லுட்விக் வான் பீத்தோவன் நகரில் பிறந்தார். லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் சிறந்த இசைத் துண்டுகள்

கட்டுரை பற்றி பேசுகிறது குறுகிய சுயசரிதைபீத்தோவன். லுட்விக் வான் பீத்தோவன் - பிரபலமானவர் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், பியானோ மற்றும் நடத்துனர், சிறந்தவர்களில் ஒருவர் வியன்னா கிளாசிக்ஸ்... அவரது இசை உலக இசையின் முழு வளர்ச்சியிலும் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது.

லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் சிறு சுயசரிதையின் முதல் நிலை

பீத்தோவன் 1770 இல் பிறந்தார். அவர் தனது தந்தையுடனும், நெஃபே என்ற அமைப்பாளருடனும் இசையைப் படிக்கத் தொடங்கினார், அவர் விரைவில் வெற்றியை மாற்றத் தொடங்கினார். 12 வயதில், பீத்தோவன் தனது முதல் பதிப்பை வெளியிட்டார் இசை அமைப்புகள்... 17 வயதில், அவர் மொஸார்ட்டை சந்திக்கிறார், அவர் இருப்பைக் குறிப்பிடுகிறார் பெரிய திறமைமணிக்கு இளம் இசையமைப்பாளர்மற்றும் ஒரு பியானோ கலைஞர். 1789 இல் பீத்தோவன் பான் பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்தார். ஆனால் ஒரு இளைஞனின் உள்ளத்தில் இசை மீதான ஆசை மேலோங்கி இருக்கிறது. 1792 ஆம் ஆண்டில் அவர் வியன்னாவுக்குச் சென்றார், அது அக்காலத்தில் ஐரோப்பாவின் இசைத் தலைநகரமாகக் கருதப்பட்டது.
வியன்னாவில், பீத்தோவனின் ஆசிரியர்கள் ஆல்பிரெக்ட்ஸ்பெர்கர், ஷென்க், சாலியரி. அவர் வியன்னா பிரபுத்துவத்திலிருந்து செல்வாக்கு மிக்க புரவலர்களைக் காண்கிறார். பீத்தோவன் திறப்பதற்கு முன் அற்புதமான தொழில்வரவேற்புரை பியானோ கலைஞர். அக்கால பணக்கார நிலையங்களில் இசையை நிகழ்த்துவது மிகவும் கorableரவமான மற்றும் இலாபகரமான தொழிலாக கருதப்பட்டது. திறமையான நபர்செல்வாக்கு மற்றும் அதிகாரத்தைப் பெற்றது உயர் சமூகம்.
1795 முதல் 1802 வரை பீத்தோவன் 20 சொனாட்டாக்கள் (அவற்றில் "மூன்லைட் சொனாட்டா"), 3 பியானோ கச்சேரி, 2 சிம்பொனி மற்றும் பல இசை அமைப்புகளை எழுதினார். சமகாலத்தவர்கள் இளம் இசையமைப்பாளரின் கற்பனை வளம், அவரது படைப்புகளின் அளவு மற்றும் கிளாசிக்கல் இசைத் திட்டங்களை வெல்லும் விருப்பம் ஆகியவற்றைக் குறிப்பிட்டனர்.

பீத்தோவனின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் இரண்டாவது (நடுத்தர) நிலை

பீத்தோவனின் வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கியமான கட்டம் அவரிடம் தோன்ற ஆரம்பித்த காது கேளாமை. மேலும், நோய் உருவாகி இசையமைப்பாளர் தனது காது கேட்கும் திறனை முற்றிலும் இழக்க நேரிடும். தனது முழு வாழ்க்கையையும் இசைக்காக அர்ப்பணித்த ஒரு மனிதனுக்கு, அது சரிசெய்ய முடியாத அடியாகும். பீத்தோவன் ஒரு மன மற்றும் ஆக்கபூர்வமான நெருக்கடியில் விழுகிறார்.
1803 வாக்கில், இசையமைப்பாளர் விதியின் கடுமையான அடியிலிருந்து மீள முடிந்தது மற்றும் புதுப்பிக்கப்பட்ட வீரியத்துடன் வேலை செய்ய முடிந்தது படைப்பு செயல்பாடு... அவரது இசையில் வீர நோக்கங்கள் தோன்றத் தொடங்குகின்றன. இந்த ஆவி ஊக்கமளிக்கிறது: மூன்றாவது சிம்பொனி, ஐந்தாவது சிம்பொனி, க்ரூட்சர் சொனாட்டா, எக்மாண்ட் ஓவர்ஷர் மற்றும் பிற படைப்புகள்.
பொதுவாக, இந்த காலத்தின் அனைத்து பீத்தோவனின் வேலைகளும் வளர்ச்சியின் தீவிரம், அளவு, பிரகாசமான இசை முரண்பாடுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.
அவரது இசை மற்றும் ஆக்கபூர்வமான வாழ்க்கையின் நடுவில், லுட்விக் வான் பீத்தோவன், கிட்டத்தட்ட முழுமையான காது கேளாமை இருந்தபோதிலும், மிகவும் பிரபலமான உலக இசையமைப்பாளர் ஆனார். 1808 இல் அவரது கடைசி பொது இசை நிகழ்ச்சி பியானோ கலைஞராக நடந்தது. நோய் அவருக்கு மேலும் நிகழ்ச்சிகளுக்கு வாய்ப்பளிக்கவில்லை. இந்த நேரத்தில், பீத்தோவனுக்கு ஜெர்மனியில் நீதிமன்ற நடத்துனர் பதவி வழங்கப்பட்டது. இருப்பினும், இசையமைப்பாளர் உலகளாவிய புகழை அடைந்த நகரத்தை காட்டிக்கொடுக்க விரும்பவில்லை. அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, அவர் வியன்னாவில் வாழ்ந்தார்.
1813-1815 பீத்தோவன் உலக இசையின் கருவூலத்தில் நடைமுறையில் எதையும் சேர்க்கவில்லை. அவர் மீண்டும் முழுமையான காது கேளாமை நெருக்கடியை அனுபவிக்கிறார். குடும்பப் பிரச்சனைகள் தனிப்பட்ட நாடகத்தில் சேர்க்கப்படுகின்றன ( விசாரணைமருமகனின் காவல் விவகாரத்தில் அவரது சகோதரரின் விதவையுடன்).

பீத்தோவனின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் மூன்றாவது (தாமதமான) நிலை

அவரது மரணத்திற்கு முன், பீத்தோவன் மேலும் 16 பெரிய அளவிலான இசைப் படைப்புகளை எழுதினார் (அவற்றுள் புனித மாஸ், ஒன்பதாவது சிம்பொனி மற்றும் பிற).
இந்த காலகட்டத்தின் அவரது படைப்புகளுக்கு, முரண்பாடுகளின் பிரகாசம் இன்னும் சிறப்பியல்பு. நிச்சயமாக, இசையமைப்பாளரின் காது கேளாமை ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகித்தது. அவரது படைப்புகள் செயல்திறனில் முற்றிலும் தொழில்நுட்ப சிக்கல்களால் குறிக்கப்பட்டுள்ளன (இசைக்கலைஞர்கள் புகார் செய்தனர்). பீத்தோவன் மிகவும் சிக்கலான இசை வடிவங்கள், மிகக் குறைந்த மற்றும் உயர் பதிவுகள் மீது ஆர்வம் காட்டுகிறார்.
பீத்தோவன் தானே சிறந்த மாஸ் தனது சிறந்த படைப்பு மற்றும் சாதனையாக கருதினார். ஒன்பதாவது சிம்பொனி காதல் சகாப்தத்தின் மாதிரிகளில் ஒன்றாக மாறியது. சொற்பொழிவு மற்றும் சிம்பொனிக் வகைகளை இணைப்பது இதுவே முதல்.
கடந்த வருடங்கள்பீத்தோவன் குறிக்கப்பட்டது உலக புகழ்... உதாரணமாக, அவரது படைப்பின் சர்வதேச அளவு இங்கிலாந்திலிருந்து ஆர்டர் செய்ய சோலெம் மாஸ் எழுதப்பட்டது என்பதன் மூலம் குறிப்பிடப்படுகிறது, மேலும் முதன்முறையாக ரஷ்யாவில் ஒலித்தது.
லுட்விக் வான் பீத்தோவன் 1827 இல் இறந்தார். அவரது இறுதிச் சடங்கில் சுமார் 10 ஆயிரம் பேர் கூடினர்.
பீத்தோவன் மட்டுமல்ல சிறந்த இசையமைப்பாளர், ஆனால் கூட வலுவான ஆளுமை... காது கேளாமை கூட அவருக்கு ஒரு தடையாக மாறவில்லை படைப்பு வழி... பீத்தோவனின் படைப்புகள் உலகெங்கிலும் உள்ள இசை ஆர்வலர்களை மகிழ்வித்து வருகின்றன.

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் - ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளர், டிசம்பர் 16, 1770 இல் போனில் பிறந்தார், மார்ச் 26, 1827 அன்று வியன்னாவில் இறந்தார். அவரது தாத்தா பான் (இ. 1773) இல் ஒரு நீதிமன்ற பேண்ட்மாஸ்டர், அவரது தந்தை ஜோஹன் வாக்காளர் தேவாலயத்தில் ஒரு குத்தகைதாரர் (இ. 1792). பீத்தோவனின் ஆரம்பப் பயிற்சி அவரது தந்தையால் இயக்கப்பட்டது, பின்னர் அவர் பல ஆசிரியர்களிடம் சென்றார், இது அடுத்த ஆண்டுகளில் அவரது இளமையில் போதிய மற்றும் திருப்தியற்ற பயிற்சி பற்றிய புகார்களை ஏற்படுத்தியது. அவரது பியானோ வாசிப்பு மற்றும் இலவச கற்பனையுடன், பீத்தோவன் சிறு வயதிலேயே பொது ஆச்சரியத்தை எழுப்பினார். 1781 இல் அவர் ஹாலந்திற்கு ஒரு கச்சேரி சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டார். 1782-85 க்குள். அவரது முதல் படைப்புகளின் அச்சில் தோற்றம். 1784 இல் அவர் 13 வயதில், இரண்டாவது நீதிமன்ற அமைப்பாளராக நியமிக்கப்பட்டார். 1787 இல் பீத்தோவன் வியன்னாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் மொஸார்ட்டைச் சந்தித்து அவரிடம் சில பாடங்களைக் கற்றுக்கொண்டார்.

லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் உருவப்படம். ஓவியர் ஜே.கே.ஸ்டீலர், 1820

அங்கிருந்து திரும்பியதும் நிதி நிலமைகவுண்ட் வால்ட்ஸ்டைன் மற்றும் வான் ப்ரூப்பிங் குடும்பம் எடுத்த விதியின் காரணமாக அது மேம்படுத்தப்பட்டது. பான் கோர்ட் சேப்பலில், பீத்தோவன் வயோலா வாசித்தார், அதே நேரத்தில் பியானோ வாசிப்பதில் மேம்பட்டார். பீத்தோவன் இந்த நேரத்தில் தேதியை இயற்றுவதற்கான மேலும் முயற்சிகள், ஆனால் இந்த காலத்தின் படைப்புகள் அச்சில் தோன்றவில்லை. 1792 ஆம் ஆண்டில், பேரரசர் ஜோசப் II இன் சகோதரர் எலெக்டர் மேக்ஸ் ஃபிரான்ஸின் ஆதரவுடன், பீத்தோவன் ஹெய்டனுடன் படிக்க வியன்னா சென்றார். இங்கே இரண்டு ஆண்டுகளாக அவர் பிந்தைய மாணவராக இருந்தார், அதே போல் ஆல்பிரெக்ட்ஸ்பெர்கர் மற்றும் சாலியரி... பரோன் வான் ஸ்வீட்டன் மற்றும் இளவரசி லிச்னோவ்ஸ்கயா ஆகியோரின் நபரில், பீத்தோவன் தனது மேதை திறமையின் தீவிர அபிமானிகளைக் கண்டார்.

பீத்தோவன். இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையின் கதை

1795 ஆம் ஆண்டில் அவர் முதல் முறையாக ஒரு முழுமையான கலைஞராக தோன்றினார்: ஒரு கலைவாணர் மற்றும் ஒரு இசையமைப்பாளர். மேற்கொள்ளப்பட்டது கச்சேரி பயணம்ஒரு கற்பகராக, பீத்தோவன் 1798 இல் அவரிடம் தோன்றிய செவித்திறன் பலவீனமடைவதால் விரைவில் நிறுத்த வேண்டியிருந்தது, பின்னர் அது முழுமையான காது கேளாத நிலையில் முடிந்தது. இந்த சூழ்நிலை பீத்தோவனின் குணாதிசயத்தில் தனது முத்திரையை விட்டு, பியானோவில் பொது நிகழ்ச்சியை படிப்படியாக கைவிடும்படி கட்டாயப்படுத்தி, அவருடைய எதிர்கால செயல்பாடுகள் அனைத்தையும் பாதித்தது.

இப்போதிலிருந்து, அவர் தன்னை இசையமைப்பதற்கும் ஓரளவு கற்பிப்பதற்கும் தன்னை அர்ப்பணிக்கிறார். 1809 ஆம் ஆண்டில், பீத்தோவனுக்கு காசலில் வெஸ்ட்பாலியன் கபெல்மைஸ்டர் பதவியை ஏற்க அழைப்பு வந்தது, ஆனால் அவரது நண்பர்கள் மற்றும் மாணவர்களின் வற்புறுத்தலின் பேரில், குறிப்பாக வியன்னாவின் மேல் அடுக்குகளில் அவருக்கு குறைவில்லை, அவருக்கு யார் வழங்குவதாக உறுதியளித்தார் வருடாந்திர வாடகை, வியன்னாவில் உள்ளது. 1814 இல் அவர் மீண்டும் ஒரு பொருளாக இருந்தார் அனைவரின் கவனமும்வியன்னா காங்கிரசில். அந்த நேரத்திலிருந்து, அதிகரித்து வரும் காது கேளாமை மற்றும் ஹைபோகாண்ட்ரியாகல் மனநிலை, அவர் இறக்கும் வரை கூட அவரை விட்டுவிடவில்லை, அவரை சமுதாயத்தை முற்றிலும் கைவிடும்படி கட்டாயப்படுத்தியது. இருப்பினும், இது அவரது உத்வேகத்தை குளிர்விக்கவில்லை: அத்தகைய முக்கிய படைப்புகள்கடைசி மூன்று சிம்பொனிகள் மற்றும் புனிதமான மாஸ் (மிஸ்ஸா சொலன்னிஸ்).

லுட்விக் வான் பீத்தோவன். சிறந்த படைப்புகள்

அவரது சகோதரர் கார்ல் (1815) இறந்த பிறகு, பீத்தோவன் தனது இளைய மகனின் பாதுகாவலராக பொறுப்பேற்றார், இது அவருக்கு மிகுந்த வருத்தத்தையும் பிரச்சனையையும் ஏற்படுத்தியது. கடுமையான துன்பம், அவரது படைப்புகளுக்கு ஒரு சிறப்பு முத்திரையை அளித்தது மற்றும் சொட்டுக்கு வழிவகுத்தது, அவரது வாழ்க்கையை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தது: அவர் 57 வயதில் இறந்தார். வெரிங் கல்லறையில் புதைக்கப்பட்ட அவரது உடல், பின்னர் வியன்னாவில் உள்ள மத்திய கல்லறையில் உள்ள க honரவ கல்லறைக்கு மாற்றப்பட்டது. அவரது வெண்கல நினைவுச்சின்னம் பான் (1845) சதுரங்களில் ஒன்றை அலங்கரிக்கிறது, மற்றொரு நினைவுச்சின்னம் 1880 இல் வியன்னாவில் அவருக்கு அமைக்கப்பட்டது.

இசையமைப்பாளரின் படைப்புகள் பற்றி - பீத்தோவன் படைப்புகள் - கட்டுரையை சுருக்கமாக பார்க்கவும். மற்ற முக்கிய இசைக்கலைஞர்கள் பற்றிய கட்டுரைகளுக்கான இணைப்புகள் - கீழே "தலைப்பில் மேலும் ..."

கட்டுரையின் உள்ளடக்கம்

பீத்தோவன், லுட்விக் வேன்(பீத்தோவன், லுட்விக் வான்) (1770-1827), ஒரு ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் எப்போதும் எல்லா காலத்திலும் சிறந்த படைப்பாளியாகக் கருதப்படுகிறார். அவரது பணி கிளாசிக் மற்றும் ரொமாண்டிஸம் ஆகிய இரண்டிற்கும் சொந்தமானது; உண்மையில், இது அத்தகைய வரையறைகளுக்கு அப்பாற்பட்டது: பீத்தோவனின் படைப்புகள் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவரது மேதை ஆளுமையின் வெளிப்பாடு.

தோற்றம். குழந்தை பருவம் மற்றும் இளமை.

பீத்தோவன் பொன்னில் பிறந்தார், மறைமுகமாக டிசம்பர் 16, 1770 (ஞானஸ்நானம் டிசம்பர் 17). ஜெர்மன் கூடுதலாக, பிளெமிஷ் இரத்தமும் அவரது நரம்புகளில் பாய்ந்தது: இசையமைப்பாளரின் தந்தைவழி தாத்தா, லுட்விக், 1712 இல் மாலினில் (ஃப்ளாண்டர்ஸ்) பிறந்தார், கென்ட் மற்றும் லூவெயினில் ஒரு பாடகராக பணியாற்றினார், 1733 இல் அவர் பான் நகருக்கு சென்றார். கொலோன் எலக்டர்-பேராயரின் தேவாலயத்தில் ஒரு நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர் ... அது இருந்தது புத்திசாலி மனிதன், நல்ல பாடகர், தொழில் ரீதியாக பயிற்சி பெற்ற கருவி வாசிப்பவர், அவர் நீதிமன்ற பேண்ட்மாஸ்டர் பதவிக்கு உயர்ந்தார் மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களால் மதிக்கப்பட்டார். அவரது ஒரே மகன்ஜோஹன் (மீதமுள்ள குழந்தைகள் குழந்தை பருவத்தில் இறந்தனர்) குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அதே தேவாலயத்தில் பாடினார், ஆனால் அவர் அதிகமாக குடித்துவிட்டு பரபரப்பான வாழ்க்கையை நடத்தியதால் அவரது நிலை ஆபத்தானது. ஜோஹன் ஒரு சமையல்காரரின் மகள் மரியா மக்டலேனா லைமை மணந்தார். அவர்களுக்கு ஏழு குழந்தைகள் இருந்தன, அவர்களில் மூன்று மகன்கள் உயிர் தப்பினர்; வருங்கால இசையமைப்பாளர் லுட்விக் அவர்களில் மூத்தவர்.

பீத்தோவன் வறுமையில் வளர்ந்தார். தந்தை தனது சொற்ப சம்பளத்தை குடித்தார்; அவர் தனது மகனுக்கு வயலின் மற்றும் பியானோ வாசிக்க கற்றுக்கொடுத்தார், அவர் ஒரு குழந்தை மாபெரும் குழந்தையாக மாறுவார் என்ற நம்பிக்கையில், புதிய மொஸார்ட் மற்றும் அவரது குடும்பத்திற்கு வழங்கினார். காலப்போக்கில், தந்தையின் சம்பளம் அவரது திறமையான மற்றும் கடின உழைப்பாளி மகனின் எதிர்காலத்தில் சேர்க்கப்பட்டது. எல்லாவற்றிற்கும், சிறுவன் வயலின் பற்றி நிச்சயமற்றவனாக இருந்தான், மற்றும் பியானோவில் (அதே போல் வயலினிலும்) விளையாடும் நுட்பத்தை மேம்படுத்துவதை விட மேம்படுத்த விரும்பினான்.

பீத்தோவனின் பொதுக் கல்வி இசையைப் போலவே அமைப்பற்றதாக இருந்தது. எவ்வாறாயினும், பிந்தையதில், பயிற்சி ஒரு முக்கிய பாத்திரத்தை வகித்தது: அவர் கோர்ட் இசைக்குழுவில் வயோலா வாசித்தார், விசைப்பலகை கருவிகள், உறுப்பு உட்பட, அவர் விரைவாக தேர்ச்சி பெற முடிந்தது. 1782 பான் நீதிமன்ற அமைப்பாளரான சி.ஜி. நெஃபே, பீத்தோவனின் முதல் உண்மையான ஆசிரியரானார் (மற்றவற்றுடன், அவர் அவருடன் சென்றார் நல்ல மனநிலை கொண்ட கிளாவியர்ஜே.எஸ். பாக்). ஆர்க்டுக் மேக்ஸிமிலியன் ஃபிரான்ஸ் கொலோன் எலக்டர் ஆகி, கவனித்துக் கொள்ளத் தொடங்கியபோது, ​​கோர்ட் இசைக்கலைஞராக பீத்தோவனின் கடமைகள் கணிசமாக விரிவடைந்தன. இசை வாழ்க்கைஅவரது குடியிருப்பு அமைந்துள்ள பான். 1787 ஆம் ஆண்டில், பீத்தோவன் முதன்முறையாக வியன்னாவுக்குச் செல்ல முடிந்தது - அந்த நேரத்தில் ஐரோப்பாவின் இசை தலைநகரம். கதைகளின் படி, மொஸார்ட், அந்த இளைஞனின் நாடகத்தைக் கேட்டு, அவரது மேம்பாடுகளை மிகவும் பாராட்டினார் மற்றும் அவருக்கு ஒரு சிறந்த எதிர்காலத்தை முன்னறிவித்தார். ஆனால் விரைவில் பீத்தோவன் வீடு திரும்ப வேண்டியிருந்தது - அவன் தாய் இறந்து கொண்டிருந்தாள். அவர் ஒரு கரைந்த தந்தை மற்றும் இரண்டு இளைய சகோதரர்களைக் கொண்ட ஒரு குடும்பத்தின் ஒரே உணவுத் தொழிலாளியாக இருந்தார்.

அந்த இளைஞனின் திறமை, இசை உணர்வுகள் மீதான அவரது பேராசை, அவரது தீவிரமான மற்றும் ஏற்றுக்கொள்ளும் தன்மை சில அறிவார்ந்த பான் குடும்பங்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது, மேலும் அவரது அற்புதமான பியானோ மேம்பாடுகள் அவருக்கு எந்த இசை கூட்டங்களுக்கும் இலவச நுழைவாயிலை வழங்கியது. குறிப்பாக ப்ரூனிங் குடும்பம் அவருக்காக நிறைய செய்தது, மோசமான, ஆனால் அசல் இளம் இசைக்கலைஞரைப் பாதுகாத்தது. டாக்டர்.

நரம்பு. 1792-1802.

1792 இல் பீத்தோவன் இரண்டாவது முறையாக வந்த வியன்னாவில், அவர் தனது நாட்கள் முடியும் வரை அங்கேயே இருந்தார், அவர் விரைவில் பெயரிடப்பட்ட நண்பர்களைக் கண்டுபிடித்தார், கலையின் புரவலர்கள்.

இளம் பீத்தோவனைச் சந்தித்த மக்கள் இருபது வயது இசையமைப்பாளரைப் பசியுடன், சில சமயங்களில் மெல்லியதாகவும், ஆனால் நல்ல குணமுள்ளவர்களாகவும், நண்பர்களுடனான உறவில் இனிமையாகவும் இருப்பார்கள். அவரது கல்வியின் போதாமையை உணர்ந்த அவர், ஜோசப் ஹெய்டன் என்ற வாத்திய இசைத் துறையில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட வியன்னா அதிகாரியிடம் சென்றார் (மொஸார்ட் ஒரு வருடத்திற்கு முன்பே இறந்துவிட்டார்) மற்றும் அவரைச் சோதிக்க சில நேரம் எதிர்முனை பயிற்சிகளைக் கொண்டு வந்தார். எவ்வாறாயினும், ஹெய்டன் விரைவில் பிடிவாதமான மாணவர் மீது ஆர்வத்தை இழந்தார், மேலும் பீத்தோவன் இரகசியமாக I. ஷெங்கிலிருந்து பாடம் எடுக்கத் தொடங்கினார். கூடுதலாக, அவரது குரல் எழுத்தை மேம்படுத்த விரும்பி, அவர் பல ஆண்டுகளாக பிரபலமாக இருந்தார் ஓபரா இசையமைப்பாளர்அன்டோனியோ சாலியரி. விரைவில் அவர் ஒரு வட்டத்திற்குள் நுழைந்தார், இது அமெச்சூர் மற்றும் தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்களை ஒன்றிணைத்தது. இளவரசர் கார்ல் லிக்னோவ்ஸ்கி இளம் மாகாணத்தை தனது நண்பர்கள் வட்டத்திற்கு அறிமுகப்படுத்தினார்.

சூழல் மற்றும் காலத்தின் ஆவி படைப்பாற்றலை எவ்வாறு பாதிக்கிறது என்ற கேள்வி சர்ச்சைக்குரியது. பீத்தோவன் புயல் மற்றும் தாக்குதல் இயக்கத்தின் முன்னோடிகளில் ஒருவரான எஃப்ஜி க்ளாப்ஸ்டாக்கின் படைப்புகளைப் படித்தார். அவர் கோதேவை அறிந்திருந்தார் மற்றும் சிந்தனையாளரையும் கவிஞரையும் ஆழமாக மதித்தார். அக்காலத்தில் ஐரோப்பாவின் அரசியல் மற்றும் சமூக வாழ்க்கை அச்சமூட்டுவதாக இருந்தது: பீத்தோவன் 1792 இல் வியன்னாவுக்கு வந்தபோது, ​​பிரான்சில் புரட்சி பற்றிய செய்திகளால் நகரம் பரபரப்பானது. பீத்தோவன் புரட்சிகரமான முழக்கங்களை உற்சாகத்துடன் ஏற்றுக்கொண்டார் மற்றும் அவரது இசையில் சுதந்திரத்தைப் பாராட்டினார். அவரது வேலையின் எரிமலை, வெடிக்கும் தன்மை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி காலத்தின் ஆவியின் உருவகமாகும், ஆனால் இந்த நேரத்தில் படைப்பாளியின் தன்மை ஓரளவு வடிவமைக்கப்பட்டது என்ற பொருளில் மட்டுமே. பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட நெறிமுறைகளின் தைரியமான மீறல், ஒரு சக்திவாய்ந்த சுய உறுதிப்பாடு, பீத்தோவனின் இசையின் இடியுடன் கூடிய சூழல் - இவை அனைத்தும் மொஸார்டின் சகாப்தத்தில் சிந்திக்க முடியாததாக இருந்திருக்கும்.

ஆயினும்கூட, பீத்தோவனின் ஆரம்பகாலப் படைப்புகள் பெரும்பாலும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நியதிகளைப் பின்பற்றுகின்றன: இது மூவருக்கும் (சரங்கள் மற்றும் பியானோ), வயலின், பியானோ மற்றும் செல்லோ சொனாட்டாக்களுக்கும் பொருந்தும். பீத்தோவனுக்கு பியானோ மிக நெருக்கமான கருவியாக இருந்தது பியானோ துண்டுகள்அவர் தனது உள்ளார்ந்த உணர்வுகளை மிகவும் நேர்மையுடன் வெளிப்படுத்தினார், மேலும் சில சொனாட்டாக்களின் மெதுவான பகுதிகள் (எடுத்துக்காட்டாக, சொனாட்டா ஒப். 10, எண். 3 இலிருந்து லர்கோ இ மெஸ்டோ) ஏற்கனவே காதல் ஏக்கத்தில் ஊறின. பரிதாபகரமான சொனாட்டா op. 13 பீத்தோவனின் பிற்கால சோதனைகளின் வெளிப்படையான எதிர்பார்ப்பும் கூட. மற்ற சந்தர்ப்பங்களில், அவரது கண்டுபிடிப்பு திடீர் படையெடுப்பின் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் முதல் கேட்போர் அவரை முற்றிலும் தன்னிச்சையாகக் கருதினர். 1801 இல் வெளியிடப்பட்டது, ஆறு சரம் குவார்டெட்கள் op. 18 இந்தக் காலத்தின் மிகப்பெரிய சாதனையாகக் கருதலாம்; மொஸார்ட் மற்றும் ஹெய்டன் விட்டுச்சென்ற நால்வர் எழுத்துகளின் உயர்ந்த எடுத்துக்காட்டுகளை உணர்ந்த பீத்தோவன் தெளிவாக வெளியிட அவசரப்படவில்லை. பீத்தோவனின் முதல் இசைக்குழு அனுபவம் பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான இரண்டு இசை நிகழ்ச்சிகளுடன் தொடர்புடையது (எண் 1, சி மேஜர் மற்றும் எண் 2, பி பிளாட் மேஜர்), இது 1801 இல் உருவாக்கப்பட்டது: அவருக்கும் அவர்களுடன் நிச்சயம் தெரியாது இந்த வகையில் மொஸார்ட்டின் சாதனைகள். மிகவும் புகழ்பெற்ற (மற்றும் குறைந்த எதிர்ப்பைக் கொண்ட) ஆரம்பகால படைப்புகளில் செப்டெப் ஒப் உள்ளது. 20 (1802) அடுத்த ஓபஸ், முதல் சிம்பொனி (1801 இன் பிற்பகுதியில் வெளியிடப்பட்டது), பீத்தோவனின் முதல் முற்றிலும் இசைக்குழு வேலை.

காது கேளாமை நெருங்குகிறது.

பீத்தோவனின் காது கேளாமை அவரது வேலையை எந்த அளவிற்கு பாதித்தது என்பதை நாம் யூகிக்க முடியும். நோய் படிப்படியாக வளர்ந்தது. ஏற்கனவே 1798 இல் அவர் டின்னிடஸைப் பற்றி புகார் செய்தார், ஒரு கிசுகிசுப்பில் நடத்தப்பட்ட உரையாடலைப் புரிந்துகொள்வது, உயர் டோன்களை வேறுபடுத்துவது அவருக்கு கடினமாக இருந்தது. பரிதாபத்திற்குரிய ஒரு பொருளாக மாறும் - காது கேளாத இசையமைப்பாளர், அவர் தனது நோய் பற்றி பேசினார் நெருங்கிய நண்பன்- கார்ல் அமென்டே, அத்துடன் முடிந்தவரை அவருடைய காதுகளைப் பாதுகாக்கும்படி அறிவுறுத்திய மருத்துவர்கள். அவர் தனது வியன்னா நண்பர்களின் வட்டத்தில் தொடர்ந்து நகர்ந்தார், இசை மாலைகளில் பங்கேற்றார், மேலும் நிறைய இசையமைத்தார். அவர் தனது காது கேளாமை மறைப்பதில் மிகவும் திறமையானவர், 1812 வரை அவரை அடிக்கடி சந்தித்த மக்கள் கூட அவரது நோய் எவ்வளவு தீவிரமானது என்று சந்தேகிக்கவில்லை. ஒரு உரையாடலின் போது அவர் அடிக்கடி தகாத முறையில் பதிலளித்தார் என்பதே காரணம் மோசமான மனநிலையில்அல்லது இல்லாத எண்ணம்.

1802 கோடையில், பீத்தோவன் வியன்னாவின் அமைதியான புறநகர் - ஹெயிலிகென்ஸ்டாட் -க்கு ஓய்வு பெற்றார். ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் ஆவணம் அங்கு தோன்றியது - "ஹெயிலிகென்ஸ்டாட் டெஸ்ட்மென்ட்", ஒரு நோயால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு இசைக்கலைஞரின் வேதனையான வாக்குமூலம். இந்த உயில் பீத்தோவனின் சகோதரர்களுக்கு உரையாற்றப்படுகிறது (அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு படிக்கவும் செயல்படுத்தவும் அறிவுறுத்தல்களுடன்); அதில் அவர் தனது மனத் துன்பத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்: “எனக்கு அருகில் நிற்கும் ஒருவர் தூரத்திலிருந்து புல்லாங்குழல் வாசிப்பதைக் கேட்கும்போது வேதனையாக இருக்கிறது, எனக்குக் கேட்கவில்லை; அல்லது யாராவது மேய்ப்பனின் பாடலைக் கேட்கும்போது, ​​ஆனால் என்னால் ஒலியை வேறுபடுத்த முடியாது. ஆனால் பின்னர், டாக்டர் வெஜெலருக்கு எழுதிய கடிதத்தில், அவர் கூச்சலிடுகிறார்: "நான் விதியை தொண்டையில் எடுத்துக்கொள்வேன்!" 36, அருமை பியானோ சொனாட்டாஸ் op. 31 மற்றும் மூன்று வயலின் சொனாட்டாக்கள், ஒப். முப்பது.

இரண்டாவது காலம். "புதிய வழி".

பீத்தோவனின் படைப்பான W. வான் லென்ஸின் முதல் ஆராய்ச்சியாளர்களில் ஒருவரால் 1852 இல் முன்மொழியப்பட்ட "மூன்று-கால" வகைப்பாட்டின் படி, இரண்டாவது காலம் தோராயமாக 1802-1815 ஐ உள்ளடக்கியது.

கடந்த காலத்துடனான இறுதி இடைவெளி ஒரு செயல்படுத்தல், போக்குகளின் தொடர்ச்சியாகும் ஆரம்ப காலம்ஒரு நனவான "சுதந்திரப் பிரகடனத்தை" விட: பீத்தோவன் ஒரு சீர்திருத்த-கோட்பாட்டாளர் அல்ல, அவருக்கு முன்னால் க்ளக் மற்றும் அவருக்குப் பிறகு வாக்னர். பீத்தோவன் "புதிய பாதை" என்று அழைத்த முதல் தீர்க்கமான முன்னேற்றம் மூன்றாவது சிம்பொனியில் நிகழ்ந்தது ( வீர), 1803-1804 வரையிலான வேலைகள். முன்னர் எழுதப்பட்ட மற்ற சிம்பொனியை விட அதன் காலம் மூன்று மடங்கு அதிகம். முதல் இயக்கம் அசாதாரண சக்தியின் இசை, இரண்டாவது அதிர்ச்சியூட்டும் துயரம், மூன்றாவது நகைச்சுவையான, விசித்திரமான ஷெர்சோ, மற்றும் இறுதிப்போட்டி மகிழ்ச்சியான ஒரு மாறுபாடு, விடுமுறை தீம்- பீத்தோவனின் முன்னோடிகளால் இயற்றப்பட்ட ரொண்டோ வடிவத்தில் அதன் சக்தி பாரம்பரிய இறுதிப் போட்டிகளை விட அதிகமாக உள்ளது. பீத்தோவன் முதலில் அர்ப்பணித்தார் என்று அடிக்கடி வாதிடப்படுகிறது (மற்றும் காரணமின்றி அல்ல) வீரநெப்போலியன், ஆனால் அவர் தன்னை பேரரசர் என்று அறிவித்ததை அறிந்து, அந்த அர்ப்பணத்தை ரத்து செய்தார். "இப்போது அவர் மனித உரிமைகளை மிதித்து தனது சொந்த லட்சியத்தை மட்டுமே பூர்த்தி செய்வார்," - இவை, கதைகளின் படி, பீத்தோவனின் வார்த்தைகள், அவர் மதிப்பெண்ணின் தலைப்புப் பக்கத்தை அர்ப்பணிப்புடன் கிழித்தபோது. இறுதியாக வீரகலைகளின் புரவலர்களில் ஒருவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது - இளவரசர் லோப்கோவிட்ஸ்.

இரண்டாவது கால வேலைகள்.

இந்த ஆண்டுகளில் தனித்துவமான படைப்புகள்அவரது பேனாவின் கீழ் இருந்து ஒவ்வொன்றாக வெளியே வந்தது. இசையமைப்பாளரின் முக்கிய படைப்புகள், அவை நிகழும் வரிசையில் பட்டியலிடப்பட்டு, நம்பமுடியாத ஸ்ட்ரீமை உருவாக்குகின்றன அற்புதமான இசை, இந்த கற்பனை ஒலி உலகம் அவரது படைப்பாளரை அவருக்கு பதிலாக உண்மையான ஒலிகளின் உலகத்துடன் மாற்றுகிறது. இது ஒரு வெற்றிகரமான சுய உறுதிப்படுத்தல், சிந்தனையின் தீவிரமான வேலையின் பிரதிபலிப்பு, இசைக்கலைஞரின் பணக்கார உள் வாழ்க்கையின் சான்று.

இரண்டாவது காலகட்டத்தின் மிக முக்கியமான படைப்புகளை மட்டுமே நாம் பெயரிட முடியும்: வயலின் சொனாட்டா ஏ மேஜரில், ஒப். 47 ( க்ரூட்செரோவா, 1802-1803); மூன்றாவது சிம்பொனி, ஒப். 55 ( வீர, 1802-1805); சொற்பொழிவு ஆலிவ் மலையில் கிறிஸ்து, op. 85 (1803); பியானோ சொனாட்டாஸ்: வால்ட்ஸ்டீனின், op. 53; எஃப் மேஜரில், ஒப். 54, Appassionata, op. 57 (1803-1815); பியானோ கச்சேரிஜி மேஜரில் எண் 4, ஒப். 58 (1805-1806); ஓபரா மட்டுமேபீத்தோவன் - ஃபிடெலியோ, op. 72 (1805, இரண்டாவது பதிப்பு 1806); மூன்று "ரஷ்ய" நால்வர், op. 59 (கவுண்ட் ரசுமோவ்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது; 1805-1806); B- பிளாட் மேஜரில் சிம்பொனி எண் 4, op. 60 (1806); வயலின் கச்சேரி, ஒப். 61 (1806); காலின் சோகத்திற்கு ஆளாகிறார் கொரியோலனஸ், op. 62 (1807); சி மேஜரில் நிறை, op. 86 (1807); சி மைனரில் ஐந்தாவது சிம்பொனி, ஒப். 67 (1804-1808); ஆறாவது சிம்பொனி, ஒப். 68 ( ஆயர், 1807-1808); செல்லோ சொனாட்டா ஒரு மேஜரில், ஒப். 69 (1807); இரண்டு பியானோ மூவரும், ஒப். 70 (1808); பியானோ கச்சேரி எண். 5, ஒப். 73 ( பேரரசர், 1809); நால்வர், op. 74 ( வீணை, 1809); பியானோ சொனாட்டா, ஒப். 81a ( பிரித்தல், 1809-1910); கோதேவின் வசனங்களில் மூன்று பாடல்கள், ஒப். 83 (1810); கோதேவின் சோகத்திற்கு இசை எக்மாண்ட், op. 84 (1809); எஃப் மைனரில் குவார்டெட், ஒப். 95 (1810); எஃப் மேஜரில் எட்டாவது சிம்பொனி, ஒப். 93 (1811-1812); பி-பிளாட் மேஜரில் பியானோ மூவரும், ஒப். 97 ( பேராயர், 1818).

இரண்டாவது காலகட்டத்தில் வயலின் மற்றும் பியானோ இசை நிகழ்ச்சிகள், வயலின் மற்றும் செல்லோ சொனாட்டாஸ், ஓபரா வகைகளில் பீத்தோவனின் உயர்ந்த சாதனைகள் அடங்கும்; பியானோ சொனாட்டாவின் வகை அத்தகைய தலைசிறந்த படைப்புகளால் குறிப்பிடப்படுகிறது Appassionataமற்றும் வால்ட்ஸ்டீனின்... ஆனால் இசைக்கலைஞர்களால் கூட இந்த பாடல்களின் புதுமையை எப்போதும் உணர முடியவில்லை. ஒரு நாள் அவருடைய சக ஊழியர் ஒருவர் பீத்தோவனிடம் கேட்டார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: வியன்னாவில் உள்ள ரஷ்ய தூதுவர் கவுண்ட் ரசுமோவ்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நால்வரில் ஒன்றை அவர் இசையாகக் கருதுகிறாரா? "ஆமாம்," இசையமைப்பாளர் பதிலளித்தார், "ஆனால் உங்களுக்காக அல்ல, எதிர்காலத்திற்காக."

பீத்தோவன் தனது உயர் சமூக மாணவர்கள் சிலரிடம் கொண்டிருந்த காதல் உணர்வுகளால் அவரது பல படைப்புகள் ஈர்க்கப்பட்டுள்ளன. இது அநேகமாக இரண்டு ஃபாண்டாசியா சொனாட்டாக்களைக் குறிக்கிறது. 27 (1802 இல் வெளியிடப்பட்டது). அவற்றில் இரண்டாவது (பின்னர் "சந்திரன்" என்று பெயரிடப்பட்டது) கவுண்டஸ் ஜூலியட் குச்சியார்டிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. பீத்தோவன் அவளுக்கு முன்மொழிய நினைத்தார், ஆனால் ஒரு காது கேளாத இசைக்கலைஞர் ஒரு ஊர்சுற்ற சமூகத்திற்கு சரியான ஜோடி அல்ல என்பதை சரியான நேரத்தில் உணர்ந்தார். மற்ற பெண் அறிமுகமானவர்கள் அவரை நிராகரித்தனர்; அவர்களில் ஒருவர் அவரை "ஃப்ரீக்" மற்றும் "அரை பைத்தியம்" என்று அழைத்தார். ப்ரன்ஸ்விக் குடும்பத்தின் நிலைமை வித்தியாசமாக இருந்தது, இதில் பீத்தோவன் இரண்டு மூத்த சகோதரிகளான தெரசா ("தேசி") மற்றும் ஜோசபின் ("பெபி") ஆகியோருக்கு இசைப் பாடங்களைக் கொடுத்தார். செய்தியின் முகவரி என்ற அனுமானம் " அழியாத அன்பானவர்பீத்தோவனின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது ஆவணங்களில் தெரசா காணப்பட்டார், ஆனால் நவீன ஆராய்ச்சியாளர்கள் இந்த முகவரி ஜோசபின் என்பதை விலக்கவில்லை. எப்படியிருந்தாலும், நான்காவது சிம்பொனி 1806 கோடையில் ஹங்கேரிய பிரன்சுவிக் தோட்டத்தில் பீத்தோவன் தங்கியதற்கு அதன் வடிவமைப்பிற்கு கடன்பட்டிருக்கிறது.

நான்காவது, ஐந்தாவது மற்றும் ஆறாவது ( ஆயர்சிம்பொனிகள் 1804-1808 இல் இயற்றப்பட்டன. ஐந்தாவது - அநேகமாக உலகின் மிகவும் பிரபலமான சிம்பொனி - திறக்கிறது குறுகிய நோக்கம்பீத்தோவன் சொன்னது பற்றி: "விதி இப்படித்தான் கதவைத் தட்டுகிறது." ஏழாவது மற்றும் எட்டாவது சிம்பொனிகள் 1812 இல் முடிக்கப்பட்டன.

1804 ஆம் ஆண்டில், பீத்தோவன் ஒரு ஓபராவை இயற்றுவதற்கான உத்தரவை விருப்பத்துடன் ஏற்றுக்கொண்டார், ஏனெனில் வியன்னாவில் வெற்றி பெற்றது ஓபரா நிலைபுகழ் மற்றும் பணம் என்று பொருள். சதி சுருக்கமாக பின்வருமாறு: ஒரு துணிச்சலான, ஆர்வமுள்ள பெண், ஆண்களின் ஆடைகளை அணிந்து, தனது அன்பான கணவனைக் காப்பாற்றினார், ஒரு கொடூரமான கொடுங்கோலரால் சிறையில் அடைக்கப்பட்டு, பிந்தையதை மக்கள் முன் அம்பலப்படுத்துகிறார். இந்த சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் ஏற்கனவே இருக்கும் ஓபராவுடன் குழப்பத்தை தவிர்க்க - லியோனோராகவேவ், பீத்தோவனின் வேலைக்கு பெயரிடப்பட்டது ஃபிடெலியோ, மாறுவேட நாயகி எடுக்கும் பெயரால். நிச்சயமாக, பீத்தோவனுக்கு தியேட்டருக்கு இசையமைத்த அனுபவம் இல்லை. மெலோட்ராமாவின் உச்சக்கட்டங்கள் சிறந்த இசையால் குறிக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் மற்ற பிரிவுகளில், வியத்தகு திறமை இல்லாதது இசையமைப்பாளரை ஓபராடிக் வழக்கத்திற்கு மேல் உயரவிடாமல் தடுக்கிறது (அவர் இதில் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தபோதிலும்: இல் ஃபிடெலியோபதினெட்டு முறை வரை மீண்டும் செய்யப்பட்ட துண்டுகள் உள்ளன). ஆயினும்கூட, ஓபரா படிப்படியாக பார்வையாளர்களை வென்றது (இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில், அதன் மூன்று தயாரிப்புகள் வெவ்வேறு பதிப்புகளில் நடந்தன - 1805, 1806 மற்றும் 1814 இல்). இசையமைப்பாளர் வேறு எந்த வேலைக்கும் இவ்வளவு வேலை கொடுக்கவில்லை என்று வாதிடலாம்.

பீத்தோவன், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, கோதேவின் படைப்புகளை ஆழமாக மதித்தார், அவரது உரைகளில் பல பாடல்களை இயற்றினார், அவரது சோகத்திற்கான இசை எக்மாண்ட், ஆனால் 1812 கோடையில், அவர்கள் டெப்லைஸில் ஒரு ஸ்பாவில் ஒன்றாக முடிவடைந்தபோது மட்டுமே கோதேவை சந்தித்தனர். சிறந்த கவிஞரின் சுத்திகரிக்கப்பட்ட பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளரின் நடத்தையின் கடுமையான தன்மை ஆகியவை அவர்களின் இணக்கத்திற்கு பங்களிக்கவில்லை. "அவரது திறமை என்னை மிகவும் பாதித்தது, ஆனால், துரதிருஷ்டவசமாக, அவர் ஒரு அடக்கமுடியாத மனநிலையைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் உலகம் அவருக்கு வெறுக்கப்பட்ட படைப்பாகத் தோன்றுகிறது" என்று கோதே தனது கடிதங்களில் ஒன்றில் கூறுகிறார்.

பேராயர் ருடால்புடன் நட்பு.

ருடால்புடன் பீத்தோவனின் நட்பு, ஆஸ்திரிய பேராயர்மற்றும் மாற்றாந்தாய்பேரரசர், மிகவும் ஆர்வமுள்ள வரலாற்று பாடங்களில் ஒன்றாகும். 1804 இல், ஆர்ச்டுக், பின்னர் 16 வயது, இசையமைப்பாளரிடமிருந்து பியானோ பாடங்களை எடுக்கத் தொடங்கினார். பெரிய வித்தியாசம் இருந்தாலும் சமூக அந்தஸ்து, ஆசிரியரும் மாணவரும் ஒருவருக்கொருவர் நேர்மையான பாசத்தைக் கொண்டிருந்தனர். பேராயரின் அரண்மனையில் பாடங்களில் கலந்துகொண்டபோது, ​​பீத்தோவன் எண்ணற்ற மக்களைக் கடந்து, தனது மாணவரை "யுவர் ஹைனெஸ்" என்று அழைத்து, இசை மீதான அவரது அமெச்சூர் மனப்பான்மையை எதிர்த்துப் போராட வேண்டியிருந்தது. அவர் எல்லாவற்றையும் பொறுமையுடன் செய்தார், இருப்பினும் அவர் எழுதுவதில் மும்முரமாக இருந்தால் பாடங்களை ரத்து செய்ய அவர் தயங்கவில்லை. பேராயர் பியானோ சொனாட்டா போன்ற பாடல்களை இயற்றினார் பிரித்தல், டிரிபிள் கச்சேரி, கடைசி மற்றும் மிக பிரம்மாண்டமான ஐந்தாவது பியானோ இசை நிகழ்ச்சி, புனிதமான மாஸ்(மிஸ்ஸா சோலெம்னிஸ்). இது முதலில் பேராயரை ஓல்முட்ஸ்கியின் பேராயராக உயர்த்தும் விழாவை நோக்கமாகக் கொண்டது, ஆனால் சரியான நேரத்தில் முடிக்கப்படவில்லை. பேராயர், கின்ஸ்கியின் இளவரசர் மற்றும் இளவரசர் லோப்கோவிட்ஸ் ஆகியோர் இசையமைப்பாளருக்கு ஒரு வகையான புலமைப்பரிசில்களை நிறுவினர், அவர் வியன்னாவை மகிமைப்படுத்தினார், ஆனால் நகர அதிகாரிகளிடமிருந்து ஆதரவைப் பெறவில்லை, மேலும் பேராயர் கலைகளின் மூன்று புரவலர்களில் மிகவும் நம்பகமானவராக மாறினார். 1814 இல் வியன்னா காங்கிரசின் போது, ​​பீத்தோவன் பிரபுக்களுடனான தகவல்தொடர்புகளிலிருந்து கணிசமான பொருள் நன்மைகளைப் பெற்றார் மற்றும் பாராட்டுக்களை தயவுசெய்து கேட்டார் - அவர் எப்பொழுதும் உணர்ந்த "அருமை" மீதான அவமதிப்பை ஓரளவு மறைக்க முடிந்தது.

கடந்த வருடங்கள்.

இசையமைப்பாளரின் நிதி நிலைமை குறிப்பிடத்தக்க அளவில் மேம்பட்டுள்ளது. வெளியீட்டாளர்கள் அவரது மதிப்பெண்களுக்காக வேட்டையாடினர், எடுத்துக்காட்டாக, கிராண்ட் பியானோ மாறுபாடுகள் டயபெல்லியின் வால்ட்ஸ் (1823). அவரது அக்கறையுள்ள நண்பர்கள், குறிப்பாக ஏ. ஷிண்ட்லர், பீத்தோவனிடம் மிகுந்த பக்தி கொண்டிருந்தார், ஒரு இசைக்கலைஞரின் வாழ்க்கை முறையின் குழப்பம் மற்றும் பற்றாக்குறையைக் கவனித்து, அவர் "கொள்ளையடிக்கப்பட்டார்" என்று அவரது புகார்களைக் கேட்டார்), அவர் பணத்தை எங்கே போடுகிறார் என்று புரியவில்லை. இசையமைப்பாளர் தங்களை ஒத்திவைக்கிறார் என்பது அவர்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் அவர் அதை தனக்காக செய்யவில்லை. 1815 இல் அவரது சகோதரர் காஸ்பர் இறந்தபோது, ​​இசையமைப்பாளர் அவரது பத்து வயது மருமகன் கார்லின் பாதுகாவலர்களில் ஒருவரானார். சிறுவனின் மீது பீத்தோவனின் அன்பு, அவரது எதிர்காலத்தைப் பாதுகாக்கும் ஆசை, இசையமைப்பாளரின் கார்ல் அம்மாவின் அவநம்பிக்கையுடன் முரண்பட்டது; இதன் விளைவாக, அவர் தொடர்ந்து இருவருடனும் சண்டையிட்டார், மேலும் இந்த நிலைமை ஒரு சோகமான ஒளியால் வண்ணமயமாக்கப்பட்டது கடைசி காலம்அவரது வாழ்க்கை. பீத்தோவன் முழு பாதுகாவலரை நாடிய ஆண்டுகளில், அவர் கொஞ்சம் எழுதினார்.

பீத்தோவனின் காது கேளாமை கிட்டத்தட்ட முழுமையடைந்தது. 1819 வாக்கில், அவர் ஒரு ஸ்லேட் போர்டு அல்லது காகிதம் மற்றும் ஒரு பென்சிலைப் பயன்படுத்தி உரையாசிரியர்களுடன் தொடர்புகொள்வதற்கு முற்றிலும் மாற வேண்டியிருந்தது (பீத்தோவனின் உரையாடல் குறிப்பேடுகள் என்று அழைக்கப்படுபவை தப்பிப்பிழைத்தன). கம்பீரமான அத்தகைய பாடல்களின் வேலையில் முழுமையாக மூழ்கிவிட்டது புனிதமான மாஸ்டி மேஜர் (1818) அல்லது ஒன்பதாவது சிம்பொனியில், அவர் விசித்திரமாக நடந்து கொண்டார், அந்நியர்களுக்கு எச்சரிக்கையை ஏற்படுத்தினார்: அவர் "பாடினார், அலறினார், அவரது காலில் முத்திரை குத்தினார், பொதுவாக அவர் கண்ணுக்கு தெரியாத எதிரியுடன் மரணப் போராட்டம் நடத்துவதாகத் தோன்றியது" (ஷிண்ட்லர்) . புத்திசாலித்தனமான கடைசி நால்வர், கடைசி ஐந்து பியானோ சொனாட்டாக்கள் - அளவில் பிரம்மாண்டமானவை, வடிவத்திலும் பாணியிலும் அசாதாரணமானது - பல சமகாலத்தவர்களுக்கு ஒரு பைத்தியக்காரனின் படைப்புகளாகத் தோன்றின. இன்னும் வியன்னா கேட்போர் பீத்தோவனின் இசையின் உன்னதத்தையும் மகத்துவத்தையும் உணர்ந்தனர், அவர்கள் ஒரு மேதையுடன் கையாள்வதாக அவர்கள் உணர்ந்தனர். 1824 ஆம் ஆண்டில், ஒன்பதாவது சிம்பொனியின் நிகழ்ச்சியின் போது ஷில்லர்ஸ் ஓடின் உரைக்கு அதன் இறுதிப் பாடலுடன். மகிழ்ச்சிக்கு (ஒரு டை ஃப்ரூட்பீத்தோவன் நடத்துனருக்கு அருகில் நின்றார். சிம்பொனியின் முடிவில் ஒரு சக்திவாய்ந்த உச்சக்கட்டத்தால் மண்டபம் கைப்பற்றப்பட்டது, பார்வையாளர்கள் வெறித்தனமாக இருந்தனர், ஆனால் பீத்தோவன் திரும்பவில்லை. பாடகர்களில் ஒருவர் அவரை ஸ்லீவ் மூலம் அழைத்து பார்வையாளர்களை எதிர்கொள்ள அவரை திருப்ப வேண்டும், இதனால் இசையமைப்பாளர் வணங்கினார்.

மற்றவர்களின் தலைவிதி பின்னர் வேலை செய்கிறதுமிகவும் சிக்கலானதாக இருந்தது. பீத்தோவனின் மரணத்திலிருந்து பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, அப்போதுதான் மிகவும் வரவேற்பு பெற்ற இசைக்கலைஞர்கள் அவரது கடைசி நால்வரை (கிரேட் ஃபியூக், ஒப். 33 உட்பட) மற்றும் கடைசி பியானோ சொனாட்டாக்களை நிகழ்த்தத் தொடங்கினர், பீத்தோவனின் மிக உயர்ந்த, மிக அழகான சாதனைகளை மக்களுக்கு வெளிப்படுத்தினர். சில நேரங்களில் பீத்தோவனின் தாமதமான பாணி சிந்தனை, சுருக்கமாக வகைப்படுத்தப்படுகிறது, சில சமயங்களில் சுபாவத்தின் விதிகளை புறக்கணிக்கிறது; உண்மையில், இந்த இசை சக்திவாய்ந்த மற்றும் புத்திசாலித்தனமான ஆன்மீக ஆற்றலின் முடிவற்ற ஆதாரமாகும்.

பீத்தோவன் வியன்னாவில் மார்ச் 26, 1827 அன்று மஞ்சள் காமாலை மற்றும் சொட்டு நோயால் சிக்கி நிமோனியாவால் இறந்தார்.

உலக கலாச்சாரத்தில் பீத்தோவனின் பங்களிப்பு.

பீத்தோவன் தனது முன்னோடிகளால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட சிம்பொனி, சொனாட்டா, நால்வர் வகைகளின் பொதுவான வளர்ச்சியைத் தொடர்ந்தார். இருப்பினும், நன்கு அறியப்பட்ட வடிவங்கள் மற்றும் வகைகளைப் பற்றிய அவரது விளக்கம் வேறுபட்டது. பெரிய சுதந்திரம்; பீத்தோவன் காலத்திலும் இடத்திலும் தங்கள் கட்டமைப்பை விரிவாக்கினார் என்று நாம் கூறலாம். அவர் தனது காலத்தில் உருவாக்கப்பட்ட சிம்பொனி இசைக்குழுவின் அமைப்பை விரிவாக்கவில்லை, ஆனால் அவரது மதிப்பெண்களுக்கு முதலில், ஒவ்வொரு பகுதியிலும் அதிக எண்ணிக்கையிலான கலைஞர்கள் தேவை, இரண்டாவதாக, அவரது சகாப்தத்தில் ஒவ்வொரு இசைக்குழு உறுப்பினரின் நம்பமுடியாத செயல்திறன் திறன்; கூடுதலாக, பீத்தோவன் ஒவ்வொரு கருவி டிம்பரின் தனிப்பட்ட வெளிப்பாட்டிற்கு மிகவும் உணர்திறன் உடையவர். அவரது பாடல்களில் பியானோ நேர்த்தியான ஹார்ப்சிகார்டின் நெருங்கிய உறவினர் அல்ல: கருவியின் முழு நீட்டிக்கப்பட்ட வரம்பு, அதன் அனைத்து மாறும் திறன்களும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

மெல்லிசை, நல்லிணக்கம், தாளம் போன்ற பகுதிகளில், பீத்தோவன் அடிக்கடி திடீர் மாற்றம், மாறுபாட்டை நாடுகிறார். ஒரு மாறுபட்ட வடிவம், தெளிவான தாளம் மற்றும் அதிக பாடல், சுமூகமாக பாயும் பிரிவுகளுடன் தீர்க்கமான கருப்பொருள்களை இணைப்பது. கூர்மையான முரண்பாடுகள் மற்றும் தொலைதூர விசைகளில் எதிர்பாராத மாற்றங்களும் பீத்தோவனின் இணக்கத்தின் ஒரு முக்கிய அம்சமாகும். அவர் இசையில் பயன்படுத்தப்படும் டெம்போக்களின் வரம்பை விரிவுபடுத்தினார் மற்றும் அடிக்கடி இயக்கவியலில் வியத்தகு, துடிப்பான மாற்றங்களை நாடினார். சில நேரங்களில் முரண்பாடு பீத்தோவனின் சிறப்பியல்பு ஓரளவு முரட்டுத்தனமான நகைச்சுவையின் வெளிப்பாடாகத் தோன்றுகிறது - இது அவரது வெறித்தனமான ஷெர்சோஸில் நிகழ்கிறது, இது அவரது சிம்பொனிகள் மற்றும் குவார்டெட்களில் பெரும்பாலும் அதிக மயக்கமான நிமிடத்தை மாற்றுகிறது.

அவரது முன்னோடி மொஸார்ட் போலல்லாமல், பீத்தோவன் இசையமைப்பதில் சிரமப்பட்டார். பீத்தோவனின் குறிப்பேடுகள் படிப்படியாக, படிப்படியாக, ஒரு பிரம்மாண்டமான அமைப்பு நிச்சயமற்ற ஓவியங்களிலிருந்து வெளிப்படுகிறது, இது கட்டுமானம் மற்றும் அரிய அழகின் உறுதியான தர்க்கத்தால் குறிக்கப்படுகிறது. ஒரு உதாரணம்: ஐந்தாவது சிம்பொனியைத் திறக்கும் புகழ்பெற்ற "விதியின் உந்துதலின்" அசல் ஓவியத்தில், அவர் புல்லாங்குழல் ஒப்படைக்கப்பட்டார், அதாவது தீம் முற்றிலும் மாறுபட்ட அடையாள அர்த்தத்தைக் கொண்டது. ஒரு சக்திவாய்ந்த கலை புத்தி இசையமைப்பாளரை ஒரு குறைபாட்டை கityரவமாக மாற்ற அனுமதிக்கிறது: மொஸார்ட்டின் தன்னிச்சையான தன்மை மற்றும் ஒரு முழுமையான உள்ளுணர்வு உணர்வை மீற முடியாத இசை மற்றும் வியத்தகு தர்க்கத்தை பீத்தோவன் எதிர்க்கிறார். பீத்தோவனின் மகத்துவத்தின் முக்கிய ஆதாரம் அவள்தான், மாறுபட்ட கூறுகளை ஒரு ஒற்றை முழுதாக ஒழுங்கமைக்கும் அவரது ஒப்பற்ற திறன். பீத்தோவன் வடிவத்தின் பிரிவுகளுக்கு இடையில் பாரம்பரிய சீசூராக்களை அழிக்கிறது, சமச்சீர்மை தவிர்க்கிறது, சுழற்சியின் பகுதிகளை ஒன்றிணைக்கிறது, கருப்பொருள் மற்றும் தாள மையக்கருத்துகளிலிருந்து நீட்டிக்கப்பட்ட கட்டுமானங்களை உருவாக்குகிறது, இது முதல் பார்வையில் சுவாரஸ்யமான எதையும் கொண்டிருக்கவில்லை. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், பீத்தோவன் தனது சொந்த விருப்பத்துடன், மனதின் சக்தியுடன் இசை இடத்தை உருவாக்குகிறார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இசை கலைக்கு தீர்க்கமான கலைப் போக்குகளை அவர் எதிர்பார்த்தார் மற்றும் உருவாக்கினார். இன்று அவரது படைப்புகள் மனித மேதையின் மிகச்சிறந்த, மதிப்பிற்குரிய படைப்புகளில் ஒன்றாகும்.

1820 இன் உருவப்படம்
ஜோசப் கார்ல் ஸ்டைலர்

லுட்விக் வான் பீத்தோவன்... லுட்விக் வான் பீத்தோவன் பிறந்த சரியான தேதி தெரியவில்லை, ஆனால் பிறந்த தேதி டிசம்பர் 16, 1770 ஆகும். இந்த அனுமானம் அடிப்படையில் செய்யப்பட்டது சரியான தேதிஅவரது ஞானஸ்நானம் டிசம்பர் 17 ஆகும். பான் லுட்விக்கின் மாறாத தாயகமாக மாறினார்.
பீத்தோவன் குடும்பம் மிகவும் படித்த மற்றும் இசை மக்கள்... சிறு வயதிலிருந்தே, லுட்விக் ஆர்கன், புல்லாங்குழல், வயலின் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் வாசிக்க கற்றுக்கொடுக்கப்பட்டது.
இல் முதல் தீவிர அனுபவம் இசை கல்விலுட்விக் வான் பீத்தோவன் இசையமைப்பாளர் கிறிஸ்டியன் கோட்லோப் நெஃபேவிடம் இருந்து பெற்றார்.
இல் முதல் வேலை இசை கலை 1782 ஆம் ஆண்டுக்கு முந்தையது, இளம் பீத்தோவனுக்கு 12 வயதுதான். பின்னர் அவர் நீதிமன்றத்தில் உதவி அமைப்பாளராக தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். இருப்பினும், பீத்தோவனின் செயல்பாடுகள் ஒரு வேலைக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட முடியாது, அவளைத் தவிர, அவர் பல மொழிகளைப் படித்தார் மற்றும் இசைப் படைப்புகளை எழுத முயன்றார்.
பீத்தோவன் ஒரு புத்தகத்தை வாசிப்பதில் நேரத்தை செலவிட விரும்புகிறார். அவருக்குப் பிடித்த எழுத்தாளர்கள் புளூடார்க் மற்றும் ஹோமர் போன்ற கிரேக்கப் பிரதிநிதிகள், மேலும் நவீன ஷேக்ஸ்பியர், கோதே மற்றும் ஷில்லர்.
1787 ஆம் ஆண்டு லுட்விக் மற்றும் அவரது முழு குடும்பத்திற்கும் சோகமானது. தாய் இறந்துவிடுகிறார், மற்றும் பீத்தோவன் அனைத்து பொருள் பொறுப்புகளையும் ஏற்றுக்கொள்கிறார். அதே ஆண்டில், அவர் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார், ஒரு இசைக்குழுவில் விளையாடுகிறார், அதே நேரத்தில் அவரது படிப்புகள் மற்றும் பல்கலைக்கழக விரிவுரைகளுடன் இணைந்தார்.
வீட்டில், பீத்தோவன் தற்செயலாக சிறந்த இசையமைப்பாளர் ஜோசப் ஹெய்டனை சந்திக்கிறார், அங்கு அவர் கலை பாடங்கள் எடுக்கும்படி கேட்கிறார். ஆனால், ஹெய்டனுடன் இசையைப் படிக்க, பீத்தோவன் வியன்னாவுக்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இன்னும் அறியப்படாத நிலையில் கூட, லுட்விக் பீத்தோவனின் இசை மேம்பாடுகளைக் கேட்ட பெரிய மொஸார்ட், தன்னைப் பற்றி உலகம் முழுவதையும் பேச வைக்க இன்னும் நேரம் இருக்கிறது என்று கூறுகிறார். பல வகுப்புகளுக்குப் பிறகு, ஜோஹன் ஆல்பிரெக்ட்ஸ்பெர்கருடன் படிக்க ஹெய்டன் பீத்தோவனை அனுப்புகிறார். பீத்தோவனுக்கு திறமையை அனுப்பிய அடுத்த நபர் அன்டோனியோ சாலியரி.
பீத்தோவனின் படைப்புகளை அறிந்த அனைவரும் அவரது இசை மேம்பாடுகள் இருள், ஏக்கம் மற்றும் விசித்திரத்தால் நிரப்பப்பட்டதாகக் குறிப்பிட்டனர். இருப்பினும், அவர்களும் மீறமுடியாத பியானோ வாசிப்புமே பீத்தோவனைக் கொண்டு வந்தது முன்னாள் மகிமை... வியன்னாவில் இருந்தபோது அதன் இயல்பால் ஈர்க்கப்பட்டு, பீத்தோவன் எழுதுகிறார் நிலவொளி சொனாட்டாமற்றும் பரிதாபகரமான சொனாட்டா. அனைத்து இசைத் துண்டுகளும் ஹார்ப்சிகார்டை இசைப்பதற்கான பாரம்பரிய நுட்பங்களிலிருந்து கணிசமாக வேறுபடுகின்றன.
லுட்விக் வான் பீத்தோவன் எப்போதும் நண்பர்களுக்காக ஒரு திறந்த புத்தகம் போல இருந்தார், அதே நேரத்தில் பொதுவில் முரட்டுத்தனமாகவும் பெருமையுடனும் இருக்கிறார்.
பீத்தோவனின் வாழ்க்கையின் அடுத்த வருடங்கள் நோயால் நிறைந்திருந்தன. கடுமையான நோய்வாய்ப்பட்ட, லுட்விக் காதில் ஒரு சிக்கலைப் பெறுகிறது - டின்னிடஸ்.
பெரிதும் அவதிப்பட்ட பீத்தோவன், ஹெயிலிகென்ஸ்டாட்டிற்கு ஓய்வு பெற முடிவு செய்கிறார், அங்கு அவர் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார் வீர சிம்பொனி... அடிக்கடி மற்றும் பலனளிக்கும் மற்றும் தொடர்ந்து சோர்வாக வேலை செய்யும் பீத்தோவன் தனது காது கேட்கும் திறனை முற்றிலும் இழந்து, மக்களிடமிருந்தும் சமுதாயத்திடமிருந்தும் விலகி, தனியாகவே இருக்கிறார். ஆனால், செவித்திறனை இழந்திருந்தாலும், லுட்விக் தனது அன்பான கலையை விட்டு வெளியேறும்படி கட்டாயப்படுத்தவில்லை.
அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி தசாப்தம், 1812 வரை, பீத்தோவனுக்கு ஒரு உண்மையான கண்டுபிடிப்பு. இந்த காலகட்டத்தில்தான் அவர் குறிப்பாக வலுவான விருப்பத்துடன் உருவாக்கத் தொடங்கினார், நன்கு அறியப்பட்ட படைப்புகளை உருவாக்கினார் - ஒன்பதாவது சிம்பொனி, மற்றும் புனிதமான மாஸ்.
இந்த காலகட்டத்தின் சுயசரிதை தகவல்கள் லுட்விக் சிறப்பு புகழ், புகழ் மற்றும் தொழிற்துறையால் நிரப்பப்பட்டது. அதிகாரிகளின் கொள்கை அனைத்து சிறந்த கலைகளின் படைப்பாளர்களுடனும் ஒரு கடுமையான நிலைப்பாட்டை எடுத்த போதிலும், யாரும் லுட்விக் பீத்தோவனை புண்படுத்தத் துணியவில்லை.
ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது மருமகனை கவனித்துக்கொண்ட பீத்தோவனின் அதிகப்படியான கவலைகள், இசைக்கலைஞருக்கு மிக விரைவாக வயதாகிவிட்டன.
எனவே, மார்ச் 26, 1827 இல், லுட்விக் பீத்தோவன் இறந்தார் கடுமையான நோய்கல்லீரல்.

எப்போதும் கலைந்த கூந்தல் மற்றும் சோகமான, கவலையான கண்கள் கொண்ட ஒரு சிறிய பையன், ஒரு இசைக்குடும்பத்தில் பிறந்தார், மிகக் குறைந்த நேரம் கடந்துவிடும், உலகம் முழுவதும் அவரைப் பற்றி பேசத் தொடங்கும் என்று கற்பனை செய்து கூட பார்க்க முடியவில்லை. மேலும், பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகும், அவரது பணி மறக்கப்படவில்லை, மேலும் அவரது படைப்புகள் எல்லா நாடுகளிலும் நினைவுகூரப்பட்டு பாராட்டப்படுகின்றன. லுட்விக் வான் பீத்தோவன் இருந்தார் ஒரு அசாதாரண நபர்ஒருவேளை அதனால்தான் அவருடைய விதி அந்த நேரத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட விதமாக மாறவில்லை. அவர் ஒரு கண்டிப்பை செய்ய முடிந்தது பாரம்பரிய இசைபுரிந்துகொள்ளக்கூடிய மற்றும் பொது மக்களுக்கு அணுகக்கூடியது. அவரது படைப்புகளின் ரொமாண்டிஸம் அளவிற்கு அப்பாற்பட்டது, மனித ஆன்மாவின் மிக இரகசிய ஆழங்களைத் தொடுகிறது.

பீத்தோவனின் கட்டாய இசை: இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கை வரலாறு "நீலத்திற்கு வெளியே"

அப்படி இருந்தும் பொதுவான தவறான கருத்துக்கள், குழந்தை பருவத்தில், வருங்கால சிறந்த இசைக்கலைஞர், இசையமைப்பாளர் மற்றும் அமைப்பாளர் காது கேளாமை பாதிக்கப்படவில்லை. நோய் பின்னர் எழுந்தது. அவர் மிக விரைவாக ஹார்ப்சிகார்ட் வாசிக்க கற்றுக்கொண்டார் - மொஸார்ட்டின் மேதையின் மகிமையால் அவரது தந்தை வேட்டையாடப்பட்டார். அவர் தனது மகனை பிரபலமாக்க விரும்பினார். ஏழு வயதில், கட்டுக்கடங்காத கூந்தலின் அதிர்ச்சியுடன் ஒரு சிறிய, மெல்லிய பையன் ஏற்கனவே மேடையில் தனியாக நடித்துக் கொண்டிருந்தான், அந்த நேரத்தில் அவர் வயலின் மற்றும் உறுப்பில் தேர்ச்சி பெற்றார். பீத்தோவன் யார், அப்போது அவருடைய சொந்த ஊரில் மட்டுமே அவர்களுக்குத் தெரியும், ஆனால் விரைவில் உலகம் அவரைப் பற்றி பேசத் தொடங்கும்.

குடும்பம் பெரிய பொருள் சிரமங்களை அனுபவிக்கவில்லை என்ற போதிலும், பையன் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது ஆரம்ப ஆண்டுகளில்... பன்னிரண்டு வயதில் அவர் ஏற்கனவே நீதிமன்ற தியேட்டர் மற்றும் டூகல் ஆர்கனிஸ்ட் உடன் பணியாற்றினார். அதே நேரத்தில், இளம் இசையமைப்பாளர் பீத்தோவன் தனது முதல் சுயாதீனமான படைப்பை வெளியிட்டார் - டிரஸ்லரின் அணிவகுப்பின் கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள். இது அவரை பிரபலமாக்கியது சொந்த ஊரானஆனால் உண்மையான மகிமை இன்னும் தொலைவில் இருந்தது.

இசையமைப்பாளர் பீத்தோவன் பற்றி சுருக்கமாக

இந்த இசையமைப்பாளரின் இசையை நீங்கள் வெவ்வேறு வழிகளில் தொடர்புபடுத்தலாம்: சிலர் அதை விரும்புகிறார்கள், திருப்தியையும் மகிழ்ச்சியையும் தருகிறார்கள், மற்றவர்கள் - எரிச்சல் அல்லது சலிப்பு மட்டுமே. இருப்பினும், இது அதன் முக்கியத்துவத்தை மாற்றாது. பீத்தோவன் விசித்திரமான மற்றும் இருண்ட படைப்புகளை எழுதினார் என்று ஹெய்டன் நம்பினார். இந்த மனிதனின் கற்பு விளையாட்டு நடைமுறையில் அரிதாகவே மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படலாம். கச்சேரியில் அவரைப் பார்க்கும் அதிர்ஷ்டம் பெற்ற கேட்போர் அசாதாரண செயல்திறன் மற்றும் அவரது விரல்கள் சாவியைத் தொட்டபோது உணர முடியாத வலுவான உணர்ச்சிகளைக் குறிப்பிட்டனர்.

பலர் அவரை முரட்டுத்தனமாகவும், நாசீசிஸ்டாகவும், மற்றவர்களிடம் நிராகரிப்பவராகவும் கருதினர், ஆனால் இது முதல் எண்ணம் மட்டுமே. இசையமைப்பாளரின் பாதிக்கப்படக்கூடிய ஆன்மா சுற்றியுள்ள உலகின் ஆபத்துகளிலிருந்து தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்ள முயன்றது இதுதான். நண்பர்களுடனும் வீட்டு வட்டத்திலும், அவர் திறந்த, நட்பான மற்றும் கனிவானவராக இருந்தார், எப்போதும் உதவ தயாராக இருந்தார். படைப்பாளியின் நம்பமுடியாத படைப்புகள் - மூன்லைட் மற்றும் பரிதாபகரமான சொனாட்டாஸ், ஆலிவ் மலையின் மீது கிறிஸ்து, முதல் மற்றும் இரண்டாவது சிம்பொனிகள், ப்ரோமிதியஸின் உருவாக்கம் - இருபதாம் நூற்றாண்டில் சந்ததியினரால் நேசிக்கப்பட்டு பாராட்டப்பட்டது.

முப்பது வயதில், அவருக்கு காது கேளாமை ஏற்பட்டது, ஆனால் இது கூட இந்த இரும்பு தன்மையையும் உடைக்க முடியாத விருப்பத்தையும் உடைக்க முடியவில்லை. பிடிவாதமான மற்றும் கடினமான மனநிலை காரணமாக, அத்துடன் கூரிய நாக்குஅவருக்கு அதிகாரிகளுடன் தொடர்ந்து பிரச்சினைகள் இருந்தன, ஆனால் ராஜாக்கள் கூட இசைக்கலைஞர் பீத்தோவனைத் தொடத் துணியவில்லை. அவரது திறமையின் அளவால் அவர்கள் அனுமதிக்கப்படவில்லை, மீறமுடியாத மேதை சில நேரங்களில் பொறுப்பற்ற செயல்களுக்கு அவரைத் தள்ளியது.

லுட்விக் ஆரம்ப ஆண்டுகள்

பெரும்பாலும், புகழ்பெற்ற நபர்களுக்கு தெளிவற்ற அல்லது அறியப்படாத தோற்றம் உள்ளது, இது நடைமுறையில் இருக்கும் குணாதிசயங்கள், நோக்கங்கள் மற்றும் செயல்களைப் புரிந்துகொள்வதை கடினமாக்குகிறது. ஒரு இசைக்கலைஞரின் வாழ்க்கை மற்றும் தலைவிதியைக் கையாள்வதற்கு முன், அவரது முன்னோர்களைப் பற்றி சில வார்த்தைகள் சொல்லப்பட வேண்டும். இசையமைப்பாளரின் தாத்தா தெற்கு நெதர்லாந்தின் மலைகளில் அமைந்துள்ள சிறிய ஆனால் அழகிய நகரமான மெச்செலனைச் சேர்ந்தவர். அவர் நம்பமுடியாத அளவிற்கு குறைந்த மற்றும் "தடிமனான" பாஸ் வைத்திருந்தார் இசைக்கு காதுஏனெனில், அவர் நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர்களிடம் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். நீண்ட ஆண்டுகள்அவர் பிரஷிய மன்னனுக்காக கோரல்கள், சொனாட்டாக்கள் மற்றும் கற்பனைகளைப் பாடினார், பின்னர் அவர் பாடும் குழுவின் தலைவராக ஆனார்.

வருங்கால மேதையின் தந்தை, ஜோஹன், பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் மத்தியில் பிறந்தார், அல்லது மாறாக, 1740 இல், பீத்தோவன் பிறந்த சில வருடங்களுக்குப் பிறகு அதே இடத்தில் பிறந்தார். குடும்பத்திற்கு எதுவும் தேவையில்லை - தாத்தா நன்றாக சம்பாதித்தார். பேபி ஜோஹன் இயற்கையாகவே ஒரு சுத்தமான மற்றும் அழகான தவணைக் கொண்டிருந்தார், அதே போல் ஒரு பேண்ட்மாஸ்டரின் தந்தையும் இருந்தார், இது அதே சிறிய வேலையை எளிதாக்கியது இசைக்குழு(தேவாலயம்) நீதிமன்றத்தில். அவர் 67 இல் கோப்லென்ஸில் உள்ள டியூசல் கோட்டையின் முக்கிய நீதிமன்ற சமையல்காரரின் மகளை மணந்தார், மேரி மக்தலீன், நீ கேவெரிச். டிசம்பர் 17, 1770 இல், பான் நகரில் உள்ள குடும்ப வீட்டில், அவர் ஒரு குழந்தையைப் பெற்றெடுத்தார், அவருக்கு லுட்விக் என்று பெயரிட முடிவு செய்யப்பட்டது.

சிறுவன் புத்திசாலித்தனமாக வளர்ந்தான், ஆனால் அவன் அடிக்கடி குறும்பு மற்றும் தந்திரங்களில் விழுந்தான். உண்மை, குறிப்பாக குறும்பு செய்ய நேரம் இல்லை - சிறுவன் -இசைக்கலைஞர் மொஸார்ட்டின் மகிமையால் ஈர்க்கப்பட்ட தந்தை, தனது மகனிடமிருந்து இதே போன்ற ஒன்றை உருவாக்க முடிவு செய்தார். நான்கு வயதிலிருந்தே, குழந்தைக்கு ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் வயலின் வாசிக்க கற்றுக்கொடுக்க ஆரம்பித்தார். பையனுக்கு இதெல்லாம் எளிதானது, ஆனால் அவனால் "பியானோவில் குரங்கை" உருவாக்க முடியவில்லை. எட்டு வயதில், அவர் ஏற்கனவே கொலோனில் தனது முதல் இசை நிகழ்ச்சியை வழங்கினார். இதற்கிடையில், "அப்பா" குடிக்கத் தொடங்கினார், அவருடைய நண்பர்களை வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றார் மற்றும் லுட்விக் படுக்கையில் இருந்து எழுந்திருக்க கூட தயங்கவில்லை, ஒரு அறையில் நிறுவப்பட்ட கிளாவிக்கார்டை வாசித்து தனது குடித் தோழர்களை மகிழ்வித்தார்.

ஒரு துணிச்சலான இசைக்கலைஞரின் இளமை

கடினமான குழந்தைப்பருவம் பீத்தோவனின் குணாதிசயத்திலும் வாழ்க்கை முறையிலும் அழியாத அடையாளத்தை விட்டுச்சென்றது. ஒன்பது வயதிற்குள், ஒரு "தனித்துவமான" பையனிடம் பணம் சம்பாதிக்க இயலாது என்று கண்டறிந்த அப்பா, தனது நண்பர்களிடம் அவரை ஒப்படைத்தார். அவர்கள் அவருக்கு வயலின் மற்றும் உறுப்பு வாசிக்கக் கற்றுக் கொடுத்தார்கள் சிறந்த ஆண்டுகள்அவர் பான் வந்தவுடன் அவரது குழந்தைப் பருவம் தொடங்கியது பிரபல இசையமைப்பாளர்மற்றும் ஆர்கனிஸ்ட் கிறிஸ்டியன் கோட்லோப் நெஃப் 1980 இல். அந்த இளைஞனின் உண்மையான திறமையை அவர் உடனடியாக அடையாளம் கண்டுகொண்டார், எனவே அவர் அவரை ஒரு மாணவராக அழைத்து, ஹேண்டெல், பாக், ஹெய்டன் மற்றும் மொஸார்ட் ஆகியோரின் படைப்புகளை அறிமுகப்படுத்தினார், இது அந்த நபரை மிகவும் கவர்ந்தது அவர் தூக்கத்தை கூட இழந்தார்.

பதினோரு வயதில், லுட்விக் நீதிமன்ற அமைப்பாளராக பணியமர்த்தப்பட்டார், மேலும் பன்னிரண்டில், அவரது முதல் படைப்பு ஏற்கனவே வெளியிடப்பட்டது. அவர் பள்ளியில் படித்தார், ஆனால் அவரது தாத்தா இறந்தபோது, ​​அவரது நிதி நிலை கடுமையாக சரிந்தது, மேலும் அவர் பள்ளியை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது. இருப்பினும், அந்த நேரத்தில், புத்திசாலி சிறுவன் ஏற்கனவே பிரஞ்சு, இத்தாலியன் மற்றும் லத்தீன் ஆகியவற்றில் தேர்ச்சி பெற்றிருந்தான், மேலும் புத்தகங்களையும் அதிகமாகப் படித்தான். அவர் ஹோமர் மற்றும் புளூடார்ச், ஷில்லர், கோதே மற்றும் ஷேக்ஸ்பியர் ஆகியோரால் வாசிக்கப்பட்டார், இருப்பினும் அவர்களை ஒரு பையனுக்கு சுவாரசியமாக அழைப்பது கடினம்.

அப்போதுதான் அவர் தீவிரமாக இசை எழுதத் தொடங்கினார், ஆனால் அவரது படைப்புகளை விளம்பரப்படுத்தாமல் இருக்க முயன்றார், எதிர்காலத்தில் அவர் அதை மீண்டும் மீண்டும் செய்து மேம்படுத்துவார். இதிலிருந்து குழந்தைகளின் படைப்பாற்றல், செயலாக்கப்படாமல் பிழைத்திருக்கும், நாம் மூன்று சொனாட்டாக்கள் மற்றும் இரண்டு எளிய பாடல்களுக்கு பெயரிடலாம். இசையமைப்பாளர் பதினாறு வயதில், பீத்தோவன் யார் என்று யாருக்கும் தெரியாது. எழுபத்தெட்டாவது இடத்தில், அவர் முதலில் வியன்னாவுக்குச் சென்றார், மொஸார்ட் என்ற இளைஞனின் அசாதாரண முறையைக் கேட்டபோது, ​​அவர் ஆச்சரியப்பட்டார் மற்றும் ஒரு பெரிய எதிர்காலம் தனக்கு காத்திருக்கிறது என்று கூறினார். அங்குதான் பிரான்சில் நடந்த புரட்சியைப் பற்றி அவர் முதலில் அறிந்து கொண்டார். இந்த நிகழ்வு லுட்விக்கை மிகவும் ஊக்கப்படுத்தியது, அவர் ஒரு சுதந்திர மனிதனின் பாடல் கூட எழுதினார்.

திறமையின் உயர்வு: பீத்தோவன் எதற்காக அறியப்படுகிறார்

எண்பத்தேழாம் ஆண்டின் வெப்பமான கோடையில், எதிர்கால மேதை மொஸார்ட்டிடம் பாடம் எடுக்கப் போகையில், அவருடைய தாயார் நோய்வாய்ப்பட்டு, விரைவில் இறந்தார். அந்த நேரத்தில், என் தந்தை இனி எதற்கும் நல்லவராக இல்லை, முறையாக மட்டுமே வேலை செய்தார், சம்பளத்தில் சொற்பம் பெற்றார். அவரது மனைவியின் மரணம் அவருக்கு கடைசி, கடுமையான அடி. குடும்ப நலன் குறித்த அனைத்து கவலையும் (அவருக்கு இளைய சகோதரர்கள் இருந்தனர்) லுட்விக் தோளில் விழுந்தது. அவர் ஒரு குழுவில் (ஆர்கெஸ்ட்ரா) வயலிஸ்டாக வேலை கிடைத்தது. மிகவும் பிரபலமான இசையமைப்புகள் இங்கே இசைக்கப்பட்டன, மிகவும் பிரபலமான ஓபராக்கள் அரங்கேற்றப்பட்டன, எனவே அவர் "தனது இடத்தில்" உணர்ந்தார்.

1789 இல், இங்கிலாந்தில் இருந்து, இசையமைப்பாளரின் சொந்த ஊரில், பெரிய ஹெய்டன் தன்னை நிறுத்துகிறார், அந்த இளைஞன் பெரிதும் மதிக்கிறான். ஒரு வாய்ப்பை இழக்காமல், லுட்விக் நேராக அவரிடம் சென்றார், அவரது வேலையின் புகழ்பெற்ற மதிப்பீடுகளைக் கேட்டு, அவரை வியன்னாவுக்குப் பின்பற்ற முடிவு செய்தார். புகழ்பெற்ற மேஸ்ட்ரோ ஒரு நம்பிக்கைக்குரியவருடன் வேலை செய்ய ஒப்புக்கொள்கிறார் இளம் இசைக்கலைஞர்... இருப்பினும், தொண்ணூற்று இரண்டாவது ஆண்டில் மட்டுமே பானை விட்டு வெளியேற முடிந்தது, ஏனெனில் முழு குடும்பமும் "தொங்கியது".

பீத்தோவன் என்ன விளையாடினார், எங்கு செய்தார், அவருக்கு யார் பாடம் கொடுத்தார் என்பதைப் புரிந்துகொள்வது, ஹெய்டனைப் பற்றி மறந்துவிடாதீர்கள். பின்னர், இசையமைப்பாளரே இந்த வகுப்புகள் தனக்கு ஒரு மாணவராக எதையும் கொடுக்கவில்லை என்றும், அவருடைய வழிகாட்டியை மட்டுமே எரிச்சலூட்டினார் என்றும் கூறினார். அவரது வார்டின் விசித்திரமான, சில நேரங்களில் அதிக இருண்ட, இசையை முழுமையாகப் பழகவும் புரிந்து கொள்ளவும் மாஸ்டரால் முடியவில்லை. இது பிரபலமற்றதாகவும் காட்டுத்தனமாகவும் தோன்றியது. அவர் மிகவும் இருண்டவர் என்று ஒருமுறை அவருக்கு எழுதினார், இது அவரது இசையில் பிரதிபலிக்க முடியாது.

சிறிது நேரம் கழிந்தது, ஹெய்டன் லண்டனுக்குத் திரும்ப முடிவு செய்தார், மேலும் தனது மாணவரை பிரபல அமைப்பாளர் ஜோஹன் ஜார்ஜ் ஆல்பிரெக்ட்ஸ்பெர்கர் மீது வீசினார். ஆனால் திறமையான இளைஞனுக்கு தன்னால் எதையும் கற்பிக்க முடியாது என்பதை உணர்ந்த அவரும் விரைவில் விலகினார். பின்னர் லுட்விக் தனக்காக ஒரு ஆசிரியரைத் தேர்வு செய்ய முடிவு செய்து சிறந்த நற்பெயரைக் கொண்ட அன்டோனியோ சாலியரிக்குச் சென்றார்.

பீத்தோவனின் மேதையின் படைப்பாற்றலின் அம்சங்கள்

அவர் வியன்னாவுக்குச் சென்றவுடன், அவரது புகழ் நகரம் முழுவதும் பரவியது. அவர் ஒரு சிறந்த பியானோ கலைஞராக அறியப்பட்டார், நம்பமுடியாத விஷயங்கள் திறன் கொண்டவர். எனினும், படி தோற்றம்அவரிடம் ஒரு கற்புக்கரசியை அடையாளம் காண்பது கடினமாக இருந்தது - ஒரு அசுத்தமான மற்றும் unroned ஆடை, எப்போதும் அரை பைத்தியம் கண்கள், ஒரு இருண்ட தோற்றம் மற்றும் சிதைந்த முடி வெளியே ஒட்டிக்கொண்டது வெவ்வேறு பக்கங்கள்... அதே சமயம், அவருக்கு போதுமான அகங்காரம் இருந்தது. யாராவது மண்டபத்தில் லேசாக கிசுகிசுக்க ஆரம்பித்தால் லுட்விக் அமைதியாக எழுந்து வெளியேறலாம். ஒரு பரோபகாரர் மற்றும் எண்ணிய கார்ல் அலோயிஸ் லிச்னோவ்ஸ்கியைப் பற்றி ஒரு அரை புராணக் கதை கூட இருந்தது, அவருக்கு ஆயிரக்கணக்கான பிரபுக்கள் இருப்பதாக இசையமைப்பாளர் எழுதினார், ஒரே ஒரு பீத்தோவன் இருக்கிறார். அவரது இசை முன்பு செய்யப்பட்ட எல்லாவற்றிலிருந்தும் வேறுபட்டது.

• ஆரம்பகால வியன்னா ஆண்டுகளில், பீத்தோவன் பயமின்றி தீவிர பதிவுகளை இணைத்து, மிதிவைப் பயன்படுத்தினார் மற்றும் எல்லா இடங்களிலும் பாரிய நாண் இசைக்கருவிகளை அறிமுகப்படுத்தினார். இந்த கட்டத்தில்தான் அவர் உண்மையில் இன்று நமக்குத் தெரிந்தபடி புதுப்பிக்கப்பட்ட மற்றும் அசல் பியானோ பாணியை உருவாக்கினார். பின்னர் புகழ்பெற்ற மூன்லைட் சொனாட்டா (எண் 14) மற்றும் அதற்கு முந்தையவை எழுதப்பட்டன. முதல் பத்து வருடங்களுக்கு, கிளாவிச்சார்ட், பியானோ, வயலின், பல முக்கிய இசை நிகழ்ச்சிகள், பல குவாட்டர்கள், சிக்கலான சொற்பொழிவுகள் மற்றும் பாலேக்களுக்கான பல டஜன் சொனாட்டாக்கள் இங்கே எழுதப்பட்டன.
• இசையமைப்பாளரின் 76 வது ஆண்டில், ஒரு பேரழிவு ஏற்படுகிறது - அவர் நடுத்தர காதில் (டின்னிடஸ்) ஒரு அழற்சி செயல்முறையை உருவாக்குகிறார், இதன் காரணமாக அவர் விரைவாக காது கேட்கத் தொடங்குகிறார். ஆனால் அந்த மனிதன் தொடர்ந்து கடினமாக உழைக்கிறான், அமைதியான மற்றும் அமைதியான நகரமான ஹீலிகென்ஸ்டாட் நகரத்திற்கு மருத்துவர்களின் பரிந்துரையின் பேரில் நகர்கிறான். இங்கே அவர் நெப்போலியனுக்கு அர்ப்பணிக்கப் போகும் வீர மூன்றாவது சிம்பொனியை எழுதத் தொடங்கினார். இருப்பினும், அவர் தன்னை பேரரசராக அறிவித்தபோது, ​​பீத்தோவன் அவரிடம் கடுமையாக ஏமாற்றமடைந்தார்.
• புத்திசாலித்தனமான இசையமைப்பாளரின் வேலையின் மூன்றாவது கட்டத்தை தாமதமான மற்றும் சமீபத்திய ஆண்டுகள் என்று அழைக்கலாம், அப்போது அவர் தனது ஒரே ஒரு ஓபராவை "ஃபிடெலியோ" என்று எழுதத் தொடங்கினார். இருப்பினும், லுட்விக் இனி அதைக் கேட்க முடியாதபோது இந்த வேலைக்கு வெற்றி கிடைத்தது.

1814 ஆம் ஆண்டில், படைப்பாளரின் கடைசி பெரிய வேலை வியன்னாவில், பின்னர் ப்ராக் நகரில் அரங்கேற்றப்பட்டது, அதன் பிறகு அது பேர்லினுக்கு சென்றது, அங்கு புகழ்பெற்ற கார்ல் மரியா வான் வெபர் கண்டக்டரின் ஸ்டாண்டில் நின்றார்.

கற்பித்தல் நடவடிக்கைகள் மற்றும் படைப்பாற்றலின் ரசிகர்கள்

சுருக்கமாக, பீத்தோவனின் வாழ்க்கை நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை என்ற போதிலும், நிகழ்வாக இருந்தது. பானில் வசிக்கும் போது, ​​அவர் ஏற்கனவே தனது குடும்பத்தை ஆதரிக்க பாடங்களைக் கொடுக்கத் தொடங்கினார். அங்குதான் அவர் முதன்முதலில் ஸ்டீபன் ப்ரெய்னிங்கை சந்தித்தார், அவர் தனது நாட்கள் முடியும் வரை அவருடைய உண்மையுள்ள நண்பராகவும் உதவியாளராகவும் இருப்பார். அந்த நேரத்தில் ஜெர்மனியில் மிகவும் பிரபலமான பியானோ கலைஞர்களில் ஒருவரான புதிரான டோரோதியா எர்ட்மேன், அவர் இன்னும் சிறுவனாக இருந்தபோது பெரிய மேஸ்ட்ரோவிடமிருந்து பாடம் எடுத்தார். 1801 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், ஃபெர்டினாண்ட் ரைஸ் லுட்விக் மாணவரானார், அவர் வழிகாட்டிக்காக தொடர்ந்து "குலுக்கல்" ஏற்பாடு செய்தார், ஆனால் இன்னும் மனதார நேசித்தார்.

ரைஸின் அதே நேரத்தில், மற்றொரு மாணவர் பீத்தோவன் வீட்டில் தோன்றினார்-ஒன்பது வயது சிறுவன் கார்ல், புகழ்பெற்ற வென்செல் செர்னியின் மகன், முதல் முறையாக வருங்கால ஆசிரியரைப் பார்த்தார், அவரை ராபின்சன் க்ரூஸோ என்று தவறாக நினைத்தார். அவர் மாஸ்டருடன் ஐந்து ஆண்டுகள் படித்தார், பின்னர் (அனைத்திலும் ஒரே ஒருவர்!) அவர் ஒரு சான்றிதழைப் பெற்றார் - இசையமைப்பாளரால் கையொப்பமிடப்பட்ட தனது படிப்பை முடிப்பதற்கான ஒரு தாள். அவர் ஒரு அசாதாரண திறமை மட்டுமல்லாமல், ஒரு சிறந்த நினைவகத்தையும் கொண்டிருந்தார், இது அவரது தலையில் ஒரு பெரிய எண்ணிக்கையிலான குறிப்புகள் மற்றும் மதிப்பெண்களை வைத்திருக்க அனுமதித்தது.

இருபத்தி இரண்டாவது நேரத்தில், ஒரு மனிதன் செர்னிக்கு வந்து, பியானோ வாசிப்பதற்கான விதிகள் அல்லது வேறு எந்த கருவியையும் பற்றி ஒரு மோசமான யோசனையுடன் இருந்த தன் மகனைக் கொண்டு வந்தான். இருப்பினும், அவர் உடனடியாக அந்த இளைஞனின் திறமையைக் கண்டார், ஒன்றரை வருடங்களுக்குப் பிறகு, அவரது முதல் இசை நிகழ்ச்சி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, அதில் பீத்தோவனும் இருந்தார். முடித்த பிறகு, அவர் வந்து இளம் ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட்டை முத்தமிட்டார், மேலும் அவர் தான் தலையின் மேல் இருந்தார், அவர் தன்னை மற்றவர்களுடன் ஒருபோதும் அனுமதிக்கவில்லை. இந்த இளைஞன் தான் பீத்தோவனின் அசல் நடிப்பைப் பெற்றான். பின்னர், கச்சேரிகளிலிருந்து பெறப்பட்ட தனது சொந்தப் பணத்தில், அவர் பான் நகரில் தனது பெரிய ஊக்கமளிப்பவருக்கு ஒரு அழகான நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்குவார்.

ஒரு இசை காதலரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

வியன்னாவில் இருந்தபோது, ​​இசையமைப்பாளர் அடிக்கடி பிரன்சுவிக் வீட்டில் தங்கியிருந்தார். அங்கு அவர் ஜூலியட் குச்சியார்டி என்ற உரிமையாளரின் உறவினரான ஒரு அழகான இளம் பெண்ணை சந்தித்தார். 1801 ஆம் ஆண்டில், அவர் முழு கோடைகாலத்தையும் இந்த வீட்டில் கழித்தார், ஒரு தேவதைக் குரலில் (சோப்ரானோ) ஒரு மென்மையான மற்றும் நடுங்கும் அழகால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். அவர் தனது புத்திசாலித்தனமான மூன்லைட் சொனாட்டாவை அவளுக்கு அர்ப்பணித்தார், மேலும் திருமணம் செய்ய முடிவு செய்தார். இருப்பினும், அந்தப் பெண் ஆண்களைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அது முடிந்தவுடன், இசை இன்னும் மோசமாக இருந்தது. எனவே, கவுண்ட் மற்றும் இசையமைப்பாளர் வென்செல் ராபர்ட் வான் காலன்பெர்க்கின் முன்மொழிவை நான் தேர்ந்தெடுத்தேன், அவர் பின்னர் அடிக்கடி கனவுத் திருட்டு குற்றம் சாட்டப்பட்டார். ஆனால் அவர் ஒரு மதச்சார்பற்ற மனிதர், "பம்ப்கின்" லுட்விக் போலல்லாமல், எப்போதும் ஊசி, ஆடம்பரமான, அழகான மற்றும் துணிச்சலான ஆடை அணிந்திருந்தார்.

ஆனால் இசையமைப்பாளர் பீத்தோவன் இந்த தோல்வியால் நசுக்கப்படவில்லை, குறிப்பாக அவர் ஒருபோதும் குறைந்த சுயமரியாதையால் பாதிக்கப்படவில்லை, மேலும் திறமையால் வழங்கப்பட்டது, அவரது தகுதியான மற்றும் சம்பாதித்த வேலையாகக் கருதப்பட்டது. அழகான ஜூலியட்டின் உறவினர், தெரேசியா ப்ரான்ஸ்விக், அவரது பிற்கால வாழ்க்கையை பிரகாசமாக்கினார். முதலில், அவர் அந்தப் பெண்ணைக் கவனிக்கவில்லை, பின்னர் அவர்களின் உறவு வெப்பமடைந்தது, ஆனால் சலுகை பின்பற்றப்படவில்லை. கவுண்டஸ் மற்றும் பரோனஸின் பிரபுத்துவ பின்னணி அத்தகைய திருமணத்தை அனுமதிக்கவில்லை என்று பலர் நம்புகிறார்கள். அவர்களுக்கிடையேயான உறவு எப்போதும் நட்பாக, கிட்டத்தட்ட அன்பாக இருந்தது.

அத்தகைய குலுக்கலுக்குப் பிறகு, லுட்விக் தெரேசியாவின் இளம் சகோதரி - ஜோசபின் மீது ஆர்வம் காட்டினார். அவர்களுக்கு இடையே தீவிரமான உணர்வுகள் வெடித்தன, ஆனால் பெண்ணின் பெற்றோர் உறுதியாக இல்லை என்று கூறினர். சில வரலாற்றாசிரியர்கள் 1813 இல் ஒரு குழந்தையை (பெண் மினோனா) இசையமைப்பாளருடன் நேரடியாக தொடர்புடைய திருமணத்துடன் தொடர்புபடுத்தினார்கள், ஆனால் இதைப் பற்றி நம்பகமான தகவல் இல்லை. குழந்தை குழந்தை பருவத்திலேயே இறந்தது. சிறிது நேரம் கழித்து, பெத்தினா வான் ஆர்னிம், நீ ப்ரெண்டானோ, பீத்தோவனின் வாழ்க்கையில் தோன்றினார். அந்த பெண் திருமணமானவர் மற்றும் மிகவும் தூய்மையான கருத்துக்களை கடைபிடித்தார், எனவே இசையமைப்பாளரின் காதல் ஒரு பிளாட்டோனிக் இயற்கையின் உணர்வுகளாக விளக்கப்படலாம். அவர் திருமணம் செய்துகொள்ளவில்லை மற்றும் எந்த சந்ததியையும் விட்டுவிடவில்லை.

முழு உலகிற்கும் ஒரு பெரிய இழப்பு: சிறந்த இசைக்கலைஞரின் நினைவாக

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இருபதுகளின் நடுப்பகுதியில், இசையமைப்பாளரின் சகோதரர் எதிர்பாராத விதமாக இறந்தார், மேலும் அவர் தனது மருமகனை கவனித்துக்கொண்டார். அந்த மனிதன் அவரை சிறந்தவனாக மாற்றினான் கல்வி நிறுவனம்வியன்னா, அவர் ஒரு விஞ்ஞானி, கலைஞர் அல்லது நிபுணர் ஆக விரும்புகிறார். ஆனால் அவர் பணம், அட்டைகள், பில்லியர்ட்ஸ் மற்றும் கெட்ட பெயர் கொண்ட பெண்கள் மீது மட்டுமே ஆர்வம் காட்டினார். ஒருமுறை அவர் நெற்றியில் ஒரு தோட்டாவை வைக்க முயன்றார், அது கூட தோல்வியடைந்தது. பீத்தோவனில் இவை அனைத்தும் பிரதிபலித்தன, அவருடைய உடல்நிலை திடீரென கணிசமாக மோசமடைந்தது.

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் தனது வாழ்க்கையின் ஐம்பத்தேழாவது வயதில் மார்ச் 26, 1827 அன்று ஒரு விசித்திரமான கல்லீரல் நோயால் (சிரோசிஸ்?) இறந்தார். பல வல்லுநர்கள் இருபது வயதிலிருந்தே அவர் ஏற்கனவே இந்த வியாதியால் பாதிக்கப்பட்டார் மற்றும் ஈய விஷம் தான் காரணம் என்று நம்புகிறார்கள். காது கேளாமை கூட அறிகுறிகளில் ஒன்றாகும். நவீன விஞ்ஞானிகள் எஜமானரின் முடி மற்றும் நகங்களைச் சரிபார்த்து, விதிமுறை நூறு முறைக்கு மேல் தாண்டியதாக நம்பினர். ஒருவேளை இசையமைப்பாளர் ஒரு ஈயக் குவளையில் இருந்து குடிக்க விரும்பினார், மேலும் தண்ணீர் குழாய்கள் இந்த உலோகத்தால் ஆனவை. மற்றொரு பதிப்பின் படி, கலந்துகொள்ளும் மருத்துவர் துளைகளுக்கு ஒரு பொருளைக் கொண்ட ஒரு களிம்பைப் பயன்படுத்தினார், அதை அவர் பெரிட்டோனியத்தில் திரவத்தை அகற்றச் செய்தார்.

பல கலைஞர்கள் பின்னர் மீண்டும் மீண்டும் பீத்தோவனின் உருவத்திற்கு திரும்பினர். ரோமைன் ரோலண்ட், அவரது படைப்பான "ஜீன் கிறிஸ்டோஃப்" இல், முக்கிய இசையமைப்பாளரின் உருவத்தை முக்கிய கதாபாத்திரமாக கொண்டு வந்தார். அவருக்காக, மற்றும் பதினைந்தாம் ஆண்டில் பெற்றார் நோபல் பரிசு... பெஞ்சோ ஸ்லேவிகோவின் கவிதை மற்றும் அன்டோனினா ஜ்கோர்ஜியின் நாவலும் "செவிவழி நிழல்களின்" சிறந்த மாஸ்டர் பற்றி துல்லியமாக விவரிக்கிறது. இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையின் கதையைச் சொல்லும் பல திரைப்படங்கள் மற்றும் ஆவணப்படங்கள் உள்ளன. அமெரிக்க இசைக்கலைஞர்சக் பெர்ரி ஐநூறுக்குள் நுழைந்த ஒரு பாடலை அவருக்கு அர்ப்பணித்தார் சிறந்த வெற்றிரோலிங் ஸ்டோன் பத்திரிகையின் படி மனிதநேயம்.

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் பதினொரு வயதில் பள்ளியை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. எனவே, எப்படிப் பெருக்க வேண்டும் என்பதை அறிய அவருக்கு ஒருபோதும் நேரம் இல்லை. அவர் இதைச் செய்யத் தேவைப்படும்போது, ​​அவர் கூடுதலாகப் பயன்படுத்தினார், மேலும் அவரைச் சுட்டிக்காட்டியபோது, ​​அவர் கோபமடைந்தார் மற்றும் புண்படுத்தப்பட்டார்.

முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு புகழ்பெற்ற மாஸ்டர் காது கேளாதவராக இருந்ததால், அவர் தொடர்ந்து "நினைவிலிருந்து" இசையை எழுதினார், மேலும் அதைக் "கேளுங்கள்".

குழந்தை பருவத்திலிருந்தே லுட்விகின் மோசமான கனவு அவரது தலைமுடியைத் துலக்குவதாகும். இந்த செயல்முறை அவருக்கு மிகவும் வேதனையாகத் தோன்றியது, எனவே அவரது முதிர்ச்சியில் அவர் அதை அதிகம் விரும்பவில்லை, அவர் அதை அடிக்கடி செய்ய முயன்றார்.

பீத்தோவனுக்கு சிறு வயதிலிருந்தே உடல்நலக் குறைவு இருந்தது. அவர் அனைத்து குழந்தை பருவ நோய்களிலிருந்தும், பெரியம்மை மற்றும் டைபஸ் எல்லாவற்றிலிருந்தும் மீட்க முடிந்தது. முதிர்வயதில், அவர் சாப்பிட முடியாததால், பசியற்ற நோயால் அவதிப்படும் வாத வலியைத் தாங்க முடியவில்லை.

இசையமைப்பாளர் அரசியல், மாநிலங்கள் மற்றும் ஆட்சியாளர்கள் மீது தனது சொந்த கண்ணோட்டத்தைக் கொண்டிருந்தார். அவர் தனது "சோசலிச" கருத்துக்களை வெளிப்படுத்த தயங்கியதில்லை. அநேகமாக அவருடைய காரணமாக இருக்கலாம் பெரிய திறமைதேசத்துரோக பேச்சுக்கள் தண்டிக்கப்படாமல் இருந்தன.