha na nguvu, basi hii ni kiwango kikubwa, lakini ikiwa unasikia wimbo wa kusikitisha na unaotiririka, basi hii ni kiwango kidogo.

Ufunguo Ni lami ambayo tonic ya fret iko. Jina la ufunguo linalingana na jina la kiwango chake, kwa mfano: C kubwa, D ndogo, nk.

Tuseme umeamua kuimba wimbo fulani, lakini ikawa chini sana kwa sauti yako. Kwa hivyo, tunahitaji kuandika tena wimbo kwa ufunguo wa juu zaidi. Ili kufanya hivyo, unahitaji kuandika upya maelezo yote kwa nambari inayotakiwa ya tani za juu. Lakini inapaswa kukumbushwa katika akili kwamba kuna tonalities, na kwenda zaidi yao ni sawa na kuunda dissonance. Ikiwa una nia ya jinsi ya kuhamisha wimbo kutoka kwa ufunguo mmoja hadi mwingine, andika juu yake katika maoni, na tutachambua mada hii kwa undani katika makala inayofuata.

Aina na maana: njia za kujieleza na maendeleo, na wakati mwingine kuunda.

Kwa hivyo, mada za kwanza za kozi "Uchambuzi wa kazi za muziki" zilitolewa kwa kiini cha muziki na sanaa, uainishaji wa aina zake, mfumo wa njia za muziki na za kuelezea. "Muziki ni nini baada ya haya yote? Inaonekana sio sanaa, au, kwa hali yoyote, kitu zaidi ya sanaa ... "- kwa hivyo katika miaka yake ya ujana, lakini baada ya tafakari kubwa juu ya kiini cha muziki alisema B. Asafiev (" Thamani ya muziki ") .

Mada ya 3. Mtindo na aina katika muziki.

Mtindo.

V. Medushevsky alianzisha dhana mtazamo wa kutosha wa muziki, hii ni "Bora, kiwango cha mtazamo kamili wa kazi fulani, kulingana na uzoefu wa utamaduni mzima wa kisanii."

Hisia ya mtindo ni sehemu muhimu ya usikilizaji wa kitaaluma, uigizaji na utunzi wa muziki. Je, inajidhihirishaje? Wanamaanisha nini wanapozungumza kuhusu mtindo?

Nukuu chache kuhusu kutunga:

"Chopin hawezi tena kuandika chochote bila sisi kusema kwenye baa 7-8:" Hii ni yake "(Schumann).

"Nchi yangu imeacha alama kwenye tabia yangu na maoni yangu. Muziki wangu ni tunda la tabia yangu, na kwa hivyo ni muziki wa Kirusi ”(S. Rachmaninov).

Sasa kuhusu utendaji:

"Msichana alicheza Mozart na alidhani alikuwa akicheza Mozart. Lakini alicheza mwenyewe ”(Debussy).

"MIMI!!! Ninacheza Chopin - nacheza Chopin !!! (G. Neuhaus).

“Mtindo ni sifa (mhusika) au sifa kuu ambazo kwazo mtu anaweza kutofautisha kazi za mtunzi mmoja na mwingine au kazi za mtunzi. kipindi cha kihistoria(mfululizo wa wakati) kutoka kwa mwingine ”(B. Asafiev).

"Mtindo ni mtu" (Buffon).

"Utu unadhihirika katika sauti za muziki, ndivyo mtindo katika muziki ulivyo ”(E. Nazaikinsky).

"Mtindo ni picha ya wakati na picha ya nafasi, ambayo inategemea mambo ya kitamaduni-kisaikolojia, rasmi-aesthetic na kiroho-kiakili" (V. Weisbakh).

Mtindo ni mtazamo wa ulimwengu, mtazamo. Huu ni urefu wa kiroho na uzuri wa uhalisi (V. Medushevsky).

Na kutoka kwa uwanja wa fasihi: "Mtindo wa kila mwandishi umeunganishwa kwa karibu na yaliyomo ndani ya roho yake hivi kwamba macho ya uzoefu yanaweza kuona roho kwa mtindo ..." (A. Blok).

Kama unaweza kuona kutoka kwa mifano hii, ufafanuzi wa mtindo katika muziki na sanaa ni tofauti sana. Unaweza kukubaliana nao au la, kubali kwamba huyu ni mtu kwa ujumla na mwandishi na kwamba ni vigumu kufafanua kwa maneno, lakini ni wazi mtindo ni jambo la aina nyingi na la ngazi nyingi.

Mtindo katika muziki.

Inaweza kueleweka kwa maana pana na nyembamba. Kwa maneno mapana, ni msingi wa kihistoria mfumo wa sanaa... Katika nyembamba - mtindo wa kazi au eneo la ubunifu, aina au njia za kuelezea za muziki (harmonic, polyphonic, orchestral, mtindo wa uandishi wa kwaya, nk).

kipengele kikuu mtindo katika yake uadilifu... Kile kinachojulikana kama sifa za mtindo haufanyi jumla ya sifa, lakini umoja, kama katika kiimbo. "Aina ya juu zaidi ya umoja wa kisanii" (S. Skrebkov).

Kwa hivyo, je, mtindo upo katika muziki kama aina au umbo? Je, ninamwona jinsi alivyo? Mwandishi wa haya maswali ya kuvutia V. Kholopova anabainisha kuwa mtindo "unaonekana innation-auditory, kusikia, lakini si provable, hili ni tatizo kwa mchambuzi. Hakika, jinsi ya kueleza kwamba muziki unasikika sawa na Tchaikovsky au Mozart?

V muundo wa mtindo mambo muhimu: Kituo au msingi - mambo mkali, zamu ya mtu binafsi, na pembezoni - njia zisizo na upande au za nyuma za enzi, zilizopakwa rangi katikati, zikitii. Uundaji wa utu wa mtunzi na upatikanaji wa mtindo wake mwenyewe haufanyiki mara moja. Ni muhimu kufafanua mada ya meta ya mtindo au kiimbo cha mtindo (V. Kholopova, E. Nazaikinsky).

Kuna imani iliyoenea kwamba umuhimu mtindo wa mwandishi katika muziki ni ya juu zaidi kuliko katika sanaa nyingine, na, wakati wa kusikiliza muziki, mtu, kama sheria, anajitahidi kujua jina la mtunzi. Ingawa, inaonekana inategemea aina na mila ya kusikiliza, kwa mfano: waandishi wa nyimbo nyingi za pop au muziki wa filamu katika nchi yetu bado wanajulikana kidogo.

Mtindo ni wa makundi ya ulimwengu wote, hivyo aesthetics pia inahusika nayo. Kama mfano wa tafsiri ya jumla ya uzuri wa dhana "mtindo" unaweza kurejelea hoja za Yu. Borev (kitabu cha "Aesthetics", 2002). Umuhimu wa jambo hili umepunguzwa hadi mambo manne. Mtindo ni:

1. Sababu ya mchakato wa ubunifu - inaelekeza kwa uteuzi wa msanii kuhusiana na nyenzo za maisha, kwa mila ya kisanii, Kwa madhumuni ya umma sanaa.

2. Sababu ya bidhaa-masharti ya kuwepo kwa kazi kama nzima ya kisanii. Kuweka kila undani kwa wazo la jumla la kujenga, anaamua muundo wa kazi na mali yake ya aina fulani ya utamaduni.

3. Sababu mchakato wa kisanii, fimbo yake- huelekeza msanii kuhusiana na mchakato wa maendeleo ya sanaa, inahakikisha maendeleo ya mila kwa msingi mpya, inakuza mwingiliano wa sanaa kutoka enzi tofauti.

4. Sababu ya mawasiliano ya kisanii- huamua tabia athari ya uzuri hufanya kazi kwa hadhira, ikimuelekeza msanii aina fulani, na mwisho - kwa aina fulani ya maadili ya kisanii.

1. Kina, "kuzalisha"- Jumuiya ya kitamaduni na ya kitamaduni. Mandhari na kiimbo ziko katika kiwango cha "zalishi" cha maandishi, na maana na thamani ziko katika kiwango kinachozalishwa.

2. Jumuiya ya kitaifa ya kimtindo.

3.Mtindo wa kitaifa wa uwanja(katika hatua fulani ya maendeleo ya kihistoria na kitamaduni).

4. Mtindo wa mwelekeo wa sanaa.

5. Mtindo wa mtu binafsi msanii.

6. Mtindo wa kipindi cha ubunifu.

7. Mtindo wa kipande.

8.Mtindo wa kipande, ambayo inahusisha "gluing" ya vipengele vya stylistically tofauti. (Tunazungumza juu ya polystylistics iliyoibuka ndani marehemu XIX- mwanzo wa karne ya ishirini. Kazi kama hiyo huhifadhi uadilifu wake kwa sababu ya kawaida katika viwango vingine vya kimtindo).

9. Mtindo wa zama... (Baadhi ya watafiti wanakanusha uwepo wa sanaa ya kisasa mtindo wa zama. Hata hivyo, hata katika wakati wetu, pamoja na matatizo yote ya mchakato wa kisanii, pamoja na ukuaji wote wa variegation ya stylistic ndani yake na ongezeko la tabaka za stylistic, hali ya kawaida ya sanaa ya epochal haijapotea. Kawaida ya mchakato wa kisanii: ugumu wa muundo wa kazi na ukuaji wa tabaka za stylistic ndani yake, ongezeko la tofauti na mambo ya kawaida na matukio mengine ya kitamaduni).

Mtindo ni mpango wa "gene" (generative) wa kazi. Mtindo katika sanaa si umbo, si maudhui, hata umoja wao katika kazi. Mtindo ni seti ya "jeni" za kitamaduni (kanuni za kiroho za kujenga kazi, uteuzi na muunganisho wa vitengo vya lugha) ambayo huamua aina ya uadilifu wa kitamaduni. Mtindo ni mpangilio wa lazima wa jumla, unaoamuru kila kipengele cha kazi. Uchanganuzi unadhihirisha kanuni ya uundaji mtindo, ambayo huamua muundo na maana ya kila kishazi, tungo, mandhari, ubeti na mstari.

aina

Kuhusu neno. Neno asili ya kale: Kigiriki. genos, lat. jenasi. Kutoka kwa fr. mstari wa aina. kama aina. Kwa Kirusi, aina hiyo iko karibu: mke (kuzaa), mwanamke, genetics, nasaba, jenereta, jumla, fikra, nk. Jenasi ya neno ni mzizi kwa maneno: asili, nchi, watu.

Majina ya aina za muziki yanajulikana kwa wote. Ili kutoa ufafanuzi sana wa aina hiyo, ni muhimu kwanza kujaribu kuelewa ni nini maana ya maneno haya: ngoma, utangulizi, sonata, romance, etude, nk. Je, inaonyeshwa katika maneno hapa chini?

Ufafanuzi wa aina."Aina zimeanzishwa kihistoria aina, madarasa, aina na aina za kazi za muziki, zinazotofautishwa kulingana na vigezo kadhaa, ambavyo kuu ni: a) kusudi maalum la maisha (kijamii, kaya, kazi ya kisanii), b) masharti na njia za utekelezaji, c) asili ya yaliyomo na aina ya utekelezaji wake ”.

"Aina ni sehemu nyingi, muundo wa jeni (mtu anaweza hata kusema, maumbile), aina ya matrix, kulingana na ambayo hii au hiyo nzima ya kisanii imeundwa ... Kwa kweli, kwa mtunzi, aina ni aina. ya mradi wa kawaida ambao pande tofauti miundo na kupewa rahisi, lakini bado kanuni dhahiri ”(E. Nazaikinsky).

Kuhusu uainishaji. Ukijaribu kujipanga aina maarufu, basi inafaa kuzingatia: ni vigezo gani vinavyopaswa kufuatiwa? Na pia kufafanua: kuhusu uainishaji wa nini tunazungumza, baada ya yote, "katika mazoezi ya muziki, aina inaitwa aina, na aina, na kikundi cha aina tofauti, na kikundi cha vikundi. Opera, na aria, arioso, na cavatina iliyojumuishwa ndani yake inaitwa aina. Suite, ambayo inachukuliwa kuwa fomu ya mzunguko na aina, yenyewe inajumuisha vipande vya aina mbalimbali - kwa mfano, minuet, sarabanda, gavotte, gigue, allemande na wengine wengi. Hali hapa ni sawa na katika kesi ya mtindo. Utata huu, kwa njia, unaonyeshwa katika ufafanuzi mwingi ambao hutafsiri aina kama aina, madarasa, genera, aina na spishi ndogo za kazi za muziki ”(E. Nazaikinsky).

Walakini, tunatumia neno aina, zaidi ya hayo, tofauti na aina zingine za sanaa, ina jukumu maalum katika muziki. jukumu muhimu... "Inajumuisha maudhui yaliyoandikwa" (V. Zukkerman), uwepo wake unatoa ukamilifu fulani kwa kazi, huijaza kwa maana, ushirikiano, huchangia kuundwa kwa picha ya muziki.

Ili kuelewa maalum ya aina katika muziki, ni vizuri kutumia njia ya Andreev na kulinganisha, kwa mfano, majina kutoka. aina tofauti sanaa: Symphony No. 3 au Sonata No. 12 na Novel No. 3 au Story No. 12. Ni dhahiri kwamba katika fasihi inakuja kuhusu umbo, na katika muziki kuhusu maudhui na umbo.

Kwa hivyo, ukosefu wa uainishaji unaokubalika kwa ujumla wa aina katika muziki ni kwa sababu ya kutowezekana kwa kupata kigezo kimoja cha msingi. Ulimwengu wa aina unaonekana kuwa na muundo changamano wa tabaka viwango tofauti na viwango vidogo. Swali ni katika uwiano wa vigezo tofauti vya kuzingatia na uwezekano wa kujenga haya yote.