Anna Pavlovanın tərcümeyi-halı. Anna Pavlovna Pavlova

Bioqrafiya və həyat epizodları Anna Pavlova. Nə vaxt doğulub vəfat edib Anna Pavlova, yaddaqalan yerlər və həyatındakı mühüm hadisələrin tarixləri. Balerina Sitatlar, Foto və video.

Anna Pavlovanın həyatının illəri:

31 yanvar 1881-ci ildə anadan olub, 23 yanvar 1931-ci ildə vəfat edib

Epitaf

"Bir dəqiqə gözlə,
Yorulmadan qaçmaq
Birinə baş əymək
Anna nə adlanırdı."
Erik Uillisin Anna Pavlovanın xatirəsinə yazdığı şeirdən (tərcümə edən T. Yufit)

Bioqrafiya

O, həyatını baletə həsr etdi və bütün dünyada məşhur oldu. Təəccüblüdür ki, onun ilk müəllimləri qızın çətin balet məktəbi üçün yaradılmadığına əmin idilər, lakin Anna hər kəsə sübut etməyi bacardı ki, çox çalışsan və sevdiyin şeyi yaşasan, uğur qaçılmazdır. Anna Pavlovanın tərcümeyi-halı adı hər hansı bir balet həvəskarına məlum olan böyük bir qadının həyat hekayəsidir.

Uşaqlıqda Pavlovanın həyatı asan olmayıb - o, atasının kim olduğunu belə bilmirdi, anası isə çətinliklə dolanırdı. Ancaq çətin vəziyyətə baxmayaraq, bir gün qızını sevindirmək üçün Pavlovanın anası onu Mariinski Teatrında "Yatmış gözəl"ə baxmağa apardı. Daha sonra tərcümeyi-halında Pavlova ilk notlardan donduğunu xatırladı - balet onu ovsunladı. Həmin axşam o, ömrünün sonuna qədər nə etmək istədiyini başa düşdü. Pavlovada istedad görən ilk insan oldu böyük xoreoqraf Marius Petipa: "Küləkdə lələk - səhnədə uçacaq." Kolleci bitirdikdən dərhal sonra Pavlova bir vaxtlar taleyini həll edən Mariinski Teatrına qəbul edildi və tezliklə onun aparıcı rəqqasəsi oldu. O, ilk dəfə xeyriyyə gecəsində “Qu quşu” (“Ölən qu quşu”) miniatürünü ifa edərkən bu 130 saniyəlik rəqsin sonradan rus baletinin simvoluna çevriləcəyini təxmin belə edə bilmirdi. “Qu quşu”nun əsasını qoyduğu “Heyvanların karnavalı” süitasının müəllifi, bəstəkar Kamil Sen-Saens özü etiraf etmək üçün Pavlova ilə görüşmək istəyirdi: “Madam, sizin sayənizdə mən başa düşdüm ki, mən gözəl musiqi yazıb!” Dünya şöhrəti Pavlovanın həyatına rus teatr xadimi Sergey Diaghilev tərəfindən Parisdə təşkil olunan "Rus mövsümləri"ndə iştirakı ilə gəldi. Tezliklə Anna öz truppası ilə dünya turuna çıxdı. Rusiyada inqilab nə vaxt baş verdi, sonra başladı Vətəndaş müharibəsi, Pavlova vətəninə qayıtmamaq qərarına gəlib.

Pavlova nəhayət xaricə köçəndə onun artıq sevdiyi Viktor Dandre var idi. Pavlova onu çoxdan sevirdi, lakin zəngin adam və aristokrat onun hisslərinə qarşılıq vermədi. Dandre çətinliyə düşdükdə və bütün pulunu itirdikdə, Pavlova, şayiələrə görə, Nyu-York teatrı ilə müqavilə bağlamağa qərar verdi. O, sevgilisini həbsdən xilas etdi və o, nəhayət, içində sevən bir qadın gördü və həm də ona səmimi aşiq oldu. Pavlova və Dandre Londonun ətrafında bir ev aldılar, gölməçədə ağ qu quşları üzdü, onlardan biri Cek adlı uzun turlardan həmişə sahibini gözləyirdi.

Rus balerina yorulmadan qastrol səfərində olub. Həyatı boyunca Anna Pavlova demək olar ki, bütün dünyanı gəzdi, Amerika, Çin, Yaponiya, Hindistan, Filippin və hətta Avstraliyaya baş çəkdi. Onun çıxışları üçün geyimləri ən çox yaradanlar olub məşhur rəssamlar, qadınlar onun geyinmə tərzini təqlid edirdilər və onun haqları inanılmaz idi. Və o, Rusiyaya həsrət qalmağa davam etdi. Oraya qayıda bilməsə də, daim truppalara pul göndərirdi rus teatrları acından ölən həmvətənlər üçün yemək.

Pavlovanın ölümü onun növbəti qastrol səfərində - Haaqada baş verib. Pavlovanın ölüm səbəbi pnevmoniya olub. Anna Pavlovanın dəfn mərasimi Londonda keçirilib - əvvəlcə Pavlovanın cənazəsi rus kilsəsində basdırılıb, sonra London krematoriumunda yandırılıb. Pavlovanın məzarı, vəsiyyətinə uyğun olaraq, Rusiyada olmalı idi. Lakin ər balerinanın vəsiyyətini yerinə yetirməsinə mane oldu, lakin bunun üçün lazımi şərait yaratmağa söz versələr, Pavlovanın vətənində dəfn edilməsinə qarşı olmadığını bildirdi. Bu və ya digər şəkildə, Pavlovanın külü olan qab hələ də İngilis krematoriyasının kolumbariumunda saxlanılır.

Pavlovanın ifasında “Ölən qu quşu” miniatürü dünya baletinin klassikinə çevrilib

Həyat xətti

31 yanvar 1881-ci il Anna Pavlovna (Matveevna) Pavlovanın doğum tarixi.
1889İmperator Teatr Məktəbini bitirərək Mariinski Teatrının truppasına qoşuldu.
1906 Truppanın aparıcı rəqqasəsi.
1907 Pavlovanın sonralar rus baletinin simvollarından birinə çevrilən "Qu quşu" miniatürünün ilk tamaşası.
1909 Pavlovanın Parisdə "Rus fəsilləri"ndə iştirakı.
1910 Pavlova öz truppası ilə xaricə qastrol səfərindədir.
1913 Son performans Pavlova Mariinsky Teatrında.
1914 Pavlovanın Rusiyadakı son çıxışı.
1921-1925 ABŞ-a qastrol səfəri, Hindistanda çıxış.
23 yanvar 1931-ci il Pavlovanın ölüm tarixi.
29 yanvar 1931-ci il Pavlovanın dəfn mərasimi.

Yadda qalan yerlər

1. Pavlovanın doğulduğu Liqovo.
2. Pavlovanın 1910-cu ildə yaşadığı və bu gün Pavlovanın xatirə lövhəsinin qoyulduğu Sankt-Peterburqdakı evi. Italianskaya küçəsi, 5.
3. Pavlovanın 1912-1931-ci illərdə yaşadığı Londondakı evi (Ive House).
4. Pavlovanın təhsil aldığı A. Ya. Vaqanova adına Rus Balet Akademiyası (keçmiş İmperator Teatr Məktəbi).
5. Pavlovanın truppasında rəqs etdiyi Mariinski Teatrı.
6. Pavlovanın müqavilə əsasında işlədiyi Nyu Yorkdakı Metropoliten Opera Teatrı.
7. Parisdəki Chatelet Teatrı, burada Pavlova "Rus mövsümləri"ndə iştirak edərkən çıxış etdi.
8. Pavlovanın dəfn olunduğu Londondakı Qolders Yaşıl Krematorium (külü olan qab krematorium kolumbariumunda saxlanılır).

Həyat epizodları

Anna Pavlova Çarli Çaplinlə dost idi. Böyük komediya ustası və rejissorun balerinaya aşiq olduğu və ona evlilik təklifi etmək arzusunda olduğu, lakin heç vaxt cəsarət etmədiyi barədə şayiələr yayılırdı. Onlar görüşəndə ​​Çaplin Pavlova üçün bütöv bir restoran sifariş etdi. O, həmçinin balerinanın çıxışlarını filmə yazdırmaq lazım olanda onun məsləhətçisi kimi çıxış edirdi.

Ölən Pavlova hamıdan otaqdan çıxmağı xahiş etdi, yalnız qulluqçu onunla qaldı. Balerina bir müddət əvvəl dəbdəbəli Paris kutyuresindən aldığı paltarla qıza başını tərpətdi və dedi: "Mən bu pulu övladlarıma xərcləməyi üstün tuturam". Pavlovanın heç övladı olmayıb, o, çoxdan himayəsinə götürdüyü rus yetim qızlarından danışıb. O, uşaqları malikanədə yerləşdirərək Sen-Kluda qadın sığınacağı təşkil etdi. O vaxtdan bəri çoxu onun qazancı qızlara təkcə sığınacaq və yemək deyil, həm də təhsil vermək üçün istifadə olunurdu. O, həmçinin uşaq evini tərk etdikdən sonra şagirdlərinin hər birinin layiqli işlə təmin olunmasına əmin oldu.

Yanvarın 23-də Anna Pavlovanın ölümü məlum olanda Londonun Apollon Teatrı tamaşa zamanı onun şərəfini qorumağa qərar verdi. Zaldakı işıqlar söndürüldü və qaranlıqda Sen-Saens musiqisinin müşayiəti ilə işıqfor balerinanın miniatür “Ölən qu quşu” əsərində keçdiyi yolu izləyirdi. Bütün zal səssizcə ayağa qalxdı - bütün dünya artıq böyük balerinanın ölümündən xəbərdar idi.

Pakt

"Eyni hədəfi güdürsənsə, uğurun sirrini mütləq kəşf edəcəksən."

“Həyat və əfsanələr” silsiləsindən Anna Pavlovanın xatirəsinə sənədli film

başsağlığı

“Əgər onun məşhur “Ölən qu quşu” mahnısına baxsaq, əlbəttə ki, görərik ki, indi balerinalar daha texnikalıdır, bəlkə də daha gözəldirlər, fərqli görünürlər... Amma məncə, Anna Pavlovaya xas olan heyranlıq , bu gün heç bir balerina yoxdur. Hətta ən böyük və ən məşhur arasında. O, həm dövrü, həm də bir növ mənəvi çatdırmağı bacardı daxili dövlət sənin rəqsində. Və əminəm ki, bu gün onun yazılarına baxan və öz rəqsi ilə müqayisə edən hər hansı bir balerina anlayacaq ki, hələ nəsə çatışmır. Və bu "bir şey" çətin bir şeydir, bəziləri daxili güc, bu balerinaya xas idi. Beləliklə, bütün irəliləyişlərə baxmayaraq, keçmiş insanların rəqsində izaholunmaz bir şey var, təəssüf ki, biz artıq tapa bilməyəcəyik ... "
Evgeniya Obraztsova, balerina

"Anna Pavlovanın sənəti onunla doğuldu və öldü - Pavlova kimi rəqs etmək üçün Pavlova olmalısan."
Andrey Levinson, balet tənqidçisi

"Pavlova canlı rəqsi yalnız ruhun ümumiyyətlə uçduğu bir yüksəkliyə qaldırmağı bacardı."
Marina Tsvetaeva, şairə

Anna Pavlovna Pavlova (Matveevna) (1881-1931), rus balerinası. 1899-cu ildən Mariinski Teatrında, 1909-cu ildə "Rus mövsümləri"ndə (Paris) iştirak edib, 1910-cu ildən isə öz truppası ilə dünyanın bir çox ölkələrində qastrollarda olub (1913-1914-cü illərdə Rusiyada). Xaricdə rus rəqs məktəbinin ənənələrini yaratdı. O, klassik repertuarın əsas rollarında çıxış edib; O, C. Saint-Saensin musiqisi ilə “Ölən qu quşu” xoreoqrafik eskizində məşhurlaşıb.

Anna Pavlovna Pavlova (digər mənbələrə görə, Matveevna), başladığı rus balerinası klassik balet 20-ci əsr; müəllim, rejissor, prodüser. Bürc işarəsi - Dolça.

Əsl sənətkar özünü sənətinə qurban verməlidir.
Rahibə kimi onun da həyat sürməyə haqqı yoxdur
əksər qadınlar üçün arzuolunandır.

Pavlova Anna Pavlovna

Baletdə ilk addımlar

Anna Pavlova əsgər və paltaryuyan qadının ailəsində anadan olub (digər mənbələrə görə, yəhudi bankirin qeyri-qanuni qızı). Beş yaşında Pavlova Mariinski Teatrında taleyini həll edən "Yatmış gözəl" baletini gördü. 1891-ci ildə o, Sankt-Peterburq Teatr Məktəbinin balet şöbəsinə daxil olur, burada E. O. Vazem və P. A. Gerdtdən dərs alır. 1899-cu ildə kolleci bitirdikdən sonra Mariinski Teatrının İmperator Baletinin korpus de baletinə qəbul edildi.

Hündür, qamətli, uzanmış qolları və ayaqları yüksək ayaqlı, gəncliyində Anna Pavlova virtuoz texnikaya yiyələnməmişdi, "polad barmağı" yox idi. M. İ. Petipanın italyan virtuozları üçün yaratdığı partiyaları ifa etmək üçün Pavlova Sankt-Peterburqda E. Cecchetti, Milanda isə C. Beretta ilə fərdi şəkildə təhsil alır. 1906-cı ildə o, balerina oldu, baxmayaraq ki, əvvəllər balerina rollarını - La Bayadère (1902), Jizel (1903), "Korsar"da Paquita və Medora, "Don Kixot"da (1905) Kitrini ifa etmişdi. Eyni zamanda, havadar, "silf" Pavlova, təbii xasiyyəti sayəsində klassik repertuarın ispan və demi-xarakter hissələrini (Don Kixotda küçə rəqqasəsi, Raymondda panaderos) böyük uğurla rəqs etdi.

Gözəllik həvəskarlığa dözmür.

Pavlova Anna Pavlovna

Fokin ilə Birlik

Balerinanın fərdiliyi, rəqs üslubu, zirvəyə qalxması onun partnyorunu, gələcəyini ruhlandırırdı məşhur xoreoqraf Mixail Mixayloviç Fokine Friderik Şopenin musiqisinə "Şopiniana" yaratdı (1907). Bunlar romantizm dövründən zərif, animasiyalı qravüra ruhunda olan stilizasiyalardır. Bu baletdə o, Vaslav Nijinski (Gənclik) ilə Mazurka və Yeddinci Valsı rəqs etdi. Pavlovanın uçan arabeski rəssam Valentin Aleksandroviç Serov tərəfindən Parisdə (1909) ilk "Rus fəsilləri"nin posterində əbədiləşdirilib.

Anna Pavlova təkcə 19-cu əsrin baletlərinin klassik rollarının yeni təfsirini təklif edən psixoloji teatrın gözəl aktrisası deyil, həm də neo-romantik balerina idi. üslub xüsusiyyətləri hər bir istehsal. Fokine onun üçün C. Saint-Saensin musiqisinə məşhur "Ölən qu quşu"nu bəstələyib. O, N. N. Tcherepninin "Armida Köşkü"ndə, "Misir Gecələri"ndə (hər ikisi 1907) rəqs etdi. O, yenilik haqqında düşünmədən, keçmişin estetikasını alt-üst etmədən, sadəcə öz görünüşü və rəqs tərzi ilə bütün dünyada baletdə islahatlar aparıb, ona olan münasibəti dəyişib.

Uşaq vaxtı şamların arasında dolaşanda düşünürdüm uğur xoşbəxtlikdir.Yanılmışam.Xoşbəxtlik bir anlıq ovsunlayıb uçan kəpənəkdir.

Pavlova Anna Pavlovna

Eqoist, çox çalışqan, zahiri zəifliyinə baxmayaraq, təşəbbüskar - 1910-cu ildə Parisdəki qələbələrindən sonra Anna Pavlova öz truppasının başında dünya balet qastrollarına getdi, ən çox çıxış etdi. M. M. Mordkin (Pavlovanın bir neçə il intim münasibətdə olduğu) və L. L. Novikov kimi möhtəşəm moskvalı tərəfdaşları ilə dünyanın ucqar guşələrində. Onun əri V.Dandre truppanın prodüseri və administratoru oldu (bir müddət onlar evlilik münasibətlərini gizlətdilər). Truppada təkcə rus ifaçıları rəqs etmirdilər.

Son illərdə

1912-ci ildə İngiltərədə məskunlaşan Anna Pavlova qısa bir tətil keçirdiyi Ivy House evini (Hampstead-də, Londonun rayonlarından birində) aldı. Evində həmişə çox olan heyvanlara, quşlara, çiçəklərə pərəstiş edirdi. Studiyasında balerina ingilis uşaqlarına balet sənətini öyrətməyə başladı, sonradan onlar onun truppasının bir hissəsi oldular (öz uşaqları yox idi). Böyüklərə həsrət klassik tamaşalar imperator səhnəsində, sonsuz qastrol səfərləri zamanı o, xoreoqraf N. İ. Xlyustinin onun üçün bəstələdiyi və ya yenilədiyi miniatürləri və ya kiçik baletləri rəqs etməyə məcbur oldu (“Koppeliya”, “Boşuna ehtiyat”, “Ajanta freskləri”, “Pəri gəlincikləri”, “Gavotte” ", rus rəqsi və s.), Pavlova özü üçün yalnız ruhlu və zərif ifası ilə böyük təəssürat yaradan bir sıra impressionist, sadə düşüncəli nömrələri səhnələşdirdi ("Kaliforniya xaşxaş", "Xrizantema", "Payız yarpaqları", "Yapon kəpənəyi", "Ölən gül" və s.). Anna Pavlovanın bir çox miniatürləri onun çoxsaylı səyahətləri zamanı maraqlandığı dünya xalqlarının rəqslərinin təsiri altında yaradılmışdır. Bu kövrək görünüşlü qadın yorulmazdı. Filmlərdə rol aldı, xüsusən də "Portiçinin lalları" (1930) səssiz filmində Fenella rolunu oynadı. Pavlovanın "Ölən qu quşu" filmindəki kadrları nadirdir. Bu onun sevimli nömrəsi idi. Ölümündən əvvəl səhnəyə çıxmamış kimi özünü keçməyə çalışaraq "Mənim Qu quşu kostyumumu hazırla" dedi. Onun karyerasının sonunda dünya şöhrəti kimi 50 yaşında vəfat etməsi simvolikdir. Onun rəqssiz həyata ehtiyacı yox idi.

Sənətkar sevgi haqqında hər şeyi bilməli və sevgisiz yaşamağı öyrənməlidir.

Pavlova Anna Pavlovna

Anna Pavlova unikaldır. Onun yüksək profilli titulları yox idi, nə izləyiciləri, nə də məktəbi qaldı. Onun ölümündən sonra truppası dağıldı və əmlakı satıldı. Mükafatların və beynəlxalq mükafatların adını daşıyan böyük rus balerinası Anna Pavlovanın əfsanəsi qalır. Bədii və sənədli filmlər(“Anna Pavlova”, 1983 və 1985). Fransız xoreoqrafı R. Petit kompozit musiqiyə “Mənim Pavlovam” baletini səhnələşdirmişdir. Onun repertuarındakı nömrələr dünyanın aparıcı balerinaları tərəfindən rəqs edilir. Pavlovun "Ölən qu quşu" əsərini Qalina Ulanova, İvet Şovir və Maya Plisetskaya əbədiləşdiriblər. V. A. Mainietse, Kiril və Methodius ensiklopediyası

Anna Pavlova - "Rus balerinası, Mariinski Teatrında çıxış etdi. Parisdə "Rus mövsümlərində" iştirak etdi. Öz truppası ilə dünyanın bir çox ölkələrində qastrollarda oldu. Klassik repertuarın əsas rollarında çıxış etdi; xoreoqrafik eskizdə məşhurlaşdı " Ölən qu quşu” K. Sen-Sansa musiqisi ilə.

Nağıllar bəzən skeptiklərin nə deməsindən asılı olmayaraq reallığa çevrilir. Yuyucu qadının və təqaüdçü əsgərin qızı olan bir balerinanın hekayəsi möcüzəvi şəkildə şöhrət, sərvət və uğurun zirvəsinə yüksəldi - nə qədər bayram hekayəsi olsa da, Providencenin mərhəmətinə və lütfünə ümid bəxş etdi. Ancaq bu süjet parlaq balerina Anna Pavlovanın həyatının əsl diaqramıdır. Sxem - çünki sehrli və sadə hər şey yalnız bir nağılda olur.

Anna Pavlovanın uşaqlığı haqqında çox az şey məlumdur. Balerinanın sevimli xatirəsi səkkiz yaşında Milad günündə Nyuranın anası (qızı üçün ailənin adı idi) qızını Mariinski Teatrına "Yatmış gözəl" baletinə baxmaq üçün necə aparması barədə şirin bir hekayə idi. Əlbəttə ki, bu, təkcə kasıb Nyuranın həyatında deyil, həm də sonradan məlum olduğu kimi, balet tarixində epoxal hadisə idi, çünki qız dərhal rəqs edəcəyinə və əlbəttə ki, ən yaxşısı olacağına qərar verdi.

Anna Pavlova inanılmaz dərəcədə məşhur idi, lakin eyni zamanda təvazökar və təmkinli idi. Rəqslərinin hər biri böyük qonorar gətirdi, lakin sənətçinin səhnəyə çıxmasının səbəbi bu deyildi. O, bütün dünyaya balet sənəti haqqında danışmaq fikrinə düşmüşdü, buna görə də harada və hansı tamaşaçı qarşısında çıxış etdiyinə tamamilə biganə idi. Dahi Pavlovanın necə yaşadığını, kimi sevdiyini və niyə belə tez öldüyünü AiF.ru-ya danışır.

Doğumun sirri

Balaca Anya vaxtından əvvəl doğuldu. Onun anası Lyubov Fedorovna Pavlova Düşündüm ki, qızım sağ qalmayacaq. Ancaq gələcək balerinanın nənəsi bütün il uşağa diqqətlə baxdı. Nəticədə qız sağaldı, baxmayaraq ki, sağlamlıq problemləri ömrünün sonuna qədər onunla qaldı. O, asanlıqla üşüyür, kövrək və çox xəstə idi.

Pavlovlar ailəsinin necə yaşadığı dəqiq məlum deyil, bu barədə iki əfsanə var. Birincisi deyir ki, qızın anası camaşırxana işləyib və çətinliklə dolana bilirmiş. Onun əri təqaüdə çıxmış hərbçidir Matvey Pavlov- uşaq cəmi iki yaşında olanda öldü. Anna bütün dünyada izzətləndirdiyi soyadını ondan aldı.

Anna Pavlova. Foto: Commons.wikimedia.org

İkinci əfsanə - qızın Lyubov Fedorovnanın məşhur ilə münasibətindən doğulduğu iddia edilir. bankir Lazar Polyakov. Kişi məşuqəsinin hamiləliyini biləndə ona yaxşı təzminat ödədi, lakin məlum səbəblərə görə atalığı tanımırdı.

Bu və ya digər şəkildə, Anna özü həmişə ailəsi ilə bağlı suallardan qaçırdı və həqiqətən atasının adı ilə çağırılmasını sevmirdi: bəziləri üçün Matveevna, digərləri üçün isə Lazarevna idi. Balerina yalnız öz adı ilə müraciət etməyi üstün tuturdu.

Xatirələrində Pavlova ilk əfsanəyə sadiq qaldı, yoxsul, çox çətin bir uşaqlıq haqqında danışdı. Dünyanın bütün jurnalistləri onun baletlə tanışlığının hekayəsini bilirdilər. Sənətçi dəfələrlə anasının təvazökar gəlirindən çox olmasına baxmayaraq, bir dəfə Mariinsky Teatrına necə bilet aldığını söylədi. Həmin axşam “Yatmış gözəl”i göstərdilər. Pavlovanın cəmi 8 yaşı var idi, amma səhnədə baş verən hər şey onu ürəyinə vurdu. Gənc yaşına baxmayaraq, balerina olmaq qərarına gəldi və dərhal anasına bu barədə məlumat verdi. Lyubov Fedorovna, kövrək sağlamlığını xatırlayaraq qızının fikirlərini bölüşmədi. Qadın ümid edirdi ki, tezliklə səhnə ilə bağlı bütün fantaziyalar unudulacaq, lakin Anna hər gün daha israrlı olur. Ana təslim oldu və qızı İmperator Balet Məktəbinə apardı. Pavlova orada gözləyirdi böyük məyusluq, yaşını əsas gətirərək onu təhsilə yazdırmaqdan imtina etdilər və arzusunu həyata keçirmək üçün balerina tam iki il gözləməli oldu.

Suveren Öpüşü

İmperator Balet Məktəbində dəmir nizam-intizam hökm sürürdü, lakin bu, dünyada rəqqaslar üçün ən yaxşı məşq meydançası idi! Bir gün digərinə bənzəyirdi: səhər 8-də qalxmaq, namaz qılmaq, sinifdə oxumaq, gəzmək, dərs oxumaq, qısa bir fasilə və daha çox dərslər və məşqlər. Şagirdlərin həyatına rəngarənglik qatan yeganə şeylər cümə günləri hamamlar, kilsə ziyarətləri, nadir toplar və suverenin ziyarətləri idi. Onlardan biri Pavlova üçün xüsusilə yadda qaldı. Arzu edən balerinalar qarşısında çıxış etdikdən sonra III Aleksandr, imperator tələbələrdən birini qucağına oturtdu. Anna göz yaşlarına boğuldu və xahişini yerinə yetirən uşağı təsəlli etmək üçün kralın qucağında oturmaq istədiyini söylədi. Ancaq bu Pavlova üçün kifayət etmədi. O, dedi: "İmperatorun məni öpməsini istəyirəm!" İştirak edənlərin hamısı cəsur qızın hiyləsinə uzun müddət güldülər.

Məktəbdə balerina çox çalışdı və tezliklə həm rəqs, həm də ümumi təhsil fənləri üzrə ən yaxşı şagirdlərdən birinə çevrildi. Eyni zamanda, Pavlova güclü texnika ilə fərqlənmirdi, akrobatik stuntlar onun deyildi güclü nöqtə. Anna başqalarını götürdü: lütf, yüngüllük, dram. Bu istedad onun diqqətini çəkdi müəllim Pavel Andreeviç Gerdt, istəyən balerinaya çox danışan o idi vacib sözlər: "Qüsurunuz olduğunu düşündüyünüz şey əslində sizi minlərlə başqalarından fərqləndirən nadir bir keyfiyyətdir."

Nikolay Legat və Anna Pavlova. Foto: Public Domain

O zaman arıqlıq gözəlliyin əsl düşməni sayılırdı. Rəqqasə bu "qüsur"la da mübarizə aparmağa çalışdı - vicdanla balıq yağı uddu, pəhrizinə nəzarət etdi, amma kökəlmədi. Xarici olaraq, Pavlova həyatı boyu 18 yaşlı bir qızın kövrəkliyini qorudu.

1899-cu ildə məktəbi bitirdikdən sonra Anna dərhal İmperator Mariinski Teatrının truppasına daxil oldu. 1902-ci ildə ikinci solist, 1903-cü ildə birinci, 1905-ci ildə isə prima balerina oldu. Əlbətdə ki, Pavlovanın bütün rolları arasında əsas rol onun üçün xüsusi olaraq səhnələşdirilən "Ölən qu quşu" xoreoqrafik miniatürü idi. xoreoqraf Mixail Fokin. Bu sayda rəqqasənin təbii lütfü 100% üzə çıxdı və zalda olan heç kəsi laqeyd qoymadı.

Anna Pavlova. Foto: Public Domain

"Mənə bir anlıq xoşbəxtlik bəxş etdin!"

1907-ci ildə Pavlova xaricə qastrol səfərlərinə başladı. İlk qatar Riqaya, sonra Kopenhagen, Stokholm, Berlinə getdi. Hər yerdə balerina böyük uğur qazanırdı. Amma Stokholma səfəri onda xüsusi təəssürat yaratdı. Konsertdən sonra Annanı teatrdan otelə qədər böyük izdiham müşayiət edib. Ən çox bunlardı müxtəlif insanlar: fəhlələr, satıcılar, dərzilər. Hamısı səssizcə, səssizcə vaqonun arxasınca getdilər, sonra uzun müddət rəssamın eyvanının altında dayandılar. Qız insanların yanına getməyə qərar verəndə onu qarşıladılar fırtınalı alqışlar. Pavlova belə bir etirafa necə cavab verəcəyini bilmirdi. İdeya öz-özünə gəldi: rəqqasə otağa qaçdı, oradan bağışlanan gül səbətləri gətirdi və camaata buketlər atmağa başladı. Artıq axşam saatlarında səmimi qarşılanmadan təsirlənən balerina qulluqçusundan soruşdu: "Niyə onları bu qədər cazibədar etdim?" Qadının cavabı ömrünün sonuna qədər yaddaşında qaldı: “Xanım, siz onlara bir anlıq xoşbəxtlik bəxş etdiniz, qayğılarını bir anlıq unutmağa imkan verdiniz”.

Növbəti il ​​Anna Leypsiq, Vyana və Praqaya səfər etdi, sonra Diagilevin truppasına qoşuldu və burada aparıcı rəssam oldu. Sahibkarla münasibətləri nəticə verməsə də, balerina getdikdən sonra da onun obrazı uzun müddət "Rus fəsilləri" ilə əlaqələndirildi, çünki təsvir olunan Pavlovanın silueti idi. Valentin Serov truppanın emblemi kimi Diaghilev.

Birinci Dünya Müharibəsinin başlaması xəbəri Berlində rəqqasəni tutdu, Belçika vasitəsilə İngiltərəyə gedə bildi. Dumanlı Albion Anna üçün ikinci ev oldu, orada balerina dəbdəbəli bir ev aldı və öz truppasını yaratdı. Pavlova komandası ilə birlikdə bütün dünyanı gəzərək ABŞ, Kanada, Braziliya, Çili, Meksika, Çin, Cənubi Afrika, Avstraliya, Yeni Zelandiya, Uruqvay, Yaponiya və s.-də olub. yalnız prestijli yerlərdə, həm də və bunun üçün tamamilə yararsız yerlərdə: kənd yarmarkasının taxta platformasında, qırxım anbarında. Ancaq Anna sənət gətirməyə çox can atırdı adi insanlar ki, heç nə onu dayandıra bilməz. Məsələn, Pavlovanın truppası sarı qızdırma epidemiyasının baş verdiyi Ekvadora getməli idi. Balerina səfəri təxirə salmağa inandırıldı, amma hamısı boşa çıxdı. Xoşbəxtlikdən komandadan heç kim xəstələnmədi.

Pavlova ilə işə düzəlmək böyük uğur sayılırdı. Sakit ruhlu valideynlər qızlarını Annanın qayğısına qalacağını bilərək onun əlinə verdilər. Yeri gəlmişkən, onun komandası əsasən ingilis qadınlardan ibarət idi. Bəzi bədxahlar bu məsələyə böhtan ataraq, sənətçinin onlardan fərqlənmək üçün ortabab rəqqasları işə dəvət etdiyini iddia etdilər. Ancaq Pavlova səviyyəsində bir balerinadan danışarkən bu cür ifadələri ciddi qəbul etmək çətindir.

Anna Pavlova Sidneydə. Foto: Public Domain

İstirahət və "parıltı" olmadan

Bütün həyatı boyu Anna Pavlova nəinki özünə, hətta rəqqasələrinə qarşı da son dərəcə tələbkar olub, tənbəlliyə, işsizliyə dözə bilmirdi. Bəzən nizam-intizamı qorumaq üçün sənətçi müraciət etməli olurdu ekstremal tədbirlər. Tələbələrindən biri çox açıq-aşkar bir hadisə danışdı. Bir neçə aylıq yorucu qastrol səfərindən sonra truppa Vaşinqtona gəldi. Tamaşa ertəsi gün baş tutmalı idi, lakin xoreoqraf dərsləri və məşqi planlaşdırmağı unudub. Fürsətdən istifadə edən korpus de balet bütün günü şəhəri dolaşaraq tamaşaya az qalmış teatra gəlib. Anna qızları görəndə bir-bir soruşmağa başladı: "Bu gün oxumusan?" Təbii ki, hər biri cavab verdi: “Xeyr”. Sonra Pavlova səhnənin ortasına keçdi və tamaşanın hər dəqiqə başlamalı olmasına baxmayaraq, hamını məşqə başlamağa məcbur etdi. Səbirsizlikdən yanan tamaşaçılar ayaqlarını döyəcləsələr də, sənətçi hücumçulara fikir verməyib. O, dərsi sona qədər keçirdi və yalnız bundan sonra hamıya paltar dəyişməyə icazə verdi. Fakt budur ki, balerina gündəlik məşq etməyi peşədə uğurun əsas açarlarından biri hesab edirdi.

Anna rəqqaslarının işdən kənarda nə etdiklərini də izləyirdi. Uzun səfərlər zamanı Pavlova qatarın ətrafında gəzdi və kimin nə oxuduğuna baxdı. Təbii ki, axmaqdırlar qadın jurnalları onun icazə verdiyi ədəbiyyat siyahısına aid deyildi, buna görə də qızlar hiyləgərliyə əl atdılar. Ciddi kitablara “parıltı” qoyurlar, guya onları böyük maraqla öyrənirlər.

Pavlova bütün sərtliyinə baxmayaraq, truppa üzvlərinə öz övladları kimi yanaşırdı. Bir dəfə Monrealda o, onlar üçün kirşə sürmələri və dəbdəbəli şam yeməyi ilə əsl Rus Milad bayramı təşkil etdi. Balerina nəinki süfrə açıb, həm də hər kəsə xüsusi hədiyyə hazırlayıb. O, "övladlarını" sevindirməyi sevirdi, çünki onlar üçün sonsuz səyahətlərə və onun çətin xarakterinə tab gətirməyin nə qədər çətin olduğunu başa düşürdü.

Anna Pavlova. Foto: Commons.wikimedia.org

Ər var idi?

Haqqında həqiqəti tapın Şəxsi həyat Balerinalar üçün bu asan deyil. Özü də heç vaxt evlənmədiyini iddia etdi, üstəlik, sakit ailə xoşbəxtliyinin və səhnənin bir araya sığmayan şeylər olduğu fikrini irəli sürdü. Ancaq onun ortağı və part-time impresario Viktor Dandre Pavlovanın ölümündən sonra onların qanuni həyat yoldaşı olduqlarını sübut etməyə çalışdı.

Balerina ilə irsi aristokrat Dandre arasındakı münasibət onun iyirmi, onun isə otuz bir yaşı olanda başladı. Viktor Anna ilə evlənməyə tələsmirdi. Şayiələrə inansaq, cütlük çox maraqlı şəraitdə evləndi. Dandre borc çuxuruna düşdü, Pavlova onu qanuni nikah müqabilində xilas etməyə razı oldu, lakin bu, ən ciddi şəkildə saxlanılmalı idi, çünki Annanın özünün bir vaxtlar söylədiyi sözlərə əməl edərək, sənətçi adi ola bilməz. xoşbəxt qadın. Əgər həqiqətən də belə bir razılaşma olubsa, deməli Viktor sözünün üstündə durmuşdu. Sevgilisinin sağlığında o, heç vaxt tabu mövzusu qaldırmayıb.

Balerina Anna Pavlova C. Saint-Saensin musiqisi altında “Ölən qu quşu” xoreoqrafik eskizində. Foto: RİA Novosti

Dandre ictimaiyyətin marağını necə "oyandırmağı" bilən parlaq bir impresario idi. Tez-tez mətbuat konfransları keçirir, qəzetçiləri və fotoqrafları truppanın konsertlərinə dəvət edirdi. Anna öləndə böyük balerina ilə bağlı xatirələrini dərc etdi. Pavlovanın səmərəliliyi, fədakarlığı və nizam-intizamı Dandreni həmişə heyrətləndirirdi. Bu ləzzət onun kitabının səhifələrində asanlıqla oxunur. Əlbəttə ki, bütün iqtisadi və maliyyə işlərini öz üzərinə götürən Viktor sənətçi üçün təkcə sevimli bir insan deyil, həm də dəyişkən ulduzun isterika və şıltaqlıqlarına qulaq asmalı olan bir iş ortağı oldu. Onun həyat tərzi ilə onu saxlamaq çətin idi dinclik: daimi öz üzərində işləmək, truppadan narahat olmaq, məşğul cədvəli- bütün bunlar sağlamlığa əlavə etmədi.

Həddindən artıq məşğulluq həlledici rol oynadı erkən ölüm Pavlova. 49 yaşında səhnədə görünməyə davam etdi. Hollandiyada qastrol səfəri zamanı həkimlər balerinada plevrit aşkar ediblər. Yataqdan qalxa bilməyən sənətçi yaxşı əhval-ruhiyyəni itirmədi - truppanın planlaşdırılan çıxışlarının baş tutmasını istəyən rəqqasələrə əmr verdi. 23 yanvar 1931-ci il əla balerinaölmüş. Maraqlıdır ki, taleyüklü gündən xeyli əvvəl Anna qohumlarından ölümündən sonra külünün vətənlərinə dönəcəyini xahiş edib. O, heç vaxt Rusiya üçün darıxmağı dayandırmadı və daim oraya gənc balet artistləri üçün ərzaq, dərman və pul göndərdi. Lakin bu tələb heç vaxt yerinə yetirilməyib. Annanın külləri hələ də Londondakı Qolders Yaşıl Krematoriumun qapalı kolumbariumunda qalır.

Anna Pavlovna Pavlova 12 fevral (yeni üslub) 1881-ci ildə Sankt-Peterburqda anadan olub. Onun atası haqqında hələ də etibarlı məlumat yoxdur. Hətta ensiklopediyalarda Annanın ata adı ya Pavlovna, ya da Matveevna verilir. Balerinanın özü atasının adı ilə çağırılmağı xoşlamırdı, həddindən artıq hallarda o, Anna Pavlovna adlandırılmağa üstünlük verirdi - soyadı ilə. Ötən əsrin səksəninci illərində Sankt-Peterburqun teatr arxivində Matvey Pavloviç Pavlovun Pavlovanın anası Lyubov Fedorovna ilə evli olduğunu təsdiq edən sənəd tapıldı. Sənəd 1899-cu ilə aiddir. Bu o demək idi ki, o, qızın artıq 18 yaşı olan bir vaxtda sağ idi.

Bir dəfə Anna artıq məşhurlaşanda, varlı Sankt-Peterburqlu bankir Polyakovun oğlu dedi ki, o, onundur. ögey bacı. Sözügedən sənəddə Lyubov Fedorovnanın başqa nikahdan Anna adlı bir qızı olduğu bildirilir. Amma o, əvvəllər heç vaxt evlənməmişdi. Sonra məlum oldu ki, təxminən 1880-ci ildə Lyubov Fedorovna Polyakovlar ailəsinin xidmətindədir. O, qəflətən yoxa çıxdı, dəqiq niyə məlum deyil, amma bunun hamiləliyi ilə bağlı olduğunu güman etmək olar. Annanın bioloji atası çox güman ki, varlı bankir Lazar Polyakovdur. Düzdür, sonuncu qızın tərbiyəsi üçün bir rubl da vermədi və Polyakov ailəsi ilə balet ulduzu arasında bundan sonra hər hansı əlaqənin olması məlum deyil ...

1912-ci ildə yazdığı tərcümeyi-halında Anna Pavlova uşaqlığını və səhnəyə ilk addımlarını belə xatırlayırdı:

“İlk yaddaşım belədir kiçik ev anamla bir yerdə yaşadığımız Sankt-Peterburqda...

Biz çox yoxsul idik. Ancaq anam həmişə böyük bayramlarda mənə bir az həzz verməyi bacarırdı. Bir dəfə, səkkiz yaşım olanda o, Mariinski Teatrına gedəcəyimizi bildirdi. "İndi sehrbazları görəcəksən." Onlar “Yatmış gözəl”i nümayiş etdiriblər.

Orkestrin ilk notlarından susurdum və hər yerim titrəyir, ilk dəfə gözəlliyin nəfəsini üzərimdə hiss edirdim. İkinci pərdədə oğlan və qızlardan ibarət izdiham gözəl vals oxudu. "Belə rəqs etmək istərdinizmi?" – anam təbəssümlə məndən soruşdu. "Xeyr, mən belə rəqs etmək istəyirəm Gözəl xanım, yuxuda olan gözəli təsvir edir."

Taleyimi həll edən teatrdakı o ilk axşamı xatırlamağı sevirəm.

Anamın məni apardığı balet məktəbinin direktoru inadkarlığımdan yorulub: “Səkkiz yaşlı uşağı qəbul edə bilmərik” dedi. "Onun on yaşı olanda gətirin."

Gözlədiyim iki il ərzində əsəbi, kədərli və düşüncəli oldum, necə tez bir balerina ola biləcəyim barədə davamlı düşüncələrdən əzab çəkdim.

İmperator Balet Məktəbinə daxil olmaq monastıra girmək kimidir, orada belə dəmir nizam-intizam hökm sürür. On altı yaşımda məktəbi birinci rəqqas adı ilə bitirdim. O vaxtdan balerina rütbəsinə qədər yüksəldim. Rusiyada məndən başqa yalnız dörd rəqqasın bu titulun rəsmi hüququ var. Özümü xarici səhnələrdə sınamaq fikri ilk dəfə Taglioninin tərcümeyi-halını oxuyanda gəldi. Bu böyük italyan hər yerdə rəqs edirdi: Parisdə, Londonda və Rusiyada. Onun ayağının gipsi hələ də burada, Sankt-Peterburqda saxlanılır”.

Pavlovanın İmperator Balet Məktəbində və Mariinski Teatrında təhsili

1891-ci ildə ana qızını Pavlovanın doqquz il keçirdiyi İmperator Balet Məktəbinə daxil edə bildi. Məktəbin nizamnaməsi monastırca sərt idi, lakin burada tədris əla idi. O zaman Sankt-Peterburq Balet Məktəbi, şübhəsiz ki, dünyanın ən yaxşı məktəbi idi. Yalnız burada klassik balet texnikası hələ də qorunurdu.
Pavlova, tədqiqatlarına tamamilə hopmuş, xoreoqrafiya və musiqi dərsləri, xoreoqrafiya məktəbinin "monastır" həyatı ağır görünmürdü. Onu narahat edən yeganə şey o illərdə qəbul edilmiş səhnə gözəlliyi standartlarına uyğun gəlməyən öz kövrək quruluşu idi. O dövrdə italyan rəqqasları incə texnikaya və inkişaf etmiş əzələlərə malik olan balet səhnəsində parıldayırdılar və onlara ən virtuoz elementləri ifa etmək imkanı verirdilər. Nəticədə, ictimaiyyətin, tənqidçilərin və sənətçilərin özləri ideal balerinanın möhkəm qurulmuş, heykəltəraş formaları olan, yüksək, güclü atlamaları və ən mürəkkəb xoreoqrafik tapşırıqları yerinə yetirməyə qadir olan sabit bir obrazına sahibdirlər. Bu, xalqın sevimli italyan balerina Leqnani idi. Ancaq Pavlova incə, kövrək, yüngül bir fiqurla qaldı. Onun “havalılığı” həm müəllimlərinə, həm də özünə qüsur kimi görünürdü. O, böyük səylə ona təyin olunmuş balıq yağını götürdü və “çatışmazlığını” bir az da olsa düzəltmək üçün intensiv şəkildə yedi.

Xoşbəxtlikdən, orta məktəbdə Pavlovanın müəllimi tələbəsinin qeyri-adiliyini və nadir istedadını yüksək qiymətləndirən eyni Pavel Andreeviç Gerdt idi. Annanın ayaq gücünün inkişafına töhfə verən, lakin onun üçün tamamilə yararsız olan və bədəninə zərər verə biləcək məşqləri necə səylə yerinə yetirdiyini görən gənc rəqqasəni razı salmağa çalışıb: “Akrobatik fəndləri başqalarına həvalə et... Sənə elə gəlir ki, qüsurunuz əslində sizi minlərlə başqalarından fərqləndirən nadir keyfiyyətdir”.

Bununla belə, Anna uzun müddət texniki imkanlarının fiziki məlumatları ilə çox məhdud olduğuna əmin idi. Yalnız sonradan o, öz fərdiliyinin gücünü tam qiymətləndirdi, anladı ki, heyrətamiz plastika və ən əsası, ən yüksək mənəviyyat onu görkəmli, bənzərsiz bir balerina edir.

1898-ci ildə tələbə olarkən Pavlova Petitpasın səhnələşdirdiyi "İki ulduz" baletində çıxış etdi. Hətta o zaman bilicilər yalnız ona xas olan xüsusi bir lütfü, bir hissənin poetik mahiyyətini tutmaq və ona öz rəngini vermək üçün heyrətamiz bir qabiliyyəti qeyd etdilər.

1899-cu ildə məktəbi bitirdikdən sonra Pavlova dərhal Mariinski Teatrının truppasına daxil oldu. Mariinski Teatrının səhnəsindəki debütü 1899-cu ildə Saint-Georges və Petipa tərəfindən səhnələşdirilən Sezar Puqninin musiqisinə "Fironun qızı" baletində baş verdi. Nə himayədarlığı, nə də adı olan o, bir müddət kənarda qaldı. Səhhəti pis olan arıq rəqqasə güclü iradəli xarakter nümayiş etdirib: o, özünə qalib gəlməyə öyrəşib və hətta xəstə olanda da səhnədə çıxış etməkdən imtina etmirdi. 1900-cü ildə "Floranın oyanışı" filmində Flora rolunu aldı (Fokine Apollon rolunu oynadı). Sonra məsul rollar bir-birinin ardınca getməyə başladı və Pavlova onların hər birini xüsusi məna ilə doldurdu. Tamamilə klassik məktəb çərçivəsində qalaraq, heyrətamiz dərəcədə orijinal olmağı bilirdi və köhnə adi rəqsləri ifa edərək onları əsl şah əsərlərə çevirdi. Sankt-Peterburq ictimaiyyəti tezliklə gənc istedadlı balerinanı tanımağa başladı. Anna Pavlovanın məharəti ildən-ilə daha da yaxşılaşırdı, ifaçılıqdan tamaşaya. Gənc balerina qeyri-adi musiqililiyi və rəqsdə psixoloji təmkinliliyi, emosionallığı və dramaturgiyası, eləcə də hələ açılmamış yaradıcılıq imkanları ilə diqqəti cəlb edib. Balerina hər yeni tamaşaya çoxlu yeni şeylər, özünəməxsus şeylər gətirirdi.

A. Pavlova və M. Novikov.

Tezliklə Anna Pavlova ikinci, sonra isə birinci solist olur. 1902-ci ildə Pavlova tamamilə yaratdı yeni obraz“La Bayadere”də Nikiya, onu ruhun yüksək faciəsi baxımından şərh edir. Bu təfsir dəyişdi səhnə həyatı performans. Eyni şey Jizel obrazı ilə də baş verdi, burada təfsir psixologizmi poetik cəhətdən aydınlanmış sonluğa səbəb oldu. Onun qəhrəmanları - Paquita, Kitri-nin alovlu, cəsur rəqsi ifaçılıq məharətinin və üslubunun nümunəsi idi.

1903-cü ilin əvvəlində Pavlova ilk dəfə səhnədə rəqs etdi. Bolşoy Teatrı. Parlaq şəkildə başlayır, amma çətin yol Anna Pavlova baletdə, Rusiya imperiyalarının şəhərlərində onun zəfərli çıxışları.

Balerinanın fərdiliyi, rəqs tərzi və yüksək tullanışı onun partnyoru, gələcək məşhur xoreoqraf M.M.Fokini F.Şopenin musiqisi əsasında “Şopiniana” yaratmağa sövq etdi (1907). Bunlar romantizm dövründən zərif, animasiyalı qravüra ruhunda olan stilizasiyalardır. Bu baletdə o, V.F.Nijinski (Gənclik) ilə birlikdə Mazurka və Yeddinci Valsı rəqs etdi. Onun tərəfdaşı Vaslav Nijinski aparıcı solistlərin bütün akademik repertuarını rəqs etsə də, onun fərdiliyi ilk növbədə M. M. Fokinin baletlərində üzə çıxdı.

Anna Pavlova.(1881-1931)

Birinci xarici turlar Anna Pavlova

1908-ci ildən Anna Pavlova xaricə qastrol səfərlərinə başladı.

Pavlova ilk turunu belə xatırlayırdı: “İlk səfər Riqaya oldu. Riqadan Helsinqfors, Kopenhagen, Stokholm, Praqa və Berlinə getdik. Hər yerdə bizim qastrol səfərlərimiz yeni sənətin kəşfləri kimi qarşılandı.

Çoxları rəqqasənin həyatını qeyri-ciddi təsəvvür edir. Boş yerə. Rəqqasə özünə hakim olmasa, uzun müddət rəqs etməyəcək. Özünü sənətinə qurban verməlidir. Onun mükafatı odur ki, o, bəzən dərdlərini, qayğılarını insanlara bir anlıq unutdurmağı bacarır.

Bir rusla getdim balet truppası Leypsiq, Praqa və Vyanada biz Çaykovskinin sevimli “Qu gölü” rəqsini oynadıq. Sonra Parisi rus incəsənəti ilə tanış edən Diagilevin truppasına qoşuldum”.

Pavlova Parisdə Sergey Diagilevin "Rus mövsümləri" nin bütün əsas iştirakçısı oldu. Onun qəbul etdiyi yer budur dünya şöhrəti. Baletlərdə rəqs etdi: "Armida pavilyonu", "La Sylphides" və "Kleopatra" - bunlar "Şopiniana" və "Misir Gecələri" nin adları idi. Pavlova artıq bütün bu repertuarı Rusiyada ifa edib. Diaghilevin Parisdə təqdim etdiyi ən böyük ifaçı istedadların dəbdəbəli ansamblında Anna ilk yerlərdən birini tutdu.
Lakin Pavlova uzun müddət "Rus mövsümləri"ndə çıxış etmədi. O, yaradıcılıq azadlığı istəyirdi.

Anna Pavlova.Rəssam.Sorin Savely Abramoviç.(1887-1953)

Anna Pavlovanın ilk müstəqil əsərləri

Pavlovanın özünü idarə etməyə çalışması təbii idi. O, 1909-cu ildə Suvorinski Teatrında sahibi A. Suvorinin 75 illik yubileyi şərəfinə tamaşada belə bir cəhd etdi. Debüt üçün Pavlova Rubinstein-in "Gecə" filmini seçdi. Əllərində və saçlarında çiçəklərlə uzun ağ xitonda göründü. Buketini kiməsə uzatanda gözləri işıqlandı. Çevik əllər ya ehtirasla səslənir, ya da qorxu ilə çəkilir. Hər şey birlikdə dəli ehtiras haqqında monoloqa çevrildi. Pafos hissi sadəlövh səmimiyyətlə əsaslandırıldı. Bədənin və qolların sərbəst hərəkəti Dunkan təsirini xatırladan improvizasiya təsiri bağışlayırdı. Amma həm də klassik rəqs, o cümlədən barmaq texnikası, ifadəli jestləri şaxələndirən və tamamlayan mövcud idi. Müstəqil yaradıcılıq Pavlova razılıqla qarşılandı. Sonrakı nömrələr F.Kreyslerin “İjdaha”, R.Driqonun “Kəpənək”, “Kaliforniya Poppy” idi.
Burada klassik rəqs sərbəst plastisiya ilə birlikdə mövcud idi və bir-birinə qarışdı. Onları birləşdirən emosional vəziyyət qəhrəmanlar.

1910-cu ildə Anna Pavlova öz truppasını yaradaraq Mariinski Teatrını tərk etdi. Pavlova qastrol repertuarına Çaykovski və Qlazunovun “Boşuna ehtiyat”, “Jizel”, “Koppeliya”, “Pakita” baletlərini daxil edib. konsert nömrələri. Balerina bütün balet həvəskarlarını rus sənəti ilə tanış etdi. Truppa rus xoreoqraflarından və əsasən rus rəqqaslarından ibarət idi. Onlarla o, yeni xoreoqrafik miniatürlər yaratdı, bunlardan ən məşhurları A. Rubinşteynin musiqisi ilə “Gecə” və “Vals-Kapris” və Kreyslerin musiqisi ilə “İjdaha”dır.

Pavlova öz truppası ilə dünyanın bir çox ölkələrində qalibiyyətlə qastrol səfərlərində olub. Rus baletini Amerikaya ilk açan o oldu, burada ilk dəfə balet tamaşaları tam həcmdə göstərilməyə başladı.
“...Londondan Amerikaya qastrol səfərinə getdim, orada rəqs etdim
Metropoliten Teatrı. Əlbəttə, amerikalıların məni qəbul etməsindən çox məmnunam. Qəzetlər mənim portretlərimi, haqqımda yazıları, müsahibələrimi, düzünü desəm, həyatım, zövqlərim və baxışlarım haqqında bir dəstə cəfəng fantastika dərc edirdilər. Mən tez-tez gülürdüm, bu fantastik yalanı oxuyurdum və özümü heç vaxt olmadığım bir şey - ekssentrik və qeyri-adi bir qadın kimi görürdüm. Amerikalı jurnalistlərin təxəyyül gücü sadəcə heyrətamizdir.

Nyu-Yorkdan əyaləti gəzməyə getdik. Bu, əsl zəfər yürüşü idi, lakin çox yorucu idi. Gələn il Amerikaya getməyə dəvət aldım və özüm də getmək istədim, amma qitə boyu bu yarış üçün həqiqətən gücüm çatmır - bu, əsəblərimi çox pozur."

Onun tur marşrutlarına həm Asiya, həm də Uzaq Şərq daxildir. Parlaq ifaların arxasında gizlənir ağır əmək. Burada, məsələn, 1914-cü ilin dekabrında Anna Pavlovanın truppasının ABŞ-dakı çıxışlarının siyahısı: müxtəlif şəhərlərdə - Cincinnatidən Çikaqoya qədər 31 tamaşa və bir gün də istirahət deyil. 1927-ci ilin dekabrında Hollandiyada da mənzərə eyni idi: müxtəlif şəhərlərdə - Rotterdamdan Xroninqenədək gündəlik tamaşalar. Və yalnız bir gün istirahət - 31 dekabr. 22 illik sonsuz qastrol səfərlərində Pavlova qatarla yarım milyon kilometrdən çox məsafə qət etdi, təxmini hesablamalara görə, 9 minə yaxın tamaşa göstərdi. Bu, həqiqətən ağır iş idi.

Elə bir dövr olub ki italyan ustası Ninolini Anna Pavlova üçün ildə orta hesabla iki min cüt balet ayaqqabısı tikirdi və o, onlara güclə çatırdı.

Dəhşətli yorğunluqdan əlavə, xarici turların başqa mənfi nəticələri də oldu. Pavlovanın münasibəti Mariinski Teatrı maliyyə fikir ayrılıqları səbəbindən mürəkkəbləşdi. Sənətçi Amerikaya sərfəli səfər xatirinə rəhbərliklə müqavilənin şərtlərini pozub və cərimə ödəmək məcburiyyətində qalıb. Rəhbərliyin onunla yeni müqavilə bağlamaq istəyi cəzanın qaytarılması tələbi ilə qarşılanıb. Bununla belə, teatrda balerinanın çıxışları maraqla qarşılanıb. Hadisənin aradan qaldırılması üçün tədbirlər görülüb. Direktorluğun təşəbbüsü ilə 1913-cü ildə Pavlovaya İmperator Teatrlarının əməkdar artisti fəxri adı verilmiş və qızıl medalla təltif edilmişdir. Rəhbərlik hələ də Annanın yalnız Rusiyada çıxış etməsini təkid edirdi.
1914-cü ilin yazında Pavlova sonuncu dəfə evə gəldi. Balerina mayın 31-də Sankt-Peterburq Xalq Evində, iyunun 7-də Pavlovski vağzalında, iyunun 3-də isə Moskva Ermitaj bağının Güzgü Teatrında çıxış edib. Repertuara “Ölən qu quşu”, “Bakchanaliya” və digər miniatürləri daxil idi. Yeni Pavlovaya - beynəlxalq "ulduz", qonaq olan məşhura həvəsli ziyafət verildi. Artıq həddindən artıq gərgin işə öyrəşmiş kiçik, kövrək balerinanın 33 yaşı var idi. Bu, onun on beşinci mövsümü idi teatr karyerası, onun səhnə həyatının ortası.

O, heç vaxt vətənə qayıtmadı. Lakin Pavlova Rusiyadakı vəziyyətə biganə qalmadı. İnqilabdan sonrakı çətin illərdə o, Sankt-Peterburq Balet Məktəbinin şagirdlərinə bağlamalar göndərir, Volqaboyu aclıqdan əziyyət çəkən insanlara külli miqdarda pul köçürür, vətənlərində ehtiyacı olanlara dəstək olmaq üçün xeyriyyə tamaşaları təşkil edir.

Böyük dostluq və yaradıcı əməkdaşlıq iki görkəmli rus balet ustasını - Anna Pavlovanı və Mixail Fokini birləşdirdi. O, onun bir çox baletlərində baş rolları ifa edib: A.Rubinşteynin “Üzüm ağacı”, “Şopiniana”, “Misir gecələri” və s. Pavlova və Fokinin yaradıcılıq birliyi nəticəsində rəqsin tabe olduğu əsərlər yaranıb. mənəvi və ifadəli vəzifələrə. Rus xoreoqrafiyasının poetik simvoluna çevrilən K.Sen-Saens musiqisinə “Şopiniana” və “Qu quşu” belə çıxdı.
Xüsusilə Pavlovanın truppası üçün Mixail Fokin F.Listin musiqisi ilə “Prelüdlər”, K.Spendiarovun musiqisi ilə “Dağ kralının yeddi qızı” tamaşalarını tamaşaya qoydu.

Kiçik səyyar truppa, əlbəttə ki, Mariinski Teatrı ilə nə ifaçı heyətində, nə də musiqi mədəniyyəti, nə də dizayn. Xüsusilə akademik repertuara müraciət edərkən itkilər qaçılmaz və çox nəzərə çarpırdı. Bu cür dəyişikliklərdə Pavlova musiqiyə qeyri-təntənəli yanaşırdı - templəri, tembr rənglərini dəyişdirdi, nömrələri kəsdi və digər bəstəkarların musiqisini daxil etdi. Onun üçün vacib olan yeganə meyar yaradıcı təxəyyülünü oyatmaq idi. Balerina isə istedadına görə tez-tez musiqi materialının aşkar absurdlarını müəyyən dərəcədə dəf etməyi bacarırdı.

Bütün bunlar balerinanın çıxışlarından birinə qatılan Diaghilev truppasının məşhur rəqqasəsi Sergey Lifar tərəfindən təcrübəli gözlə görüldü:

“1924-cü ilin Paris mövsümü musiqi və teatr baxımından xüsusilə zəngin və parlaq idi - nə qədər ki, kasıb imkanlarım imkan verirdi, heç birini də qaçırmadım. maraqlı konsert, bir dənə də olsun maraqlı ifa yox idi və bütün təəssüratları acgözlüklə udaraq onunla yaşadı. Parislilərin ən güclü və əhəmiyyətli təəssüratlarından biri Anna Pavlovanın çıxışı oldu.

Anna Pavlova səhnəyə çıxanda mənə elə gəldi ki, mən heç vaxt belə bir şey görməmişəm, insan deyil, amma ilahi gözəllik və Anna Pavlovanın göstərdiyi yüngüllük, tamamilə çəkisiz havadarlıq və lütf, "çarpıcılıq". İlk dəqiqədən onun sadəliyi, plastikliyinin asanlığı məni heyrətə gətirdi və valeh etdi: heç bir fuette, heç bir virtuoz fəndlər - yalnız gözəllik və yalnız havada sürüşmə - o qədər asan, sanki heç bir səy göstərməyə ehtiyac yoxdu, sanki o ilahi, Motsartian istedadlı idi və bu ən asan və ən gözəl hədiyyəyə heç bir şey əlavə etmirdi. Mən Anna Pavlovada rəqqasə yox, onun dühasını gördüm, bu ilahi dahi qarşısında baş əydim və ilk dəqiqələrdə fikir yürütə bilmədim, bacarmadım, heç bir nöqsan, çatışmazlıq görməyə cəsarət etmədim - bir ifşa gördüm. cənnət və yerdə deyildim... Amma tamaşa zamanı mən ya göydə, ya yerdə idim: gah Anna Pavlovanın ilahi jestləri məni ehtiramlı ləzzətlə titrədirdi, gah da onun rəqs oyununda bir növ nalayiq şeylər görürdüm. həddən artıq oynaqlıq, nəyisə dəcəllikdən, nəsə ucuzdan nəsə və belə yerlər xoşagəlməz bir şəkildə sarsıdıcı idi.
Annasiya zamanı foyedə Diagilevlə görüşdüm - bu yaz hara getsəm, hər yerdə onunla görüşdüm - və o, Anna Pavlovanı necə bəyəndiyimi soruşduqda, yalnız çaşqınlıq içində danışa bildim: "İlahi!" Parlaq! Möhtəşəm!". Bəli, Sergey Pavloviç mənim fikrimi soruşmağa ehtiyac duymadı - bu mənim üzümə yazılmışdı. Amma nə Diaqilevlə, nə də başqası ilə ikili təəssüratım, bəzi yerlərin mənə ucuz və saxta görünməsi barədə danışmağa cəsarət etmədim. Əmin idim ki, hamı mənə güləcək və heç nə başa düşmədiyimi və küfr etdiyimi deyəcək. Sonradan əmin oldum ki, küfr edən tək mən deyiləm – Anna Pavlova haqqında mənə çox danışan Diaqilev də küfr edir”.

Anna Pavlovanın şəxsi həyatı

Balerinanın şəxsi həyatı asan deyildi. Ancaq Anna Pavlova bunu təbii hesab edirdi:

“İndi mənə tez-tez verilən suala cavab vermək istəyirəm: niyə evlənmirəm? Cavab çox sadədir. Əsl sənətkarın da rahibə kimi əksər qadınların arzuladığı həyatı yaşamağa haqqı yoxdur. O, ailə və məişət qayğıları ilə özünü yükləyə bilməz və həyatdan sakit həyat tələb etməməlidir. ailə xoşbəxtliyiəksəriyyətinə verilir.
Görürəm ki, mənim həyatım tək bir bütövdür. Dayanmadan eyni məqsədə doğru getmək uğurun sirridir. Uğur nədir? Mənə elə gəlir ki, camaatın alqışlarında deyil, kamilliyə yaxınlaşmaqdan aldığın məmnunluqdadır. Bir vaxtlar düşünürdüm ki, uğur xoşbəxtlikdir. Mən səhv idim. Xoşbəxtlik elə bir kəpənəkdir ki, bir anlıq ovsunlayıb uçub gedir”.
Pavlova həyatını Viktor Dandre ilə bağladı. Çox ziddiyyətli insan. Dağ-mədən mühəndisi Dandre 1910-cu ildə Sankt-Peterburq rəhbərliyi tərəfindən Oxtinski körpüsünün tikintisinə ayrılmış vəsaiti mənimsəməkdə ittiham olunurdu. Anna Pavlova onu xilas etməyə tələsməli və onu azad etmək üçün xeyli pul ödəməli oldu. Buraxmamaq barədə yazılı öhdəliyə baxmayaraq, Dandre sonradan Rusiyadan qaçdı və uzun illər pasportsuz yaşadı.
Eyni zamanda, Dandre mətbuatın gücünü ilk dəfə dərk edən dövrünün ən bacarıqlı impresarioslarından biri idi. Daim mətbuat konfransları təşkil edir, Pavlovanın çıxışlarına fotomüxbirləri və qəzetçiləri dəvət edir, onun həyatı və yaradıcılığı ilə bağlı çoxsaylı müsahibələr verirdi. Məsələn, o, ilhamlanan süjetləri mükəmməl ifa etdi romantik bir şəkildə"Qu quşu". Anna Pavlovanı gölün sahilində, güzgü səthi boyunca gözəl qar kimi ağ quşların sürüşdüyü bir çox fotoşəkil qorunub saxlanılmışdır. İngiltərədəki Ivy House malikanəsində belə bir su anbarı var idi. Orada həqiqətən qu quşları yaşayırdı və onlardan biri Cek adlı biri Anna Pavlovanın sevimlisi idi. Məşuqəsini uzun səfərlərdə olanda da unutmamışdı. Annanın qucağında qu quşu olan fotoşəkili hamı tərəfindən tanınır, başı çiynində etibarlı şəkildə dayanır. Foto çəkildi məşhur fotoqraf Dandrenin çəkilişlərə xüsusi dəvət etdiyi Lafayette.
Ancaq sağlamlığını əsirgəmədən sonsuz və çox gərgin turlar təşkil edərək, balerinanın dünya şöhrətindən mümkün olan hər şeyi sıxışdırmağa çalışan Dandre idi. Nəhayət, dözülməz yük, görünür, onun vaxtsız ölümünə səbəb oldu...

Anna Pavlovanın həyatının son günləri

1931-ci il yanvarın 17-də məşhur balerina Hollandiyaya qastrol səfərinə gəldi, orada yaxşı tanınıb və sevildi. Çiçəkləri ilə məşhur olan hollandlar “Rus qu quşu”nun şərəfinə qar kimi ağ lalələrin xüsusi çeşidini hazırlayıb və onlara “Anna Pavlova” adını veriblər. Siz hələ də çiçək sərgilərində onların incə gözəlliyinə heyran ola bilərsiniz. Hollandiyalı impresario Ernst Krauss Anna ilə stansiyada bu çiçəklərdən böyük bir buketlə görüşdü. Lakin balerina özünü pis hiss etdi və dərhal Hotel des Endes-ə getdi, burada ona yataq otağı olan, sonradan "Anna Pavlova Salonu" kimi tanınan "Yapon Salonu" təyin edildi. Göründüyü kimi, sənətçi qışda Fransada qatarla səyahət edərkən kəskin soyuqdəymə keçirib. Üstəlik, məlum oldu ki, onun İngiltərədən Parisə getdiyi gecə qatarı yük qatarı ilə toqquşub. Düşən gövdə onun qabırğalarına möhkəm dəyib. Anna ağrıdan çoxlarına şikayət etsə də, bu hadisəni yalnız yaxın dostlarına danışıb.
Təcili olaraq otelə həkim çağırılıb və balerinada kəskin plevrit aşkarlayıb. Hollandiya kraliçası Vilhelmina Pavlovanı şəxsi həkimi de Yonqu göndərdi. Onu müayinə etdikdən sonra belə bir nəticəyə gəlib: “Xanım, sizdə plevrit var. Cərrahiyyə tələb olunur. Mən mayenin sorulmasını asanlaşdırmaq üçün bir qabırğanın çıxarılmasını məsləhət görərdim.” Buna cavab olaraq Dandre qışqırdı: “Bu necə ola bilər! Axı o, sabah rəqs edə bilməyəcək!” Həqiqətən də Haaqanın hər yerində “Yanvarın 19-da zəmanəmizin ən böyük balerinası Anna Pavlovanın böyük baleti ilə Hollandiyada sonuncu çıxışı” elan edən plakatlar asılmışdı. Sonra Şimal və uzun bir tur oldu latın Amerikası, Uzaq Şərq. Lakin bu, gerçəkləşmək qismətində deyildi.

Dandre başqa bir həkim dəvət etmək qərarına gəldi. Əvvəllər Annanı müalicə edən həkim Zalevski təcili olaraq teleqramla Parisdən çağırıldı. Və balerina getdikcə pisləşirdi. Görünür, o zaman Viktor Dandrenin xatirələrində istinad etdiyi "ölən qu quşu" əfsanəsi yaranıb. Anna Pavlova, memuarist əmin edir ki, nəyin bahasına olursa olsun yenidən səhnəyə çıxmaq istəyirdi. "Mənə qu quşu kostyumumu gətirin" dedi. Bu onun son sözləri idi...

Halbuki reallıq daha prozaik və faciəli idi. Bu barədə Anna Pavlovanın qulluqçusu Marqarit Letyen və onun çarpayısının yanında olan həkimlər danışıblar. Onlar xatırlayırlar ki, balerina öz truppasının bəzi üzvlərini öz yerinə dəvət edib və onlara göstərişlər verib, hesab edir ki, xəstəliyinə baxmayaraq, tamaşalar xüsusilə Qızıl Xaç Cəmiyyətinin ehtiyacları üçün Belçikada keçirilməlidir. Sonra daha da pisləşdi. Xidmətçidən başqa hamı otaqdan çıxdı. Bu yaxınlarda Parisdə məşhur bir kutyuredən aldığı bahalı paltara başını yelləyən Anna Marqaritaya dedi: "Mən bu pulu övladlarıma xərcləyərdim". O, malikanələrin birində uzun müddət onun hesabına yaşayan yetimləri nəzərdə tuturdu. Bundan sonra xəstə komaya düşüb. Zalevski gələndə drenaj borusundan istifadə edərək plevra və ağciyərlərdən mayeni çıxarmağa çalışdı, lakin hamısı boşa çıxdı. Anna heç vaxt özünə gəlmədi. Ehtimal olunur ki, 1931-ci il yanvarın 22-dən 23-nə keçən gecə kifayət qədər dezinfeksiya edilməmiş drenaj borusunun yaratdığı kəskin qan zəhərlənməsindən dünyasını dəyişib...

Yakovlev Alexander Evgenieviç "Balerina Anna Pavlovanın portreti".

Pavlovanın ölümündən sonra

Parisdəki rus koloniyası Pavlovanın Père Lachaise qəbiristanlığında dəfn edilməsini istəyirdi, orada onun üçün gözəl bir abidə ucaldıla bilərdi. Lakin Dandre Annanın yandırılmasının tərəfdarı olduğunu söylədi. Hindistanda qastrol səfərində olarkən mərhumun cəsədinin dəfn odunda yandırıldığı hindistanlı dəfn mərasimlərinə heyran oldu. O, yaxınlarına kremasiya olunmaq istədiyini bildirib. “Bu yolla külümü geri qaytarmaq daha asan olacaq əziz Rusiya"dedi, iddialara görə. Dandre bu məsələni impresario Kraussla müzakirə etdi və onlar rus rəhbəri ilə məsləhətləşməyə qərar verdilər Pravoslav Kilsəsi Haaqada keşiş Rozanov tərəfindən, çünki kilsə qanunlarına görə, yalnız qəbiristanlıqda dəfn tələb olunur. Vəziyyəti nəzərə alan keşiş kremasiyaya etiraz etməyib...

Viktor Dandre, bütün təminatlarına baxmayaraq, Anna Pavlovanın rəsmi əri deyildi, baxmayaraq ki, bu, onun vəsiyyətində göstərilib və külünün yanında Annanın qabığı quraşdırılıb. Özü də heç vaxt onu ərim adlandırmadı, ümumi bank hesabı yox idi. Annanın ölümündən sonra Dandre iddialarını Aini Evinə bildirdi. Balerinanın anası bu hücumları rədd edərək onu məhkəməyə verdikdə, Dandre Rusiyada inqilabdan sonra sənədlərin qorunmadığını əsas gətirərək heç bir evlilik şəhadətnaməsi və ya toy fotoşəkillərini təqdim edə bilmədi. Vəkil daha sonra Pavlova ilə Amerikada evlənmək barədə danışdığını xatırladıb. Amma burada da Dandre sənədləri təqdim edə bilməyib, hətta toy yerinin adını belə deyə bilməyib. O, işi uduzdu və Ivy House-u tərk etməli oldu.
Dandre Anna Pavlovanın əri olub-olmamasından asılı olmayaraq, kitabda sitat gətirilən vəsiyyətnaməsində deyilir: “Mən vəkillərimə tapşırıram ki, mənim və sevgilimin küllərinin olduğu qablar üçün Qolders Green Krematoriumunda 5791 və 3797 nömrəli boşluqlar alsınlar”. həyat yoldaşı Anna, Anna Pavlova kimi tanınır. Mən vəkillərimə icazə verirəm ki, həyat yoldaşımın külünün və mümkün hesab edərlərsə, mənim külümü də Rusiyaya, nə vaxtsa Rusiya hökumətinə və ya hər hansı böyük dövlətin hökumətinə təhvil versinlər. rus vilayəti transferi istəyəcək və vəkillərimə Anna Pavlovanın külünün lazımi hörmət və ehtiram alacağına dair qənaətbəxş təminat verəcək”.

Böyük rus balerinası Anna Pavlovanın əfsanəsi

Pavlova unikaldır. Onun yüksək profilli titulları yox idi, nə izləyiciləri, nə də məktəbi qaldı. Onun ölümündən sonra truppası dağıldı və əmlakı satıldı. Mükafatların və beynəlxalq mükafatların adını daşıyan böyük rus balerinası Anna Pavlovanın əfsanəsi qalır. Bədii və sənədli filmlər ona həsr olunub (Anna Pavlova, 1983 və 1985). Fransız xoreoqrafı R. Petit kompozit musiqiyə “Mənim Pavlovam” baletini səhnələşdirmişdir. Onun repertuarındakı nömrələr dünyanın aparıcı balerinaları tərəfindən rəqs edilir. Pavlovun "Ölən qu quşu" əsərini Qalina Ulanova, İvet Şovir və Maya Plisetskaya əbədiləşdiriblər.

Böyük rus balerina Anna Pavlova.

Yarpaq fırlanırdı, amma belə qeyri-müəyyən,
Hamar hərəkətlərə heyran oldum
Sərt küləyi, bahar küləyi,
Ağcaqayın yarpağı - zərif Pavlova.

Yalnız şaxta ilə rənglənmirdi,
O, gənc bir göy qurşağına bükülmüşdü.
Bu çəhrayı dumanın içində bir yarpaq çırpınırdı
Və o, dünyanı cingiltili simlərlə cavablandırdı.

Yarpaq dolaşdı... Zəfərlə taclandı
Bu yol atəş kimi idi,
Tender Pavlova! Güclü qadın!-
Neva üzərində aydın bir şəfəq xəyal etdi.

Latın Amerikası qucaqlaşdı,
Nyu York və Paris alqışladılar
Bütün impresarioslar isterik idi
Onlar acgözlüklə öz nüfuzlarını yüksəltməyə çalışırdılar.

Yarpaq ümidsizcə qırağa çırpılırdı,
Yenidən doğma sahillərinə qayıtmağa can atırdı,
Yalnız melodiya qeyri-sabit və həzindir
Unudulmuş bir fotoşəkildə bizə məlum olacaq...

Ağcaqayın artıq bütün qırmızı yarpaqlarını atıb,
Meşə qədim əfsanələrlə valeh olur
Payız küləyi, sərt küləyi,
Yarpaq bizim üçün sehrli kənarları ilə parıldadı.

Rus balerinası, pedaqoq, rejissor Anna Pavlovna (digər mənbələrə görə Matveevna) Pavlova 1881-ci il fevralın 12-də (31 yanvar, köhnə üslubda) Sankt-Peterburqda əsgər və yuyucu ailəsində anadan olub. Bəzi mənbələrə görə, o, yəhudi bankirin qeyri-qanuni qızı olub.

1891-ci ildə o, Sankt-Peterburq Teatr Məktəbinin (indiki Vaqanova adına Rus Balet Akademiyası) balet şöbəsinə daxil olur, burada Yekaterina Vazem və Pavel Gerdtdən dərs alır.

1899-cu ildə kolleci bitirdikdən sonra Pavlova Mariinski Teatrının İmperator Baletinin korpus de baletinə qəbul edildi.

O, “Boşuna ehtiyat” baletində, sonra Lüdviq Minkusun “La Bayadere” baletində kiçik rolda debüt edib. 1903-cü ildə ona Adolf Adamın eyniadlı baletində Jizel rolu həvalə olundu, burada gənc balerina obrazın psixoloji yozumunun dərinliyi və rəqsin gözəlliyi ilə tamaşaçıları heyran edə bildi. Bu uğurdan sonra Pavlova Sezar Puqninin “Naiad və Balıqçı”, Eduard Deldevesin “Paquita”, Adamın “Korsar” və Lüdviq Minkusun “Don Kixot” filmlərində baş rolları aldı.

1906-cı ildə Anna Pavlova İmperator Səhnəsinin balerinası oldu.

Balerinanın fərdiliyi, rəqs tərzi və yüksək tullanışı onun partnyoru, gələcək məşhur xoreoqraf Mixail Fokini Fridrix Şopenin musiqisi altında “Şopeniyalılar” (1907) yaratmağa vadar etdi - dövrün canlanmış qravürü ruhunda stilizasiya. romantizmdən. Bu baletdə o, Vaslav Nijinski ilə Mazurka və Yeddinci Valsı rəqs edib. Pavlovanın uçan arabeski rəssam Valentin Serov tərəfindən Parisdə (1909) ilk "Rus fəsilləri"nin posterində əbədiləşdirilib.

Balerinanın 1907-ci ildə Fokinin truppası ilə Moskvada qastrol səfəri ümumrusiya şöhrəti gətirdi. Onun üçün Fokine sonradan rus xoreoqrafiyasının və balerinanın özünün poetik simvoluna çevrilən Camille Saint-Saens musiqisi altında konsert verdi (daha sonra "Ölən qu quşu").

Pavlova 1907-ci ildə Nikolay Tcherepninin musiqisi sədaları altında Fokinin "Armida pavilyonları" və Anton Arenskinin musiqisi altında "Misir gecələri" tamaşalarında da rəqs etdi.

23 yanvar 1931-ci ildə Anna Pavlova Haaqada (Hollandiya) vəfat etdi. Onun külləri Londonda, evinin yaxınlığındakı Qolders Yaşıl qəbiristanlığında basdırılıb.

Anna Pavlovanın 1910-cu ildə Sankt-Peterburq hakimiyyəti tərəfindən Oxtinski körpüsünün tikintisinə ayrılmış vəsaiti mənimsəməkdə ittiham etdiyi dağ-mədən mühəndisi Viktor Dandre ilə uzun müddət şəxsi münasibəti olub. Anna Pavlova həbsdən çıxmaq üçün girov ödəməli olub. Getməmək barədə yazılı öhdəliyə baxmayaraq, Dandre Rusiyadan qaçdı və uzun illər pasportsuz yaşadı. Xaricdə Dandre bir balerina truppasının impresario və administratoru oldu. 1932-ci ildə Dandrenin "Anna Pavlova. Həyat və əfsanə" kitabı Londonda nəşr olunur.

“Anna Pavlova” (1983 və 1985) bədii və sənədli filmləri balerinaya həsr olunub. Fransız xoreoqraf Rolan Petit “Mənim Pavlovam” baletini səhnələşdirib.

Hazırda London Yəhudi Mədəniyyət Mərkəzinin yerləşdiyi Ivy House malikanəsində birinci mərtəbədəki zal balerina üçün xatirə muzeyinə çevrilib. Ivy House ərazisində Anna Pavlovanın iki abidəsi var - biri gölün yaxınlığında, digəri isə cırcırama qiyafəsində balerinanı təmsil edən evinin terrasının yaxınlığındadır.

Sankt-Peterburq Beynəlxalq Balet Rəqsi Açıq Mükafatının mükafatı - 1913-cü ildə balerina Anna Pavlovanın rəssamı Boris Fredman-Kluzel tərəfindən yaradılmış kristal punkt ayaqqabısı balet sənətinin hörmətli mükafatlarından biridir.

Material RİA Novosti və açıq mənbələrin məlumatları əsasında hazırlanıb