बाखचे चरित्र: त्याचा मृत्यू केव्हा आणि का झाला. I.S चे चरित्र

जोहान सेबॅस्टियन बाख हे बरोक युगातील जर्मन संगीतकार आणि संगीतकार आहेत, ज्यांनी आपल्या कामात युरोपियन संगीत कलेतील परंपरा आणि सर्वात महत्त्वपूर्ण उपलब्धी एकत्रित केली आणि एकत्रित केली आणि काउंटरपॉईंटच्या कुशल वापराने आणि परिपूर्ण सुसंवादाच्या सूक्ष्म अर्थाने हे सर्व समृद्ध केले. . बाख आहे महान क्लासिक, ज्यांनी एक मोठा वारसा सोडला जो जागतिक संस्कृतीचा सुवर्ण निधी बनला आहे. हा एक सार्वत्रिक संगीतकार आहे ज्याने त्याच्या कामात जवळजवळ सर्व काही समाविष्ट केले आहे. प्रसिद्ध शैली. अमर उत्कृष्ट नमुने तयार करून, त्याने आपल्या रचनांचा प्रत्येक थाप छोट्या छोट्या कृतींमध्ये बदलला, नंतर त्यांना परिपूर्ण सौंदर्य आणि अभिव्यक्तीच्या अनमोल निर्मितीमध्ये एकत्रित केले जे मनुष्याच्या विविध आध्यात्मिक जगाला स्पष्टपणे प्रतिबिंबित करते.

जोहान सेबॅस्टियन बाखचे एक छोटे चरित्र आणि आमच्या पृष्ठावरील संगीतकाराबद्दल अनेक मनोरंजक तथ्ये वाचा.

बाखचे संक्षिप्त चरित्र

जोहान सेबॅस्टियन बाखचा जन्म जर्मन शहरात आयसेनाचमध्ये 21 मार्च 1685 रोजी संगीतकारांच्या कुटुंबाच्या पाचव्या पिढीत झाला. हे लक्षात घ्यावे की त्या वेळी जर्मनीमध्ये संगीत राजवंश सामान्य होते आणि प्रतिभावान पालकांनी योग्य प्रतिभा विकसित करण्याचा प्रयत्न केला. त्यांच्या मुलांमध्ये. मुलाचे वडील, जोहान अ‍ॅम्ब्रोसियस, आयसेनाचच्या चर्चमध्ये एक ऑर्गनिस्ट होते आणि कोर्टाचे साथीदार होते. त्यानेच खेळण्याचे पहिले धडे दिले हे उघड आहे व्हायोलिन आणि वीणा लहान मुलगा.

बाखच्या चरित्रातून आपण शिकतो की वयाच्या 10 व्या वर्षी मुलाने त्याचे पालक गमावले, परंतु त्याच्या डोक्यावर छप्पर नसल्यामुळे तो कुटुंबातील आठवा आणि सर्वात लहान मुलगा होता. लहान अनाथाची काळजी ओहड्रफचे आदरणीय ऑर्गनिस्ट जोहान क्रिस्टोफ बाख, जोहान सेबॅस्टियनचा मोठा भाऊ याने घेतली. त्याच्या इतर विद्यार्थ्यांमध्ये, जोहान क्रिस्टोफने आपल्या भावाला क्लेव्हियर वाजवायला शिकवले, परंतु हस्तलिखिते समकालीन संगीतकारतरुण कलाकारांची चव खराब होऊ नये म्हणून कडक शिक्षकाने ते लॉक आणि चावीखाली सुरक्षितपणे ठेवले. तथापि, किल्ल्याने लहान बाखला निषिद्ध कामांशी परिचित होण्यापासून रोखले नाही.

लुनेबर्ग

वयाच्या 15 व्या वर्षी, बाखने चर्च ऑफ सेंट पीटर्सबर्ग येथे असलेल्या चर्च कोरिस्टर्सच्या प्रतिष्ठित लुनेबर्ग स्कूलमध्ये प्रवेश केला. मायकेल, आणि त्याच वेळी, त्याच्या सुंदर आवाजाबद्दल धन्यवाद, तरुण बाख चर्चमधील गायनगृहात थोडेसे अतिरिक्त पैसे कमवू शकले. याव्यतिरिक्त, ल्युनबर्गमध्ये तो तरुण जॉर्ज बोहम, एक प्रसिद्ध ऑर्गनिस्ट भेटला, ज्याच्या संप्रेषणाने संगीतकाराच्या सुरुवातीच्या कार्यावर प्रभाव टाकला. जर्मन ऑर्गन स्कूलचे सर्वात मोठे प्रतिनिधी ए. रेनकेन यांचे वादन ऐकण्यासाठी त्यांनी हॅम्बर्गला अनेकदा प्रवास केला. क्लेव्हियर आणि ऑर्गनसाठी बाखचे पहिले कार्य त्याच कालावधीचे आहे. यशस्वीरित्या शाळा पूर्ण केल्यानंतर, जोहान सेबॅस्टियनला विद्यापीठात प्रवेश करण्याचा अधिकार प्राप्त झाला, परंतु निधीच्या कमतरतेमुळे तो आपले शिक्षण चालू ठेवू शकला नाही.

वेमर आणि अर्नस्टॅड

माझे कामगार क्रियाकलापजोहानची सुरुवात वाइमरमध्ये झाली, जिथे त्याला सॅक्सनीच्या ड्यूक जोहान अर्न्स्टच्या कोर्ट चॅपलमध्ये व्हायोलिन वादक म्हणून स्वीकारण्यात आले. तथापि, हे फार काळ टिकले नाही, कारण अशा कार्याने तरुण संगीतकाराच्या सर्जनशील आवेग पूर्ण केले नाहीत. 1703 मध्ये, बाख, संकोच न करता, अर्नस्टॅडमध्ये जाण्यास तयार झाला, जिथे तो सेंट पीटर्सबर्गच्या चर्चमध्ये होता. बोनिफेसला सुरुवातीला अवयव रक्षक आणि नंतर ऑर्गनिस्टचे पद देण्यात आले. एक चांगला पगार, आठवड्यातून फक्त तीन दिवस काम, अत्याधुनिक प्रणालीशी जुळलेले एक चांगले आधुनिक साधन, या सर्व गोष्टींमुळे संगीतकाराच्या सर्जनशील क्षमतांचा केवळ कलाकार म्हणूनच नव्हे तर संगीतकार म्हणूनही विस्तार होतो.

या कालावधीत, त्याने मोठ्या प्रमाणात अवयव कार्ये, तसेच कॅप्रिकिओस, कॅनटाटा आणि सूट तयार केले. येथे जोहान एक खरा अवयव तज्ञ आणि एक हुशार गुणवान बनतो, ज्याच्या खेळण्याने श्रोत्यांमध्ये अखंड आनंद होतो. अर्नस्टॅडमध्येच त्याची सुधारणेची भेट उघड झाली, जी चर्चच्या नेतृत्वाला खरोखर आवडत नव्हती. बाखने नेहमीच परिपूर्णतेसाठी प्रयत्न केले आणि प्रसिद्ध संगीतकारांना भेटण्याची संधी गमावली नाही, उदाहरणार्थ, ऑर्गनिस्ट डायट्रिच बक्सटेहुड, ज्यांनी ल्युबेकमध्ये सेवा केली. चार आठवड्यांची सुट्टी मिळाल्यानंतर, बाख महान संगीतकार ऐकण्यासाठी गेला, ज्याच्या वादनाने जोहानला इतके प्रभावित केले की तो, त्याच्या कर्तव्याबद्दल विसरून चार महिने ल्युबेकमध्ये राहिला. अर्ंडस्टॅटला परत आल्यावर, संतापलेल्या व्यवस्थापनाने बाखला अपमानास्पद चाचणी दिली, त्यानंतर त्याला शहर सोडावे लागले आणि नवीन कामाची जागा शोधावी लागली.

Mühlhausen

बाखच्या जीवन मार्गावरील पुढचे शहर म्हणजे मुहलहौसेन. येथे 1706 मध्ये त्याने चर्च ऑफ सेंट पीटर्सबर्गमध्ये ऑर्गनिस्टच्या पदासाठी स्पर्धा जिंकली. व्लासिया. त्याला चांगल्या पगारासह स्वीकारले गेले, परंतु एका विशिष्ट अटीसह देखील: कोरेल्सचे संगीत संयोजन कोणत्याही प्रकारचे "सजावट" न करता कठोर असले पाहिजे. त्यानंतर शहराच्या अधिकाऱ्यांनी नवीन ऑर्गनिस्टशी आदराने वागले: त्यांनी चर्च ऑर्गनच्या पुनर्बांधणीसाठी एक योजना मंजूर केली आणि बाखने रचलेल्या "द लॉर्ड इज माय किंग" या उत्सवाच्या कॅंटटाला चांगले बक्षीस दिले, जे उद्घाटनाला समर्पित होते. नवीन कॉन्सुलचा समारंभ. बाखचा मुहल्हौसेनमधील मुक्काम एक आनंदी कार्यक्रमाने चिन्हांकित होता: त्याने त्याची प्रिय चुलत बहीण मारिया बार्बराशी लग्न केले, ज्याने नंतर त्याला सात मुले दिली.

वायमर

1708 मध्ये, Saxe-Weimar च्या ड्यूक अर्न्स्टने Mühlhausen ऑर्गनिस्टची भव्य कामगिरी ऐकली. त्याने जे ऐकले ते ऐकून प्रभावित होऊन, थोर थोर व्यक्तीने ताबडतोब बाखला दरबारातील संगीतकार आणि शहर ऑर्गनिस्टच्या पदांची ऑफर दिली ज्याचे वेतन पूर्वीपेक्षा लक्षणीय आहे. जोहान सेबॅस्टियनने वाइमर कालावधी सुरू केला, जो सर्वात फलदायी म्हणून ओळखला जातो सर्जनशील जीवनसंगीतकार यावेळी, त्याने क्लेव्हियर आणि ऑर्गनसाठी मोठ्या संख्येने रचना तयार केल्या, ज्यात कोरल प्रिल्युड्सचा संग्रह, "पॅसाकाग्लिया इन सी मायनर", प्रसिद्ध " टोकाटा आणि फ्यूग डी मायनर ", "फँटसी आणि फ्यूग इन सी मेजर" आणि इतर अनेक सर्वात मोठी कामे. हे देखील लक्षात घेतले पाहिजे की दोन डझनहून अधिक अध्यात्मिक कॅंटाटाची रचना या काळापासून आहे. मध्ये अशी कार्यक्षमता संगीतकाराची सर्जनशीलताबाख 1714 मध्ये उप-कॅपेलमिस्टर म्हणून त्यांच्या नियुक्तीशी संबंधित होते, ज्यांच्या कर्तव्यांमध्ये चर्च संगीताचे नियमित मासिक अद्यतन समाविष्ट होते.

त्याच वेळी, जोहान सेबॅस्टियनचे समकालीन लोक त्याच्या परफॉर्मिंग कलांचे अधिक कौतुक करत होते आणि त्याच्या खेळाबद्दल त्याला सतत कौतुकाची टिप्पणी ऐकू येत असे. बाखचा महिमा, कसा गुणी संगीतकारत्वरीत केवळ वायमारमध्येच नाही तर त्याच्या सीमेपलीकडे देखील पसरले. एके दिवशी ड्रेस्डेन रॉयल बँडमास्टरने त्याला प्रसिद्ध फ्रेंच संगीतकार एल. मार्चंड यांच्याशी स्पर्धा करण्यासाठी आमंत्रित केले. तथापि, संगीत स्पर्धा कार्य करू शकली नाही, कारण फ्रेंच व्यक्तीने प्राथमिक ऑडिशनमध्ये बाखचे नाटक ऐकले होते, त्याने गुप्तपणे ड्रेसडेनला इशारा न देता सोडले. 1717 मध्ये, बाखच्या आयुष्यातील वायमर कालावधी संपला. जोहान सेबॅस्टियनने कंडक्टरचे पद मिळविण्याचे स्वप्न पाहिले, परंतु जेव्हा हे पद रिक्त झाले, तेव्हा ड्यूकने ते दुसर्या, अतिशय तरुण आणि अननुभवी संगीतकाराला दिले. बाख यांनी हा अपमान मानून तात्काळ राजीनामा मागितला आणि यासाठी त्यांना चार आठवड्यांसाठी अटक करण्यात आली.

कोथेन

बाखच्या चरित्रानुसार, 1717 मध्ये कोथेनच्या प्रिन्स अॅनहॉल्टसाठी कोर्ट कंडक्टर म्हणून कोथेनमध्ये नोकरी घेण्यासाठी त्याने वेमर सोडले. कोथेनमध्ये, बाखला धर्मनिरपेक्ष संगीत लिहावे लागले, कारण सुधारणांच्या परिणामी, स्तोत्रे गाण्याशिवाय चर्चमध्ये संगीत सादर केले जात नव्हते. येथे बाखने एक अपवादात्मक स्थान व्यापले: कोर्ट कंडक्टर म्हणून त्याला चांगला पगार मिळाला, राजकुमार त्याच्याशी मित्र म्हणून वागला आणि संगीतकाराने त्याची परतफेड केली. सुंदर निबंध. कोथेनमध्ये संगीतकाराचे बरेच विद्यार्थी होते आणि त्यांच्या प्रशिक्षणासाठी त्यांनी "संकलित केले. सुस्वभावी क्लेव्हियर" हे 48 प्रस्तावना आणि फ्यूग्स आहेत ज्यांनी बाखचा कीबोर्ड संगीताचा मास्टर म्हणून गौरव केला. जेव्हा राजकुमाराने लग्न केले तेव्हा तरुण राजकुमारीने बाख आणि त्याच्या संगीत दोघांबद्दल नापसंती दर्शविली. जोहान सेबॅस्टियनला दुसरी नोकरी शोधावी लागली.

लीपझिग

लाइपझिगमध्ये, जिथे बाख 1723 मध्ये गेले, तो त्याच्या कारकिर्दीच्या शिडीच्या शिखरावर पोहोचला: त्याला सेंट पीटर्सबर्ग येथे कॅंटर म्हणून नियुक्त करण्यात आले. थॉमस आणि शहरातील सर्व चर्चचे संगीत दिग्दर्शक. बाख चर्चमधील गायकांच्या कलाकारांना शिकवण्यात आणि तयार करण्यात, संगीत निवडण्यात, शहरातील मुख्य चर्चमध्ये मैफिली आयोजित करण्यात आणि आयोजित करण्यात गुंतले होते. 1729 पासून कॉलेज ऑफ म्युझिकचे नेतृत्व करत, बाखने ऑर्केस्ट्रा परफॉर्मन्ससाठी अनुकूल असलेल्या एका विशिष्ट झिमरमनच्या कॉफी हाऊसमध्ये दर महिन्याला धर्मनिरपेक्ष संगीताच्या 8 दोन तासांच्या मैफिली आयोजित करण्यास सुरुवात केली. न्यायालयीन संगीतकार म्हणून नियुक्ती झाल्यानंतर, बाख यांनी 1737 मध्ये संगीत महाविद्यालयाचे नेतृत्व त्यांचे माजी विद्यार्थी कार्ल गेर्लाच यांच्याकडे सोपवले. अलीकडच्या काळात, बाख यांनी त्यांच्या पूर्वीच्या कामांमध्ये वारंवार सुधारणा केली. 1749 मध्ये त्यांनी हायमधून पदवी प्राप्त केली बी मायनर मध्ये वस्तुमान, ज्यातील काही भाग त्यांनी 25 वर्षांपूर्वी लिहिले होते. द आर्ट ऑफ फ्यूगवर काम करत असताना 1750 मध्ये संगीतकाराचा मृत्यू झाला.

बाख बद्दल मनोरंजक तथ्ये

• बाख हे अवयवांचे एक मान्यताप्राप्त तज्ञ होते. त्याला वेमरमधील विविध चर्चमध्ये उपकरणे तपासण्यासाठी आणि ट्यून करण्यासाठी आमंत्रित करण्यात आले होते, जिथे तो बराच काळ राहिला होता. प्रत्येक वेळी त्याने त्याच्या ग्राहकांना आश्चर्यकारक सुधारणांसह आश्चर्यचकित केले जे त्याने त्याच्या कामासाठी आवश्यक असलेले वाद्य कसे वाजवले हे ऐकण्यासाठी वाजवले.
• जोहानला सेवेदरम्यान नीरस कोरलेस सादर करण्याचा कंटाळा आला होता, आणि त्याच्या सर्जनशील आवेग मागे न ठेवता, त्याने प्रस्थापित चर्च संगीतामध्ये स्वतःचे छोटे सजावटीचे प्रकार समाविष्ट केले, ज्यामुळे त्याच्या वरिष्ठांमध्ये प्रचंड असंतोष निर्माण झाला.
• त्याच्या धार्मिक कार्यांसाठी प्रसिद्ध असलेले, बाख यांनी धर्मनिरपेक्ष संगीत तयार करण्यातही उत्कृष्ट कामगिरी केली, ज्याचा पुरावा त्याच्या “कॉफी कॅनटाटा” द्वारे दिला जातो. बाखने हे विनोदी काम लघु कॉमिक ऑपेरा म्हणून सादर केले. मूलतः "Schweigt stille, plaudert nicht" ("शांत राहा, चॅटिंग थांबवा") असे म्हटले जाते, हे गीतात्मक नायकाच्या कॉफीच्या व्यसनाचे वर्णन करते आणि योगायोगाने नाही, हा कॅनटाटा प्रथम लाइपझिग कॉफी हाऊसमध्ये सादर केला गेला.
• वयाच्या 18 व्या वर्षी, बाखला खरोखरच ल्युबेकमध्ये ऑर्गनिस्टचे स्थान मिळवायचे होते, जे त्या वेळी प्रसिद्ध डायट्रिच बक्सटेहुडचे होते. या जागेचे आणखी एक दावेदार होते जी. हँडल. या पदावर कब्जा करण्याची मुख्य अट म्हणजे बक्सटेहुडच्या मुलींपैकी एकाशी लग्न करणे, परंतु बाख किंवा हँडल दोघांनीही अशा प्रकारे स्वतःचा त्याग करण्याचा निर्णय घेतला नाही.
• जोहान सेबॅस्टियन बाखला एक गरीब शिक्षक म्हणून कपडे घालण्यात आणि या वेषात छोट्या चर्चला भेट देण्यात खरोखर आनंद झाला, जिथे त्याने स्थानिक ऑर्गनिस्टला थोडेसे ऑर्गन वाजवण्यास सांगितले. काही रहिवासी, त्यांच्यासाठी विलक्षण सुंदर कामगिरी ऐकून, सैतान स्वतः त्यांच्या चर्चमध्ये एका विचित्र माणसाच्या रूपात प्रकट झाला आहे असा विचार करून घाबरून सेवा सोडली.

• सॅक्सनीमधील रशियन दूत, हर्मन वॉन कीसरलिंग यांनी बाखला एक काम लिहिण्यास सांगितले ज्यावर तो पटकन झोपू शकेल. अशा प्रकारे गोल्डबर्ग भिन्नता दिसू लागल्या, ज्यासाठी संगीतकाराला शंभर लुई डीओरने भरलेले सोन्याचे घन मिळाले. या भिन्नता अजूनही सर्वोत्तम "झोपेच्या गोळ्या" पैकी एक आहेत.
• जोहान सेबॅस्टियन त्याच्या समकालीनांना केवळ एक उत्कृष्ट संगीतकार आणि गुणी कलाकार म्हणून ओळखले जात नव्हते, तर एक अतिशय कठीण वर्ण असलेला, इतरांच्या चुकांबद्दल असहिष्णु म्हणून देखील ओळखला जात असे. अपूर्ण कामगिरीसाठी बाखने जाहीरपणे अपमानित केलेल्या बासूनिस्टने जोहानवर हल्ला केल्याचे एक ज्ञात प्रकरण आहे. दोघेही खंजीरांनी सज्ज असल्याने खरे द्वंद्व झाले.
• अंकशास्त्रात उत्सुक असलेल्या बाखला त्याच्या संगीत कृतींमध्ये 14 आणि 41 क्रमांक विणणे आवडते, कारण या संख्या संगीतकाराच्या नावाच्या पहिल्या अक्षरांशी संबंधित होत्या. तसे, बाखला त्याच्या रचनांमध्ये त्याचे आडनाव वापरणे देखील आवडले: "बाख" शब्दाचे संगीत डिकोडिंग क्रॉसचे रेखाचित्र बनवते. हेच चिन्ह बाखसाठी सर्वात महत्वाचे आहे, ज्याचा असा विश्वास आहे समान योगायोग.

• जोहान सेबॅस्टियन बाखचे आभार, आज केवळ पुरुष चर्चमधील गायकांमध्ये गातात असे नाही. चर्चमध्ये गाणारी पहिली स्त्री संगीतकाराची पत्नी अण्णा मॅग्डालेना होती, ज्याचा आवाज सुंदर आहे.
• 19 व्या शतकाच्या मध्यात, जर्मन संगीतशास्त्रज्ञांनी प्रथम बाख सोसायटीची स्थापना केली, ज्याचे मुख्य कार्य संगीतकारांच्या कार्ये प्रकाशित करणे हे होते. विसाव्या शतकाच्या सुरूवातीस, समाज स्वतःच विसर्जित झाला आणि बाखच्या कार्यांचा संपूर्ण संग्रह विसाव्या शतकाच्या उत्तरार्धात 1950 मध्ये तयार झालेल्या बाख संस्थेच्या पुढाकाराने प्रकाशित झाला. आज जगात एकूण दोनशे बावीस बाख सोसायट्या, बाख ऑर्केस्ट्रा आणि बाख गायक आहेत.
• बाखच्या कार्याचे संशोधक असे सुचवतात की महान उस्तादांनी 11,200 कामे रचली, जरी वंशजांना ज्ञात असलेल्या वारशात फक्त 1,200 रचनांचा समावेश आहे.
• आजपर्यंत, बाखबद्दल विविध भाषांमध्ये पन्नास हजारांहून अधिक पुस्तके आणि विविध प्रकाशने आहेत आणि संगीतकाराची सुमारे सात हजार संपूर्ण चरित्रे प्रकाशित झाली आहेत.
• 1950 मध्ये, डब्लू. श्मिडरने बाखच्या कामांची एक क्रमांकित कॅटलॉग संकलित केली (BWV - Bach Werke Verzeichnis). हा कॅटलॉग बर्‍याच वेळा अद्यतनित केला गेला कारण विशिष्ट कामांच्या लेखकत्वावरील डेटा स्पष्ट केला गेला आणि इतर प्रसिद्ध संगीतकारांच्या कार्यांचे वर्गीकरण करण्याच्या पारंपारिक कालक्रमानुसार तत्त्वांच्या विरूद्ध, ही कॅटलॉग थीमॅटिक तत्त्वावर तयार केली गेली आहे. समान संख्या असलेली कार्ये एकाच शैलीतील आहेत आणि त्याच वर्षांत अजिबात लिहिलेली नाहीत.
• बाखच्या ब्रॅंडनबर्ग कॉन्सर्टो नंबर 2, रोन्डो फॉर्ममधील गॅव्होटे आणि एचटीसीची कामे गोल्डन रेकॉर्डवर नोंदली गेली आणि 1977 मध्ये व्हॉयेजर अंतराळ यानाला जोडून पृथ्वीवरून प्रक्षेपित केले गेले.

• हे सर्वांना माहीत आहे बीथोव्हेनश्रवणशक्ती कमी झाली होती, परंतु काही लोकांना माहित आहे की बाख त्याच्या नंतरच्या वर्षांत आंधळा झाला. खरं तर, क्वॅक सर्जन जॉन टेलर यांनी केलेल्या अयशस्वी डोळ्याच्या ऑपरेशनमुळे 1750 मध्ये संगीतकाराचा मृत्यू झाला.
• जोहान सेबॅस्टियन बाख यांना सेंट थॉमस चर्चजवळ पुरण्यात आले. काही काळानंतर, स्मशानभूमीच्या प्रदेशातून एक रस्ता तयार केला गेला आणि कबर हरवली. 19व्या शतकाच्या शेवटी, चर्चच्या पुनर्बांधणीदरम्यान, संगीतकाराचे अवशेष सापडले आणि त्याचे पुनर्वसन करण्यात आले. १९४९ मध्ये दुसऱ्या महायुद्धानंतर बाखचे अवशेष चर्चच्या इमारतीत हस्तांतरित करण्यात आले. तथापि, थडग्याने त्याचे स्थान अनेक वेळा बदलले या वस्तुस्थितीमुळे, जोहान सेबॅस्टियनची राख दफनभूमीत असल्याची संशयवादी शंका घेतात.
• आजपर्यंत, जोहान सेबॅस्टियन बाख यांना समर्पित 150 टपाल तिकिटे जगभरात जारी करण्यात आली आहेत, त्यापैकी 90 जर्मनीमध्ये प्रकाशित झाली आहेत.
• जोहान सेबॅस्टियन बाख यांना - महान संगीत प्रतिभा, जगभरात मोठ्या आदराने वागले जाते, अनेक देशांमध्ये त्यांची स्मारके उभारली गेली आहेत, फक्त जर्मनीमध्ये 12 स्मारके आहेत. त्यापैकी एक अर्नस्टॅट जवळ डॉर्नहाइम शहरात आहे आणि जोहान सेबॅस्टियन आणि मारिया बार्बरा यांच्या लग्नाला समर्पित आहे.

जोहान सेबॅस्टियन बाखचे कुटुंब

जोहान सेबॅस्टियन हा सर्वात मोठ्या जर्मन संगीताच्या घराण्याशी संबंधित होता, ज्याची वंशावळ सामान्यत: वीट बाख, एक साधा बेकर, परंतु संगीताची खूप आवड आहे आणि त्याच्या आवडत्या वाद्य, झिथरवर उत्कृष्टपणे लोक संगीत सादर करते. ही आवड कुटुंबाच्या संस्थापकापासून त्याच्या वंशजांपर्यंत पोहोचली, त्यापैकी बरेच व्यावसायिक संगीतकार बनले: संगीतकार, कॅन्टर्स, बँडमास्टर तसेच विविध वाद्य वादक. ते केवळ जर्मनीमध्येच स्थायिक झाले नाहीत तर काही परदेशातही गेले. दोनशे वर्षांच्या कालावधीत, बाख संगीतकार इतके होते की ज्या व्यक्तीचा व्यवसाय संगीताशी संबंधित होता, त्यांना त्यांचे नाव दिले जाऊ लागले. सर्वात ज्ञात पूर्वजजोहान सेबॅस्टियन, ज्यांची कामे आमच्यापर्यंत पोहोचली आहेत: जोहानेस, हेनरिक, जोहान क्रिस्टोफ, जोहान बर्नहार्ड, जोहान मायकेल आणि जोहान निकोलॉस. जोहान सेबॅस्टियनचे वडील, जोहान अ‍ॅम्ब्रोसियस बाख हे देखील संगीतकार होते आणि बाखचा जन्म झाला त्या शहरात आयसेनाच येथे ऑर्गनिस्ट म्हणून काम केले.

जोहान सेबॅस्टियन स्वतः एका मोठ्या कुटुंबाचा पिता होता: त्याला दोन बायकांपासून वीस मुले होती. त्याने 1707 मध्ये जोहान मायकेल बाखची मुलगी मारिया बार्बरा हिची प्रिय चुलत बहीण हिच्याशी पहिले लग्न केले. मारियाला जोहान सेबॅस्टियनला सात मुले झाली, त्यापैकी तीन लहानपणीच मरण पावले. मारिया स्वतःही जगली नाही उदंड आयुष्य, ती 36 व्या वर्षी मरण पावली, बाखला चार लहान मुलांसह सोडले. बाखने आपल्या पत्नीचे नुकसान खूप कठोरपणे स्वीकारले, परंतु एका वर्षानंतर तो पुन्हा अण्णा मॅग्डालेना विल्केन या तरुण मुलीच्या प्रेमात पडला, ज्याला तो ड्यूक ऑफ अॅनहल्ट-केथेनच्या दरबारात भेटला आणि तिला प्रपोज केले. वयाचा मोठा फरक असूनही, मुलगी सहमत झाली आणि अण्णा मॅग्डालेनाने बाखला तेरा मुले दिल्यापासून हे लग्न खूप यशस्वी झाले हे उघड आहे. मुलीने घरकामात उत्कृष्ट काम केले, मुलांची काळजी घेतली, तिच्या पतीच्या यशावर मनापासून आनंद केला आणि त्याच्या कामात खूप मदत केली, त्याचे गुण पुन्हा लिहून दिले. बाखसाठी कुटुंब हा एक मोठा आनंद होता; त्याने आपल्या मुलांचे संगोपन करण्यासाठी, त्यांच्याबरोबर संगीत वाजवण्यासाठी आणि विशेष व्यायाम तयार करण्यासाठी बराच वेळ दिला. संध्याकाळी, कुटुंबाने अनेकदा उत्स्फूर्त मैफिली आयोजित केल्या, ज्यामुळे प्रत्येकाला आनंद झाला. बाखच्या मुलांमध्ये स्वभावाने उत्कृष्ट प्रतिभा होती, परंतु त्यापैकी चार मुलांमध्ये अपवादात्मक संगीत प्रतिभा होती - जोहान क्रिस्टोफ फ्रेडरिक, कार्ल फिलिप इमॅन्युएल, विल्हेल्म फ्रीडेमन आणि जोहान ख्रिश्चन. ते संगीतकारही बनले आणि त्यांनी संगीताच्या इतिहासावर आपली छाप सोडली, परंतु त्यांच्यापैकी कोणीही त्यांच्या वडिलांना संगीत किंवा कला सादरीकरणात मागे टाकू शकले नाही.

जोहान सेबॅस्टियन बाखची कामे

जोहान सेबॅस्टियन बाख हे सर्वात विपुल संगीतकारांपैकी एक होते; जागतिक संगीत संस्कृतीच्या खजिन्यात त्यांचा वारसा सुमारे 1,200 अमर कलाकृतींचा समावेश आहे. बाखच्या कार्यात फक्त एकच प्रेरणादायी होता - निर्माता. जोहान सेबॅस्टियनने त्याची जवळजवळ सर्व कामे त्याला समर्पित केली आणि गुणांच्या शेवटी त्याने नेहमी अक्षरांवर स्वाक्षरी केली जी शब्दांचे संक्षिप्त रूप होते: “येशूच्या नावाने,” “येशूला मदत करा,” “एकट्या देवाला गौरव.” देवासाठी निर्माण करणे हे संगीतकाराच्या जीवनातील मुख्य उद्दिष्ट होते आणि म्हणूनच त्याच्या संगीत कृतींनी "पवित्र शास्त्र" चे सर्व ज्ञान आत्मसात केले. बाख त्याच्या धार्मिक विश्वदृष्टीबद्दल खूप विश्वासू होता आणि त्याने कधीही विश्वासघात केला नाही. संगीतकाराच्या मते, अगदी लहान वाद्य तुकडा देखील निर्मात्याच्या शहाणपणाकडे निर्देशित केला पाहिजे.

जोहान सेबॅस्टियन बाख यांनी ऑपेरा वगळता त्या वेळी ज्ञात असलेल्या सर्व संगीत शैलींमध्ये त्यांची कामे लिहिली. त्यांच्या कलाकृतींच्या संकलित कॅटलॉगमध्ये हे समाविष्ट आहे: ऑर्गनसाठी 247 कामे, 526 व्होकल कामे, 271 वीणकाम, विविध वाद्यांसाठी 19 एकल कामे, ऑर्केस्ट्रासाठी 31 कॉन्सर्ट आणि सूट, इतर कोणत्याही वाद्यांसह हार्पसीकॉर्डसाठी 24 युगल गीते, 7 तोफ आणि इतर कामे. .

जगभरातील संगीतकार बाखचे संगीत सादर करतात आणि बालपणापासूनच त्याच्या अनेक कामांशी परिचित होतात. उदाहरणार्थ, संगीत शाळेत शिकत असलेल्या प्रत्येक लहान पियानोवादकाकडे त्याच्या संग्रहातील तुकडे असणे आवश्यक आहे « अण्णा मॅग्डालेना बाख यांचे संगीत पुस्तक » . मग लहान प्रस्तावना आणि फ्यूग्सचा अभ्यास केला जातो, त्यानंतर शोध लावला जातो आणि शेवटी « सुस्वभावी क्लेव्हियर » , पण हे आधीच हायस्कूल आहे.

जोहान सेबॅस्टियनच्या प्रसिद्ध कामांमध्ये देखील समाविष्ट आहे " सेंट मॅथ्यू पॅशन", "मास इन बी मायनर", "ख्रिसमस ऑरेटोरिओ", "सेंट जॉन पॅशन" आणि, निःसंशयपणे, " डी मायनरमध्ये टोकाटा आणि फ्यूग्यू" आणि "प्रभू माझा राजा आहे" हे कॅनटाटा अजूनही जगाच्या विविध भागांतील चर्चमध्ये उत्सवाच्या सेवांमध्ये ऐकले जाते.

19 व्या शतकापासून ते आजपर्यंत, जोहान सेबॅस्टियन बाखच्या कार्यात रस कमी झालेला नाही. अतुलनीय प्रतिभाची सर्जनशीलता त्याच्या स्केलने आश्चर्यचकित करते. जगभरात ओळखले जाते. त्याचे नाव केवळ व्यावसायिक आणि संगीत प्रेमींनाच नाही तर "गंभीर" कलेमध्ये फारसा रस न दाखविणाऱ्या श्रोत्यांना देखील ओळखले जाते. एकीकडे, बाखचे कार्य एक निश्चित परिणाम आहे. संगीतकार त्याच्या पूर्ववर्तींच्या अनुभवावर अवलंबून होता. पुनर्जागरण, जर्मन ऑर्गन म्युझिक आणि इटालियन व्हायोलिन शैलीची वैशिष्ठ्ये त्याला उत्तम प्रकारे माहीत होती. त्याने नवीन सामग्रीचा काळजीपूर्वक अभ्यास केला, त्याचा संचित अनुभव विकसित आणि सामान्यीकृत केला. दुसरीकडे, बाख हा एक अतुलनीय नवोदित होता ज्याने जागतिक संगीत संस्कृतीच्या विकासासाठी नवीन दृष्टीकोन उघडण्यास व्यवस्थापित केले. जोहान बाखच्या कार्याचा त्याच्या अनुयायांवर जोरदार प्रभाव होता: ब्रह्म्स, बीथोव्हेन, वॅगनर, ग्लिंका, तानेयेव, होनेगर, शोस्ताकोविच आणि इतर अनेक महान संगीतकार.

बाखचा सर्जनशील वारसा

त्यांनी 1000 हून अधिक कलाकृती निर्माण केल्या. त्यांनी संबोधित केलेल्या शैली खूप वैविध्यपूर्ण होत्या. शिवाय, अशी कामे आहेत ज्यांचे प्रमाण त्या काळासाठी अपवादात्मक होते. बाखचे कार्य चार मुख्य शैली गटांमध्ये विभागले जाऊ शकते:

• ऑर्गन संगीत.
• स्वर-वाद्य.
• विविध वाद्यांसाठी संगीत (व्हायोलिन, बासरी, क्लेव्हियर आणि इतर).
• इंस्ट्रुमेंटल ensembles साठी संगीत.

वरील प्रत्येक गटाची कामे विशिष्ट कालखंडातील आहेत. सर्वात उत्कृष्ट अवयव रचना वाइमरमध्ये बनवल्या गेल्या. केटेन कालावधी मोठ्या संख्येने कीबोर्ड आणि ऑर्केस्ट्रल कामांचा देखावा दर्शवितो. बहुतेक स्वर आणि वाद्य गाणी लिपझिगमध्ये लिहिली गेली.

जोहान सेबॅस्टियन बाख. चरित्र आणि सर्जनशीलता

भावी संगीतकाराचा जन्म 1685 मध्ये आयसेनाच या छोट्या गावात संगीताच्या कुटुंबात झाला. संपूर्ण कुटुंबासाठी हा एक पारंपारिक व्यवसाय होता. जोहानचे पहिले संगीत शिक्षक त्याचे वडील होते. त्या मुलाचा आवाज उत्कृष्ट होता आणि त्याने गायनात गायले. वयाच्या ९व्या वर्षी तो अनाथ झाला. त्याच्या पालकांच्या मृत्यूनंतर, जोहान क्रिस्टोफ (मोठा भाऊ) यांनी त्याचे संगोपन केले. वयाच्या 15 व्या वर्षी, मुलगा ऑहड्रफ लिसेममधून सन्मानाने पदवीधर झाला आणि ल्युनेबर्गला गेला, जिथे त्याने "निवडलेल्या" च्या गायनात गाणे सुरू केले. वयाच्या 17 व्या वर्षी तो विविध वीण, अवयव आणि व्हायोलिन वाजवायला शिकला. 1703 पासून तो वेगवेगळ्या शहरांमध्ये राहतो: अर्नस्टॅड, वाइमर, मुहलहौसेन. या काळात बाखचे जीवन आणि कार्य काही अडचणींनी भरलेले होते. तो सतत त्याचे राहण्याचे ठिकाण बदलतो, जे काही नियोक्त्यांवर अवलंबून राहण्याच्या त्याच्या अनिच्छेमुळे होते. त्यांनी संगीतकार (ऑर्गनिस्ट किंवा व्हायोलिन वादक म्हणून) म्हणून काम केले. कामाची परिस्थिती देखील त्याला सतत असमाधानी होती. यावेळी, क्लेव्हियर आणि ऑर्गन, तसेच अध्यात्मिक कॅंटटाससाठी त्यांची पहिली रचना दिसून आली.

वायमर कालावधी

1708 मध्ये, बाखने ड्यूक ऑफ वाइमरसाठी कोर्ट ऑर्गनिस्ट म्हणून काम करण्यास सुरुवात केली. त्याच वेळी, तो चॅपलमध्ये चेंबर संगीतकार म्हणून काम करतो. या काळात बाखचे जीवन आणि कार्य खूप फलदायी होते. पहिल्या संगीतकाराच्या परिपक्वतेची ही वर्षे आहेत. उत्तम अंगाची कामे दिसू लागली. हे:

• C मायनर, A मायनर मधील प्रस्तावना आणि Fugue.
• टोकाटा सी प्रमुख.
• पॅसाकाग्लिया सी-मोल.
• टोकाटा आणि फ्यूग इन डी मायनर.
• "अवयव पुस्तक".

त्याच वेळी, जोहान सेबॅस्टियन क्लेव्हियरसाठी इटालियन व्हायोलिन कॉन्सर्टच्या लिप्यंतरणांवर, कॅनटाटा शैलीतील कामांवर काम करत आहे. प्रथमच तो सोलो व्हायोलिन सूट आणि सोनाटा या शैलीकडे वळतो.

केतें काळ

1717 पासून, संगीतकार कोथेनमध्ये स्थायिक झाला. येथे ते चेंबर म्युझिकचे संचालक म्हणून उच्च पदावर आहेत. तो, खरं तर, कोर्टातील सर्व संगीत जीवनाचा व्यवस्थापक आहे. पण शहर लहान असल्याने तो खूश नाही. बाख आपल्या मुलांना विद्यापीठात जाण्याची आणि चांगले शिक्षण घेण्याची संधी देण्यासाठी मोठ्या, अधिक आशादायक शहरात जाण्यास उत्सुक आहे. कोथेनमध्ये उच्च-गुणवत्तेचे कोणतेही अवयव नव्हते आणि गायन यंत्र देखील नव्हते. म्हणून, बाखची कीबोर्ड सर्जनशीलता येथे विकसित होते. संगीतकार एकत्र संगीताकडे देखील खूप लक्ष देतो. कोथेनमध्ये लिहिलेली कामे:

• खंड 1 "HTK".
• इंग्रजी सूट.
• सोलो व्हायोलिनसाठी सोनाटास.
• "ब्रॅंडेनबर्ग कॉन्सर्टोस" (सहा तुकडे).

लाइपझिग कालावधी आणि आयुष्याची शेवटची वर्षे

1723 पासून, उस्ताद लाइपझिगमध्ये राहतात, जेथे ते थॉमसचुलमधील सेंट थॉमस चर्चमधील शाळेत गायन यंत्राचे नेतृत्व करतात (कॅन्टरचे पद धारण करतात). संगीत प्रेमींच्या सार्वजनिक मंडळात सक्रिय भाग घेते. शहरातील "कॉलेजियम" सतत धर्मनिरपेक्ष संगीत मैफिली आयोजित करते. त्या वेळी बाखच्या कार्यात कोणती उत्कृष्ट कृती जोडली गेली? लीपझिग कालावधीची मुख्य कामे थोडक्यात दर्शविण्यासारखे आहे, जे योग्यरित्या सर्वोत्तम मानले जाऊ शकते. हे:

• "सेंट जॉन पॅशन".
• वस्तुमान एच-मायनर.
• "मॅथ्यू पॅशन"
• सुमारे 300 कॅनटाटा.
• "ख्रिसमस ऑरटोरियो".

आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, संगीतकाराने लक्ष केंद्रित केले संगीत रचना. लिहितात:

• खंड 2 "HTK".
• इटालियन मैफिल.
• पार्टिटास.
• "द आर्ट ऑफ फ्यूग".
• विविध भिन्नता सह Aria.
• अवयव वस्तुमान.
• "संगीत अर्पण"

अयशस्वी ऑपरेशननंतर, बाख अंध झाला, परंतु त्याच्या मृत्यूपर्यंत संगीत तयार करणे थांबवले नाही.

शैली वैशिष्ट्ये

बाखची सर्जनशील शैली विविध संगीत शाळा आणि शैलींच्या आधारे तयार केली गेली. जोहान सेबॅस्टियनने त्याच्या कामांमध्ये ऑर्गेनिकरीत्या उत्तम सुसंवाद विणले. इटालियन लोकांची संगीत भाषा समजून घेण्यासाठी त्यांनी त्यांची कामे पुन्हा लिहिली. त्याची निर्मिती फ्रेंच आणि इटालियन संगीताचे ग्रंथ, ताल आणि प्रकार, उत्तर जर्मन कॉन्ट्रापंटल शैली तसेच लुथेरन लीटर्जीने समृद्ध होती. विविध शैली आणि शैलींचे संश्लेषण मानवी अनुभवांच्या खोल मार्मिकतेसह सुसंवादीपणे एकत्र केले गेले. त्याचे संगीत विचार त्याच्या विशेष वेगळेपणा, वैश्विकता आणि विशिष्ट वैश्विक गुणवत्तेसाठी उभे राहिले. बाखचे कार्य अशा शैलीशी संबंधित आहे जे संगीताच्या कलेमध्ये दृढपणे स्थापित आहे. हा उच्च बारोक युगाचा क्लासिकिझम आहे. बाखची संगीत शैली विलक्षण मधुर संरचनेच्या प्रभुत्वाद्वारे दर्शविली जाते, जिथे मुख्य कल्पना संगीतावर वर्चस्व गाजवते. काउंटरपॉईंट तंत्रात प्रभुत्व मिळाल्याबद्दल धन्यवाद, अनेक धुन एकाच वेळी संवाद साधू शकतात. पॉलीफोनीचा खरा मास्टर होता. सुधारणेची आणि तल्लख सद्गुणांची त्याला ओढ होती.

मुख्य शैली

बाखच्या कार्यामध्ये विविध समाविष्ट आहेत पारंपारिक शैली. हे:

• Cantatas आणि oratorios.
• पॅशन आणि मास.
• प्रस्तावना आणि Fugues.
• कोरेल व्यवस्था.
• नृत्य सुइट्स आणि मैफिली.

अर्थात, त्याने सूचीबद्ध शैली त्याच्या पूर्ववर्तींकडून उधार घेतल्या. मात्र, त्यांनी त्यांना व्यापक वाव दिला. उस्तादांनी कुशलतेने त्यांना नवीन संगीत आणि अर्थपूर्ण माध्यमांसह अद्यतनित केले आणि त्यांना इतर शैलींच्या वैशिष्ट्यांसह समृद्ध केले. सर्वात स्पष्ट उदाहरण"D मायनर मधील रंगीत कल्पनारम्य" आहे. हे काम क्लेव्हियरसाठी तयार केले गेले होते, परंतु त्यात नाट्यमय उत्पत्तीचे नाट्यमय पठण आणि मोठ्या अवयवांच्या सुधारणांचे अभिव्यक्त गुणधर्म आहेत. हे लक्षात घेणे सोपे आहे की बाखचे कार्य "बायपास" ऑपेरा, जे तसे, त्याच्या काळातील अग्रगण्य शैलींपैकी एक होते. तथापि, हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की अनेक संगीतकारांच्या धर्मनिरपेक्ष कँटाटास कॉमेडी इंटरल्यूड्सपासून वेगळे करणे कठीण आहे (या वेळी इटलीमध्ये ते ऑपेरा बफामध्ये अधोगती करत होते). बाखच्या काही कँटाटा, विनोदी शैलीतील दृश्यांच्या भावनेने तयार केलेल्या, जर्मन सिंगस्पीलला अपेक्षित होते.

जोहान सेबॅस्टियन बाखच्या प्रतिमांची वैचारिक सामग्री आणि श्रेणी

संगीतकाराचे कार्य त्याच्या अलंकारिक आशयाने समृद्ध आहे. खर्‍या सद्गुरूच्या लेखणीतून अत्यंत साध्या आणि अत्यंत भव्य अशा दोन्ही प्रकारच्या निर्मिती येतात. बाखच्या कलेमध्ये साध्या मनाचा विनोद, खोल दु:ख, तात्विक प्रतिबिंब आणि तीव्र नाट्य आहे. तेजस्वी जोहान सेबॅस्टियनने त्याच्या संगीतात धार्मिक आणि तात्विक समस्यांसारख्या त्याच्या काळातील महत्त्वपूर्ण पैलू प्रतिबिंबित केले. ध्वनींच्या आश्चर्यकारक जगाच्या मदतीने, तो मानवी जीवनातील शाश्वत आणि अत्यंत महत्त्वाच्या प्रश्नांवर प्रतिबिंबित करतो:

• माणसाच्या नैतिक कर्तव्याबद्दल.
• या जगातील त्याच्या भूमिकेबद्दल आणि हेतूबद्दल.
• जीवन आणि मृत्यू बद्दल.

हे प्रतिबिंब थेट धार्मिक विषयांशी संबंधित आहेत. आणि हे आश्चर्यकारक नाही. संगीतकाराने जवळजवळ आयुष्यभर चर्चची सेवा केली, म्हणून त्याने त्यासाठी बहुतेक संगीत लिहिले. त्याच वेळी, तो एक विश्वास ठेवणारा होता आणि त्याला पवित्र शास्त्र माहीत होते. त्याचे संदर्भ पुस्तक बायबल होते, दोन भाषांमध्ये (लॅटिन आणि जर्मन) लिहिलेले होते. त्याने उपवास ठेवले, कबुलीजबाब दिला आणि चर्चच्या सुट्ट्या पाळल्या. मृत्यूच्या काही दिवस आधी त्यांनी सहभोजन घेतले. संगीतकाराचे मुख्य पात्र येशू ख्रिस्त आहे. या आदर्श प्रतिमेत बाखला मूर्त रूप दिसले सर्वोत्तम गुणमनुष्यामध्ये अंतर्निहित: विचारांची शुद्धता, धैर्य, निवडलेल्या मार्गावर निष्ठा. मानवतेच्या तारणासाठी येशू ख्रिस्ताचा बलिदान पराक्रम बाखसाठी सर्वात पवित्र होता. ही थीम संगीतकाराच्या कार्यात सर्वात महत्वाची होती.

बाखच्या कार्यांचे प्रतीकवाद

बरोक युगात, संगीत प्रतीकात्मकता दिसू लागली. तिच्याद्वारेच संगीतकाराचे जटिल आणि आश्चर्यकारक जग प्रकट होते. बाखचे संगीत त्याच्या समकालीनांना पारदर्शक आणि समजण्यायोग्य भाषण म्हणून समजले. विशिष्ट भावना आणि कल्पना व्यक्त करणाऱ्या स्थिर मधुर वळणांच्या उपस्थितीमुळे हे घडले. अशा ध्वनी सूत्रांना संगीत-वक्तृत्व आकृत्या म्हणतात. काहींनी प्रभाव व्यक्त केला, तर काहींनी स्वराचे अनुकरण केले मानवी भाषण, इतर लाक्षणिक स्वरूपाचे होते. त्यापैकी काही येथे आहेत:

• anabasis - चढणे;
• circulation - रोटेशन;
• catabasis - कूळ;
• exclamatio - उद्गार, चढत्या सहाव्या;
• fuga - धावणे;
• passus duriusculus - दु:ख किंवा दु:ख व्यक्त करण्यासाठी वापरली जाणारी रंगीत चाल;
• suspiratio - उसासा;
• tirata - बाण.

हळूहळू, संगीत आणि वक्तृत्वपूर्ण व्यक्तिरेखा विशिष्ट संकल्पना आणि भावनांचे एक प्रकारचे "चिन्हे" बनतात. उदाहरणार्थ, उतरत्या आकृतीचा कॅटाबॅसिस सहसा दुःख, खिन्नता, शोक, मृत्यू आणि शवपेटीतील स्थिती व्यक्त करण्यासाठी वापरला जातो. क्रमिक ऊर्ध्वगामी हालचाल (अ‍ॅनाबॅसिस) स्वर्गारोहण, उच्च आत्मा आणि इतर क्षण व्यक्त करण्यासाठी वापरली गेली. संगीतकाराच्या सर्व कलाकृतींमध्ये प्रतीकात्मक आकृतिबंध पाळले जातात. बाखच्या कार्यावर प्रोटेस्टंट कोरलेचे वर्चस्व होते, ज्याकडे उस्ताद आयुष्यभर वळले. त्याचा प्रतीकात्मक अर्थही आहे. कोरेलसह कार्य विविध प्रकारच्या शैलींमध्ये केले गेले - कॅनटाटा, पॅशन, प्रस्तावना. म्हणून, हे अगदी तार्किक आहे की प्रोटेस्टंट कोरेल बाखच्या संगीत भाषेचा अविभाज्य भाग आहे. या कलाकाराच्या संगीतामध्ये सापडलेल्या महत्त्वाच्या चिन्हांपैकी, आपण स्थिर अर्थ असलेल्या ध्वनींचे स्थिर संयोजन लक्षात घेतले पाहिजे. बाखच्या कामात क्रॉसचे चिन्ह प्रामुख्याने होते. यात चार बहु-दिशात्मक नोट्स असतात. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की जर तुम्ही संगीतकाराचे आडनाव (BACH) टिपांसह उलगडले तर तुम्हाला तेच मिळेल ग्राफिक रेखाचित्र. बी - बी फ्लॅट, ए - ए, सी - सी, एच - बी. F. Busoni, A. Schweitzer, M. Yudina, B. Yavorsky आणि इतर यांसारख्या संशोधकांनी बाखच्या संगीत चिन्हांच्या विकासात मोठे योगदान दिले.

"दुसरा जन्म"

त्याच्या हयातीत, सेबॅस्टियन बाखच्या कार्याचे कौतुक झाले नाही. समकालीन लोक त्यांना संगीतकारापेक्षा ऑर्गनिस्ट म्हणून अधिक ओळखत होते. त्यांच्याबद्दल एकही गंभीर पुस्तक लिहिलेले नाही. त्यांच्या मोठ्या संख्येने कामांपैकी फक्त काही प्रकाशित झाले. त्याच्या मृत्यूनंतर, संगीतकाराचे नाव लवकरच विसरले गेले आणि वाचलेल्या हस्तलिखितांनी आर्काइव्हमध्ये धूळ जमा केली. कदाचित या हुशार माणसाबद्दल आपल्याला कधीच काही कळले नसते. पण, सुदैवाने तसे झाले नाही. बाखमध्ये खरी आवड 19 व्या शतकात निर्माण झाली. एके दिवशी एफ. मेंडेलसोहन यांना लायब्ररीत सेंट मॅथ्यू पॅशनच्या नोट्स सापडल्या, ज्यामध्ये त्यांना खूप रस होता. त्यांच्या दिग्दर्शनाखाली हे काम लीपझिगमध्ये यशस्वीरित्या पार पडले. अजूनही अल्प-ज्ञात लेखकाच्या संगीताने बरेच श्रोते आनंदित झाले. आपण असे म्हणू शकतो की जोहान सेबॅस्टियन बाखचा हा दुसरा जन्म होता. 1850 मध्ये (संगीतकाराच्या मृत्यूच्या 100 व्या वर्धापनदिनानिमित्त), लाइपझिगमध्ये बाख सोसायटीची स्थापना झाली. बाखची सर्व सापडलेली हस्तलिखिते फॉर्ममध्ये प्रकाशित करणे हा या संस्थेचा उद्देश होता पूर्ण बैठकनिबंध परिणामी, 46 खंड जमा झाले.

बाखचे अवयव कार्य करतात. सारांश

संगीतकाराने अंगासाठी उत्कृष्ट कलाकृती निर्माण केल्या. हे वाद्य बाखसाठी निसर्गाची वास्तविक शक्ती आहे. येथे तो आपले विचार, भावना आणि भावनांना मुक्त करू शकला आणि हे सर्व श्रोत्यापर्यंत पोहोचवू शकला. त्यामुळे ओळींचा विस्तार, मैफल, सद्गुण आणि नाट्यमय प्रतिमा. अंगासाठी तयार केलेल्या रचना चित्रकलेतील भित्तिचित्रांसारख्या असतात. त्यातील प्रत्येक गोष्ट प्रामुख्याने क्लोज-अपमध्ये सादर केली जाते. प्रस्तावना, टोकाटा आणि कल्पनेत, मुक्त, सुधारात्मक स्वरूपात संगीतमय प्रतिमांचे विकृती दिसून येते. Fugues विशेष virtuosity आणि असामान्यपणे शक्तिशाली विकास द्वारे दर्शविले जाते. बाखचे अवयव कार्य त्याच्या गीतातील उच्च कविता आणि त्याच्या भव्य सुधारणेची भव्य व्याप्ती व्यक्त करते.

क्लेव्हियर वर्क्सच्या विपरीत, ऑर्गन फ्यूग्स व्हॉल्यूम आणि सामग्रीमध्ये बरेच मोठे आहेत. संगीत प्रतिमेची हालचाल आणि त्याचा विकास वाढत्या क्रियाकलापांसह पुढे जातो. साहित्याचा उलगडा संगीताच्या मोठ्या थरांच्या लेयरिंगच्या स्वरूपात सादर केला जातो, परंतु त्यात कोणतीही विशिष्टता किंवा खंड नाही. याउलट सातत्य (चळवळीचे सातत्य) कायम असते. प्रत्येक वाक्यांश वाढत्या तणावासह मागील शब्दाचे अनुसरण करतो. क्लायमेटिक क्षण त्याच प्रकारे बांधले जातात. भावनिक चढाओढ अखेरीस त्याच्या सर्वोच्च बिंदूपर्यंत तीव्र होते. इंस्ट्रुमेंटल पॉलीफोनिक संगीताच्या मोठ्या स्वरूपात सिम्फोनिक विकासाचे नमुने प्रदर्शित करणारे बाख हे पहिले संगीतकार आहेत. बाखचे अवयव कार्य दोन ध्रुवांमध्ये विभागलेले दिसते. पहिले प्रिल्युड्स, टोकाटास, फ्यूग्स, फँटसीज (मोठे संगीत चक्र). दुसरा एक-भाग आहे. ते प्रामुख्याने चेंबर शैलीमध्ये लिहिलेले आहेत. ते प्रामुख्याने गीतात्मक प्रतिमा प्रकट करतात: अंतरंग, शोकपूर्ण आणि उदात्त चिंतनशील. जोहान सेबॅस्टियन बाख यांनी अवयवासाठी केलेली सर्वोत्कृष्ट कामे - डी मायनर मधील फ्यूग, ए मायनर मधील प्रिल्युड आणि फ्यूग आणि इतर अनेक कामे.

क्लेव्हियरसाठी कार्य करते

रचना लिहिताना, बाख त्याच्या पूर्ववर्तींच्या अनुभवावर अवलंबून होते. मात्र, येथेही त्याने स्वत:ला नवोदित असल्याचे सिद्ध केले. बाखची कीबोर्ड सर्जनशीलता स्केल, अपवादात्मक अष्टपैलुत्व आणि अर्थपूर्ण माध्यमांचा शोध द्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे. या वाद्याच्या अष्टपैलुत्वाचे कौतुक करणारे ते पहिले संगीतकार होते. त्यांची कामे तयार करताना, तो सर्वात धाडसी कल्पना आणि प्रकल्प प्रयोग करण्यास आणि अंमलात आणण्यास घाबरला नाही. लिहिताना मला संपूर्ण जगाचे मार्गदर्शन मिळाले संगीत संस्कृती. त्याला धन्यवाद, क्लेव्हियर लक्षणीय विस्तारित झाला. तो नवीन व्हर्च्युओसो तंत्रांसह वाद्य समृद्ध करतो आणि संगीताच्या प्रतिमांचे सार बदलतो.

अवयवदानासाठी त्यांनी केलेल्या कामांपैकी खालील गोष्टी उल्लेखनीय आहेत:

• दोन-आवाज आणि तीन-आवाज आविष्कार.
• "इंग्रजी" आणि "फ्रेंच" सूट.
• "क्रोमॅटिक फॅन्टासिया आणि फ्यूग".
• "द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर."

अशा प्रकारे, बाखचे कार्य त्याच्या कार्यक्षेत्रात उल्लेखनीय आहे. संगीतकार जगभर प्रसिद्ध आहे. त्याची कामे तुम्हाला विचार करायला लावतात. त्याच्या रचना ऐकून, तुम्ही अनैच्छिकपणे त्यांच्यात मग्न व्हाल, त्यांच्या अंतर्निहित सखोल अर्थाचा विचार करा. उस्तादांनी आयुष्यभर ज्या शैलीला संबोधित केले ते खूप वैविध्यपूर्ण होते. हे ऑर्गन म्युझिक, व्होकल-इंस्ट्रुमेंटल म्युझिक, विविध वाद्यांचे संगीत (व्हायोलिन, बासरी, क्लेव्हियर आणि इतर) आणि इंस्ट्रुमेंटल ensembles साठी संगीत आहे.

उत्कृष्ट जर्मन संगीतकार, ऑर्गनवादक आणि वीणावादक जोहान सेबॅस्टियन बाख यांचा जन्म 21 मार्च 1685 रोजी जर्मनीतील थुरिंगिया येथील आयसेनाच शहरात झाला. ते एका विस्तृत जर्मन कुटुंबातील होते, ज्यांचे बहुतेक सदस्य तीन शतकांपासून जर्मनीमध्ये व्यावसायिक संगीतकार होते. जोहान सेबॅस्टियनने त्याचे प्राथमिक संगीत शिक्षण (व्हायोलिन आणि हार्पसीकॉर्ड वाजवणे) त्याचे वडील, दरबारी संगीतकार यांच्या मार्गदर्शनाखाली प्राप्त केले.

1695 मध्ये, त्याच्या वडिलांच्या मृत्यूनंतर (त्याची आई आधी मरण पावली होती), मुलाला त्याचा मोठा भाऊ जोहान क्रिस्टोफच्या कुटुंबात नेण्यात आले, जो ऑहड्रफ येथील सेंट मायकलिस चर्चमध्ये चर्च ऑर्गनिस्ट म्हणून काम करत होता.

1700-1703 मध्ये, जोहान सेबॅस्टियनने ल्युनेबर्गमधील चर्च गायन विद्यालयात शिक्षण घेतले. त्याच्या अभ्यासादरम्यान, त्याने सर्जनशीलतेशी परिचित होण्यासाठी हॅम्बुर्ग, सेल आणि ल्युबेकला भेट दिली प्रसिद्ध संगीतकारत्याच्या काळातील, नवीन फ्रेंच संगीत. याच वर्षांत त्याने ऑर्गन आणि क्लेव्हियरसाठी आपली पहिली कामे लिहिली.

1703 मध्ये, बाखने वेमरमध्ये कोर्ट व्हायोलिन वादक म्हणून काम केले, 1703-1707 मध्ये अर्नस्टॅडमध्ये चर्च ऑर्गनिस्ट म्हणून, त्यानंतर 1707 ते 1708 पर्यंत मुहल्हसेन चर्चमध्ये काम केले. त्यानंतर त्याच्या सर्जनशील आवडी मुख्यतः ऑर्गन आणि क्लेव्हियरसाठी संगीतावर केंद्रित होत्या.

1708-1717 मध्ये, जोहान सेबॅस्टियन बाक यांनी वायमरमधील ड्यूक ऑफ वाइमरसाठी कोर्ट संगीतकार म्हणून काम केले. या कालावधीत, त्याने असंख्य कोरेल प्रिल्युड्स, डी मायनरमध्ये एक ऑर्गन टोकाटा आणि फ्यूग्यू आणि सी मायनरमध्ये पॅसाकाग्लिया तयार केले. संगीतकाराने क्लेव्हियर आणि 20 हून अधिक अध्यात्मिक कॅनटासाठी संगीत लिहिले.

1717-1723 मध्ये, बाखने कोथेनमध्ये एनहॉल्ट-कोथेनच्या ड्यूक लिओपोल्डसोबत सेवा केली. सोलो व्हायोलिनसाठी तीन सोनाटा आणि तीन पार्टिता, सोलो सेलोसाठी सहा सूट, क्लेव्हियरसाठी इंग्रजी आणि फ्रेंच सूट आणि ऑर्केस्ट्रासाठी सहा ब्रॅंडनबर्ग कॉन्सर्ट येथे लिहिले गेले. "द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर" हा संग्रह विशेष स्वारस्य आहे - 24 प्रस्तावना आणि फ्यूग्स, सर्व कळांमध्ये लिहिलेले आणि सरावाने टेम्पर्ड संगीत प्रणालीचे फायदे सिद्ध करतात, ज्याच्या मंजुरीवर जोरदार चर्चा झाली. त्यानंतर, बाखने द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरचा दुसरा खंड तयार केला, ज्यामध्ये सर्व कीजमध्ये 24 प्रस्तावना आणि फ्यूग समाविष्ट आहेत.

"नोट बुक ऑफ अॅना मॅग्डालेना बाख" कोथेनमध्ये सुरू झाले, ज्यामध्ये सहापैकी पाच "फ्रेंच सूट" विविध लेखकांच्या नाटकांसह समाविष्ट आहेत. याच वर्षांमध्ये, “लिटल प्रिल्युड्स आणि फुगेटा. इंग्लिश सूट्स, क्रोमॅटिक फॅन्टसी आणि फ्यूग्यू” आणि इतर कीबोर्ड कामे तयार केली गेली. या कालावधीत, संगीतकाराने अनेक धर्मनिरपेक्ष कॅनटाटा लिहिले, त्यापैकी बहुतेक संरक्षित केले गेले नाहीत आणि नवीन, आध्यात्मिक मजकुरासह दुसरे जीवन प्राप्त केले.

1723 मध्ये, त्याचे "सेंट जॉन पॅशन" (गॉस्पेल ग्रंथांवर आधारित एक स्वर-नाटकीय कार्य) लीपझिगमधील सेंट थॉमस चर्चमध्ये सादर करण्यात आले.

त्याच वर्षी, बाख यांना लाइपझिगमधील चर्च ऑफ सेंट थॉमस आणि या चर्चमधील शाळेत कॅंटर (रीजेंट आणि शिक्षक) पद मिळाले.

1736 मध्ये, बाख यांना ड्रेस्डेन कोर्टाकडून रॉयल पोलिश आणि सॅक्सन इलेक्टोरल कोर्ट कम्पोजर ही पदवी मिळाली.

या कालावधीत, संगीतकाराने त्याच्या प्रभुत्वाची उंची गाठली, विविध शैलींमध्ये भव्य उदाहरणे तयार केली - पवित्र संगीत: कॅनटाटास (सुमारे 200 वाचले), मॅग्निफिकॅट (1723), बी मायनर (1733) मधील अमर "हाय मास" यासह वस्तुमान. ), "मॅथ्यू पॅशन" (1729); डझनभर धर्मनिरपेक्ष कॅनटाटा (त्यापैकी कॉमिक "कॉफी" आणि "शेतकरी"); ऑर्गन, ऑर्केस्ट्रा, हार्पसीकॉर्डसाठी काम करते, नंतरचे - "30 भिन्नता असलेले एरिया" ("गोल्डबर्ग भिन्नता", 1742). 1747 मध्ये, बाखने प्रशियाचा राजा फ्रेडरिक II याला समर्पित "संगीत ऑफरिंग्ज" या नाटकांचे एक चक्र लिहिले. संगीतकाराचे शेवटचे काम द आर्ट ऑफ फ्यूग (1749-1750) होते - एका थीमवर 14 फ्यूग आणि चार कॅनन्स.

जोहान सेबॅस्टियन बाख ही जागतिक संगीत संस्कृतीतील एक प्रमुख व्यक्ती आहे; त्यांचे कार्य शिखरांपैकी एक आहे तात्विक विचारसंगीत मध्ये. केवळ वेगवेगळ्या शैलीतीलच नव्हे, तर राष्ट्रीय शाळांतील वैशिष्‍ट्ये मुक्तपणे ओलांडत, बाखने काळाच्या वर उभ्या असलेल्या अमर उत्कृष्ट कृती तयार केल्या.

1740 च्या अखेरीस, बाखची तब्येत बिघडली आणि त्यांची दृष्टी अचानक नष्ट झाल्याबद्दल त्यांना विशेष काळजी वाटली. दोन अयशस्वी मोतीबिंदू शस्त्रक्रियांमुळे पूर्ण अंधत्व आले.

त्याने आपल्या आयुष्यातील शेवटचे महिने एका अंधाऱ्या खोलीत घालवले, जिथे त्याने शेवटचा कोरेल "मी तुझ्या सिंहासनासमोर उभा आहे," असे त्याचे जावई, ऑर्गनिस्ट अल्टनिकोल यांना सांगितले.

28 जुलै 1750 रोजी जोहान सेबॅस्टियन बाख यांचे लाइपझिग येथे निधन झाले. सेंट जॉन चर्चजवळील स्मशानभूमीत त्याचे दफन करण्यात आले. स्मारक नसल्यामुळे त्यांची कबर लवकरच नष्ट झाली. 1894 मध्ये, अवशेष सापडले आणि सेंट जॉन चर्चमध्ये दगडी सर्कोफॅगसमध्ये पुन्हा दफन करण्यात आले. दुस-या महायुद्धात बॉम्बहल्ला करून चर्च उद्ध्वस्त झाल्यानंतर, त्याची अस्थिकलश जतन करून 1949 मध्ये सेंट थॉमस चर्चच्या चान्सेलमध्ये पुनर्संचयित करण्यात आली.

त्याच्या हयातीत, जोहान सेबॅस्टियन बाख प्रसिद्ध होते, परंतु संगीतकाराच्या मृत्यूनंतर त्याचे नाव आणि संगीत विसरले गेले. 1820 च्या उत्तरार्धातच बाखच्या कार्यात रस निर्माण झाला; 1829 मध्ये, संगीतकार फेलिक्स मेंडेलसोहन-बार्थोल्डी यांनी बर्लिनमध्ये सेंट मॅथ्यू पॅशनचे प्रदर्शन आयोजित केले. 1850 मध्ये, बाख सोसायटी तयार केली गेली, ज्याने सर्व संगीतकारांची हस्तलिखिते ओळखणे आणि प्रकाशित करण्याचा प्रयत्न केला - अर्ध्या शतकात 46 खंड प्रकाशित झाले.

मेंडेलसोहन-बार्थोल्डीच्या मध्यस्थीने, 1842 मध्ये लिपझिग येथे सेंट थॉमस चर्चच्या जुन्या शाळेच्या इमारतीसमोर बाखचे पहिले स्मारक उभारण्यात आले.

1907 मध्ये, बाख संग्रहालय आयसेनाच येथे उघडले गेले, जिथे संगीतकाराचा जन्म झाला आणि 1985 मध्ये लीपझिगमध्ये, जिथे त्याचा मृत्यू झाला.

जोहान सेबॅस्टियन बाखचे दोनदा लग्न झाले होते. 1707 मध्ये त्याने आपल्या चुलत बहिणी मारिया बार्बरा बाखशी लग्न केले. 1720 मध्ये तिच्या मृत्यूनंतर, 1721 मध्ये संगीतकाराने अण्णा मॅग्डालेना विल्केनशी लग्न केले. बाखला 20 मुले होती, परंतु त्यापैकी फक्त नऊ त्यांच्या वडिलांपासून वाचले. चार मुलगे संगीतकार झाले - विल्हेल्म फ्रीडेमन बाख (1710-1784), कार्ल फिलिप इमॅन्युएल बाख (1714-1788), जोहान ख्रिश्चन बाख (1735-1782), जोहान क्रिस्टोफ बाख (1732-1795).

आरआयए नोवोस्ती आणि मुक्त स्त्रोतांकडून मिळालेल्या माहितीच्या आधारे सामग्री तयार केली गेली

बालपण

कधी जोहान सेबॅस्टियनतो 9 वर्षांचा होता, त्याची आई मरण पावली आणि एका वर्षानंतर त्याचे वडील वारले. मुलाला त्याच्या मोठ्या भावाने आत नेले, जोहानख्रिस्तोफ, ज्याने जवळच्या ओहड्रफमध्ये ऑर्गनिस्ट म्हणून काम केले. जोहान सेबॅस्टियनजिम्नॅशियममध्ये प्रवेश केला, त्याच्या भावाने त्याला ऑर्गन आणि क्लेव्हियर वाजवायला शिकवले. जोहान सेबॅस्टियनत्यांना संगीताची खूप आवड होती आणि त्याचा सराव करण्याची किंवा नवीन कामांचा अभ्यास करण्याची संधी त्यांना कधीही सोडली नाही.

त्याच्या भावाच्या मार्गदर्शनाखाली ओहड्रफमध्ये शिकत आहे, बाखसमकालीन दक्षिण जर्मन संगीतकार - पॅचेलबेल, फ्रोबर्गर आणि इतरांच्या कार्याशी परिचित झाले. हे देखील शक्य आहे की तो उत्तर जर्मनी आणि फ्रान्समधील संगीतकारांच्या कार्यांशी परिचित झाला.

वयाच्या 15 व्या वर्षी, बाख लुनेबर्ग येथे गेले, जेथे 1700-1703 पर्यंत त्यांनी सेंट मायकलच्या व्होकल स्कूलमध्ये शिक्षण घेतले. त्याच्या अभ्यासादरम्यान, त्याने जर्मनीतील सर्वात मोठे शहर हॅम्बुर्ग, तसेच सेले (जेथे फ्रेंच संगीत उच्च सन्मानाने आयोजित केले जाते) आणि ल्युबेकला भेट दिली, जिथे त्याला त्याच्या काळातील प्रसिद्ध संगीतकारांच्या कार्याशी परिचित होण्याची संधी मिळाली. ऑर्गन आणि क्लेव्हियरसाठी बाखचे पहिले कार्य त्याच वर्षांचे आहे. अकापेला गायन यंत्रामध्ये गाण्याव्यतिरिक्त, बाखने शाळेचे तीन-मॅन्युअल ऑर्गन आणि हार्पसीकॉर्ड वाजवले असावे. येथे त्याला धर्मशास्त्र, लॅटिन, इतिहास, भूगोल आणि भौतिकशास्त्राचे पहिले ज्ञान प्राप्त झाले आणि त्याने फ्रेंच शिकण्यास सुरुवात केली असावी आणि इटालियन भाषा. शाळेत बाखप्रसिद्ध उत्तर जर्मन अभिजात आणि प्रसिद्ध ऑर्गनिस्ट यांच्या मुलांशी, प्रामुख्याने लुनेबर्गमधील जॉर्ज बोह्म आणि हॅम्बुर्गमधील रेनकेन यांच्याशी संवाद साधण्याची संधी मिळाली. त्यांच्या मदतीने जोहान सेबॅस्टियन, कदाचित त्याने वाजवलेल्या सर्वात मोठ्या वाद्यांमध्ये प्रवेश केला असेल. या कालावधीत, बाख यांनी त्या काळातील संगीतकारांबद्दलचे त्यांचे ज्ञान वाढवले, विशेषत: डायट्रिच बक्सटेहुड, ज्यांचा तो खूप आदर करतो.

अर्नस्टॅड आणि मुहलहौसेन (१७०३-१७०८)

कौटुंबिक संबंध आणि संगीत-प्रेमी नियोक्ता यांच्यातील तणाव टाळू शकले नाहीत जोहान सेबॅस्टियनआणि अधिकारी, जे काही वर्षांनंतर उद्भवले. बाखगायकांच्या गायकांच्या प्रशिक्षणाच्या पातळीवर असमाधानी होते. याव्यतिरिक्त, 1705-1706 मध्ये बाखतो अनेक महिने ल्युबेककडे परवानगी न घेता निघून गेला, जिथे तो बक्सटेहुडच्या खेळाशी परिचित झाला, ज्यामुळे अधिकारी नाराज झाले. पहिला चरित्रकार बाखफोर्केल असे लिहितात जोहान सेबॅस्टियनऐकण्यासाठी 50 किमी चाललो उत्कृष्ट संगीतकार, परंतु आज काही संशोधक या वस्तुस्थितीवर प्रश्नचिन्ह उपस्थित करतात.

शिवाय, अधिकाऱ्यांनी मांडली बहूसमाजाला गोंधळात टाकणारे "विचित्र गायन संगत" आणि गायनगृह व्यवस्थापित करण्यास असमर्थतेचे आरोप; नंतरच्या आरोपाला वरवर पाहता काही आधार होता.

1706 मध्ये बाखनोकरी बदलण्याचा निर्णय घेतो. त्याला देशाच्या उत्तरेकडील मोठ्या शहर असलेल्या मुहलहौसेन येथील चर्च ऑफ सेंट ब्लेझ येथे ऑर्गनिस्ट म्हणून अधिक फायदेशीर आणि उच्च पदाची ऑफर देण्यात आली. पुढील वर्षी बाखऑर्गनिस्टची जागा घेऊन ही ऑफर स्वीकारली जोहानाजॉर्ज आले. त्याचा पगार पूर्वीच्या तुलनेत वाढला होता आणि गायकांचा दर्जाही चांगला होता. चार महिन्यांनंतर, 17 ऑक्टोबर 1707 जोहान सेबॅस्टियनअर्नस्टॅटमधील चुलत बहीण मारिया बार्बराशी लग्न केले. त्यानंतर त्यांना सात मुले झाली, त्यापैकी तीन लहानपणीच मरण पावली. वाचलेल्यांपैकी दोन - विल्हेल्म फ्रीडेमन आणि कार्ल फिलिप इमॅन्युएल - नंतर प्रसिद्ध संगीतकार बनले.

मुहलहौसेनचे शहर आणि चर्च अधिकारी नवीन कर्मचाऱ्यावर खूश होते. त्यांनी अजिबात संकोच न करता चर्च ऑर्गनच्या जीर्णोद्धारासाठी त्याच्या योजनेला मंजुरी दिली, ज्यासाठी मोठ्या खर्चाची आवश्यकता होती आणि उत्सवाच्या कॅंटटा "प्रभू माझा राजा आहे", BWV 71 (त्यांच्या हयातीत छापलेला हा एकमेव होता. बाख cantata), नवीन कौन्सुलच्या उद्घाटनासाठी लिहिलेले, त्याला मोठे बक्षीस देण्यात आले.

वाइमर (१७०८-१७१७)

कीबोर्ड आणि ऑर्केस्ट्रल कामांची रचना करण्याचा दीर्घ कालावधी वाइमरमध्ये सुरू झाला, ज्यामध्ये प्रतिभा होती बाखशिखरावर पोहोचले. या काळात बाखइतर देशांतील संगीत ट्रेंड शोषून घेते. इटालियन विवाल्डी आणि कोरेलीची कामे शिकवली बाखनाटकीय परिचय लिहा, त्यापैकी बाखडायनॅमिक लय आणि निर्णायक हार्मोनिक पॅटर्न वापरण्याची कला शिकली. बाखइटालियन संगीतकारांच्या कामांचा चांगला अभ्यास केला, ऑर्गन किंवा हार्पसीकॉर्डसाठी विवाल्डी कॉन्सर्टोचे लिप्यंतरण तयार केले. प्रतिलेखन लिहिण्याची कल्पना त्याने त्याच्या मालकाच्या मुलाकडून, आनुवंशिक ड्यूक जोहान अर्न्स्ट, संगीतकार आणि संगीतकार यांच्याकडून घेतली असेल. 1713 मध्ये, क्राउन ड्यूक परदेशातील सहलीवरून परत आला आणि त्याने मोठ्या संख्येने शीट संगीत आणले, जे त्याने दाखवले. जोहान सेबॅस्टियन. क्राउन ड्यूकच्या इटालियन संगीतामध्ये (आणि, काही कामांमधून पाहिले जाऊ शकते, द बाख) सोलो (एक वाद्य वाजवणे) आणि तुटी (संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा वाजवणे) च्या पर्यायाने आकर्षित झाले.

वायमर मध्ये बाखऑर्गन कामे वाजवण्याची आणि रचना करण्याची तसेच ड्युकल ऑर्केस्ट्राच्या सेवा वापरण्याची संधी होती. वायमर मध्ये बाखत्याचे बहुतेक फुग्स लिहिले (फ्यूग्सचा सर्वात मोठा आणि सर्वात प्रसिद्ध संग्रह बाख"द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर" आहे). वायमारमध्ये सेवा करत असताना बाख"ऑर्गन बुक" वर काम सुरू केले - ऑर्गन कोरेल प्रिल्युड्सचा संग्रह, शक्यतो विल्हेल्म फ्रीडेमनच्या प्रशिक्षणासाठी. या संग्रहात लुथेरन कोरेल्सची मांडणी आहे.

वायमरमधील त्याच्या सेवेच्या शेवटच्या दिशेने बाखआधीच एक सुप्रसिद्ध ऑर्गनिस्ट आणि वीणावादक मास्टर होते. मार्चंडचा भाग यावेळचा आहे. 1717 मध्ये, प्रसिद्ध फ्रेंच संगीतकार लुई मार्चंड ड्रेस्डेन येथे आले. ड्रेस्डेनच्या साथीदार वॉल्युमियरने आमंत्रित करण्याचा निर्णय घेतला बाखआणि दोन प्रसिद्ध वीणावादकांमध्ये संगीत स्पर्धा आयोजित करा, बाखआणि मार्चंदने मान्य केले. तथापि, स्पर्धेच्या दिवशी असे दिसून आले की मार्चंड (ज्याला, वरवर पाहता, पूर्वी बाख नाटक ऐकण्याची संधी मिळाली होती) घाईघाईने आणि गुप्तपणे शहर सोडले; स्पर्धा झाली नाही, आणि बहूमला एकटेच खेळावे लागले.

कोथेन (१७१७-१७२३)

7 जुलै, 1720, तर बाखराजकुमारबरोबर परदेशात होता, त्याची पत्नी मारिया बार्बरा अचानक मरण पावली, चार लहान मुले सोडून. पुढील वर्षी बाखअण्णा मॅग्डालेना विल्के यांना भेटले, एक तरुण अत्यंत प्रतिभाशाली गायिका (सोप्रानो), ज्याने ड्यूकल कोर्टात गायले. 3 डिसेंबर 1721 रोजी त्यांचे लग्न झाले.

लाइपझिग (१७२३-१७५०)

लाइपझिगमधील आयुष्याची पहिली सहा वर्षे खूप फलदायी ठरली: बाखकॅनटाटासची 5 वार्षिक चक्रे बनलेली आहेत (त्यापैकी दोन, सर्व शक्यतांमध्ये, गमावले होते). यातील बहुतेक कामे गॉस्पेल ग्रंथांवर लिहिलेली होती, जी दर रविवारी आणि वर्षभर सुट्टीच्या दिवशी लुथरन चर्चमध्ये वाचली जात होती; अनेक (जसे की "Wachet auf! Ruft uns die Stimme" किंवा "Nun komm, der Heiden Heiland") पारंपारिक चर्च मंत्र - लुथरन कोरालेसवर आधारित आहेत.

अंमलबजावणी दरम्यान बाख, वरवर पाहता, हार्पसीकॉर्डवर बसला होता किंवा अंगाच्या खाली असलेल्या खालच्या गॅलरीत गायन स्थळासमोर उभा होता; बाजूच्या गॅलरीमध्ये अवयवाच्या उजवीकडे स्थित होते पवन उपकरणेआणि टिंपनी, डावीकडे तारांसह. नगर परिषदेने उपलब्ध करून दिली बाखकेवळ 8 कलाकार, आणि हे अनेकदा संगीतकार आणि प्रशासन यांच्यातील वादाचे कारण बनले: बहूऑर्केस्ट्रल कामे करण्यासाठी त्याला स्वतः 20 संगीतकारांना भाड्याने घ्यावे लागले. संगीतकार स्वतः सहसा ऑर्गन किंवा वीणा वाजवत असे; जर त्याने गायन स्थळाचे नेतृत्व केले तर ही जागा कर्मचारी ऑर्गनिस्ट किंवा मोठ्या मुलाने व्यापली होती बाख.

सोप्रानोस आणि अल्टोस बाखविद्यार्थ्यांमधून, आणि टेनर्स आणि बेसेसमधून भरती - केवळ शाळेतूनच नाही, तर संपूर्ण लिपझिगमधूनही. शहराच्या अधिका-यांकडून नियमित मैफिलीसाठी पैसे दिले जाण्याव्यतिरिक्त, बाखत्यांच्या गायनाने त्यांनी विवाहसोहळे आणि अंत्यसंस्कार करून अतिरिक्त पैसे कमावले. संभाव्यतः, या हेतूंसाठी किमान 6 मोटेट्स तंतोतंत लिहिले गेले आहेत. चर्चमधील त्याच्या नियमित कार्याचा एक भाग म्हणजे व्हेनेशियन शाळेतील संगीतकार, तसेच काही जर्मन, उदाहरणार्थ, शुट्झ यांच्या मोटेट्सची कामगिरी; त्याचे motets रचना करताना बाखया संगीतकारांच्या कामांवर लक्ष केंद्रित केले.

1720 च्या दशकातील बहुतेकांसाठी कॅनटाटा लिहिणे, बाखलीपझिगच्या मुख्य चर्चमधील कामगिरीसाठी विस्तृत माहिती गोळा केली. कालांतराने, त्याला अधिक सेक्युलर संगीत तयार करायचे आणि सादर करायचे होते. मार्च 1729 मध्ये जोहान सेबॅस्टियनकॉलेजियम म्युझिकमचे प्रमुख बनले, एक धर्मनिरपेक्ष समूह जो 1701 पासून अस्तित्वात होता, जेव्हा त्याची स्थापना एका जुन्या मित्राने केली होती बाखजॉर्ज फिलिप टेलीमन. त्या वेळी, बर्‍याच मोठ्या जर्मन शहरांमध्ये, प्रतिभावान आणि सक्रिय विद्यापीठाच्या विद्यार्थ्यांनी समान जोडणी तयार केली. सार्वजनिक संगीत जीवनात अशा संघटनांनी वाढत्या महत्त्वाची भूमिका बजावली; त्यांचे नेतृत्व अनेकदा प्रसिद्ध व्यावसायिक संगीतकार करत असत. वर्षातील बहुतांश काळ, कॉलेज ऑफ म्युझिक आठवड्यातून दोनदा बाजार चौकाच्या जवळ असलेल्या झिमरमनच्या कॉफी हाऊसमध्ये दोन तासांच्या मैफिली आयोजित करत असे. कॉफी शॉपच्या मालकाने संगीतकारांना एक मोठा हॉल दिला आणि अनेक वाद्ये खरेदी केली. लौकिक अनेक कामे बाख, 1730 ते 1750 च्या दशकातील, विशेषतः झिमरमनच्या कॉफी हाऊसमधील कामगिरीसाठी तयार करण्यात आले होते. अशा कामांमध्ये, उदाहरणार्थ, "कॉफी कॅन्टाटा" आणि शक्यतो, "क्लेव्हियर-उबंग" संग्रहातील कीबोर्डचे तुकडे, तसेच सेलो आणि हार्पसीकॉर्डसाठी अनेक कॉन्सर्ट समाविष्ट आहेत.

याच काळात बाखबी मायनरमधील प्रसिद्ध मासचे किरी आणि ग्लोरिया यांनी काही भाग लिहिले, नंतर उर्वरित भाग पूर्ण केले, ज्यातील धुन जवळजवळ संपूर्णपणे संगीतकाराच्या सर्वोत्तम कॅनटाटातून घेतले होते. लवकरच बाखन्यायालयीन संगीतकार पदावर नियुक्ती प्राप्त केली; वरवर पाहता, त्याने बर्याच काळापासून या उच्च पदाची मागणी केली होती, जी शहराच्या अधिकाऱ्यांशी त्याच्या विवादांमध्ये जोरदार वाद होती. जरी संगीतकाराच्या हयातीत संपूर्ण वस्तुमान कधीच सादर केले गेले नसले तरी आज अनेकांना ते सर्वोत्कृष्ट मानले जाते. कोरल कामेसर्व काळातील.

1747 मध्ये बाखप्रशियाचा राजा फ्रेडरिक II च्या दरबारात गेला, जिथे राजाने त्याला एक संगीत थीम ऑफर केली आणि त्यावर ताबडतोब काहीतरी तयार करण्यास सांगितले. बाखइम्प्रोव्हायझेशनचा मास्टर होता आणि ताबडतोब तीन भागांचे फ्यूग्यू केले. नंतर त्याने या थीमवर भिन्नतेचे संपूर्ण चक्र तयार केले आणि ते राजाला भेट म्हणून पाठवले. फ्रेडरिकने ठरवलेल्या थीमवर आधारित सायकलमध्ये रिसरकार, कॅनन्स आणि ट्रायॉसचा समावेश होता. या सायकलला "संगीत अर्पण" असे म्हणतात.

आणखी एक मोठे चक्र, "द आर्ट ऑफ फ्यूग्यू" पूर्ण झाले नाही बाख, हे बहुधा त्याच्या मृत्यूच्या खूप आधी लिहिले गेले होते हे असूनही (नुसार आधुनिक संशोधन- 1741 पर्यंत). त्यांच्या हयातीत ते कधीही प्रकाशित झाले नाही. सायकलमध्ये एका सोप्या थीमवर आधारित 18 जटिल फ्यूज आणि कॅनन्स आहेत. या चक्रात बाखमाझे सर्व समृद्ध लेखन अनुभव वापरले पॉलीफोनिक कामे. मृत्यूनंतर बाखद आर्ट ऑफ फ्यूग हे त्याच्या मुलांनी कोरले प्रिल्युड BWV 668 सोबत प्रकाशित केले होते, ज्याला अनेकदा चुकून म्हटले जाते. शेवटची नोकरी बाख- किंबहुना ते किमान दोन आवृत्त्यांमध्ये अस्तित्वात आहे आणि त्याच ट्यून, BWV 641 च्या पूर्वीच्या प्रस्तावनाचे पुनर्रचना आहे.

कालांतराने, दृष्टी बाखतो अधिकच बिघडत होता. तरीसुद्धा, त्याने संगीत तयार करणे सुरू ठेवले आणि ते आपल्या जावई अल्टनिकोलला दिले. 1750 मध्ये, इंग्लिश नेत्ररोगतज्ज्ञ जॉन टेलर, ज्यांना अनेक आधुनिक संशोधक चार्लटन मानतात, लीपझिगला आले. टेलरने दोनदा ऑपरेशन केले बाख, परंतु दोन्ही ऑपरेशन्स अयशस्वी ठरल्या, बाखअंध राहिले. 18 जुलै रोजी, अनपेक्षितपणे त्यांना थोड्या काळासाठी त्यांची दृष्टी परत आली, परंतु संध्याकाळी त्यांना पक्षाघाताचा झटका आला. बाख 28 जुलै रोजी मृत्यू झाला; हे शक्य आहे की मृत्यूचे कारण शस्त्रक्रियेनंतर गुंतागुंत होते. त्याच्या मालमत्तेची किंमत 1,000 थॅलर्सपेक्षा जास्त होती आणि त्यात 5 हार्पसीकॉर्ड्स, 2 ल्यूट हार्पसीकॉर्ड्स, 3 व्हायोलिन, 3 व्हायोला, 2 सेलो, एक व्हायोला दा गांबा, एक ल्यूट आणि स्पिनेट तसेच 52 पवित्र पुस्तके समाविष्ट आहेत.

आयुष्यादरम्यान बाख 1000 हून अधिक कामे लिहिली. लीपझिग मध्ये बाखसमर्थित मैत्रीपूर्ण संबंधविद्यापीठातील प्राध्यापकांसह. पिकांडर या टोपणनावाने लिहिलेले कवी ख्रिश्चन फ्रेडरिक हेन्रीसी यांचे सहकार्य विशेषतः फलदायी ठरले. जोहान सेबॅस्टियनआणि अण्णा मॅग्डालेना अनेकदा त्यांच्या घरी मित्र, कुटुंबातील सदस्य आणि संपूर्ण जर्मनीतील संगीतकारांना होस्ट करत. कार्ल फिलिप इमॅन्युएलचे गॉडफादर टेलीमन यांच्यासह ड्रेस्डेन, बर्लिन आणि इतर शहरांतील संगीतकार वारंवार आलेले पाहुणे होते. विशेष म्हणजे जॉर्ज फ्रेडरिक हँडल, त्याच वयाचा बाख Halle पासून, Leipzig पासून 50 किमी, कधीही भेटले नाही बाख, तरी बाखत्याच्या आयुष्यात दोनदा त्याने त्याला भेटण्याचा प्रयत्न केला - 1719 आणि 1729 मध्ये. या दोन संगीतकारांचे भवितव्य, तथापि, जॉन टेलरने जोडले होते, ज्याने त्यांच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी दोघांवर ऑपरेशन केले होते.

संगीतकाराला सेंट जॉन चर्च (जर्मन: Johanniskirche) जवळ दफन करण्यात आले, दोन चर्चांपैकी एक चर्च जेथे त्याने 27 वर्षे सेवा केली. तथापि, कबर लवकरच गमावली गेली आणि फक्त 1894 मध्ये उरले बाखचर्चचा विस्तार करण्यासाठी बांधकामाच्या कामात चुकून सापडले होते, जिथे त्यांना 1900 मध्ये पुनर्संचयित करण्यात आले होते. दुस-या महायुद्धात या चर्चचा नाश झाल्यानंतर, 28 जुलै 1949 रोजी अस्थिकलश सेंट थॉमस चर्चमध्ये हस्तांतरित करण्यात आला. 1950 मध्ये, ज्याला वर्षाचे नाव देण्यात आले जे.एस. बाख, त्याच्या दफनभूमीच्या वर एक कांस्य समाधी दगड स्थापित केला होता.

बाख अभ्यास

निर्मिती

अवयव सर्जनशीलता

आयुष्यादरम्यान बाखप्रथम श्रेणीचे ऑर्गनिस्ट, शिक्षक आणि ऑर्गन संगीताचे संगीतकार म्हणून प्रसिद्ध होते. त्याने त्या काळातील पारंपारिक "फ्री" शैलींमध्ये काम केले, जसे की प्रस्तावना, कल्पनारम्य, टोकाटा, पॅसाकाग्लिया आणि अधिक कठोर प्रकारांमध्ये - कोरेल प्रिल्यूड आणि फ्यूग्यू. अवयवदानासाठी त्याच्या कामात बाखविविध संगीत शैलींची वैशिष्ट्ये कुशलतेने एकत्रित केली ज्यासह तो आयुष्यभर परिचित झाला. संगीतकारावर उत्तर जर्मन संगीतकारांच्या संगीताचा प्रभाव होता (जॉर्ज बोहम, ज्यांच्यासोबत बाखलुनेबर्ग येथे भेटले आणि ल्युबेकमध्ये डायट्रिच बक्सटेहुड) आणि दक्षिणेकडील संगीतकारांचे संगीत: बाखत्यांनी अनेक फ्रेंच आणि इटालियन संगीतकारांच्या संगीताची भाषा समजून घेण्यासाठी त्यांच्या कामांची कॉपी केली; नंतर त्याने ऑर्गनसाठी अनेक विवाल्डी व्हायोलिन कॉन्सर्ट देखील लिप्यंतर केले. ऑर्गन म्युझिकसाठी सर्वात फलदायी कालावधी दरम्यान (1708-1714) जोहान सेबॅस्टियनकेवळ प्रिल्युड्स, टोकाटा आणि फ्यूग्सच्या अनेक जोड्या लिहिल्या नाहीत, तर एक अपूर्ण ऑर्गन बुक देखील तयार केला - 46 लहान कोरल प्रिल्युड्सचा संग्रह, ज्याने प्रात्यक्षिक केले. विविध तंत्रेआणि कोरल थीमवर रचना तयार करण्याचे दृष्टीकोन. वेमर सोडल्यानंतर बाखअवयवासाठी कमी लिहायला सुरुवात केली; तथापि, वाइमर नंतर अनेक प्रसिद्ध कामे लिहिली गेली (6 त्रिकूट सोनाटा, संग्रह “क्लेव्हियर-उबुंग” आणि 18 लाइपझिग कोरले). सर्व जीवन बाखअवयवासाठी केवळ संगीतच नाही, तर उपकरणे तयार करणे, नवीन अवयवांची चाचणी आणि ट्यूनिंगमध्ये सल्लामसलत केली.

इतर कीबोर्ड कार्य करते

1722 आणि 1744 मध्ये लिहिलेल्या दोन खंडांमध्ये “द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर” हा एक संग्रह आहे, ज्याच्या प्रत्येक खंडात 24 प्रस्तावना आणि फ्यूग्स आहेत, प्रत्येक सामान्य कीसाठी एक. इन्स्ट्रुमेंट ट्यूनिंग सिस्टमच्या संक्रमणाच्या संदर्भात हे चक्र खूप महत्वाचे होते जे कोणत्याही कीमध्ये संगीत सादर करणे तितकेच सोपे करते - सर्व प्रथम, आधुनिक समान स्वभाव प्रणालीमध्ये.
15 दोन-आवाज आणि 15 तीन-आवाज शोध - छोटी कामे, की मध्ये वर्णांची संख्या वाढवण्याच्या क्रमाने व्यवस्था केली आहे. कीबोर्ड वाद्ये कशी वाजवायची हे शिकवण्यासाठी त्यांचा हेतू होता (आणि आजही वापरला जातो).
सुइट्सचे तीन संग्रह: इंग्लिश सूट, फ्रेंच सूट आणि क्लेव्हियरसाठी पार्टिता. प्रत्येक सायकलमध्ये 6 सूट असतात, जे एका मानक योजनेनुसार तयार केले जातात (अलेमंडे, कुरॅन्टे, सरबंदे, गिग आणि शेवटच्या दोनमधील पर्यायी भाग). इंग्रजी सुइट्समध्ये, allemande च्या अगोदर प्रस्तावना असते, आणि sarabande आणि gigue मध्ये अगदी एक हालचाल असते; फ्रेंच सुइट्समध्ये पर्यायी भागांची संख्या वाढते आणि तेथे कोणतेही प्रस्तावना नाहीत. पार्टिटामध्ये, मानक योजना विस्तृत केली गेली आहे: उत्कृष्ट परिचयात्मक भागांव्यतिरिक्त, अतिरिक्त भाग देखील आहेत, आणि केवळ सरबंदे आणि गिग दरम्यानच नाही.
गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स (सुमारे 1741) - 30 भिन्नतेसह मेलडी. सायकलमध्ये एक जटिल आणि असामान्य रचना आहे. थीमच्या टोनल प्लॅनवर रागापेक्षा भिन्नता अधिक तयार केली जातात.
फ्रेंच शैलीतील ओव्हरचर, BWV 831, क्रोमॅटिक फॅन्टासिया आणि फ्यूग्यू, BWV 903, किंवा इटालियन कॉन्सर्टो, BWV 971 सारखे विविध तुकडे.

ऑर्केस्ट्रल आणि चेंबर संगीत

बाखऑर्केस्ट्रा आणि सोलो वादनासाठी अनेक कामे लिहिली. ब्रँडनबर्ग कॉन्सर्टोस सर्वात प्रसिद्ध आहेत. त्यांना असे नाव देण्यात आले कारण बाख, 1721 मध्ये ब्रॅंडेनबर्ग-श्वेड्टच्या मार्गेव्ह ख्रिश्चन लुडविगकडे पाठवून, त्याच्या दरबारात काम मिळवण्याचा विचार केला; हा प्रयत्न अयशस्वी ठरला. हे सहा कॉन्सर्ट कॉन्सर्टो ग्रोसो या प्रकारात लिहिलेले आहेत. ऑर्केस्ट्रल उत्कृष्ट कृती बाखदोन व्हायोलिन कॉन्सर्ट (BWV 1041 आणि 1042), D मायनर BWV 1043 मधील 2 व्हायोलिनसाठी एक कॉन्सर्ट, तथाकथित "ट्रिपल" ए मायनर कॉन्सर्ट (बासरी, व्हायोलिन, हार्पसीकॉर्ड, स्ट्रिंग आणि सतत (डिजिटल) B1044 बास साठी) आणि claviers साठी concertos आणि चेंबर ऑर्केस्ट्रा: एका क्लेव्हियरसाठी सात (BWV 1052-1058), दोनसाठी तीन (BWV 1060-1062), दोन तीनसाठी (BWV 1063 आणि 1064) आणि एक - ए मायनर BWV 1065 मध्ये - चार हार्पसीकोर्डसाठी. आजकाल, ऑर्केस्ट्रासह या मैफिली बहुतेक वेळा पियानोवर सादर केल्या जातात, म्हणून त्यांना म्हटले जाऊ शकते पियानो मैफिली बाख, पण वेळीच विसरू नका बाखपियानो नव्हता. मैफिली व्यतिरिक्त, बाख 4 ऑर्केस्ट्रल सुइट्स (BWV 1066-1069) बनवले आहेत, ज्यातील काही वैयक्तिक भाग विशेषतः आमच्या काळात मोठ्या प्रमाणावर लोकप्रिय आहेत आणि लोकप्रिय व्यवस्था आहेत, म्हणजे: तथाकथित "बाच जोक" - शेवटचा भाग, दुसऱ्या सूटचा बॅडिनरी आणि तिसऱ्या सूटचा दुसरा भाग - एरिया.

स्वर कार्य

आवड, किंवा आवड.

साठी उत्कटता जॉन(1724) आणि सेंट मॅथ्यू पॅशन (c. 1727) - ख्रिस्ताच्या दु:खाच्या गॉस्पेल थीमवर गायन स्थळ आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कार्य करते, सेंट थॉमस आणि सेंट निकोलसच्या चर्चमध्ये गुड फ्रायडेच्या दिवशी वेस्पर्सच्या कामगिरीसाठी. आकांक्षा हे सर्वात मोठ्या आवाजातील कामांपैकी एक आहे बाख. अशी माहिती आहे बाख 4 किंवा 5 उत्कटतेने लिहिले, परंतु आजपर्यंत फक्त हे दोनच पूर्णपणे टिकून आहेत.

वक्तृत्व आणि भव्यता.

सर्वात प्रसिद्ध म्हणजे ख्रिसमस ऑरेटोरिओ (1734) - धार्मिक वर्षाच्या ख्रिसमसच्या कालावधीत कामगिरीसाठी 6 कॅंटटासचे चक्र. इस्टर ऑरेटोरिओ (1734-1736) आणि मॅग्निफिकॅट हे त्याऐवजी विस्तृत आणि विस्तृत कॅनटाटा आहेत आणि ख्रिसमस ऑरेटोरिओ किंवा पॅशन्सपेक्षा लहान आहेत. मॅग्निफिकॅट दोन आवृत्त्यांमध्ये अस्तित्वात आहे: मूळ (ई-फ्लॅट मेजर, 1723) आणि नंतरचे आणि प्रसिद्ध (डी मेजर, 1730).

मास.

सर्वात प्रसिद्ध आणि लक्षणीय वस्तुमान बाख- बी मायनर मधील वस्तुमान (1749 मध्ये पूर्ण झाले), सामान्यच्या संपूर्ण चक्राचे प्रतिनिधित्व करते. या वस्तुमानात, संगीतकाराच्या इतर अनेक कार्यांप्रमाणे, सुधारित समाविष्ट आहे सुरुवातीचे लेखन. त्यांच्या हयातीत कधीही संपूर्णपणे मास सादर केला गेला नाही बाख- प्रथमच हे फक्त 19 व्या शतकात घडले. याव्यतिरिक्त, हे संगीत ल्युथेरन कॅननशी विसंगततेमुळे (त्यात फक्त किरी आणि ग्लोरियाचा समावेश होता), तसेच आवाजाच्या कालावधीमुळे (सुमारे 2 तास) हेतूनुसार सादर केले गेले नाही. B मायनर मधील मास व्यतिरिक्त, 4 लहान दोन-भाग मास आमच्यापर्यंत पोहोचले आहेत बाख(Kyrie आणि Gloria), तसेच Sanctus आणि Kyrie सारखे वैयक्तिक भाग.
बाखच्या उर्वरित गायन कार्यांमध्ये अनेक मोटे, सुमारे 180 कोरले, गाणी आणि एरिया यांचा समावेश आहे.

अंमलबजावणी

संगीत लोकप्रिय करण्यासाठी बाख 20 व्या शतकात, त्याच्या कार्यांच्या असंख्य "हलके" आणि "आधुनिक" आवृत्त्यांनी योगदान दिले. त्यापैकी स्विंगल सिंगर्स आणि वेंडी कार्लोसच्या "स्विच्ड-ऑन बाच" ची 1968 ची रेकॉर्डिंग, ज्याने नवीन शोध लावलेला सिंथेसायझर वापरला होता, आजच्या सुप्रसिद्ध ट्यून आहेत. प्रक्रिया केलेले संगीत बाखआणि जाझ संगीतकार, जसे की जॅक लुसियर. गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्सची न्यू एज व्यवस्था जोएल स्पीगलमन यांनी सादर केली. रशियन समकालीन कलाकारांपैकी, फ्योदोर चिस्त्याकोव्हने त्याच्या 1997 च्या एकल अल्बम "जेव्हा तो जागे होतो" मध्ये महान संगीतकाराला श्रद्धांजली वाहण्याचा प्रयत्न केला. बाख».

बाखच्या संगीताचे भाग्य

आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत आणि मृत्यूनंतर बाखसंगीतकार म्हणून त्यांची कीर्ती कमी होऊ लागली: वाढत्या क्लासिकिझमच्या तुलनेत त्यांची शैली जुन्या पद्धतीची मानली गेली.

ते एक कलाकार, शिक्षक आणि वडील म्हणून ओळखले आणि लक्षात ठेवले बखोव- तरुण, प्रामुख्याने कार्ल फिलिप इमॅन्युएल, ज्यांचे संगीत अधिक प्रसिद्ध होते. तथापि, मोझार्ट आणि बीथोव्हेन सारख्या अनेक प्रमुख संगीतकारांना हे काम माहित होते आणि आवडते जोहान सेबॅस्टियन.

चर्चमध्ये कामे सुरूच होती बाखअवयवासाठी, कोरेल्सची सुसंवाद सतत वापरली जात होती.

Cantata-oratorio रचना बाखकार्ल फिलिपच्या पुढाकाराने क्वचितच वाजवले गेले (जरी नोट्स चर्च ऑफ सेंट थॉमसमध्ये काळजीपूर्वक जतन केल्या गेल्या होत्या), नियमानुसार इमॅन्युएल बाखतथापि, आधीच 1800 मध्ये, बर्लिन सिंगिंग अकादमी (जर्मन) रशियन कार्ल फ्रेडरिक झेल्टर यांनी आयोजित केली होती. (सिंगाकाडेमी), ज्याचे मुख्य ध्येय म्हणजे बाखच्या गायन वारशाची तंतोतंत जाहिरात करणे.

11 मार्च 1829 रोजी बर्लिन येथे सेंट मॅथ्यू पॅशनच्या झेल्टरच्या शिष्य, वीस वर्षीय फेलिक्स मेंडेलसोहन-बार्थोल्डीच्या कामगिरीने लोकांचे लक्ष वेधून घेतले. मेंडेलसोहन यांनी आयोजित केलेली तालीम देखील एक कार्यक्रम बनली - त्यांना अनेक संगीत प्रेमी उपस्थित होते. कामगिरी इतकी यशस्वी झाली की त्याच्या वाढदिवसाच्या दिवशी मैफिलीची पुनरावृत्ती झाली. बाख. फ्रँकफर्ट, ड्रेसडेन, कोनिग्सबर्ग - इतर शहरांमध्ये "द सेंट मॅथ्यू पॅशन" देखील सादर केले गेले. निर्मिती बाख 21 व्या शतकासह, त्यानंतरच्या संगीतकारांच्या संगीतावर मजबूत प्रभाव होता.

रशियामध्ये 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, संगीत तज्ञ आणि कलाकार दोघेही बाखफिल्डाची विद्यार्थिनी मारिया शिमानोव्स्काया आणि अलेक्झांडर ग्रिबोएडोव्ह विशेषतः वेगळे आहेत. उदाहरणार्थ, सेंट थॉमस स्कूलला भेट देताना, मोझार्टने एक मोटेट्स (BWV 225) ऐकले आणि उद्गारले: "येथे शिकण्यासारखे काहीतरी आहे!" - त्यानंतर, नोट्स विचारून, त्याने त्यांचा बराच काळ आणि उत्साहाने अभ्यास केला.

बीथोव्हेनला संगीताचे खूप महत्त्व होते बाख. लहानपणी त्याने द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर मधील प्रस्तावना आणि फ्यूग्स खेळले आणि नंतर बाख"समरसतेचे खरे जनक" आणि म्हणाले की "त्याचे नाव ब्रूक नाही तर समुद्र आहे" (जर्मन भाषेतील बाख शब्दाचा अर्थ "प्रवाह" आहे). कार्य करते जोहान सेबॅस्टियनअनेक संगीतकारांना प्रभावित केले. कामांमधून काही थीम बाख, उदाहरणार्थ, डी मायनरमधील टोकाटा आणि फ्यूगुची थीम, 20 व्या शतकातील संगीतामध्ये वारंवार वापरली गेली.

1802 मध्ये लिहिलेले चरित्र जोहाननिकोलॉस फोर्केल यांनी आपल्या संगीतात सामान्य लोकांची आवड निर्माण केली. अधिकाधिक लोकांनी त्याचे संगीत शोधले. उदाहरणार्थ, गोएथे, ज्याला त्याच्या कार्यांशी त्याच्या आयुष्यात खूप उशीर झाला (1814 आणि 1815 मध्ये त्याची काही कीबोर्ड आणि कोरल कामे बॅड बेरकामध्ये सादर केली गेली), 1827 च्या एका पत्रात संगीताच्या भावनांची तुलना केली. बाखसह " शाश्वत सुसंवादमाझ्याशी संवाद साधत आहे." पण संगीताचे खरे पुनरुज्जीवन बाखफेलिक्स मेंडेलसोहन यांनी आयोजित केलेल्या बर्लिनमध्ये १८२९ मध्ये सेंट मॅथ्यू पॅशनच्या कामगिरीने सुरुवात झाली. मैफिलीत सहभागी झालेल्या हेगेलने नंतर फोन केला बाख"एक महान, खरा प्रोटेस्टंट, एक मजबूत आणि म्हणून बोलायचे तर, विद्वान प्रतिभावान, ज्याचे आम्ही नुकतेच पुन्हा पूर्ण कौतुक करायला शिकलो आहोत." त्यानंतरच्या वर्षांत, मेंडेलसोहन यांचे संगीत लोकप्रिय करण्याचे काम चालू राहिले बाखआणि संगीतकाराच्या कीर्तीचा उदय.

1850 मध्ये स्थापना केली बाखोव्स्कोज्या समाजाचा उद्देश कामांचा संग्रह, अभ्यास आणि प्रसार हा होता बाख. पुढच्या अर्ध्या शतकात, या सोसायटीने संगीतकारांच्या कार्यांचे संकलन आणि प्रकाशन करण्याचे महत्त्वपूर्ण कार्य केले.

20 व्या शतकात, त्याच्या रचनांच्या संगीत आणि अध्यापनशास्त्रीय मूल्यांबद्दल जागरूकता चालू राहिली. संगीतात रुची बाखकलाकारांमध्ये नवीन चळवळीला जन्म दिला: अस्सल कामगिरीची कल्पना व्यापक झाली. उदाहरणार्थ, बाखच्या काळातील संगीत अचूकपणे पुन्हा तयार करू इच्छिणारे, 19व्या आणि 20व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या काळात असे कलाकार आधुनिक पियानोऐवजी हार्पसीकॉर्ड वापरतात आणि 19व्या आणि 20व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या काळात सामान्य होते त्यापेक्षा लहान गायकांचा वापर करतात.

काही संगीतकारांनी आदर व्यक्त केला बहू, त्याच्या कामांच्या थीममध्ये BACH आकृतिबंध (B-flat - A - C - B लॅटिन नोटेशनमध्ये) समाविष्ट आहे. उदाहरणार्थ, Liszt ने BACH या थीमवर एक प्रस्तावना आणि fugue लिहिले आणि Schumann ने त्याच थीमवर 6 fugue लिहिले. समान थीमवरील समकालीन संगीतकारांच्या कार्यांपैकी, रोमन लेडेनेव्हच्या "थीम BACH वर भिन्नता" असे नाव दिले जाऊ शकते. मी स्वतः हीच थीम वापरली आहे बाख, उदाहरणार्थ, द आर्ट ऑफ फ्यूगच्या XIV काउंटरपॉईंटमध्ये.

अनेक संगीतकारांनी त्यांच्या कलाकृतींमधून बोध घेतला बाखकिंवा त्यांच्याकडील थीम वापरतात. डायबेली थीमवर बीथोव्हेनचे व्हेरिएशन्स ही उदाहरणे आहेत, ज्याचा प्रोटोटाइप गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स आहे, द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या प्रभावाखाली लिहिलेले शोस्टाकोविचचे 24 प्रिल्युड्स आणि फ्यूग्स आणि डी मेजरमध्ये ब्रह्म्सचे सेलो सोनाटा, ज्याच्या शेवटच्या भागात संगीत कोटेशन समाविष्ट आहेत. द आर्ट ऑफ फ्यूग्स मधून."

लिओनिड रोइझमन यांनी सादर केलेली कोरल प्रिल्युड "इच रुफ झू दिर, हेर जेसू क्राइस्ट" (BWV 177) "सोलारिस" (1972) चित्रपटात ऐकली आहे.

संगीत बाखव्हॉयेजर गोल्ड डिस्कवर रेकॉर्ड केलेल्या मानवजातीच्या सर्वोत्तम निर्मितींपैकी एक.

जोहान सेबॅस्टियन बाखसर्व काळातील टॉप टेन महान संगीतकार (न्यूयॉर्क टाइम्स).

जर्मनी मध्ये बाख स्मारके

• लेपझिगमधील सेंट थॉमस चर्चमधील जे.एस. बाख यांचे स्मारक.
• एडवर्ड बेंडेमन, अर्न्स्ट रितशेल आणि ज्युलियस हबनर यांच्या रेखाचित्रांनुसार फेलिक्स मेंडेलसोहन यांच्या पुढाकाराने 23 एप्रिल 1843 रोजी हर्मन नॉरने लाइपझिगमधील स्मारक उभारले.
• 28 सप्टेंबर 1884 रोजी अ‍ॅडॉल्फ वॉन डोनडॉर्फ यांनी डिझाइन केलेला आयसेनाचमधील फ्रौएनप्लानवरील कांस्य पुतळा. सुरुवातीला ते सेंट जॉर्ज चर्चजवळ मार्केट स्क्वेअरवर उभे होते; 4 एप्रिल, 1938 रोजी ते लहान पॅडेस्टलसह फ्रेनप्लॅनमध्ये हलविण्यात आले.
• कोथेनमधील बाख स्क्वेअरवरील स्मारक, 21 मार्च 1885 रोजी उभारण्यात आले. शिल्पकार - हेनरिक पोहलमन
• लाइपझिगमधील सेंट थॉमस चर्चच्या दक्षिण बाजूला कार्ल सेफनरची कांस्य मूर्ती - 17 मे 1908.
• 1916 रेगेन्सबर्ग जवळील वालहल्ला स्मारकात फ्रिट्झ बेनचे दिवाळे.
• आयसेनाच येथील सेंट जॉर्ज चर्चच्या प्रवेशद्वारावर पॉल बिरचा पुतळा, 6 एप्रिल 1939 रोजी उभारण्यात आला.
• कमानीचे स्मारक. वाइमरमधील ब्रुनो आयरमन, प्रथम 1950 मध्ये स्थापित केले गेले, नंतर दोन वर्षांसाठी काढून टाकले आणि 1995 मध्ये डेमोक्रसी स्क्वेअरवर पुन्हा उघडले.
• कोथेनमधील रिलीफ (1952). शिल्पकार - रॉबर्ट प्रोफे.
• अर्नस्टॅट मार्केटजवळील स्मारक 21 मार्च 1985 रोजी उभारण्यात आले. लेखक - बर्ंड गोएबेल
• मुहलहौसेनमधील सेंट ब्लेझ चर्चच्या समोर जोहान सेबॅस्टियन बाख स्क्वेअरवर एड गॅरिसनचे लाकडी स्टील - 17 ऑगस्ट 2001.
• जुर्गन गोर्ट्झ यांनी डिझाइन केलेले अँसबॅचमधील स्मारक जुलै 2003 मध्ये उभारण्यात आले.

बाख नवीन नाही, जुना नाही, तो आणखी काहीतरी आहे - तो शाश्वत आहे ...
आर. शुमन

1520 साल फांद्याच्या मुळासह चिन्हांकित केले आहे वंशावळबाख्सच्या प्राचीन बर्गर कुटुंबातील. जर्मनीमध्ये, "बाख" आणि "संगीतकार" हे शब्द अनेक शतके समानार्थी होते. तथापि, फक्त मध्ये पाचवापिढी "त्यांच्या मधून... एक माणूस आला ज्याच्या वैभवशाली कलेने अशा प्रकारे विकिरण केले तेजस्वी प्रकाशकी या तेजाचे प्रतिबिंब त्यांच्यावरही पडले. तो जोहान सेबॅस्टियन बाख होता, जो त्याच्या कुटुंबाचा आणि पितृभूमीचा सौंदर्य आणि अभिमान होता, एक असा माणूस होता, ज्याला संगीताच्या कलानेच संरक्षण दिले होते. हेच I. फोर्केल, पहिले चरित्रकार आणि नवीन शतकाच्या पहाटे संगीतकाराचे पहिले खरे मर्मज्ञ, 1802 मध्ये लिहिले, बाखच्या शतकासाठी त्याच्या मृत्यूनंतर लगेचच महान कॅंटरचा निरोप घेतला. पण त्याच्या हयातीतही, “आर्ट ऑफ म्युझिक” पैकी निवडलेल्याला क्वचितच नशिबाने निवडलेले म्हटले जाऊ शकते. बाहेरून, बाखचे चरित्र 17 व्या-18 व्या शतकाच्या शेवटी कोणत्याही जर्मन संगीतकाराच्या चरित्रापेक्षा वेगळे नाही. बाखचा जन्म पौराणिक वार्टबर्ग किल्ल्याजवळ असलेल्या आयसेनाच या छोट्या थुरिंगियन शहरात झाला होता, जिथे मध्ययुगात, पौराणिक कथेनुसार, मिनेसांगचा रंग भेटला आणि 1521-22 मध्ये. एम. ल्यूथरचा शब्द वाजला: वार्टबर्गमध्ये, महान सुधारकाने बायबलचे त्याच्या जन्मभूमीच्या भाषेत भाषांतर केले.

जे.एस. बाख हे बाल विलक्षण नव्हते, तर लहानपणापासूनच होते संगीत वातावरण, अतिशय कसून संगोपन मिळाले. प्रथम त्याचा मोठा भाऊ जे.सी. बाख आणि शाळेतील कॅन्टर्स जे. अरनॉल्ड आणि ई. हर्डा यांच्या नेतृत्वाखाली ओह्रड्रफ (१६९६-९९), नंतर ल्युनेबर्ग (१७००-०२) येथील सेंट मायकल चर्चच्या शाळेत. वयाच्या 17 व्या वर्षी, त्याच्याकडे हारप्सीकॉर्ड, व्हायोलिन, व्हायोला, ऑर्गन होते, गायन यंत्रामध्ये गायन केले आणि आवाजाच्या उत्परिवर्तनानंतर, त्याने प्रीफेक्ट (सहाय्यक कॅंटर) म्हणून काम केले. लहानपणापासूनच, बाख यांना अवयव क्षेत्रामध्ये आपले बोलणे जाणवले आणि त्यांनी अथकपणे मध्य आणि उत्तर जर्मन दोन्ही मास्टर्स - जे. पॅचेलबेल, जे. लेवे, जी. बोहम, जे. रेनकेन - अवयव सुधारणेची कला शिकली. त्याच्या रचना कौशल्याचा आधार. यासाठी युरोपियन संगीताची विस्तृत ओळख जोडली पाहिजे: बाखने फ्रेंच अभिरुचीसाठी प्रसिद्ध असलेल्या सेलमधील कोर्ट चॅपलच्या मैफिलींमध्ये भाग घेतला आणि त्यात प्रवेश केला. शाळा ग्रंथालयसमृद्ध संग्रह इटालियन मास्टर्सशेवटी, हॅम्बुर्गला त्याच्या वारंवार भेटी दरम्यान, तो तिथल्या ऑपेराशी परिचित होऊ शकला.

1702 मध्ये, मायकलस्कुलमधून एक सुशिक्षित संगीतकार उदयास आला, परंतु बाखने आयुष्यभर त्याच्या व्यावसायिक क्षितिजाचा विस्तार करण्यास मदत करू शकणार्‍या प्रत्येक गोष्टीची शिकण्याची आणि "अनुकरण" करण्याची आवड गमावली नाही. त्याची संगीत कारकीर्द, जी त्या काळातील परंपरेनुसार चर्च, शहर किंवा कोर्टाशी संबंधित होती, ती देखील सुधारण्याच्या सतत इच्छेने चिन्हांकित होती. योगायोगाने नाही, ज्याने ही किंवा ती रिक्त जागा प्रदान केली, परंतु दृढतेने आणि चिकाटीने तो ऑर्गनिस्ट (अर्नस्टॅड आणि मुहलहॉसेन, 1703-08) ते साथीदार (वायमर, 1708-17), बँडमास्टर (कोथेन) पर्यंत संगीत सेवेच्या पदानुक्रमाच्या पुढील स्तरावर पोहोचला. , 171723), शेवटी, कॅंटर आणि संगीत दिग्दर्शक (लीपझिग, 1723-50). त्याच वेळी, बाखच्या पुढे, एक व्यावहारिक संगीतकार, संगीतकार बाख वाढला आणि सामर्थ्य मिळवले, त्याच्या सर्जनशील आवेग आणि कर्तृत्वाने त्याने त्याच्यासमोर ठेवलेल्या विशिष्ट कार्यांच्या पलीकडे पाऊल टाकले. अर्नस्टॅड ऑर्गनिस्टवर ज्ञात आरोप आहेत की त्याने "कोरालेमध्ये अनेक विचित्र फरक केले... ज्यामुळे समुदाय गोंधळला." याचे उदाहरण 18 व्या शतकाच्या पहिल्या दशकातील आहे. 33 chorales, नुकतेच आढळले (1985) लुथरन ऑर्गनिस्टच्या विशिष्ट (ख्रिसमस ते इस्टर पर्यंत) कार्य संग्रहाचा एक भाग म्हणून (बाखचे नाव येथे त्याचे काका आणि सासरे I.M. बाख - त्याचे वडील) यांच्या नावाला लागून आहे. पहिली पत्नी मारिया बार्बरा, I. Pachelbel, V Tsakhov, तसेच संगीतकार आणि सिद्धांतकार G. A. Sorge). अजून मध्ये मोठ्या प्रमाणातया निंदा बाखच्या सुरुवातीच्या अवयव चक्राशी संबंधित असू शकतात, ज्याची संकल्पना अर्नस्टॅडमध्ये आधीच आकार घेऊ लागली. विशेषतः 1705-06 च्या हिवाळ्यात भेट दिल्यानंतर. लुबेक, जिथे तो डी. बक्सटेहुडच्या कॉलवर गेला होता (प्रसिद्ध संगीतकार आणि ऑर्गनिस्ट एक उत्तराधिकारी शोधत होते ज्याला मारिएनकिर्चेमध्ये स्थान मिळण्याबरोबरच, त्याच्या एकुलत्या एक मुलीशी लग्न होईल). बाख ल्युबेकमध्ये राहिला नाही, परंतु बक्सटेहुडशी संवादाने त्याच्या पुढील सर्व कामांवर महत्त्वपूर्ण छाप सोडली.

1707 मध्ये, बाख सेंट ब्लेझच्या चर्चमध्ये ऑर्गनिस्टचे पद स्वीकारण्यासाठी मुहलहौसेन येथे गेले. एक क्षेत्र ज्याने अर्नस्टॅटपेक्षा काही मोठ्या संधी उपलब्ध करून दिल्या आहेत, परंतु बाखच्याच शब्दात स्पष्टपणे अपुरे आहे, “नियमित चर्च संगीत सादर करा आणि शक्य असल्यास, जवळजवळ सर्वत्र चर्च संगीताच्या विकासासाठी योगदान द्या, जे सामर्थ्य मिळवत आहे, ज्यासाठी जमा झाले आहे ... उत्कृष्ट चर्च कार्यांचा विस्तृत संग्रह (25 जून, 1708 रोजी मुल्हौसेन शहराच्या दंडाधिकारी यांना राजीनामा पत्र पाठवले). बाख हे हेतू वेमरमध्ये सॅक्स-वाइमरच्या ड्यूक अर्न्स्टच्या दरबारात पूर्ण करतील, जिथे त्याने किल्लेवजा चर्च आणि चॅपलमध्ये विविध क्रियाकलाप करणे अपेक्षित होते. वाइमरमध्ये अवयवाच्या क्षेत्रातील पहिली आणि सर्वात महत्त्वाची रेषा काढली गेली. अचूक तारखा जतन केल्या गेलेल्या नाहीत, परंतु, वरवर पाहता, डी मायनरमध्ये टोकाटा आणि फ्यूग्यू, सी मायनर आणि एफ मायनरमध्ये प्रिल्युड्स आणि फ्यूग्स, सी मेजरमध्ये टोकाटा, सी मायनरमध्ये पासाकाग्लिया आणि प्रसिद्ध "ऑर्गन बुक" यासारख्या उत्कृष्ट कृती आहेत. ज्यामध्ये "सुरुवातीच्या ऑर्गनिस्टला प्रत्येक संभाव्य मार्गाने कोरेल कसे चालवायचे याबद्दल मार्गदर्शन केले जाते." बाखची ख्याती सर्वदूर पसरली - "सर्वोत्तम तज्ञ आणि सल्लागार, विशेषत: स्वभावासंबंधी ... आणि स्वतः अंगाचे बांधकाम," तसेच "सुधारणा फिनिक्स." अशाप्रकारे, वाइमर वर्षांमध्ये प्रसिद्ध फ्रेंच ऑर्गनिस्ट आणि हारप्सीकॉर्डिस्ट एल. मर्चंड यांच्याशी एक पौराणिक अयशस्वी स्पर्धा समाविष्ट आहे, ज्याने आपल्या प्रतिस्पर्ध्याला भेटण्यापूर्वी "रणांगण" सोडले.

1714 मध्ये उप-कॅपेलमिस्टर म्हणून त्यांची नियुक्ती झाल्यानंतर, बाखचे "नियमित चर्च संगीत" चे स्वप्न, जे त्यांना कराराच्या अटींनुसार मासिक पुरवणे आवश्यक होते, ते पूर्ण झाले. मुख्यत: सिंथेटिक मजकूर बेस (बायबलसंबंधी म्हणी, कोरले श्लोक, मुक्त, "मद्रिगल" कविता) आणि संबंधित संगीत घटक (ऑर्केस्ट्रा परिचय, "कोरडे" आणि सोबतचे वाचन, आरिया, कोरले) असलेल्या नवीन कॅनटाटाच्या शैलीमध्ये. तथापि, प्रत्येक कँटाटाची रचना कोणत्याही स्टिरियोटाइपपासून दूर आहे. सुरुवातीच्या गायन आणि वाद्य सर्जनशीलतेच्या अशा मोत्यांची तुलना करणे पुरेसे आहे BWV (बाख-वेर्के-वेर्झेचनिस (BWV) - जे. एस. बाख यांच्या कामांची थीमॅटिक सूची.) 11, 12, . बाख इतर संगीतकारांच्या "संचित भांडार" बद्दल विसरला नाही. उदाहरणार्थ, वायमर कालावधीच्या बाखच्या प्रतींमध्ये जतन केलेल्या अशा आहेत, बहुधा अज्ञात लेखकाच्या "ल्यूक पॅशन" च्या आगामी प्रदर्शनासाठी तयार आहेत (बर्‍याच काळासाठी चुकून बाखला श्रेय दिले गेले आहे) आणि आर द्वारे "मार्क पॅशन" कैसर, ज्याने या शैलीतील त्यांच्या स्वत: च्या कामांसाठी मॉडेल म्हणून काम केले.

बाख कमी सक्रिय नाही - kammermusikus आणि साथीदार. वायमर दरबारच्या तीव्र संगीतमय जीवनाच्या मध्यभागी असल्याने, तो युरोपियन संगीताशी व्यापकपणे परिचित होऊ शकला. नेहमीप्रमाणे, बाखशी झालेली ही ओळख सर्जनशील होती, जसे की ए. विवाल्डीच्या कॉन्सर्टच्या ऑर्गन व्यवस्थेवरून आणि ए. मार्सेलो, टी. अल्बिनोनी आणि इतरांच्या कीबोर्डच्या मांडणीवरून दिसून येते.

वायमर वर्ष देखील सोलो व्हायोलिन सोनाटा आणि सूटच्या शैलीकडे प्रथम वळणाद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहेत. या सर्व वाद्य प्रयोगांना नवीन मातीवर त्यांची चमकदार अंमलबजावणी आढळून आली: 1717 मध्ये, बाख यांना कोथेनला आन्हाल्ट-कोथेन कॅपेल्मेस्टरच्या ग्रँड ड्यूकच्या पदावर आमंत्रित केले गेले. येथे एक अतिशय अनुकूल संगीतमय वातावरण राज्य केले गेले, कारण स्वतः अॅन्हाल्ट-केटेनचे प्रिन्स लिओपोल्ड, एक उत्कट संगीत प्रेमी आणि संगीतकार ज्याने वीणा, गांबा वाजवले आणि त्यांचा आवाज चांगला होता. बाखच्या सर्जनशील आवडी, ज्यांच्या कर्तव्यांमध्ये राजकुमाराच्या गायन आणि वादनाची साथ आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, 15-18 अनुभवी वाद्यवृंद वादकांचा समावेश असलेल्या उत्कृष्ट चॅपलचे नेतृत्व करणे, नैसर्गिकरित्या वाद्य क्षेत्रात हलविले गेले. सोलो, प्रामुख्याने व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रल कॉन्सर्ट, 6 ब्रँडनबर्ग कॉन्सर्ट, ऑर्केस्ट्रल सूट, व्हायोलिन आणि सोलो सेलोसाठी सोनाटा. हे केटेन “कापणी” चे अपूर्ण रजिस्टर आहे.

कोथेनमध्ये, मास्टरच्या कार्यातील आणखी एक ओळ उघडते (किंवा त्याऐवजी चालू राहते, जर आपल्या मनात "ऑर्गन बुक" असेल): अध्यापनशास्त्रीय हेतूंसाठी रचना, बाखच्या भाषेत, "शिखण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या संगीतमय तरुणांच्या फायद्यासाठी आणि वापरासाठी." या मालिकेतील पहिले म्हणजे “विल्हेल्म फ्रीडेमन बाख म्युझिक बुक” (1720 मध्ये प्रथम जन्मलेल्या आणि त्याच्या वडिलांच्या आवडत्या, भविष्यासाठी सुरू झाले. प्रसिद्ध संगीतकार). येथे, नृत्य लघुचित्रे आणि कोरेलच्या मांडणी व्यतिरिक्त, खंड 1 "" (प्रिल्युड्स), दोन आणि तीन-आवाज "आविष्कार" (प्रस्तावना आणि कल्पना) चे प्रोटोटाइप आहेत. बाख यांनी अनुक्रमे १७२२ आणि १७२३ मध्ये या सभा पूर्ण केल्या.

कोथेनमध्ये, “नोटबुक ऑफ अण्णा मॅग्डालेना बाख” (संगीतकाराची दुसरी पत्नी) सुरू झाली, ज्यामध्ये, विविध लेखकांच्या नाटकांसह, 6 पैकी 5 “फ्रेंच सूट” समाविष्ट आहेत. याच वर्षांमध्ये, “लिटल प्रिल्युड्स अँड फुगेटा”, “इंग्लिश सूट”, “क्रोमॅटिक फॅन्टसी अँड फ्यूग” आणि इतर कीबोर्ड कामे तयार केली गेली. ज्याप्रमाणे बाखच्या विद्यार्थ्यांची संख्या वर्षानुवर्षे गुणाकार झाली, त्याचप्रमाणे त्याचे शैक्षणिक भांडार पुन्हा भरले गेले, जे संगीतकारांच्या त्यानंतरच्या सर्व पिढ्यांसाठी परफॉर्मिंग आर्ट्सची शाळा बनण्याचे ठरले होते.

केटेन संगीतांची यादी स्वर कार्याचा उल्लेख केल्याशिवाय अपूर्ण असेल. ही धर्मनिरपेक्ष कँटाटाची संपूर्ण मालिका आहे, ज्यापैकी बहुतेक जिवंत राहिले नाहीत आणि त्यांना नवीन, आध्यात्मिक मजकूरासह दुसरे जीवन मिळाले आहे. अनेक प्रकारे, मुखर क्षेत्रातील सुप्त कार्य जे पृष्ठभागावर पडले नाही (केथेनच्या सुधारित चर्चमध्ये "नियमित संगीत" आवश्यक नव्हते) मास्टरच्या कार्याच्या शेवटच्या आणि सर्वात विस्तृत कालावधीत फळ दिले.

सेंट थॉमसच्या शाळेच्या कॅंटरच्या नवीन क्षेत्रात बाख रिकाम्या हाताने प्रवेश करत नाही आणि लीपझिग शहरातील संगीत दिग्दर्शक: "चाचणी" कॅनटाटास BWV 22, 23 आधीच लिहिले गेले आहेत; भव्य; "जॉन पॅशन". लाइपझिग हे बाखच्या भटकंतीचे अंतिम स्थानक आहे. बाह्यतः, विशेषत: त्याच्या शीर्षकाच्या दुसर्‍या भागाचा आधार घेत, सेवा पदानुक्रमाचा इच्छित शीर्ष येथे प्राप्त झाला. त्याच वेळी, "ऑब्लिगेशन" (14 चेकपॉईंट्स), ज्यावर त्याला "पद स्वीकारण्याच्या संदर्भात" स्वाक्षरी करावी लागली आणि त्याचे पालन करण्यात अयशस्वी झाल्यामुळे चर्च आणि शहर प्राधिकरणांशी संघर्ष झाला, या विभागाच्या जटिलतेची साक्ष देतात. बाखच्या चरित्राचे. पहिली ३ वर्षे (१७२३-२६) चर्च संगीताला वाहिलेली होती. अधिकार्‍यांशी भांडणे सुरू होईपर्यंत आणि दंडाधिकार्‍यांनी धार्मिक संगीतासाठी वित्तपुरवठा केला, ज्याचा अर्थ असा होतो की व्यावसायिक संगीतकारांना सादरीकरणासाठी आकर्षित करणे शक्य होते, नवीन कॅंटरच्या उर्जेला मर्यादा नव्हती. संपूर्ण वाइमर आणि कोथेनचा अनुभव लीपझिगच्या सर्जनशीलतेमध्ये पसरला.

या कालावधीत जे काही कल्पिले गेले आणि जे साध्य केले गेले त्याचे प्रमाण खरोखरच अतुलनीय आहे: 150 हून अधिक कॅंटटास साप्ताहिक (!), 2रा संस्करण तयार केले. "द पॅशन नुसार जॉन", आणि नवीन डेटानुसार, "मॅथ्यूनुसार पॅशन". बाखच्या या सर्वात महत्वाच्या कामाचा प्रीमियर 1729 मध्ये झाला नाही, जसे पूर्वी मानले गेले होते, परंतु 1727 मध्ये. कॅन्टोरियल क्रियाकलापांच्या तीव्रतेत घट, ज्या कारणांसाठी बाखने प्रसिद्ध "प्रकल्पाच्या चांगल्या व्यवस्थापनासाठी प्रकल्प" मध्ये तयार केले. चर्च संगीत त्याच्या घसरणीबाबत काही निःपक्षपाती विचारांची भर घालून” (ऑगस्ट 23, 1730, लीपझिग मॅजिस्ट्रेटला निवेदन), वेगळ्या प्रकारच्या क्रियाकलापांद्वारे भरपाई दिली गेली. या वेळी “कॉलेजियम म्युझिकम” या विद्यार्थ्याचे प्रमुख म्हणून बाख बँडमास्टर पुन्हा समोर येतो. बाखने 1729-37 मध्ये या मंडळाचे नेतृत्व केले आणि नंतर 1739-44 मध्ये (?) झिमरमन गार्डन किंवा झिमरमन कॉफी हाऊसमध्ये साप्ताहिक मैफिलींसह, बाखने शहराच्या सार्वजनिक संगीत जीवनात खूप मोठे योगदान दिले. भांडार खूप वैविध्यपूर्ण आहे: सिम्फनी (ऑर्केस्ट्रा सुइट्स), धर्मनिरपेक्ष कॅनटाटा आणि अर्थातच मैफिली - त्या काळातील सर्व हौशी आणि व्यावसायिक मेळाव्याची “ब्रेड”. येथेच बाखच्या कॉन्सर्टची विशेषत: लाइपझिग विविधता उद्भवली - क्लेव्हियर आणि ऑर्केस्ट्रासाठी, जे व्हायोलिन, व्हायोलिन आणि ओबो इत्यादींसाठी त्याच्या स्वत: च्या कॉन्सर्टची व्यवस्था आहेत. शास्त्रीय मैफिली D मायनर, F मायनर, A मेजर.

बाख सर्कलच्या सक्रिय सहाय्याने, लिपझिगचे शहर संगीतमय जीवन स्वतःच पुढे गेले, मग ते “ऑगस्टस II च्या तेजस्वी नावाच्या दिवसासाठी झिमरमन गार्डनमध्ये संध्याकाळी सादर केलेले संगीत असो,” किंवा “ट्रम्पेट्ससह संध्याकाळचे संगीत असो. आणि त्याच ऑगस्टसच्या सन्मानार्थ टिंपनी” किंवा अप्रतिम “अनेक मेणाच्या टॉर्चसह रात्रीचे संगीत, ट्रम्पेट आणि टिंपनीच्या आवाजासह”, इ. सॅक्सन मतदारांच्या सन्मानार्थ “संगीत” या यादीत, एक विशेष स्थान आहे ऑगस्टस तिसरा (कायरी, ग्लोरिया, 1733) ला समर्पित मिसा - बाखच्या आणखी एका स्मारक निर्मितीचा भाग - मास इन बी मायनर, केवळ 1747-48 मध्ये पूर्ण झाला. गेल्या दशकात, बाखने कोणत्याही लागू हेतूशिवाय संगीतावर सर्वाधिक लक्ष केंद्रित केले. हे “द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर” (1744) चे दुसरे खंड आहेत, तसेच पार्टिटास, “इटालियन कॉन्सर्टो”, “ऑर्गन मास”, “विविध भिन्नता असलेले एरिया” (बाखच्या मृत्यूनंतर गोल्डबर्गचे नाव आहे), ज्यांचा समावेश आहे. "क्लेव्हियर व्यायाम" संग्रह. धार्मिक संगीताच्या विपरीत, ज्याला बाख वरवर पाहता क्राफ्टला श्रद्धांजली मानत होते, त्याने त्याचे गैर-लागू संगीत सामान्य लोकांसाठी उपलब्ध करून देण्याचा प्रयत्न केला. त्याच्या स्वत: च्या संपादनाखाली, कीबोर्ड व्यायाम आणि इतर अनेक कामे प्रकाशित करण्यात आली, ज्यात शेवटच्या 2, सर्वात मोठ्या वाद्य कार्यांचा समावेश आहे.

1737 मध्ये, तत्त्ववेत्ता आणि इतिहासकार, बाखचे विद्यार्थी एल. मित्झलर यांनी लाइपझिगमध्ये "सोसायटी ऑफ म्युझिकल सायन्सेस" आयोजित केले, जेथे काउंटरपॉइंट किंवा, जसे आपण आता म्हणू, पॉलीफोनी, "समानांमध्ये प्रथम" म्हणून ओळखले गेले. वेगवेगळ्या वेळी, G. Telemann आणि G. F. Handel सोसायटीत सामील झाले. 1747 मध्ये, महान पॉलीफोनिस्ट जे.एस. बाख त्याचे सदस्य झाले. त्याच वर्षी, संगीतकाराने पॉट्सडॅममधील शाही निवासस्थानाला भेट दिली, जिथे त्याने त्या वेळी फ्रेडरिक II च्या समोर एक नवीन वाद्य - पियानो - त्याच्याद्वारे दिलेल्या थीमवर सुधारित केले. शाही कल्पना लेखकाला शंभरपट परत केली गेली - बाखने कॉन्ट्रापंटल आर्टचे एक अतुलनीय स्मारक तयार केले - "म्युझिकल ऑफरिंग", 10 कॅनन्सचे एक भव्य चक्र, दोन रिसरकार आणि बासरी, व्हायोलिन आणि हार्पसीकॉर्डसाठी चार भागांचा त्रिकूट सोनाटा.

आणि "म्युझिकल ऑफरिंग" च्या पुढे, एक नवीन "सिंगल-थीम" सायकल परिपक्व होत आहे, ज्याची कल्पना 40 च्या दशकाच्या सुरुवातीस आली. ही "आर्ट ऑफ फ्यूग" आहे, ज्यामध्ये सर्व प्रकारचे काउंटरपॉइंट्स आणि कॅनन्स आहेत. "आजार (आयुष्याच्या अखेरीस बाख आंधळा झाला. - टी.एफ.) ने त्याला उपांत्य फ्यूग पूर्ण करण्यापासून रोखले... आणि शेवटचे काम पूर्ण करण्यापासून... या कामाला लेखकाच्या मृत्यूनंतरच प्रकाश दिसला," पॉलीफोनिक प्रभुत्वाची सर्वोच्च पातळी चिन्हांकित करते.

शतकानुशतके जुन्या पितृसत्ताक परंपरेचा शेवटचा प्रतिनिधी आणि त्याच वेळी नवीन काळातील एक सार्वभौम सुसज्ज कलाकार - अशा प्रकारे जे.एस. बाख ऐतिहासिक पूर्वलक्ष्यातून दिसून येतो. एक संगीतकार जो त्याच्या काळातील इतर कोणासारखा नव्हता, जो महान नावांसह उदार होता, विसंगत एकत्र करण्यास सक्षम होता. डच कॅनन आणि इटालियन कॉन्सर्टो, प्रोटेस्टंट कोरेल आणि फ्रेंच डायव्हर्टिसमेंट, लिटर्जिकल मोनोडी आणि इटालियन व्हर्च्युओसो एरिया... रुंदी आणि खोली दोन्ही क्षैतिज आणि अनुलंब कनेक्ट करा. म्हणूनच, त्या काळातील शब्दांत, "थिएट्रिकल, चेंबर आणि चर्च", पॉलीफोनी आणि होमोफोनी, वाद्य आणि गायन तत्त्वे या शैली त्याच्या संगीतात मुक्तपणे प्रवेश करतात. म्हणूनच वैयक्तिक भाग रचनापासून रचनाकडे इतक्या सहजतेने स्थलांतरित होतात, दोन्ही जतन करतात (उदाहरणार्थ, मास इन बी मायनरमध्ये, आधीपासून ऐकलेले संगीत असलेले दोन-तृतियांश), आणि त्यांचे स्वरूप मूलत: बदलते: एरिया पासून वेडिंग कॅनटाटा (BWV 202) हा व्हायोलिन द सोनाटास (BWV 1019) चा शेवट बनतो, कॅनटाटा (BWV 146) मधील सिम्फनी आणि कोरस (BWV 146) डी मायनर (BWV 1052) मधील कीबोर्ड कॉन्सर्टोच्या पहिल्या आणि संथ हालचालींसारखेच आहेत. डी मेजर (BWV 1069) मधील ऑर्केस्ट्रल सूटमधील ओव्हरचर, कोरल आवाजाने समृद्ध, कॅनटाटा BWV110 उघडतो. या प्रकारची उदाहरणे संपूर्ण विश्वकोश बनवतात. प्रत्येक गोष्टीत (एकमात्र अपवाद ऑपेरा आहे), मास्टर पूर्णपणे आणि पूर्णपणे बोलला, जणू काही विशिष्ट शैलीची उत्क्रांती पूर्ण करत आहे. आणि हे गंभीर प्रतीकात्मक आहे की बाखच्या विचाराच्या विश्वात "द आर्ट ऑफ फ्यूग" गुणांच्या स्वरूपात रेकॉर्ड केले गेले आहे, त्यात कामगिरीसाठी सूचना नाहीत. बाख त्याला संबोधित करतो असे दिसते प्रत्येकजणसंगीतकार "हे काम," एफ. मारपुरग यांनी "द आर्ट ऑफ फ्यूग" च्या आवृत्तीच्या प्रस्तावनेत लिहिले आहे, "यामध्ये सर्वात लपलेल्या सौंदर्यांचा समावेश आहे ज्याची कल्पना करता येते. ही कला..." हे शब्द संगीतकाराच्या जवळच्या समकालीनांनी ऐकले नाहीत. फिलीप इमॅन्युएलने 1756 मध्ये विक्रीसाठी घोषित केलेल्या बाखच्या उत्कृष्ट कृतीच्या "स्वच्छ आणि सुबकपणे कोरलेल्या बोर्ड" साठी केवळ अत्यंत मर्यादित वर्गणी आवृत्तीसाठीच नाही, तर कोणीही खरेदीदार नव्हता. काम जनतेच्या फायद्याचे असेल - सर्वत्र प्रसिद्ध झाले. महान कॅंटरच्या नावावर विस्मृतीचा ढग लटकला. पण हे विस्मरण कधीच पूर्ण झाले नाही. बाखची प्रकाशित कामे, आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे हस्तलिखित - ऑटोग्राफ आणि असंख्य प्रतींमध्ये - त्यांचे विद्यार्थी आणि मर्मज्ञ, प्रख्यात आणि पूर्णपणे अज्ञात अशा दोन्हींच्या संग्रहात संपले. त्यापैकी संगीतकार I. Kirnberger आणि आधीच नमूद केलेले F. Marpurg; महान जाणकार जुने संगीतबॅरन व्हॅन स्विटेन, ज्यांच्या घरी डब्ल्यू.ए. मोझार्ट बाखला भेटले; संगीतकार आणि शिक्षक के. नेफे, ज्याने त्यांचा विद्यार्थी एल. बीथोव्हेनमध्ये बाखसाठी प्रेमाची प्रेरणा दिली. आधीच 70 च्या दशकात. XVIII शतक I. फोर्केलने त्याच्या पुस्तकासाठी साहित्य गोळा करण्यास सुरुवात केली, ज्याने संगीतशास्त्राच्या भविष्यातील नवीन शाखेचा पाया घातला - बाख अभ्यास. शतकाच्या शेवटी, बर्लिन सिंगिंग अकादमीचे संचालक, जे. डब्ल्यू. गोएथेचे मित्र आणि वार्ताहर, के. झेल्टर, विशेषतः सक्रिय होते. बाख हस्तलिखितांच्या समृद्ध संग्रहाचा मालक, त्याने त्यातील एक वीस वर्षीय एफ. मेंडेलसोहनकडे सोपवले. हे सेंट मॅथ्यू पॅशन होते, ज्याच्या ऐतिहासिक कामगिरीने 11 मे 1829 रोजी नवीन बाख युगाच्या आगमनाची घोषणा केली. "एक बंद पुस्तक, एक दफन केलेला खजिना" (बी. मार्क्स) उघडला आणि "बाख चळवळ" च्या एका शक्तिशाली प्रवाहाने संपूर्ण संगीत जगाला वेढले.

आज, महान संगीतकाराच्या कार्याचा अभ्यास आणि प्रचार करण्यात अफाट अनुभव जमा झाला आहे. 1850 पासून एक बाख सोसायटी आहे (1900 पासून - "न्यू बाख सोसायटी", जी 1969 मध्ये जर्मन लोकशाही प्रजासत्ताक, जर्मनी, यूएसए, चेकोस्लोव्हाकिया, जपान, फ्रान्स आणि इतर देशांमधील विभाग असलेली एक आंतरराष्ट्रीय संस्था बनली). एनबीओच्या पुढाकाराने, बाख उत्सव आयोजित केले जातात, तसेच आंतरराष्ट्रीय कामगिरीच्या स्पर्धांना नाव दिले जाते. जे.एस. बाख. 1907 मध्ये, एनबीओच्या पुढाकाराने, आयसेनाचमध्ये बाख संग्रहालय उघडण्यात आले, ज्यामध्ये आज जर्मनीच्या विविध शहरांमध्ये अनेक समकक्ष आहेत, ज्यात संगीतकार “जोहान-सेबॅस्टियन” यांच्या 300 व्या जयंतीनिमित्त 1985 मध्ये उघडण्यात आले होते. लाइपझिगमधील "बाख- संग्रहालय".

जगभरात बाख संस्थांचे विस्तृत नेटवर्क आहे. गॉटिंगेन (जर्मनी) मधील बाख-इन्स्टिट्यूट आणि लीपझिगमधील फेडरल रिपब्लिक ऑफ जर्मनीमधील जे. एस. बाखचे राष्ट्रीय संशोधन आणि स्मारक केंद्र हे त्यापैकी सर्वात मोठे आहेत. मागील दशके अनेक महत्त्वपूर्ण कामगिरीने चिन्हांकित केली गेली आहेत: "बाख-डॉक्युमेंटे" हा चार खंडांचा संग्रह प्रकाशित झाला, गायन कार्यांचे नवीन कालक्रम स्थापित केले गेले, तसेच "द आर्ट ऑफ फ्यूग्यू", पूर्वी अज्ञात 14 कॅनन्स. "गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स" आणि अवयवासाठी 33 कोरले प्रकाशित झाले. 1954 पासून, गॉटिंगेनमधील संस्था आणि लाइपझिगमधील बाख सेंटर बाखच्या संपूर्ण कार्यांची नवीन गंभीर आवृत्ती काढत आहेत. हार्वर्ड युनिव्हर्सिटी (यूएसए) च्या सहकार्याने बाखच्या "बाख-कॉम्पेंडियम" च्या विश्लेषणात्मक आणि ग्रंथसूची सूचीचे प्रकाशन सुरू आहे.

बाखच्या वारशावर प्रभुत्व मिळवण्याची प्रक्रिया अंतहीन आहे, ज्याप्रमाणे बाख स्वतः अंतहीन आहे - मानवी आत्म्याच्या सर्वोच्च अनुभवांचा एक अक्षय स्रोत (शब्दांवरील प्रसिद्ध नाटक: डर बाख - प्रवाह आठवूया).

T. Frumkis

सर्जनशीलतेची वैशिष्ट्ये

बाखचे कार्य, त्याच्या हयातीत जवळजवळ अज्ञात, त्याच्या मृत्यूनंतर बराच काळ विसरला गेला. महान संगीतकाराने सोडलेल्या वारशाची खरोखर प्रशंसा करणे शक्य होण्याआधी बराच वेळ लागला.

18 व्या शतकातील कलेच्या विकासाची प्रक्रिया गुंतागुंतीची आणि विरोधाभासी होती. जुन्या सरंजामशाही-कुलीन विचारसरणीचा प्रभाव प्रबळ होता; परंतु नवीन कोंब आधीच उदयास येत होते आणि पिकत होते, जे बुर्जुआ वर्गाच्या तरुण, ऐतिहासिकदृष्ट्या प्रगत वर्गाच्या आध्यात्मिक गरजा प्रतिबिंबित करते.

ट्रेंडच्या सर्वात तीव्र संघर्षात, जुन्या प्रकारांना नकार देऊन आणि नष्ट करून, एक नवीन कला स्थापित केली गेली. अभिजात सौंदर्यशास्त्राद्वारे स्थापित केलेले नियम, कथानक आणि प्रतिमांसह शास्त्रीय शोकांतिकेचा थंड थाट बुर्जुआ कादंबरी आणि बुर्जुआ जीवनातील संवेदनशील नाटकाशी विरोधाभास होता. पारंपारिक आणि सजावटीच्या कोर्ट ऑपेराच्या विरूद्ध, चैतन्य, साधेपणा आणि लोकशाहीचा प्रचार केला गेला. कॉमिक ऑपेरा; पॉलीफोनिस्ट्सच्या "वैज्ञानिक" चर्च कलेच्या विरोधात हलके आणि नम्र दैनंदिन शैलीचे संगीत पुढे आणले गेले.

अशा परिस्थितीत, बाखच्या भूतकाळापासून वारशाने मिळालेल्या फॉर्म आणि अभिव्यक्तीच्या साधनांमधील प्राबल्य, त्याचे कार्य अप्रचलित आणि अवजड मानण्याचे कारण देते. मोहक फॉर्म आणि सोप्या सामग्रीसह शौर्य कलाबद्दल व्यापक आकर्षणाच्या काळात, बाखचे संगीत खूप गुंतागुंतीचे आणि अनाकलनीय वाटले. संगीतकाराच्या मुलांनाही त्यांच्या वडिलांच्या कार्यात विद्वत्ताशिवाय दुसरे काही दिसले नाही.

ज्या संगीतकारांची नावे इतिहासाने जतन केलेली नाहीत अशा संगीतकारांना बाख उघडपणे प्राधान्य देत होते; पण त्यांनी “केवळ शिकण्याचा उपयोग केला नाही,” त्यांच्याकडे “चव, तेज आणि कोमल भावना” होती.

ऑर्थोडॉक्स चर्च संगीताचे अनुयायी देखील बाखचे विरोधी होते. अशा प्रकारे, बाखचे कार्य, जे त्याच्या कालखंडाच्या खूप पुढे होते, शौर्य कलेच्या समर्थकांनी तसेच ज्यांनी बाखच्या संगीतात चर्च आणि ऐतिहासिक सिद्धांतांचे उल्लंघन केले आहे अशा लोकांनी नाकारले.

संगीताच्या इतिहासातील या वळणाच्या विरोधाभासी दिशांच्या संघर्षात, एक अग्रगण्य प्रवृत्ती हळूहळू उदयास आली, काहीतरी नवीन विकसित करण्याचे मार्ग उदयास आले, ज्यामुळे हेडन, मोझार्ट यांच्या सिम्फोनिझमचा उदय झाला. ऑपेरा कलाग्लूक. आणि 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील महान कलाकारांनी ज्या उंचीवर संगीत संस्कृती वाढवली त्या उंचीवरूनच जोहान सेबॅस्टियन बाखचा भव्य वारसा दृश्यमान झाला.

मोझार्ट आणि बीथोव्हेन यांनी ते ओळखले खरा अर्थ. "द मॅरेज ऑफ फिगारो" आणि "डॉन जियोव्हानी" चे लेखक मोझार्ट जेव्हा बाखच्या पूर्वीच्या अज्ञात कृतींशी परिचित झाले तेव्हा तो उद्गारला: "येथे शिकण्यासारखे काहीतरी आहे!" बीथोव्हेन उत्साहाने म्हणतो: "एर इस्ट केन बाख - एर इस्ट इन ओझेन" ("तो प्रवाह नाही - तो एक महासागर आहे"). सेरोव्हच्या मते, हे अलंकारिक शब्द "बाखच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेतील विचारांची प्रचंड खोली आणि अतुलनीय विविधता" उत्तम प्रकारे व्यक्त करतात.

19 व्या शतकापासून, बाखच्या कार्याचे संथ पुनरुज्जीवन सुरू झाले. 1802 मध्ये, जर्मन इतिहासकार फोर्केल यांनी लिहिलेले संगीतकाराचे पहिले चरित्र प्रकट झाले; त्याच्या समृद्ध आणि मनोरंजक सामग्रीसह, त्याने बाखच्या जीवनाकडे आणि व्यक्तिमत्त्वाकडे लक्ष वेधले. मेंडेलसोहन, शुमन आणि लिझ्ट यांच्या सक्रिय प्रचारामुळे, बाखचे संगीत हळूहळू व्यापक वातावरणात प्रवेश करू लागले. 1850 मध्ये, बाख सोसायटीची स्थापना केली गेली, ज्याचा उद्देश होता की महान संगीतकाराची सर्व हस्तलिखित सामग्री शोधणे आणि गोळा करणे आणि कामांच्या संपूर्ण संग्रहाच्या स्वरूपात ते प्रकाशित करणे. 19व्या शतकाच्या 30 च्या दशकापासून, बाखच्या कार्याचा हळूहळू संगीत जीवनात परिचय झाला, स्टेजवरून ऐकला गेला आणि शैक्षणिक संग्रहात समाविष्ट केला गेला. पण बाखच्या संगीताच्या व्याख्या आणि मूल्यमापनात अनेक परस्परविरोधी मते होती. काही इतिहासकारांनी बाखला अमूर्त संगीत आणि गणितीय सूत्रांसह कार्य करणारे एक अमूर्त विचारवंत म्हणून वर्णन केले, इतरांनी त्याच्यामध्ये जीवनापासून अलिप्त असलेला गूढवादी किंवा विश्वासू, चांगल्या मनाचा चर्च संगीतकार पाहिले.

बाखच्या संगीताची वास्तविक सामग्री समजून घेण्यासाठी विशेषतः नकारात्मक म्हणजे पॉलीफोनिक "शहाणपणा" चे भांडार म्हणून त्याकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन होता. जवळजवळ समान दृष्टिकोनाने बाखचे कार्य पॉलीफोनीच्या विद्यार्थ्यांसाठी मॅन्युअलच्या स्थितीत कमी केले. सेरोव्हने याबद्दल संतापाने लिहिले: “एक वेळ अशी होती जेव्हा संपूर्ण संगीत जगाने सेबॅस्टियन बाखच्या संगीताकडे शालेय पेडंटिक कचरा, जुनी सामग्री म्हणून पाहिले, जे कधीकधी, उदाहरणार्थ, “क्लेव्हसिन बिएन टेम्पेरे” मध्ये, योग्य आहे. बोटांचे व्यायाम, मोशेलेसच्या अभ्यासासह आणि झेर्नीच्या व्यायामासह. मेंडेलसोहनच्या काळापासून, चव पुन्हा बाखकडे झुकली आहे, जे तो स्वत: जगत होता त्यापेक्षाही जास्त आहे - आणि आता अजूनही "संरक्षकांचे संचालक" आहेत जे, पुराणमतवादाच्या नावाखाली, आपल्या शिष्यांना अभिव्यक्तीशिवाय बाखचे फ्यूग्स वाजवायला शिकवायला लाज वाटत नाही, म्हणजे "व्यायाम", बोट तोडण्याचा व्यायाम म्हणून... संगीत क्षेत्रात असे काही असेल तर ज्याच्याशी संपर्क साधला पाहिजे. फेरुला अंतर्गत आणि हातात सूचक, परंतु हृदयात प्रेम, भीती आणि विश्वासासह, ही तंतोतंत महान बाखची निर्मिती आहे.

रशियामध्ये, 18 व्या शतकाच्या शेवटी बाखच्या कार्याबद्दल सकारात्मक दृष्टीकोन निश्चित केला गेला. सेंट पीटर्सबर्ग येथे प्रकाशित झालेल्या "संगीत प्रेमींसाठी पॉकेट बुक" मध्ये, बाखच्या कार्यांचे पुनरावलोकन दिसले, ज्यामध्ये त्याच्या प्रतिभा आणि अपवादात्मक कौशल्याची अष्टपैलुत्व लक्षात आली.

रशियाच्या अग्रगण्य संगीतकारांसाठी, बाखची कला ही एक शक्तिशाली सर्जनशील शक्तीचे मूर्त स्वरूप होती, जी मानवी संस्कृतीला समृद्ध आणि अतुलनीयपणे पुढे नेणारी होती. वेगवेगळ्या पिढ्यांचे आणि हालचालींचे रशियन संगीतकार बाखच्या जटिल पॉलीफोनीमधील भावनांची उच्च कविता आणि विचारांची प्रभावी शक्ती समजून घेण्यास सक्षम होते.

बाखच्या संगीतातील प्रतिमांची खोली अथांग आहे. त्यांच्यापैकी प्रत्येकजण संपूर्ण कथा, कविता, इतिहास समाविष्ट करण्यास सक्षम आहे; प्रत्येकामध्ये महत्त्वपूर्ण घटना समाविष्ट आहेत जी तितकेच भव्य संगीत कॅनव्हासेसमध्ये विकसित केली जाऊ शकतात किंवा लॅकोनिक लघुचित्रात केंद्रित केली जाऊ शकतात.

भूतकाळातील, वर्तमानकाळातील आणि भविष्यातील जीवनातील विविधता, एखाद्या प्रेरित कवीला जाणवणारी प्रत्येक गोष्ट, एक विचारवंत आणि तत्त्वज्ञ ज्यावर चिंतन करू शकतो, ते सर्व बाखच्या सर्वसमावेशक कलेत सामावलेले आहे. मोठ्या सर्जनशील श्रेणीने विविध स्केल, शैली आणि फॉर्मच्या कामांवर एकाच वेळी काम करण्याची परवानगी दिली. बाखचे संगीत नैसर्गिकरित्या उत्कटतेचे स्मारक स्वरूप आणि बी मायनर मास यांना लहान प्रस्तावना किंवा आविष्कारांच्या प्रासंगिक साधेपणासह एकत्रित करते; ऑर्गन कंपोझिशन आणि कॅनटाटासचे नाटक - कोरले प्रिल्युड्सच्या चिंतनशील गीतांसह; "वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर" च्या फिलीग्री-होनेड प्रिल्युड्स आणि फ्यूग्सचा चेंबर आवाज - ब्रॅंडनबर्ग कॉन्सर्टोसच्या वर्च्युओसिक तेज आणि महत्वाच्या उर्जेसह.

बाखच्या संगीताचे भावनिक आणि तात्विक सार सर्वात खोल मानवतेमध्ये, लोकांवरील निस्वार्थ प्रेमात आहे. तो दुःखात असलेल्या व्यक्तीशी सहानुभूती दाखवतो, त्याचे आनंद सामायिक करतो आणि सत्य आणि न्यायाच्या इच्छेबद्दल सहानुभूती देतो. त्याच्या कलेमध्ये, बाख मनुष्यामध्ये असलेले सर्वात उदात्त आणि सुंदर दाखवते; त्याचे कार्य नैतिक कल्पनेने भरलेले आहे.

बाख त्याच्या नायकाचे वर्णन सक्रिय संघर्षात किंवा वीर कृत्यांमध्ये करत नाही. भावनिक अनुभवांद्वारे, प्रतिबिंबे, भावना, वास्तविकतेकडे, त्याच्या सभोवतालच्या जगाकडे पाहण्याचा त्याचा दृष्टीकोन प्रतिबिंबित होतो. बाख सोडत नाही वास्तविक जीवन. हे वास्तवाचे सत्य होते, जर्मन लोकांनी सहन केलेल्या त्रासांमुळे आश्चर्यकारक शोकांतिकेच्या प्रतिमांना जन्म दिला; बाखच्या सर्व संगीतातून दुःखाची थीम चालते हे व्यर्थ नाही. परंतु आजूबाजूच्या जगाची अंधकारमयता जीवनाची शाश्वत भावना, त्याचे आनंद आणि महान आशा नष्ट करू शकत नाही किंवा बदलू शकत नाही. आनंदाच्या आणि उत्साही प्रेरणांच्या थीम्स दुःखाच्या थीमसह गुंफलेल्या आहेत, त्याच्या विरोधाभासी एकात्मतेमध्ये वास्तव प्रतिबिंबित करतात.

साध्या मानवी भावना व्यक्त करण्यात आणि लोकज्ञानाच्या खोलवर, उच्च शोकांतिकेत आणि शांततेची वैश्विक आकांक्षा प्रकट करण्यात बाख तितकाच महान आहे.

बाखची कला त्याच्या सर्व क्षेत्रांच्या जवळच्या परस्परसंवाद आणि कनेक्शनद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे. अलंकारिक आशयाची समानता वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या लघुचित्रांसारखीच उत्कट लोक महाकाव्ये बनवते, व्हायोलिन किंवा हार्पसीकॉर्डसाठी सूट असलेल्या बी मायनर मासचे भव्य भित्तिचित्र.

बाखमध्ये पवित्र आणि धर्मनिरपेक्ष संगीतामध्ये मूलभूत फरक नाही. संगीत प्रतिमांचे स्वरूप, अंमलबजावणीची साधने आणि विकासाची तंत्रे ही सामान्य गोष्ट आहे. रचना योजना किंवा संगीताचे स्वरूप न बदलता, बाखने केवळ वैयक्तिक थीम, मोठे भागच नव्हे तर संपूर्ण पूर्ण संख्या देखील धर्मनिरपेक्ष कामांमधून अध्यात्मिक कार्यांमध्ये सहजपणे हस्तांतरित करणे हा योगायोग नाही. दुःख आणि दु:खाच्या थीम, तात्विक प्रतिबिंब आणि साध्या शेतकर्‍यांच्या गमतीजमती कॅनटाटास आणि ऑरटोरियोजमध्ये, ऑर्गन फँटसी आणि फ्यूग्समध्ये, क्लेव्हियर किंवा व्हायोलिन सूटमध्ये आढळू शकतात.

एखादे काम अध्यात्मिक किंवा धर्मनिरपेक्ष शैलीचे आहे की नाही ते त्याचा अर्थ ठरवते. बाखच्या कार्यांचे चिरस्थायी मूल्य कल्पनांच्या उदात्ततेमध्ये आहे, खोल नैतिक अर्थाने ते कोणत्याही कामात, मग ते धर्मनिरपेक्ष असो वा अध्यात्मिक, सौंदर्य आणि दुर्मिळ परिपूर्णतेमध्ये.

बाखच्या कार्याला त्याची चैतन्य, अस्पष्ट नैतिक शुद्धता आणि लोककलेची शक्तिशाली शक्ती आहे. बाख यांना संगीतकारांच्या अनेक पिढ्यांकडून लोकगीतलेखन आणि संगीत निर्मितीच्या परंपरांचा वारसा मिळाला; ते जिवंत संगीत रीतिरिवाजांच्या थेट आकलनाद्वारे त्यांच्या मनात स्थिर झाले. शेवटी, लोक संगीत कला स्मारकांचा जवळचा अभ्यास बाखच्या ज्ञानाला पूरक ठरला. प्रोटेस्टंट कोरले हे असे स्मारक होते आणि त्याच वेळी त्याच्यासाठी एक अक्षय सर्जनशील स्त्रोत होते.

प्रोटेस्टंट कोरलेचा इतिहास मोठा आहे. सुधारणेच्या काळात, युद्धगीतांप्रमाणे, समूहगीतांनी जनतेला संघर्षात प्रेरित केले आणि एकत्र केले. ल्यूथरने लिहिलेले “परमेश्वर आमचा गड आहे” हे कोरेल प्रोटेस्टंटच्या लढाऊ उत्साहाला मूर्त रूप देते आणि ते सुधारणेचे राष्ट्रगीत बनले.

सुधारणांनी धर्मनिरपेक्ष लोकगीतांचा, दैनंदिन जीवनात पूर्वीपासून सामान्य असलेल्या धुनांचा मोठ्या प्रमाणावर वापर केला. त्यांच्या मागील सामग्रीची पर्वा न करता, बर्‍याचदा फालतू आणि अस्पष्ट, धार्मिक ग्रंथ त्यांच्यामध्ये जोडले गेले आणि ते कोरल मंत्रांमध्ये बदलले. कोरेल्समध्ये केवळ जर्मन लोकगीतेच नाही तर फ्रेंच, इटालियन आणि झेकचाही समावेश होता.

लोकांसाठी परके असलेल्या कॅथोलिक भजनांऐवजी, गायकांनी न समजण्याजोग्या लॅटिन भाषेत गायलेल्या, सर्व रहिवाशांसाठी प्रवेशयोग्य असलेल्या आणि संपूर्ण समुदायाने त्यांच्या स्वत: च्या जर्मन भाषेत गायल्या जाणार्‍या कोरल गाण्यांचा परिचय दिला जातो.

अशा प्रकारे सेक्युलर गाण्यांनी मूळ धरले आणि नवीन पंथाशी जुळवून घेतले. जेणेकरून “संपूर्ण ख्रिश्चन समुदाय गायनात सामील होऊ शकेल,” वरच्या आवाजात कोरलेचे सूर लावले जातात आणि बाकीचे स्वर सोबत होते; कॉम्प्लेक्स पॉलीफोनी सरलीकृत आणि कोरेलमधून विस्थापित आहे; एक विशेष कोरल रचना तयार केली जाते ज्यामध्ये लयबद्ध नियमितता, सर्व आवाज एका सुरात विलीन करण्याची प्रवृत्ती आणि वरचा मधुर आवाज ठळकपणे मध्यम आवाजांच्या गतिशीलतेसह एकत्रित केला जातो.

पॉलीफोनी आणि होमोफोनी यांचे एक विलक्षण संयोजन आहे वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यकोरले

लोक सुरांचे रूपांतर कोरलेमध्ये झाले, तरीही लोकगीत राहिले आणि प्रोटेस्टंट कोरेलचे संग्रह लोकगीतांचे भांडार आणि भांडार बनले. बाखने या प्राचीन संग्रहांमधून सर्वात श्रीमंत मधुर साहित्य काढले; तो सुधारणेच्या काळापासून प्रोटेस्टंट स्तोत्रांची भावनिक सामग्री आणि आत्मा कोरल गाण्यांवर परत आला, कोरल संगीत त्याच्या पूर्वीच्या अर्थाकडे परत आला, म्हणजे लोकांच्या विचार आणि भावनांच्या अभिव्यक्तीचे एक प्रकार म्हणून पुनरुत्थित कोरल.

बाख आणि लोककला यांच्यातील संगीत कनेक्शनच्या एकमेव प्रकारापासून चोरले दूर आहे. सर्वात मजबूत आणि सर्वात फलदायी प्रभाव म्हणजे शैली आणि दैनंदिन संगीताचा त्याच्या विविध स्वरूपातील प्रभाव. असंख्य इंस्ट्रुमेंटल सूट आणि इतर तुकड्यांमध्ये, बाख केवळ दररोजच्या संगीताच्या प्रतिमा पुन्हा तयार करत नाही; तो प्रामुख्याने शहरी जीवनात स्थापित झालेल्या अनेक शैलींचा नवीन मार्गाने विकास करतो आणि त्यांच्या पुढील विकासासाठी संधी निर्माण करतो.

कडून कर्ज घेतले लोक संगीतबाखच्या कोणत्याही कृतीमध्ये फॉर्म, गाणे आणि नृत्याचे सूर आढळू शकतात. धर्मनिरपेक्ष संगीताचा उल्लेख न करता, तो त्यांचा त्याच्या अध्यात्मिक रचनांमध्ये मोठ्या प्रमाणावर आणि विविधतेने वापर करतो: कॅनटाटा, वक्तृत्व, पॅशन आणि बी मायनर मासमध्ये.

बाखचा सर्जनशील वारसा जवळजवळ अफाट आहे. जे काही टिकले आहे ते देखील शेकडो शीर्षकांच्या प्रमाणात आहे. हे देखील ज्ञात आहे की बाखची मोठ्या प्रमाणात कामे अपरिवर्तनीयपणे गमावली गेली. बाखच्या मालकीच्या तीनशे कॅनटाटांपैकी सुमारे शंभर शोध न घेता गायब झाले. पाच आवडींपैकी, "पॅशन नुसार जॉन" आणि "पॅशन नुसार मॅथ्यू" जतन केले गेले आहेत.

बाखने तुलनेने उशीरा रचना करण्यास सुरुवात केली. आम्हाला माहित असलेली पहिली कामे वीस वर्षांच्या आसपास लिहिली गेली; यात शंका नाही की व्यावहारिक कामाचा अनुभव आणि स्वतंत्रपणे सैद्धांतिक ज्ञान प्राप्त करून खूप चांगले काम केले, कारण बाखच्या सुरुवातीच्या कामांमध्ये आधीच लेखनाचा आत्मविश्वास, विचारांचे धैर्य आणि सर्जनशील शोध जाणवू शकतो. समृद्धीचा मार्ग लांब नव्हता. बाख ऑर्गनिस्टसाठी, ते ऑर्गन संगीताच्या क्षेत्रात प्रथम आले, म्हणजेच वाइमर काळात. परंतु संगीतकाराची प्रतिभा पूर्णपणे आणि सर्वसमावेशकपणे लीपझिगमध्ये प्रकट झाली.