V.V. Stasovun iştirakı ilə müəllifin özü tərəfindən yazılmış, abidə kimi xidmət etmişdir qədim rus ədəbiyyatıŞahzadə İqorun Polovtsiyalılara qarşı uğursuz kampaniyasından bəhs edən "İqorun kampaniyası". Operanı yazmaq üçün Borodin Macarıstanda polovtsiyalıların nəsilləri arasında qorunub saxlanılan Polovtsian folkloru ilə tanış oldu. Ailə ənənəsinə görə, Borodinin atasının ailəsi gürcülər tərəfindən assimilyasiya olunmuş Polovtsı knyazlarından idi.

Polovtsian düşərgəsi. Axşam. Polovtsiyalı qızlar rəqs edir və nəmə susamış çiçəyi sevgilisi ilə görüşmək istəyən qızla müqayisə etdikləri mahnı oxuyurlar.

Xan Konçak əsir olan knyaz İqora ona qarşı qılınc qaldırmayacağına dair vəd qarşılığında azadlıq təklif edir. Amma İqor səmimi deyir ki, xan onu buraxsa, dərhal alayları yığıb yenidən zərbə endirəcək. Konçak İqorla müttəfiq olmadığına təəssüflənir, əsirləri və əsirləri əyləndirmək üçün çağırır.

"Polovtsian rəqsləri" səhnəsi başlayır. Əvvəlcə qızlar rəqs edir və oxuyurlar (xor "Küləyin qanadlarında uçun"). Xoreoqrafik hərəkət gözəlliyi və melodikliyi ilə heyran olan Polovtsian qızı və Konçakovnanın ariyalarına əsaslanır.

Sonra Polovtsinin ümumi rəqsi başlayır. Aksiya ümumi klimatik rəqslə başa çatır.

• Balet tamaşaları:
• 23 oktyabr - Mariinski Teatrı, Sankt-Peterburq - xoreoqraf Lev İvanov Mariinski Teatrında opera tamaşası çərçivəsində müstəqil birpərdəli balet yaratmışdır.
• 19 may - Rus fəsilləri, Şatelet Teatrı, Paris - Mixail Fokin tərəfindən səhnələşdirilir. Dirijor: E. A. Kuper, səhnə quruluşu: N. K. Roerich. İfaçılar: A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. F. Fedorova
• 22 sentyabr 1909 - Mariinski Opera Teatrı, Peterburq. Xoreoqraf Mixail Fokin. Dirijor: E. A. Kruşevski, rəssam: K. A. Korovin. İfaçılar: V. P. Fokina L. F. Şollar, B. F. Nijinskaya, S. F. Fedorova, A. R. Bolm
• 5 noyabr - Bolşoy Teatrı. Xoreoqraf A. A. Qorski, opera tamaşasının bir hissəsi kimi.
• 19 yanvar - Bolşoy Teatrı. Xoreoqraf Kasyan Qoleizovski. Rəssam F. F. Fedorovski. 1951-ci ildə film çəkildi - "Böyük Konsert"
• il - Xoreoqraf Kasyan Qoleizovski. Donetskdə tamaşa
• il - Bolşoy Teatrı. Xoreoqraf Kasyan Qoleizovski. Rəssam: F. F. Fedorovski. Dirijor: M. N. Jukov. 1972-ci ildə ekranlaşdırılıb.
• il - Teatrda xoreoqraf Kasyan Qoleizovski. Kirov, Leninqradda.
• il - Ansamblda xoreoqraf İqor Aleksandroviç Moiseyevin birpərdəli baleti xalq rəqsi SSRİ. Premyeralar: Parisdə, Moskvada, Versal qapısındakı İdman Sarayında, Çaykovski adına konsert salonunda, Leninqradda və SSRİ-nin digər şəhərlərində. Balet lentə alınıb.

Qoleizovskinin istehsalıdır

İstehsalatını yaratarkən Qoleizovski tarixi hərtərəfli öyrəndi. Bildiyiniz kimi, Borodinin parlaq “Knyaz İqor” operasının məzmunu məşhur “İqorun yürüşü haqqında nağıl”da ifa olunan Seversk knyazları İqor və Vsevolod Svyatoslavoviçlərin polovtsiyalılara qarşı uğursuz yürüşləridir. Polovtsiyalıların Rusiyada meydana çıxması XI əsrin ikinci yarısına, daha dəqiq desək, 1061-ci ilə təsadüf edir. Yüz əlli il ərzində, 1210-cu ilə qədər, təxminən əlli böyük Polovtsian basqınları oldu və kiçik olanları saymaq olmaz.

Balet partituraya uyğun olaraq Qoleyzovski tərəfindən səhnələşdirilib. Hər bir rəsm orkestr rənglərinin ritminə, melodiyasına və tembrinə uyğun qurulmuşdur. Borodinlə musiqidə şərq əsl, kortəbii olur.

1. "Vəhşi kişilərin rəqsi", "oğlanların rəqsi", "çaqlar" və finalda vurğulanan sinkop
2. Melodiya, bürüyən, öz xoşbəxtliyi ilə ovsunlayan - "Qızların rəqsi hamardır"
3. Harmoniya - Borodinin məşhur beşdə biri, ümumi nümunəni uğurla və cəsarətlə vurğulayır
4. Dynamics - moderatodan prestoya qədər sürətləndirici hərəkət
5. Nüans - Səsin gücü. Vurğu və pauzalarda.

Fokin istehsalıdır

Musiqi

• Akt ilə başlayır Polovtsiyalı qızların xoru və Aria Konçakovna
• Polovtsiyalı qızların rəqsi- ilk rəqs (№ 8, presto, 6/8, F major)
• Polovtsian rəqs xor ilə- (№ 17. Giriş: Andantino, 4/4, Major)
• Polovtsiyalı qızların yavaş rəqsi(Andantino, 4/4, Major)
• Kişilərin rəqsi vəhşidir(Allegro vivo, 4/4, F Major)
• Ümumi rəqs(Allegro, 3/4, D Major)
• Oğlanlar rəqs edir(Presto, 6/8, D Minor)
• Qızların rəqsi, "sürüşmə"(musiqidə sürətli tempdə oğlanların rəqsi ilə birlikdə təkrarlama (reprise) (Moderato alla breve, 2/2)
• Oğlanların rəqsi və Kumanların rəqsi (reprise, Presto, 6/8, D Minor)
• Final Climax Dance (Allegro con spirito, 4/4, A Major)

Musiqi qeydi

1. - "Melodiya"
2. - - Böyük Teatr: İvan Petrov, Tatyana Tuqarinova, Vladimir Atlantov, Artur Eisen, Aleksandr Vedernikov, Elena Obraztsova
3. - Jimmy Ltd. - BSA - Jimmy Music Group "Jimmy Classic" ADD/ OM 03 - 122-124 (İsveç)

Borodinin musiqisinin aranjimanı

üçün mahnı yazdırıb Ingilis dili Sara Brightman.

Polovtsian rəqslərini xarakterizə edən bir parça

Anatole otaqdan çıxdı və bir neçə dəqiqədən sonra gümüş bir kəmər və sable papaq ilə bağlanmış bir xəz palto ilə qayıtdı, zərifliklə ombasını taxdı və ona çox getdi. Gözəl üz. Güzgüyə baxdıqdan sonra və güzgü qarşısında tutduğu mövqedə Doloxovun qarşısında dayanaraq bir stəkan şərab götürdü.
"Yaxşı, Fedya, əlvida, hər şey üçün sağ ol, əlvida" dedi Anatole. - Yaxşı, yoldaşlar, dostlar... fikirləşdi... - gənclik... mənim, sağol, - Makarinə və başqalarına üz tutdu.
Hamısının onunla birlikdə getməsinə baxmayaraq, Anatole yoldaşlarına bu müraciətdən təsirli və təntənəli bir şey etmək istəyirdi. Yavaş, yüksək səslə danışdı və bir ayağı ilə sinəsini tərpətdi. – Hər kəs eynək götürür; və sən, Balağa. Yaxşı, yoldaşlar, gəncliyimin dostları, içdik, yaşadıq, içdik. A? İndi nə vaxt görüşəcəyik? xaricə gedəcəm. Yaşa, əlvida, uşaqlar. Sağlamlıq üçün! Ura!.. – deyib stəkanı içib yerə çırpdı.
– Sağlam ol, – Balağa da stəkanını içib dəsmalla özünü sildi. Makarin göz yaşları içində Anatoleni qucaqladı. "Ah, şahzadə, səninlə ayrılmaq mənim üçün necə də kədərlidir" dedi.
- Get, get! Anatole qışqırdı.
Balağa otaqdan çıxmaq istəyirdi.
"Yox, dayan" dedi Anatole. "Qapını bağlayın, içəri girin." Bunun kimi. Qapılar bağlandı və hamı yerinə oturdu.
- Yaxşı, indi yürüş edin, uşaqlar! - Anatole ayağa qalxaraq dedi.
Ayaqbaşı Yusif Anatoleyə çanta və qılınc verdi və hamı salona çıxdı.
- Palto haradadır? Doloxov bildirib. - Hey, İqnatka! Matryona Matveevnaya gedin, xəz palto, samur palto istəyin. Onların necə aparıldığını eşitdim”, - Doloxov gözünü qırparaq dedi. - Axı o, evdə oturduğu yerdə nə diri, nə də ölü sıçrayacaq; bir az tərəddüd edirsən, sonra göz yaşı axır, ata da, ana da, indi də üşüyüb geri qayıdır, - və sən onu dərhal xəz paltoya alıb kirşəyə aparırsan.
Ayaqbaşı qadın tülkü paltosu gətirdi.
- Axmaq, sənə samur dedim. Hey, Matryoshka, samur! - deyə qışqırdı ki, səsi otaqlardan çox-çox uzaqlarda eşidilsin.
Parlaq, qara gözlü, qara, qıvrım mavimtıl saçlı, qırmızı şal geyinmiş gözəl, arıq və solğun qaraçı qadın əlində sable palto ilə bayıra qaçdı.
"Yaxşı, peşman deyiləm, sən qəbul et" dedi, görünür, ustasının qarşısında utanır və paltoya yazığı gəlir.
Doloxov ona cavab vermədən xəz palto götürdü, Matryoshanın üstünə atdı və onu bükdü.
"Budur" dedi Doloxov. "Və sonra belə" dedi və yaxasını başının yanında qaldırdı və yaxasını üzünün qarşısında bir az açıq qoydu. “Onda belə, görürsən? - və o, Anatolenin başını yaxasının yanından qalan Matryoshanın parlaq təbəssümünün göründüyü dəliyə apardı.
"Yaxşı, sağol, Matryosh" dedi Anatole onu öpdü. - Oh, mənim şıltaqlığım bitdi! Steşkaya baş əyin. Yaxşı, əlvida! Əlvida, Matryosh; mənə xoşbəxtlik arzulayırsan.
"Yaxşı, Tanrı sənə, şahzadə, böyük xoşbəxtlik versin" dedi Matrona qaraçı ləhcəsi ilə.
Eyvanda iki troyka dayanmışdı, iki gənc faytonçu onları tutmuşdu. Balağa ön üçdə oturdu və dirsəklərini yuxarı qaldıraraq cilovu yavaş-yavaş sökdü. Anatole və Doloxov onun yanında əyləşdilər. Makarin, Xvostikov və uşaq başqa üçlükdə oturdular.
- Hazırdır, hə? – deyə Balağa soruşdu.
- Boş ver! - deyə o, cilovu əllərinə dolayaraq qışqırdı və üçlük Nikitski bulvarında döyüntüləri daşıdı.
- Vay! Get, hey!... Şş, - ancaq Balağa ilə keçilərin üstündə oturan gəncin fəryadı eşidilirdi. Arbat meydanında troyka vaqona dəydi, nə isə çatladı, qışqırıq eşidildi və üçlük Arbat boyunca uçdu.
Podnovinski boyunca iki uc verərək, Balaga geri çəkilməyə başladı və geri qayıdaraq Staraya Konyushennaya kəsişməsində atları dayandırdı.
Yaxşı adam atları cilovdan tutmaq üçün aşağı tullandı, Anatole və Doloxov səki ilə getdilər. Darvazaya yaxınlaşan Doloxov fit çaldı. Fit ona cavab verdi və bundan sonra qulluqçu qaçdı.
“Həyətə gəl, yoxsa görərsən, elə indi çıxacaq” dedi.
Doloxov qapıda qaldı. Anatol qulluqçu qadının arxasınca həyətə girdi, döngəni döndərdi və eyvana qaçdı.
Marya Dmitrievnanın nəhəng səyyar piyadası Qavrilo Anatole ilə görüşdü.
"Xahiş edirəm, xanımın yanına gəlin" dedi piyada, qapının yolunu kəsdi.
- Hansı xanıma? Sən kimsən? Anatole nəfəssiz bir pıçıltı ilə soruşdu.
- Zəhmət olmasa, gətirməyi əmr edin.
- Kuragin! geri, - Doloxov qışqırdı. - Xəyanət! Geri!
Doloxov dayandığı darvazada Anatole içəri girəndən sonra qapını bağlamağa çalışan qapıçı ilə döyüşdü. Doloxov son cəhdlə qapıçını itələdi və bayıra çıxan Anatolu qolundan tutaraq onu darvazadan çəkdi və onunla birlikdə yenidən üçlüyə qaçdı.

Marya Dmitrievna dəhlizdə ağlayan Sonyanı taparaq, onu hər şeyi etiraf etməyə məcbur etdi. Marya Dmitrievna Nataşanın qeydini tutaraq onu oxudu və əlində qeydlə Nataşanın yanına getdi.
"Sən əclaf, həyasız" dedi. - Mən heç nə eşitmək istəmirəm! - Təəccüblü, lakin quru gözlərlə ona baxan Nataşanı itələyərək, onu açarla kilidlədi və darvazaya əmr etdi ki, həmin axşam gələcək adamları darvazadan keçirsin, amma onları buraxmasın və piyadaya əmr etdi. Bu insanları onun yanına gətirmək üçün qonaq otağında oturub qaçıranları gözləyirdi.
Qavrilo Marya Dmitriyevnaya gələnlərin qaçdığını bildirməyə gələndə o, qaşqabağını çəkərək ayağa qalxdı və əllərini arxaya ataraq uzun müddət otaqları gəzdi, nə edəcəyini fikirləşdi. Səhər saat 12-də açarı cibində hiss edərək Nataşanın otağına getdi. Sonya hönkürtü ilə dəhlizdə oturdu.
- Marya Dmitrievna, Allah xatirinə onun yanına gedim! - dedi. Marya Dmitrievna ona cavab vermədən qapının kilidini açıb içəri girdi. "İyrənc, iyrənc ... Evimdə ... Əclaf, qız ... Yalnız atama yazığım gəlir!" – deyə Marya Dmitriyevna qəzəbini yatırmağa çalışdı. “Nə qədər çətin olsa da, mən hamıya susmağı və bunu hesabdan gizlətməyi əmr edəcəyəm.” Marya Dmitrievna qətiyyətli addımlarla otağa girdi. Nataşa divanda uzanıb əlləri ilə başını örtdü və yerindən tərpənmədi. O, Marya Dmitrievnanın onu tərk etdiyi vəziyyətdə uzanmışdı.
- Yaxşı çox yaxşı! Marya Dmitrievna dedi. - Mənim evimdə sevgililər üçün xurma qurun! İddia etmək üçün heç nə yoxdur. Mən səninlə danışanda dinləyirsən. Marya Dmitrievna onun əlinə toxundu. - Mən danışanda dinləyirsən. Axırıncı qız kimi özünü biabır etdin. Sənə nəsə edərdim, amma atana yazığım gəlir. gizlədəcəm. - Nataşa mövqeyini dəyişmədi, ancaq onu boğan səssiz, qıcolma hıçqırıqlarından onun bütün bədəni qalxmağa başladı. Marya Dmitrievna Sonyaya baxdı və divanda Nataşanın yanında oturdu.
- Məni tərk etməsi onun xoşbəxtliyidir; Bəli, mən onu tapacağam,” o, kobud səsi ilə dedi; Nə dediyimi eşidirsən? - Onu saxtalaşdırdı böyük əl Nataşanın üzünün altından onu özünə tərəf çevirdi. Marya Dmitrievna da, Sonya da Nataşanın üzünü görəndə təəccübləndilər. Gözləri parlaq və quru idi, dodaqları büzülmüş, yanaqları sallanmışdı.
"Onu... buraxın ... mən ... mən ... ölürəm ..." dedi, pis bir cəhdlə özünü Marya Dmitrievnadan ayırdı və əvvəlki yerində uzandı.
"Natalya!..." dedi Marya Dmitrievna. - Ümid edirəm yaxşısan. Sən uzan, yaxşı, belə uzan, sənə toxunmayacağam, bir də dinlə... Nə qədər günahkarsan deməyəcəyəm. Özün bilirsən. Yaxşı, indi sənin atan sabah gələcək, ona nə deyim? A?
Nataşanın bədəni yenə hıçqırıqlardan titrədi.
- Yaxşı, o da biləcək, bəs qardaşın, bəy!
"Nişanlım yoxdur, imtina etdim" deyə Nataşa qışqırdı.
"Fərqi yoxdur" dedi Marya Dmitrievna. - Yaxşı, öyrənəcəklər, nəyi belə tərk edəcəklər? Axı o, sənin atan, mən onu tanıyıram axı, onu duelə çağırsa, yaxşı olar? A?
"Ah, məni tərk et, niyə hər şeyə qarışdın!" Nə üçün? niyə? kim soruşdu? - deyə qışqırdı Nataşa, divanda oturub hirslə Marya Dmitriyevnaya baxdı.
- Nə istəyirdin? Marya Dmitrievna yenidən həyəcanla qışqırdı, - niyə bağlandın, yoxsa nə? Yaxşı, onun evə getməsinə kim mane oldu? Niyə qaraçı kimi aparırsan?... Yaxşı, səni aparsaydı, nə fikirləşirsən, onu tapmazdılar? Atanız, qardaşınız və ya nişanlınız. O isə əclafdır, əclafdır, budur!
"O, hamınızdan yaxşıdır" deyə Nataşa ayağa qalxaraq qışqırdı. “Əgər qarışmasaydın... Aman Allahım, bu nədir, bu nədir!” Sonya niyə? Get get!... - Və o, elə bir ümidsizliklə hönkür-hönkür hönkür-hönkür hönkür-hönkür ağladı ki, insanlar yalnız elə bir kədərlə yas tuturlar ki, bunun səbəbkarı da özləridir. Marya Dmitrievna yenidən danışmağa başladı; lakin Nataşa qışqırdı: “Get, get, hamınız mənə nifrət edirsiniz, mənə xor baxırsınız. - Və yenə özünü divana atdı.
Marya Dmitrievna bir müddət Nataşaya nəsihət verdi və ona təklif etdi ki, bütün bunları qrafadan gizlətmək lazımdır, əgər Nataşa hər şeyi unutmaq və nəyinsə baş verdiyini heç kimə göstərməmək öhdəliyinə götürsəydi, heç kim heç nə bilməyəcək. . Nataşa cavab vermədi. O, daha hönkür-hönkür ağlamadı, amma üşütmə və titrəmə ona keçdi. Marya Dmitrievna onun üçün yastıq qoydu, iki yorğan ilə örtdü və özü də ona əhəng çiçəyi gətirdi, lakin Nataşa ona cavab vermədi. "Yaxşı, qoy yatsın" dedi Marya Dmitrievna yatdığını düşünərək otaqdan çıxdı. Ancaq Nataşa yatmadı və dayandı açıq gözlər solğun sifətindən düz irəli baxırdı. Bütün gecə Nataşa yatmadı, ağlamadı və bir neçə dəfə ayağa qalxıb ona yaxınlaşan Sonya ilə danışmadı.
Ertəsi gün səhər yeməyinə, qraf İlya Andreiçin söz verdiyi kimi, Moskva vilayətindən gəldi. O, çox şən idi: iddiaçı ilə iş yaxşı gedirdi və indi heç nə onu Moskvada və darıxdığı qrafinyadan ayrılıqda gecikdirmirdi. Marya Dmitrievna onunla görüşdü və Nataşanın dünən çox pisləşdiyini, həkimə göndərdiklərini, amma indi yaxşı olduğunu bildirdi. Nataşa həmin səhər otağından çıxmadı. O, büzülmüş, çatlamış dodaqları və quru, sabit gözləri ilə pəncərənin önündə oturub küçədən keçənlərə nigaranlıqla baxdı və tələsik geri otağa girənlərə baxdı. O, açıq-aydın ondan xəbər gözləyirdi, onun özünün gəlməsini və ya ona yazmasını gözləyirdi.
Qraf onun yanına gedəndə onun kişi addımlarının səsindən narahat olaraq döndü və sifəti əvvəlki soyuq və hətta qəzəbli ifadəsini aldı. Onunla görüşməyə belə qalxmadı.
- Sənə nə olub, mələyim, xəstəsən? Qraf soruşdu. Nataşa susdu.
"Bəli, xəstədir" deyə cavab verdi.
Qrafin niyə belə öldüyü və nişanlısının başına nəsə olub-olmadığı ilə bağlı narahat suallarına o, onu əmin etdi ki, heç nə yoxdur və narahat olmamasını xahiş etdi. Marya Dmitrievna heç nə baş vermədiyinə dair Nataşanın sözünü təsdiqlədi. Qraf, xəyali xəstəliyə, qızının pozğunluğuna, Sonya və Marya Dmitrievnanın utanmış sifətlərinə baxaraq, aydın şəkildə gördü ki, onun yoxluğunda nəsə baş vermişdi: amma utanc verici bir şey olduğunu düşünməkdən o qədər qorxdu. sevimli qızı, o, öz şən sakitliyini o qədər sevirdi ki, sorğu-sualdan yayındı və xüsusi bir şey olmadığına özünü inandırmağa çalışdı və yalnız onun xəstəliyi ilə əlaqədar ölkəyə getmələrinin təxirə salınmasına kədərləndi.

Həyat yoldaşı Moskvaya gəldiyi gündən Pierre onunla olmamaq üçün harasa getməyə hazırlaşırdı. Rostovlular Moskvaya gələndən az sonra Nataşanın onda yaratdığı təəssürat onu niyyətini həyata keçirməyə tələsdirdi. Tverə, mərhumun sənədlərini ona verəcəyini çoxdan vəd edən İosif Alekseeviçin dul arvadının yanına getdi.
Pyer Moskvaya qayıdanda onu çox çağıran Marya Dmitrievnadan məktub aldı. vacib iş Andrey Bolkonsky və gəlini haqqında. Pierre Nataşadan qaçdı. Ona elə gəldi ki, ona qarşı olması lazım olduğundan daha güclü bir hiss var. evli adam dostunun nişanlısına. Və bir növ tale onu daim onunla bir araya gətirirdi.
"Nə olub? Və onlar mənimlə nə maraqlanırlar? Marya Dmitriyevnanın yanına getmək üçün geyinərkən fikirləşdi. Şahzadə Andrey mümkün qədər tez gələrdi və onunla evlənərdi!" Pyer Axrosimovaya gedərkən fikirləşdi.
Üstündə Tverskoy bulvarı kimsə onu çağırdı.
- Pierre! Siz çoxdan gəlmisiniz? tanış səs onu çağırdı. Pierre başını qaldırdı. İkiqat kirşədə, kirşənin başına qar atan iki boz paçada Anatole daimi yoldaşı Makarinlə birlikdə qaçdı. Anatole düz oturdu, klassik hərbi zərif pozada, üzünün altını qunduz yaxası ilə bağladı və başını bir az əydi. Üzü qırmızı və təravətli idi, ağ şleyfli papağı yan tərəfə taxılmış, qıvrılmış, yağlanmış və incə qarla örtülmüş saçlarını göstərirdi.
“Və düz, burada əsl adaçayı var! Pierre düşündü, o, əsl həzz anından başqa heç nə görmür, heç nə onu narahat etmir və buna görə də həmişə şən, məmnun və sakitdir. Onun kimi olmaq üçün nə verərdim!” Pyer paxıllıqla düşündü.
Salonda piyada xəz paltosunu Pyerdən çıxaran Axrosimova dedi ki, Marya Dmitriyevnadan yataq otağına getməyi xahiş ediblər.
Salonun qapısını açan Pierre Nataşanı arıq, solğun və qəzəbli sifətlə pəncərənin yanında oturduğunu gördü. O, dönüb ona baxdı, qaşlarını çatdı və soyuq bir ləyaqət ifadəsi ilə otaqdan çıxdı.
- Nə baş verdi? – deyə Pyer Marya Dmitriyevnanın yanına girərək soruşdu.
Marya Dmitrievna cavab verdi: "Yaxşı əməllər, mən dünyada əlli səkkiz il yaşadım, heç vaxt belə biabırçılıq görmədim. - Və Pierre'nin öyrəndiyi hər şeyə susmaq üçün şərəf sözünü qəbul edərək, Marya Dmitrievna ona Nataşanın valideynlərinin xəbəri olmadan nişanlısından imtina etdiyini, bu imtinanın səbəbinin həyat yoldaşı Pyerin götürdüyü Anatole Kuragin olduğunu söylədi. , və o, gizli evlənmək üçün atasının yoxluğunda onunla qaçmaq istədi.

Aksiya 1185-ci ildə Polovtsian düşərgəsində baş verir.

Yaradılış tarixi

1869-cu ilin yazında görkəmli sənətşünas və musiqi tənqidçisi V. V. Stasov (1824-1906), keçmiş ideoloq adlanan Peterburq musiqiçilərinin dairəsi güclü ovuc, o vaxta qədər simfoniya və romansların müəllifi olan Borodini opera yazmağa dəvət etdi. O, süjet kimi yaradıcı təbiətə öz fikrincə cavab təklif edib gənc bəstəkar epik mövzu qədim rus tarixi. İlkin eskizi Stasovun özü tərəfindən hazırlanmış librettonun əsasını qədim rus ədəbiyyatı abidəsi olan "İqorun yürüşü haqqında nağıl" (1185-1187) təşkil etmişdir. Borodin Stasovun eskizini əsas götürərək bu məsləhətə qulaq asmaq qərarına gəldi. O, librettonun yaradılmasına bir alim kimi yanaşdı: çox fərqli tədqiq etdi tarixi mənbələr, o cümlədən salnamələr, köhnə hekayələr "Zadonshchina" və " Mamaevo qırğını», tarixi tədqiqat, dastanları, polovtsiyalıların nəslinin musiqisi və hətta o qədim hadisələrin baş verdiyi yerləri ziyarət etdi.

Operanın məzmunu Novqorod-Seversky knyazı İqor Svyatoslaviçin Polovtsilərinə qarşı uğursuz kampaniya, onun tutulması və əsirlikdən qaçması idi. Aksiya həm İqorun hökmranlıq etdiyi yer olan Putivldə, həm də Polovtsiya düşərgəsində baş tutub. Opera uzun illər ərzində yaradılmışdır, çünki iş yalnız uyğun və başlanğıcda, çoxsaylı rəsmi vəzifələr arasında qısa fasilələrlə davam edirdi: dərslər, dərslər, elmi araşdırma, inzibati və sosial fəaliyyətlər. Ümumiyyətlə, "Şahzadə İqor" 18 il müddətinə həsr olunub. Bəstəkar 1875-ci ilin yayında Moskvada məzuniyyətdə olarkən Polovtsian rəqslərini yaradır. Payızda dostlar dairəsində göstərilən, məktublarda Borodinin dediyinə görə, sıçrayış etdi. Opera heç vaxt bütövlükdə tamamlanmadı. Bəstəkarın ölümündən sonra onu qalan eskizlər əsasında Qlazunov tamamladı və Rimski-Korsakov orkestr etdi. ən çox klaviatura. "Knyaz İqor"un premyerası 1890-cı il oktyabrın 23-də (4 noyabr) Sankt-Peterburq Mariinski Teatrında baş tutdu. Polovtsian rəqsləri L. İvanovun quruluşunda tamaşaçılarda böyük təəssürat yaratdı.

1909-cu ildə Parisdə Diaqilev tərəfindən təşkil olunmuş "Rus mövsümləri" repertuarını israrla doldurmaq yollarını axtaran görkəmli rus novator xoreoqrafı Borodin və M.Fokinin (1880-1942) musiqilərinə müraciət etdi. Fokin L. İvanovun opera əsərindən bilərəkdən heç nə götürməyərək yenidən “Polovtsian rəqsləri”ni səhnələşdirdi. O, rəqsdə yalnız çılğın xoreoqrafik fantaziyalarını parlaq şəkildə təcəssüm etdirməyi deyil, həm də inandırıcı şəkildə ortaya qoymağı bacardı. musiqili şəkillər. “Görünüşündə şiddətli, üzləri hisə və kirə bulaşmış, yaşıl xalatlarda, qırmızı və qəhvəyi-sarı ləkələrlə ləkələnmiş, parlaq zolaqlı şalvarda onların toplanması insan düşərgəsindən daha çox vəhşi heyvanların yuvasına bənzəyirdi”. Cazibədar gözəl ilk rəqs - qızların - hamar, dalğalı, yorğunluqla doludur. Sanki çılğın burulğan hərəkətinə əsaslanan kişilərin rəqsi ilə süpürülür. Polovtsy tələsik, “ayaqlarını dizlərində bükərək havaya uçur. Onların şiddətli rəqsində atların qaçması, çöl qartallarının uçuşu, oxların zəngi dərhal yarandı ”(V. Krasovskaya). Oğlanların rəqsi də təsir edicidir - vəhşi ritmik, şıltaqlıqla dəyişən qrup nümunəsi ilə. Son ümumi rəqs kortəbii təzyiqlə, barbarcasına kobud qüvvə ilə çəkilir. Əvvəllər səslənən bütün mövzular burada birləşir, qəzəbli bir hərəkətlə birləşir. "... sinxron bir axın ... dalğalara yuvarlanan səhnəni su basdı, qaçan izdiham qəfil başqa istiqamətə getdi ki, geri çəkilərək yenidən basqın motivini - sörfü təkrarladı ... Cəsədlər yelləndi qüdrətli unison-ovsunla, sanki xorun əks-sədasını verir, xanı vəsf edir. Cadugərlik, şamanlıq ani çömelmə ilə kəsilən tələsik atlamanın təkrarlarında, eyni əllərin sıçramalarında, eyni rəqs çılğınlığında idi. Pərdə tam şənlik anında düşdü ”(V. Krasovskaya). Son impulsda Polovtsy birbaşa tamaşaçıların üzərinə uçqun kimi qaçdı.

Tamaşa ilk dəfə “Rus Seasons” proqramı çərçivəsində nümayiş etdirilib Paris teatrı 19 may 1909-cu ildə "Chatelet" və həmin ilin 22 sentyabrında Mariinski Teatrında "Şahzadə İqor"un bərpasında istifadə edildi. Yeni tamaşa həm tənqidçilər, həm də teatr dairələri tərəfindən böyük həvəslə qarşılandı.

Süjet

Belə bir süjet yoxdur. Aksiya Polovtsian düşərgəsində, ucsuz-bucaqsız genişliyi yalnız köçərilərin çadırları tərəfindən qırılan çöldə baş verir. Qızlar geniş dairəvi rəqsdə məkanı mühasirəyə alır, Polovtsy qasırğada onların üstünə yıxılır, hər biri özü üçün bir qurban seçir. Gənclər onların qarşısını almağa çalışsalar da, qaçan izdiham onları süpürüb aparır. Rəqsin sehrli hərəkətində hamı xanı tərifləyir.

Musiqi

Polovtsian rəqslərinin musiqisi şərq obrazlarının inandırıcı təcəssümü, elementar güc, həqiqətən göz qamaşdıran parlaqlıq, eyni zamanda zəriflik və plastiklik ilə seçilir. Dörd müxtəlif səhnə birləşərək davamlı fəaliyyətə çevrilir. Qızların rəvan rəqsi, cilovsuz kişi, çevik və yüngül oğlanlar bir-birini əvəz edir. Səhnə ümumi şiddətli, temperamentli qasırğa rəqsi ilə başa çatır.

L. Mixeeva

Premyera 1909-cu il mayın 19-da Parisdə Rus Mövsümü çərçivəsində baş tutdu.

Aleksandr Borodinin “Knyaz İqor” operasının dünya premyerası 1890-cı ildə Sankt-Peterburqdakı Mariinski teatrında olub. Eyni zamanda xoreoqraf Lev İvanov süjetə əsaslanaraq bu operanın rəqslərini bəstələmiş və səhnələşdirmişdir. Xoreoqrafiya qorunmayıb, iştirakçıların fikirləri çox ziddiyyətlidir. Amma aydındır ki, bu rəqslər diqqəti cəlb etməyib xüsusi diqqət. Buna görə də Sergey Diaqilev 1909-cu ildə opera və balet partiyalarının demək olar ki, bərabər olduğu Paris “Rus mövsümü”nü planlaşdıranda təklif etdi ki, rejissor Aleksandr Saninə “Knyaz İqor”un ikinci pərdəsini səhnəyə qoysun, rəqsləri isə Mixail Fokinə bəstələsin. ora arxalanaraq.

Xoreoqraf öz fikrini belə xatırladı: “Polovtsian rəqslərində mən ifadəlilik nümunəsi verməyə çalışdım. kütləvi rəqs. Bundan əvvəl tamaşada korpus de baletin vəzifələri əsasən balerina və ya solistlərin rəqsləri üçün fona, müşayiətə endirilirdi. Tamamilə solistlərin iştirakı olmadan korpus de balet rəqsləri var idi. Buna baxmayaraq, onun vəzifələri hərəkətli bir ornamentə, rəqqasların bir ritmdə birləşməsinə çevrildi. Göz oxşayan keçidlər, qruplaşmalar var idi. Ancaq hisslərin ifadəsi, ekstaz haqqında, korpus de balet ilə mənəvi yüksəliş haqqında danışmadılar. Rəqs yaratmaq - həyəcanlı, həyəcanlı - mənim üçün maraqlı bir iş idi ... "Polovtsian rəqsləri" Mən ən vacib işlərimdən biri hesab edirəm.

Operanın ikinci pərdəsi, məlum olduğu kimi, Polovtsian düşərgəsində baş verir. Şahzadə İqor, oğlu Vladimir və digər rus əsgərləri burada əsirlikdə yaşayırlar. Əsirlik fiziki cəhətdən ağır deyil, əksinə "şirindir". Ruslarla düşmən deyil, dost olmaq arzusunda olan ev sahibləri onları hər cür əyləndirir və əyləndirirlər. “Xəzər üzündən” əsirlərin rəqsləri ilə dolu aksiyanı Polovtsıların rəqsləri yekunlaşdırır. sevgi səhnəsi Konçakovna və Vladimir, Konçak və İqorun ariyaları (sonuncu Parisdə dayandırıldı). Borodinin musiqisi etnoqrafik həqiqətə can atmırdı və onu haradan tapmaq olar. Digər tərəfdən, çöllərin genişliyinin obrazını, vəhşicəsinə qaçan vəhşi atlıların cilovsuz iradəsini bəstəkar öz dövrü üçün təəccüblü ritmik sərbəstliklə çatdırmışdır. Xoreoqraf obrazlı quruluşda bəstəkarla uyğunlaşmağa, onu güclü naxışlarla rəngləndirməyə çalışırdı.

Qızlar yavaş-yavaş öz rollarına başlayırlar. Onlar rəvan və ləng hərəkət edərək, tədricən iki dairəni qruplaşdırırlar, onların arasında üç solist rəqs edir. Musiqi qəfil sürətini dəyişir - Borodinin qeydi: "İnsanların rəqsi, vəhşi". Bükülmüş ayaqları ilə hündürlüyə tullanmada Polovçanin yayını təhdidlə yuxarı qaldıraraq əvvəlcə uçur. Onun arxasında birləşmə daha dörd oxatan tərəfindən təkrarlanır. Rəqsin ritmi artır, oxatanlar səhnəni doldurur, qızlar qanadlarda qısılırlar. Rampaya atılma yerdəki yayların zərbələri ilə müşayiət olunur. Xor xanın şöhrətini tərənnüm edir. Ümumi rəqs başlayır. Oxatanlar indi bir-birlərinə tərəf tələsirlər, sonra ayıq-sayıq, ovda olduğu kimi, ov axtarırlar.

"Yırtıcı" - qızlar - qorxu ilə yavaşlayır, görünür. Polovçanin onların təşkil etdiyi dairəni zəbt edir, ardınca digər ovçular gəlir. Cütlüklər yaranır və sonra ayrılırlar. Qəfil kəsilən musiqidə hər bir döyüşçü seçdiyi qurbanı çiyninin üstünə atdı. Onlar qamətli gənclərin kölgəsindədir. Gənc Polovtsinin rəqsi sürətlə başlayır, səhnədə gəzir, ritmik olaraq dizlərinə və dabanlarına vurur. tullanır müxtəlif tərəflər, şıltaq rəqs nümunələri prosceniumda yerə yıxılma ilə başa çatır. Orqanlar artıq tükənib, ayaqlar və qollar hələ də havanı kəsir, beynin əmrinə tabe olmağa vaxt tapmır. Final xoreoqrafik koda prinsipi əsasında qurulmuşdur. Rəqs edən Polovtsy axını bütün səhnəni ələ keçirdi, dalğalar davamlı olaraq istiqamətini dəyişdirdi, yollarında olan hər şeyi təkrar-təkrar tapdaladı. Cadu, hərəkətlərin şaman təkrarları xor sehrləri ilə birləşdi. Rəqsin çılğınlığı böyüdü və yaxşı təşkil edilmiş bir elementin tam şənliyi anında pərdə düşdü.

Alexander Benois, Paris turunun şahidi olaraq vətəninə bildirdi: "Xüsusilə uğurlu, bir növ mərkəzi tamaşa Borodino" Şahzadə İqordan" Polovtsian Düşərgəsi "oldu. Və bu o qədər də ona görə deyil ki, xorlar ahəngdar oxuyur, Petrenko Konçakovna rolunda gözəl idi və Smirnov öz mehriban ariyasını ləzzətlə ifa edirdi, bu da Roerixin poetik, geniş, vəhşi mənzərəsi sayəsində, yurdlardan evlərə qədər uzanan tüstü ilə. yanan axşam səması, kostyumların yaxşı seçiminə görə çox deyil. Xeyr, “Polovtsian düşərgəsi” Fokinin fərasəti və əvəzolunmaz bizim səhnədə olması sayəsində Parisi “məğlub etdi”. balet artistləri(bu balet gəncləri əsasən ya Qorskinin, ya da Fokinin qızğın pərəstişkarlarıdır), onlar özlərini öz roluna bu qədər həsr etmişdilər (demək olar ki, hər kəsin tam bir rolu var), onlar bundan o qədər sağ çıxdılar, bəzi qədim qəhrəman vəhşilərə və həssaslığa reinkarnasiya olundular. çöl qızları ki, səhnədə baş verənlərə inanmamaq mümkün deyildi.

Diaqilev truppasının direktoru Sergey Qriqoryev təsdiqləyir: “Pernin sonunda tam orkestrin müşayiəti ilə rəqslər və böyük xor Moskva operası. Bu səhnədən və musiqidən təəssürat o qədər böyük idi ki, gurultulu alqışlar aksiyanı dönə-dönə kəsdi və pərdə düşəndə ​​həyəcanı sözlə ifadə etmək mümkün deyildi. Hətta bir müddət Konçak oxuyan Çaliapini də unudublar. Baş döyüşçünün partiyasını Adolf Bolm ifa edirdi və bu rolda heç kim onunla müqayisə oluna bilməzdi. Sofya Fedorova polovtsiyalı qızın rəqsini oynadı və bütün truppa özlərini üstələyib”.

İmperator Mariinski Teatrı artıq eyni 1909-cu ilin 22 sentyabrında nümayiş etdirildi yeni istehsal Borodinin operaları, o cümlədən Fokinin Polovtsian rəqsləri. Konstantin Korovinin dekorasiyası və kostyumları, Polovtsian aktında olsa da, uğurlu hesab edildi. ümumi rəy, Diaghilev truppasının qastrol səfəri sayəsində bütün dünyada məşhurlaşan Roerichdən daha aşağı idi. Sonrakı “Knyaz İqor” tamaşalarında da Fokinin xoreoqrafiyasını qoruyub saxlamağa çalışırdılar. İndi o, həmçinin "Qızılgül xəyalı", "Ölən qu quşu" və digər Fokin şedevrləri ilə yanaşı ayrı-ayrı axşamlarda da ifa olunur. Moskvada Aleksandr Qorski (1914), Kasyan Qoleizovski (1934) və İqor Moiseyev (1971) orijinal Polovtsian rəqslərini nümayiş etdirdilər.

A.Degen, İ.Stupnikov

Ən populyar suallara cavab verdik - yoxlayın, bəlkə sizinkilərə cavab verdilər?

• Biz mədəniyyət qurumuyuq və Kultura.RF portalında yayımlamaq istəyirik. Hara müraciət etməliyik?
• Portalın “Poster”inə tədbiri necə təklif etmək olar?
• Portaldakı nəşrdə səhv tapıldı. Redaktorlara necə deməli?

Push bildirişlərinə abunə oldum, lakin təklif hər gün görünür

Səfərlərinizi yadda saxlamaq üçün portalda kukilərdən istifadə edirik. Kukilər silinərsə, abunə təklifi yenidən açılır. Brauzer parametrlərinizi açın və "Kukiləri sil" bəndində "Brauzerdən hər çıxanda silin" qutusunun olmadığından əmin olun.

Kultura.RF portalının yeni materialları və layihələri haqqında ilk xəbərdar olmaq istəyirəm

Əgər sizin yayım ideyanız varsa, lakin onu həyata keçirmək üçün texniki imkan yoxdursa, doldurmağı təklif edirik. elektron forma altındakı tətbiqlər milli layihə"Mədəniyyət": . Tədbir 2019-cu il sentyabrın 1-dən dekabrın 31-dək nəzərdə tutulubsa, ərizə 2019-cu il martın 16-dan iyunun 1-dək (daxil olmaqla) təqdim edilə bilər. Dəstək alacaq tədbirlərin seçimi Rusiya Federasiyası Mədəniyyət Nazirliyinin ekspert komissiyası tərəfindən həyata keçirilir.

Bizim muzey (müəssisə) portalda yoxdur. Onu necə əlavə etmək olar?

Mədəniyyət Sferasında Vahid İnformasiya Məkanı sistemindən istifadə edərək portala qurum əlavə edə bilərsiniz: . Ona qoşulun və uyğun olaraq yerlərinizi və tədbirlərinizi əlavə edin. Moderator tərəfindən yoxlanıldıqdan sonra qurum haqqında məlumat Kultura.RF portalında görünəcək.

Mövzuya dair xülasə:

Polovtsian rəqsləri (balet)

Plan:

Giriş

• 1 Fraqment məzmunu
• 2 İstehsalat
• 3 Qoleizovskinin istehsalıdır
• 4 Musiqi
• 5 Musiqinin yazılması
• 6 Rusiyada istehsal tarixi
• 7 Fokin istehsalıdır
Qeydlər
Ədəbiyyat

Giriş

"Polovtsian rəqsləri"- rus bəstəkarı A.P.Borodinin "Knyaz İqor" operasının 2-ci pərdəsinin balet fraqmenti.

V. V. Stasovun iştirakı ilə müəllifin özü tərəfindən yazılmış libretto üçün mənbə Knyaz İqorun Polovtsilərə qarşı uğursuz yürüşündən bəhs edən qədim rus ədəbiyyatı abidəsi olan "İqorun yürüşü haqqında nağıl" idi.

1. Parçanın məzmunu

Polovtsian düşərgəsi. Dəst tərtibatı I. Bilibin

Polovtsian düşərgəsi. Axşam. Polovtsiyalı qızlar rəqs edir və nəmə susamış çiçəyi sevgilisi ilə görüşmək istəyən qızla müqayisə etdikləri mahnı oxuyurlar. Xan Konçak əsir olan knyaz İqora ona qarşı qılınc qaldırmayacağına dair vəd qarşılığında azadlıq təklif edir. Amma İqor səmimi deyir ki, xan onu buraxsa, dərhal alayları yığıb yenidən zərbə endirəcək. Konçak İqorla müttəfiq olmadığına təəssüflənir, əsirləri və əsirləri əyləndirmək üçün çağırır.

"Polovtsian rəqsləri" səhnəsi başlayır. Əvvəlcə qızlar rəqs edir və oxuyurlar (xor "Küləyin qanadlarında uçun"). Xoreoqrafik hərəkət gözəlliyi və melodikliyi ilə heyran olan Polovtsian qızı və Konçakovnanın ariyalarına əsaslanır.

Sonra Polovtsinin ümumi rəqsi başlayır. Aksiya ümumi klimatik rəqslə başa çatır.

• balet fraqmenti "Polovtsian rəqsləri""Knyaz İqor" operasından ayrı bir balet tamaşasına çevrildi.
• Operada ikinci pərdənin əvvəlində və sonunda gəlir:
• İkinci akt (ikinci pərdə)

2. Tamaşalar

• Balet tamaşaları:

3. Qoleyzovskinin səhnələşdirilməsi

İstehsalatını yaratarkən Qoleizovski tarixi hərtərəfli öyrəndi. Bildiyiniz kimi, Borodinin parlaq “Knyaz İqor” operasının məzmunu Severski knyazları İqor və Vsevolod Svyatoslavoviçlərin məşhur “İqorun yürüşü haqqında nağıl”da ifa olunan Polovtsılara qarşı uğursuz yürüşləridir. Polovtsiyalıların Rusiyada meydana çıxması XI əsrin ikinci yarısına, daha dəqiq desək, 1061-ci ilə təsadüf edir. Yüz əlli il ərzində, 1210-cu ilə qədər, təxminən əlli böyük Polovtsian basqınları oldu və kiçik olanları saymaq olmaz.

Kasyan Yaroslavoviç üslubların qarışmasını tayfaların tədricən Polovtsiya qoşunlarına qoşulması və onlarla birləşmələri ilə izah edir. Bu fenomen Polovtsy'nin orijinal rəqs texnikasının formalaşmasına təsir etdi.

• Borodinlə musiqidə şərq əsl, kortəbii olur.

1. "Vəhşi kişilərin rəqsi", "oğlanların rəqsi", "çaqlar" və finalda vurğulanan sinkop
2. Xoşbəxtliyi ilə bürüyən, ovsunlayan melodiya - “Qızlar rəqqasdır”
3. Harmoniya - Borodinin məşhur beşdə biri, ümumi nümunəni uğurla və cəsarətlə vurğulayır
4. Dynamics - moderatodan prestoya qədər sürətləndirici hərəkət
5. Nüans - Səsin gücü. Vurğu və pauzalarda.

4. Musiqi

"Polovtsian rəqsləri" mövzularından fraqmentlər

• Akt ilə başlayır Polovtsiyalı qızların xoru və Aria Konçakovna
• Polovtsiyalı qızların rəqsi- ilk rəqs (№ 8, presto, 6/8, F major)
• Polovtsian rəqs xor ilə- (№ 17. Giriş: Andantino, 4/4, Major)
• Polovtsiyalı qızların yavaş rəqsi(Andantino, 4/4, Major)
• Kişilərin rəqsi vəhşidir(Allegro vivo, 4/4, F Major)
• Ümumi rəqs(Allegro, 3/4, D Major)
• Oğlanlar rəqs edir(Presto, 6/8, D Minor)
• Qızların rəqsi, "sürüşmə"(musiqidə sürətli tempdə oğlanların rəqsi ilə birlikdə təkrarlama (reprise) (Moderato alla breve, 2/2)
• Oğlanların rəqsi və Kumanların rəqsi (reprise, Presto, 6/8, D Minor)
• Final Climax Dance (Allegro con spirito, 4/4, A Major)

5. Musiqinin yazılması

1. 1970 - "Melodiya"
2. 1978-1979 - Bolşoy Teatr: İvan Petrov, Tatyana Tuqarinova, Vladimir Atlantov, Artur Eyzen, Aleksandr Vedernikov, Yelena Obraztsova
3. 1997 - Jimmy Ltd. - BSA - Jimmy Music Group "Jimmy Classic" ADD/ OM 03 - 122-124 (İsveç)

6. Rusiyada istehsalat tarixi

23 oktyabr 1890-cı ildə xoreoqraf L.İ.İvanov Mariinski Teatrında opera tamaşası çərçivəsində müstəqil birpərdəli balet yaratdı.

5 noyabr 1914 - xoreoqraf Aleksandr Alekseeviç Qorski, Bolşoy Teatrı, opera tamaşasının bir hissəsi kimi)

1971 - SSRİ Xalq Rəqsləri Ansamblında xoreoqraf İqor Aleksandroviç Moiseyevin birpərdəli baleti. Premyeralar: Paris, Moskva, Versal Qapısında İdman Sarayı, konsert zalıÇaykovski, Leninqrad və SSRİ-nin başqa şəhərləri.

7. Fokinin səhnələşdirilməsi

5 noyabr 1914-cü ildə Mixail Fokin Diagilevin rus mövsümlərində Polovtsian rəqslərinin xoreoqrafik versiyasını yaratdı, premyerası Parisin Şatelet Teatrında keçirildi. Dekorasiyalarla N. K. Roerich, dirijor E. A. Kuper; rolları A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. V. Fedorova (Fedorova 2) ifa etmişlər.

Vera Krasovskaya Fokinin xoreoqrafik fantaziyalarını rəqsdə necə təcəssüm etdirdiyi və musiqi obrazlarını inandırıcı şəkildə ortaya qoyması haqqında yazmışdı:

“Görünüşdə şiddətli, üzləri hisə və kirə bulaşmış, onların toplanması insan düşərgəsindən daha çox vəhşi heyvanların yuvasına bənzəyirdi... Qızların valehedici gözəl, yorğun, dalğalı rəqsi qəzəbli qasırğa tərəfindən sovrulur. havaya uçan Polovtsy rəqsi. Tam şənlik və rəqs çılğınlığı anında pərdə düşdü.

2008-ci ilin oktyabr ayından etibarən Andris Liepa Kreml Sarayının truppası ilə Dyahilevin "Rus fəsilləri"nin yüz illiyinə proqram hazırlayır.

2011-ci ilin mart/aprel aylarında mükəmməl Parisli tamaşaçılar Champs Elysees Teatrında baletə baxdılar.

"1906-cı ildə - Diaghilev "Rus Portreti Sərgisini" Fransaya apardı, 1907 - Scriabin, Rimsky-Korsakov və Fyodor Chaliapin ilk dəfə getdiyi zaman musiqi mövsümü oldu. 1908/1909 mövsümündə bütün Avropa ictimaiyyətini fəth edən bir balet meydana çıxdı və bu, rus mədəniyyətinin təntənəli gedişinə başladı. Qərbi Avropa. Düşünürəm ki, “Rus mövsümləri. XXI əsr” rus incəsənətinin bir vaxtlar Sergey Diagilev tərəfindən başladığı həmin zəfər yürüşünün davamıdır. Diagilevin fəsillərinin inkişafına təsiri Avropa incəsənətiümumiyyətlə, həddindən artıq qiymətləndirmək sadəcə mümkün deyil.- A. M. Liepa

Qeydlər

1. A.P.Borodinin qeydlərinə görə, işi Aleksandr Qlazunov və Nikolay Rimski-Korsakov tamamlayıb. Müəllifin fortepianoda ifasını eşitdiyi uvertüranı Aleksandr Qlazunov yaddaşdan bərpa etdi, üçüncü pərdəni tamamladı və orkestrləşdirdi. N. A. Rimski-Korsakov proloqu, birinci, ikinci və dördüncü pərdələri və Polovtsiya marşını idarə etdi.
2. Kasyan Qoleyzovski"Polovtsian rəqsləri haqqında" fəsil // "Həyat və sənət". - Moskva: ÜTT, 1984.
3. "Rus Baleti: Ensiklopediya" - www.ballet-enc.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - M .: “Böyük Rus Ensiklopediyası; Razılıq”, 1981. – 632 s.
4. "Rus Baleti: Ensiklopediya" - www.pro-ballet.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - M .: “Böyük Rus Ensiklopediyası; Razılıq”, 1997. – 632 s. - 10.000 nüsxə. - ISBN 5-85370-099-1
5. "Polovtsian Dances" - www.belcanto.ru/ballet_polovtsian.html. - el.entz."Belkato".
6. “Parisdə rus baletlərinin üçüncü mövsümləri tam tamaşaçı ilə açıldı” - www.rian.ru/culture/20110401/359870407.html. - "RİA Novosti", 04.01.2011.
7. “Parisdə 21-ci əsrin rus fəsilləri açıldı” - rus.ruvr.ru/2011/04/01/48273690.html. - İTAR-TASS, 01/04/2011.
8. İrina Korneeva"100 ildir ki, Diaghilev qocalmayıb" - www.rg.ru/2008/10/21/balet.html. -" rus qəzeti", 21/10/2008. - V. Federal. - № 4776.

Ədəbiyyat

• "Rus baleti" ensiklopediyası. Elmi nəşriyyat "Bolşaya Rus ensiklopediyası". “Razılıq” nəşriyyatı, səh 365.
• Kitab " Böyük Teatr SSRİ”. Dövlət Musiqi Nəşriyyatı, Moskva, 1958, səh 57