நவீன இலக்கியம். 21 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம் - முக்கிய போக்குகள்

கடந்த நூற்றாண்டின் கடைசி தசாப்தங்களில் நடந்த நிகழ்வுகள் கலாச்சாரம் உட்பட வாழ்க்கையின் அனைத்து துறைகளையும் பாதித்தன. இலக்கியத்திலும் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன. புதிய அரசியலமைப்பை ஏற்றுக்கொண்டதன் மூலம், நாட்டில் ஒரு திருப்புமுனை ஏற்பட்டது, இது குடிமக்களின் சிந்தனை வழியையும், உலகக் கண்ணோட்டத்தையும் பாதிக்காது. புதிய மதிப்புகள் தோன்றியுள்ளன. எழுத்தாளர்கள், இதைத் தங்கள் படைப்புகளில் பிரதிபலித்தனர்.

இன்றைய கதையின் கருப்பொருள் நவீன ரஷ்ய இலக்கியம். சமீபத்திய ஆண்டுகளில் உரைநடையில் என்ன போக்குகள் காணப்படுகின்றன? 21 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தின் பண்புகள் என்ன?

ரஷ்ய மொழி மற்றும் நவீன இலக்கியம்

இலக்கிய மொழி, வார்த்தையின் சிறந்த எஜமானர்களால் செயலாக்கப்பட்டு வளப்படுத்தப்படுகிறது. தேசிய பேச்சு கலாச்சாரத்தின் மிக உயர்ந்த சாதனைகளுக்கு இது காரணமாக இருக்க வேண்டும். இதில் இலக்கிய மொழிமக்களிடம் இருந்து பிரிக்க முடியாது. இதை முதலில் புரிந்து கொண்டவர் புஷ்கின். சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளரும் கவிஞரும் மக்களால் உருவாக்கப்பட்ட பேச்சுப் பொருளை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்பதைக் காட்டினார். இன்று, உரைநடைகளில், ஆசிரியர்கள் அடிக்கடி பிரதிபலிக்கிறார்கள் வடமொழிஇருப்பினும், இதை இலக்கியம் என்று அழைக்க முடியாது.

கால அளவு

"நவீன ரஷ்ய இலக்கியம்" போன்ற ஒரு சொல்லைப் பயன்படுத்தும் போது, ​​கடந்த நூற்றாண்டின் தொண்ணூறுகளின் முற்பகுதியிலும் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்திலும் உருவாக்கப்பட்ட உரைநடை மற்றும் கவிதை என்று பொருள். சரிவுக்குப் பிறகு சோவியத் ஒன்றியம்நாட்டில் கார்டினல் மாற்றங்கள் நிகழ்ந்தன, இதன் விளைவாக இலக்கியம், எழுத்தாளரின் பங்கு மற்றும் வாசகரின் வகை வேறுபட்டது. 1990 களில், இறுதியாக, கிடைத்தது சாதாரண வாசகர்கள் Pilnyak, Pasternak, Zamyatin போன்ற ஆசிரியர்களின் படைப்புகள். இந்த எழுத்தாளர்களின் நாவல்கள் மற்றும் கதைகள், நிச்சயமாக, இதற்கு முன்பு, ஆனால் மேம்பட்ட புத்தக ஆர்வலர்களால் மட்டுமே படிக்கப்பட்டன.

தடைகளில் இருந்து விலக்கு

1970களில் சோவியத் மனிதன்என்னால் நிதானமாக புத்தகக் கடைக்குச் சென்று டாக்டர் ஷிவாகோவை வாங்க முடியவில்லை. பல புத்தகங்களைப் போலவே இந்த புத்தகமும் தடைசெய்யப்பட்டது. நீண்ட காலமாக. அந்த தொலைதூர ஆண்டுகளில், புத்திஜீவிகளின் பிரதிநிதிகள் சத்தமாக இல்லாவிட்டால், ஆனால் அதிகாரிகளை திட்டுவது, அது அங்கீகரிக்கப்பட்ட "சரியான" எழுத்தாளர்களை விமர்சிப்பது மற்றும் "தடைசெய்யப்பட்ட"வற்றை மேற்கோள் காட்டுவது நாகரீகமாக இருந்தது. அவமானப்படுத்தப்பட்ட எழுத்தாளர்களின் உரைநடை இரகசியமாக மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டு விநியோகிக்கப்பட்டது. இந்த கடினமான தொழிலில் ஈடுபட்டவர்கள் எந்த நேரத்திலும் சுதந்திரத்தை இழக்க நேரிடும். ஆனால் தடைசெய்யப்பட்ட இலக்கியங்கள் தொடர்ந்து மறுபதிப்பு, விநியோகம் மற்றும் வாசிக்கப்பட்டன.

ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. சக்தி மாறிவிட்டது. தணிக்கை போன்ற ஒரு விஷயம் சில காலம் நிறுத்தப்பட்டது. ஆனால், விந்தை போதும், பாஸ்டெர்னக் மற்றும் ஜாமியாடினுக்காக மக்கள் நீண்ட வரிசையில் வரிசையில் நிற்கவில்லை. அது ஏன் நடந்தது? 1990 களின் முற்பகுதியில், மக்கள் வரிசையில் நின்றனர் மளிகை கடை. கலாச்சாரமும் கலையும் வீழ்ச்சியடைந்தன. காலப்போக்கில், நிலைமை ஓரளவு மேம்பட்டது, ஆனால் வாசகரின் நிலை அப்படியே இல்லை.

XXI நூற்றாண்டின் உரைநடையின் இன்றைய விமர்சகர்களில் பலர் மிகவும் பொருத்தமற்ற முறையில் பதிலளிக்கின்றனர். நவீன ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பிரச்சனை என்ன, கீழே விவாதிக்கப்படும். முதலாவதாக, சமீபத்திய ஆண்டுகளில் உரைநடை வளர்ச்சியின் முக்கிய போக்குகளைப் பற்றி பேசுவது மதிப்பு.

பயத்தின் மறுபக்கம்

தேக்க நிலையில், மக்கள் கூடுதல் வார்த்தை சொல்ல பயந்தனர். கடந்த நூற்றாண்டின் தொண்ணூறுகளின் முற்பகுதியில் இந்த பயம் அனுமதிப்பதாக மாறியது. ஆரம்ப காலத்தின் நவீன ரஷ்ய இலக்கியம் ஒரு போதனை செயல்பாடு இல்லாமல் உள்ளது. 1985 இல் நடத்தப்பட்ட ஒரு கணக்கெடுப்பின்படி, மிகவும் ஆசிரியர்களைப் படிக்கவும்ஜார்ஜ் ஆர்வெல் மற்றும் நினா பெர்பெரோவா, 10 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு "காப் நாஸ்டி", "தொழில் - கொலையாளி" புத்தகங்கள் பிரபலமடைந்தன.

நவீன ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஆரம்ப கட்டத்தில்அதன் வளர்ச்சி மொத்த வன்முறை, பாலியல் நோய்க்குறியியல் போன்ற நிகழ்வுகளால் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. அதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த காலகட்டத்தில், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, 1960 மற்றும் 1970 களின் ஆசிரியர்கள் கிடைத்தனர். வாசகர்களுக்கு வெளிநாட்டு இலக்கியங்களைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ள வாய்ப்பு கிடைத்தது: விளாடிமிர் நபோகோவ் முதல் ஜோசப் ப்ராட்ஸ்கி வரை. முன்னர் தடைசெய்யப்பட்ட ஆசிரியர்களின் பணி நேர்மறை செல்வாக்குரஷ்ய சமகால புனைகதைகளில்.

பின்நவீனத்துவம்

இலக்கியத்தில் இந்தப் போக்கை உலகக் கண்ணோட்டம் மற்றும் எதிர்பாராத ஒரு விசித்திரமான கலவையாக வகைப்படுத்தலாம் அழகியல் கோட்பாடுகள். பின்நவீனத்துவம் ஐரோப்பாவில் 1960களில் உருவாக்கப்பட்டது. நம் நாட்டில், அது ஒரு தனி வடிவம் பெற்றது இலக்கிய இயக்கம்மிகவும் பின்னர். பின்நவீனத்துவவாதிகளின் படைப்புகளில் உலகின் ஒரு படம் இல்லை, ஆனால் யதார்த்தத்தின் பல்வேறு பதிப்புகள் உள்ளன. இந்த திசையில் நவீன ரஷ்ய இலக்கியங்களின் பட்டியலில், முதலில், விக்டர் பெலெவின் படைப்புகள் அடங்கும். இந்த எழுத்தாளரின் புத்தகங்களில், யதார்த்தத்தின் பல பதிப்புகள் உள்ளன, அவை எந்த வகையிலும் பரஸ்பர பிரத்தியேகமானவை அல்ல.

யதார்த்தவாதம்

யதார்த்தவாத எழுத்தாளர்கள், நவீனவாதிகளைப் போலல்லாமல், உலகில் ஒரு அர்த்தம் இருப்பதாக நம்புகிறார்கள், இருப்பினும், அது கண்டுபிடிக்கப்பட வேண்டும். V. Astafiev, A. Kim, F. Iskander ஆகியோர் இந்த இலக்கிய இயக்கத்தின் பிரதிநிதிகள். இல் என்று கூறலாம் கடந்த ஆண்டுகள்கிராமப்புற உரைநடை என்று அழைக்கப்படுவது மீண்டும் பிரபலமடைந்தது. எனவே, பெரும்பாலும் ஒரு படம் உள்ளது மாகாண வாழ்க்கைஅலெக்ஸி வர்லமோவின் புத்தகங்களில். ஆர்த்தடாக்ஸ் நம்பிக்கை, ஒருவேளை, இந்த எழுத்தாளரின் உரைநடைகளில் முக்கியமானது.

ஒரு உரைநடை எழுத்தாளர் இரண்டு பணிகளைக் கொண்டிருக்கலாம்: ஒழுக்கம் மற்றும் பொழுதுபோக்கு. மூன்றாம் வகுப்பு இலக்கியம் மகிழ்விக்கிறது, அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து திசைதிருப்பப்படுகிறது என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. உண்மையான இலக்கியம் வாசகனை சிந்திக்க வைக்கிறது. ஆயினும்கூட, நவீன ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கருப்பொருள்களில், குற்றம் கடைசி இடத்தைப் பெறவில்லை. மரினினா, நெஸ்னான்ஸ்கி, அப்துல்லேவ் ஆகியோரின் படைப்புகள் ஆழமான பிரதிபலிப்புகளுக்கு வழிவகுக்கவில்லை, ஆனால் அவை ஒரு யதார்த்தமான பாரம்பரியத்தை நோக்கி ஈர்க்கின்றன. இந்த ஆசிரியர்களின் புத்தகங்கள் பெரும்பாலும் "பல்ப் ஃபிக்ஷன்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஆனால் மரினினா மற்றும் நெஸ்னான்ஸ்கி இருவரும் எடுக்க முடிந்தது என்ற உண்மையை மறுப்பது கடினம் நவீன உரைநடைஉங்கள் முக்கிய இடம்.

யதார்த்தவாதத்தின் உணர்வில், அறியப்பட்ட எழுத்தாளர் ஜாகர் பிரிலெபின் புத்தகங்கள் பொது நபர். அதன் ஹீரோக்கள் முக்கியமாக கடந்த நூற்றாண்டின் தொண்ணூறுகளில் வாழ்கின்றனர். பிரிலேபினின் பணி விமர்சகர்களிடையே கலவையான எதிர்வினையை ஏற்படுத்துகிறது. சிலர் அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றைக் கருதுகின்றனர் - "சங்க்யா" - ஒரு வகையான அறிக்கை இளைய தலைமுறை. பிரிலேபினின் கதை "வெயின்" நோபல் பரிசு பெற்றவர்குண்டர் கிராஸ் அதை மிகவும் கவிதை என்று அழைத்தார். ரஷ்ய எழுத்தாளரின் படைப்பை எதிர்ப்பவர்கள் அவரை நவ-ஸ்ராலினிசம், யூத எதிர்ப்பு மற்றும் பிற பாவங்கள் என்று குற்றம் சாட்டுகின்றனர்.

பெண்களின் உரைநடை

இந்த வார்த்தைக்கு உரிமை இருக்கிறதா? சோவியத் இலக்கிய விமர்சகர்களின் படைப்புகளில் இது காணப்படவில்லை, இருப்பினும் இலக்கிய வரலாற்றில் இந்த நிகழ்வின் பங்கு பல நவீன விமர்சகர்களால் மறுக்கப்படுகிறது. பெண்களின் உரைநடை என்பது பெண்களால் உருவாக்கப்பட்ட இலக்கியம் மட்டுமல்ல. இது விடுதலையின் பிறப்பின் சகாப்தத்தில் தோன்றியது. அத்தகைய உரைநடை ஒரு பெண்ணின் கண்களால் உலகைப் பிரதிபலிக்கிறது. M. Vishnevetskaya, G. Shcherbakova, M. Paley ஆகியோரின் புத்தகங்கள் இந்த திசையைச் சேர்ந்தவை.

புக்கர் பரிசு வென்ற லியுட்மிலா உலிட்ஸ்காயாவின் படைப்புகள் பெண்கள் உரைநடையா? ஒருவேளை ஒரு சில துண்டுகள். உதாரணமாக, "பெண்கள்" தொகுப்பின் கதைகள். உலிட்ஸ்காயாவின் ஹீரோக்கள் ஆண்களும் பெண்களும் சமமாக உள்ளனர். "குகோட்ஸ்கியின் வழக்கு" நாவலில், எழுத்தாளருக்கு மதிப்புமிக்க இலக்கிய விருது வழங்கப்பட்டது, ஒரு மனிதனின் கண்களால் உலகம் காட்டப்படுகிறது, மருத்துவ பேராசிரியர்.

பல நவீன ரஷ்ய இலக்கியப் படைப்புகள் இன்று ரஷ்ய மொழியில் தீவிரமாக மொழிபெயர்க்கப்படவில்லை. வெளிநாட்டு மொழிகள். அத்தகைய புத்தகங்களில் லியுட்மிலா உலிட்ஸ்காயா, விக்டர் பெலெவின் ஆகியோரின் நாவல்கள் மற்றும் கதைகள் அடங்கும். இன்று ஏன் இவ்வளவு குறைவு ரஷ்ய மொழி பேசும் எழுத்தாளர்கள்மேற்கில் சுவாரஸ்யமானதா?

சுவாரஸ்யமான கதாபாத்திரங்கள் இல்லாதது

விளம்பரதாரர் மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர் டிமிட்ரி பைகோவின் கூற்றுப்படி, நவீன ரஷ்ய உரைநடை ஒரு காலாவதியான கதை நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறது. கடந்த 20 ஆண்டுகளில், ஒரு வாழ்க்கை, சுவாரஸ்யமான கதாபாத்திரம் கூட தோன்றவில்லை, அதன் பெயர் வீட்டுப் பெயராக மாறும்.

கூடுதலாக, தீவிரத்தன்மைக்கும் வெகுஜனத் தன்மைக்கும் இடையே சமரசம் செய்துகொள்ள முயற்சிக்கும் வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்களைப் போலல்லாமல், ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள்இரண்டு முகாம்களாகப் பிரிந்தது போல. மேலே குறிப்பிடப்பட்ட "பல்ப் ஃபிக்ஷனை" உருவாக்கியவர்கள் முதல்வரைச் சேர்ந்தவர்கள். இரண்டாவது - அறிவுசார் உரைநடை பிரதிநிதிகள். மிகவும் நுட்பமான வாசகனால் கூட புரிந்து கொள்ள முடியாத பல கலை-இலக்கியங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன, அது மிகவும் சிக்கலானது என்பதால் அல்ல, ஆனால் அதற்கு நவீன யதார்த்தத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை.

வெளியீட்டு வணிகம்

இன்று ரஷ்யாவில், பல விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, திறமையான எழுத்தாளர்கள்அங்கு உள்ளது. ஆனால் நல்ல பதிப்பாளர்கள் போதாது. புத்தகக் கடைகளின் அலமாரிகளில், "விளம்பரப்படுத்தப்பட்ட" புத்தகங்கள் தொடர்ந்து தோன்றும். தரம் குறைந்த இலக்கியத்தின் ஆயிரம் படைப்புகளில் ஒன்றைத் தேடுங்கள், ஆனால் குறிப்பிடத்தக்கது, ஒவ்வொரு வெளியீட்டாளரும் தயாராக இல்லை.

மேலே குறிப்பிடப்பட்ட எழுத்தாளர்களின் பெரும்பாலான புத்தகங்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நடந்த நிகழ்வுகளை பிரதிபலிக்கவில்லை, ஆனால் சோவியத் காலம். ரஷ்ய உரைநடையில், பிரபல இலக்கிய விமர்சகர்களில் ஒருவரின் கூற்றுப்படி, கடந்த இருபது ஆண்டுகளில் புதிதாக எதுவும் தோன்றவில்லை, ஏனெனில் எழுத்தாளர்கள் பேசுவதற்கு எதுவும் இல்லை. குடும்பத்தின் சிதைவின் நிலைமைகளின் கீழ், ஒரு குடும்ப சரித்திரத்தை உருவாக்குவது சாத்தியமில்லை. பொருள் விஷயங்களுக்கு முன்னுரிமை கொடுக்கும் சமூகத்தில், ஒரு போதனையான நாவல் ஆர்வத்தைத் தூண்டாது.

அத்தகைய அறிக்கைகளுடன் ஒருவர் உடன்படாமல் இருக்கலாம், ஆனால் நவீன இலக்கியத்தில் உண்மையில் இல்லை நவீன ஹீரோக்கள். எழுத்தாளர்கள் கடந்த காலத்தைப் பார்க்க முனைகிறார்கள். ஒருவேளை விரைவில் இலக்கிய உலகில் நிலைமை மாறும், நூறு அல்லது இருநூறு ஆண்டுகளில் பிரபலத்தை இழக்காத புத்தகங்களை உருவாக்கக்கூடிய எழுத்தாளர்கள் இருப்பார்கள்.

நவீன இலக்கியம்உரைநடை தொகுப்பு மற்றும் கவிதை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் எழுதப்பட்டது. - XXI நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்.

நவீன இலக்கியத்தின் கிளாசிக்ஸ்

ஒரு பரந்த பார்வையில், நவீன இலக்கியம் இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகளை உள்ளடக்கியது. ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில், கிளாசிக் ஆன நான்கு தலைமுறை எழுத்தாளர்கள் உள்ளனர். நவீன இலக்கியம்:

• முதல் தலைமுறை: அறுபதுகளின் எழுத்தாளர்கள், அவர்களின் படைப்புகள் சரியான நேரத்தில் விழுந்தன " குருசேவ் thaw» 1960கள். அக்காலத்தின் பிரதிநிதிகள் - வி.பி. அக்செனோவ், வி.என். வொய்னோவிச், வி.ஜி. ரஸ்புடின் - முரண்பாடான சோகம் மற்றும் நினைவுக் குறிப்புகளுக்கு அடிமையாதல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள்;
• இரண்டாம் தலைமுறை: எழுபதுகள் - சோவியத் எழுத்தாளர்கள் 1970 களில், அதன் நடவடிக்கைகள் தடைகளால் வரையறுக்கப்பட்டன - வி.
• மூன்றாம் தலைமுறை: பெரெஸ்ட்ரோயிகாவின் போது இலக்கியத்திற்கு வந்த 1980 களின் எழுத்தாளர்கள் - V. O. பெலெவின், T. N. Tolstaya, O. A. Slavnikova, V. G. Sorokin - படைப்பு சுதந்திரத்தின் நிலைமைகளில் எழுதினார், தணிக்கை மற்றும் மாஸ்டரிங் சோதனைகளில் இருந்து விடுபடுவதை நம்பியிருந்தார்;
• நான்காவது தலைமுறை: 1990களின் பிற்பகுதியில் எழுத்தாளர்கள், முக்கிய பிரதிநிதிகள்உரைநடை இலக்கியம் - டி.என். குட்ஸ்கோ, ஜி.ஏ. கெலாசிமோவ், ஆர்.வி.சென்சின், பிரிலெபின், எஸ்.ஏ. ஷர்குனோவ்.

நவீன இலக்கியத்தின் சிறப்பு

நவீன இலக்கியம் பாரம்பரிய மரபுகளைப் பின்பற்றுகிறது: நவீன காலத்தின் படைப்புகள் யதார்த்தவாதம், நவீனத்துவம், பின்நவீனத்துவம் ஆகியவற்றின் கருத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை; ஆனால், பன்முகத்தன்மையின் பார்வையில், இலக்கிய செயல்பாட்டில் ஒரு சிறப்பு நிகழ்வு.

21 ஆம் நூற்றாண்டின் புனைகதை வகை முன்கணிப்பிலிருந்து விலகிச் செல்கிறது, இதன் விளைவாக நியமன வகைகள் விளிம்புநிலையாகின்றன. நாவல், சிறுகதை, சிறுகதை ஆகியவற்றின் கிளாசிக்கல் வகை வடிவங்கள் நடைமுறையில் காணப்படவில்லை, அவை அவற்றின் சிறப்பியல்பு இல்லாத அம்சங்களுடன் உள்ளன மற்றும் பெரும்பாலும் வெவ்வேறு வகைகளின் கூறுகளை மட்டுமல்ல, தொடர்புடைய கலை வடிவங்களையும் கொண்டிருக்கின்றன. ஒரு திரைப்பட நாவலின் வடிவங்கள் அறியப்படுகின்றன (ஏ. ஏ. பெலோவ் "தி பிரிகேட்"), ஒரு மொழியியல் நாவல் (ஏ. ஏ. ஜெனிஸ் "டோவ்லடோவ் மற்றும் சுற்றுப்புறங்கள்"), ஒரு கணினி நாவல் (வி.ஓ. பெலெவின் "தி ஹெல்மெட் ஆஃப் ஹாரர்").

இவ்வாறு, நிறுவப்பட்ட வகைகளின் மாற்றங்கள் தனிப்பட்ட வகை வடிவங்களின் உருவாக்கத்திற்கு வழிவகுக்கும், இது முதன்மையாக தனிமைப்படுத்தப்பட்டதன் காரணமாகும். புனைவுவெகுஜனத்திலிருந்து, வகை உறுதியைக் கொண்டு செல்கிறது.

தேர்ந்த இலக்கியம்

நவீன இலக்கியம் என்பது கவிதையும் உரைநடையும் என்பதுதான் தற்போது ஆய்வாளர்களிடையே நிலவும் கருத்து. சமீபத்திய தசாப்தங்கள், XX-XXI நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் இடைக்கால காலம். நோக்கத்தைப் பொறுத்து சமகால படைப்புகள்உயரடுக்கு மற்றும் வெகுஜன, அல்லது பிரபலமான, இலக்கியம் ஆகியவற்றை வேறுபடுத்துங்கள்.

தேர்ந்த இலக்கியம் – « உயர் இலக்கியம்", இது எழுத்தாளர்களின் குறுகிய வட்டத்தில் உருவாக்கப்பட்டது, மதகுருமார்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் உயரடுக்குகளுக்கு மட்டுமே கிடைத்தது. எலைட் இலக்கியம் வெகுஜன இலக்கியத்திற்கு எதிரானது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அது நிலைக்குத் தழுவிய நூல்களுக்கான ஆதாரமாகும். வெகுஜன உணர்வு. W. ஷேக்ஸ்பியர், எல்.என். டால்ஸ்டாய் மற்றும் எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஆகியோரின் நூல்களின் எளிமைப்படுத்தப்பட்ட பதிப்புகள் மக்களிடையே ஆன்மீக விழுமியங்களைப் பரப்ப உதவுகின்றன.

வெகுஜன இலக்கியம்

வெகுஜன இலக்கியம், உயரடுக்கு இலக்கியம் போலல்லாமல், வகை நியதிக்கு அப்பாற்பட்டது அல்ல, அணுகக்கூடியது மற்றும் வெகுஜன நுகர்வு மற்றும் வணிகத் தேவையை நோக்கியதாக உள்ளது. பிரபலமான இலக்கியத்தின் பணக்கார வகை வகைகளில் அடங்கும் காதல் கதை, சாகசம், செயல், துப்பறியும், த்ரில்லர், அறிவியல் புனைகதை, கற்பனை, முதலியன.

வெகுஜன இலக்கியத்தின் மிகவும் கோரப்பட்ட மற்றும் பிரதிபலித்த படைப்பு ஒரு சிறந்த விற்பனையாகும். 21 ஆம் நூற்றாண்டின் உலகின் பெஸ்ட்செல்லர்களில் ஜே. ரௌலிங்கின் தொடர்ச்சியான ஹாரி பாட்டர் நாவல்கள், எஸ். மேயரின் வெளியீடுகளின் சுழற்சி "ட்விலைட்", ஜி. டி. ராபர்ட்ஸின் புத்தகம் "சாந்தாரம்" போன்றவை அடங்கும்.

வெகுஜன இலக்கியம் பெரும்பாலும் சினிமாவுடன் தொடர்புடையது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது - பல பிரபலமான வெளியீடுகள் படமாக்கப்பட்டுள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, "கேம் ஆஃப் த்ரோன்ஸ்" என்ற அமெரிக்க தொலைக்காட்சித் தொடர் ஜார்ஜ் ஆர்.ஆர். மார்ட்டின் எழுதிய "எ சாங் ஆஃப் ஐஸ் அண்ட் ஃபயர்" நாவல்களின் தொடரை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

நவீன ரஷ்ய இலக்கியம் (20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இலக்கியம்)

திசையில்,

அதன் கால அளவு

உள்ளடக்கம்

(வரையறை, அதன் "அடையாளக் குறிகள்")

பிரதிநிதிகள்

1.பின்நவீனத்துவம்

(1970களின் ஆரம்பம் - 21 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்)

1. இது ஒரு தத்துவ மற்றும் கலாச்சாரப் போக்கு, ஒரு சிறப்பு மனநிலை. 1960 களில் பிரான்ஸில் ஒரு முழுமையான தாக்குதலுக்கு அறிவுசார் எதிர்ப்பின் சூழ்நிலையில் உருவானது வெகுஜன கலாச்சாரம்மனித உணர்வு மீது. ரஷ்யாவில், மார்க்சியம் வாழ்க்கைக்கு ஒரு நியாயமான அணுகுமுறையை வழங்கும் ஒரு சித்தாந்தமாக சரிந்தபோது, ​​பகுத்தறிவு விளக்கம் விட்டு, பகுத்தறிவின்மை பற்றிய விழிப்புணர்வு வந்தது. பின்நவீனத்துவம் துண்டாடுதல், தனிநபரின் நனவின் பிளவு போன்ற நிகழ்வுகளில் கவனம் செலுத்துகிறது. பின்நவீனத்துவம் அறிவுரை வழங்கவில்லை, ஆனால் நனவின் நிலையை விவரிக்கிறது. பின்நவீனத்துவத்தின் கலை முரண்பாடானது, கிண்டலானது, கோரமானது (I.P. இல்யின் கருத்துப்படி)

2. விமர்சகரான பரமோனோவ் பி.எம்.யின் கூற்றுப்படி, "பின்நவீனத்துவம் என்பது உயர்ந்ததை மறுக்காமல், தாழ்ந்ததன் அவசியத்தைப் புரிந்து கொள்ளும் ஒரு அதிநவீன நபரின் கேலிக்கூத்து"

அவரது "அடையாளக் குறிகள்": 1. எந்த படிநிலையையும் நிராகரித்தல். உயர்ந்தது தாழ்ந்தது, முக்கியமானதும் இரண்டாம்மானதும், உண்மையானது மற்றும் கற்பனையானது, ஆசிரியர் மற்றும் எழுத்தாளர் அல்லாதது என்ற எல்லைகள் அழிக்கப்பட்டுவிட்டன. அனைத்து பாணி மற்றும் வகை வேறுபாடுகள், அனைத்து தடைகள், உட்பட நீக்கப்பட்டது அவதூறு. எந்த அதிகாரிகளுக்கும், கோவில்களுக்கும் மரியாதை இல்லை. எந்த நேர்மறையான இலட்சியத்திற்கும் ஆசை இல்லை. மிக முக்கியமான நுட்பங்கள்: கோரமான; முரண், சிடுமூஞ்சித்தனம் அடையும்; ஆக்சிமோரான்.

2.இன்டர்டெக்சுவாலிட்டி (மேற்கோள்).யதார்த்தத்திற்கும் இலக்கியத்திற்கும் இடையிலான எல்லைகள் நீக்கப்பட்டதால், உலகம் முழுவதும் ஒரு உரையாக உணரப்படுகிறது. பின்நவீனத்துவவாதி தனது பணிகளில் ஒன்று கிளாசிக் மரபுகளை விளக்குவது என்பதில் உறுதியாக இருக்கிறார். அதே நேரத்தில், வேலையின் சதி பெரும்பாலும் இல்லை சுயாதீன மதிப்பு, மற்றும் ஆசிரியருக்கான முக்கிய விஷயம், சதி நகர்வுகள், நோக்கங்கள், படங்கள், மறைக்கப்பட்ட மற்றும் வெளிப்படையான நினைவூட்டல்கள் (கடன்கள்) ஆகியவற்றை அடையாளம் காண வேண்டிய வாசகருடனான விளையாட்டு. கிளாசிக்கல் படைப்புகள்வாசகரின் நினைவகத்தில் கணக்கிடப்படுகிறது) உரையில்.

3.வெகுஜன வகைகளை ஈர்ப்பதன் மூலம் வாசகர்களின் விரிவாக்கம்: துப்பறியும் கதைகள், மெலோடிராமாக்கள், அறிவியல் புனைகதை.

நவீன ரஷ்ய பின்நவீனத்துவத்திற்கு அடித்தளம் அமைத்த படைப்புகள்

உரைநடை, பாரம்பரியமாக ஆண்ட்ரி பிடோவின் "புஷ்கின் ஹவுஸ்" மற்றும் வெனெடிக்ட் எரோஃபீவ் "மாஸ்கோ-பெடுஷ்கி" என்று கருதப்படுகிறது. (நாவல் மற்றும் கதை 1960 களின் பிற்பகுதியில் எழுதப்பட்டாலும், அவை இலக்கிய வாழ்க்கையின் உண்மைகளாக மாறியது 1980 களின் பிற்பகுதியில், வெளியீட்டிற்குப் பிறகு.

2.நியோரியலிசம்

(புதிய யதார்த்தவாதம், புதிய யதார்த்தவாதம்)

(1980கள்-1990கள்)

எல்லைகள் மிகவும் நெகிழ்வானவை

இது பாரம்பரியத்தை ஈர்க்கும் ஒரு ஆக்கபூர்வமான முறையாகும், அதே நேரத்தில் மற்ற படைப்பு முறைகளின் சாதனைகளைப் பயன்படுத்தலாம், யதார்த்தத்தையும் பேண்டஸ்மகோரியாவையும் இணைக்கிறது.

"உயிர் போன்றது" நின்றுவிடுகிறது முக்கிய பண்புயதார்த்தமான எழுத்து; புனைவுகள், கட்டுக்கதைகள், வெளிப்பாடுகள், கற்பனாவாதம் ஆகியவை யதார்த்தத்தின் யதார்த்தமான அறிவின் கொள்கைகளுடன் இயல்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

"வாழ்க்கையின் உண்மை" என்ற ஆவணப்படம் இலக்கியத்தின் கருப்பொருள் ரீதியாக வரையறுக்கப்பட்ட துறைகளுக்குள் கட்டாயப்படுத்தப்படுகிறது, இது ஒன்று அல்லது மற்றொரு "உள்ளூர் சமூகத்தின்" வாழ்க்கையை மீண்டும் உருவாக்குகிறது, அது ஓ. எர்மகோவ், ஓ. காண்டூஸ், ஏ. டெரெகோவ் அல்லது "இராணுவ நாளாகமம்" ஏ. வர்லமோவின் புதிய "கிராமத்து" கதைகள் ("கிராமத்தில் வீடு"). எவ்வாறாயினும், உண்மையில் புரிந்து கொள்ளப்பட்ட யதார்த்த பாரம்பரியத்தின் மீதான ஈர்ப்பு வெகுஜன புனைகதைகளில் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது - துப்பறியும் கதைகள் மற்றும் ஏ. மரினினா, எஃப். நெஸ்னான்ஸ்கி, சி. அப்துல்லேவ் மற்றும் பிறரின் "காவல்துறை" நாவல்களில்.

விளாடிமிர் மகானின் "அண்டர்கிரவுண்ட், அல்லது எவர் ஆஃப் எவர் டைம்";

லுட்மிலா உலிட்ஸ்காயா "மெடியா மற்றும் அவரது குழந்தைகள்";

அலெக்ஸி ஸ்லாபோவ்ஸ்கி "நான் நான் அல்ல"

(1970களின் பிற்பகுதியில் "நாற்பதுகளின் உரைநடையில்" முதல் படிகள் எடுக்கப்பட்டன, இதில் வி. மக்கானின், ஏ. கிம், ஆர். கிரீவ், ஏ. குர்ச்சட்கின் மற்றும் வேறு சில எழுத்தாளர்களின் படைப்புகள் அடங்கும்.

3நியோநேச்சுரலிசம்

அதன் தோற்றம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய யதார்த்தவாதத்தின் "இயற்கை பள்ளியில்" உள்ளது, இது வாழ்க்கையின் எந்த அம்சத்தையும் மீண்டும் உருவாக்குவதில் கவனம் செலுத்துகிறது மற்றும் கருப்பொருள் கட்டுப்பாடுகள் இல்லாதது.

படத்தின் முக்கிய பொருள்கள்: அ) யதார்த்தத்தின் விளிம்பு கோளங்கள் (சிறை வாழ்க்கை, தெருக்களின் இரவு வாழ்க்கை, குப்பைக் கிடங்கின் "அன்றாட வாழ்க்கை"); ஆ) வழக்கமான சமூகப் படிநிலையிலிருந்து (வீடற்றவர்கள், திருடர்கள், விபச்சாரிகள், கொலைகாரர்கள்) "வெளியேறிய" விளிம்புநிலை ஹீரோக்கள். இலக்கிய கருப்பொருள்களின் "உடலியல்" ஸ்பெக்ட்ரம் உள்ளது: குடிப்பழக்கம், பாலியல் ஆசை, வன்முறை, நோய் மற்றும் இறப்பு). "கீழே" வாழ்க்கை ஒரு "வேறுபட்ட" வாழ்க்கையாக அல்ல, ஆனால் அன்றாட வாழ்க்கை அதன் அபத்தம் மற்றும் கொடுமையில் நிர்வாணமாக விளக்கப்படுகிறது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது: ஒரு மண்டலம், ஒரு இராணுவம் அல்லது ஒரு நகர குப்பைக் கிடங்கு என்பது ஒரு "மினியேச்சரில்" ஒரு சமூகம். , "சாதாரண" உலகில் உள்ள அதே சட்டங்கள் இதில் பொருந்தும். இருப்பினும், உலகங்களுக்கிடையிலான எல்லை நிபந்தனைக்குட்பட்டது மற்றும் ஊடுருவக்கூடியது, மேலும் "சாதாரண" அன்றாட வாழ்க்கை பெரும்பாலும் "நிலப்பரப்பின்" வெளிப்புறமாக "மேம்படுத்தப்பட்ட" பதிப்பாகத் தெரிகிறது.

செர்ஜி கலேடின் "ஹம்பிள் கல்லறை" (1987), "ஸ்ட்ராய்பாட்" (1989);

ஓலெக் பாவ்லோவ் "எ ஸ்டேட் ஃபேரி டேல்" (1994) மற்றும் "கரகண்டா தேவியாட்டினி, அல்லது தி டேல் ஆஃப் தி லாஸ்ட் டேஸ்" (2001);

ரோமன் சென்சின் "மைனஸ்" (2001) மற்றும் "ஏதெனியன் நைட்ஸ்"

4.நவ-உணர்ச்சிவாதம்

(புதிய உணர்வுவாதம்)

இது ஒரு இலக்கியப் போக்கு, இது கலாச்சார தொன்மங்களின் நினைவகத்தை மீண்டும் கொண்டுவருகிறது.

படத்தின் முக்கிய பொருள் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை (மற்றும் பெரும்பாலும் நெருக்கமான வாழ்க்கை), முக்கிய மதிப்பாக உணரப்படுகிறது. நவீன காலத்தின் "உணர்திறன்" பின்நவீனத்துவத்தின் அக்கறையின்மை மற்றும் சந்தேகத்திற்கு எதிரானது; இது முரண்பாடு மற்றும் சந்தேகத்தின் கட்டத்தைத் தாண்டியது. முற்றிலும் கற்பனையான உலகில், உணர்வுகள் மற்றும் உடல் உணர்வுகள் மட்டுமே நம்பகத்தன்மையைக் கோர முடியும்.

பெண்கள் உரைநடை என்று அழைக்கப்படுவது: எம். பேலி "பைபாஸ் சேனலில் இருந்து கேபிரியா",

எம். விஷ்னேவெட்ஸ்காயா "மூடுபனியிலிருந்து மாதம் வந்தது", எல். உலிட்ஸ்காயா "குகோட்ஸ்கியின் வழக்கு", கலினா ஷெர்பகோவாவின் படைப்புகள்

5.போஸ்ட்ரியலிசம்

(அல்லது உலோகவியல்)

1990 களின் முற்பகுதியில் இருந்து.

அது இலக்கிய திசை, ஒருமைப்பாட்டை மீட்டெடுக்கும் முயற்சி, ஒரு விஷயத்தை அர்த்தத்துடன் இணைக்கவும், யதார்த்தத்திற்கு ஒரு யோசனை; உண்மையைத் தேடுங்கள், உண்மையான மதிப்புகள், முறையீடு நித்திய கருப்பொருள்கள்அல்லது நவீன கருப்பொருள்களின் நித்திய முன்மாதிரிகள், ஆர்க்கிடைப்களுடன் செறிவூட்டல்: காதல், மரணம், சொல், ஒளி, பூமி, காற்று, இரவு. வரலாறு, இயற்கை, உயர் கலாச்சாரம். (எம். எப்ஸ்டீனின் கூற்றுப்படி)

“ஒரு புதிய ‘கலைசார் முன்னுதாரணம்’ பிறக்கிறது. இது உலகளவில் புரிந்து கொள்ளப்பட்ட சார்பியல் கொள்கை, தொடர்ந்து மாறிவரும் உலகத்தின் உரையாடல் புரிதல் மற்றும் திறந்த தன்மை ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் அமைந்துள்ளது. ஆசிரியரின் நிலைஅது தொடர்பாக, "எம். லிபோவெட்ஸ்கி மற்றும் என். லீடர்மேன் பிந்தைய யதார்த்தவாதம் பற்றி எழுதுகிறார்கள்.

பிந்தைய யதார்த்தவாதத்தின் உரைநடை "தினசரி போராட்டத்தில் வெளிப்படும் சிக்கலான தத்துவ மோதல்களை" கவனமாக ஆராய்கிறது. சிறிய மனிதன்ஆள்மாறான, அந்நியமான உலக குழப்பத்துடன்.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை என்பது உலகளாவிய வரலாற்றின் ஒரு தனித்துவமான "செல்" ஆகப் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது, இது ஒரு நபரின் தனிப்பட்ட முயற்சிகளால் உருவாக்கப்பட்டது, தனிப்பட்ட அர்த்தங்களால் ஊக்கமளிக்கிறது, மற்றவர்களின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் விதிகளுடன் பலவிதமான தொடர்புகளின் நூல்களால் "தைக்கப்படுகிறது".

பிந்தைய யதார்த்த எழுத்தாளர்கள்:

எல். பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா

வி.மகனின்

எஸ்.டோவ்லடோவ்

ஏ. இவன்சென்கோ

எஃப். கோரென்ஸ்டைன்

என். கொனோனோவ்

ஓ. ஸ்லாவ்னிகோவா

ஒய். பைடா

ஏ.டிமிட்ரிவ்

எம். கரிடோனோவ்

V. ஷரோவ்

6.பின் நவீனத்துவம்

(20 மற்றும் 21 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில்)

அதன் அழகியல் விவரக்குறிப்பு முதன்மையாக ஒரு புதிய கலை சூழலை உருவாக்குவதன் மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது - "தொழில்நுட்பங்களின்" சூழல். பாரம்பரிய "உரைப் படங்கள்" போலல்லாமல், கலாச்சாரப் பொருள்களின் ஊடாடும் கருத்து தேவைப்படுகிறது: சிந்தனை / பகுப்பாய்வு / விளக்கம் திட்ட நடவடிக்கைகள்வாசகர் அல்லது பார்வையாளர்.

கலைப் பொருள் முகவரியாளரின் செயல்பாடுகளில் "கரைந்து", சைபர்ஸ்பேஸில் தொடர்ந்து மாற்றமடைகிறது மற்றும் வாசகரின் வடிவமைப்பு திறன்களை நேரடியாகச் சார்ந்துள்ளது.

சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்பின்-நவீனத்துவத்தின் ரஷ்ய பதிப்பு புதிய நேர்மை, புதிய மனிதநேயம், புதிய கற்பனாவாதம், எதிர்காலத்திற்கான திறந்த தன்மையுடன் கடந்த காலத்தில் ஆர்வத்தின் கலவையாகும், துணைநிலை.

போரிஸ் அகுனின்

சமகால இலக்கியத்தில் முன்னணி கருப்பொருள்கள்:

நவீன இலக்கியத்தில் சுயசரிதை

ஏ.பி.சுடகோவ். "குளிர்ந்த படிகளில் இருள் விழுகிறது"

ஏ. நைமன் "அன்னா அக்மடோவா பற்றிய கதைகள்", "இழிவான தலைமுறைகளின் புகழ்பெற்ற முடிவு", "சார்"

எல். சோரின் "ப்ரோசீனியம்"

N. Korzhavin "இரத்தம் தோய்ந்த சகாப்தத்தின் சோதனைகளில்"

ஏ. டெரெகோவ் "பாபேவ்"

ஈ. போபோவ்" உண்மைக்கதை"பச்சை இசைக்கலைஞர்கள்"

புதிய யதார்த்த உரைநடை

வி. மக்கானின் "அண்டர்கிரவுண்ட், அல்லது நம் காலத்தின் ஹீரோ"

எல். உலிட்ஸ்காயா "மெடியா மற்றும் அவரது குழந்தைகள்", "தி கேஸ் ஆஃப் குகோட்ஸ்கி"

ஏ. வோலோஸ் "குர்ரமாபாத்", "ரியல் எஸ்டேட்"

A. Slapovsky "நான் நான் அல்ல"

எம். விஷ்னேவெட்ஸ்காயா "மூடுபனியிலிருந்து ஒரு மாதம் வந்தது"

N.Gorlanova, V.Bukur "கல்வியின் நாவல்"

எம். புடோவ் "சுதந்திரம்"

டி. பைகோவ் "எழுத்துப்பிழை"

ஏ. டிமிட்ரிவ் "தி டேல் ஆஃப் தி லாஸ்ட்"

எம். பேலி "பைபாஸ் சேனலில் இருந்து கேபிரியா"

இராணுவ தீம்நவீன இலக்கியத்தில்

வி. அஸ்டாஃபீவ் "மெர்ரி சோல்ஜர்", "சபிக்கப்பட்ட மற்றும் கொல்லப்பட்ட"

ஓ. ப்ளாட்ஸ்கி "டிராகன்ஃபிளை"

எஸ். டிஷேவ் "சொர்க்கத்தில் சந்திப்போம்"

ஜி. விளாடிமோவ் "ஜெனரல் மற்றும் அவரது இராணுவம்"

ஓ. எர்மகோவ் "பாப்டிசம்"

ஏ. பாப்செங்கோ "அல்கான்-யுர்ட்"

ஏ. அசல்ஸ்கி "நாசகாரன்"

ரஷ்ய குடியேற்றத்தின் இலக்கியத்தின் தலைவிதி: "மூன்றாவது அலை"

V. Voinovich "மாஸ்கோ 2042", " நினைவுச்சின்ன பிரச்சாரம்»

வி. அக்செனோவ் "கிரிமியா தீவு", "மாஸ்கோ சாகா"

ஏ. கிளாடிலின் "பிக் ரன்னிங் டே", "ஷாடோ ஆஃப் தி ரைடர்"

A. Zinoviev “ரஷ்ய விதி. ஒரு துரோகியின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம்"

எஸ். டோவ்லடோவ் "ரிசர்வ்", "வெளிநாட்டவர். கிளை"

ஒய். மம்லீவ் "நித்திய வீடு"

ஏ. சோல்ஜெனிட்சின் "ஓக் மரத்தால் வெட்டப்பட்ட கன்று", "இரண்டு ஆலைக்கற்களுக்கு இடையே ஒரு தானியம் விழுந்தது", "கண்களைத் திற"

எஸ். போல்மட் "அவர்களே"

ஒய். ட்ருஷ்னிகோவ் "ஒரு ஊசியின் நுனியில் தேவதைகள்"

ரஷ்ய பின்நவீனத்துவம்

ஏ. பிடோவ் "புஷ்கின் ஹவுஸ்", வி. எரோஃபீவ் "மாஸ்கோ-பெடுஷ்கி"

வி. சொரோகின் "வரிசை", வி. பெலெவின் "பூச்சிகளின் வாழ்க்கை"

டி. கல்கோவ்ஸ்கி "முடிவற்ற முட்டுச்சந்தில்"

ஒய். பைடா "பிரஷியன் மணமகள்"

E. Ger "வார்த்தையின் பரிசு"

பி. க்ருசனோவ் "ஒரு தேவதையின் கடி"

நவீன இலக்கியத்தில் வரலாற்றின் மாற்றம்

எஸ். அப்ரமோவ் "ஒரு அமைதியான தேவதை பறந்தது"

V. Zalotukha "இந்திய விடுதலைக்கான மாபெரும் பிரச்சாரம் (புரட்சிகர நாளாகமம்)"

E. போபோவ் "ஒரு தேசபக்தரின் ஆன்மா, அல்லது ஃபெர்ஃபிச்கினுக்கு பல்வேறு செய்திகள்"

வி. பீட்சுக் "மந்திரிக்கப்பட்ட நாடு"

V. Schepetnev "இருளின் ஆறாவது பகுதி"

நவீன இலக்கியத்தில் அறிவியல் புனைகதை, கற்பனாவாதங்கள் மற்றும் டிஸ்டோபியாக்கள்

ஏ. கிளாடிலின் "பிரெஞ்சு சோவியத் சோசலிச குடியரசு"

வி.மகனின் "லாஸ்"

வி. ரைபகோவ் "கிராவிலெட்" செசரேவிச் "

ஓ. டிவோவ் "கலிங்"

டி. பைகோவ் "நியாயப்படுத்துதல்"

ஒய். லத்தினினா "டிரா"

நவீன கட்டுரை எழுதுதல்

I. ப்ராட்ஸ்கி "ஒன்றிற்கும் குறைவானது", "ஒன்றரை அறைகள்"

எஸ். லூரி "விதியின் விளக்கம்", "இறந்தவர்களுக்கு ஆதரவாக உரையாடல்", "தெளிவுத்திறனின் வெற்றிகள்"

V. Erofeev "சோவியத் இலக்கியத்தின் நினைவு", "தீமையின் ரஷ்ய மலர்கள்", "சபிக்கப்பட்ட கேள்விகளின் தளம்"

பி. பரமோனோவ் "தி எண்ட் ஆஃப் ஸ்டைல்: பின்நவீனத்துவம்", "அடுத்து"

ஏ. ஜெனிஸ் "ஒன்று: கலாச்சாரவியல்", "இரண்டு: விசாரணைகள்", "மூன்று: தனிப்பட்ட"

நவீன கவிதை.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மற்றும் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் கவிதை பின்நவீனத்துவத்தால் பாதிக்கப்பட்டது. AT நவீன கவிதைஇரண்டு முக்கிய கவிதை திசைகள் உள்ளன:

c o n c e p tualizm

m e t a r e a l i z m

1970 இல் தோன்றியது. வரையறை ஒரு கருத்தின் கருத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது (கருத்து - லத்தீன் "கருத்தில்" இருந்து) - ஒரு கருத்து, ஒரு வார்த்தையின் பொருளை உணரும் போது ஒரு நபரில் எழும் ஒரு யோசனை. உள்ள கருத்து கலை படைப்பாற்றல்- இது எளிதானது அல்ல லெக்சிகல் பொருள்வார்த்தைகள், ஆனால் வார்த்தை தொடர்பாக ஒவ்வொரு நபருக்கும் எழும் அந்த சிக்கலான சங்கங்கள், கருத்து லெக்சிகல் அர்த்தத்தை கருத்துக்கள் மற்றும் படங்களின் கோளமாக மொழிபெயர்க்கிறது, அதன் இலவச விளக்கம், அனுமானம் மற்றும் கற்பனைக்கு வளமான வாய்ப்புகளை வழங்குகிறது. அதே கருத்தை புரிந்து கொள்ளலாம் வித்தியாசமான மனிதர்கள்வெவ்வேறு வழிகளில், ஒவ்வொருவரின் தனிப்பட்ட கருத்து, கல்வி, கலாச்சார நிலை மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட சூழலைப் பொறுத்து.

எனவே சூரியன். நெக்ராசோவ், கருத்தியல்வாதத்தின் தோற்றத்தில் நின்று, "சூழல்வாதம்" என்ற வார்த்தையை முன்மொழிந்தார்.

திசையின் பிரதிநிதிகள்: திமூர் கிபிரோவ், டிமிட்ரி பிரிகோவ், லெவ் ரூபின்ஸ்டீன் மற்றும் பலர்.

இது ஒரு இலக்கிய இயக்கமாகும், இது விரிவாக்கப்பட்ட, ஊடுருவும் உருவகங்களின் உதவியுடன் சுற்றியுள்ள உலகின் வேண்டுமென்றே சிக்கலான படத்தை சித்தரிக்கிறது. மெட்டாரியலிசம் என்பது பாரம்பரிய, பழக்கவழக்க யதார்த்தவாதத்தை மறுப்பது அல்ல, ஆனால் அதன் நீட்டிப்பு, யதார்த்தத்தின் கருத்தாக்கத்தின் சிக்கலாகும். கவிஞர்கள் உறுதியான, புலப்படும் உலகத்தை மட்டுமல்ல, நிர்வாணக் கண்ணுக்குத் தெரியாத பல ரகசிய விஷயங்களையும் பார்க்கிறார்கள், அவர்கள் அவற்றின் சாரத்தின் மூலம் பார்க்கும் வரத்தைப் பெறுகிறார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மெட்டாரியலிஸ்ட் கவிஞர்களின் கூற்றுப்படி, நம்மைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தம் ஒன்றல்ல.

திசையின் பிரதிநிதிகள்: இவான் ஜ்தானோவ், அலெக்சாண்டர் எரெமென்கோ, ஓல்கா செடகோவா மற்றும் பலர்.

நவீன நாடகம்

L. Petrushevskaya "என்ன செய்வது?", "ஆண்கள் மண்டலம். காபரே", "மீண்டும் இருபத்தைந்து", "தேதி"

ஏ. கேலின் " செக் புகைப்படம்»

N. சதுர் "அற்புதமான பெண்", "பன்னோச்கா"

N. Kolyada "படகு"

K. Dragunskaya "சிவப்பு நாடகம்"

துப்பறியும் நபரின் மறுமலர்ச்சி

டி. டோன்ட்சோவா "கோஸ்ட் இன் ஸ்னீக்கர்ஸ்", "வைபர் இன் சிரப்"

பி. அகுனின் "பெலகேயா மற்றும் வெள்ளை புல்டாக்"

வி. லாவ்ரோவ் "சோகோலோவ் நகரம் - துப்பறியும் மேதை"

என்.லியோனோவ் "குரோவின் பாதுகாப்பு"

ஏ.மரினினா "தி ஸ்டோலன் ட்ரீம்", "மரணத்துக்காக மரணம்"

டி. பாலியகோவா "எனக்கு பிடித்த கொலையாளி"

குறிப்புகள்:

டி.ஜி. குச்சினா. நவீன உள்நாட்டு இலக்கிய செயல்முறை. தரம் 11. பயிற்சி. தேர்வு படிப்புகள். எம். பஸ்டர்ட், 2006.

பி.ஏ. லானினா. நவீன ரஷ்ய இலக்கியம். 10-11 வகுப்பு. எம்., "வென்டானா-கவுண்ட்", 2005.

எந்த நேரம் பற்றி கேள்விக்குட்பட்டது"நவீன ரஷ்ய இலக்கியம்" என்ற சொல் எப்போது குறிப்பிடப்படுகிறது? வெளிப்படையாக, இது சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவுக்குப் பிறகு வளர்ச்சிக்கான உத்வேகத்தைப் பெற்ற 1991 இல் இருந்து உருவானது. இந்த கலாச்சார நிகழ்வு தற்போது உள்ளது என்பதில் சந்தேகமில்லை. பல இலக்கிய விமர்சகர்கள்நான்கு தலைமுறை எழுத்தாளர்கள் அதன் உருவாக்கம் மற்றும் வளர்ச்சிக்குப் பின்னால் நிற்கிறார்கள் என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள்.

அறுபதுகள் மற்றும் நவீன இலக்கியம்

எனவே, நவீன ரஷ்ய இலக்கியம் சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவுக்குப் பிறகு உடனடியாக எழுந்தது மற்றும் இரும்புத் திரை வீழ்ச்சி இல்லை. வெற்று இடம். அறுபதுகளின் எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளை சட்டப்பூர்வமாக்கியதன் காரணமாக இது பெரும்பாலும் நடந்தது, முன்னர் வெளியிட தடை விதிக்கப்பட்டது.

ஃபாசில் இஸ்கண்டரின் புதிதாகக் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பெயர்கள் பொது மக்களுக்குத் தெரிந்தன ("தி கான்ஸ்டலேஷன் ஆஃப் கோஸ்லோடூர்", காவிய நாவலான "சாண்ட்ரோ ஃப்ரம் செகெம்"); விளாடிமிர் வொய்னோவிச் (நாவல் "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் இவான் சோன்கின்", நாவல்கள் "மாஸ்கோ 2042", "தி ஐடியா"); வாசிலி அக்செனோவ் (நாவல்கள் "கிரிமியா தீவு", "பர்ன்"), வாலண்டைன் ரஸ்புடின் (நாவல்கள் "தீ", "வாழ்க மற்றும் நினைவில்", கதை "பிரெஞ்சு பாடங்கள்").

70 களின் எழுத்தாளர்கள்

அறுபதுகளின் இழிவான சுதந்திர சிந்தனையாளர்களின் தலைமுறையின் படைப்புகளுடன் சேர்ந்து, நவீன ரஷ்ய இலக்கியம் 70 களின் தலைமுறையின் ஆசிரியர்களின் புத்தகங்களுடன் தொடங்கியது, அவை வெளியிட அனுமதிக்கப்பட்டன. அவர் எழுத்துக்களால் தன்னை வளப்படுத்தினார் (நாவல் "புஷ்கின் வீடு", தொகுப்பு "மருந்து தீவு", நாவல் "பறக்கும் துறவிகள்"); வெனெடிக்ட் எரோஃபீவ் ("மாஸ்கோ - பெடுஷ்கி" உரைநடையில் உள்ள கவிதை, "அதிருப்தியாளர்கள் அல்லது ஃபேன்னி கப்லான்" நாடகம்); விக்டோரியா டோக்கரேவா (கதைகளின் தொகுப்புகள் "கொஞ்சம் சூடாக மாறியது", "இல்லாதது பற்றி"); விளாடிமிர் மாகனின் (கதைகள் "துணியால் மூடப்பட்ட மற்றும் நடுவில் ஒரு டிகாண்டருடன்", "ஒன் அண்ட் ஒன்"), லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா (கதைகள் "தண்டர்போல்ட்", "ஒருபோதும்").

பெரெஸ்ட்ரோயிகாவால் தொடங்கப்பட்ட எழுத்தாளர்கள்

மூன்றாம் தலைமுறை எழுத்தாளர்கள் - இலக்கியத்தின் படைப்பாளிகள் பெரெஸ்ட்ரோயிகாவால் நேரடியாக படைப்பாற்றலுக்கு விழித்தெழுந்தனர்.

நவீன ரஷ்ய இலக்கியம் அதன் படைப்பாளர்களின் புதிய பிரகாசமான பெயர்களால் வளப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: விக்டர் பெலெவின் (நாவல்கள் "சாப்பேவ் மற்றும் வெறுமை", "பூச்சிகளின் வாழ்க்கை", "எண்கள்", "எம்பயர் பி", "டி", "ஸ்னஃப்"), லியுட்மிலா உலிட்ஸ்காயா (நாவல்கள் "மெடியா மற்றும் அவரது குழந்தைகள்", "தி கேஸ் ஆஃப் குகோட்ஸ்கி", "உண்மையுள்ள உங்கள் ஷுரிக்", "டேனியல் ஸ்டீன், மொழிபெயர்ப்பாளர்", "பச்சை கூடாரம்"); டாட்டியானா டால்ஸ்டாயா ("கிஸ்" நாவல், "தி ஒக்கர்வில் ரிவர்", "யூ லவ் - யூ டோன்ட் லவ்", "இரவு", "டே", "சர்க்கிள்" என்ற சிறுகதைத் தொகுப்புகள்); விளாடிமிர் சொரோகின் (கதைகள் "தி டே ஆஃப் தி ஒப்ரிச்னிக்", "பனிப்புயல்", "நார்மா", "டெல்லூரியா", "ப்ளூ ஃபேட்" நாவல்கள்); ஓல்கா ஸ்லாவ்னிகோவா (நாயின் அளவுக்கு பெரிதாக்கப்பட்ட டிராகன்ஃபிளை நாவல்கள், அலோன் இன் தி மிரர், 2017, இம்மார்டல், வால்ட்ஸ் வித் எ மான்ஸ்டர்).

புதிய தலைமுறை எழுத்தாளர்கள்

இறுதியாக, 21 ஆம் நூற்றாண்டின் நவீன ரஷ்ய இலக்கியம் இளம் எழுத்தாளர்களின் தலைமுறையால் நிரப்பப்பட்டது, அதன் பணி நேரடியாக மாநில இறையாண்மையின் போது தொடங்கியது. இரஷ்ய கூட்டமைப்பு. இளம், ஆனால் ஏற்கனவே அங்கீகரிக்கப்பட்ட திறமைகளில் ஆண்ட்ரி ஜெராசிமோவ் (புதுமைகள் ஸ்டெப்பி காட்ஸ், ரஸ்குல்யேவ்கா, குளிர்) அடங்கும்; டெனிஸ் குட்ஸ்கோ (உரையாடல் "ரஷ்ய பேச்சாளர்"); Ilya Kochergin (கதை "சீனர்களின் உதவியாளர்", கதைகள் "ஓநாய்கள்", "Altynay", "Altai கதைகள்"); இலியா ஸ்டோகோஃப் ("மச்சோஸ் டோன்ட் க்ரை", "அபோகாலிப்ஸ் நேஸ்டர்டே", "இப்போது புரட்சி!", சிறுகதைகளின் தொகுப்புகள் "பத்து விரல்கள்", "நாய்கள்"); ரோமன் சென்சின் (நாவல்கள் "தகவல்", "யெல்டிஷெவ்ஸ்", "வெள்ளம் மண்டலம்").

இலக்கிய விருதுகள் படைப்பாற்றலைத் தூண்டும்

21 ஆம் நூற்றாண்டின் நவீன ரஷ்ய இலக்கியம் பல ஸ்பான்சர்ஷிப் விருதுகளுக்கு மிகவும் வன்முறையாக வளர்ந்து வருகிறது என்பது இரகசியமல்ல. கூடுதல் உந்துதல் ஆசிரியர்களை ஊக்குவிக்கிறது மேலும் வளர்ச்சிஅவர்களின் படைப்பாற்றல். 1991 ஆம் ஆண்டில், பிரிட்டிஷ் நிறுவனமான பிரிட்டிஷ் பெட்ரோலியத்தின் அனுசரணையில் ரஷ்ய புக்கர் பரிசு அங்கீகரிக்கப்பட்டது.

2000 ஆம் ஆண்டில், கட்டுமான மற்றும் முதலீட்டு நிறுவனமான "Vistkom" இன் நிதியுதவிக்கு நன்றி, மற்றொரு பெரிய விருது நிறுவப்பட்டது - "Natsbest". இறுதியாக, மிக முக்கியமானது பெரிய புத்தகம்”, 2005 இல் Gazprom ஆல் நிறுவப்பட்டது. ரஷ்ய கூட்டமைப்பில் செயலில் உள்ள இலக்கிய விருதுகளின் மொத்த எண்ணிக்கை நூறை நெருங்குகிறது. நன்றி இலக்கிய பரிசுகள்ஒரு எழுத்தாளரின் தொழில் நாகரீகமாகவும் மதிப்புமிக்கதாகவும் மாறிவிட்டது; ரஷ்ய மொழியும் நவீன இலக்கியமும் அவற்றின் வளர்ச்சிக்கு குறிப்பிடத்தக்க உத்வேகத்தைப் பெற்றன; இலக்கியத்தில் முன்னர் ஆதிக்கம் செலுத்திய யதார்த்தவாத முறை புதிய திசைகளால் கூடுதலாக வழங்கப்பட்டது.

நடிப்பு எழுத்தாளர்களுக்கு நன்றி (இது இலக்கியப் படைப்புகளில் வெளிப்படுகிறது), இது ஒரு தகவல்தொடர்பு அமைப்பாக உருவாகிறது, மேலும் உலகளாவியமயமாக்கல் மூலம், அதாவது கடன் வாங்குவதன் மூலம். தொடரியல் கட்டுமானங்கள், தனிப்பட்ட வார்த்தைகள், பேச்சு பேச்சு வார்த்தையிலிருந்து மாறுகிறது, தொழில்முறை தொடர்பு, பல்வேறு பேச்சுவழக்குகள்.

நவீன இலக்கியத்தின் பாணிகள். வெகுஜன இலக்கியம்

நவீன ரஷ்ய இலக்கியத்தின் படைப்புகள் அவற்றின் ஆசிரியர்களால் உருவாக்கப்படுகின்றன பல்வேறு பாணிகள், இதில் வெகுஜன இலக்கியம், பின்நவீனத்துவம், வலைப்பதிவு இலக்கியம், ஒரு டிஸ்டோபியன் நாவல், எழுத்தர்களுக்கான இலக்கியம் தனித்து நிற்கின்றன. இந்த திசைகளை இன்னும் விரிவாகப் பார்ப்போம்.

வெகுஜன இலக்கியம் இன்று கடந்த நூற்றாண்டின் இறுதியில் பொழுதுபோக்கு இலக்கியத்தின் மரபுகளைத் தொடர்கிறது: கற்பனை, அறிவியல் புனைகதை, துப்பறியும் கதை, மெலோடிராமா, சாகச நாவல். இருப்பினும், அதே நேரத்தில், வாழ்க்கையின் நவீன தாளத்திற்கும், விரைவான அறிவியல் முன்னேற்றத்திற்கும் அதில் ஒரு திருத்தம் உள்ளது. வெகுஜன இலக்கியத்தின் வாசகர்கள் ரஷ்யாவில் அதன் சந்தையில் மிகப்பெரிய பங்கைக் கொண்டுள்ளனர். உண்மையில், இது மக்கள்தொகையின் பல்வேறு வயதினரை ஈர்க்கிறது, கல்வியின் பல்வேறு நிலைகளின் பிரதிநிதிகள். பிரபலமான இலக்கியத்தின் படைப்புகளில், மற்ற புத்தகங்களுடன் ஒப்பிடும்போது இலக்கிய பாணிகள், அனைத்து பெஸ்ட்செல்லர்களிலும், அதாவது உச்ச பிரபலத்துடன் கூடிய பாடல்கள்.

நவீன ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வளர்ச்சி இன்று புத்தகங்களை உருவாக்கியவர்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது அதிகபட்ச சுழற்சிமக்கள்: போரிஸ் அகுனின், செர்ஜி லுக்கியானென்கோ, டாரியா டோன்ட்சோவா, போலினா டாஷ்கோவா, அலெக்ஸாண்ட்ரா மரினினா, எவ்ஜெனி கிரிஷ்கோவெட்ஸ், டாட்டியானா உஸ்டினோவா.

பின்நவீனத்துவம்

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு போக்காக பின்நவீனத்துவம் கடந்த நூற்றாண்டின் 90 களில் வெளிப்பட்டது. அதன் முதல் ஆதரவாளர்கள் 70 களின் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் ஆண்ட்ரி பிடோவ். இந்த போக்கின் பிரதிநிதிகள் கம்யூனிச சித்தாந்தத்திற்கு முரண்பாடான அணுகுமுறையுடன் யதார்த்தவாதத்தை எதிர்த்தனர். அவர்கள் உள்ளே இருக்கிறார்கள் கலை வடிவம்சர்வாதிகார சித்தாந்தத்தின் நெருக்கடிக்கான ஆதாரங்களைக் காட்டியது. அவர்களின் தடியடி வாசிலி அக்செனோவ் "கிரிமியாவின் தீவு" மற்றும் விளாடிமிர் வோனோவிச் "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் எ சோல்ஜர் சோன்கின்" ஆகியோரால் தொடர்ந்தது. பின்னர் அவர்களுடன் விளாடிமிர் சொரோகின், அனடோலி கொரோலெவ் ஆகியோர் இணைந்தனர். இருப்பினும், விக்டர் பெலெவின் நட்சத்திரம் இந்த போக்கின் மற்ற அனைத்து பிரதிநிதிகளையும் விட பிரகாசமாக எரிந்தது. இந்த ஆசிரியரின் ஒவ்வொரு புத்தகமும் (மற்றும் அவை வருடத்திற்கு ஒரு முறை வெளியிடப்படுகின்றன) ஒரு நுட்பமானவை கலை விளக்கம்சமூகத்தின் வளர்ச்சி.

ரஷ்ய இலக்கியம் தற்போதைய நிலைபின்நவீனத்துவத்தின் காரணமாக கருத்தியல் ரீதியாக உருவாகிறது. சமூக அமைப்பில் ஏற்படும் மாற்றங்களில் உள்ளார்ந்த முரண்பாடான பண்பு, ஒழுங்கின் மீது குழப்பத்தின் ஆதிக்கம், இலவச சேர்க்கை கலை பாணிகள்அதன் பிரதிநிதிகளின் கலைத் தட்டுகளின் உலகளாவிய தன்மையை தீர்மானிக்கவும். குறிப்பாக, 2009 இல் விக்டர் பெலெவின் ரஷ்யாவின் முன்னணி அறிவுஜீவியாக முறைசாரா முறையில் கௌரவிக்கப்பட்டார். பௌத்தம் மற்றும் தனிமனித விடுதலை பற்றிய அவரது தனித்துவமான விளக்கத்தை எழுத்தாளர் பயன்படுத்தியதில் அவரது பாணியின் அசல் தன்மை உள்ளது. அவரது படைப்புகள் பல துருவங்கள், அவற்றில் பல துணை உரைகள் உள்ளன. விக்டர் பெலெவின் பின்நவீனத்துவத்தின் உன்னதமானதாகக் கருதப்படுகிறார். அவரது புத்தகங்கள் ஜப்பானிய மற்றும் சீனம் உட்பட உலகின் அனைத்து மொழிகளிலும் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன.

நாவல்கள் டிஸ்டோபியாக்கள்

ரஷ்ய இலக்கியத்தின் நவீன போக்குகள் நாவலின் வகையின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தன - டிஸ்டோபியா, சமூக முன்னுதாரண மாற்றங்களின் காலங்களில் பொருத்தமானது. இந்த வகையின் பொதுவான அம்சங்கள் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தின் பிரதிநிதித்துவம் நேரடியாக அல்ல, ஆனால் கதாநாயகனின் நனவால் ஏற்கனவே உணரப்பட்டவை.

மேலும், இத்தகைய படைப்புகளின் முக்கிய யோசனை தனிநபர் மற்றும் ஏகாதிபத்திய வகையின் சர்வாதிகார சமூகத்தின் மோதல் ஆகும். அதன் பணியின்படி, அத்தகைய நாவல் ஒரு புத்தகம் - ஒரு எச்சரிக்கை. இந்த வகையின் படைப்புகளில் நாவல்கள் "2017" (ஆசிரியர் - ஓ. ஸ்லாவ்னிகோவா), வி. மக்கானின் "அண்டர்கிரவுண்ட்", டி. பைகோவின் "ZhD", வி. வோய்னோவிச் எழுதிய "மாஸ்கோ 2042", "எம்பயர் வி" வி. பெலெவின்.

வலைப்பதிவு இலக்கியம்

நவீன ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மிகவும் முழுமையான சிக்கல்கள் பிளாக்கிங் படைப்புகளின் வகைகளில் உள்ளன. இந்த வகை இலக்கியம் உள்ளது பொதுவான அம்சங்கள்பாரம்பரிய இலக்கியம் மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடுகளுடன். பாரம்பரிய இலக்கியங்களைப் போலவே, இந்த வகையும் கலாச்சார, கல்வி, கருத்தியல் மற்றும் தளர்வு செயல்பாடுகளை செய்கிறது.

ஆனால், அவளைப் போலல்லாமல், அவருக்கு ஒரு தொடர்பு செயல்பாடு மற்றும் சமூகமயமாக்கல் செயல்பாடு உள்ளது. பங்கேற்பாளர்களுக்கு இடையேயான தகவல்தொடர்பு பணியை பிளாக்கிங் இலக்கியம் நிறைவேற்றுகிறது இலக்கிய செயல்முறைரஷ்யாவில். பதிவர் இலக்கியம் இதழியலில் உள்ளார்ந்த செயல்பாடுகளை செய்கிறது.

இது பாரம்பரிய இலக்கியத்தை விட மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்தது, ஏனெனில் இது சிறிய வகைகளைப் பயன்படுத்துகிறது (மதிப்புரைகள், ஓவியங்கள், தகவல் குறிப்புகள், கட்டுரைகள், சிறு கவிதைகள், சிறுகதைகள்) ஒரு பதிவரின் பணி, அதன் வெளியீட்டிற்குப் பிறகும், மூடப்படவில்லை, முடிக்கப்படவில்லை என்பது சிறப்பியல்பு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பின்வரும் எந்தவொரு கருத்தும் ஒரு தனி அல்ல, ஆனால் வலைப்பதிவு வேலையின் ஒரு அங்கமான பகுதியாகும். Runet இல் மிகவும் பிரபலமான இலக்கிய வலைப்பதிவுகளில், ரஷ்ய புத்தக சங்கம், விவாதிக்கும் புத்தகங்கள் சமூகம் மற்றும் என்ன படிக்க வேண்டும் சமூகம் ஆகியவை தனித்து நிற்கின்றன.

முடிவுரை

நவீன ரஷ்ய இலக்கியம் இன்று அதன் செயல்பாட்டில் உள்ளது படைப்பு வளர்ச்சி. நமது சமகாலத்தவர்களில் பலர் போரிஸ் அகுனினின் ஆற்றல்மிக்க படைப்புகளைப் படிக்கிறார்கள், லியுட்மிலா உலிட்ஸ்காயாவின் நுட்பமான உளவியலை அனுபவிக்கிறார்கள், வாடிம் பனோவின் கற்பனைக் கதைகளின் நுணுக்கங்களைப் பின்பற்றுகிறார்கள், விக்டர் பெலெவின் எழுத்துக்களில் காலத்தின் துடிப்பை உணர முயற்சிக்கின்றனர். நம் காலத்தில், தனித்துவமான எழுத்தாளர்கள் ஒப்பற்ற இலக்கியங்களை உருவாக்குகிறார்கள் என்பதை வலியுறுத்துவதற்கான வாய்ப்பு இன்று கிடைத்துள்ளது.