Alla Osipenko: Sipendi kuitwa mkuu. Alla Osipenko - wasifu, picha Zawadi ya hatima - Sokurov

Ballet ni maisha yangu yote.
Alla Osipenko

Alla Evgenievna alizaliwa mnamo Juni 16, 1932 huko Leningrad. Ndugu zake walikuwa msanii Borovikovsky (kazi zake zinaonyeshwa ndani Matunzio ya Tretyakov), mshairi Borovikovsky, maarufu wakati wake, mpiga piano Sofronitsky. Familia ilifuata mila ya zamani - walipokea wageni, wakaenda kwa jamaa kwa chai, walikaa chakula cha jioni pamoja, wakawalea watoto wao madhubuti ...

Bibi wawili, yaya na mama walimkazia macho Alla, walimlinda kutokana na ubaya wote na hawakumruhusu atembee peke yake ili msichana huyo asipate ushawishi mbaya wa barabarani. Ndiyo maana wengi Alla alitumia muda nyumbani na watu wazima. Na alitaka sana kushirikiana na watu wa rika lake! Na wakati, akirudi kutoka shuleni, kwa bahati mbaya aliona tangazo la uandikishaji katika mduara fulani, akamsihi bibi yake ampeleke huko - hii ilikuwa nafasi ya kutoka kwa kuta nne na kuingia kwenye timu.

Mduara uligeuka kuwa choreographic. Na baada ya mwaka wa madarasa, mwalimu alishauri sana kumwonyesha Alla kwa wataalamu kutoka shule ya ballet, kwani aligundua kuwa msichana huyo alikuwa na "data".

Mnamo Juni 21, 1941, matokeo ya uchunguzi yalijulikana - Alla alikubaliwa katika darasa la kwanza la Shule ya Choreographic ya Leningrad, ambapo Vaganova alifundisha (sasa ni Chuo cha Vaganova cha Ballet ya Kirusi).

Siku iliyofuata vita vilianza. Na Alla, pamoja na watoto wengine na waalimu wa shule hiyo, walikwenda haraka kuhamishwa, kwanza kwa Kostroma, na kisha karibu na Perm, ambapo mama yake na bibi baadaye walikuja kumwona.
Madarasa yalifanywa katika hali ya Spartan. Ukumbi wa kufanyia mazoezi ulikuwa ghala la mboga lililogandishwa lililowekwa kanisani. Ili kushikilia kwenye baa ya chuma ya ballet, watoto waliweka mitten mikononi mwao - ilikuwa baridi sana. Lakini ilikuwa hapo, kulingana na A.E. Osipenko, aliamsha upendo mwingi kwa taaluma hiyo, na akagundua "kwamba ballet ni ya maisha." Baada ya kizuizi hicho kuondolewa, shule na wanafunzi wake walirudi Leningrad.

Alla Osipenko alihitimu kutoka shule ya choreographic mnamo 1950 na alikubaliwa mara moja kwenye kikundi cha Leningrad Opera na Theatre ya Ballet. Kirov.
Kila kitu kilikwenda vizuri mwanzoni, lakini wakati yeye, baada ya mazoezi ya mavazi ya kwanza utendaji mkubwa"Mrembo wa Kulala" - mwenye umri wa miaka 20, aliyetiwa moyo - alikuwa akiendesha gari la toroli kwenda nyumbani, kisha kwa hisia kali hakushuka, lakini akaruka kutoka kwake. Matokeo yake yalikuwa matibabu magumu kwa mguu wake uliojeruhiwa, mwaka na nusu bila hatua ... Na uvumilivu tu na nguvu zilimsaidia kurudi kwenye viatu vya pointe. Halafu, wakati miguu yake ikawa mbaya sana, rafiki yake, ballerina mzuri, Natalya Makarova, alilipa upasuaji wake nje ya nchi.

Katika Ballet ya Kirov katika yake miaka bora kila mtu alijitolea kutumikia taaluma na ubunifu. Wasanii na waandishi wa chore waliweza kufanya mazoezi hata usiku. Na moja ya uzalishaji wa Yuri Grigorovich na ushiriki wa Alla Osipenko alizaliwa katika bafuni ya ghorofa ya jumuiya ya moja ya ballerinas.

Aina ya mafanikio ya taji ya kazi ya A. Osipenko ni Bibi wa Mlima wa Copper katika ballet "Maua ya Jiwe" kwa muziki wa Prokofiev. Grigorovich aliiweka kwenye ukumbi wa michezo wa Kirov mnamo 1957, na baada ya onyesho la kwanza Osipenko kuwa maarufu. Jukumu hili lilifanya aina ya mapinduzi katika ballet Umoja wa Soviet: Sio tu jukumu la mlinzi wa hazina za chini ya ardhi isiyo ya kawaida ndani yake, lakini pia, ili kuimarisha uhalisi wa picha na kufanana na mjusi, kwa mara ya kwanza ballerina ilionekana si tutu ya kawaida, lakini katika tight tights.

Lakini baada ya muda, mafanikio ambayo hayajawahi kutokea katika " Maua ya mawe"aligeuka dhidi ya ballerina - alianza kuzingatiwa mwigizaji wa jukumu fulani. Kwa kuongezea, baada ya Nureyev kutoroka Magharibi mnamo 1961, Alla Evgenievna alizuiliwa kusafiri kwa muda mrefu - aliruhusiwa kwenye ziara tu kwa mwanajamii fulani. Kulikuwa na wakati ambapo Alla Evgenievna alijifungia ndani ya chumba chake ili asifuate mfano wa wandugu wasioaminika nje ya nchi na asibaki katika ulimwengu wa kibepari. Lakini Alla Osipenko hakuenda " kutupa hila" hata kabla ya kuanzishwa kwa "hatua kali" - alipenda nchi yake kila wakati, alikosa St. Petersburg na hakuweza kuacha familia yake Wakati huo huo, Osipenko aliamini kwamba Nureyev alilazimika kukimbia, na mahusiano mazuri hakuachana naye.

Kujificha sababu halisi Kwa sababu ya kutoweza kufikiwa kwa ballerina ya kushangaza kwa umma wa Magharibi, "wandugu wanaowajibika" walirejelea ukweli kwamba alidaiwa kuzaa. Na wakati wenzake wa kigeni waangalifu - mabwana wa ballet ya ulimwengu - walikuwa wakimtafuta huko Leningrad, jambo la kwanza walifanya ni kujua ni watoto wangapi, kwani vyombo vya habari vyao viliripoti juu ya kuzaliwa tena kwa ballerina Osipenko.
Repertoire ya Alla Evgenievna ni kubwa na tofauti: "Nutcracker", "Uzuri wa Kulala" na " Ziwa la Swan"Tchaikovsky, "Bakhchisarai Fountain" na Asafiev, "Raymonda" na Glazunov, "Giselle" na Adam, "Don Quixote", "La Bayadère" na Minkus, "Cinderella", "Romeo na Juliet" na Prokofiev, "Spartacus" na Khachaturian, "Othello" ya Machavariani, "The Legend of Love" ya Melikov... Katika Ukumbi wa Maly Opera na Ballet Theatre aliigiza Cleopatra katika tamthilia ya "Antony na Cleopatra" iliyotokana na mkasa wa Shakespeare...

Baada ya miaka 21 ya kazi katika ukumbi wa michezo wa Kirov, Osipenko alilazimika kuiacha. Kuondoka kwake kulikuwa kugumu - kila kitu kiliunganishwa kuwa moja: sababu za ubunifu, migogoro na usimamizi, hali ya kufedhehesha karibu ... Katika taarifa, aliandika: "Ninakuomba unifukuze kutoka kwa ukumbi wa michezo kwa sababu ya kutoridhika kwa ubunifu na maadili."

Alla Evgenievna aliolewa mara kadhaa. Na hakuna hata mmoja wao waume wa zamani hakusema neno baya. Baba yake pekee na kwa bahati mbaya mwana aliyekufa akawa mwigizaji Voropaev (wengi wanamkumbuka - mwanariadha na mrembo katika filamu "Wima").

Mume wa Alla Evgenievna na mwenzi wake mwaminifu alikuwa densi John Markovsky. Mrembo, mrefu, aliyejengwa kwa riadha na mwenye vipawa visivyo vya kawaida, alivutia umakini wa wanawake bila hiari, na wengi, ikiwa sio wote wa ballerinas, waliota kucheza naye. Lakini, licha ya tofauti inayoonekana ya umri, Markovsky alipendelea Osipenko. Na alipoondoka kwenye ukumbi wa michezo wa Kirov, aliondoka naye. Wimbo wao, ambao ulikuwepo kwa miaka 15, uliitwa "duet ya karne."

Markovsky alisema juu ya Osipenko ambayo alikuwa nayo uwiano kamili mwili na hivyo kucheza naye ni rahisi na starehe. Na Alla Evgenievna alikiri kwamba ni John ambaye alikuwa mwenzi wake bora, na bila mtu mwingine aliweza kufikia mchanganyiko kamili wa mwili na umoja wa kiroho.
Baada ya kuacha ukumbi wa michezo wa Kirov, Osipenko na Markovsky wakawa waimbaji wa pekee wa kikundi cha Choreographic Miniatures chini ya uongozi wa Jacobson, ambaye aliandaa nambari na ballet haswa kwao.Kama unavyojua, zisizo za kawaida na mpya hazieleweki mara moja wakati wote na ni ngumu kuvunja. Jacobson aliteswa, hakutaka kukubali lugha yake isiyo ya kawaida ya kichoreografia na mawazo ya ubunifu yasiyoisha. Na ingawa ballet zake "Shurale" na "Spartacus" zilichezwa kwenye hatua, walilazimishwa kuzifanya tena. Ilikuwa mbaya zaidi na kazi zake zingine - maafisa katika viwango mbali mbali walitafuta kila mara ishara za kupinga Usovieti na uasherati kwenye densi na hawakumruhusu aonyeshwe.

Wakati tume ya chama-Komsomol, wajinga kabisa wa sanaa, waliona namba ya ngoma"Minotaur na Nymph", iliyoandaliwa na Jacobson, "erotica na ponografia" na uchezaji wa ballet ulipigwa marufuku kabisa, kisha kwa kukata tamaa na kutokuwa na tumaini, Alla Evgenievna, pamoja na mwandishi wa chore, walikimbilia kwa mwenyekiti wa Jiji la Leningrad. Kamati ya Utendaji, Sizov.
"Mimi ni ballerina Osipenko, msaada!" - yeye exhaled. "Unahitaji nini - nyumba au gari?" bosi mkubwa aliuliza. "Hapana, tu "Minotaur na Nymph"... Na alipokuwa akiondoka, akiwa na furaha, na kibali kilichotiwa saini, Sizov akamwita: "Osipenko, labda, baada ya yote, ghorofa au gari?" "Hapana. , pekee “Minotaur na Nymph” “,” akajibu tena.

Jacobson, mvumbuzi mwenye talanta, alikuwa na tabia mbaya, kali na ngumu. Angeweza kutafsiri muziki wowote kuwa choreografia, na uvumbuzi wa harakati, kuunda fomu za plastiki na kupanga picha, alidai kujitolea kamili kutoka kwa wasanii na wakati mwingine hata juhudi za kibinadamu wakati wa mchakato wa mazoezi. Lakini Alla Evgenievna, kulingana na yeye, alikuwa tayari kufanya chochote ikiwa tu hii msanii mahiri aliumbwa naye na kwa ajili yake. Hivyo walizaliwa "The Firebird" (Stravinsky, 1971), "The Swan" (C. Saint-Saëns, 1972), "Exercise-XX" (Bach), "Brilliant Divertissement" (Glinka) ... Na Alla Evgenievna alianza kuona upeo mwingine na uwezekano katika ballet.
Mnamo 1973Osipenko alijeruhiwa tena vibaya na hakuweza kufanya mazoezi kwa muda. Mwandishi wa chore hakutaka kungoja, akisema kwamba hakuhitaji vilema. Na tena Osipenko aliondoka, akifuatiwa na Markovsky. Walishiriki katika matamasha ya Lenconcert, na wakati kulikuwa na kazi ndogo sana kwao, walienda kutumbuiza katika kijijini. vilabu vya vijijini, ambapo wakati mwingine ilikuwa baridi sana kwamba ilikuwa sawa tu kucheza katika buti zilizojisikia. Mnamo 1977, ushirikiano ulianza na mwandishi wa chore mwenye talanta Eifman, ambaye kikundi chake kiliitwa " Ballet mpya"Walikua wasanii wanaoongoza.

Pia kulikuwa na vyama vingine. Lakini tena, kitu kisichotarajiwa na kipya kiliingia kwenye vizuizi vya urasimu. Kwa hivyo, miniature "Sauti Mbili" kwa muziki wa kikundi " Floyd ya Pink", iliyorekodiwa, iliharibiwa.
Alla Evgenievna anaamini kuwa choreografia na mateso ya hatua yanapaswa kuwa na njama, lakini wakati huo huo, akirudia maneno ya Yu. Grigorovich, anaongeza kuwa hakuna haja ya "kubomoa tamaa na kutafuna pazia," lakini mtu anapaswa kudumisha tabia yake. heshima na kuwa na kizuizi katika ngoma. Na alifanikiwa. Watazamaji na wafanyakazi wenzake waliona namna yake maalum ya utendakazi - kwa nje kwa kiasi fulani tuli, lakini kwa shauku ya ndani. Utendaji wake ulikuwa wa kustaajabisha sana na mienendo yake ilidhihirisha sana. Sio bahati mbaya kwamba walisema juu yake: "Tu unapoona jinsi Osipenko anacheza, unaelewa kuwa mbinu ya Plisetskaya haina makosa."
Osipenko alifanya kazi na Eifman hadi 1982. Miongoni mwa washirika wake walikuwa Baryshnikov, Nureyev, Nisnevich, Dolgushin, Chabukiani, Liepa...

Osipenko hakuwahi kuogopa kamera ya sinema. Filamu hiyo ilitekwa sio tu sehemu za ballet A. Osipenko, lakini pia majukumu yake katika filamu za kipengele. Jukumu lake la kwanza lilikuwa kipindi katika filamu ya Averbakh "Sauti". Na mara nyingi aliangaziwa katika filamu za Sokurov. Wa kwanza wao alikuwa filamu "Mournful Insensitivity", ambapo anacheza nafasi ya Ariadne na anaonekana nusu uchi mbele ya watazamaji. Kwa sababu ya hasira ya walezi wa maadili, filamu hii ya mfano iliyotokana na mchezo wa kuigiza wa Shaw "Heartbreak House" ilitolewa tu mwaka wa 1987, akiwa amelala kwenye rafu kwa miaka kadhaa. Sokurov alimvutia mwigizaji huyo, akidai kwamba hajawahi kukutana na watu kama hao kimo kama Alla Osipenko.

Ballerina daima kwa joto na kwa hisia ya kina Anawakumbuka kwa shukrani walimu wake na wale ambao kwa namna moja au nyingine walimsaidia katika taaluma yake. Watu hawa walimfundisha kujitolea kwa taaluma yake, bidii, uvumilivu, kupenda fasihi, uchoraji, usanifu, muziki na kumlea kama mtu anayeweza kufikiria, kufikiria na kutetea. maoni yako mwenyewe. Osipenko anaweka pete ya Anna Pavlova, ambayo alipewa kama mrithi wa ubunifu wa ballerina mkubwa.

Pamoja na ujio wa perestroika, Alla Evgenievna, Msanii wa Watu wa RSFSR, mshindi wa Tuzo iliyoitwa baada yake, aliishi kwa pensheni ya senti. Anna Pavlova kutoka Chuo cha Ngoma cha Paris, diploma ambayo alipewa mnamo 1956 na Serge Lifar, pamoja na tuzo ya Golden Sofit na maneno "Kwa maisha marefu ya ubunifu na mchango wa kipekee kwa utamaduni wa maonyesho wa St. na mshindi wa tuzo zingine nyingi - ikawa ngumu sana, alihitaji mapato. Alifanya kazi kama mwalimu kwa zaidi ya miaka 10 huko Ufaransa, Italia, USA, Canada na nchi zingine.

Leo, Alla Evgenievna anaendelea kufanya kazi - anafanya kazi kama mwalimu-mkufunzi na anaunga mkono mwendelezo wa vizazi kwenye ballet, anaongoza msingi wa hisani, na anashiriki katika anuwai. maonyesho ya tamthilia, huigiza katika filamu na televisheni...
Yeye ni mrembo kila wakati, mwembamba na ana umbo bila kuchoka, ingawa amejitolea zaidi ya miaka 60 ya maisha yake kwenye ballet na jukwaa. Osipenko anasema kwamba ballerina halisi lazima awe na uchawi, kama ilivyokuwa huko Dudinskaya, Ulanova, Plisetskaya ... Yeye bila shaka ana uchawi huu.

—Oksana, je, mfululizo huu umebadilisha maisha yako kwa njia yoyote?

"Sasa marafiki na wafanyakazi wenzangu wananipongeza Siku ya Polisi."

- Likizo moja zaidi!

- Ndio! (Anacheka.) Nilipopewa jukumu hili, nilifurahi. Daima inavutia kujaribu kitu kipya. Bado sijacheza mwanamke aliyevaa sare. Kwa mara ya kwanza niliingia kwenye mradi wa "muda mrefu", ambapo siku inaweza kupangwa idadi kubwa ya matukio na kila kitu - kwa ushiriki wangu. Ilibidi nizoee. Ilisaidia kuwa kulikuwa na watu wazuri na waigizaji wachanga kwenye seti. Zheglovs mpya na Sharapovs zilivutia watazamaji - baada ya yote, sasa kuna uhaba mkubwa wa vile. wahusika wenye nguvu. Waundaji wa mradi walipata hii. Kesi ambazo wahudumu wanachunguza hazitokani na hali ya hewa; tunafahamu takwimu halisi za uhalifu na tunajua uzoefu wa idara za mauaji. Unapozama kwenye mada, hakutakuwa na uwongo. Tulipata mashujaa walio hai, wapendwao na mamilioni.

- Kwa talanta yako ya ucheshi, haichoshi kuwepo picha inayofanana?

— Swali zuri. Kwa kweli, unataka kuigiza na kutengeneza nyuso, lakini hakuna uwezekano kwamba kanali wa polisi awafurahishe wenzake kwa maonyesho ya sarakasi, kuimba rock na roll katika ofisi yake, au kucheza lambada mbele ya jenerali. Ingawa ... (Anacheka.) Unaweza kuanguka kwa upendo na jukumu lolote, unaweza kupata aina fulani ya decoy. Nimeipata mwenyewe. Mradi ulikua karibu nami nilipogundua jinsi unavyoweza kuathiri mtazamaji.

- Na jinsi gani?

- Inaonekana kwangu kuwa huu sio tu "mchezo wa risasi", hadithi kuhusu jinsi opera ya ujasiri inavyosuluhisha kesi. Hili ni jaribio la kuelewa sababu zilizomsukuma mtu kufanya uhalifu, kuona mstari ambao kila mmoja wetu anaweza kujikuta. Migogoro kati ya baba na watoto, kaka na dada, wake na waume imekuwepo kila wakati. Natumaini itasaidia mtu kuepuka ugomvi, kashfa, mapigano, usaliti, mauaji. Mtu atawapigia simu wazazi wao wazee kwa mara nyingine tena, na wao, kwa upande wao, watakuwa waangalifu zaidi kwa watoto wao. Katika moja ya vipindi, heroine wangu hupata magugu kutoka kwa mtoto wake. Wakati huo huo, kikundi kinasuluhisha moja ya kesi kuu na Kalitnikova anapongezwa kwa kazi iliyofanywa vizuri, ambayo anajibu: "... lakini nilimkosa mwanangu. Itabidi turekebishe makosa."

- Kabla ya mfululizo wa "Kazi kama hiyo," sikuwahi kucheza mwanamke aliyevaa sare na nilifurahiya sana jukumu hili. Na Alexander Sayutalin (bado kutoka kwa safu)

- Ulikuwaje ukiwa mtoto?

"Na nilikuwa na hasira, hasira na furaha. Na sikujua hata kidogo kuwa hii ilikuwa furaha." (Anacheka.) Moja ya mistari ninayopenda kutoka kwa shairi "By the Sea" na Anna Akhmatova. Nilikuwaje? Mama yangu alisema kwamba tangu kuzaliwa hakukuwa na shida na mimi, na hata ilimuogopa. Watoto wetu wote wakati mwingine walikuwa wazembe, wagonjwa, hawakula vizuri, lakini sikukosa hata siku moja kutokana na ugonjwa. shule ya chekechea, alikuwa mtiifu sana, hakuwahi kulia, daima alikuwa na hamu bora na hisia nzuri.

Katika nyumba yetu mara nyingi tuliimba, kucheza, kufanya jioni za mashairi, mama yangu alicheza piano kwa uzuri, baba yangu alicheza piano. gitaa la nyuzi saba. Wazazi wangu walinionyesha maonyesho ya vikaragosi na toys plush kwenye vidole. Ikiwa wageni na watoto walikuja kwetu, basi sisi, watoto, daima tulitayarisha tamasha kwa watu wazima, na inaweza kudumu kwa masaa, kwa sababu haikuwezekana kutuzuia. Na mwisho wa jioni kila mtu aliuliza mama na baba kucheza tango. Lo, jinsi walivyofanya! Haishangazi: wote wawili walitaka kuwa wasanii katika ujana wao. Mama yangu alisema kwamba alikosa kujiamini. Na baba alijaribu kufanya hivyo kwa kukata tamaa. Alikuwa na ndoto ya kuwa mwanaanga. Alifaulu mitihani yote katika shule ya urubani kwa alama bora, lakini hakuandikishwa kwa sababu miguu gorofa iligunduliwa wakati wa uchunguzi wa matibabu wa sekondari. Wakati huo, alifikiria kuwa msanii, lakini mwishowe alichagua taaluma ya daktari wa jeshi. Na mama yangu alifanya kazi maisha yake yote katika nafasi ya uongozi katika shirika la chama cha wafanyakazi, lakini alibaki kuwa msanii moyoni. Mara moja, anageuza taulo au taulo kuwa aina fulani ya sketi, vyombo vya jikoni. vyombo vya muziki- na hapa ni likizo! Marafiki zangu, ambao wamemjua mama yangu kwa muda mrefu na wanampenda sana, daima husema: "Tufaha halianguki mbali na mti." Bado ingekuwa! Baada ya yote, mama yangu alinizaa siku ya kuzaliwa kwake na anapenda kurudia kwamba mimi ndiye zawadi yake ya thamani zaidi.

- Wanasema kwamba siku moja katika watazamaji taasisi ya ukumbi wa michezo Polisi mmoja alikuvuta ndani kwa ukali wa shingo, akipiga kelele: “Huyu mhuni alivunja gari la mtu mwingine!” Ni ukweli?

- Kwa nini isiwe hivyo? (Anacheka.) Nilichelewa darasani, nao hawakuniruhusu kuingia, walisema: “Vema, soma nje ya mlango.” Nilikuwa nimechoka kwenye korido kwa muda mrefu. Nilitoka nje, nikamkuta polisi mmoja na kumsihi anisaidie. Kwa kweli, hakuwa mtu wa kwanza niliyemsimamisha: mbele yake, kila mtu alinitazama kwa huruma, kana kwamba nina wazimu. Ukweli ni kwamba katika kozi yetu ilikuwa ni desturi ya kuja na msamaha wa ubunifu kwa makosa mbalimbali. Wakati natafuta msaidizi mtaani, "wimbo wa msamaha" wa bwana ulikuwa tayari umenikomaa kichwani: usiponifungulia mlango, polisi ataufunga nyuma yangu, itakuwa tu. mlango "uliofungwa". Kwa kweli, Arkady Iosifovich Katsman alinisamehe na niliruhusiwa kuchukua darasa.

- Na hii ilitokea mara nyingi?

- Nadhani na mimi mara nyingi zaidi kuliko na wengine.

- Kwa nini haukufukuzwa?

"Labda kwa sababu walimu walipenda msamaha wangu wa ubunifu." (Anacheka.) Ingawa siku moja yote yanaweza kuishia kwa kufukuzwa. Katika mwaka wangu wa pili, nilitoweka kutoka kwa taasisi hiyo kwa karibu mwezi mmoja. Kwa kila mtu, nilikuwa mgonjwa, lakini sababu halisi ilikuwa upendo. Nilipenda mara moja na mume wangu wa baadaye Vanya Voropaev, kwa hivyo naweza kusema kwa ujasiri: upendo mwanzoni upo! Kwa kweli sikuelewa jinsi unavyoweza kufanya kazi, kusoma, au kufanya chochote wakati haya yalipokutokea! Vanechka alikuwa na marafiki wengi -

wanamuziki, na mmoja wao alitualika kurekodi programu " Pete ya muziki", ambayo ilionyeshwa kwenye kuishi. Na ikiwa kitu kibaya kilitokea, Arkady Iosifovich aliona programu hiyo. Vanya na mimi, inaonekana, tulikuwa katika upendo na msukumo kwamba mpiga picha mara nyingi alitupiga picha, na sio kile kilichokuwa kikitokea kwenye pete. Kwa kweli, Katsman alikasirika: "Oksana anaumwa vipi ikiwa nilimwona kwenye TV jioni nzima? Kwa nini anadanganya? Mwambie: ikiwa hatatokea kesho, anaweza asirudi tena! Nilikaa usiku mzima kuandika kuomba msamaha. Niliandika wimbo kuhusu jinsi sikumdanganya mtu yeyote, lakini kwa kweli niliugua, na ugonjwa wangu unaitwa upendo! Katsman alikubali - labda pia kwa sababu Vanya alikuwa mhitimu wake (ingawa katika taaluma ya uigizaji hakukaa - aliingia kwa mfanyabiashara).

- Nilipenda mara moja na mume wangu wa baadaye Vanya Voropaev, kwa hivyo naweza kusema kwa ujasiri: upendo mwanzoni upo! Katikati ya miaka ya 1990. Picha: Kutoka kwa kumbukumbu ya kibinafsi ya Oksana Bazilevich

— Baada ya kifo cha bwana-mkubwa, je, hukuona aibu tabia hiyo?

- Hapana. Kila kitu kilikuwa kizuri kila wakati. Tulimpenda sana Arkady Iosifovich, na alitupenda. Kwa kifo chake, niligundua kwa mara ya kwanza jinsi ilivyokuwa - wakati mtu mpendwa wa moyo wako ameondoka na hautamuona tena, lakini angalau katika dunia hii. Alitufundisha kozi mbili. Na tulipokuja nyuma likizo za majira ya joto siku ya tatu, tulijifunza kwamba bwana wetu hayupo tena. Kila mtu aliongozana naye njia ya mwisho. Mwalimu wa pili, Veniamin Filshtinsky, aliongoza kozi hiyo na hakutuacha.

- Oksana, ulihitimu kutoka chuo kikuu mnamo 1991, mwaka mgumu kwa nchi. Ulitafutaje kazi?

"Alinipata mwenyewe." Wahitimu wa kozi yetu na kozi sambamba (Igor Gorbachev) waliunda ukumbi wa michezo mdogo, ambao uliitwa baada ya utendaji wa kwanza - "Farces". Kwa shauku tuliunda, zuliwa, tulitunga, tukaleta kutoka nyumbani kila kitu ambacho kinaweza kuwa muhimu. Na kisha ghafla tamthilia yetu ya “Fantasia, au Wahusika Sita Wanaosubiri Upepo” ikaanza kuwa maarufu katika nchi za Magharibi. Mwanzoni tulialikwa kwenye sherehe sinema za mitaani, na kisha kwa hatua za kifahari za Poland, Uholanzi, Ujerumani, Ufaransa, Ubelgiji,

Uingereza. Tulihama jiji hadi jiji, na tukawa na mzaha: “Vema, na tuutikise mji uliolala.” Tulikuwa na mashabiki ambao hawakutufuata tu, bali pia walijaribu kutusaidia katika kila kitu. Tulisafiri nusu ya dunia kwa basi dogo. Baada ya muda fulani, tulipewa Ikarus kwa ajili ya kutalii, na hatukuacha tena familia zetu katika St. Petersburg yenye mvua, bali tulienda nazo. Mara kadhaa mume wangu Vanya pia alisafiri nasi, jambo ambalo lilileta furaha kubwa si kwangu tu, bali pia kwa wengine. Wakati mmoja, tukiwa na ziara nchini Ufaransa, tulicheza onyesho katika mji uliokuwa kilomita 300 kutoka Paris, na Vanya alitusadikisha kwamba kutofika mji mkuu ilikuwa uhalifu. Na tulikimbia - uchovu, usiku, katika mvua ... Tuliingia Paris saa nne asubuhi. Kila mtu, bila shaka, alitaka kulala. Lakini Vanya alikuwa ameujua na kuupenda mji huu kwa muda mrefu na akatupeleka kwa njia ambayo tulijishughulisha mara moja na kuanza kudai kwamba safari hiyo iendelee. Tulijikuta kwenye Mnara wa Eiffel kwa mara ya kwanza, na alfajiri... Ilikuwa ni wakati wa furaha sana.

- Ukiwa na umri wa miaka 28 ulikuwa mjane. Je, ulinusurikaje kwenye janga hilo?

"Ilikuwa ngumu sana kwangu kukubaliana na hii." Ivan alikufa ghafla (kutokana na kutokwa na damu kwa ndani - kumbuka ya TN), madaktari hawakuweza kumuokoa, na sikuwa na wakati wa kusema kwaheri kwake.

Lakini ilitokea, na ilinibidi niendelee kuishi. Nilijiambia: haijalishi ni nini, mimi mtu mwenye furaha kwa sababu katika maisha yangu kulikuwa mapenzi ya kweli. Kwa kweli, marafiki zangu waliniunga mkono na kunisaidia kunusurika kupoteza, na hawakuniacha nivunjika moyo na kuwa na uchungu ulimwenguni. Mwezi mmoja baada ya kile kilichotokea, mimi na "Fars" tulikwenda tena Ufaransa. Ilikuwa ngumu kwangu kupanda jukwaani. Nilimwambia mkurugenzi wetu Vita Kramer kwamba sikuweza kupata nguvu ya kuigiza. Walakini, Vitya alichagua haki na maneno sahihi, ambayo ilinituliza. Na kisha wavulana - kwao kifo cha Vanechka pia kilikuwa hasara kubwa - walisema kwamba walikuwa wakitoa utendaji huo kwa kumbukumbu yake. Tulifanya hivi zaidi ya mara moja, na nilihisi: Sikuwa peke yangu, karibu nami ilikuwa familia yangu ya pili. Haijaanguka hadi leo.

“Ilikuwa vigumu sana kwangu kukubaliana na kifo cha mume wangu. Lakini ilinibidi niendelee kuishi. Nilijiambia: bila kujali, mimi ni mtu mwenye furaha, kwa sababu nilikuwa na upendo wa kweli katika maisha yangu. Picha: Andrey Fedechko

Je, familia yako ya pili ilikuwa na likizo mara nyingi?

- Kuwa na familia kama hiyo tayari likizo ya kweli. (Anacheka.) Tangu wakati wa taasisi, tumehifadhi mila - matukio muhimu na kusherehekea siku za kuzaliwa kwa skits na matukio ya ubunifu. Asante kwa walimu wetu: walitufundisha kukaribia kila kitu kwa ubunifu.

— Ni pongezi gani iliyokumbukwa hasa?

- Tulizunguka kwa mwezi mzima Korea Kusini, na siku yangu ya kuzaliwa ya 35 iliangukia kwenye maonyesho huko Seoul. Nilikasirika kwamba sikuweza kusherehekea siku yangu ya kuzaliwa nyumbani, na mpendwa wangu "Farces" alinipa likizo ambayo sitasahau kamwe. Kuanzia asubuhi na mapema

kila mtu alichukua zamu ya kuteremsha maelezo ya pongezi chini ya mlango wa chumba changu cha hoteli, mtu aligonga mlango na kukimbia, na nilipoufungua, nikaona maua na "mshangao" kadhaa wa vichekesho. Katika onyesho lote, niliendelea kupata pongezi, ama kwenye props au kwenye vazi. Lakini mshangao muhimu zaidi na wa kugusa ulikuwa mbele. Wakati wa pinde, taa zilizimika ghafla, na sekunde chache baadaye katika ukanda wa kati wa ukumbi niliona keki yenye mishumaa inayowaka. Vijana walianza kuimba "Siku ya Kuzaliwa Furaha kwako", na ghafla wote ukumbi- Wakorea wapatao 700 - walisimama na pia wakaanza kuimba. Haisahauliki!

- Umemleaje mwanao bila mume? Nani alisaidia?

- Wote! Bibi na babu (Alla Evgenievna Osipenko, ballerina bora, Msanii wa watu RSFSR, na Gennady Ivanovich Voropaev, Msanii Aliyeheshimiwa wa RSFSR. - Takriban. "TN") alimpeleka Danya kwa darasa la kwanza kwa mara ya kwanza na kisha akamuona na kukutana naye kutoka shuleni. Natalya Borisovna, rafiki wa Alla, alimsaidia kufanya kazi yake ya nyumbani na akaenda naye kwenye maonyesho mbalimbali huko Hermitage na makumbusho mengine. Marafiki zangu na Vanya walicheza nayo kwa furaha, walikusanya seti za Lego, na mifano ya glued. Ikiwa Danya alikuwa kwenye ziara na sisi, basi mtu angemfundisha jinsi ya kufulia, mtu angemfundisha jinsi ya kupika na kuweka meza, na mtu angemwambia kuhusu knights na Vikings.

Mama yangu alimpeleka mjukuu wake shule ya muziki- darasa la cello. Na siku moja alinileta kwenye studio ya kuchora. Ukweli, seti hiyo ilikuwa tayari imekamilika, lakini hakushtushwa na kuwaambia waalimu kwamba Danya alikuwa mkubwa ... mjukuu wa msanii Vladimir Lukich Borovikovsky na walipata fursa ya kuangalia ikiwa jeni la babu kubwa lilikuwa. kupitishwa kwa kijana.

- Ninachora. Siku moja mwanangu aliingia chumbani nilipokuwa nikitambaa sakafuni kuzunguka turubai na kuzungumza na mtu asiyeonekana. Danka aliuliza kwa uangalifu: "Mama, una uhakika wewe si wazimu?" Kwa muda nilitilia shaka pia. Picha: Andrey Fedechko

- Je! Borovikovsky ni jamaa? Au ilikuwa ni hila?

- Sio hila. Alla Evgenievna Osipenko kweli ni mama wa Borovikovskaya: Vladimir Lukich ni babu-mkubwa wake.

- Na Danila alikubaliwa kwenye studio?

- Walikubali, lakini, kwa bahati mbaya, jeni za Dani wala hamu yake ya uchoraji haikuonekana. (Anacheka.)

- Je, hatima ya mwanao ikoje leo?

- Siwezi kusema kuwa kila kitu ni laini. Danila Ivanovich bado anajitafuta mwenyewe, mahali fulani anapata uzoefu, mahali fulani anajikwaa na kupata shida. Yeye si mmoja wa wale ambao watafaa, kung'ang'ania, kubadilika, na kujaribu kwa nguvu zake zote kupendeza. Ana ucheshi mzuri, anapenda ukumbi wa michezo, anapenda mpira wa miguu, anapenda kupika. Ninapokuwa na shughuli nyingi, mimi husahau kabisa jinsi ilivyo maduka ya mboga na jikoni. Mwana anajaribu mwenyewe katika taaluma ya kaimu: anaenda kwenye ukaguzi, anaigiza katika filamu, safu za Runinga na vipindi vya Runinga. Mambo mengine hayafanyiki, na mengine hayafanyiki. Lakini napenda kwamba Danya hakati tamaa. Miezi sita iliyopita, yeye na rafiki walishiriki katika mashindano ya "Mfalme wa Uboreshaji": hawakushinda nafasi ya kwanza, lakini walipata nafasi ya pili - "makamu wa mfalme". Na kwa kushiriki katika kombe la wazi la jiji, kujitolea kwa siku kuzaliwa kwa KVN, walipokea tuzo ya kupinga - "Kombe la Shmubok" (hii ni kama "Raspberry ya Dhahabu", inayosaidia Oscar), lakini wavulana waliitikia kile kilichotokea kwa ucheshi.

- Je, ulitaka mwanao afuate nyayo zako?

- Hapana. Nilitaka afuate nyayo za baba yangu na kuwa daktari-si daktari wa kijeshi, lakini daktari wa watoto au daktari wa mifugo. Danila anapenda watoto na wanyama, na wanamwabudu. Na siku moja nilisadiki kwamba alikuwa na shauku ya dawa uwezo dhahiri. Paka wetu alizeeka na kuugua, na ili kurahisisha maisha yake, ilitubidi kuvaa IV. Nilipaswa kutoa sindano kwa watu, lakini sikuweza kutoa paka: Ninachukua sindano na ... hebu tulie. Danila alichukua kila kitu. Kisha mpenzi wetu alipona na kuishi kwa muda. Baada ya matibabu, alikuja kulala sio na mimi, lakini na Danila. Naye akaja kufa mikononi mwake. Alipumua na kufumba macho.

“Nilitaka mwanangu afuate nyayo za baba yangu na awe daktari—daktari wa watoto au daktari wa mifugo.” Lakini Danya anajaribu mwenyewe katika taaluma ya kaimu. Picha: Kutoka kwa kumbukumbu ya kibinafsi ya Oksana Bazilevich

- Oksana, ni ngumu kuamini, lakini tayari una mjukuu ...

"Mimi mwenyewe siwezi kuamini kuwa tayari mimi ni bibi!" (Anacheka.) Lakini ni poa!

- Ana umri gani sasa?

- Miaka miwili na nusu.

- Je, anakuita "baba"?

"Ananiita kama marafiki zangu wote: Bazia!" Naye anacheka. Arthur Vakha alitania vizuri kuhusu hili: "Ba-ba-ba-zya."

- Je, unamsomea mashairi yako?

- Hapana. Ni bora kumtia mtoto ladha ya mashairi mazuri. Wakati mimi na yeye tunacheza ngoma za Kiafrika.

- Je! una wakati wa kupumzika?

— “Waigizaji hawapumziki wakati wa mapumziko. Wanachora picha na kuandika mashairi.”

"Mimi mwenyewe siamini kuwa tayari mimi ni bibi." Lakini ni baridi! Sasa Maria Danilovna Voropaeva ana umri wa miaka miwili na nusu. Picha: Kutoka kwa kumbukumbu ya kibinafsi ya Oksana Bazilevich

- Je, wewe pia huchora picha? Yaani unaandika...

- Hapana, ninachora, ninachora. Wasanii wanapiga rangi, lakini mimi huchora kwa raha. Huu ni uchawi! Alichukua brashi, akaichovya kwenye rangi na, kama Alice huko Wonderland, akaanguka katika ulimwengu mwingine. Kila mstari, kila curl inajulikana: wanazungumza na wewe, wanabishana wao kwa wao, onyesha,

wanataka kupakwa rangi gani? Sijui nini kitazaliwa kwenye turubai - ya kuvutia zaidi! Marafiki zangu walinipa easel ya kifahari, lakini sikuwahi kuizoea: Ninapenda kuchora kwenye sakafu. Siku moja mwanangu aliingia wakati huo nilipokuwa nikitambaa kwenye sakafu kuzunguka turubai, nikiwa na rangi nyingi na kuzungumza na mtu asiyeonekana. Kulikuwa na pause, kisha Danka akauliza kwa makini: "Mama, una uhakika wewe si wazimu? Upo sawa?" Kwa muda nilitilia shaka pia. (Anacheka.)

- Oksana, wewe ni sana mtu chanya. Unapata wapi nishati yako?

"Mmoja wa wakubwa alisema: "Kuwa nuru yako mwenyewe." Natumai hataudhika nikiongeza: "Kuwa mwanga kwako na kwa wale walio karibu nawe."

« Elimu: alihitimu idara ya kaimu LGITMiKa

Kazi: mnamo 1991-2007 - mwigizaji wa ukumbi wa michezo wa Farsy. Hivi sasa anacheza katika maonyesho ya ukumbi wa michezo wa Komissarzhevskaya, ukumbi wa michezo wa anuwai uliopewa jina lake. Raikin, ukumbi wa michezo "Makazi ya Comedian", ukumbi wa michezo "Takoy Theatre".

Alipata nyota katika filamu zaidi ya 100 na mfululizo wa TV, ikiwa ni pamoja na: "American", " Jina la ukoo mara mbili", "Heteras ya Meja Sokolov", "Mchawi", "Scouts", "Obsessed", "Nguvu ya Mauti", "Milima na Matambara", "Nguvu", "Kisu kwenye Mawingu"

Msanii Aliyeheshimiwa wa RSFSR (1957).
Msanii wa Watu wa RSFSR (03/08/1960).

Alihitimu kutoka Shule ya Choreographic ya Leningrad (darasa la A. Vaganova) mnamo 1950.
Kuanzia 1950 hadi 1971 alifanya kazi katika ukumbi wa michezo wa Kirov Opera na Ballet, ambapo alikuwa mwigizaji wa kwanza wa majukumu ya ballet.
Mnamo 1971-1973 - mwimbaji wa kikundi cha Choreographic Miniatures chini ya uongozi wa Leonid Yakobson.
Tangu 1973 - mwimbaji wa Lenconcert.
Kuanzia 1977 hadi 1982 alifanya kazi katika ukumbi wa michezo wa Leningrad ballet ya kisasa Boris Eifman, ambapo alicheza katika vile maonyesho maarufu kama vile "Idiot", "Wimbo Uliokatizwa", "Sauti Mbili", "Firebird".
Mnamo 1966-1970 alifundisha densi ya kitamaduni katika Taasisi ya Sanaa ya Vaganova Leningrad.

Kuanzia 1989 hadi 2000 alifundisha shule za ballet Ulaya na Amerika. Yake shughuli za ufundishaji ilianza katika ukumbi wa michezo wa Grand Opera huko Paris, ambapo alialikwa na Rudolf Nureyev. Nyota walikuwa kwenye darasa la ballerina Ballet ya Ufaransa na Nureyev mwenyewe. Alifundisha katika shule maarufu ya M. Bezobrazova huko Monte Carlo. Alifundisha madarasa kwa miaka kadhaa ngoma ya classical katika shule za Florence, na pia alitoa darasa la bwana kwa wacheza densi wa Teatro Comunale katika jiji hilo.
Mnamo 1995 alihamia USA, ambapo alifundisha katika shule kubwa ya densi ya kitamaduni huko Hartford (Connecticut) na akafanya mazoezi ya sehemu za repertoire ya kitamaduni katika kampuni ya Hartford Ballet.
Mnamo 2000 alirudi St. Amekuwa akifundisha katika Shule ya Sanaa ya Cantilena kwa miaka miwili. Tangu Oktoba 2002 alifundisha katika studio choreography ya classical, iliyoandaliwa na yeye.

Mnamo 2003, alichaguliwa kuwa rais wa Jumuiya ya Kimataifa msingi wa hisani kukuza maendeleo ya sanaa ya ngoma "TERPSICHORA".
Kuanzia 2004 hadi 2007 alifanya kazi kama mwalimu-mkufunzi katika ukumbi wa michezo wa Ballet wa K. Tachkin.
Tangu Septemba 2007 amekuwa akifanya kazi kama mwalimu wa Imperial Ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky.

kazi za maonyesho

Shule ya Choreographic ya Leningrad
1947 - Trio - " Wakati wa muziki", kwa muziki. F. Schubert, iliyoigizwa na V. Chabukiani
1948 - Duet - "Tafakari" na P. I. Tchaikovsky (mwenzi R. Klyavin), chapisho. L. Jacobson

Theatre ya Jimbo la Leningrad iliyopewa jina lake. S. M. Kirova
1950 - Masha - "Nutcracker" na P. I. Tchaikovsky, chapisho. V. Vainonen
1950 - Swans wakubwa- "Ziwa la Swan" na P. I. Tchaikovsky, chapisho. L. Ivanova-M. Petipa, iliyohaririwa na K. Sergeev
1951 - Swans mbili - "Ziwa la Swan" na P. I. Tchaikovsky, chapisho. Ivanova-Petipa, ed. K. Sergeeva
1951 - Fairy ya Lilac - "Uzuri wa Kulala" na P. Tchaikovsky, chapisho. M. Petipa, marejesho na V. Ponomarev
1951 - Maria - "Chemchemi ya Bakhchisarai" na B. Asafiev, iliyoandaliwa na R. Zakharov
1951 - Rafiki wa Raymonda - "Raymonda" na A. Glazunov, iliyoigizwa na M. Petipa, ed. K. Sergeeva
1951 - Malkia wa Mpira - " Mpanda farasi wa Shaba»R. Gliera, chapisho. R. Zakharova
1951 - Pas de trois - Sheria ya III ballet "La Bayadère" na L. Minkus, iliyochezwa na M. Petipa
1952 - Monna - "Giselle" na A. Adam, chapisho. Coralli-Perrot-Petipa
1952 - Trio ya nymphs - "Usiku wa Walpurgis" katika opera "Faust" na C. Gounod, iliyoandaliwa na L. Lavrovsky
1953 - Gamzatti - "La Bayadère" na L. Minkus, iliyoigizwa na M. Petipa
1953 - Mcheza densi wa mitaani - "Don Quixote" na L. Minkus, iliyochezwa na Petipa-Gorsky
1953 - Fairy ya Lilac - "Uzuri wa Kulala" na P. I. Tchaikovsky, chapisho. M. Petipa, mh. K. Sergeeva
1954 - Nikia - "La Bayadère" na L. Minkus, iliyoigizwa na M. Petipa
1954 - Odette / Odile - "Ziwa la Swan" na P. I. Tchaikovsky, iliyowekwa na Ivanov-Petipa, ed. K. Sergeeva
1954 - Fairy ya Majira ya joto - "Cinderella" na S. Prokofiev, chapisho. K. Sergeeva
1955 - Raymonda - "Raymonda" na A. Glazunov, iliyofanywa na M. Petipa, ed. K. Sergeeva
1955 - Grand pas - "Laurencia" na A. Crane, chapisho. V. Chabukiani
1955 - Pannochka - "Taras Bulba" na V. Solovyov-Sedoy, iliyofanywa na B. Fenster
1955 - Bacchante - "Usiku wa Walpurgis" katika opera "Faust" na C. Gounod, iliyoigizwa na L. Lavrovsky
1957 - Bibi wa Mlima wa Copper - "Maua ya Jiwe" na S. Prokofiev, iliyofanywa na Y. Grigorovich
1959 - Sehemu 2 katika miniature za choreographic "Busu" ("Triptych juu ya mada na Rodin"), hadi muziki. K. Debussy (mshirika Vs. Ukhov) na "Prometheus", kwa muziki. V. Tsytovich (mwenzi Askold Makarov), "Choreographic Miniatures", iliyofanywa na L. Yakobson
1959 - Mpenzi Wake - "Pwani ya Matumaini" na A. Petrov, iliyoigizwa na I. Belsky
1960 - Phrygia - "Spartak" na A. Khachaturian, chapisho. L. Jacobson
1960 - Desdemona - "Othello" na A. Machavariani, chapisho. V. Chabukiani
1961 - Sari - "Njia ya Ngurumo" na K. Karaev, iliyoandaliwa na K. Sergeev
1961 - Mekhmene-Banu - "Hadithi ya Upendo" na A. Melikov, iliyoandaliwa na Y. Grigorovich
1961 - Mazurka. Dibaji. Waltz ya Saba - "Chopiniana", kwa muziki. F. Chopin, uzalishaji na M. Fokine
1961 - Nina - "Masquerade" na L. Laputin, iliyofanywa na B. Fenster
1963 - waltz ya 6 katika mzunguko wa choreographic "Riwaya za Upendo" ("Waltzes na Ravel"), iliyoandaliwa na L. Yakobson (mwenzi I. Uksusnikov)
1965 - Msichana ("Lulu") - "Lulu" N. Simonyan, iliyofanywa na K. Boyarsky
1966 - Kifo - "Mtu" na V. Salmanov, iliyoandaliwa na V. Kataev
1967 - Zlyuka - "Cinderella" na S. Prokofiev, iliyofanywa na K. Sergeev
1974 - Uzuri - " Mwana mpotevu» S. Prokofiev, uzalishaji na M. Murdmaa - Utendaji wa Faida na M. Baryshnikov, Theatre ya Jimbo la Leningrad iliyoitwa baada. S. M. Kirova

Majumba mengine ya sinema
1966 - "Syrinx" - choreographic miniature kulingana na muziki. C. Debussy, uzalishaji na G. Aleksidze - Utendaji wa tamasha
1966 - Wimbo wa Ice Maiden na Asaka kutoka kwa ballet "The Ice Maiden", hadi muziki na E. Grieg, mwandishi wa chore Fyodor Lopukhov, urejesho wa P. Gusev. Mshirika - I. Chernyshev - tamasha la Gala kwa heshima ya F. Lopukhov, LGK im. N. A. Rimsky-Korsakov
1968 - Cleopatra - "Antony na Cleopatra" na E. Lazarev, iliyofanywa na I. Chernyshev - Jimbo la Leningrad Academic Maly Opera na Theatre ya Ballet
1975 - Party katika muundo wa choreographic"Rhapsody in Blue", muziki. J. Gershwin, uzalishaji na B. Ayukhanov - "Ballet Young ya Alma-Ata"
1975 - Sehemu ya miniature ya choreographic "Rondo caprissioso", muziki. C. Saint-Saens, iliyoigizwa na B. Ayukhanov - "Ballet Young ya Almaty"
1984 - Sehemu ya miniature ya choreographic "Sarabande" na J.-S. Bach, iliyoandaliwa na G. Aleksidze - Utendaji wa Tamasha
1984 - Duet - "Andante sostenuto" na P. Tchaikovsky, iliyoandaliwa na N. Dolgushin - Utendaji wa Tamasha
1995 - Sehemu - katika mchezo wa ngoma "Imani... Tumaini... Upendo... Mwenyezi Mungu", chapisho. Evgenia Polyakova - ukumbi wa michezo wa Mossovet, Novemba 20
1998 - Sehemu - "Maisha ya Msanii", kwa muziki. I. Kalman, chapisho. K. Lascari, dir. A. Belinsky - Theatre ya St. Petersburg ya Vichekesho vya Muziki
1998 - Yeye yuko kwenye ballet ya pantomime "...lakini mawingu...", kulingana na uchezaji wa S. Beckett, chapisho. Alexey Kononov, mkurugenzi. Roman Viktyuk - Jioni kwa kumbukumbu ya miaka 45 shughuli ya ubunifu, kwenye jukwaa la BDT, Januari 6
2001 - Maude - kwenye ballet ya ziada "Harold na Maude", kulingana na riwaya ya K. Higgins, chapisho. Alexey Kononov - Shirika la Theatre "Teatr Dom"

Leningrad Ensemble "Choreographic Miniatures", uzalishaji na L. Yakobson
1971 - Sehemu - "Ndege ya Taglioni", kwa muziki. W.-A. Mozart
1971 - Sehemu - "Minotaur na Nymph", kwa muziki. A. Berg
1971 - Sehemu - "Firebird", kwa muziki. I. Stravinsky
1972 - "Swan" - choreographic miniature kulingana na muziki. C. Saint-Saens
1972 - Adagio. Duet. Tango - "Zoezi-XX", kwa muziki. I.-S. Bach
1972 - Mwimbaji Solo - "Utofautishaji Kipaji" na M. Glinka (kwenye mada kutoka kwa opera ya Bellini "La Sonnambula")

"Lenconcert"
1974 - Duet ya Juliet na Romeo - "Romeo na Juliet" na S. Prokofiev, chapisho. M. Murdmaa
1974 - Pas de deux, kwa muziki. A. Adana, uzalishaji na J. Markovsky
1974 - Pas de deux - "The Talisman" na R. Drigo, iliyoandaliwa na M. Petipa, iliyofufuliwa na L. Tyuntina
1975 - Cleopatra - muundo wa kitendo kimoja "Antony na Cleopatra" na E. Lazarev, chapisho. I. Chernysheva

Mkusanyiko wa Ballet ya Leningrad ("Ballet Mpya")
1977 - Urembo wa Usiku - "Chini ya Jalada la Usiku" ("The Wonderful Mandarin" na B. Bartok, iliyoigizwa na M. Murdmaa
1977 - Wimbo - "Wimbo Ulioingiliwa" kwa muziki. I. Kalninsha, chapisho. B. Eifman
1977 - Sehemu - "Sauti Mbili" kwa muziki. kutoka kwa repertoire ya Pink Floyd, iliyoigizwa na B. Eifman
1978 - Firebird - Firebird" na I. Stravinsky, chapisho. B. Eifman
1980 - Nastasya Filippovna - "Idiot" kwa muziki. P. I. Tchaikovsky, uzalishaji na B. Eifman
1981 - Sehemu - katika muundo "Autographs" kwa muziki. L. Beethoven (mshirika Maris Liepa), uzalishaji na B. Eifman

tuzo na tuzo

Mshindi wa Tuzo aliyetajwa baada ya. Anna Pavlova Paris Academy of Dance (1956).
Mshindi wa tuzo ya Golden Sofit - "Kwa maisha marefu ya ubunifu na mchango wa kipekee kwa utamaduni wa maonyesho wa St. Petersburg" (2002).
Tuzo la Sanaa la Tsarskoye Selo (2005).
Mshindi wa Tuzo sherehe za kimataifa vijana na wanafunzi.

Kulikuwa na zamu nyingi za kushangaza katika maisha yake ya kisanii. Kuwa prima kikundi cha ballet Ukumbi wa michezo wa Mariinsky, aliiacha kwenye kilele cha kazi yake na umaarufu wake, kutokubaliana na mateso ya kufedhehesha kwa uhuru wa mawazo na ubunifu.

Kubaki mwaminifu kwa urafiki, hakuachana na "Nureyev mhamiaji", akijua kwamba wakati wowote anaweza kuwajibika kwa hili katika USSR. Kwa miaka kadhaa alivumilia maumivu ya kuzimu kwenye miguu yake, hadi Makarova alipomshawishi kukubali msaada na kufanyiwa upasuaji. Na wiki mbili tu baadaye, baada ya sahani maalum kupandikizwa kwenye viungo vyake, alikimbia kutoka kliniki, akaruka kwenye ndege iliyokuwa ikisafiri hadi St. Petersburg, na kurudi nyumbani ili kucheza onyesho la kwanza!

Ballerina Alla Osipenko alicheza matukio bora amani. Na baada ya kumaliza kucheza, alikua mwalimu na mwalimu bora. Ningeweza kuendelea kufanya kazi na wasanii wachanga kwa urahisi. Lakini alibaki mwaminifu kwa kanuni za ujana wake, moja kuu ambayo: uaminifu wa ubunifu. Ndiyo maana niliandika taarifa nyingine. Kuhusu nini?

"Kuhusu kufukuzwa kutoka kwa ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky," anasema Alla Evgenievna, ambaye tunazungumza naye kwenye dacha yake katika kijiji cha Tarkhovka karibu na St. ”

Katika kutafuta sanaa kwenye Place des Arts

Gazeti la Urusi: Wakati miaka michache iliyopita ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky uliongozwa na mfanyabiashara Vladimir Kekhman, ambaye hapo awali hakuwa na uhusiano wowote na sanaa, wengi walishangazwa na uteuzi huo ...

Osipenko: Aliwekeza pesa nyingi katika ujenzi wa jengo la ukumbi wa michezo. Kukumbuka wafadhili wa Kirusi Morozov, Mamontov, Tretyakov, ambao hawakuhifadhi rasilimali za kibinafsi kwa sanaa, nilifurahiya kikundi hicho. Lakini Kekhman, inaonekana kwangu, hakuelewa kitu na akaanza kuingilia kati katika maswala ya kitaalam. Nilivumilia kadiri nilivyoweza. Alifanya maelewano. Baada ya yote, wanafunzi wangu wapo!.. Wao, kwa bahati nzuri, ni wasanii wa kutafutwa. Wanafanya mengi nje ya nchi. Hivi majuzi, mmoja wa wasichana wangu aliita baada ya PREMIERE kwenye moja ya hatua za Uropa: "Alla Evgenievna, nilifanya kila ulichouliza!" Hii ndiyo furaha yangu kuu. Na ukweli kwamba haukuenda popote ... tayari nimepitia hili. Jambo la aina hii halinitishi.

Zawadi ya hatima - Sokurov

RG: Unazungumza juu ya kuacha ukumbi wa michezo wa Kirov mnamo 1971? Walioshuhudia kwa macho wa miaka hiyo wanashuhudia kwamba wapiga debe wa jiji hilo walishtushwa na hatua yako ya kuamua.

Osipenko: Nilikuwa nikijiokoa kutoka kwa UNcreativity. Wakati fulani ilianza kutawala katika ballet ya ukumbi wa michezo wa Kirov. Ndio maana niliacha kundi. Ni bora kwa njia hii, niliamua, kuliko kuvumilia unyonge. Lakini hivi karibuni Leonid Yakobson alimwita. Na mnamo 1982, bila kutarajia kabisa, nilipokea hati kutoka kwa Sokurov na ofa ya kuchukua hatua.

RG: Alexander Nikolaevich alijulikana sana wakati huo makala, na wewe ni prima!

Osipenko: Ndio, alikuwa anaanza kwenye sinema kubwa. Lakini nilikuwa nimesikia mengi kumhusu. Wakati Sasha alinitumia maandishi ya filamu ya baadaye "Mournful Insensitivity," niliisoma na kufikiria: ni jukumu gani anataka kunialika, hanijui hata kidogo? Kulikuwa na mise-en-scène moja kama hiyo: mlango unafungua kidogo na mguu wa ballet unaonekana kwenye ufunguzi. Hapa, niliamua, hii ni yangu! Ananiita:

"Umeisoma? Umeipenda? Njoo tuijadili." Kisha tuliishi karibu na upande wa Petrograd. Nilikuja kwake. Chumba ni mita 8 katika ghorofa ya jumuiya, hakuna mahali pa kuhamia. Tulianza kuongea, tukabebwa, na tukagundua tulikuwa tunafanana sana. Hatukugundua jinsi siku ilipita. Ilibainika kuwa alikuwa ameona ballet ya Jacobson "The Idiot" na ushiriki wangu na alitaka nicheze katika filamu yake. jukumu kuu- Ariadne. "Ninakuhitaji jinsi ulivyo," alisema, akielewa hali yangu ya kuwa msichana asiye na uzoefu katika sinema. Hatima ilinituma Sasha.

RG: Nilisikia kwamba filamu hii ilivunjwa vibaya na udhibiti wa Soviet ...

Osipenko: Tulipiga picha huko Pavlovsk mwishoni mwa vuli. Nilipiga mbizi ndani ya bwawa, ambalo asubuhi lilifunikwa na mtandao wa barafu, na kuogelea. Aina fulani ya anga isiyo ya kweli iliundwa, kutoka kwa maisha mengine. Sokurov basi alivutiwa na picha nzuri na alijua jinsi ya kuziunda. Walakini, haya yote yalikatwa, hakuna chochote kilichojumuishwa kwenye filamu. Kwa sababu, kama usimamizi wa Lenfilm ulivyoelezea, mwigizaji huyo yuko uchi.

RG: Je, uliona aibu kwenda uchi mbele ya kamera?

Osipenko: Naam, sikuwa uchi kabisa, katika peignoir nyeupe ya uwazi ... Ninapotazama magazeti ya kung'aa sasa, katika baadhi yao uchi. miili ya wanawake inang'aa machoni. Ninajikuta nikifikiria: kwa nini? Kwa ajili ya kutafuta pesa tu? sielewi. Ni jambo lingine ikiwa imeunganishwa na kitu kizuri. Sokurov, kabla sijaingia kwenye sura, nakumbuka nikiomba msamaha: "Mungu, labda ataniadhibu, lakini nakuuliza, Alla Evgenievna ..."

RG: Sokurov amebadilika sana tangu mkutano wako wa kwanza?

Osipenko: Unajua, hapana. Yeye ni incredibly kuvutia mtu mbunifu. Na mwaminifu sana. Kabla ya wewe mwenyewe - kwanza kabisa.

Miongoni mwa makumbusho

RG: Je, mabadiliko kutoka kwa ballet, sanaa ya uigizaji, hadi sinema, haswa katika utu uzima, yalikuwa rahisi kwako? Na kama mwigizaji wa filamu, inaonekana kwangu kuwa umefanikiwa kabisa, ukiwa na nyota katika filamu za Sokurov, Averbakh, Maslennikov.

Osipenko: Hii taaluma mbalimbali. Haifanani sana. Bado sielewi jinsi nilivyokuwa dansi. Sikuwa na tabia ya hii. Siku zote nilikuwa naogopa sana jukwaa. Mpaka sana dakika ya mwisho alichelewesha kutoka. Nilijiambia: hiyo ndiyo, iko ndani mara ya mwisho Sitatoka tena. Ni na Boris Eifman tu, alipoanza kunibeti haswa, kwa kutumia uwezo wangu, hii ilienda pole pole. Sikuwa mwanabellina wa kiufundi.

RG: Mwanafunzi wa Agrippina Vaganova mwenyewe - na sio wa kiufundi? ..

Osipenko: Fikiria, sikuwa na data nzuri kwa asili. Kwa mfano, sikuweza kusokota. Yote yangu maisha ya ballet kuepukwa kufanya 32 fouettes. Miguu haikubadilishwa kwa asili kwa hii. Mama yangu pia aliota ballet; alikosa sauti moja ya kujiandikisha shuleni, na, akiwa mtu mzima, alinitegemea ... Labda itakuwa ya kushangaza ikiwa singeunganisha maisha yangu na sanaa, na hivyo kuendeleza mila ya familia.

Familia yetu inatoka kwa msanii Borovikovsky. Pia kuna wanamuziki ndani yake: kaka ya mama yangu, mjomba wangu Volodya Sofronitsky. Lakini, kwa njia, nilipenda sanaa ya sinema mapema zaidi kuliko densi. Asante kwa yaya wangu Lida. Badala ya kutembea nami, mwenye umri wa miaka mitatu, kuendelea hewa safi katika shule ya chekechea ya jirani, alinivuta hadi kwenye sinema, akiniagiza kwa ukali: ukimwambia mtu yeyote, nitakuua! Nilitazama filamu zote za miaka hiyo pamoja naye, nilijua kila mtu kwa jina na uso wasanii maarufu. Bibi alishangaa kila wakati: tulikuwa tukitembea kwa saa tatu nzima, na msichana alikuwa na rangi? Nilikuwa kimya kama mfuasi ... nilikuwa naogopa sana jukwaa. Katika sinema hakuna woga mbele ya kamera. Ninapojitayarisha kupiga risasi, ninajiondoa ndani yangu, wakati mwingine mimi huuliza tu mkurugenzi nini nifanye.

RG: Inatia joto roho yako kuwa wewe ni mzao wa msanii mkubwa wa Urusi Borovikovsky, mpwa mwanamuziki maarufu Vladimir Sofronitsky?

Osipenko: KATIKA miaka iliyopita Nilianza kuithamini. Mababu zangu wa mama walikuwa watu maarufu sana nchini Urusi. Miongoni mwao, pamoja na msanii Borovikovsky, ni mpwa wake, seneta na mshairi Alexander Lvovich Borovikovsky, mtoto wa mwisho, na babu yangu, mpiga picha maarufu wa mji mkuu (pamoja na Karl Bulla) Alexander Alexandrovich Borovikovsky, ambaye hakufanya hivyo. kutambua Nguvu ya Soviet... Katika familia yetu, nilipokuwa mdogo, tahadhari haikuzingatia hili. Labda wakati haukuwa mzuri kwa hii, baada ya yote, miaka ya 1930-1940. Lakini wakati huo huo, njia ya zamani ya maisha ya familia ilizingatiwa kwa uangalifu. Tulienda kwa jamaa zetu kwa chai mara kwa mara, nao wakatujia. Nilisikiliza mazungumzo ya watu wazima. Ninajua hadithi nyingi za familia. Na, kwa njia, ninaposoma sasa kuhusu msanii wa Kirusi Borovikovsky, nakumbuka hadithi hizi za nyumbani, kulinganisha, na kupata mengi kutoka kwake katika tabia yangu. Lakini mimi ni kizazi gani tayari? Karibu karne mbili zimepita ... Katika umri wa miaka 5, mama yangu alinipeleka kwenye Makumbusho ya Kirusi. Alimpeleka kwa “Hadji Murat” na akaanza kuzungumza juu ya babu wa babu yake. Nakumbuka nilivutiwa na jinsi alivyosimama kwa uzuri - Murat huyu asiyejulikana, jinsi alivyokuwa jasiri na mwenye kiburi. Usimwangushe mtu huyu na chochote. Inavyoonekana, mchoraji wa picha mwenyewe alikuwa na uthabiti uliojengwa ndani ya tabia yake, vinginevyo hangeweza kuipaka kwa njia hiyo.

Duet ya karne

RG: Baada ya kuacha ukumbi wa michezo wa Kirov na kuweka nyota kwa mafanikio na Sokurov, kwa nini haukukaa kwenye sinema?

Osipenko: Wakati mimi kwa uamuzi, nikikata ncha zote, niliondoka kwenye ukumbi wa michezo wa Kirov, ambapo walinitukana, sio tu kwa kutonipa majukumu mapya, lakini kwa kunilazimisha niigize katika safari ya London, nilidhani kwamba nitaacha kucheza. . Ili kupoteza ghafla hatua, watazamaji wanaojua na kukupenda ... Sitaki hii kwa mtu yeyote. Nilijipa moyo kwamba nimefanya kila niwezalo na nilikuwa na uwezo wa kucheza ballet. Ingawa bado nilitaka kucheza! Na baada ya muda nilikubali ofa ya Leonid Yakobson.

RG: Rafiki yako wa karibu na mwenzako, ballerina Natalya Makarova, akiwa amehama, alifanya kazi ya kipaji katika nchi za Magharibi.

Osipenko: Natasha ni tofauti kabisa. Tulikuwa na urafiki naye sana. Wote kabla ya uhamiaji wake na baada. Na sasa sisi ni marafiki. Tulikua pamoja. Tunapokutana, tunaanza kukumbuka zamani, tunaacha kuelewa ni umri gani sasa. Nikianza kuzungumza juu ya wanaume, anacheka: "Je! hujachoka na hilo?" Lakini kwa siku yangu ya kuzaliwa ya 70 alinipa, nadhani nini, chupi nyekundu! Na baada ya hapo atasema tumebadilika sana!.. Mimi na yeye tunafanana sana. Lakini tofauti na mimi, Makarova alipenda kuvaa kila wakati na kuwa na pesa nyingi na mashabiki matajiri. Alifanya jambo sahihi kwa kukaa Magharibi. Lakini kwangu kuna watu wengine huko, unajua? Sio yangu. Nilienda huko kwa lazima, kutoka kwa umaskini katika miaka ya 1990. Pensheni ndogo, na mtoto wa Vanya ameoa tu. Pesa ilihitajika. Na walinipa kazi nje ya nchi. Alifundisha kwa miaka kumi huko Italia, kisha huko USA.

RG: Huko, huko Italia, ulikuwa na hadithi nzuri ya kimapenzi. Wanasema karibu uolewe na milionea...

Osipenko: Alikuwa mwanafunzi wangu. Alipokuja kujifunza nami, alikuwa na umri wa miaka 15 hivi. Katika 18 alitangaza upendo wake kwangu. Akaibeba mikononi mwake. Mtu mzuri wa ajabu - Jacopo Nannicini. Ballerina Ninel Kurgapkina, baada ya kufika Florence na kusikia juu ya kutokuwa na mapenzi kwangu - tuna tofauti kubwa ya umri - lakini shauku, huruma, aliuliza mara moja: "Je, kijana huyo ni mrefu na mwenye nywele nyeusi?" Kwa kujibu swali: "Je! unamjua?", Alijibu kwa ucheshi wake wa tabia: "Najua Osipenko!" ... Mvulana maskini, hakuwahi kuolewa, na sasa ana zaidi ya thelathini. Jacobo hunipigia simu mara kwa mara. Anamshawishi kuuza dacha yake na ghorofa na kuhamia naye. Hili haliwezekani. Hapa ni nyumbani kwangu, wazazi wangu na babu na babu waliishi hapa. Kila kitu kilicho karibu ni changu: vuli hii ya dhahabu nje ya dirisha, na mahali hapa palipoharibiwa huitwa "dacha", ambapo sasa nitaishi kwa kudumu. Wapi kwenda, kwa nini?

RG: Wimbo wako na densi John Markovsky mara moja uliitwa "Duet of the Century". Kama vile mapenzi yako ya muda mrefu.

Osipenko: Mapenzi yetu yasiyosameheka yalidumu kwa miaka 15. Siwezi kusamehewa kwa sababu nina umri wa miaka 12 kuliko yeye. Tuliendana sawia na Markovsky. Na walifanana kikamilifu kwenye mishipa - wasanii wawili wasiokuwa wa kawaida. Tulipoachana, nilijaribu kucheza dansi na Maris Liepa. Maarufu sana, mwenye talanta sana na ... kawaida sana kwangu. Hakuna kilichofanikiwa. Nilioa Markovsky. Tuliacha ukumbi wa michezo wa Kirov pamoja na kucheza na Yakobson, Makarov, Eifman, Dolgushin. Huko Samara, Chernyshev alinialika kwenye jukwaa la Giselle. "Alla, tufanye tofauti, kwa njia yetu," aliniambia. Lakini John hakutaka chochote wakati huo. Lakini sikutaka kwenda na mpenzi mwingine. Na kazi haikufanyika.

Niambie, Danae!

RG: Kuna sehemu zozote kwenye ballet ulizoota, lakini haujawahi kucheza?

Osipenko: Kula. Lakini ninajaribu kutofikiria juu yake. Ninajaribu kutojuta chochote. Nilikuwa na bahati maishani mwangu, nilifanya kazi na wakurugenzi wakuu: Grigorovich, Belsky, Aleksidze, Chernyshev, Yakobson. Ilikuwa ya kuvutia sana! Nakumbuka Grigorovich aliigiza "Maua ya Jiwe". Nilikuwa mwigizaji wa kwanza. Yuri Nikolaevich alivunja mwili wangu hadi kutowezekana, alitaka nipinde kama mjusi. Wakati fulani nililazimika kuona daktari. Wakapiga picha ya uti wa mgongo, kuna kitu kilikuwa kimehamia pale...

RG: Wangekataa "Maua"!

Osipenko: Njoo, haiwezekani! Kwa sababu furaha ya kweli ilikuwa ni mazoezi, kisha kuigiza. Ubunifu wa kweli. Je! unafikiria juu ya afya yako nyakati kama hizi? .. Sasa, kwa bahati mbaya, sioni kitu kama hiki tena. Hakuna furaha katika kuunda utendaji. Nilishawishika na hii wakati nikifanya kazi katika ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky. Katika muda wote wa miaka miwili na nusu nikiwa huko, nilijaribu kujishawishi nisiwe mkali sana kwa wakurugenzi, nisidai jambo lisilowezekana kutoka kwao. Kweli, hakuna waandishi wa choreo wenye talanta leo, unaweza kufanya nini?

RG: Walikwenda wapi?

Osipenko: Sijui.

RG: Kisha walitoka wapi?

Osipenko: Haiwezekani kuelezea kuonekana kwa Choreographer (na mtaji C!). Labda hii imetoka kwa Mungu. Ballerina inaweza kufundishwa hatua tofauti, yoyote. Ikiwa atakuwa maarufu ni jambo lingine; hilo ni suala la talanta. Lakini huwezi kujifunza kuwa choreographer. Sijui bwana mmoja bora wa hatua ambaye angekuwa shukrani tu kwa kusoma kwa uangalifu. Mwanzoni mwa msimu huu, mwandishi mkuu mpya wa chore, Mikhail Messerer, mpwa wa mwandishi maarufu wa chore Asaf Messerer, alikuja kwenye ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky mwanzoni mwa msimu huu. Nilianza kwa kuchukua jukumu la kutengeneza tena Ziwa la Swan. Utendaji ambao hakika utavutia mtazamaji yeyote, mwenye elimu au asiye na elimu kutoka kwa mtazamo wa utamaduni wa ballet. Lakini kwa sisi, wataalamu, "Swan" ni Lev Ivanov na Petipa, na hatuwezi kuigusa. Gorsky alimgusa wakati mmoja, Asaf Messerer alimgusa, lakini akamrejesha Gorsky. Na sasa Mikhail Messerer ... nilikumbuka mara moja filamu ya Sokurov "Sanduku la Kirusi", iliyopigwa risasi moja katika Hermitage. Nilikuwa na kipindi pale katika chumba cha Rembrandt mbele ya uchoraji wake "Danae". Nilikuwa na mazungumzo naye kuhusu jinsi kila mmoja wetu wanawake ana siri yake. Nilizungumza naye kwa muda mrefu sana. Kimya kimya. Nilijaribu, haswa, kuelewa haiba yake ilikuwa nini. Baada ya yote, ana tumbo! Nilitaka kuchukua brashi na kuifunika. Lakini kwa nini Rembrandt mwenyewe, na ladha yake isiyofaa, hakufanya hivi? Labda aliona kitu kingine huko Danae, jambo muhimu zaidi. Kwa nini kila mkurugenzi mpya wa ballet anajitahidi kufuata classics na "rangi juu ya tumbo"? Ndio, weka kitu chako mwenyewe!

RG: Wakati mwingine mimi hufikiria: wakati wa enzi ya Soviet, udhibiti ulikuwa wa kikatili, lakini kulikuwa na wakurugenzi na watendaji wengi mahiri. Sasa hakuna udhibiti na kwa kweli hakuna wakuu pia ...

Osipenko: Ninaweza tu kuelezea hili kwa njia moja. Tulikuwa huru ndani wakati huo. Tulikuwa roho huru. Na sasa, kwa uhuru kamili, roho imetoweka mahali fulani. Hadithi ya "Swan Lake" ikawa kwangu majani ya mwisho. Barua yangu ya kujiuzulu, hata hivyo, bado haijatiwa saini. Pengine wanafikiri nitaomba nirudi. Bila shaka, katika kifedha Inaonekana haitakuwa rahisi kwangu. Ni sawa. Badala ya Uturuki, nitakula mayai yaliyoangaziwa na kunywa chai sio na chokoleti, lakini kwa mkate. Hili sio jambo kuu, lakini ukweli kwamba nimepata kitu maishani. Wakati wa kuondoka, alimwambia mkurugenzi wa ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky: "Kwa miaka miwili na nusu nilikuwa Alla Evgenievna wako mpendwa, ambaye unaweza kumbusu kwenye shavu, ambaye haingii kwenye mapigano yoyote. Wakati huo huo, mimi ni Alla Osipenko, ballerina maarufu, mwigizaji wa filamu, mwalimu na mwalimu, ambaye wanafunzi wake wanafanya vizuri kote ulimwenguni. Nina jina la kawaida - Msanii wa Watu wa RSFSR, alipokea mnamo 1960. Lakini kuna jina. Na haijalishi unafikiria nini kunihusu mimi na kazi yangu.”

RG: Alijibu nini?

Osipenko: Hakujibu. Kwa mara ya kwanza, nadhani nilifikiria juu yake.

Ballet ni maisha yangu yote.

Ballerina bora, mwanafunzi wa hadithi A.Ya. Vaganova, alikua hadithi wakati wa maisha yake.

Alla Evgenievna alizaliwa mnamo Juni 16, 1932 huko Leningrad. Ndugu zake walikuwa msanii V.L. Borovikovsky(kazi zake zinaonyeshwa kwenye Jumba la sanaa la Tretyakov), mshairi maarufu A.L. Borovikovsky, mpiga piano V.V. Sofronitsky. Familia ilifuata mila ya zamani - walipokea wageni, walikwenda kwa jamaa kwa chai, walikaa kila wakati kula chakula cha jioni pamoja, wakawalea watoto wao madhubuti ...

Bibi wawili, yaya na mama walimkazia macho Alla, walimlinda kutokana na ubaya wote na hawakumruhusu atembee peke yake ili msichana huyo asipate ushawishi mbaya wa barabarani. Kwa hivyo, Alla alitumia wakati wake mwingi nyumbani na watu wazima. Na alitaka sana kushirikiana na watu wa rika lake! Na wakati, akirudi kutoka shuleni, kwa bahati mbaya aliona tangazo la usajili kwenye mduara fulani, akamsihi bibi yake ampeleke huko - hii ilikuwa nafasi ya kutoka kwa kuta nne na kuingia kwenye timu.

Mduara uligeuka kuwa choreographic. Na baada ya mwaka wa madarasa, mwalimu alishauri sana kumwonyesha Alla kwa wataalamu kutoka shule ya ballet, kwani aligundua kuwa msichana huyo alikuwa na "data".

Mnamo Juni 21, 1941, matokeo ya uchunguzi yalijulikana - Alla alikubaliwa katika darasa la kwanza la Shule ya Leningrad Choreographic, ambapo A.Ya alifundisha. Vaganova (sasa ni Chuo cha Ballet ya Kirusi kilichoitwa baada ya A.Ya. Vaganova).

Lakini siku iliyofuata vita vilianza. Na Alla, pamoja na watoto wengine na waalimu wa shule hiyo, walikwenda haraka kuhamishwa, kwanza kwa Kostroma, na kisha karibu na Perm, ambapo mama yake na bibi baadaye walikuja kumwona.

Madarasa yalifanywa katika hali ya Spartan. Ukumbi wa kufanyia mazoezi ulikuwa ghala la mboga lililogandishwa lililowekwa kanisani. Ili kushikilia kwenye bar ya chuma ya ballet, watoto waliweka mitten mikononi mwao - ilikuwa baridi sana. Lakini ilikuwa hapo, kulingana na A.E. Osipenko, aliamsha upendo mwingi kwa taaluma hiyo, na akagundua "kwamba ballet ni ya maisha." Baada ya kizuizi hicho kuondolewa, shule na wanafunzi wake walirudi Leningrad.

Alla Evgenievna ana jina la baba yake. Baba yake Yevgeny Osipenko alitoka kwa wakuu wa Kiukreni. Mara moja kwenye mraba alianza kukemea serikali ya Soviet na kutoa wito kwa watu kwenda kuwaachilia wafungwa - maafisa wa zamani jeshi la tsarist. Ni mwaka 1937...

Baadaye, mama anayetaka binti yake bora hatma, alipendekeza kwamba alipopokea pasipoti yake, abadilishe jina lake la mwisho Osipenko hadi Borovikovskaya. Lakini msichana huyo alikataa, akizingatia kwamba hatua hiyo ya woga itakuwa usaliti wa mpendwa.

A. Osipenko alihitimu kutoka shule ya choreographic mwaka wa 1950 na alikubaliwa mara moja katika kikundi cha Leningrad Opera na Ballet Theatre. SENTIMITA. Kirov (sasa ukumbi wa michezo wa Mariinsky).

Kila kitu katika kazi yake kilikuwa kikienda vizuri mwanzoni, lakini wakati, baada ya mazoezi ya mavazi ya mchezo wake mkubwa wa kwanza "Uzuri wa Kulala," yeye, mwenye umri wa miaka 20, aliongoza, alikuwa akiendesha gari la toroli kwenda nyumbani, lakini kwa hisia kali. hakutoka, lakini akaruka nje yake. Matokeo yake yalikuwa matibabu magumu kwa mguu wake uliojeruhiwa, miaka 1.5 bila hatua ... Na uvumilivu tu na nguvu zilimsaidia kurudi kwenye viatu vya pointe. Kisha, wakati miguu yake ikawa mbaya sana, rafiki yake, ballerina mwingine wa ajabu, N. Makarova, alilipa upasuaji wake nje ya nchi.

Katika Ballet ya Kirov katika miaka yake bora, kila mtu alijitolea kutumikia taaluma na ubunifu. Wasanii na waandishi wa chore waliweza kufanya mazoezi hata usiku. Na moja ya uzalishaji wa Yu. Grigorovich kwa ushiriki wa Alla Osipenko kwa ujumla alizaliwa katika bafuni ya ghorofa ya jumuiya ya moja ya ballerinas.

Aina ya mafanikio ya taji ya kazi ya A. Osipenko ni Bibi wa Mlima wa Shaba kwenye ballet "Maua ya Jiwe" kwa muziki wa S. Prokofiev. Ilionyeshwa kwenye ukumbi wa michezo wa Kirov na Yu.N. Grigorovich mwaka 1957, na baada ya PREMIERE A. Osipenko akawa maarufu. Jukumu hili lilifanya aina ya mapinduzi katika ballet ya Umoja wa Kisovieti: sio tu jukumu la mtunza hazina ya chini ya ardhi lilikuwa la kawaida ndani yake, lakini pia, ili kuongeza ukweli wa picha hiyo na kufanana na mjusi. ballerina kwa mara ya kwanza alionekana si katika tutu ya kawaida, lakini katika tights tight.

Lakini baada ya muda, mafanikio ambayo hayajawahi kutokea katika "Maua ya Jiwe" yaligeuka dhidi ya ballerina - alianza kuzingatiwa mwigizaji wa jukumu fulani. Kwa kuongezea, baada ya R. Nureyev kutoroka kwenda Magharibi mnamo 1961, Alla Evgenievna alizuiliwa kusafiri kwa muda mrefu - aliruhusiwa kutembelea tu katika nchi zingine za ujamaa, Mashariki ya Kati na eneo lake la asili la Soviet. Kulikuwa na wakati ambapo Alla Evgenievna alifungiwa ndani ya chumba chake ili asifuate mfano wa wandugu wasioaminika nje ya nchi na kubaki katika ulimwengu wa kibepari. Lakini A. Osipenko hakuwa na nia ya "kutupa hila" hata kabla ya kuanzishwa kwa "hatua kali" - alipenda nchi yake daima, alikosa St. Petersburg na hakuweza kuacha familia yake. Wakati huo huo, A. Osipenko aliamini kwamba Nureyev alilazimika kukimbia, na hakuvunja uhusiano mzuri naye.

Kuficha sababu ya kweli ya kutopatikana kwa ballerina ya kushangaza kwa umma wa Magharibi, "marafiki wanaowajibika" walirejelea ukweli kwamba alidaiwa kuzaa. Na wakati wenzake wa kigeni waangalifu, mabwana wa ballet ya ulimwengu, walikuwa wakimtafuta huko Leningrad, jambo la kwanza walifanya ni kujua ni watoto wangapi, kwani vyombo vya habari vyao viliripoti juu ya kuzaliwa tena kwa ballerina Osipenko.

Alla Evgenievna aliweza kucheza kupitia repertoire kubwa na tofauti. "The Nutcracker", "Sleeping Beauty" na "Swan Lake" na P.I. Tchaikovsky, "Chemchemi ya Bakhchisarai" na B. Asafiev, "Raymonda" na A. Glazunov, "Giselle" A. Adana, "Don Quixote" na "La Bayadère" na L. Minkus, "Cinderella" na "Romeo na Juliet" na S. Prokofiev, "Spartacus" na A. Khachaturian, "Othello" na A. Machavariani, "The Legend of Love" na A. Melikov... Na kwenye Opera ya Maly na Ballet Theatre alicheza jukumu lingine maarufu - Cleopatra katika mchezo wa "Antony na Cleopatra" na E. Lazarev kulingana na janga la W. Shakespeare …

Walakini, baada ya miaka 21 ya kazi katika ukumbi wa michezo wa Kirov, Osipenko aliamua kuiacha. Kuondoka kwake kulikuwa kugumu - kila kitu kiliunganishwa kuwa moja: sababu za ubunifu, migogoro na usimamizi, hali ya kufedhehesha karibu ... Katika taarifa, aliandika: "Ninakuomba unifukuze kutoka kwa ukumbi wa michezo kwa sababu ya kutoridhika kwa ubunifu na maadili."

Mwanamke kwa msingi na kwa vidokezo vya vidole vyake, Alla Evgenievna aliolewa mara kadhaa. Na hakusema neno baya kuhusu waume zake wa zamani. Baba wa mtoto wake wa pekee na aliyekufa kwa huzuni alikuwa mwigizaji Gennady Voropaev (wengi wanamkumbuka - mwanariadha na mzuri - kutoka kwa filamu "Wima").

Mume wa Alla Evgenievna na mwenzi mwaminifu alikuwa densi John Markovsky. Mrembo, mrefu, aliyejengwa kwa riadha na mwenye vipawa visivyo vya kawaida, alivutia umakini wa wanawake bila hiari, na wengi, ikiwa sio wote wa ballerinas, waliota kucheza naye. Lakini, licha ya tofauti inayoonekana ya umri, Markovsky alipendelea Osipenko. Na alipoondoka kwenye ukumbi wa michezo wa Kirov, aliondoka naye. Wimbo wao, ambao ulikuwepo kwa miaka 15, uliitwa "duet ya karne."

D. Markovsky alisema kuhusu A. Osipenko kwamba ana uwiano bora wa mwili na kwa hiyo ni rahisi na vizuri kucheza naye. Na Alla Evgenievna alikiri kwamba ni John ambaye alikuwa mwenzi wake bora, na bila mtu mwingine aliweza kufikia umoja kamili wa mwili na umoja wa kiroho katika densi. Kutoka kwa urefu wa uzoefu wake, ballerina maarufu anashauri vijana kutafuta na kuwa na mpenzi wa kudumu, "wao", na sio kubadilisha waungwana kama glavu kwa kila utendaji.

Baada ya kuacha ukumbi wa michezo wa Kirov, Osipenko na Markovsky wakawa waimbaji wa pekee wa kikundi cha Choreographic Miniatures chini ya uongozi wa L.V. Jacobson, ambaye aliandaa nambari na ballet haswa kwao.

Kama unavyojua, zisizo za kawaida na mpya hazieleweki mara moja wakati wote na ni ngumu kuvunja. Jacobson aliteswa, hakutaka kukubali lugha yake isiyo ya kawaida ya kichoreografia na mawazo ya ubunifu yasiyoisha. Na ingawa ballet zake "Shurale" na "Spartacus" zilichezwa kwenye hatua, walilazimishwa kuzifanya tena. Ilikuwa mbaya zaidi na kazi zake zingine - maafisa katika viwango mbali mbali walitafuta kila mara ishara za kupinga Usovieti na uasherati kwenye densi na hawakumruhusu aonyeshwe.

Wakati tume ya chama-Komsomol, bila kujua kabisa sanaa, iliona "uchukizo na ponografia" katika nambari ya densi "Minotaur na Nymph", iliyoandaliwa na L. Yakobson, na uchezaji wa ballet ulipigwa marufuku kabisa, kwa kukata tamaa na kutokuwa na tumaini. , Alla Evgenievna, pamoja na mwandishi wa chore, walikimbilia kwa mwenyekiti Kamati ya Utendaji ya Jiji la Leningrad A.A. Sizov.

"Mimi ni ballerina Osipenko, msaada!" - akatoa pumzi. "Unahitaji nini - ghorofa au gari?" aliuliza bosi mkubwa. "Hapana, tu "Minotaur na Nymph"... Na alipokuwa akiondoka, akiwa na furaha, na kibali kilichotiwa saini, Sizov akamwita: "Osipenko, labda, baada ya yote, ghorofa au gari?" "Hapana. , pekee “Minotaur na Nymph” “,” akajibu tena.

Jacobson, mvumbuzi mwenye talanta, alikuwa na tabia mbaya, kali na ngumu. Angeweza kutafsiri muziki wowote kuwa choreografia, na uvumbuzi wa harakati, kuunda fomu za plastiki na kupanga picha, alidai kujitolea kamili kutoka kwa wasanii na wakati mwingine hata juhudi za kibinadamu wakati wa mchakato wa mazoezi. Lakini Alla Evgenievna, kulingana na yeye, alikuwa tayari kufanya chochote ikiwa tu msanii huyu mzuri angeunda naye na kwa ajili yake.