Brunelleschi ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ. පාසල් විශ්වකෝෂය
Filippo Brunelleschi (1337-1446) යනු 15 වැනි සියවසේ විසූ ශ්‍රේෂ්ඨ ඉතාලි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකි. එය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ඉතිහාසයේ නව පරිච්ඡේදයක් විවෘත කරයි - පුනරුද ශෛලිය ගොඩනැගීම. ස්වාමියාගේ නව්‍ය භූමිකාව ඔහුගේ සමකාලීනයන් විසින් සටහන් කරන ලදී. 1434 දී ලියොන් බැටිස්ටා ඇල්බර්ටි ෆ්ලෝරන්ස් වෙත පැමිණි විට, “පුරාණ හා ප්රසිද්ධ කලාකරුවන්ගෙන් කිසිවෙකුට” වඩා පහත් නොවූ කලාකරුවන්ගේ පෙනුමෙන් ඔහු පුදුමයට පත් විය. ඔහු මෙම කලාකරුවන් අතර පළමුවැන්නා ලෙස Brunelleschi නම් කළේය. ස්වාමියාගේ පැරණිතම චරිතාපදාන රචකයෙකු වන ඇන්ටෝනියෝ මැනෙට්ටිට අනුව, බෘනෙලෙස්චි "රෝමානු හෝ සම්භාව්‍ය ලෙස හඳුන්වන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය අලුත් කර සංසරණයට හඳුන්වා දුන්නේය", ඔහුට පෙර සහ ඔහුගේ කාලයේ "ජර්මානු" හෝ "නූතන" (එනම් ගොතික්) පමණි. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ගොඩනගා ඇත. වසර සියයකට පසු, වසරි කියා සිටියේ මහා ෆ්ලොරෙන්ටින් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෝකයට පැමිණියේ “දෙන්නට” බවයි. නව නිල ඇඳුමනිර්මාණ ශිල්පය."
ගොතික් සමඟින් බිඳී, බෲනෙලෙස්චි ප්‍රොටෝ-පුනරුදයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ පුරාණ සම්භාව්‍ය මත එතරම් විශ්වාසය නොතැබීය. ජාතික සම්ප්රදාය ඉතාලි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, මධ්යතන යුගය පුරාවට සම්භාව්‍ය අංග රැඳවූවා. Brunelleschi ගේ කෘතිය යුග දෙකක ආරම්භයේ පවතී: ඒ සමගම එය ප්‍රෝටෝ-පුනරුදයේ සම්ප්රදාය සම්පූර්ණ කරන අතර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සංවර්ධනයේ නව මාවතකට අඩිතාලම දමයි.
Filippo Brunelleschi නොතාරිස්වරයෙකුගේ පුතෙකි. ඔහුගේ පියා එම ක්‍රියාකාරකම සඳහා ඔහුව සූදානම් කළ බැවින් ඔහුට පුළුල් මානවවාදී අධ්‍යාපනයක් ලැබුණි. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ කලාව කෙරෙහි ඇති දැඩි ආශාව නිසා ඔහුට ඔහුගේ පියා විසින් සකස් කරන ලද මාර්ගයෙන් බැහැරව ස්වර්ණාභරණකරුවෙකු සමඟ ඉගෙනීමට සිදු විය.
15 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේදී, ෆ්ලොරෙන්ටින් පාලකයන්, ගිල්ඩ් සංවිධාන සහ වෙළඳ සංසද ගෙවන ලදී. විශාල අවධානයක්සැන්ටා මාරියා ඩෙල් ෆියෝර් හි ෆ්ලොරෙන්ටින් ආසන දෙව්මැදුරේ ඉදිකිරීම් සහ සැරසිලි නිම කිරීම. මූලික වශයෙන් ගොඩනැගිල්ල ඒ වන විටත් ඉදිකර ඇති නමුත් 14 වන ශතවර්ෂයේ සැලසුම් කරන ලද විශාල ගෝලාකාරය සාක්ෂාත් කර ගැනීමට නොහැකි විය. 1404 සිට Brunelleschi ගෝලාකාර නිර්මාණයට සම්බන්ධ වී ඇත. අවසානයේදී ඔහුට වැඩ කිරීමට නියෝගයක් ලැබුණි; නායකයෙක් වෙනවා. ස්වාමියා මුහුණ දුන් ප්රධාන දුෂ්කරතාවය වූයේ මැද කුරුසයේ (මීටර් 48 ට වැඩි) දැවැන්ත ප්රමාණය නිසා වන අතර එමඟින් ප්‍රසාරණයට පහසුකම් සැලසීමට විශේෂ උත්සාහයන් අවශ්ය විය. දක්ෂ මෝස්තරයක් යෙදීමෙන්, බෲනෙලෙස්චි ගැටලුව විසඳුවේ, ලියොන් බැටිස්ටා ඇල්බර්ටාගේ වචන වලින්, "අපේ කාලයේ සැබවින්ම ඇදහිය නොහැකි තරම්ම, පැරණියන්ට ප්රවේශ විය නොහැකි තරම් ඇදහිය නොහැකි නව නිපැයුමක්" නිර්මාණය කිරීමෙනි. ගෝලාකාරය 1420 දී ආරම්භ කර 1436 දී පහන් කූඩුවක් නොමැතිව නිම කරන ලද අතර එය ස්වාමියාගේ මරණයෙන් පසු බෲනෙලෙස්චිගේ චිත්‍රවලට අනුව නිම කරන ලදී. ෆ්ලොරෙන්ටින් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ මෙම කාර්යය ගෝලාකාර පල්ලි ඉදිකිරීමේ ආරම්භය සනිටුහන් කළේය ඉතාලි පුනරුදය, ශාන්ත පීතර බැසිලිකාව දක්වා, මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ගෝලාකාරයෙන් ඉහළින්.
නව ශෛලියේ පළමු ස්මාරකය සහ වඩාත්ම මුල් වැඩ Brunelleschi ගේ සිවිල් ඉංජිනේරු කාර්යය Piazza Santissima Annunziata (1419-1445) හි Ospedale degli Innocenti ළමා නිවාසයේ (රෝහල) නිවහන වේ. මෙම ගොඩනැගිල්ල දෙස බැලූ බැල්මට, ගොතික් ගොඩනැඟිලි වලින් එහි සැලකිය යුතු හා මූලික වෙනසකින් කෙනෙකුට පහර වැදී ඇත. මුහුණතෙහි අවධාරණය කරන ලද තිරස් බව, එහි පහළ මහල ආරුක්කු නවයකින් යුත් චතුරස්‍රයට ලොග්ජියා විවරයක් මගින් අල්ලාගෙන ඇත, සංයුතියේ සමමිතිය, පයිලස්ටර් මගින් රාමු කරන ලද පුළුල් විවරයන් දෙකකින් පැතිවලින් නිමවා ඇත - සියල්ල සමතුලිතතාවයේ හැඟීම ඇති කරයි, සමගිය සහ සාමය. කෙසේ වෙතත්, සම්භාව්‍ය සංකල්පයට ප්රවේශ වූ බෲනෙලෙස්චි එය පුරාණ ගෘහනිර්මාණ ශිල්පයේ සම්පූර්ණ ස්වරූපයන් තුළ මූර්තිමත් කළේය. තීරු වල සැහැල්ලු සමානුපාතිකයන්, කෝනිස් වල පැතිකඩවල කරුණාව සහ සියුම් බව, ටස්කන් ප්‍රෝටෝ-පුනරුදයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය මධ්යතන යුගයේ අගභාගයට ගෙන ආ සම්භාව්‍ය අනුවාදය සමඟ බෘනෙලෙස්චිගේ නිර්මාණයේ ඥාතිත්වය හෙළි කරයි.
Brunelleschi ගේ ප්රධාන කෘතිවලින් එකක් වන්නේ ඔහු නැවත ගොඩනැගූ ෆ්ලෝරන්ස් හි San Lorenzo දේවස්ථානයයි. ඔහු එය ආරම්භ කළේ පැති දේවස්ථානයක් ඉදිකිරීමෙන් වන අතර පසුව එය පැරණි පූජනීය (1421-1428) යන නම ලැබුණි. එහි ඔහු පුනරුදයේ කේන්ද්‍රීය ව්‍යුහයක් නිර්මාණය කළේය, සැලැස්ම හතරැස් සහ රුවල් මත රැඳෙන ගෝලාකාරයකින් ආවරණය කළේය. පල්ලියේ ගොඩනැගිල්ලම ත්‍රිත්ව බැසිලිකාවකි.
සැන් ලොරෙන්සෝ හි පැරණි පූජනීය ස්ථානයේ තැන්පත් කර ඇති ගෝලාකාර ව්යුහය සඳහා අදහස් ලැබුණි තවදුරටත් සංවර්ධනය Brunelleschi ගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ හා පරිපූර්ණ නිර්මාණයක් - Pazzi Chapel (1430-1443). එය පැහැදිලි බව මගින් කැපී පෙනේ අවකාශීය සංයුතිය, රේඛාවල සංශුද්ධතාවය, සමානුපාතිකයන්ගේ කරුණාව සහ සැරසිලි. ගොඩනැගිල්ලේ කේන්ද්‍රීය ස්වභාවය, ගෝලාකාර අවකාශය වටා කාණ්ඩගත කර ඇති සියලුම වෙළුම්, වාස්තු විද්යාත්මක ආකෘතිවල සරල බව සහ පැහැදිලි බව, කොටස්වල සුසංයෝගී සමතුලිතතාවය Pazzi Chapel පුනරුදයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ නව මූලධර්මවල සාන්ද්‍රණයක් බවට පත් කරයි.
Brunelleschi ගේ අවසන් කෘතීන් - Santa Maria degli Angeli පල්ලියේ oratorio, San Spirito පල්ලිය සහ තවත් සමහරක් - නිම නොවී පැවතුනි.
නව ප්‍රවණතා ලලිත කලාමූර්ති තුළ මුලින්ම පෙනී සිටියේය. 15 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, නගරයේ විශාලතම ගොඩනැගිලි අලංකාර කිරීම සඳහා විශාල ඇණවුම් - ආසන දෙව්මැදුර, බව්තීස්මය, ඕර් සැන් මෙකෙලේ පල්ලිය - නගරයේ ධනවත්ම හා වඩාත්ම බලගතු වැඩමුළු සහ වෙළඳ සංසදවලින් පැමිණි බොහෝ තරුණයින් ආකර්ෂණය විය. කලාකරුවන්, ඔවුන් අතරින් කැපී පෙනෙන ස්වාමිවරුන් ගණනාවක් ඉක්මනින්ම බිහි විය.
Filippo BrunelleschiBRUNELLESCHI, FILIPPO (Brunelleschi, Filippo) (1377-1446), ඉතාලි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා, මූර්ති ශිල්පියා, නව නිපැයුම්කරු සහ ඉංජිනේරු.
Brunelleschi උපත 1377ෆ්ලොරන්ස්හි නොතාරිස්වරයෙකුගේ පවුලක. කුඩා කල සිටම ඔහු චිත්‍ර ඇඳීමට සහ චිත්‍ර ඇඳීමට උනන්දුවක් දැක්වූ අතර එය ඉතා සාර්ථක විය. ශිල්පය ඉගෙන ගන්නා විට, ෆිලිපෝ ස්වර්ණාභරණ සෑදීම තෝරා ගත් අතර, ඔහුගේ පියා සාධාරණ මිනිසෙකු වූ අතර, මේ සමඟ එකඟ විය. ඔහුගේ සිතුවම් අධ්‍යයනයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ෆිලිපෝ ඉක්මනින් ස්වර්ණාභරණ ශිල්පයේ වෘත්තිකයෙකු බවට පත්විය.
1398 දී Brunelleschi Arte della Seta හා සම්බන්ධ වී රන්කරුවෙක් විය. කෙසේ වෙතත්, සංසදයට සම්බන්ධ වීම ඔහුට තවමත් සහතිකයක් ලබා දී නැත, එය වසර හයකට පසුව, 1404 දී ය. මෙයට පෙර, ඔහු Pistoia හි සුප්‍රසිද්ධ ස්වර්ණාභරණ නිෂ්පාදකයෙකු වන Linardo di Matteo Ducci ගේ වැඩමුළුවේ සීමාවාසික පුහුණුව සම්පූර්ණ කළේය. ෆිලිපෝ 1401 දක්වා පිස්ටෝයියාවේ රැඳී සිටියේය. 1402 සිට 1409 දක්වා ඔහු රෝමයේ පැරණි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය හැදෑරීය.
1401 දී, මූර්ති තරඟයකට සහභාගී වෙමින් (L. Ghiberti විසින් දිනා ගන්නා ලදී), Brunelleschi විසින් ෆ්ලොරෙන්ටින් බැප්ටිස්ටරියේ දොරවල් සඳහා ලෝකඩ සහන "The Sacrifice of Isaac" (ජාතික කෞතුකාගාරය, ෆ්ලෝරන්ස්) සම්පූර්ණ කළේය. යථාර්ථවාදී නවෝත්පාදනය, සම්භවය සහ සංයුතියේ නිදහස මගින් කැපී පෙනෙන මෙම සහනය, පුනරුදයේ මූර්තිවල පළමු විශිෂ්ටතම කෘතිවලින් එකකි.
අයිසැක්ගේ පූජාව 1401-1402, ෆ්ලෝරන්ස් ජාතික කෞතුකාගාරය
මෙම තරඟයේදී ලොරෙන්සෝ ගිබර්ටිට පරාජය වූ ඔහු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය. 1409 දී පමණ Brunelleschi විසින් Santa Maria Novella දේවස්ථානයේ ලී "කුරුසයක්" නිර්මාණය කළේය. මෙම කුරුසියේ ඇණ ගැසීම හා සම්බන්ධ එකක් තිබේ රසවත් කතාව, වසරි විසින් උපුටා දක්වන ලදී.බෲනෙලෙස්චි තම මිතුරා ඩොනෙටෙලෝගේ ලී “කුරුසයේ ඇණ ගැසීම” දුටු විට, ඔහු වහාම කෙටි වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් විසි කළේය: “කුරුසියේ ගොවියෙක්.” ඩොනෙටෙලෝ, ඔහු ප්‍රශංසාව ගැන ගණන් කරමින් සිටි බැවින්, තුවාල වී, සිතුවාට වඩා ගැඹුරින් ඔහුට මෙසේ පිළිතුරු දුන්නේය: “යමක් කිරීම එය විනිශ්චය කිරීමට තරම් පහසු නම්, මගේ ක්‍රිස්තුස් වහන්සේ ඔබට පෙනෙන්නේ ක්‍රිස්තුස් වහන්සේ ලෙස මිස ගොවියෙකු ලෙස නොවේ. එබැවින් ලී කැබැල්ලක් ගෙන එය ඔබම උත්සාහ කරන්න. පිලිප්පා, තවත් වචනයක් නොකියා, ඔහු ආපසු ගෙදර එන විට, සියලු දෙනාටම රහසින් කුරුසය මත වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය; සහ, ඩොනාටෝ අභිබවා යාමට ඕනෑම වියදමකින් උත්සාහ කිරීම. මාස ගණනාවකට පසු, ඔහු තම කාර්යය ඉහළම පරිපූර්ණත්වයට ගෙන ආ අතර එක් උදෑසනක ඔහු සමඟ උදේ ආහාරය ගැනීමට ඩොනාටෝට ආරාධනා කළේය. මුලදී යෞවනයන් එකට සිටි අතර, පසුව පිලිප්, පිළිගත හැකි කඩතුරාවක් යටතේ, ඔහුගේ මිතුරා ආහාර සමඟ ඔහුගේ මහල් නිවාසයට යැවීය. "මේ දේවල් එක්ක ගෙදර ගිහින් මම එනකම් ඉන්න, මම ඉක්මනට එන්නම්." නිවස තුළ, ඩොනාටෝ කුරුසයක් දුටුවේය, එය කෙතරම් පරිපූර්ණද යත්, තරුණයා, ප්‍රශංසාව නිසා, ඔහු අතේ තබාගෙන සිටි සියලුම ආහාර අතහැර, සියල්ල කුඩු වී කැඩී ගියේය. එබැවින් ඔහු පිලිප්ගේ නිර්මාණයෙන් දෑස් ඉවතට ගැනීමට නොහැකිව කාමරය මැද සිටගෙන, හිමිකරු නැවත නිවසට පැමිණ සිනාසෙමින් මෙසේ කීවේය: “ඩොනාටෝ, ඔබ කරන්නේ කුමක්ද? ඔබ සියල්ල වැගිරෙව්වා නම් අපි උදේ ආහාරය සඳහා යන්නේ කුමක්ද? ” “මා සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මට අද උදේ මගේ කොටස ලැබුණි: ඔබට ඔබේ එක අවශ්ය නම් එය ගන්න, නමුත් තවත් නැත: එය ඔබට ලබා දී ඇත්තේ සාන්තුවරයන් කිරීමට ය, මට - මිනිසුන් " මෙම කුරුසය දැන් ස්ට්‍රෝසි දේවස්ථානය සහ බාර්ඩි ඩා වර්නියෝ දේවස්ථානය අතර සැන්ටා මරියා නවෙල්ලා දේවස්ථානයේ ඇති අතර එය ඇදහිලිවන්තයන් විසින් සිද්ධස්ථානයක් ලෙස සලකනු ලැබේ.
Brunelleschi පසුව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු, ඉංජිනේරුවෙකු සහ ගණිතඥයෙකු ලෙස කටයුතු කළ අතර, පුනරුදයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ නිර්මාතෘවරුන්ගෙන් කෙනෙකු බවට පත් විය. විද්යාත්මක න්යායඅපේක්ෂාවන්. Brunelleschi ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ලෙස වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේ ෆ්ලොරෙන්ටයින් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තවමත් රාමුව තුළ පවතින විටය. ගොතික් ශෛලියවඩා තාර්කික සහ සරල ආකෘති වෙත නොනවතින ආකර්ෂණයක් පෙනෙන්නට තිබුණි.
ෆ්ලෝරන්ස් ආසන දෙව්මැදුරේ ගෝලාකාර ඉදිකිරීම සිදු කරන ලද වසර 16 තුළ (1420-1436), සහ 1446 දී ඔහුගේ මරණය දක්වා, බෲනෙලෙස්චි ෆ්ලොරන්ස් හි ගොඩනැගිලි ගණනාවක් ඉදිකරන ලද අතර එය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට මූලික වශයෙන් නව ප්‍රබෝධයක් ලබා දුන්නේය. මෙඩිසි පවුලේ පන්සල බවට පත් වූ සැන් ලොරෙන්සෝ හි පල්ලියේ පල්ලියේ, ඔහු මුලින්ම පූජාසනය ගොඩනඟා (1428 දී නිම කරන ලද අතර එය සාමාන්යයෙන් පැරණි පූජාසනය ලෙස හැඳින්වේ, සියවසකට පසුව මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින් ඉදිකරන ලද නව පූජනීය ස්ථානයට වෙනස්ව), පසුව නැවත ගොඩනඟන ලදී. මුළු පල්ලිය (1422-1446). අනාථ නිවාසය (Ospedale degli Innocenti, 1421-1444), Santo Spirito පල්ලිය (1444 දී ආරම්භ කරන ලදී), Santa Croce හි Franciscan ආරාමයේ මළුවෙහි පිහිටි Pazzi පවුලේ දේවස්ථානය (1429 දී ආරම්භ කරන ලදී) සහ තවත් සැලකිය යුතු ගණනාවක්. පුනරුදයේ ෆ්ලෝරන්ස් හි ගොඩනැගිලි Brunelleschi යන නාමය සමඟ සම්බන්ධ වේ.
පිලිප්ට විශාල ධනයක් තිබුණි, ෆ්ලෝරන්ස් හි නිවසක් සහ ඒ අවට ඉඩම් හිමි විය. ඔහු 1400 සිට 1405 දක්වා ජනරජයේ රජයේ ආයතනවලට නිරන්තරයෙන් තේරී පත් විය - කවුන්සිලය ඩෙල් පොලෝලෝ හෝ කවුන්සිල ඩෙල් කොමූන් වෙත. ඉන්පසුව, වසර දහතුනක විවේකයකින් පසු, 1418 සිට ඔහු ඩෙල් ඩුගෙන්ටෝ කවුන්සිලයට නිතිපතා තේරී පත් වූ අතර ඒ සමඟම “කුටියකට” - ඩෙල් පොපෝලෝ හෝ ඩෙල් කොමියුනයට තේරී පත් විය.
Brunelleschi ගේ සියලුම ඉදිකිරීම් කටයුතු, නගරයේම සහ ඉන් පිටත සිදු වූයේ, Florentine Commune වෙනුවෙන් හෝ අනුමැතිය ඇතිව ය. පිලිප්ගේ සැලසුම් අනුව සහ ඔහුගේ නායකත්වය යටතේ, ද මුළු පද්ධතියමජනරජය විසින් යටත් කර ගත් නගරවල, එහි යටත් හෝ පාලිත ප්‍රදේශවල මායිම්වල බලකොටු. විශාල බලකොටු වැඩ Pistoia, Lucca, Pisa, Livorno, Rimini, Siena සහ මෙම නගර ආශ්‍රිතව සටන් කරන ලදී. ඇත්ත වශයෙන්ම, Brunelleschi ෆ්ලෝරන්ස්හි ප්රධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා විය.
සැන්ටා මාරියා ඩෙල් ෆියෝර් ආසන දෙව්මැදුරේ ගෝලාකාර
-
Florence හි Brunelleschi ගේ ප්රධාන කෘතිවල මුල්ම කෘතිය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා විසින් ආරම්භ කරන ලද බැසිලිකාවේ පූජාසනය මත ගෝලාකාර ඉදිකිරීම Arnolfo di Cambio 1295 පමණ වන අතර බොහෝ දුරට 1367 වන විට ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විසින් නිම කරන ලදී Giotto, Andrea Pisano, Francesco Talenti, ඉතාලියේ මධ්යකාලීන ඉදිකිරීම් තාක්ෂණය සඳහා එය කළ නොහැකි කාර්යයක් බවට පත් විය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු, ඉංජිනේරුවෙකු, කලාකරුවෙකු, න්‍යායාත්මක විද්යාඥයෙකු සහ නව නිපැයුම්කරුවෙකු සමගියෙන් ඒකාබද්ධ කළ නවෝත්පාදකයෙකු වන පුනරුදයේ ප්‍රවීණයෙකු වන Brunelleschi විසින් එය අනුමත කරන ලදී.
Florentine dome ඇත්තෙන්ම මුළු නගරයම ආධිපත්‍යය දැරීය
අවට භූ දර්ශනය. එහි ශක්තිය තීරණය වන්නේ එහි යෝධ නිරපේක්ෂ මානයන් මත පමණක් නොව, එහි ප්‍රත්‍යාස්ථ බලය සහ ඒ සමඟම එහි ආකෘති ඉවත් කිරීමේ පහසුව පමණක් නොව, ගොඩනැගිල්ලේ කොටස් නාගරිකයට ඉහළින් ඉහළට නැඟී ඇති ඉහළ විශාල පරිමාණයෙන් ය. ගොඩනැගිලි ඉදිකර ඇත - බෙරය එහි විශාල වටකුරු ජනේල සහ රතු උළු වලින් ආවරණය කර ඇති අතර සුරක්ෂිතාගාරයේ දාර බලවත් ඉළ ඇට වලින් වෙන් කර ඇත. ඔටුන්න හිමි පහන් කූඩුවේ සාපේක්ෂ කුඩා කොටස් කැඩීම මගින් එහි ආකෘතිවල සරලත්වය සහ විශාල පරිමාණය එකිනෙකට වෙනස් ලෙස අවධාරණය කෙරේ.නගරයේ මහිමය සඳහා ඉදිකරන ලද ස්මාරකයක් ලෙස තේජාන්විත ගෝලාකාරයේ නව රූපය, යුගයේ මානවවාදී අභිලාෂයන්හි ලක්ෂණයක් වන තර්කයේ ජයග්‍රහණය පිළිබඳ අදහස මූර්තිමත් කළේය. එහි නව්‍ය සංකේතාත්මක අන්තර්ගතයට, වැදගත් නාගරික සැලසුම් භූමිකාවට සහ නිර්මාණාත්මක පරිපූර්ණත්වයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ෆ්ලොරෙන්ටයින් ගෝලාකාර යුගයේ කැපී පෙනෙන වාස්තු විද්යාත්මක කාර්යය වූ අතර, එසේ නොමැතිව කිසිදු ගෝලාකාරයක් සිතාගත නොහැකි වනු ඇත. මයිකල්ඇන්ජලෝරෝමයට වඩා ශාන්ත පීතර බැසිලිකාව, හෝ ඉතාලියේ සහ අනෙකුත් යුරෝපීය රටවල එය දක්වා දිවෙන ගෝලාකාර පල්ලි රාශියක් නොවේ.
වැඩ ආරම්භ කිරීමට පෙර, Brunelleschi ගෝලාකාර සඳහා සැලැස්මක් ඇඳ ඇත ජීවිත ප්රමාණය. ඔහු මේ සඳහා ෆ්ලෝරන්ස් අසල පිහිටි ආර්නෝ නොගැඹුරු වනාන්තරය භාවිතා කළේය. ඉදිකිරීම් කටයුතුවල නිල ආරම්භය 1420 අගෝස්තු 7 වන දින උත්සවාකාර උදෑසන ආහාරය සමඟින් සනිටුහන් විය.
මේ වසරේ ඔක්තෝම්බර් මාසයේ සිට, බෲනෙලෙස්චි ඉතා නිහතමානී වැටුපක් ලබා ගැනීමට පටන් ගත්තේය, මන්ද ඔහු සාමාන්‍ය කළමනාකරණය පමණක් සිදු කරන බවත් ඉදිකිරීම් භූමියට නිතිපතා යාමට බැඳී නොසිටින බවත් විශ්වාස කෙරේ.
එම 1419 දී ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකිරීමට සමගාමීව, Brunelleschi නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ළමා නිවාස සංකීර්ණය, කුලුඳුලා බවට පත් වූ වාස්තුවිද්යාත්මක ශෛලියමුල් පුනරුදය.
ෆ්ලොරන්ස් හි අනාථ නිවාසය (Ospedale degli Innocenti). 1421-44
ඇත්ත වශයෙන්ම, Brunelleschi ෆ්ලෝරන්ස්හි ප්රධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා විය; ඔහු කිසි විටෙක පුද්ගලික පුද්ගලයින් සඳහා ගොඩනඟා නැති අතර ප්රධාන වශයෙන් රජයේ හෝ පොදු නියෝග ක්‍රියාත්මක කළේය. 1421 දක්වා දිවෙන Florentine Signoria හි එක් ලේඛනයක ඔහුව හඳුන්වනු ලබන්නේ: "... විස්මිත දක්ෂතාවයෙන් හා දක්ෂතාවයෙන් පිරිපුන් තීක්ෂ්ණ බුද්ධියක් ඇති මිනිසෙක්."
සැහැල්ලු ආරුක්කු පෝටිකෝ වලින් රාමු කරන ලද පරිමිතිය වටා ඉදිකර ඇති විශාල හතරැස් මළුවක ස්වරූපයෙන් නිර්මාණය කර ඇති මෙම ගොඩනැගිල්ලේ සැලැස්ම මධ්යකාලීන නේවාසික ගොඩනැගිලි සහ ආරාම සංකීර්ණවල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට ආපසු යන ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කරයි. හිරු. කෙසේ වෙතත්, Brunelleschi සමඟ, සංයුතියේ කේන්ද්රය වටා ඇති කාමරවල සමස්ත පද්ධතිය - මළුව - වඩාත් පිළිවෙලට, නිතිපතා චරිතයක් ලබා ගත්තේය. ගොඩනැගිල්ලේ අවකාශීය සංයුතියේ වඩාත්ම වැදගත් නව ගුණාංගය වූයේ “විවෘත සැලැස්ම” මූලධර්මය වන අතර එයට වීදි මාර්ගයක්, ගමන් මළුවක් වැනි පාරිසරික අංග ඇතුළත් වන අතර සියලුම ප්රධාන කාමරවලට පිවිසුම් සහ පඩිපෙළ පද්ධතියකින් සම්බන්ධ වේ. මෙම ලක්ෂණ ඔහුගේ පෙනුමෙන් පිළිබිඹු වේ. මෙම වර්ගයේ මධ්යතන යුගයේ ගොඩනැගිලිවලට වඩා වෙනස්ව අසමාන උසකින් යුත් තට්ටු දෙකකට බෙදා ඇති ගොඩනැගිල්ලේ මුහුණත එහි සුවිශේෂී සරල ස්වරූපය සහ සමානුපාතික ව්‍යුහයේ පැහැදිලි බව මගින් කැපී පෙනේ.
Ospedale degli Innocenti (අනාථ නිවාසය). ලොජියා. 1419 දී පමණ ආරම්භ විය
Brunelleschi ගේ පිළිවෙළ චින්තනයේ මූලාරම්භය ප්රකාශ කරමින් අනාථ නිවාසයේ වර්ධනය වූ භූගෝලීය මූලධර්ම පැරණි පූජනීයත්වය (sacristy) තුළ තවදුරටත් වර්ධනය විය. සැන් ලොරෙන්සෝ පල්ලියෆ්ලෝරන්ස්හි (1421-1428).
සැන් ලොරෙන්සෝ පල්ලියේ අභ්යන්තරය
පැරණි පූජාසනයේ අභ්යන්තරය පුනරුදයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ කේන්ද්‍රීය අවකාශීය සංයුතියක පළමු උදාහරණය වන අතර, සැලැස්ම අනුව වර්ග කාමරයක් ආවරණය කරන ගෝලාකාර පද්ධතිය පුනර්ජීවනය කරයි. අභ්යන්තර අවකාශයපූජනීයත්වය එහි විශිෂ්ට සරල බව සහ පැහැදිලි බව මගින් කැපී පෙනේ: කාමරය, ඝනක සමානුපාතිකව, රුවල් සහ ආධාරක ආරුක්කු හතරක් මත ඉළ ඇට සහිත ගෝලාකාරයකින් ආවරණය වී ඇති අතර, සම්පූර්ණ කොරින්ති අනුපිළිවෙලෙහි පයිලස්ටර් වල නියැලීම මත රඳා පවතී. තද පැහැති පයිලස්ටර්, archivolts, ආරුක්කු, දාර සහ ගෝලාකාර ඉළ ඇට, මෙන්ම සම්බන්ධක සහ රාමු මූලද්රව්ය (රවුම් පදක්කම්, කවුළු ආවරණ, නිකේතන) කපරාරු කරන ලද බිත්තිවල සැහැල්ලු පසුබිමට එරෙහිව ඒවායේ පැහැදිලි දළ සටහන් සහිතව මතු වේ. පෘෂ්ඨයන් සහිත ඇණවුම්, ආරුක්කු සහ සුරක්ෂිතාගාර මෙම සංයෝජනය බර උසුලන බිත්තිවාස්තුවිද්යාත්මක ආකෘතිවල සැහැල්ලුබව සහ විනිවිදභාවය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි.
(වාස්තු විද්යාත්මක නාමයන් පිළිබඳ ඩමි සඳහා උදවු : entablature - ඉහළ කොටසව්යුහයන්, සාමාන්යයෙන් තීරු මත රැඳී, වාස්තුවිද්යාත්මක අනුපිළිවෙලෙහි අනිවාර්ය අංගයකි; පිලාස්ටර්- බිත්තියක හෝ කුළුණක මතුපිට සෘජුකෝණාස්රාකාර හරස්කඩේ පැතලි සිරස් නෙරා යාම. එය සමාන කොටස් (කඳ, ප්රාග්ධනය, පාදය) සහ තීරු ලෙස සමානුපාතික වේ, සාමාන්යයෙන් මැද කොටසෙහි ඝන වීමකින් තොරව - entasis; archivolt- (ලතින් ආකස් වොලුටස් - රාමු කිරීමේ චාපයෙන්) - ආරුක්කු විවරයේ අලංකාර රාමු කිරීම. archivolt බිත්තියේ තලයේ සිට ආරුක්කු චාපය ඉස්මතු කරයි, සමහර විට එහි ප්රතිකාර සඳහා ප්රධාන චේතනාව බවට පත් වේ.; කොරින්ති නියෝගය - - ප්රධාන වාස්තුවිද්යාත්මක නියෝග තුනෙන් එකකි. එහි පාදමක් සහිත උස් තීරුවක්, නළා කඳක් සහ කුඩා වෙළුම් වලින් රාමු කරන ලද ඇකැන්තස් කොළවල අලංකාර කැටයම් රටාවකින් සමන්විත විශිෂ්ට ප්‍රාග්ධනයක් ඇත. වාස්තුවිද්යාත්මක නියෝග - (ලතින් ඔර්ඩෝ - ඇණවුමෙන්) - පශ්චාත් කදම්භ ව්‍යුහයක භූගෝලීය තර්කනය ප්රකාශ කරන නිර්මාණාත්මක, සංයුති සහ අලංකරණ ශිල්පීය ක්‍රම පද්ධතියකි (බර දරණ සහ ආධාරක නොවන කොටස් අතර සම්බන්ධතාවය). බර දරණ කොටස්: ප්රාග්ධනය සහිත තීරුව, පාදම, සමහර විට පදික සමග.) වඩා පැහැදිලි වූයේ කුමක්දැයි මට විශ්වාස නැත, මන්ද ... මේ සහතිකය මාව තවත් අවුල් කළා.
Nave, 1419 දී පමණ Florence, San Lorenzo ආරම්භ විය
1429 දී, ෆ්ලොරෙන්ටින් මහේස්ත්‍රාත්වරයාගේ නියෝජිතයන් නගරය වැටලීමට අදාළ කටයුතු අධීක්ෂණය කිරීම සඳහා බෲනෙලෙස්චි ලුකා වෙත යැවීය. ප්‍රදේශය පරීක්ෂා කිරීමෙන් පසු බෘනෙලෙස්චි ව්‍යාපෘතියක් යෝජනා කළේය. බෲනෙලෙස්චිගේ අදහස වූයේ සර්චියෝ ගඟේ වේලි පද්ධතියක් ගොඩනඟා මේ ආකාරයෙන් ජල මට්ටම ඉහළ නංවා, විශේෂ නාලිකා හරහා ගලා යන ජලය නගර පවුරු වටා ඇති මුළු ප්‍රදේශයම ගංවතුර වන පරිදි නියම මොහොතේ ගංවතුර දොරටු විවෘත කිරීමයි. ලුකාට යටත් වීමට බල කිරීම. බෲනෙලෙස්චිගේ ව්‍යාපෘතිය ක්‍රියාත්මක වූ නමුත් එය අසාර්ථක විය, ජලය ගලා ගියේ වටලනු ලැබූ නගරයට නොව, වටලන්නන්ගේ කඳවුරට, කඩිමුඩියේ ඉවත් කිරීමට ය.
සමහර විට බෲනෙලෙස්චි දොස් පැවරිය යුතු නැත - දහයේ කවුන්සිලය ඔහුට එරෙහිව කිසිදු ප්‍රකාශයක් නොකළේය. කෙසේ වෙතත්, Florentines Lucca ව්‍යාපාරයේ අසාර්ථකත්වයේ වරදකරු ලෙස පිලිප් සැලකූහ. Brunelleschi බලාපොරොත්තු සුන් විය.
1431 සැප්තැම්බර් මාසයේදී ඔහු කැමැත්තක් කළේය, පෙනෙන විදිහට ඔහුගේ ජීවිතය ගැන බිය විය. මේ අවස්ථාවේදී ඔහු ලැජ්ජාවෙන් හා පීඩාවෙන් පලා ගොස් රෝමයට ගිය බවට උපකල්පනයක් තිබේ.
1434 දී පෙදරේරු හා ලී වැඩ කරන්නන්ගේ වැඩමුළුවට ගාස්තුවක් ගෙවීම ඔහු පැහැදිලිවම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. එය තමා ස්වාධීන බව අවබෝධ කරගත් කලාකරුවෙකු විසින් එල්ල කරන ලද අභියෝගයක් විය නිර්මාණාත්මක පෞරුෂය, කම්කරු සංවිධානයේ වැඩමුළු මූලධර්මය. ගැටුමේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස, ෆිලිප් ණයගැතියෙකුගේ සිරගෙදරක නතර විය. සිරගත කිරීම බෲනෙලෙස්චිට යටත් වීමට බල නොකළ අතර ඉක්මනින් වැඩමුළුවට යටත් වීමට සිදු විය: ඔපෙරා ඩෙල් ඩුඕමෝගේ බල කිරීම මත පිලිප් නිදහස් කරන ලදී, මන්ද ඔවුන්ට ඔහු නොමැතිව ඉදිරියට යා නොහැකි බැවිනි. ඉදිකිරීම් කටයුතු. මෙය ලුකා වටලෑමේදී අසාර්ථක වීමෙන් පසු බෲනෙලෙස්චි විසින් ගන්නා ලද පළිගැනීමකි.
ෆිලිප් විශ්වාස කළේ තමා වටා සිටින සතුරන්, ඊර්ෂ්‍යා කරන අය, ද්‍රෝහීන් ඔහු වටා යාමට උත්සාහ කරන, ඔහුව රවටා, කොල්ලකෑමට උත්සාහ කරන බවයි. මෙය ඇත්ත වශයෙන්ම සිදු වූවාද යන්න කීමට අපහසුය, නමුත් පිලිප් ඔහුගේ ස්ථාවරය වටහා ගත් ආකාරය මෙයයි. ජීවන තත්ත්වය.
Brunelleschi ගේ මනෝභාවයට ඔහුගේ හදාගත් පුත්‍රයා වන Bugiano යන අන්වර්ථ නාමයෙන් හඳුන්වන Andrea Lazaro Cavalcanti ගේ ක්‍රියාවන් බලපෑවේය. පිලිප් 1417 දී ඔහුව අවුරුදු පහක දරුවෙකු ලෙස හදා වඩා ගත් අතර ඔහුට ඔහුගේම ලෙස ආදරය කළේය, ඔහුව ඇති දැඩි කළේය, ඔහුගේ ශිෂ්‍යයා සහ සහායකයා කළේය. 1434 දී බුගියානෝ සියලු මුදල් සහ ස්වර්ණාභරණ රැගෙන නිවසින් පලා ගියේය. ෆ්ලොරන්ස් සිට ඔහු නේපල්ස් බලා පිටත් විය. සිදුවූයේ කුමක්දැයි නොදනී, Brunelleschi ඔහුට ආපසු යාමට බල කළ බව පමණක් දනී, ඔහුට සමාව දී ඔහුව ඔහුගේ එකම උරුමක්කාරයා බවට පත් කළේය.
Cosimo de'Medici බලයට පත් වූ විට, ඔහු තම ප්‍රතිවාදීන් වන Albizzi සහ ඔවුන්ට සහාය දුන් සියලු දෙනා සමඟ ඉතා තීරණාත්මක ලෙස කටයුතු කළේය. 1432 දී කවුන්සිලයේ මැතිවරනයේදී, Brunelleschi පළමු වරට ඡන්දය ප්රකාශ කරන ලදී. ඔහු මැතිවරණවලට සහභාගි වීම නැවැත්වූ අතර දේශපාලන කටයුතු අත්හැරියේය.
1430 දී, Brunelleschi විසින් Pazzi Chapel ඉදිකිරීම ආරම්භ කරන ලද අතර, San Lorenzo දේවස්ථානයේ පූජනීයත්වයේ වාස්තු විද්යාත්මක හා නිර්මාණාත්මක ශිල්පීය ක්‍රම තවදුරටත් වැඩිදියුණු කර සංවර්ධනය කරන ලදී.
Pazzi Chapel_1429-පමණ 1461
මේ තියෙන්නේ Pazzi Chapel එක ඇතුලේ තියෙන පින්තූර ටිකක්.
පැසි පවුල විසින් ඔවුන්ගේ පවුලේ දේවස්ථානය ලෙස පත් කරන ලද මෙම දේවස්ථානය, සැන්ටා ක්‍රෝස් ආරාමයේ පූජකවරුන්ගේ රැස්වීම් සඳහා ද භාවිතා කරනු ලැබේ, එය බෘනෙලෙස්චිගේ වඩාත්ම පරිපූර්ණ හා කැපී පෙනෙන කෘතිවලින් එකකි. එය ආරාමයේ පටු සහ දිගු මධ්යකාලීන මළුවෙහි පිහිටා ඇති අතර එය සෘජුකෝණාස්රාකාර කාමරයක් වන අතර එය මළුව හරහා විහිදෙන අතර එහි කෙටි කෙළවරේ එක් පැත්තක් වසා ඇත.
Brunelleschi විසින් දේවස්ථානය නිර්මාණය කර ඇත්තේ අභ්යන්තර අවකාශයේ තීර්යක් සංවර්ධනය කේන්ද්‍රීය සංයුතියක් සමඟ ඒකාබද්ධ කරන ආකාරයට වන අතර ගොඩනැගිල්ලේ මුහුණත එහි ගෝලාකාර නිම කිරීමත් සමඟ පිටතින් අවධාරණය කෙරේ. අභ්‍යන්තරයේ ප්රධාන අවකාශීය මූලද්රව්ය අන්‍යෝන්‍ය වශයෙන් ලම්බක අක්ෂ දෙකක් ඔස්සේ බෙදා හැර ඇති අතර, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස මධ්‍යයේ රුවල් මත ගෝලාකාරයක් සහ එහි පැතිවල කුරුසයේ අසමාන පළල අතු තුනක් සහිත සමතුලිත ගොඩනැගිලි පද්ධතියක් ඇත. හතරවැන්න නොමැති වීම පෝටිකෝවකින් සාදා ඇති අතර, එහි මැද කොටස පැතලි ගෝලාකාරයකින් උද්දීපනය කර ඇත.
පැසි දේවස්ථානයේ අභ්යන්තරය ඇණවුමේ අද්විතීය භාවිතය පිළිබඳ වඩාත් ලාක්ෂණික හා පරිපූර්ණ උදාහරණයකි කලා සංවිධානයමුල් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ලක්ෂණයක් වන බිත්ති ඉතාලි පුනරුදය. පයිලස්ටර් අනුපිළිවෙල භාවිතා කරමින්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් බිත්තිය බර උසුලන සහ ආධාරක නොවන කොටස් වලට බෙදා, එය මත ක්‍රියා කරන සිවිලිමේ බලවේග හෙළි කර ව්‍යුහයට අවශ්ය පරිමාණය සහ රිද්මය ලබා දෙයි. බිත්තිවල බර දරණ කාර්යයන් සහ ඇණවුම් ආකෘතිවල සාම්ප්‍රදායිකත්වය සත්‍ය ලෙස පෙන්වීමට හැකි වූ පළමු පුද්ගලයා බෲනෙලෙස්චි ය.
Brunelleschi ගේ සියලු නව්‍ය ශිල්පීය ක්‍රමවල සංශ්ලේෂණයක් පැවති අවසාන සංකේතාත්මක ගොඩනැගිල්ල වූයේ ෆ්ලෝරන්ස් හි (1434 දී ආරම්භ කරන ලද) ඔරටෝරියෝ (චැපල්) සැන්ටා මාරියා ඩෙග්ලි ඇන්ජලි ය. මෙම ගොඩනැගිල්ල නිම කර නැත.
ෆ්ලෝරන්ස් හි ඔරටෝරියෝ (දේවස්ථානය) සැන්ටා මරියා ඩෙග්ලි ඇන්ජලී
Brunelleschi ගේ සෘජු සහභාගීත්වය නොවේ නම්, ඕනෑම අවස්ථාවක, ඔහුගේ සෘජු බලපෑම හෙළි කරන කෘතීන් ගණනාවක් Florence හි සංරක්ෂණය කර ඇත. Fiesole හි Palazzo Pazzi, Palazzo Pitti සහ Badia (Abbey) මේවාට ඇතුළත් වේ.
පිලිප් විසින් ආරම්භ කරන ලද විශාල ඉදිකිරීම් ව්‍යාපෘති වලින් එකක්වත් නිම නොවීය, ඔහු ඒ සියල්ල සමඟ කාර්යබහුල විය, ඒ සියල්ල එකවර කළමනාකරණය කළේය. සහ ෆ්ලෝරන්ස්හි පමණක් නොවේ. ඒ අතරම, ඔහු Pisa, Pistoia, Prato හි ගොඩනගා ඇත - ඔහු මෙම නගරවලට නිතිපතා සංචාරය කළේය, සමහර විට වසරකට කිහිප වතාවක්. Siena, Lucca, Volterra, Livorno සහ ඒ අවට, San Giovanni Val d'Arno හි, ඔහු බලකොටු කිරීමේ කාර්යයට නායකත්වය දුන්නේය විවිධ සභා, කොමිෂන් සභා, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, ඉදිකිරීම් සහ ඉංජිනේරු සම්බන්ධ ගැටළු පිළිබඳ උපදෙස් ලබා දුන්නේ ය; ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකිරීම සම්බන්ධයෙන් ඔහුට මිලාන් වෙත ආරාධනා කරන ලද අතර මිලාන් මාලිගාව ශක්තිමත් කිරීම සම්බන්ධයෙන් ඔහුගේ උපදෙස් විමසන ලදී. ඔහු උපදේශකයෙකු ලෙස ෆෙරාරා, රිමිනි, මැන්ටුවා වෙත ගොස් කරරාහි කිරිගරුඬ පරීක්ෂණයක් පැවැත්වීය.
Brunelleschi ඉතා නිවැරදිව තම ජීවිත කාලය පුරාම වැඩ කිරීමට සිදු වූ පරිසරය විස්තර කළේය. ඔහු කොමියුනයේ නියෝග ක්‍රියාත්මක කළේය, මුදල් රාජ්‍ය භාණ්ඩාගාරයෙන් ලබා ගන්නා ලදී. එබැවින්, බෲනෙලෙස්චිගේ වැඩ කටයුතු එහි සෑම අදියරකදීම පාලනය කරනු ලැබුවේ කොමියුනිස්ට් විසින් පත් කරන ලද විවිධ ආකාරයේ කොමිෂන් සභා සහ නිලධාරීන් විසිනි. සෑම යෝජනාවක්ම, සෑම ආකෘතියක්ම, සෑම එකක්ම නව අදියරඉදිකිරීම් වලදී පරීක්ෂා කරන ලදී. ඔහුට නැවත නැවතත් තරඟවලට සහභාගී වීමට, ජූරි සභාවේ අනුමැතිය ලබා ගැනීමට බල කෙරුනි, එය රීතියක් ලෙස, ගෞරවනීය පුරවැසියන් තරම් විශේෂ ists යින්ගෙන් සමන්විත නොවූ අතර, ඔවුන් බොහෝ විට ගැටලුවේ සාරය ගැන කිසිවක් තේරුම් නොගෙන සමථයකට පත් විය. සාකච්ඡා අතරතුර ඔවුන්ගේ දේශපාලන සහ පෞද්ගලික ලකුණු.
Brunelleschi හට Florentine ජනරජයේ වර්ධනය වූ නිලධරයේ නව ආකාරයන් සමඟ ගණනය කිරීමට සිදු විය. ඔහුගේ ගැටුම පැරණි මධ්යකාලීන ව්‍යුහයේ නටබුන් සමඟ නව මිනිසෙකුගේ ගැටුම නොව, නව සමාජ සංවිධානයේ නව ස්වරූපයන් සමඟ නව යුගයක මිනිසෙකුගේ ගැටුමයි.
Brunelleschi 1449 අප්රේල් 16 වන දින මිය ගියේය. ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ සැන්ටා මාරියා ඩෙල් ෆියෝර් හි ය.
මෙම තනතුර සකස් කිරීමේදී පහත සඳහන් ද්‍රව්‍ය භාවිතා කරන ලදී:
පෝස්ට් එකේ යම් යම් සාවද්‍ය හෝ දෝෂ ඔබ දුටුවහොත්, ඔබ ඒවා ගැන මට දන්වන්නේ නම් මම ඉතා කෘතඥ වෙමි. මෙම තනතුර වෘත්තිකයන් සඳහා අදහස් නොකෙරේ, එය මා නොවේ, නමුත් මහා ෆ්ලොරෙන්ටින්ගේ කාර්යය හඳුන්වා දීමට සේවය කරයි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා, මූර්ති ශිල්පියා, නව නිපැයුම්කරු සහ ඉංජිනේරු.
Brunelleschi Filippo යනු 15 වන සියවසේ විශිෂ්ඨතම ඉතාලි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකි. Florentine ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා, මූර්ති ශිල්පියා, විද්යාඥයෙකු සහ ඉංජිනේරුවෙකු 15 වන සියවසේ මුල් භාගයේ ෆ්ලෝරන්ස් හි සේවය කළේය. මුල් පුනරුදය.කෙසේ වුවද දැවැන්ත බලපෑම Brunelleschi ගේ සමකාලීනයන් මූලික වශයෙන් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සමඟ සම්බන්ධ වේ. පුරාණ සම්ප්‍රදායන් නැවත නැඟිටීම තුළ ඔහුගේ කෘතියේ මූලික නව්‍යතාවය ඔවුන් දුටුවා. පුනරුදයේ චරිත ඔහුගේ නම සමඟ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ නව යුගයක ආරම්භය සම්බන්ධ කළේය. එපමනක් නොව, Brunelleschi ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගේ ඇස් හමුවේ, සියලු නව කලාවේ නිර්මාතෘවරයා විය. Brunelleschi තවමත් සාම්ප්‍රදායික රාමු මූලධර්මයේ මතකයන් රඳවා තබාගෙන, ගොතික් දක්වා දිවෙන අතර, ඔහු නිර්භීතව ඇණවුම සමඟ සම්බන්ධ වූ අතර, එමඟින් දෙවැන්නෙහි සංවිධානාත්මක භූමිකාව අවධාරණය කර බිත්තියට උදාසීන පිරවීමේ කාර්යභාරය පැවරීය. ඔහුගේ අදහස්වල වර්ධනය නවීන ලෝක වාස්තු විද්‍යාව තුළ දැකිය හැකිය. . ෆ්ලෝරන්ස් ආසන දෙව්මැදුර පුනරුදයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ පළමු ප්රධාන ස්මාරකය වන අතර එහි ඉංජිනේරු චින්තනයේ ප්‍රතිමූර්තිය වන අතර එය මේ සඳහා විශේෂයෙන් නිර්මාණය කරන ලද යාන්ත්රණ භාවිතයෙන් ඉදිකරන ලද්දකි. 1420 න් පසු Brunelleschi වඩාත්ම විය ප්රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාෆ්ලෝරන්ස් ගෝලාකාර ඉදිකිරීමට සමගාමීව, අනාථ දරුවන් සඳහා නවාතැනක් ඉදිකිරීම අධීක්ෂණය කළේය - අනාථ නිවාසය (Ospedale di Santa Maria degli Innocenti), එය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ පුනරුද ශෛලියේ පළමු ස්මාරකය ලෙස සැලකේ. එහි ව්යුහය, ස්වාභාවික පෙනුම සහ සරල ස්වරූපය අනුව පෞරාණිකත්වයට සමීප වූ ගොඩනැගිල්ලක් ඉතාලිය කිසි විටෙකත් දැන සිටියේ නැත. එපමණක්ද නොව, එය පන්සලක් හෝ මාලිගාවක් නොව, නාගරික නිවසක් - අනාථ නිවාසයක් විය. ග්‍රැෆික් සැහැල්ලුබව, නිදහස්, අසීමිත අවකාශයේ හැඟීමක් ලබා දීම බවට පත්ව ඇත සුවිශේෂී ලක්ෂණයමෙම ගොඩනැගිල්ල, සහ පසුව ඒකාබද්ධ අංගයක් පිහිටුවා ඇත වාස්තුවිද්යාත්මක කලාකෘති Filippo Brunelleschi. ඔහු මූලික නීති සොයා ගත්තේය රේඛීය ඉදිරිදර්ශනය, පුරාණ අනුපිළිවෙල පුනර්ජීවනය කර, සමානුපාතිකයන්ගේ වැදගත්කම ඉහළ නංවා ඒවා නව ගෘහනිර්මාණ ශිල්පයක පදනම බවට පත් කළේය, ඒ සමඟම මධ්යතන යුගයේ උරුමය අත්හැර දැමීමකින් තොරව. විශිෂ්ට සරල බව සහ ඒ සමගම සබඳතා මගින් එක්සත් වූ වාස්තුවිද්යාත්මක මූලද්රව්යවල එකඟතාවය " දිව්යමය අනුපාතය"- රන් අනුපාතය, ඔහුගේ කාර්යයේ ගුණාංග බවට පත් විය. මෙය ඔහුගේ මූර්ති සහ මූලික සහන වලින් පවා පැහැදිලි විය, ඇත්ත වශයෙන්ම, Brunelleschi මුල් පුනරුදයේ "පියෙකු" බවට පත් වූ අතර, චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන Masaccio සහ මූර්ති ශිල්පී ඩොනෙටෙලෝ - සොයා ගන්නා ලද ෆ්ලොරෙන්ටින් දක්ෂයින් තිදෙනෙක්. නව යුගයගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ ලලිත කලාව තුළ ... අපගේ වෙබ් අඩවියේ, මහා මූර්ති ශිල්පියාගේ සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ චරිතාපදානයට අමතරව, අද දක්වාම නොනැසී පවතින ඔහුගේ කෘති පිළිබඳව දැන හඳුනා ගැනීමට අපි ඉදිරිපත් වෙමු, එසේ නොමැතිව ෆ්ලෝරන්ස්ගේ පෙනුම සිතාගත නොහැකිය නූතන පුද්ගලයෙකුට පවා.
L.B හි නිර්මාණශීලීත්වය ඇල්බර්ටි.
ඇල්බර්ටිලියොන් බැටිස්ටා ඉතාලි විද්යාඥයෙක්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙක්, ලේඛකයෙක්, සංගීතඥයෙක්. ඔහු පාදුවා හි මානවවාදී අධ්‍යාපනයක් ලැබූ අතර බොලොග්නාහි නීතිය හැදෑරීය. පසුව ඔහු ෆ්ලෝරන්ස් සහ රෝමයේ ජීවත් විය. පුනරුදයේ ප්රධාන සංස්කෘතික චරිතයකි. ඔහු "ජනප්රිය" (ඉතාලි) භාෂාවේ සාහිත්ය අයිතිවාසිකම් ආරක්ෂා කිරීම සඳහා කතා කළේය. න්‍යායාත්මක නිබන්ධන ගණනාවක ("ප්‍රතිමාව මත", 1435, සහ "පින්තාරු කිරීම මත", 1435-36, - මත ඉතාලි; 1485 දී ලතින් භාෂාවෙන් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද "වාස්තු විද්‍යාව පිළිබඳ" ඇල්බර්ටි විද්‍යාවේ ජයග්‍රහණවලින් පොහොසත් වූ ඔහුගේ කාලයේ කලාවේ අත්දැකීම් සාරාංශ කළේය. ඔහුගේ වාස්තුවිද්යාත්මක කාර්යයේදී ඇල්බර්ටි නිර්භීත පර්යේෂණාත්මක විසඳුම් දෙසට ඇදී ගියේය. ෆ්ලෝරන්ස් හි රුසෙල්ලායි මාලිගයේ (1446-1451, ඇල්බර්ටිගේ සැලසුම් වලට අනුව බී. රොසෙලිනෝ විසින් ඉදිකරන ලද), මුහුණත පළමු වරට විවිධ ඇණවුම්වල පයිලස්ටර් තට්ටු තුනකට බෙදා ඇති අතර රස්තියාදුකාර බිත්තිය සමඟ පයිලස්ටර් දක්නට ලැබේ. ගොඩනැගිල්ලේ ව්‍යුහාත්මක පදනම ලෙස, සැන්ටා මාරියා නවෙල්ලා පල්ලියේ (1456-70) මුහුණත ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම, ඇල්බර්ටි ආවරණ ශෛලියේ සම්ප්‍රදායන් භාවිතා කළ අතර මුහුණතෙහි මැද කොටස සම්බන්ධ කිරීමට ප්‍රථම වරට වෙළුම් භාවිතා කළේය. පහළ පැත්තේ ඒවා. ඇල්බර්ටිගේ කෘතීන් සහ විශේෂයෙන්ම රිමිනි හි සැන් ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ දේවස්ථානය (1447-68, ගොතික් දේවාලයකින් පරිවර්තනය කරන ලදී), සැන් සෙබස්තියානෝ (1460) සහ මැන්ටුවා හි සැන්'ඇන්ඩ්‍රියා (1472-94) පල්ලි, ඔහුගේ සැලසුම් අනුව ගොඩනගා ඇත. මුල් පුනරුදයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ පුරාණ උරුමය වර්ධනය කිරීමේ වැදගත් පියවරක් විය. ඔහුගේ වාස්තු විද්යාත්මක ක්‍රියාකාරකම් වලදී, A. නිර්භීත පර්යේෂණාත්මක විසඳුම් වෙත ආකර්ෂණය විය. ෆ්ලෝරන්ස් හි රුසෙල්ලායි මාලිගයේ, මුහුණත පළමු වරට විවිධ ඇණවුම්වල පයිලස්ටර් තට්ටු තුනකට බෙදා ඇති අතර, පයිලස්ටර්, රස්තියාදුකාර බිත්තිය සමඟ ගොඩනැගිල්ලේ ව්‍යුහාත්මක පදනම ලෙස සැලකේ. Santa Maria Novella දේවස්ථානයේ මුහුණත නැවත ගොඩනැංවීමේදී, A. මුහුණට මුහුණ ලා ඉන්ලේ ශෛලියේ සම්ප්‍රදායන් භාවිතා කළ අතර මුහුණතෙහි මැද කොටස පහළ පැත්ත සමඟ සම්බන්ධ කිරීම සඳහා ප්‍රථම වරට වෙළුම් භාවිතා කළේය. A. ගේ කෘතීන් සහ විශේෂයෙන්ම රිමිනි හි සැන් ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ දේවස්ථානය, සැන් සෙබස්තියානෝ දේවස්ථානය සහ මැන්ටුවාහි සැන්'ඇන්ඩ්‍රියා දේවස්ථානය, ඔහුගේ සැලසුම් අනුව ගොඩනගා ඇති අතර, මුල් පුනරුදයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය මගින් පුරාණ උරුමය වර්ධනය කිරීමේ වැදගත් පියවරක් විය.
Filippo Brunelleschi (ඉතාලි: Filippo Brunelleschi (Brunellesco)); 1377-1446) - මහා ඉතාලි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා සහ පුනරුදයේ මූර්ති ශිල්පියා.
තොරතුරු මූලාශ්රය ඔහුගේ "චරිතාපදානය" ලෙස සලකනු ලැබේ, සම්ප්රදායට අනුව, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ මරණයෙන් වසර 30 කට වඩා වැඩි කාලයක් ලියා ඇති ඇන්ටෝනියෝ මැනෙට්ටි වෙත ආරෝපණය කර ඇත.
Filippo Brunelleschi නොතාරිස් Brunelleschi di Lippo ගේ පවුලෙහි ෆ්ලොරන්ස් හි උපත ලැබීය. ෆිලිපෝගේ මව, ජියුලියානා ස්පිනි, උතුම් ස්පිනි සහ ඇල්ඩොබ්‍රැන්ඩිනි පවුල්වලට නෑකම් කීවාය. කුඩා කල සිටම, තම පියාගේ පුරුද්ද සමත් වූ ෆිලිපෝ, මානුෂීය හැදී වැඩීමක් සහ එකල හොඳම අධ්‍යාපනය ලබා ගත්තේය: ඔහු ඉගෙන ගත්තේය. ලතින් භාෂාව, පැරණි කතුවරුන් අධ්යයනය කළා. මානවවාදීන් විසින් ගොඩනඟන ලද, බෲනෙලෙස්චි මෙම කවයේ පරමාදර්ශ අනුගමනය කරමින්, "ඔහුගේ මුතුන් මිත්තන්" රෝමවරුන්ගේ කාලය සඳහා ආශාවෙන් සිටි අතර, "මෙම ම්ලේච්ඡයන්ගේ ස්මාරක" (සහ අතර) ඇතුළුව රෝම සංස්කෘතිය විනාශ කළ ම්ලේච්ඡයන්ගේ පිටසක්වල සියල්ලට වෛර කළේය. ඒවා - මධ්යතන යුගයේ ගොඩනැගිලි, පටු නගර වීදි), පුරාණ රෝමයේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය පිළිබඳව මානවවාදීන්ගේ අදහස් හා සසඳන විට ඔහුට පිටසක්වල හා අකාර්යක්ෂම බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.
නොතාරිස්වරයෙකුගේ වෘත්තිය අත්හැරීමෙන්, ෆිලිපෝ 1392 සිට බොහෝ විට රන්කරුවෙක් වෙත ආධුනිකයෙකු විය, පසුව පිස්ටෝයා හි රන්කරුවෙක් වෙත ආධුනිකයෙකු ලෙස සේවය කළේය. ඔහු චිත්‍ර ඇඳීම, ආකෘති නිර්මාණය, කැටයම්, මූර්ති සහ පින්තාරු කිරීම ද හැදෑරූ අතර, ෆ්ලෝරන්ස් හි කාර්මික හා හමුදා යන්ත්‍ර හැදෑරූ අතර, වසරිට අනුව ඔහුට ගණිතය ඉගැන්වූ පාවුලෝ ටොස්කැනෙලිගේ ඉගැන්වීමෙන් එම කාලය සඳහා ගණිතය පිළිබඳ සැලකිය යුතු දැනුමක් ලබා ගත්තේය. 1398 දී Brunelleschi රන්කරුවන් ඇතුළත් Arte della Seta වෙත සම්බන්ධ විය. Pistoia දී, තරුණ Brunelleschi ශාන්ත ජේම්ස් පූජාසනයේ රිදී රූප මත වැඩ - ඔහුගේ වැඩ දැඩි Giovanni Pisano කලාව බලපෑවේය. ඩොනෙටෙලෝ මූර්ති මත වැඩ කිරීමට බෲනෙලෙස්චිට උදව් කළේය (ඒ වන විට ඔහුට වයස අවුරුදු 13 හෝ 14 කි) - එතැන් සිට මිත්‍රත්වය ස්වාමිවරුන් ජීවිතයට බැඳ තැබීය.
1401 දී, Filippo Brunelleschi නැවත ෆ්ලෝරන්ස් වෙත පැමිණ ෆ්ලෝරන්ස් බැප්ටිස්ටරියේ ලෝකඩ දොරටු දෙකක් සහන වලින් සරසා ගැනීම සඳහා Arte di Calimala (රෙදි වෙළඳුන්ගේ වැඩමුළුව) විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද තරඟයකට සහභාගී විය. Jacopo della Quercia, Lorenzo Ghiberti සහ තවත් ස්වාමිවරුන් ගණනාවක් ඔහු සමඟ තරඟයට සහභාගී වූහ. විනිසුරුවන් 34 දෙනෙකුගේ මූලිකත්වයෙන් පැවති තරඟය, සෑම කලාකරුවෙකුටම ඔහු විසින් ක්‍රියාත්මක කරන ලද “ඊසාක්ගේ පූජාව” සඳහා ලෝකඩ සහනයක් ඉදිරිපත් කිරීමට සිදු විය, එය වසරක් පැවතුනි. තරඟය Brunelleschi ට අහිමි විය - Ghiberti ගේ සහනය කලාත්මක හා තාක්ෂණික වශයෙන් එයට වඩා උසස් විය (එය එක් කැබැල්ලකින් වාත්තු කරන ලද අතර Brunelleschi ගේ සහනයට වඩා 7 kg සැහැල්ලු විය). කෙසේ වෙතත්, ගිබර්ටි විසින් ඔහුගේ මතක සටහන් වල විස්තර කර ඇති ජයග්‍රාහකයා ලෙස ඔහුගේ සහනය තෝරා ගැනීමේදී විනිසුරුවන්ගේ ඒකමතිකභාවය තිබියදීත්, බොහෝ දුරට, තරඟයේ ඉතිහාසය වටා යම් කුතුහලයක් ඇති විය (මනෙට්ටි විශ්වාස කරන්නේ බෘනලෙස්චි ජයග්‍රහණය කළ යුතුව තිබූ බවයි). එසේ තිබියදීත්, Brunelleschi ගේ කාර්යය අනෙකුත් සහභාගිවන්නන්ගේ කෘති සමඟ විනාශ නොවී, සංරක්ෂණය කර ඇත (දැන් ජාතික කෞතුකාගාරය, ෆ්ලෝරන්ස්), පෙනෙන විදිහට තවමත් එය අසාමාන්ය ලෙස සාර්ථක ලෙස සටහන් කරයි.
Manetti ට අනුව, Brunelleschi ලී සහ ලෝකඩ වලින් පිළිම කිහිපයක් නිර්මාණය කළේය. ඒවා අතර 1471 දී සැන්ටෝ ස්පිරිටෝ හි ගින්නකින් දැවී ගිය මේරි මැග්ඩලීන්ගේ ප්‍රතිමාව ද වේ. 1409 දී පමණ (1410 සහ 1430 අතර) බෲනෙලෙස්චි ඔහුගේ චරිතාපදාන කරුවන්ගේ සාක්ෂියට අනුව සැන්ටා මාරියා නවෙල්ලා දේවස්ථානයේ ලී “කුරුසයක්” නිර්මාණය කළේය. - ඩොනෙටෙලෝ සමඟ මිත්‍ර ආරවුලකට එළඹීම.
තරගයෙන් පැරදුණු නිසා රිදුණු බෲනෙලෙස්චි ෆ්ලෝරන්ස් හැර රෝමයට ගොස් එහි ඉගෙනීමට තීරණය කරන්නට ඇත. පෞරාණික මූර්ති(සමහර විද්‍යාඥයන් චාරිකාවේ දිනය පසුපසට තල්ලු කරයි, සමහරු එය චරිතාපදාන රචකයාගේ පරිකල්පනයේ රූපයක් ලෙස සලකති, සමහරු පවසන්නේ එවැනි චාරිකා කිහිපයක් තිබූ බවත් ඒවා කෙටි කාලීන බවත්ය). ෆිලිපෝ රෝමයේ රැඳී සිටි කාලය තුළ ඩොනෙටෙලෝ සෑම විටම පාහේ ඔහු සමඟ සිටියේය. ඔවුන් වසර කිහිපයක් සදාකාලික නගරයේ ජීවත් වූ අතර, ඔවුන් දෙදෙනාම විශිෂ්ට රන්කරුවන් වූ බැවින්, ඔවුන් මෙම යාත්‍රාවෙන් ජීවිකාව ගෙන ගිය අතර, ඔවුන්ගේ සියලු ඉපැයීම් පෞරාණික නටබුන් කැණීම් සංවිධානය කිරීම සඳහා වියදම් කළහ. ඔහුගේ නිදහස් කාලය තුළ, ඔහු රෝම නටබුන් අධ්යයනය කිරීම සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම කැප වූ අතර, ස්වාමිවරුන් දෙදෙනාගේම කාර්යයේ රෝම හැඟීම්වල බලපෑම සටහන් කළ හැකිය.
මෙය CC-BY-SA බලපත්‍රය යටතේ භාවිතා කරන විකිපීඩියා ලිපියක කොටසකි. පූර්ණ පෙළලිපි මෙතනින් →
Filippo Brunelleschi 1377 දී ඉතාලියේ ෆ්ලෝරන්ස් හි උපත ලැබීය, එහි දැනට ඉතිරිව ඇති ඔහුගේ ප්රධාන කෘති තබා ඇත. ඔහු ගැන තොරතුරු හිඟයි ළමා අවධිය Antonio Manetti සහ Giorgio Vasari ගේ කෘතිවල පමණක් ඉදිරිපත් කර ඇත.
ඔහුගේ පියා Brunelleschi di Lippo නොතාරිස්වරයෙකු වූ අතර ඔහුගේ මවගේ නම Giuliana Spini විය. ෆිලිපෝ දරුවන් තිදෙනෙකුගේ මැද විය. ඔහුට සාහිත්‍යය සහ ගණිතය ඉගැන්වූ අතර, ඔහුගේ පියාගේ අඩිපාරේ යාමට - රාජ්‍ය යාන්ත්‍රණයේ දැති කරුවෙකු වීමට ඔහුව සූදානම් කළේය. කෙසේ වෙතත්, තරුණයා Arte della Seta නම් සේද සංසදයට සම්බන්ධ වූ අතර 1389 වන විට ඔහු රන්කරුවෙක් බවට පත් විය.
1401 දී, Brunelleschi Florence හි බව්තීස්මය සඳහා ලෝකඩ දොරටු දෙකක් සඳහා නව සැරසිලි නිර්මාණය කිරීම සඳහා Arte di Calimala තරඟයට සහභාගී විය. තරඟකරුවන් හත්දෙනාගෙන්ම සෑම දෙනාම "ඊසාක්ගේ පූජාව" යන තේමාව යටතේ තමන්ගේම ලෝකඩ සහන ඉදිරිපත් කළහ. ජයග්‍රාහකයා වූයේ ලොරෙන්සෝ ගිබර්ටි වන අතර ඔහුගේ කාර්යය තාක්ෂණික කුසලතා අනුව ජයග්‍රහණය කළේය. Ghiberti ඔහුගේ කෘතියේ එක් කැබැල්ලක් භාවිතා කළ අතර, Brunelleschi පිඟානක සවි කර ඇති කොටස් කිහිපයක් භාවිතා කළ අතර, පසුව සහනය කිලෝ ග්රෑම් 7 ක් බරින් වැඩි විය.
Brunelleschi වටිනා ලෝහවලින් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට මාරු වූ ආකාරය ගැන බොහෝ දේ නොදනී. ආර්ටේ ඩි කැලිමාලාහිදී පරාජයේ කටුක බව අත්විඳ ඇති ෆිලිපෝ රෝමයට පැමිණි අතර එහිදී ඔහු පුරාණ මූර්ති ඉතා සූක්ෂම ලෙස හැදෑරීය. මෙම කාලය තුළ ඩොනෙටෙලෝ ඔහු අසල සිටියේය. වසර ගණනාවක් ඉතාලි අගනුවර රැඳී සිටිමින්, පෙනෙන විදිහට 1402-1404 දී, ස්වාමිවරුන් දෙදෙනාම පුරාණ නටබුන් කැණීම් සංවිධානය කළහ. පුරාණ රෝම කතුවරුන්ගේ බලපෑම ෆිලිපෝ සහ ඩොනෙටෙලෝ යන දෙදෙනාගේම කෘතිවල දැකිය හැකිය.
චරිතාපදාන කරුවන්ට අනුව, Brunelleschi විසින් Florence හි ප්රධාන ඩොමිනිකන් දේවස්ථානය වන Santa Maria Novella හි ඩොනටෙලෝ සමඟ මිත්‍ර ආරවුලක කොටසක් ලෙස ලී "කුරුසයක්" සාදන ලදී.
1419 දී Arte della Seta විසින් Brunelleschi හට Ospedale degli Innocenti - අනාථ දරුවන් සඳහා අධ්‍යාපනික නිවහනක් තැනීමට පත් කරන ලදී. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා කිරිගරුඬ සහ අලංකාර ඇතුළු කිරීම් අතහැර දැමූ නමුත් පුරාණ ස්වරූපවල අර්ථ නිරූපණයට නිදහසේ ප්රවේශ විය. නිවසේ ලොග්ජියා ආකේඩ් ශුද්ධ වූ නිවේදන චතුරශ්‍රය දෙසට විවෘත විය. කොන් වල තීරු පේළියකට සියලුම ආරුක්කු පුරා විහිදෙන එපිස්ටෙලියන් සහිත පයිලස්ටරයක් ලැබුණි. තීරු වල රිද්මය මැජොලිකා පදක්කම් මගින් "සන්සුන්" කර ඇත.
Brunelleschi රෝම ආකෘතිවලින් බොහෝ දේ පිටපත් කර ඇතත්, ඔහුගේ කෘති, සියලු පුනරුද ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, වඩාත්ම "ග්රීක" ලෙස සැලකේ. ඔහු ග්රීසියේ (ග්රීසියේ) ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සමඟ සරලව හුරුපුරුදු විය නොහැකි බව සඳහන් කිරීම වටී.
ෆ්ලෝරන්ස් වෙත පැමිණීමෙන් පසු, ෆිලිපෝට දුෂ්කර ඉංජිනේරු කාර්යයක් පැවරුණි. Arnolfo di Cambio ගේ සැලසුමට අනුව සැන්ටා මාරියා ඩෙල් ෆියෝර් ආසන දෙව්මැදුරේ ගෝලාකාරය ඉදිකිරීමට ඔහුට අවශ්ය විය. ගොතික් අෂ්ටාශ්‍ර උල් සහිත සුරක්ෂිතාගාරය පහසු නොවීය, නමුත් උසින් වැඩ කිරීම සඳහා අවශ්ය විශේෂ උපාංග තැනීම නිසා අමතර දුෂ්කරතා ඇති විය.
තාක්ෂණික හා ගණිතමය දක්ෂයෙකු වන බෲනෙලෙස්චි ෆ්ලෝරන්ස් කවුන්සිලයට පැවසුවේ ගල් හා ගඩොල්වලින් සැහැල්ලු ගෝලාකාරයක් සෑදීමට සූදානම් බවයි. සැලසුම පෙර සැකසූ - එය මුහුණු සහ කොටස් වලින් සමන්විත විය; පහන් කූඩුවක ස්වරූපයෙන් වාස්තුවිද්යාත්මක මූලද්රව්යයක් එය ඉහලින් සුරක්ෂිත කිරීම සඳහා අවශ්ය විය. Brunelleschi ද ඉහළ උන්නතාංශ වැඩ සඳහා අසාමාන්ය යාන්ත්රණ කිහිපයක් කිරීමට ස්වේච්ඡාවෙන් ඉදිරිපත් විය.
1418 අගභාගයේදී, පෙදරේරු ශිල්පීන් හතර දෙනෙකුගෙන් යුත් කණ්ඩායමක් ඝන ආකෘතියකින් තොරව මුල් පිටපත ගොඩනඟන ආකාරය නිරූපණය කිරීම සඳහා ගෝලාකාර ආකෘතියක් ඉදිරිපත් කරන ලදී. ෆ්ලෝරන්ස් හි ලාක්ෂණික සිල්වට් නිර්වචනය කරන ලද මුල් අෂ්ටක, විෂ්කම්භය මීටර් 42 ක් වූ අතර ෂෙල් වෙඩි දෙකකින් සමන්විත විය. තේජාන්විත උල් සුරක්ෂිතාගාරය IV වන ඉයුජීනියස් පාප් වහන්සේ විසින් කැප කරන ලදී.
ප්රධාන ඉදිකිරීම් අතරතුර, විවේක කාලයේදී කම්කරුවන් තම ස්ථාන හැර නොයෑමට ෆිලිපෝ වග බලා ගත්තේය. උන්නතාංශයේදී ඔහු පෞද්ගලිකව ඔවුන්ට ආහාර සහ වයින් තනුක කළේය. මේ අනුව, එම කාල සීමාව තුළ, එය සාමාන්යයෙන් ගැබිනි කාන්තාවන්ට පමණක් අදාළ වේ. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා විශ්වාස කළේ කම්කරුවන්ගේ බැසීම සහ නැගීම ඔවුන් වෙහෙසට පත් කර ඵලදායිතාව අඩු කරන බවයි.
Brunelleschi නව නිපැයුම් සඳහා පේටන්ට් බලපත්‍ර ලබාගත් පළමු අයගෙන් කෙනෙකි; ඔහුගේ නඩුවේ - ස්කී ලිෆ්ට් වෙත. ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද ගංගා ප්‍රවාහන යාත්‍රාවක් සඳහා ප්‍රථම නවීන පේටන්ට් බලපත්‍රය ද ඔහුට හිමි විය. ඔහු ගණිතය, ඉංජිනේරු විද්‍යාව සහ පෞරාණික ස්මාරක අධ්යයනය සඳහා දක්ෂ විය. Brunelleschi විසින් හයිඩ්‍රොලික් උපකරණ සහ සංකීර්ණ ඔරලෝසු යාන්ත්‍රණයක් සොයා ගත් නමුත් මේ කිසිවක් අද දක්වා නොනැසී පවතී.
1427 දී Filippo විසින් Pisa සිට Arno ගඟ හරහා Florence දක්වා කිරිගරුඬ ප්‍රවාහනය කිරීම සඳහා Il Badalone නම් දැවැන්ත නෞකාවක් සාදන ලදී. බෲනෙලෙස්චිගේ සැලකිය යුතු ධනය සමඟ නැව එහි පළමු ගමනේදීම ගිලී ගියේය.
චිත්‍ර කලාවේ විප්ලවීය වෙනසක් ඇති කළ සහ ස්වභාවික ප්‍රවණතා සඳහා මග පෑදූ සෘජු ඉදිරිදර්ශනයේ සොයාගැනීම (හෝ නැවත සොයා ගැනීම) සඳහා Brunelleschi ගෞරවය හිමි වේ. වෙනත් දේ අතර, ෆිලිපෝ නාගරික සැලසුම්කරණයට සම්බන්ධ විය. ඔහුගේ ගොඩනැගිලි කිහිපයක - ආසන්න චතුරශ්‍ර සහ වීදි සම්බන්ධයෙන් - උපායමාර්ගික පිහිටීම සඳහා ඔහු වගකිව යුතු අතර "උපරිම දෘශ්‍යතාව" ලබා ගත්තේය.
නිදසුනක් වශයෙන්, 1433 දී, පුරප්පාඩු වූ ස්ථානයේ මෙම පල්ලියට ඉහළින් වෙළඳපල චතුරශ්‍රයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා සැන් ලොරෙන්සෝ ඉදිරිපිට ගොඩනැගිලි කඩා දැමීමට අවසර දෙන ලදී. සැන්ටෝ ස්පිරිටෝ පල්ලිය සඳහා, බෘනෙලෙස්චි යෝජනා කළේ, සංචාරකයින්ගේ ඇස් සතුටු කිරීමට හෝ උතුරු දෙසට, ඉදිකිරීම් සඳහා සූදානම් කර ඇති විශාල පියසාවකට මුහුණ දීම සඳහා ආර්නෝ ගඟ දෙසට මුහුණත තැබීමට ය.
බුධ ග්‍රහයා මත ඇති ආවාටයක් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ නමින් නම් කර ඇත.
Brunelleschi
nivel 2006-12-02 18:23:24
තරමක් රසවත් ලිපියක්. සමහර ප්‍රකාශනවල පමණක් මට බෲනෙලෙස්චි නොව බෲනෙලෙස්චි හමු විය.
