Analyse "Helt af vores tid" Lermontov. Litteraturprojekt (9. klasse) om emnet: Forskningsarbejde "Vor tids helt" - "en trist tanke om vor tid

Analyserer kreativ arv M.Yu. Lermontov - en digter og prosaforfatter, vi bemærker hans gentagne appel til problemet med generationen af ​​trediverne af det nittende århundrede. Lermontov skaber et overraskende rummeligt og detaljeret lyrisk-episk portræt af sin nutidige æra, avancerede adelige ungdom. Samtidig bør det, som Belinsky med rette påpeger, tages i betragtning, at "ideen om at skildre ... vor tids helt ikke udelukkende tilhører Lermontov."
Ja, problemer og skæbner yngre generation på et tidspunkt besatte N.M. Karamzin ("Ridderen af ​​vor tid"), V.F. Odoevsky (" En mærkelig mand”), K.F. Ryleev ("Den excentriske") og mange andre forfattere. Detaljebillede « ekstra person Vi ser i Pushkins roman "Eugene Onegin". Det er dog i M.Yu's værker. Lermontovs generation af trediverne fremstår i al sin alsidighed.
Det mest levende og komplette portræt af helten fra Lermontov-æraen er afbildet i digtet "Duma" og romanen "A Hero of Our Time".
Efter princippet præcist formuleret i forordet til romanen: "Bittere lægemidler, der er brug for kaustiske sandheder", afslører Lermontov i "Dumaen" de tragiske modsætninger fra generationen "sover i passivitet" (Belinsky), afsiger en objektiv og hård dom over Hej M:
Desværre ser jeg på vores generation!
Hans fremtid er enten tom eller mørk,
I mellemtiden, under byrden af ​​viden og tvivl,
I passivitet vil den blive gammel ...
Problemer med livets formål og mening, passivitetens tragedie stærk personlighed, betragtet i digtet på eksemplet med hele generationen, er personificeret i romanen i billedet af Pechorin.
I begge værker formulerer og udvikler Lermontov klart og konsekvent ideen om, at tredivernes ungdom er afskåret fra I virkeligheden, tilbøjelig til eftertanke, ude af stand til praktisk ansøgning deres ekstraordinære styrker og evner. "Vi udtørrede sindet med frugtesløs videnskab ...", udbryder den lyriske helt af "tanken" bittert. Deraf "mosaikken", den fragmentariske karakter af Pechorins skæbne og nytteløsheden i Werners "filosofiske" og Vulichs tragedie.
Lermontov-generationens åndelige tomhed og inkonsekvens afspejles også i hans tvivl om værdien af ​​menneskelige relationer - kærlighed og venskab:
Og vi hader, og vi elsker tilfældigt,
At ofre intet til hverken ondskab eller kærlighed,
Og en slags hemmelig kulde hersker i sjælen,
Når ilden koger i blodet.
Pechorin udvikler en lignende idé i sin dagbog og reflekterer over det faktum, at "fra livsstorm bragte kun nogle få ideer frem og ikke en eneste følelse. Derfor "griner helten af ​​alt i verden, især af følelser", og han sætter sin frihed i første række i værdisystemet.
Åndelig kulde, et fald i moralsk styrke og en svækkelse af livsviljen giver også anledning til en hånende kynisk holdning hos generationen af ​​trediverne til deres skæbne, deres ønske om at "lege med døden".
På den ene side, denne aktive position af Pechorin, hans forsøg på aktivt at modstå skæbnen, at udfordre skæbnen: et eventyrligt eventyr i Taman, en duel med Grushnitsky, en episode med en beruset kosak. På den anden side skildrer romanen Vulichs passivt løsrevne position, hans følelse af at være opløst i sin skæbne, blinde tro på prædestination. Dette afspejles poetisk i "Dumaen":
"Og forfædrene keder os med luksuriøs sjov,
Deres samvittighedsfulde barnlige fordærv,
Og vi skynder os til graven uden lykke og uden herlighed,
Ser hånende tilbage."
Det vigtigste middel til kunstnerisk legemliggørelse af de problemer, der forenede begge Lermontovs værker, er rytmen og stilen for poetisk fortælling i Dumaen.
Så overvægten af ​​jambisk seks fod, der formidler intonationen af ​​refleksion lyrisk helt og publicistisk stil forstærker digtets sociofilosofiske orientering.
En lignende rolle i romanen "A Hero of Our Time" spilles af forfatterens forord, som understreger den sociale orientering af Lermontovs arbejde: "Vor tids helt ... et portræt, men ikke én person: dette er et portræt, der består af hele vores generations laster, i deres fulde udvikling."
Et af de mest slående udtryksmidler forfatterens holdning i afsløringen af ​​romanens og digtets generelle problemer er kontrastteknikken.
I "Dumaen" observerer vi således et konstant sammenstød af antonymer og brugen af ​​antitese. Og i "Vor Tids Helt" bruges kontrastteknikken både til at opbygge hele billedsystemet og til at afsløre hovedpersonens karakter.
Så digtet "Duma" og romanen "A Hero of Our Time" er forenet af et fælles moralfilosofisk og sociopolitisk spørgsmål. I begge værker reflekterer Lermontov over skæbnen for fremtrædende repræsentanter for progressiv ungdom, udforsker sin tids åndelige og sociale laster.
Det unikke træk ved Lermontovs verdensbillede blev meget præcist og kortfattet formuleret af Belinsky: "En helt i vores tid" er en trist tanke om vores tid ... "

"A Hero of Our Time" er en vidunderlig skabelse af den geniale russiske digter M. Yu. Lermontov, som med rette anses for at være en af de bedste virker Russisk litteratur. I "A Hero of Our Time" fortsætter Lermontov med at udvikle temaet, som begyndte i sine tidlige digte, om sin generations skæbne, om sine samtidiges tragedie under betingelserne for den alvorligste virkelighed, der kom efter nederlaget for Decembrist-opstanden . De bedste mennesker Rusland blev ødelagt, deres ideer blev trampet ned. Der kom en vanskelig reaktionstid, hvor en frygtelig straf ventede for enhver progressiv tanke om mennesker, da en person med ekstraordinære, bemærkelsesværdige evner ikke kunne finde anvendelse på sine mægtige kræfter, sit talent. Derfor forsøgte M. Yu. Lermontov i sin roman at forklare årsagen til en sådan passivitet i samfundet, afsløre de ansvarlige for det og også løse det problem, der bekymrede mange progressive mennesker på den tid - hvad skal der gøres for at ændre nuværende situation for at gøre folks liv lykkeligt og glædeligt? Ved at afsløre "den menneskelige sjæls historie" viste Lermontov med en vis klarhed den tragiske position af en stærk personlighed i samfundet i 30'erne af det nittende århundrede, skabte et sandt billede af den russiske virkelighed.

Hovedpersonen i romanen, Pechorin, er en mand med ekstraordinære evner, stærk vilje og åndeligt begavet. Men lyset, som Pechorin blev tvunget til at rotere i, dræber alt det gode, ædle, der er i ham. PÅ overklasse talent og intelligens er ikke værdsat, i det "mest glade mennesker- uvidende, og berømmelse er held, og for at opnå det, skal du bare være fingernem. Dette påvirkede dannelsen af ​​Pechorins personlighed. Fra en person, der søger, skynder sig rundt, bliver han til en ødelagt, skuffet, forbitret én. Han er "ganske ligeglad med alt undtagen sig selv". Selv i sin tidlige ungdom forsøgte Pechorin at kæmpe, men meget snart var der "en træthed og en vag hukommelse fuld af ønsker". Han finder ikke nogen brugbar aktivitet. Miljøet, virkeligheden, situationen forstyrrer ham. Pechorin bruger sine kræfter på tomme intriger af sjælen, alle slags eventyr. Men hans aktiviteter fører kun til ulykker for folk omkring ham. Pechorin selv forstår, at hans handlinger er spild af tid. Men han er en fighter, han er bygget til at kæmpe, han er sulten efter action. "At altid være på vagt, at fange hvert et blik, betydningen af ​​hvert ord, at gætte hensigter, at ødelægge sammensværgelser, at lade som om at blive bedraget, og pludselig med et skub at vælte hele den enorme og vanskelige bygning fra list og planer - det er det, jeg kalder livet,” siger Pechorin. Uden tvivl, hvis Pechorin havde levet på et andet tidspunkt, ville han være blevet en målrettet kæmper for omorganiseringen af ​​samfundet, han ville have været i decembristernes kredse. Pechorin selv taler om den "høje udnævnelse", der er bestemt for ham. Men han levede i en tid med inaktivitet. Og på grund af manglende evne til at finde anvendelse på sine kræfter, mister Pechorin interessen for livet.

Pechorin er meget tæt på Onegin. Pechorin kan kaldes Onegin fra 30'erne. Pechorin er vokset betydeligt i forhold til Pushkins helt, hans interesser er bredere, hans sind er dybere, hans tørst efter aktivitet er enorm. Men han finder ingen brug for sine kræfter. Pechorin lider af denne umulighed. Men han er ikke alene i sit sammenstød med samfundet, sådan er skæbnen for mange af hans samtidige. Lermontov, der skabte billedet af Pechorin, understregede mere end én gang det hovedperson- ikke en undtagelse, at dette billede er typisk. I sit forord til romanen skrev Lermontov, at "Pechorin er et typisk modernitetsfænomen." Dette er samfundets tragedie i 1930'erne. Og digteren protesterer mod det sociale system i Nikolaev Rusland. Han kommer til den konklusion, at det er nødvendigt at eliminere de forhold, der transformerer sig talentfulde mennesker i Pechorin.

1. Romanen "A Hero of Our Time" blev skrevet af Lermontov i sidste periode livet afspejlede det alle hovedmotiverne for den kreative digter. 2. Frihedens og viljens motiver er centrale i Lermontovs Sangtekster. poetisk frihed og indre frihed personlighed...

30'erne af forrige århundrede. Erobringen af ​​Kaukasus, som kendte meget mere "stormfulde dage" under Alexei Petrovich Yermolov, er ved at være afsluttet. "Fremmede kræfter" belaster selvfølgelig "kanten af ​​helgenens friheder", og han er selvfølgelig indigneret, men ikke så meget som at blokere ...

Belinsky bemærkede i en artikel dedikeret til Griboyedovs komedie Woe from Wit, at det "tragiske" ligger "i sammenstødet mellem hjertets naturlige tiltrækning" med pligten, i "kampen som følge af dette og endelig sejr eller fald. " Den person, der er...

Mikhail Yuryevich Lermontov blev kendt af det russiske folk takket være det vrede digt "The Death of a Poet", som han dedikerede til A.S. Pushkin, der blev dræbt i en duel. De herskende kredse i det adelige samfund hilste den unge digter digt med had. Kejser...

"Vor tids helt" Lermontov

"Vor tids helt" arbejdsanalyse — tema, idé, genre, plot, komposition, helte, problemer og andre spørgsmål er beskrevet i denne artikel.

Temaet for romanen "A Hero of Our Time"(1840) - skildring af den sociale situation i 30'erne - 40'erne af XIX århundrede. Denne periode i Ruslands historie kaldes normalt "mellemtiden", fordi samfundet gennemgik en såkaldt ændring af idealer. Decembrist-opstanden blev besejret, hvilket vidnede om fejlslutningen af ​​deres socio-politiske overbevisning. Men skuffet over de decembristiske idealer har samfundet endnu ikke dannet nye sociale mål. Således kan unge mennesker (inklusive Lermontov), ​​der bor i 30'erne og 40'erne, klassificeres som " tabt generation': de står ligesom ved en skillevej. Gamle idealer er allerede blevet forkastet, og nye er endnu ikke fundet. Lermontov skrev om sin generation i digtet "Duma" (1838): Og livet plager os allerede, som en glat vej uden mål, Som en fest på en fremmeds ferie.

ny idé udtrykt i selve titlen - "A Hero of Our Time". Så Lermontov ringede til Pechorin. Karakteriseringen af ​​hovedpersonen er ret ironisk, fordi ordet "helt" kan forstås på mindst tre måder. For det første er helten blot en deltager i begivenheden; for det andet er en helt en person, der har opnået en bedrift af tapperhed og ære; for det tredje kan ordet "helt" bruges ironisk, når en uværdig person kaldes dette ord, det vil sige, at en "helt" opfattes som en "antihelt". Forfatterens ironi ligger i, at forfatteren ikke forklarer, i hvilken betydning han bruger ordet "helt". I forordet til Pechorin's Journal skriver forfatteren: "Måske vil nogle læsere gerne vide min mening om Pecharins karakter. Mit svar er titlen på denne bog. "Ja, det er en ond ironi!" vil de sige. - "Jeg ved ikke"".

"Vor tids helt" - socialpsykologisk roman: Lermontov beskriver det russiske samfunds tilstand i perioden mellem tiderne og lægger hovedvægten på afsløringen af ​​Pechorins karakter - en repræsentant for det moderne russisk samfund. Både plottet og kompositionen tjener til at løse dette kunstneriske problem.

Romanens plot usædvanlig. Der er ingen udlægning i den: læseren ved ikke noget om Pechorins liv før hans ankomst til Kaukasus, hvem hans forældre er, hvordan han er opdraget, hvilken uddannelse han havde, hvorfor han endte i Kaukasus. Der er ingen binding i plottet - for eksempel Pechorins ankomst til Kaukasus. I romanen præsenteres selve handlingen som en række episoder fra hovedpersonens liv, beskrevet i fem historier. Derfor har romanen fem klimaks, som samtidig er klimaks i enkelte historier. Der er en aflysning i romanen: dette er budskabet om, at "Pechorin, der vendte tilbage fra Persien, døde" (forord til Pechorin's Journal). Altså den almene historielinje Romanen er kun repræsenteret af klimaks og afslutning.

Hver enkelt historie har sit eget færdige plot. Dette kan nemt bevises ved at bruge eksemplet med "Taman". Handlingen i historien er en natscene, hvor Pechorin ved et uheld spionerede på et møde mellem smuglere. Beskrivelsen af ​​byen Taman, huset hvor Pechorin modtog et midlertidigt kvarter, og indbyggerne i dette hus er en udlægning af historien. Scenen for et natmøde bliver klimakset, som et resultat af hvilket helten næsten druknede. Afslutningen kommer umiddelbart efter en mislykket date: Pechorin ser en smuglerpige sejle af sted med sin søde Yanko og tage store bundter, hvori, som det senere viste sig, var der stjålet ting fra Pechorin. Historien slutter med en slags epilog, hvor hovedpersonen fortæller om sit eventyr og sin uheldige skæbne – at ødelægge alt omkring sig.

Sammensætning af romanen samt plottet, usædvanligt. Som allerede nævnt har romanens generelle plot ingen udlægning og binding, og afslutningen er midt i teksten. Hele romanen er bygget på en cirkulær komposition: den begynder med "Bela" og slutter med "The Fatalist", det vil sige, at tiden for begge historier refererer til perioden for hovedpersonens tjeneste i en fjern bjergfæstning, i begyndelsen og i slutningen er der to helte - Maxim Maksimovich og Pechorin.

Derudover er de fem historier, der udgør hele værket, placeret på en mærkelig måde, uden for tidssekvensen. Ifølge de antydninger, der er spredt i romanen, kan det, givet logikken i handlingens udvikling, argumenteres for, at historierne bør arrangeres som følger: "Prinsesse Mary", "Bela", samtidig med hendes "Fatalist", derefter " Maxim Maksimovich". Litteraturkritikere skændes om stedet i denne serie af historien "Taman". Ifølge en version åbner "Taman" Pechorins eventyr i Kaukasus, ifølge en anden kan denne historie placeres hvor som helst i den kronologiske kæde, fordi i "Taman" er der ingen information eller antydninger af begivenheder i andre historier. Af disse synspunkter virker det andet mere overbevisende.

Historierne i romanen er ikke arrangeret i kronologisk rækkefølge, nemlig: "Bela", "Maxim Maksimovich", "Taman", "Prinsesse Mary", "Fatalist". Hvorfor vælger Lermontov en sådan konstruktion? For for forfatteren er det ikke den tidsmæssige sekvens, der er vigtig, men den mest fuldstændige afsløring af hovedpersonens karakter. Den rækkefølge af historier, forfatteren har valgt, tjener bedst til opgaven.

Karakteren af ​​Pechorin udfolder sig gradvist. I "Bel" fortæller Maxim Maksimovich om hovedpersonen, en venlig, ærlig mand, men ret begrænset, ikke uddannet nok til at forstå Pechorin. Som et resultat, fra historien om stabskaptajnen, kan Pechorin repræsenteres som en ekstrem egoist, der efter sit indfald uden tøven ødelægger Bela. Pechorin er en mand, der sætter adfærdsreglerne for sig selv: han hjælper Azamat med at stjæle en vidunderlig hest fra Kazbich, hvilket klart modsiger en russisk officers æreskodeks. Men på trods af sådanne grimme handlinger bemærker Maxim Maksimovich, at Pechorins karakter er selvmodsigende: Grigory Alexandrovich mistede hurtigt interessen for Bela, men han var meget oprørt over hendes død; han var ikke bange for at gå på jagt mod et vildsvin, men han blev bleg af dørens knirken osv. Disse uforståelige modsætninger efterlader læseren med det indtryk, at Pechorin ikke er en almindelig skurk og egoist, men en person med en tvetydig, kompleks (det vil sige interessant) karakter.

Dette indtryk forstærkes i den anden historie, hvor Pechorin beskrives af en unavngiven rejsende officer, der er tættere på hovedpersonen med hensyn til synspunkter og udvikling end Maxim Maksimovich. Betjenten observerer Pechorins ukammeratlige opførsel i Vladikavkaz, som ikke har travlt med at mødes med den venlige stabskaptajn, men observatøren bemærker samtidig, at Pechorin blev bleg og tvang til at gabe, da Maxim Maksimovich nævnte Bel. Derudover giver fortælleren psykologisk billede Pechorin, som kombinerer de mest kontroversielle funktioner. Heltens hår er lyst, og hans overskæg og øjenbryn er mørke; Gangen er skødesløs og doven og svinger ikke med armene; han har en spinkel, stærk skikkelse, og han sidder, som om han ikke havde en eneste knogle i ryggen; han ser tredive år gammel ud, men der er noget barnligt i hans smil osv. det portrætbeskrivelse understreger yderligere inkonsistensen i hovedpersonens karakter.

De sidste tre historier udgør en dagbog ("journal", som de sagde på Lermontovs tid), hvor Pechorin selv fortæller om sig selv og sine tanker. Fra "Taman" viser det sig, at Grigory Alexandrovich har en ekstremt aktiv natur: af nysgerrighed, uden at tænke på konsekvenserne, blander han sig i helt fremmedes liv. Det lykkes ham at komme lykkeligt ud af de farligste situationer (uden at vide, hvordan han skal svømme, tager han frygtløst på date i en båd og lykkes på et kritisk tidspunkt at smide pigen i vandet). At afslutte sin historie om sagen i Taman, Pechorin, er dog ikke særlig glad lykkelig slutning, men bemærker desværre, at han her som sædvanlig kun efterlod problemer og ødelæggelser efter sit eventyr, i modstrid med sine egne ønsker.

I "Prinsesse Mary" til de tidligere træk af helten (egoisme, foragt for almindeligt anerkendte reglerære, talent for at underlægge sig andre, at forelske sig i damer og skabe had til herrer) tilføjes et meget vigtigt træk, som viser sig på et afgørende tidspunkt i Pechorins liv - fra nattens refleksioner før en duel. Grigory Alexandrovich, der fuldt ud indrømmer, at i morgen kan han blive dræbt, opsummerer sit liv på en ejendommelig måde. Han spørger sig selv, hvorfor han levede, til hvilket formål han blev født, og finder ingen svar. Læseren præsenteres for en person, der lider af sin egen ubrugelighed, ensomhed, som ingen vil fortryde, ingen vil græde over i tilfælde af hans død.

I den sidste historie "The Fatalist" skubber forfatteren episoderne i baggrunden, hvor Pechorins egoisme, allerede kendt af læseren (et hjerteløst væddemål med Vulich), kommer til udtryk, og beskriver i detaljer den vellykkede tilfangetagelse af en beruset Cossack, som skete blodløst, takket være Pechorins beslutsomhed og mod. Forfatteren beviser, at hovedpersonen ikke kun er i stand til selviske handlinger, men også til aktiv godhed. Således vender karakteren af ​​Pechorin sig til læseren i en helt uventet retning.

Opsummerer ovenstående, Det skal bemærkes, at romanen "En vor tids helt" er yderst kompleks både i konstruktion og i ideologisk indhold. Denne kompleksitet skyldes igen den psykologiske tvetydighed i billedet af Pechorin.

Generelt plot Værket har praktisk talt kun to obligatoriske elementer - fem klimaks og en denouement. Kompositionen er cirkulær og desuden usædvanlig, fordi for det første krænkes den logiske sekvens af elementer i det generelle plot (denouementet er midt i romanen), og for det andet det tidsmæssige forløb af begivenheder. En sådan konstruktion er underlagt den gradvise afsløring af hovedpersonens karakter - fra en hjerteløs egoist og kyniker i begyndelsen af ​​romanen til en meget attraktiv person, der er i stand til at ædle gerninger, til sidst. Med andre ord er rækkefølgen af ​​historier i En helt i vor tid motiveret ikke kun af skiftet af fortællere (Maxim Maksimovich, forfatter, Pechorin), men også af læserens gradvise bekendtskab med hovedpersonen.

Vi undskylder næsten altid, hvad vi forstår.

M.Yu. Lermontov

En af de mest berømte og væsentlige værker M.Yu. Lermontov var romanen "A Hero of Our Time". Dette er historien om én personlighed, der indeholder helhedens modsætninger historisk periode, laster og værdier for hele generationen, alle tiders oplevelser og følelser; en historie om en mand, der forsøger at finde sig selv, sin plads blandt mennesker.

For korrekt at afsløre hovedpersonens karakter ændrer forfatteren rækkefølgen af ​​kapitlerne i romanen og giver læseren mulighed for at se Pechorin gennem tre fortælleres øjne: Maxim Maksimych, en rejsende officer, og selveste Grigory Aleksandrovich.

Ikke kun deres placering i romanen adskiller sig fra historiernes kronologiske rækkefølge, men også udgivelsesdatoen. Historien "Bela" udkom første gang i marts 1839, samme år udkom historien "The Fatalist". I 1840 udkom først "Taman", derefter "Maxim Maksimych". "Prinsesse Mary" optrådte i den første udgave af romanen. Og i 1841 kom forordet med i romanen.

De første kapitler er gennemført ud fra perspektivet af sekundære tegn: "Bela" fortælles næsten fuldstændigt af Maxim Maksimych, "Maxim Maksimych" - af en rejsende officer.

Således giver Lermontov først et eksternt portræt af Pechorin, nogle begivenheder, der skete for ham; Grigory Aleksandrovich bliver en person, der bør fordømmes og afvises, og bogens titel skal siges: "Ja, det er en ond ironi!", som Lermontov skrev i forordet til Pechorin's Journal.

"Romanen giver os mulighed for først at høre om Pechorin, derefter se på ham og derefter afsløre hans dagbog for os," skrev en litteraturkritiker. Kapitlerne er arrangeret på en sådan måde, at læseren gradvist opdager Grigory Alexandrovichs karakter, der ser ham udefra, kan genkende ham indefra. Derudover ændres Pechorins karakter med kapitlerne. I "Taman" er han stadig ung, uerfaren, men for hvert kapitel forsvinder dette gradvist. PÅ forskellige historier han er i kontakt med forskellige mennesker, hver gang er i et andet samfund. Og i hver dannes en konflikt mellem Pechorin og mennesker. Han bringer lidelse til andre, gør dem ulykkelige; de bringer ham heller ikke lykke. Han søger selv, men finder ikke. Og efterhånden bliver kærligheden erstattet af skuffelse, venskab afløst af træthed og irritation.

Denne sammensætning giver os mulighed for gradvist at forstå indre verden helt. "Når jeg genlæste disse notater, blev jeg overbevist om oprigtigheden hos ham, der så nådesløst afslørede sine egne svagheder og laster. Den menneskelige sjæls historie er måske mere nysgerrig og ikke mere nyttig end historie af et helt folk, især når det er resultatet af observationer af et modent sind over sig selv. Derudover genkender mange sig selv i denne helt. Tiden ændrer sig - problemer, følelser, forhold mellem mennesker forbliver, så spørgsmålene fra "vor tids helt" er relevante den dag i dag. "Hvis du beundrede fiktioner meget mere forfærdelige og grimme, hvorfor finder denne karakter ikke nåde i dig? Er det, fordi der er mere sandhed i det, end du gerne ville have det til? .."

Først forårsagede Pechorin stor fordømmelse, men til sidst blev han forstået og berettiget. Læseren ser i ham en kæmpe sjæl, tabt mand, sin tids helt - i den person, der først kun forårsagede afsky. Men desværre undskylder vi altid kun, når vi forstår det.

M. Yu. Lermontov er en digter fra generationen af ​​30'erne af det XIX århundrede. "Det er klart," skrev Belinsky, "at Lermontov er en digter fra en helt anden æra, og at hans poesi er et helt nyt led i kæden historisk udvikling vores samfund." Tidløshedens æra, politisk reaktion efter Decembrist-opstanden i 1825, skuffelse over de gamle idealer affødte en digter som M. Yu. Lermontov, en digter, der hovedtema valgte temaet ensomhed. Og dette tema går gennem hele hans værk: det klinger med ekstraordinær kraft i tekster, i digte, i den udødelige roman "En helt fra vor tid".

Forbindelsen mellem "vor tids helt" med billeder lyriske værker Lermontov er ubestridelig. Trods alt hovedideen Romanen blev beskrevet af digteren i digtet "Duma":

Desværre ser jeg på vores generation,

Hans fremtid er enten tom eller mørk.

I mellemtiden, under byrden af ​​viden eller

Den vil blive gammel i passivitet.

Tanker er allerede blevet udtrykt i disse linjer, som også vil blive afspejlet på siderne i romanen, fordi dens hovedperson, Grigory Alexandrovich Pechorin, er en typisk repræsentant for en hel generation, hvis skæbne afspejler alle laster, mangler, sygdomme samfund fra den tid. Forfatteren skriver selv om dette i forordet til anden udgave af romanen: "Dette er et portræt, der består af hele vores generations laster i deres fulde udvikling."

Hvilke funktioner er udstyret med helten fra 30'ernes tid? Han er skuffet over livet, han har ingen positive idealer, intet formål med livet, han tror ikke på kærlighed eller venskab, han griner af menneskelige tilknytninger, "hans liv plager ham som en glat vej uden mål, som en fest ved en fremmedes ferie."

Grigory Pechorin minder om den lyriske helt i digtet "Både kedeligt og trist ..." Han er skuffet over kærligheden. Belas forelskelse i Cherke-Shenka fører således til hendes for tidlige og latterlige død. Romanens helt udbryder: ”At elske, men hvem? For et stykke tid - det er ikke besværet værd, men det er umuligt at elske for evigt ... "

Grigory Pechorin betragter også livet som en leg, en dum vittighed ("Og livet, når du ser dig omkring med kold opmærksomhed, er sådan en tom og dum joke"). Han værdsætter ikke livet, er ikke bange for døden, går gerne til skæbnens prøve, risikerer at blive dræbt af en beruset kosak eller dø i havets dyb ("Fatalist", "Taman").

Pechorins refleksioner i dagbogen, som er en nådesløs introspektion og selveksponering, viser graden af ​​ensomhed hos helten. Dette bekræftes også af de billedsymboler, der er karakteristiske for digterens tekster: Pechorin på en tåget nat i "Taman" ser et hvidtende sejl i det fjerne ("Sejl"); minder om den høje stjernehimmel, menneskers forbindelse, hele universet med Gud ("Jeg går alene ud på vejen ...", "Når det gulnende felt er bekymret ..."). Kun den evige majestætiske natur beroliger romanens helt, forsoner ham med den omgivende virkelighed. Det var fra dette øjeblik, at Grigory Pechorin kunne have udbrød: "Og jeg kan forstå lykke på jorden, og i himlen ser jeg Gud."