එන්ස්ක් වටා ගමන් කිරීම. ප්රසිද්ධ පොත් පිළිබඳ සිත්ගන්නා කරුණු ("කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" බී

V. Kaverin ගේ නවකතාවේ "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" වෙළුම් දෙකක සඟරා පිළිගැනීමේ විශ්ලේෂණය සඳහා ලිපිය කැප කර ඇත. නවකතාවට විචාරක ප්‍රතිචාරය මිශ්‍ර විය. නවකතාවේ පෙනුමෙන් පසු සෝවියට් වාර සඟරාවල පිටු මත දිග හැරුණු මතභේදය කතුවරයා ගවේෂණය කරයි.

ප්රධාන වචන: V. A. Kaverin, "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු", සඟරා මතභේදය, ස්ටාලින් ත්යාගය.

සෝවියට් සාහිත්ය ඉතිහාසයේ, V. Kaverin විසින් නවකතාව

"කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" විශේෂ ස්ථානයක් ගනී. පාඨකයන් අතර ඔහුගේ සාර්ථකත්වය නිසැකවම විය. ඒ අතරම, නවකතාව සියලු සෝවියට් මතවාදී මාර්ගෝපදේශයන්ට අනුරූප වන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ප්‍රධාන චරිතය වන Alexander Grigoriev යනු සිවිල් යුද්ධයෙන් ආශ්චර්යමත් ලෙස දිවි ගලවා ගත් අනාථයෙකි. ඔහු වචනාර්ථයෙන් සෝවියට් පාලන තන්ත්‍රය විසින් හදා වඩා ගන්නා ලදී. ඔහුට සෑම දෙයක්ම ලබා දී ඔහුගේ ළමා සිහිනය සැබෑ කර ගැනීමට ඉඩ දුන්නේ සෝවියට් රජයයි. හිටපු වීදි ළමයෙක්, ළමා නිවාසයක පදිංචිකරුවෙකු, ගුවන් නියමුවෙකු බවට පත් විය. කපිතාන් අයිවන් ටටරිනොව්ගේ නායකත්වයෙන් යුත් පළමු ලෝක යුද්ධයේ ආරම්භයේ දී විනාශ වූ ආක්ටික් ගවේෂණයේ හෝඩුවාවන් සොයා ගැනීමට ඔහු සිහින දකියි. සොයා ගන්න, විද්යාඥයාගේ මතකයට උපහාර දැක්වීමට පමණක් නොව, ටැටරිනොව් විසින් පාහේ විසඳා ඇති ගැටලුවක් විසඳීමටද. නව මුහුදු මාර්ග සෙවීමේ කාර්යය. මියගිය අයගේ සහෝදරයා වන හිටපු ව්‍යාපාරික නිකොලායි ටටරිනොව් ග්‍රිගෝරියෙව්ට එසේ කිරීමෙන් වළක්වයි. ඔහු කපිතාන් ටාටරිනොව්ව මරා දැමුවේ ලාභදායී සැපයුම් සහ තමාගේම ආදරය වෙනුවෙන් - නොවේ. ඉන්පසු ඔහු සෝවියට් බලයට සම්පූර්ණයෙන්ම අනුගත විය, ඔහුගේ අතීතය සඟවා, ගුරුවරයෙකු ලෙස වෘත්තියක් පවා කළේය. මියගිය කපිතාන්වරයාගේ දියණිය වන එක්තරීනා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ සම වයසේ මිතුරෙකු වන වංචාකාර මිහායිල් රොමාෂොව් විසින් හිටපු ව්‍යවසායකයාට උදව් කරයි. මිත්‍රත්වය හෝ ප්‍රතිපත්ති පාවා නොදෙන Grigoriev සමඟ ඇය විවාහ වනු ඇත.

"සාර් පාලන තන්ත්‍රයට" නොව පීතෘ භූමියට සේවය කළ රුසියානු නාවිකයාගේ ජීවන කටයුතු සෝවියට් නියමුවා විසින් දිගටම කරගෙන යනු ඇත. ඔහුගේ සතුරන්ගේ කුමන්ත්‍රණ නොතකා ඔහු ජයග්‍රහණය අත්කර ගනු ඇත.

සෑම දෙයක්ම දෝෂ රහිතව තෝරාගෙන ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. එහෙත් විචාරකයන් නවකතාව වර්ණනා කළා පමණක් නොවේ. විනාශකාරී සමාලෝචන ද විය. නවකතාව පිළිබඳ මතභේදයට තුඩු දුන් හේතු මෙම ලිපියෙන් විමසා බලයි.

1939-1941 පළමු වෙළුම

මුලදී, Kaverin ගේ නව පොතේ ප්‍රභේදය po-news ලෙස අර්ථ දක්වා ඇත. 1938 අගෝස්තු මාසයේ සිට එය ලෙනින්ග්රාඩ් ළමා සඟරාව විසින් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී

"ගිනි මැලය". ප්‍රකාශනය 1940 මාර්තු මාසයේදී අවසන් කරන ලදී.1939 ජනවාරියේ සිට ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සඟරාව ද කාවෙරින්ගේ කතාව ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත්තේය. සාහිත්‍ය සමකාලීන" එය ද 19402 මාර්තු මාසයේදී අවසන් විය

කතාව සම්පූර්ණයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමටත් පෙර පළමු විවේචනාත්මක විචාර පළ විය. 1939 අගෝස්තු 9 වන දින Leningradskaya Pravda විසින් සමකාලීන සමකාලීන සාහිත්‍යයේ ද්‍රව්‍ය පිළිබඳ අර්ධ වාර්ෂික සමාලෝචනයක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. සමාලෝචනයේ කතුවරයා Kaverin ගේ නව කතාව ඉතා අගය කළේය3.

මෙම මතය 1939 දෙසැම්බර් 11 වන දින Komsomolskaya Prava විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද "ඔබේ පාඨකයන්ට සමීප" යන ලිපියේ මතභේදයට ලක් විය. ලිපියේ කතුවරයා, ගුරුවරියක්, "කොස්ටර්" සහ "පුරෝගාමී" යන ළමා සඟරාවල වැඩ ගැන සෑහීමකට පත් නොවීය. හොඳයි, Kaverin ගේ කතාව "පාසල් පරිසරය, සිසුන් සහ ගුරුවරුන් පිළිබඳ කැත, විකෘති, වැරදි නිරූපණයක්" හෙළි කළේය.

එවැනි චෝදනාවක් - 1939 අවසානයේ - ඉතා බරපතල විය. දේශපාලන. තවද, ලිපියේ කතුවරයාට අනුව, වැරදිකරු වූයේ කාවෙරින් පමණක් නොවේ. සංස්කාරකවරුන් ද: “මෙම අවලංගු කිරීමේ අධ්‍යාපනික වැදගත්කම - නමුත් දීර්ඝ කතාව ඉතා සැක සහිතයි”5.

කාවේරින්ගේ සමකාලීනයන් සිදුවිය හැකි ප්‍රතිවිපාක පහසුවෙන් අනුමාන කළහ. දේශපාලන චෝදනාවක් අඩංගු ලිපිය “විස්තර කිරීමේ” ව්‍යාපාරයේ පළමු අදියර විය යුතු බව ඔවුහු අනුමාන කළහ. සාමාන්‍යයෙන් පටන් ගත්තෙ එහෙමයි. මෙන්න "පාඨකයාගේ ලිපියක්", සහ මෙහි බලයලත් විවේචකයෙකුගේ මතය, ආදිය කෙසේ වෙතත්, එවැනි කිසිවක් සිදු නොවීය.

දෙසැම්බර් 26 වන දින Literaturnaya Gazeta විසින් K. Simonov විසින් "සාහිත්‍යය සහ නව අනුපිළිවෙලෙහි රීති" පිළිබඳ ලිපියක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. කතුවරයා ඒ වන විටත් තරමක් බලගතු වූ අතර එයින් ඇඟවෙන්නේ ඔහු ලේඛක සංගමයේ නායකත්වයේ මතය ප්‍රකාශ කළ බවයි. Komso-Molskaya Pravda විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ලිපිය ගැන Si-monov ඉතා දරුණු ලෙස කතා කළේය:

Kaverin ගේ කතාව පිළිබඳ N. Likhacheva ගේ සමාලෝචනය කම්මුල් පමණක් නොව, එහි සාරය අනුව මෝඩ ය. කාරණය, ඇත්ත වශයෙන්ම, කතාවේ ඍණාත්මක තක්සේරුවක් නොවේ, කාරණය වන්නේ N. Likhacheva පේළි කිහිපයකින් බොහෝ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට උත්සාහ කළ බවයි.

සිමොනොව් තර්ක කළ පරිදි කොම්සොමොල්ස්කායා ප්‍රව්ඩා හි සමාලෝචකයා ප්‍රබන්ධයේ විශේෂතා තේරුම් ගත්තේ නැත. “ලේඛකයින් පොත් ලියන්නේ ගෘහ නීති නොවන බව මට තේරුණේ නැත. සාහිත්‍යය, ඇත්ත වශයෙන්ම, ළමයින් දැනුවත් කිරීමට උපකාරී විය යුතුය, එය ඔවුන් තුළ උසස් සිතුවිලි, ජයග්‍රහණ සඳහා පිපාසය, දැනුම සඳහා පිපාසය අවදි කළ යුතුය - මෙය ලේඛකයින්ගේ උරහිස් මත නොතැබිය යුතු තරම් විශාල කාර්යයකි ගුරුවරුන්ගේ වගකීම කුමක්ද? 7.

“කපිතාන් දෙදෙනෙක්” සඟරාවේ පිටපත සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රකාශයට පත් කිරීමෙන් පසුව සහ ප්‍රකාශනය සඳහා වෙනම සංස්කරණයක් සූදානම් වෙමින් තිබියදී පහත සමාලෝචන මුද්‍රණයෙන් පළ විය.

1940 ජුනි මාසයේදී “සාහිත්‍ය සමකාලීන” සඟරාව කතුවැකි ලිපියක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය - “කැප්ටන් ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ ඉරණම.” කතුවරුන් හඳුනාගෙන ඇත්තේ කතාව “අපගේ මතය අනුව, Kaverin මෙතෙක් ලියා ඇති දේවලින් හොඳම ඒවා පමණක් නොව, එය ඉතා අද්විතීය සහ නියෝජනය කරයි. සිත්ගන්නා සංසිද්ධියඅපේ සාහිත්‍යය මෑත වසරවල චාරිකා..."8.

පුවත්පත් මතභේදයද අමතක නොවීය. කතුවරුන් කෘතඥතාවයෙන් යුතුව සටහන් කළේ "කේ. සිමොනොව්ගේ නිවැරදි හා මායාකාරී ලිපිය"9. මෙම නඩුවේ කතුවරුන්ගේ ස්ථාවරය පැහැදිලිය: සිමොනොව් කාවෙරින් පමණක් නොව සඟරාවේ සේවකයින් ද ආරක්ෂා කළේය. සිමොනොව්ගේ බලපෑම පසුව සොයාගත හැකිය. මේ අනුව, ජූලි 27 වන දින, Izvestia විසින් A. Roskin විසින් "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" විසින් ලිපියක් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී, එහි Simonov ගේ සමාලෝචනය, සඳහන් නොකළද, පාහේ කොටස් වශයෙන් උපුටා දක්වා ඇත. නිදසුනක් වශයෙන්, Si-monov ලිවීය, වර්තමානයේ ළමයින් එය අවසන් නොකර පොතේ අවසානයට හැරෙන්නේ කලාතුරකිනි, වීරයන්ගේ ඉරණම ගැන ඉක්මනින් දැන ගැනීමට Kaverin ඔහුගේ පාඨකයන්ට පිටු කිහිපයක් මඟ හැරීමට බල කර ඇත. ඒ අනුව, රොස්කින් මෙසේ සඳහන් කළේය: “බොහෝ පාඨකයින් කාවේරින්ගේ පොත්වල පිටු මඟ හැරියේ හැකි ඉක්මනින් කියවීම අවසන් කිරීමට ඇති කරදරකාරී ආශාව නිසා නොව, වීරයන්ගේ අනාගතය ඉක්මනින් සොයා ගැනීමට ඇති අවංක ආශාව නිසා විය හැකිය”.

කෙසේ වෙතත්, රොස්කින් අවධාරණය කළේ ලේඛකයාගේ ජයග්‍රහණවලට සිත් ඇදගන්නාසුළු කුමන්ත්‍රණයක් පමණක් ඇතුළත් නොවන බවයි. අවිවාදිත ජයග්‍රහණයක් - ප්රධාන චරිතය. විචාරකයාට අනුව කාවෙරින් සෝවියට් පාඨකයන් අනුකරණය කරන වීරයෙකු නිර්මාණය කළේය.

රොස්කින් විශ්වාස කළේ පොතේ ඇති එකම බරපතල අඩුපාඩුවයි

මෙය කුමන්ත්‍රණයට අනුව සම්පුර්ණයෙන්ම යුක්ති සහගත නොවන අවසානයකි: Kaverin "ඉක්මන්-

නවකතාව අවසානයේ සියලු වර්ගවල විශාල හා කුඩා බිම් ගැට ලිහා ගැනීමේ කඩිමුඩියේ”12.

අනෙකුත් විවේචකයන් මෙම තක්සේරුවට සම්බන්ධ විය. කාරණය වූයේ ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ ළමා කාලය සඳහා කැප වූ පරිච්ඡේද ලේඛකයාට සාර්ථක වූ බවයි - අනෙක් ඒවාට වඩා හොඳයි. P. Gromov වඩාත් පැහැදිලිවම නින්දා කිරීම් සකස් කළේය. ග්‍රන්ථයේ ක්‍රියාව ගුවන් යානා දෙකකින් සලකා බැලූ බව ඔහු පෙන්වා දුන්නේය. එක් අතකින්, කපිතාන් ටාටරිනොව්ගේ මරණයට හේතු පිළිබඳව පරීක්ෂණයක් සිදු වෙමින් පවතී. අනෙක් අතට, පාඨකයා Grigoriev ගේ ඉරණම පිළිබඳ peri-petitions අනුගමනය කරයි. කෙසේ වෙතත්, ටාටාරි ගවේෂණයේ ඉතිහාසය කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කර ඇත, මන්ද “සන්යා ග්‍රිගෝර් කලාත්මක රූපයක් ලෙස සම්පූර්ණ නොවේ, ඔහු තනි පුද්ගලයෙකු ලෙස බොඳ වී ඇත”.

මේවා ප්‍රධාන දෝෂාරෝපණ විය. දේශපාලන ස්වභාවයේ චෝදනා සිමොනොව් විසින් ඉවත් කරන ලද බැවින් එතරම් වැදගත් නොවේ. පොදුවේ ගත් කල, සඟරා ප්‍රකාශනය අවසන් වූ පසු ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද සමාලෝචන ධනාත්මක විය. "කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්" දිගුකාලීන "විධිමත්" වැරදි වැටහීම් ජය ගැනීමට සමත් වූ ලේඛකයෙකුගේ බරපතල ජයග්රහණයක් බව විචාරකයෝ සඳහන් කළහ. පොදුවේ ගත් කල, තත්වය නැවතත් රැඩිකල් ලෙස වෙනස් වී ඇත.

කෙසේ වෙතත්, කාවරින්ගේ කතාව ප්‍රායෝගිකව ප්‍රකාශයට පත් කිරීම තහනම් කරමින් සමාලෝචනය දර්ශනය වීමට හේතු විශේෂයෙන් සිත්ගන්නා සුළු වන්නේ මේ නිසාය.

ඔහුගේ පොත්වල ඇගයීම් සෑම විටම බැරෑරුම් ලෙස නොසලකන Kaverin, Komsomolskaya Pravda හි ලිපිය සිහිපත් කිරීම සැලකිය යුතු කරුණකි. වසර හතළිහකට පමණ පසු, ඔහු සිය ස්වයං චරිතාපදාන පොතේ "Epilogue" හි සඳහන් කළේ "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" පවා වරක් විශාල ලිපියකින් ආචාර කළ බවයි - එක්තරා ගුරුවරයෙක් කෝපයෙන් ප්‍රකාශ කළේ මගේ වීරයා වන Sanya Grigoriev Komsomol සාමාජිකයෙකුට du - swarm ලෙස හැඳින්වූ බවයි. .

Invective, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙයට පමණක් පැමිණියේ නැත. Kaverin ඔවුන්ගේ විකාර බව පමණක් අවධාරණය කළේය. නමුත් මේ අවස්ථාවේ දී, "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" යන වාක්ය ඛණ්ඩය සිත්ගන්නා සුළුය. කතුවරයා විශ්වාස කරන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි: නිසැකවම මෙහි පැමිණිලි නොමැත. පැමිණිලි කිරීමට කිසිවක් නැති බව පෙනේ. සහ - මම වැරදියි. මගේ ජීවිත කාලය පුරාම මට මගේ වැරැද්ද මතකයි. මම හේතු සාකච්ඡා කළේ නැහැ.

ඊට හේතුව දේශපාලන සන්දර්භය විග්‍රහ කිරීමෙන් හෙළිවේ.

1939 දී, Order-us වෙත ලේඛකයින් ප්‍රදානය කිරීමට සූදානම් වීම ආරම්භ විය. පසුව ලේඛන සංගමයේ නායකත්වය සහ බොල්ෂෙවික්වරුන්ගේ සමස්ත-යුනියන් කොමියුනිස්ට් පක්ෂයේ මධ්‍යම කාරක සභාවේ උද්ඝෝෂණ හා ප්‍රචාරක දෙපාර්තමේන්තුවේ නිලධාරීන් විසින් ලැයිස්තු සම්පාදනය කරන ලදී. SP සහ Agitprop සම්ප්‍රදායිකව තරඟ කළහ. Agitprop හවුල් ව්‍යාපාරයේ නායකත්වය යටත් කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් එය අසාර්ථක විය. ඒකාබද්ධ ව්‍යාපාරයේ නායකත්වයට I. ස්ටාලින් සෘජුවම සම්බන්ධ කර ගැනීමට අවස්ථාව ලැබුණි. ඔහු සෑම විටම Agitprop සඳහා සහය නොදැක්වීය. ප්‍රදානය කිරීමේ ප්‍රශ්නය හෝ-

denami ඉතා වැදගත් විය. ගාස්තු වැඩිවීම සහ ලබන්නන්ට ලබා දෙන ප්‍රතිලාභ ඔහුගේ තීරණය මත රඳා පවතී. එය බෙදා හැරිය යුත්තේ කවුරුන්ද යන්න තීරණය විය - Agitprop හෝ හවුල් ව්‍යාපාරයේ නායකත්වය. මෙහිදී වඩාත් බලපෑවේ කවුරුන්ද යන්න හෙළිදරව් විය. හවුල් ව්‍යාපාරයේ නායකත්වයට තමන්ගේම ජීවීන් සිටි අතර ඇජිට්ප්‍රොප්ට ඇත්ත වශයෙන්ම තමන්ගේම විය. එබැවින් ලැයිස්තු නොගැලපේ.

කාවෙරින්ට ඇණවුම හොඳින් ගණන් ගත හැකිය. ඔහු ගණන් කළේය. මම බලාපොරොත්තු වුණා. මෙම නියෝගය නිල පිළිගැනීමේ ලකුණක් වුවද එය නිෂ්ඵල කාරණයක් නොවීය. එකල “ඇණවුම්කරුවන්” වැඩිය සිටියේ නැත. ඒ අනුව "ඇණවුම් දරණ ලේඛකයාගේ" තත්වය ඉහළ මට්ටමක පැවතුනි. සහ වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, ඇණවුම අවම වශයෙන් සාපේක්ෂ ආරක්ෂාවක් ලබා දීමයි. "නියෝග දරන ලේඛකයා" වරදක් හෝ හේතුවක් නොමැතිව අත්අඩංගුවට ගැනීමකට මුහුණ දුන්නේ එකල අනෙකුත් සෙසු ලේඛකයින්ට වඩා අඩු ප්‍රමාණයකට ය.

හවුල් ව්‍යාපාරයේ නායකත්වය සෑම විටම කාවෙරින්ට අනුග්‍රහය දක්වා ඇත. ඔහු පාඨකයන් අතර ජනප්‍රිය විය. ඔහුගේ වෘත්තීයභාවය 20 ගණන්වල මුල් භාගයේදී M. Gorky විසින් සටහන් කරන ලදී. මේ සියල්ල තිබියදීත්, කාවේරින් කිසි විටෙකත් කිසිදු තනතුරක් සඳහා ඉල්ලුම් කළේ නැත, ප්‍රතිලාභ ලබා ගත්තේ නැත, හෝ සාහිත්‍ය කුමන්ත්‍රණවලට සහභාගී වූයේ නැත. ඔහුගේ අපේක්ෂකත්වය agitprop ක්‍රියාකාරීන් අතර කිසිදු විරෝධයක් මතු නොකළ යුතුය.

Komsomolskaya Pravda විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද පූර්වගාමී වැඩ වර්ජනය Kaverin සම්මාන ලැයිස්තුවෙන් බැහැර කිරීමට හේතු විය. Komsomolskaya Pravda වෙත ලිපිය යැවූ ගුරුවරිය ඇයගේම මූලිකත්වයෙන් ක්රියා කළ බව උපකල්පනය කළ හැකිය. කෙසේ වෙතත්, ලිපිය ප්රකාශයට පත් කිරීම අහම්බයක් නොවේ. සම්මාන ප්‍රශ්නය තීරණය වන්නේ හවුල් ව්‍යාපාරයේ නායකත්වයෙන් පමණක් නොවන බව Agitprop නැවතත් පෙන්වා දුන්නේය.

දේශපාලන චෝදනාවට පිළිතුරු දිය යුතුව තිබුණා. විපාකයක් පිළිබඳ ප්‍රශ්නය සලකා බැලිය හැක්කේ මෙයින් පසුව පමණි. Si-monov පිළිතුරු දුන්නේය. හවුල් ව්‍යාපාරයේ නායකත්වය පෙන්නුම් කළේ එය Komsomolskaya Pravda හි මතය පිළි නොගන්නා බවත් විවාදය දිගටම කරගෙන යාමට සූදානම් බවත්ය. ඒකාබද්ධ ව්‍යාපාරයේ නායකත්වයට විවේචකයෝ සහාය දුන්හ. Agitprop දිගටම කරගෙන යාමට තවමත් සූදානම් නැත - සහෝදරයා. නමුත් Agitprop දිනුවා. Komsomolskaya Pravda හි ලිපිය ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට කාලය ගත වූ නිසා මම ජයග්‍රහණය කළෙමි. ඒ අතරේ සම්මාන ලයිස්තු හදලා එකඟතාවකට ආවා. කාවේරින්ට එදා ඇණවුම ලැබුණේ නැත. තවත් අයට ත්‍යාග හිමි විය. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් එතරම් ප්‍රසිද්ධ නැත, අඩුවෙන් ප්‍රකාශයට පත් කර ඇත.

1945-1948 වෙළුම දෙක

Kaverin දිගටම වැඩ කළා. දෙවන වෙළුම ප්‍රකාශනයට සූදානම් කර ඇත

"කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්" මොස්කව් සඟරාව "ඔක්තෝබර්" 1944 ජනවාරි මාසයේදී දෙවන වෙළුම ප්රකාශයට පත් කිරීම ආරම්භ කළේය. එය දෙසැම්බර් 16 වැනිදා අවසන් විය.

සඟරා ප්‍රකාශනයේ පෙරවදනෙහි සඳහන් වූයේ නවකතාවේ එක් ප්‍රධාන තේමාවක් රුසියානු සහ සෝවියට් ඉතිහාසයේ අඛණ්ඩතාව බවයි. මෙය නිරන්තරයෙන් අවධාරණය කරන ලදී: "කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ අඩක් අමතක වූ පෞරුෂය නැවත නැඟිටුවීමට සහ ඉහළ නැංවීමට Sa-ni ගේ ආශාව තුළ, රුසියානු සංස්කෘතියේ ශ්රේෂ්ඨ සම්ප්රදායන්ගේ අඛණ්ඩතාව සැඟවී ඇත"17.

ඒ සමගම ළමා සාහිත්‍ය ප්‍රකාශන ආයතනයේ නවකතාවේ කතුවැකි සකස් කිරීම සිදුවෙමින් පැවතුණි. 1945 අප්‍රේල් 14 වැනි දින මෙම පොත ප්‍රකාශනය සඳහා අත්සන් කරන ලදී. තත්වය තරමක් හිතකර බව පෙනේ. නව වෙළුමේ දී, Far North හි සටන් කළ Grigoriev අවසානයේ කපිතාන් Tatarino විසින් මතු කරන ලද ගැටලුව විසඳා ගත් අතර, කුමන්ත්රණකරුවන් අවසානයේ පරාජය වී ලැජ්ජාවට පත් විය. නමුත් පොත ප්‍රකාශනය සඳහා අත්සන් කිරීමට පෙර සිටම වෙනස්කම් ආරම්භ විය.

නවකතාවේ පළමු වෙළුම, විචාරකයාට අනුව, Kaverin's oud - කාගේ. ප්රධාන චරිතය, නියමු Grigoriev, විශේෂයෙන් සාර්ථක විය. නමුත් දෙවන වෙළුම පාඨක අපේක්ෂාවන් ඉටු කළේ නැත. කාර්යය සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කිරීමට කතුවරයා අසමත් විය. ඔහු සමාජවාදී යථාර්ථවාදී ක්‍රමය පවා නොසලකා හැරියේය. ඔබ ග්‍රොමොව් විශ්වාස කරන්නේ නම්, කාවෙරින් ත්‍රාසජනක කුමන්ත්‍රණයකින් රැගෙන ගොස් ඇති අතර, ඓතිහාසික වශයෙන් නිවැරදි වීරයා නව නිපැයුම්, ඓතිහාසික වශයෙන් අහඹු තත්වයන් තුළ ක්‍රියා කරන්නේ එබැවිනි.

Gromov තවමත් ඔහුගේ තක්සේරුවේදී තරමක් ප්‍රවේශම් විය. මෙය පළමු පහර විය. එය දෙවන, වඩා ශක්තිමත් එකක් අනුගමනය කරන ලදී. මොස්කව් සඟරාවේ "Znamya" හි අගෝස්තු කලාපයේ V. Smirnova විසින් "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු වෙනස් කිරීමේ පාඨමාලාව" විසින් ලිපියක් ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර, දෙවන වෙළුමේ තක්සේරුව දැනටමත් නිසැක විය - negative20.

ස්මිර්නෝවා එවකට හැඳින්වූයේ විචාරකයෙකු ලෙස පමණක් නොවේ. මුලින්ම ළමා ලේඛකයෙක් විදියට. 1941 මාර්තු මාසයේදී ඇය Ka-Verin ගේ පොත Pioneer සඟරාවේ පාඨකයන්ට නිර්දේශ කිරීම ලක්ෂණයකි. මෙය ඇගේ වචන වලින් "නූතන සෝවියට් ත්‍රාසජනක නවකතාවක්" විය.

වසර හතරකට පසු, තක්සේරුව වෙනස් විය. ස්මිර්නෝවා කාවේරින්ගේ නවකතාව L. ටෝල්ස්ටෝයිගේ නවකතා සමඟ සංසන්දනය කළ අතර, ඇයට අනුව, නැවත නැවත කියවිය හැකි අතර, Kaverin ගේ පොත "නැවත කියවීමට බිය වන්න!"22 ලෙස ලේබල් කළ යුතුව තිබුණි.

ඇත්ත වශයෙන්ම, වසර පහකට පෙර පොත ධනාත්මකව තක්සේරු කළේ මන්දැයි අවම වශයෙන් යම් පැහැදිලි කිරීමක් තිබිය යුතුය. කතුවරයාගේ කුසලතාවයේ වර්ධනය සහ ළමා සාහිත්‍යයේ හිඟය පිළිබඳ විචාරකයන්ගේ අපේක්ෂාවන් විසින් Ka-Verin ගේ පොත පිළිබඳ පූර්ව තක්සේරු කිරීම් ස්මිර්නෝවා පැහැදිලි කළේය.

ස්මිර්නෝවාට අනුව විචාරකයන්ගේ බලාපොරොත්තු නිෂ්ඵල විය. එය වර්ධනය වූයේ කාවේරින්ගේ දක්ෂතාවය නොව, කාවේරින්ගේ අභිලාෂයයි. ඔබ ස්මිර්නෝවා විශ්වාස කරන්නේ නම්, ඔහු නියමුවා ග්‍රිගෝරියෙව්ව වීරයා බවට පත් කිරීමට සැලසුම් කළේය, “කැඩපතක මෙන්, පාඨකයාට තමාව දැකීමට බොහෝ කලක සිට අවශ්‍ය වී තිබේ, එම වර්ගයේම, “නිර්මාණය නවතම හා වැදගත්ම වේ. සෝවියට් සාහිත්‍යයේ කර්තව්‍යය සහ සෑම කෙනෙකුගේම ආදරණීයම සිහිනය - th සෝවියට් ලේඛකයා"24.

ස්මිර්නෝවා අවධාරනය කලේ, Kaverin කිරීමට අසමත් වූ දෙයයි. ඔහුට ටෝල්ස්ටෝයි සමඟ සැසඳිය නොහැක. කාවේරින්ගේ ප්‍රධාන චරිතය පවා අපේක්ෂාවන්ට අනුව ජීවත් නොවීය. ඔහුගේ බොළඳ ආඩම්බරය, ස්මිර්නෝවා තර්ක කළ පරිදි, “ආත්ම අභිමානය දක්වා, ජාතික අභිමානය දක්වා වර්ධනය වූයේ නැත, එය සෝවියට් තරුණයින්ගේ නියෝජිතයෙකු යැයි කියා ගන්නේ නම් කපිතාන් ග්‍රිගෝරියෙව්ට අනිවාර්ය වේ”25.

අනෙක් සියල්ලටම වඩා, ග්‍රිගෝරියෙව් රුසියානු ජාතික චරිත ලක්ෂණ වලින් තොර බව ස්මිර්නෝවා අවධාරණය කළේය. නමුත් ඔහුට තිබේ

"රුසියානු පුද්ගලයෙකුගේ සාමාන්‍ය නොවන බොහෝ schadenfreude"26.

මෙය දැනටමත් ඉතා බරපතල චෝදනාවක් විය. යුද යුගයේ “දේශප්‍රේමී” ව්‍යාපාරවල සන්දර්භය තුළ එය පාහේ දේශපාලනික ය. හොඳයි, නිගමනය ස්මිර්නෝවා විසින් කිසිදු සැකයකින් තොරව සකස් කරන ලදී: “කාවේරින්ගේ බලාපොරොත්තු සහ ආශාවන් ඉටු නොවීය. "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" සෝවියට් ජීවිතයේ වීර කාව්‍යය බවට පත් නොවීය." 27

ස්මිර්නෝවාගේ සමාලෝචනය සමහර විට වඩාත්ම දරුණු විය. අනෙකුත් විචාරකයින්, Kaverin ගේ නවකතාව එහි අඩුපාඩු නොමැති බව සඳහන් කරමින්, එය සමස්තයක් ලෙස ඉහළ අගයක් ගනී28. ස්මිර්නෝවා නවකතාවේ කිසිදු කුසලතාවයක් ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර කතුවරයාට එරෙහිව ධනාත්මක තක්සේරු කිරීම් බැහැර කළ චෝදනා ඉදිරිපත් කළේය. මෙය විශේෂයෙන් අමුතු දෙයක් වූයේ මාර්තු මාසයේදී නවකතාව ස්ටාලින් ත්‍යාගය සඳහා හවුල් ව්‍යාපාරයේ නායකත්වය විසින් නම් කරන ලද බැවිනි.

ස්ටාලින් ත්‍යාගය සඳහා නවකතාව නම් කිරීම ගැන ස්මිර් නොදැන සිටියා විය නොහැක. හවුල් ව්‍යාපාරයේ සාමාජිකත්වය දරපු හැමෝම වගේ මේ ගැන දැනගෙන හිටියා. නමුත් එය විනාශකාරී ලිපියේ පෙනුමට හේතු වූ නාමයෝජනා බව පෙනේ.

එය ස්ටාලින් ත්‍යාගය ගැන පමණක් නොවේ. ටෝල්ස්ටෝයිගේ වීර කාව්‍ය "යුද්ධය සහ සාමය" සමඟ සැසඳිය හැකි සැබෑ සෝවියට් වීර කාව්‍යයක් නිර්මාණය කිරීමේ ගැටලුව සාකච්ඡා කෙරිණි. මෙම ගැටළුව, දන්නා පරිදි, 20 දශකයේ දී සාකච්ඡා කරන ලදී. රුසියානු සම්භාව්‍ය සාහිත්‍යයට වඩා පහත් නොවන සාහිත්‍යයක් බිහිවීමට සෝවියට් රාජ්‍යය බාධාවක් නොවුණත් එය ප්‍රවර්ධනය කළ බව සැබෑ සෝවියට් වීර කාව්‍යයක් නිර්මාණය කිරීමේ කාරණය තහවුරු කළ යුතුව තිබුණි. එම වසරවල ධාවන විහිළුව වූයේ "රතු ලෙව් ටෝල්ස්ටෝයි" සෙවීමයි. 1930 ගණන් වන විට, ගැටලුව එහි පැරණි අදාළත්වය නැති වී ගිය නමුත් යුද්ධය අවසන් වීමත් සමඟ තත්වය නැවතත් වෙනස් විය. මෙම ගැටලුවට විසඳුම ස්ටාලින් විසින් පෞද්ගලිකව පාලනය කරන ලදී. මේ සම්බන්ධයෙන්, Agitprop සහ SP30 නායකත්වය අතර දිගුකාලීන එදිරිවාදිකම් නැවතත් තීව්ර විය.

කාවෙරින්ගේ නවකතාවේ කාලානුක්‍රමික විෂය පථය පළමු ලෝක යුද්ධයේ ආරම්භයේ සිට මහා යුද්ධයේ අවසානය දක්වාම පාහේ පවතී. දේශප්රේමී යුද්ධය. පරිමාව තරමක් සැලකිය යුතු ය - 1945 සඳහා. ඇත්ත වශයෙන්ම, Kaverin "රතු ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයි" ගේ තත්ත්වය ඉල්ලා නොසිටි නමුත් හවුල් ව්‍යාපාරයේ කළමනාකාරිත්වය හොඳින් වාර්තා කළ හැකි විය: සෝවියට් වීර කාව්‍යයේ සත්‍යයන් නිර්මාණය කිරීමේ කටයුතු සිදු වෙමින් පවතී. සහ සාර්ථකත්වයන් ඇත. වඩාත්ම ජනප්‍රිය පොතේ කතුවරයා සඳහා ස්ටාලින් ත්‍යාගය ඇත්ත වශයෙන්ම සහතික විය.

හවුල් ව්‍යාපාරයේ නායකත්වය "රතු ලයන් ටෝල්ස්ටෝයි" යන තත්වය තුළ කාවෙරින් අනුමත කිරීමට කිසිදු ආකාරයකින් සැලසුම් කර ඇතැයි සිතිය නොහැක. නමුත් Agitprop අනතුරු ඇඟවීමේ පහරක් එල්ල කළේය. ඒ අතරම සම්මාන ප්‍රශ්නය තීරණය කරන්නේ හවුල් ව්‍යාපාරයේ නායකත්වයෙන් නොවන බව ඔහු නැවතත් පෙන්වා දුන්නේය. ස්මිර්නෝවාගේ සමාලෝචනය, හවුල් ව්‍යාපාරයේ නායකත්වය විසින් ගනු ලැබූ තීරණය ප්‍රතික්ෂේප කළ බව කෙනෙකුට පැවසිය හැකිය. චෝදනා ඉතා බරපතළ විය. නවකතාව නරකයි, සහ වීර කාව්‍යයක් නිර්මාණය කිරීමේ ගැටලුව සෝවියට් යුගයඑය මෙම නවකතාව සමඟ සහසම්බන්ධ කළ නොහැකි අතර ප්‍රධාන චරිතයට පවා රුසියානු නොවන චරිතයක් ඇත.

එවැනි චෝදනාවලට පිළිතුරු නොදී සිටිය නොහැක. ඔවුන් සැලකිලිමත් වූයේ කාවෙරින් පමණක් නොවේ. කාවේරින්ගේ නවකතාව ප්‍රකාශයට පත් කළ සහ ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට සැලසුම් කළ සියලුම ප්‍රකාශන සංවිධාන ද ස්පර්ශ විය. සහ හවුල් ව්යාපාරයේ නායකත්වය, ඇත්ත වශයෙන්ම. පිළිතුර වූයේ "ඔක්තෝබර්" 31 සඟරාවේ නොවැම්බර්-දෙසැම්බර් කලාපයේ පළ වූ E. Usievich විසින් "Sanya Grigoriev ඉදිරිපිට අධ්‍යාපනික අධිකරණය" යන ලිපියයි.

1915 සිට බොල්ෂෙවික් වූ Usievich එවකට ඉතා අධිකාරී විචාරකයෙකු ලෙස සැලකේ. ඇය තිරය පිටුපස ක්‍රීඩා වල තාක්‍ෂණය ප්‍රගුණ කළේ ස්මිර්නෝවාට වඩා නරක නැත. Usievich ගේ ලිපිය ආමන්ත්‍රණය කරනු ලැබුවේ "මහජන පාඨකයාට" පමණක් නොවේ. ඇය මෑතකදී Znamya හි කර්තෘ මණ්ඩලයට සම්බන්ධ වූ සිමොනොව් ද ව්‍යංගයෙන් ඇමතීය. Usievich ගේ ලිපියේ මාතෘකාව 1939 දී "ක්‍ලැසි කාන්තාවකගේ" ප්‍රහාරයෙන් Kaverin ආරක්ෂා කළ Simonov ගේ ලිපිය සිහිපත් කිරීම වැලැක්විය නොහැකි විය.

සිමොනොව්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ස්මිර්නොව්ගේ ලිපිය සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නොතිබුණි. සඟරාවේ කාර්යය, ඇත්ත වශයෙන්ම ප්‍රධාන කර්තෘ V. Vishnevsky නොසලකා හරිමින්, agitprop අවශ්යතා සඳහා විවෘතව බලපෑම් කළ D. Polikarpov විසින් මෙහෙයවන ලදී. පොලිකාර්-පොව්ගේ යුදෙව් විරෝධී ප්‍රකාශ මොස්කව් මාධ්‍යවේදීන් දැන සිටියේය. කවේරින්ගේ වීරයා තුළ රුසියානු ජාතික චරිත ලක්ෂණ නොමැති වීම පිළිබඳ ස්මිර්නෝවාගේ ප්‍රකාශයන් ලිකාර්පොව් විසින් පෞද්ගලිකව නොවේ නම්, ඔහුගේ දැනුම හා අනුමැතිය ඇතිව දේවානුභාවයෙන් කළ බව පෙනේ. සමකාලීන ලේඛකයන් ඉඟිය තේරුම් ගත්හ. “කපිතාන් දෙදෙනෙක්” නවකතාවේ කතුවරයා යුදෙව්වෙකි, එබැවින් ප්‍රධාන චරිතයේ චරිතය රුසියානු විය නොහැක. කෙසේ වෙතත්, Po-likarpov ඔහුගේ මතය ප්රකාශ කළා පමණක් නොවේ. රාජ්‍ය යුදෙව් විරෝධී ප්‍රතිපත්තිය වඩ වඩාත් විවෘත විය32.

ඇත්ත වශයෙන්ම, Usievich Simonov ගැන සඳහන් කළේ නැත. නමුත් ඇය සයිමන්ගේ ආකාරයෙන් ස්මිර්නෝ සමඟ තර්ක කළාය. ඇය අවධාරණය කළේ නැවත-

ස්මිර්නෝවාගේ සහතිකය "තනි පුද්ගල නින්දා කිරීම් වලින් සමන්විත වේ. ඒවායින් සමහරක් සම්පූර්ණයෙන්ම පදනම් විරහිත වන අතර, එකට ගත් විට, පොදු ඉලක්කය හැර, ඔවුන් අතර පොදු කිසිවක් නැත - “කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්””33 නවකතාව අපකීර්තියට පත් කිරීම.

Usievich Smirnova ගේ සියලු ආක්‍රමණ එකින් එක ප්‍රතික්ෂේප කළේය. නවකතාව සෝවියට් වීර කාව්‍යයක් ලෙස සැලකිය හැකිද යන ප්‍රශ්නය මනාව මඟ හැරුණු බව ඇත්තකි. මෙතන තර්ක කරන්න අවශ්‍ය වුණේ නැහැ. Usie-vich නවකතාවේ අඩුපාඩු ඇති බව ද සඳහන් කළේය. නමුත් ඇය අවධාරනය කළේ අඩුපාඩු ගැන පවසන දේ "සාකච්ඡාවට සහ ආරවුල් සඳහා විෂයයක් ලෙස සේවය කළ හැකි බවත්, V. ස්මිර්නෝවාගේ විශිෂ්ට කෘතියට එරෙහිව අශික්ෂිත අපයෝජන සහ ද්වේෂසහගත ඉඟි කිරීමට කිසිවක් නොමැති" බවත්ය.

Usievich ගේ ලිපිය, සිමොනොව්ගේ ලිපිය මෙන්, අරගලය දිගටම කරගෙන යාමට SP නායකත්වයේ සූදානම පෙන්නුම් කළේය. මෙවර Agitprop ලබා දුන්නේය - අර්ධ වශයෙන්. Kaverin ස්ටාලින් ත්‍යාගය ලබා ගත්තේය. දෙවන උපාධිය, නමුත් එය ලැබුණා. නවකතාව දැනටමත් සෝවියට් සම්භාව්‍යයක් ලෙස නිල වශයෙන් පිළිගෙන ඇත.

ද්‍රව්‍ය ලබා ගත්තේ: විද්‍යාත්මක සඟරා මාලාව “මාධ්‍යවේදය. සාහිත්‍ය විචාර" අංක 6(68)/11

ප්රසිද්ධයි නවකතාව Veniamin Kaverin විසිනි පාඨක පරම්පරාවකට වඩා වැඩි ගණනකගේ ආදරය ලැබීමට සුදුසුයි. වසර දහයකට ආසන්න කාලයක් (1930 දශකයේ මැද භාගයේ සිට 1944 දක්වා) වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම සහ ලිවීමේ කුසලතාවයට අමතරව, මෙම නවකතාව සඳහා විශේෂ ආත්මයක් ආයෝජනය කරන ලදී - ඈත උතුරේ කැළඹිලි සහ බොහෝ විට ඛේදජනක ගවේෂණයේ යුගයේ ආත්මය.

ඔහුගේ බොහෝ චරිතවල සැබෑ මූලාකෘති ඇති බව කතුවරයා කිසි විටෙකත් සඟවා නැත, ඔවුන්ගේ වචන සමහර විට සමහර ආක්ටික් ගවේෂකයන්ගේ සැබෑ වචන අඩංගු වේ. නිදසුනක් වශයෙන්, කපිතාන් ටාටරිනොව්ගේ රූපය ජෝර්ජි බෘසිලොව්, ව්ලැඩිමීර් රුසනොව්, ජෝර්ජි සෙඩොව් සහ රොබට් ස්කොට්ගේ ගවේෂණ පිළිබඳ පොත් කියවීමෙන් දේවානුභාවයෙන් බව Kaverin විසින්ම නැවත නැවතත් තහවුරු කර ඇත.

ඇත්ත වශයෙන්ම, Ivan Lvovich Tatarinov සාහිත්‍ය චරිතය පිටුපසින් ධ්‍රැවීය ගවේෂක ලුතිනන්වරයාගේ රූපය දිස්වන බැවින් නවකතාවේ කථා වස්තුව දෙස මඳක් සමීපව බැලීම ප්‍රමාණවත්ය. Georgy Lvovoch Brusilov , කාගේ ගවේෂණය schooner "ශාන්ත ඇනා" ("සාන්ත මරියා" නවකතාවේ) 1912 දී උතුරු දෙසින් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට පිටත් විය. මුහුද මගින්ව්ලැඩිවොස්ටොක් වෙත.

ලුතිනන් G. L. Brusilov (1884 - 1914?)

ස්කූනර්ට එහි ගමනාන්තයට පැමිණීමට නියම නොවීය - අයිස්වලින් මිදුණු නැව උතුරට බොහෝ දුරට ගසාගෙන ගියේය.

ගවේෂණය ආරම්භ කිරීමට පෙර නෙවා හි Schooner "Saint Anna"
ලුතිනන් බෲසිලොව් (1912)

ධ්‍රැවීය නාවිකයා V. I. Albanov (1882 - 1919)

Kaverin ගේ නවකතාවේ චරිතයේ මූලාකෘතිය වූ navigator Albanov ගේ දිනපොත, navigator Klimov, "South to Franz Josef Land!" යන මාතෘකාව යටතේ 1917 දී Petrograd හි පොතක් ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

ලුතිනන් බෲසිලොව්ගේ ගවේෂණ ප්රදේශයේ සිතියම
නාවික ඇල්බනොව්ගේ පොතෙන්

Veniamin Kaverin විසින් රචිත නවකතාවේ, Sanya Grigoriev පමණක් නොව, පොතේ අනෙකුත් වීරයන්ගේ ඉරණම සම්බන්ධයෙන් තීරණාත්මක කාර්යභාරයක් ඉටු කළ "St. Mary" වෙතින් "ධ්‍රැවීය" තැපෑල ගිලී ගිය ලිපියක බෑගයක අවසන් විය. වාහකය සහ බොහෝ දේ මත ආලෝකය විහිදීමට උදව් විය. තුල සැබෑ ජීවිතයඅකුරු සොයාගත නොහැකි වූ අතර, "ශාන්ත ඇනා" ගේ මුහුදු ගමනේ ඉතිහාසයේ පිළිතුරු දිය නොහැකි ප්රශ්න රාශියක් ඉතිරි විය.

මාර්ගය වන විට, නවකතාවේ ආදර්ශ පාඨය වීම ද සිත්ගන්නා කරුණකි "සටන් කර සොයන්න, සොයන්න සහ අත් නොහරින්න" - මෙය V. Kaverin විසින් සොයා ගන්නා ලද බොළඳ දිවුරුමක් නොව, බ්‍රිතාන්‍ය වික්ටෝරියා රැජිනගේ ප්‍රියතම කවියා වන ඇල්ෆ්‍රඩ් ටෙනිසන් සාමිවරයාගේ පෙළපොත් කාව්‍යයේ අවසාන පේළිය, “යුලිසස්” (මුල් පිටපතෙහි: "උත්සාහ කිරීමට, සෙවීමට, සොයා ගැනීමට සහ යටත් නොවීමට" ).

රොබට් ස්කොට්ගේ දක්ෂිණ ධ්‍රැවය වෙත අහිමි වූ ගවේෂණ චාරිකාව සිහිපත් කිරීම සඳහා මෙම රේඛාව කුරුසියේ ද කැටයම් කර ඇත. හිල් නිරීක්ෂකයා ඇන්ටාක්ටිකාවේ.

එහෙම වෙන්න පුළුවන් ඉංග්‍රීසි ධ්‍රැවීය ගවේෂක රොබට් ස්කොට් කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ මූලාකෘති වලින් එකක් ලෙසද සේවය කළේය. උදාහරණයක් ලෙස, කාවේරින්ගේ නවකතාවේ මෙම චරිතයේ බිරිඳට සමුගැනීමේ ලිපියක් ආරම්භ වන්නේ ස්කොට්ගේ සමාන ලිපියක් ලෙසිනි: "මගේ වැන්දඹුවට...".

රොබට් ස්කොට් (1868 - 1912)

ජ්යෙෂ්ඨ ලුතිනන් G. Ya. Sedov (1877 - 1914)

G. Ya. Sedov "Saint Foka" ගේ ගවේෂණයේ Schooner
Novaya Zemlya අසල ශීත ඍතුව (1913?)

කපිතාන් ටැටරිනොව්ගේ ලිපිවල ශාන්ත මරියා ගවේෂණය අසාර්ථක වීමට එක් ප්‍රධාන හේතුවක් සැපයුම් ව්‍යසනයක් ලෙස හැඳින්වෙන කාවෙරින්ගේ නවකතාවේ කතා වස්තුව සමඟ මේ සියල්ල සෘජු සමාන්තර බව ඇත්ත නොවේද? මතක තබා ගන්න, බල්ලන් ගැනත් එහි සාකච්ඡා කළා)?

1912 - 1914 දී සෙඩොව්ගේ ගවේෂණයේ යෝජනා ක්රමය.

අවසාන වශයෙන්, කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ තවත් මූලාකෘතියක් - රුසියානු ආක්ටික් ගවේෂක ව්ලැඩිමීර් ඇලෙක්සැන්ඩ්රොවිච් රුසානොව්.

V. A. Rusanov (1875 - 1913?)

1912 දී රුවල් මෝටරයකින් ආරම්භ වූ V. A. රුසානොව්ගේ ගවේෂණයේ ඉරණම බෝට්ටුව "හර්කියුලිස්" , තවමත් සම්පූර්ණයෙන්ම අපැහැදිලියි. නායකයා සහ එහි සහභාගී වූ සියලුම දෙනා 1913 දී කරා මුහුදේදී අතුරුදහන් විය.

V. A. රුසානොව්ගේ ගවේෂණයේ "හර්කියුලිස්" බෝට්ටුව.

1914 - 1915 දී සිදු කරන ලද රුසානොව්ගේ ගවේෂණයේ සෙවීම්. නාවික අමාත්යාංශය රුසියානු අධිරාජ්යය, කිසිම ප්‍රතිඵලයක් ගෙනාවේ නැහැ. "Gekrules" සහ ඔහුගේ කාර්ය මණ්ඩලය මිය ගියේ කොතැනද සහ කුමන තත්වයන් යටතේද යන්න සොයා ගැනීමට කිසි විටෙකත් නොහැකි විය. හොඳයි, එසේ නම්, ලෝකය සහ සිවිල් යුද්ධ සහ ඉන් පසුව ඇති වූ විනාශය නිසා, ඒ සඳහා වෙලාවක් නොතිබුණි.

1934 දී, ටයිමර් හි බටහිර වෙරළට ඔබ්බෙන් නම් නොකළ දූපතක (දැන් හර්කියුලිස් ලෙස හැඳින්වේ) “හර්කියුලස්. 1913” යන සෙල්ලිපිය සහිත කුළුණක් බිම හාරා) සොයා ගන්නා ලද අතර, අසල තවත් දූපතක - ඇඳුම්, කාට්රිජ් වල නටබුන් සොයා ගන්නා ලදී. , මාලිමා යන්ත්‍රයක්, කැමරාවක්, දඩයම් පිහියක් සහ රුසානොව්ගේ ගවේෂණයේ සාමාජිකයින්ට පැහැදිලිවම අයත් වූ වෙනත් දේවල්.

Veniamin Kaverin ඔහුගේ “කපිතාන් දෙදෙනෙක්” නවකතාවේ වැඩ ආරම්භ කළේ මේ අවස්ථාවේදීය. බොහෝ දුරට ඉඩ ඇත්තේ, ධ්‍රැවීය ගුවන් නියමුවෙකු බවට පත් වූ සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් අහම්බෙන් (ඇත්ත වශයෙන්ම, අහම්බෙන් නොව) නටබුන් සොයා ගත් පොතේ අවසාන පරිච්ඡේද සඳහා සැබෑ පදනම ලෙස සේවය කළේ 1934 සොයා ගැනීමයි. කපිතාන් ටැටරිනොව්ගේ ගවේෂණ

සැබෑ ධ්‍රැවීය ගවේෂකයාට දිගු (1894 සිට) විප්ලවීය අතීතයක් තිබූ නිසාත්, කිසිදු සමාජවාදී විප්ලවවාදීන් සමඟ නොව, ඒත්තු ගැන්වූ මාක්ස්වාදියෙකු ලෙස සමාජ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදීන් සමඟ සම්බන්ධ වූ නිසාත් ව්ලැඩිමීර් රුසනොව් ටාටරිනොව්ගේ මූලාකෘති වලින් එකක් බවට පත්විය හැකිය. කෙසේ වෙතත්, කාවෙරින් ඔහුගේ නවකතාව (1938 - 1944) ලියූ කාලය ද සැලකිල්ලට ගත යුතුය.

ඒ අතරම, “පෞරුෂ සංස්කෘතියක්” ගොඩනැගීමට දායක වන ස්ටාලින්ට සෝවියට් ලේඛකයින් නිරන්තරයෙන් ප්‍රශංසා කරන බවට චෝදනා කරන ආධාරකරුවන් සඳහා, කාවේරින්ගේ සමස්ත තරමක් විශාල නවකතාවේ සඳහන් වන්නේ මහලේකම්වරයාගේ නම පමණක් බව මම සටහන් කරමි. වරක් එකම අවස්ථාව, එය "කොස්මොපොලිටන්වරුන්ට" එරෙහි අරගලය මධ්‍යයේ සම්භවය අනුව යුදෙව්වන් වූ "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" සඳහා හරියටම 1946 දී ස්ටාලින් ත්‍යාගය ලැබීමෙන් ලේඛකයාට බාධාවක් නොවීය.

Veniamin Kaverin (Veniamin Abelevich Zilber)
(1902 - 1989)

මාර්ගය වන විට, ඔබ 1924 දී ඔහු විසින් ලියන ලද V. A. Obruchev "Sannikov's Land" විසින් ලියන ලද විද්‍යා ප්‍රබන්ධ නවකතාව ප්‍රවේශමෙන් කියවන්නේ නම්, එහි ඔබට V. Kaverin ගේ පොතේ මූලාකෘති (සැබෑ ඒවා නොව සාහිත්‍යමය ඒවා) සොයාගත හැකිය. කාවෙරින් සිය සාහිත්‍ය ක්‍රියාකාරකම් ආරම්භ කළේ 1920 ගණන්වල මනඃකල්පිත කථා වල කතුවරයා ලෙස බව සිහිපත් කිරීම වටී, ඔහු ඔබ්රුචෙව්ගෙන් යම් බලපෑමක් අත්විඳ නැති බව සිතිය නොහැක.

එබැවින්, Veniamin Kaverin විසින් රචිත නවකතාවේ මාතෘකාව තිබියදීත්, එහි කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු නොව අවම වශයෙන් හය දෙනෙකුවත් ඇතුළත් වේ: Ivan Tatarinov සහ Sanya Grigoriev (ප්‍රබන්ධ සාහිත්‍ය චරිත ලෙස), මෙන්ම කැප්ටන් ටටරිනොව්ගේ මූලාකෘති - ධ්‍රැවීය ගවේෂකයන් - ලුතිනන් බෘසිලොව් , ජ්යෙෂ්ඨ ලුතිනන් Sedov , ඉංග්රීසි නිලධාරි ස්කොට් සහ උද්යෝගිමත් Rusanov. මෙය නාවික ක්ලිමොව් ගණන් නොගනී, එහි මූලාකෘතිය නාවික ඇල්බනොව් විය.
කෙසේ වෙතත්, Sanya Grigoriev ද මූලාකෘතියක් විය. නමුත් මේ ගැන වෙනම කතා කිරීම වඩා හොඳය.

Kaverin ගේ "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාවේ කපිතාන් Tatarinov ගේ සාමූහික රූපය, මගේ මතය අනුව, විශිෂ්ටයි. සාහිත්ය ස්මාරකයවිසිවන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, මනුෂ්‍යත්වයට දීප්තිමත් අනාගතයක් ගැන විශ්වාස කරමින්, ඈත උතුර (හෝ ඈත දකුණ) ගවේෂණය කිරීම සඳහා බිඳෙනසුලු බෝට්ටු මත බොහෝ විට බලාපොරොත්තු රහිත ගවේෂණ ආරම්භ කිරීමෙන් එය සමීප කිරීමට උත්සාහ කළ සෑම කෙනෙකුටම රොබට් ස්කොට්).

ප්‍රධානතම දෙය නම්, තරමක් බොළඳ, නමුත් සම්පූර්ණයෙන්ම අවංක වීරයන් වුවද, අප සියල්ලන්ම මේවා අමතක නොකිරීමයි.

සමහර විට මගේ ලිපියේ නිගමනය ඔබට ඕනෑවට වඩා මවාපෑමක් ලෙස පෙනෙනු ඇත.
ඔබ කැමති පරිදි. ඔබට මාව "ස්කූප්" ලෙස පවා සැලකිය හැකිය!
නමුත් මම ඇත්තටම එසේ සිතන්නේ, මගේ ආත්මය තුළ, වාසනාවකට මෙන්, ආදර ආවේගය තවමත් මිය ගොස් නැති බැවිනි. ඒ වගේම Veniamin Kaverin ගේ "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාව තවමත් මා කුඩා කාලයේ කියවූ මගේ ප්‍රියතම පොත් වලින් එකකි.

අවධානය යෙමු කළාට ස්තූතියි.
සර්ජි වොරොබිව්.

එන්ස්කි දිස්ත්‍රික්කයේ හැම්ලට්. කාවෙරින්ගේ “කපිතාන් දෙදෙනෙක්” නවකතාවේ කුමන්ත්‍රණයේ උත්පත්තිය 

වී.බී. ස්මිරෙන්ස්කි

මෙම කවිය සංකේතනය කර ඇත.

V. කාවෙරින්. "ආශාවන් ඉටු කිරීම".

V. Kaverin ගේ "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාවේ කුමන්ත්රණය විශ්ලේෂණය කිරීම, විවේචනාත්මක රචනා "V. Kaverin" O. Novikova සහ V. Novikov කතුවරුන් 1 නවකතාව ජන මනඃකල්පිත කතන්දර කීමට විශේෂ සමීපතාවයකින් සලකුණු කර ඇති බව විශ්වාස කරන අතර එබැවින් විශේෂිත සුරංගනා කතා කථා සමඟ නොව, “සුරංගනා කතාවක රූප විද්‍යාව” හි විස්තර කර ඇති ප්‍රභේදයේම ව්‍යුහය සමඟ ප්‍රතිසමයක් ඇඳීම සුදුසුය. V.Ya. Propp 2. කතුවරුන්ට අනුව, ප්‍රොප්ගේ කාර්යයන් සියල්ලම පාහේ (තිස් එකක්) නවකතාවේ කුමන්ත්‍රණයේ එකක් හෝ වෙනත් ලිපි හුවමාරුවක් සොයා ගනී, එය සාම්ප්‍රදායික ආරම්භය වන “පවුලේ එක් සාමාජිකයෙකු නිවසින් පිටව යයි” - නවකතාවේ මෙය වේ. මිනීමැරුම් චෝදනාවක් මත සන්යාගේ පියා අත්අඩංගුවට ගැනීම. කතුවරුන් ප්‍රොප්ගේ පැහැදිලි කිරීම තවදුරටත් උපුටා දක්වයි: “නොපැමිණීමේ තීව්‍ර ආකාරයක් වන්නේ දෙමාපියන්ගේ මරණයයි.” කාවෙරින්ට මෙය සිදු වන්නේ මෙසේය: සන්යාගේ පියා සිරගෙදරදී මිය ගිය අතර ටික කලකට පසු ඔහුගේ මව මිය ගියේය.

O. Novikova සහ V. Novikov ට අනුව, දෙවන කාර්යය වන "වීරයා තහනම් කිරීමකින් ළඟා වේ", නවකතාව තුළ සන්යාගේ නිශ්ශබ්දතාවයේ කතාව බවට පරිවර්තනය වේ. "තහනම් කිරීම" උල්ලංඝනය වන විට, එනම්, සන්යා කථනය ලබාගෙන සෑම තැනකම කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ ලිපි හදවතින් කියවීමට පටන් ගන්නා විට, "විරුද්ධවාදියා" (එනම්, නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්) ක්‍රියාත්මක වේ. සමහර විට, කතුවරුන් විශ්වාස කරන්නේ, දහහතරවන කාර්යය පමණක් අතුරුදහන් වී ඇත: "වීරයාට ඉන්ද්‍රජාලික පිළියමක් තබා ඇත", එනම් වචනාර්ථයෙන් ආශ්චර්යයකි. කෙසේ වෙතත්, වීරයා තම ඉලක්කය සපුරා ගන්නා අතර ඔහුගේ විරුද්ධවාදීන් පරාජය කරන්නේ ඔහු කැමැත්ත, දැනුම යනාදිය ලබා ගත් විට පමණි.

මේ සම්බන්ධයෙන්, O. Novikova සහ V. Novikov විශ්වාස කරන්නේ සාහිත්‍යයේ ජනප්‍රවාද අංග ගුණාත්මකව පරිවර්තනය වී ඇතත්, කෙසේ වෙතත්, නූතන ලේඛකයින් සුරංගනා කතාවක ශක්තිය යථාර්ථවාදී ආඛ්‍යානයක් සමඟ යුගල කිරීමට භාවිතා කිරීමට දරන උත්සාහය ඔවුන්ට නීත්‍යානුකූල බව පෙනේ. ප්‍රොප්ගේ කාර්යයන් ලැයිස්තුවක් සම්බන්ධක සබැඳියක් ලෙස සේවය කළ හැකිය, සුරංගනා කතා බිම් කොටස් පමණක් නොව සාහිත්‍යමය ද පරිවර්තනය කළ හැකි විශේෂ භාෂාවකි. උදාහරණයක් ලෙස, "වීරයා නිවසින් පිටව යයි"; "වීරයා පරීක්ෂා කරනු ලැබේ, ප්රශ්න කරනු ලැබේ, පහර දෙනු ලැබේ ..."; "වීරයා නොහඳුනන නිවසකට හෝ වෙනත් රටකට පැමිණේ"; "බොරු වීරයා අසාධාරණ හිමිකම් කියයි"; "වීරයාට දුෂ්කර කාර්යයක් පිරිනමනු ලැබේ"; "බොරු වීරයා හෝ විරුද්ධවාදියා, කඩාකප්පල්කාරයා හෙළිදරව් වේ"; “සතුරාට දඬුවම් ලැබේ” - මේ සියල්ල “කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු” තුළ ඇත - අවසන් තරගය දක්වා, තිස්එක්වන පියවර දක්වා: “වීරයා විවාහ වී රජකම් කරයි.” O. Novikova සහ V. Novikov ට අනුව "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකුගේ" සමස්ත කුමන්ත්‍රණය වීරයාගේ පරීක්ෂණය මත ගොඩනගා ඇත, "මෙය අනෙකුත් සියලුම කුමන්ත්‍රණ නූල් කේන්ද්‍රගත කරන රාමු කෙටි කතාවකි."

ඊට අමතරව, පර්යේෂකයන් "ද කැප්ටන්වරු දෙදෙනා" තුළ නවකතා ප්‍රභේදයේ සහ විශේෂයෙන් ඩිකන්ස්ගේ කුමන්ත්‍රණ ප්‍රභේදවල සමස්ත වර්ණාවලියක පිළිබිඹුවක් දකී. Sanya සහ Katya අතර සම්බන්ධතාවයේ ඉතිහාසය මධ්යකාලීන යුගය සිහිපත් කරයි ආදරසහ 18 වැනි සියවසේ සංවේදී නවකතාවක්. "නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් ගොතික් නවකතාවක වීර-දුෂ්ටයෙකුට සමානයි" 3.

වරෙක A. Fadeev සඳහන් කළේ "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" නවකතාව "රුසියානු නොවන සම්ප්‍රදායන්ට අනුව" ලියා ඇති බවයි. සම්භාව්‍ය සාහිත්‍යය, නමුත් බටහිර යුරෝපීය, ඩිකන්ස් සහ ස්ටීවන්සන් ආකාරයෙන්" 4 . “කපිතාන් දෙදෙනෙක්” කතා වස්තුව ජනශ් රැති සම්ප් රදායන්ට සෘජුව සම්බන්ධ නොවී වෙනස් පදනමක් ඇති බව අපට පෙනේ. නවකතා ප්‍රභේදයේ සම්ප්‍රදායන් සමඟ ඇති සම්බන්ධතා හඳුනා ගනිමින්, අපගේ විශ්ලේෂණය මගින් Kaverin ගේ නවකතාවේ කථා වස්තුව සහ Shakespeare ගේ ශ්‍රේෂ්ඨතම ඛේදවාචකය වන Hamlet කතාව අතර වඩාත් කැපී පෙනෙන සමානකමක් සහ සමීප සම්බන්ධයක් පෙන්නුම් කරයි.

මෙම කෘතිවල බිම් කොටස් සංසන්දනය කරමු. හැම්ලට් කුමරුට “අනෙක් ලෝකයෙන් ආරංචියක්” ලැබේ: ඔහුගේ පියාගේ අවතාරය ඔහුට පැවසුවේ ඩෙන්මාර්කයේ රජු වන ඔහු තම සිංහාසනය අල්ලාගෙන හැම්ලට්ගේ මව රැජින සමඟ විවාහ වූ ඔහුගේම සහෝදරයා විසින් ද්‍රෝහී ලෙස වස පානය කළ බවයි. "සමුගන්න, මාව මතක තියාගන්න" ෆැන්ටම් කැඳවයි. ක්ලෝඩියස් විසින් සිදු කරන ලද මෙම දරුණු අපරාධ තුනෙන් හැම්ලට් කම්පනයට පත් වේ: මිනීමැරීම, සිංහාසනය අල්ලා ගැනීම සහ අනාචාරය. ඉතා ඉක්මනින් විවාහයට එකඟ වූ ඔහුගේ මවගේ ක්‍රියාව ඔහුටද දැඩි වේදනාවක් ගෙන දෙයි. ඔහුගේ පියාගේ අවතාරය පැවසූ දේ සත්‍යාපනය කිරීමට උත්සාහ කරමින්, හැම්ලට් සහ පැමිණෙන නළුවන් ක්ලෝඩියස්, ගර්ට්රූඩ් සහ සියලුම රාජ සභිකයන් ඉදිරියේ රජුගේ ඝාතනය පිළිබඳ නාට්‍යයක් රඟ දක්වයි. ක්ලෝඩියස්, ඔහුගේ සන්සුන්කම නැති වී, තමාවම ලබා දෙයි (ඊනියා "මවුස්ට්‍රැප්" දර්ශනය). හැම්ලට් තම සැමියාගේ මතකය පාවා දීම ගැන ඔහුගේ මවට නින්දා කරන අතර ක්ලෝඩියස් හෙළා දකී. මෙම සංවාදය අතරතුර, පොලෝනියස් කාපට් පිටුපස සැඟවී, සවන් දෙමින්, හැම්ලට් (හිතාමතා නොවේ) ඔහුව මරා දමයි. මෙය ඔෆීලියාගේ සියදිවි නසා ගැනීමයි. ක්ලෝඩියස් හැම්ලට්ව එංගලන්තයට යවන්නේ, පැමිණි පසු ඔහුව මරා දමන ලෙසට රහස් අණ කරමිනි. හැම්ලට් මරණයෙන් බේරී ඩෙන්මාර්කය වෙත ආපසු යයි. තම පියාගේ සහ සහෝදරියගේ මරණයෙන් කෝපයට පත් ලාර්ටෙස්, රජුගේ කූට සැලැස්මට එකඟ වන අතර විෂ පෙවූ රේපර් සමඟ ද්වන්ධ සටනකදී හැම්ලට්ව මරා දැමීමට උත්සාහ කරයි. අවසාන කොටසේදී, ඛේදවාචකයේ සියලුම ප්‍රධාන චරිත මිය යයි.

"ද ටු කැප්ටන්" කතාවේ මූලික ව්‍යුහය බොහෝ දුරට ෂේක්ස්පියර්ගේ කුමන්ත්‍රණය සමඟ සමපාත වේ. නවකතාවේ ආරම්භයේදීම, එන්ස්ක් නගරයේ පිරිමි ළමයෙකු වන සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ට “අනෙක් ලෝකයෙන් ප්‍රවෘත්ති” ලැබේ: සෑම සවසකම දාෂා නැන්දා දියේ ගිලී මියගිය තැපැල්කරුවෙකුගේ බෑගයෙන් ලිපි කියවයි. ඔහු ඒවායින් සමහරක් කට පාඩම් කරයි. ඔවුන් කතා කරන්නේ ආක්ටික් ප්‍රදේශයේ නැති වූ සහ බොහෝ විට මිය ගිය ගවේෂණයක ඉරණම ගැන ය. වසර කිහිපයකට පසු, දෛවය ඔහුව මොස්කව්හිදී සොයාගත් ලිපිවල ලිපිනයන් සහ චරිත සමඟ එක් කරයි: වැන්දඹුව (මාරියා වාසිලීව්නා) සහ අතුරුදහන් වූ කපිතාන් අයිවන් ටටරිනොව්ගේ දියණිය (කටියා) සහ ඔහුගේ ඥාති සොහොයුරා වන නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් ටටරිනොව්. නමුත් මුලදී සන්යාට මේ ගැන කිසිම අදහසක් නැහැ. මාරියා වාසිලීව්නා නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් සමඟ විවාහ වේ. ඇය ඔහු ගැන කතා කරන්නේ තම සහෝදරයාගේ ගවේෂණය සන්නද්ධ කිරීම සඳහා සෑම දෙයක්ම කැප කළ දුර්ලභ කරුණාවන්ත හා වංශවත් මිනිසෙකු ලෙසය. නමුත් මේ වන විට සන්යාට ඔහු ගැන දැඩි අවිශ්වාසයක් ඇත. ඔහුගේ උපන් ගම වන එන්ස්ක් වෙත පැමිණි ඔහු නැවතත් ඉතිරිව ඇති ලිපි වෙත හැරේ. "වනාන්තරයක අකුණු මඟින් ප්‍රදේශය ආලෝකමත් කරනවා වගේ, මේ පේළි කියවන විට මට සියල්ල තේරුණා." එම ලිපිවල සඳහන් වූයේ ගවේෂණය එහි සියලු අසාර්ථකත්වයන් නිකොලායිට (එනම් නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්) ණයගැති බවයි. ඔහු අවසන් නම සහ අනුශාසනාවෙන් නම් කර නැත, නමුත් එය ඔහු බව සන්යා විශ්වාසයි.

ඉතින්, ක්ලෝඩියස් මෙන්, නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් ත්‍රිත්ව අපරාධයක් කළේය. ඔහු තම සොහොයුරා නිසැක මරණයට යැව්වේ, පාසල් සිසුවාගේ පැත්තේ භයානක කටවුට් තිබූ බැවින්, නුසුදුසු බල්ලන් සහ ආහාර සැපයීම යනාදියයි. ඊට අමතරව, ඔහු මාරියා වාසිලියෙව්නා සමඟ විවාහ වූවා පමණක් නොව, තම සහෝදරයාගේ ගෞරවය හිමි කර ගැනීමට හැකි සෑම උත්සාහයක්ම ගත්තේය.

සන්යා මෙම අපරාධ හෙළි කරයි, නමුත් ඔහුගේ හෙළිදරව් කිරීම් මාරියා වාසිලීව්නාගේ සියදිවි නසා ගැනීමට හේතු වේ. මොස්කව් වෙත ආපසු යන සන්යා ඇයට ලිපි ගැන පවසන අතර ඒවා හදවතින්ම කියවයි. "Montigomo Hawk Claw" (Sanya - Mongotimo විසින් වැරදි ලෙස උච්චාරණය කළද) අත්සන මත පදනම්ව, Maria Vasilievna ඔවුන්ගේ සත්‍යතාව තහවුරු කළාය. ඊළඟ දවසේ ඇය වස පානය කළාය. ෂේක්ස්පියර්ගේ ගර්ට්රූඩ් හා සසඳන විට, ඇගේ සැමියාගේ මතකය පාවාදීම මුලදී තරමක් අඩු වී ඇත. මුලදී, ඇය ඇයව රැකබලා ගැනීමට සහ සැලකිල්ල දැක්වීමට නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ගේ සියලු උත්සාහයන් "අනුකම්පා විරහිතව" සලකයි. ඔහු තම ඉලක්කය සපුරා ගන්නේ වසර ගණනාවකට පසුවය.

ටාටරිනොව් පවුලේ සබඳතා සන්යාට තම පවුල තුළ සිදු වූ සිදුවීම් කැපී පෙනෙන ලෙස මතක් කර දීම සන්යාගේ හැසිරීම පෙළඹවීම වැදගත් ය: ඔහුගේ ආදරණීය මව, ඔහුගේ පියාගේ මරණයෙන් පසු, “ෆෑන්ෆරන්” ගේර් කුලියා සමඟ විවාහ වේ. සුළු පියා, "මහත මුහුණ" සහ ඉතා නපුරු කටහඬක් ඇති මිනිසෙක්, සන්යා තුළ මහත් සතුරුකමක් ඇති කරයි. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ මව ඔහුට කැමති විය. "ඇය එවැනි පුද්ගලයෙකු සමඟ ආදරයෙන් බැඳෙන්නේ කෙසේද? කැමැත්තෙන් තොරව, මාරියා වාසිලීව්නා මගේ මතකයට පැමිණි අතර, මම කාන්තාවන් කිසිසේත් තේරුම් නොගන්නා බව මම එක් වරක් තීරණය කළෙමි." තම පියා වාඩි වී සිටි ස්ථානයේම වාඩි වී සෑම කෙනෙකුටම අනන්ත මෝඩ තර්ක වලින් දේශන කිරීමට ප්‍රිය කළ මෙම ගේර් කුලිය අවසානයේ ඔහුටත් ස්තූති කළ යුතු යැයි ඉල්ලා සිටියේය. අකල් මරණයමව.

සන්යාට නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් මුණගැසුණු විට, ඔහු ගේර් කුලී මෙන් වෙහෙසකර ඉගැන්වීම් වලට ආදරය කළ අයෙකු බව පෙනී ගියේය: “ස්තුතියි” යනු කුමක්දැයි ඔබ දන්නවාද? ඔබ දන්නවාද නැද්ද යන්න මත පදනම්ව එය මතක තබා ගන්න. . ඔහු විශේෂයෙන් කැටියාට කරදර කිරීමට “විකාර කතා” කරන බව සන්යා තේරුම් ගනී. ඒ අතරම, Gaer මෙන්, ඔහු කෘතඥතාව අපේක්ෂා කරයි. ඉතින්, චරිතවල සබඳතාවල සමමිතිය ඇත: සන්යාගේ මියගිය පියා, මව, සුළු පියා, සන්යා, එක් අතකින්, සහ මියගිය කපිතාන් ටටරිනොව්, මාරියා වාසිලීව්නා, නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්, කැටියා, අනෙක් පැත්තෙන්.

ඒ අතරම, නවකතාවේ සුළු පියවරුන්ගේ ඉගැන්වීම් කුහක ක්ලෝඩියස්ගේ කථා සමඟ ව්‍යාංජනාක්ෂර වේ. උදාහරණයක් ලෙස, පහත සඳහන් උපුටා දැක්වීම් අපි සංසන්දනය කරමු: "රජතුමනි, අපගේ ආදරණීය සහෝදරයාගේ මරණය තවමත් නැවුම් ය, එය අපගේ හදවත් තුළ වේදනාව දරා ගැනීමට අපට සුදුසු ය ..." "නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් ඔහුගේ ඥාති සහෝදරයා ගැන පමණක් මා සමඟ කතා කළේ නැත. මෙය ඔහුගේ ආදරණීය විෂය විය. ” "ඔහු ඔහු වෙනුවෙන් බොහෝ දේ කළා, ඔහු ඔහුව මෙතරම් මතක තබා ගැනීමට කැමති වූයේ මන්දැයි පැහැදිලිය." මේ අනුව, හැම්ලට් හි ප්‍රධාන චරිත අතර සබඳතා පිළිබඳ නවකතාවේ ද්විත්ව පරාවර්තනයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, “සැමියාගේ මතකය පාවාදීමේ” චේතනාව අවසානයේ V. Kaverin විසින් ශක්තිමත් කරනු ලැබේ. එහෙත් "යුක්තිය පුනස්ථාපනය කිරීමේ" චේතනාව ද තීව්ර වෙමින් පවතී. ටිකෙන් ටික, අනාථ Sanya Grigoriev, අංශු මාත්‍ර සොයමින් සහ "ශාන්ත මරියා" ගවේෂණයේ ඉතිහාසය ප්‍රතිනිර්මාණය කරමින්, ඇයගේ නව, මෙවර අධ්‍යාත්මික පියා කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ ස්වරූපයෙන් සොයා ගන්නා බව පෙනේ, "ඔහු කතාව පැවසීමට අණ කළාක් මෙන්. ඔහුගේ ජීවිතය, ඔහුගේ මරණය."

ගවේෂණය සහ කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ සිරුර අයිස්වල මිදුණු බව සොයා ගත් සන්යා කැටියාට මෙසේ ලියයි: “ඒක හරියට මම ඔබට ඉදිරිපස සිට ලියන්නාක් මෙනි - මිතුරෙකු ගැන සහ සටනේදී මියගිය මගේ පියා ගැන. ශෝකය සහ ආඩම්බරය ඔහු මාව උද්දීපනය කරයි, අමරණීයත්වයේ දර්ශනය ඉදිරියේ මගේ ආත්මය දැඩි ලෙස කැටි වේ ..." එහි ප්‍රති result ලයක් වශයෙන්, අභ්‍යන්තර මනෝවිද්‍යාත්මක අභිප්‍රේරණ මගින් බාහිර සමාන්තරයන් ශක්තිමත් වේ 5.

නවකතාවේ කථාංග සහ ඛේදවාචකය සංසන්දනය කරමින්, හැම්ලට්ගේ හෙළිදරව් කිරීම් රැජින කම්පනයට පත් කළද, ඒවායේ ප්‍රතිවිපාක සම්පූර්ණයෙන්ම අනපේක්ෂිත වූ බව අපි සටහන් කරමු. පොලෝනියස්ගේ අනපේක්ෂිත ඝාතනය අහිංසක ඔෆීලියාගේ පිස්සුව සහ සියදිවි නසා ගැනීමට හේතු විය. "සාමාන්ය" හෝ ජීවිතයේ තර්කනයේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, මාරියා වාසිලීව්නාගේ සියදිවි නසාගැනීම ඔෆීලියාගේ සියදිවි නසාගැනීමට වඩා යුක්ති සහගත ය. නමුත් මෙම උදාහරණය පෙන්නුම් කරන්නේ ෂේක්ස්පියර් සාමාන්‍ය ජීවන තර්කයෙන් සහ එදිනෙදා අදහස්වලින් කෙතරම් දුරස් දැයි යන්නයි. මාරියා වාසිලීව්නාගේ සියදිවි නසා ගැනීම– නවකතාවේ සමස්ත කතා ව්‍යුහයේ ස්වභාවික සිදුවීමකි. ඔෆීලියාගේ සියදිවි නසා ගැනීම ඉහළ ඛේදවාචකයක් තුළ ඛේදවාචකයක් වන අතර, එහි ගැඹුරුම දාර්ශනික හා කලාත්මක අර්ථයක්, අනපේක්ෂිත කුමන්ත්‍රණ පෙරළියක්, එක්තරා ආකාරයක අතරමැදි ඛේදජනක අවසානයක් ඇත, එයට ස්තූතිවන්ත වන්නට පාඨකයා සහ නරඹන්නා “හොඳ සහ නරක පිළිබඳ ගවේෂණය නොකළ අරුත සොයා බලයි. ” (බී. පැස්ටර්නැක්).

එසේ වුවද, විධිමත් (කථාපිතයක් හෝ සිදුවීමක්) දෘෂ්ටි කෝණයකින්, කථාංගවල අහඹු සිදුවීම ප්‍රකාශ කළ හැකිය: ඛේදවාචකය සහ නවකතාව යන දෙකෙහිම, එක් ප්‍රධාන චරිතයක සියදිවි නසා ගැනීම සිදු වේ. එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, වීරයා ස්වේච්ඡාවෙන් වරදකාරි හැඟීමකින් බර වේ.

නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් සන්යාගේ වරද පිළිබඳ සාක්ෂි ඔහුට එරෙහිව හරවා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. "මේ එයාව මරපු මිනිහා. එයා මැරෙන්නේ මමයි එයාගේ මහත්තයව මැරුවේ මගේ අයියේ කියලා කියන නීච, නපුරු සර්පයෙක් නිසා." "මම ඔහුව සර්පයෙකු මෙන් ඉවතට විසි කළෙමි." මෙහිදී ඔබට දැනටමත් නවකතාවේ චරිතවල වචන මාලාව සහ වාක්‍ය ඛණ්ඩය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ හැකිය, 1936 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද එම් ලොසින්ස්කි විසින් “හැම්ලට්” පරිවර්තනයට සමානකම් සහ V.A. "The Phantom. ඔබේ පියාට පහර දුන් සර්පයා ඔහුගේ ඔටුන්න පැළඳ ගත්තා" නවකතාව ලියන විට Kaverin බොහෝ විට හුරුපුරුදු විය හැකිය.

අතුරුදහන් වූ ගවේෂණය සොයා ඇය නිවැරදි බව ඔප්පු කිරීමට සන්යා අදහස් කරයි. ඔහු තමාට, කටියාට සහ නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ට පවා මෙම පොරොන්දු ලබා දෙයි: "මම ගවේෂණය සොයා ගන්නෙමි, එය කිසිදු හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් වූ බව මම විශ්වාස නොකරමි, එවිට අපෙන් කවුරු හරිදැයි අපි බලමු." නවකතාව හරහා ලයිට්මොටිෆ් දිවුරුම් දීමයි: "සටන් කර සොයන්න, සොයන්න සහ අත් නොහරින්න!" මෙම දිවුරුම සහ පොරොන්දුව හැම්ලට්ගේ දිවුරුම ප්‍රතිරාවය කරන අතර ඔහුගේ පියාගෙන් පළිගැනීමට පොරොන්දු වෙයි: "මෙතැන් සිට මගේ කෑගැසීම: "සමුගන්න, සමුගන්න!" මාව මතක තබා ගන්න. "මම දිවුරුම් දුන්නා," ඔබ දන්නා පරිදි, හැම්ලට්ගේ භූමිකාව සාමාන්‍ය පළිගැනීමේ විෂය පථයෙන් ඔබ්බට යයි.

ඛේදවාචකයේ සහ නවකතාවේ වැදගත්ම කුමන්ත්‍රණ අහඹු සිදුවීම් වලට අමතරව, චරිතවල හැසිරීම් පිළිබඳ විස්තරවලට සම්බන්ධ අහඹු සිදුවීම් සටහන් කළ හැකිය.

සන්යා කොරබ්ලෙව් වෙත පැමිණේ, නමුත් මේ අවස්ථාවේදී නීනා කපිටොනොව්නා ද කොරබ්ලෙව් වෙත පැමිණේ. Korablev දොර වෙනුවට සිදුරු හරිත තිරයක් සමඟ සන්යාව ඊළඟ කාමරයට ගෙන ගොස් ඔහුට මෙසේ කියයි: "සහ සවන් දෙන්න - මෙය ඔබට ප්‍රයෝජනවත් වේ." ඔහු, කැටියා සහ රොමාෂ්කා ගැන කතා කරන මෙම වැදගත් සංවාදය සන්යාට ඇසෙන අතර තිරයේ සිදුරෙන් එබී බලයි.

කථාංගයේ තත්වයන් පොලෝනියස් කාපට් පිටුපස සැඟවී සිටින විට හැම්ලට් සහ රැජින අතර රැස්වීමේ දර්ශනය සිහිපත් කරයි. ෂේක්ස්පියර් හි මෙම විස්තරය බොහෝ පැතිවලින් වැදගත් නම් (පොලෝනියස්ගේ ඔත්තු බැලීමේ ජ්වලිතය සංලක්ෂිත කර ඔහුගේ මරණයට හේතුව බවට පත්වේ යනාදිය), එවිට Kaverin හි මෙම දර්ශනය පැහැදිලිවම භාවිතා වන්නේ සන්යා ඉක්මනින් ඔහුට වැදගත් ප්‍රවෘත්ති දැන ගැනීමට පමණි.

හෙළිදරව් කිරීම් නිසා බියට හා කෝපයට පත් ක්ලෝඩියස් හැම්ලට් බ්‍රිතාන්‍යයට යවන්නේ “කියවූ වහාම, ප්‍රමාදයකින් තොරව, පොරව මුවහත් කර ඇත්දැයි සොයා බැලීමෙන් තොරව, ඔවුන් මගේ හිස ගසා දමනු ඇත” යන නියෝගය ඇතුළත් ලිපියක් සමඟයි. මේ ගැන හොරාෂියෝට කියනවා.

නවකතාවේ, Sanya, Captain Tatarinov සෙවීම සඳහා ගවේෂණයක් සංවිධානය කරමින්, Nina Kapitonovna ගෙන් දැනගන්නවා Nikolai Antonovich සහ Romashka "... ලිපි ලියනවා. සියලුම නියමු ජී., නියමු ජී. හෙලාදැකීම, එන්න." තවද ඇය නිවැරදි බව පෙනේ. ඉක්මනින්ම ලිපියක් දිස්වේ, ඇත්ත වශයෙන්ම, සන්යාට එරෙහිව සැබෑ හෙලාදැකීමක් සහ අපහාසයක් අඩංගු වේ. ගෞරවනීය විද්‍යාඥයෙකු (නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්) අවමානයට ලක් කිරීම, මඩ ප්‍රචාර ආදිය පතුරුවා හැරීමට එක්තරා ගුවන් නියමුවෙකු ජී. උපරිම උත්සාහයක් ගන්නා බව එම ලිපියේ සඳහන් විය. ඔහුගේ ක්‍රියාවන් සමඟ සෝවියට් ධ්‍රැවීය ගවේෂකයෝ.” මෙම නඩුව සිදු වන්නේ දෛවෝපගත තිස් ගණන්වල (කාවේරින් මෙම කථාංග ලියා ඇත්තේ 1936-1939 දී) බව සලකන විට, හෙලාදැකීමේ ලිපියේ සඵලතාවය ක්ලෝඩියස් බ්‍රිතාන්‍ය රජුට යවන ලද ද්‍රෝහී ලිපියට වඩා අඩු නොවිය හැකි අතර, හැම්ලට්ව මරණ දණ්ඩනයට නියම කළේය. එහෙත්, හැම්ලට් මෙන්, සන්යා ඇගේ ජවසම්පන්න ක්රියාවන් සමඟ මෙම අනතුර වළක්වා ගනී.

චරිත පද්ධතියේ තවත් අහඹු සිදුවීම් කෙරෙහි ඔබට අවධානය යොමු කළ හැකිය. ලෝන්ලි හැම්ලට් සිටින්නේ එකම සැබෑ මිතුරෙකු පමණි - හොරාෂියෝ:

"හැම්ලට්. ඒත් ඇයි ඔයා විටන්බර්ග් වල නැත්තේ, ශිෂ්‍ය මිත්‍රයා?" Marcellus Horatioව හඳුන්වන්නේ "ලේඛකයෙකු" ලෙසයි.

සන්යාට තවත් මිතුරන් ඇත, නමුත් පාසලේ සිට ජීව විද්‍යාව කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වන වල්කා ෂුකොව් ඔවුන් අතර කැපී පෙනේ. ඉන්පසු ඔහු උතුරේ ගවේෂණයක "ජ්යෙෂ්ඨ විද්යාත්මක විශේෂඥයෙක්", පසුව මහාචාර්යවරයෙක්. මෙන්න අපි වීරයන්ගේ මිතුරන්ගේ ක්රියාකාරිත්වයේ ආකාරයේ අහඹු සිදුවීම් දකිමු: ඔවුන්ගේ කැපී පෙනෙන ලක්ෂණය- ශිෂ්‍යත්වය.

නමුත් රොමාෂොව් නොහොත් රොමාෂ්කා නවකතාවේ වඩා විශාල භූමිකාවක් ඉටු කරයි. පාසැලේදී පවා ඔහුගේ වංචාව, කුහකකම, ද්විත්ව ගනුදෙනු, දැනුම් දීම, තණ්හාව, ඔත්තු බැලීම යනාදිය හෙළිදරව් වන අතර, ඔහු සමහර විට මිතුරුකමේ මුවාවෙන් සැඟවීමට උත්සාහ කරයි. ඉතා ඉක්මනින්, ඔහු නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ට සමීප වන අතර පසුව ඔහුගේ සහායකයා සහ නිවසේ සමීපතම පුද්ගලයා බවට පත්විය. නවකතාවේ ඔහුගේ ස්ථාවරය සහ ඔහුගේ අතිශයින්ම සෘණාත්මක ගුණාංග අනුව, ඔහු ක්ලෝඩියස්ගේ රාජ සභිකයන්ගේ සියලු ප්රධාන ලක්ෂණ ඒකාබද්ධ කරයි: Polonius, Rosencrantz සහ Guildenstern. Katya හිතන්නේ ඔහු චාල්ස් ඩිකන්ස්ගේ චරිතය වන Uriah Gip වගේ කියලා. A. Fadeev සහ "V. Kaverin" රචනාවේ කතුවරුන් දෙදෙනාම ඩිකන්ස්ගේ කුමන්ත්රණය නවකතාවෙන් පිළිබිඹු වන බව යෝජනා කළේ මේ නිසා විය හැකිය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම රූපය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා, නවකතාව තුළ ඔහු Laertes ගේ කාර්යය ඉටු කිරීම අත්යවශ්ය වේ. වීරයා සමඟ මාරාන්තික සටනකට පිවිසෙයි. Laertes පළිගැනීමෙන් මෙහෙයවනු ලබන්නේ නම්, Romashov ඊර්ෂ්යාව හා ඊර්ෂ්යාව විසින් මෙහෙයවනු ලැබේ. ඒ අතරම, චරිත දෙකම ඉතා ද්රෝහී ලෙස ක්රියා කරයි. ඉතින්, Laertes විෂ සහිත රේප් යන්ත්‍රයක් භාවිතා කරන අතර, Chamomile යුද්ධයේදී බරපතල ලෙස තුවාල ලැබූ සන්යා අතහැර, ඔහුගේ රතිඤ්ඤා මල්ල, වොඩ්කා බෝතලයක් සහ පිස්තෝලයක් සොරකම් කරයි, එනම්, ඔහුව නියත වශයෙන්ම මරණයට පත් කරයි. ඔහුම, අවම වශයෙන්, මේ ගැන විශ්වාසයි. “ඔබ මළ සිරුරක් වනු ඇත, මම ඔබව මැරූ බව කිසිවෙකු දැන නොගනු ඇත,” ඔහු අහංකාර ලෙස පැවසීය. සන්යා මිය ගොස් ඇති බව කටියාට සහතික කරමින්, රොමාෂ්කා එය විශ්වාස කරයි.

මේ අනුව, මාරියා වාසිලීව්නාගේ සියදිවි නසාගැනීමේ සිද්ධියේදී මෙන්, නවකතාවේ, ඛේදවාචකය හා සසඳන විට, චරිත අතර කුමන්ත්‍රණ කාර්යයන් නැවත බෙදා හැරීමක් ඇති බව අපට පෙනේ.

V. Kaverin Romashov ගුනාංගීකරනය කිරීමට භාවිතා කරන වචන මාලාව පදනම් වී ඇත්තේ "නීචයා" යන ප්‍රධාන වචනය මතය. ඉස්කෝලේ පාඩමක් අතරතුර පවා, සන්යා රොමාෂ්කාට ඔට්ටුවක් ලෙස ඔහුගේ ඇඟිල්ල කපා ගැනීමට ඉඩ දෙයි. "කපන්න," මම කියමි, මෙම පාදඩයා සාක්කු පිහියකින් මගේ ඇඟිල්ල සීතලෙන් කපා දමයි. තව දුරටත්: "Chamomile මගේ පපුව හරහා ගැවසෙමින් තිබුණා. මෙම නව නපුරුකම මා පුදුමයට පත් කළේය"; "මම කියන්නම් රොමාෂ්කා නීචයෙක් බවත් ඔහුගෙන් සමාව ඉල්ලන්නේ පාදඩයෙක් පමණක් බවත්ය." නවකතාවේ මෙම ප්‍රකාශන පෙළ පුරා “විසිරී” තිබේ නම්, එම්. ලොසින්ස්කිගේ පරිවර්තනයේ ඒවා “මල් කළඹක” එකතු කර ඇති අතර එහිදී කෝපයෙන් හුස්ම හිරවී සිටින හැම්ලට් රජු ගැන කතා කරයි: “නීචයා. නින්දිතයා! - මගේ ටැබ්ලට්, "ඔබට සිනහවකින් ජීවත් විය හැකි බවත්, සිනහවකින් නීචයෙක් විය හැකි බවත් අපි ලියා තැබිය යුතුයි."

තුල අවසාන දර්ශනයසම්බන්ධතාවය පැහැදිලි කිරීම සඳහා, සන්යා රොමාෂොව්ට මෙසේ කියයි: "අත්සන් කරන්න, නීචයා!" – සහ "M.V. Romashov ගේ සාක්ෂිය" අත්සන් කිරීමට ඔහුට ලබා දෙයි: "ප්‍රධාන උතුරු මුහුදු මාර්ගයේ නායකත්වය නින්දිත ලෙස රැවටීම යනාදිය." "අනේ රාජකීය නපුරුකම!" - ක්ලෝඩියස්ගේ ද්‍රෝහී ලිපියෙන් කම්පනයට පත් හැම්ලට් කෑගසයි.

හැම්ලට් හි ප්‍රධාන දර්ශන අතරට අවතාර දර්ශනය සහ ප්‍රතිවාදියාගේ වෙස්මුහුණු නැති මී උගුල් දර්ශනය ඇතුළත් වේ. Kaverin හි, සමාන දර්ශන එකකට ඒකාබද්ධ කර නවකතාවේ අවසානයේ තබා ඇති අතර, අවසානයේ යුක්තිය ජය ගනී. මෙය සිදු වන්නේ පහත පරිදිය. වසර 30 ක් පමණ බිම වැටී තිබූ ගවේෂණයේ ඡායාරූප සොයා ගැනීමටත් සදහටම නැතිවී ගිය බවක් පෙනෙන රාමු කිහිපයක් නිර්මාණය කිරීමටත් සන්යා සමත් විය. දැන් සන්යා සොයාගත් ද්‍රව්‍ය සඳහා කැප වූ භූගෝලීය සංගමයේ ඇගේ වාර්තාවෙන් ඒවා නිරූපණය කරයි. එයට Katya, Korablev සහ Nikolai Antonovich විසින්ම සහභාගී වේ, එනම් “mousetrap” දර්ශනයේ මෙන්, නවකතාවේ සියලුම ප්‍රධාන චරිත.

"ආලෝකය නිවී ගොස් තිරය මත දිස් විය උස මිනිහෙක්ලොම් තොප්පියකින් ... එය ඔහු ශාලාවට ඇතුළු වූවාක් මෙනි - ශක්තිමත්, නිර්භීත ආත්මයක්. ඔහු තිරය මත පෙනී සිටින විට සියල්ලෝම නැඟී සිටියහ (cf. ශේක්ස්පියර්ගේ ප්‍රකාශය: අවතාරය ඇතුල් කරන්න). මෙම නිශ්ශබ්දතාවයේ දී මම කපිතාන්වරයාගේ වාර්තාව සහ සමුගැනීමේ ලිපිය කියෙව්වා: "අපගේ සියලු අසාර්ථකත්වයන් ඔහුට පමණක් ණයගැති බව අපට ආරක්ෂිතව පැවසිය හැකිය." ඉන්පසු සන්යා ඛේදවාචකයේ වැරදිකරු කෙලින්ම දක්වන කැපවීමේ ලේඛනය කියවයි. අවසාන වශයෙන්, ඔහු නිකොලායි ටටරිනොව් ගැන කතා කරයි: “වරක් මා සමඟ සංවාදයකදී, මෙම මිනිසා පැවසුවේ ඔහු හඳුනා ගන්නේ එක් සාක්ෂිකරුවෙකු පමණක් බවයි: කපිතාන්වරයාම, දැන් කපිතාන් ඔහුව අමතයි - ඔහුගේ සම්පූර්ණ නම, අනුශාසනාව සහ වාසගම!

ෂේක්ස්පියර් "මවුස්ට්‍රැප්" දර්ශනයේ සිදුවන උච්චතම අවස්ථාවේ දී රජුගේ ව්‍යාකූලත්වය, චරිතවල විස්මයන් සහ ප්‍රකාශ හරහා ප්‍රකාශ කරයි:

O fe l i i. රජ නැගිටියි!

හැම්ලට්: මොකක්ද? හිස් වෙඩිල්ලකට බයද?

රැජින. ඔබේ මහිමයට ඇති වරද කුමක්ද?

පොලෝනි. ක්රීඩාව නවත්වන්න!

රජ. මට ගිනි ටිකක් දෙන්න - අපි යමු!

s e. ගින්න, ගින්න, ගින්න!

නවකතාවේ දී, එකම ගැටළුව විස්තරාත්මක ක්රම මගින් විසඳනු ලැබේ. නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් "හදිසියේම කෙළින් වී වටපිට බැලුවේ මම මෙම නම හයියෙන් ඇමතූ ආකාරය" අපට පෙනේ. “මගේ ජීවිතේ කවදාවත් මේ වගේ යක්ෂ සද්දයක් මම අහලා නැහැ,” “ශාලාවේ බිහිසුණු කලබලයක් ඇති වුණා.” මෙම කථාංග සංසන්දනය කරන විට, කාවේරින් තම නවකතාවේ උච්චතම අවස්ථාව සහ හෙළා දැකීම දර්ශනීය දර්ශනයකින් විසඳීමට උත්සාහ කරන අතර එහිදී ඔහු "හැම්ලට්" ඛේදවාචකයේ ඇති වන චිත්තවේගීය ආතතිය එකට ඒකාබද්ධ කිරීමට උත්සාහ කරන බව අවතාරය සමඟ දර්ශන සහ ". mousetrap" දර්ශනය.

"V. Kaverin" රචනයේ කතුවරුන් වන O. Novikova සහ V. Novikov විශ්වාස කරන්නේ "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" පිළිබඳ කෘතියේ "නවකතාවේ කතුවරයාට ඔහුගේ භාෂා විද්‍යාත්මක උගත්කම ගැන "අමතක" වූ බවක් පෙනෙන්නට ඇති බවයි: උපුටා දැක්වීම් නැත, මතකයන් නොමැත. , නවකතාවේ නැති උපහාසාත්මක ශෛලීගත අවස්ථා නොමැත. තවද මෙය වාසනාවට ප්‍රධාන හේතුවක් විය හැක." 6.

කෙසේ වෙතත්, ඉදිරිපත් කරන ලද ද්රව්ය ඊට වඩා ප්රතිවිරුද්ධයයි. ඛේදවාචකයේ ෂේක්ස්පියර් කුමන්ත්‍රණය සහ චරිත පද්ධතිය තරමක් ස්ථාවර භාවිතයක් අපි දකිමු. නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්, කැප්ටන් ටැටරිනොව්, වල්කා ෂුකොව් සහ ප්‍රධාන චරිතය ඔවුන්ගේ මූලාකෘතිවල කුමන්ත්‍රණ කාර්යයන් නිරන්තරයෙන් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරයි. මාරියා වාසිලීව්නා, ගර්ට්රූඩ්ගේ ඉරණම පුනරුච්චාරණය කරමින්, ඔෆීලියා මෙන් සියදිවි නසා ගනී. රොමාෂොව්ගේ රූපයේ ඇති මූලාකෘති සහ ඒවායේ ක්‍රියාවන්ට ලිපි හුවමාරු කිරීම කෙනෙකුට පැහැදිලිවම සොයාගත හැකිය: ඔත්තු බැලීම සහ හෙලාදැකීම (පොලෝනියස්), ව්‍යාජ මිත්‍රත්වය (රොසෙන්ක්‍රාන්ස් සහ ගිල්ඩෙන්ස්ටර්න්), ද්‍රෝහී මිනීමැරීමට උත්සාහ කිරීම (ලාර්ටෙස්).

O. Novikova සහ V. Novikov, V. Ya. Propp විසින් රචිත "Morphology of a Fairy Tale" හි විස්තර කර ඇති ප්‍රභේදයේ ව්‍යුහයට “කපිතාන් දෙදෙනෙක්” නවකතාව සමීප කිරීමට උත්සාහ කරමින්, එය නිවැරදි බව පෙනේ. කාවෙරින්ගේ නවකතාව, සුරංගනා කතාවේ මෙන්, ප්‍රොප් විසින් සොයා ගන්නා ලද රටාවක් ඇත: සුරංගනා කතාවක ස්ථිර චරිත සමූහය වෙනස් වුවහොත්, ඔවුන් අතර නැවත බෙදා හැරීමක් හෝ කුමන්ත්‍රණ කාර්යයන් සංයෝජනයක් සිදු වේ. 7. පෙනෙන විදිහට, මෙම රටාව ජනප්රවාදයේ පමණක් නොව, තුළද ක්රියාත්මක වේ සාහිත්‍ය ප්‍රභේද, උදාහරණයක් ලෙස, විශේෂිත බිම් කොටස නැවත භාවිතා කරන විට. O. Revzina සහ I. Revzin කාර්යයන් ඒකාබද්ධ කිරීම හෝ "එකට ඇලවීම" පිළිබඳ උදාහරණ ලබා දුන්නේය - A. Christie ගේ නවකතාවල චරිතවල භූමිකාවන් 8. කාර්යයන් යලි බෙදාහැරීම හා සම්බන්ධ වෙනස්කම්, සමීප ගැලපීම් වලට වඩා කුමන්ත්රණ සහ සංසන්දනාත්මක අධ්යයන සඳහා අඩු රසවත් නොවේ.

හදුනාගත් අහඹු සිදුවීම් සහ ව්‍යාංජනාක්ෂර, කාවේරින් ඛේදවාචකයේ කුමන්ත්‍රණය කෙතරම් දැනුවත්ව භාවිතා කළේද යන්න පුදුමයට පත් කරයි. ඔහුගේ කෘතිවල කුමන්ත්‍රණය සහ සංයුතිය කෙරෙහි ඔහු කෙතරම් අවධානයක් යොමු කළේද යන්න දන්නා කරුණකි. "මම කතන්දර රචකයෙකු ලෙස සිටිමි සහ රැඳී සිටිමි," "සංයුතියේ දැවැන්ත වැදගත්කම ... අපගේ ගද්ය තුළ අවතක්සේරු කර ඇත"– ඔහු "වැඩ පිළිබඳ දළ සටහන" තුළ අවධාරණය කළේය. 9. කතුවරයා මෙහි "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" පිළිබඳ කාර්යය විස්තරාත්මකව විස්තර කළේය.

නවකතාව පිළිබඳ අදහස තරුණ ජීව විද්යාඥයකු සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමක් සමඟ සම්බන්ධ විය. Kaverin ට අනුව, ඔහුගේ චරිතාපදානය ලේඛකයා කෙතරම් සිත් ඇදගත් අතර එය කොතරම් සිත්ගන්නාසුළුද යත්, "ඔහුගේ පරිකල්පනයට නිදහස් පාලනයක් ලබා නොදෙන ලෙස ඔහු තමාටම වචනය දුන්නේය." වීරයා, ඔහුගේ පියා, මව සහ සහෝදරයන් මිතුරෙකුගේ කතාවේ පෙනී සිටි ආකාරයටම ලියා ඇත. "නමුත් පරිකල්පනය තවමත් ප්රයෝජනවත් විය," V. Kaverin පිළිගනී. පළමුවෙන්ම, කතුවරයා උත්සාහ කළේ "යුක්තිය පිළිබඳ අදහසින් කම්පනයට පත් තරුණයෙකුගේ ඇස්වලින් ලෝකය දැකීමට" ය. දෙවනුව, "මෙම කුඩා නගරයේ (එන්ස්ක්) අසාමාන්‍ය දෙයක් සිදුවීමට යන බව මට පැහැදිලි විය. මා සොයමින් සිටි "අතිවිශේෂ" වූයේ අහම්බෙන් කුඩා අතහැර දැමූ නගරයකට වැටුණු ආක්ටික් තරු වල ආලෝකයයි. 10.

එබැවින්, කතුවරයා විසින්ම සාක්ෂි දරන පරිදි, “කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු” නවකතාවේ පදනම සහ එහි කුමන්ත්‍රණයේ පදනම, මූලාකෘති වීරයාගේ චරිතාපදානයට අමතරව, වැදගත් රේඛා දෙකක් සාදන ලදී. Kaverin ඔහුගේ පළමු කතාවේදී මුලින්ම භාවිතා කිරීමට උත්සාහ කළ තාක්ෂණය මෙහිදී අපට සිහිපත් කළ හැකිය.

"Illuminated Windows" ත්‍රිත්වයේ V. Kaverin ඔහුගේ ලේඛන ගමනේ ආරම්භය සිහිපත් කරයි. 1920 දී, තර්ක ශාස්ත්‍රය පිළිබඳ විභාගයකට සූදානම් වෙමින් සිටියදී, ඔහු මුලින්ම ලොබචෙව්ස්කිගේ යුක්ලීඩීය නොවන ජ්‍යාමිතිය පිළිබඳ සාරාංශය කියවූ අතර සමාන්තර රේඛා අභ්‍යවකාශයේ අභිසාරී වන බව සිතීමට ඔහුගේ මනසේ ධෛර්යය ගැන පුදුම විය.

විභාගය අවසන් වී නිවසට පැමිණි කාවේරින්, ලේඛකයන් සඳහා තරඟයක් නිවේදනය කරන පෝස්ටරයක් ​​දුටුවාය. ඊළඟ මිනිත්තු දහයේදී ඔහු කවියෙන් සදහටම ඉවත් වී ගද්‍යයට මාරු වීමට තීරණය කළේය.

“අවසාන වශයෙන් - මෙය වඩාත්ම වැදගත් දෙයයි - මම මගේ පළමු කතාව ගැන සිතා එය හැඳින්වීමට පවා සමත් විය: “එකොළොස්වන ප්‍රත්‍යය.” ලොබචෙව්ස්කි අනන්තයේ සමාන්තර රේඛා තරණය කළේය. කුමන්ත්‍රණයේ අනන්තයේදී යුගල දෙකක් තරණය කිරීමට මා වළක්වන්නේ කුමක්ද? ? අවශ්‍ය වන්නේ කාලය හා අවකාශය නොසලකා අවසානයේ ඔවුන් එක් වී ඒකාබද්ධ වීමයි...".

නිවසට පැමිණි කාවේරින් පාලකයෙකු රැගෙන සමාන තීරු දෙකකට දිගට කඩදාසි පත්‍රයක් ඇද ගත්තේය. වම් පසින් ඔහු දෙවියන් කෙරෙහි විශ්වාසය නැති කරන භික්ෂුවකගේ කතාව ලිවීමට පටන් ගත්තේය. දකුණු පසින් ඇත්තේ කාඩ්පත්වලදී ඔහුගේ දේපළ අහිමි වූ සිසුවෙකුගේ කතාවයි. තුන්වන පිටුව අවසානයේ සමාන්තර රේඛා දෙකම අභිසාරී විය. ශිෂ්‍යයෙක් සහ භික්ෂුවක් නෙවා ඉවුරේදී හමු විය. මෙම කෙටිකතාව "නිවැරදි විද්‍යාවේ සූත්‍ර මත කලාව ගොඩනැගිය යුතුය" යන අර්ථවත් ආදර්ශ පාඨය යටතේ තරඟයකට යවන ලද අතර, ත්‍යාගයක් ලැබුණද, ප්‍රකාශයට පත් නොවීය. කෙසේ වෙතත්, "එකොළොස්වන ප්‍රාග්ධනය" පිළිබඳ අදහස කාවේරින්ගේ සමස්ත කෘතියට අභිලේඛනයකි. අනාගතයේදී ඔහු සමාන්තර ඒවා තරණය කිරීමට මාර්ගයක් සොයනු ඇත ..." 11

ඇත්ත වශයෙන්ම, "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" නවකතාවේ අපි ප්රධාන පේළි දෙකක් දකිමු: එක් කථා වස්තුවක ත්රාසජනක නවකතාවක ශිල්පීය ක්රම සහ J. Verne ගේ ආත්මය තුළ සංචාරක නවකතාවක් භාවිතා වේ. අතුරුදහන් වූ ගවේෂණය ගැන කතා කරන පොඟවා ගත් සහ අර්ධ වශයෙන් හානි වූ ලිපි සහිත දියේ ගිලී මියගිය තැපැල්කරුවෙකුගේ බෑගය, “ද චිල්ඩ්‍රන් ඔෆ් කැප්ටන් ග්‍රාන්ට්” නවකතාවේ බෝතලයක තිබී සොයාගත් ලිපියට සමාන වීම වැළැක්විය නොහැක. අතුරුදහන් වූ පියා සොයන්න. නමුත් Far North Sedov සහ Brusilov හි ගවේෂකයන්ගේ සැබෑ හා නාට්‍යමය ඉතිහාසය පිළිබිඹු කරන නවකතාවේ සත්‍ය ලේඛන භාවිතා කිරීම සහ, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, යුක්තියේ ජයග්‍රහණයට තුඩු දෙන සාක්ෂි සෙවීම (මෙම රේඛාව පදනම් වී ඇත. ෂේක්ස්පියර් කුමන්ත්‍රණයක් මත), කුමන්ත්‍රණය සිත් ඇදගන්නාසුළු පමණක් නොව සාහිත්‍යමය වශයෙන් ද වඩාත් වැදගත් විය.

කාවෙරින් මුලින් විශ්වාසය තැබූ තුන්වන කථා වස්තුව නවකතාවේ අද්විතීය ආකාරයකින් “ක්‍රියා කරයි” - ජීව විද්‍යා ologist යෙකුගේ සැබෑ චරිතාපදානය. වඩාත් නිවැරදිව, මෙහිදී, සංසන්දනාත්මක කුමන්ත්‍රණ විද්‍යාවේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, ඉහත සඳහන් කළ දෙක සමඟ මෙම රේඛාවේ සංයෝජනය සිත්ගන්නා කරුණකි. විශේෂයෙන්, නවකතාවේ ආරම්භය, සන්යාගේ නිවාස නොමැතිකම සහ කුසගින්නෙන් පෙළෙන ඉබාගාතේ විස්තර කෙරේ. ෂේක්ස්පියර් හි පාගා දමන ලද යුක්තිය යථා තත්ත්වයට පත් කිරීමේ අධික බර භාර ගැනීමට නියමිත ප්‍රධාන චරිතය හැම්ලට් කුමරු නම්, නවකතාවේ ප්‍රධාන චරිතය මුලින් වීදි දරුවෙකු, එනම් “යාචකයෙක්” වේ. O. Novikova සහ V. Novikov නිවැරදිව සටහන් කරන පරිදි, "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" හි පොදු ව්‍යුහය තුළ අධ්‍යාපන නවකතාවේ සම්ප්‍රදාය පැහැදිලිව ප්‍රකාශ වූ නිසා, මෙම සුප්‍රසිද්ධ සාහිත්‍ය විරෝධය ඓන්ද්‍රීය බවට පත් විය. "සාම්ප්‍රදායික ශිල්පීය ක්‍රම ජවසම්පන්න ලෙස ජීවයට පැමිණි අතර, අති නවීන ද්‍රව්‍ය සඳහා යොදන ලදී." 12.

අවසාන වශයෙන්, අපි ප්‍රශ්නය වෙත ආපසු යමු, Kaverin ෂේක්ස්පියර් කුමන්ත්‍රණය භාවිතා කිරීම කෙතරම් සවිඥානිකද? එෆ්.එම් විසින් නවකතාවල ප්‍රභේද සමාන බව සනාථ කරමින් එම්. බක්ටින් විසින් ද එවැනිම ප්‍රශ්නයක් අසන ලදී. දොස්තයෙව්ස්කි සහ පුරාණ මෙනිප්පියා. ඔහු ඔහුට තීරණාත්මක ලෙස පිළිතුරු දුන්නේය: “ඇත්ත වශයෙන්ම නැත! ඔහු කිසිසේත්ම පුරාණ ප්‍රභේදවල මෝස්තරකරුවෙකු නොවීය. එය තරමක් පරස්පර විරෝධී ලෙස පැවසුවහොත්, එය දොස්තයෙව්ස්කිගේ ආත්මීය මතකය නොව, ප්‍රභේදයේ වෛෂයික මතකය බව අපට පැවසිය හැකිය. පුරාණ මෙනිප්පියා වල ලක්ෂණ ආරක්ෂා කිරීමට ඔහු ක්‍රියා කළේය. 13

V. Kaverin ගේ නවකතාව සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඉහත සඳහන් කර ඇති සියලුම අන්තර් පාඨමය අහඹු සිදුවීම් (විශේෂයෙන්, M. Lozinsky විසින් "Hamlet" පරිවර්තනය සමඟ ශබ්ද කෝෂ අහඹු සිදුවීම්) ලේඛකයාගේ "ආත්මීය මතකය" වෙත ආරෝපණය කිරීමට අපි තවමත් නැඹුරු වෙමු. එපමණක් නොව, මෙම ප්‍රහේලිකාව විකේතනය කිරීම සඳහා ඔහු අවධානයෙන් සිටින පාඨකයාට යම් ආකාරයක “යතුරක්” ඉතිරි කර ඇත.

ඔබ දන්නා පරිදි, කතුවරයා විසින්ම "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" පිළිබඳ ඔහුගේ අදහස මතුවීම 1936 දක්වා දිව යයි. 14. "ආශාවන් ඉටු කිරීම" නවකතාවේ වැඩ අවසන් කර ඇත. අවිවාදිත සාර්ථකත්වයන්ගෙන් එකක් වූයේ ඉයුජින් වන්ජින්ගේ දහවන පරිච්ඡේදය වීරයා විකේතනය කිරීම පිළිබඳ ඔහුගේ සිත් ඇදගන්නා විස්තරයයි. සමහර විට, “කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු” මත වැඩ කරන අතරතුර, Kaverin ප්‍රතිවිරුද්ධ ගැටලුව විසඳීමට උත්සාහ කළේය: විශාලතම හා සුප්‍රසිද්ධ ඛේදවාචකයේ කුමන්ත්‍රණය කුමන්ත්‍රණයකට සංකේතනය කිරීමට. නූතන නවකතාව. V. Kaverin විසින්ම පෙන්වා දුන් පරිදි, නවකතාවේ භාවිතා කරන ලද ලේඛනවල පාඨයෙන් යම් යම් අපගමනයන් දුටු "සූක්ෂම පාඨකයින්" නවකතාවට සිටියද, මෙතෙක් කිසිවෙකු මෙය දැක නැති බව පෙනෙන්නට ඇති බැවින්, ඔහු සාර්ථක වූ බව පිළිගත යුතුය. 15. Pushkin ගේ අත්පිටපත විකේතනය කිරීම පිළිබඳ කෙටිකතාවක් සහ කෙටිකතාවක් වන “The Fillment of Desires” නවකතාවට නවකතා දෙකක් ඇතුළත් කර ඇති බව වරක් දුටු V. Shklovsky වැනි කුමන්ත්‍රණ ගොඩනැගීමේ ප්‍රවීණයෙකු ද නොවීය. Nevorozhin විසින් Trubachevsky රැවටීම, එය බාහිරව පමණක් සම්බන්ධ වී ඇත 16.

ශේක්ස්පියර්ගේ ඛේදනීය කුමන්ත්‍රණය මෙතරම් දක්ෂ ලෙස පරිවර්තනය කිරීමට කාවෙරින් සමත් වූයේ කෙසේද? S. Balukhaty, තනු නිර්මාණයේ ප්‍රභේදය විශ්ලේෂණය කරමින්, කෙනෙකුට ඛේදවාචකයක් “කියවීමට” සහ “දැකීමට” හැකි බව සඳහන් කළේ, එහි තේමා මඟ හැරීමෙන් හෝ දුර්වල කිරීමෙන් සහ මනෝවිද්යාත්මක ද්රව්යඛේදවාචකය තනු නිර්මාණයක් බවට පත් කරන්න, එය "උත්තල, දීප්තිමත් ආකෘති, තියුණු නාට්‍යමය ගැටුම්, ගැඹුරු කුමන්ත්‍රණයක්" මගින් සංලක්ෂිත වේ. 17.

මේ දිනවල නවකතාව කෙරෙහි දැඩි අවධානයක් යොමු කළ කාලය ගෙවී ගොස් ඇත. කෙසේ වෙතත්, මෙය එහි අධ්‍යයනයේ න්‍යායික උනන්දුවට බලපාන්නේ නැත. කතුවරයා අතහැර දැමූ කුමන්ත්‍රණයේ විසඳුමේ “යතුර” සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, එය නවකතාවේ මාතෘකාව සමඟ සම්බන්ධ වේ, අපි ෂේක්ස්පියර් ඛේදවාචකයේ අවසාන බැරෑරුම් රේඛාවක් සිහිපත් කළහොත්:

හැම්ලට් වේදිකාවට නැගීමට ඉඩ දෙන්න,

රණශූරයෙකු මෙන් ගංගා හතරක් පෝෂණය වේ.

අවසාන වශයෙන්, Kaverin ගේ charade හි අවසාන "අක්ෂර" Sanya ගේ උපන් ගමේ නම සමඟ සම්බන්ධ වේ. සාමාන්‍යයෙන්, N. හෝ N, N-sk, වැනි නගරය වැනි නම් සාහිත්‍යයේ සම්ප්‍රදායක් ඇත. එහෙත්, ෂේක්ස්පියර් කුමන්ත්‍රණය ඔහුගේ නවකතාවේ කුමන්ත්‍රණයට උණු කිරීම, කාවෙරින්ට ඔහුගේ පූර්වගාමීන් සිහිපත් කිරීම වළක්වා ගත නොහැකි වූ අතර ඒ අතර ෂේක්ස්පියර් තේමාවට අදාළ සුප්‍රසිද්ධ කතාව - “මැක්බත් ආර්යාව Mtsensk දිස්ත්රික්කය"ලෙස්කෝවා වීරවරිය Mtsensk සිට නම්, මගේ වීරයා, ගුවන් නියමුවා G., ඔහුට සරලව එන්න ඉඩ දෙන්න ... Ensk, Kaverin අනාගත විසඳුමක් සඳහා රිද්මයානුකූල මාවතක් සිතා බලා පිටත්ව යන්නට ඇත: Ensk - Mtsensk - Lady Macbeth - Hamlet .

5 V. Borisova, Roman V. Kaverin "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" (බලන්න V. Kaverin. 6 වෙළුම් වල එකතු කරන ලද කෘති, වෙළුම. 3, M., 1964, p. 627).

8 O. Revzina, I. Revzin, කුමන්ත්රණයේ සංයුතිය පිළිබඳ විධිමත් විශ්ලේෂණයක් කරා. - "ද්විතියික ආකෘති පද්ධති පිළිබඳ ලිපි එකතුව", Tartu, 1973, p.117.

• 117.5 කි.බ
• 2011/09/20 දින එකතු කරන ලදී

// පොතේ: Smirensky V. කුමන්ත්රණ විශ්ලේෂණය.
- M. - AIRO-XX. - සමග. 9-26.
චෙකොව්ගේ සාහිත්‍ය සම්බන්ධතා අතරින් වඩාත් වැදගත් සහ ස්ථිර එකක් වන්නේ ෂේක්ස්පියර් ය. චෙකොව්ගේ සාහිත්‍ය සම්බන්ධතා අධ්‍යයනය සඳහා නව ද්‍රව්‍ය සපයනු ලබන්නේ ඔහුගේ "සොයුරියන් තිදෙනා සහ ෂේක්ස්පියර්ගේ ඛේදවාචකය "කිං ලියර්" නාට්‍යය මගිනි.

හැදින්වීම

මිථ්යා නවකතා රූපය

"කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්" - ත්රාසජනක නවකතාව සෝවියට්ලේඛකයා වෙනිමිනා කවේරිනා1938-1944 දී ඔහු විසින් ලියන ලද්දකි. නවකතාව නැවත මුද්‍රණ සියයකට වඩා සිදු විය. ඔහු වෙනුවෙන් Kaverin සම්මානය හිමි විය ස්ටාලින් ත්‍යාගයදෙවන උපාධිය (1946). පොත බොහෝ භාෂාවලට පරිවර්තනය කර ඇත විදේශීය භාෂා. මුලින්ම ප්රකාශයට පත් කරන ලද්දේ: "Koster" සඟරාවේ පළමු වෙළුම, අංක 8-12, 1938. පළමු වෙනම ප්රකාශනය Kaverin V. කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්. යූ සර්නෙව් විසින් චිත්‍ර, බැඳීම, අවසන් පත්‍රය සහ මාතෘකාව. V. Konashevich විසින් Frontispiece. එම්.-එල්. Komsomol හි මධ්යම කමිටුව, ළමා සාහිත්ය ප්රකාශන ආයතනය 1940, 464 පි.

පළාතේ නගරයක ගොළුවෙක්ගේ විස්මිත ඉරණම ගැන පොත කියයි එන්ස්කා, ඔහු තම ආදරණීය දැරියගේ හදවත දිනා ගැනීම සඳහා ගෞරවාන්විතව යුද්ධයේ සහ නිවාස නොමැතිකමේ පරීක්ෂාවන් හරහා ගමන් කරයි. ඔහුගේ පියා අසාධාරණ ලෙස අත්අඩංගුවට ගැනීමෙන් සහ ඔහුගේ මවගේ මරණයෙන් පසු ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රිගෝරියෙව් අනාථ නිවාසයකට යවනු ලැබේ. මොස්කව් වෙත පලා ගිය ඔහු මුලින්ම වීදි ළමුන් සඳහා බෙදා හැරීමේ මධ්‍යස්ථානයක සහ පසුව කොමියුනිස්ට් පාසලක නතර වේ. ඔහුගේ ඥාති සොහොයුරිය වන කැටියා ටාටරිනෝවා ජීවත් වන පාසල් අධ්‍යක්ෂ නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ගේ මහල් නිවාසයෙන් ඔහු නොසැලකිලිමත් ලෙස ආකර්ෂණය වේ.

මීට වසර කිහිපයකට පෙර, 1912 දී උතුරු දේශය සොයාගත් ගවේෂණයට නායකත්වය දුන් Katya ගේ පියා, කපිතාන් Ivan Tatarinov අතුරුදහන් විය. කැටියාගේ මව මාරියා වාසිලීව්නා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් මේ සඳහා දායක වූ බවට සන්යා සැක කරයි. මාරියා වාසිලීව්නා සන්යා විශ්වාස කර සියදිවි නසා ගනී. සන්යාට අපහාස චෝදනා එල්ල වී ටාටරිනොව්ස්ගේ නිවසින් නෙරපා හරින ලදී. ඉන්පසු ඔහු ගවේෂණ සොයා ගැනීමට සහ ඔහු නිවැරදි බව ඔප්පු කිරීමට දිවුරුම් දෙයි. ඔහු ගුවන් නියමුවෙකු බවට පත් වන අතර ගවේෂණය පිළිබඳ තොරතුරු කෑල්ලෙන් එකතු කරයි.

ආරම්භයෙන් පසුව මහා දේශප්රේමී යුද්ධයසන්යා සේවය කරයි ගුවන් හමුදා. එක් ගුවන් ගමනක් අතරතුර, ඔහු කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ වාර්තා සහිත නැවක් සොයා ගනී. සොයාගැනීම් අවසාන ස්පර්ශය බවට පත්වන අතර ගවේෂණයේ මරණයේ තත්වයන් පිළිබඳව ආලෝකය විහිදුවාලීමට සහ කලින් ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත් වූ කටියාගේ ඇස් හමුවේ තමාව සාධාරණීකරණය කිරීමට ඔහුට ඉඩ සලසයි.

නවකතාවේ ආදර්ශ පාඨය වන්නේ “සටන් කර සොයන්න, සොයන්න සහ අත් නොහරින්න” යන වචන - මෙය පෙළපොත් කවියේ අවසාන පේළියයි. ටෙනිසන් සාමිවරයා « යුලිසීස්"(මුල් පිටපත: උත්සාහ කිරීමට, සෙවීමට, සොයා ගැනීමට සහ යටත් වීමට නොවේ) මෙම රේඛාව මියගිය පුද්ගලයා සිහි කිරීම සඳහා කුරුසියේ ද කැටයම් කර ඇත ගවේෂණ ආර්. ස්කොට්දක්ෂිණ ධ්‍රැවයට, නිරීක්ෂණ කන්ද මත.

නවකතාව දෙවරක් (1955 සහ 1976 දී) රූගත කරන ලද අතර, 2001 දී "Nord-Ost" සංගීතමය නවකතාව පදනම් කරගෙන නිර්මාණය කරන ලදී. චිත්‍රපටයේ වීරයන් වන කපිතාන්වරුන් දෙදෙනාට ස්මාරකයක් ලබා දෙන ලදී නවකතාවේ එන්ස්ක් නගරය ලෙස දක්වා ඇති Psokov හි ලේඛකයාගේ නිජබිමෙහි yatnik. 2001 දී Psokov ළමා පුස්තකාලයේ නව කෞතුකාගාරයක් නිර්මාණය කරන ලදී.

2003 දී, මර්මන්ස්ක් කලාපයේ පොලියාර්නි නගරයේ ප්‍රධාන චතුරශ්‍රය කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකුගේ චතුරශ්‍රය ලෙස නම් කරන ලදී. නාවිකයින් වන ව්ලැඩිමීර් රුසානොව් සහ ජෝර්ජි බෘසිලොව්ගේ ගවේෂණ යාත්‍රා කළේ මෙම ස්ථානයෙන් ය.

කාර්යයේ අදාළත්වය."V. Kaverin ගේ "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාවේ මිථ්‍යා පදනම" යන මාතෘකාව මා විසින් තෝරා ගන්නා ලදී. උසස් උපාධියඑහි අදාළත්වය සහ වැදගත්කම නවීන තත්වයන්. මෙයට හේතු වී ඇත්තේ පුළුල් මහජන ප්‍රතිචාරය සහ මෙම ප්‍රශ්නය කෙරෙහි ඇති ක්‍රියාකාරී උනන්දුවයි.

ආරම්භයේදී, මෙම කාර්යයේ මාතෘකාව මට විශාල අධ්‍යාපනික හා ප්‍රායෝගික උනන්දුවක් දක්වන බව පැවසීම වටී. නූතන යථාර්ථය තුළ ගැටලුවේ ගැටළු ඉතා අදාළ වේ. වසරින් වසර විද්යාඥයින් සහ විශේෂඥයින් මෙම මාතෘකාව කෙරෙහි වැඩි වැඩියෙන් අවධානය යොමු කරයි. මෙම මාතෘකාවේ සංකල්පීය ගැටළු පර්යේෂණ හා සංවර්ධනය සඳහා සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන් Alekseev D.A., Begak B., Borisova V. වැනි නම් මෙහිදී සඳහන් කිරීම වටී.

Kaverin ගේ නවකතාවේ කපිතාන්වරුන් දෙදෙනාගෙන් එක් අයෙකු වන Sanya Grigoriev ගේ විස්මිත කතාව ආරම්භ වන්නේ සමාන විස්මිත සොයා ගැනීමකින් ය: අකුරු තදින් පුරවා ඇති බෑගයක්. කෙසේ වෙතත්, අන් අයගේ මෙම "වැදගත්" ලිපි තවමත් සිත් ඇදගන්නා භූමිකාව සඳහා බෙහෙවින් සුදුසු බව පෙනේ " එපිස්ටෝලරි නවකතාව”, ඉක්මනින්ම පොදු දේපළ බවට පත්වන අන්තර්ගතය. ගැන කියන ලිපියක් නාට්යමය කතාවකපිතාන් ටාටරිනොව්ගේ ආක්ටික් ගවේෂණය සහ ඔහුගේ බිරිඳ ඇමතීම, සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ට දෛවෝපගත වැදගත්කමක් ලබා ගනී: ඔහුගේ සම්පූර්ණ පැවැත්ම ලිපිකරු සෙවීමට යටත් වන අතර පසුව අතුරුදහන් වූ ගවේෂණය සෙවීමට ය. මෙම ඉහළ අභිලාෂය මගින් මඟ පෙන්වනු ලබන සන්යා වචනාර්ථයෙන් අන් අයගේ ජීවිතවලට කඩා වැටේ. ධ්‍රැවීය ගුවන් නියමුවෙකු සහ ටාටරිනොව් පවුලේ සාමාජිකයෙකු බවට පත් වූ ග්‍රිගෝරියෙව් අවශ්‍යයෙන්ම මියගිය වීර කපිතාන්වරයා ප්‍රතිස්ථාපනය කර විස්ථාපනය කරයි. මේ අනුව, වෙනත් කෙනෙකුගේ ලිපියක් අත්පත් කර ගැනීමේ සිට වෙනත් කෙනෙකුගේ ඉරණම අත්පත් කර ගැනීම දක්වා ඔහුගේ ජීවිතයේ තර්කනය දිග හැරේ.

පාඨමාලා කාර්යයේ න්යායික පදනමමොනොග්‍රැෆික් ප්‍රභවයන්, මාතෘකාවට සෘජුවම සම්බන්ධ විද්‍යාත්මක හා කාර්මික වාර සඟරාවල ද්‍රව්‍ය මූලාශ්‍ර ලෙස ක්‍රියා කරයි. කාර්යයේ වීරයන්ගේ මූලාකෘති.

අධ්යයන වස්තුව:කුමන්ත්රණය සහ චරිත.

අධ්යයන විෂය:“කපිතාන් දෙදෙනෙක්” නවකතාවේ මිථ්‍යා ආකෘතීන්, කුමන්ත්‍රණ, නිර්මාණශීලීත්වයේ සංකේත.

අධ්යයනයේ අරමුණ:V. Kaverin ගේ නවකතාවට මිථ්‍යා කථා වල බලපෑම පිලිබඳ ගැටළුව පිලිබඳ විස්තීර්ණ සලකා බැලීමක්.

මෙම ඉලක්කය සපුරා ගැනීම සඳහා, පහත සඳහන් දෑ සකසා ඇත: කාර්යයන්:

කාවෙරින්ගේ ආකල්පය සහ මිථ්‍යා කථා වෙත හැරීමේ වාර ගණන හඳුනා ගන්න;

ප්රධාන ලක්ෂණ අධ්යයනය කරන්න මිත්යා වීරයන්"කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාවේ රූපවල;

“කපිතාන් දෙදෙනෙක්” නවකතාවට මිථ්‍යා චේතනාවන් සහ කුමන්ත්‍රණ විනිවිද යාමේ ආකාර තීරණය කරන්න;

මිථ්‍යා විෂයයන් වෙත කාවේරින්ගේ ආයාචනයේ ප්‍රධාන අදියර සලකා බලන්න.

ගැටළු විසඳීම සඳහා, විස්තරාත්මක, ඓතිහාසික හා සංසන්දනාත්මක වැනි ක්රම භාවිතා කරනු ලැබේ.

1. මිථ්‍යා කතා තේමාවන් සහ මෝස්තර පිළිබඳ සංකල්පය

මිථ්‍යාව වාචික කලාවේ මූලාරම්භය වේ, මිථ්‍යා අදහස් සහ කුමන්ත්‍රණ වාචික වශයෙන් සැලකිය යුතු ස්ථානයක් ගනී. ජනප්රවාද සම්ප්රදායවිවිධ ජාතීන්. මිථ්යා චේතනාවන්සාහිත්‍ය කුමන්ත්‍රණවල උත්පත්තියෙහි විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය; පුරාවෘත්ත තේමාවන්, රූප, චරිත එහි ඉතිහාසය පුරා පාහේ සාහිත්‍යයේ භාවිතා කර නැවත අර්ථකථනය කර ඇත.

වීර කාව්‍ය ඉතිහාසයේ, හමුදා ශක්තිය සහ ධෛර්යය, "කෝප" වීර චරිතයසම්පූර්ණයෙන්ම අපැහැදිලි මායා කර්මය සහ මැජික්. ඓතිහාසික පුරාවෘත්තය ක්‍රමයෙන් මිථ්‍යාව පසෙකට තල්ලු කරයි, මිථ්‍යා මුල් කාලය මුල් බලවත් රාජ්‍යත්වයේ කීර්තිමත් යුගය බවට පරිවර්තනය වෙමින් පවතී. කෙසේ වෙතත්, වඩාත්ම දියුණු වීර කාව්‍යවල පවා මිථ්‍යාවේ ඇතැම් ලක්ෂණ සංරක්ෂණය කළ හැකිය.

තුළ ඇති බව නිසා නූතන සාහිත්‍ය විචාරය"මිථ්යා මූලද්‍රව්‍ය" යන යෙදුමක් නොමැත; මෙම කාර්යය ආරම්භයේදී මෙම සංකල්පය නිර්වචනය කිරීම සුදුසුය. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, මිථ්‍යාවේ සාරය, එහි ගුණාංග සහ කාර්යයන් පිළිබඳ අදහස් ඉදිරිපත් කරන මිථ්‍යාව පිළිබඳ කෘති වෙත හැරීම අවශ්‍ය වේ. මිථ්‍යා මූලද්‍රව්‍ය විශේෂිත මිථ්‍යාවක (කට්ටි, වීරයන්, ජීවමාන සහ අජීවී ස්වභාවයේ රූප, ආදිය) ලෙස නිර්වචනය කිරීම වඩාත් පහසු වනු ඇත, නමුත් එවැනි අර්ථ දැක්වීමක් ලබා දීමේදී, කතුවරුන්ගේ යටි සිතේ ආයාචනය ද සැලකිල්ලට ගත යුතුය. පුරාවිද්‍යාත්මක ව්‍යුහයන් වෙත කෘතීන් (V. N. Toporov ලෙස, "ශ්‍රේෂ්ඨ ලේඛකයන්ගේ කෘතිවල සමහර අංග සමහර විට මිථ්‍යා කථා වල ප්‍රකට, ප්‍රාථමික සංකේතාත්මක ප්‍රතිවිරෝධතා සඳහා අවිඥානික ආයාචනයක් ලෙස වටහා ගත හැකිය," B. Groys "පුරාවිද්‍යාව, සම්බන්ධයෙන් එය කාලය ආරම්භයේ මෙන්ම මිනිස් අධ්‍යාත්මික ගැඹුරේ ද එහි අවිඥානික ආරම්භය බව අපට පැවසිය හැකිය.

ඉතින්, මිථ්‍යාව යනු කුමක්ද, ඊට පසු, මිථ්‍යා මූලද්‍රව්‍ය ලෙස හැඳින්විය හැක්කේ කුමක්ද?

"මිථ්යාව" යන වචනය ( μυ ̃ θοζ) - "වචනය", "කතාව", "කථනය" - පුරාණ ග්රීක භාෂාවෙන් පැමිණේ. මුලදී, එය සාමාන්‍ය “වචනය” මගින් ප්‍රකාශිත එදිනෙදා ආනුභවික (අපවිත්‍ර) සත්‍යයන්ට ප්‍රතිවිරුද්ධ පරම (පූජනීය) අගය-දෘෂ්ටිවාදී සත්‍ය සමූහයක් ලෙස වටහා ගන්නා ලදී. ε ̉ ποζ), සටහන් කරයි මහාචාර්ය. ඒ.වී. සෙමුෂ්කින්. 5 වන සියවසේ සිට. BC, J.-P ලියයි. වර්නන්ට්, දර්ශනයේ සහ ඉතිහාසයේ, “මිථ්‍යාව”, “ලාංඡන” වලට විරුද්ධ වූ අතර, ඒවා මුලින් අර්ථයට සමපාත විය (පසුකාලීන ලාංඡන වලින් සිතීමේ හැකියාව, තර්කය අදහස් කිරීමට පටන් ගත්තේය), වඳ, පදනම් විරහිත ප්‍රකාශයක් පෙන්නුම් කරමින් නින්දිත අර්ථයක් ලබා ගත්තේය. , දැඩි සාක්ෂි හෝ විශ්වාසනීය සාක්ෂි සඳහා සහය නොමැතිව (කෙසේ වෙතත්, මෙම නඩුවේදී පවා, එය සත්‍යයේ දෘෂ්ටිකෝණයෙන් නුසුදුස්සකු, දෙවිවරුන් සහ වීරයන් පිළිබඳ පූජනීය ග්‍රන්ථවලට අදාළ නොවේ).

මිථ්‍යා විඥානයේ ප්‍රමුඛත්වය ප්‍රධාන වශයෙන් පුරාතන (ප්‍රාථමික) යුගයට සම්බන්ධ වන අතර එය මූලික වශයෙන් එහි සම්බන්ධ වේ. සංස්කෘතික ජීවිතය, මිථ්‍යාව ප්‍රමුඛ කාර්යභාරයක් ඉටු කළ අර්ථකථන සංවිධානයේ පද්ධතිය තුළ. ඉංග්‍රීසි ජනවාර්ගික විද්‍යාඥ බී. මැලිනොව්ස්කි විසින් මිථ්‍යාවට මූලික වශයෙන් පැවරී ඇත්තේ නඩත්තු කිරීමේ ප්‍රායෝගික ක්‍රියාකාරකම් ය.

කෙසේ වෙතත්, මිථ්‍යාවක ඇති ප්‍රධානතම දෙය වන්නේ එහි අන්තර්ගතය මිස ඓතිහාසික සාක්ෂි සමග කිසිසේත්ම අනුකූල නොවීමයි. මිථ්‍යාවන්හි, සිදුවීම් කාලානුරූපී අනුපිළිවෙලකට සලකනු ලැබේ, නමුත් බොහෝ විට සිදුවීමේ නිශ්චිත වේලාව වැදගත් නොවන අතර කතාවේ ආරම්භයේ ආරම්භක ලක්ෂ්‍යය පමණක් වැදගත් වේ.

17 වන සියවසේදී ඉංග්‍රීසි දාර්ශනික ෆ්‍රැන්සිස් බේකන්, "පැරණියන්ගේ ප්‍රඥාව පිළිබඳ" ඔහුගේ රචනයේ තර්ක කළේ කාව්‍යමය ස්වරූපයෙන් මිථ්‍යාවන් වඩාත් පැරණි දර්ශනය ආරක්ෂා කරන බවයි: සදාචාරාත්මක උපරිමයන් හෝ විද්‍යාත්මක සත්‍යයන්, එහි අර්ථය සංකේත සහ උපමාවල ආවරණය යටතේ සැඟවී ඇත. ජර්මානු දාර්ශනික හර්ඩර්ට අනුව මිථ්‍යාවෙන් ප්‍රකාශිත නිදහස් මනඃකල්පිතය විකාර දෙයක් නොව, මානව වර්ගයාගේ ළමා වියේ ප්‍රකාශනයකි, “දාර්ශනික අත්දැකීමකි. මිනිස් ආත්මයඇය අවදි වීමට පෙර සිහින දකින්නේ කවුද?

1.1 මිථ්‍යාවක සංඥා සහ ලක්ෂණ

මිථ්‍යාවේ විද්‍යාව ලෙස මිථ්‍යාවට පොහොසත් හා දිගු ඉතිහාසයක් ඇත. මිථ්‍යාදෘෂ්ටික ද්‍රව්‍ය නැවත සිතා බැලීමේ පළමු උත්සාහයන් පුරාණ කාලයේ සිදු විය. නමුත් අද වන විට මිථ්‍යාව පිළිබඳ සාමාන්‍යයෙන් පිළිගත් මතයක් හැඩගැසී නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, පර්යේෂකයන්ගේ කෘතිවල එකඟතාවයන් තිබේ. මෙම කරුණු වලින් පටන්ගෙන, මිථ්‍යාවේ ප්‍රධාන ගුණාංග සහ ලක්ෂණ හඳුනා ගැනීමට අපට හැකි බව පෙනේ.

විවිධ නියෝජිතයන් විද්යාත්මක පාසල්මිථ්‍යාවේ විවිධ පැති කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න. මේ අනුව, රග්ලන් (කේම්බ්‍රිජ් චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර පාසල) මිථ්‍යාවන් චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර ලෙස නිර්වචනය කරයි, කැසිරර් (සංකේතාත්මක න්‍යායේ නියෝජිතයෙක්) ඔවුන්ගේ සංකේතවාදය ගැන කතා කරයි, ලොසෙව් (මිථ්‍යාපොත් න්‍යාය) මිථ්‍යාවේ අහඹු සිදුවීමක් ගැන කතා කරයි. පොදු අදහසසහ සංවේදී රූපය, Afanasyev මිථ්යාව ලෙස හැඳින්වේ පැරණි කවි, බාර්ට් - සන්නිවේදන පද්ධතියකි. පවතින න්‍යායන් මෙලෙටින්ස්කිගේ "මිථ්‍යාවේ කාව්‍ය විද්‍යාව" පොතේ කෙටියෙන් දක්වා ඇත.

ලිපියේ A.V. Gulygi ඊනියා "මිථ්යාවේ සංඥා" ලැයිස්තුගත කරයි:

සැබෑ සහ පරමාදර්ශ (සිතුවිලි සහ ක්රියා) ඒකාබද්ධ කිරීම.

අවිඥානික චින්තන මට්ටම (මිථ්‍යාවක අර්ථය ප්‍රගුණ කිරීමෙන්, අපි මිථ්‍යාවම විනාශ කරමු).

පරාවර්තනයේ සමමුහුර්තකරණය (මෙයට ඇතුළත් වන්නේ: විෂය සහ වස්තුවේ වෙන් කළ නොහැකි වීම, ස්වාභාවික හා අද්භූත දේ අතර වෙනස නොමැතිකම).

ෆ්‍රොයිඩන්බර්ග් මිථ්‍යාවේ අත්‍යවශ්‍ය ලක්ෂණ සටහන් කරයි, එයට ඔහුගේ “මිත්‍යාව සහ පුරාණයේ සාහිත්‍යය” යන පොතේ නිර්වචනයක් ලබා දෙයි: “අපගේ තාර්කික, විධිමත්-තාර්කික හේතුකාරකයක් නොමැති සහ කොතැනකද යන්න රූපක කිහිපයක රූපමය නිරූපණයකි. මිනිසා සහ ලෝකය විෂය වස්තුවක් වන දෙය, අවකාශය, කාලය වෙන් කළ නොහැකි ලෙස සහ සංයුක්තව තේරුම් ගනී., - මෙම විශේෂ නිර්මාණාත්මක සංකේතාත්මක අදහස් පද්ධතිය, එය වචන වලින් ප්‍රකාශ කරන විට, අපි මිථ්‍යාව ලෙස හඳුන්වමු. මෙම නිර්වචනය මත පදනම්ව, මිථ්‍යාවේ ප්‍රධාන ලක්ෂණ මිථ්‍යා චින්තනයේ ලක්ෂණ වලින් පැන නගින බව පැහැදිලි වේ. A.F ගේ කෘති අනුගමනය කරමින් ලොසෙවා වී.ඒ. මාර්කොව් තර්ක කරන්නේ මිථ්‍යා චින්තනයේ අතර වෙනසක් නොමැති බවයි: වස්තුව සහ විෂය, වස්තුව සහ එහි ගුණාංග, නම සහ විෂය, වචනය සහ ක්‍රියාව, සමාජය සහ අවකාශය, මිනිසා සහ විශ්වය, ස්වාභාවික හා අද්භූත, සහ මිථ්‍යා චින්තනයේ විශ්වීය මූලධර්මය සහභාගීත්වයේ මූලධර්මය ("සියල්ල තිබේ", වෘකයාගේ තර්කය). මිථ්‍යා චින්තනය විෂය සහ වස්තුව, වස්තුව සහ ලකුණ, වස්තුව සහ වචනය, පැවැත්ම සහ එහි නම, දෙය සහ එහි ගුණාංග, ඒකවචන සහ බහු වචන, අවකාශීය හා තාවකාලික සබඳතා, සම්භවය සහ සාරය යන නොපැහැදිලි වෙන්වීමක් තුළ ප්‍රකාශ වන බව මෙලෙටින්ස්කි විශ්වාස කරයි.

ඔවුන්ගේ කෘතිවල, විවිධ පර්යේෂකයන් මිථ්‍යාවේ පහත ලක්ෂණ සටහන් කරයි: මිත්‍යා "පළමු නිර්මාණයේ කාලය" පූජනීයකරණය කිරීම, ස්ථාපිත ලෝක පිළිවෙලට (එලියඩ්) හේතුවයි; රූපය සහ අර්ථය බෙදීම (Potebnya); විශ්ව සජීවිකරණය සහ පුද්ගලීකරණය (Losev); චාරිත්රය සමඟ සමීප සම්බන්ධතාවය; චක්රීය කාල ආකෘතිය; රූපක ස්වභාවය; සංකේතාත්මක අර්ථය(මෙලෙටින්ස්කි).

“රුසියානු සංකේතවාදයේ සාහිත්‍යයේ මිථ්‍යාව අර්ථ නිරූපණය කිරීම” යන ලිපියේ ජී. ෂෙලෝගුරෝවා නවීන භාෂා විද්‍යාවේ මිථ්‍යාව යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳව මූලික නිගමන උකහා ගැනීමට උත්සාහ කරයි:

මිථ්‍යාව සාමූහික කලාත්මක නිර්මාණශීලීත්වයේ නිෂ්පාදනයක් ලෙස ඒකමතිකව පිළිගැනේ.

මිථ්‍යාව තීරණය වන්නේ ප්‍රකාශනයේ තලය සහ අන්තර්ගතයේ තලය අතර වෙනස හඳුනා ගැනීමට අසමත් වීම මගිනි.

මිථ්යාව සංකේත ගොඩනැගීම සඳහා විශ්වීය ආකෘතියක් ලෙස සැලකේ.

මිථ්‍යාවන් කලාවේ වර්ධනයේ සෑම අවස්ථාවකම කුමන්ත්‍රණ සහ රූපවල වැදගත්ම මූලාශ්‍රය වේ.

1.2 කෘතිවල මිථ්‍යාවේ කාර්යයන්

සංකේතාත්මක කෘතිවල මිථ්‍යාවේ කාර්යයන් තීරණය කළ හැකි බව දැන් අපට පෙනේ:

සංකේත නිර්මාණය කිරීමේ මාධ්‍යයක් ලෙස සංකේතවාදීන් විසින් මිත්‍යාව භාවිතා කරයි.

මිථ්‍යාවේ ආධාරයෙන්, කෘතියක අමතර අදහස් කිහිපයක් ප්‍රකාශ කිරීමට හැකි වේ.

මිථ්යාව යනු සාහිත්යමය ද්රව්ය සාමාන්යකරණය කිරීමේ මාධ්යයකි.

සමහර අවස්ථාවලදී, සංකේතවාදීන් කලාත්මක උපකරණයක් ලෙස මිථ්යාව වෙත යොමු වේ.

මිථ්‍යාව පැහැදිලි උදාහරණයක් ලෙස ක්‍රියා කරයි, අර්ථයෙන් පොහොසත් ය.

ඉහත කරුණු මත පදනම්ව, මිථ්‍යාවට ව්‍යුහාත්මක කාර්යයක් ඉටු කළ නොහැක (මෙලෙටින්ස්කි: “මිථ්‍යා ශාස්ත්‍රය ආඛ්‍යානය ව්‍යුහගත කිරීමේ මෙවලමක් වී ඇත (මිථ්‍යා සංකේතවාදයේ ආධාරයෙන්)”). 1

අපගේ නිගමන කෙතරම් වලංගු දැයි අපි ඊළඟ පරිච්ඡේදයෙන් සලකා බලමු ගීතමය කෘති Bryusova. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, අපි සම්පූර්ණයෙන්ම මිථ්‍යා සහ ඓතිහාසික විෂයයන් මත ගොඩනගා ඇති විවිධ කාලවල චක්‍ර පරීක්ෂා කරමු: “යුගවල ප්‍රියතමයන්” (1897-1901), “පිළිමවල සදාකාලික සත්‍යය” (1904-1905), “සදාකාලික සත්‍යය පිළිම" (1906-1908), "බලවත් සෙවනැලි" (1911-1912), "වෙස්මුහුණ තුළ" (1913-1914).

2. නවකතාවේ රූප පිළිබඳ මිථ්යාවාදය

Veniamin Kaverin ගේ "කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්" නවකතාව 20 වන සියවසේ රුසියානු ත්‍රාසජනක සාහිත්‍යයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන කෘතිවලින් එකකි, ආදරය සහ විශ්වාසවන්තභාවය, ධෛර්යය සහ අධිෂ්ඨානය පිළිබඳ මෙම කතාව වැඩිහිටියෙකු හෝ තරුණ පාඨකයෙකු වසර ගණනාවක් තිස්සේ උදාසීන කර නැත.

මෙම පොත "අධ්‍යාපනික නවකතාවක්", "ත්‍රාසජනක නවකතාවක්", "අභිප්‍රාප්තිය-සංවේගාත්මක නවකතාවක්" ලෙස හැඳින්වූ නමුත් ස්වයං රැවටීමේ චෝදනාවට ලක් නොවීය. ලේඛකයා විසින්ම පැවසුවේ "මෙය යුක්තිය පිළිබඳ නවකතාවක් වන අතර බියගුල්ලෙකු හා බොරුකාරයෙකු වීමට වඩා අවංක හා නිර්භීත වීම වඩාත් සිත්ගන්නා කරුණකි (ඔහු පැවසුවේ එයයි!). මෙය “සත්‍යයේ නොවැළැක්විය හැකි බව පිළිබඳ නවකතාවක්” බවත් ඔහු පැවසීය.

"කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකුගේ" වීරයන්ගේ ආදර්ශ පාඨය වන්නේ "සටන් කර සොයන්න, සොයාගන්න සහ අත් නොහරින්න!" එකල විවිධ අභියෝගවලට ප්‍රමාණවත් ලෙස ප්‍රතිචාර දැක්වූ පරම්පරාවකට වඩා වැඩි ගණනක් වර්ධනය වී ඇත.

සටන් කර සොයන්න, සොයන්න සහ අත් නොහරින්න. ඉංග්‍රීසියෙන්: That strive, to search, to find, and not to lower. මූලික මූලාශ්‍රය ඉංග්‍රීසි කවියෙකු වූ ඇල්ෆ්‍රඩ් ටෙනිසන් (1809-1892) විසින් රචිත “යුලිසස්” කාව්‍යයයි, ඔහුගේ වසර 70 ක සාහිත්‍ය ක්‍රියාකාරකම් ධෛර්ය සම්පන්න සහ සතුටු වීරයන්. මෙම රේඛා ධ්‍රැවීය ගවේෂක රොබට් ස්කොට් (1868-1912) ගේ සොහොන මත කැටයම් කර ඇත. ප්‍රථමයෙන් දක්ෂිණ ධ්‍රැවයට ළඟා වීමට උත්සාහ කළත්, නෝර්වීජියානු පුරෝගාමී Roald Amundsen එය නැරඹීමට ගොස් දින තුනකට පසුව ඔහු දෙවන ස්ථානයට පැමිණියේය. රොබට් ස්කොට් සහ ඔහුගේ සගයන් ආපසු එන අතරමගදී මිය ගියහ.

රුසියානු භාෂාවෙන්, මෙම වචන ජනප්‍රිය වූයේ Veniamin Kaverin (1902-1989) විසින් "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාව ප්‍රකාශයට පත් කිරීමෙන් පසුවය. ධ්‍රැවීය ගවේෂණ ගැන සිහින දකින නවකතාවේ ප්‍රධාන චරිතය වන Sanya Grigoriev මෙම වචන ඔහුගේ මුළු ජීවිතයේම ආදර්ශ පාඨය බවට පත් කරයි. කෙනෙකුගේ ඉලක්කයට සහ කෙනෙකුගේ මූලධර්මවලට පක්ෂපාතීත්වයේ වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් ලෙස උපුටා දක්වා ඇත. "සටන් කිරීම" (තමාගේම දුර්වලතා ඇතුළුව) පුද්ගලයෙකුගේ පළමු කාර්යය වේ. "සොයනවා" යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ ඔබ ඉදිරියෙහි මානුෂීය ඉලක්කයක් තිබීමයි. "සොයා ගැනීමට" යනු සිහිනයක් සැබෑ කර ගැනීමයි. නව දුෂ්කරතා තිබේ නම්, "අත්හරින්න එපා."

නවකතාව පුරාවෘත්තයේ කොටසක් වන සංකේත වලින් පිරී ඇත. සෑම රූපයක්ම, සෑම ක්රියාවක්ම සංකේතාත්මක අර්ථයක් ඇත.

මෙම නවකතාව මිත්‍රත්වයේ ගීතිකාවක් ලෙස සැලකිය හැකිය. Sanya Grigoriev ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම මෙම මිත්රත්වය ගෙන ගියේය. සන්යා සහ ඔහුගේ මිතුරා පෙට්කා "මිත්‍රත්වයේ ලේ දිවුරුම්" දුන් කථාංගය පිරිමි ළමයින් උච්චාරණය කළ වචන වූයේ: "සටන් කර සොයන්න, සොයන්න සහ අත් නොහරින්න"; ඔවුන් නවකතාවේ වීරයන් සඳහා ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ සංකේතයක් බවට පත් වූ අතර ඔවුන්ගේ චරිතය තීරණය කළහ.

සංයා යුද්ධය අතරතුර මිය යා හැකිය; ඔහුගේ වෘත්තියම භයානක විය. නමුත් සියලු දුෂ්කරතාවලට එරෙහිව, ඔහු දිවි ගලවා ගත් අතර අතුරුදහන් වූ ගවේෂණය සොයා ගැනීමට දුන් පොරොන්දුව ඉටු කළේය. ඔහුට ජීවිතයේ උදව් කළේ කුමක්ද? රාජකාරිය, නොපසුබට උත්සාහය, නොපසුබට උත්සාහය, අධිෂ්ඨානය, අවංකභාවය පිළිබඳ ඉහළ හැඟීමක් - මෙම සියලු චරිත ලක්ෂණ සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ට ගවේෂණයේ සහ කැටියාගේ ආදරයේ හෝඩුවාවන් සොයා ගැනීමට උපකාරී විය. “ඔබට එවැනි ආදරයක් තිබේ නම්, දරුණු ශෝකය ඊට පෙර පහව යනු ඇත: එය හමුවනු ඇත, ඔබේ දෑස් දෙස බලා පසුබසිනු ඇත. එහෙම ආදරය කරන්න දන්නේ වෙන කවුරුත් නෙවෙයි, ඔයා සහ සන්යා විතරයි. මගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම ශක්තිමත්, මුරණ්ඩු. ඔච්චර ආදරේ කරනකොට කොතනින් මැරෙන්නද? - Pyotr Skovorodnikov පවසයි.

අපේ කාලයේ, අන්තර්ජාලයේ කාලය, තාක්ෂණය, වේගය, එවැනි ආදරය බොහෝ දෙනෙකුට මිථ්යාවක් ලෙස පෙනෙන්නට පුළුවන. ඒ වගේම මම එය සෑම කෙනෙකුටම ස්පර්ශ කිරීමට අවශ්‍ය වන්නේ කෙසේද, ඔවුන් දක්ෂතා සහ සොයාගැනීම් ඉටු කිරීමට ඔවුන්ව පොළඹවන්න.

වරක් මොස්කව්හිදී සන්යා ටටාරිනොව් පවුල හමුවෙයි. ඔහු මෙම නිවසට ඇදී යන්නේ ඇයි, ඔහු ආකර්ෂණය වන්නේ කුමක්ද? ටැටරිනොව්ස්ගේ මහල් නිවාසය පිරිමි ළමයා සඳහා අලි බබාගේ ගුහාව වැනි නිධානයන්, අභිරහස් සහ අන්තරායන් සහිත දෙයක් බවට පත්වේ. සන්යා දිවා ආහාරය පෝෂණය කරන නීනා කපිටොනොව්නා “නිධානයක්”, මරියා වාසිලියෙව්නා, “වැන්දඹුවක් හෝ සැමියාගේ බිරිඳක් නොවේ”, සෑම විටම කළු ඇඳුමින් සැරසී බොහෝ විට ශෝකයට ඇද වැටෙන “අභිරහසක්”, නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් “අනතුරක්”. මෙම නිවසේ ඔහු බොහෝ දේ සොයා ගත්තේය වඩාත් රසවත් පොත්, ඔහු "අසනීප" වූ අතර, Katya ගේ පියාගේ ඉරණම, කපිතාන් Tatarinov ඔහුව උද්යෝගිමත් හා උනන්දු විය.

සානි ග්‍රිගෝරියෙව් මඟදී හමු නොවුණා නම් ඔහුගේ ජීවිතය කෙසේ සිදුවේවිද කියා සිතීම අපහසුය. පුදුම පුද්ගලයාඅයිවන් ඉවානොවිච් පව්ලොව්. එක් හිම සහිත දවසක් ශීත සවසකුඩා දරුවන් දෙදෙනෙකු ජීවත් වූ නිවසේ ජනේලයට කවුදෝ තට්ටු කළහ. ළමයින් දොර විවර කරන විට, වෙහෙසට පත්, හිම කැටි වූ මිනිසෙක් කාමරයට පැකිලී ගියේය. පිටුවහල් කිරීමෙන් පැන ගිය වෛද්‍ය අයිවන් ඉවානොවිච් මෙයයි. ඔහු දින කිහිපයක් දරුවන් සමඟ ජීවත් වූ අතර, දරුවන්ට මැජික් ක්රම පෙන්වමින්, කූරු මත අර්තාපල් පිළිස්සීමට ඉගැන්වූ අතර, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් ගොළු පිරිමි ළමයාට කතා කිරීමට ඉගැන්වූයේය. සියලු මිනිසුන්ගෙන් සැඟවී සිටින කුඩා ගොළු පිරිමි ළමයෙකු සහ වැඩිහිටි පිරිමියෙකු වන මෙම පුද්ගලයින් දෙදෙනා ඔවුන්ගේ ජීවිත කාලය පුරාම ශක්තිමත්, විශ්වාසවන්ත පිරිමි මිත්‍රත්වයකින් බැඳී සිටින බව කවුද දැන සිටියේද?

වසර කිහිපයක් ගෙවී යනු ඇත, ඔවුන් නැවත හමුවනු ඇත, වෛද්‍යවරයා සහ පිරිමි ළමයා, මොස්කව්හිදී, රෝහලේදී, වෛද්‍යවරයා පිරිමි ළමයාගේ ජීවිතය වෙනුවෙන් මාස ගණනාවක් සටන් කරනු ඇත. සන්යා වැඩ කරන ආක්ටික් ප්‍රදේශයේ නව රැස්වීමක් සිදුවනු ඇත. ඔවුන් එක්ව, ධ්‍රැවීය ගුවන් නියමුවෙකු වන ග්‍රිගෝරියෙව් සහ වෛද්‍ය පැව්ලොව්, මිනිසෙකු බේරා ගැනීමට පියාසර කරනු ඇත, දරුණු හිම කුණාටුවකට හසු වනු ඇත, තරුණ නියමුවාගේ සම්පත් හා දක්ෂතාවයට ස්තූතිවන්ත වන්නට පමණක් ඔවුන්ට දෝෂ සහිත ගුවන් යානයක් ගොඩ බස්වා දින කිහිපයක් ගත කිරීමට හැකි වනු ඇත. Nenets අතර tundra දී. උතුරේ කටුක තත්වයන් තුළ, Sanya Grigoriev සහ Doctor Pavlov යන දෙදෙනාගේම සැබෑ ගුණාංග දිස්වනු ඇත්තේ මෙහිදීය.

සන්යා සහ වෛද්‍යවරයා අතර හමුවීම් තුනට සංකේතාත්මක අර්ථයක් ද ඇත. පළමුවෙන්ම, තුන යනු අපූරු අංකයකි. මෙය සම්ප්‍රදායන් ගණනාවක (පුරාණ චීන ඇතුළුව) පළමු අංකය හෝ ඔත්තේ සංඛ්‍යාවලින් පළමු අංකය වේ. සංඛ්‍යා මාලාවක් විවෘත කර පරිපූර්ණ සංඛ්‍යාවක් (නිරපේක්ෂ පරිපූර්ණත්වයේ රූපයක්) ලෙස සුදුසුකම් ලබයි. "සියල්ල" යන වචනය පවරා ඇති පළමු අංකය. සංකේතවාදය, ආගමික චින්තනය, මිථ්‍යා කථා සහ ජනප්‍රවාදයේ වඩාත්ම ධනාත්මක ලාංඡන අංකවලින් එකකි. පූජනීය, වාසනාවන්ත අංකය 3. ක්‍රියාවෙහි උසස් තත්ත්වයේ හෝ ඉහළ මට්ටමේ ප්‍රකාශනයේ අර්ථය අඩංගු වේ. එය ප්රධාන වශයෙන් පෙන්නුම් කරයි ධනාත්මක ලක්ෂණ: කැප වූ ක්රියාවේ පරිශුද්ධභාවය, ධෛර්යය සහ දැවැන්ත බලය, භෞතික හා අධ්‍යාත්මික යන දෙකම, යම් දෙයක වැදගත්කම. ඊට අමතරව, අංක 3 සංකේතවත් කරන්නේ ආරම්භය, මැද සහ අවසානය ඇති යම් අනුපිළිවෙලක සම්පූර්ණත්වය සහ සම්පූර්ණත්වයයි. අංක 3 සංකේතවත් කරන්නේ අඛණ්ඩතාව, ලෝකයේ ත්‍රිත්ව ස්වභාවය, එහි බහුකාර්යතාව, සොබාදහමේ බලවේග නිර්මාණය කිරීම, විනාශ කිරීම සහ සංරක්ෂණය කිරීමේ ත්‍රිත්වය - ඔවුන්ගේ ආරම්භය සංහිඳියාව සහ සමතුලිත කිරීම, ප්‍රීතිමත් සමගිය, නිර්මාණාත්මක පරිපූර්ණත්වය සහ වාසනාව.

දෙවනුව, මෙම රැස්වීම් ප්රධාන චරිතයේ ජීවිතය වෙනස් කළේය.

මෙම රතු හිසකෙස් ඇති අවලස්සන යුදෙව්වා ක්‍රිස්තුස් වහන්සේ අසල ප්‍රථම වරට පෙනී සිටින විට ගෝලයන් කිසිවකුට නොපෙනී ගිය නමුත් ඔහු දිගු කලක් නිර්දය ලෙස ඔවුන්ගේ මාර්ගය අනුගමනය කරමින්, සංවාදවලට මැදිහත් වෙමින්, කුඩා සේවා සපයමින්, හිස නමා, සිනහවෙන් හා ප්‍රසාදය පළ කළේය. ඉන්පසු එය සම්පූර්ණයෙන්ම හුරුපුරුදු විය, වෙහෙසට පත් වූ පෙනීම මුළා කරමින්, හදිසියේම එය ඇස් සහ කන් අල්ලාගෙන, පෙර නොවූ විරූ ලෙස කැත, රැවටිලිකාර සහ පිළිකුල් සහගත දෙයක් මෙන් ඔවුන්ව කුපිත කළේය.

Kaverin ගේ ප්රතිමූර්තියේ දීප්තිමත් විස්තරයක් යනු නිරූපනය වන පුද්ගලයාගේ සාරය විදහා දැක්වීමට උපකාර වන ආකාරයේ උච්චාරණයකි. නිදසුනක් වශයෙන්, නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ගේ ඝන ඇඟිලි, "යම් ආකාරයක හිසකෙස් දළඹුවන්, පෙනෙන පරිදි, ගෝවා" (64) සිහිපත් කරයි - මෙම පුද්ගලයාගේ ප්රතිරූපයට නිෂේධාත්මක අර්ථයන් එකතු කරන විස්තරයක් මෙන්ම "රන් දත්" නිරන්තරයෙන් ප්‍රතිමූර්තියේ අවධාරණය කර ඇති අතර, එය කලින් කෙසේ හෝ මුහුණ සියල්ල ආලෝකවත් කළේය” (64), සහ මහලු වියේදී අඳුරු විය. රන් දත ප්‍රතිවාදියා වන සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ නිරපේක්ෂ ව්‍යාජත්වයේ ලකුණක් බවට පත්වනු ඇත. සන්යාගේ සුළු පියාගේ මුහුණේ නිරන්තරයෙන් “කැපී පෙනෙන” සුව කළ නොහැකි කුරුලෑ සිතුවිලි වල අපිරිසිදුකම සහ හැසිරීමේ වංකකමේ ලකුණකි.

ඔහු හොඳ ගුරුවරයෙකු වූ අතර සිසුන් ඔහුට ගරු කළහ. ඔවුන් විවිධ යෝජනා සමඟ ඔහු වෙත පැමිණි අතර, ඔහු ඒවාට හොඳින් සවන් දුන්නේය. Sanya Grigoriev ද ඔහුට මුලින් කැමති විය. නමුත් ඔහු ඔවුන්ගේ නිවසේ සිටින විට, ඔහු සෑම කෙනෙකුටම ඉතා අවධානයෙන් සිටියද, සෑම කෙනෙකුම ඔහුට නොවැදගත් ලෙස සලකන බව ඔහු දුටුවේය. ඔවුන් වෙත පැමිණි සියලුම අමුත්තන් සමඟ ඔහු කරුණාවන්ත හා ප්රීතිමත් විය. ඔහු සන්යාට අකමැති වූ අතර ඔහු ඔවුන් බැලීමට යන සෑම අවස්ථාවකම ඔහු ඔහුට දේශන කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගේ ප්‍රසන්න පෙනුම තිබියදීත්, නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් නපුරු, පහත් පුද්ගලයෙකි. ඔහුගේ ක්රියාවන් මේ ගැන කතා කරයි. නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් - ඔහු එය සෑදුවේ ටාටරිනොව්ගේ ස්කූනර් හි බොහෝ උපකරණ භාවිතයට ගත නොහැකි වන පරිදි ය. මේ මිනිසාගේ වරදින් මුළු ගවේෂණයම පාහේ මිය ගියේය! ඔහු රොමාෂොව්ව ඒත්තු ගන්වා පාසැලේදී ඔහු ගැන පවසන සෑම දෙයකටම සවන් දී එය ඔහුට වාර්තා කළේය. ඔහු අයිවන් පැව්ලොවිච් කොරබ්ලෙව්ට එරෙහිව සම්පූර්ණ කුමන්ත්‍රණයක් කළේ, ඔහුව පාසලෙන් නෙරපා හැරීමට අවශ්‍ය වූ අතර, පිරිමි ළමයින් ඔහුට ආදරය හා ගෞරවය දැක්වූ නිසාත්, ඔහු දැඩි ලෙස ආදරය කළ සහ විවාහ වීමට කැමති මාරියා වාසිලීව්නාගේ අත ඉල්ලා සිටි නිසාත් ය. ඔහුගේ සහෝදර ටාටරිනොව්ගේ මරණයට වගකිව යුතු වූයේ නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් ය: ගවේෂණය සන්නද්ධ කළ අතර එය නැවත පැමිණීම වැළැක්වීමට හැකි සෑම දෙයක්ම කළේ ඔහුය. අතුරුදහන් වූ ගවේෂණ සිද්ධිය සම්බන්ධයෙන් Grigoriev පරීක්ෂණයක් පැවැත්වීම වැළැක්වීමට ඔහු උපරිමයෙන් කටයුතු කළේය. එපමණක් නොව, ඔහු සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් සොයාගත් ලිපි වලින් ප්‍රයෝජන ගෙන, තමාව ආරක්ෂා කර, මහාචාර්යවරයෙකු බවට පත්විය. හෙලිදරව් වූ විට දඬුවම් සහ ලැජ්ජාව වළක්වා ගැනීමේ උත්සාහයක් ලෙස, ඔහු තම වරද ඔප්පු කරන සියලු සාක්ෂි එකතු වූ විට පහර දීමට තවත් පුද්ගලයෙකු වන von Wyshimirsky හෙළි කළේය. මෙම සහ වෙනත් ක්‍රියා ඔහු පහත්, නපුරු, වංක, ඊර්ෂ්‍යා සහගත පුද්ගලයෙකු ලෙස කථා කරයි. ඔහු තම ජීවිතය තුළ කෙතරම් අධම ක්‍රියා කළාද, අහිංසක මිනිසුන් කී දෙනෙකු ඝාතනය කළාද, මිනිසුන් කී දෙනෙකු අසතුටට පත් කළාද. ඔහු සුදුසු වන්නේ අවමානයට හා හෙළා දැකීමට පමණි.

Chamomile යනු කුමන ආකාරයේ පුද්ගලයෙක්ද?

සන්යාට රොමාෂොව්ව මුණගැසුණේ 4 වන පාසැලේදී - කොමියුනයක් වන අතර එහිදී අයිවන් පැව්ලොවිච් කොරබ්ලෙව් ඔහුව රැගෙන ගියේය. ඔවුන්ගේ ඇඳන් එක ළඟ විය. පිරිමි ළමයින් මිතුරන් බවට පත් විය. රොමාෂොව් නිතරම මුදල් ගැන කතා කිරීම, එය ඉතිරි කිරීම සහ පොලියට ණයට දීම සන්යා කැමති වූයේ නැත. ඉතා ඉක්මනින් මෙම මිනිසාගේ නපුරුකම ගැන සන්යාට ඒත්තු ගියේය. නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ගේ ඉල්ලීම පරිදි, රොමාෂ්කා පාසලේ ප්‍රධානියා ගැන පැවසූ සෑම දෙයක්ම අසා, එය වෙනම පොතක ලියා, පසුව එය ගාස්තුවක් සඳහා නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ට වාර්තා කළ බව සන්යා සොයා ගත්තේය. කොරබ්ලෙව්ට එරෙහි ගුරු මණ්ඩලයේ කුමන්ත්‍රණය සන්යා අසා ඇති බවත්, තම ගුරුවරයාට සියල්ල පැවසීමට අවශ්‍ය බවත් ඔහු ඔහුට කීවේය. තවත් අවස්ථාවක, ඔහු නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් සමඟ කැටියා සහ සන්යා ගැන අපිරිසිදු ලෙස කතා කළ අතර, ඒ සඳහා කැටියා නිවාඩුවක් සඳහා එන්ස්ක් වෙත යවන ලද අතර, සන්යාට තවදුරටත් ටාටරිනොව්ස්ගේ නිවසට ඇතුළු වීමට අවසර නොලැබුණි. කැටියා ඇය පිටත්ව යාමට පෙර සන්යාට ලියූ ලිපියද සන්යා වෙත නොපැමිණි අතර මෙයද රොමාෂ්කාගේ කාර්යයකි. රොමාෂ්කා සන්යාගේ ගමන් මල්ල දිගේ සැරිසැරීමට තරම් දුරදිග ගියේ ඔහු සම්බන්ධයෙන් වැරදි සාක්ෂි කිහිපයක් සොයා ගැනීමටය. වයසින් මුහුකුරා ගිය රොමාෂ්කා ඔහුගේ නපුරුකම වැඩි විය. ඔහු තම ප්‍රියතම ගුරුවරයා සහ අනුග්‍රාහකයා වූ නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් සඳහා ලිපි ලේඛන එකතු කිරීම ආරම්භ කිරීමට තරම් දුර ගොස්, කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ ගවේෂණයේ මරණය සම්බන්ධයෙන් ඔහුගේ වරද ඔප්පු කළ අතර, ඔහු ආදරය කළ කැටියා වෙනුවට ඒවා සන්යා වෙත විකිණීමට සූදානම් විය. . වැදගත් ලිපි ලේඛන විකුණන්නේ ඇයි, ඔහු තම අපිරිසිදු අරමුණු ඉටු කර ගැනීම සඳහා තම ළමා සගයා සීතල ලේ වලින් මරා දැමීමට සූදානම් විය. රොමාෂ්කාගේ සියලුම ක්‍රියා පහත්, නපුරු සහ වංක ය.

රොමාෂ්කා සහ නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් එකට ගෙන එන්නේ කුමක්ද, ඔවුන් සමාන වන්නේ කෙසේද?

මොවුන් පහත්, නපුරු, බියගුලු, ඊර්ෂ්‍යා කරන මිනිසුන් ය. ඔවුන්ගේ අරමුණු සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා, ඔවුන් වංක ක්රියා සිදු කරයි. ඔවුන් කිසිවක් නොමැතිව නතර වේ. ඔවුන්ට ගෞරවයක් හෝ හෘද සාක්ෂියක් නැත. Ivan Pavlovich Korablev නිකොලායි Antonovich ලෙස හැඳින්වේ භයානක පුද්ගලයා, සහ Romashova කිසිම සදාචාරයක් නැති කෙනෙක්. මේ දෙන්නා එකිනෙකාට සුදුසුයි. ආදරය පවා ඔවුන්ව වඩාත් කැමති කරන්නේ නැත. ආදරයේදී දෙදෙනාම ආත්මාර්ථකාමී ය. ඉලක්කයක් සාක්ෂාත් කර ගැනීමේදී, ඔවුන් සියල්ලටම වඩා ඔවුන්ගේ අවශ්යතා සහ ඔවුන්ගේ හැඟීම් තබයි! තමන් ආදරය කරන පුද්ගලයාගේ හැඟීම් සහ රුචිකත්වයන් නොසලකා හැරීම, පහත් හා පහත් ලෙස ක්රියා කිරීම. යුද්ධය පවා රොමාෂ්කා වෙනස් කළේ නැත. Katya පිළිබිඹු කළේ: "ඔහු මරණය දුටුවේය, ඔහු කලින් ඔහුගේ ලෝකය වූ මවාපෑම් සහ බොරු ලෝකය තුළ කම්මැලි විය." නමුත් ඇය දැඩි ලෙස වරදවා වටහා ගත්තාය. රොමාෂොව් සන්යා ඝාතනය කිරීමට සූදානම් වූයේ කිසිවෙකු ඒ ගැන නොදැන ඔහුට දඬුවම් නොලබන බැවිනි. නමුත් සන්යා වාසනාවන්ත විය; දෛවය ඔහුට නැවත නැවතත් අනුග්‍රහය දැක්වූ අතර ඔහුට අවස්ථාවෙන් පසු අවස්ථාව ලබා දුන්නේය.

“කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු” වික්‍රමාන්විත ප්‍රභේදයේ කැනොනිකල් උදාහරණ සමඟ සසඳන විට, V. Kaverin පුළුල් යථාර්ථවාදී ආඛ්‍යානයක් සඳහා ගතිකව තීව්‍ර කුමන්ත්‍රණයක් දක්ෂ ලෙස භාවිතා කරන බව අපට පහසුවෙන් සොයා ගත හැකි අතර, එම කාලය තුළ නවකතාවේ ප්‍රධාන චරිත දෙක වන Sanya Grigoriev සහ Katya Tatarinova - කථා කියයි. ඉතා අවංකව හා උද්යෝගයෙන් "O කාලය සහ ඔබ ගැන."මෙහි ඇති සියලුම ආකාරයේ වික්‍රමාන්විතයන් කිසිසේත්ම අවසානයක් නොවේ, මන්ද ඔවුන් කපිතාන්වරුන් දෙදෙනාගේ කතාවේ සාරය තීරණය නොකරයි - මේවා සැබෑ චරිතාපදානයේ තත්වයන් පමණි, එය කතුවරයා නවකතාවේ පදනම ලෙස භාවිතා කළේය. සෝවියට් ජනතාවගේ ජීවිතය පොහොසත් සිදුවීම්වලින් පිරී ඇති බවත්, අපගේ වීරෝදාර කාලය සිත් ඇදගන්නාසුළු ආදර හැඟීම්වලින් පිරී ඇති බවත් වාචිකව පෙන්නුම් කරයි.

"කපිතාන් දෙදෙනෙක්" යනු සාරාංශයක් ලෙස සත්‍යය සහ සතුට පිළිබඳ නවකතාවකි. නවකතාවේ ප්රධාන චරිතයේ ඉරණම තුළ, මෙම සංකල්ප වෙන් කළ නොහැකි ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, Sanya Grigoriev අපගේ ඇස් හමුවේ බොහෝ දේ ලබා ගන්නේ ඔහු ඔහුගේ ජීවිතයේ බොහෝ ජයග්‍රහණ සිදු කළ බැවිනි - ඔහු නාසීන්ට එරෙහිව ස්පාඤ්ඤයේ සටන් කළේය, ආක්ටික් හරහා පියාසර කළේය, මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධයේ පෙරමුණු වල වීරෝදාර ලෙස සටන් කළේය, ඒ සඳහා ඔහුට සම්මාන කිහිපයක් ලැබුණි. හමුදා නියෝග. නමුත් ඔහුගේ සුවිශේෂී නොපසුබට උත්සාහය, දුර්ලභ කඩිසරකම, සන්සුන්කම සහ දැඩි අධිෂ්ඨානය නිසා, කැප්ටන් ග්‍රිගෝරියෙව් සුවිශේෂී දස්කම් නොපෙන්වීම, ඔහුගේ පපුව වීරයාගේ තාරකාවෙන් සරසා නොතිබීම කුතුහලයට කරුණකි, බොහෝ පාඨකයින් සහ සන්යාගේ අවංක රසිකයන් සමහරවිට වගේ. ඔහුගේ සමාජවාදී මාතෘ භූමියට දැඩි ලෙස ආදරය කරන සෑම සෝවියට් ජාතිකයෙකුටම ඉටු කිරීමට හැකි වන පරිදි ඔහු එවැනි ජයග්‍රහණ සිදු කරයි. මෙය සන්යා ග්‍රිගෝරිව් අපගේ ඇස් හමුවේ පරාජිතයෙකු බවට පත් කරයිද? ඇත්ත වශයෙන්ම නැත!

නවකතාවේ වීරයා ඔහුගේ ක්‍රියාවෙන් පමණක් නොව, ඔහුගේ සමස්ත මානසික සැකැස්මෙන්, එහි අභ්‍යන්තර සාරය තුළ ඔහුගේ වීර චරිතයෙන් අප ආකර්ෂණය වේ. ඔබ එය දැක තිබේද ඕලේඛකයා තම වීරයාගේ පෙරමුනේ සිදු කරන ලද සමහර සූරාකෑම් ගැන නිහඬව සිටියි. කාරණය, ඇත්ත වශයෙන්ම, දස්කම් ගණන නොවේ. අප ඉදිරියෙහි අප දකින්නේ එතරම් මංමුලා සහගත නිර්භීත මිනිසෙක් නොවේ, "ඔහුගේ හිස ඉරා දමන" කපිතාන්වරයෙකු නොවේ, නමුත් අප ඉදිරියේ, පළමුව, ප්‍රතිපත්තිගරුක, ඒත්තු ගැන්වූ, දෘෂ්ටිවාදාත්මක සත්‍ය ආරක්ෂකයෙකි, අප ඉදිරියෙහි රූපය වේ. සෝවියට් තරුණයෙකුගේ, "යුක්තිය පිළිබඳ අදහසින් කම්පනයට පත් විය"කතුවරයාම පෙන්වා දෙන පරිදි. පළමු රැස්වීමේ සිටම අපව ආකර්ෂණය කළ සැන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ පෙනුමේ ප්‍රධාන දෙය මෙයයි - මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධයට ඔහු සහභාගී වීම ගැන අප කිසිවක් නොදැන සිටියද.

"සටන් කර සොයන්න, සොයන්න සහ අත් නොහරින්න" යන පිරිමි ළමයාගේ දිවුරුම ඇසෙන විට සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් ධෛර්ය සම්පන්න සහ ධෛර්ය සම්පන්න පුද්ගලයෙකු ලෙස වැඩෙන බව අපි දැනටමත් දැන සිටියෙමු. ඇත්ත වශයෙන්ම, සමස්ත නවකතාව පුරාම අපි කනස්සල්ලට පත්ව සිටින්නේ ප්‍රධාන චරිතය කැප්ටන් ටටරිනොව්ගේ හෝඩුවාවන් සොයා ගනීවිද, යුක්තිය පවතිනු ඇත්ද, නමුත් සැබවින්ම අපව ආකර්ෂණය කරන්නේ ඔහුම ය. ක්රියාවලියනියමිත ඉලක්කය සපුරා ගැනීම. මෙම ක්‍රියාවලිය දුෂ්කර හා සංකීර්ණ ය, නමුත් එය අපට සිත්ගන්නාසුළු හා උපදේශාත්මක වන්නේ එබැවිනි.

අපට නම්, සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් ඔහුගේ සූරාකෑම් ගැන පමණක් දැන සිටියේ නම් සහ ඔහුගේ චරිතයේ වර්ධනය ගැන එතරම් දැන සිටියේ නම් සැබෑ වීරයෙකු නොවනු ඇත. නවකතාවේ වීරයාගේ ඉරණම තුළ වැදගත්එය අපටත් තිබේ දුෂ්කර ළමා කාලය, සහ ඔහුගේ නිර්භීත හමුවීම් නැවත ඇත පාසල් වසරනින්දිත සහ ආත්මාර්ථකාමී රොමාෂ්කා සමඟ, දක්ෂ ලෙස වෙස්වළාගත් වෘත්තීයවේදියෙකු වන නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් සමඟ, සහ කැටියා ටාටරිනෝවා කෙරෙහි ඔහුගේ නිර්මල ආදරය සහ ඔහුගේ උතුම් බොළඳ දිවුරුමට ඕනෑම වියදමකින් පක්ෂපාතීත්වය. ආක්ටික් අහසේ පියාසර කිරීමට අවස්ථාව ලබා ගැනීම සඳහා ධ්‍රැවීය ගුවන් නියමුවෙකු වීමට - ඔහු අපේක්ෂිත ඉලක්කය සපුරා ගන්නේ කෙසේද යන්න පියවරෙන් පියවර අනුගමනය කරන විට වීරයාගේ චරිතයේ අධිෂ්ඨානය සහ නොපසුබට උත්සාහය කෙතරම් විශිෂ්ට ලෙස හෙළිදරව් වේ ද! පාසැලේ සිටියදී සන්යා උකහා ගත් ගුවන් ගමන් සහ ධ්‍රැව ගමන් සඳහා ඔහුගේ ආශාව නොසලකා හැරිය නොහැක. සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් ධෛර්ය සම්පන්න සහ නිර්භීත පුද්ගලයෙකු බවට පත්වන්නේ එබැවිනි, මන්ද ඔහු එක් දිනක්වත් ඔහුගේ ඇස්වලින් පිටවීමට ඉඩ නොදෙන බැවිනි. ප්රධාන ඉලක්කයතමන්ගේ ජීවිතය.

සතුට ශ්‍රමය විසින් දිනා ගනු ලැබේ, අරගලය තුළ සත්‍යය ස්ථාපිත වේ - මෙම නිගමනය සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ට සිදු වූ සියලු ජීවිත පරීක්ෂාවන්ගෙන් උකහා ගත හැකිය. තවද, අපි එයට මුහුණ දෙමු, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් සිටියහ. ශක්තිමත් සහ සම්පත්දායක සතුරන් සමඟ ගැටුම් ආරම්භ වූ විට නිවාස නොමැතිකම යන්තම් අවසන් වී තිබුණි. සමහර විට ඔහු තාවකාලික පසුබෑමකට ලක් වූ අතර, ඔහුට ඉතා වේදනාකාරී ලෙස විඳදරාගැනීමට සිදු විය. නමුත් ශක්තිමත් ස්වභාවයන් මේ නිසා නැමෙන්නේ නැත - ඔවුන් දැඩි පරීක්ෂාවන්ට ලක් වේ.

2.1 නවකතාවේ ධ්‍රැවීය සොයාගැනීම් පිළිබඳ මිථ්‍යාව

ඕනෑම ලේඛකයෙකුට ප්‍රබන්ධ කිරීමට අයිතියක් ඇත. නමුත් එය කොහෙද, රේඛාව, සත්යය සහ මිථ්යාව අතර නොපෙනෙන රේඛාව? සමහර විට ඒවා ඉතා සමීපව බැඳී ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, වෙනියමින් කාවෙරින්ගේ නවකතාවේ “කපිතාන් දෙදෙනෙක්” - කලා කෘතිය, එය වඩාත් විශ්වාසදායක ලෙස සමාන වේ සැබෑ සිදුවීම් 1912 ආක්ටික් සංවර්ධනය සඳහා.

රුසියානු ධ්‍රැවීය ගවේෂණ තුනක් 1912 දී උතුරු සාගරයට ඇතුළු වූ අතර, තුනම ඛේදජනක ලෙස අවසන් විය: V.A. රුසානොව්ගේ ගවේෂණය. සම්පූර්ණයෙන්ම මිය ගියේය, බෲසිලොව්ගේ ගවේෂණ ජී.එල්. - සම්පූර්ණයෙන්ම වාගේ, සහ Sedov G. ගවේෂණයේ දී මම ගවේෂණ ප්රධානියා ඇතුළු තිදෙනෙකු මිය ගියහ. පොදුවේ ගත් කල, 20 වන සියවසේ 20 සහ 30 ගණන් සිත්ගන්නාසුළු වූයේ උතුරු මුහුදු මාර්ගය, චෙලියුස්කින් වීර කාව්‍යය සහ පැපනින් වීරයන් හරහා ගමන් කිරීම හේතුවෙනි.

තරුණ නමුත් දැනටමත් ප්‍රසිද්ධ ලේඛක V. Kaverin මේ සියල්ල ගැන උනන්දු විය, මිනිසුන්, දීප්තිමත් පෞරුෂයන් කෙරෙහි උනන්දු විය, ඔවුන්ගේ ක්‍රියාවන් සහ චරිත ගෞරවය පමණක් අවදි කළේය. ඔහු සාහිත්යය, මතක සටහන්, ලේඛන එකතු කිරීම් කියවයි; N.V ගේ කතාවලට සවන් දෙයි Pinegin, නිර්භීත ධ්‍රැවීය ගවේෂක සෙඩොව්ගේ මිතුරා සහ ගවේෂණ සාමාජිකයා; තිස් ගණන්වල මැද භාගයේ කරා මුහුදේ නම් රහිත දූපත් වල සොයාගැනීම් දකී. එසේම, මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධය අතරතුර, ඔහුම, ඉස්වෙස්ටියා හි වාර්තාකරුවෙකු ලෙස උතුරට ගියේය.

1944 දී “කපිතාන් දෙදෙනෙක්” නවකතාව ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. කතුවරයා ප්‍රධාන චරිතවල මූලාකෘති පිළිබඳ ප්‍රශ්න වලින් වචනාර්ථයෙන් යට වී ඇත - කපිතාන් ටටරිනොව් සහ කැප්ටන් ග්‍රිගෝරියෙව්. ඔහු ඈත උතුරේ නිර්භීත ජයග්රාහකයන් දෙදෙනෙකුගේ ඉතිහාසයෙන් ප්රයෝජන ගත්තේය. යමෙක් ඔහුගෙන් ධෛර්ය සම්පන්න සහ පැහැදිලි චරිතයක්, චින්තනයේ සංශුද්ධතාවය, අරමුණෙහි පැහැදිලිකම - විශිෂ්ට ආත්මයක් ඇති මිනිසෙකු වෙන්කර හඳුනා ගන්නා සෑම දෙයක්ම ලබා ගත්තේය. ඒ සෙඩොව් ය. අනෙක ඔහුගේ ගමනේ ඇත්ත කතාව ඇත. ඒ බෲසිලොව් ය." මෙම වීරයන් කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ මූලාකෘති බවට පත් විය.

කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ ගවේෂණ ඉතිහාසයේ සෙඩොව් සහ බෘසිලොව්ගේ ගවේෂණවල යථාර්ථයන් ඒකාබද්ධ කිරීමට ලේඛක කාවෙරින් සමත් වූයේ කෙසේද යන්න සත්‍ය සහ මිථ්‍යාව කුමක්දැයි සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරමු. වීර කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ මූලාකෘති අතර ලේඛකයා විසින්ම ව්ලැඩිමීර් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් රුසානොව්ගේ නම සඳහන් නොකළද, සමහර කරුණු කියා සිටින්නේ රුසානොව්ගේ ගවේෂණයේ යථාර්ථයන් “කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු” නවකතාවෙන් ද පිළිබිඹු වන බවයි.

ලුතිනන් ජෝර්ජි ලිවොවිච් බෘසිලෝව්, පාරම්පරික නාවිකයෙකු, 1912 දී රුවල්-වාෂ්ප ස්කූනර් "ශාන්ත ඇනා" මත ගවේෂණයක් මෙහෙයවීය. ඔහු එක් ශීත සෘතුවක් සමඟින් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට ස්කැන්ඩිනේවියාව වටා සහ උතුරු මුහුදු මාර්ගය ඔස්සේ ව්ලැඩිවොස්ටොක් දක්වා ගමන් කිරීමට අදහස් කළේය. නමුත් "ශාන්ත ඇනා" වසරකට පසුව හෝ ඊට පසු වසරවලදී ව්ලැඩිවොස්ටොක් වෙත පැමිණියේ නැත. යමාල් අර්ධද්වීපයේ බටහිර වෙරළට ඔබ්බෙන් වූ ස්කූනර් අයිස්වලින් වැසී තිබූ අතර උතුරු දෙසට ඉහළ අක්ෂාංශවලට ගසාගෙන යාමට පටන් ගත්තේය. 1913 ගිම්හානයේදී අයිස් වහල්භාවයෙන් බේරීමට නෞකාව අසමත් විය. රුසියානු ආක්ටික් පර්යේෂණ ඉතිහාසයේ දිගම ප්ලාවිතය අතරතුර (වසර එකහමාරකට වඩා කිලෝමීටර 1,575 ක්), බෘසිලෝව්ගේ ගවේෂණය කාලගුණ විද්‍යා නිරීක්ෂණ, ගැඹුර මැනීම, කරා මුහුදේ උතුරු කොටසේ ධාරා සහ අයිස් තත්ව අධ්‍යයනය කළේය. විද්යාව සම්පූර්ණයෙන්ම නොදන්නා විය. අයිස් වහල්භාවයේ වසර දෙකකට ආසන්න කාලයක් ගත වී ඇත.

(10) 1914 අප්රේල්, "ශාන්ත ඇනා" අක්ෂාංශ 830 උතුරු හා දේශාංශ 600 නැඟෙනහිර පිහිටි විට, බෲසිලෝව්ගේ අනුමැතිය ඇතිව, නාවිකයා වැලරියන් ඉවානොවිච් ඇල්බනොව්ගේ නායකත්වයෙන් කාර්ය මණ්ඩලයේ එකොළොස් දෙනෙක්, ස්කූනර් එකෙන් පිටව ගියහ. කාරා මුහුදේ උතුරු කොටසේ දිය යට භූ විෂමතාව සංලක්ෂිත කිරීමට සහ කිලෝමීටර 500 ක් පමණ දිග පතුලේ ඇති මධ්‍යස්ථ අවපාතයක් හඳුනා ගැනීමට විද්‍යාඥයින්ට ඉඩ සලසන ගවේෂණ ද්‍රව්‍ය ලබා දීම සඳහා කණ්ඩායම ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෙෆ් ලෑන්ඩ් වෙත ළඟා වීමට බලාපොරොත්තු විය. "ශාන්ත ඇනා" අගල්). Franz Josef Archipelago වෙත ළඟා වූයේ කිහිප දෙනෙකු පමණි, නමුත් ඔවුන්ගෙන් දෙදෙනෙකු පමණක්, ඇල්බනොව් සහ නාවිකයා A. Conrad, බේරීමට තරම් වාසනාවන්ත විය. ජී. සෙඩොව්ගේ අණ යටතේ තවත් රුසියානු ගවේෂණයක සාමාජිකයින් විසින් කේප් ෆ්ලෝරාහිදී ඔවුන් අහම්බෙන් සොයා ගන්නා ලදී (මේ වන විට සෙඩොව් මිය ගොස් තිබුණි).

උස් අක්ෂාංශ ප්ලාවිතයට සහභාගී වූ පළමු කාන්තාව වන දයාව E. Zhdanko ගේ සොහොයුරිය වන G. Brusilov සමඟම schooner සහ කාර්ය මණ්ඩලයේ එකොළොස් දෙනෙකු හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් විය.

නැවියන් නව දෙනෙකුගේ ජීවිත බිලිගත් නාවික ඇල්බනොව් කණ්ඩායමේ ව්‍යාපාරයේ භූගෝලීය ප්‍රති result ලය වූයේ මීට පෙර සිතියම්වල සලකුණු කර ඇති ඔස්කාර් රජුගේ සහ පීටර්මන්ගේ ඉඩම් ඇත්ත වශයෙන්ම නොපවතින බව ප්‍රකාශ කිරීමයි.

"St. Anne" නාට්‍යය සහ ඇයගේ කණ්ඩායම අපි ඉන්නවා සාමාන්ය දළ සටහන“සවුත් ටු ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් ලෑන්ඩ්” යන මාතෘකාව යටතේ 1917 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ඇල්බනොව්ගේ දිනපොතට ස්තූතිවන්ත වන බව අපි දනිමු. දෙදෙනෙකු පමණක් ගැලවී ගියේ ඇයි? දිනපොතෙන් මෙය මනාව පැහැදිලි වේ. ස්කූනර් හැර ගිය කණ්ඩායමේ පුද්ගලයන් ඉතා විවිධාකාර විය: ශක්තිමත් සහ දුර්වල, නොසැලකිලිමත් සහ දුර්වල ආත්මය, විනයගරුක සහ වංක. හොඳම අවස්ථා තිබූ අය බේරුණා. ඇල්බනොව්ට "ශාන්ත ඇනා" නෞකාවෙන් ගොඩබිමට තැපැල් ලැබුණි. ඇල්බනොව් පැමිණි නමුත් ඔවුන් අදහස් කළ කිසිවෙකුට ලිපිය ලැබුණේ නැත. ඔවුන් කොහෙද ගියේ? මෙය තවමත් අභිරහසක්ව පවතී.

දැන් අපි Kaverin ගේ "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාව වෙත හැරෙමු. කපිතාන් ටැටරිනොව්ගේ ගවේෂණයේ සාමාජිකයින්ගෙන්, දිගු දුර නාවිකයෙකු වන I. ක්ලිමොව් පමණක් ආපසු පැමිණියේය. ඔහු කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ බිරිඳ වන මාරියා වාසිලීව්නාට ලියන දේ මෙයයි: “අයිවන් ලෙවොවිච් ජීවතුන් අතර සිටින බව ඔබට දැනුම් දීමට මම ඉක්මන් වෙමි. මාස හතරකට පෙර, ඔහුගේ උපදෙස් අනුව, මම ස්කූනර් සහ කාර්ය මණ්ඩලයේ සාමාජිකයින් දහතුන් දෙනෙකු මා සමඟ පිටත් කර හැරියෙමි. පාවෙන අයිස් මත Franz Josef Land වෙත අපගේ දුෂ්කර ගමන ගැන මම කතා නොකරමි. මම කියන්නේ අපේ කණ්ඩායමෙන් ආරක්ෂිතව (හිම වැගිරුණු පාද හැර) කේප් ෆ්ලෝරා වෙත ළඟා වූයේ මම පමණක් බව පමණි. ලුතිනන් සෙඩොව්ගේ ගවේෂණයේ "සාන්ත ෆොකාස්" මාව රැගෙන ආකාන්ගල්ස්ක් වෙත ගෙන ගියේය. "ශාන්ත මරියා" කරා මුහුදේ ශීත කළ අතර 1913 ඔක්තෝම්බර් මාසයේ සිට නිරන්තරයෙන් උතුරට ගමන් කරයි. ධ්රැවීය අයිස්. අපි යනකොට ස්කූනර් එක තිබුණේ 820 55 අක්ෂාංශයේ . එය අයිස් පිට්ටනිය අතර සන්සුන්ව පවතී, නැතහොත් එය 1913 සරත් සෘතුවේ සිට මා පිටත්ව යන තෙක් පැවතුනි.

Sanya Grigoriev ගේ ජ්‍යෙෂ්ඨ මිතුරා, වෛද්‍ය Ivan Ivanovich Pavlov, වසර විස්සකට පමණ පසු, 1932 දී, කැප්ටන් ටටාරිනොව්ගේ ගවේෂණයේ සාමාජිකයින්ගේ සමූහ ඡායාරූපය "සාන්ත මරියා" Ivan Dmitrievich Klimov විසින් ලබා දුන් බව සන්යාට පැහැදිලි කරයි. 1914 දී, හිම කැට කකුල් සමඟ ඔහුව Arkhangelsk වෙත ගෙන එන ලද අතර, ඔහු ලේ විෂ වීමෙන් නගර රෝහලේදී මිය ගියේය. ක්ලිමොව්ගේ මරණයෙන් පසු සටහන් පොත් දෙකක් සහ ලිපි ඉතිරි විය. රෝහල විසින් මෙම ලිපි ලිපිනයන් වෙත යවා ඇති අතර, සටහන් පොත් සහ ඡායාරූප අයිවන් ඉවානොවිච් සමඟ පැවතුනි. නොනැසී පවතින සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් වරක් නිකොලායි ඇන්ටෝනිච් ටටරිනොව්ට මෙසේ පැවසීය. මස්සිනාඅතුරුදහන් වූ කපිතාන් ටැටරිනොව්, ගවේෂණය සොයා ගනු ඇත: "ඇය හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් වූ බව මම විශ්වාස නොකරමි."

එබැවින් 1935 දී, සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්, දිනෙන් දින ක්ලිමොව්ගේ දිනපොත් වර්ග කරයි, ඒ අතර ඔහු සිත්ගන්නා සිතියමක් සොයා ගනී - “ශාන්ත මරියා” ප්ලාවිතයේ සිතියමක් “1912 ඔක්තෝබර් සිට 1914 අප්‍රේල් දක්වා, සහ ප්ලාවිතය පෙන්වීය. ඊනියා පෘථිවිය පීටර්මන් සිටින ස්ථානවල. "නමුත් මෙම කරුණ මුලින්ම කැප්ටන් ටැටරිනොව් විසින් "ශාන්ත මරියා" නැමති ස්කූනර් මත ස්ථාපිත කරන ලද බව කවුද දන්නේ?" - Sanya Grigoriev කෑගසයි.

කපිතාන් ටැටරිනොව්ට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට ව්ලැඩිවොස්ටොක් වෙත යාමට සිදු විය. කපිතාන්වරයා ඔහුගේ බිරිඳට යැවූ ලිපියෙන්: “යුගෝර්ස්කි ෂාර් හි විදුලි පණිවුඩ ගවේෂණය හරහා මම ඔබට ලිපියක් එවා වසර දෙකක් පමණ ගත වී ඇත. අපි සැලසුම් කළ මාර්ගය දිගේ නිදහසේ ඇවිද ගිය අතර, 1913 ඔක්තෝබර් මාසයේ සිට අපි ධ්රැවීය අයිස් සමඟ උතුරට සෙමින් ගමන් කළෙමු. මේ අනුව, විලි-නිල්ලි, සයිබීරියාවේ වෙරළ දිගේ ව්ලැඩිවොස්ටොක් වෙත යාමේ අපගේ මුල් අභිප්රාය අත්හැරීමට අපට සිදු විය. නමුත් සෑම වලාකුළකම රිදී රේඛාවක් ඇත. සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් සිතුවිල්ලක් දැන් මා අල්ලාගෙන සිටී. මගේ සමහර සගයන් මෙන් ඇය ඔබට බොළඳ හෝ නොසැලකිලිමත් බවක් නොපෙනේ යැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි.

මේ මොන වගේ සිතිවිල්ලක්ද? කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ සටහන් වලින් සන්යා මෙයට පිළිතුර සොයා ගනී: “මිනිස් මනස මෙම කාර්යයට කොතරම් අවශෝෂණය වී ඇත්ද යත්, එහි විසඳුම, සංචාරකයින් බොහෝ දුරට එහි සොයාගත් කටුක සොහොන නොතකා, අඛණ්ඩ ජාතික තරඟයක් බවට පත්විය. ශිෂ්ට සම්පන්න රටවල් සියල්ලම පාහේ මෙම තරඟයට සහභාගී වූ අතර රුසියානුවන් පමණක් පැමිණ සිටියේ නැත, නමුත් උත්තර ධ්‍රැවය සොයා ගැනීමට රුසියානු ජනතාවගේ දැඩි ආවේගයන් ලොමොනොසොව්ගේ කාලයේ පවා ප්‍රකාශ වූ අතර අද දක්වාම මැකී ගොස් නැත. උත්තර ධ්‍රැවය සොයා ගැනීමේ ගෞරවය නෝර්වේට අත්හැරීමට Amundsenට අවශ්‍ය වන අතර, අපි මේ වසරේ ගොස් රුසියානුවන්ට මෙම ජයග්‍රහණය කළ හැකි බව මුළු ලෝකයටම ඔප්පු කරන්නෙමු. (1911 අප්‍රේල් 17 වැනි දින ප්‍රධාන ජලවිද්‍යාත්මක අධ්‍යක්ෂක කාර්යාලයේ ප්‍රධානියා වෙත ලිපියක් ඇසුරින්). එබැවින්, කපිතාන් ටාටරිනොව් ඉලක්ක කළේ මෙයයි! "ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ නැන්සන් මෙන් හැකිතාක් දුරට උතුරට පාවෙන අයිස් සමඟ ගොස් පසුව බල්ලන් පිට ධ්‍රැවයට යාමටය."

ටැටරිනොව්ගේ ගවේෂණය අසාර්ථක විය. Amundsen තවදුරටත් මෙසේ පැවසීය: "ඕනෑම ගවේෂණයක සාර්ථකත්වය එහි උපකරණ මත සම්පූර්ණයෙන්ම රඳා පවතී." ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ සහෝදරයා වන නිකොලායි ඇන්ටෝනිච් ටැටරිනොව්ගේ ගවේෂණ කටයුතු සූදානම් කිරීම සහ සන්නද්ධ කිරීම සඳහා "අපහාසයක්" සිදු කළේය. අසාර්ථක හේතූන් මත, ටාටරිනොව්ගේ ගවේෂණය G.Ya හි ගවේෂණයට සමාන විය. 1912 දී උත්තර ධ්‍රැවයට විනිවිද යාමට උත්සාහ කළ සෙඩොව්. 1913 අගෝස්තු මාසයේදී Novaya Zemlya හි වයඹ දිග වෙරළට ඔබ්බෙන් වූ අයිස් වහල්භාවයෙන් දින 352 කට පසුව, Sedov "Holy Great Martyr Foka" නැව බොක්කෙන් පිටතට ගෙන එය Franz Josef Land වෙත යැවීය. "Foki" සඳහා දෙවන ශීත ඍතුවේ ස්ථානය වූයේ හූකර් දූපතේ Tikhaya Bay ය. 1914 පෙබරවාරි 2 වන දින, සෙඩොව්, සම්පූර්ණ වෙහෙස නොතකා, නැවියන් දෙදෙනෙකු සමඟ - ස්වේච්ඡා සේවකයන් වන A. පුස්ටොෂ්නි සහ ජී. ලින්නික්, සුනඛ ස්ලෙඩ් තුනකින් ධ්‍රැවයට ගියේය. දරුණු සීතලෙන් පසු, ඔහු පෙබරවාරි 20 වන දින මිය ගිය අතර, ඔහුගේ සගයන් විසින් කේප් අවුක් (රුඩොල්ෆ් දූපත) හි තැන්පත් කරන ලදී. ගවේෂණය දුර්වල ලෙස සූදානම් විය. ජී. සෙඩොව් ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් ලෑන්ඩ් දූපත් සමූහයේ ගවේෂණයේ ඉතිහාසය ගැන දුර්වල ලෙස දැන සිටියේය, හොඳින් දැන සිටියේ නැත. නවතම කාඩ්පත්ඔහු උත්තර ධ්‍රැවයට ළඟා වීමට නියමිත සාගර කොටසකි. ඔහුම උපකරණ හොඳින් පරීක්ෂා කළේ නැත. ඔහුගේ ස්වභාවය සහ ඕනෑම වියදමකින් උත්තර ධ්‍රැවය ඉක්මනින් ජය ගැනීමට ඇති ආශාව ගවේෂණයේ පැහැදිලි සංවිධානයට වඩා පැවතුනි. එබැවින් ගවේෂණයේ ප්රතිඵලය සහ G. Sedov ගේ ඛේදජනක මරණය සඳහා මේවා වැදගත් හේතු වේ.

Pinegin සමඟ Kaverin ගේ රැස්වීම් ගැන කලින් සඳහන් කර ඇත. Nikolai Vasilyevich Pinegin කලාකරුවෙකු සහ ලේඛකයෙකු පමණක් නොව, ආක්ටික් පර්යේෂකයෙකි. 1912 දී සෙඩොව්ගේ අවසාන ගවේෂණය අතරතුර, පයින්ජින් ආක්ටික් ප්‍රදේශය පිළිබඳ පළමු වාර්තා චිත්‍රපටය සාදන ලද අතර, එහි දර්ශන, කලාකරුවාගේ පෞද්ගලික මතකයන් සමඟ, එකල සිදුවීම් පිළිබඳ පැහැදිලි චිත්‍රයක් ඉදිරිපත් කිරීමට කාවෙරින්ට උපකාරී විය.

අපි Kaverin ගේ නවකතාව වෙත ආපසු යමු. කපිතාන් ටාටරිනොව් විසින් ඔහුගේ බිරිඳට ලියූ ලිපියකින්: “අපගේ සොයාගැනීම ගැන මම ඔබට ලියන්නෙමි: ටයිමර් අර්ධද්වීපයට උතුරින් සිතියම්වල ඉඩම් නොමැත. මේ අතර, අක්ෂාංශ 790 35 හි සිටීම , ග්‍රීන්විච් නගරයට නැඟෙනහිර දෙසින්, ක්ෂිතිජයෙන් මඳක් උත්තල වූ තියුණු රිදී ඉරි අපි දුටුවෙමු. මෙය පෘථිවිය බව මට විශ්වාසයි. දැනට මම ඇයට ඔබේ නමින් කතා කළා. Sanya Grigoriev එය 1913 දී ලුතිනන් බී.ඒ විසින් සොයා ගන්නා ලද Severnaya Zemlya බව සොයා ගනී. විල්කිට්ස්කි.

රුසෝ-ජපන් යුද්ධයේ පරාජයෙන් පසු, සූවස් හෝ උණුසුම් රටවල වෙනත් ඇළ මාර්ග මත රඳා නොසිටීම සඳහා රුසියාවට මහා සාගරයට නැව් මෙහෙයවීමේ තමන්ගේම මාර්ගයක් තිබීම අවශ්‍ය විය. බලධාරීන් ජලවිද්‍යාත්මක ගවේෂණයක් නිර්මාණය කිරීමට සහ බෙරිං සමුද්‍ර සන්ධියේ සිට ලීනා මුඛය දක්වා අවම දුෂ්කර කොටස ප්‍රවේශමෙන් පරීක්ෂා කිරීමට තීරණය කළ අතර එමඟින් නැගෙනහිර සිට බටහිරට, ව්ලැඩිවොස්ටොක් සිට ආර්කන්ගෙල්ස්ක් හෝ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් දක්වා යා හැකිය. ගවේෂණයේ ප්‍රධානියා මුලින් A.I. විල්කිට්ස්කි සහ ඔහුගේ මරණයෙන් පසු 1913 සිට - ඔහුගේ පුත් බොරිස් ඇන්ඩ්‍රෙවිච් විල්කිට්ස්කි. 1913 නාවික ගමනේදී සන්නිකොව් දේශයේ පැවැත්ම පිළිබඳ පුරාවෘත්තය ඉවත් කළ නමුත් නව දූපත් සමූහයක් සොයාගත්තේ ඔහුය. 1913 අගෝස්තු 21 (සැප්තැම්බර් 3) වන දින, කේප් චෙලියුස්කින්ට උතුරින් සදාකාලික හිම වලින් වැසී ඇති විශාල දූපත් සමූහයක් දක්නට ලැබුණි. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස, කේප් චෙලියුස්කින්ට උතුරින් ඇත්තේ විවෘත සාගරය නොව, පසුව B. Vilkitsky සමුද්‍ර සන්ධිය ලෙස හඳුන්වන සමුද්‍ර සන්ධියකි. මෙම දූපත් සමූහය මුලින් නම් කරන ලද්දේ II වන නිකලස් අධිරාජ්‍යයාගේ දේශය යනුවෙනි. එය 1926 සිට Severnaya Zemlya ලෙස හැඳින්වේ.

1935 මාර්තු මාසයේදී, නියමු ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රිගෝරියෙව්, ටයිමර් අර්ධද්වීපයට හදිසි ගොඩබෑමක් සිදු කළ අතර, අහම්බෙන්, “ස්චූනර් “ශාන්ත මරියා” යන සෙල්ලිපිය සහිත වයසින් කොළ පැහැති පැරණි පිත්තල ගාෆ් එකක් සොයා ගන්නා ලදී. නෙනෙට්ස් අයිවන් විල්කෝ පැහැදිලි කරන්නේ කොක්කක් සහ මිනිසෙකු සහිත බෝට්ටුවක් සෙවර්නායා සෙම්ලියාට ආසන්නතම වෙරළ තීරය වන ටයිමර් වෙරළේ ප්‍රදේශවාසීන් විසින් සොයා ගත් බවයි. මාර්ගය වන විට, නවකතාවේ කතුවරයා නෙනෙට්ස් වීරයාට විල්කෝ යන වාසගම ලබා දීම අහම්බයක් නොවන බව විශ්වාස කිරීමට හේතුවක් තිබේ. ඔහුගේ 1911 ගවේෂණයට සහභාගී වූ ආක්ටික් ගවේෂක රුසානොව්ගේ සමීප මිතුරෙකු වූයේ නෙනෙට්ස් කලාකරු ඉල්යා කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් විල්කෝ වන අතර පසුව ඔහු නොවායා සෙම්ලියා (“නොවායා සෙම්ලියාගේ සභාපති”) කවුන්සිලයේ සභාපති බවට පත්විය.

ව්ලැඩිමීර් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් රුසානොව් ධ්‍රැවීය භූ විද්‍යාඥයෙක් සහ නාවිකයෙක් විය. හර්කියුලිස් මෝටර් රුවල් යාත්‍රාව මත ඔහුගේ අවසන් ගවේෂණය 1912 දී ආක්ටික් සාගරයට ඇතුළු විය. ගවේෂණය ස්පිට්ස්බර්ගන් දූපත් සමූහයට ළඟා වූ අතර එහි නව නිධි හතරක් සොයා ගන්නා ලදී ගල් අඟුරු. රුසානොව් ඊසානදිග මාර්ගයට යාමට උත්සාහ කළේය. Novaya Zemlya හි කේප් ෂෙලනියාවට ළඟා වූ පසු ගවේෂණය අතුරුදහන් විය.

හර්කියුලිස් මිය ගිය ස්ථානය හරියටම නොදනී. නමුත් ගවේෂණය යාත්‍රා කළා පමණක් නොව, එහි කොටසක් ද ඇවිද ගිය බව දන්නා කරුණකි, මන්ද “හර්කියුලිස්” නිසැකවම පාහේ විනාශ වූ බැවිනි, 30 දශකයේ මැද භාගයේදී ටයිමර් වෙරළට ආසන්න දූපත් වල සොයාගත් වස්තූන්ගෙන් සාක්ෂි. 1934 දී, එක් දූපතක, ජල විද්‍යාඥයින් විසින් "හර්කියුලිස්" - 1913 යනුවෙන් ලියා ඇති ලී කණුවක් සොයා ගන්නා ලදී. ගවේෂණයේ සලකුණු ටයිමර් අර්ධද්වීපයේ බටහිර වෙරළට ඔබ්බෙන් වූ මිනින් ස්කෙරීස් හි සහ බොල්ෂෙවික් දූපතේ (සෙවර්නායා සෙම්ලියා) සොයා ගන්නා ලදී. හැත්තෑව දශකයේ දී, රුසානොව්ගේ ගවේෂණය සෙවීම කොම්සොමොල්ස්කායා ප්‍රව්ඩා පුවත්පතේ ගවේෂණ මගින් සිදු කරන ලදී. එම ප්‍රදේශයේම, ලේඛක කාවෙරින්ගේ බුද්ධිමය අනුමානය සනාථ කිරීම සඳහා කොකු දෙකක් හමු විය. විශේෂඥයන් පවසන පරිදි, ඔවුන් රුසනොවිවරුන්ට අයත් විය.

කපිතාන් ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රිගෝරියෙව්, “සටන් කර සොයන්න, සොයා ගන්න සහ අත් නොහරින්න” යන ඔහුගේ ආදර්ශ පාඨය අනුගමනය කරමින් 1942 දී කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ ගවේෂණය හෝ ඒ වෙනුවට ඉතිරිව ඇති දේ සොයා ගත්තේය. ඔහු "මරියාගේ දේශය" ලෙස හැඳින්වූ සෙවර්නායා සෙම්ලියා වෙත ආපසු යාම අවිවාදිත යැයි අප සලකන්නේ නම්, කපිතාන් ටටරිනොව් ගත යුතු මාර්ගය ඔහු ගණනය කළේය: අක්ෂාංශ 790 35 සිට 86 සහ 87 වන මැරිඩියන් අතර, රුසියානු දූපත් දක්වා සහ Nordenskiöld Archipelago. පසුව, බොහෝ විට, කේප් ස්ටර්ලෙගොව් සිට පියසිනා මුඛය දක්වා බොහෝ ඉබාගාතේ ගිය පසු, පැරණි නෙනෙට්ස් වයිල්කෝට ස්ලෙඩ් එකක බෝට්ටුවක් හමු විය. ඉන්පසු යෙනිසෙයි ​​වෙත, මක්නිසාද යත් මිනිසුන් හමුවීමේ සහ උපකාර කිරීමේ එකම බලාපොරොත්තුව යෙනිසෙයි ​​ටැටරිනොව් සඳහා වූ බැවිනි. ඔහු හැකි නම් කෙළින්ම ඉදිරියෙන් වෙරළබඩ දූපත් වල මුහුදු පැත්ත දිගේ ඇවිද ගියේය. සන්යා කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ අවසාන කඳවුර සොයා ගත්තේය, ඔහුව සොයා ගත්තේය සමුගැනීමේ ලිපි, ඡායාරූප චිත්රපට, ඔහුගේ දේහය සොයා ගන්නා ලදී. කපිතාන් ග්‍රිගෝරියෙව් කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ සමුගැනීමේ වචන ජනතාවට ලබා දුන්නේය: “මට උදව් කළා පමණක් නොව, අවම වශයෙන් මැදිහත් නොවූයේ නම් මට කළ හැකි සෑම දෙයක්ම ගැන සිතීම මට කටුකයි. කුමක් කරන්න ද? එක් සැනසීමක් නම් මගේ ශ්‍රමය තුළින් නව විශාල ඉඩම් සොයා ගෙන රුසියාවට ඈඳා ගැනීමයි.

නවකතාව අවසානයේ අපි කියවමු: “යෙනිසී බොක්කෙන් ඇතුළු වන නැව් කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ සොහොන දුර සිට දකියි. ඔවුන් කොඩි අඩකුඹු කර, අවමංගල්‍ය ආචාරය කාලතුවක්කු වලින් ගර්ජනා කරයි, දිගු දෝංකාරය නොනවත්වා පෙරළෙයි.

මෙම සොහොන ඉදිකර ඇත්තේ සුදු ගල්වලින් වන අතර, එය කිසිදා නොබැසෙන ධ්‍රැවීය සූර්යයාගේ කිරණ යට දිදුලන ලෙස බබළයි.

පහත සඳහන් වචන මානව වර්ධනයේ උච්චතම ස්ථානයේ කැටයම් කර ඇත:

“මෙන්න කැප්ටන් අයි.එල්.ගේ දේහය. ටාටරිනොව්, වඩාත්ම ධෛර්ය සම්පන්න ගමනක් ගොස් 1915 ජුනි මාසයේදී ඔහු සොයාගත් සෙවර්නායා සෙම්ලියා වෙතින් ආපසු එන අතරමගදී මිය ගියේය. සටන් කර සොයන්න, සොයන්න සහ අත් නොහරින්න! ”

Kaverin ගේ නවකතාවේ මෙම පේළි කියවන විට, රොබට් ස්කොට් සහ ඔහුගේ සගයන් සිව්දෙනාට ගෞරව කිරීම සඳහා 1912 දී ඇන්ටාක්ටිකාවේ සදාකාලික හිම වල ඉදිකරන ලද ඔබලිස්කය ඔබට කැමැත්තෙන් තොරව සිහිපත් වේ. එහි සොහොන් සෙල් ලිපියක් ඇත. සහ අවසාන වචන 19 වන සියවසේ ඇල්ෆ්‍රඩ් ටෙනිසන්ගේ සම්භාව්‍ය බ්‍රිතාන්‍ය කාව්‍යයේ “යුලිසස්” කාව්‍යය: “උත්සාහ කිරීමට, සෙවීමට, සොයා ගැනීමට සහ යටත් නොවීමට” (ඉංග්‍රීසියෙන් පරිවර්තනය කර ඇත්තේ: “අරගල කිරීම සහ සොයන්න, සොයා ගැනීම සහ අත් නොහරින්න!” ) බොහෝ කලකට පසුව, Veniamin Kaverin ගේ "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාව ප්‍රකාශයට පත් කිරීමත් සමඟ මෙම වචන මිලියන සංඛ්‍යාත පාඨකයන්ගේ ජීවන ආදර්ශ පාඨය බවට පත් විය, විවිධ පරම්පරාවල සෝවියට් ධ්‍රැවීය ගවේෂකයන් සඳහා වූ ඝෝෂාකාරී ඇමතුමකි.

සමහරවිට මම වැරදියි සාහිත්ය විචාරකයානවකතාව තවමත් සම්පූර්ණයෙන් ප්රකාශයට පත් නොකළ විට "කපිතාන් දෙදෙනෙකු" පහර දුන් එන්. ලිඛචේවා. සියල්ලට පසු, කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ ප්රතිරූපය සාමාන්යකරණය, සාමූහික, කල්පිතය. ප්‍රබන්ධ ලිවීමේ අයිතිය කතුවරයාට ලබා දෙන්නේ කලාත්මක ශෛලියෙන් මිස විද්‍යාත්මක ශෛලියෙන් නොවේ. හොඳම විශේෂාංගආක්ටික් ගවේෂකයන්ගේ චරිත, මෙන්ම වැරදි, වැරදි ගණනය කිරීම්, බෲසිලොව්, සෙඩොව්, රුසානොව්ගේ ගවේෂණවල ඓතිහාසික යථාර්ථයන් - මේ සියල්ල Kaverin හි වීරයා සමඟ සම්බන්ධ වේ.

කපිතාන් ටටරිනොව් වැනි සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්, - ප්රබන්ධලේඛකයා. නමුත් මෙම වීරයාට ඔහුගේ මූලාකෘති ද ඇත. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් මහාචාර්ය-ජාන විද්යාඥ එම්.අයි. ලොබෂොව්.

1936 දී, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් අසල සනීපාරක්ෂක ශාලාවකදී, Kaverin නිහඬ, සෑම විටම අභ්යන්තර අවධානය යොමු තරුණ විද්යාඥ Lobashov හමු විය. “ඔහු දැඩි ආශාව සමඟ සෘජු බව සහ නොපසුබට උත්සාහය සමඟ පුදුමාකාර නිශ්චිත අරමුණක් ඇති මිනිසෙකි. ඕනෑම ව්‍යාපාරයක සාර්ථකත්වය අත්කර ගන්නේ කෙසේදැයි ඔහු දැන සිටියේය. පැහැදිලි මනසක් සහ ගැඹුරු හැඟීමක් සඳහා ඇති හැකියාව ඔහුගේ සෑම විනිශ්චයකින්ම දිස් විය. සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ චරිත ලක්ෂණ සෑම දෙයකම දක්නට ලැබේ. සන්යාගේ ජීවිතයේ බොහෝ විශේෂිත තත්වයන් කතුවරයා විසින් ලොබෂොව්ගේ චරිතාපදානයෙන් කෙලින්ම ණයට ගන්නා ලදී. උදාහරණයක් ලෙස, සන්යාගේ නිශ්ශබ්දතාවය, ඔහුගේ පියාගේ මරණය, නිවාස නොමැතිකම, 20 දශකයේ කොමියුනිස්ට් පාසල, ගුරුවරුන් සහ සිසුන් වර්ග, ඔහුගේ දියණිය සමඟ ආදරයෙන් බැඳීම. පාසල් ගුරුවරයා. “කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු” නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය ගැන කතා කරමින් Kaverin සඳහන් කළේ, මූලාකෘති සන්යා පැවසූ වීරයාගේ දෙමාපියන්, සහෝදරිය සහ සහෝදරයන් මෙන් නොව, ගුරුවරයා වන කොරබ්ලෙව් තුළ තනි ස්පර්ශයන් පමණක් දක්වා ඇති බවයි. ගුරුවරයා සම්පූර්ණයෙන්ම නිර්මාණය කළේ ලේඛකයා විසිනි.

සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ මූලාකෘතිය බවට පත් වූ ලොබෂොව්, ලේඛකයාට ඔහුගේ ජීවිතය ගැන පැවසූ අතර, ඔහුගේ පරිකල්පනයට නිදහස් පාලනයක් ලබා නොදී ඔහු ඇසූ කතාව අනුගමනය කිරීමට තීරණය කළ කාවෙරින්ගේ ක්‍රියාකාරී උනන්දුව වහාම අවදි කළේය. නමුත් වීරයාගේ ජීවිතය ස්වාභාවිකව හා විචිත්‍රවත් ලෙස වටහා ගැනීමට නම්, ඔහු පෞද්ගලිකව තත්වයන් තුළ සිටිය යුතුය. ලේඛකයා දන්නා. වොල්ගා හි උපත ලැබූ සහ ටෂ්කන්ට්හි පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත් මූලාකෘතිය මෙන් නොව, සන්යා එන්ස්ක් (Pskov) හි උපත ලබා මොස්කව්හි පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර, එය Kaverin ඉගෙන ගත් පාසලේ සිදු වූ බොහෝ දේ අවශෝෂණය කර ගත්තේය. තරුණ සන්යාගේ තත්වය ද ලේඛකයාට සමීප විය. ඔහු අනාථ නිවාසයේ පදිංචිකරුවෙකු නොවූ නමුත් ඔහුගේ ජීවිතයේ මොස්කව් කාලය තුළ ඔහු විශාල, බඩගිනි සහ පාළු මොස්කව්හි සම්පූර්ණයෙන්ම තනි විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ව්‍යාකූල නොවීමට මට විශාල ශක්තියක් හා කැමැත්තක් වැය කිරීමට සිදු විය.

සන්යා සිය ජීවිත කාලය පුරාවටම ගෙන යන Katya කෙරෙහි ඇති ආදරය කතුවරයා විසින් නිර්මාණය කර හෝ අලංකාර කර නැත. Kaverin මෙහි ඔහුගේ වීරයා අසල සිටී: විසි හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙකු ලෙස Lidochka Tynyanova සමඟ විවාහ වූ ඔහු සදහටම ඔහුගේ ආදරයට විශ්වාසවන්තව සිටියේය. වෙනියමින් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් සහ සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ මනෝභාවය කෙතරම් පොදුද යන්න, ඔවුන් තම භාර්යාවන්ට ඉදිරිපස සිට ලියන විට, ඔවුන් සොයන විට, උපුටා ගන්නා ලදී ලෙනින්ග්රාඩ් වටලා ඇත. සැන්යා උතුරේ ද සටන් කරන්නේ, කාවෙරින් ටාස් හි මිලිටරි වාර්තාකරුවෙකු වූ නිසාත්, පසුව උතුරු බලඇණියේ ඉස්වෙස්ටියා සඳහාත්, සහ මර්මන්ස්ක්, පොලියාර්නෝයි සහ ඈත උතුරේ යුද්ධයේ විශේෂතා සහ එහි විශේෂතා මුලින්ම දැන සිටි බැවිනි. මහජන.

ධ්‍රැවීය ගුවන් නියමුවන්ගේ ජීවිතයට සහ එදිනෙදා ජීවිතයට “ගැළපීමට” සන්යාට උදව් කළේ ගුවන් සේවා පිළිබඳව හොඳින් දන්නා සහ උතුර හොඳින් දන්නා තවත් පුද්ගලයෙකු විසිනි - දක්ෂ ගුවන් නියමු එස්.එල්. ක්ලෙබනොව්, අපූරු, අවංක මිනිසෙක්, පියාසර කිරීම පිළිබඳ කතුවරයාගේ අධ්‍යයනයේදී ඔහුගේ උපදෙස් ඉතා අගනේය. ක්ලෙබනොව්ගේ චරිතාපදානයේ සිට, සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ ජීවිතයට වනෝකාන්හි දුරස්ථ කඳවුරට පියාසර කිරීම පිළිබඳ කතාව ඇතුළත් වූ අතර, මාර්ගයේදී ව්‍යසනයක් සිදු විය.

පොදුවේ ගත් කල, Kaverin ට අනුව, Sanya Grigoriev ගේ මූලාකෘති දෙකම එකිනෙකාට සමාන වූයේ ඔවුන්ගේ චරිතයේ ස්ථීරභාවය සහ අසාමාන්‍ය අධිෂ්ඨානයෙන් පමණක් නොවේ. ක්ලෙබනොව් පෙනුමෙන් ලොබෂොව්ට පවා සමාන විය - කෙටි, ඝන, තොග.

කලාකරුවාගේ විශිෂ්ට කුසලතාව පවතින්නේ ඔහුගේ සහ ඔහුගේ නොවන සෑම දෙයක්ම ඔහුගේම, ගැඹුරින් මුල්ම, තනි පුද්ගල බවට පත්වන ප්‍රතිමූර්තියක් නිර්මාණය කිරීමයි.

කාවෙරින්ට කැපී පෙනෙන දේපලක් ඇත: ඔහු වීරයන්ට ඔහුගේ හැඟීම් පමණක් නොව, ඔහුගේ පුරුදු සහ ඔහුගේ පවුලේ අය සහ මිතුරන් ද ලබා දෙයි. එමෙන්ම මෙම සුන්දර ස්පර්ශය පාඨකයාට චරිත වඩාත් සමීප කරයි. ලේඛකයා නවකතාවේ වල්යා ෂුකොව්ට දායාද කළේ ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා වන සාෂා සිවිලිමේ පින්තාරු කර ඇති කළු කවය දෙස දිගු වේලාවක් බලා ඔහුගේ බැල්මේ බලය වර්ධනය කර ගැනීමේ ආශාවෙනි. සංවාදයක් අතරතුර, වෛද්‍ය අයිවන් ඉවානොවිච් හදිසියේම ඔහුගේ මැදිහත්කරුට පුටුවක් විසි කරයි, එය ඔහුට අනිවාර්යයෙන්ම අල්ලා ගත යුතුය - මෙය වෙනියාමින් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් විසින් සොයා ගන්නා ලද්දක් නොවේ: කේ.අයි කතා කිරීමට කැමති ආකාරයයි. චුකොව්ස්කි.

"කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාවේ වීරයා Sanya Grigoriev ඔහුගේම අද්විතීය ජීවිතයක් ගත කළේය. පාඨකයන් ඔහුව දැඩි ලෙස විශ්වාස කළා. වසර හැටකට වැඩි කාලයක් තිස්සේ, පරම්පරා කිහිපයක පාඨකයින් මෙම රූපය තේරුම් ගෙන සමීපව සිටිති. පාඨකයන් ඔහුගේ පෞද්ගලික ගුණාංග අගය කරයි: කැමැත්ත, දැනුම සහ සෙවීම සඳහා පිපාසය, ඔහුගේ වචනයට පක්ෂපාතීත්වය, කැපවීම, ඉලක්ක සපුරා ගැනීමේ නොපසුබට උත්සාහය, ඔහුගේ මව්බිමට ආදරය සහ ඔහුගේ වැඩ සඳහා ඇති ආදරය - ටාටරිනොව්ගේ ගවේෂණයේ අභිරහස විසඳීමට සන්යාට උදව් කළ සියල්ල.

නිගමන

ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ උප්පත්තියට පසුව ලියන ලද සෑම සාහිත්‍ය කෘතියකම, එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් කෙනෙකුට ආගමික, බයිබලානුකුල සහ ඒ අතරම මිථ්‍යා චේතනාවන් සොයාගත හැකිය.

ඇයි මෙහෙම වෙන්නේ? ඇත්ත වශයෙන්ම, ලේඛකයෙකු සෑම විටම අපගේ ආලෝකය සහ අපට නොපෙනෙන "කන්ද" අතර සම්බන්ධය ගැන විශේෂයෙන් ලියන්නේ නැත. ආගමික චේතනාවන් ලෞකික සාහිත්‍යයට විනිවිද යාම සිදුවන්නේ අපගේ මුළු ජීවිතයම ක්‍රිස්තියානි සංස්කෘතිය සමඟ යටි සිතින් සංතෘප්ත වී ඇති බැවිනි; බයිසැන්තියම් විසින් ක්‍රිස්තියානි ධර්මය පිළිගැනීමේ පළමු ශතවර්ෂවල සිට, පුද්ගලයෙකු කුමන එදිනෙදා තනතුරු දැරුවද, එය අපගේ පැවැත්මේ නොබෙදිය හැකි කොටසක් බවට පත්විය. . සාහිත්යයේ දී අපි එකම ආශාවන් දකිමු, එය වඩාත්ම පෙනෙන පරිදි, මුලින්ම බැලූ බැල්මට, ක්රිස්තියානි නොවන කෘති.

සෝවියට් සාහිත්‍ය විචාරය හිතාමතාම සැඟවූ අතර බොහෝ පාඨකයන්ට මෙම අදහස් ගැන සිතීමට අවශ්‍ය නොවීය. ඒවා සැබවින්ම දැකිය යුතුය; බැලූ බැල්මට ඒවා පැහැදිලි නොවේ.

මගේ මතය අනුව, බෘසිලොව්, සෙඩොව්, රුසානොව්ගේ සැබෑ ගවේෂණවල යථාර්ථයන් සහ කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ ප්‍රබන්ධ ගවේෂණයේ යථාර්ථයන් දක්ෂ ලෙස බද්ධ වූ කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමට වෙනියාමින් කාවෙරින් සමත් විය. කැප්ටන් ටැටරිනොව් සහ කපිතාන් ග්‍රිගෝරියෙව් වැනි සොයන, අධිෂ්ඨානශීලී, ධෛර්යසම්පන්න මිනිසුන්ගේ රූප නිර්මාණය කිරීමට ද ඔහු සමත් විය.

"කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාව සංකීර්ණ නූතනවාදී ව්‍යුහයක් වන අතර එය ලෝක සාහිත්‍යයේ සහ ජනප්‍රවාදයේ සම්ප්‍රදායන් පිළිබිඹු කරන සංස්කෘතික පුරාවිද්‍යා මත පදනම් වේ. නව අවකාශයේ අභ්‍යන්තර රටාවක් ලෙස ක්‍රීඩා ආදර්ශය පුළුල් පරාසයක කලාත්මක ශිල්පීය ක්‍රම මගින් නිරූපණය කෙරේ.

වී.ඒ. Kaverin ආරම්භක චාරිත්‍රය වෙනස් කරයි, නමුත් වීර මිථ්‍යාවේ කොන්දේසියක් වූ පරම්පරා වෙනසක් නොමැත. සමමුහුර්ත කාවරින් විඥානය තුළ, යුග දෙකක් වැනි අලුත් වූ ඉරණම් දෙකක්, එක් කාල අවකාශයක් තුළ එකට එකතු වේ.

“කපිතාන් දෙදෙනෙක්” නවකතාවේ මිථ්‍යා පදනම පැති කිහිපයකින් සාක්ෂි දරයි.

නවකතාව සංකේතාත්මක වස්තූන්ගෙන් පිරී ඇත. ඒ සෑම එකක්ම ධනාත්මක මානව රූපවල ශ්රේෂ්ඨත්වය හෝ ඍණාත්මක ඒවාවල මූලිකත්වය අවධාරණය කරයි. ඔවුන් එක් එක් වීරයන්ගේ ඉරණමෙහි තීරණාත්මක කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි.

මියගිය කපිතාන් ටාටරිනොව්ගේ ලිපි, ගඟේ සිටින පිරිමි ළමයින් විසින් සොයා ගන්නා ලද අතර, සංකේතාත්මක අර්ථයක් තිබුණි. ඔවුන් සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ අනාගත ඉරණම තීරණය කළහ.

එන්ස්ක්ට ඉහළින් අහසේ සැරිසරන ගුවන් යානය ද සුළු වැදගත්කමක් නොතිබුණි. මේ කොල්ලන්ගේ අනාගතේ ගැන හීන. මෙය පාඨකයාට ලකුණකි, වීරයා කවුරුන්ද යන්න පිළිබඳ ඉඟියක්, ඔහු කුමන ක්‍රියාකාරකම් ක්ෂේත්‍රයක තමා සොයා ගන්නේද යන්නයි.

සෑම වීරයෙක්ම ස්වර්ගයට යන මාර්ගයේ තමාගේම නිරයේ කවයන් හරහා ගමන් කරයි. සන්යා, හර්කියුලිස් මෙන්, ඇගේ සිහිනය සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා එකින් එක බාධක ජය ගනී. ඔහු විශාල ජයග්රහණ සිදු කරයි, පුද්ගලයෙකු ලෙස වර්ධනය වී ශක්තිමත් කරයි. ඔහු තම අදහස් පාවා දෙන්නේ නැත, ඔහු මෙම අදහසේ නාමයෙන් තමාම කැප කරයි.

ග්රන්ථ නාමාවලිය

1.ඉවානොව් වී.වී. Metamorphoses // ලෝකයේ මිනිසුන්ගේ මිථ්‍යාවන්. - එම්.: Sov.encyclopedia, 1988. - T.2. - 148-149 පිටු.

2.ලෙවින්ටන් ජී.ඒ. ආරම්භය සහ මිථ්‍යාවන් // ලෝකයේ මිනිසුන්ගේ මිථ්‍යාවන්. - එම්.: Sov.encyclopedia, 1988. - T.1. - 543-544 පිටු.

3.කාවෙරින් වී.ඒ. කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්: පොත් 2 කින් නවකතාවක්. - කේ.: සතුටුයි. පාසල, 1981. - පි. 528

.Medinska Yu. මිථ්යා කථා සහ මිත්යා කතිකාව // මනෝවිද්යාව සහ විවාහය. - 2006. - 32. - P. 115-122.

5.Meletinsky.M. එපික් සහ මිථ්‍යාවන් // ලෝකයේ මිනිසුන්ගේ මිථ්‍යාවන්. - එම්.: Sov.encyclopedia, 1988. - T.2. - 664-666 පිටු.

උත්තර ධ්‍රැවය වෙත කළ ගවේෂණය නාටකාකාර ලෙස අවසන් වූ විශිෂ්ට ධ්‍රැව ගවේෂක ජෝර්ජි සෙඩොව්ගේ උපතේ 141 වැනි සංවත්සරය මැයි 5 සනිටුහන් කරයි. එම වසරේම, එනම් 1912 දී, ආක්ටික් ප්‍රදේශයට ළඟා වීමට තවත් උත්සාහයන් දෙකක් ගත් නමුත් ඒවා ද ඛේදවාචකයකින් අවසන් විය. මෙම ඓතිහාසික සිදුවීම්වල පදනම මත ලියා ඇති "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාවට වඩා අඩු රහස් සහ අභිරහස් නොතිබුණි.