Alt tabt generation. Refleksion af den første verdenskrig i fiktionens verdenslitteratur

Første verdenskrig satte et uudsletteligt præg på mange generations skæbner, ændrede den moralske struktur i mange lande og nationaliteter, men også de lande, der var langt fra fjendtlighedens fokus, blev ikke skånet. Krigen, der blussede op i udlandet, chokerede den unge generation af amerikanere med tusinder af dødsfald og forfærdelige ødelæggelser, ramte med dens meningsløshed og barbariske våben, der blev brugt mod alle levende ting. Efterkrigslandet, som de engang betragtede deres hjem, en pålidelig bastion bygget på en følelse af patriotisme og tro, kollapsede som korthus... Kun en håndfuld unge mennesker forblev så unødvendige og spredte og levede deres målløse dage.

Sådanne følelser oversvømmede mange kulturelle aspekter liv i 1920'erne, inklusive litteratur. Mange forfattere har indset, at de gamle normer ikke længere er relevante, og at de gamle kriterier for skrivning er blevet forældede. De kritiserede landet og regeringen efter at have mistet de sidste rester af håb i krigen blandt andre værdier, og til sidst følte de sig selv fortabt. At finde mening i noget er blevet et uopløseligt problem for dem.

Mistet generationsperiode

Konceptet " mistet generation”Af Gertrude Stein, en repræsentant for amerikansk modernisme, der boede i Paris. Det menes, at en bestemt bilmekaniker var yderst utilfreds med sin unge assistent, der reparerede Gertrude Steins bil. I øjeblikket med mistillid sagde han følgende: "I er alle en mistet generation" og forklarede derved hans assistents manglende evne til at udføre sit arbejde godt.

Ernest Hemingway, tæt ven Gertrude Stein, vedtog dette udtryk, inklusive det i epigrafen af \u200b\u200bhans roman "". Faktisk henviser udtrykket "tabt generation" til de unge, der modnede i tiderne og senere blev desillusionerede over en sådan fremmed efterkrigsverden.

Med hensyn til litteratur betragtes den tabte generation som en gruppe amerikanske forfattere, hvoraf de fleste emigrerede til Europa og arbejdede der mellem slutningen af \u200b\u200bførste verdenskrig og. Som et resultat rejste Amerika en generation af kyniske mennesker, der næppe kunne forestille sig deres fremtid i dette land. Men hvad fik dem til sidst til at krydse havet? Svaret er ret simpelt: mange af disse forfattere indså, at deres hjem og liv sandsynligvis ikke ville blive genopbygget, og USA, de kendte før, forsvandt sporløst.

En boheme livsstil blandt intellektuelle viste sig at være meget tættere og mere behagelig end en elendig eksistens i et samfund blottet for tro, og eksistensen af \u200b\u200bmoral var i tvivl. Således skrev emigrantforfattere, der boede i Europa, om prøvelser og trængsler for denne mest mistede generation, idet de er, hvad der er mest interessant, en integreret del af denne generation.

Fremragende tal for en mistet generation

Blandt de mest berømte repræsentanter for den tabte generation er det værd at bemærke som Ernest Hemingway, Scott Fitzgerald, John Dos Passos, Gertrude Stein osv. Disse navne er ikke begrænset til hele listen, du kan også nævne Sherwood Anderson og andre, der tilhører den tabte generation, men i mindre grad end deres kammerater. For at få en mere detaljeret forståelse af dette fænomen, se nærmere på nogle af disse forfattere.

Gertrude Stein er født og opvokset i USA, men flyttede til Paris i 1903. Hun var
en stor kender og elsker maleri og litteratur, mange (og jeg personligt) blev betragtet som en reel ekspert i denne kunst. Hun begyndte at holde møder i sit hjem i Paris, vejledte unge forfattere og kritiserede deres arbejde. I modsætning til hendes veletablerede autoritet blandt lederne af modernismen var hun ikke en af \u200b\u200bdatidens mest indflydelsesrige forfattere. Samtidig betragtede mange forfattere det som en stor formue at være en del af hendes klub.

Ernest Hemingway tjente som ambulancechauffør på den italienske front under første verdenskrig, hvor han blev såret. Han giftede sig og flyttede til Paris, hvor han snart blev en del af det udlændende samfund. For det meste er han kendt for sin på en usædvanlig måde skrivning, der er den første til at bevæge sig væk fra standard fortællingsnormer. Snarig af veltalenhed, men dygtig til at bruge dialoger, gjorde Hemingway bevidst valgat opgive farverne i tale, der var fremherskende i litteraturen foran ham. Selvfølgelig var Gertrude Stein hans mentor.

Scott Fitzgerald var junior løjtnant; men så mærkeligt som det måske lyder, tjente han aldrig
i et fremmed land. Tværtimod giftede han sig med en rig Alabama-pige, som han mødte under sin tjeneste. Fitzgerald blev som forfatter ramt af efterkrigskulturen i Amerika og blev til sidst grundlaget for hans arbejde, der så tiltrak en ny yngre generation. Efter at have opnået berømmelse rejser han konstant mellem Europa og Amerika og bliver en vigtig del af det litterære samfund ledet af Gertrude Stein og Ernest Hemingway. På mange måder gentog Fitzgerald skæbnen for de mennesker, der er beskrevet i hans værker: hans liv var fyldt med penge, fester, målløshed og alkohol, der ødelagde den store forfatter. Hemingway, i hans erindringsbog "The Holiday That Is Always With You", taler om Fitzgeralds værker med utrolig varme, skønt det vides, at deres venskab i en bestemt periode fik et strejf af fjendtlighed.

På baggrund af ovenstående figurer skiller en figur sig noget ud Erich Maria Bemærkning... Hans historie er kendetegnet ved, at han, som tysker, sørgede over konsekvenserne af Første Verdenskrig og personligt oplevede al byrden og meningsløsheden ved de forfærdelige begivenheder i disse tider. Remarques militære erfaring er uforlignelig med nogen af \u200b\u200bde allerede nævnte forfattere, og hans romaner forbliver for evigt den bedste illustration antifascistisk litteratur. Forfulgt derhjemme for deres politiske synspunkter, Remarque blev tvunget til at emigrere, men dette fik ham ikke til at opgive sit sprog i et fremmed land, hvor han fortsatte med at skabe.

Mistet generation

Den litterære stil hos Lost Generation-forfatterne er faktisk meget individuel, selvom fælles træk kan spores både i indhold og i form af udtryk. Historierne om den victorianske æra fulde af håb og kærlighed er sporløst væk. Brevets tone og stemning har ændret sig dramatisk.

Nu kan læseren mærke al livets kynisme gennem teksten og de følelser, der udfylder en ustruktureret verden uden tro og målbevidsthed. Fortiden er malet med lyse og glade farver, hvilket skaber praktisk perfekt verden... Mens nutiden ligner et slags gråt miljø blottet for traditioner og tro, og alle prøver at finde deres individualitet i denne nye verden.

Mange forfattere, som Scott Fitzgerald i hans "", har belyst de overfladiske aspekter af livet sammen med understrømmende mørke følelser. ung generation... De er ofte præget af en forkælet opførsel, et materialistisk syn på livet og fuldstændig fravær begrænsninger og selvkontrol. I Fitzgeralds værker kan man se, hvordan forfatteren kritiserer karakteren af \u200b\u200ben sådan livsstil, da overdreven og uansvarlighed fører til ødelæggelse (eksempel på romanen "Tender is the Night").

Som et resultat har en følelse af utilfredshed med den traditionelle fortællingsmodel taget hele det litterære samfund i besiddelse. For eksempel benægtede Hemingway behovet for at bruge beskrivende prosa til at formidle følelser og koncepter. Til støtte for dette foretrak han at skrive på en mere kompleks og tør måde og lægge stor vægt på dialog og stilhed som meningsfulde apparater. Andre forfattere, såsom John Dos Passos, har eksperimenteret med introduktionen af \u200b\u200bstream-of-mind afsnit. Sådanne skriveteknikker blev brugt for første gang og var i vid udstrækning en afspejling af indflydelsen fra første verdenskrig på den yngre generation.

Temaerne for første verdenskrig bruges ofte i værker af forfattere af den tabte generation, der direkte besøgte dens slagmarker. Nogle gange afspejler værket bogstaveligt karakteren af \u200b\u200ben deltager i krigen (for eksempel "Three Soldiers" af Dos Passos eller "" Hemingway) eller formidler abstrakt maleri hvad Amerika og dets borgere blev efter krigen (Thomas Eliot's Waste Land eller Sherwood Andersons Winesburg, Ohio). Ofte er handlingerne fyldt med fortvivlelse og indre tvivl med sjældne gnister af håb fra hovedpersonerne.

Sammenfattende skal det bemærkes, at udtrykket tabt generation henviser til de unge forfattere, der modnede under Første Verdenskrig, som derved direkte eller indirekte påvirkede dannelsen af \u200b\u200bderes kreative idealer. Da de indså, at USA ikke længere kan være det sikre hjem, det plejede at være, flytter mange af dem til Europa og danner et litterært samfund af udlændinge, der er ført, omend noget kontroversielt, af Gertrude Stein. Som noget nagende fra fortiden er deres arbejde fyldt med store tab, og hovedideen var en kritik af materialismen og umoraliteten, der oversvømmede efterkrigstidens Amerika.

En innovation i det dannede samfund var et brud med det traditionelle litterære former: Mange forfattere har eksperimenteret med strukturen i sætninger, dialoger og historiefortælling generelt. Det faktum, at forfatterne til den tabte generation selv var en del af de ændringer, de oplevede, og søgningen efter livets mening i en ny verden for dem adskiller dem kvalitativt fra baggrunden for mange andre litterære bevægelser. Efter at have mistet meningen med livet efter krigen og konstant søgte efter det, viste disse forfattere verden unikke mesterværker inden for ordskabelse, og vi kan til enhver tid vende tilbage til deres arv og ikke gentage fejlene fra fortiden, fordi historien er cyklisk, og i en sådan ustabil og i en foranderlig verden, er vi nødt til at forsøge ikke at blive en anden tabt generation.

Efter første verdenskrig vendte de tilbage til deres hjembyer fra fronten specielle mennesker... Da krigen begyndte, var de stadig drenge, men pligt tvang dem til at forsvare deres hjemland. Den tabte generation var, hvad de blev kaldt. Hvad er dog årsagen til dette tab? Dette koncept bruges selv i dag, når vi taler om forfattere, der skabte i intervallet mellem Første og Anden Verdenskrig, som blev en test for hele menneskeheden og næsten slog alle ud af deres sædvanlige fredelige spor.

Udtrykket "mistet generation" lød engang ud af munden. Senere blev hændelsen, hvor dette skete, beskrevet i en af \u200b\u200bHemingways bøger ("Den ferie, der altid er med dig"). Han og andre forfattere af den mistede generation rejser i deres værker problemet med unge mennesker, der vendte tilbage fra krigen og ikke fandt deres hjem, deres slægtninge. Spørgsmål om, hvordan man kan leve videre, hvordan man forbliver menneske, hvordan man lærer at nyde livet igen - det er det, der er altafgørende i dette litterær bevægelse... Lad os tale om det mere detaljeret.

Den tabte generationslitteratur handler ikke kun om ligheder. Det er også en genkendelig stil. Ved første øjekast er dette en upartisk redegørelse for, hvad der sker - det være sig militær eller efterkrigstid... Men hvis du læser det nøje, kan du se både en meget dyb lyrisk undertekst og sværhedsgraden af \u200b\u200bfølelsesmæssig kastning. For mange forfattere har det vist sig vanskeligt at bryde ud af disse tematiske rammer: det er for svært at glemme krigens rædsler.

Af arten af \u200b\u200bmit arbejde skal jeg som psykolog arbejde med menneskers vanskeligheder og problemer. Arbejder med enhver specifikt problem, tænker du generelt ikke på denne generation og den tid, de er fra. Men jeg kunne ikke undlade at lægge mærke til en tilbagevendende situation. Især da det vedrørte den generation, hvorfra jeg selv kom. Dette er den generation, der er født i slutningen af \u200b\u200b70'erne og begyndelsen af \u200b\u200b80'erne.

Hvorfor kaldte jeg artiklen The Lost Generation, og hvad gik nøjagtigt tabt?

Lad os gå i orden.
Disse vores borgere blev født i slutningen af \u200b\u200b70'erne og begyndelsen af \u200b\u200b80'erne. De gik i skole i 1985-1990. Det vil sige, at perioden med vækst, modning, pubertet, dannelse og dannelse af personlighed fandt sted i de flotte 90'ere.

Hvad er disse år? Og hvad har jeg bemærket som psykolog og oplevet mig selv?

I disse år var kriminalitet normen. Desuden blev det betragtet som meget sejt, og mange teenagere stræbte efter en kriminel livsstil. Prisen for denne livsstil var passende. Alkoholisme, stofmisbrug, steder, der ikke er så fjernt "slået ned" (jeg er ikke bange for dette ord) mange af mine jævnaldrende. Nogle døde på det tidspunkt, mens de stadig var teenagere (af overdosering, vold i hæren, kriminelt opgør). Andre kommer senere fra alkohol og stoffer.

Indtil for nylig troede jeg, at dette var vores eneste tab (i vores generation). Indtil jeg indså det næste. I 90'erne brød det meget kraftigt ind i vores informationsfelt vestlig kultur... Og langt fra den bedste del af det. Og hun fremmede et "cool" liv. Dyre biler, sex, alkohol, smukke restauranter og hoteller. Penge blev altafgørende. Og det at være en "hård arbejdstager" er blevet en skam. Samtidig blev vores traditionelle værdier afskrevet fuldstændigt.

Denne proces med devaluering af vores værdier begyndte tidligere og blev et af elementerne i Sovjetunionens sammenbrud. Og han ødelagde ikke kun Sovjetunionen, men også livet specifikke mennesker og fortsætter med at gøre det den dag i dag.
Udskiftningen af \u200b\u200bværdier, der fandt sted, efterlod et negativt aftryk på hele denne generation.
Hvis man faldt under rinket af kriminalitet, alkohol og stoffer. De andre, der var gode piger og drenge, kom under informationsbehandlingen.

Hvilken information er denne behandling, og hvilken skade forårsager den stadig?

Disse er knust og snoet familieværdier... Disse mennesker ved ikke, ved ikke hvordan og værdsætter ikke familieforhold. De voksede op i, at uanset hvem du er, hvad der betyder noget, er hvad du har. Forbrukskulten kom på toppen, og åndelighed gik forbi.
Mange af disse mennesker ser måske smukke ud, men har flere skilsmisser bag sig. De kan tjene penge, men atmosfæren i huset er dårlig. I mange familier er det ikke klart, hvem der gør hvad, hvad er rollefordelingen i familien. Kvinden ophørte med at være hustru og mor, og en mand ophørte med at være far og mand.
De voksede op i det, der er sejt, er en hvid Mercedes. Men virkeligheden er, at kun få har råd til det. Og som et resultat oplever mange af dem en følelse af deres egen inkonsekvens, mindreværd. Og på samme tid nedvurderer de deres partner.
Efter at have besøgt samfund, hvor folk bevidst arbejder med familieværdier og kultur familieforhold (forskellige kristne, Masulman, vediske osv.), du forstår, hvor meget min generation har savnet. Og hvor meget deres rødder er skåret.
Fuzzy familieværdier fører til ulykkelige familier. Hvis værdien af \u200b\u200bfamiliens rolle falder, bliver hele personens familie for personen selv ikke så vigtig. Hvis du ikke sætter pris på slægten, gør du det ikke. lille hjemlandog derefter et stort hjemland. Mange af dem drømmer om Las Vegas, Paris osv. Forbindelsen jeg-familie-stang-hjemland blev alvorligt brudt. Og ved at devaluere ethvert element fra dette bundt, nedvurderer en person sig selv.

For sådanne mennesker erstattes eksistensens måde at "være" på med den måde at eksistere "at have".
Men dette er ikke hele problemet. Og det faktum, at deres børn vokser op i dette miljø. Og det aftryk, som deres børn modtager, vil stadig vise sig.
Sådan bryder begivenhederne i de fjerne 90'ere liv i 10'erne og vil fortsætte i 20'erne.
Selvfølgelig er det ikke så dårligt. Situationen forbedres. Og det er i vores magt at ændre os selv og vores liv. Og vores ændringer vil naturligvis påvirke vores kære. Men det sker ikke af sig selv. Dette skal gøres målrettet, ansvarligt og konstant.

Denne type litteratur er udviklet i USA og Europa. Forfatterne af denne tendens var aktive i dette emne i 10 år efter første verdenskrig.

1929 - Aldingtons romaner The Death of a Hero, Remarque On West FR .. og Hemingways Farvel til våben vises.

"I er alle en mistet generation" - Hemingways epigraf blev derefter tændt. semester.

"Forfattere gned generation" - præcis definition stemningen hos mennesker, der har gennemgået første verdenskrig; pessimister bedraget af propaganda; mistede de idealer, der blev indpodet dem i livets verden; krigen ødelagde mange dogmer og statslige institutioner; krigen fandt dem i vantro og ensomhed. "PPP's" helte fratages meget, de er ikke i stand til enhed med folket, staten, klassen, som et resultat af krigen modsætter de sig mod den verden, der bedragede dem, bærer en bitter ironi, kritik af grundlaget for en falsk civilisation. Litteratur "PPP" betragtes som en del af litera-realismen på trods af den pessimisme, der bringer den tættere på modernismens litera.

”Vi ønskede at kæmpe mod alt, alt, hvad der bestemte vores fortid - mod løgne og egoisme, egeninteresse og hjerteløshed; vi hærdede og stolede ikke på nogen undtagen den nærmeste kammerat, troede ikke på andet end sådanne kræfter, der aldrig havde bedraget os, såsom himmel, tobak, træer, brød og jord; men hvad kom der af det? Alt kollapset, forfalsket og glemt. Og de, der ikke vidste, hvordan man skulle glemme, blev tilbage med kun magtesløshed, fortvivlelse, ligegyldighed og vodka. Tiden med store menneskelige og modige drømme er gået. Forretningsmænd sejrede. Venality. Fattigdom".

Med disse ord fra en af \u200b\u200bhans helte udtrykte E. M. Remarque essensen af \u200b\u200bsine jævnalders verdensbillede - folk fra den "tabte generation" - dem, der gik direkte fra skolen til skyttegravene i første verdenskrig. Derefter troede de barnligt, klart og ubetinget alt, hvad de blev undervist i, hvad de hørte, hvad de læste om fremskridt, civilisation, humanisme; troede på de klangfulde sætninger af konservative eller liberale, nationalistiske eller socialdemokratiske slagord og programmer, alt hvad der blev forklaret for dem i forældrenes hjem, fra stolene, fra siderne i aviser ...

Men hvad kunne ord betyde, enhver tale i brøl og stank fra en orkanbrand, i den fede mudder af skyttegrave fyldt med tåge af kvælende gasser, i de trange gravpladser og sygestuer, foran endeløse rækker af soldategrave eller dynger af strimlede lig foran al den forfærdelige, grimme variation daglige, månedlige, meningsløse dødsfald, lemlæstelser, lidelse og dyrefrygt for mennesker - mænd, unge, drenge ...

Alle idealer spredt til støv under virkelighedens uundgåelige slag. De blev forbrændt af krigens brændende hverdag, de blev druknet i mudderet fra hverdagslivet i efterkrigstiden. Derefter, efter flere korte udbrud og en lang udryddelse af den tyske revolution, sprængte straffesalve ud i arbejdernes udkanter og skød forsvarerne af de sidste barrikader og i "shiberianerne" - de nye rige, der tjente på krigen - orgier stoppede ikke. Så ind det offentlige liv og i hele livet i tyske byer, der indtil for nylig var stolte af upåklagelig pænhed, streng ordre og burgers anstændighed, fattigdom og udroskab hersket, kaos og uro voksede, familie sparegris blev tømt og menneskelige sjæle

Det viste sig pludselig, at krigen og de første efterkrigsår ødelagde ikke kun millioner af liv, men også ideer og koncepter; ikke kun industri og transport blev ødelagt, men også de enkleste ideer om hvad der er godt og hvad der er dårligt; økonomien blev rystet, penge og moralske principper blev devalueret.

De tyskere, der forstod de virkelige årsager og den virkelige betydning af krigen og de katastrofer, den medførte, og som var modige nok, fulgte Karl Liebknecht og Rosa Luxemburg, Clara Zetkin og Ernest Thälmann, men de var også i mindretal. Og dette var en af \u200b\u200bgrundene til den efterfølgende tragisk skæbne Tyskland. Imidlertid støttede mange af tyskerne ikke og endda ikke forståede proletariatets revolutionære kamp. Nogle oprigtigt, men inaktivt, sympatiserede og sympatiserede, andre hadede eller frygtede, og det overvældende flertal så på, hvad der syntes at være en fortsættelse af broderdræbende blodsudgydninger i forvirring og forvirring. stor krig, skelnede de ikke mellem rigtigt og forkert. Da løsrivelserne fra Spartak og Red Guards kæmpede desperate kampe for retten til at leve, arbejde og lykke for hele det tyske folk, kæmpe mod de mange gange overlegne reaktionskræfter, var mange tyskere sammen med helten i Remarques roman kun sørgmodigt bemærkede: "Soldater kæmper mod soldater, kammerater mod kammerater."

Aldington, på jagt efter løsninger på gamle og nye emner, beskæftigede sig primært med journalistik. Længere end andre forsøgte Remarque at forblive i den kanal, der blev beskrevet i begyndelsen af \u200b\u200bhans kreativt livog bevare den ustabile balance i den ungdommes tragiske holdning i årene med nye store omvæltninger.

Denne tragiske neutralisme manifesterer sig særligt skarpt og smertefuldt i bevidstheden og holdningen hos de tænkende og ærlige tidligere soldater, der efter den frygtelige oplevelse af krigen og de første efterkrigsår har mistet tilliden til selve begreberne "politik", "idé", "civilisation" uden engang at indse, at der er en ærlig politik, at der er ædle ideer, at en civilisation, der ikke er fjendtlig over for mennesket, er mulig.

De blev gamle uden at kende ungdom, livet var meget vanskeligt for dem senere: i årene med inflation, "stabilisering" og den nye økonomiske krise med dens massearbejde og massefattigdom. Det var svært for dem overalt - både i Europa og i Amerika, i store byer støjende, farverige, hektiske, feberaktive og ligeglade med lidelserne hos millioner af små mennesker, der sværmede i disse armerede beton-, mursten- og asfaltlabyrinter. Det var ikke lettere i landsbyer eller på gårde, hvor livet var langsommere, ensformigt, primitivt, men lige så ligeglad med menneskets problemer og lidelse.

Og mange af disse tankevækkende og ærlige tidligere soldater vendte sig væk fra alle vores store og komplekse sociale problemer med foragtelig vantro, men de ville ikke være hverken slaver eller slaveejere eller martyrer eller plager. De gik mentalt ødelagt gennem livet, men vedholdende med at overholde deres enkle, barske principper; kyniske, uhøflige, de var viet til de få sandheder, som de bevarede tillid til: mandligt venskab, soldatkammerat, enkel menneskelighed.

Spottende fjerner den distraherede patos generelle begreber, de anerkendte og ære kun konkret godhed. De væmmede sig med storslåede ord om nationen, fædrelandet, staten, og de voksede aldrig op til begrebet klasse. De greb ivrigt ethvert job og arbejdede hårdt og samvittighedsfuldt - krigen og årene med arbejdsløshed rejste i dem en ekstraordinær grådighed efter produktivt arbejde. De svigtede tankeløst, men vidste, hvordan de kunne være meget ømme ægtemænd og fædre; kunne lamme en utilsigtet modstander i et værts slagsmål, men de kunne risikere deres liv, blod, sidste ejendom uden yderligere problemer for en kammerats skyld og simpelthen for en persons skyld, der vækkede en øjeblikkelig følelse af kærlighed eller medfølelse.

De blev alle kaldt den "tabte generation". Disse var det dog forskellige mennesker - de var forskellige social status og personlige skæbner. Og litteraturen fra den "tabte generation", der opstod i tyverne, blev også skabt af forskellige forfatteres arbejde, såsom Hemingway, Dos Passos, Aldington, Remarque. Fælles for disse forfattere var et verdensbillede defineret af en lidenskabelig afvisning af krig og militarisme. Men i denne fornægtelse, oprigtig og ædel, var der en fuldstændig mangel på forståelse af den sociohistoriske natur, karakteren af \u200b\u200bulykker og deformiteter i virkeligheden: de fordømte hårdt og uforeneligt, men uden noget håb om muligheden for en bedre, i en tone af bitter, munter pessimisme.

Forskellene i ideologisk og kreativ udvikling disse litterære "jævnaldrende" var meget betydningsfulde. De blev afspejlet i de efterfølgende skæbner fra forfatterne af den "tabte generation". Hemingway brød ud af den tragisk håbløse kreds af hans problemer og hans helte ved at deltage i en heroisk kamp spanske folk imod fascisme. På trods af forfatterens tøven og tvivl, den livlige, varme ånde populær kamp gav ny styrke til frihed, nyt anvendelsesområde hans kreativitet bragte ham ud over en generation. Tværtimod var Dos Passos, der faldt under indflydelse af reaktionen, nu og da imod sig selv mod de progressive sociale kræfter, håbløst ældet, kreativt lavt. Han undlod ikke kun at vokse ud af sin ulykkelige generation, men sank under den. Alt, hvad der er vigtigt i hans tidligere arbejde, er forbundet med de problemer, der bekymrede soldaterne fra første verdenskrig.

Det virkelig XX århundrede begyndte i 1914, da en af \u200b\u200bde mest forfærdelige og blodige konflikter i menneskehedens historie brød ud. Første Verdenskrig forandrede for evigt tidens gang: fire imperier ophørte med at eksistere, territorier og kolonier blev delt, nye stater opstod, store erstatninger og skadesløsholdelse blev krævet fra de tabende lande. Mange nationer følte sig ydmyget og trampet ned i mudderet. Alt dette tjente som en forudsætning for politikken for gengældelse, som førte til frigørelsen en ny krig, endnu mere blodige og forfærdelige.

Men tilbage til første verdenskrig: ifølge officielle tal udgjorde menneskelige tab i de dræbte alene omkring 10 millioner, for ikke at nævne de sårede, savnede og hjemløse. Frontlinjens soldater, der overlevede dette helvede, vendte hjem (nogle gange til en helt anden tilstand) med en lang række fysiske og psykologiske traumer. Og mentale sår var ofte værre end kropssår. Disse mennesker, hvoraf de fleste ikke engang var tredive år, kunne ikke tilpasse sig et fredeligt liv: mange af dem blev fulde, nogle blev vanvittige, og nogle begik endda selvmord. De blev tørt kaldt "ikke-rapporterede ofre for krigen."

På europæisk og amerikansk litteratur I 1920'erne og 1930'erne blev tragedien fra den "mistede generation" - unge mennesker, der passerede gennem skyttergravene i Verdun og Somme - et af de centrale temaer i en række forfatteres arbejde (især værd at bemærke er 1929, da bøger af forfatterforfattere Erich Maria Remarque, Ernest Hemingway og Richard Aldington).

Vi har valgt mest berømte romaner om første verdenskrig.

Erich Maria Remarque

Remarques berømte roman, som blev en af \u200b\u200bde mest populære værker tysk litteratur XX århundrede. "På Vestfronten ingen ændring ”solgte millioner af eksemplarer over hele verden, og forfatteren selv blev endda nomineret til Nobelprisen.

Dette er en historie om drenge, hvis liv blev brudt (eller rettere fejet væk) af krigen. I går var de almindelige skolebørn, men i dag er de krigere i det kejserlige Tyskland, dømt til døden, som blev kastet i kødkværnen til total krig: beskidte skyttegrave, rotter, lus, timers afskalning, gasangreb, skader, død, død og døden igen ... De dræbes og lemlæstes, de skal selv dræbe. De lever i helvede, og rapporter fra frontlinjen læser igen og igen tørt: "Stille på vestfronten."

Vi skelner skæve ansigter, flade hjelme. Disse er franskmændene. De kom til resterne af pigtråden og led allerede mærkbare tab. En af deres kæder er skråtstillet af et maskingevær, der står ved siden af \u200b\u200bos; så begynder han at forsinke læsningen, og franskmændene kommer tættere på. Jeg ser en af \u200b\u200bdem falde ned i slynge, ansigtet løftet højt. Torsoen synker ned, hans hænder indtager en sådan position, som om han var ved at bede. Derefter falder kroppen helt af, og kun armene, der er revet af til albuen, hænger på ledningen.

Ernest Hemingway

"Farvel våben!" - en kultroman, der gjorde Hemingway berømt og tjente ham betydelige royalties. I 1918 sluttede den fremtidige forfatter af "Den gamle mand og havet" til Røde Kors frivillige. Han tjente i Italien, hvor han blev alvorligt såret i et mørtelangreb på frontlinjen. På et hospital i Milano mødte han sin første kærlighed - Agnes von Kurowski. Historien om deres bekendtskab dannede grundlaget for bogen.

Komplottet, som det ofte er tilfældet med gamle Hem, er ret simpelt: en soldat, der er forelsket i en sygeplejerske, beslutter for enhver pris at tage fejl fra hæren og forlade sin elskede væk fra denne massakre. Men du kan løbe væk fra krig, men fra døden? ..

Han lå med fødderne for mig, og i korte lysglimt kunne jeg se, at begge hans ben var knust over knæene. Den ene var blevet revet helt af, mens den anden hængte fra benets sener og klude, og stubben vridede og trak sig som af sig selv. Han bed i hånden og stønnede: "Åh mamma mia, mamma mia!"

En heltes død. Richard Aldington

”En heltes død” er et ”mistet generation” -manifest gennemsyret af hård bitterhed og håbløshed, der står på niveau med “Alt stille på vestfronten” og “Farvel til våben!”. Dette er historien om en ung kunstner, der flygtede til skyttegravet i første verdenskrig fra ligegyldighed og misforståelse af forældre og elskede kvinder. Ud over rædsler i frontlinjen beskriver bogen også det post-victorianske engelske samfund, hvis patriotiske patos og hykleri bidrog til frigørelsen af \u200b\u200ben af \u200b\u200bde blodigste konflikter i menneskets historie.

Med ordene fra Aldington selv: "Denne bog er et klagesang, et monument, måske ufærdigt, for en generation, der inderligt håbede, kæmpede ærligt og led dybt."

Han boede blandt de makulerede lig, mellem resterne og asken på en helvedes kirkegård. Uden forsigtigt stak han grøften med en pind og rørte ved ribbenene på et menneskeligt skelet. Han beordrede at grave en ny grop bag skyttegraven til en latrin - og tre gange måtte han stoppe med at arbejde, for hver gang under skovlene var der et forfærdeligt sort rod af forfaldne lig.

Ild. Henri Barbusse

"Fire (Diagon of a Platoon)" var næsten den første roman dedikeret til tragedien under første verdenskrig. Fransk forfatter Henri Barbusse sluttede sig til rækken af \u200b\u200bfrivillige straks efter konfliktens udbrud. Han tjente på frontlinjen, deltog i hårde kampe med den tyske hær på vestfronten. I 1915 blev prosaskribenten såret og indlagt på hospitalet, hvor han begyndte at arbejde på en roman baseret på virkelige begivenheder (som det fremgår af den offentliggjorte dagbogsposter og breve til sin kone). En separat udgave af "Fire" kom ud i 1916, samtidig med at forfatteren blev tildelt Goncourt-prisen for ham.

Barbusses bog er yderst naturalistisk. Måske kan det kaldes det mest brutale arbejde, der er inkluderet i denne samling. I det beskrev forfatteren detaljeret (og meget atmosfærisk!) Alt, hvad han var nødt til at gennemgå i krigen: fra det kedelige daglige grøfteliv i mudder og spildevand, under fløjten af \u200b\u200bkugler og skaller, til selvmordsbajonetangreb, forfærdelige sår og kollegers død.

Bunden kan ses gennem hulen i dæmningen; der er på deres knæ, som om de beder om noget, ligene fra soldaterne fra den preussiske garde; de har blodige huller stanset i ryggen. Fra bunken af \u200b\u200bdisse lig blev kroppen af \u200b\u200ben enorm senegalesisk rifleman trukket til kanten; han blev forstenet i den stilling, hvor døden overhørte ham, han krøb, vil læne sig på tomhed, klamre sig til den med fødderne og stirrer opmærksomt på hans hænder, som sandsynligvis blev afskåret af en eksploderende granat, som han holdt; hele hans ansigt bevæger sig, sværmende med orme, som om han tygger dem.

Tre soldater. John Dos Passos

Ligesom Ernest Hemingway, den første verdenskrig John Dos Passos tjente som frivillig i en sanitetsenhed stationeret i Italien. Tre soldater, der blev offentliggjort kort efter afslutningen af \u200b\u200bkonflikten i 1921, var en af \u200b\u200bde tidligste historier om den "tabte generation". I modsætning til andre bøger, der er inkluderet i denne samling, kommer først og fremmest i denne roman ikke en beskrivelse af militære operationer og frontlinjen i hverdagen, men en historie om hvor hensynsløs krigsmaskine ødelægger en persons individualitet.

Damn hende, det forbandede infanteri! Jeg er klar til alt at komme ud af det. Hvilken slags liv er det for en mand, når han behandles som en sort mand?
- Ja, for en person er dette ikke livet ...