Lüdviq van Bethoven anadan olub. Bioqrafiyalar, hekayələr, faktlar, fotoşəkillər
1. Sürətli irəli rejimdə bir dahinin tərcümeyi-halı
Dəqiq tarix Bethovenin doğulması (Lüdviq van Bethoven) onun tərcümeyi-halının sirlərindən birincisidir. Yalnız vəftiz olunduğu gün dəqiq məlumdur: 17 dekabr 1770-ci ildə Bonnda. Uşaq ikən piano, orqan və skripka çalmağı öyrənib. Yeddi yaşında ilk konsertini verdi (atası Lüdviqi “ikinci Motsart” etmək istəyirdi).
12 yaşında Bethoven ilk bəstələrini "Poodle Ölümü üçün Elegiya" (ehtimal ki, əsl itin ölümündən ilhamlanıb) kimi gülməli başlıqlarla yazmağa başladı. 22 yaşında bəstəkar Vyanaya yollanır və ömrünün sonuna kimi burada yaşayır. O, 26 mart 1827-ci ildə 56 yaşında, ehtimal ki, qaraciyər sirrozundan vəfat etmişdir.
2. "Xəz Elizası": Bethoven və zərif cins
Və bu mövzu sirlərlə əhatə olunub. Fakt budur ki, Bethoven heç vaxt evlənmir. Lakin o, bir neçə dəfə - xüsusən də, alman musiqişünası Klaus Kopitzin dediyinə görə, məşhur A minor bagatelle "Für Elise") və pianoçu Teresa Malfattiyə həsr olunmuş müğənni Elisabeth Röckel-ə müraciət etdi. Elm adamları, Antonie Brentano-nun namizədliyini ən real olaraq qəbul edərək məşhur "ölməz sevgiliyə" məktubun naməlum qəhrəmanının kim olduğu barədə də mübahisə edirlər.
Biz heç vaxt həqiqəti bilməyəcəyik: Bethoven öz vəziyyətini diqqətlə gizlətdi Şəxsi həyat. Amma yaxın dost bəstəkar Frans Gerhard Wegeler ifadə verdi: “Vyanada olduğu illərdə Bethoven daim sevgi münasibətləri".
3. Birlikdə yaşamaq çətin olan insan
Pianonun altında boşaldılmamış kameralı qazan, partituralar arasında qırıntılar, dağınıq saçlar və köhnəlmiş xalat - və bu da çoxsaylı ifadələrə görə Bethoven idi. Yaşlı və xəstəliklərin təsiri altında olan şən bir gənc gündəlik həyatda öhdəsindən gəlmək üçün olduqca çətin bir xarakterə çevrildi.
Bethoven irəliləyən karlığını dərk etməsindən şoka düşərək yazdığı “Heiligenstadt vəsiyyəti”ndə onun pis xarakterinin səbəbi kimi xüsusilə xəstəliyi göstərir: “Ay, siz məni pis niyyətli, inadkar və ya misantrop hesab edən insanlar – necə də ədalətsizdir! sən mənim üçünsən, çünki sənə görünənlərin gizli səbəbini bilmirsən.
4. Bethoven və klassiklər
Bethoven "Vyana klassiklərinin" titanlarının sonuncusudur. Ümumilikdə o, nəslinə 240-dan çox əsər, o cümlədən doqquz tamamlanmış simfoniya, beş fortepiano konserti və 18 simli kvartet qoyub. O, mahiyyətcə simfoniya janrını yenidən kəşf etdi, xüsusən də əvvəllər heç kimin etmədiyi Doqquzuncu Simfoniyada ilk dəfə xordan istifadə edərək.
5. Yeganə opera
Bethoven yalnız bir opera yazdı - Fidelio. Onun üzərində işləmək bəstəkar üçün ağrılı idi və nəticə hələ də hamını inandırmır. Opera sahəsində Bethoven, rus musiqişünası Larisa Kirillinanın qeyd etdiyi kimi, öz kumiri və sələfi Volfqanq Amadey Motsartla polemikaya girdi. Volfqanq Amadey Motsart).
Eyni zamanda, Kirillinanın qeyd etdiyi kimi, “Fidelio anlayışı Motsartın anlayışına birbaşa ziddir: məhəbbət kor elementar qüvvə deyil, öz seçilmişlərindən qəhrəmanlığa hazır olmağı tələb edən mənəvi borcdur. Orijinal başlıq Bethovenin “Leonora” və ya “Evlilik eşqi” operası bu anti-Motsart əxlaqi imperativini əks etdirir: “bütün qadınlar belə davranır” deyil, “belədir” lazımdır bütün qadınlar edir."
6. "Ta-ta-ta-taaaah!"
Bethovenin ilk bioqrafı Anton Şindlerə inanırsınızsa, bəstəkarın özü Beşinci Simfoniyasının açılış barmaqlıqları haqqında belə demişdi: “Deməli, taleyin özü qapını döyür!” Bethovenə daha yaxın olan şəxs, onun tələbəsi və dostu, bəstəkar Karl Çerni xatırlayırdı ki, “C-Moll simfoniyasının mövzusu meşə quşunun fəryadından ilhamlanıb”... Bu və ya digər şəkildə: “duel” obrazı. taleyi ilə” Bethovenin mifinin bir hissəsi oldu.
7. Doqquzuncu: Simfoniyalar simfoniyası
Maraqlı fakt: musiqinin CD-lərə yazılması texnologiyası icad ediləndə yeni formatın parametrlərini məhz Doqquzuncu Simfoniyanın müddəti (70 dəqiqədən çox) müəyyən edirdi.
8. Bethoven və inqilab
Bethovenin ümumilikdə incəsənətin, xüsusən də musiqinin rolu və əhəmiyyəti ilə bağlı radikal fikirləri onu müxtəlif inqilabların, o cümlədən sosial inqilabların kumirinə çevirdi. Bəstəkar özü tamamilə burjua həyat tərzi keçirdi.
9. Xəsis Ulduz: Bethoven və Pul
Bethoven sağlığında artıq tanınmış dahi idi və heç vaxt təkəbbürsüzlükdən əziyyət çəkməmişdir. Bu, xüsusən də rüsumların məbləği ilə bağlı fikirlərində öz əksini tapıb. Bethoven səxavətli və nüfuzlu sənət himayədarlarının sifarişlərini həvəslə qəbul edir, bəzən çox sərt tonda nəşriyyatlarla maliyyə danışıqları aparırdı. Bəstəkar milyonçu deyil, dövrünün standartlarına görə çox varlı adam idi.
10. Kar bəstəkar
Bethoven 27 yaşında kar olmağa başladı. Xəstəlik iki onillikdə inkişaf etdi və 48 yaşına qədər bəstəkarı eşitmə qabiliyyətindən tamamilə məhrum etdi. Son araşdırmalar sübut edir ki, səbəb Bethovenin dövründə yayılmış və çox vaxt siçovulların daşıdığı infeksiya olan tif idi. Bununla belə, mütləq daxili eşitmə qabiliyyətinə malik olan Bethoven kar ikən musiqi bəstələyə bilirdi. Ömrünün son illərinə qədər o, eşitmə qabiliyyətini bərpa etmək üçün ümidsiz - və təəssüf ki, uğursuz cəhdlərdən əl çəkmədi.
Həmçinin bax:
-
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
İlk addımlar
Bu fotoşəkil Almaniyanın müharibədən sonrakı siyasi tarixində ilk mühüm məqamlardan birini əks etdirir. 1949-cu ilin sentyabrında Konrad Adenauer Almaniya Federativ Respublikasının birinci kansleri seçildi və tezliklə öz hökumətinin daha böyük suverenliyinə nail olmaq üçün qalib Qərb dövlətlərinin ali komissarları ilə danışıqlara başladı.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
"Demokratiya yolu"
Adenauerlə komissarların görüşləri Bonn yaxınlığındakı Petersberq dağında, onların qərargahının yerləşdiyi oteldə baş tutdu. Növbəti 40 il ərzində bu kiçik şəhər Reyn üzərində Almaniyanın müvəqqəti paytaxtı olmalı idi - 3 oktyabr 1990-cı ildə Almaniyanın rəsmi yenidən birləşməsinə qədər. Hökumət 1999-cu ildə Berlinə köçməzdən əvvəl burada daha uzun müddət fəaliyyət göstərdi.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
Hökumət məhəlləsi
"Demokratiya Yolu" (Weg der Demokratie) marşrutu ilə gəzinti edərək Bonnun yaxın keçmişinə nəzər sala bilərsiniz. Tarixi yerlərin əksəriyyəti keçmiş hökumət məhəlləsində yerləşir. Onların hər birinin yanında məlumat lövhələri quraşdırılıb. Fotoda Konrad Adenauerin (CDU) başqa bir Almaniya kansleri - Willy Brandt (SPD) adını daşıyan xiyabanda abidəsi göstərilir.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
Xüsusi status
Marşrut boyu gəzintiyə çıxmazdan əvvəl qeyd edirik ki, Bonn indi federal əhəmiyyətli bir şəhərdir. Bu, xüsusi qanunda təsbit olunub. Burada 7000-ə yaxın dövlət məmuru fəaliyyətini davam etdirir, on dörd nazirlikdən altısının baş idarəsi, bəzi idarələri, digər rəsmi qurum və təşkilatları yerləşir.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
Tarix Muzeyi
“Demokratiya yolu”nun başlanğıc nöqtəsi Federal Kanslerin keçmiş ofisi ilə üzbəüz yerləşən Alman Tarixi Muzeyidir (Haus der Geschichte der Bundesrepublik). 1994-cü ildə açılıb və hazırda Almaniyada ən çox ziyarət edilən muzeylərdən biridir - hər il təxminən 850 min insan. Eksponatlar arasında bu hökumət Mercedes-i də var.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
Marşrutun ilk dayanacağı Federasiya Evidir (Bundeshaus). Reyn çayının sahilindəki bu binalarda parlament yerləşirdi: Bundesrat və Bundestaq. Kompleksin ən qədim hissəsi 1930-cu illərdə yeni maddilik üslubunda tikilmiş keçmiş Pedaqoji Akademiyadır. Akademiyanın şimal qanadında 1948-1949-cu illərdə Almaniya Federativ Respublikasının Əsas Qanunu (Konstitusiyası) hazırlanmışdır.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
Birinci zal
İlk Bundestaq cəmi yeddi ay ərzində yenidən qurulan keçmiş Pedaqoji Akademiyada 1949-cu ilin sentyabrında fəaliyyətə başladı. Bir neçə ildən sonra yaxınlıqda deputatlar üçün yeni səkkiz mərtəbəli inzibati bina tikildi. Bundestaq 1988-ci ilə qədər ilk plenar zalında toplaşdı. Sonra sökülərək bu yerdə tikilib yeni zal, Berlinə köçməzdən əvvəl istifadə edilmişdir.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
Bonndakı BMT
İndi Bonndakı keçmiş parlament binalarının əksəriyyəti Almaniyanın keçmiş paytaxtında yerləşən BMT bölmələrinin, xüsusən İqlim Dəyişikliyi üzrə Çərçivə Konvensiyasının Katibliyinin sərəncamına verilib. Ümumilikdə şəhərdə bu beynəlxalq təşkilatın minə yaxın əməkdaşı çalışır.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
Şüşə və betondan hazırlanıb
Növbəti dayanacaq 1992-ci ildə tikintisi başa çatan Bundestaqın yeni plenar zalının yaxınlığındadır. Deputatlar sonuncu dəfə 1999-cu ilin iyulunda Berlin Reyxstaqına və Şpre sahilindəki yeni parlament kompleksinə köçmək ərəfəsində Reyn çayında buraya toplaşmışdılar.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
Yeni zal
Plenum zalı indi boş deyil. Burada mütəmadi olaraq müxtəlif görüşlər və tədbirlər keçirilir. Bu şəkil 2016-cı ilin iyununda Qlobal Media Forumu konfransı zamanı keçmiş Bundestaqda çəkilib. Hər il redaksiya kompleksi yaxınlıqda yerləşən Deutsche Welle media şirkəti tərəfindən keçirilir. Onun qarşısında WCCB beynəlxalq konqres mərkəzi və böyük beşulduzlu otel tikilmişdir.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
1986-cı ilin sentyabrından 1992-ci ilin oktyabrına qədər Bundestaqın plenar iclasları yeni zal tikilərkən müvəqqəti olaraq Reyn çayının sahilindəki keçmiş su stansiyasında - Altes Vasserverkdə keçirildi. Bu təsirli neo-qotik üslublu bina 1875-ci ildə ucaldılmışdır. 1958-ci ildə su nasos stansiyası istismardan çıxarıldı. Bina hökumət tərəfindən alınıb və parlament kompleksinin bir hissəsinə çevrilib.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
Bonndan Berlinə
1990-cı il oktyabrın 3-də ölkənin birləşdiyi gün Berlin yenidən vahid Almaniyanın paytaxtı oldu, lakin hökumətin harada işləyəcəyi sualı açıq qaldı. Bonndan köçmək üçün tarixi qərarın verildiyi yer köhnə su nasosunda olan plenar zal idi. Bu, 1991-ci il iyunun 20-də on saatlıq qızğın mübahisədən sonra baş verdi. Marja cəmi 18 səs idi.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
Parlament binası
“Demokratiya yolu”nun növbəti dayanacağı hündürmərtəbəli “Langer Eugen”, yəni “Long Eugen”dir. Belə ki, o, xüsusilə bu layihəni müdafiə edən Bundestaqın sədri Eugen Gerstenmaier-in şərəfinə ləqəb aldı. Yaxınlıqda Deutsche Welle-nin ağ binaları var. Bu binalarda ölkənin birləşməsindən sonra genişlənən parlamentin ofisləri yerləşməli idi, lakin Berlinə köçmə ilə əlaqədar planlar dəyişdi.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
"Lalə tarlası"
Tulip Field ofis kompleksi (Tulpenfeld) 1960-cı illərdə Allianz konserninin sifarişi ilə xüsusi olaraq hökumətə icarəyə verilmək üçün tikilmişdir. Məsələ burasındadır ki, əvvəllər Almaniya hakimiyyəti Bonnda yeni bina tikməmək qərarına gəlib, çünki şəhər müvəqqəti paytaxt hesab olunurdu. Buradakı binalar Bundestaq, müxtəlif departamentlər və Federal Mətbuat Konfransı tərəfindən icarəyə götürülüb.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
Bonn nəşrləri
Bu şəkil 1979-cu ildə SSRİ xarici işlər naziri Andrey Qromıkonun səfəri zamanı Federal mətbuat konfransının zalında çəkilib. Dahlmannstraße-dəki "Lalə tarlası"nın yanında Almaniyanın aparıcı KİV-lərinin Bonn redaksiyaları, xarici mətbuat və xəbər agentliklərinin müxbir büroları yerləşirdi.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
Biz artıq Almaniya kanslerinin bu iqamətgahı haqqında ayrıca hesabatda ətraflı danışmışıq, bununla bağlı səhifənin sonundakı keçiddə tanış olmaq olar. 1964-cü ildə klassik müasir üslubda tikilmiş kansler bungalovunun ilk sahibi Alman iqtisadi möcüzəsinin atası Lüdviq Erhard oldu. Burada ən uzun müddət Almaniya hökumətinə 16 il rəhbərlik etmiş Helmut Kol yaşayıb və çalışıb.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
Yeni kansler ofisi
Kanslerin bungalovundan Federal Kanslerin Ofisinə bir daş atmaq olar. 1976-1999-cu illərdə Helmut Şmidt, Helmut Kol və Gerhard Şröderin ofisləri burada yerləşirdi. 1979-cu ildə ingilis heykəltəraş Henri Murun "Böyük iki forma" əsəri əsas girişin qarşısındakı qazonda quraşdırılıb. İndi burada İqtisadi Əməkdaşlıq və İnkişaf Nazirliyinin mərkəzi aparatı yerləşir.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
Əvvəllər Almaniya kanslerinin ofisləri Şaumburq sarayında yerləşirdi. O, 1860-cı ildə toxuculuq istehsalçısının sifarişi ilə ucaldılmış, daha sonra Şahzadə Adolf zu Şaumburq-Lippe tərəfindən alınmış və mərhum klassikizm üslubunda yenidən tikilmişdir. 1939-cu ildən bina Wehrmacht-ın sərəncamında idi və 1945-ci ildə işğal olunmuş Almaniyadakı Belçika bölmələrinin komandanlığına verildi.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
Adenauerdən Şmidtə qədər
1949-cu ildə Şaumburq sarayı ilk federal kansler Konrad Adenauerin iş yerinə çevrildi. Onun ofisi belə görünürdü. Daha sonra saray kansler Lüdviq Erhard, Kurt Georg Kiesinger, Villi Brandt və Helmut Şmidt tərəfindən 1976-cı ilə qədər istifadə edilmişdir. 1990-cı ildə burada pul, iqtisadi və sosial birliklərin yaradılması haqqında alman-alman müqavilələri imzalandı.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
18-ci əsrin ortalarında tikilmiş qonşu Villa Hammerschmidt 1994-cü ilə qədər Almaniya prezidentləri tərəfindən işğal edildi, o vaxta qədər Richard von Weizsäcker Berlinin Bellevue Sarayına köçmək qərarına gəldi. Eyni zamanda, Bonn villası Reyndəki federal şəhərdə prezident iqamətgahı statusunu saxladı.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
Köniq Muzeyi
Almaniyanın müharibədən sonrakı tarixinin ilk səhifələri... ildə yazılmışdır zoologiya muzeyi Koenig. 1948-ci ildə Parlament Şurası iclaslarına başladı, onun vəzifələrinə yeni konstitusiyanın hazırlanması daxildir. Həmçinin burada, kansler seçildikdən sonra iki ay Şaumburq sarayına köçməzdən əvvəl Konrad Adenauer işləmişdir. Bu şəkil Angela Merkelin keçmiş ofisinə səfəri zamanı çəkilib.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
Köhnə Şəhər Zalı
Paytaxt olduğu onilliklər ərzində Bonn dünyanın hər yerindən bir çox siyasətçi və dövlət xadimi görüb. Onların məcburi proqramının məqamlarından biri də Fəxri qonaqların Qızıl kitabına yazı buraxmaq üçün şəhər meriyasına baş çəkmək idi. Bu şəkil Mixail Qorbaçovun 1989-cu ildə Almaniyaya səfəri zamanı əsas pilləkəndə çəkilib.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
Bonna səfər edən bir çox dövlət başçıları Petersberg otelində qaldılar və reportajımıza buradan başladıq. O, hökumətin qonaq iqamətgahı kimi xidmət edirdi. Burada II Yelizaveta, İmperator Akihito, Boris Yeltsin və Bill Klinton yaşayırdı. Bu şəkil 1973-cü ildə ona yeni verilmiş Mercedes 450 SLC-nin sükanı arxasına keçən Leonid Brejnevin səfəri zamanı çəkilib. Elə həmin gün Bonn yolunda onu əzib.
Bonnun tarixi yerləri vasitəsilə
P.S.
Hesabatımız başa çatdı, amma “Demokratiya yolu” bitmir. Daha sonra marşrut Reyn çayı sahillərindəki nazirliklərdən, parlament partiyalarının ofislərindən və Hofqarten parkından keçir. 300 mindən çox insanı cəlb edən mitinqlər yeri idi. Məsələn, 1981-ci ildə burada Amerika nüvə raketlərinin Qərbi Almaniyada yerləşdirilməsinə qarşı etirazlar olub.
Bethovenin musiqisi bütün klassik həvəskarlara məlumdur. Onun adı əsl musiqiçi olmaq arzusunda olanlar üçün simvolik sayılır. Ən məşhur bəstəkarlardan biri necə yaşayıb, necə işləyirdi?
Bethoven: kiçik bir dahinin uşaqlığı və gəncliyi
Lüdviq van Bethovenin dəqiq doğum tarixi dəqiq məlum deyil. Doğulduğu il 1770-ci ildir. Vəftiz günü dekabrın 17-dir. Lüdviq Almaniyanın Bonn şəhərində anadan olub.
Bethovenin ailəsinin musiqi ilə birbaşa əlaqəsi var idi. Uşağın atası məşhur tenor olub. Anası Maria Magdalene Keverich isə aşpaz qızı idi.
İddialı İohann Bethoven sərt ata olmaqla Lüdviqi böyük bəstəkar etmək istəyirdi. O, oğlunun ikinci Motsart olacağını xəyal edirdi. Məqsədinə çatmaq üçün xeyli səy göstərdi.
Əvvəlcə oğlana çalmağı özü öyrətdi müxtəlif alətlər. Sonra uşağın məşqini həmkarlarına təhvil verdi. Uşaqlıqdan Lüdviq iki mürəkkəb aləti mənimsəmişdir: orqan və skripka.
Gənc Bethovenin cəmi 10 yaşı olanda orqan ifaçısı Kristian Nefe onun şəhərinə gəldi. O, musiqi üçün böyük qabiliyyətləri görən oğlanın əsl müəllimi oldu.
Bethovenə Bax və Motsartın əsərləri əsasında klassik musiqi öyrədilib. 12 yaşında istedadlı uşaq əmək fəaliyyətinə orqan ifaçısı köməkçisi kimi başlayıb. Ailədə faciə baş verəndə və Lüdviqin babası vəfat etdikdə, hörmətli ailənin maliyyəsi xeyli azaldı. Gənc Bethoven heç vaxt məktəbdə təhsilini başa vurmamasına baxmayaraq, Latın, İtalyan və fransız dilləri. Bethoven bütün həyatı boyu çox oxumuş, maraqlı, ağıllı və bilikli idi. İstənilən elmi traktatı asanlıqla başa düşürdü.
Gələcək bəstəkarın gənclik əsərləri sonradan onun tərəfindən yenidən işlənmişdir. Marmot sonatası bu günə qədər dəyişməz qalmışdır.
1787-ci ildə Motsartın özü oğlana dinləmə verdi. Bethovenin böyük müasiri onun oyunundan məmnun idi. O, gəncin improvizasiyasını yüksək qiymətləndirib.
Lüdviq Motsartın özü ilə oxumaq istəyirdi, lakin taleyi başqa cür qərar verdi. Bethovenin anası bu il vəfat edib. qayıtmalı idi doğma şəhər qardaşların qayğısına qalmaq. Pul qazanmaq üçün yerli orkestrdə skripkaçı kimi işə düzəlir.
1789-cu ildə Lüdviq yenidən universitetdə dərslərdə iştirak etməyə başladı. Fransa dövlətində baş verən inqilab onu “Azad insanın nəğməsi”ni yaratmağa ruhlandırdı.
1792-ci ilin payızında Bethovenin doğma Bonndan başqa bir Bethovenin kumiri keçirdi. bəstəkar Haydn. Sonra gənc musiqi təhsilini davam etdirmək üçün onun arxasınca Vyanaya getməyə qərar verir.
Bethovenin yetkinlik illəri
Haydn və Bethovenin Vyanadakı əməkdaşlığını çətin ki, məhsuldar adlandırmaq olar. Bacarıqlı mentor tələbəsinin əsərlərini gözəl, lakin çox tutqun hesab edirdi. Haydn daha sonra İngiltərəyə getdi. Sonra Lüdviq van Bethoven özü yeni müəllim tapdı. Antonio Salieri olduğu ortaya çıxdı.
Bethovenin virtuoz ifası fortepiano ifa tərzini yaratdı, burada ifrat registrlər, yüksək səslər və alətdə pedallardan istifadə normaya çevrildi.
Bu ifa tərzi bəstəkarın məşhur “Ay işığı sonatası”nda tam əks olunub. Musiqidə yeniliklərlə yanaşı, Bethovenin həyat tərzi və xarakter xüsusiyyətləri də böyük diqqətə layiq idi. Paltarlarınız üçün və görünüş bəstəkar praktiki olaraq baxmırdı. Tamaşaçılardan kimsə çıxışı zamanı danışmağa cəsarət edərsə, Bethoven oynamaqdan imtina edib evə getdi.
Lüdviq van Bethoven dostları və qohumları ilə sərt davrana bilərdi, lakin o, heç vaxt onlara yaxınlarına lazımi köməklik göstərməkdən imtina etməmişdir. Gənc bəstəkar Vyanada işlədiyi ilk onillikdə klassik fortepiano üçün 20 sonata, 3 tammetrajlı fortepiano konserti, digər alətlər üçün çoxlu sonatalar, dini mövzuda bir oratoriya, eləcə də tammetrajlı balet yazmağa nail olub. .
Bethovenin faciəsi və onun sonrakı illəri
Bethoven üçün taleyüklü 1796-cı il onun həyatında ən çətin il olur. U məşhur bəstəkar eşitmə itkisi başlayır. Həkimlər ona daxili qulaq kanalının xroniki iltihabı diaqnozu qoyurlar.
Lüdviq van Bethoven xəstəliyindən çox əziyyət çəkirdi. Ağrıdan əlavə, qulaqlarında cingiltilər də onu təqib edirdi. Həkimlərin məsləhəti ilə o, kiçik və sakit Heiligenstadt şəhərində yaşamağa gedir. Amma onun xəstəliyi ilə bağlı vəziyyət yaxşılığa doğru dəyişmir.
İllər keçdikcə Bethoven getdikcə imperatorların və şahzadələrin gücünə xor baxırdı. O hesab edirdi ki, insanlar üçün bərabər hüquqlar ideal yaxşılıqdır. Bu səbəbdən Bethoven əsərlərindən birini Napoleona həsr etməkdən imtina etdi və Üçüncü Simfoniyanı sadəcə olaraq “Eroik” adlandırdı.
Eşitmə itkisi dövründə bəstəkar öz içinə çəkilir, lakin işləməyə davam edir. Fidelio operasını yazır. Sonra bir döngə yaradır musiqi əsərləri"Uzaqdan bir sevgiliyə" adlı.
Proqressiv karlıq Bethovenin dünyada baş verənlərə səmimi maraq göstərməsinə mane olmadı. Napoleonun məğlubiyyətindən və sürgünündən sonra Avstriya torpaqlarında sərt polis rejimi tətbiq olundu, lakin Bethoven əvvəlki kimi hökuməti tənqid etməyə davam etdi. Ola bilsin ki, ona toxunub həbsxanaya atmağa cəsarət etməyəcəklərini təxmin edirdi, çünki onun şöhrəti doğrudan da böyük olub.
Lüdviq van Bethovenin şəxsi həyatı haqqında çox az şey məlumdur. Onun tələbələrindən biri, qrafinya Giulietta Guicciardi ilə evlənmək istədiyi barədə şayiələr var idi. Bir müddət qız bəstəkarın hisslərini qarşıladı, amma sonra başqasına üstünlük verdi. Onun növbəti tələbəsi Tereza Brunsvik idi sadiq dost Bethoven ölümünə qədər idi, lakin münasibətlərinin əsl konteksti sirrlə örtülmüşdür və dəqiq bilinmir.
Bəstəkarın kiçik qardaşı rəhmətə gedəndə oğlunun himayəsini götürüb. Bethoven gəncə sənət və elmə məhəbbət aşılamağa çalışdı, lakin oğlan qumarbaz və əyləndi. Uduzandan sonra intihara cəhd etdi. Bu Bethoveni çox üzdü. Əsəbilikdən qaraciyər xəstəliyinə tutuldu.
1827-ci ildə böyük bəstəkarölmüş. Dəfn mərasimində 20 mindən çox insan iştirak edib. Məşhur musiqiçi vəfat edəndə cəmi 57 yaşı var idi və Vyana qəbiristanlığında dəfn edildi.
Dahilərin sirləri Kazinik Mixail Semenoviç
Fəsil 2. Bethoven kar idimi?
Fəsil 2. Bethoven kar idi?
Allah zərifdir, lakin pis niyyətli deyil.
A. Eynşteyn
Albert Eynşteyn bir dəfə tamamilə unikal bir düşüncəni ifadə etdi, onun nisbilik nəzəriyyəsinin dərinliyi kimi dərinliyi dərhal dərk olunmur. Fəsildən əvvəl epiqrafa daxil edilib, amma mən onu o qədər sevirəm ki, bu fikri bir daha təkrar etmək fürsətini əldən verməyəcəyəm. Budur o:
"Allah zərifdir, lakin pis niyyətli deyil."
Bu fikir filosoflar, psixoloqlar üçün çox lazımdır, sənətşünaslar üçün isə çox vacibdir.
Ancaq depressiyaya düşən və ya sadəcə öz gücünə inanmayan insanlar üçün bu daha lazımdır. Çünki sənət tarixini öyrənərək, planetin ən böyük yaradıcılarına münasibətdə Taleyin (deyək) amansız ədalətsizliyi haqqında düşünürsən.
İohann Sebastian Bax (və ya daha sonra İsa Məsihin Beşinci Həvarisi adlandırılacaq) bütün həyatını Almaniyanın küflü əyalət şəhərlərində tələsərək, daima hər cür dünyəviliyə sübut etmək üçün tənzimləməyə ehtiyac varmı? və kilsə bürokratları onun yaxşı musiqiçi və çox çalışqan bir işçi olduğunu söylədilər?
Bax, nəhayət, böyük Leypsiq şəhərində Müqəddəs Tomas kilsəsinin kantoru kimi nisbətən layiqli mövqe qazandıqda, bu, onun yaradıcılıq məziyyətlərinə görə deyil, yalnız ona görə idi ki, Georg Philipp Telemann "özü" bu vəzifədən imtina etdi.
Lazım idi böyük romantik bəstəkar Robert Schumann intihar sindromu və təqib maniyası ilə ağırlaşan ağır psixi xəstəlikdən əziyyət çəkirdi.
Musiqinin sonrakı inkişafına ən çox təsir edən bəstəkar Modest Mussorgskinin alkoqolizmin ağır forması ilə xəstələnməsi lazımdırmı?
Wolfgang Amadeus (amas deus - Allahın sevdiyi biri) üçün lazımdırmı ... lakin Motsart haqqında - növbəti fəsil.
Nəhayət, dahi bəstəkar Lüdviq van Bethovenin kar olması zəruridirmi? Rəssam deyil, memar deyil, şair deyil, bəstəkardır. Yəni, ən gözəl musiqi QAZANCI - ALLAHIN QIQIŞIMINDAN sonra ikinci ən zəruri keyfiyyətə malik olan. Əgər bu qığılcım Bethoveninki qədər parlaq və istidirsə, EŞİTMƏ yoxdursa, bu nə üçündür?
Nə faciəli incəlik!
Bəs nə üçün dahi mütəfəkkir A.Einstein bütün incəliyinə baxmayaraq, Tanrının heç bir pis niyyətinin olmadığını iddia edir? Ən böyük bəstəkar eşitməmiş incə bir niyyət pisliyi deyilmi? Əgər belədirsə, onda bu qəsdin mənası nədir.
Beləliklə, Bethovenin İyirmi Doqquzuncu Piano Sonatasına - "Hammarklavir"ə qulaq asın.
Müəllif bu sonatanı tamamilə kar ikən bəstələyib! “Sonata” başlığı altında planetdə mövcud olan hər şeylə müqayisə edilə bilməyən musiqi. İyirmi Doqquzuncuya gəldikdə, gildiya anlayışında musiqi ilə müqayisə etmək artıq lazım deyil.
Xeyr, burada düşüncə belə zirvə yaradıcılığına çevrilir insan ruhu, Necə " İlahi komediya”Vatikandakı Dante və ya Mikelancelonun freskaları.
Ancaq hələ də musiqi haqqında danışırıqsa, Baxın "Yaxşı xasiyyətli Klavye" nin təxminən qırx səkkiz prelüd və fuqa birləşir.
Və bu sonatanı kar adam yazıb???
Tibb mütəxəssisləri ilə danışın və onlar sizə bir neçə illik karlıqdan sonra səs ideyası olan bir insanın başına nə gəldiyini söyləyəcəklər. Bethovenin mərhum kvartetlərini, Böyük Fuqasını və nəhayət, Ariettanı - sonuncu Otuz İkincinin son hissəsini dinləyin piano sonatası Bethoven.
Və hiss edəcəksiniz ki, BU MUSIQINI ancaq HÖVQƏT Kəsİ EŞİDİYİ OLAN şəxs yaza bilər.
Deməli, bəlkə Bethoven kar deyildi?
Bəli, əlbəttə ki, belə deyildi.
Və yenə də... oldu.
Sadəcə hər şey başlanğıc nöqtəsindən asılıdır.
Dünyəvi anlayışda sırf maddi baxımdan
Lüdviq van Bethoven əslində kar olub.
Bethoven yer üzündəki söhbətlərə, dünyəvi xırda şeylərə kar oldu.
Ancaq onun qarşısında fərqli miqyaslı səs dünyaları açıldı - Universal olanlar.
Deyə bilərik ki, Bethovenin karlığı həqiqətən elmi səviyyədə həyata keçirilmiş bir növ təcrübədir (İlahi dərəcədə mükəmməldir!)
Çox vaxt Ruhun bir sahəsindəki dərinliyi və unikallığı başa düşmək üçün mənəvi mədəniyyətin başqa bir sahəsinə müraciət etmək lazımdır.
Budur rus poeziyasının ən böyük yaradıcılığından birinin - A.S.-nin şeirindən bir fraqment. Puşkinin “Peyğəmbəri”:
Mənəvi susuzluqdan əzab çəkirik,
Sürüdüm özümü qaranlıq səhrada,
Və altı qanadlı seraf
O, mənə yol ayrıcında göründü;
Xəyal kimi yüngül barmaqlarla
Gözlərimə toxundu:
Peyğəmbərlik gözləri açıldı,
Qorxmuş qartal kimi.
qulaqlarım
toxundu
Və onları doldurdu səs-küy və zəng:
Və göyün titrədiyini eşitdim,
Və mələklərin səmavi uçuşu,
Və suyun altında dəniz sürünənləri,
Və uzaq üzümün bitki örtüyü...
Bethovenin başına gələn belə deyilmi? Yadınızdadır?
O, Bethoven, davamlılıqdan şikayətləndi səs-küy və zəng qulaqlarda. Ancaq diqqət yetirin: mələk toxunduqda qulaqlar Peyğəmbər, sonra Peyğəmbər görünən şəkillər səslər eşitdi yəni titrəmə, uçma, sualtı hərəkətlər, böyümə prosesi - bütün bunlar musiqiyə çevrildi.
Bethovenin sonrakı musiqilərinə qulaq asdıqda belə qənaətə gəlmək olar Bethoven nə qədər pis eşitsə, yaratdığı musiqi bir o qədər dərin və mənalıdır.
Amma bəlkə də çoxu qabaqdadır əsas nəticə bir insanı depressiyadan çıxarmağa kömək edəcək. Əvvəlcə bir az bayağı səslənsin:
İNSAN MÜMKÜNLƏRİNİN HƏDİDİ YOXDUR.
Tarixi baxımdan Bethovenin karlıq faciəsi böyük yaradıcılıq stimuluna çevrildi. Bu isə o deməkdir ki, əgər insan dahidirsə, deməli, yaradıcılıq fəaliyyəti üçün yalnız katalizator ola bilən məhz çətinliklər və çətinliklərdir. Axı, görünür, bəstəkar üçün karlıqdan pis bir şey ola bilməz. İndi əsaslandıraq.
Bethoven kar olmasaydı nə olardı?
Mən sizə bəstəkarların adlarının siyahısını etibarlı şəkildə təqdim edə bilərəm, bunların arasında kar olmayan Bethovenin də adı ola bilər (karlığın ilk əlamətləri görünməzdən əvvəl yazdığı musiqi səviyyəsinə əsasən): Cherubini, Clementi, Kuhnau, Salieri , Megul, Gosseck, Dittersdorf və s.
Əminəm ki, hətta peşəkar musiqiçilər də ən yaxşı ssenari yalnız bu bəstəkarların adlarını eşitmişlər. Ancaq ifa edənlər musiqilərinin çox layiqli olduğunu deyə bilərlər. Yeri gəlmişkən, Bethoven Salierinin tələbəsi olub və ilk üç skripka sonatasını ona həsr edib. Bethoven Salieriyə o qədər güvəndi ki, onunla səkkiz (!) il oxudu. Salieriyə həsr olunmuş sonatalar nümayiş etdirilir
Salieri gözəl müəllim, Bethoven də eyni dərəcədə parlaq tələbə idi.
Bu sonatalar çox yaxşı musiqi, lakin Klementinin sonataları da gözəldir!
Yaxşı, belə düşünmək ...
Konfransa qayıdaq və...
Konfransın dördüncü və beşinci günlərinin niyə məhsuldar keçdiyinə dair suala cavab vermək bizim üçün çox asandır.
İlk olaraq,
çünki yan tərəf (üçüncü günümüz) gözlənildiyi kimi dominant oldu.
İkincisi,
çünki söhbətimiz zahirən həll olunmayan bir problemlə bağlı idi (karlıq musiqi bəstələmək bacarığı üçün əlavə deyil), lakin ən inanılmaz şəkildə həll olunur:
bir insan istedadlıdırsa (və menecerlər ən böyük müəssisələr müxtəlif ölkələr istedadlı olmaya bilməz), onda problemlər və çətinliklər istedadın fəaliyyəti üçün güclü katalizatordan başqa bir şey deyil. Mən onu çağırıram Bethoven effekti. Bunu konfransımızın iştirakçılarına tətbiq edərək deyə bilərik ki, pis bazar şəraitinin problemləri yalnız istedadı alovlandıra bilər.
Və üçüncüsü,
musiqi dinləyirdik.
Onlar sadəcə dinləmədilər, həm də ən maraqlı dinləmələrə, ən dərin qavrayışa kökləndilər.
Konfrans iştirakçılarının marağı heç də əyləncəli xarakter daşımırdı (məsələn, sadəcə şirin, xoş musiqi haqqında nəsə öyrənmək, diqqəti yayındırmaq, əylənmək).
Məqsəd bu deyildi.
Məqsəd musiqinin mahiyyətinə, musiqi aortalarına və kapilyarlarına nüfuz etmək idi. Axı əsl musiqinin mahiyyəti gündəlik musiqidən fərqli olaraq onun qan əmələ gəlməsi, mənəvi cəhətdən bu səviyyəyə yüksəlməyə qadir olanlarla ən yüksək universal səviyyədə ünsiyyət qurmaq istəyidir.
Ona görə də konfransın dördüncü günü zəif bazar konyukturasının aradan qaldırılması günüdür.
Bethovenin karlığa qalib gəlməsi kimi.
İndi bunun nə olduğu aydındır:
Dominant tərəf
ya da musiqiçilərin dediyi kimi
yan partiya dominant?
Filmin təbiəti kitabından. Reabilitasiya fiziki reallıq müəllif Kracauer Siegfried Bax və Bethoven haqqında hər cür möcüzələr kitabından müəllif Isserlis StephenFəsil 13 Aralıq Forma - Film və Roman Oxşar Xüsusiyyətlər Həyatı bütünlüklə təsvir etmək meyli. “Madam Bovari”, “Hərb və sülh” və “İtirilmiş zamanın axtarışında” kimi böyük romanlar reallığın geniş sahələrini əhatə edir. Onların müəllifləri çalışırlar
111 simfoniya kitabından müəllif Mixeeva Lyudmila VikentievnaLüdviq van Bethoven 1770-1827 Əgər 1820-ci ildə Vyana küçələrində Bethovenlə üz-üzə gəlsəydiniz, bu, yəqin ki, çətin ki, sən çox güman ki, hələ sağ deyildin, onun qəribə bir oğlan olduğunu düşünərdin. Dağınıq paltar, dağınıq saç, papaq
Yunan tanrılarının gündəlik həyatı kitabından Siss Julia tərəfindənBethoven
Silahlar, mikroblar və polad kitabından [İnsan cəmiyyətlərinin taleyi] Diamond Jared tərəfindən Dahilərin sirləri kitabından müəllif Kazinik Mixail SemenoviçXI fəsil Tanrılarla əlaqələr Bir vaxtlar, vətəndaş tanrılarının zühurundan əvvəlki dövrlərdə tanrılar çox vaxt Olympusdan ayrılırdılar. Onlar öz məclislərində cari işlərdən, gündəlik qayğılardan ara verdilər. Onlar dünyanın ucqarlarına, Okeana, Efiopiya ölkəsinə, sonra
Lev Tolstoyun gündəlik həyatı kitabından Yasnaya Polyana müəllif Nikitina Nina AlekseevnaXIV fəsil Qadının gücü. Hera, Afina və onların yaxınları Poseidon onun ali gücünü tanıyacaq bir şəhər və bölgə axtarışına çıxdılar. Dənizlərin tanrısı özünü həsəd aparmaz bir vəziyyətdə tapdı: hər yerdə ondan imtina edildi, halbuki ilahi xarakterinin bəzi xüsusiyyətlərinə görə daha yaxşıdır,
LÜDVİQ VAN BETHOVEN: Böyük Kar
Hər bir insan üçün qiymətli, musiqiçi üçün qiymətsiz olan eşitmə qabiliyyətini ömrünün ən gur çağında itirmiş, ümidsizliyə qalib gələ, əsl əzəmətə çata bildi.
Bethovenin həyatında bir çox sınaqlar olub: çətin uşaqlıq, erkən yetimlik, xəstəliklə ağrılı mübarizə illəri, sevgidə məyusluq və yaxınlarına xəyanət. Ancaq yaradıcılığın saf sevinci və öz yüksək taleyinə inam dahi bəstəkarın tale ilə mübarizədən sağ çıxmasına kömək etdi.
Lüdviq van Bethoven 1792-ci ildə doğma Bonndan Vyanaya köçdü. Dünyanın musiqi paytaxtı qəribə qısa, güclü, nəhəng kişini laqeydliklə qarşıladı güclü əllər, onun görünüşü mason bənzəyirdi. Lakin Bethoven gələcəyə cəsarətlə baxırdı, çünki 22 yaşında o, artıq bacarıqlı musiqiçi idi. Atası ona 4 yaşından musiqi öyrədib. Alkoqolik və ev tiranı olan ağsaqqal Bethovenin üsulları çox qəddar olsa da, Lüdviq istedadlı müəllimlər sayəsində əla məktəbdən keçdi. 12 yaşında ilk sonatalarını nəşr etdirdi, 13 yaşından isə saray orqanı kimi çalışaraq özü və anasının ölümündən sonra himayəsində qalan iki kiçik qardaşı üçün pul qazandı.
Amma Vyananın bundan xəbəri yox idi, necə ki, Bethovenin beş il əvvəl bura ilk dəfə gələndə böyük Motsartdan xeyir-dua aldığını xatırlamadığı kimi. İndi Lüdviq maestro Haydnın özündən bəstəkarlıq dərsləri alacaq. Və bir neçə ildən sonra gənc musiqiçi paytaxtın ən dəbli pianoçusu olacaq, nəşriyyatlar onun əsərlərini ovlayacaq və aristokratlar bir ay əvvəldən maestronun dərslərinə yazılmağa başlayacaqlar. Şagirdlər müəllimin pis xasiyyətinə, qəzəblə yerə qeydlər atmaq vərdişinə itaətkarlıqla dözəcək, sonra isə xanımların dizləri üstə sürünərək səpələnmiş vərəqləri nəzakətlə götürməsinə təkəbbürlə baxacaqlar. Patronlar musiqiçiyə rəğbət bəsləməyi üstün tuturlar və onun rəğbətini təvazökarlıqla bağışlayırlar fransız inqilabı. Vyana isə bəstəkara tabe olacaq, ona “musiqi generalı” titulu verəcək və onu Motsartın varisi elan edəcək.
GERÇƏKLƏNMƏYƏN ARZULAR
Amma məhz bu anda, şöhrətin zirvəsində olan B
Ethoven xəstəliyin ilk əlamətlərini hiss etdi. Onun əla, incə eşitmə qabiliyyəti ona əlçatmaz olan bir çox səs çalarını ayırmağa imkan verir adi insanlar, getdikcə zəifləməyə başladı. Bethoven qulaqlarında ağrılı bir cingiltidən əziyyət çəkirdi, bundan xilas olmaq mümkün deyil... Musiqiçi həkimlərin yanına qaçır, lakin onlar qəribə simptomları izah edə bilmirlər, lakin tez sağalacağını vəd edərək ona səylə müalicə edirlər. Duz vannaları, möcüzə həbləri, badam yağı ilə losyonlar, o vaxt qalvanizm adlanan elektrik cərəyanı ilə ağrılı müalicə enerji, vaxt, pul alır, lakin Bethoven eşitmə qabiliyyətini bərpa etmək üçün çox səy göstərir. Bu səssiz, tənha mübarizə iki ildən çox davam etdi, musiqiçi heç kimin təşəbbüs göstərmədi. Ancaq hər şey faydasız idi, yalnız bir möcüzə üçün ümid var idi.
Və bir gün bunun mümkün olduğu göründü! Brunsvikin gənc macar qrafı dostlarının evində musiqiçi onun mələyi, qurtuluşu, mərhəməti olmalı olan Cülyetta Quiçkardi ilə tanış olur.
ikinci "mən". Məlum oldu ki, bu, keçən bir hobbi deyil, Bethoven kimi bir pərəstişkarı ilə münasibət deyil. qadın gözəlliyi, çoxluq var idi, amma böyük və dərin bir hiss. Lüdviq buna inanaraq evlənmək üçün planlar qurur ailə həyatı və yaxınlarının qayğısına qalmaq ehtiyacı onu həqiqətən xoşbəxt edəcək. Bu anda o, həm xəstəliyini, həm də onunla seçdiyi arasında demək olar ki, keçilməz bir maneə olduğunu unudur: sevgilisi aristokratdır. Ailəsi çoxdan tənəzzülə uğrasa da, o, hələ də adi Bethovendən qeyri-mütənasib şəkildə üstündür. Amma bəstəkar ümid və inamla doludur ki, o, bu baryeri keçə biləcək: o, populyardır və musiqisi ilə böyük sərvət qazana bilər...
Təəssüf ki, xəyallar gerçəkləşmir: Vyanaya gələn gənc qrafinya Giulietta Guicciardi əyalət şəhəri, həyat yoldaşı üçün son dərəcə uyğun olmayan bir namizəd idi dahi musiqiçi. Baxmayaraq ki, əvvəlcə nazlı gənc xanımı həm Lüdviqin populyarlığı, həm də qəribəlikləri cəlb edirdi. İlk dərsə gələn və gənc bakalavrın mənzilinin acınacaqlı vəziyyətini görərək, qulluqçuları yaxşıca döydü və onları etməyə məcbur etdi. ümumi təmizlik və özü də musiqiçinin pianosunun tozunu sildi. Bethoven qızdan dərs üçün pul almırdı, lakin Cülyetta ona əl ilə işlənmiş şərflər və köynəklər verir. Və sənin sevgin. O, böyük musiqiçinin cazibəsinə qarşı dura bilməyib, onun hisslərinə cavab verib. Onların münasibətləri heç bir şəkildə platonik deyildi və bunun güclü sübutu var - sevgililərin bir-birinə ehtiraslı məktubları.
Bethoven 1801-ci ilin yayını Macarıstanda, Cülyettanın yanında, mənzərəli Brunsvik malikanəsində keçirdi. Bu, musiqiçinin həyatında ən xoşbəxt oldu. Əmlak, əfsanəyə görə, məşhur bir besedonu qorudu. Ay işığı Sonata”, qrafinyaya həsr olunmuş və onun adını əbədiləşdirmişdir. Lakin tezliklə Bethovenin rəqibi, gənc qraf Qallenberq var və o, özünü böyük bəstəkar kimi təsəvvür edir. Cülyetta Bethovenə təkcə əli və ürəyinə iddialı deyil, həm də musiqiçi kimi soyuqlaşır. Onun fikrincə, daha layiqli namizədlə evlənir.
Sonra bir neçə ildən sonra Cülyetta Vyanaya qayıdacaq və Lüdviqlə görüşəcək ki... ondan pul istəsin! Sayı müflis oldu, nikah münasibətləri nəticə vermədi və qeyri-ciddi koket bir dahinin ruhuna çevrilmək fürsətini əldən verdiyinə görə səmimi şəkildə peşman oldu. Bethoven kömək etdi keçmiş sevgilisi, lakin romantik görüşlərdən qaçırdı: xəyanəti bağışlamaq bacarığı onun fəzilətlərindən biri deyildi.
"MƏN TADETİ BOĞAZINDAN ALACAM!"
Cülyettanın imtinası bəstəkarı sağalmaq üçün son ümidindən məhrum etdi və 1802-ci ilin payızında bəstəkar ölümcül qərar qəbul edir... O, tamamilə tək, heç kimə bir söz demədən, ölmək üçün Vyana ətrafı Heiligenstadt-a yola düşür. "Artıq üç ildir ki, eşitmə qabiliyyətim getdikcə zəifləyir" dedi musiqiçi dostları ilə həmişəlik vidalaşır. - Teatrda artistləri başa düşmək üçün orkestrin yanında oturmalıyam. Daha da uzaqlaşsam, yüksək notlar və səslər eşitmirəm... Sakit danışanda çətinliklə səslənirəm; Bəli, səsləri eşidirəm, amma sözlər deyil, amma qışqıranda mənim üçün dözülməz olur. Ay mənim haqqımda necə yanılırsan, ey misantrop olduğumu düşünən və ya deyənlər. Gizli səbəbi bilmirsən. Səninlə danışmaq istərdim, təcrid olduğumu görüb yumşaq ol...”
Ölümə hazırlaşan Bethoven vəsiyyətini yazır. Burada təkcə əmlak sərəncamları deyil, həm də ümidsiz kədərdən əziyyət çəkən bir insanın ağrılı etirafı var. “Yüksək cəsarət məni tərk etdi. Oh, Providens, icazə ver, heç olmasa gündə bir dəfə, yalnız bir gün açıq sevinci görüm! Aman Allah, mən bunu nə vaxt hiss edəcəm?.. Heç vaxt? Yox; bu çox qəddar olardı!”
Ancaq ən dərin ümidsizlik anında ilham Bethovenə gəlir. Musiqi sevgisi, yaradıcılıq qabiliyyəti, sənətə xidmət etmək istəyi ona güc verir, taleyə yalvardığı sevinci yaşadır. Böhran aradan qaldırıldı, zəiflik anı keçdi və indi Bethoven dostuna yazdığı məktubda məşhurlaşan sözləri yazır: "Taleyi boğazımdan tutacağam!" Və sanki öz sözlərini təsdiqləmək üçün elə Heiligenstadt-da Bethoven İkinci Simfoniyanı - enerji və dinamika ilə dolu parlaq musiqini yaradır. Və iradə yalnız iyirmi beş ildən sonra gələn, ilham, mübarizə və əziyyətlə dolu qanadlarda gözləməkdə qaldı.
TEK DAHİ
Yaşamağa davam etmək qərarına gələn Bethoven ona yazığı gələnlərə qarşı dözümsüz oldu və xəstəliyini xatırladanda qəzəbləndi. O, karlığını gizlədərək dirijorluq etməyə çalışır, lakin orkestr üzvləri onun göstərişlərini sadəcə qarışdırırlar və onlar tamaşalardan imtina etməli olurlar. Piano konsertləri də belədir. Özünü eşitməyən Bethoven ya çox ucadan oynayırdı, o qədər simlər partladı, ya da heç bir səs vermədən əlləri ilə düymələrə toxundu. Tələbələr artıq kar adamdan dərs almaq istəmirdilər. Həmişə temperamentli musiqiçiyə xoş gələn qadın şirkətindən də imtina etməli oldu.
Bununla belə, Bethovenin həyatında bir dahi şəxsiyyətin sonsuz şəxsiyyətini və gücünü qiymətləndirə bilən bir qadın var idi. Həmin ölümcül qrafinyanın əmisi oğlu Tereza Brunsvik Lüdviqi hələ çiçəklənən vaxtlarında tanıyırdı. İstedadlı musiqiçi, özünü həsr etdi təhsil fəaliyyəti və məşhur müəllim Pestalozzinin təlimlərini rəhbər tutaraq vətəni Macarıstanda uşaq məktəbləri şəbəkəsi təşkil etdi. Tereza uzun ömür yaşadı parlaq həyat, sevimli işinə xidmətlə dolu idi və o, Bethovenlə uzun illər dostluq və qarşılıqlı sevgi ilə bağlı idi. Bəzi tədqiqatçılar Bethovenin ölümündən sonra vəsiyyəti ilə birlikdə tapılan məşhur “Ölməz sevgiliyə məktub”un Terezaya ünvanlandığını iddia edirlər. Bu məktub xoşbəxtliyin qeyri-mümkünlüyünə dair hüzn və həsrətlə doludur: “Mənim mələyim, həyatım, ikinci mənliyim... Qaçılmazın qarşısında niyə bu dərin kədər? Məhəbbət fədakarlıqsız, fədakarlıq olmadan mövcud ola bilərmi: onu elə edə bilərsən ki, mən bütünlüklə sənə aidəm, sən də mənə?..” Bununla belə, bəstəkar sevgilisinin adını məzara götürüb və bu sirr var. hələ açıqlanmayıb. Amma bu qadın kim olursa olsun, həyatını daim bağırsaq pozğunluğundan əziyyət çəkən, gündəlik həyatında səliqəsiz, üstəlik, spirtli içkilərə meyilli olan kar, qızmar bir kişiyə həsr etmək istəmirdi.
1815-ci ilin payızından Bethoven ümumiyyətlə heç nə eşitməyi dayandırır və dostları bəstəkarın həmişə yanında gəzdirdiyi söhbət dəftərlərindən istifadə edərək onunla ünsiyyət qurur. Bu ünsiyyətin nə qədər natamam olduğunu söyləməyə ehtiyac yoxdur! Bethoven özünə çəkilir, getdikcə daha çox içir, insanlarla getdikcə daha az ünsiyyət qurur. Kədər və qayğılar təkcə onun ruhuna deyil, həm də görünüşünə təsir etdi: 50 yaşına qədər o, çox qocaya bənzəyirdi və mərhəmət hissi oyadırdı. Ancaq yaradıcılıq anlarında deyil!
Bu tənha, tamamilə kar insan dünyaya çoxlu gözəl melodiyalar bəxş etdi.
Şəxsi xoşbəxtliyə ümidini itirən Bethoven ruhən yeni zirvələrə yüksəlir. Karlıq təkcə faciə deyil, həm də əvəzsiz bir hədiyyə oldu: xarici aləmdən kəsilən bəstəkarda inanılmaz daxili eşitmə inkişaf edir və qələmindən getdikcə daha çox şedevrlər çıxır. Yalnız ictimaiyyət onları qiymətləndirməyə hazır deyil: bu musiqi çox yeni, cəsarətli, çətindir. "Mən ödəməyə hazıram ki, bu cansıxıcılıq ən qısa zamanda bitsin" deyə o, ilk tamaşa zamanı bütün tamaşaçılara ucadan dedi. Qəhrəmanlıq simfoniyası"mütəxəssislərdən" biridir. Camaat bu sözləri bəyənən gülüşlə dəstəklədi...
Ömrünün son illərində Bethovenin əsərləri təkcə həvəskarlar deyil, həm də peşəkarlar tərəfindən tənqid edilirdi. "Bunu yalnız kar adam yaza bilər" dedi kiniklər və paxıl insanlar. Xoşbəxtlikdən bəstəkar arxadan gələn pıçıltıları, istehzaları eşitmədi...
ÖLÜLMƏZLƏRİN ALINMASI
Bununla belə, ictimaiyyət öz keçmiş kumirini xatırladı: 1824-cü ildə bəstəkarın sonuncusu olan Bethovenin Doqquzuncu Simfoniyasının premyerası elan edildikdə, bu hadisə bir çox insanın diqqətini çəkdi. Ancaq bəzilərini konsertə ancaq boş maraqla gətiriblər. “Görəsən, kar adam bu gün özünü aparacaqmı? - dinləyicilər pıçıldadılar, başlanğıcı gözləyərkən darıxdılar. - Deyirlər ki, musiqiçilərlə dalaşandan bir gün əvvəl onları çətinliklə ifa etməyə razı salıblar... Bəs simfoniyada xor ona nə lazımdır? Bu eşidilməmiş bir şeydir! Halbuki, şikəstdən nə götürmək olar...” Amma ilk barmaqlıqlardan sonra bütün söhbətlər susdu. Möhtəşəm musiqi insanları ələ keçirdi və onları əlçatmazlığa apardı sadə ruhlarüstlər. Möhtəşəm final - xor və orkestrin ifasında Şillerin şeirləri əsasında hazırlanmış "Sevinc qəsidəsi" xoşbəxtlik və hər şeyi əhatə edən məhəbbət hissi bəxş etdi. Ancaq yalnız o, tamamilə kar bir insan, uşaqlıqdan hamıya tanış olan sadə bir melodiya eşitdi. Və təkcə eşitmədi, həm də bütün dünya ilə paylaşdı! Dinləyicilər və musiqiçilər sevinclə doldu, dahi müəllif arxasını tamaşaçılara tərəf çevirərək dirijorun yanında dayandı. Müğənnilərdən biri bəstəkara yaxınlaşdı:
Üç il sonra, 26 mart 1827-ci ildə Bethoven vəfat etdi. Deyirlər ki, həmin gün Vyanada qar fırtınası qopdu və şimşək çaxdı. Ölüm ayağında olan adam qəfildən ayağa qalxdı və amansız taleyinə razılaşmırmış kimi çılğınlıqla yumruğunu göylərə yellədi. Və taleyi nəhayət geri çəkildi, onu qalib kimi tanıdı. İnsanlar da bunu tanıdılar: dəfn günü 20 mindən çox insan böyük dahi şəxsiyyətin tabutunun ardınca getdi. Onun ölümsüzlüyü belə başladı.Onun əlindən tutub üzünü salona çevirdi. Bethoven işıqlı üzlər, bir ləzzət impulsunda tərpənən yüzlərlə əl gördü və özünü də sevinc hissi bürüdü, ruhunu ümidsizlikdən, qaranlıq düşüncələrdən təmizlədi. Və ruh ilahi musiqi ilə doldu.
ANNA ORLOVA
http://domochag.net/people/history17.php
LÜDVİQ VAN BETHOVEN VƏ BÖYÜK KARLARIN ÖLMƏZ SEVGİLİSİ
Lüdviq van Bethovenəsas fiqur hesab edilir qərb musiqisi klassikizmlə romantizm arasındakı dövrdə. İndi də o, ən çoxlarından biridir bəstəkarları ifa etmişdir dünyada. O, öz dövründə mövcud olan bütün janrlarda, o cümlədən opera, balet, musiqi yazsa da, misilsiz sonata ustası idi. dramatik tamaşalar, xor əsərləri. O, onun birincisidir əsl sevgi, o, parlaq sonata həsr etmişdir. Böyük alman bəstəkarının həyatında başqa qadınlar da olsa da, onun ölməz sevgilisi adlandırılan bu gənc dilbər idi.
Lüdviq van Bethovenin ilk müəllimi
Üçdən biri" Vyana klassikləri"1770-ci ildə Almaniyanın Bonn şəhərində anadan olub. Uşaqlıq illərini gələcək bəstəkarın həyatında ən çətin illər adlandırmaq olar. Məğrur və müstəqil bir oğlan üçün kobud və zalım bir adam olan atasının diqqətini çəkməsinin öhdəsindən gəlmək çətin idi. musiqi istedadı oğlu, ondan şəxsi mənfəəti üçün istifadə etməyə qərar verdi. Balaca Lüdviqi səhərdən axşama kimi klavesin başında oturmağa məcbur edən o, oğlunun uşaqlığa bu qədər ehtiyac duyduğunu düşünmürdü. Səkkiz yaşında Bethoven ilk pulunu qazandı - ictimai konsert verdi və on iki yaşında oğlan skripka və orqan çalmağı mükəmməl bilirdi. Ancaq müvəffəqiyyətlə birlikdə gənc musiqiçi üçün təcrid, təklik və ünsiyyətsizlik ehtiyacı gəldi.
Həyatda eyni zamanda Lüdviq Onun müdrik və xeyirxah müəllimi Christian Gottlieb Nefe peyda oldu. Təlqin edən o idi 
oğlana gözəllik duyğusunu öyrətdi, ona təbiəti, sənəti dərk etməyi, insan həyatını dərk etməyi öyrətdi. Nefe öyrətdi Lüdviq qədim dillər, fəlsəfə, ədəbiyyat, tarix, etika. Sonralar dərin və geniş düşünən bir insan olan Bethoven azadlıq, humanizm və bütün insanların bərabərliyi prinsiplərinin tərəfdarı oldu.
1787-ci ildə Lüdviq Vyanaya gəlir. Teatrlar və kafedrallar şəhəri, küçə orkestrləri və pəncərələr altındakı sevgi serenadaları gənc dahinin ürəyini fəth etdi. Ancaq gənc musiqiçini karlıq elə oradaca vurdu: əvvəlcə səslər ona boğuq göründü, sonra eşitmədiyi ifadələri bir neçə dəfə təkrarladı, sonra eşitmə qabiliyyətini tamamilə itirdiyini başa düşdü. "Mən acı bir varlığı sürükləyirəm" deyə yazdı Bethoven dostuma. - Mən karam. Peşəmlə bundan dəhşətli heç nə ola bilməzdi... Ah, bu xəstəlikdən qurtula bilsəydim, bütün dünyanı qucaqlayardım”.
"Və içindəki günəş Cülyettadır"
Onun həyatında birdən peyda oldu. 1800-cü ildə ailəsi ilə İtaliyadan Avstriya paytaxtına gələn gənc əyalət qrafinyası cazibədar idi. 
Hörmətli bir ailənin qızı, on altı yaşlı Cülyetta ilk baxışdan bəstəkarı heyrətə gətirdi. Tezliklə o, Vyana aristokratiyasının bütündən dərs almaq istədi, xüsusən Bethoven öz əmisi oğulları, Brunsvikin gənc macar qrafları ilə yaxın olduğu üçün. Və əlbəttə ki, müqavimət göstərə bilmədi - qıza tamamilə pulsuz olaraq fortepiano dərsləri verməyə başladı. Cülyetta yaxşı musiqi qabiliyyətinə malik idi və onun bütün məsləhətlərini tez qavrayırdı. O, yaraşıqlı, gənc, ünsiyyətcil və 30 yaşlı müəllimi ilə yorulmadan flört edirdi.
O, Cülyettanı populyarlığı və hətta qəribəlikləri ilə heyran etdi. Baxışların bütün ciddiliyi ilə, Bethoven qadın gözəlliyinə laqeyd yanaşır və gənc gözəl qızlara dərs verməkdən heç vaxt imtina etmirdi. Bu dəfə də “yox” demədi. Ondan pul almadı, amma o, ona köynəklər verdi - onu öz əlləri ilə onun üçün tikdirdiyini bəhanə edərək. Dərslər zamanı bəstəkar tez-tez əsəbiləşir və hətta yerə notlar atır, lakin buna baxmayaraq, tələbəsinin cazibəsinə tez təslim olur.
Təsəvvür edin: onlar alətin qarşısında çox yaxın oturublar ki, bir-birlərinin nəfəsini hiss etsinlər... Musiqi məkanı romantika, emosiya və sirrlə doldurur... Axşam uzanır. Musiqi vərəqlərini işıqlandıran bir şam müəllim və şagirdin üzünü isti bir işıqla işıqlandırır... Bethoven Klaviaturaya düzgün yerləşdirmək üçün qızın əlini yavaşca tutur və ürəyi həyəcandan titrəyir...
Tutqun və ünsiyyətcil olmayan bəstəkar aşiq olduğunu başa düşür. Mən ehtirasla, ehtiyatsızlıqla aşiq oldum. O qədər, bütün qəlbi ilə aşiq oldu ki, zərrə qədər gecikmədən sevgilisi üçün canını verməyə hazır idi. Sevgilim, bahar kimi gözəl, mələk siması və ilahi təbəssümü, boğulmaq istədiyin gözləri - Bethovenin bütün düşüncələri Cülyetta Quicciardi haqqında idi. O, onun üçün bütün gücü ilə tutmağa çalışdığı saman çöpü oldu. O, cavab verməyə hazır görünürdü. Lüdviq yenidən güc və sağalma ümidi hiss etdi. Xoşbəxtlik çox yaxın idi.
Bethoven gəncliyindən dostu Frans Vegelere yazır: “İndi mən daha tez-tez cəmiyyətdəyəm. 
Bu dəyişikliyi məndə məni sevən və mənim sevdiyim şirin, cazibədar bir qız yaratdı”.
“Son iki ili necə tənha və kədərli keçirdiyimə inana bilmirsiniz: karlıq, bir növ xəyal kimi, hər yerdə mənə göründü, insanlardan qaçırdım, çox az bənzədiyim bir misantrop kimi görünürdüm. Əvvəllər daim xəstə idim, amma indi fiziki gücüm, eyni zamanda mənəvi gücüm bir müddətdir ki, güclənir. Məni xoşbəxt görməlisən. Taleyin boğazından tutacağam, məni büsbütün əymək mümkün olmayacaq. Oh, min dəfə yaşamaq necə də gözəldir!” Bu məktub da Vegelerə yazılmışdı, lakin bir neçə ay sonra.
Bethoven ilk dəfə aşiq oldu və onun ruhu saf sevinc və parlaq ümidlə dolu idi. O, gənc deyil! Amma o, ona elə gəlirdi ki, mükəmməllik idi və onun üçün xəstəlikdə təsəlli, gündəlik həyatda sevinc və yaradıcılıqda bir ilham mənbəyi ola bilərdi. Bethoven Cülyetta ilə evlənməyi ciddi şəkildə düşünür, çünki o, ona xoş münasibət bəsləyir və hisslərini ruhlandırır. Amma getdikcə bəstəkar mütərəqqi eşitmə itkisi səbəbindən özünü aciz hiss edir, onun maliyyə vəziyyəti qeyri-sabit, onun titulu və ya "mavi qanı" yoxdur, lakin Cülyetta aristokratdır!
Sonata vaxtı
1802-ci ilin oktyabrında sözün əsl mənasında əzildi Bethoven Heiligenstadt'a getdi və burada məşhur "Heiligenstadt Əhdi"ni yazdı.
Qorxu və ümidlərin süqutu bəstəkarda intihar düşüncələrini doğurur. Amma Bethoven
gücünü topladı, yeni həyata başlamaq qərarına gəldi və demək olar ki, tamamilə kar olan böyük şah əsərləri yaratdı.
Bir neçə il keçdi, Cülyetta Avstriyaya qayıtdı və onun mənzilinə gəldi Bethoven. O, ağlaya-ağlaya bəstəkarın müəllimi olduğu gözəl vaxtları xatırlayır, ailəsinin yoxsulluğundan, çətinliklərindən danışır, bağışlanma diləyir, pulla kömək istəyirdi. Xeyirxah və nəcib bir insan olan maestro ona əhəmiyyətli bir məbləğ verdi, lakin ondan getməsini və heç vaxt evində görünməməsini istədi. Bethoven laqeyd və laqeyd görünürdü. Amma kim bilir ürəyində nələr keçirdi. Ömrünün sonunda bəstəkar yazacaq: “Onu çox sevirdim və həmişəkindən çox onun əri idim...”
Açıq, birbaşa və dürüst Bethoven ikiüzlülüyü və qulluğu rədd edirdi və buna görə də çox vaxt kobud və tərbiyəsiz görünürdü. O, tez-tez özünü ədəbsiz şəkildə ifadə edirdi, buna görə də çoxları onu plebey və cahil bir boor hesab edirdi, baxmayaraq ki, bəstəkar sadəcə həqiqəti deyirdi.
Lüdviq van Bethovenin son vidası
1826-cı ilin payızı Bethoven xəstələndi. Yorucu müalicə, üç 
Ən mürəkkəb əməliyyatlar bəstəkarı ayağa qaldıra bilmədi. Bütün qış, yataqdan qalxmadan, tamamilə kar, əziyyət çəkdi, çünki... işə davam edə bilmədi. 1827-ci ildə dahi vəfat etdi.
Ölümündən sonra stolun siyirməsindən “Ölməz sevgilisinə” məktubu tapıldı. Bethoven Mesajımı özüm belə adlandırdım. “Mələyim, hər şeyim, mənim...” misraları var idi.
Sonra məktubun məhz kimə ünvanlandığı ilə bağlı mübahisələr yaranacaq. Lakin kiçik bir fakt xüsusi olaraq Cülyetta Quiçkardiyə işarə edir: məktubun yanında onun naməlum rəssam tərəfindən hazırlanmış kiçik portreti saxlanılırdı.
DATA
Hələ maestronun tələbəsi olan Juliet Guicciardi, Bethovenin ipək yayının səhv bağlandığını görüb onu bağlayanda və onun alnından öpəndə bəstəkar yayını götürmədi. 
və dostları kostyumunun kifayət qədər təzə görünmədiyinə işarə edənə qədər bir neçə həftə paltarını dəyişmədi.
Rəvayətə görə, “Ay işığı sonatası” Macarıstanda Brunsvik Korompa malikanəsində yazılmışdır. Orada dahi bəstəkarın parlaq əsərini yaratdığı besedka qorunur. Cülyetta ilə keçirdiyi yay bəstəkar üçün ən xoşbəxt idi Lüdviq van Bethoven.
Yenilənib: 13 aprel 2019-cu il: Elena
