जोहान सेबॅस्टियन बाख - 18 व्या शतकातील सर्वोत्कृष्ट संगीतकारांपैकी एक, यांचा जन्म 1685 मध्ये आयसेनाच शहरात झाला. बाखला त्याच्या वडिलांनी व्हायोलिन वाजवायला शिकवलं होतं. कुटुंबाला माहित होते की मुलगा संगीतकार होईल, कारण बाखचा आवाज सुंदर होता.

वयाच्या 9 व्या वर्षी, जोहान सेबॅस्टियन अनाथ राहिला आणि त्याच्या मोठ्या भावाने त्याचे पालनपोषण केले. तो भाऊ होता जो लहान बाखला संगीत शिकवत राहिला. खरे आहे, नीरस प्रशिक्षणामुळे भावी संगीतकार त्वरीत कंटाळला आणि त्याने स्वयं-शिक्षण घेतले. रात्री, बाख त्याच्या भावाच्या कपाटात चढला आणि कामांसह एक नोटबुक काढली भिन्न संगीतकार. चंद्रप्रकाशात, मुलाने स्वतःसाठी नोट्स कॉपी केल्या. अशा सहा महिन्यांच्या कामामुळे, त्या व्यक्तीची दृष्टी गेली आणि मोठ्या भावाने पुन्हा लिहिलेल्या नोट्स घेतल्या.

वयाच्या 15 व्या वर्षी, जोहान सेबॅस्टियनने ल्युनेबर्गला जाण्याचा निर्णय घेतला आणि स्वतःच उदरनिर्वाह करू लागला. 1703 मध्ये, बाख व्यायामशाळेतून पदवीधर झाला आणि विद्यापीठात प्रवेश करू शकला. दुर्दैवाने, तो विद्यापीठात प्रवेश करू शकला नाही, कारण त्याच्या शिक्षणासाठी पैसे देणारे कोणी नव्हते आणि त्याला स्वतःची उपजीविका करावी लागली.

बाखने आपल्या जीवनात अनेक वेळा आपले राहण्याचे शहर आणि कामाचे ठिकाण बदलले, परंतु जीवनाची परिस्थिती काहीही असो, त्याने नेहमीच स्वत: ची सुधारणा करण्याचा प्रयत्न केला आणि संगीत तयार करणे चालू ठेवले.

1708 मध्ये तरुण संगीतकार वायमर येथे गेला. या शहरात, त्याला राजवाड्यात संगीतकार म्हणून नोकरी मिळाली आणि शहर ऑर्गनिस्ट म्हणून काम केले. येथेच बाखने त्याच्या सर्वोत्कृष्ट अवयव रचना लिहिल्या: डी मायनरमध्ये फ्यूग्यू, टोकाटा आणि सी मायनरमध्ये पॅसाकाग्लिया.

1717 मध्ये बाख कोथेनला गेला. संगीतकाराला प्रिन्स केटेन्स्कीच्या राजवाड्यात आमंत्रित केले गेले होते, परंतु येथे कोणतेही अवयव नसल्यामुळे, बाखने ऑर्केस्ट्रल आणि क्लेव्हियर संगीत लिहायला सुरुवात केली. राजवाड्यात, बाखने ऑर्केस्ट्राचे नेतृत्व केले आणि वीणा वाजवून राजकुमाराचे मनोरंजन केले आणि आपला सर्व मोकळा वेळ सर्जनशीलतेसाठी वाहून घेतला. येथेच 24 प्रस्तावना आणि फ्यूग्स दिसू लागले, जे "द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर" आणि "क्रोमॅटिक फॅन्टसी अँड फ्यूग इन डी मायनर" या कामांच्या चक्राच्या पहिल्या खंडात समाविष्ट होते.

1723 मध्ये बाख लीपझिगला गेला, जिथे तो उर्वरित वर्षे राहिला. येथे त्यांनी चर्च ऑफ सेंट थॉमस येथे गायन स्थळाचे नेतृत्व केले. बाखच्या कर्तव्यांमध्ये शहरातील चर्चची देखभाल समाविष्ट होती. चर्च संगीताच्या गुणवत्तेसाठीही तो जबाबदार होता.

लाइपझिगमध्ये काम करत असताना, बाखने गायन आणि वाद्य रचना तयार केल्या: "पॅशन नुसार जॉन", मास इन बी मायनर, "पॅशन नुसार मॅथ्यू" आणि इतर.

गायन स्थळाच्या प्रमुखाच्या कार्यामुळे बाखला सतत दुःख होते. चर्चने शाळेसाठी तुटपुंजे निधी उपलब्ध करून दिला, गाणारी मुले उपाशी होती आणि खराब कपडे घातलेली होती, ऑर्केस्ट्रामध्ये फक्त चार व्हायोलिन आणि चार ट्रम्पेट होते. बाखने शहराच्या अधिकाऱ्यांकडे मदतीसाठी वळले, परंतु काही उपयोग झाला नाही.

संगीतकाराला आनंद देणारी एकमेव गोष्ट म्हणजे सर्जनशीलता आणि कुटुंब.

बाखला तीन मुलगे होते: फिलिप इमॅन्युएल, विल्हेल्म फ्रीडेमन आणि जोहान ख्रिश्चन. ते सर्व त्यांच्या वडिलांच्या पावलावर पाऊल ठेवून संगीतकार झाले.

त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, बाख त्याच्या डोळ्यातील वेदनांनी खूप व्यथित झाला होता. अयशस्वी ऑपरेशनमुळे, त्याची दृष्टी गेली, परंतु यामुळे संगीतकार तुटला नाही आणि त्याने नवीन कामे लिहिणे सुरू ठेवले.

28 जुलै 1750 रोजी बाख मरण पावला. IN संगीत जगत्याचा मृत्यू जवळजवळ कोणाच्याही लक्षात आला नाही.

तुम्ही आमच्या पोर्टलवर जोहान सेबॅस्टियन बाख यांच्या mp3 मध्ये ऑनलाइन रचना डाउनलोड आणि ऐकू शकता. आमच्या संसाधनाबद्दल धन्यवाद महान संगीतकाराच्या कार्याबद्दल अधिक जाणून घ्या.

जोहान सेबॅस्टियन बाख

बाख बद्दल सर्व

जोहान सेबॅस्टियन बाख (31 मार्च, 1685 - जुलै 28, 1750) - जर्मन संगीतकारआणि बारोक संगीतकार. काउंटरपॉईंट, हार्मोनिक आणि मोटिव्हिक ऑर्गनायझेशन तसेच परदेशी लय, फॉर्म आणि स्ट्रक्चर्सचे रुपांतर, विशेषतः इटली आणि फ्रान्समधून त्यांनी जर्मन शास्त्रीय संगीताच्या महत्त्वपूर्ण शैलींच्या विकासामध्ये महत्त्वपूर्ण योगदान दिले. संख्येने संगीत कामेबाखमध्ये ब्रँडनबर्ग कॉन्सर्टोस, गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स, मास इन बी मायनर, दोन पॅशन आणि तीनशेहून अधिक कॅनटाटा समाविष्ट आहेत, ज्यापैकी सुमारे दोनशे जिवंत आहेत. त्यांचे संगीत तांत्रिक उत्कृष्टता, कलात्मक सौंदर्य आणि बौद्धिक खोली यासाठी प्रसिद्ध आहे.

एक ऑर्गनिस्ट म्हणून बाखच्या क्षमतांचा त्याच्या हयातीत खूप आदर केला गेला, परंतु एक उत्कृष्ट संगीतकार म्हणून त्याला 19व्या शतकाच्या पूर्वार्धापर्यंत व्यापकपणे ओळखले गेले नाही, जेव्हा त्याच्या संगीतात आणि त्याच्या कार्यप्रदर्शनात रस निर्माण झाला. हे सध्या त्यापैकी एक मानले जाते महान संगीतकारसर्व वेळ.

बाखचे चरित्र

बाखचा जन्म आयसेनाच येथे, डची ऑफ सॅक्स-आयसेनाच येथे झाला मोठ कुटुंबसंगीतकार त्याचे वडील, जोहान अॅम्ब्रोसियस बाख, शहराच्या ऑर्केस्ट्राचे प्रमुख होते आणि त्याचे सर्व काका व्यावसायिक संगीतकार होते. त्याच्या वडिलांनी त्याला व्हायोलिन आणि हार्पसीकॉर्ड शिकवले आणि त्याचा भाऊ जोहान क्रिस्टोफ बाख याने त्याला क्लॅविकॉर्ड शिकवले आणि त्याची अनेकांशी ओळख करून दिली. समकालीन संगीतकार. अर्थात, त्याच्या स्वत: च्या पुढाकाराने, बाखने लुनेबर्ग येथील सेंट मायकेल स्कूलमध्ये प्रवेश केला, जिथे त्याने दोन वर्षे शिक्षण घेतले. ग्रॅज्युएशननंतर, त्यांनी संपूर्ण जर्मनीमध्ये अनेक संगीत पदे भूषवली: त्यांनी लिओपोल्ड, अॅनहॉल्ट-कोथेनचा प्रिन्स आणि लाइपझिगमधील थॉमास्कॅंटर, प्रसिद्ध लुथेरन चर्चमध्ये संगीत दिग्दर्शक आणि सेंट थॉमस स्कूलमध्ये शिक्षक म्हणून कॅलिपडिनर (संगीत दिग्दर्शक) म्हणून काम केले. 1736 मध्ये, ऑगस्ट III ने त्यांना "कोर्ट कंपोजर" ही पदवी दिली. 1749 मध्ये, बाखची तब्येत आणि दृष्टी खराब झाली. 28 जुलै 1750 रोजी त्यांचे निधन झाले.

बाखचे बालपण

जोहान सेबॅस्टियन बाखचा जन्म 21 मार्च 1685 रोजी, डची ऑफ सॅक्स-आयसेनाचची राजधानी, आयसेनाच येथे झाला, जो आता जर्मनीमध्ये आहे. शैली (31 मार्च, 1685 ए.डी.). तो शहर वाद्यवृंदाचा नेता जोहान अब्रोसियस बाख आणि एलिझाबेथ लेमरहर्ट यांचा मुलगा होता. जोहान अॅब्रोसियसच्या कुटुंबात तो आठवा आणि सर्वात मोठा होता सर्वात लहान मूल, आणि कदाचित त्याच्या वडिलांनी त्याला व्हायोलिन आणि संगीत सिद्धांताच्या मूलभूत गोष्टी शिकवल्या. त्याचे सर्व काका व्यावसायिक संगीतकार होते, त्यापैकी चर्च ऑर्गनिस्ट, कोर्ट चेंबर संगीतकार आणि संगीतकार होते. त्यापैकी एक, जोहान क्रिस्टोफ बाख (१६४५-९३) याने जोहान सेबॅस्टियनला या अवयवाची ओळख करून दिली आणि त्याचा मोठा चुलत भाऊ जोहान लुडविग बाख (१६७७-१७३१) हा प्रसिद्ध संगीतकार आणि व्हायोलिन वादक होता.

बाखची आई 1694 मध्ये मरण पावली आणि आठ महिन्यांनंतर त्याचे वडील मरण पावले. 10 वर्षांचा बाख त्याचा मोठा भाऊ, जोहान क्रिस्टोफ बाख (1671-1721) सोबत आला, ज्याने ऑरड्रफ, सॅक्स-गोथा-अल्टेनबर्ग येथील सेंट मायकल चर्चमध्ये ऑर्गनिस्ट म्हणून काम केले. तेथे त्याने त्याच्या स्वत: च्या भावाच्या पेनसह संगीताचा अभ्यास केला, वाजवला आणि कॉपी केला, जरी हे करण्यास मनाई होती, कारण त्यावेळचे स्कोअर खूप वैयक्तिक आणि खूप मोलाचे होते आणि ऑफिस पेपर स्वच्छ होता. योग्य प्रकारखूप खर्च. त्याला त्याच्या भावाकडून मौल्यवान ज्ञान मिळाले, ज्याने त्याला क्लॅविकॉर्ड वाजवायला शिकवले. जोहान क्रिस्टोफ बाख यांनी त्यांना त्यांच्या काळातील महान संगीतकारांच्या कार्याशी ओळख करून दिली, ज्यात जोहान पॅचेलबेल (ज्यांच्याखाली जोहान क्रिस्टोफने अभ्यास केला) आणि जोहान जेकोब फ्रोबर्गर यांसारख्या दक्षिण जर्मन संगीतकारांचा समावेश होता; उत्तर जर्मन संगीतकार; जीन-बॅप्टिस्ट लुली, लुई मर्चंड आणि मारिन मारेस यांसारखे फ्रेंच; तसेच इटालियन पियानोवादक गिरोलामो फ्रेस्कोबाल्डी. त्याच वेळी, स्थानिक व्याकरण शाळेत त्यांनी धर्मशास्त्र, लॅटिन, ग्रीक, फ्रेंच आणि इटालियनचा अभ्यास केला.

3 एप्रिल, 1700 रोजी, बाख आणि त्याचा शाळामित्र जॉर्ज एर्डमन, जो दोन वर्षांनी मोठा होता, त्यांनी ल्युनेबर्ग येथील प्रतिष्ठित सेंट मायकल स्कूलमध्ये प्रवेश केला, जो ओहड्रफपासून दोन आठवड्यांचा प्रवास होता. यातील बहुतेक अंतर त्यांनी पायीच कापले असावे. या शाळेत घालवलेल्या दोन वर्षांनी बाखची युरोपियन संस्कृतीच्या विविध शाखांमध्ये आवड निर्माण करण्यात महत्त्वाची भूमिका बजावली. गायनगीतांमध्ये गाण्याव्यतिरिक्त, त्याने शाळेचे तीन-मॅन्युअल ऑर्गन आणि हार्पसीकॉर्ड्स वाजवले. त्याने उत्तर जर्मनीतील अभिजात लोकांच्या मुलांशी संबंध जोडण्यास सुरुवात केली, ज्यांना इतर विषयांमध्ये करिअरची तयारी करण्यासाठी या अतिशय मागणी असलेल्या शाळेत पाठवले गेले.

लुनेबर्गमध्ये असताना, बाखला सेंट जॉन चर्चमध्ये प्रवेश होता आणि त्याने चर्चचे प्रसिद्ध 1553 ऑर्गन वापरले असावे, कारण ते त्याचे ऑर्गन शिक्षक जॉर्ज बोहम यांनी वाजवले होते. त्याच्या संगीताच्या प्रतिभेमुळे, बाख ल्युनेबर्गमधील त्याच्या अभ्यासादरम्यान बोह्मच्या जवळच्या संपर्कात होते आणि जवळच्या हॅम्बुर्गला देखील प्रवास केला, जिथे त्याने "महान उत्तर जर्मन ऑर्गनिस्ट जोहान अॅडम रेनकेन" च्या सादरीकरणात भाग घेतला. स्टॉफरने अहवाल दिला आहे की, 2005 मध्ये शोधून काढलेले, बाखने किशोरवयात रेनकेन आणि बक्सटेहुड यांच्या कार्यासाठी लिहिलेले ऑर्गन टॅब्लेचर "एक शिस्तबद्ध, पद्धतशीर, चांगली तयारी असलेला किशोर त्याच्या कलेच्या अभ्यासासाठी गंभीरपणे वचनबद्ध" असल्याचे दर्शविते.

ऑर्गनिस्ट म्हणून बाखची सेवा

जानेवारी 1703 मध्ये, सेंट मायकल स्कूलमधून पदवी घेतल्यानंतर आणि संगेरहौसेन येथे ऑर्गनिस्ट म्हणून नियुक्ती नाकारल्यानंतर, बाखने वायमारमधील ड्यूक जोहान अर्न्स्ट III च्या चॅपलमध्ये दरबारी संगीतकार म्हणून सेवेत प्रवेश केला. तेथे त्यांची नेमकी काय कर्तव्ये होती हे माहीत नाही, परंतु ते बहुधा उग्र होते आणि त्यांचा संगीताशी काहीही संबंध नव्हता. वायमारमध्ये सात महिन्यांच्या वास्तव्यादरम्यान, बाख एक कीबोर्ड वादक म्हणून इतका प्रसिद्ध झाला की त्याला नवीन अवयवाची तपासणी करण्यासाठी आणि सुमारे 30 किमी (19 मैल) असलेल्या अर्नस्टॅटमधील न्यूस चर्च (आता बाख चर्च) येथे उद्घाटन मैफिली करण्यासाठी आमंत्रित केले गेले. ) वायमारच्या नैऋत्येस. ऑगस्ट 1703 मध्ये, त्याने न्यू चर्चमध्ये ऑर्गनिस्ट म्हणून पद स्वीकारले, साधी कर्तव्ये, तुलनेने उदार पगार आणि एक चांगला नवीन अवयव, ज्याच्या स्वभावामुळे कीबोर्डच्या विस्तृत श्रेणीवर लिहिलेले संगीत वाजवता आले.

शक्तिशाली कौटुंबिक संबंध असूनही आणि संगीताबद्दल उत्कट नियोक्ता असूनही, काही वर्षांच्या सेवेनंतर, बाख आणि अधिकारी यांच्यात तणाव निर्माण झाला. बाख गायक गायकांच्या प्रशिक्षणाच्या स्तरावर असमाधानी होता आणि त्याच्या नियोक्त्याने अर्नस्टॅडमधून त्याची अनधिकृत अनुपस्थिती मान्य केली नाही - 1705-06 मध्ये, जेव्हा बाख महान ऑर्गनिस्ट आणि संगीतकार डायट्रिच बक्सटेहुड यांना भेट देण्यासाठी आणि त्यांच्या संध्याकाळी उपस्थित राहण्यासाठी अनेक महिने निघून गेला. उत्तरेकडील लुबेक शहरातील सेंट मेरी चर्चमधील मैफिली. Buxtehude ला भेट देण्यासाठी, 450 किलोमीटर (280 मैल) अंतर पार करणे आवश्यक होते - उपलब्ध पुराव्यांनुसार, बाखने हा प्रवास पायी केला.

1706 मध्ये बाखने मुल्हौसेन येथील ब्लासियस चर्च (ज्याला सेंट ब्लासियस चर्च किंवा दिवी ब्लासी असेही म्हटले जाते) ऑर्गनिस्ट म्हणून पदासाठी अर्ज केला. त्याच्या कौशल्याचे प्रात्यक्षिक म्हणून, त्याने 24 एप्रिल, 1707 रोजी इस्टरसाठी एक कॅन्टाटा सादर केला - ही कदाचित त्याच्या "ख्रिस्ट लॅग इन टोड्स बॅंडेन" ("ख्रिस्त मृत्यूच्या साखळीत घालणे") या रचनाची प्रारंभिक आवृत्ती होती. एका महिन्यानंतर, बाखचा अर्ज स्वीकारला गेला आणि जुलैमध्ये त्याने इच्छित स्थान घेतले. या सेवेतील पगार लक्षणीयरीत्या जास्त होता, परिस्थिती आणि गायनगृह चांगले होते. Mühlhausen येथे आल्यानंतर चार महिन्यांनी, बाखने त्याची दुसरी चुलत बहीण मारिया बार्बरा बाचशी लग्न केले. ब्लासियस चर्चमधील अवयवाच्या महागड्या जीर्णोद्धारासाठी वित्तपुरवठा करण्यासाठी बाखने चर्च आणि मुल्हौसेनच्या शहर प्राधिकरणांना पटवून दिले. 1708 मध्ये, बाखने "Gott ist mein König" ("लॉर्ड इज माय किंग") लिहिले, नवीन वाणिज्य दूतावासाच्या उद्घाटनासाठी एक उत्सवी कॅनटाटा, ज्याच्या प्रकाशनाचा खर्च वाणिज्य दूताने स्वतः दिला.

बाखच्या कामाची सुरुवात

1708 मध्ये बाखने मुल्हौसेन सोडले आणि वायमरला परत आले, यावेळी ऑर्गनिस्ट म्हणून आणि 1714 पासून, कोर्ट साथीदार (संगीत दिग्दर्शक) म्हणून, जिथे त्याला व्यावसायिक संगीतकारांच्या मोठ्या, चांगल्या अर्थसहाय्यित मंडळासोबत काम करण्याची संधी मिळाली. बाख आणि त्याची पत्नी ड्युकल पॅलेसजवळील घरात राहायला गेले. त्याच वर्षी नंतर, त्यांची पहिली मुलगी, कॅथरीना डोरोथियाचा जन्म झाला; त्यांच्यासोबत एक अविवाहित स्त्रीही आली मोठी बहीणमेरी बार्बरा. तिने बाख कुटुंबाला घरकामात मदत केली आणि 1729 मध्ये तिच्या मृत्यूपर्यंत ती त्यांच्यासोबत राहिली. बाख यांना वाइमरमध्ये तीन मुलगे देखील होते: विल्हेल्म फ्रीडेमन, कार्ल फिलिप इमॅन्युएल आणि जोहान गॉटफ्रीड बर्नहार्ड. जोहान सेबॅस्टियन आणि मारिया बार्बरा यांना आणखी तीन मुले होती, परंतु 1713 मध्ये जन्मलेल्या जुळ्या मुलांसह त्यापैकी कोणीही एक वर्ष जगले नाही.

वायमरमधील बाखच्या जीवनाने क्लेव्हियर आणि ऑर्केस्ट्रल कार्ये तयार करण्याच्या दीर्घ कालावधीची सुरुवात केली. त्याने आपल्या कौशल्यांचा आदर केला आणि आत्मविश्वास संपादन केला ज्यामुळे त्याला पारंपारिक संगीत रचनांच्या सीमा वाढवता आल्या आणि परदेशी संगीत प्रभावांचा समावेश झाला. विवाल्डी, कोरेली आणि टोरेली यांसारख्या इटालियन लोकांच्या संगीतात अंतर्भूत असलेल्या डायनॅमिक लय आणि हार्मोनिक योजनांचा वापर तो नाट्यमय परिचय लिहायला शिकला. बाखने हे शैलीत्मक पैलू काही प्रमाणात विवाल्डीच्या स्ट्रिंग आणि विंड कॉन्सर्टच्या व्यवस्थेतून प्राप्त केले आहेत वीण आणि अंगासाठी; यापैकी बरेच तुकडे, त्याच्या रुपांतरांमध्ये, आजपर्यंत नियमितपणे सादर केले जातात. विशेषतः, बाख इटालियन शैलीने आकर्षित झाला, ज्यामध्ये संपूर्ण चळवळीमध्ये संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा वाजवून एक किंवा अधिक वाद्यांवरील एकल भाग बदलले.

वाइमरमध्ये, बाखने ऑर्गनसाठी वाजवणे आणि कंपोझ करणे सुरू ठेवले आणि ड्यूकच्या एन्सेम्बलसह मैफिलीचे संगीत देखील सादर केले. याव्यतिरिक्त, त्याने प्रस्तावना आणि फ्यूग्स लिहिण्यास सुरुवात केली, ज्याने नंतर "द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर" ("दास वोहलटेम्पेरिएटे क्लॅव्हियर" - "क्लेव्हियर" म्हणजे क्लॅविचॉर्ड किंवा हार्पसीकॉर्ड) नावाच्या स्मारक चक्रात प्रवेश केला. सायकलमध्ये दोन पुस्तके समाविष्ट आहेत, 1722 आणि 1744 मध्ये संकलित केलेली, प्रत्येकामध्ये 24 प्रस्तावना आणि सर्व प्रमुख आणि किरकोळ कीज आहेत.

याव्यतिरिक्त, वाइमरमध्ये, बाखने "ऑर्गन बुक" वर काम सुरू केले, ज्यामध्ये पारंपारिक लुथेरन कोरालेस (चर्चचे गाणे) जटिल व्यवस्था आहेत. 1713 मध्ये, ख्रिस्तोफ कुंटझियसने केलेल्या सेंट मेरीच्या पश्चिमेकडील गॅलरीतील मुख्य अवयवाच्या जीर्णोद्धाराच्या वेळी त्यांनी अधिकाऱ्यांना सल्ला दिला तेव्हा बाख यांना हॅले येथे पदाची ऑफर देण्यात आली. जोहान कुनाऊ आणि बाख 1716 मध्ये त्याच्या सुरुवातीच्या वेळी पुन्हा खेळले.

1714 च्या वसंत ऋतूमध्ये, बाख यांना सोबती म्हणून पदोन्नती देण्यात आली, हा एक सन्मान आहे ज्यामध्ये दरबारी चर्चमध्ये चर्च कॅनटाटासची मासिक कामगिरी होती. बाखने वायमरमध्ये रचलेले पहिले तीन कॅंटटा हे होते "हिमेलस्कोनिग, सेई विलकोमेन" ("स्वर्गाचा राजा, स्वागत") (BWV 182), यांना लिहिलेले पाम रविवार, जे त्या वर्षी इस्टर नंतरच्या तिसर्‍या रविवारी "Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen" ("मोनिंग, lamentation, worries and anxieties") (BWV 12) घोषणेशी एकरूप झाले आणि "Erschalet, ihr Lieder, erklinget, ihr सैतेन!" ("गाणे, गायक, ओरडणे, स्ट्रिंग!") (BWV 172) पेन्टेकोस्टसाठी. बाखचा पहिला ख्रिसमस कॅनटाटा "क्रिस्टन, ätzet डिझेन टॅग" ("ख्रिश्चन, सील हा दिवस") (BWV 63) प्रथम 1714 किंवा 1715 मध्ये सादर करण्यात आला.

1717 मध्ये, बाख अखेरीस वायमरच्या बाजूने बाहेर पडला आणि कोर्ट क्लर्कच्या अहवालाच्या भाषांतरानुसार, जवळजवळ एक महिना कोठडीत होता, आणि नंतर अपमानाच्या अभिव्यक्तीसह डिसमिस झाला: "6 नोव्हेंबर, माजी कॉन्सर्टमास्टर आणि ऑर्गनिस्ट बाख, काउंटी न्यायाधीशांच्या निर्णयाद्वारे, त्याच्या बडतर्फीची मागणी करण्यासाठी जास्त चिकाटीने ताब्यात घेण्यात आले आणि पुढे, 2 डिसेंबर रोजी, त्याला बदनामीची नोटीस देऊन अटकेतून मुक्त करण्यात आले."

बाख कुटुंब आणि मुले

1717 मध्ये, एन्हॉल्ट-कोथेनचा प्रिन्स लिओपोल्ड यांनी बाखला कॅपेलमिस्टर (संगीत दिग्दर्शक) म्हणून नियुक्त केले. स्वत: एक संगीतकार म्हणून, प्रिन्स लिओपोल्डने बाखच्या प्रतिभेचे कौतुक केले, त्याला चांगला पगार दिला आणि त्याला संगीत रचना आणि कार्ये सादर करण्यात लक्षणीय स्वातंत्र्य दिले. तथापि, राजकुमार कॅल्विनिस्ट होता आणि त्याने त्याच्या उपासना सेवांमध्ये जटिल संगीत वापरले नाही. परिणामी, या काळात बाख यांनी लिहिलेली कामे मोठ्या प्रमाणावर धर्मनिरपेक्ष होती, ज्यात ऑर्केस्ट्रल सूट, सेलो सूट, सोनाटा आणि सोलो व्हायोलिनचे स्कोअर आणि ब्रॅंडेनबर्ग कॉन्सर्टोस यांचा समावेश होता. बाख यांनी धर्मनिरपेक्ष न्यायालयीन कँटाटा देखील लिहिले, विशेषत: "डाय झीट, डाई टॅग अंड जहरे मॅच" ("वेळ आणि दिवस वर्षे बनवतात") (BWV 134a). एक महत्त्वाचा घटक संगीत विकासप्रिन्स स्टॉफरच्या सेवेच्या वर्षांमध्ये बाख असे वर्णन करतात " पूर्ण स्वीकृतीनृत्य संगीत, जो कदाचित त्याच्या शैलीच्या फुलण्यावर सर्वात महत्वाचा प्रभाव होता, तसेच विवाल्डीच्या संगीतासह, त्याने वाइमरमध्ये प्रभुत्व मिळवले होते.

बाख आणि हँडलचा जन्म एकाच वर्षी झाला असूनही, फक्त 130 किलोमीटर (80 मैल) अंतरावर, ते कधीही भेटले नाहीत. 1719 मध्ये, बाकने हँडेलला भेटण्यासाठी कोथेन ते हॅले असा 35 किलोमीटर (22 मैल) प्रवास केला, परंतु तोपर्यंत हँडलने शहर सोडले होते. 1730 मध्ये, बाखचा मोठा मुलगा, विल्हेल्म फ्रीडेमन, हॅन्डलला लिपझिगमधील बाख कुटुंबाला भेट देण्यासाठी आमंत्रित करण्यासाठी हॅलेला गेला, परंतु त्यानंतर कोणतीही भेट झाली नाही.

7 जुलै 1720 रोजी, बाख कार्ल्सबाडमध्ये प्रिन्स लिओपोल्डसोबत असताना, बाखची पत्नी अचानक मरण पावली. एका वर्षानंतर तो अण्णा मॅग्डालेना विल्केला भेटला, एक तरुण आणि अत्यंत हुशार सोप्रानो, त्याच्या सोळा वर्षांनी कनिष्ठ, जिने कोथेनच्या दरबारात गाणे गायले; 3 डिसेंबर 1721 रोजी त्यांचे लग्न झाले. या विवाहातून आणखी तेरा मुले जन्माला आली, त्यापैकी सहा प्रौढत्वापर्यंत जगली: गॉटफ्राइड हेनरिक; एलिझाबेथ ज्युलियाना फ्रेडरिक (१७२६-८१), जिने बाखचा शिष्य जोहान क्रिस्टोफ आल्टनिकॉलशी विवाह केला; जोहान क्रिस्टोफ फ्रेडरिक आणि जोहान ख्रिश्चन हे दोघेही, विशेषतः जोहान ख्रिश्चन, उत्कृष्ट संगीतकार बनले; जोहाना कॅरोलिना (१७३७-८१); आणि रेजिना सुसाना (1742-1809).

बाख एक शिक्षक म्हणून

1723 मध्ये, बाख यांना लाइपझिगमधील थॉमसकिर्चे (सेंट थॉमस चर्च) येथील सेंट थॉमस स्कूलमध्ये थॉमसकॅंटर - कॅंटरचे पद मिळाले, ज्याने शहरातील चार चर्चमध्ये मैफिली दिली: थॉमसकिर्चे, निकोलाईकिर्चे (सेंट निकोलस चर्च), ते. काहीसे कमी प्रमाणात Neue Kirche (नवीन चर्च) आणि Peterskirche (सेंट पीटर चर्च). हे "प्रोटेस्टंट जर्मनीचे अग्रगण्य कॅन्टोरेट" होते, जे सॅक्सनीच्या निर्वाचक मंडळातील एका व्यावसायिक शहरात स्थित होते, जिथे त्यांनी मृत्यूपर्यंत सत्तावीस वर्षे सेवा केली. या कालावधीत, त्याने कोथेन आणि वेसेनफेल्समध्ये तसेच ड्रेस्डेन येथील इलेक्टर फ्रेडरिक ऑगस्ट (जो पोलंडचा राजा देखील होता) यांच्या दरबारात असलेल्या मानद न्यायालयीन पदांवरून आपला अधिकार मजबूत केला. बाखचे त्याच्या वास्तविक नियोक्त्यांशी अनेक मतभेद होते - लाइपझिगचे शहर प्रशासन, ज्यांच्या सदस्यांना तो "कंजुष" मानत असे. उदाहरणार्थ, थॉमास्कॅंटर पदावर नियुक्ती करण्याची ऑफर मिळाल्यानंतरही, बाख यांना लाइपझिगमध्ये जाण्यास स्वारस्य नसल्याचे टेलिमनने घोषित केल्यानंतरच त्यांना आमंत्रित केले गेले. टेलीमन हॅम्बुर्गला गेला, जिथे त्याचा "शहरच्या सिनेटशी स्वतःचा संघर्ष होता."

सेंट थॉमस शाळेतील विद्यार्थ्यांना गायन शिकवणे आणि लीपझिगच्या मुख्य चर्चमध्ये मैफिली आयोजित करणे हे बाखच्या कर्तव्यात समाविष्ट होते. याव्यतिरिक्त, बाखला लॅटिन शिकवण्यास बांधील होते, परंतु त्याला त्याच्याऐवजी चार "प्रीफेक्ट" (सहाय्यक) नियुक्त करण्याची परवानगी होती ज्यांनी हे केले. प्रीफेक्ट्सनी संगीत साक्षरतेमध्ये देखील मदत केली. कॅनटाटास रविवार आणि सुट्टीच्या सेवांमध्ये संपूर्ण चर्च वर्षभर सादर केले गेले. नियमानुसार, बाखने स्वत: त्याच्या कॅंटाटाच्या कामगिरीचे दिग्दर्शन केले, ज्यापैकी बहुतेक त्याने लीपझिगला गेल्यानंतर पहिल्या तीन वर्षांत संगीतबद्ध केले. पहिला होता "डाय एलेनडेन सोलेन एसेन" ("गरीबांना खायला द्या आणि तृप्त होऊ द्या") (BWV 75), 30 मे 1723 रोजी निकोलाईकिर्चे येथे प्रथम सादर करण्यात आला, व्हाइटसंडे नंतरच्या पहिल्या रविवारी. बाखने वार्षिक चक्रांमध्ये त्याचे कॅनटाटा गोळा केले. मृत्युलेखांमध्ये नमूद केलेल्या अशा पाच चक्रांपैकी फक्त तीनच जिवंत आहेत. लाइपझिगमधील बाख यांनी लिहिलेल्या 300 हून अधिक कॅनटाटापैकी 100 पेक्षा जास्त नंतरच्या पिढ्यांमध्ये गमावले आहेत. मूलभूतपणे, या मैफिलीची कामे गॉस्पेलच्या ग्रंथांवर आधारित आहेत, जी लुथरन चर्चमध्ये प्रत्येक रविवारी आणि वर्षभर सुट्टीच्या सेवेमध्ये वाचली गेली. 1724 मध्ये ट्रिनिटीनंतरच्या पहिल्या रविवारी बाखने सुरू केलेले दुसरे वार्षिक चक्र, केवळ कोरले कॉन्टाटा, प्रत्येक विशिष्ट चर्च स्तोत्रावर आधारित आहे. यामध्ये "O Ewigkeit, du Donnerwort" ("O Eternity, Word of Thunder") (BWV 20), "Wachet auf, ruft uns die Stimme" ("Wake up, a voice calls to you") (BWV 140), यांचा समावेश आहे. "नून कोम, डर हेडेन हेलँड" ("ये, राष्ट्रांचे तारणहार") (BWV 62), आणि "Wie schön leuchtet der Morgenstern" ("अरे, सकाळच्या ताऱ्याचा प्रकाश किती सुंदर आहे") (BWV 1) .

बाखने सेंट थॉमस शाळेच्या विद्यार्थ्यांमधून सोप्रानोस आणि अल्टोसची निवड गायकांसाठी केली आणि टेनर्स आणि बेसेस - केवळ तिथूनच नव्हे तर संपूर्ण लिपझिगमधून. विवाहसोहळा आणि अंत्यसंस्कारातील कामगिरीने त्याच्या गटांना अतिरिक्त उत्पन्न दिले - बहुधा यासाठी, आणि शाळेत शिकण्यासाठी, त्याने किमान सहा अभिप्राय लिहिले. त्याच्या नियमित चर्चच्या क्रियाकलापांचा एक भाग म्हणून, त्याने इतर संगीतकारांद्वारे मोटेट्स सादर केले आणि त्यांनी त्याच्या स्वतःसाठी अनुकरणीय मॉडेल म्हणून काम केले.

कॅंटर म्हणून बाखचे पूर्ववर्ती, जोहान कुहनाऊ, यांनी लीपझिग विद्यापीठाशी संलग्न असलेल्या पॉलीनेर्किर्चे चर्चमध्ये मैफिलीचेही दिग्दर्शन केले. तथापि, 1723 मध्ये जेव्हा बाखने या पदाची सूत्रे हाती घेतली, तेव्हा त्याच्याकडे फक्त "औपचारिक" मैफिली होत्या. चर्चच्या सुट्ट्या) पॉलिनकिर्चे मधील सेवा; या चर्चमधील मैफिली आणि नियमित रविवारच्या सेवांसाठी त्याची विनंती (पगारात संबंधित वाढीसह) स्वतः मतदारापर्यंत पोहोचली, परंतु ती नाकारण्यात आली. त्यानंतर, 1725 मध्ये, बाखने पॉलीनेर्किर्चे येथे गंभीर दैवी सेवांवर देखील काम करण्यात "रुची गमावली" आणि फक्त "विशेष प्रसंगी" तेथे दिसू लागले. थॉमसकिर्चे किंवा निकोलायकिर्चे पेक्षा पॉलीनेर्किर्चेमधील अवयव खूपच चांगले आणि नवीन (१७१६) होते. 1716 मध्ये, जेव्हा अवयव बांधला गेला तेव्हा बाखला अधिकृत सल्ला देण्यास सांगितले गेले, ज्यासाठी तो कोथेनहून आला आणि त्याचा अहवाल सादर केला. बाखच्या औपचारिक कर्तव्यांमध्ये कोणताही अवयव वाजवण्याचा समावेश नव्हता, परंतु असे मानले जाते की त्याने पॉलीनेर्किर्चे येथे "त्याच्या आनंदासाठी" अंग वाजवण्याचा आनंद घेतला.

मार्च 1729 मध्ये, बाख यांनी कॉलेज ऑफ म्युझिक (कॉलेजियम म्युझिकम) चे प्रमुख म्हणून पदभार स्वीकारला - एक सेक्युलर कॉन्सर्ट समूह जो टेलीमनने स्थापित केला होता आणि यामुळे त्याला चर्च सेवांच्या पलीकडे संगीतकार आणि कलाकार म्हणून त्याच्या क्रियाकलापांचा विस्तार करण्याची परवानगी मिळाली. कॉलेज ऑफ म्युझिक हे अनेक बंद गटांपैकी एक होते जे मोठ्या जर्मन भाषिक शहरांमध्ये संगीतदृष्ट्या प्रतिभाशाली विद्यापीठाच्या विद्यार्थ्यांनी स्थापन केले होते; सार्वजनिक संगीत जीवनात अशा गटांना त्या वेळी अधिकाधिक महत्त्व प्राप्त झाले; नियमानुसार, त्यांचे नेतृत्व शहरातील सर्वात प्रमुख व्यावसायिक संगीतकारांनी केले. ख्रिस्तोफ वोल्फ यांच्या मते, या नियमावलीचा अवलंब करणे हे एक चतुर पाऊल होते ज्याने "बाखची मूलभूत गोष्टींवर दृढ पकड मजबूत केली. संगीत संस्थालीपझिग. संपूर्ण वर्षभर, लीपझिग कॉलेज ऑफ म्युझिकने मुख्य बाजार चौकाजवळील कॅथरीन स्ट्रीटवरील झिमरमन कॅफे, कॉफी हाऊस सारख्या ठिकाणी नियमित मैफिली आयोजित केल्या आहेत. कॉलेज ऑफ म्युझिकने देखील सादरीकरण केले आहे; त्यापैकी संग्रहातील वैयक्तिक कामे आहेत "क्लेव्हियर-उबुंग" ("क्लेव्हियर व्यायाम"), तसेच त्याचे अनेक व्हायोलिन आणि कीबोर्ड कॉन्सर्ट.

1733 मध्ये, बाखने ड्रेस्डेन कोर्टसाठी एक मास तयार केला ("किरी" आणि "ग्लोरिया" हालचाली), ज्याचा नंतर त्याने त्याच्या मास इन बी मायनरमध्ये समावेश केला. राजपुत्राला दरबारी संगीतकार म्हणून नियुक्त करण्यासाठी राजी करण्याच्या आशेने त्याने मतदाराला हस्तलिखित सादर केले आणि हा प्रयत्न नंतर यशस्वी झाला. नंतर, त्याने हे काम पूर्ण वस्तुमानात पुन्हा तयार केले, "क्रेडो", "सँक्टस" आणि "अग्नस देई" चे काही भाग जोडले, ज्यासाठी त्याने अंशतः त्याच्या स्वत: च्या कॅन्टॅटसवर आधारित संगीत दिले, अंशतः संपूर्णपणे रचले. बाखची न्यायालयीन संगीतकार म्हणून नियुक्ती ही लाइपझिगच्या नगर परिषदेसोबतच्या वादात आपला अधिकार मजबूत करण्यासाठी दीर्घ संघर्षाचा एक भाग होता. 1737-1739 मध्ये संगीत महाविद्यालयाचे नेतृत्व बाखचे माजी विद्यार्थी कार्ल गॉटेल्फ गेर्लाच करत होते.

1747 मध्ये बाखने पॉट्सडॅम येथे प्रशियाचा राजा फ्रेडरिक II च्या दरबारात भेट दिली. राजाने बाखसाठी एक धुन वाजवला आणि त्याने सादर केलेल्या संगीत थीमवर आधारित, त्याला ताबडतोब फुग्यूसाठी आमंत्रित केले. बाखने ताबडतोब फ्रेडरिकच्या एका पियानोवर तीन-आवाजातील फ्यूग्यूचे इम्प्रूव्हायझेशन वाजवले, नंतर एक नवीन रचना, आणि नंतर फ्रेडरिकने प्रस्तावित केलेल्या आकृतिबंधावर आधारित फ्यूग्स, कॅनन्स आणि त्रिकूट यांचा समावेश असलेले "म्युझिकल ऑफरिंग" राजाला सादर केले. त्याच्या सहा-आवाजातील फुग्यूमध्ये समान संगीत थीम समाविष्ट आहे, अनेक बदलांमुळे ते विविध भिन्नतेसाठी अधिक योग्य बनवते.

त्याच वर्षी, बाख लॉरेन्झ क्रिस्टोफ मिट्झलर यांच्या सोसायटी फॉर म्युझिकल सायन्सेस (कॉरेस्पॉन्डिएरेंडे सोसायट डेर म्युझिकॅलिस्चेन विसेन्सचाफ्टेन) मध्ये सामील झाले. समाजात त्याच्या प्रवेशाच्या निमित्ताने, बाखने ख्रिसमस कॅरोलवर "वोम हिमेल होच डा कोम्म" इच हर" ("स्वर्गातून मी पृथ्वीवर उतरेल") (BWV 769) वर कॅनोनिकल व्हेरिएशन्स तयार केले. समाजातील प्रत्येक सदस्य पोर्ट्रेट सादर करायचे होते, म्हणून 1746 मध्ये बाखच्या कामगिरीच्या तयारीच्या वेळी, कलाकार एलियास गॉटलॉब हौसमॅनने त्याचे पोर्ट्रेट रंगवले, जे नंतर प्रसिद्ध झाले. या पोर्ट्रेटसह "ट्रिपल कॅनन फॉर सिक्स व्हॉईस" (BWV 1076) सादर केले गेले. , सोसायटीला समर्पण म्हणून. कदाचित बाखच्या नंतरच्या इतर कृतींचाही संगीताच्या सिद्धांतावर आधारित सोसायटीशी संबंध होता. या कामांपैकी आर्ट ऑफ द फ्यूग सायकल आहे, ज्यामध्ये 18 जटिल फ्यूग्यूज आणि कॅनन्सचा समावेश आहे. साधी थीम. द आर्ट ऑफ द फ्यूग्यू केवळ 1751 मध्ये मरणोत्तर प्रकाशित झाले.

बाखचे शेवटचे महत्त्वपूर्ण काम मास इन बी मायनर (१७४८-४९) होते, ज्याचे वर्णन स्टॉफर यांनी "बाखचे सर्वात व्यापक चर्चचे कार्य असे केले आहे. पस्तीस वर्षांच्या कालावधीत लिहिलेल्या कँटाटासच्या प्रक्रिया केलेल्या भागांचा समावेश आहे, त्याने बाखला परवानगी दिली. तुमच्या आवाजाच्या भागांचे परीक्षण करण्यासाठी आणि नंतरच्या पुनरावृत्ती आणि सुधारणेसाठी वैयक्तिक भाग निवडा." जरी संगीतकाराच्या कार्यकाळात मास संपूर्णपणे कधीच सादर केला गेला नसला तरी, हे सर्व काळातील सर्वोत्कृष्ट गायन कार्यांपैकी एक मानले जाते.

बाखचा आजार आणि मृत्यू

1749 मध्ये बाखची तब्येत बिघडू लागली; 2 जून रोजी, हेनरिक वॉन ब्रुहलने लाइपझिगच्या एका बर्गोमास्टरला एक पत्र लिहून त्यांचे संगीत दिग्दर्शक, जोहान गॉटलीब गॅरर, यांना थॉमसकँटर आणि संगीत दिग्दर्शक या पदावर "हेर बाखच्या मृत्यूच्या संदर्भात" नियुक्त करण्यास सांगितले. ." बाख आपली दृष्टी गमावत होते, म्हणून ब्रिटीश नेत्र सर्जन जॉन टेलर यांनी मार्च आणि एप्रिल 1750 मध्ये लीपझिगमध्ये राहताना दोनदा त्यांच्यावर शस्त्रक्रिया केली.

28 जुलै 1750 रोजी बाख यांचे वयाच्या 65 व्या वर्षी निधन झाले. स्थानिक वृत्तपत्रांच्या अहवालात मृत्यूचे कारण म्हणून "अत्यंत अयशस्वी डोळ्यांच्या ऑपरेशनचे दुःखद परिणाम" उद्धृत केले आहेत. स्पिटा काही तपशील देतो. तो लिहितो की बाखचा मृत्यू "अपोप्लेक्सी" म्हणजेच पक्षाघाताने झाला. वृत्तपत्रांमधील वृत्तांची पुष्टी करताना, स्पिटा नोट करते: "[अयशस्वी डोळ्याच्या] ऑपरेशनच्या संदर्भात केलेल्या उपचाराचे इतके वाईट परिणाम झाले की त्याचे आरोग्य ... मोठ्या प्रमाणात हादरले," आणि बाखची दृष्टी पूर्णपणे गेली. त्याचा मुलगा कार्ल फिलिप इमॅन्युएल याने त्याचा विद्यार्थी जोहान फ्रेडरिक अॅग्रिकोला यांच्या सहकार्याने बाखसाठी एक मृत्यूलेख संकलित केला, जो 1754 मध्ये मिट्झलर म्युझिक लायब्ररीमध्ये प्रकाशित झाला.

बाखच्या मालमत्तेमध्ये मार्टिन ल्यूथर आणि जोसेफ यांच्या कार्यांसह पाच हार्पसीकॉर्ड्स, दोन ल्यूट हार्पसीकॉर्ड्स, तीन व्हायोलिन, तीन व्हायोलास, दोन सेलो, एक व्हायोला दा गांबा, एक ल्यूट आणि स्पिनेट, तसेच 52 "पवित्र पुस्तके" समाविष्ट आहेत. सुरुवातीला, संगीतकाराला लाइपझिगमधील सेंट जॉन चर्चमधील जुन्या स्मशानभूमीत दफन करण्यात आले. नंतर, त्याच्या थडग्यावरील शिलालेख पुसून टाकण्यात आला, आणि कबर जवळजवळ 150 वर्षे हरवली होती, परंतु 1894 मध्ये त्याचे अवशेष सापडले आणि सेंट जॉनच्या चर्चमध्ये एका क्रिप्टमध्ये हलविण्यात आले. दुस-या महायुद्धादरम्यान, हे चर्च मित्र राष्ट्रांच्या बॉम्बहल्ल्यात नष्ट झाले होते, जेणेकरून 1950 मध्ये बाखच्या अस्थी सेंट थॉमसच्या चर्चमध्ये त्यांच्या सध्याच्या दफन स्थळी हस्तांतरित करण्यात आल्या. नंतरच्या अभ्यासात, कबरेत पडलेले अवशेष खरोखर बाखचे आहेत अशी शंका व्यक्त केली गेली.

बाखची संगीत शैली

बाखची संगीत शैली मुख्यत्वे त्याच्या काळातील परंपरांशी संबंधित आहे, जी बारोक शैलीच्या युगातील अंतिम टप्पा होता. हँडल, टेलीमन आणि विवाल्डी यांसारख्या त्याच्या समकालीनांनी जेव्हा कॉन्सर्टो लिहिली, तेव्हा त्याने तेच केले. जेव्हा त्यांनी सूट तयार केले तेव्हा त्याने तेच केले. तेच पठण, त्यानंतर दा कॅपो एरियास, चार भागांचे कोरेल्स, बासो कंटिन्युओचा वापर इ. त्याच्या शैलीची वैशिष्ट्ये कॉन्ट्रापंटल आविष्कार आणि हेतू नियंत्रणात प्रभुत्व, तसेच शक्तिशाली आवाजासह घट्ट विणलेल्या संगीत रचना तयार करण्याची त्यांची प्रतिभा यासारख्या गुणधर्मांमध्ये आहेत. पासून लहान वयतो त्याच्या समकालीन आणि मागील पिढ्यांच्या कृतींपासून प्रेरित होता, त्याने फ्रेंच आणि इटालियन, तसेच संपूर्ण जर्मनीतील लोकांसह युरोपियन संगीतकारांच्या कार्यातून शक्य ते सर्व काही काढले आणि त्यापैकी काही त्याच्या स्वत: च्या संगीतात प्रतिबिंबित झाले नाहीत.

बाखने आपले बहुतेक आयुष्य पवित्र संगीतासाठी समर्पित केले. त्याच्याद्वारे तयार केलेली शेकडो चर्च कार्ये सहसा केवळ त्याच्या कौशल्याचेच नव्हे तर देवाप्रती खरोखर आदरणीय वृत्तीचे प्रकटीकरण मानले जातात. लाइपझिगमध्ये थॉमसकँटर म्हणून, त्यांनी लहान कॅटेकिझम शिकवले आणि हे त्यांच्या काही कामांमध्ये दिसून आले. लूथरन मंत्राने त्याच्या अनेक रचनांना आधार दिला. या स्तोत्रांना त्याच्या कोरल प्रिल्युड्ससाठी पुन्हा तयार करून, त्याने इतर कोणत्याही पेक्षा अधिक हृदयस्पर्शी आणि अविभाज्य रचना तयार केल्या आणि हे जड आणि दीर्घ कार्यांना देखील लागू होते. बाखच्या सर्व महत्त्वपूर्ण चर्चच्या गायन रचनांची मोठ्या प्रमाणात रचना एक परिष्कृत, कुशल रचना दर्शवते जी सर्व आध्यात्मिक आणि संगीत शक्ती व्यक्त करण्यास सक्षम आहे. उदाहरणार्थ, "पॅशन नुसार मॅथ्यू", या प्रकारच्या इतर रचनांप्रमाणे, उत्कटतेचे वर्णन करते, बायबलसंबंधी मजकूर वाचन, एरिया, गायक आणि कोरेल्समध्ये व्यक्त करते; हे काम लिहून, बाखने एक व्यापक अनुभव तयार केला जो आता, अनेक शतकांनंतर, संगीतदृष्ट्या रोमांचक आणि आध्यात्मिकदृष्ट्या प्रगल्भ म्हणून ओळखला जातो.

बाखने हस्तलिखितांमधून मोठ्या संख्येने कामांचे संग्रह प्रकाशित केले आणि संकलित केले ज्याने ऑपेरा वगळता त्याच्या काळातील जवळजवळ सर्व संगीत शैलींसाठी उपलब्ध कलात्मक आणि तांत्रिक शक्यतांचा शोध लावला. उदाहरणार्थ, द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरमध्ये दोन पुस्तकांचा समावेश आहे, ज्यात सर्व प्रमुख आणि किरकोळ कीजमधील प्रस्तावना आणि फ्यूग्स समाविष्ट आहेत, ज्यामध्ये विविध संरचनात्मक, कॉन्ट्रापंटल आणि फ्यूगल तंत्रांचे प्रदर्शन आहे.

बाख हार्मोनिक शैली

बाखच्या आधी चार-भागांच्या सुसंवादांचा शोध लावला गेला होता, परंतु तो अशा वेळी जगला जेव्हा पाश्चात्य परंपरेतील मोडल संगीत मोठ्या प्रमाणात टोनल सिस्टमद्वारे प्रस्थापित केले गेले होते. या प्रणालीनुसार, संगीताचा भाग विशिष्ट नियमांनुसार एका जीवामधून दुसर्‍या जीवामध्ये फिरतो, प्रत्येक जीवा चार नोट्सद्वारे दर्शविली जाते. चार-भागांच्या सुसंवादाची तत्त्वे केवळ बाखच्या चार-भागांच्या कोरल कृतींमध्येच आढळू शकत नाहीत, परंतु, उदाहरणार्थ, त्याने लिहिलेल्या सामान्य बास साथीमध्ये देखील आढळतात. नवीन प्रणाली बाखची संपूर्ण शैली अधोरेखित करते आणि त्यानंतरच्या शतकांच्या संगीत अभिव्यक्तीमध्ये प्रचलित असलेल्या योजनेला आकार देण्यासाठी त्याच्या रचनांना मूलभूत घटक मानले जाते. बाखच्या शैली आणि त्याच्या प्रभावाच्या या वैशिष्ट्याची काही उदाहरणे:

1740 च्या दशकात बाखने पेर्गोलेसीच्या "स्टॅबॅट मेटर" ची स्वतःची मांडणी केली तेव्हा, त्याने ऑल्टो भाग (जो मूळ रचनेत बासच्या भागाशी एकसंधपणे वाजविला ​​जातो) सुधारित केला, ज्यामुळे रचना सुसंगतता आणली. त्याची चार भागांची हार्मोनिक शैली.

19 व्या शतकापासून रशियामध्ये चार भागांच्या न्यायालयीन मंत्रांच्या सादरीकरणाच्या सत्यतेबद्दल चर्चा सुरू असताना, बाखच्या चार-भागांच्या कोरेल्सचे सादरीकरण - उदाहरणार्थ, त्याच्या कोरल कॅनटाटासचे अंतिम भाग - पूर्वीच्या रशियन परंपरांच्या तुलनेत परदेशी प्रभावाचे उदाहरण म्हणून: असा प्रभाव, तथापि, अपरिहार्य मानला जात असे.

टोनल सिस्टममध्ये बाखचा निर्णायक हस्तक्षेप आणि त्याच्या निर्मितीमध्ये त्याचे योगदान याचा अर्थ असा नाही की त्याने जुन्या मॉडेल सिस्टम आणि संबंधित शैलींमध्ये कमी मुक्तपणे काम केले: त्याच्या समकालीन लोकांपेक्षा (व्यावहारिकपणे सर्वांनी टोनल सिस्टममध्ये "स्विच" केले) बाख अनेकदा परत आले. कालबाह्य तंत्रे आणि शैलींसाठी. याचे उदाहरण म्हणजे त्याचे "क्रोमॅटिक फॅन्टसी अँड फ्यूग" - हे काम क्रोमॅटिक फँटसीच्या शैलीचे पुनरुत्पादन करते, ज्यामध्ये डोलँड आणि स्वीलिंक सारख्या पूर्ववर्ती संगीतकारांनी काम केले होते आणि ते डी-डोरियन मोडमध्ये लिहिलेले आहे (जे टोनल सिस्टमशी संबंधित आहे. डी किरकोळ).

बाखच्या संगीतातील मॉड्युलेशन

मॉड्युलेशन - तुकड्याच्या ओघात की बदलणे - हे आणखी एक शैलीत्मक वैशिष्ट्य आहे ज्यामध्ये बाख त्याच्या काळातील स्वीकृत परंपरांच्या पलीकडे जातो. बरोक वाद्ययंत्राने मोड्यूलेशनची शक्यता मोठ्या प्रमाणात मर्यादित केली: कीबोर्ड, ज्याची स्वभाव प्रणाली समायोज्य प्रणालीच्या आधी होती, मॉड्युलेशनमध्ये मर्यादित नोंदणी होती आणि पवन वाद्ये, विशेषत: पितळ-पवन वाद्ये, जसे की ट्रम्पेट आणि हॉर्न, जे शंभर वर्षे अस्तित्वात होते. वाल्वसह सुसज्ज होण्यापूर्वी, त्यांच्या ट्यूनिंग कीवर अवलंबून. बाखने या शक्यतांचा विस्तार केला: त्याने त्याच्या अंगाच्या कामगिरीमध्ये "विचित्र टोन" जोडले ज्याने गायकांना गोंधळात टाकले, अर्नस्टॅडमध्ये त्याला सामोरे जावे लागलेल्या आरोपानुसार. लुई मार्चंड, मॉड्युलेशनचा आणखी एक प्रारंभिक प्रयोगकर्ता, वरवर पाहता बाखशी संघर्ष टाळण्यात यशस्वी झाला कारण नंतरचे हे त्याच्या कोणत्याही पूर्ववर्तींपेक्षा या प्रयत्नात पुढे गेले. त्याच्या Magnificat (1723) च्या "Suscepit Israel" भागामध्ये, E-flat मधील ट्रम्पेट पार्ट्समध्ये C मायनर मधील एन्हार्मोनिक स्केलमधील मेलडीचा समावेश आहे.

बाखच्या काळातील आणखी एक महत्त्वपूर्ण तांत्रिक प्रगती, ज्यामध्ये त्याचा सहभाग खूप खेळला महत्वाची भूमिका, ही कीबोर्ड उपकरणांच्या स्वभावातील सुधारणा आहे, ज्याने त्यांना सर्व की (12 प्रमुख आणि 12 मायनर) मध्ये वापरण्याची परवानगी दिली आणि रीट्यून न करता मॉड्यूलेशन लागू करणे देखील शक्य केले. त्याचा "कॅप्रिचिओ ऑन द डिपार्चर ऑफ अ लाडका भाऊ" खूप आहे लवकर काम, तथापि, हे आधीपासूनच मॉड्यूलेशनचा विस्तृत वापर दर्शविते, ज्याची या रचनाची तुलना त्या काळातील कोणत्याही कामाशी अतुलनीय आहे. परंतु हे तंत्र केवळ वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरमध्ये पूर्णपणे उघड केले जाते, जिथे सर्व कळा वापरल्या जातात. बाखने सुमारे 1720 पासून त्याच्या सुधारणेवर काम केले, ज्याचा पहिला उल्लेख त्याच्या "क्लाव्हिएरबुक्लेन फर विल्हेल्म फ्रीडेमन बाख" ("विल्हेल्म फ्रीडेमन बाखचे क्लेव्हियर पुस्तक") मध्ये आढळतो.

बाखच्या संगीतातील दागिने

विल्हेल्म फ्रीडेमन बाखच्या "क्लेव्हियर बुक" च्या दुसर्‍या पानावर सजावटीचा उतारा आणि त्यांच्या कामगिरीसाठी मार्गदर्शक आहे, बाखने त्याच्या मोठ्या मुलासाठी लिहिले आहे, जो त्यावेळी नऊ वर्षांचा होता. एकूणच, बाख पुरेसे दिले महान महत्वत्याच्या कलाकृतींमध्ये अलंकार (जरी त्या वेळी सजावट क्वचितच संगीतकारांनी रचली होती, त्याऐवजी कलाकाराचा विशेषाधिकार होता) आणि त्याची सजावट अनेकदा तपशीलवार असायची. उदाहरणार्थ, त्याच्या "गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स" मधील "एरिया" मध्ये जवळजवळ प्रत्येक मापाने समृद्ध अलंकार आहेत. मार्सेलोच्या "ओबो कॉन्सर्टो" साठी त्याने लिहिलेल्या कीबोर्ड व्यवस्थेमध्येही बाखचे लक्ष वेधले जाऊ शकते: त्यानेच या कामात त्या अलंकारांसह नोट्स जोडल्या, ज्या अनेक शतकांनंतर ओबोवादकांनी त्याच्या कामगिरीदरम्यान वाजवल्या.

जरी बाखने कधीच ऑपेरा लिहिला नसला तरी तो या शैलीला विरोध करत नव्हता किंवा तो त्याच्या सुशोभित गायन शैलीलाही विरोध करत नव्हता. चर्च संगीतामध्ये, इटालियन संगीतकारांनी नेपोलिटन मास सारख्या शैलीच्या ओपेरेटिक व्होकल शैलीचे अनुकरण केले. प्रोटेस्टंट समाज धार्मिक संगीतात समान शैली वापरण्याच्या कल्पनेबद्दल अधिक राखीव होता. उदाहरणार्थ, लाइपझिगमधील बाखचे पूर्ववर्ती कुनाऊ, इटालियन व्हर्चुओसोसच्या ऑपेरा आणि स्वर रचनांबद्दल त्याच्या नोट्समध्ये नकारात्मक मते व्यक्त करण्यासाठी ओळखले जात होते. बाख कमी स्पष्ट होते; त्याच्या मॅथ्यू पॅशनच्या कामगिरीच्या एका पुनरावलोकनानुसार, संपूर्ण काम एखाद्या ऑपेरासारखे वाटले.

बाखचे क्लेव्हियर संगीत

बाखच्या काळातील मैफिलीच्या कामगिरीमध्ये, ऑर्गन आणि/किंवा व्हायोला दा गाम्बा आणि हार्पसीकॉर्ड सारख्या वाद्यांचा समावेश असलेल्या बासो कंटिन्युओला सहसा साथीची भूमिका दिली जात असे: रचनेचा हार्मोनिक आणि तालबद्ध आधार प्रदान करणे. 1720 च्या उत्तरार्धात, बाखने कॅनटाटासच्या वाद्यांच्या हालचालींमध्ये ऑर्गन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी एकल भागांची कामगिरी सादर केली, हँडलने त्याचे पहिले प्रकाशन प्रकाशित करण्यापूर्वी दहा वर्षांपूर्वी ऑर्गन मैफिली. 1720 च्या "5व्या ब्रॅंडनबर्ग कॉन्सर्टो" आणि "ट्रिपल कॉन्सर्टो" व्यतिरिक्त, जिथे आधीपासून हार्पसीकॉर्डसाठी एकल भाग आहेत, बाखने 1730 च्या दशकात त्याच्या हार्पसीकॉर्ड कॉन्सर्टोचे लेखन आणि व्यवस्था केली आणि त्याच्या सोनाटामध्ये व्हायोला दा गांबा आणि हार्पसीकॉर्ड एक यापैकी वाद्ये कंटिन्युओ भागांमध्ये भाग घेत नाहीत: ते पूर्ण विकसित सोलो वाद्ये म्हणून वापरले जातात, जे सामान्य बासच्या पलीकडे जातात. या अर्थाने, कीबोर्ड कॉन्सर्टो सारख्या शैलींच्या विकासामध्ये बाखने महत्त्वाची भूमिका बजावली.

बाखच्या संगीताची वैशिष्ट्ये

बाख यांनी virtuoso कामे लिहिली विशिष्ट उपकरणे, तसेच वादनापासून स्वतंत्र संगीत. उदाहरणार्थ, "सोनाटास आणि पार्टिटास फॉर सोलो व्हायोलिन" हे या वाद्यासाठी लिहिलेल्या सर्व कामांचे अपोथेसिस मानले जाते, केवळ कुशल संगीतकारांनाच प्रवेश करता येतो: संगीत वाद्याशी संबंधित आहे, त्याची क्षमता पूर्णपणे प्रकट करते, आणि त्याला एक व्हर्च्युओसो आवश्यक आहे, परंतु नाही. एक ब्राव्हुरा कलाकार. जरी संगीत आणि वाद्य अविभाज्य वाटत असले तरी, बाखने या संग्रहातील काही भाग इतर वाद्यांमध्ये हस्तांतरित केले. त्याचप्रमाणे सेलो सुइट्सच्या बाबतीत - त्यांचे व्हर्च्युओसो संगीत विशेषत: या उपकरणासाठी तयार केले गेले आहे असे दिसते, ते जे काही सक्षम आहे ते सर्वोत्कृष्ट सांगते, परंतु बाखने यापैकी एक सुइट ल्यूटसाठी व्यवस्थापित केले. हे त्याच्या बर्‍याच व्हर्च्युओसो कीबोर्ड संगीतावर देखील लागू होते. परफॉर्मन्सच्या साधनापासून अशा संगीताच्या गाभ्याचे स्वातंत्र्य जपत बाखने या वाद्याच्या शक्यता पूर्णपणे प्रकट केल्या.

हे लक्षात घेऊन, हे आश्चर्यकारक नाही की बाखचे संगीत बहुतेकदा आणि सहजपणे अशा वाद्यांवर वाजवले जाते ज्यासाठी ते नेहमी लिहिले जात नाही, ते बर्याच वेळा लिप्यंतरित केले जाते आणि त्याचे राग सर्वात अनपेक्षित प्रकरणांमध्ये आढळतात, उदाहरणार्थ, जाझ मध्ये. याव्यतिरिक्त, अनेक रचनांमध्ये, बाखने इन्स्ट्रुमेंटेशन अजिबात सूचित केले नाही: या श्रेणीमध्ये BWV 1072-1078 कॅनन्स, तसेच "म्युझिकल ऑफरिंग" आणि "द आर्ट ऑफ फ्यूग" चे मुख्य भाग समाविष्ट आहेत.

बाखच्या संगीतातील काउंटरपॉइंट

बाखच्या शैलीचे आणखी एक वैशिष्ट्य म्हणजे त्याने काउंटरपॉईंटचा व्यापक वापर केला (उदाहरणार्थ, त्याच्या चार-भागांच्या कोरेलच्या सादरीकरणात वापरल्या जाणार्‍या होमोफोनीच्या विरूद्ध). बाखचे सिद्धांत आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, त्याचे फ्यूग्स या शैलीचे सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत: आणि जरी बाख त्याचा शोधकर्ता नसला तरी, या शैलीमध्ये त्याचे योगदान इतके मूलभूत होते की ते अनेक प्रकारे निर्णायक ठरले. फ्यूग्स हे बाखच्या शैलीचे वैशिष्ट्य आहे, उदाहरणार्थ, सोनाटा फॉर्म शास्त्रीय काळातील संगीतकारांचे वैशिष्ट्य आहे.

तथापि, केवळ या काटेकोरपणे विरोधाभासी रचनाच नाही तर एकूणच बाखचे बहुतेक संगीत प्रत्येक आवाजासाठी विशेष संगीत वाक्प्रचारांद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे, ज्यामध्ये स्वरांचा समावेश होतो. ठराविक वेळनोट्स, चार-भागांच्या सामंजस्याचे नियम पाळा. फोर्केल, बाखचे पहिले चरित्रकार, बाखच्या कामांच्या या वैशिष्ट्याचे खालील वर्णन देतात जे त्यांना इतर सर्व संगीतांपेक्षा वेगळे करते:

जर संगीताची भाषा केवळ संगीताच्या वाक्प्रचाराचा उच्चार असेल, संगीताच्या नोट्सचा एक साधा क्रम असेल, तर अशा संगीतावर गरिबीचा आरोप केला जाऊ शकतो. बास जोडल्याने संगीताला हार्मोनिक आधार मिळतो आणि ते स्पष्ट होते, परंतु एकूणच ते समृद्ध होण्याऐवजी परिभाषित करते. अशा संगतीसह एक राग, जरी त्यातील सर्व नोट्स वास्तविक बासच्या नसल्या, किंवा वरच्या आवाजाच्या भागांमध्ये साध्या सजावट किंवा साध्या कॉर्ड्ससह ट्रिम केल्या गेल्या, त्याला "होमोफोनी" असे म्हणतात. तथापि, हे एक पूर्णपणे वेगळे प्रकरण आहे जेव्हा दोन गाणे एकमेकांशी इतके जवळून गुंफलेले असतात की ते एकमेकांशी संभाषण करतात, जसे की दोन लोक आनंददायी समानता सामायिक करतात. पहिल्या प्रकरणात, साथी गौण आहे आणि केवळ पहिल्या किंवा मुख्य भागास समर्थन देण्यासाठी कार्य करते. दुसऱ्या प्रकरणात, पक्षांचे वेगळे कनेक्शन आहे. त्यांचे विणकाम नवीन मधुर संयोजनांचे स्त्रोत म्हणून कार्य करते जे संगीत अभिव्यक्तीच्या नवीन प्रकारांना जन्म देतात. जर अधिक पक्ष समान मुक्त आणि स्वतंत्र मार्गाने गुंफले गेले तर, त्यानुसार भाषेची यंत्रणा विस्तारते आणि जेव्हा विविध प्रकार आणि लय जोडल्या जातात तेव्हा ते व्यावहारिकदृष्ट्या अक्षम्य बनते. परिणामी, सुसंवाद आता केवळ रागाची साथ नाही, तर देण्याचे एक शक्तिशाली साधन आहे. संगीत संभाषणसमृद्धता आणि अभिव्यक्ती. या उद्देशासाठी नुसती साथ पुरेशी नाही. खरी सुसंवाद अनेक सुरांच्या आंतरविणात आहे, जी प्रथम वरच्या भागात, नंतर मध्यभागी आणि शेवटी खालच्या भागात येते.

1720 पासून, जेव्हा तो पस्तीस वर्षांचा होता, तेव्हापासून, 1750 मध्ये त्याच्या मृत्यूपर्यंत, बाखच्या सुसंवादात, स्वतंत्र आकृतिबंधांच्या या मधुर विणकामात, त्यांच्या फ्यूजनमध्ये इतके परिपूर्ण होते की प्रत्येक तपशील खऱ्या रागाचा अविभाज्य भाग असल्याचे दिसते. या मध्ये बाख जगातील सर्व संगीतकार उत्कृष्ट आहे. किमान मला माहित असलेल्या संगीतात त्याच्या बरोबरीचा कोणीही भेटला नाही. त्याच्या चार-आवाज सादरीकरणातही, एखादी व्यक्ती वरच्या आणि खालच्या भागांना अनेकदा डिसमिस करू शकते आणि मधला भाग कमी मधुर आणि स्वीकार्य होणार नाही.

बाख रचनांची रचना

बाखने त्याच्या सर्व समकालीनांपेक्षा रचनांच्या संरचनेकडे अधिक लक्ष दिले. इतर लोकांच्या रचना बदलताना त्यांनी केलेल्या किरकोळ दुरुस्त्या, जसे की पॅशन ऑफ सेंट मार्क मधील "कैसर" च्या त्याच्या सुरुवातीच्या आवृत्तीत, जिथे त्याने दृश्यांमधील संक्रमणे वाढवली आणि त्याच्या स्वत: च्या रचना तयार करताना, हे स्पष्ट होते. उदाहरणार्थ, "मॅग्निफिकॅट", आणि लीपझिगमध्ये लिहिलेले त्याचे पॅशन. त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, बाखने त्याच्या पूर्वीच्या काही रचनांमध्ये बदल केले, ज्याचा सर्वात लक्षणीय परिणाम म्हणजे पूर्वी रचलेल्या कामांच्या संरचनेचा विस्तार, जसे की मास इन बी मायनर. ज्ञात मूल्य, जे बाखने संरचनेला दिले त्यामुळे त्यांच्या रचनांचे विविध संख्याशास्त्रीय अभ्यास झाले, जे 1970 च्या आसपास शिखरावर पोहोचले. त्यानंतर, तथापि, यापैकी बरेच तपशीलवार स्पष्टीकरण नाकारले गेले, विशेषत: जेव्हा त्यांचा अर्थ प्रतीकात्मकतेने भरलेल्या हर्मेन्युटिक्समध्ये गमावला गेला.

बाखने लिब्रेटोला खूप महत्त्व दिले, म्हणजे, त्याच्या गायन कृतींच्या ग्रंथांना: त्याच्या कॅंटटा आणि मूलभूत गायन रचनांवर काम करण्यासाठी, त्याने विविध संगीतकारांसह सहयोग शोधला आणि काही वेळा, जेव्हा तो इतर लेखकांच्या प्रतिभेवर अवलंबून राहू शकत नव्हता. , आपण तयार केलेल्या रचनेत समाविष्ट करण्यासाठी त्याने असे मजकूर स्वतःच्या हाताने लिहिले किंवा रुपांतरित केले. मॅथ्यू पॅशनसाठी लिब्रेट्टो लिहिण्यात पिकांडरसोबतचे त्यांचे सहकार्य सर्वश्रुत आहे, परंतु काही वर्षांपूर्वी अशीच प्रक्रिया घडली होती, परिणामी सेंट जॉन पॅशनसाठी लिब्रेटोची स्तरीय रचना झाली.

बाख यांच्या रचनांची यादी

1950 मध्ये, वुल्फगँग श्मीडरने "बाख-वेर्के-वेर्झीचनिस" ("बॅचच्या वर्कचे कॅटलॉग") या शीर्षकाखाली बाखच्या रचनांचा एक थीमॅटिक कॅटलॉग प्रकाशित केला. श्मीडरने 1850 ते 1900 दरम्यान प्रकाशित झालेल्या संगीतकाराच्या कामांची संपूर्ण आवृत्ती बाख-गेसेलशाफ्ट-ऑसगाबेकडून मोठ्या प्रमाणावर कर्ज घेतले. कॅटलॉगच्या पहिल्या आवृत्तीत 1,080 जिवंत रचनांचा समावेश होता, निःसंशयपणे बाख यांनी बनवलेले.

20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात कॅटलॉगमध्ये BWV 1081-1126 जोडले गेले आणि BWV 1127 आणि त्याहून अधिक नंतरचे जोडले गेले.

बाख द्वारे आवड आणि वक्तृत्व

बाखने पॅशन फॉर गुड फ्रायडे सर्व्हिसेस आणि वक्तृत्व, जसे की ख्रिसमस ऑरटोरिओ लिहिले, ज्यामध्ये ख्रिसमसच्या लीटर्जिकल हंगामात सादर केल्या जाणार्‍या सहा कँटाटासचा समावेश आहे. या स्वरूपातील लहान कामे ही त्यांची पाश्चाल ओरटोरिओ आणि ऑरेटोरिओ फॉर द फेस्ट ऑफ द असेन्शन आहेत.

बाखचे सर्वात मोठे काम

मॅथ्यू पॅशन, दुहेरी गायन यंत्र आणि ऑर्केस्ट्रासह, बाखच्या प्रदीर्घ काळ चाललेल्या कामांपैकी एक आहे.

ऑरटोरियो "जॉनच्या मते पॅशन"

जॉनच्या मते पॅशन हे बाखने लिहिलेले पहिले पॅशन होते; लाइपझिगमध्ये थॉमसकँटर म्हणून काम करत असताना त्यांनी त्यांची रचना केली.

बाख द्वारे आध्यात्मिक cantatas

बाखच्या मृत्युलेखानुसार, त्याने पवित्र कॅनटाटासचे पाच वार्षिक चक्र तसेच अतिरिक्त चर्च कॅनटाटस, उदाहरणार्थ, विवाहसोहळा आणि अंत्यविधीसाठी तयार केले. या पवित्र कृत्यांपैकी, सुमारे 200 सध्या ज्ञात आहेत, म्हणजे, त्याने रचलेल्या चर्चच्या एकूण संख्येच्या अंदाजे दोन तृतीयांश. बाख डिजिटल वेबसाइटवर संगीतकाराच्या प्रसिद्ध धर्मनिरपेक्ष कॅनटाटांपैकी 50 सूचीबद्ध आहेत, ज्यापैकी निम्मे जगले आहेत किंवा मोठ्या प्रमाणात पुनर्संचयित करण्याच्या प्रक्रियेत आहेत.

बाख कॅंटटास

बाखचे कॅनटाटा फॉर्म आणि इन्स्ट्रुमेंटेशनमध्ये मोठ्या प्रमाणात बदलतात. त्यापैकी एकल परफॉर्मन्स, वैयक्तिक गायन, लहान समूह आणि मोठ्या वाद्यवृंदासाठी लिहिलेले आहेत. अनेकांमध्ये एकल वादक (किंवा युगल) आणि क्लोजिंग कोरेलसाठी एक किंवा अधिक "वाचन-एरिया" जोड्यांचा समावेश असतो. फायनल कोरेलची राग अनेकदा सुरुवातीच्या चळवळीचे कॅन्टस फर्मस म्हणून काम करते.

बाखने अर्नस्टॅड आणि मुहलहौसेन येथे घालवलेल्या वर्षांतील सर्वात जुने कॅनटाटास. रचनाची सर्वात जुनी ज्ञात तारीख म्हणजे "ख्रिस्ट लॅग इन टोड्स बॅंडेन" ("ख्रिस्त मृत्यूच्या साखळदंडात घालत आहे") (BWV 4), इस्टर 1707 साठी बनलेला, जो त्याच्या कोरले कॅनटाटापैकी एक आहे. "Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit" ("God's time is the best time") (BWV 106), ज्याला Actus Tragicus असेही म्हटले जाते, हे मुल्हौसेन काळातील एक अंत्यसंस्कार आहे. वाइमरमधील नंतरच्या काळात लिहिलेल्या सुमारे 20 चर्च कॅनटाटा देखील आजपर्यंत टिकून आहेत, उदाहरणार्थ "Ich hatte Viel Bekümmernis" ("माझ्या हृदयातील दु:ख गुणाकार") (BWV 21).

मे 1723 च्या अखेरीस थॉमास्कॅंटरचे पद स्वीकारल्यानंतर, प्रत्येक रविवार आणि सुट्टीच्या सेवेत, बाख यांनी प्रत्येक आठवड्याच्या व्याख्यानांच्या सामग्रीशी संबंधित एक कॅनटाटा सादर केला. 1723 मध्ये ट्रिनिटी नंतरच्या पहिल्या रविवारपासून पुढच्या वर्षी ट्रिनिटी रविवारपर्यंत त्याच्या कॅंटाटाचे पहिले चक्र चालले. उदाहरणार्थ, व्हर्जिन मेरीच्या एलिझाबेथच्या भेटीच्या दिवसासाठीचा कॅनटाटा, "हर्ज अंड मुंड अंड टाट अंड लेबेन" ("आपल्या ओठांसह, आपले हृदय, आपली कृती, आपले सर्व जीवन") (BWV 147), ज्यामध्ये एक कोरलला इंग्रजीत "Jesu, Joy of Man"s Desiring" ("Jesus, my joy") या नावाने ओळखले जाते. या पहिल्या चक्रातील आहे. लाइपझिगमधील त्याच्या वास्तव्याच्या दुसऱ्या वर्षी लिहिलेल्या कॅनटाटा चक्राला "कोरल कॅनटाटा सायकल" म्हणतात. ", त्यात प्रामुख्याने कोरल कॅनटाटाच्या रूपातील कामांचा समावेश असल्याने त्याच्या कॅंटाटाचे तिसरे चक्र अनेक वर्षांमध्ये तयार केले गेले आणि 1728-29 मध्ये पिकांडर सायकलचे अनुसरण केले गेले.

नंतरच्या चर्च कॅनटाटामध्ये कोरले कॅनटाटास "Ein feste Burg ist unser Gott" ("The Lord is our Stronghold") (BWV 80) (अंतिम आवृत्ती) आणि "Wachet auf, ruft uns die Stimme" ("वेक अप, अ व्हॉइस कॉल्स) यांचा समावेश होतो. तुम्हाला") (BWV 140). फक्त पहिली तीन लीपझिग सायकल तुलनेने पूर्णपणे संरक्षित केली गेली आहेत. त्याच्या स्वतःच्या व्यतिरीक्त, बाखने टेलीमन आणि त्याचे दूरचे नातेवाईक जोहान लुडविग बाख यांनी देखील कॅनटाटास सादर केले.

बाखचे धर्मनिरपेक्ष संगीत

बाख यांनी धर्मनिरपेक्ष कॅनटाटा देखील लिहिले, उदाहरणार्थ, रॉयल पोलिश आणि रियासत निवडलेल्या सॅक्सन कुटुंबातील सदस्यांसाठी (उदाहरणार्थ, "ट्रॉअर-ओड" - "फ्युनरल ओड") किंवा इतर सार्वजनिक किंवा खाजगी प्रसंगी (उदाहरणार्थ, "शिकार कॅनटाटा"). ) . या कॅनटाटांचा मजकूर कधीकधी बोली भाषेत (उदा. "शेतकरी कांटाटा") किंवा इटालियनमध्ये (उदा. "अमोर ट्रेडीटोर") लिहिला जात असे. त्यानंतर, अनेक धर्मनिरपेक्ष कँटाटा नष्ट झाले, परंतु निर्मितीची कारणे आणि त्यातील काही मजकूर असे असले तरी टिकून राहिले, विशेषतः पिकांडरने त्यांच्या लिब्रेटोजच्या प्रकाशनामुळे (उदा. BWV Anh. 11-12). काही धर्मनिरपेक्ष कँटाटाच्या कथानकांमध्ये ग्रीक पुरातन काळातील पौराणिक नायकांचा समावेश होता (उदाहरणार्थ, "डेर स्ट्रिट झ्विसचेन फोबस अंड पॅन" - "फोबस आणि पॅनमधील वाद"), इतर व्यावहारिकदृष्ट्या सूक्ष्म बुफूनरी होते (उदाहरणार्थ, "कॉफी कॅनटाटा") .

एक कॅप्पेला

कॅपेला परफॉर्मन्ससाठी बाखच्या संगीतामध्ये मोटेट्स आणि कोरल हार्मोनायझेशन समाविष्ट आहे.

बाख motets

Bach's motets (BWV 225-231) हे एकल वाद्य भागांसह गायन स्थळ आणि कंटिन्युओसाठी पवित्र थीमवर काम करतात. त्यातील काही दफनविधीसाठी तयार करण्यात आले होते. बाख यांनी रचलेले सहा उद्गार प्रामाणिकपणे ओळखले जातात: ते आहेत "सिंगेट डेम हर्न एन न्यूस लाइड" ("सिंग टू लॉर्ड एक नवीन गाणे"), "डेर गीस्ट हिल्फ्ट अनसेर श्वाछित ऑफ" ("आत्मा आपल्या कमकुवतपणात आपल्याला सामर्थ्य देतो") , "Jesu, Meine Freude" ("Jesus, my joy"), "Fürchte Dich Nicht" ("भिऊ नको..."), "Komm, Jesu, komm" ("ये, येशु"), आणि "लोबेट डेन हर्न, ऑले हेडेन" (" सर्व राष्ट्रे, परमेश्वराची स्तुती करा." "Sei Lob und Preis mit Ehren" ("स्तुती आणि सन्मान") (BWV 231) हे कंपाऊंड मोटेट "Jauchzet dem Herrn, alle Welt" ("Praise the Lord of the world") चा भाग आहे (BWV Anh. 160) ), ज्याचे इतर भाग, शक्यतो टेलीमनच्या कार्यावर आधारित आहेत.

बाख चोरलेस

बाख चर्च संगीत

बाखच्या लॅटिनमधील चर्चच्या कामांमध्ये त्याचे "मॅग्निफिकॅट", चार "किरी-ग्लोरिया" मास आणि मास इन बी मायनर यांचा समावेश होतो.

बाख च्या भव्य

बाकच्या मॅग्निफिकॅटची पहिली आवृत्ती 1723 पासूनची आहे, परंतु या कामाची सर्वात प्रसिद्ध आवृत्ती 1733 पासून डी मेजरमध्ये आहे.

Bach द्वारे B मायनर मध्ये वस्तुमान

1733 मध्ये, बाखने ड्रेस्डेन कोर्टसाठी वस्तुमान "किरी-ग्लोरिया" तयार केले. आपल्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, 1748-49 च्या सुमारास, त्यांनी ही रचना बी मायनरमध्ये भव्य मासमध्ये पूर्ण केली. बाखच्या हयातीत, हे कार्य पूर्णतः केले गेले नाही.

बाख द्वारे क्लेव्हर्न संगीत

बाखने त्याच्या काळातील ऑर्गन आणि इतर कीबोर्ड वाद्यांसाठी, मुख्यत्वे हार्पसीकॉर्ड, परंतु क्लॅविकॉर्ड आणि त्याच्या वैयक्तिक आवडीसाठी देखील लिहिले: हार्पसीकॉर्ड ल्यूट (ल्यूटसाठी रचना म्हणून सादर केलेली कामे, BWV 995-1000 आणि 1006a कदाचित या वाद्यासाठी लिहिली गेली होती. ).

बाख यांनी अवयव कार्य केले

त्याच्या हयातीत, बाख हे ऑर्गनिस्ट, ऑर्गन सल्लागार आणि ऑर्गन वर्कचे संगीतकार म्हणून ओळखले जात होते, दोन्ही जर्मन परंपरेच्या मुक्त शैलींमध्ये, प्रस्तावना, कल्पनारम्य आणि टोकाटा आणि अधिक कठोर स्वरूपात, जसे की कोरेल प्रिल्युड आणि fugue त्याच्या तारुण्यात, तो त्याच्या महान सर्जनशील क्षमतेसाठी आणि त्याच्या अवयवांच्या कार्यांमध्ये परदेशी शैली समाकलित करण्याच्या क्षमतेसाठी प्रसिद्ध झाला. त्याच्यावर निर्विवाद उत्तर जर्मन प्रभाव होता जॉर्ज बोह्म, ज्यांना बाख लुनेबर्ग येथे भेटले आणि बक्सटेहुड, ज्यांना तरुण ऑर्गनिस्टने 1704 मध्ये ल्युबेक येथे भेट दिली होती, ते अर्नस्टॅटमधील त्यांच्या पदावर दीर्घकाळ अनुपस्थित असताना. याच सुमारास, बाखने असंख्य फ्रेंच आणि इटालियन संगीतकारांच्या रचनांचे त्यांच्या रचनात्मक भाषांमध्ये अंतर्दृष्टी प्राप्त करण्यासाठी लिप्यंतरण केले आणि नंतर विवाल्डी आणि इतरांनी ऑर्गन आणि हार्पसीकॉर्डसाठी व्हायोलिन कॉन्सर्टची व्यवस्था केली. त्याच्या अत्यंत उत्पादक कालावधीत (१७०८-१४) त्याने सुमारे डझनभर जोडलेले प्रिल्युड्स आणि फ्यूग्स, पाच टोकाटा आणि फ्यूग्स आणि द लिटल ऑर्गन बुक, एक छचाळीस शॉर्ट कोरल प्रिल्युड्सचा अपूर्ण संग्रह लिहिला जो कामगिरीमध्ये रचनात्मक तंत्रांचे प्रदर्शन करतो. कोरल धुन . वाइमर सोडल्यानंतर, बाखने ऑर्गनसाठी कमी लिहिले, जरी त्याचे काही बहुतेक प्रसिद्ध कामे(सहा त्रिकूट सोनाटा, 1739 च्या "क्लेव्हियर-उबुंग III" मधील "जर्मन ऑर्गन मास" आणि नंतरच्या वर्षांमध्ये पूरक अठरा कोरालेस) त्याने वाइमरहून निघून गेल्यानंतर रचले. नंतरच्या आयुष्यात, बाखने अवयवांच्या ऑर्डर्सचा सल्ला घेणे, नव्याने तयार केलेल्या अवयवांची चाचणी करणे आणि दिवसाच्या रिहर्सलमध्ये ऑर्गन संगीत समाविष्ट करण्यात सक्रिय सहभाग घेतला. "Vom Himmel hoch da kom" ich her" ("मी स्वर्गातून पृथ्वीवर उतरतो") आणि "Schübler Chorales" वरील कॅनॉनिकल भिन्नता बाखने त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत प्रकाशित केलेली अवयव कार्ये आहेत.

हार्पसीकॉर्ड आणि क्लॅविकॉर्डसाठी बाखचे संगीत

बाखने हार्पसीकॉर्डसाठी असंख्य कामे लिहिली; त्यापैकी काही क्लेव्हीकॉर्डवर खेळले गेले असावेत. मोठे तुकडे सहसा डबल-कीबोर्ड हार्पसीकॉर्डसाठी असतात, जसे की ते सिंगल-कीबोर्ड कीबोर्ड वाद्यावर (जसे की पियानो) वाजवताना, हात ओलांडताना तांत्रिक अडचणी उद्भवू शकतात. त्याची अनेक कीबोर्ड कामे पंचांग आहेत जी संपूर्ण सैद्धांतिक प्रणालींना विश्वकोशीय पद्धतीने कव्हर करतात.

"द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर", पुस्तके 1 आणि 2 (BWV 846-893). प्रत्येक पुस्तकात सी मेजर ते बी मायनर पर्यंत रंगीत क्रमाने, 24 प्रमुख आणि किरकोळ किल्लींपैकी प्रत्येकामध्ये एक प्रस्तावना आणि एक फ्यूग असते (यामुळे, संपूर्ण संग्रहाला "48" म्हणून संबोधले जाते). शीर्षकातील "उत्तम स्वभाव" हा वाक्यांश स्वभाव (ट्यूनिंग सिस्टम) चा संदर्भ देतो; बाखच्या आधीच्या काळातील अनेक स्वभावांमध्ये थोडीशी लवचिकता होती आणि त्यांनी कामात दोनपेक्षा जास्त कळा वापरण्याची परवानगी दिली नाही.

"शोध आणि सिम्फनी" (BWV 772-801). ही लहान दोन- आणि तीन-भागांची कॉन्ट्रापंटल कामे काही दुर्मिळ कळा वगळता वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर हालचालींप्रमाणेच रंगीत क्रमाने आहेत. हे भाग, बाखच्या संकल्पनेनुसार, शैक्षणिक हेतूंसाठी होते.

नृत्य सुइट्सचे तीन संग्रह: "इंग्लिश सूट" (BWV 806-811), "फ्रेंच सूट" (BWV 812-817), आणि "कीबोर्ड स्कोअर" ("(क्लेव्हियर-उबुंग I", BWV 825-830). प्रत्येक संग्रह मानक मॉडेल्सनुसार तयार केलेल्या सहा सूट्सचा समावेश आहे (अलेमंडे-क्युरॅन्टे-साराबंदे-(अॅलेमंडे-क्युरॅन्टे-सराबंदे-(आर्बिटरी हालचाल)-गीग). इंग्रजी सुइट्स" पारंपारिक मॉडेलचे काटेकोरपणे पालन करतात ज्यामध्ये अॅलेमंडेच्या आधी प्रस्तावना जोडली जाते आणि एकल अनियंत्रित हालचाल sarabande आणि gigue. "फ्रेंच सूट" मध्ये प्रस्तावना वगळण्यात आल्या आहेत, परंतु सारबंदे आणि gigue मध्ये अनेक हालचाली आहेत. Partitas मध्ये, मानक तत्त्वांचे पुढील बदल जटिल उघडण्याच्या हालचाली आणि दरम्यानच्या विविध हालचालींच्या स्वरूपात शोधले जातात. मॉडेलचे मुख्य घटक.

"गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स" (BWV 988) ही तीस भिन्नता असलेली एरिया आहे. संग्रहात एक जटिल आणि अ-मानक रचना आहे: फरक एरियाच्या बास भागावर तयार केले गेले आहेत आणि भव्य संकल्पनेच्या अनुषंगाने त्याचे धुन आणि संगीत कॅनन्समध्ये इंटरपोलेशन आहे. तीस फरकांमध्ये नऊ कॅनन्स आहेत, म्हणजेच तिसरा फरक नवीन कॅनन आहे. या भिन्नता पहिल्या कॅननपासून नवव्यापर्यंत क्रमाने मांडल्या आहेत. पहिले आठ जोडलेले आहेत (पहिला आणि चौथा, दुसरा आणि सातवा, तिसरा आणि सहावा, चौथा आणि पाचवा). नववा कॅनन, त्याच्या रचनात्मक फरकांमुळे, स्वतंत्रपणे स्थित आहे. अपेक्षित दहाव्या कॅननऐवजी शेवटचा फरक क्वाडलिबेट आहे.

"फ्रेंच स्टाईल ओव्हरचर" ("फ्रेंच ओव्हरचर", BWV 831) आणि "इटालियन कॉन्सर्टो" (BWV 971) ("क्लेव्हियर-उबुंग II" म्हणून सह-प्रकाशित), तसेच "क्रोमॅटिक फॅन्टसी आणि फ्यूग" ( BWV 903).

बाखच्या कमी ज्ञात कीबोर्ड कामांमध्ये सेव्हन टोकाटास (BWV 910-916), फोर ड्युएट्स (BWV 802-805), कीबोर्ड सोनाटास (BWV 963-967), सिक्स लिटल प्रिल्युड्स (BWV 933-938), आणि Aria variata alla variata यांचा समावेश आहे. इटालियन" (BWV 989).

बाखचे ऑर्केस्ट्रल आणि चेंबर संगीत

बाखने एकल वाद्ये, युगल आणि लहान जोड्यांसाठी लिहिले. त्याच्या अनेक एकल कामे, उदाहरणार्थ, व्हायोलिनसाठी सहा सोनाटा आणि पार्टिटास (BWV 1001-1006) आणि सेलोसाठी सहा सूट (BWV 1007-1012), मोठ्या प्रमाणावर प्रदर्शनातील सर्वात शक्तिशाली कामांमध्ये गणले जातात. त्याने एकल कामगिरीसाठी सोनाटा लिहिल्या जसे की व्हायोला डी गांबा विथ हार्पसीकॉर्ड किंवा कंटिन्युओ संगत, तसेच त्रिकूट सोनाटा (दोन वाद्ये आणि कंटिन्युओ).

द म्युझिकल ऑफरिंग आणि द आर्ट ऑफ द फ्यूग हे नंतरचे कॉन्ट्रापंटल काम आहेत ज्यात अनिर्दिष्ट वाद्यांचे भाग असतात (किंवा त्यांचे संयोजन).

बाखचे व्हायोलिनचे काम

वाचलेल्या कॉन्सर्टमध्ये दोन व्हायोलिन कॉन्सर्ट (ए मायनरमध्ये BWV 1041 आणि E मेजरमध्ये BWV 1042) आणि डी मायनरमध्ये दोन व्हायोलिनसाठी कॉन्सर्ट (BWV 1043) यांचा समावेश होतो, ज्याला बाखचा "दुहेरी" कॉन्सर्ट म्हणून संबोधले जाते.

बाखच्या ब्रॅंडनबर्ग कॉन्सर्टोस

बाखची सर्वात प्रसिद्ध ऑर्केस्ट्रल कामे ब्रॅंडेनबर्ग कॉन्सर्टोस आहेत. त्यांना हे नाव मिळाले कारण ते 1721 मध्ये मार्ग्रेव्ह ख्रिश्चन लुडविग ब्रॅंडेनबर्ग-श्वेडट यांच्याकडून पद मिळविण्याच्या आशेने लेखकाने सादर केले होते, जरी त्यांच्या अपेक्षा पूर्ण झाल्या नाहीत. ही कामे कॉन्सर्टो ग्रॉसो शैलीची उदाहरणे म्हणून काम करतात.

बाख च्या Clavier Concertos

बाखने एक ते चार पर्यंतच्या हार्पसीकॉर्ड कॉन्सर्ट लिहिल्या आणि त्यांची मांडणी केली. बर्‍याच हार्पसीकॉर्ड कॉन्सर्ट ही मूळ कृती नव्हती, परंतु इतर वाद्यांसाठी त्याच्या स्वतःच्या मैफिलीची व्यवस्था आता नष्ट झाली आहे. यापैकी, व्हायोलिन, ओबो आणि बासरीच्या फक्त काही मैफिली पुनर्संचयित केल्या गेल्या.

बाक द्वारे ऑर्केस्ट्रल सूट

कॉन्सर्ट व्यतिरिक्त, बाखने चार ऑर्केस्ट्रल सुइट्स लिहिले - त्यापैकी प्रत्येक ऑर्केस्ट्रासाठी शैलीबद्ध नृत्यांच्या मालिकेद्वारे दर्शविले जाते, त्यापूर्वी फ्रेंच ओव्हरचरच्या रूपात परिचय दिला जातो.

बाखचे स्व-शिक्षण

त्याच्या सुरुवातीच्या तारुण्यात, बाखने त्यांच्याकडून शिकण्यासाठी इतर संगीतकारांच्या कामांची कॉपी केली. नंतर त्यांनी संगीताची कॉपी केली आणि कामगिरीसाठी आणि/किंवा त्यांच्या विद्यार्थ्यांसाठी शिकवण्याचे साहित्य म्हणून व्यवस्था केली. यापैकी काही कामे, जसे की "Bist du bei mir" ("तुम्ही माझ्यासोबत आहात") (बाखने स्वतःच नाही, तर अण्णा मॅग्डालेनाने कॉपी केले आहे), ते बाखशी संबंधित नसण्यापूर्वी प्रसिद्ध होण्यात यशस्वी झाले. बाख यांनी अशा कामांची कॉपी आणि व्यवस्था केली इटालियन मास्टर्सजसे की विवाल्डी (उदा. BWV 1065), Pergolesi (BWV 1083) आणि पॅलेस्ट्रिना (Missa Sine Nomine), फ्रेंच मास्टर्स जसे की François Couperin (BWV Anh. 183), तसेच जर्मन मास्टर्स जे जास्त आवाक्यात राहतात, ज्यात Telemann ( उदाहरणार्थ, BWV 824 = TWV 32:14) आणि Handel (Arias from the Pasion for Brockes), तसेच त्याच्या स्वतःच्या नातेवाईकांचे संगीत. याव्यतिरिक्त, तो अनेकदा स्वतःचे संगीत कॉपी आणि व्यवस्थापित करतो (उदा. BWV 233-236) आणि त्याचे संगीत इतर संगीतकारांनी कॉपी केले आणि व्यवस्था केली. यापैकी काही व्यवस्था, जसे की "एरिया ऑन द जी स्ट्रिंग" मध्ये तयार केली गेली उशीरा XIXशतक, बाखचे संगीत प्रसिद्ध होण्यास मदत केली.

कधी कधी कोणाची कॉपी केली हे समजत नव्हते. उदाहरणार्थ, फोर्केलने बाखने तयार केलेल्या कामांमध्ये दुहेरी गायन यंत्रासाठी वस्तुमानाचा उल्लेख केला आहे. ही रचना 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीस प्रकाशित आणि सादर केली गेली होती आणि जरी असे काही पुरावे आहेत की ज्या हस्तलेखनात ते लिहिले गेले होते ते बाखचे होते, परंतु हे काम नंतर बनावट मानले गेले. 1950 मध्ये प्रकाशित झालेल्या "बॅच-वेर्के-वेर्झीचनीस" या कॅटलॉगमध्ये अशा कामांचा समावेश करण्यात आला नव्हता: एखादे काम बाखचे आहे असे मानण्यामागे गंभीर कारणे असल्यास, अशी कामे कॅटलॉगच्या परिशिष्टात प्रकाशित केली गेली होती (जर्मनमध्ये: Anhang, संक्षिप्त " Anh."), जेणेकरुन दुहेरी गायन पार्श्वगायनासाठी उपरोक्त वस्तुमान, उदाहरणार्थ, "BWV Anh. 167" हे पद प्राप्त झाले. तथापि, लेखकत्वाच्या समस्या तिथेच संपल्या नाहीत, विशेषता, उदाहरणार्थ "श्लेज डोच, गेवुन्श्ट स्टुंडे" ("स्ट्राइक, इच्छित तास") (BWV 53) नंतर मेल्चियर हॉफमनच्या कार्यास पुन्हा श्रेय दिले गेले. इतर कामांच्या बाबतीत, बाखच्या लेखकत्वाच्या सत्यतेबद्दलच्या शंकांना कधीही स्पष्टपणे पुष्टी किंवा खंडन केले गेले नाही: अगदी BWV कॅटलॉगमधील सर्वात प्रसिद्ध अवयव रचना, "Toccata and Fugue in D Minor" (BWV 565), शेवटी 20 वे शतक या अनिश्चित कामांच्या श्रेणीत आले.

बाखच्या कार्याचे मूल्यांकन

18 व्या शतकात, बाखच्या संगीताची प्रशंसा केवळ प्रमुख मर्मज्ञांच्या अरुंद मंडळांमध्येच झाली. 19 व्या शतकाची सुरुवात संगीतकाराच्या पहिल्या चरित्राच्या प्रकाशनाने झाली आणि जर्मन बाख सोसायटीद्वारे बाखच्या सर्व ज्ञात कार्यांच्या संपूर्ण प्रकाशनाने समाप्त झाली. 1829 मध्ये सेंट मॅथ्यू पॅशनच्या मेंडेलसोहनच्या कामगिरीने बाखच्या पुनरुज्जीवनाची सुरुवात झाली. 1829 च्या कामगिरीनंतर लवकरच, बाखला सर्वकाळातील महान संगीतकारांपैकी एक म्हणून ओळखले जाऊ लागले, जर ते सर्वोत्कृष्ट नसले तरी त्यांची प्रतिष्ठा अजूनही आहे. बाखचे एक नवीन विस्तृत चरित्र 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात प्रकाशित झाले.

20 व्या शतकात, बाखचे संगीत मोठ्या प्रमाणावर सादर केले गेले आणि रेकॉर्ड केले गेले; त्याच वेळी, न्यू बाख सोसायटीने इतर कामांसह, संगीतकाराच्या कार्याचा अभ्यास प्रकाशित केला. बाखच्या संगीताच्या आधुनिक रूपांतरांनी 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात बाखच्या लोकप्रियतेत मोठा हातभार लावला. यामध्ये स्विंगल सिंगर्सच्या बाखच्या आवृत्त्यांचा समावेश आहे (उदाहरणार्थ, ऑर्केस्ट्रल सूट क्रमांक 3 मधील "एअर" किंवा "वॉचेट ऑफ..." मधील कोरेल प्रस्तावना), तसेच वेंडी कार्लोस अल्बम "स्विच्ड ऑन बाच" ( 1968 ज्यात मूग इलेक्ट्रॉनिक सिंथेसायझर वापरले.

20 व्या शतकाच्या अखेरीस, अधिकाधिक शास्त्रीय कलाकार हळूहळू रोमँटिक युगात लोकप्रिय असलेल्या कामगिरीच्या शैली आणि उपकरणांपासून दूर गेले: त्यांनी बॅरोक युगातील ऐतिहासिक साधनांवर बाखचे संगीत वाजवण्यास सुरुवात केली, तंत्र आणि कामगिरीचा अभ्यास केला आणि सराव केला. बाखच्या काळातील टेम्पोज वैशिष्ट्यपूर्ण, आणि इंस्ट्रुमेंटल एन्सेम्बलचा आकार कमी केला. आणि बाखने वापरलेल्या कोरसपर्यंत. संगीतकाराने त्याच्या स्वतःच्या रचनांमध्ये वापरलेला B-A-C-H आकृतिबंध 19व्या शतकापासून 21व्या शतकापर्यंत तयार केलेल्या बाखला डझनभर समर्पणात वापरला गेला. 21 व्या शतकात, ऑनलाइन, महान संगीतकाराला समर्पित साइट्सवर, त्याच्या हयात असलेल्या कामांचा संपूर्ण संग्रह उपलब्ध झाला.

समकालीनांद्वारे बाखच्या कार्याची ओळख

त्याच्या काळात, बाख टेलीमन, ग्रॅन आणि हँडल यांच्यापेक्षा कमी प्रसिद्ध नव्हते. त्याच्या हयातीत, त्याला सार्वजनिक मान्यता मिळाली, विशेषत: पोलंडच्या ऑगस्ट III पासून न्यायालयीन संगीतकाराची पदवी आणि फ्रेडरिक द ग्रेट आणि हर्मन कार्ल फॉन कैसरलिंग यांनी त्याच्या कार्यास दर्शविलेली मान्यता. प्रभावशाली व्यक्तींचे हे उच्च कौतुक, त्याला सहन कराव्या लागलेल्या अपमानाच्या तुलनेत, उदाहरणार्थ, त्याच्या मूळ लिपझिगमध्ये. याव्यतिरिक्त, बाखचे त्याच्या काळातील प्रेसमध्ये विरोधक होते, जसे की जोहान अॅडॉल्फ स्काइबे, ज्यांनी त्याला "कमी क्लिष्ट" संगीत लिहिण्यास प्रोत्साहित केले, परंतु समर्थक देखील होते, जसे की जोहान मॅथेसन आणि लॉरेन्झ क्रिस्टोफ मिट्झलर.

बाखच्या मृत्यूनंतर, त्याची प्रतिष्ठा प्रथम कमी होऊ लागली: नवीन शौर्य शैलीच्या तुलनेत त्याचे कार्य जुन्या पद्धतीचे मानले जाऊ लागले. सुरुवातीला, ते एक व्हर्च्युओसो ऑर्गनिस्ट आणि संगीत शिक्षक म्हणून अधिक प्रसिद्ध होते. संगीतकाराच्या हयातीत प्रकाशित झालेल्या सर्व संगीतांपैकी, ऑर्गन आणि हार्पसीकॉर्डसाठी लिहिलेले त्यांचे कार्य सर्वात प्रसिद्ध होते. म्हणजेच, सुरुवातीला संगीतकार म्हणून त्यांची कीबोर्ड कीबोर्ड संगीतापुरती मर्यादित होती आणि संगीत अध्यापनातही त्याचे महत्त्व खूपच कमी लेखले गेले.

बाखच्या त्या सर्व नातेवाईकांनी ज्यांना त्याच्या बहुतेक हस्तलिखितांचा वारसा मिळाला आहे त्यांनी त्यांच्या संरक्षणास समान महत्त्व दिले नाही आणि यामुळे महत्त्वपूर्ण नुकसान झाले. कार्ल फिलिप इमॅन्युएल, त्याचा दुसरा मुलगा, त्याच्या वडिलांचा वारसा अत्यंत काळजीपूर्वक जपला: तो त्याच्या वडिलांच्या मृत्युलेखाचा सह-लेखक होता, त्याने त्याच्या चार भागांच्या कोरेलच्या प्रकाशनात योगदान दिले, त्याच्या काही रचनांचे मंचन केले; त्यांच्या वडिलांची पूर्वीची अप्रकाशित कामेही त्यांच्या प्रयत्नांमुळेच टिकून राहिली. सर्वात मोठा मुलगा विल्हेल्म फ्रीडेमन याने हॅलेमध्ये आपल्या वडिलांचे अनेक कॅनटाटा सादर केले, परंतु नंतर, त्याचे स्थान गमावल्यानंतर, त्याच्या मालकीच्या मोठ्या बाख संग्रहाचा काही भाग विकला. जुन्या मास्टरच्या काही विद्यार्थ्यांनी, विशेषतः, त्याचा जावई जोहान क्रिस्टोफ आल्टनिकॉल, जोहान फ्रेडरिक अॅग्रिकोला, जोहान किर्नबर्गर आणि जोहान लुडविग क्रेब्स यांनी त्याच्या वारशाच्या प्रसारात योगदान दिले. त्याचे सुरुवातीचे सर्व प्रशंसक संगीतकार नव्हते, उदाहरणार्थ, बर्लिनमधील त्याच्या संगीताच्या चाहत्यांपैकी एक डॅनियल इत्झिच होता, जो फ्रेडरिक द ग्रेटच्या दरबारातील एक उच्च-स्तरीय अधिकारी होता. त्याच्या मोठ्या मुलींनी किर्नबर्गरकडून धडे घेतले; त्यांची बहीण सारा हिने 1774 ते 1784 पर्यंत बर्लिनमध्ये राहणाऱ्या विल्हेल्म फ्रीडेमन बाख यांच्याकडे संगीताचा अभ्यास केला. त्यानंतर, सारा इत्झिच-लेवी जोहान सेबॅस्टियन बाख आणि त्याच्या मुलांनी केलेल्या कामांची उत्सुक संग्राहक बनली; तिने कार्ल फिलिप इमॅन्युएल बाखची "संरक्षक" म्हणूनही काम केले.

लाइपझिगमधील बाखच्या चर्च संगीताची कामगिरी केवळ त्याच्या काही मोजक्यांपुरती मर्यादित होती आणि कॅंटर डोलेच्या दिग्दर्शनाखाली, त्याच्या काही पॅशन्स, बाखच्या अनुयायांची एक नवीन पिढी लवकरच उदयास आली: त्यांनी परिश्रमपूर्वक त्याचे संगीत एकत्रित केले आणि कॉपी केले, एका क्रमांकासह प्रमुख कामे, उदाहरणार्थ, B मायनर मधील मास, आणि अनधिकृतपणे ते सादर केले. या मर्मज्ञांपैकी एक गॉटफ्राइड व्हॅन स्विटेन हा एक उच्च पदस्थ ऑस्ट्रियन अधिकारी होता ज्याने बाखचा वारसा व्हिएनीज शाळेच्या संगीतकारांना हस्तांतरित करण्यात महत्त्वाची भूमिका बजावली. हेडनच्या मालकीच्या वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर आणि मास इन बी मायनरच्या हस्तलिखित प्रती होत्या आणि बाखच्या संगीताने त्याच्या कामावर प्रभाव पाडला. मोझार्टकडे बाखच्या मोटेट्सपैकी एक प्रत होती, त्याने त्याच्या काही वाद्य कृतींचे (के. 404a, 405) लिप्यंतरण केले आणि त्याच्या शैलीने प्रभावित झालेले कॉन्ट्रापंटल संगीत लिहिले. बीथोव्हेनने वयाच्या अकराव्या वर्षी संपूर्ण वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरची भूमिका बजावली आणि बाखचा उल्लेख "उर्व्हेटर डर हार्मोनी" ("समरसतेचा पूर्वज") असा केला.

जे.एस. बाख यांचे पहिले चरित्र

1802 मध्ये, जोहान निकोलॉस फोर्केल यांनी त्यांचे पुस्तक "Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke" ("जोहान सेबॅस्टियन बाखच्या जीवनावर, कला आणि कार्यांवर") प्रकाशित केले - संगीतकाराचे पहिले चरित्र, ज्याने त्यांना प्रसिद्ध होण्यास मदत केली. सर्वसामान्य नागरीक. 1805 मध्ये, अब्राहम मेंडेलसोहन, इत्झिचच्या एका नातवाशी लग्न करून, कार्ल फिलिप इमॅन्युएल बाख यांच्या प्रयत्नातून जतन केलेल्या बाख हस्तलिखितांचा एक विस्तृत संग्रह मिळवला आणि बर्लिन सिंगिंग अकादमीला दान केला. सिंगिंग अकादमीने अधूनमधून सार्वजनिक मैफिली आयोजित केल्या ज्यामध्ये बाखचे संगीत सादर केले गेले, जसे की त्याची पहिली कीबोर्ड कॉन्सर्ट, सारा इत्झिच-लेव्ही पियानोवादक म्हणून.

19व्या शतकाच्या पहिल्या काही दशकांमध्ये, बाखच्या संगीताच्या पहिल्या प्रकाशनांची संख्या वाढली: ब्रेटकोफने त्याचे कोरल प्रस्तावना प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली, हॉफमिस्टर - हार्पसीकॉर्डसाठी कार्य करते आणि 1801 मध्ये "द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर" एकाच वेळी सिमरॉकने प्रकाशित केले ( जर्मनी), नेगेली (स्वित्झर्लंड) आणि हॉफमेस्टर (जर्मनी आणि ऑस्ट्रिया). हेच व्होकल म्युझिकला लागू होते: "मोटेट्स" 1802-1803 मध्ये प्रकाशित झाले, त्यानंतर E फ्लॅट मेजरमध्ये "मॅग्निफिकॅट" ची आवृत्ती, ए मेजरमध्ये मास "कायरी-ग्लोरिया", तसेच कॅनटाटा "Ein feste Burg ist unser". गॉट" ("आमचा देव एक गड आहे") (BWV 80). 1818 मध्ये, हॅन्स जॉर्ज नागेली यांनी मास इन बी मायनरला सर्वकाळातील सर्वात महान रचना म्हटले. सुरुवातीच्या रोमँटिक संगीतकारांच्या पुढच्या पिढीवर बाखचा प्रभाव जाणवला. 1822 मध्ये, जेव्हा अब्राहम मेंडेलसोहनचा मुलगा फेलिक्सने वयाच्या 13 व्या वर्षी मॅग्निफिकॅटची पहिली मांडणी केली, तेव्हा हे स्पष्ट होते की तो बाखच्या मॅग्निफिकॅटच्या डी प्रमुख आवृत्तीपासून प्रेरित होता, जो त्या वर्षांत अद्याप अप्रकाशित होता.

फेलिक्स मेंडेलसोहन यांनी 1829 मध्ये बर्लिनमधील मॅथ्यू पॅशनच्या त्यांच्या कामगिरीसह बाखच्या कामात नवीन स्वारस्य निर्माण करण्यासाठी महत्त्वपूर्ण योगदान दिले, ज्याने चळवळीचे आयोजन करण्यात एक महत्त्वाचा क्षण म्हणून काम केले जे नंतर बाख पुनर्जागरण म्हणून ओळखले गेले. सेंट जॉन पॅशनचा प्रीमियर 19 व्या शतकात 1833 मध्ये झाला, त्यानंतर 1844 मध्ये मास इन बी मायनरचा पहिला प्रदर्शन झाला. या आणि इतर सार्वजनिक प्रदर्शनांव्यतिरिक्त आणि संगीतकार आणि त्याच्या कार्यांच्या चरित्रांच्या प्रकाशनांच्या वाढत्या संख्येच्या व्यतिरिक्त, 1830 आणि 40 च्या दशकात बाखच्या इतर गायन कार्यांची पहिली प्रकाशने देखील दिसली: सिक्स कॅनटाटा, मॅथ्यू पॅशन आणि मास इन बी मायनर . 1833 मध्ये काही अवयव कार्य प्रथम प्रकाशित झाले. 1835 मध्ये, वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या प्रेरणेने, चोपिनने त्याचे 24 प्रस्तावना, ऑप. 28, आणि 1845 मध्ये शुमनने त्याचे "Sechs Fugen über den Namen B-A-C-H" ("Six Fugues on विषय B-A-C-H"). बाखचे संगीत कार्ल फ्रेडरिक झेल्टर, रॉबर्ट फ्रांझ आणि फ्रांझ लिझ्ट यांसारख्या संगीतकारांनी त्यांच्या काळातील अभिरुचीनुसार आणि कार्यप्रणालीनुसार लिप्यंतरित आणि व्यवस्थापित केले होते आणि ते देखील एकत्र केले होते. नवीन संगीत, उदाहरणार्थ, चार्ल्स गौनोदच्या "एव्ह मारिया" च्या ट्यूनमध्ये. ज्या संगीतकारांनी बाखच्या संगीताच्या प्रसारात योगदान दिले आणि त्याबद्दल उत्साहाने बोलले त्यात ब्रह्म्स, ब्रुकनर आणि वॅगनर यांचा समावेश आहे.

1850 मध्ये, बाखच्या संगीताला अधिक चालना देण्यासाठी, "बाख-गेसेल्सशाफ्ट" (बाख सोसायटी) ची स्थापना करण्यात आली. 19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात, सोसायटीने संगीतकाराच्या कार्यांची विस्तृत आवृत्ती प्रकाशित केली. तसेच 19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात, फिलिप स्पिटाने त्याचे पुस्तक जोहान सेबॅस्टियन बाख प्रकाशित केले, जे बाखच्या जीवनाचे आणि संगीताचे प्रमाणित वर्णन आहे. तोपर्यंत, बाख हे "संगीताच्या इतिहासातील तीन बिग बी" पैकी पहिले म्हणून ओळखले जात होते ( इंग्रजी अभिव्यक्ती, सर्व काळातील तीन महान संगीतकारांचा संदर्भ देत ज्यांची आडनावे बी अक्षरापासून सुरू झाली - बाख, बीथोव्हेन आणि ब्रह्म्स). एकूण, 19 व्या शतकात बाख यांना समर्पित 200 पुस्तके प्रकाशित झाली. शतकाच्या अखेरीस, बाखला समर्पित स्थानिक संस्था अनेक शहरांमध्ये स्थापन झाल्या आणि त्यांची कामे सर्व महत्त्वपूर्ण संगीत संस्थांमध्ये सादर केली गेली.

जर्मनीमध्ये, संपूर्ण शतकात, बाखच्या कार्याने राष्ट्रीय भावनांचे प्रतीक म्हणून काम केले; धार्मिक पुनरुज्जीवनात संगीतकाराची महत्त्वाची भूमिका देखील टिपली. इंग्लंडमध्ये, बाख चर्च आणि बारोक संगीताच्या पुनरुज्जीवनाशी संबंधित होते जे त्या वेळी अस्तित्वात होते. शतकाच्या अखेरीस, बाखने एक महान संगीतकार म्हणून एक मजबूत प्रतिष्ठा प्रस्थापित केली होती, जो वाद्य आणि गायन संगीत दोन्हीमध्ये ओळखला जातो.

बाखच्या रचनांचे मूल्य

20 व्या शतकात, बाखच्या रचनांचे संगीत आणि शैक्षणिक मूल्य ओळखण्याची प्रक्रिया चालू राहिली. कदाचित सर्वात प्रसिद्ध म्हणजे पाब्लो कॅसल्सने सादर केलेले सेलो स्वीट्स आहेत, जे या सुइट्सचे रेकॉर्डिंग करणारे उत्कृष्ट संगीतकार आहेत. भविष्यात, बाखचे संगीत इतर प्रसिद्ध शास्त्रीय संगीत कलाकारांनी देखील रेकॉर्ड केले होते, जसे की हर्बर्ट फॉन कारजन, आर्थर ग्रुमियो, हेल्मुट वाल्हा, वांडा लँडोस्का, कार्ल रिक्टर, आय मुझिची, डायट्रिच फिशर-डिस्काऊ, ग्लेन गोल्ड आणि इतर अनेक.

20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात, ऐतिहासिकदृष्ट्या सक्षम कामगिरीचा एक महत्त्वपूर्ण विकास होता, ज्याचे पायनियर, जसे की निकोलॉस हार्ननकोर्ट, बाखच्या संगीताच्या कामगिरीसाठी प्रसिद्ध झाले. आधुनिक भव्य पियानो आणि 19व्या शतकातील रोमँटिक अंगांऐवजी बाखच्या कीबोर्डची कामे पुन्हा बाखच्या काळातील वैशिष्ट्यपूर्ण वाद्यांवर वाजवली गेली. बाखची वाद्य आणि गायन रचना सादर करणारे समूह केवळ बाखच्या काळातील वादन आणि कार्यप्रदर्शन शैलीचे पालन करत नव्हते, तर त्यांच्या गटांची रचना बाखने त्याच्या मैफिलींमध्ये वापरलेल्या आकारात कमी केली होती. पण 20 व्या शतकात बाखचे संगीत समोर येण्याचे हे एकमेव कारण नाही: फेरुशियो बुसोनीच्या रोमँटिक शैलीतील पियानोच्या मांडणीपासून ते रचनांसारख्या जॅझ व्याख्यांपर्यंत विविध प्रकारच्या सादरीकरणांमध्ये त्यांची कामे प्रसिद्ध झाली आहेत. "स्विंडल सिंगर्स" चे ऑर्केस्ट्रेशन, उदाहरणार्थ, वॉल्ट डिस्नेच्या फॅन्टासियाच्या परिचयात, वेंडी कार्लोसच्या "स्विच्ड-ऑन बाच" रेकॉर्डिंगसारख्या सिंथ परफॉर्मन्ससाठी.

बाखच्या संगीताला इतर शैलींमध्येही मान्यता मिळाली आहे. उदाहरणार्थ, जाझ संगीतकारांनी अनेकदा बाखच्या कृतींचे रुपांतर केले आहे; त्याच्या रचनांच्या जॅझ आवृत्त्या जॅक लुसियर, इयान अँडरसन, उरी केन आणि मॉडर्न जॅझ क्वार्टेट यांनी सादर केल्या आहेत. 20 व्या शतकातील अनेक संगीतकारांनी त्यांची रचना तयार करताना बाखच्या कार्यावर अवलंबून होते, उदाहरणार्थ, सोलो व्हायोलिनसाठी त्याच्या सहा सोनाटामध्ये यूजीन येसाई, ट्वेंटी-फोर प्रिल्युड्स आणि फ्यूग्समध्ये दिमित्री शोस्ताकोविच आणि ब्राझिलियन बॅचियन्समध्ये हेटर व्हिला-लोबोस. बाखचा उल्लेख विविध प्रकारच्या प्रकाशनांमध्ये करण्यात आला आहे: हे केवळ न्यू बाख सोसायटीने प्रकाशित केलेल्या वार्षिक पंचांग "बाख जहरबुच" आणि अल्बर्ट श्वेत्झर, चार्ल्स सॅनफोर्ड टेरी, जॉन बट, क्रिस्टोफ यांच्या लेखकत्वासह इतर अभ्यास आणि चरित्रांना लागू होत नाही. वुल्फ, तसेच 1950 मध्ये कॅटलॉग Bach Werke Verzeichnis ची पहिली आवृत्ती, परंतु Gödel, Escher, Bach सारख्या पुस्तकांनी डग्लस हॉफस्टॅडर यांनी संगीतकाराची कला व्यापक दृष्टीकोनातून घेतली. 1990 च्या दशकात, बाखचे संगीत सक्रियपणे ऐकले गेले, सादर केले गेले, रेडिओ आणि दूरदर्शनवर प्रसारित केले गेले, व्यवस्था केली गेली, व्यवस्था केली गेली आणि त्यावर टिप्पणी केली गेली. 2000 च्या आसपास, तीन रेकॉर्ड लेबल्सने वर्धापनदिन पॅक जारी केले पूर्ण संग्रहत्याच्या मृत्यूच्या 250 व्या वर्धापन दिनानिमित्त बाखच्या कार्यांचे रेकॉर्डिंग.

वॉयजर गोल्डन रेकॉर्डवरील इतर संगीतकारांच्या रचनांपेक्षा बाखच्या कृतींचे रेकॉर्डिंग तिप्पट जागा घेते, एक फोनोग्राफ रेकॉर्ड ज्यामध्ये पृथ्वीवरील प्रतिमा, सामान्य ध्वनी, भाषा आणि संगीत यांचा समावेश आहे, ज्यासह अंतराळात पाठवले गेले होते. दोन व्हॉयेजर प्रोब.. 20 व्या शतकात, बाखच्या सन्मानार्थ अनेक पुतळे उभारण्यात आले; रस्ते आणि अवकाशातील वस्तूंसह अनेक गोष्टी त्याच्या नावाला समर्पित आहेत. याव्यतिरिक्त, "बाख एरिया ग्रुप", "डॉश बाचसोलिस्टन", "बॅचोर स्टुटगार्ट" आणि "बॅच कॉलेजियम जपान" सारख्या संगीत संयोजनांना संगीतकाराचे नाव देण्यात आले. IN वेगवेगळे कोपरेप्रकाश, बाख उत्सव आयोजित केले गेले; याव्यतिरिक्त, अनेक स्पर्धा आणि बक्षिसे त्याच्या नावावर आहेत, उदाहरणार्थ, आंतरराष्ट्रीय स्पर्धाजोहान सेबॅस्टियन बाख आणि रॉयल अॅकॅडमी ऑफ म्युझिकचा बाख पुरस्कार यांच्या नावावर आहे. जर 19 व्या शतकाच्या शेवटी बाखचे कार्य राष्ट्रीय आणि आध्यात्मिक पुनर्जन्म, नंतर 20 व्या शतकाच्या शेवटी बाख हा धर्म (कुंस्ट्रेलिजन) म्हणून अ-अध्यात्मिक कलेचा एक ऑब्जेक्ट मानला गेला.

बाख ऑनलाइन लायब्ररी

21 व्या शतकात, बाखच्या रचना ऑनलाइन उपलब्ध झाल्या, उदाहरणार्थ, वेबसाइटवर आंतरराष्ट्रीय प्रकल्पसंगीत स्कोअरची लायब्ररी (आंतरराष्ट्रीय संगीत स्कोअर लायब्ररी प्रकल्प). मध्ये बाखच्या ऑटोग्राफचे प्रतिरूप उच्च रिझोल्यूशन. केवळ संगीतकार किंवा त्याच्या कामाच्या विशिष्ट भागांना समर्पित केलेल्या वेबसाइट्समध्ये jsbach.org आणि Bach Cantatas वेबसाइटचा समावेश आहे.

बाखच्या 21 व्या शतकातील चरित्रकारांमध्ये पीटर विल्यम्स आणि कंडक्टर जॉन एलियट गार्डिनर यांचा समावेश आहे. याव्यतिरिक्त, चालू शतकात, पुनरावलोकने सर्वोत्तम कामेशास्त्रीय संगीतामध्ये बाखच्या अनेक कामांचा समावेश होतो. उदाहरणार्थ, द टेलिग्राफच्या टॉप 168 शास्त्रीय संगीत रेकॉर्डिंगमध्ये, बाखचे संगीत इतर कोणत्याही संगीतकाराच्या संगीतापेक्षा वरचे आहे.

बाखच्या कार्याबद्दल प्रोटेस्टंट चर्चची वृत्ती

एपिस्कोपल चर्चचे लीटर्जिकल कॅलेंडर दरवर्षी 28 जुलै रोजी जॉर्ज फ्रेडरिक हँडल आणि हेन्री पर्सेल यांच्यासोबत बाखचे स्मरण करते; लुथेरन चर्चच्या संतांचे कॅलेंडर त्याच दिवशी बाख, हँडल आणि हेनरिक शुट्झ यांचे स्मरण करते.

जोहान सेबॅस्टियन बाख ही जागतिक संस्कृतीतील महान व्यक्ती आहे. 18 व्या शतकात जगलेल्या सार्वत्रिक संगीतकाराचे कार्य शैली-व्यापी आहे: जर्मन संगीतकाराने प्रोटेस्टंट मंत्राच्या परंपरांना परंपरांसह एकत्रित आणि सामान्यीकृत केले. संगीत शाळाऑस्ट्रिया, इटली आणि फ्रान्स.

संगीतकार आणि संगीतकाराच्या मृत्यूनंतर 200 वर्षांनंतर, त्यांच्या कार्यात आणि चरित्रातील रस कमी झाला नाही आणि समकालीन लोक 20 व्या शतकातील बाखच्या कृतींचा वापर करतात, त्यातील प्रासंगिकता आणि खोली शोधतात. सोलारिसमध्ये संगीतकाराची कोरल प्रस्तावना ऐकू येते. जोहान बाखचे संगीत, मानवजातीची सर्वोत्कृष्ट निर्मिती म्हणून, 1977 मध्ये पृथ्वीवरून प्रक्षेपित केलेल्या अवकाशयानाशी जोडलेल्या व्हॉयेजर गोल्डन रेकॉर्डवर रेकॉर्ड केले गेले. द न्यूयॉर्क टाइम्सच्या मते, जोहान सेबॅस्टियन बाख हे जगातील पहिल्या दहा संगीतकारांपैकी पहिले आहेत ज्यांनी काळाच्या वर उभ्या असलेल्या उत्कृष्ट कृती तयार केल्या आहेत.

बालपण आणि तारुण्य

जोहान सेबॅस्टियन बाखचा जन्म 31 मार्च 1685 रोजी हेनिग नॅशनल पार्क आणि थुरिंगियन फॉरेस्टच्या टेकड्यांमध्ये असलेल्या आयसेनाच या थुरिंगियन शहरात झाला. मुलगा व्यावसायिक संगीतकार जोहान अॅम्ब्रोसियस बाखच्या कुटुंबातील सर्वात लहान आणि आठवा मुलगा बनला.

बाख कुटुंबात संगीतकारांच्या पाच पिढ्या आहेत. संशोधकांनी जोहान सेबॅस्टियनच्या पन्नास नातेवाईकांची गणना केली, ज्यांनी जीवन संगीताशी जोडले. त्यापैकी संगीतकाराचे पणजोबा वीट बाख होते, एक बेकर ज्याने सर्वत्र झिथर वाहून नेले होते, बॉक्सच्या आकाराचे एक वाद्य वाजवले होते.

कुटुंबाचा प्रमुख, अॅम्ब्रोसियस बाख, चर्चमध्ये व्हायोलिन वाजवत आणि धर्मनिरपेक्ष मैफिली आयोजित करतो, म्हणून त्याने आपल्या धाकट्या मुलाला संगीताचे पहिले धडे शिकवले. जोहान बाखने लहानपणापासूनच गायनात गायन केले आणि त्याच्या वडिलांना त्याच्या क्षमता आणि संगीताच्या ज्ञानाच्या लालसेने प्रसन्न केले.

वयाच्या 9 व्या वर्षी, जोहान सेबॅस्टियनची आई, एलिझाबेथ लेमरहर्ट यांचे निधन झाले आणि एका वर्षानंतर मुलगा अनाथ झाला. लहान भावाची काळजी मोठ्या भावाने, जोहान क्रिस्टोफ, एक चर्च ऑर्गनिस्ट आणि जवळच्या ओहड्रफ शहरातील संगीत शिक्षकाने घेतली होती. ख्रिस्तोफेने सेबॅस्टियनला व्यायामशाळेत पाठवले, जिथे त्याने धर्मशास्त्र, लॅटिन आणि इतिहास शिकवला.

मोठ्या भावाने धाकट्याला क्लेव्हियर आणि ऑर्गन वाजवायला शिकवले, परंतु हे धडे जिज्ञासू मुलासाठी पुरेसे नव्हते: क्रिस्टोफकडून गुप्तपणे, त्याने लहान खोलीतून प्रसिद्ध संगीतकारांच्या कामांसह एक नोटबुक काढली आणि चांदण्या रात्री नोट्स पुन्हा लिहिल्या. पण त्याच्या भावाने सेबॅस्टियनला एका बेकायदेशीर कामात शोधून काढले आणि रेकॉर्ड काढून घेतले.

वयाच्या 15 व्या वर्षी, जोहान बाख स्वतंत्र झाला: त्याला ल्युनेबर्गमध्ये नोकरी मिळाली आणि त्याने विद्यापीठात जाण्याचा मार्ग मोकळा करून व्होकल व्यायामशाळेतून चमकदारपणे पदवी प्राप्त केली. पण गरिबी आणि उदरनिर्वाहाच्या गरजेमुळे माझा अभ्यास थांबला.

लुनेबर्गमध्ये, कुतूहलाने बाखला प्रवास करण्यास प्रवृत्त केले: त्याने हॅम्बुर्ग, सेले आणि ल्युबेकला भेट दिली, जिथे त्याला प्रसिद्ध संगीतकार रेनकेन आणि जॉर्ज बोहम यांच्या कार्याशी परिचित झाले.

संगीत

1703 मध्ये, ल्युनेबर्गमधील व्यायामशाळेतून पदवी घेतल्यानंतर, जोहान बाख यांना वेमर ड्यूक जोहान अर्न्स्टच्या चॅपलमध्ये कोर्ट संगीतकार म्हणून नोकरी मिळाली. बाखने सहा महिने व्हायोलिन वाजवले आणि एक कलाकार म्हणून प्रथम लोकप्रियता मिळवली. पण लवकरच जोहान सेबॅस्टियन व्हायोलिन वाजवून मास्टर्सचे कान खूश करून थकला - त्याने कलेत नवीन क्षितिजे विकसित करण्याचे आणि उघडण्याचे स्वप्न पाहिले. म्हणून, कोणताही संकोच न करता, त्याने वेमरपासून 200 किलोमीटर अंतरावर असलेल्या अर्नस्टॅटमधील सेंट बोनिफेसच्या चर्चमध्ये कोर्ट ऑर्गनिस्टची रिक्त जागा घेण्याचे मान्य केले.

जोहान बाखने आठवड्यातून तीन दिवस काम केले आणि त्याला जास्त पगार मिळाला. चर्च अवयव ट्यून नवीन प्रणाली, तरुण कलाकार आणि संगीतकाराच्या शक्यतांचा विस्तार केला: अर्नस्टॅटमध्ये, बाखने तीन डझन ऑर्गन वर्क, कॅप्रिकिओस, कॅनटाटा आणि सूट लिहिले. परंतु अधिकाऱ्यांसोबतच्या तणावपूर्ण संबंधांमुळे जोहान बाखला तीन वर्षांनंतर शहर सोडण्यास भाग पाडले.

शेवटीची नळीचर्चच्या अधिकाऱ्यांच्या सहनशीलतेला ओलांडणे म्हणजे संगीतकाराला अर्नस्टॅडमधून दीर्घकाळ बहिष्कृत करणे. पंथाच्या अध्यात्मिक कार्यांच्या कामगिरीबद्दल त्याच्या नाविन्यपूर्ण दृष्टीकोनाबद्दल संगीतकाराला आधीच नापसंत करणाऱ्या जड मंडळींनी बाखला लुबेकच्या सहलीसाठी अपमानास्पद चाचणी दिली.

प्रसिद्ध ऑर्गनिस्ट डायट्रिच बक्सटेहुड शहरात राहत होते आणि काम करत होते, ज्यांच्या अवयवावरील सुधारणा बाखने लहानपणापासून ऐकण्याचे स्वप्न पाहिले होते. गाडीसाठी पैसे नसल्यामुळे, जोहान 1705 च्या शरद ऋतूतील पायी चालत लुबेकला गेला. मास्टरच्या नाटकाने संगीतकाराला धक्का दिला: वाटप केलेल्या महिन्याऐवजी तो शहरात चार दिवस राहिला.

अर्नस्टॅटला परत आल्यावर आणि त्याच्या वरिष्ठांशी वाद घालल्यानंतर, जोहान बाख आपले "परिचित ठिकाण" सोडले आणि थुरिंगियन शहर मुल्हौसेन येथे गेले, जिथे त्याला सेंट ब्लेझच्या चर्चमध्ये ऑर्गनिस्ट म्हणून काम मिळाले.

शहरातील अधिकारी आणि चर्चच्या अधिकाऱ्यांनी प्रतिभावान संगीतकाराची बाजू घेतली, त्याची कमाई अर्नस्टॅडपेक्षा जास्त होती. जोहान बाख यांनी जुन्या अवयवाच्या जीर्णोद्धारासाठी एक आर्थिक योजना प्रस्तावित केली, ज्याला अधिकार्‍यांनी मान्यता दिली आणि नवीन वाणिज्य दूताच्या उद्घाटनाला समर्पित "लॉर्ड हा माझा राजा आहे" असा उत्सवी कॅनटाटा लिहिला.

पण एक वर्षानंतर, भटकण्याच्या वाऱ्याने जोहान सेबॅस्टियनला त्याच्या जागेवरून "काढून टाकले" आणि त्याला पूर्वी सोडलेल्या वायमरकडे स्थानांतरित केले. 1708 मध्ये, बाखने कोर्ट ऑर्गनिस्टची जागा घेतली आणि ड्यूकल पॅलेसच्या शेजारी असलेल्या घरात स्थायिक झाला.

जोहान बाखच्या चरित्राचा "वेमर कालावधी" फलदायी ठरला: संगीतकाराने डझनभर क्लेव्हियर आणि ऑर्केस्ट्रल कामे तयार केली, कोरेलीच्या कार्याशी परिचित झाले, डायनॅमिक लय आणि हार्मोनिक योजना वापरण्यास शिकले. नियोक्त्याशी संप्रेषण - क्राउन ड्यूक जोहान अर्न्स्ट, संगीतकार आणि संगीतकार, यांनी बाखच्या कार्यावर प्रभाव पाडला. 1713 मध्ये, ड्यूकने इटलीहून स्थानिक संगीतकारांच्या संगीत कार्यांच्या नोट्स आणल्या, ज्याने जोहान बाखसाठी कलेची नवीन क्षितिजे उघडली.

वाइमरमध्ये, जोहान बाख यांनी ऑर्गन बुकलेटवर काम सुरू केले, जो अवयवासाठी कोरल प्रिल्युड्सचा संग्रह आहे, डी मायनरमध्ये टोकाटा आणि फ्यूग्यू, सी मायनरमध्ये पॅसाकाग्लिया आणि 20 अध्यात्मिक कॅनटाटा तयार केले.

वाइमरमधील त्याच्या सेवेच्या शेवटी, जोहान सेबॅस्टियन बाख मोठ्या प्रमाणावर झाला प्रसिद्ध मास्टरवीणावादक आणि ऑर्गनिस्ट. 1717 मध्ये, प्रसिद्ध फ्रेंच हार्पसीकॉर्डिस्ट लुई मार्चंड ड्रेस्डेन येथे आला. कॉन्सर्टमास्टर व्हॉल्यूमियरने बाखच्या प्रतिभेबद्दल ऐकून संगीतकाराला मार्चंडशी स्पर्धा करण्यासाठी आमंत्रित केले. पण स्पर्धेच्या दिवशी, लुई अपयशाच्या भीतीने शहरातून पळून गेला.

बदलाच्या इच्छेने 1717 च्या शरद ऋतूतील बाखला रस्त्यावर बोलावले. ड्यूकने त्याच्या प्रिय संगीतकाराला "अपमानाच्या अभिव्यक्तीसह" सोडले. ऑर्गनिस्टला बँडमास्टर म्हणून प्रिन्स अॅनहॉल्ट-केटेंस्की यांनी नियुक्त केले होते, जो संगीतात पारंगत होता. परंतु राजपुत्राच्या कॅल्विनवादाशी बांधिलकीने बाखला पूजेसाठी परिष्कृत संगीत तयार करण्याची परवानगी दिली नाही, म्हणून जोहान सेबॅस्टियनने मुख्यतः धर्मनिरपेक्ष कामे लिहिली.

"केटेन" काळात, जोहान बाखने सेलो, फ्रेंच आणि इंग्लिश क्लेव्हियर सूटसाठी सहा सूट, व्हायोलिन सोलोसाठी तीन सोनाटा तयार केले. प्रसिद्ध "ब्रॅंडेनबर्ग कॉन्सर्टोस" आणि "द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर" नावाच्या 48 प्रस्तावना आणि फ्यूग्ससह कार्यांचे एक चक्र कोथेनमध्ये दिसू लागले. त्याच वेळी, बाखने दोन-भाग आणि तीन-भागांचे आविष्कार लिहिले, ज्याला त्याने "सिम्फनी" म्हटले.

1723 मध्ये, जोहान बाख यांनी लाइपझिगच्या चर्चमध्ये सेंट थॉमसच्या गायनाचार्य म्हणून नोकरी स्वीकारली. त्याच वर्षी, प्रेक्षकांनी संगीतकाराचे काम ऐकले, द पॅशन त्यानुसार जॉन. लवकरच बाखने शहरातील सर्व चर्चचे "संगीत दिग्दर्शक" पद स्वीकारले. "लीपझिग कालावधी" च्या 6 वर्षांसाठी जोहान बाखने कॅनटाटासची 5 वार्षिक चक्रे लिहिली, त्यापैकी दोन गमावली.

नगर परिषदेने संगीतकाराला 8 कोरल परफॉर्मर्स दिले, परंतु ही संख्या अत्यंत कमी होती, म्हणून बाखने स्वत: 20 संगीतकारांना कामावर घेतले, ज्यामुळे अधिका-यांशी वारंवार भांडणे होत होती.

1720 च्या दशकात, जोहान बाख यांनी मुख्यतः लाइपझिगच्या चर्चमधील कामगिरीसाठी कॅनटाटास तयार केले. संग्रहाचा विस्तार करण्याच्या इच्छेने, संगीतकाराने धर्मनिरपेक्ष कामे लिहिली. 1729 च्या वसंत ऋतूमध्ये, संगीतकाराची कॉलेज ऑफ म्युझिकचे प्रमुख म्हणून नियुक्ती करण्यात आली, बाखचे मित्र जॉर्ज फिलिप टेलीमन यांनी स्थापन केलेल्या धर्मनिरपेक्ष समूहाची. बाजार चौकाच्या शेजारी असलेल्या झिमरमन कॉफी हाऊसमध्ये वर्षभरात आठवड्यातून दोनदा दोन तासांच्या मैफिली आयोजित केल्या जातात.

1730 ते 1750 पर्यंत संगीतकाराने रचलेली बहुतेक धर्मनिरपेक्ष कामे, जोहान बाख यांनी कॉफी हाऊसमधील कामगिरीसाठी लिहिली.

यामध्ये चंचल "कॉफी कॅनटाटा", कॉमिक "पीझंट कॅनटाटा", क्लेव्हियर पीसेस आणि सेलो आणि हार्पसीकॉर्डसाठी कॉन्सर्ट समाविष्ट आहेत. या वर्षांमध्ये, प्रसिद्ध "मास इन बी मायनर" लिहिले गेले, ज्याला आतापर्यंतचे सर्वोत्कृष्ट कोरल वर्क म्हटले जाते.

अध्यात्मिक कामगिरीसाठी, बाखने "बी मायनरमध्ये उच्च वस्तुमान" आणि "सेंट मॅथ्यू पॅशन" तयार केले, ज्याला त्याच्या कामासाठी रॉयल पोलिश आणि सॅक्सन कोर्ट संगीतकार ही पदवी मिळाली.

1747 मध्ये, जोहान बाख प्रशियाचा राजा फ्रेडरिक II च्या दरबारात गेला. ग्रँडीने संगीतकाराला एक संगीत थीम ऑफर केली आणि त्याला सुधारित लिहिण्यास सांगितले. इम्प्रोव्हायझेशनच्या मास्टर बाखने लगेचच तीन-आवाज फ्यूग्यू तयार केले. लवकरच त्याने या थीमवरील भिन्नतेच्या चक्रासह त्यास पूरक केले, त्याला "संगीत ऑफरिंग" म्हटले आणि फ्रेडरिक II ला भेट म्हणून पाठवले.

द आर्ट ऑफ द फ्यूग नावाची आणखी एक मोठी सायकल, जोहान बाख पूर्ण झाली नाही. वडिलांच्या मृत्यूनंतर मुलांनी सायकल प्रकाशित केली.

गेल्या दशकात, संगीतकाराची कीर्ती कमी झाली आहे: क्लासिकिझमची भरभराट झाली, समकालीन लोकांनी बाखची शैली जुनी मानली. परंतु जोहान बाखच्या कार्यांवर वाढलेल्या तरुण संगीतकारांनी त्यांचा आदर केला. महान ऑर्गनिस्टचे कार्य प्रिय होते आणि.

जोहान बाखच्या संगीतात रस वाढला आणि संगीतकाराच्या कीर्तीचे पुनरुज्जीवन 1829 मध्ये सुरू झाले. मार्चमध्ये, पियानोवादक आणि संगीतकार फेलिक्स मेंडेलसोहन यांनी बर्लिनमध्ये एक मैफिली आयोजित केली, जिथे "सेंट मॅथ्यू पॅशन" हे काम सादर केले गेले. अनपेक्षितपणे मोठा आवाज आला, या कामगिरीने हजारो प्रेक्षक एकत्र केले. मेंडेलसोहन मैफिलीसह ड्रेसडेन, कोनिग्सबर्ग आणि फ्रँकफर्ट येथे गेले.

जोहान बाख "म्युझिकल जोक" चे काम अजूनही जगातील हजारो कलाकारांच्या आवडीपैकी एक आहे. आधुनिक वाद्यांवर वाजवण्याशी जुळवून घेतलेले उत्कट, मधुर, कोमल संगीत विविध प्रकारांमध्ये आवाज.

बाखचे संगीत पाश्चात्य आणि रशियन संगीतकारांनी लोकप्रिय केले आहे. स्विंगल सिंगर्सने त्यांचा पहिला अल्बम, जॅझ सेबॅस्टियन बाख रिलीज केला, ज्याने आठ गायकांच्या गटाला जगभरात प्रसिद्धी दिली आणि ग्रॅमी पुरस्कार दिला.

जोहान बाख आणि जॅझ संगीतकार जॅक लुसियर आणि जोएल स्पीगलमन यांच्या संगीतावर प्रक्रिया करण्यात आली. रशियन कलाकाराने प्रतिभाला श्रद्धांजली वाहण्याचा प्रयत्न केला.

वैयक्तिक जीवन

ऑक्टोबर 1707 मध्ये, जोहान सेबॅस्टियन बाखने अर्नस्टॅट, मारिया बार्बरा येथील एका तरुण चुलत बहिणीशी लग्न केले. या जोडप्याला सात मुले होती, परंतु तिघांचा बालपणातच मृत्यू झाला. तीन मुलगे - विल्हेल्म फ्रीडेमन, कार्ल फिलिप इमॅन्युएल आणि जोहान ख्रिश्चन - त्यांच्या वडिलांच्या पावलावर पाऊल ठेवून प्रसिद्ध संगीतकार आणि संगीतकार बनले.

1720 च्या उन्हाळ्यात, जेव्हा जोहान बाख आणि प्रिन्स अनहल्ट-केटेंस्की परदेशात होते, तेव्हा मारिया बार्बरा मरण पावली, चार मुले सोडून.

एका वर्षानंतर संगीतकाराचे वैयक्तिक जीवन सुधारले: ड्यूकच्या दरबारात, बाख एका तरुण सौंदर्याला भेटला आणि प्रतिभावान गायकअण्णा मॅग्डालेना विल्के. जोहानने डिसेंबर १७२१ मध्ये अण्णाशी लग्न केले. त्यांना 13 मुले होती, परंतु 9 त्यांच्या वडिलांपेक्षा जगली.

त्याच्या प्रगत वर्षांमध्ये, संगीतकारासाठी कुटुंब हा एकमेव सांत्वन होता. आपल्या पत्नी आणि मुलांसाठी, जोहान बाखने गायन संगीत तयार केले, चेंबर मैफिली आयोजित केल्या, त्यांच्या पत्नीच्या गाण्यांचा आनंद घेतला (अण्णा बाखला एक सुंदर सोप्रानो होता) आणि मोठ्या झालेल्या मुलांचे खेळ.

जोहान बाखची पत्नी आणि सर्वात धाकटी मुलगी यांचे नशीब दुःखी होते. अण्णा मॅग्डालेना दहा वर्षांनंतर गरीबांच्या तिरस्काराच्या घरात मरण पावली आणि सर्वात धाकटी मुलगीरेजिनाने अर्ध-भिकारी अस्तित्व बाहेर काढले. तिच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनने महिलेला मदत केली.

मृत्यू

गेल्या 5 वर्षांत, जोहान बाखची दृष्टी झपाट्याने खराब होत आहे, परंतु संगीतकाराने आपल्या जावयाला कामे सांगून संगीत दिले.

1750 मध्ये, ब्रिटिश नेत्रतज्ज्ञ जॉन टेलर लाइपझिग येथे आले. डॉक्टरांच्या प्रतिष्ठेला क्वचितच निर्दोष म्हटले जाऊ शकते, परंतु बाखने पेंढ्याला चिकटून राहून संधी घेतली. ऑपरेशननंतर, दृष्टी संगीतकाराकडे परत आली नाही. टेलरने दुसर्‍यांदा संगीतकारावर ऑपरेशन केले, परंतु अल्प-मुदतीची दृष्टी खराब झाली. 18 जुलै 1750 रोजी स्ट्रोक आला आणि 28 जुलै रोजी 65 वर्षीय जोहान बाख मरण पावला.

संगीतकाराला लाइपझिग येथे चर्चच्या स्मशानभूमीत पुरण्यात आले. हरवलेली कबर आणि अवशेष 1894 मध्ये सापडले आणि चर्च ऑफ सेंट जॉनमध्ये दगडी सारकोफॅगसमध्ये पुन्हा दफन केले गेले, जिथे संगीतकाराने 27 वर्षे सेवा केली. हे मंदिर दुसऱ्या महायुद्धात बॉम्बहल्ला करून नष्ट झाले होते, परंतु जोहान बाखची राख सापडली आणि 1949 मध्ये सेंट थॉमस चर्चच्या वेदीवर पुरण्यात आली.

1907 मध्ये, आयसेनाच येथे एक संग्रहालय उघडले गेले, जिथे संगीतकाराचा जन्म झाला आणि 1985 मध्ये लिपझिगमध्ये एक संग्रहालय दिसू लागले.

• गरीब शिक्षकाच्या कपड्यांमध्ये प्रांतीय चर्चला भेट देणे हा जोहान बाखचा आवडता मनोरंजन मानला जात असे.
• संगीतकाराचे आभार चर्च गायकस्त्री आणि पुरुष दोघेही गातात. जोहान बाखची पत्नी पहिली चर्च कोरस गर्ल बनली.
• जोहान बाखने खाजगी धड्यांसाठी पैसे घेतले नाहीत.
• बाख आडनाव जर्मनमधून "स्ट्रीम" म्हणून अनुवादित केले आहे.

• सतत राजीनामा मागितल्यामुळे जोहान बाखने एक महिना तुरुंगात काढला.
• जॉर्ज फ्रेडरिक हँडल हे बाखचे समकालीन आहेत, परंतु संगीतकार भेटले नाहीत. दोन संगीतकारांचे नशीब सारखेच आहे: चार्लटन डॉक्टर टेलरने केलेल्या अयशस्वी ऑपरेशनमुळे दोघेही अंध झाले.
• जोहान बाखच्या कामांची संपूर्ण कॅटलॉग त्यांच्या मृत्यूनंतर 200 वर्षांनी प्रकाशित झाली.
• जर्मन कुलीन व्यक्तीने संगीतकाराला एक काम लिहिण्याचे आदेश दिले, जे ऐकल्यानंतर तो शांतपणे झोपू शकेल. जोहान बाखने विनंती पूर्ण केली: प्रसिद्ध गोल्डबर्ग भिन्नता - आणि आता एक चांगली "झोपेची गोळी".

बाख च्या aphorisms

• "रात्री चांगली झोप येण्यासाठी, तुम्ही जागे होण्यापेक्षा वेगळ्या दिवशी झोपायला हवे."
• "कीबोर्डिंग सोपे आहे: तुम्हाला फक्त कोणती की दाबायची हे माहित असणे आवश्यक आहे."
• "संगीताचा उद्देश हृदयाला स्पर्श करणे आहे."

डिस्कोग्राफी

• "एव्ह मारिया"
• "इंग्रजी सूट N3"
• "ब्रॅंडेनबर्ग कॉन्सर्ट N3"
• "इटालियन प्रभाव"
• "कॉन्सर्ट N5 F-मायनर"
• "कॉन्सर्ट N1"
• "सेलो आणि ऑर्केस्ट्रा डी-मायनरसाठी कॉन्सर्ट"
• "बासरी, सेलो आणि वीणा साठी कॉन्सर्ट"
• "सोनाटा N2"
• "सोनाटा N4"
• "सोनाटा N1"
• "सूट N2 बी-मायनर"
• "सूट N2"
• "ऑर्केस्ट्रा N3 डी-मेजरसाठी सूट"
• "टोकाटा आणि फ्यूग डी-मायनर"

टोकाटा आणि फ्यूग इन डी मायनर, BWV 565 हे जोहान सेबॅस्टियन बाख यांनी अवयवासाठी केलेले काम आहे, त्यांच्या सर्वात लोकप्रिय रचनांपैकी एक.

D मायनर BWV 565 मधील Toccata आणि Fugue अधिकृत BWV कॅटलॉगच्या सर्व आवृत्त्यांमध्ये आणि बाखच्या कामांच्या (सर्वात पूर्ण) नवीन आवृत्तीमध्ये (Nue Bach-Ausgabe, NBA म्हणून ओळखले जाते) समाविष्ट केले आहे.

1703 आणि 1707 च्या दरम्यान अर्नस्टॅटमध्ये राहताना बाख यांनी हे काम लिहिले होते. जानेवारी 1703 मध्ये, त्याचे शिक्षण पूर्ण केल्यानंतर, त्याला वेमर ड्यूक जोहान अर्न्स्टकडून दरबारी संगीतकाराचे पद मिळाले. त्याची कर्तव्ये नेमकी काय होती हे माहित नाही, परंतु, बहुधा, ही स्थिती क्रियाकलापांशी संबंधित नव्हती. वायमरमध्ये सात महिने सेवा केल्याने कलाकार म्हणून त्यांची ख्याती पसरली. बाख यांना वेमरपासून 180 किमी अंतरावर असलेल्या अर्नस्टॅटमधील सेंट बोनिफेसच्या चर्चमध्ये अवयव अधीक्षक पदासाठी आमंत्रित करण्यात आले होते. या सर्वात जुन्या जर्मन शहराशी बाख कुटुंबाचे दीर्घकालीन संबंध होते.

ऑगस्टमध्ये, बाख यांनी चर्चचे ऑर्गनिस्ट म्हणून पदभार स्वीकारला. त्याला आठवड्यातून तीन दिवस काम करावे लागत होते आणि पगार तुलनेने जास्त होता. याव्यतिरिक्त, इन्स्ट्रुमेंट चांगल्या स्थितीत राखले गेले होते आणि एका नवीन सिस्टमशी ट्यून केले गेले होते ज्याने संगीतकार आणि कलाकारांच्या शक्यतांचा विस्तार केला. या काळात बाख यांनी अनेक अवयवांची निर्मिती केली.

या लहान पॉलीफोनिक सायकलचे वैशिष्ट्य म्हणजे संगीत सामग्रीच्या विकासाची सातत्य (टोकाटा आणि फ्यूग्यू दरम्यान ब्रेक न करता). फॉर्ममध्ये तीन भाग असतात: टोकाटा, फ्यूग्स आणि कोडा. नंतरचे, टोकाटा प्रतिध्वनी करून, थीमॅटिक चाप बनवते.

BWV 565 चे शीर्षक पृष्ठ जोहान्स रिंग्क यांच्या हस्तलिखित प्रतीमध्ये. बाखचा ऑटोग्राफ हरवला या वस्तुस्थितीमुळे, ही प्रत, 2012 पर्यंत, निर्मितीच्या वेळेस जवळचा एकमेव स्त्रोत आहे.

Toccata (इटालियन toccata मध्ये - स्पर्श, धक्का, toccare पासून - स्पर्श, स्पर्श) - virtuoso संगीताचा तुकडाकीबोर्ड उपकरणांसाठी (क्लेव्हियर, ऑर्गन).

टोकाट्याची सुरुवात

फ्यूग (इटालियन फुगा - धावणे, उड्डाण करणे, वेगवान प्रवाह) हे पॉलीफोनिक संगीताचे सर्वात विकसित प्रकार आहे, ज्याने पॉलीफोनीची सर्व समृद्धता आत्मसात केली आहे. फ्यूगची सामग्री श्रेणी व्यावहारिकदृष्ट्या अमर्यादित आहे, परंतु बौद्धिक घटक त्यात प्रचलित आहे किंवा नेहमीच जाणवतो. Fugue भावनिक परिपूर्णता आणि त्याच वेळी अभिव्यक्तीच्या संयमाने ओळखले जाते.

हे काम एक भयानक, परंतु धैर्यवान प्रबळ-इच्छेच्या रडण्याने सुरू होते. हे तीन वेळा ऐकू येते, एका अष्टकातून दुसऱ्या सप्तकात पडते आणि खालच्या नोंदीमध्ये गडगडाटी कॉर्डल रंबल होते. अशाप्रकारे, टोकाटाच्या सुरूवातीस, गडद छायांकित, भव्य ध्वनी जागा रेखांकित केली आहे.

D मायनर BWV 565 मधील जोहान सेबॅस्टियन बाखचा टोकाटा आणि फ्यूग हे ऑर्गनिस्ट हॅन्स-आंद्रे स्टॅमने जर्मनीतील वॉल्टरशॉसेन येथील स्टॅडटकिर्चेच्या ट्रॉस्ट-ऑर्गनवर खेळले.

आणखी शक्तिशाली "स्विरलिंग" व्हर्च्युओसो पॅसेज ऐकू येतात. वेगवान आणि मंद हालचालींमधला फरक हिंसक घटकांसोबतच्या लढायांमधील सावध विश्रांतीची आठवण करून देतो. आणि एक मुक्त, सुधारितपणे तयार केलेल्या टोकाटा नंतर, एक फ्यूग आवाज येतो, ज्यामध्ये दृढ-इच्छेचे तत्व, जसे होते, मूलभूत शक्तींना प्रतिबंध करते. आणि संपूर्ण कार्याच्या शेवटच्या पट्ट्या म्हणजे दुर्दम्य मानवी इच्छेचा कठोर आणि भव्य विजय म्हणून समजले जाते.

तो एक कुशल संगीतकार आणि ऑर्गन म्युझिकचा गुणी कलाकार म्हणून प्रसिद्ध झाला. याव्यतिरिक्त, संगीतकार एक प्रतिभावान शिक्षक होता आणि मैफिली गटांचे नेतृत्व केले.

संगीतकाराबद्दल थोडक्यात

त्याच्या हयातीत, जोहान सेबॅस्टियनला मान्यता मिळाली नाही आणि जवळजवळ शतकानंतरच त्यांनी त्याच्या कामात रस दाखवायला सुरुवात केली. कदाचित बॅरोक काळातील संगीतातील काहीही आता बाखच्या कार्यांइतके लोकप्रिय नाही. लेखकाच्या कामाचे मुख्य टप्पे लक्षात घेऊन या कामांची वर्षानुसार यादी तयार करावी. त्यानंतर, मास्टरच्या कामांनी शाश्वत क्लासिक्सच्या सुवर्ण निधीमध्ये प्रवेश केला आणि अजूनही लोकप्रिय आहेत, मैफिलीच्या कामगिरीच्या भांडारात घट्टपणे प्रवेश करतात.

सर्जनशीलतेची सुरुवात

बाख, ज्यांच्या कामांची यादी एक मनोरंजक पुनरावलोकनाचा विषय आहे, त्यांचा जन्म संगीताच्या कुटुंबात झाला: त्याचे वडील, मोठा भाऊ आणि बहीण संगीतकार होते. लहानपणापासूनच, भावी संगीतकाराने व्हायोलिन वाजवायला शिकण्याची एक अद्भुत प्रतिभा दर्शविली. तारुण्यातही, तो प्रसिद्ध संगीतकारांच्या कार्याने गंभीरपणे वाहून गेला, प्रसिद्ध मास्टर्स ऐकण्याची संधी गमावली नाही, सतत अभ्यास केला, त्याचे ज्ञान पुन्हा भरले.

लवकरच त्याने स्वतःला एक प्रतिभावान ऑर्गनिस्ट म्हणून दाखवले. हे वाद्य वाजवण्यात त्याने उत्तम प्रकारे प्रभुत्व मिळवले, म्हणून संगीतकार देखील सल्ल्यासाठी त्याच्याकडे वळू लागले. बाख, ज्यांच्या कामांची यादी अंगासाठी रचनांचा उल्लेख करून उघडली जाऊ शकते, त्यांनी आपल्या वेळेचे अनुकरण केले, परंतु त्याच वेळी गुणांना पूरक केले. लोकगीतत्याला राष्ट्रीय आवाज देण्याचा प्रयत्न करत आहे.

संगीतकाराची पहिली कामे कोरले, भजन आणि अंगासाठी प्रस्तावना होती. ही कामे एक गंभीर, भव्य वर्णाने ओळखली जातात. तथापि, बाखची कामे, ज्याची यादी सतत अद्यतनित केली जात होती, त्यांच्या प्रक्रियेत वैविध्यपूर्ण होते: त्याच्या सुरुवातीच्या टोकाटा आणि फ्यूगुचा रंगीबेरंगी, नाट्यमय आवाज आहे.

वायमर कालावधी (१७०८-१७१७)

संगीतकाराच्या सर्जनशील कारकीर्दीची भरभराट त्याच्या नवीन कामाच्या ठिकाणी सुरू झाली, जेव्हा त्याला एका जर्मन ड्यूकच्या अंतर्गत ऑर्गनिस्ट आणि संगीतकार म्हणून न्यायालयीन स्थान मिळाले. येथे, लेखकासाठी, सर्जनशीलतेसाठी इष्टतम परिस्थिती होती: तो विषय निवडण्यास मोकळा होता आणि खूप चांगल्या ऑर्केस्ट्रासह काम केले.

याच काळात त्याने फ्यूगचे प्रसिद्ध चक्र तयार केले, ज्याने त्याच्या सुप्रसिद्ध कामाचा पहिला खंड बनवला, द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर. त्या काळातील संगीतकारांपैकी कोणीही बाख यांच्यासारखा अंग कलेचा गुणवान नव्हता. संगीतकाराच्या कामांची यादी सतत विस्तारत होती: त्याने कठोर परिश्रम केले, इटालियन संगीतकारांद्वारे कॉन्सर्ट तयार केले आणि पुन्हा काम केले. नऊ वर्षांनंतर, जोहान आपली जुनी नोकरी सोडतो आणि नवीनच्या शोधात जातो.

कोथेन मध्ये

संगीतकाराचा संरक्षक राजकुमार होता, ज्याला संगीत आवडते आणि संगीतकाराच्या प्रतिभेचे कौतुक केले. त्याने त्याला कॅपेलमिस्टरचे पद दिले आणि त्याला कृतीचे मोठे स्वातंत्र्य दिले. बाखची कामे, ज्याची यादी धर्मनिरपेक्ष स्वरूपाच्या कामांनी पुन्हा भरली गेली, त्याला मान्यता आणि मान्यता मिळाली. त्याने क्लेव्हियर संगीत, फ्रेंच आणि इंग्रजी थीमवरील सूट्स, दोन डझनहून अधिक प्रस्तावना आणि फ्यूग्स तयार केले. प्रसिद्ध ब्रॅंडनबर्ग कॉन्सर्टोसची निर्मिती या वेळेची आहे. आजकाल ते सहसा चेंबर ऑर्केस्ट्राद्वारे सादर केले जातात.

त्यांनी अनेक मैफिलीही रचल्या. बाख, ज्यांच्या कामांच्या यादीत त्यावेळेस मनोरंजक स्वरूपाची कामे असतात, त्यांनी व्हायोलिन आणि बासरीसाठी सोनाटा आणि एकल परफॉर्मन्स तयार केले जे दिसले. मजेदार गाणी. असे असूनही, त्याच्या मैफिलींमध्ये प्रत्येक वाद्याला स्वतंत्र आवाज मिळाला.

धार्मिक संगीत

यावेळी, जोहान सेबॅस्टियन बाख आधीच जर्मनीतील सर्वात प्रसिद्ध संगीतकार बनले होते. कामे, ज्याची यादी आता धार्मिक संगीताचा समावेश आहे, वेगाने वाढली. लेखकाने गॉस्पेल कथांवर अनेक वस्तुमान लिहिले, ज्या संगीतकाराच्या कार्यात सर्वोत्कृष्ट मानल्या जातात. शहरातील चर्चचे संगीत दिग्दर्शक म्हणून, त्यांनी उपासनेसाठी कॅनटाटाचे एक चक्र तयार केले, जे प्रोटेस्टंट मंत्रांवर आधारित होते. "मास इन बी मायनर" चा वेगळा उल्लेख केला पाहिजे, ज्यामध्ये लेखकाने त्याच्या सर्वोत्तम कॅन्टॅट्सचे अंशतः उतारे वापरले आहेत.

धर्मनिरपेक्ष गाणी

तथापि, धर्मनिरपेक्ष, मनोरंजक निसर्गाच्या रचनांनी त्याच्या कामात एक प्रमुख स्थान व्यापले: जोहान सेबॅस्टियन बाख यांनी त्यांना विशेष महत्त्व दिले. काम, ज्याची यादी विशेषतः लेखकाच्या संगीत संमेलनासाठी बनवलेल्या सुरांमुळे पटकन वाढली, जागतिक भांडाराच्या खजिन्यात प्रवेश केला. त्यांचे आजवर कौतुक होत आहे. बाख, ज्यांच्या कामांची यादी सतत विविध कामांसह अद्ययावत केली जात होती, त्या वेळी त्यांनी प्रसिद्ध "कॉफी कॅन्टाटा" तसेच सेलो आणि हार्पसीकॉर्डसाठी अनेक कॉन्सर्ट तयार केले.

1740 च्या उत्तरार्धात, संगीतकाराने एक नवीन सायकल लिहिली, ज्यामध्ये त्रिकूट, रिसरकार आणि कॅनन्स होते, जे त्याने राजाला "म्युझिकल ऑफरिंग" या नावाने भेट म्हणून सादर केले. त्याच वेळी, त्याने अनेक फ्यूज तयार केले, ज्यामध्ये पॉलीफोनी तयार करण्याची त्याची कला विशेषतः स्पष्टपणे प्रकट झाली. लेखकाच्या हयातीत या कार्याला प्रकाश दिसला नाही आणि संगीतकाराच्या मुलांनी त्यांच्या मृत्यूनंतर प्रकाशित केले.

निबंध वैशिष्ट्ये

बाखची सर्वात प्रसिद्ध कामे, ज्याची यादी वर सादर केली गेली आहे, त्याच्या सुरांची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये प्रतिबिंबित करतात. संगीतकार पॉलीफोनीचा मास्टर म्हणून योग्यरित्या ओळखला जातो: त्याचे फ्यूग आणि सोनाटा त्यांच्या ध्वनी, नाटक, रंग आणि विविध प्रकारच्या आवाजाच्या समृद्धतेने आश्चर्यचकित करतात. त्यांच्या हयातीतही त्यांना ऑर्गन वाजवण्यात अतुलनीय मास्टर मानले जात असे. मग या कलाप्रकारात त्यांच्याशी तुलना कोणीही करू शकला नाही.

आणखी एक वैशिष्ट्य म्हणजे त्यांनी ऑपेराचा अपवाद वगळता 18 व्या शतकातील सर्व ज्ञात संगीत शैलींमध्ये काम केले. तथापि, तिचे हेतू अजूनही त्याच्या अनेक कोरल कामांमध्ये उपस्थित आहेत. लेखकाने कुशलतेने पश्चिम युरोपमधील उत्तर आणि दक्षिणेकडील संगीतकारांची उपलब्धी एकत्र केली. जर्मन, इटालियन आणि फ्रेंच संगीतकारांच्या कामाचा त्यांच्यावर खूप प्रभाव होता.

बाखने कुशलतेने त्यांचे धुन एकत्र केले, बहुतेकदा इतर संगीतकारांची कामे पुन्हा केली. अनेकदा त्यांनी स्वतःची कामे संपादित केली, जी नंतर तथाकथित कव्हर, स्वतंत्र आणि मूळ बनली. त्याने यशस्वीरित्या क्लेव्हियर कामे देखील तयार केली. त्यांच्यापैकी बरेच जण पॉलीफोनिक संगीत लिहिण्यासाठी आणि सादर करण्यासाठी एक प्रकारचे मार्गदर्शक बनले: बाखच्या अनुभवाने विद्यार्थ्यांना तंत्र आणि संगीत वाद्य (क्लेव्हियर व्यायाम) सह काम करण्याच्या अधिक प्रगत पद्धतींची ओळख करून दिली.

संगीतकाराच्या कामाचे मूल्य

असा एक व्यापक दृष्टिकोन आहे की त्याच्या मृत्यूनंतर बाख विसरला गेला. तथापि, हे तसे नाही: त्याचे ऑर्गन संगीत आणि कोरेल्स चर्चमध्ये वाजत राहिले आणि आजपर्यंत त्यांचे महत्त्व गमावले नाही. परंतु वस्तुस्थिती अशी आहे की त्याची जागा क्लासिकिझमने घेतली, ज्याने पॉलीफोनीवर नव्हे तर सुसंवादावर लक्ष केंद्रित केले. म्हणूनच, खरंच, अनेक तरुण संगीतकारांनी जोहान सेबॅस्टियनचे संगीत अप्रचलित मानण्यास सुरुवात केली.

पण अशा प्रसिद्ध लेखकबीथोव्हेन आणि मोझार्ट यांनी त्यांच्या महान पूर्ववर्तींच्या कार्याची अनेकदा प्रशंसा केली. दोघेही त्याच्या कामातून शिकले, ज्याचा त्यांच्या कामावर मोठा प्रभाव पडला. आज, संगीतकाराची कामे मैफिलीच्या कामगिरीचा अविभाज्य भाग आहेत आणि तेच काम वेगवेगळ्या आवृत्त्यांमध्ये आवाज देऊ शकते, कारण जोहानच्या सर्व स्कोअरमध्ये इन्स्ट्रुमेंटेशनबद्दल संपूर्ण माहिती नसते. बाखची कामे, ज्याची रशियन भाषेत यादी लेखात सादर केली गेली, ही या उत्कृष्ट संगीतकार आणि संगीत शिक्षकाच्या कामांची फक्त एक छोटी यादी आहे.