இலக்கிய வகைகள் மற்றும் அவற்றின் அம்சங்கள். வடிவத்தின் படி இலக்கிய வகைகள்

இலக்கியத்தில் வகை என்பது ஒத்த கட்டமைப்பைக் கொண்ட மற்றும் உள்ளடக்கத்தில் ஒத்திருக்கும் நூல்களின் தேர்வு ஆகும். அவற்றில் சில உள்ளன, ஆனால் பேரினம், வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கம் ஆகியவற்றால் ஒரு பிரிவு உள்ளது.

இலக்கியத்தில் வகைகளின் வகைப்பாடு.

பாலின பிரிவு

அத்தகைய வகைப்பாடு மூலம், வாசகரின் ஆர்வமுள்ள உரைக்கு ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை ஒருவர் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும். இலக்கியப் படைப்புகளை நான்கு வகைகளாகப் பிரிக்க முதலில் முயன்றவர், ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த உள் பிளவுகளைக் கொண்டவை:

• காவியம் (நாவல்கள், நாவல்கள், காவியங்கள், சிறுகதைகள், சிறுகதைகள், விசித்திரக் கதைகள், காவியங்கள்),
• பாடல் (ஓட்ஸ், நேர்த்திகள், செய்திகள், எபிகிராம்கள்),
• வியத்தகு (நாடகங்கள், நகைச்சுவைகள், சோகங்கள்),
• பாடல்-காவியம் (பாலாட், கவிதைகள்).

உள்ளடக்கத்தால் பிரிவு

பிரிவின் இந்த கொள்கையின்படி, மூன்று குழுக்கள் தோன்றின:

• நகைச்சுவை,
• சோகங்கள்,
• நாடகங்கள்.

இரண்டு கடைசி குழுக்கள் பற்றி பேச சோகமான விதி, வேலையில் உள்ள மோதல் பற்றி. நகைச்சுவைகளை சிறிய துணைக்குழுக்களாகப் பிரிக்க வேண்டும்: பகடி, கேலிக்கூத்து, வ ude டீவில், சிட்காம், இடைநிலை.

வடிவத்தால் பிரித்தல்

குழு மாறுபட்டது மற்றும் ஏராளமானது. இந்த குழுவில் பதின்மூன்று வகைகள் உள்ளன:

• காவியம்,
• காவியம்,
• நாவல்,
• கதை,
• சிறு கதை,
• கதை,
• ஸ்கெட்ச்,
• ஒரு விளையாட்டு,
• அம்ச கட்டுரை,
• கட்டுரை,
• ஓபஸ்,
• தரிசனங்கள்.

உரைநடைகளில் அத்தகைய தெளிவான பிரிவு இல்லை.

இந்த அல்லது அந்த வேலை எந்த வகையை உடனடியாக தீர்மானிக்க எளிதானது அல்ல. வாசிப்பு வேலை வாசகரை எவ்வாறு பாதிக்கிறது? இது என்ன உணர்வுகளைத் தூண்டுகிறது? ஆசிரியர் இருக்கிறாரா, அவரது தனிப்பட்ட அனுபவங்களுக்கு அவரை அறிமுகப்படுத்துகிறாரா, விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் பகுப்பாய்வைச் சேர்க்காமல் ஒரு எளிய கதை இருக்கிறதா? இந்த கேள்விகளுக்கு உரை சொந்தமானதா என்பது குறித்து இறுதித் தீர்ப்பை வழங்க குறிப்பிட்ட பதில்கள் தேவை ஒரு குறிப்பிட்ட வகை இலக்கிய வகை.

வகைகள் தங்களைப் பற்றி சொல்கின்றன

இலக்கியத்தின் வகையை புரிந்து கொள்ளத் தொடங்க, அவை ஒவ்வொன்றின் பண்புகளையும் நீங்கள் அறிந்து கொள்ள வேண்டும்.

1. குழுக்கள் வடிவத்தில் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை. ஒரு நாடகம் என்பது மேடைக்கு குறிப்பாக எழுதப்பட்ட ஒரு துண்டு. கதை சிறிய அளவிலான ஒரு விரிவான கதை. நாவல் அதன் அளவைக் கொண்டு வேறுபடுகிறது. கதை ஒரு இடைநிலை வகையாகும், கதைக்கும் நாவலுக்கும் இடையில் நிற்கிறது, இதில் ஒரு ஹீரோவின் தலைவிதி சொல்லப்படுகிறது.
2. உள்ளடக்கக் குழுக்கள் எண்ணிக்கையில் குறைவாக இருப்பதால் அவற்றை நினைவில் கொள்வது மிகவும் எளிதானது. நகைச்சுவை நகைச்சுவையான மற்றும் நையாண்டி தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. சோகம் எப்போதும் எதிர்பார்த்தபடி விரும்பத்தகாத முறையில் முடிகிறது. நாடகம் இடையிலான மோதலை அடிப்படையாகக் கொண்டது மனித வாழ்க்கை மற்றும் சமூகம்.
3. வகை அச்சுக்கலை மூன்று கட்டமைப்புகளை மட்டுமே கொண்டுள்ளது:
   1. என்ன நடக்கிறது என்பது குறித்து தனது தனிப்பட்ட கருத்தை வெளிப்படுத்தாமல், காவியம் கடந்த காலத்தைப் பற்றி சொல்கிறது.
   2. பாடல் எப்போதும் உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களைக் கொண்டுள்ளது பாடல் நாயகன், அதாவது, ஆசிரியரே.
   3. கதாபாத்திரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புகொள்வதன் மூலம் நாடகம் அதன் சதித்திட்டத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

கதை வகை இலக்கியத்தில் மிகவும் பிரபலமான ஒன்றாகும். பல எழுத்தாளர்கள் அவரை உரையாற்றுகிறார்கள். இந்த கட்டுரையைப் படித்த பிறகு, கதை வகையின் அம்சங்கள் என்ன என்பதைக் காண்பீர்கள், பெரும்பாலான எடுத்துக்காட்டுகள் பிரபலமான படைப்புகள், அத்துடன் ஆசிரியர்கள் செய்யும் பிரபலமான தவறுகளும்.

கதை சிறிய ஒன்றாகும் இலக்கிய வடிவங்கள்... இது அளவு சிறியது கதை வேலை இருந்து ஒரு சிறிய தொகை ஹீரோக்கள். இந்த வழக்கில், குறுகிய கால நிகழ்வுகள் காட்டப்படும்.

கதை வகையின் சுருக்கமான வரலாறு

வி.ஜி.பெலின்ஸ்கி (அவரது உருவப்படம் மேலே வழங்கப்பட்டுள்ளது) 1840 களில் கட்டுரை மற்றும் கதையை சிறியதாக வேறுபடுத்தியது உரைநடை வகைகள் கதை மற்றும் நாவலில் இருந்து பெரியது. ஏற்கனவே ரஷ்ய இலக்கியத்தில், கவிதை மீது உரைநடை ஆதிக்கம் முழுமையாகத் தெரிந்தது.

சிறிது நேரம் கழித்து, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், கட்டுரை நம் நாட்டின் ஜனநாயக இலக்கியத்தில் பரவலாக உருவாக்கப்பட்டது. இந்த நேரத்தில், இந்த வகையை வேறுபடுத்துவது ஆவணப்படம் என்று ஒரு கருத்து இருந்தது. கதை, அப்போது நம்பப்பட்டதைப் போல, உருவாக்கப்பட்டது படைப்பு கற்பனை... மற்றொரு கருத்தின் படி, எங்களுக்கு ஆர்வத்தின் வகை சதித்திட்டத்தின் மோதலால் கட்டுரையிலிருந்து வேறுபடுகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கட்டுரை முக்கியமாக ஒரு விளக்கமான படைப்பு என்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

கால ஒற்றுமை

கதையின் வகையை இன்னும் முழுமையாக வகைப்படுத்த, அதில் உள்ளார்ந்த வடிவங்களை முன்னிலைப்படுத்த வேண்டியது அவசியம். இவற்றில் முதலாவது காலத்தின் ஒற்றுமை. ஒரு கதையில், செயல் நேரம் எப்போதும் குறைவாகவே இருக்கும். இருப்பினும், கிளாசிக் கலைஞர்களின் படைப்புகளைப் போலவே, ஒரு நாள் மட்டும் அவசியமில்லை. இந்த விதி எப்போதும் பின்பற்றப்படாவிட்டாலும், கதையில் கதாநாயகனின் முழு வாழ்க்கையையும் உள்ளடக்கிய கதைகள் அரிதானவை. இன்னும் குறைவாக, இந்த வகையின் படைப்புகள் உருவாக்கப்படுகின்றன, இதன் செயல் பல நூற்றாண்டுகளாக நீடிக்கும். வழக்கமாக ஆசிரியர் தனது ஹீரோவின் வாழ்க்கையிலிருந்து சில அத்தியாயங்களை சித்தரிக்கிறார். கதாபாத்திரத்தின் முழு தலைவிதியும் வெளிப்படும் கதைகளில், "இவான் இலிச்சின் மரணம்" (எழுத்தாளர் - லெவ் டால்ஸ்டாய்) என்பவரை ஒருவர் கவனிக்க முடியும், மேலும் இது எல்லா உயிர்களையும் குறிக்கவில்லை, ஆனால் அதன் நீண்ட காலம். உதாரணமாக, செக்கோவின் "ஜம்பிங்" இல் பல குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகள் ஹீரோக்களின் தலைவிதியில், அவர்களைச் சுற்றியுள்ள சூழல், அவர்களுக்கு இடையிலான உறவுகளின் கடினமான வளர்ச்சி. இருப்பினும், இது மிகவும் இறுக்கமாக வழங்கப்படுகிறது, சுருக்கப்பட்டுள்ளது. இது துல்லியமாக உள்ளடக்கத்தின் சுருக்கம், கதையை விட பெரியது, அதாவது ஒரு பொதுவான அம்சம் கதை மற்றும், ஒருவேளை, ஒரே ஒரு.

செயல் மற்றும் இடத்தின் ஒற்றுமை

கதை வகையின் பிற அம்சங்கள் கவனிக்கப்பட வேண்டியவை. காலத்தின் ஒற்றுமை மற்றொரு ஒற்றுமையால் நெருங்கிய தொடர்புடையது மற்றும் நிபந்தனை செய்யப்படுகிறது - செயல். கதைசொல்லல் என்பது இலக்கியத்தின் ஒரு வகையாகும், இது ஒரு நிகழ்வை விவரிப்பதில் மட்டுமே இருக்க வேண்டும். சில நேரங்களில் ஒன்று அல்லது இரண்டு நிகழ்வுகள் முக்கிய, பொருள் உருவாக்கும், அதில் உச்சக்கட்ட நிகழ்வுகளாகின்றன. எனவே இடத்தின் ஒற்றுமை. வழக்கமாக நடவடிக்கை ஒரே இடத்தில் நடைபெறுகிறது. ஒன்று இல்லை, ஆனால் பல இருக்கலாம், ஆனால் அவற்றின் எண்ணிக்கை கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, 2-3 இடங்கள் இருக்கலாம், ஆனால் 5 ஏற்கனவே அரிதானவை (அவை மட்டுமே குறிப்பிடப்பட முடியும்).

எழுத்து ஒற்றுமை

கதையின் மற்றொரு அம்சம் கதாபாத்திரத்தின் ஒற்றுமை. ஒரு விதியாக, இந்த வகையின் ஒரு படைப்பின் இடத்தில், ஒன்று முக்கிய கதாபாத்திரம்... எப்போதாவது அவற்றில் இரண்டு இருக்கலாம், மற்றும் மிகவும் அரிதாக - பல. பற்றி சிறிய எழுத்துக்கள், அவற்றில் நிறைய இருக்கலாம், ஆனால் அவை முற்றிலும் செயல்படுகின்றன. கதைசொல்லல் என்பது இலக்கியத்தின் ஒரு வகையாகும், அதில் பணி சிறு ஹீரோக்கள் பின்னணி உருவாக்கம் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. அவர்கள் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் தலையிடலாம் அல்லது உதவலாம், ஆனால் இனி இல்லை. உதாரணமாக, கார்க்கியின் "செல்காஷ்" கதையில் இரண்டு எழுத்துக்கள் மட்டுமே உள்ளன. செக்கோவின் "ஐ வாண்ட் டு ஸ்லீப்" இல் அவர் முற்றிலும் தனியாக இருக்கிறார், இது கதையிலோ நாவலிலோ சாத்தியமில்லை.

மையத்தின் ஒற்றுமை

மேலே பட்டியலிடப்பட்ட வகைகள், ஒரு வழி அல்லது வேறு, அவை மையத்தின் ஒற்றுமைக்கு குறைக்கப்படுகின்றன. உண்மையில், ஒரு குறிப்பிட்ட வரையறுக்கப்பட்ட, மைய அடையாளம் இல்லாமல் கதையை கற்பனை செய்ய முடியாது, அது மற்ற அனைவரையும் "ஒன்றாக இழுக்கிறது". இந்த மையம் ஒருவித நிலையான விளக்கப் படம், ஒரு உச்சகட்ட நிகழ்வு, செயலின் வளர்ச்சி அல்லது பாத்திரத்தின் குறிப்பிடத்தக்க சைகை என்பதா என்பது ஒரு பொருட்டல்ல. பிரதான படம் எந்த கதையிலும் இருக்க வேண்டும். அவர் மூலம்தான் முழு அமைப்பும் வைக்கப்படுகிறது. அவர் படைப்பின் கருப்பொருளை அமைத்து, சொல்லப்பட்ட கதையின் அர்த்தத்தை தீர்மானிக்கிறார்.

கதைசொல்லலின் அடிப்படைக் கொள்கை

"ஒற்றுமைகள்" பற்றி சிந்திப்பதில் இருந்து ஒரு முடிவை எடுப்பது கடினம் அல்ல. ஒரு கதையின் அமைப்பை உருவாக்குவதற்கான முக்கிய கொள்கை செலவினம் மற்றும் நோக்கங்களின் பொருளாதாரம் என்று சிந்தனையே அறிவுறுத்துகிறது. டோமாஷெவ்ஸ்கி மிகச்சிறிய உறுப்பை ஒரு நோக்கம் என்று அழைத்தார்.அது ஒரு செயல், தன்மை அல்லது நிகழ்வாக இருக்கலாம். இந்த அமைப்பு அதன் கூறுகளாக சிதைவதற்கு இனி சாத்தியமில்லை. இதன் பொருள், ஆசிரியரின் மிகப் பெரிய பாவம் அதிகப்படியான விவரம், உரையை மிகைப்படுத்துதல், படைப்பின் இந்த வகையை வளர்க்கும் போது தவிர்க்கக்கூடிய விவரங்களை குவித்தல். கதை விவரங்களில் தங்கக்கூடாது.

ஒரு பொதுவான தவறைத் தவிர்ப்பதற்கு மிக முக்கியமானவற்றை மட்டுமே விவரிக்க வேண்டியது அவசியம். தங்கள் படைப்புகளைப் பற்றி மிகவும் மனசாட்சி உள்ளவர்களுக்கு இது மிகவும் சிறப்பியல்பு, விந்தை போதும். ஒவ்வொரு உரையிலும் முடிந்தவரை தங்களை வெளிப்படுத்திக்கொள்ள அவர்களுக்கு விருப்பம் உள்ளது. இளம் இயக்குநர்கள் டிப்ளோமா படங்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளை அரங்கேற்றும்போது பெரும்பாலும் அவ்வாறே செய்கிறார்கள். இந்த விஷயத்தில் ஆசிரியரின் கற்பனை நாடகத்தின் உரைக்கு மட்டுப்படுத்தப்படாததால், இது படங்களுக்கு குறிப்பாக உண்மை.

வளர்ந்த கற்பனைகளைக் கொண்ட ஆசிரியர்கள் கதையை விளக்க நோக்கங்களுடன் நிரப்ப விரும்புகிறார்கள். உதாரணமாக, வேலையின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை துரத்தும் மனிதன் சாப்பிடும் ஓநாய்களின் ஒரு தொகுப்பை அவை சித்தரிக்கின்றன. இருப்பினும், விடியல் தொடங்கினால், அவை நிச்சயமாக நீண்ட நிழல்கள், மேகமூட்டப்பட்ட நட்சத்திரங்கள், சிவப்பு நிற மேகங்கள் ஆகியவற்றின் விளக்கத்தை நிறுத்துகின்றன. ஆசிரியர் இயற்கையைப் போற்றுவதாகத் தோன்றியது, அப்போதுதான் அதைத் தொடர முடிவு செய்தார். கற்பனைக் கதை வகை கற்பனைக்கு அதிகபட்ச வாய்ப்பை அளிக்கிறது, எனவே இந்த தவறைத் தவிர்ப்பது எளிதல்ல.

கதையில் நோக்கங்களின் பங்கு

நமக்கு ஆர்வமுள்ள வகையிலேயே, அனைத்து நோக்கங்களும் தலைப்பை வெளிப்படுத்த வேண்டும், அர்த்தத்திற்காக வேலை செய்ய வேண்டும் என்பதை வலியுறுத்த வேண்டும். உதாரணமாக, வேலையின் ஆரம்பத்தில் விவரிக்கப்பட்ட துப்பாக்கி நிச்சயமாக இறுதியில் சுட வேண்டும். தவறாக வழிநடத்தும் நோக்கங்கள் கதையில் சேர்க்கப்படக்கூடாது. அல்லது நிலைமையைக் கோடிட்டுக் காட்டும் படங்களை நீங்கள் தேட வேண்டும், ஆனால் அதை அதிகமாக விவரிக்க வேண்டாம்.

கலவையின் அம்சங்கள்

பாரம்பரிய கட்டுமான நுட்பங்களை கடைபிடிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும் கலை உரை... அவற்றின் மீறல் பயனுள்ளதாக இருக்கும். ஒரு கதையை கிட்டத்தட்ட விளக்கங்களிலிருந்து மட்டும் உருவாக்க முடியும். ஆனால் நடவடிக்கை இல்லாமல் இன்னும் செய்ய இயலாது. ஹீரோ வெறுமனே கையை உயர்த்தவும், ஒரு படி எடுக்கவும் கடமைப்பட்டிருக்கிறான் (வேறுவிதமாகக் கூறினால், ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சைகை செய்யுங்கள்). இல்லையெனில், உங்களுக்கு ஒரு கதை கிடைக்காது, ஆனால் ஒரு மினியேச்சர், ஒரு ஸ்கெட்ச், உரைநடை ஒரு கவிதை. இன்னும் ஒன்று முக்கியமான அம்சம் எங்களுக்கு ஆர்வத்தின் வகை ஒரு அர்த்தமுள்ள முடிவு. உதாரணமாக, ஒரு நாவல் என்றென்றும் நீடிக்கும், ஆனால் ஒரு கதை வித்தியாசமாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது.

மிக பெரும்பாலும் அதன் முடிவு முரண்பாடானது மற்றும் எதிர்பாராதது. இதனுடன் தான் அவர் வாசகரில் கதர்சிஸின் தோற்றத்தை தொடர்புபடுத்தினார். நவீன அறிஞர்கள் (குறிப்பாக பேட்ரிஸ் பவி) கதர்சிஸை நீங்கள் படிக்கும்போது தோன்றும் ஒரு உணர்ச்சி துடிப்பு என்று கருதுகின்றனர். ஆயினும்கூட, முடிவின் முக்கியத்துவம் மாறாமல் உள்ளது. முடிவானது கதையின் பொருளை தீவிரமாக மாற்றி, அதில் கூறப்பட்டுள்ளதை மறுபரிசீலனை செய்யத் தள்ளும். இதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும்.

உலக இலக்கியத்தில் கதையின் இடம்

கதை - இது உலக இலக்கியத்தில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. படைப்பாற்றலின் ஆரம்ப காலத்திலும் முதிர்ச்சியடைந்த காலத்திலும் கார்க்கி மற்றும் டால்ஸ்டாய் அவரிடம் திரும்பினர். செக்கோவின் கதை முக்கிய மற்றும் பிடித்த வகை. பல கதைகள் உன்னதமானவையாக மாறிவிட்டன காவிய படைப்புகள் (கதைகள் மற்றும் நாவல்கள்) இலக்கியத்தின் கருவூலத்தில் நுழைந்தன. உதாரணமாக, டால்ஸ்டாயின் கதைகள் "மூன்று மரணங்கள்" மற்றும் "இவான் இலிச்சின் மரணம்", துர்கெனேவின் "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்", செக்கோவின் படைப்புகள் "டார்லிங்" மற்றும் "ஒரு மனிதன் ஒரு வழக்கு", கார்க்கியின் கதைகள் "வயதான பெண் ஐசர்கில்" , "செல்காஷ்" மற்றும் பலர்.

மற்ற வகைகளை விட கதைசொல்லலின் நன்மைகள்

எங்களுக்கு ஆர்வத்தின் வகை குறிப்பாக நம் வாழ்வின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு பக்கத்தை குறிப்பாக தெளிவாக ஒன்று அல்லது மற்றொரு பொதுவான வழக்கை முன்னிலைப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. அவற்றை சித்தரிப்பதை இது சாத்தியமாக்குகிறது, இதனால் வாசகரின் கவனம் அவர்கள் மீது முழுமையாக கவனம் செலுத்துகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, குழந்தைத் விரக்தி நிறைந்த "தாத்தா கிராமத்திற்கு" என்ற கடிதத்துடன் வான்கா ஜுகோவை விவரிக்கும் செக்கோவ், இந்த கடிதத்தின் உள்ளடக்கங்களைப் பற்றி விரிவாகக் கூறுகிறார். இது அதன் இலக்கை எட்டாது, இதன் காரணமாக இது குற்றச்சாட்டின் பார்வையில் இருந்து குறிப்பாக வலுவாகிறது. எம். கார்க்கி எழுதிய "ஒரு மனிதனின் பிறப்பு" கதையில், சாலையில் நடக்கும் ஒரு குழந்தையின் பிறப்புடன் கூடிய அத்தியாயம், முக்கிய யோசனையை வெளிப்படுத்த ஆசிரியருக்கு உதவுகிறது - வாழ்க்கையின் மதிப்பை உறுதிப்படுத்துகிறது.

இலக்கியத்தின் முக்கிய வகைகள் முறையான மற்றும் விளக்கக்காட்சி பாணியில் ஒரே மாதிரியான படைப்புகளின் குழுக்கள். அரிஸ்டாட்டில் நாட்களில் கூட, இலக்கியம் வகைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டது, இதற்கு சான்றுகள் கிரேக்க தத்துவஞானியின் "கவிதைகள்", இலக்கிய பரிணாமம் குறித்த ஒரு கட்டுரை, கிறிஸ்துவின் பிறப்புக்கு முன்னூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எழுதப்பட்டது.

இலக்கியத்தில்?

இலக்கியம் விவிலிய காலத்திற்கு முந்தையது, மக்கள் எப்போதும் எழுதி படிக்கிறார்கள். குறைந்தது சில உரையைக் கொண்டிருப்பது ஏற்கனவே இலக்கியம், ஏனென்றால் எழுதப்பட்டிருப்பது ஒரு நபரின் எண்ணங்கள், அவருடைய ஆசைகள் மற்றும் அபிலாஷைகளின் பிரதிபலிப்பு. சொற்பொழிவுகள், மனுக்கள், தேவாலய நூல்கள் அதிக எண்ணிக்கையில் எழுதப்பட்டன, இதனால் முதல் இலக்கிய வகை தோன்றியது - பிர்ச் பட்டை. எழுத்தின் வளர்ச்சியுடன், குரோனிக்கல் வகை எழுந்தது. பெரும்பாலும், எழுதப்பட்டவை ஏற்கனவே சிலர் அணிந்திருந்தன இலக்கிய அறிகுறிகள், பேச்சின் அழகான திருப்பங்கள், உருவக உருவகங்கள்.

இலக்கியத்தின் அடுத்த வகை காவியங்கள், ஹீரோக்கள் மற்றும் பிற ஹீரோக்கள் பற்றிய காவிய புனைவுகள் வரலாற்று கதைகள்... தனி என்று கருதலாம் மத இலக்கியம், விவிலிய நிகழ்வுகளின் விளக்கம், உயர் மதகுருக்களின் வாழ்க்கை.

16 ஆம் நூற்றாண்டில் புத்தக அச்சிடலின் வருகை இலக்கியத்தின் விரைவான வளர்ச்சியின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. பாணிகள் மற்றும் வகைகள் 17 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதும் வடிவம் பெற்றன.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியம்

எந்த வகைகளில் உள்ளன என்ற கேள்விக்கு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பதிலளிக்க முடியும், அந்தக் கால இலக்கியம் நிபந்தனையுடன் மூன்று முக்கிய திசைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: நாடகம், கதை மற்றும் கவிதை வசனங்கள். நாடக படைப்புகள் சதித்திட்டத்தின் ஹீரோக்கள் இறந்ததும், நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான போராட்டம் மேலும் மேலும் கொடியதாக மாறியபோது பெரும்பாலும் ஒரு சோகத்தின் வடிவத்தை எடுத்தது. ஐயோ, இலக்கியச் சந்தையின் ஒருங்கிணைப்பு அதன் நிலைமைகளை அப்போது கூட ஆணையிட்டது. அமைதியான கதை சொல்லும் வகையும் அதன் வாசகர்களைக் கண்டது. நாவல்கள், நாவல்கள் மற்றும் சிறுகதைகள் "நடுத்தர இணைப்பு" என்று கருதப்பட்டன, அதே நேரத்தில் சோகங்கள், கவிதைகள் மற்றும் ஓடைகள் "உயர்" இலக்கிய வகையைச் சேர்ந்தவை, மற்றும் நையாண்டி படைப்புகள், கட்டுக்கதைகள் மற்றும் நகைச்சுவைகள் - "குறைந்த" வரை.

வசனம் என்பது ஒரு பழமையான கவிதை வடிவமாகும், இது பந்துகள், சமூக நிகழ்வுகள் மற்றும் மூலதனத்தின் உயர்ந்த பிரபுக்களின் பிற நிகழ்வுகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது. வசன வகையின் கவிதைகள் சொற்பிறப்பியல் அறிகுறிகளைக் கொண்டிருந்தன; வசனம் தாளப் பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டது. இயந்திர எழுத்துக்கள், உண்மையான கவிதைக்கு ஆபத்தானது நீண்ட நேரம் ஆணையிட்ட ஃபேஷன்.

இலக்கியம் 19-20 நூற்றாண்டுகள்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியங்களும் 20 ஆம் ஆண்டின் முதல் பாதியும் பல வகைகளால் வேறுபடுகின்றன, அவை தங்க புஷ்கின்-கோகோல் யுகத்தில் மிகவும் தேவைப்பட்டவை, பின்னர் வெள்ளி வயது அலெக்சாண்டர் பிளாக் மற்றும் செர்ஜி யேசெனின். நாடகம், காவியம் மற்றும் பாடல் கவிதைகள் - கடந்த கால இலக்கியங்களுக்கும், அதற்கு முந்தைய நூற்றாண்டிற்கும் முந்தைய வகைகள் இதுதான்.

பாடல் வரிகள் உணர்ச்சிபூர்வமாகவும், அர்த்தமுள்ளதாகவும், நோக்கமாகவும் இருக்க வேண்டும். அதன் பிரிவுகள் ஓட் மற்றும் எலிஜி, மற்றும் ஒரு ஓட் - உற்சாகமான ஆச்சரியம், கோஷங்கள் மற்றும் ஹீரோக்களின் நிலைக்கு உயர்த்தப்பட்டது.

வசனத்தின் சோகமான டோனலிட்டி, ஹீரோவின் அனுபவங்களின் விளைவாக சோகம், காரணம் என்னவாக இருந்தாலும் - அல்லது பிரபஞ்சத்தின் சீர்குலைவு என்ற கொள்கையின் அடிப்படையில் இந்த பாடல் வரிகள் கட்டப்பட்டுள்ளன.

சமகால இலக்கியத்தில் வகைகள் யாவை?

இல் வகைகள் சமகால இலக்கியம் அவற்றில் நிறைய, பரந்த வாசகர்களால் கோரப்பட்ட மிகவும் பிரபலமானவை வேறுபடுகின்றன:

• சோகம் என்பது ஒரு வகையான இலக்கிய வகையாகும், இது தீவிர உணர்ச்சி மன அழுத்தத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, ஹீரோக்களின் கட்டாய மரணத்துடன்.
• நகைச்சுவை என்பது சோகத்திற்கு நேர்மாறான ஒரு வேடிக்கையான நாடக வகையாகும், இது ஒரு வேடிக்கையான சதி மற்றும் மகிழ்ச்சியான முடிவாகும்.
• விசித்திரக் கதை வகை - இலக்கிய இயக்கம் குழந்தைகளுக்கு, அவர்களின் படைப்பு வளர்ச்சி. வகையில் பல இலக்கிய தலைசிறந்த படைப்புகள் உள்ளன.
• காவியம் என்பது வரலாற்று உணர்வின் ஒரு இலக்கிய வகையாகும், கடந்த காலத்தின் தனிப்பட்ட நிகழ்வுகளை வீரத்தின் பாணியில் விவரிக்கிறது, ஏராளமான கதாபாத்திரங்களால் வேறுபடுகிறது.
• நாவல் வகை ஒரு விரிவான கதை, பலவற்றைக் கொண்டுள்ளது கதைக்களங்கள், ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையையும் தனித்தனியாகவும் அனைத்தையும் ஒன்றாக விவரிக்கிறது, நடக்கும் நிகழ்வுகளை பகுப்பாய்வு செய்யும் போக்கால் வேறுபடுகிறது.
• கதை நடுத்தர வடிவத்தின் ஒரு வகையாகும், இது நாவலின் அதே திட்டத்தின் படி எழுதப்பட்டது, ஆனால் இன்னும் சுருக்கமான சூழலில். கதையில், ஒரு கதாபாத்திரம் வழக்கமாக முக்கிய கதாபாத்திரமாக தனிமைப்படுத்தப்படுகிறது, மீதமுள்ளவை அவரை "பிணைப்பதில்" விவரிக்கப்படுகின்றன.
• கதைசொல்லல் என்பது ஒரு சிறிய வடிவத்தின் கதை வகை, சுருக்கம் ஒரு நிகழ்வு. அதன் சதி ஒரு தொடர்ச்சியைக் கொண்டிருக்க முடியாது, இது ஆசிரியரின் சிந்தனையின் அளவைக் குறிக்கிறது, அது எப்போதும் ஒரு முழுமையான வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது.
• நாவல் கதைக்கு ஒத்த ஒரு வகை, வித்தியாசம் சதித்திட்டத்தின் கூர்மையில் மட்டுமே உள்ளது. கதை எதிர்பாராத, கணிக்க முடியாத முடிவைக் கொண்டுள்ளது. இந்த வகை த்ரில்லர்களுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது.
• கட்டுரையின் வகை ஒரே கதை, ஆனால் கலைசாரா முறையில் விளக்கக்காட்சி. கட்டுரையில், பேச்சு, கிராண்டிலோகண்ட் சொற்றொடர்கள் மற்றும் பாத்தோஸ் ஆகியவற்றின் மலர்ச்சியான திருப்பங்கள் இல்லை.
• ஒரு இலக்கிய வகையாக நையாண்டி செய்வது அரிதானது, அதன் குற்றச்சாட்டு நோக்குநிலை அதன் பிரபலத்திற்கு பங்களிக்காது, இருப்பினும் நையாண்டி நாடகங்கள் நாடக செயல்திறன் நன்கு பெறப்பட்டது.
• துப்பறியும் வகை சமீபத்திய காலங்களில் மிகவும் பிரபலமான இலக்கிய போக்கு. பிரபல எழுத்தாளர்களான அலெக்ஸாண்ட்ரா மரினினா, டாரியா டோன்ட்சோவா, போலினா டாஷ்கோவா மற்றும் டஜன் கணக்கானவர்களின் மில்லியன் கணக்கான பேப்பர்பேக் புத்தகங்கள் பல ரஷ்ய வாசகர்களுக்கு டேப்லெப்டாக மாறிவிட்டன.

முடிவுரை

வேறுபட்டது, ஒவ்வொன்றும் மேலும் ஆக்கபூர்வமான வளர்ச்சிக்கான திறனைக் கொண்டுள்ளது, அவை நிச்சயமாக பயன்படுத்தப்படும் சமகால எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள்.

அனைத்தும் இலக்கிய வகைகள் தனித்தன்மை வாய்ந்தவை, அவை ஒவ்வொன்றும் தனித்துவமான குணங்கள் மற்றும் குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளன. அவர்களின் முதல் அறியப்பட்ட வகைப்பாடு பண்டைய கிரேக்க தத்துவஞானியும் இயற்கையியலாளருமான அரிஸ்டாட்டில் பரிந்துரைத்தார். அதற்கேற்ப, அடிப்படை இலக்கிய வகைகளை ஒரு சிறிய பட்டியலில் இணைக்க முடியும், இது எந்த மாற்றங்களுக்கும் உட்பட்டது அல்ல. எந்தவொரு படைப்பிலும் பணிபுரியும் ஒரு ஆசிரியர் தனது படைப்புக்கும் குறிப்பிட்ட வகைகளின் அளவுருக்களுக்கும் இடையிலான ஒற்றுமையைக் கண்டறிய வேண்டும். அடுத்த இரண்டு ஆயிரம் ஆண்டுகளில், அரிஸ்டாட்டில் உருவாக்கிய வகைப்படுத்தியில் ஏதேனும் மாற்றங்கள் விரோதப் போக்கைப் பெற்றன, மேலும் அவை விதிமுறையிலிருந்து மாற்றமாகக் கருதப்பட்டன.

18 ஆம் நூற்றாண்டில், ஒரு பெரிய அளவிலான இலக்கிய மறுசீரமைப்பு தொடங்கியது. வகையின் வேரூன்றிய வகைகள் மற்றும் அவற்றின் அமைப்பு பெரிய மாற்றங்களுக்கு உட்படுத்தத் தொடங்கின. இலக்கியத்தின் சில வகைகள் மறதிக்குள் மூழ்கிவிட்டன, மற்றவர்கள் பைத்தியம் புகழ் பெற்றன, மற்றவர்கள் உருவாகத் தொடங்கியுள்ளன என்பதற்கு தற்போதைய நிலைமைகள் முக்கிய முன்நிபந்தனையாக அமைந்தன. இந்த மாற்றத்தின் முடிவுகளை, நம் கண்களால் - நம் சொந்த கண்களால் - பொருள், பேரினம் மற்றும் பல அளவுகோல்களில் வேறுபடாத வகைகளை நாம் நம் கண்களால் அவதானிக்க முடியும். இலக்கியத்தில் என்ன வகைகள் உள்ளன, அவற்றின் அம்சங்கள் என்ன என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்.

இலக்கியத்தில் ஒரு வகை என்பது வரலாற்று ரீதியாக நிறுவப்பட்ட இலக்கிய படைப்புகளின் தொகுப்பாகும், இது ஒத்த அளவுருக்கள் மற்றும் முறையான பண்புகள் ஆகியவற்றால் ஒன்றிணைக்கப்படுகிறது.

அனைத்தும் இருக்கும் இனங்கள் மற்றும் இலக்கிய வகைகளை ஒரு அட்டவணையில் பார்வைக்கு குறிப்பிடலாம், அதில் ஒரு பகுதியில் பெரிய குழுக்கள் தோன்றும், மற்றொன்று வழக்கமான பிரதிநிதிகள். பாலின அடிப்படையில் வகைகளின் 4 முக்கிய குழுக்கள் உள்ளன:

• காவியம் (பெரும்பாலும் உரைநடை);
• பாடல் (முக்கியமாக கவிதை);
• வியத்தகு (நாடகங்கள்);
• lyroepic (பாடல் மற்றும் காவியத்திற்கு இடையில் ஒன்று).

மேலும் வகைகள் இலக்கிய படைப்புகள் உள்ளடக்கத்தால் வகைப்படுத்தலாம்:

• நகைச்சுவை;
• சோகம்;
• நாடகம்.

ஆனால் அவற்றின் வடிவங்களைப் புரிந்துகொண்டால் என்ன வகையான இலக்கியங்கள் உள்ளன என்பதைப் புரிந்துகொள்வது மிகவும் எளிதாக இருக்கும். ஒரு படைப்பின் வடிவம், படைப்பின் அடிப்படையிலான ஆசிரியரின் கருத்துக்களை முன்வைக்கும் ஒரு முறையாகும். வெளி மற்றும் உள் வடிவங்களுக்கு இடையில் வேறுபடுங்கள். முதலாவது, உண்மையில், படைப்பின் மொழி, இரண்டாவது கலை முறைகள், படங்கள் மற்றும் அது உருவாக்கிய வழிமுறைகளின் அமைப்பு.

படிவத்தின் அடிப்படையில் புத்தகங்களின் வகைகள் என்ன: கட்டுரை, பார்வை, சிறுகதை, காவியம், ஓட், நாடகம், காவியம், கட்டுரை, ஸ்கெட்ச், ஓபஸ், நாவல், கதை. ஒவ்வொன்றையும் விரிவாகக் கருதுவோம்.

கட்டுரை

கட்டுரை - சிறிய கட்டுரை இலவச கலவையுடன் புரோசாயிக் நோக்குநிலை. அவனது முக்கிய நோக்கம் - ஒரு குறிப்பிட்ட சந்தர்ப்பத்தில் ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட கருத்தையும் கருத்துகளையும் காட்டுங்கள். இந்த விஷயத்தில், விளக்கக்காட்சி சிக்கலை முழுமையாக வெளிப்படுத்தவோ அல்லது கேள்விகளுக்கு தெளிவாக பதிலளிக்கவோ கட்டுரை கட்டாயமில்லை. அடிப்படை பண்புகள்:

• உருவகம்;
• வாசகருக்கு அருகாமையில்;
• aphoristic;
• கூட்டுறவு.

கட்டுரைகள் ஒரு தனி வகை என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. கலை வேலைபாடு... இந்த வகை ஆதிக்கம் செலுத்தியது XVIII-XIX நூற்றாண்டுகள் பிரிட்டிஷ் மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய பத்திரிகையில். குறிப்பிடத்தக்க பிரதிநிதிகள் அந்த நேரத்தில்: ஜே. அடிசன், ஓ. கோல்ட்ஸ்மித், ஜே. வார்டன், டபிள்யூ. கோட்வின்.

எபோஸ்

காவியம் அதே நேரத்தில் இலக்கியத்தின் ஒரு வகை, வகை மற்றும் வகை. இது கடந்த காலத்தின் ஒரு வீரக் கதை, அப்போதைய மக்களின் வாழ்க்கையையும், காவியப் பக்கத்திலிருந்து வரும் கதாபாத்திரங்களின் யதார்த்தத்தையும் காட்டுகிறது. பெரும்பாலும் காவியத்தில் ஒரு நபரைப் பற்றி, அவரது பங்கேற்புடன் ஒரு சாகசத்தைப் பற்றி, அவரது உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களைப் பற்றி விரிவாகக் கூறப்படுகிறது. தன்னைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதில் ஹீரோவின் அணுகுமுறை குறித்தும் இது கூறுகிறது. வகையின் பிரதிநிதிகள்:

• தி இலியட், ஹோமரின் ஒடிஸி;
• துரோல்ட் எழுதிய "சாண்ட் ஆஃப் ரோலண்ட்";
• "நிபெலுங்ஸின் பாடல்", எழுத்தாளர் தெரியவில்லை.

காவியத்தின் மூதாதையர்கள் பண்டைய கிரேக்கர்களின் பாரம்பரிய கவிதைகள்-பாடல்கள்.

காவியம்

காவியம் - வீர உச்சரிப்புகள் மற்றும் அவற்றுடன் ஒத்த சிறந்த படைப்புகள். இந்த வகையின் இலக்கியம் என்ன:

• முக்கியமான கதை வரலாற்று தருணங்கள் இல் கவிதை வடிவம் அல்லது உரைநடை;
• பல்வேறு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகளின் பல விளக்கங்களை உள்ளடக்கிய ஒன்றைப் பற்றிய கதை.

ஒரு தார்மீக காவியமும் உள்ளது. அது சிறப்பு வகை இலக்கியத்தில் விவரிப்பு, சமூகத்தின் நகைச்சுவை நிலையை அதன் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் ஏளனம் ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்துகிறது. இதில் ரபேலீஸின் கர்கன்டுவா மற்றும் பாண்டக்ரூயல் ஆகியவை அடங்கும்.

ஸ்கெட்ச்

ஒரு ஸ்கெட்ச் என்பது ஒரு குறுகிய நாடகம், இதில் இரண்டு (அரிதாக மூன்று) முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமே உள்ளன. இன்று ஸ்கெட்ச் வடிவத்தில் மேடையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது நகைச்சுவை நிகழ்ச்சி மினியேச்சர்களுடன் 10 நிமிடங்களுக்கு மேல் இல்லை. இத்தகைய நிகழ்ச்சிகள் பிரிட்டன், அமெரிக்கா மற்றும் ரஷ்யாவில் தொலைக்காட்சியில் தவறாமல் தோன்றும். டிவியில் பிரபலமான எடுத்துக்காட்டு நிரல்கள் “அன்ரியல் ஸ்டோரி”, “6 பிரேம்கள்”, “எங்கள் ரஷ்யா”.

நாவல்

நாவல் ஒரு தனி இலக்கிய வகை. இது மிகவும் நெருக்கடியான மற்றும் கடினமான காலங்களில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் (அல்லது ஒரு ஹீரோ) வளர்ச்சி மற்றும் வாழ்க்கை குறித்த விரிவான விளக்கக்காட்சியை முன்வைக்கிறது. இலக்கியத்தில் நாவலின் முக்கிய வகைகள் - ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தம் அல்லது நாட்டைச் சேர்ந்தவை, உளவியல், துணிச்சலான, கிளாசிக்கல், தார்மீக மற்றும் பல. குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகள்:

• "யூஜின் ஒன்ஜின்" புஷ்கின்;
• "டாக்டர் ஷிவாகோ" பாஸ்டெர்னக்;
• "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" புல்ககோவ் ".

நாவல்

நாவல் அல்லது சிறுகதை புனைகதையின் ஒரு முக்கிய வகையாகும், இது ஒரு கதை அல்லது நாவலை விட விரிவானது. பணியின் முக்கிய பண்புகள் பின்வருமாறு:

• ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான ஹீரோக்களின் இருப்பு;
• சதி ஒரு வரி மட்டுமே உள்ளது;
• சுழற்சி.

கதைசொல்லி சிறுகதை எழுத்தாளர், சிறுகதைத் தொகுப்பு சிறுகதை.

விளையாடு

நாடகம் நாடகத்தின் பிரதிநிதி. இது தியேட்டரின் மேடையில் மற்றும் பிற நிகழ்ச்சிகளில் காட்டப்பட வேண்டும். நாடகம் பின்வருமாறு:

• முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் உரைகள்;
• பதிப்புரிமை குறிப்புகள்;
• முக்கிய நடவடிக்கைகள் நடைபெறும் இடங்களின் விளக்கங்கள்;
• பண்புகள் தோற்றம் சம்பந்தப்பட்ட நபர்கள், அவர்களின் நடத்தை மற்றும் தன்மை.

நாடகத்தில் பல செயல்கள் உள்ளன, அவை அத்தியாயங்கள், செயல்கள், படங்கள் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருக்கும்.

கதை

கதை ஒரு இயற்கையான படைப்பாகும். இது தொகுதிக்கு குறிப்பிட்ட கட்டுப்பாடுகள் இல்லை, ஆனால் இது நாவலுக்கும் நாவலுக்கும் இடையில் அமைந்துள்ளது. வழக்கமாக கதையின் கதைக்களம் ஒரு தெளிவான காலவரிசைகளைக் கொண்டுள்ளது, சதி இல்லாமல் கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையின் இயல்பான போக்கைக் காட்டுகிறது. அனைத்து கவனமும் முக்கிய நபருக்கும் அவரது இயல்பின் பிரத்தியேகங்களுக்கும் சொந்தமானது. ஒரே ஒரு சதி வரி மட்டுமே உள்ளது என்பது கவனிக்கத்தக்கது. வகையின் குறிப்பிடத்தக்க பிரதிநிதிகள்:

• ஏ. கோனன் டாய்ல் எழுதிய "தி ஹவுண்ட் ஆஃப் தி பாஸ்கர்வில்ஸ்";
• என்.எம். கரம்சின் எழுதிய "ஏழை லிசா";
• ஏ. பி. செக்கோவ் எழுதிய "ஸ்டெப்பி".

வெளிநாட்டு இலக்கியங்களில், "கதை" என்ற கருத்து "குறுகிய நாவல்" என்ற கருத்துக்கு சமம்.

சிறப்பு கட்டுரை

ஸ்கெட்ச் - சுருக்கமான உண்மை கற்பனையான கதை ஆசிரியரால் சிந்திக்கப்பட்ட பல நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகள் பற்றி. கட்டுரையின் அடிப்படையானது எழுத்தாளரால் நேரடியாக கவனிக்கப்பட்ட விஷயத்தைப் பற்றிய துல்லியமான புரிதல் ஆகும். அத்தகைய விளக்கங்களின் வகைகள்:

• உருவப்படம்;
• சிக்கலானது;
• பயணம்;
• வரலாற்று.

ஓபஸ்

ஓபஸ் பொதுவான புரிதல் - இசையுடன் ஒரு துண்டு. முக்கிய பண்புகள்:

• உள் முழுமை;
• வடிவத்தின் தனித்துவம்;
• முழுமை.

IN இலக்கிய உணர்வு opus - ஏதேனும் அறிவியல் வேலை அல்லது ஆசிரியரின் உருவாக்கம்.

ஓ ஆமாம்

ஓடா என்பது ஒரு கவிதை (பொதுவாக புனிதமானது) அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது குறிப்பிட்ட நிகழ்வு அல்லது ஒரு நபர். அதே நேரத்தில், ஒரு ஓட் ஒரு தனி துண்டுகளாக இருக்கலாம் ஒத்த தலைப்புகள்... IN பண்டைய கிரீஸ் அனைத்து கவிதை வரிகள், பாடகர்களின் பாடல் கூட ஓடுகளாக கருதப்பட்டன. மறுமலர்ச்சி காலத்திலிருந்து, பிரத்தியேகமாக பிரமாண்டமான பாடல் கவிதைகள்பழங்காலத்தின் படங்களால் வழிநடத்தப்படுகிறது.

பார்வை

பார்வை என்பது இடைக்கால இலக்கியத்தின் ஒரு வகையாகும், இது ஒரு "தெளிவான" அடிப்படையில், அவருக்குப் பிறகான பிற்பட்ட வாழ்க்கை மற்றும் உண்மையற்ற படங்களைப் பற்றி கூறுகிறது. பல நவீன ஆராய்ச்சியாளர்கள் கதை வகை மற்றும் பத்திரிகையின் செயற்கையான தரிசனங்களுக்கு காரணம் என்று கூறுகின்றனர், ஏனெனில் இடைக்காலத்தில் ஒரு நபர் அறியப்படாததைப் பற்றிய தனது எண்ணங்களை வெளிப்படுத்த முடியும்.

வடிவத்தில் உள்ள இலக்கியத்தின் முக்கிய வகைகள் மற்றும் அவற்றின் மாறுபாடுகள் என்ன. துரதிர்ஷ்டவசமாக, இலக்கியத்தின் அனைத்து வகைகளும் அவற்றின் வரையறைகளும் ஒரு சிறிய கட்டுரையில் பொருந்துவது கடினம் - உண்மையில் அவற்றில் நிறைய உள்ளன. எவ்வாறாயினும், பல்வேறு வகையான படைப்புகளைப் படிப்பதன் அவசியத்தையும் முக்கியத்துவத்தையும் எல்லோரும் புரிந்துகொள்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவை மூளைக்கு உண்மையான வைட்டமின்கள். புத்தகங்களின் உதவியுடன் உங்கள் உளவுத்துறையின் அளவை அதிகரிக்கலாம், விரிவாக்கலாம் சொல்லகராதி, நினைவகம் மற்றும் கவனத்தை மேம்படுத்துதல். BrainApps என்பது இந்த திசையில் உருவாக்க உங்களுக்கு உதவும் ஒரு ஆதாரமாகும். சேவையில் சாம்பல் நிறத்தை எளிதில் பம்ப் செய்யக்கூடிய 100 க்கும் மேற்பட்ட பயனுள்ள சிமுலேட்டர்கள் உள்ளன.

இலக்கிய வகைகள்

இலக்கிய வகைகள் - வரலாற்று ரீதியாக இலக்கிய படைப்புகளின் குழுக்களை உருவாக்குதல், முறையான மற்றும் கணிசமான பண்புகளின் தொகுப்பால் ஒன்றிணைக்கப்படுகிறது (இலக்கிய வடிவங்களுக்கு மாறாக, இவற்றின் தேர்வு முறையான பண்புகளை மட்டுமே அடிப்படையாகக் கொண்டது). இந்த சொல் பெரும்பாலும் "இலக்கிய வகை" என்ற வார்த்தையுடன் தவறாக அடையாளம் காணப்படுகிறது.

இலக்கியத்தின் வகைகள், வகைகள் மற்றும் வகைகள் மாறாத ஒன்றாக இல்லை, அவ்வப்போது கொடுக்கப்பட்டு நித்தியமாக இருக்கும். கலை சிந்தனையின் பரிணாமத்தைப் பொறுத்து அவை பிறக்கின்றன, கோட்பாட்டளவில் உணரப்படுகின்றன, வரலாற்று ரீதியாக உருவாகின்றன, மாறுகின்றன, ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, முடங்குகின்றன அல்லது சுற்றளவில் பின்வாங்குகின்றன. மிகவும் நிலையான, அடிப்படை, நிச்சயமாக, மிகவும் பொது கருத்து "ஜீனஸ்", மிகவும் ஆற்றல்மிக்க மற்றும் மாற்றக்கூடியது - "வகையின்" மிகவும் குறிப்பிட்ட கருத்து.

இனத்தின் தத்துவார்த்த ஆதாரத்திற்கான முதல் முயற்சிகள் பண்டைய கோட்பாடான மைமெசிஸில் (சாயல்) தங்களை உணரவைக்கின்றன. தி ஸ்டேட்ஸில் பிளேட்டோவும், பின்னர் கவிதைகளில் அரிஸ்டாட்டில், கவிதை மூன்று வகையானது என்ற முடிவுக்கு வந்தது, இது என்ன, எப்படி, எந்த வழியைப் பின்பற்றுகிறது என்பதைப் பொறுத்து. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், பொதுவான பிரிவு கற்பனை பொருள், வழிமுறைகள் மற்றும் சாயல் முறைகள் ஆகியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

கவிதைகளில் சிதறிக்கிடக்கும் கலை நேரம் மற்றும் இடத்தை (காலவரிசை) ஒழுங்கமைப்பதற்கான வழிகளைப் பற்றிய தனித்தனி கருத்துக்கள், இலக்கிய வகைகளாகவும் வகைகளாகவும் மேலும் பிரிப்பதற்கான முன்நிபந்தனைகளாகும்.

அரிஸ்டாட்டில் பொதுவான பண்புகள் பற்றிய கருத்து பாரம்பரியமாக முறையானது என்று அழைக்கப்படுகிறது. அதன் வாரிசுகள் 18 முதல் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஜெர்மன் அழகியலின் பிரதிநிதிகள். கோதே, ஷில்லர், ஆக. ஸ்க்லெகல், ஷெல்லிங். அதே நேரத்தில், எதிர் கொள்கைகள் - புனைகதையின் பொதுவான பிரிவுக்கு ஒரு அர்த்தமுள்ள அணுகுமுறை வகுக்கப்பட்டது. இது எபிஸ்டெமோலாஜிக்கல் கொள்கையிலிருந்து தொடர்ந்த ஹெகால் தொடங்கப்பட்டது: காவியத்தில் கலை அறிவின் பொருள் பொருள், பாடல்களில் - பொருள், நாடகத்தில் - அவற்றின் தொகுப்பு. அதன்படி, ஒரு காவியப் படைப்பின் உள்ளடக்கம் முழுவதுமாக உள்ளது, மக்களின் விருப்பத்திற்கு மேல் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, எனவே நிகழ்வுத் திட்டம் அதில் நிலவுகிறது; பாடல் படைப்பின் உள்ளடக்கம் மனதின் நிலை, பாடலாசிரியரின் மனநிலை, எனவே அதில் நிகழ்ந்த நிகழ்வு பின்னணியில் குறைகிறது; ஒரு வியத்தகு வேலையின் உள்ளடக்கம் ஒரு குறிக்கோளுக்காக பாடுபடுகிறது, ஒரு நபரின் விருப்பமான செயல்பாடு, செயலில் வெளிப்படுகிறது.

இனத்தின் வகையிலிருந்து பெறப்பட்டது, அல்லது, மாறாக, அதன் கருத்துக்களை தெளிவுபடுத்துதல், கான்கிரீட் செய்வது "இனங்கள்" மற்றும் "வகையின்" கருத்துக்கள். பாரம்பரியத்தின் படி, ஒரு இலக்கிய வகைக்குள் ஒரு இனத்தை நிலையான கட்டமைப்பு வடிவங்கள் என்று அழைக்கிறோம், சிறிய வகை மாற்றங்களை கூட தொகுக்கிறோம். எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு காவியம் சிறிய, நடுத்தர மற்றும் பெரிய இனங்கள், ஒரு கதை, ஒரு கட்டுரை, ஒரு சிறுகதை, ஒரு கதை, ஒரு நாவல், ஒரு கவிதை, ஒரு காவியம் போன்றவை. இருப்பினும், அவை பெரும்பாலும் வகைகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, அவை ஒரு கடுமையான சொற்களஞ்சியத்தில் வரலாற்று, அல்லது கருப்பொருள் அல்லது கட்டமைப்பு அம்சங்களில் வகைகளை ஒருங்கிணைக்கின்றன: ஒரு பழங்கால நாவல், மறுமலர்ச்சி சிறுகதை, உளவியல் அல்லது தொழில்துறை கட்டுரை அல்லது ஒரு நாவல், a பாடல் கதை, ஒரு கதை - ஒரு காவியம் (“விதி மனிதன்” எம். ஷோலோகோவ்). சில கட்டமைப்பு வடிவங்கள் குறிப்பிட்ட மற்றும் வகை பண்புகளை இணைக்கின்றன, அதாவது. வகை வகைகள் இல்லை (எடுத்துக்காட்டாக, வகைகள் மற்றும் அதே நேரத்தில் இடைக்கால தியேட்டர் சோதி மற்றும் அறநெறி வகைகள்). இருப்பினும், ஒத்த சொல் பயன்பாட்டுடன், இரு சொற்களின் படிநிலை வேறுபாடும் பொருத்தமானது. அதன்படி, வகைகள் பல வேறுபட்ட குணாதிசயங்களின்படி வகைகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன: கருப்பொருள், ஸ்டைலிஸ்டிக், கட்டமைப்பு, தொகுதி, அழகியல் இலட்சிய, யதார்த்தம் அல்லது புனைகதை தொடர்பாக, முக்கியமானது அழகியல் பிரிவுகள் முதலியன

இலக்கிய வகைகள்

நகைச்சுவை - வியத்தகு வேலை வகை. அசிங்கமான மற்றும் அபத்தமான, வேடிக்கையான மற்றும் அபத்தமான அனைத்தையும் காட்டுகிறது, சமூகத்தின் தீமைகளை கேலி செய்கிறது.

பாடல் கவிதை (உரைநடை) - ஆசிரியரின் உணர்வுகளை உணர்ச்சி ரீதியாகவும், கவிதை ரீதியாகவும் வெளிப்படுத்தும் ஒரு வகை புனைகதை.

மெலோட்ராமா - வகையான நாடகம், எழுத்துக்கள் அவை நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறையாக கூர்மையாக பிரிக்கப்படுகின்றன.

கற்பனை அறிவியல் புனைகதையின் துணை வகை. பண்டைய புராணங்கள் மற்றும் புனைவுகளின் நோக்கங்களைப் பயன்படுத்தி இந்த துணை வகையின் படைப்புகள் ஒரு காவிய விசித்திர முறையில் எழுதப்பட்டுள்ளன. சதி பொதுவாக மந்திரம், வீர சாகசங்கள் மற்றும் பயணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது; சதி பொதுவாக மந்திர உயிரினங்களைக் கொண்டுள்ளது; இந்த நடவடிக்கை இடைக்காலத்தை நினைவூட்டும் ஒரு விசித்திரக் கதை உலகில் நடைபெறுகிறது.

சிறப்பு கட்டுரை - மிகவும் நம்பகமான வகை கதை, காவிய இலக்கியம், நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து உண்மைகளைக் காண்பித்தல்.

பாடல், அல்லது பாடல் - பெரும்பாலானவை பண்டைய இனங்கள் பாடல் கவிதை; பல வசனங்களையும் கோரஸையும் உள்ளடக்கிய ஒரு கவிதை. பாடல்கள் நாட்டுப்புற, வீர, வரலாற்று, பாடல் வரிகள் என பிரிக்கப்பட்டுள்ளன.

கதை - நடுத்தர வடிவம்; கதாநாயகனின் வாழ்க்கையில் பல நிகழ்வுகளை எடுத்துக்காட்டுகின்ற ஒரு படைப்பு.

கவிதை - பாடல் காவிய வேலை வகை; கவிதை கதை கதை.

கதை - சிறிய வடிவம், ஒரு கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையில் ஒரு நிகழ்வு பற்றிய வேலை.

நாவல் - பெரிய வடிவம்; ஒரு படைப்பு, பல கதாபாத்திரங்கள் வழக்கமாக பங்கேற்கும் நிகழ்வுகளில், அதன் விதிகள் பின்னிப்பிணைந்திருக்கும். நாவல்கள் தத்துவ, சாகச, வரலாற்று, குடும்பம் மற்றும் வீட்டு, சமூக.

சோகம் - கதாநாயகனின் துரதிர்ஷ்டவசமான விதியைப் பற்றி சொல்லும் ஒரு வகையான வியத்தகு வேலை, பெரும்பாலும் மரணத்திற்கு வித்திடுகிறது.

கற்பனயுலகு - புனைகதை வகை, நெருக்கமாக அறிவியல் புனைகதைஇலட்சியத்தின் மாதிரியை விவரிக்கிறது, ஆசிரியரின் பார்வையில், சமூகம். டிஸ்டோபியாவைப் போலன்றி, இது மாதிரியின் பாவம் குறித்த ஆசிரியரின் நம்பிக்கையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

காவியம் - ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வரலாற்று சகாப்தம் அல்லது ஒரு பெரிய வரலாற்று நிகழ்வை சித்தரிக்கும் படைப்புகளின் வேலை அல்லது சுழற்சி.

நாடகம்- (ஒரு குறுகிய அர்த்தத்தில்) நாடகத்தின் முன்னணி வகைகளில் ஒன்று; கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உரையாடலின் வடிவத்தில் எழுதப்பட்ட ஒரு இலக்கியப் படைப்பு. மேடையில் செயல்திறன் நோக்கம். கண்கவர் வெளிப்பாட்டில் கவனம் செலுத்தியது. மக்களின் பரஸ்பர உறவுகள், அவர்களுக்கு இடையே எழும் மோதல்கள் ஹீரோக்களின் செயல்களின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன மற்றும் அவை ஒரு மோனோலோகோ-உரையாடல் வடிவத்தில் பொதிந்துள்ளன. சோகம் போலல்லாமல், நாடகம் கதர்சிஸுடன் முடிவதில்லை.