พจนานุกรมคำวิจารณ์วรรณกรรม พจนานุกรมสั้น ๆ ของคำศัพท์ทางวรรณกรรม - ไฮเปอร์มาร์เก็ตแห่งความรู้

พจนานุกรม เงื่อนไขวรรณกรรม

ก

ออโตวิทยา -อุปกรณ์ทางศิลปะในการแสดงออกเป็นรูปเป็นร่างของแนวคิดบทกวี ไม่ใช่ด้วยคำพูดและสำนวนบทกวี แต่ด้วยสิ่งที่เรียบง่ายในชีวิตประจำวัน

และทุกคนก็มองด้วยความเคารพ

อีกครั้งโดยไม่ต้องตื่นตระหนก

ฉันรีบใส่กางเกงทันที

และเกือบจะใหม่

ในมุมมองของหัวหน้าคนงาน

รองเท้าบูทผ้าใบ…

ความเฉียบแหลม -หลักสูตรกวีนิพนธ์รัสเซียในช่วงสองทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 20 ซึ่งเป็นศูนย์กลางของวงกลม "การประชุมเชิงปฏิบัติการของกวี" และทริบูนหลักคือนิตยสาร "อพอลโล" Acmeists เปรียบเทียบเนื้อหาทางสังคมของศิลปะกับความสมจริงของธรรมชาติของวัตถุและความชัดเจนของวัสดุพลาสติกที่เย้ายวนของภาษาศิลปะ โดยปฏิเสธบทกวีที่มีคำใบ้ที่คลุมเครือและความลึกลับของสัญลักษณ์ในนามของ "การกลับมาสู่โลก" ในหัวข้อนี้ ถึงความหมายที่แท้จริงของคำ (A. Akhmatova, S. Gorodetsky , N. Gumilyov, M. Zenkevich, O. Mandelstam)

ชาดก- ภาพเชิงเปรียบเทียบของแนวคิดหรือปรากฏการณ์เชิงนามธรรมผ่านภาพเฉพาะ การแสดงตัวตนของทรัพย์สินหรือคุณสมบัติของมนุษย์ สัญลักษณ์เปรียบเทียบประกอบด้วยสององค์ประกอบ:
1. ความหมาย - นี่คือแนวคิดหรือปรากฏการณ์ใด ๆ (สติปัญญา ไหวพริบ ความเมตตา วัยเด็ก ธรรมชาติ ฯลฯ ) ที่ผู้เขียนพยายามพรรณนาโดยไม่ต้องตั้งชื่อ
2. วัตถุประสงค์เชิงเปรียบเทียบ - นี่คือวัตถุเฉพาะซึ่งเป็นสิ่งมีชีวิตที่ปรากฎในงานศิลปะและเป็นตัวแทนของแนวคิดหรือปรากฏการณ์ที่มีชื่อ

สัมผัสอักษร- การกล่าวซ้ำในสุนทรพจน์บทกวี (ไม่บ่อยนักในร้อยแก้ว) ของเสียงพยัญชนะเดียวกันเพื่อเพิ่มการแสดงออกของสุนทรพจน์ทางศิลปะ การบันทึกเสียงประเภทหนึ่ง

ตอนเย็น. ชายทะเล. ถอนหายใจ

เสียงร้องอันสง่างามของคลื่น

พายุใกล้เข้ามาแล้ว เต้นบนฝั่ง

เรือดำไร้คนสนใจ

เค.ดี.บัลมอนต์

อะโลจิสติก -เทคนิคทางศิลปะที่ขัดแย้งกับตรรกะกับวลีที่เน้นความไม่สอดคล้องภายในของสถานการณ์ละครหรือการ์ตูน - เพื่อพิสูจน์ตรรกะบางอย่างและดังนั้นความจริงของตำแหน่งของผู้เขียน (และหลังจากนั้นเขาผู้อ่าน ) ซึ่งเข้าใจวลีที่ไร้เหตุผลว่าเป็นการแสดงออกที่เป็นรูปเป็นร่าง (ชื่อนวนิยายของ Yu. Bondarev "Hot Snow")

แอมฟิบราคิอุส- มิเตอร์บทกวีสามพยางค์ซึ่งความเครียดตกอยู่ที่พยางค์ที่สองซึ่งเน้นที่เท้า โครงการ: U-U| คุณ...

พายุหิมะตอนเที่ยงคืนที่มีเสียงดัง

ในป่าและด้านคนหูหนวก

อานาปาเอสต์- มิเตอร์บทกวีสามพยางค์ซึ่งเน้นที่พยางค์สุดท้ายที่สามที่เท้า โครงการ: UU- | อึ๋ย-…
ผู้คนมีบางสิ่งบางอย่างในบ้าน - ความสะอาด ความสวยงาม
และในบ้านของเรา - ความรัดกุมความโอหัง ...

เอ็น.เอ. เนกราซอฟ

อะนาโฟรา- เอกฉันท์; การทำซ้ำคำหรือกลุ่มคำที่จุดเริ่มต้นของวลีหรือบทต่างๆ
ฉันรักคุณการสร้างของปีเตอร์
ฉันชอบลุคที่เข้มงวดและเรียวยาวของคุณ ...

เอ.เอส. พุชกิน

สิ่งที่ตรงกันข้าม- อุปกรณ์โวหารที่มีพื้นฐานมาจากแนวคิดและรูปภาพที่ขัดแย้งกันซึ่งส่วนใหญ่มักมีพื้นฐานมาจากการใช้คำตรงข้าม:
ฉันเป็นราชา - ฉันเป็นทาส ฉันเป็นหนอน - ฉันเป็นพระเจ้า!

ก.อาร์.เดอร์ชาวิน

Antiphrase (เป็น) -การใช้คำหรือสำนวนในความหมายตรงกันข้ามอย่างเห็นได้ชัด "ทำได้ดี!" - เป็นคำตำหนิ

ความสอดคล้อง- การทำซ้ำซ้ำ ๆ ในคำพูดบทกวี (ไม่บ่อยนักในร้อยแก้ว) ของเสียงสระที่เป็นเนื้อเดียวกัน บางครั้งสัมผัสที่ไม่ถูกต้องเรียกว่า assonance ซึ่งสระตรงกัน แต่พยัญชนะไม่ตรงกัน (ความเลวร้าย - ฉันจำได้; ความกระหาย - มันน่าเสียดาย) ช่วยเพิ่มการแสดงออกของคำพูด
ในห้องก็มืดลง
ครอบคลุมความลาดเอียงของหน้าต่าง
หรือนี่คือความฝัน?
ดิงดอง. ดิงดอง.

ไอ.พี. ต็อกมาโควา

คำพังเพย -การแสดงออกที่ชัดเจน จำง่าย แม่นยำ กระชับของความคิดบางอย่าง คำพังเพยมักจะกลายเป็นบทกวีหรือวลีร้อยแก้วที่แยกจากกัน: “ บทกวีคือทุกสิ่ง! - ขี่เข้าไปในสิ่งที่ไม่รู้จัก (V. Mayakovsky)

บี

บัลลาด- เพลงเล่าเรื่องที่มีการพัฒนาเนื้อเรื่องอย่างมากซึ่งมีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์ที่ไม่ธรรมดาซึ่งเป็นบทกวีโคลงสั้น ๆ มหากาพย์ประเภทหนึ่ง เพลงบัลลาดมีพื้นฐานมาจากเรื่องราวสุดพิเศษที่สะท้อนถึงช่วงเวลาสำคัญของความสัมพันธ์ระหว่างบุคคลกับสังคม ผู้คนในหมู่พวกเขาเอง และลักษณะที่สำคัญที่สุดของบุคคล

กวี -กวี-นักร้อง มักจะเป็นนักแสดงบทกวีของเขาเอง มักจะแต่งเพลงของเขาเอง

นิทาน -บทกวีสั้น-สัญลักษณ์เปรียบเทียบของการปฐมนิเทศทางศีลธรรม

กลอนเปล่า- ข้อที่ไม่คล้องจองที่มีการจัดระเบียบหน่วยเมตริก (เช่น จัดระบบผ่านระบบสำเนียงซ้ำเป็นจังหวะ) แพร่หลายในศิลปะพื้นบ้านแบบปากเปล่าและมีการใช้อย่างแข็งขันในศตวรรษที่ 18
ขออภัยค่ะ สาวงาม!
ฉันจะเป็นส่วนหนึ่งกับคุณตลอดไป
ฉันกำลังร้องไห้
ฉันจะปล่อยคุณไปคนสวย
ฉันจะปล่อยคุณไปพร้อมกับริบบิ้น...

เพลงพื้นบ้าน.

มหากาพย์ -เพลงนิทานมหากาพย์รัสเซียโบราณร้องเพลงการหาประโยชน์ของเหล่าฮีโร่สะท้อนเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ในศตวรรษที่ 11 - 16

ใน

ความป่าเถื่อน -คำหรือรูปคำพูดที่ยืมมาจากภาษาต่างประเทศ การใช้ความป่าเถื่อนอย่างไม่สมเหตุสมผลทำให้เกิดมลพิษต่อภาษาแม่

เวอร์ชั่นฟรี - ระบบที่ทันสมัยบทกวีซึ่งเป็นขอบเขตระหว่างกลอนและร้อยแก้ว (ขาดสัมผัส, มิเตอร์, ลำดับจังหวะแบบดั้งเดิม จำนวนพยางค์ในบรรทัดและบรรทัดในบทอาจแตกต่างกัน นอกจากนี้ยังไม่มีลักษณะสำเนียงที่เท่าเทียมกันของกลอนสีขาว . คุณลักษณะของสุนทรพจน์บทกวีของพวกเขายังคงแบ่งตามบรรทัดโดยมีการหยุดชั่วคราวที่ท้ายแต่ละบรรทัดและความสมมาตรของคำพูดที่อ่อนแอลง (เน้นที่ คำสุดท้ายเส้น)
เธอมาจากความหนาวเย็น
แดง,
เต็มห้องแล้ว
กลิ่นหอมของอากาศและน้ำหอม
ด้วยเสียงที่ชัดเจน
และไม่เคารพการทำงานโดยสิ้นเชิง
พูดพล่อย.

ภาพนิรันดร์ -ภาพจากผลงานวรรณกรรมคลาสสิกของโลกที่แสดงคุณสมบัติบางอย่างของจิตวิทยามนุษย์ซึ่งกลายเป็นชื่อครัวเรือนประเภทใดประเภทหนึ่ง: เฟาสต์, Plyushkin, Oblomov, Don Quixote, Mitrofanushka ฯลฯ

บทพูดคนเดียวภายใน -การประกาศความคิดและความรู้สึกที่เปิดเผยประสบการณ์ภายในของตัวละครซึ่งไม่ได้ตั้งใจให้ผู้อื่นได้ยินเมื่อตัวละครพูดราวกับตัวเอง "แยกจากกัน"

หยาบคาย -เรียบง่าย ดูหยาบคาย การแสดงออกในบทกวีที่ดูเหมือนจะยอมรับไม่ได้ ซึ่งผู้เขียนใช้เพื่อสะท้อนลักษณะบางอย่างของปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้ เพื่อกำหนดลักษณะของตัวละคร บางครั้งก็คล้ายกับคำพูดทั่วไป

ช

โคลงสั้น ๆ ของฮีโร่- ภาพลักษณ์ของกวี (โคลงสั้น ๆ "ฉัน") ซึ่งสะท้อนประสบการณ์ความคิดและความรู้สึกในงานโคลงสั้น ๆ พระเอกโคลงสั้น ๆ ไม่เหมือนกับบุคลิกภาพในชีวประวัติ ความคิดของฮีโร่ที่เป็นโคลงสั้น ๆ มีลักษณะเป็นบทสรุปและเกิดขึ้นจากกระบวนการสร้างความคุ้นเคยกับโลกภายในนั้นซึ่งถูกเปิดเผยในงานโคลงสั้น ๆ ที่ไม่ผ่านการกระทำ แต่ผ่านประสบการณ์ สภาพจิตใจ และลักษณะการแสดงออกทางคำพูด .

ฮีโร่วรรณกรรม -ตัวละครตัวเอกของงานวรรณกรรม

ไฮเปอร์โบลา- วิธีการนำเสนอทางศิลปะโดยอาศัยการพูดเกินจริงมากเกินไป การแสดงออกที่เป็นรูปเป็นร่างซึ่งประกอบด้วยเหตุการณ์ความรู้สึกความแข็งแกร่งความหมายขนาดเกินจริงของปรากฏการณ์ที่ปรากฎ รูปแบบการนำเสนอที่มีประสิทธิภาพภายนอกของภาพ สามารถทำให้อุดมคติและทำให้เสื่อมเสียได้

การไล่สี- อุปกรณ์โวหาร การจัดเรียงคำและสำนวน ตลอดจนวิธีการนำเสนอทางศิลปะในการเพิ่มหรือลดความสำคัญ ประเภทของการไล่ระดับ: การเพิ่มขึ้น (ไคลแม็กซ์) และการลดลง (แอนติไคลแม็กซ์)
การไล่ระดับที่เพิ่มขึ้น:
bipod เป็นเมเปิ้ล
Omeshiki บน bipod damask
bipod เป็นสีเงิน
และแตรบนไบพอดก็เป็นสีแดงทอง

Bylina เกี่ยวกับ Volga และ Mikul
การไล่ระดับจากมากไปน้อย:
บิน! แมลงวันน้อยลง! สลายเป็นฝุ่น

เอ็น.วี. โกกอล

พิสดาร -การผสมผสานที่แปลกประหลาดในภาพลักษณ์ของจริงและมหัศจรรย์ สวยงามและน่าเกลียด โศกนาฏกรรมและการ์ตูน - เพื่อการแสดงออกถึงความคิดสร้างสรรค์ที่น่าประทับใจยิ่งขึ้น

ดี

แดคทิล- มิเตอร์บทกวีสามพยางค์ซึ่งเน้นที่พยางค์แรกที่เท้า โครงการ: -UU| -เอ่อ...
เมฆสวรรค์ ผู้พเนจรชั่วนิรันดร์!
Steppe สีฟ้า โซ่มุก
คุณรีบเร่งราวกับว่าฉันถูกเนรเทศ
จากเหนืออันแสนหวานสู่ใต้

ม.ยู.เลอร์มอนตอฟ

ความเสื่อมโทรม -ปรากฏการณ์ในวรรณคดี (และศิลปะโดยทั่วไป) ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 สะท้อนถึงวิกฤตของช่วงเปลี่ยนผ่านของความสัมพันธ์ทางสังคมในมุมมองของโฆษกบางคนเกี่ยวกับอารมณ์ของกลุ่มสังคมที่รากฐานโลกทัศน์ถูกทำลายโดยการพลิกผัน จุดประวัติศาสตร์

รายละเอียดทางศิลปะ -รายละเอียด เน้นความถูกต้องเชิงความหมายของงานกับความถูกต้องของจริง เฉพาะเหตุการณ์ - ทำให้ภาพนี้หรือภาพนั้นเป็นรูปธรรม

วิภาษวิธี -คำที่ยืมมาจากภาษาวรรณกรรมหรือผู้เขียนเฉพาะในงานของเขาจากภาษาท้องถิ่น (ภาษาถิ่น): "ไป - โอเคคุณต้องขึ้นไปบนเนินเขาบ้านอยู่ใกล้ ๆ" (F. Abramov)

บทสนทนา -การแลกเปลี่ยนความคิดเห็น ข้อความ การแสดงสดของบุคคลตั้งแต่สองคนขึ้นไป

ดราม่า - 1. หนึ่งในสาม วรรณกรรมประเภทต่างๆซึ่งกำหนดงานที่มีไว้สำหรับการดำเนินการตามขั้นตอน มันแตกต่างจากมหากาพย์ตรงที่ไม่มีการเล่าเรื่อง แต่เป็นรูปแบบบทสนทนา จากบทกวีบทกวีไปจนถึงสิ่งที่สร้างโลกภายนอกที่เกี่ยวข้องกับผู้แต่ง แบ่งออกเป็น ประเภท: โศกนาฏกรรม ตลก รวมไปถึงดราม่าที่เกิดขึ้นจริง 2. ละครเรียกอีกอย่างว่าละครที่ไม่มีลักษณะประเภทที่ชัดเจนผสมผสานเทคนิคของประเภทต่างๆ บางครั้งงานดังกล่าวก็เรียกง่ายๆว่าละคร

อี

คู่สมรสคนเดียว -การรับเสียง คำ โครงสร้างภาษาที่คล้ายกันซ้ำ ๆ ที่จุดเริ่มต้นของบรรทัดหรือบทที่อยู่ติดกัน

รอให้หิมะมา

รอเมื่อร้อน.

รอเมื่อคนอื่นไม่คาดหวัง ...

เค.ไซมอนอฟ

และ

ประเภทวรรณกรรม -งานวรรณกรรมประเภทที่มีการพัฒนาในอดีตซึ่งมีลักษณะหลักที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลาพร้อมกับการพัฒนารูปแบบและเนื้อหาของวรรณกรรมที่หลากหลายบางครั้งถูกระบุด้วยแนวคิดของ "ชนิด" แต่บ่อยครั้งที่คำว่าประเภทกำหนดประเภทของวรรณกรรมบนพื้นฐานของเนื้อหาและ ลักษณะทางอารมณ์: ประเภทเสียดสี, ประเภทนักสืบ, ประเภทของเรียงความประวัติศาสตร์

ศัพท์แสงอีกด้วย คำสแลง -คำและสำนวนที่ยืมมาจากภาษาของการสื่อสารภายในของกลุ่มสังคมบางกลุ่ม การใช้ศัพท์แสงในวรรณคดีทำให้สามารถกำหนดลักษณะทางสังคมหรือวิชาชีพของตัวละครและสภาพแวดล้อมได้ชัดเจนยิ่งขึ้น

ชีวิตของนักบุญคำอธิบายชีวิตของผู้คนที่คริสตจักรกำหนดให้เป็นนักบุญ (“ ชีวิตของ Alexander Nevsky”, “ ชีวิตของ Alexy the Man of God” ฯลฯ )

ซี

ผูก -เหตุการณ์ที่กำหนดการเกิดความขัดแย้งในงานวรรณกรรม บางครั้งก็เกิดขึ้นพร้อมกับการเริ่มงานด้วย

ซาชิน -จุดเริ่มต้นของงานสร้างสรรค์วรรณกรรมพื้นบ้านรัสเซีย - มหากาพย์เทพนิยาย ฯลฯ (“กาลครั้งหนึ่ง…”, “ในอาณาจักรอันห่างไกล ในสภาวะอันห่างไกล…”)

การจัดระเบียบคำพูดที่ดี- การใช้องค์ประกอบขององค์ประกอบเสียงของภาษา: สระและพยัญชนะ พยางค์ที่เน้นเสียงและไม่เน้นเสียง การหยุดชั่วคราว น้ำเสียง การทำซ้ำ ฯลฯ ใช้เพื่อเสริมการแสดงออกทางศิลปะของคำพูด การจัดระเบียบคำพูดที่ดีประกอบด้วย: การทำซ้ำเสียง การเขียนเสียง การสร้างคำเลียนเสียงธรรมชาติ

การบันทึกเสียง- เทคนิคการเพิ่มการมองเห็นข้อความด้วยการสร้างวลีและบทกวีซึ่งจะสอดคล้องกับฉากภาพและอารมณ์ที่ทำซ้ำ การสัมผัสอักษร การประสาน และการซ้ำเสียงถูกนำมาใช้ในการเขียนเสียง การบันทึกเสียงช่วยเพิ่มภาพของปรากฏการณ์ การกระทำ สถานะบางอย่าง

สร้างคำ- ประเภทของการบันทึกเสียง การใช้การผสมเสียงที่สามารถสะท้อนเสียงของปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้ได้คล้ายกับเสียงที่ปรากฎ สุนทรพจน์เชิงศิลปะ("ฟ้าร้องดังก้อง", "แตรคำราม", "นกกาเหว่านกกาเหว่า", "เสียงสะท้อนเสียงหัวเราะ")

และ

แนวความคิดของงานศิลปะแนวคิดหลักที่สรุปเนื้อหาเชิงความหมาย เป็นรูปเป็นร่าง และอารมณ์ของงานศิลปะ

จินตนาการ -ปรากฏในรัสเซียหลังการปฏิวัติเดือนตุลาคม พ.ศ. 2460 การเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมซึ่งประกาศภาพเป็นจุดสิ้นสุดของงานและไม่ใช่วิธีการแสดงสาระสำคัญของเนื้อหาและสะท้อนความเป็นจริง มันเลิกกันเองในปี พ.ศ. 2470 ครั้งหนึ่ง S. Yesenin เข้าร่วมเทรนด์นี้

อิมเพรสชันนิสม์- ทิศทางในศิลปะของปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 การยืนยันงานหลักของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะคือการแสดงออกของความประทับใจส่วนตัวของศิลปินเกี่ยวกับปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริง

การแสดงด้นสด -การสร้างงานโดยตรงในกระบวนการดำเนินการ

การผกผัน- การละเมิดลำดับคำพูดทางไวยากรณ์ที่ยอมรับโดยทั่วไป การจัดเรียงบางส่วนของวลีใหม่ทำให้มีความหมายพิเศษ การเรียงลำดับคำที่ผิดปกติในประโยค
และเพลงของหญิงสาวก็แทบจะไม่ได้ยิน

หุบเขาในความเงียบลึก

A.S. พุชกิน

การตีความ -การตีความ การอธิบายแนวคิด แก่นเรื่อง ระบบอุปมาอุปไมย และองค์ประกอบอื่นๆ ของงานศิลปะในวรรณคดีและการวิจารณ์

วางอุบาย -ระบบและบางครั้งความลึกลับ ความซับซ้อน ความลึกลับของเหตุการณ์ที่คลี่คลายซึ่งโครงเรื่องของงานถูกสร้างขึ้น

ประชด -เรื่องตลกขบขัน ขมขื่น หรือในทางกลับกัน การเยาะเย้ยอย่างใจดี โดยการเยาะเย้ยปรากฏการณ์นี้หรือปรากฏการณ์นั้น เปิดเผยลักษณะเชิงลบของมัน และด้วยเหตุนี้จึงยืนยันถึงด้านบวกที่ผู้เขียนคาดการณ์ไว้ในปรากฏการณ์นั้น

เพลงประวัติศาสตร์ -ประเภทของบทกวีพื้นบ้านที่สะท้อนถึงแนวคิดยอดนิยมของเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่แท้จริงในมาตุภูมิ

ถึง

หลักการวรรณกรรมสัญลักษณ์ รูปภาพ โครงเรื่อง กำเนิดจากนิทานพื้นบ้านอายุหลายศตวรรษและ ประเพณีวรรณกรรมและกลายเป็นบรรทัดฐานได้ระดับหนึ่ง สว่างก็ดี ความมืดก็ชั่ว ฯลฯ

ความคลาสสิค -แนวทางทางศิลปะที่พัฒนาขึ้นในวรรณคดียุโรปสมัยศตวรรษที่ 17 ซึ่งมีพื้นฐานมาจากการยอมรับให้ศิลปะโบราณเป็นแบบอย่างสูงสุด อุดมคติ และผลงานในสมัยโบราณถือเป็นบรรทัดฐานทางศิลปะ สุนทรียศาสตร์ตั้งอยู่บนหลักการของเหตุผลนิยมและ "การเลียนแบบธรรมชาติ" ลัทธิแห่งจิตใจ ชิ้นงานศิลปะจัดเป็นการประดิษฐ์ทั้งหมดที่สร้างขึ้นอย่างมีเหตุผล การจัดองค์ประกอบพล็อตที่เข้มงวดแผนผัง ตัวละครที่เป็นมนุษย์มีโครงร่างเป็นเส้นตรง อักขระบวกและลบถูกต่อต้าน การอุทธรณ์อย่างแข็งขันต่อประเด็นสาธารณะและประเด็นพลเมือง เน้นความเป็นกลางของเรื่อง ลำดับชั้นที่เข้มงวดของประเภท สูง: โศกนาฏกรรม, มหากาพย์, บทกวี ต่ำ: ตลก เสียดสี นิทาน ไม่อนุญาตให้ผสมประเภทสูงและต่ำ ประเภทชั้นนำคือโศกนาฏกรรม

การชน -การสร้างความขัดแย้ง รากฐานของการกระทำของงานวรรณกรรม ความขัดแย้งระหว่างตัวละครของวีรบุรุษในงานนี้ หรือระหว่างตัวละครและสถานการณ์ การปะทะกันที่ก่อให้เกิดโครงเรื่องของงาน

ตลก -เป็นงานละครที่ล้อเลียนและขบขัน เยาะเย้ยความชั่วร้ายของสังคมและมนุษย์

องค์ประกอบ -การเรียบเรียง การสลับ ความสัมพันธ์ และการเชื่อมโยงส่วนต่างๆ ของงานวรรณกรรมเข้าด้วยกัน ถือเป็นการถ่ายทอดเจตนารมณ์ของศิลปินให้สมบูรณ์ที่สุด

บริบท -ความหมายทั่วไป (แก่นเรื่อง แนวความคิด) ของงาน ที่แสดงออกมาเป็นข้อความทั้งหมดหรือในข้อความที่มีความหมายเพียงพอ ลิงก์ที่ใบเสนอราคาไม่ควรขาดการติดต่อ และแท้จริงแล้วเป็นข้อความใดๆ

ความขัดแย้งทางศิลปะภาพสะท้อนที่เป็นรูปเป็นร่างในงานศิลปะของการกระทำของพลังแห่งการต่อสู้เพื่อผลประโยชน์ ความหลงใหล ความคิด ตัวละคร แรงบันดาลใจทางการเมือง ทั้งส่วนบุคคลและทางสังคม ความขัดแย้งเพิ่มความฉุนเฉียวของเรื่องราว

จุดสำคัญ -ในงานวรรณกรรมฉากเหตุการณ์ตอนที่ความขัดแย้งถึงความตึงเครียดสูงสุดและการปะทะกันอย่างเด็ดขาดเกิดขึ้นระหว่างตัวละครและแรงบันดาลใจของตัวละครหลังจากนั้นการเปลี่ยนไปสู่ข้อไขเค้าความเรื่องเริ่มต้นในโครงเรื่อง

ล

ตำนาน -เรื่องเล่าที่บอกเล่าในตอนแรกเกี่ยวกับชีวิตของนักบุญจากนั้น - การสอนทางศาสนาและบางครั้งก็เป็นชีวประวัติที่ยอดเยี่ยมของประวัติศาสตร์และแม้แต่วีรบุรุษในเทพนิยายซึ่งการกระทำที่แสดงออกถึงลักษณะประจำชาติได้ถูกนำมาใช้ในโลก

คำปราศรัย- รายละเอียดที่แสดงออก ภาพศิลปะเฉพาะ ซ้ำ ๆ กล่าวถึง ผ่านงานแยกหรืองานทั้งหมดของผู้เขียน

พงศาวดาร -เรื่องเล่าประวัติศาสตร์รัสเซียที่เขียนด้วยลายมือบอกเล่าเกี่ยวกับเหตุการณ์ในชีวิตของประเทศในแต่ละปี แต่ละเรื่องเริ่มต้นด้วยคำว่า: "ฤดูร้อน ... (ปี ... )" จึงมีชื่อ - พงศาวดาร

เนื้อเพลง- วรรณกรรมประเภทหลักประเภทหนึ่งที่สะท้อนชีวิตโดยพรรณนาถึงสภาวะ ความคิด ความรู้สึก ความประทับใจ และประสบการณ์ของบุคคล (โสด) ที่เกิดจากสถานการณ์บางอย่าง ความรู้สึกประสบการณ์ไม่ได้อธิบาย แต่แสดงออก ศูนย์กลางของความสนใจทางศิลปะคือประสบการณ์ด้านภาพ ลักษณะเฉพาะของเนื้อเพลงคือรูปแบบบทกวี จังหวะ ขาดโครงเรื่อง ขนาดเล็ก การสะท้อนประสบการณ์ของพระเอกโคลงสั้น ๆ อย่างชัดเจน วรรณกรรมประเภทอัตนัยที่สุด

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ -การเบี่ยงเบนไปจากคำอธิบายของเหตุการณ์ตัวละครในงานมหากาพย์หรือโคลงสั้น ๆ - มหากาพย์ซึ่งผู้เขียน (หรือฮีโร่โคลงสั้น ๆ ในนามของผู้บรรยายกำลังดำเนินการ) แสดงความคิดและความรู้สึกของเขาเกี่ยวกับสิ่งที่อธิบายไว้ทัศนคติของเขาที่มีต่อเขาหมายถึง สู่ผู้อ่านโดยตรง

ลิโตต้า - 1. เทคนิคในการประเมินปรากฏการณ์หรือรายละเอียดของปรากฏการณ์ต่ำไปคือการอติพจน์แบบย้อนกลับ ("เด็กชายที่มีนิ้ว" หรือ "ชายร่างเล็ก ... ในถุงมือตัวใหญ่และตัวเขาเองด้วยเล็บมือ" N. Nekrasov)

2. การยอมรับคุณลักษณะของปรากฏการณ์นี้หรือปรากฏการณ์นั้นไม่ใช่โดยคำจำกัดความโดยตรง แต่โดยการปฏิเสธคำจำกัดความตรงกันข้าม:

กุญแจสู่ธรรมชาติไม่สูญหาย

แรงงานภาคภูมิใจไม่ไร้ประโยชน์ ...

V. Shalamov

ม

อุปมา - ความหมายเป็นรูปเป็นร่างคำที่ใช้วัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งกับอีกวัตถุหนึ่งโดยความเหมือนหรือความแตกต่าง การเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่ซึ่งสร้างขึ้นจากความเหมือนหรือความแตกต่างของปรากฏการณ์ ซึ่งคำว่า "as", "as if", "as if" หายไป แต่บอกเป็นนัย
ผึ้งไว้อาลัยในสนาม
แมลงวันออกจากเซลล์ขี้ผึ้ง

A.S. พุชกิน

คำอุปมาช่วยเพิ่มความถูกต้องแม่นยำของสุนทรพจน์บทกวีและการแสดงออกทางอารมณ์ อุปมาอุปไมยประเภทหนึ่งคือการมีตัวตน
ประเภทของคำอุปมา:
1. คำอุปมาอุปไมยหรือลบทิ้งซึ่งความหมายโดยตรงถูกทำลายโดยสิ้นเชิง "ฝนตก", "เวลากำลังดำเนินอยู่", "เข็มนาฬิกา", "มือจับประตู";
2. คำอุปมาง่ายๆ - สร้างขึ้นจากการบรรจบกันของวัตถุหรือหนึ่งในคุณสมบัติทั่วไปที่พวกเขามี: "ลูกเห็บ", "การพูดคุยของคลื่น", "รุ่งอรุณแห่งชีวิต", "ขาโต๊ะ", "รุ่งอรุณเรืองแสง ";
3. อุปมาอุปไมยที่ตระหนักรู้ - ความเข้าใจอย่างแท้จริงถึงความหมายของคำที่ประกอบขึ้นเป็นอุปมาโดยเน้นความหมายโดยตรงของคำ: "ใช่คุณไม่มีหน้า - คุณมีเพียงเสื้อและกางเกงเท่านั้น" (ส. โซโคลอฟ)
4. คำอุปมาแบบขยาย - การแพร่กระจายของภาพเชิงเปรียบเทียบไปยังหลาย ๆ วลีหรือทั้งงาน (ตัวอย่างเช่นบทกวีของ A.S. Pushkin "The Cart of Life" หรือ "เขานอนไม่หลับเป็นเวลานาน: เปลือกคำที่เหลืออยู่อุดตันและ ทรมานสมองแทงขมับเป็นไปไม่ได้ที่จะกำจัดมันออกไป” (V. Nabokov)
คำอุปมามักแสดงเป็นคำนาม กริยา และส่วนอื่นๆ ของคำพูด

นัย- การบรรจบกัน การเปรียบเทียบแนวคิดโดยคำนาม adjacency เมื่อปรากฏการณ์หรือวัตถุแสดงด้วยความช่วยเหลือของคำและแนวคิดอื่น: "ลำโพงเหล็กกำลังหลับในซองหนัง" - ปืนพก; "นำดาบไปสู่ความอุดม" - นำทหารเข้าสู่สนามรบ; "Sychok ร้องเพลง" - นักไวโอลินเล่นเครื่องดนตรีของเขา

ตำนาน -ผลงานแฟนตาซีพื้นบ้าน นำเสนอความเป็นจริงในรูปของเทพเจ้า ปีศาจ วิญญาณ พวกเขาเกิดในสมัยโบราณ นำหน้าศาสนาและความเข้าใจและการอธิบายโลกทางวิทยาศาสตร์มากกว่านั้น

สมัยใหม่ -การกำหนดแนวโน้มต่างๆ แนวโน้มในงานศิลปะซึ่งกำหนดความปรารถนาของศิลปินที่จะสะท้อนความทันสมัยด้วยวิธีการใหม่ การปรับปรุง การทำให้ทันสมัย - ในมุมมองของพวกเขา - วิธีการดั้งเดิมตามความก้าวหน้าทางประวัติศาสตร์

บทพูดคนเดียว -สุนทรพจน์ของวีรบุรุษวรรณกรรมคนหนึ่งจ่าหน้าถึงตัวเองหรือผู้อื่นหรือต่อสาธารณะซึ่งแยกออกจากแบบจำลองของวีรบุรุษคนอื่น ๆ โดยมีความหมายที่เป็นอิสระ

แรงจูงใจ- 1. องค์ประกอบที่เล็กที่สุดของโครงเรื่อง องค์ประกอบที่ง่ายที่สุดและแบ่งแยกไม่ได้ของการเล่าเรื่อง (ปรากฏการณ์นี้มีเสถียรภาพและเกิดขึ้นซ้ำอย่างไม่มีที่สิ้นสุด) โครงเรื่องต่าง ๆ เกิดขึ้นจากแรงจูงใจมากมาย (เช่น แรงจูงใจของถนน แรงจูงใจในการค้นหาเจ้าสาวที่หายไป ฯลฯ ) ความหมายของคำนี้มักใช้กับงานศิลปะพื้นบ้านแบบปากเปล่า

2. "หน่วยความหมายที่เสถียร" (B.N. Putilov); "องค์ประกอบที่อิ่มตัวเชิงความหมายของงานที่เกี่ยวข้องกับธีมแนวคิด แต่ไม่เหมือนกัน" (VE Khalizev); องค์ประกอบเชิงความหมาย (มีความหมาย) ที่จำเป็นสำหรับการทำความเข้าใจแนวคิดของผู้เขียน (เช่น แรงจูงใจของความตายใน "The Tale of the Dead Princess ... " โดย A.S. Pushkin แรงจูงใจของความเย็นใน "การหายใจเบา ๆ " - พระจันทร์เต็มดวงใน " อาจารย์และมาร์การิต้า" โดย M.A. Bulgakov)

ชม

ลัทธิธรรมชาตินิยม -แนวโน้มในวรรณคดีในช่วงสามช่วงสุดท้ายของศตวรรษที่ 19 ซึ่งยืนยันถึงการสร้างความเป็นจริงที่แม่นยำและเป็นกลางอย่างยิ่ง ซึ่งบางครั้งก็นำไปสู่การปราบปรามความเป็นปัจเจกบุคคลของผู้เขียน

วิทยาใหม่ -คำหรือสำนวนที่สร้างขึ้นใหม่

โนเวลลา -เล็ก งานร้อยแก้วเทียบได้กับเนื้อเรื่อง เรื่องสั้นมีเหตุการณ์สำคัญมากขึ้น มีโครงเรื่องที่ชัดเจนขึ้น มีโครงเรื่องที่ชัดเจนขึ้นซึ่งนำไปสู่ข้อไขเค้าความเรื่อง

เกี่ยวกับ

ภาพศิลปะ - 1. วิธีหลักในการรับรู้และสะท้อนความเป็นจริงในการสร้างสรรค์ทางศิลปะ รูปแบบความรู้เกี่ยวกับชีวิตเฉพาะทางศิลปะ และการแสดงออกของความรู้นี้ วัตถุประสงค์และผลลัพธ์ของการค้นหา จากนั้นระบุ เน้น เน้นด้วยเทคนิคทางศิลปะ คุณลักษณะเหล่านั้นของปรากฏการณ์เฉพาะที่เผยให้เห็นแก่นแท้ด้านสุนทรียภาพ คุณธรรม และความสำคัญทางสังคมอย่างเต็มที่ที่สุด 2. คำว่า "ภาพ" บางครั้งหมายถึงสิ่งหนึ่งหรืออย่างอื่นในงาน (ภาพแห่งอิสรภาพคือ "ดาวแห่งความสุขที่น่าหลงใหล" ใน A.S. Pushkin) เช่นเดียวกับฮีโร่วรรณกรรมหนึ่งหรืออีกคนหนึ่ง (ภาพภรรยาของ พวกหลอกลวง E. Trubetskaya และ M. Volkonskaya ใน N. Nekrasova)

โอ้ใช่- บทกวีที่มีลักษณะกระตือรือร้น (เคร่งขรึม เชิดชู) เพื่อเป็นเกียรติแก่บางคน
ไม่ว่าจะเป็นบุคคลหรือเหตุการณ์ต่างๆ

Oxymoron หรือ Oxymoron- ตัวเลขที่อยู่บนพื้นฐานของการรวมกันของคำที่ตรงกันข้ามในความหมายโดยมีจุดประสงค์เพื่อการแสดงออกที่แปลกใหม่และน่าประทับใจของแนวคิดใหม่แนวคิด: หิมะที่ร้อนจัด, อัศวินใจร้าย, ธรรมชาติอันเขียวชอุ่มที่เหี่ยวเฉา

ตัวตน- ภาพของวัตถุที่ไม่มีชีวิตเป็นสิ่งมีชีวิตซึ่งมีคุณสมบัติของสิ่งมีชีวิต: ของประทานแห่งการพูดความสามารถในการคิดและความรู้สึก
คุณกำลังหอนเรื่องอะไรสายลมยามค่ำคืน
คุณบ่นเรื่องอะไรมากขนาดนี้?

เอฟ.ไอ. ทัตเชฟ

บทโอเนจิน -บทที่สร้างโดย A.S. Pushkin ในนวนิยาย "Eugene Onegin": 14 บรรทัด (แต่ไม่ใช่โคลง) ของ iambic tetrameter พร้อมสัมผัส ababvvggdeejzh (3 quatrains สลับกัน - ด้วยไม้กางเขนคู่และกอดสัมผัสและโคลงสุดท้าย: การกำหนดธีม การพัฒนา การถึงจุดสุดยอด การสิ้นสุด)

บทความคุณลักษณะ- วรรณกรรมมหากาพย์รูปแบบเล็ก ๆ ที่แตกต่างจากรูปแบบอื่น เรื่องราว,การไม่มีข้อขัดแย้งเดียวที่ได้รับการแก้ไขอย่างรวดเร็วและการพัฒนาภาพลักษณ์เชิงพรรณนาอย่างมาก ความแตกต่างทั้งสองขึ้นอยู่กับคุณลักษณะของปัญหาของเรียงความ มันไม่ได้สัมผัสกับปัญหาการก่อตัวของบุคลิกภาพในความขัดแย้งกับสภาพแวดล้อมทางสังคมที่จัดตั้งขึ้นมากนัก แต่เกี่ยวกับปัญหาของสถานะทางแพ่งและศีลธรรมของ "สิ่งแวดล้อม" เรียงความสามารถอ้างอิงถึงทั้งวรรณกรรมและสื่อสารมวลชน

ป

พาราดอกซ์ -ในวรรณคดี - การรับข้อความที่ขัดแย้งอย่างชัดเจนกับแนวความคิดที่ยอมรับกันโดยทั่วไปไม่ว่าจะเพื่อเปิดเผยสิ่งที่เป็นเท็จในความเห็นของผู้เขียนหรือเพื่อแสดงความไม่เห็นด้วยกับสิ่งที่เรียกว่า "สามัญสำนึก" เนื่องจากความเฉื่อยลัทธิคัมภีร์ ความไม่รู้

ความเท่าเทียม- หนึ่งในประเภทของการทำซ้ำ (วากยสัมพันธ์, คำศัพท์, จังหวะ); เทคนิคการจัดองค์ประกอบภาพที่เน้นการเชื่อมโยงองค์ประกอบต่างๆ ของงานศิลปะ การเปรียบเทียบ การบรรจบกันของปรากฏการณ์ด้วยความคล้ายคลึงกัน (เช่น ปรากฏการณ์ทางธรรมชาติและชีวิตมนุษย์)
ลมในสภาพอากาศเลวร้าย
เสียงหอน - เสียงหอน;
หัวป่า
ความโศกเศร้าที่ชั่วร้ายทรมาน

วี.เอ.โคลต์ซอฟ

พัสดุ- การแบ่งข้อความที่มีความหมายเดียวเป็นประโยคอิสระหลายประโยค (เป็นลายลักษณ์อักษร - ด้วยความช่วยเหลือของเครื่องหมายวรรคตอนในการพูด - ในระดับสากลด้วยความช่วยเหลือของการหยุดชั่วคราว):
ดี? ไม่เห็นเหรอว่าเขาบ้า?
พูดอย่างจริงจัง:
บ้า! เขาพูดบ้าอะไรที่นี่!
ผู้บูชา! พ่อตา! และเกี่ยวกับมอสโกวอย่างน่ากลัว!

เอ.เอส. กรีโบเยดอฟ

แผ่นพับ(แผ่นพับภาษาอังกฤษ) - งานสื่อสารมวลชน ซึ่งมักจะมีปริมาณน้อย โดยมีข้อกล่าวหาที่เด่นชัด มักจะเน้นไปที่การโต้เถียงและมี "ที่อยู่" ทางสังคมและการเมืองที่ชัดเจน

ปาฟอส -จุดสูงสุดของแรงบันดาลใจ ความรู้สึก ความยินดี ความสำเร็จในงานวรรณกรรมและการรับรู้ของผู้อ่าน สะท้อนถึงเหตุการณ์สำคัญในสังคมและการเพิ่มขึ้นทางจิตวิญญาณของตัวละคร

ทิวทัศน์ -ในวรรณคดี - ภาพในงานวรรณกรรมที่มีภาพธรรมชาติเป็นวิธีการแสดงออกเป็นรูปเป็นร่างของความตั้งใจของผู้เขียน

ถอดความ- การใช้คำอธิบายแทนชื่อหรือหัวเรื่องที่ถูกต้อง การแสดงออกเชิงพรรณนา อุปมาอุปไมย การแทนที่คำ ใช้แต่งคำพูด แทนคำซ้ำ หรือสื่อความหมายของชาดก

ไพริค -เท้าเสริมของสองพยางค์สั้นหรือหนักแน่นแทนที่ตีน iambic หรือ chorea; ขาดความเครียดใน iambic หรือ chorea: "ฉันกำลังเขียนถึงคุณ ... " โดย A.S. Pushkin, "Sail" โดย M.Yu. Lermontov

ความไพเราะ- การใช้คำฟุ่มเฟือยอย่างไม่ยุติธรรม การใช้คำที่ไม่จำเป็นในการแสดงความคิด ในโวหารเชิงบรรทัดฐาน Pleonasm ถือเป็นข้อผิดพลาดในการพูด ในภาษาของนวนิยาย - เป็นโวหารเสริมซึ่งทำหน้าที่ปรับปรุงคุณภาพการแสดงออกของคำพูด
“เอลีชาไม่มีความอยากอาหาร”; "ชายน่าเบื่อบางคน ... นอนลง ... ระหว่างคนตายและเสียชีวิตเป็นการส่วนตัว"; “ Kozlov ยังคงนอนเงียบ ๆ ถูกฆ่าตาย” (A. Platonov)

นิทาน -งานร้อยแก้วมหากาพย์ที่มุ่งสู่การนำเสนอโครงเรื่องที่สอดคล้องกัน โดยจำกัดด้วยเนื้อเรื่องขั้นต่ำ

การทำซ้ำ- ตัวเลขที่ประกอบด้วยการใช้คำ สำนวน เพลง หรือบทกลอนซ้ำๆ เพื่อดึงดูดความสนใจเป็นพิเศษ
บ้านทุกหลังก็แปลกสำหรับฉัน วัดทุกแห่งไม่ว่างเปล่า
และทุกอย่างก็เหมือนกันและทุกอย่างเป็นหนึ่งเดียว ...

ม. Tsvetaeva

ข้อความย่อย -ความหมายที่ซ่อนอยู่ "ใต้" ข้อความคือ ไม่ได้แสดงออกโดยตรงและเปิดเผย แต่เกิดจากการเล่าเรื่องหรือบทสนทนาของข้อความ

ฉายาถาวร- คำจำกัดความที่มีสีสันผสมผสานกับคำที่นิยามไว้อย่างแยกไม่ออกและในขณะเดียวกันก็สร้างการแสดงออกที่เป็นรูปเป็นร่างและบทกวีที่มั่นคง ("ทะเลสีฟ้า", "ห้องหินสีขาว", "หญิงสาวสวย", "เหยี่ยวใส", "ริมฝีปากน้ำตาล" ")

บทกวี- องค์กรพิเศษของสุนทรพจน์ทางศิลปะซึ่งโดดเด่นด้วยจังหวะและสัมผัส - รูปแบบบทกวี รูปแบบโคลงสั้น ๆ ของการสะท้อนความเป็นจริง บ่อยครั้งที่คำว่ากวีนิพนธ์ถูกใช้ในความหมายของ "งานประเภทต่างๆ ในบทกวี" มันสื่อถึงทัศนคติส่วนตัวของแต่ละบุคคลต่อโลก ในเบื้องหน้า - ประสบการณ์ภาพ ไม่ได้กำหนดหน้าที่ในการถ่ายทอดพัฒนาการของเหตุการณ์และตัวละคร

บทกวี- งานกวีขนาดใหญ่พร้อมองค์กรโครงเรื่อง เรื่องราวหรือนวนิยายในกลอน งานที่มีหลายส่วนที่จุดเริ่มต้นของมหากาพย์และโคลงสั้น ๆ ผสานเข้าด้วยกัน บทกวีสามารถนำมาประกอบกับประเภทวรรณกรรมโคลงสั้น ๆ มหากาพย์เนื่องจากการเล่าเรื่องเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์และเหตุการณ์ในชีวิตของตัวละครถูกเปิดเผยผ่านการรับรู้และการประเมินผลของผู้บรรยาย ในบทกวี เรากำลังพูดถึงเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่มีความสำคัญต่อสาธารณะ บทกวีส่วนใหญ่กล่าวถึงการกระทำ เหตุการณ์ และตัวละครของมนุษย์

ธรรมเนียม -ประวัติปากเปล่าของ ใบหน้าที่แท้จริงและงานอีเว้นท์ที่เชื่อถือได้ซึ่งเป็นศิลปะพื้นบ้านประเภทหนึ่ง

คำนำ -บทความที่อยู่หน้างานวรรณกรรม เขียนโดยผู้เขียนเองหรือโดยนักวิจารณ์หรือนักวิจารณ์วรรณกรรม คำนำอาจรวมถึง ข้อมูลโดยย่อเกี่ยวกับผู้เขียนและคำอธิบายบางประการเกี่ยวกับประวัติความเป็นมาของการสร้างสรรค์ผลงานโดยเสนอการตีความเจตนาของผู้เขียน

ต้นแบบ -บุคคลจริงที่รับใช้ผู้เขียนเพื่อสร้างภาพลักษณ์ของฮีโร่ในวรรณกรรม

การเล่น -การกำหนดทั่วไปของงานวรรณกรรมที่มีไว้สำหรับการนำเสนอบนเวที - โศกนาฏกรรม, ละคร, ตลก ฯลฯ

ร

อินเตอร์เชนจ์ -ส่วนสุดท้ายของการพัฒนาความขัดแย้งหรือการวางอุบายซึ่งได้รับการแก้ไขแล้วมาถึงข้อสรุปที่เป็นรูปเป็นร่างเชิงตรรกะของความขัดแย้งของงาน

ขนาดนักกวี- รูปแบบของจังหวะบทกวีที่แสดงออกอย่างต่อเนื่อง (กำหนดโดยจำนวนพยางค์, เน้นหรือหยุด - ขึ้นอยู่กับระบบของความสามารถรอบด้าน) แผนภาพการก่อสร้างเส้น ในภาษารัสเซีย (พยางค์ - โทนิก) บทกวีหลักห้าเมตรมีความโดดเด่น: สองพยางค์ (iamb, trochee) และสามพยางค์ (dactyl, amphibrach, anapest) นอกจากนี้ แต่ละขนาดอาจแตกต่างกันไปตามจำนวนฟุต (iambic 4 ฟุต; iambic 5 ฟุต ฯลฯ)

เรื่องราว -งานร้อยแก้วเล็กๆ ที่มีลักษณะการเล่าเรื่องเป็นส่วนใหญ่ ซึ่งจัดกลุ่มองค์ประกอบไว้เป็นตอนเดียว คือ ตัวละคร

ความสมจริง -วิธีการทางศิลปะของการสะท้อนความเป็นจริงเป็นรูปเป็นร่างตามความน่าเชื่อถือของวัตถุประสงค์

ความทรงจำ -การใช้สำนวนจากงานอื่นและแม้แต่คติชนในงานวรรณกรรมทำให้ผู้เขียนตีความไปในทางอื่น บางครั้งสำนวนที่ยืมมาก็เปลี่ยนไปบ้าง (M. Lermontov - "เมืองหรูหรา, เมืองที่ยากจน" (เกี่ยวกับเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) - จาก F. Glinka "เมืองมหัศจรรย์, เมืองโบราณ" (เกี่ยวกับมอสโก)

กลั้น- การทำซ้ำท่อนหรือชุดท่อนในตอนท้ายของบท (ในเพลง - คอรัส)

เราได้รับคำสั่งให้เข้าสู่การต่อสู้:

“เสรีภาพจงเจริญ!”

เสรีภาพ! ของใคร? ไม่ได้กล่าวไว้.

แต่ไม่ใช่ประชาชน

เราได้รับคำสั่งให้เข้าสู่การต่อสู้ -

"พันธมิตรเพื่อชาติ"

และสิ่งสำคัญไม่ได้กล่าวไว้:

ธนบัตรของใคร?

จังหวะ- การทำซ้ำที่วัดได้อย่างต่อเนื่องในข้อความของกลุ่มประเภทเดียวกันรวมถึงส่วนที่น้อยที่สุด - พยางค์เน้นเสียงและไม่เน้นเสียง

สัมผัส- เสียงซ้ำกันตั้งแต่สองท่อนขึ้นไป โดยเน้นที่ตอนท้ายเป็นหลัก ไม่เหมือนการซ้ำเสียงอื่น ๆ การสัมผัสจะเน้นจังหวะเสมอการเปล่งคำพูดเป็นข้อ

คำถามเชิงวาทศิลป์- คำถามที่ไม่ต้องการคำตอบ (คำตอบนั้นเป็นไปไม่ได้โดยพื้นฐานหรือชัดเจนในตัวเองหรือคำถามนั้นจ่าหน้าถึง "คู่สนทนา" แบบมีเงื่อนไข) คำถามเชิงวาทศิลป์กระตุ้นความสนใจของผู้อ่านและเพิ่มปฏิกิริยาทางอารมณ์ของเขา
“มาตุภูมิ! คุณจะไปไหน?”

"Dead Souls" โดย N.V. Gogol
เป็นเรื่องใหม่สำหรับเราที่จะโต้เถียงกับยุโรปหรือไม่?
รัสเซียสูญเสียนิสัยแห่งชัยชนะไปแล้วหรือไม่?

"ถึงผู้ใส่ร้ายรัสเซีย" A.S. พุชกิน

สกุล -หนึ่งในส่วนหลักในระบบวรรณกรรมซึ่งกำหนดรูปแบบที่แตกต่างกันสามรูปแบบ: มหากาพย์, เนื้อร้อง, ละคร

นิยาย -การเล่าเรื่องมหากาพย์ที่มีองค์ประกอบของบทสนทนา บางครั้งรวมถึงการดราม่าหรือวรรณกรรม โดยเน้นไปที่ประวัติศาสตร์ของแต่ละบุคคลในสภาพแวดล้อมสาธารณะ

ยวนใจ -กระแสวรรณกรรมในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19 ซึ่งต่อต้านตัวเองกับลัทธิคลาสสิกในการค้นหารูปแบบการสะท้อนที่สอดคล้องกับความเป็นจริงสมัยใหม่มากกว่า

ฮีโร่โรแมนติก - บุคลิกที่ซับซ้อนและหลงใหลซึ่งมีโลกภายในที่ลึกล้ำอย่างไม่สิ้นสุด มันเป็นทั้งจักรวาลที่เต็มไปด้วยความขัดแย้ง

กับ

เสียดสี -การเยาะเย้ยถากถางใครบางคนหรือบางสิ่งบางอย่าง ใช้กันอย่างแพร่หลายในงานวรรณกรรมเสียดสี

เสียดสี -ประเภทของวรรณคดี แบบฟอร์มเฉพาะการเปิดเผยและเยาะเย้ยความชั่วร้ายของผู้คนและสังคม รูปแบบเหล่านี้มีความหลากหลายมาก - ความขัดแย้งและอติพจน์ พิสดารและล้อเลียน ฯลฯ

ความรู้สึกอ่อนไหว -ขบวนการวรรณกรรมในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 และต้นศตวรรษที่ 19 มันเกิดขึ้นเป็นการประท้วงต่อต้านหลักการของศิลปะคลาสสิกที่กลายเป็นความเชื่อซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงการเป็นที่ยอมรับของความสัมพันธ์ทางสังคมของระบบศักดินาที่กลายเป็นอุปสรรคต่อการพัฒนาสังคมแล้ว

การแปลงพยางค์ระบบการพิสูจน์พยางค์ e - พยางค์ ขึ้นอยู่กับความเท่าเทียมกันของจำนวนพยางค์ในแต่ละท่อนโดยเน้นที่พยางค์สุดท้าย ความเท่าเทียมกัน ความยาวของท่อนจะพิจารณาจากจำนวนพยางค์
อย่ารักให้หนักหนา
และความรักนั้นยาก
และที่ยากที่สุด
ความรักที่ไม่อาจเข้าถึงได้

เอ.ดี. คันเทเมียร์

ความเก่งกาจของ Syllabo-tonic- ระบบการเน้นเสียงพยางค์ซึ่งกำหนดโดยจำนวนพยางค์จำนวนเสียงเน้นและตำแหน่งในบรรทัดบทกวี ขึ้นอยู่กับความเท่ากันของจำนวนพยางค์ในท่อนหนึ่ง และการเปลี่ยนแปลงพยางค์เน้นเสียงและไม่เน้นเสียงอย่างเป็นระเบียบ ขึ้นอยู่กับระบบการสลับพยางค์ที่เน้นและไม่เน้นเสียงขนาดสองพยางค์และสามพยางค์จะแตกต่างกัน

เครื่องหมาย- ภาพที่แสดงถึงความหมายของปรากฏการณ์ในรูปแบบวัตถุประสงค์ วัตถุ สัตว์ เครื่องหมาย จะกลายเป็นสัญลักษณ์เมื่อสิ่งเหล่านั้นได้รับการเสริมความหมายที่สำคัญเป็นพิเศษ

สัญลักษณ์ -ทิศทางวรรณกรรมและศิลปะในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 สัญลักษณ์นิยมแสวงหาผ่านสัญลักษณ์ในรูปแบบที่จับต้องได้เพื่อรวบรวมแนวคิดเรื่องเอกภาพของโลกซึ่งแสดงออกมาสอดคล้องที่สุด ส่วนต่างๆปล่อยให้สี เสียง กลิ่น เป็นตัวแทนซึ่งกันและกัน (D. Merezhkovsky, A. Bely, A. Blok, Z. Gippius, K. Balmont, V. Bryusov)

ซินเน็คโดเช่ -เทคนิคทางศิลปะของการทดแทนเพื่อประโยชน์ในการแสดงออก - ปรากฏการณ์หนึ่งวัตถุวัตถุ ฯลฯ - มีความสัมพันธ์กับปรากฏการณ์ วัตถุ วัตถุอื่น ๆ

โอ้คุณหนักหมวกของ Monomakh!

เอ.เอส. พุชกิน

โคลง -บทกวีสิบสี่บรรทัดที่แต่งตามกฎบางอย่าง: quatrain แรก (quatrain) แสดงถึงการแสดงออกของธีมของบทกวี quatrain ที่สองพัฒนาบทบัญญัติที่ระบุไว้ในบทแรกใน tercet ต่อมา (สามบรรทัด) ข้อไขเค้าความเรื่องของ แก่นเรื่องมีการระบุไว้ในบทสุดท้าย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในบรรทัดสุดท้าย จุดสิ้นสุดของข้อไขเค้าความเรื่องตามมาด้วยการแสดงสาระสำคัญของงาน

การเปรียบเทียบ- เทคนิคการมองเห็นที่อยู่บนพื้นฐานของการเปรียบเทียบปรากฏการณ์หรือแนวคิด (วัตถุของการเปรียบเทียบ) กับปรากฏการณ์หรือแนวคิดอื่น (วิธีการเปรียบเทียบ) โดยมีจุดประสงค์เพื่อเน้นคุณลักษณะบางอย่างของวัตถุของการเปรียบเทียบที่มีความสำคัญอย่างยิ่งในแง่ศิลปะ:
อิ่มอร่อยก่อนสิ้นปี
เช่นเดียวกับแอปเปิ้ลโทนอฟหลายวัน

เอ.ที. ทวาร์ดอฟสกี้

การยืนยัน- หลักการจัดระเบียบจังหวะของสุนทรพจน์บทกวี การพิสูจน์อักษรอาจเป็นพยางค์, ยาชูกำลัง, ยาชูกำลัง

บทกวี- งานเล็ก ๆ ที่สร้างขึ้นตามกฎแห่งสุนทรพจน์; มักจะเป็นเนื้อเพลง

สุนทรพจน์บทกวี- การจัดระเบียบสุนทรพจน์ทางศิลปะแบบพิเศษซึ่งแตกต่างจากร้อยแก้วในการจัดจังหวะที่เข้มงวด คำพูดที่วัดได้และจัดเป็นจังหวะ วิธีการถ่ายทอดอารมณ์ที่แสดงออก

เท้า- การเชื่อมต่อที่มั่นคง (สั่ง) ของพยางค์เน้นเสียงกับพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงหนึ่งหรือสองตัวซึ่งซ้ำกันในแต่ละข้อ เท้าสามารถเป็นสองพยางค์ (iamb U-, trochee -U) และสามพยางค์ (dactyl -UU, amphibrach U-U, anapaest UU-)

สแตนซา- กลุ่มข้อที่กล่าวซ้ำในสุนทรพจน์เชิงกวีที่เกี่ยวข้องในความหมายตลอดจนการเรียบเรียงคำคล้องจอง การรวมกันของโองการสร้างทั้งจังหวะและวากยสัมพันธ์รวมกันโดยระบบบทกวีบางอย่าง องค์ประกอบจังหวะเพิ่มเติมของกลอน มักมีเนื้อหาที่สมบูรณ์และมีการสร้างวากยสัมพันธ์ บทจะแยกออกจากกันตามช่วงที่เพิ่มขึ้น

พล็อต- ระบบของเหตุการณ์ในงานศิลปะที่นำเสนอโดยเชื่อมโยงบางอย่างเผยให้เห็นตัวละครของตัวละครและทัศนคติของผู้เขียนต่อปรากฏการณ์ชีวิตที่ปรากฎ ลำดับต่อมา แนวทางของเหตุการณ์ที่ประกอบขึ้นเป็นเนื้อหาของงานศิลปะ ลักษณะแบบไดนามิกของงานศิลปะ

ต

การพูดซ้ำซาก- การกล่าวคำเดียวกันซ้ำๆ มีความหมายและเสียงใกล้เคียงกัน
ของฉันทั้งหมดพูดว่าทอง
ทั้งหมดของฉันกล่าวว่าเหล็กสีแดงเข้ม

เอ.เอส. พุชกิน

เรื่อง- ช่วงของปรากฏการณ์และเหตุการณ์ที่เป็นพื้นฐานของงาน วัตถุแห่งภาพศิลปะ สิ่งที่ผู้เขียนกำลังพูดถึงและสิ่งที่เขาต้องการดึงดูดความสนใจหลักของผู้อ่าน

พิมพ์ -ฮีโร่วรรณกรรมที่รวบรวมคุณลักษณะบางอย่างในช่วงเวลาหนึ่งปรากฏการณ์ทางสังคมระบบสังคมหรือสภาพแวดล้อมทางสังคม (“ คนฟุ่มเฟือย” - Eugene Onegin, Pechorin ฯลฯ )

การพิสูจน์โทนิค- ระบบการพูดจาที่หลากหลายซึ่งมีพื้นฐานมาจากความเท่าเทียมกันของพยางค์ที่เน้นเสียงในบทกวี ความยาวของบรรทัดถูกกำหนดโดยจำนวนพยางค์ที่เน้นเสียง จำนวนพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงนั้นขึ้นอยู่กับอำเภอใจ

เด็กผู้หญิงร้องเพลงประสานเสียงในโบสถ์

เกี่ยวกับความเหนื่อยล้าทั้งหมด ดินแดนต่างประเทศ,

เกี่ยวกับเรือทุกลำที่ออกสู่ทะเล

เกี่ยวกับทุกคนที่ลืมความสุขของพวกเขา

โศกนาฏกรรม -ละครประเภทหนึ่งที่เกิดขึ้นจากพิธีกรรมกรีกโบราณ dithyramb เพื่อเป็นเกียรติแก่ผู้อุปถัมภ์การปลูกองุ่นและไวน์เทพเจ้าไดโอนีซัสซึ่งปรากฏตัวในรูปของแพะจากนั้น - เหมือนเทพารักษ์ที่มีเขาและเครา

โศกนาฏกรรม -ละครที่ผสมผสานคุณสมบัติของทั้งโศกนาฏกรรมและตลกสะท้อนความสัมพันธ์ของคำจำกัดความของปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริงของเรา

เส้นทาง- คำและสำนวนที่ใช้ในความหมายเป็นรูปเป็นร่างเพื่อให้ได้สุนทรพจน์ทางศิลปะ หัวใจของเส้นทางใดๆ ก็ตามคือการเปรียบเทียบระหว่างวัตถุและปรากฏการณ์

ที่

ค่าเริ่มต้น- ตัวเลขที่ให้ผู้ฟังหรือผู้อ่านมีโอกาสเดาและไตร่ตรองถึงสิ่งที่สามารถพูดคุยได้ในข้อความที่ถูกขัดจังหวะกะทันหัน
แต่เป็นฉันเองหรือคือฉันผู้เป็นที่รักของกษัตริย์...
แต่ความตาย...แต่อำนาจ...แต่ความหายนะของประชาชน....

A.S. พุชกิน

เอฟ

โครงเรื่อง -ชุดของเหตุการณ์ที่เป็นพื้นฐานของงานวรรณกรรม บ่อยครั้งที่โครงเรื่องหมายถึงสิ่งเดียวกันกับโครงเรื่องความแตกต่างระหว่างพวกมันนั้นไม่มีอำเภอใจจนนักวิจารณ์วรรณกรรมจำนวนหนึ่งพิจารณาโครงเรื่องในสิ่งที่คนอื่นพิจารณาโครงเรื่องและในทางกลับกัน

เฟยเลตัน(Feuilleton ฝรั่งเศส จาก feuille - แผ่น แผ่นงาน) - ประเภทของนิยายและวรรณกรรมวารสารศาสตร์ซึ่งโดดเด่นด้วยการวิจารณ์ที่มักเป็นการ์ตูนรวมถึงการเสียดสีจุดเริ่มต้นและแน่นอน - ความเกี่ยวข้อง

สุดท้าย -ส่วนหนึ่งขององค์ประกอบของงานที่จบมัน บางครั้งอาจตรงกับข้อไขเค้าความเรื่อง บางครั้งก็มีบทส่งท้ายเป็นตอนจบ

ลัทธิแห่งอนาคต -การเคลื่อนไหวทางศิลปะในศิลปะในช่วงสองทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 20 The Futurist Manifesto ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1909 ในนิตยสาร Le Figaro ของกรุงปารีส ถือเป็นจุดกำเนิดของลัทธิแห่งอนาคต นักทฤษฎีและผู้นำของกลุ่มนักอนาคตนิยมกลุ่มแรกคือ F. Marienetti ชาวอิตาลี เนื้อหาหลักของลัทธิแห่งอนาคตคือการโค่นล้มการปฏิวัติของพวกหัวรุนแรงของโลกเก่า โดยเฉพาะอย่างยิ่งความสวยงามของมัน จนถึงบรรทัดฐานทางภาษา ลัทธิแห่งอนาคตของรัสเซียเปิดฉากด้วย "Prologue of Egofuturism" ของ I. Severyanin และคอลเลกชั่น "A Slap in the Face of Public Taste" ซึ่ง V. Mayakovsky เข้าร่วมด้วย

เอ็กซ์

ตัวละครในวรรณกรรม -ชุดคุณลักษณะของภาพลักษณ์ของตัวละครซึ่งเป็นวีรบุรุษในวรรณกรรมซึ่งลักษณะเฉพาะส่วนบุคคลทำหน้าที่เป็นภาพสะท้อนของลักษณะทั่วไปซึ่งมีเงื่อนไขทั้งจากปรากฏการณ์ที่ประกอบขึ้นเป็นเนื้อหาของงานและโดยเจตนาทางอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของ ผู้เขียนที่สร้างฮีโร่ตัวนี้ขึ้นมา ตัวละครเป็นหนึ่งในองค์ประกอบหลักของงานวรรณกรรม

ชอเรย์- มิเตอร์สองพยางค์พร้อมเน้นพยางค์แรก
พายุปกคลุมท้องฟ้าด้วยหมอก

คุณ|-คุณ|-คุณ|-คุณ|
พายุหิมะหมุนวน;

คุณ|-คุณ|-คุณ|-
เธอจะหอนเหมือนสัตว์ร้าย -U|-U|-U|-U|
เขาจะร้องไห้เหมือนเด็ก...

A.S. พุชกิน

ค

อ้าง -คำต่อคำอ้างถึงในผลงานของผู้เขียนคนหนึ่ง คำกล่าวของผู้เขียนอีกคนหนึ่ง - เป็นการยืนยันความคิดของเขาด้วยข้อความที่เชื่อถือได้และเถียงไม่ได้ หรือแม้แต่ในทางกลับกัน - เป็นสูตรที่ต้องมีการพิสูจน์หักล้าง การวิพากษ์วิจารณ์

อี

ภาษาอีสเปียน -วิธีต่างๆ ในการแสดงสิ่งนี้หรือความคิดนั้นเชิงเปรียบเทียบที่ไม่สามารถแสดงออกมาได้โดยตรง เช่น เนื่องจากการเซ็นเซอร์

การรับสัมผัสเชื้อ -ส่วนของโครงเรื่องที่อยู่หน้าโครงเรื่องทันทีโดยนำเสนอข้อมูลเบื้องต้นแก่ผู้อ่านเกี่ยวกับสถานการณ์ที่เกิดความขัดแย้งของงานวรรณกรรม

การแสดงออก- เน้นความหมายของบางสิ่งบางอย่าง มีการใช้วิธีทางศิลปะที่ผิดปกติเพื่อให้เกิดการแสดงออก

สง่างาม- บทกวีถ่ายทอดประสบการณ์ส่วนตัวอันลึกซึ้งของบุคคลซึ่งเปี่ยมไปด้วยอารมณ์เศร้า

จุดไข่ปลา- รูปโวหารการละเว้นคำซึ่งความหมายสามารถกู้คืนได้ง่ายจากบริบท หน้าที่ที่มีความหมายของจุดไข่ปลาคือการสร้างเอฟเฟกต์ของ "การนิ่งเฉย" ที่โคลงสั้น ๆ การประมาทเลินเล่อโดยเจตนาเน้นย้ำถึงพลวัตของคำพูด
สัตว์ร้าย - ถ้ำ
คนพเนจร - ถนน
ตายแล้ว - ยาเสพติด
ให้กับแต่ละคนของเขาเอง

ม. Tsvetaeva

คำคม- บทกวีสั้น ๆ ที่ล้อเลียนบุคคล

บทประพันธ์ -สำนวนที่นำหน้าโดยผู้เขียนถึงงานของเขาหรือบางส่วน epigraph มักจะแสดงถึงแก่นแท้ของความตั้งใจสร้างสรรค์ของผู้เขียนงาน

ตอน -ส่วนของเนื้อเรื่องของงานวรรณกรรมซึ่งอธิบายช่วงเวลาสำคัญของการกระทำที่ประกอบขึ้นเป็นเนื้อหาของงาน

เอพิสโทรฟี -การทำซ้ำคำหรือสำนวนเดียวกันในวลีหรือช่วงเวลายาว ๆ โดยเน้นความสนใจของผู้อ่านในบทกวี - ที่จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของบทราวกับว่าล้อมรอบพวกเขา

ฉันจะไม่บอกคุณอะไร

ฉันจะไม่รบกวนคุณ...

ฉายา- คำจำกัดความทางศิลปะและเป็นรูปเป็นร่างโดยเน้นคุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของวัตถุหรือปรากฏการณ์ในบริบทที่กำหนด ใช้เพื่อกระตุ้นให้ผู้อ่านเห็นภาพบุคคลสิ่งของธรรมชาติ ฯลฯ

ฉันส่งดอกกุหลาบสีดำไปให้คุณในแก้ว

สีทองดั่งท้องฟ้า อ้าย...

คำคุณศัพท์สามารถแสดงได้ด้วยคำคุณศัพท์ คำวิเศษณ์ กริยา และตัวเลข บ่อยครั้งที่ฉายานั้นเป็นเชิงเปรียบเทียบ คำคุณศัพท์เชิงเปรียบเทียบเน้นคุณสมบัติของวัตถุในลักษณะพิเศษ: พวกเขาถ่ายโอนความหมายของคำหนึ่งไปยังอีกคำหนึ่งโดยอาศัยความจริงที่ว่าคำเหล่านี้มีลักษณะที่เหมือนกัน: คิ้วสีดำ, หัวใจที่อบอุ่น, ลมที่ร่าเริงเช่น ฉายาเชิงเปรียบเทียบใช้ความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างของคำ

เอพิโฟรา- ตัวเลขตรงข้ามกับ anaphora การซ้ำซ้อนขององค์ประกอบเดียวกันในตอนท้ายของส่วนของคำพูดที่อยู่ติดกัน (คำ, บรรทัด, บท, วลี):
ที่รัก,
เราทุกคนต่างก็เป็นม้าตัวน้อย
เราแต่ละคนก็เป็นม้าในแบบของตัวเอง

V.V. Mayakovsky

ความระส่ำระสาย - 1. หนึ่งในสามประเภทของวรรณคดีซึ่งมีคุณลักษณะที่กำหนดคือการอธิบายเหตุการณ์ปรากฏการณ์และตัวละครบางอย่าง 2. คำนี้มักเรียกว่านิทานวีรชน มหากาพย์ นิทานในศิลปะพื้นบ้าน

เรียงความ(เรียงความภาษาฝรั่งเศส - ความพยายาม, การทดสอบ, เรียงความ) - งานวรรณกรรมที่มีปริมาณน้อย, มักจะเป็นร้อยแก้ว, องค์ประกอบฟรี, ถ่ายทอดความประทับใจส่วนบุคคล, การตัดสิน, ความคิดของผู้เขียนเกี่ยวกับปัญหาเฉพาะ, หัวข้อ, เกี่ยวกับเหตุการณ์หรือปรากฏการณ์เฉพาะ มันแตกต่างจากเรียงความตรงที่ข้อเท็จจริงเป็นเพียงโอกาสให้ผู้เขียนไตร่ตรองเท่านั้น

ยุ

อารมณ์ขัน -การ์ตูนประเภทหนึ่งซึ่งความชั่วร้ายไม่ได้ถูกเยาะเย้ยอย่างไร้ความปราณีเหมือนเป็นการเสียดสี แต่เน้นย้ำถึงข้อบกพร่องและจุดอ่อนของบุคคลหรือปรากฏการณ์อย่างมีเมตตาเตือนเราว่าสิ่งเหล่านี้มักจะเป็นเพียงความต่อเนื่องหรือย้อนกลับของคุณธรรมของเรา

ฉัน

แยม- มิเตอร์สองพยางค์พร้อมเน้นพยางค์ที่สอง
เหวเปิดออกเต็มไปด้วยดวงดาว

U-|U-|U-|U-|
ดวงดาวไม่มีเลข เหวเบื้องล่าง U-|U-|U-|U-|

ส่วนที่ 1 คำถามเกี่ยวกับบทกวี

กระทำ, หรือ การกระทำ- ส่วนที่ค่อนข้างเสร็จสิ้นของงานวรรณกรรมหรือการแสดงละคร การแบ่งการแสดงออกเป็น A. ดำเนินการครั้งแรกในโรงละครโรมัน โศกนาฏกรรมของนักเขียนโบราณ นักคลาสสิก โรแมนติกมักสร้างขึ้นใน 5 ก. ในละครที่สมจริงของศตวรรษที่ 19 พร้อมด้วยบทละครห้าองก์ ละครสี่และสามองก์จะปรากฏขึ้น (A.N. Ostrovsky, A.P. Chekhov). ละครหนึ่งองก์เป็นเรื่องปกติของเพลงโวเดอวิลล์ ในละครสมัยใหม่ มีบทละครที่มีปริมาณ A ต่างกัน

ชาดก- การแสดงออกเชิงเปรียบเทียบของแนวคิดเชิงนามธรรม การตัดสิน หรือแนวคิดผ่านภาพเฉพาะ

ตัวอย่างเช่นความอุตสาหะ - ในรูปแบบของมด, ความประมาท - ในรูปแบบของแมลงปอในนิทานของ I.A. Krylov เรื่อง "The Dragonfly and the Ant"

ก. ไม่คลุมเครือ เช่น เป็นการแสดงออกถึงแนวคิดที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัด (เปรียบเทียบกับความคลุมเครือของสัญลักษณ์) สุภาษิต คำพูด นิทาน เทพนิยายมากมายเป็นเชิงเปรียบเทียบ

สัมผัสอักษร- การทำซ้ำเสียงพยัญชนะที่มีเสียงเดียวกันหรือใกล้เคียงกันเพื่อเพิ่มอรรถรสในการพูดเชิงศิลปะ

ยังไงสล สวัสดีเดรมล สวนเอ็มมืดชม. จล ไม่เลย,

โอบกอดด้วยความสุขยามค่ำคืนล ที่ข อุ๊ย

ผ่านฉันบล พวกเขาดอกไม้ข จล เอนนา

ยังไงสล ดวงจันทร์ส่องแสงราวกับนรกชม. โอล โว้ว!...

(F.I. Tyutchev)

ในตัวอย่างข้างต้น A. (sl - ml - zl - lb - bl - bl - sl - zl) มีส่วนช่วยในการถ่ายทอดความเพลิดเพลินในความงามของสวนดอกไม้

แอมฟิบราชี่- ในกลอนพยางค์ - โทนิค - มิเตอร์บทกวีซึ่งมีพื้นฐานมาจากการทำซ้ำของเท้าสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่สอง:

กาลครั้งหนึ่งในฤดูหนาวที่หนาวเย็น

ฉันออกมาจากป่า มีน้ำค้างแข็งรุนแรง

(N.A. Nekrasov "น้ำค้างแข็ง จมูกแดง")

อนาปาเอส- ในกลอนพยางค์ - โทนิค - มิเตอร์บทกวีซึ่งมีพื้นฐานมาจากการทำซ้ำของเท้าสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่สาม:

ตั้งชื่อสถานที่แบบนี้ให้ฉันหน่อยสิ

ฉันไม่เห็นมุมนั้น

ไม่ว่าผู้หว่านและผู้รักษาของคุณอยู่ที่ไหน

ชาวนารัสเซียจะไม่คร่ำครวญที่ไหน?

(N.A. Nekrasov “ ภาพสะท้อนที่ประตูหน้า”)

อนาโฟรา, หรือ ความสามัคคี- รูปโวหาร; การทำซ้ำคำหรือกลุ่มคำเดียวกันที่จุดเริ่มต้นของบรรทัดหรือบทที่อยู่ติดกัน (ในข้อ) ที่จุดเริ่มต้นของวลีหรือย่อหน้าที่อยู่ติดกัน (ในร้อยแก้ว)

ฉันสาบาน ฉันเป็นวันแรกของการทรงสร้าง

ฉันสาบาน วันสุดท้ายของเขา

ฉันสาบาน ความอับอายของอาชญากรรม

และชัยชนะแห่งความจริงอันเป็นนิรันดร์

(M.Yu. Lermontov. "ปีศาจ")

โดยการเปรียบเทียบกับคำศัพท์ A. บางครั้งเราพูดถึง phonic A. (การซ้ำเสียงที่เหมือนกันในตอนต้นของคำ) และการเรียบเรียง A. (การซ้ำซ้อนของลวดลายพล็อตที่เหมือนกันในตอนต้นของตอน)

สิ่งที่ตรงกันข้าม- ในงานศิลปะ การต่อต้านแนวคิด รูปภาพ สถานการณ์ ฯลฯ อย่างรุนแรง:

คุณรวย ฉันจนมาก

คุณเป็นนักเขียนร้อยแก้ว ฉันเป็นกวี

คุณหน้าแดงเหมือนสีดอกป๊อปปี้

ฉันเป็นเหมือนความตาย ผอมแห้งและซีดเซียว

(A.S. Pushkin "คุณและฉัน")

ก. สามารถเป็นพื้นฐานขององค์ประกอบของงานทั้งหมดได้ ตัวอย่างเช่น ในเรื่องราวของลีโอ ตอลสตอย "After the Ball" ฉากของลูกบอลและการประหารชีวิตจะแตกต่างกัน

คำตรงข้าม- คำที่มีความหมายตรงกันข้าม ก. ใช้เพื่อเน้นความแตกต่างระหว่างปรากฏการณ์ A.S. Pushkin มีลักษณะเฉพาะของ Lensky และ Onegin ดังนี้:

พวกเขาเห็นด้วย. คลื่นและหิน

บทกวีและร้อยแก้ว น้ำแข็งและไฟ

ก็ไม่ต่างจากกันมากนัก

("ยูจีน โอเนจิน")

ก. ยังใช้เพื่อสื่อถึงความซับซ้อนภายใน ความไม่สอดคล้องกันของปรากฏการณ์หรือความรู้สึก:

ทั้งหมดนี้คงจะเป็นเรื่องตลก

เมื่อไหร่จะไม่เศร้าขนาดนี้

(M.Yu. Lermontov. "A.O. Smirnova")

สถาปัตยกรรม- คำที่ล้าสมัยในความหมายคำศัพท์หรือรูปแบบไวยากรณ์ A. ใช้เพื่อถ่ายทอดรสชาติทางประวัติศาสตร์ของยุคนั้นตลอดจนการแสดงออกทางศิลปะของสุนทรพจน์ของผู้แต่งและพระเอก: ตามกฎแล้วพวกเขาให้ความเคร่งขรึม ตัวอย่างเช่น A.S. พุชกินที่พูดถึงงานของกวีและกวีนิพนธ์ประสบความสำเร็จอย่างน่าสมเพชด้วยความช่วยเหลือของ A.:

ลุกขึ้น , ศาสดาพยากรณ์ และดู , และเอาใจใส่ ,

สำเร็จ ตามความประสงค์ของฉัน

และข้ามทะเลและดินแดน

กริยา เผาใจผู้คน

("ศาสดา")

บางครั้ง A. ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับงานโดยมีจุดประสงค์เพื่อตลกขบขันหรือเสียดสี ตัวอย่างเช่น A.S. พุชกินในบทกวี "Gavriliad" สร้างภาพเหน็บแนมของนักบุญกาเบรียลโดยรวม A. ("โค้งคำนับ", "กุหลาบ", "แม่น้ำ") ด้วยคำและสำนวนที่ลดลง ("คว้าในวิหาร", " โดนฟันขวา")

แอสโซแนนซ์- การทำซ้ำสระเสียงเดียวกันหรือเสียงใกล้เคียงเพื่อเพิ่มความชัดเจนของสุนทรพจน์ทางศิลปะ สระเน้นเสียงเป็นพื้นฐานของ A. สระเน้นเสียงสามารถเล่นบทบาทของเสียงสะท้อนที่แปลกประหลาดเท่านั้น

“ในคืนเดือนหงายนี้

เราชอบที่จะเห็นผลงานของเรา!

ในวลีนี้เสียงซ้ำซากอย่างต่อเนื่อง อู๋สร้างความประทับใจให้กับเสียงครวญครางร้องไห้ของผู้คนที่ถูกทรมานจากการทำงานหนัก

ต้นแบบ- ในการวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่: ต้นแบบ, แบบจำลองของโลกและความสัมพันธ์ของมนุษย์, ราวกับว่า "อยู่เฉยๆ" โดยไม่รู้ตัวในความทรงจำโดยรวมของมนุษยชาติ, ขึ้นไปสู่แนวคิดดั้งเดิมเพียงอย่างเดียว (เช่น วัยชรา-ปัญญา มารดา-ความคุ้มครอง). ก. แสดงออกในรูปแบบเฉพาะบุคคลหรือในโครงเรื่องของงานโดยรวม ภาพและลวดลายของนิทานพื้นบ้านของผู้คนทั่วโลกเป็นไปตามแบบฉบับ ต้นแบบการเปลี่ยนแปลงที่มีสติหรือหมดสติ (เปลี่ยนแปลง) มีอยู่ในงานของนักเขียนแต่ละคน การเปิดตัวในระหว่างการวิเคราะห์ช่วยเพิ่มการรับรู้ของภาพศิลปะในความคิดริเริ่มเชิงนวัตกรรมทั้งหมดซึ่งให้ความรู้สึกที่คมชัดราวกับว่าเป็น "กับพื้นหลัง" ของแก่นแท้อันเป็นนิรันดร์ (ตามแบบฉบับ) ตัวอย่างเช่นบรรทัดฐานของการเปลี่ยนแปลงของบุคคลด้วยพลังชั่วร้ายให้กลายเป็นสิ่งมีชีวิตอื่น (ที่มีอยู่ในระบบคติชนต่างๆ) ในวรรณคดีเน้นถึงโศกนาฏกรรมและความเปราะบางของโชคชะตาของมนุษย์ (F. Kafka "การเปลี่ยนแปลง")

พังเพย- ความคิดเชิงสรุปที่ลึกซึ้งแสดงออกมาด้วยความกระชับสูงสุดในรูปแบบที่ประณีต:

นิสัยนั้นมอบให้เราจากเบื้องบน

เธอคือสิ่งทดแทนความสุข

ก. แตกต่างจากสุภาษิตตรงที่เป็นของผู้เขียน

กลอนเปล่า- บทร้อยกรองที่ไม่มีคำคล้องจอง บี.เอส. โดยเฉพาะอย่างยิ่งทั่วไปในละครบทกวี (มักเป็น pentameter iambic) เพราะ เหมาะสำหรับถ่ายทอดน้ำเสียงสนทนา:

ทุกคนพูดว่า: ไม่มีความจริงในโลก

แต่ไม่มีความจริงที่สูงกว่า สำหรับฉัน

มันชัดเจน เหมือนแกมมาง่ายๆ

(A.S. Pushkin "โมสาร์ทและ Salieri")

ในเนื้อเพลงของ B.S. เกิดขึ้นแต่ไม่บ่อยนัก ดู: "ฉันมาเยี่ยมอีกครั้ง ... " โดย A.S. Pushkin, "ฉันได้ยินเสียงของคุณไหม ... " โดย M.Yu. Lermontov

อซินเดตัน, หรือ อซินเดตัน- รูปโวหาร; การละเว้นคำสันธานที่เชื่อมคำหรือประโยคที่เป็นเนื้อเดียวกันในวลี B. สามารถสื่อสารความมีชีวิตชีวา ดราม่า และเฉดสีอื่นๆ ให้กับภาพได้:

ชาวสวีเดน, แทงรัสเซีย, กรีด, กรีด,

ตีกลอง, เสียงคลิก, สั่น,

เสียงปืนใหญ่ดังลั่น เสียงกระทบ เสียงร้องครวญคราง...

(A.S. พุชกิน "Poltava")

ความไพเราะ, หรือ ความไพเราะ- ไพเราะต่อเสียงของคำพูดทำให้อารมณ์ความรู้สึกเพิ่มขึ้นในการพูดบทกวี

นางเงือกลอยอยู่ในแม่น้ำสีฟ้า

ส่องสว่างด้วยพระจันทร์เต็มดวง:

และเธอพยายามสาดน้ำไปที่ดวงจันทร์

คลื่นโฟมสีเงิน

(M.Yu. Lermontov. "นางเงือก")

ที่นี่คำพูดฟังดูเบา ๆ นุ่มนวลทำให้ท่อนนี้มีความสามัคคีโคลงสั้น ๆ เป็นพิเศษ B. ถูกสร้างขึ้นโดยการทำซ้ำเสียงทุกประเภท (สัมผัส สัมผัสอักษร ความสอดคล้อง) รวมถึงน้ำเสียงของวลี ข้อกำหนดสำหรับ B. แตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับประเภท รสนิยมบทกวีของแต่ละบุคคล หรือวรรณกรรมในปัจจุบัน (เช่น นักอนาคตนิยมถือว่าการผสมผสานเสียงที่คมชัดมีความกลมกลืนกัน)

ความป่าเถื่อน- คำที่มาจากต่างประเทศซึ่งไม่ได้กลายเป็นทรัพย์สินทางธรรมชาติของภาษาประจำชาติที่ใช้ ตัวอย่างเช่นคำว่า Russified "diploma" และ "decree" (จากภาษาฝรั่งเศส) ไม่ใช่ความป่าเถื่อน แต่คำว่า "madame", "pardon" (จากภาษาฝรั่งเศส) ถือเป็นความป่าเถื่อน

นาย ล แอ๊บบี้ ชาวฝรั่งเศสน่าสงสารมาก

เพื่อให้ลูกไม่เหนื่อย

ฉันสอนเขาทุกอย่างด้วยความตลกขบขัน

(A.S. พุชกิน "Eugene Onegin")

ในวรรณคดีรัสเซีย V. ถูกใช้เมื่อจำเป็นต้องตั้งชื่อปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้อย่างถูกต้อง (ในกรณีที่ไม่มีคำภาษารัสเซียที่เกี่ยวข้อง) เพื่อถ่ายทอดลักษณะชีวิตของผู้คนสัญชาติอื่นเพื่อสร้างภาพเหน็บแนมของ คนที่โค้งคำนับทุกสิ่งจากต่างประเทศ ฯลฯ

องค์ประกอบองค์ประกอบภายนอก- เมื่อตีความโครงเรื่องเป็นการกระทำ - ข้อความเหล่านั้นของงานวรรณกรรมที่ไม่ก้าวหน้าในการพัฒนาการกระทำ ถึง วี.อี.เค. รวมถึงคำอธิบายต่าง ๆ เกี่ยวกับการปรากฏตัวของฮีโร่ (ภาพบุคคล) ธรรมชาติ (แนวนอน) คำอธิบายที่อยู่อาศัย (ภายใน) รวมถึงบทพูดคนเดียวบทสนทนาของฮีโร่และการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ของผู้แต่ง ดังนั้นบทที่สองของนวนิยาย "Eugene Onegin" ของ A.S. Pushkin จึงเริ่มต้นด้วยคำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับหมู่บ้านและจากนั้นก็เป็นบ้านที่ฮีโร่ตั้งรกรากอยู่วี.อี.เค. อนุญาตให้เปิดเผยตัวละครของตัวละครได้หลายแง่มุมและมีรายละเอียด (เพราะแก่นแท้ของพวกเขาไม่เพียงแสดงออกมาในการกระทำเท่านั้น แต่ยังอยู่ในภาพบุคคลในการรับรู้ของธรรมชาติ ฯลฯ ) วี.อี.เค. ยังสร้างพื้นหลังสำหรับสิ่งที่เกิดขึ้นด้วย

กลอนฟรี- กลอนพยางค์ - โทนิค ซึ่งบรรทัดมีความยาวต่างกัน (จำนวนฟุตไม่เท่ากัน) iambic ฟรี (โดยมีความผันผวนของการหยุดตั้งแต่ 1 ถึง 6) เป็นเรื่องธรรมดาโดยเฉพาะอย่างยิ่งซึ่งเรียกอีกอย่างว่ากลอนนิทานเพราะ มักพบในผลงานประเภทนี้

หมี (1 ฟุต)

โดนตาข่าย (2 ฟุต)

เรื่องตลกเกี่ยวกับความตายจากระยะไกลตามที่คุณต้องการอย่างกล้าหาญ: (6 หยุด)

แต่ความตายในระยะใกล้นั้นแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง! (5 สถานี)

(I.A. Krylov. "หมีในอวน")

ความหยาบคาย- คำหยาบคายที่ไม่เป็นไปตามบรรทัดฐานทางวรรณกรรม บางครั้ง V. ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับคำพูดของฮีโร่เพื่ออธิบายลักษณะของเขา ตัวอย่างเช่น Sobakevich ถ่ายทอดทัศนคติของเขาต่อเจ้าหน้าที่ของเมืองด้วยคำพูดเช่น: "ผู้ขายพระคริสต์ทุกคน ที่นั่นมีคนดีเพียงคนเดียวเท่านั้น: อัยการ; และตัวนั้นที่พูดความจริงก็คือหมู” (N.V. Gogol.“ Dead Souls ”)

ไฮเปอร์โบลา- การพูดเกินจริงทางศิลปะเกี่ยวกับคุณสมบัติที่แท้จริงของวัตถุหรือปรากฏการณ์ในระดับที่ในความเป็นจริงไม่สามารถครอบครองได้ คุณสมบัติที่หลากหลายมีการไฮเปอร์โบไลซ์ เช่น ขนาด ความเร็ว ปริมาณ ฯลฯ ตัวอย่างเช่น “ กางเกงบานสะพรั่งความกว้างของทะเลดำ” (N.V. Gogol, “ Ivan Ivanovich ทะเลาะกับ Ivan Nikiforovich อย่างไร”) G. ใช้กันอย่างแพร่หลายโดยเฉพาะในมหากาพย์รัสเซีย

การไล่ระดับสี- รูปโวหาร; การเพิ่มขึ้นทีละน้อย (หรือในทางกลับกันลดลง) ของความหมายทางอารมณ์และความหมายของคำและสำนวน: “ ฉันรู้จักเขาด้วยความรักอย่างอ่อนโยน, หลงใหล, โกรธจัด ... ” (N.V. Gogol “ เจ้าของที่ดินในโลกเก่า”) G. สามารถถ่ายทอดการพัฒนาความรู้สึกของฮีโร่ความตื่นเต้นทางอารมณ์ของเขาหรือสะท้อนถึงพลวัตของเหตุการณ์ละครของสถานการณ์ ฯลฯ

พิสดาร- การพูดเกินจริงขั้นสูงสุดทำให้ภาพมีตัวละครที่ยอดเยี่ยม G. ถือว่าปฏิสัมพันธ์ภายในของหลักการที่ขัดแย้งกัน: ของจริงและของมหัศจรรย์; โศกนาฏกรรมและการ์ตูน เสียดสีและมีอารมณ์ขัน G. ละเมิดขอบเขตของความน่าเชื่อถืออย่างรุนแรงเสมอทำให้ภาพมีเงื่อนไขรูปแบบที่แปลกประหลาดและแปลกประหลาด ตัวอย่างเช่น การเคารพวีรบุรุษคนหนึ่งของโกกอลนั้นยิ่งใหญ่มากจนเขาก้มหน้าจมูกของตัวเองซึ่งหลุดออกจากหน้าและกลายเป็นข้าราชการที่มียศสูงกว่าเขา (“จมูก”) ใช้กันอย่างแพร่หลายโดย G. M. E. Saltykov-Shchedrin, V. V. Mayakovsky และคนอื่น ๆ

แดคทิล- ในกลอน syllabo-tonic - มิเตอร์บทกวีซึ่งมีพื้นฐานมาจากการทำซ้ำของเท้าสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์แรก:

ฤดูใบไม้ร่วงอันรุ่งโรจน์! มีสุขภาพแข็งแรง

อากาศเติมพลังให้กับความเหนื่อยล้า

(N.A. Nekrasov. "รถไฟ")

คู่- บทที่ง่ายที่สุดประกอบด้วยสองบทกลอน:

ในทะเลเจ้าชายอาบน้ำม้าของเขา

ได้ยิน: "ซาเรวิช! มองฉันสิ!"

ม้าสูดจมูกและหมุนหู

มันกระเซ็นและว่ายไปไกลๆ

(M.Yu. Lermontov. "เจ้าหญิงแห่งท้องทะเล")

วิภาษวิธี- คำที่ไม่ใช่วรรณกรรมหรือลักษณะการแสดงออกของคำพูดของผู้คนที่อาศัยอยู่ในพื้นที่ใดพื้นที่หนึ่ง (ในภาคเหนือ, ภาคใต้, ในภูมิภาค k-l.) ง. ตามกฎแล้วมีการโต้ตอบในภาษาวรรณกรรม ดังนั้นในหมู่บ้านที่คอสแซคอาศัยอยู่พวกเขาพูดว่า: "baz" (ลาน), "kuren" (กระท่อม); ทางเหนือพวกเขาพูดว่า: "basco" (สวย), "parya" (ผู้ชาย). นักเขียนหันไปหา D. เพื่อสร้างภาพลักษณ์ที่น่าเชื่อถือและสมจริงของฮีโร่ ในวรรณคดีรัสเซีย D. N. A. Nekrasov, N. S. Leskov, M. A. Sholokhov, A. T. Tvardovsky และคนอื่น ๆ ถูกใช้กันอย่างแพร่หลาย ฉันมาเพื่อให้อิสรภาพแก่คุณ ... ")

บทสนทนา- การแลกเปลี่ยนความคิดเห็นของบุคคลตั้งแต่สองคนขึ้นไปในงานวรรณกรรม D. ใช้กันอย่างแพร่หลายโดยเฉพาะในละคร และยังใช้ในงานมหากาพย์ด้วย (ตัวอย่างเช่น D. Chichikov และ Sobakevich)

ศัพท์เฉพาะ, หรือ อาร์โก- ภาษาประดิษฐ์ที่ไม่ใช่วรรณกรรม เข้าใจได้เฉพาะปริญญาเอกเท่านั้น กลุ่มคนที่อุทิศตน: ชั้นทางสังคมบางอย่าง (ฆราวาส Zh., โจร Zh.), ผู้คนรวมตัวกันด้วยงานอดิเรกทั่วไป (kartezhny Zh.) เป็นต้น ตัวอย่างเช่น: “ และ "ตะขอ" นั้นเป็นฝูงไอ้เหี้ย! .. ” (I.L. Selvinsky. “ The Thief”) "Hooks" ในที่นี้หมายถึง "ตำรวจ"นักเขียนหันไปหา Zh. เพื่อถ่ายทอดความผูกพันทางสังคมของฮีโร่เพื่อเน้นย้ำข้อ จำกัด ทางจิตวิญญาณของเขา ฯลฯ

STRING- ตอนของโครงเรื่องที่แสดงถึงการเกิดขึ้นของความขัดแย้ง (ความขัดแย้ง) และในระดับหนึ่งกำหนดการพัฒนาต่อไปของเหตุการณ์ในงาน ตัวอย่างเช่นใน "Nest of Nobles" ของ I.S. Turgenev 3. คือความรักอันลุกโชนของ Lavretsky และ Liza ซึ่งขัดแย้งกับศีลธรรมอันเฉื่อยชาของสิ่งแวดล้อม 3. อาจได้รับแรงบันดาลใจจากการสัมผัสครั้งก่อน (เช่นข้อ 3. ในนวนิยายที่มีชื่อ)และอาจเป็นการ "เปิด" งานกะทันหันโดยไม่คาดคิดซึ่งทำให้การพัฒนาของการกระทำมีความเฉียบพลันเป็นพิเศษ 3. มักใช้โดย A.P. Chekhov (“ภรรยา”)

ภาษาอัจฉริยะ, หรือ ซอม- ภาษาทางอารมณ์ล้วนๆ ไม่ได้ขึ้นอยู่กับความหมายของคำ แต่ขึ้นอยู่กับชุดของเสียงราวกับแสดงสถานะบางอย่างของกวี เสนอชื่อโดยนักเขียนแห่งอนาคต (พ.ศ. 2453-2563 ในวรรณคดีรัสเซีย) 3. แน่นอนว่า I. คือการทำลายล้างของศิลปะในฐานะรูปแบบหนึ่งของความรู้และการสะท้อนความเป็นจริง ตัวอย่างเช่น:

อเลบอส,

บอสลึกลับ

เบซเว!

บูบู,

เบาบ้า,

ลด!!!

(A.E. Kruchenykh. "Vesel zau")

ในระดับหนึ่ง zaum ทำหน้าที่เป็นการค้นหาวิธีการทางศิลปะใหม่ๆ เช่น ลัทธิใหม่ของผู้แต่ง (“ ปีกที่มีตัวอักษรสีทองของปีกที่บางที่สุด ... ” - นี่คือสิ่งที่ V. Khlebnikov พูดเกี่ยวกับตั๊กแตน)

สร้างคำ- ความปรารถนาด้วยความช่วยเหลือของเสียงเพื่อบ่งบอกถึงคุณสมบัติเสียงของ c.-l ปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริงโดยเฉพาะ 3. ทำให้ภาพศิลปะมีความหมายมากขึ้น ในเรื่องราวตลกขบขันของ A.P. Chekhov รถไฟเก่าอธิบายไว้ดังนี้: “ รถไฟไปรษณีย์ ... วิ่งด้วยความเร็วสูงสุด ... หัวรถจักรส่งเสียงหวีดหวิว, พ่น, ฟ่อ, สูดดม ... “ มีบางอย่างเกิดขึ้นบางสิ่งจะเกิดขึ้น !” - เกวียนที่สั่นเทาจากวัยชรากำลังเคาะ ... Ogogogo-hoo - โอ้โอ้! - หยิบหัวรถจักรขึ้นมา ("ในเกวียน") โดยเฉพาะอย่างยิ่งมักใช้ 3. ใช้ในบทกวี (S. Cherny. "Easter chime")

การผกผัน- รูปโวหาร; ลำดับคำที่ผิดปกติ (ในแง่ของกฎไวยากรณ์) ในประโยคหรือวลี โชคดีฉันแนบ สร้างภาพการแสดงออกที่ยอดเยี่ยม ความเยาว์วัย, ความเบาของ Onegin, รีบไปที่ลูกบอลที่เริ่มต้นมานาน, กวีเน้นย้ำด้วยการผกผันดังกล่าว:

คนเฝ้าประตูที่ผ่านมาเขาเป็นลูกศร

เขาบินขึ้นบันไดหินอ่อน

(A.S. พุชกิน "Eugene Onegin")

ชาดก- สำนวนที่มีความหมายที่แตกต่างและซ่อนเร้น ตัวอย่างเช่น เกี่ยวกับเด็กเล็ก: “ช่างเป็นชายร่างใหญ่กำลังมา!” I. ช่วยเพิ่มความหมายของสุนทรพจน์ทางศิลปะ ประเภทที่โดดเด่นโดยเฉพาะของ I. คือชาดกและภาษาอีสป

น้ำเสียง- ทำนองของคำพูดที่ทำให้เกิดเสียงซึ่งช่วยให้คุณถ่ายทอดเฉดสีความหมายและอารมณ์ที่ละเอียดอ่อนที่สุดของวลีใดวลีหนึ่ง ขอบคุณ I. คำสั่งเดียวกัน (เช่น คำทักทาย “สวัสดี มาเรีย อิวานอฟนา!”)อาจฟังดูเป็นธุรกิจ หรือเจ้าชู้ หรือน่าขัน เป็นต้น I. ถูกสร้างขึ้นในการพูดโดยการเพิ่มและลดน้ำเสียง การหยุดชั่วคราว จังหวะการพูด ฯลฯ ในการเขียน คุณสมบัติหลักของ I. ได้รับการถ่ายทอดโดยใช้เครื่องหมายวรรคตอน คำอธิบายของผู้เขียนเกี่ยวกับคำพูดของตัวละคร I. มีบทบาทพิเศษในบทกวี ซึ่งอาจเป็นทำนองไพเราะ เปิดเผย ภาษาพูด ฯลฯ มิเตอร์บทกวี ความยาวบรรทัด สัมผัส อนุประโยค หยุดชั่วคราว และบทต่าง ๆ มีส่วนร่วมในการสร้างน้ำเสียงของกลอน

วางอุบาย- เหตุการณ์ที่ซับซ้อนตึงเครียดและซับซ้อนซึ่งเป็นรากฐานของการพัฒนางานละคร (ไม่บ่อยนัก - มหากาพย์) I. - ผลลัพธ์ของการต่อสู้ของตัวละครที่รอบคอบดื้อรั้นและมักจะเป็นความลับ (ตัวอย่างเช่น บทละครของ A.N. Ostrovsky นวนิยายของ F.M. Dostoevsky)

ปุน- การเล่นคำโดยอาศัยเสียงของคำที่เหมือนกันหรือคล้ายกันมากแต่มีความหมายต่างกัน K. สร้างขึ้นจากคำพ้องเสียงหรือนิรุกติศาสตร์การ์ตูน เค มักจะแสดงลักษณะของฮีโร่ว่าเป็นคนมีไหวพริบและมีชีวิตชีวา: “ ฉันมามอสโคว์ทั้งร้องไห้และร้องไห้” (P.A. Vyazemsky. “ จดหมายถึงภรรยาของฉัน”, 1824)

แคทเรน, หรือ ควอเทรน- บทที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในเวอร์ชั่นภาษารัสเซีย คำคล้องจองใน K. อาจแตกต่างกัน:

1. เอบับ (ไม้กางเขน):

อย่าอายสำหรับบ้านเกิดอันเป็นที่รัก ...

คนรัสเซียก็อดทนมามากพอแล้ว

ดำเนินการทางรถไฟสายนี้ -

จะทนทุกสิ่งที่พระเจ้าไม่ส่งมา!

(N.A. Nekrasov. "รถไฟ")

2. aabb (ติดกัน):

แทบรอไม่ไหวที่จะเห็นอิสรภาพ

และวันจำคุกก็เหมือนปี

และหน้าต่างก็สูงเหนือพื้นดิน

และมียามอยู่ที่ประตู!

(M.Yu. Lermontov. "เพื่อนบ้าน")

3. abba (เข็มขัด):

พระเจ้าช่วยเจ้าหน้าที่เพื่อนของฉัน

และในพายุและความโศกเศร้าทางโลก

ในต่างแดน ในทะเลทะเลทราย

และในความมืดมิดของโลก

องค์ประกอบ- การสร้างงานศิลปะสิ่งนี้หรือสิ่งนั้นโดยได้รับแรงบันดาลใจจากเจตนาทางอุดมการณ์ K. เป็นการจัดเรียงและการโต้ตอบที่แน่นอนขององค์ประกอบทั้งหมดของงาน: โครงเรื่อง (เช่นการพัฒนาของการกระทำ), การพรรณนา (แนวนอน, แนวตั้ง) รวมถึงบทพูดคนเดียว, บทสนทนา, การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ของผู้แต่ง ฯลฯ ขึ้นอยู่กับเป้าหมายทางศิลปะเทคนิค และหลักการที่เป็นรากฐานของ K. นั้นมีความหลากหลายมาก ตัวอย่างเช่น พื้นฐานสำหรับการจัดเรียงรูปภาพในเรื่องราวของ L.N. Tolstoy เรื่อง "After the Ball" เป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามที่สื่อถึงแนวคิดหลักเกี่ยวกับแก่นแท้ที่ไร้มนุษยธรรมของพันเอกภายนอกที่น่านับถือและยอดเยี่ยม และหนึ่งในเทคนิคการเรียบเรียงใน "Dead Souls" คือการทำซ้ำสถานการณ์ประเภทเดียวกัน (การมาถึงของเจ้าของที่ดินคนต่อไปของ Chichikov การพบกับฮีโร่ อาหารกลางวัน) และคำอธิบาย (ภูมิทัศน์อสังหาริมทรัพย์ การตกแต่งภายใน ฯลฯ ) เทคนิคนี้ช่วยให้เราสามารถถ่ายทอดแนวคิดเกี่ยวกับความหลากหลายของตัวละครของเจ้าของที่ดินและในขณะเดียวกันก็มีความสม่ำเสมอซึ่งประกอบด้วยความไร้ความหมายของการดำรงอยู่ที่ไม่ได้ใช้งานโดยต้องเสียค่าใช้จ่ายของชาวนา นอกจากนี้แนวคิดเรื่องการฉวยโอกาสหลายด้านของ Chichikov กำลังดำเนินอยู่องค์ประกอบของผลงานมหากาพย์มีความหลากหลายโดยเฉพาะในแง่ขององค์ประกอบที่เป็นส่วนประกอบ ในการถ่ายภาพยนตร์ผลงานละคร โครงเรื่อง บทพูดคนเดียวและบทสนทนามีบทบาทสำคัญอย่างยิ่ง ตามกฎแล้วในงานโคลงสั้น ๆ ของ K. ไม่มีจุดเริ่มต้น

จุดสุดยอด- จุดนั้นในการพัฒนาโครงเรื่องเมื่อความขัดแย้งถึงความตึงเครียดสูงสุด: การปะทะกันของหลักการที่เป็นปฏิปักษ์ (สังคม - การเมือง ศีลธรรม ฯลฯ ) รู้สึกได้อย่างคมชัดเป็นพิเศษ และตัวละครในลักษณะที่สำคัญของพวกเขาก็ถูกเปิดเผยในระดับสูงสุด . ตัวอย่างเช่นใน "Nest of Nobles" โดย I.S. Turgenev ความขัดแย้งระหว่างความรักของวีรบุรุษและกฎหมาย สภาพแวดล้อมสาธารณะมีความเข้มข้นเป็นพิเศษในตอนที่บรรยายถึงการมาถึงของ Varvara Pavlovna ภรรยาของ Lavretsky นี่คือเคของนวนิยายเพราะว่า ผลลัพธ์ของความขัดแย้งขึ้นอยู่กับพฤติกรรมของตัวละครหลัก: Lavretsky และ Lisa สามารถปกป้องความรู้สึกของพวกเขาได้หรือไม่?

คำศัพท์ - คำศัพท์ภาษา. เมื่อหันไปหา L. อย่างใดอย่างหนึ่งผู้เขียนจะได้รับคำแนะนำจากงานสร้างภาพลักษณ์ทางศิลปะเป็นหลัก เพื่อจุดประสงค์เหล่านี้เป็นสิ่งสำคัญที่ผู้เขียนจะต้องเลือกคำที่ถูกต้องและแม่นยำ (ดู: คำพ้องความหมาย คำตรงข้าม) ความสามารถในการใช้ความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง (ดู: เส้นทาง) รวมถึงเฉดสีคำศัพท์และโวหาร (ดู: โบราณสถาน ภาษาถิ่น ศัพท์แสง ฯลฯ) คุณสมบัติของ L. ในคำพูดของฮีโร่ทำหน้าที่เป็นวิธีการแสดงลักษณะของเขา ตัวอย่างเช่นสุนทรพจน์ของ Manilov มีคำที่แสดงความรักมากมาย ("ที่รัก" "ปาก") และคำฉายาที่แสดงถึงระดับปริญญาเอกสูงสุด (แม้จะ "สูงสุดสองเท่า") คุณสมบัติ (“ เคารพมากที่สุด”, “น่ารักที่สุด”) ซึ่งพูดถึงความรู้สึกนึกคิดและความกระตือรือร้นของตัวละครของเขา (N.V. Gogol “ Dead Souls”)การวิเคราะห์วรรณกรรมของงานวรรณกรรมควรนำไปสู่ความเข้าใจในลักษณะของพระเอกและทัศนคติของผู้เขียนต่อภาพ

ทิศทางเนื้อเพลงของผู้แต่ง- การเบี่ยงเบนของผู้เขียนจากการบรรยายโครงเรื่องโดยตรงซึ่งประกอบด้วยการแสดงความรู้สึกและความคิดของเขาในรูปแบบของการแทรกโคลงสั้น ๆ ในหัวข้อที่เกี่ยวข้องกับธีมหลักของงานเพียงเล็กน้อย (หรือไม่เลย) แอล.โอ. อนุญาตให้แสดงความคิดเห็นของผู้เขียนในประเด็นสำคัญในยุคของเราแสดงการไตร่ตรองในบางประเด็น แอล.โอ. พบได้ทั้งในบทกวีและร้อยแก้ว ตัวอย่างเช่นในบทที่สองของนวนิยาย "Eugene Onegin" ของ A.S. Pushkin เรื่องราวของทัตยานาที่ตกหลุมรักก็ถูกขัดจังหวะและผู้เขียนแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับประเด็นของศิลปะคลาสสิกโรแมนติกและสมจริง (หลักการที่ เขายืนยันในนวนิยาย จากนั้นเรื่องราวของ Tatyana ตัวอย่างของการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ในร้อยแก้วคือการสะท้อนของผู้เขียนเกี่ยวกับอนาคตของรัสเซียใน Dead Souls ของ Nikolai Gogol (ดูส่วนท้ายของบทที่ XI)

ลิโทเตส- การกล่าวเกินจริงทางศิลปะเกี่ยวกับคุณสมบัติที่แท้จริงของวัตถุหรือปรากฏการณ์ในระดับที่ในความเป็นจริงแล้วไม่สามารถครอบครองได้ ตัวอย่างเช่น: รถเข็นเด็กของ Chichikov นั้น "เบาเหมือนขนนก" (N.V. Gogol “ จิตวิญญาณที่ตายแล้ว»). สามารถประเมินคุณสมบัติต่างๆ ต่ำไป เช่น ขนาด ความหนา ระยะทาง เวลา ฯลฯ L. เพิ่มการแสดงออกของสุนทรพจน์เชิงศิลปะ

อุปมา- หนึ่งในสุนทรพจน์หลักของสุนทรพจน์เชิงศิลปะ การเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่ของวัตถุหรือปรากฏการณ์ด้วยความคล้ายคลึงกันของคุณลักษณะเหล่านั้น ใน M. (ต่างจากการเปรียบเทียบ) คำนี้ไม่ได้หมายถึงทั้งวัตถุ (หรือปรากฏการณ์) ที่ถูกเปรียบเทียบ แต่เป็นเพียงสิ่งที่สองเท่านั้น คำแรกเป็นเพียงนัยเท่านั้น

ผึ้งไว้อาลัยในสนาม

แมลงวันออกจากเซลล์ขี้ผึ้ง

(A.S. พุชกิน "Eugene Onegin")

ในตัวอย่างนี้ มีสอง M.: รังผึ้งถูกเปรียบเทียบโดยความคล้ายคลึงกับเซลล์ น้ำหวานจะถูกเปรียบเทียบกับบรรณาการ แม้ว่าแนวคิดของ "รังผึ้ง" และ "น้ำหวาน" เองก็ไม่ได้ถูกตั้งชื่อ ตามหลักไวยากรณ์ M. สามารถแสดงด้วยส่วนต่าง ๆ ของคำพูด: คำนาม (ตัวอย่างที่ให้ไว้) คำคุณศัพท์ ("จูบไฟ"), กริยา (“ เสียงจูบบนริมฝีปากของฉัน” - M.Yu. Lermontov. “ Taman”),อาการนาม (“ ในทุกดอกคาร์เนชั่นของไลแลคหอม, ร้องเพลง, ผึ้งคืบคลานเข้ามา” - A.A. Fet)หากภาพถูกเปิดเผยผ่านสำนวนเชิงเปรียบเทียบหลายอย่าง อุปมาดังกล่าวจะเรียกว่าขยาย: ดูบทกวี "ในที่ราบกว้างใหญ่เศร้าและไร้ขอบเขต" โดย A.S. Pushkin, "The Cup of Life" โดย M.Yu. Lermontov

ความหมาย- การถ่ายโอนความหมายจากปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกปรากฏการณ์หนึ่งไม่ได้อยู่บนพื้นฐานของความคล้ายคลึงกันของคุณลักษณะ (ซึ่งระบุไว้ในคำอุปมา) แต่อยู่บนพื้นฐานของค.-ล. เท่านั้น ความสัมพันธ์ที่เกี่ยวข้องกัน M หลายประเภทนั้นขึ้นอยู่กับลักษณะเฉพาะของความต่อเนื่องกัน เรามาชื่อที่พบบ่อยที่สุด

1. เนื้อหาถูกตั้งชื่อแทนที่จะประกอบด้วย: “ เตาที่น้ำท่วมกำลังแตก” (A.S. Pushkin. “ Winter Evening”);

3. วัตถุที่ใช้ทำสิ่งนั้นเรียกว่าแทนตัวมันเอง: “ อำพันรมควันในปาก” (A.S. Pushkin. “ น้ำพุแห่ง Bakhchisaray”);

4. สถานที่ซึ่งผู้คนตั้งอยู่นั้นเรียกว่าแทนตัวประชาชนเอง: “ คู่และเก้าอี้นวม - ทุกอย่างเต็มไปด้วยความผันผวน” (A.S. Pushkin. “ Eugene Onegin”)

โพลียูเนี่ยน, หรือ โพลิซินเดโทน- รูปโวหาร; โครงสร้างพิเศษของวลีที่สมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันทั้งหมด (หรือเกือบทั้งหมด) ของประโยคเชื่อมต่อกันด้วยสหภาพเดียวกัน M. สามารถสื่อสารความค่อยเป็นค่อยไป การแต่งเนื้อเพลง และเฉดสีอื่นๆ เข้ากับสุนทรพจน์ทางศิลปะ “ โลกเต็มไปด้วยแสงสีเงินและอากาศที่ยอดเยี่ยมนั้นทั้งเย็นสบายอบอ้าวและเต็มไปด้วยความสุขและขับเคลื่อนมหาสมุทรแห่งกลิ่นหอม ... ” (N.V. Gogol “ May Night”)

โอ้! ฤดูร้อนสีแดง! ฉันจะรักคุณ.

หากไม่ใช่เพราะความร้อน ฝุ่น ยุง และแมลงวัน

(A.S. พุชกิน "ฤดูใบไม้ร่วง")

บทพูดคนเดียว- คำพูดที่ค่อนข้างยาวของฮีโร่ในงานวรรณกรรม M. มีความสำคัญอย่างยิ่งในการแสดงละครใช้ในผลงานมหากาพย์และแสดงออกในลักษณะที่แปลกประหลาดในเนื้อเพลง (M. ของฮีโร่โคลงสั้น ๆ) ม. ถ่ายทอดความรู้สึก ความคิดของตัวละคร รวมถึงข้อความเกี่ยวกับอดีตหรืออนาคตของเขา ฯลฯ M. สามารถออกเสียงออกมาดัง ๆ (M. โดยตรง) หรือทางจิตใจ (M ภายใน) ตัวอย่างคือ M. Onegin ผู้โด่งดังจ่าหน้าถึง Tatyana ซึ่งขึ้นต้นด้วยคำว่า: "เมื่อใดก็ตามที่ชีวิตอยู่ที่บ้าน \ ฉันต้องการ จำกัด มัน ... " (A.S. Pushkin. "Eugene Onegin", ch. IV, stanzas XIII -เจ้าพระยา ).

ลัทธิใหม่- คำหรือวลีที่สร้างขึ้นใหม่ในภาษาที่สร้างขึ้นเพื่อแสดงถึงวัตถุหรือปรากฏการณ์ใหม่ เช่น ไวรัสคอมพิวเตอร์ในทางกลับกัน นักเขียนได้สร้าง N. ของตนเองขึ้นเพื่อเพิ่มพูนอุปมาอุปไมยและอารมณ์ความรู้สึกของสุนทรพจน์เชิงศิลปะ โดยเฉพาะสุนทรพจน์เชิงกวี ตัวอย่างเช่นกวีถ่ายทอดความประทับใจเกี่ยวกับถนนในเมืองอันเงียบสงบด้วยวิธีนี้: "... อาคารหมอบของ Otserkveneli เหมือนเมื่อวาน" (L. Martynov, Novy Arbat) N. สามารถพบได้ในนักเขียนหลายคนในศตวรรษที่ XIX และ XX บางส่วนก็แสดงออกถึงค.-ล.ได้แม่นยำมาก ความรู้สึกหรือปรากฏการณ์กลายเป็นส่วนหนึ่งของภาษารัสเซียตลอดไป: "อุตสาหกรรม", "ปรากฏการณ์" (N.M. Karamzin); "Slavophile" (K.N. Batyushkov): "เพื่อตามล่า" (N.M. Zagoskin); "สุ่ม" (F.M. Dostoevsky)

1. ความหมาย - นี่คือแนวคิดหรือปรากฏการณ์ใด ๆ (สติปัญญา ไหวพริบ ความเมตตา วัยเด็ก ธรรมชาติ ฯลฯ ) ที่ผู้เขียนพยายามพรรณนาโดยไม่ต้องตั้งชื่อ

2. วัตถุประสงค์เชิงเปรียบเทียบ - นี่คือวัตถุเฉพาะซึ่งเป็นสิ่งมีชีวิตที่ปรากฎในงานศิลปะและเป็นตัวแทนของแนวคิดหรือปรากฏการณ์ที่มีชื่อ

สัมผัสอักษร- การกล่าวซ้ำในสุนทรพจน์บทกวี (ไม่บ่อยนักในร้อยแก้ว) ของเสียงพยัญชนะเดียวกันเพื่อเพิ่มการแสดงออกของสุนทรพจน์ทางศิลปะ การบันทึกเสียงประเภทใดประเภทหนึ่ง:

ตอนเย็น. ชายทะเล. ถอนหายใจ
เสียงร้องอันสง่างามของคลื่น
พายุใกล้เข้ามาแล้ว เต้นบนฝั่ง
เรือดำไร้คนสนใจ
เค.ดี.บัลมอนต์

แอมฟิบราคิอุส- มิเตอร์บทกวีสามพยางค์ซึ่งความเครียดตกอยู่ที่พยางค์ที่สองซึ่งเน้นที่เท้า โครงการ: U-U| คุณ-U:

พายุหิมะตอนเที่ยงคืนที่มีเสียงดัง
ในป่าและด้านคนหูหนวก
เอเอ เฟต

อานาปาเอสต์- มิเตอร์บทกวีสามพยางค์ซึ่งเน้นที่พยางค์สุดท้ายที่สามที่เท้า โครงการ: UU- | อึ-:

ผู้คนมีบางสิ่งบางอย่างในบ้าน - ความสะอาด ความสวยงาม
และในบ้านของเรา - ความรัดกุมความโอหัง ...
เอ็น.เอ. เนกราซอฟ

อะนาโฟรา- เอกฉันท์; การทำซ้ำคำหรือกลุ่มคำที่จุดเริ่มต้นของหลายวลีหรือบท:

ฉันรักคุณการสร้างของปีเตอร์
ฉันชอบลุคที่เข้มงวดและเรียวยาวของคุณ ...
เอ.เอส. พุชกิน

สิ่งที่ตรงกันข้าม- อุปกรณ์โวหารที่มีพื้นฐานมาจากแนวคิดและรูปภาพที่ขัดแย้งกันซึ่งส่วนใหญ่มักมีพื้นฐานมาจากการใช้คำตรงข้าม:

ฉันเป็นราชา - ฉันเป็นทาส ฉันเป็นหนอน - ฉันเป็นพระเจ้า!
ก.อาร์.เดอร์ชาวิน

ในห้องก็มืดลง
ครอบคลุมความลาดเอียงของหน้าต่าง
หรือนี่คือความฝัน?
ดิงดอง. ดิงดอง.
ไอ.พี. ต็อกมาโควา

ขออภัยค่ะ สาวงาม!
ฉันจะเป็นส่วนหนึ่งกับคุณตลอดไป
ฉันกำลังร้องไห้
ฉันจะปล่อยคุณไปคนสวย
ฉันจะปล่อยคุณไปพร้อมกับริบบิ้น...
เพลงพื้นบ้าน.

เวอร์ชั่นฟรี- ระบบสมัยใหม่ของการพิสูจน์อักษรซึ่งเป็นขอบเขตระหว่างร้อยกรองและร้อยแก้ว (ขาดสัมผัสขนาดลำดับจังหวะแบบดั้งเดิม จำนวนพยางค์ในบรรทัดและบรรทัดในบทอาจแตกต่างกัน นอกจากนี้ยังไม่มีความเท่าเทียมกันของ ลักษณะสำเนียงของกลอนสีขาวคุณสมบัติของสุนทรพจน์บทกวีแบ่งออกเป็นบรรทัดโดยมีการหยุดชั่วคราวที่ท้ายแต่ละบรรทัดและความสมมาตรของคำพูดที่อ่อนแอลง (เน้นที่คำสุดท้ายของบรรทัด)

เธอมาจากความหนาวเย็น
แดง,
เต็มห้องแล้ว
กลิ่นหอมของอากาศและน้ำหอม
ด้วยเสียงที่ชัดเจน
และไม่เคารพการทำงานโดยสิ้นเชิง
พูดพล่อย.
อ.บล็อก

ภาพนิรันดร์ -ภาพจากผลงานวรรณกรรมคลาสสิกของโลกซึ่งแสดงถึงคุณลักษณะบางประการของจิตวิทยามนุษย์ซึ่งได้กลายเป็น ชื่อสามัญประเภทใดประเภทหนึ่ง: Faust, Plyushkin, Oblomov, Don Quixote, Mitrofanushka เป็นต้น

ฮีโร่วรรณกรรม -ตัวละครตัวเอกของงานวรรณกรรม

bipod เป็นเมเปิ้ล
Omeshiki บน bipod damask
bipod เป็นสีเงิน
และแตรบนไบพอดก็เป็นสีแดงทอง
Bylina เกี่ยวกับ Volga และ Mikul

การไล่ระดับจากมากไปน้อย:

บิน! แมลงวันน้อยลง! สลายเป็นฝุ่น
เอ็น.วี. โกกอล

แดคทิล- มิเตอร์บทกวีสามพยางค์ซึ่งเน้นที่พยางค์แรกที่เท้า โครงการ: -UU| -UU:

เมฆสวรรค์ ผู้พเนจรชั่วนิรันดร์!
Steppe สีฟ้า โซ่มุก
คุณรีบเร่งราวกับว่าฉันถูกเนรเทศ
จากเหนืออันแสนหวานสู่ใต้
ม.ยู.เลอร์มอนตอฟ

ดราม่า - 1. หนึ่งในสามประเภทของวรรณกรรมซึ่งกำหนดงานที่มีไว้สำหรับการดำเนินการบนเวที มันแตกต่างจากมหากาพย์ตรงที่ไม่มีการเล่าเรื่อง แต่เป็นรูปแบบบทสนทนา จากบทกวีบทกวีไปจนถึงสิ่งที่สร้างโลกภายนอกที่เกี่ยวข้องกับผู้แต่ง แบ่งออกเป็นประเภท: โศกนาฏกรรม ตลก และดราม่าที่เกิดขึ้นจริง 2. ละครเรียกอีกอย่างว่าละครที่ไม่มีลักษณะประเภทที่ชัดเจนผสมผสานเทคนิคของประเภทต่างๆ บางครั้งงานดังกล่าวก็เรียกง่ายๆว่าละคร

รอให้หิมะมา

รอเมื่อร้อน.

รอเมื่อคนอื่นไม่คาดหวัง ...

เค.ไซมอนอฟ

ประเภทวรรณกรรม -งานวรรณกรรมประเภทที่มีการพัฒนาในอดีตซึ่งมีลักษณะหลักที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลาพร้อมกับการพัฒนารูปแบบและเนื้อหาของวรรณกรรมที่หลากหลายบางครั้งถูกระบุด้วยแนวคิดของ "ชนิด" แต่บ่อยครั้งที่คำว่าประเภทกำหนดประเภทของวรรณกรรมบนพื้นฐานของเนื้อหาและลักษณะทางอารมณ์: ประเภทเสียดสี ประเภทนักสืบ ประเภทเรียงความทางประวัติศาสตร์

ซาชิน -จุดเริ่มต้นของงานพื้นบ้านของรัสเซีย ความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรม- มหากาพย์ นิทาน ฯลฯ (“กาลครั้งหนึ่ง…”, “ในอาณาจักรอันห่างไกล ในสภาวะอันห่างไกล…”)

สร้างคำ- ประเภทของการบันทึกเสียง การใช้การผสมเสียงที่สามารถสะท้อนเสียงของปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้ซึ่งคล้ายกับเสียงที่ปรากฎในคำพูดเชิงศิลปะ ("ฟ้าร้องดังก้อง", "แตรคำราม", "นกกาเหว่านกกาเหว่า", "เสียงหัวเราะก้อง")

จินตนาการ -กระแสวรรณกรรมที่ปรากฏในรัสเซียหลังการปฏิวัติเดือนตุลาคม พ.ศ. 2460 โดยประกาศว่าภาพลักษณ์เป็นจุดสิ้นสุดของงาน ไม่ใช่วิธีการแสดงแก่นแท้ของเนื้อหาและสะท้อนความเป็นจริง มันเลิกกันเองในปี พ.ศ. 2470 ครั้งหนึ่ง S. Yesenin เข้าร่วมเทรนด์นี้

การแสดงด้นสด -การสร้างงานโดยตรงในกระบวนการดำเนินการ

การผกผัน- การละเมิดลำดับคำพูดทางไวยากรณ์ที่ยอมรับโดยทั่วไป การจัดเรียงบางส่วนของวลีใหม่ทำให้มีความหมายพิเศษ การเรียงลำดับคำที่ผิดปกติในประโยค

และเพลงของหญิงสาวก็แทบจะไม่ได้ยิน

หุบเขาในความเงียบลึก

A.S. พุชกิน

ความคลาสสิค -ทิศทางศิลปะที่ได้พัฒนามา วรรณคดียุโรปศตวรรษที่ 17 ซึ่งมีพื้นฐานมาจากการยอมรับให้ศิลปะโบราณเป็นแบบอย่างสูงสุด อุดมคติ และผลงานสมัยโบราณถือเป็นบรรทัดฐานทางศิลปะ สุนทรียศาสตร์ตั้งอยู่บนหลักการของเหตุผลนิยมและ "การเลียนแบบธรรมชาติ" ลัทธิแห่งจิตใจ งานศิลปะถูกจัดเป็นผลงานประดิษฐ์ที่สร้างขึ้นอย่างมีเหตุผล การจัดองค์ประกอบพล็อตที่เข้มงวดแผนผัง ตัวละครที่เป็นมนุษย์มีโครงร่างเป็นเส้นตรง อักขระบวกและลบถูกต่อต้าน การอุทธรณ์อย่างแข็งขันต่อประเด็นสาธารณะและประเด็นพลเมือง เน้นความเป็นกลางของเรื่อง ลำดับชั้นที่เข้มงวดของประเภท สูง: โศกนาฏกรรม, มหากาพย์, บทกวี ต่ำ: ตลก เสียดสี นิทาน ไม่อนุญาตให้ผสมประเภทสูงและต่ำ ประเภทชั้นนำคือโศกนาฏกรรม

กุญแจสู่ธรรมชาติไม่สูญหาย

แรงงานภาคภูมิใจไม่ไร้ประโยชน์ ...

V. Shalamov

อุปมา- ความหมายเชิงเปรียบเทียบของคำตามการใช้วัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งโดยความเหมือนหรือความแตกต่าง การเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่ซึ่งสร้างขึ้นจากความเหมือนหรือความแตกต่างของปรากฏการณ์ ซึ่งคำว่า "ชอบ" "ราวกับ" "ราวกับ" หายไป แต่บอกเป็นนัย

ผึ้งไว้อาลัยในสนาม
แมลงวันออกจากเซลล์ขี้ผึ้ง
A.S. พุชกิน

คำอุปมาช่วยเพิ่มความถูกต้องแม่นยำของสุนทรพจน์บทกวีและการแสดงออกทางอารมณ์ อุปมาอุปไมยประเภทหนึ่งคือการมีตัวตน ประเภทของคำอุปมา:

1. คำอุปมาอุปไมยหรือลบทิ้งซึ่งความหมายโดยตรงถูกทำลายโดยสิ้นเชิง "ฝนตก", "เวลากำลังดำเนินอยู่", "เข็มนาฬิกา", "มือจับประตู";

2. คำอุปมาง่ายๆ - สร้างขึ้นจากการบรรจบกันของวัตถุหรือหนึ่งในคุณสมบัติทั่วไปที่พวกเขามี: "ลูกเห็บ", "การพูดคุยของคลื่น", "รุ่งอรุณแห่งชีวิต", "ขาโต๊ะ", "รุ่งอรุณกำลังลุกไหม้" ;

3. อุปมาอุปไมยที่ตระหนักรู้ - ความเข้าใจอย่างแท้จริงถึงความหมายของคำที่ประกอบเป็นอุปมาโดยเน้นความหมายโดยตรงของคำ: “ ใช่คุณไม่มีหน้า - คุณมีเพียงเสื้อเชิ้ตและกางเกงเท่านั้น” (ส. โซโคลอฟ)

4. คำอุปมาแบบขยาย - การแพร่กระจายของภาพเชิงเปรียบเทียบไปยังหลาย ๆ วลีหรือทั้งงาน (ตัวอย่างเช่นบทกวีของ A.S. Pushkin เรื่อง "The Cart of Life" หรือ "เขานอนไม่หลับเป็นเวลานาน: เปลือกคำที่เหลืออยู่อุดตันและ ทรมานสมองถูกแทงในขมับมันเป็นไปไม่ได้ที่จะกำจัดมัน” (V. Nabokov)

คำอุปมามักแสดงเป็นคำนาม กริยา และส่วนอื่นๆ ของคำพูด

นัย- การบรรจบกัน การเปรียบเทียบแนวคิดโดยคำนาม adjacency เมื่อปรากฏการณ์หรือวัตถุแสดงด้วยความช่วยเหลือของคำและแนวคิดอื่น: "ลำโพงเหล็กกำลังหลับในซองหนัง" - ปืนพกลูกโม่ "นำดาบไปสู่ความอุดม" - นำทหารเข้าสู่สนามรบ; “ Sychok ร้องเพลง” - นักไวโอลินเล่นเครื่องดนตรีของเขา

2. "หน่วยความหมายที่เสถียร" (B.N. Putilov); “ องค์ประกอบที่มีความหมายของงานที่เกี่ยวข้องกับธีมแนวคิด แต่ไม่เหมือนกัน” (V.E. Khalizev); องค์ประกอบเชิงความหมาย (มีความหมาย) ที่จำเป็นสำหรับการทำความเข้าใจแนวคิดของผู้เขียน (เช่น แรงจูงใจของความตายใน "The Tale of the Dead Princess ... " โดย A.S. Pushkin แรงจูงใจของความเย็นใน "การหายใจเบา ๆ " - "หายใจง่าย" โดย I.A. Bunin พระจันทร์เต็มดวงใน The Master และ Margarita โดย M.A. Bulgakov)

วิทยาใหม่ -คำหรือสำนวนที่สร้างขึ้นใหม่

โนเวลลา -งานร้อยแก้วสั้นเปรียบได้กับเรื่องสั้น เรื่องสั้นมีเหตุการณ์สำคัญมากขึ้น มีโครงเรื่องที่ชัดเจนขึ้น มีโครงเรื่องที่ชัดเจนขึ้นซึ่งนำไปสู่ข้อไขเค้าความเรื่อง

โอ้ใช่- บทกวีที่มีลักษณะกระตือรือร้น (เคร่งขรึม เชิดชู) เพื่อเป็นเกียรติแก่บุคคลหรือเหตุการณ์

Oxymoron หรือ Oxymoron- ตัวเลขที่อยู่บนพื้นฐานของการรวมกันของคำที่ตรงกันข้ามกับความหมายเพื่อจุดประสงค์ในการแสดงออกที่ผิดปกติและน่าประทับใจของแนวคิดใหม่การเป็นตัวแทน: หิมะร้อนอัศวินขี้เหนียว ธรรมชาติอันเขียวชอุ่มเหี่ยวเฉา

ตัวตน- ภาพของวัตถุที่ไม่มีชีวิตเป็นสิ่งมีชีวิตซึ่งมีคุณสมบัติของสิ่งมีชีวิต: ของประทานแห่งการพูดความสามารถในการคิดและความรู้สึก

คุณกำลังหอนเรื่องอะไรสายลมยามค่ำคืน
คุณบ่นเรื่องอะไรมากขนาดนี้?
เอฟ.ไอ. ทัตเชฟ

บทความคุณลักษณะ -งานวรรณกรรมโดยอาศัยข้อเท็จจริง เอกสาร ข้อสังเกตของผู้เขียน

ลมในสภาพอากาศเลวร้าย
เสียงหอน - เสียงหอน;
หัวป่า
ความโศกเศร้าที่ชั่วร้ายทรมาน
วี.เอ.โคลต์ซอฟ

การทำซ้ำ- ตัวเลขที่ประกอบด้วยการใช้คำ สำนวน เพลง หรือบทกลอนซ้ำๆ เพื่อดึงดูดความสนใจเป็นพิเศษ

บ้านทุกหลังก็แปลกสำหรับฉัน วัดทุกแห่งไม่ว่างเปล่า
และทุกอย่างก็เหมือนกันและทุกอย่างเป็นหนึ่งเดียว ...
ม. Tsvetaeva

บทกวี- งานกวีขนาดใหญ่พร้อมองค์กรโครงเรื่อง เรื่องราวหรือนวนิยายในกลอน งานที่มีหลายส่วนที่จุดเริ่มต้นของมหากาพย์และโคลงสั้น ๆ ผสานเข้าด้วยกัน บทกวีสามารถนำมาประกอบกับประเภทวรรณกรรมโคลงสั้น ๆ มหากาพย์เนื่องจากการเล่าเรื่องเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์และเหตุการณ์ในชีวิตของตัวละครถูกเปิดเผยผ่านการรับรู้และการประเมินผลของผู้บรรยาย บทกวีเกี่ยวข้องกับเหตุการณ์ที่มีความสำคัญสากล บทกวีส่วนใหญ่กล่าวถึงการกระทำ เหตุการณ์ และตัวละครของมนุษย์

กลั้น- การทำซ้ำท่อนหรือชุดท่อนในตอนท้ายของบท (ในเพลง - คอรัส)

เราได้รับคำสั่งให้เข้าสู่การต่อสู้:

“เสรีภาพจงเจริญ!”

เสรีภาพ! ของใคร? ไม่ได้กล่าวไว้.

แต่ไม่ใช่ประชาชน

เราได้รับคำสั่งให้เข้าสู่การต่อสู้ -

"พันธมิตรเพื่อชาติ"

และสิ่งสำคัญไม่ได้กล่าวไว้:

ธนบัตรของใคร?

คำถามเชิงวาทศิลป์คือคำถามที่ไม่ต้องการคำตอบ (คำตอบนั้นเป็นไปไม่ได้โดยพื้นฐานหรือชัดเจนในตัวเองหรือคำถามนั้นจ่าหน้าถึงคู่สนทนาที่มีเงื่อนไข) คำถามเชิงวาทศิลป์กระตุ้นความสนใจของผู้อ่านและเพิ่มปฏิกิริยาทางอารมณ์ของเขา

“มาตุภูมิ! คุณกำลังจะไปไหน?"
"Dead Souls" โดย N.V. Gogol
เป็นเรื่องใหม่สำหรับเราที่จะโต้เถียงกับยุโรปหรือไม่?
รัสเซียสูญเสียนิสัยแห่งชัยชนะไปแล้วหรือไม่?
"ถึงผู้ใส่ร้ายรัสเซีย" A.S. พุชกิน

ฮีโร่โรแมนติก- บุคลิกที่ซับซ้อนและหลงใหลซึ่งมีโลกภายในที่ลึกล้ำอย่างไม่สิ้นสุด มันเป็นทั้งจักรวาลที่เต็มไปด้วยความขัดแย้ง

เสียดสี -วรรณกรรมประเภทหนึ่งที่เปิดโปงและเยาะเย้ยความชั่วร้ายของผู้คนและสังคมในรูปแบบเฉพาะ รูปแบบเหล่านี้มีความหลากหลายมาก - ความขัดแย้งและอติพจน์ พิสดารและล้อเลียน ฯลฯ

อย่ารักให้หนักหนา
และความรักนั้นยาก
และที่ยากที่สุด
ความรักที่ไม่อาจเข้าถึงได้
เอ.ดี. คันเทเมียร์

สัญลักษณ์ -ทิศทางวรรณกรรมและศิลปะในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 สัญลักษณ์นิยมแสวงหาสัญลักษณ์ในรูปแบบที่จับต้องได้เพื่อรวบรวมความคิดเรื่องเอกภาพของโลกซึ่งแสดงออกตามส่วนที่หลากหลายที่สุดโดยปล่อยให้สีเสียงกลิ่นเป็นตัวแทนซึ่งกันและกัน (D. Merezhkovsky, A. Bely , A. Blok, Z. Gippius, K. Balmont , V. Bryusov).

โอ้คุณหนักหมวกของ Monomakh!

เอ.เอส. พุชกิน

อิ่มอร่อยก่อนสิ้นปี
เช่นเดียวกับแอปเปิ้ลโทนอฟหลายวัน
เอ.ที. ทวาร์ดอฟสกี้

บทกวี- งานเล็ก ๆ ที่สร้างขึ้นตามกฎแห่งสุนทรพจน์; มักจะเป็นเนื้อเพลง

เด็กผู้หญิงร้องเพลงประสานเสียงในโบสถ์

เกี่ยวกับความเหนื่อยล้าในต่างแดน

เกี่ยวกับเรือทุกลำที่ออกสู่ทะเล

เกี่ยวกับทุกคนที่ลืมความสุขของพวกเขา

ค่าเริ่มต้น- ตัวเลขที่ให้ผู้ฟังหรือผู้อ่านมีโอกาสเดาและไตร่ตรองถึงสิ่งที่สามารถพูดคุยได้ในข้อความที่ถูกขัดจังหวะกะทันหัน

แต่เป็นฉันเองหรือคือฉันผู้เป็นที่รักของกษัตริย์...
แต่ความตาย...แต่อำนาจ...แต่ความหายนะของประชาชน....
A.S. พุชกิน

ชอเรย์- มิเตอร์สองพยางค์โดยเน้นที่พยางค์แรก: -U|-U|-U|-U|:

พายุปกคลุมท้องฟ้าด้วยหมอก
พายุหิมะหมุนวน;
เหมือนสัตว์ร้ายเธอจะหอน
เขาจะร้องไห้เหมือนเด็ก...
A.S. พุชกิน

สง่างาม- บทกวีโคลงสั้น ๆ ที่สื่อถึงประสบการณ์ส่วนตัวที่ลึกซึ้งของบุคคลซึ่งเต็มไปด้วยอารมณ์เศร้า

คำคม- บทกวีสั้น ๆ ที่ล้อเลียนบุคคล

ฉันส่งดอกกุหลาบสีดำไปให้คุณในแก้ว

สีทองดั่งท้องฟ้า อ้าย...

เรียงความ -งานวรรณกรรมที่มีปริมาณน้อย มักจะเป็นร้อยแก้ว มีองค์ประกอบอิสระ ถ่ายทอดความประทับใจ การตัดสิน ความคิดของผู้เขียนเกี่ยวกับปัญหาเฉพาะ หัวข้อ เกี่ยวกับเหตุการณ์หรือปรากฏการณ์เฉพาะ มันแตกต่างจากเรียงความตรงที่ข้อเท็จจริงเป็นเพียงโอกาสให้ผู้เขียนไตร่ตรองเท่านั้น

แยม- มิเตอร์สองพยางค์พร้อมเน้นพยางค์ที่สอง: U-|U-|U-|U-|:

เหวเปิดออกเต็มไปด้วยดวงดาว

ดวงดาวไม่มีเลข เหวเบื้องล่าง

สิ่งที่ตรงกันข้าม - การต่อต้านตัวละคร เหตุการณ์ การกระทำ คำพูด สามารถใช้ในระดับรายละเอียด รายละเอียด ("เย็นสีดำ หิมะสีขาว" - A. Blok) หรือสามารถใช้เป็นเทคนิคในการสร้างสรรค์งานทั้งหมดโดยรวมได้ นั่นคือความแตกต่างระหว่างสองส่วนของบทกวี "The Village" ของ A. Pushkin (1819) ซึ่งมีการวาดภาพในส่วนแรกของธรรมชาติที่สวยงามสงบสุขและมีความสุขและในส่วนที่สอง - ตรงกันข้าม - ตอนจากชีวิต ของชาวนารัสเซียที่ถูกกีดกันและถูกกดขี่อย่างโหดร้าย

ARCHITECTONICS - ความสัมพันธ์และสัดส่วนของส่วนหลักและองค์ประกอบที่ประกอบเป็นงานวรรณกรรม

DIALOGUE - การสนทนา การสนทนา การโต้แย้งระหว่างตัวละครตั้งแต่สองตัวขึ้นไปในงาน

STAGE - องค์ประกอบของโครงเรื่องซึ่งหมายถึงช่วงเวลาแห่งความขัดแย้งจุดเริ่มต้นของเหตุการณ์ที่ปรากฎในงาน

ภายใน - เครื่องมือจัดองค์ประกอบที่สร้างบรรยากาศในห้องที่เกิดเหตุการณ์ขึ้นใหม่

INTRIGA - การเคลื่อนไหวของจิตวิญญาณและการกระทำของตัวละคร มุ่งเป้าไปที่การค้นหาความหมายของชีวิต ความจริง ฯลฯ - "ฤดูใบไม้ผลิ" แบบหนึ่งที่ขับเคลื่อนแอ็คชั่นในงานละครหรือมหากาพย์และทำให้มันสนุกสนาน

COLLISION - การปะทะกันของมุมมองที่ตรงกันข้าม แรงบันดาลใจ ความสนใจของตัวละครในงานศิลปะ

องค์ประกอบ - การสร้างงานศิลปะซึ่งเป็นระบบบางอย่างในการจัดเรียงชิ้นส่วน แตกต่าง หมายถึงคอมโพสิต(ภาพนักแสดง ภาพภายใน ภูมิทัศน์ บทสนทนา บทพูดคนเดียว รวมถึงภาพภายใน) และ เทคนิคการแต่งเพลง (การตัดต่อ, สัญลักษณ์, กระแสแห่งจิตสำนึก, การเปิดเผยตัวละครด้วยตนเอง, การเปิดเผยร่วมกัน, รูปภาพของตัวละครของฮีโร่ในไดนามิกหรือในสถิตยศาสตร์) องค์ประกอบถูกกำหนดโดยลักษณะเฉพาะของความสามารถ ประเภท เนื้อหา และวัตถุประสงค์ของผู้เขียน

ส่วนประกอบ - ส่วนประกอบงาน: ในการวิเคราะห์ เราสามารถพูดถึงส่วนประกอบของเนื้อหาและส่วนประกอบของรูปแบบ ซึ่งบางครั้งก็แทรกซึมเข้าไปได้

ความขัดแย้ง - การปะทะกันของความคิดเห็น ตำแหน่ง ตัวละครในการทำงาน การขับขี่ เช่น การวางอุบายและความขัดแย้ง การกระทำของมัน

จุดสุดยอด - องค์ประกอบของโครงเรื่อง: ช่วงเวลาแห่งความตึงเครียดสูงสุดในการพัฒนาการกระทำของงาน

Keynote - แนวคิดหลักของงานซ้ำแล้วซ้ำอีกและเน้นย้ำ

MONOLOGUE - คำพูดยาว ๆ ของตัวละครในงานวรรณกรรมที่กล่าวถึงตรงกันข้ามกับบทพูดภายในกับผู้อื่น ตัวอย่าง การพูดคนเดียวภายในบทแรกของนวนิยาย "Eugene Onegin" ของ A. Pushkin สามารถให้บริการได้: "ลุงของฉันมีกฎที่ซื่อสัตย์ที่สุด ... " ฯลฯ

การติดตั้งเป็นเทคนิคการเรียบเรียง: การเขียนงานหรือส่วนของงานให้เป็นชิ้นเดียวจากส่วนที่แยกจากกัน ข้อความที่ตัดตอนมา และใบเสนอราคา ตัวอย่างคือหนังสือของ Evg โปปอฟ "ความงามแห่งชีวิต"

MOTIVE - หนึ่งในองค์ประกอบของข้อความวรรณกรรมซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของธีมของงานบ่อยกว่าองค์ประกอบอื่นที่ได้รับความหมายเชิงสัญลักษณ์ ลวดลายของถนน ลวดลายของบ้าน ฯลฯ

การต่อต้าน - รูปแบบของการต่อต้าน: การต่อต้านการต่อต้านมุมมองพฤติกรรมของตัวละครในระดับตัวละคร (Onegin - Lensky, Oblomov - Stolz) และในระดับแนวคิด ("พวงหรีด - มงกุฎ" ในบทกวีของ M. Lermontov "ความตาย" ของกวี"; "ดูเหมือน - มันกลายเป็น" ในเรื่องราวของ A. Chekhov เรื่อง "The Lady with the Dog")

LANDSCAPE - วิธีการจัดองค์ประกอบภาพ: ภาพในการทำงานของภาพธรรมชาติ

ภาพบุคคล - 1. องค์ประกอบหมายถึง: รูปภาพของรูปลักษณ์ของตัวละคร - ใบหน้า เสื้อผ้า รูปร่าง ท่าทาง ฯลฯ 2. ภาพเหมือนวรรณกรรมเป็นหนึ่งในประเภทร้อยแก้ว

กระแสแห่งจิตสำนึกเป็นเทคนิคการเรียบเรียงที่ใช้ในวรรณกรรมสมัยใหม่เป็นหลัก ขอบเขตของการประยุกต์คือการวิเคราะห์สภาวะวิกฤตที่ซับซ้อนของจิตวิญญาณมนุษย์ F. Kafka, J. Joyce, M. Proust และคนอื่น ๆ ได้รับการยอมรับว่าเป็นผู้เชี่ยวชาญของ "กระแสแห่งจิตสำนึก" ในบางตอนเทคนิคนี้สามารถนำไปใช้ในงานที่เหมือนจริงได้ - Artem Vesely, V. Aksenov และคนอื่น ๆ

PROLOGUE - องค์ประกอบโครงเรื่องพิเศษที่อธิบายเหตุการณ์หรือบุคคลที่เกี่ยวข้องก่อนเริ่มดำเนินการ ("The Snow Maiden" โดย A. N. Ostrovsky, "Faust" โดย I. V. Goethe ฯลฯ )

DENOUGH - องค์ประกอบของพล็อตที่แก้ไขช่วงเวลาแห่งการแก้ไขข้อขัดแย้งในการทำงานอันเป็นผลมาจากการพัฒนาของเหตุการณ์ในนั้น

RETARDATION - เทคนิคการเรียบเรียงที่ชะลอ หยุด หรือย้อนกลับการพัฒนาของการกระทำในงาน ดำเนินการโดยรวมการพูดนอกเรื่องต่าง ๆ ที่มีลักษณะโคลงสั้น ๆ และวารสารศาสตร์ (“ The Tale of Captain Kopeikin” ใน“ Dead Souls” ของ N. Gogol, การพูดนอกเรื่องอัตชีวประวัติในนวนิยายของ A. Pushkin“ Eugene Onegin” ฯลฯ )

PLOT - ระบบลำดับการพัฒนาเหตุการณ์ในงาน องค์ประกอบหลักคือ: อารัมภบท, การแสดงออก, พล็อต, การพัฒนาของการกระทำ, จุดไคลแม็กซ์, ข้อไขเค้าความเรื่อง; ในบางกรณี อาจมีบทส่งท้ายได้ โครงเรื่องเผยให้เห็นความสัมพันธ์เชิงสาเหตุในความสัมพันธ์ระหว่างตัวละคร ข้อเท็จจริง และเหตุการณ์ต่างๆ ในงาน ในการประเมินแปลงประเภทต่างๆ เช่น แนวคิด เช่น ความเข้มข้นของแปลง สามารถใช้แปลง "พเนจร" ได้

THEME - หัวเรื่องของภาพในงาน, เนื้อหา, ระบุสถานที่และเวลาของการกระทำ หัวข้อหลักตามกฎแล้วจะระบุตามหัวเรื่อง เช่น ชุดของหัวข้อส่วนตัวที่แยกจากกัน

FABULA - ลำดับเหตุการณ์ที่เปิดเผยของงานในเวลาและสถานที่

FORM - ระบบศิลปะบางอย่างที่เปิดเผยเนื้อหาของงานวรรณกรรม หมวดหมู่ของรูปแบบ - โครงเรื่อง การเรียบเรียง ภาษา ประเภท ฯลฯ รูปแบบเป็นวิธีการดำรงอยู่ของเนื้อหาของงานวรรณกรรม

CHRONOTOPE - การจัดระเบียบวัสดุเชิงพื้นที่ในงานศิลปะ

ชายหัวล้านมีหนวดเคราสีขาว - I. นิกิติน

ยักษ์รัสเซียเก่า – เอ็ม. เลอร์มอนตอฟ

กับ dogaress หนุ่ม – อ. พุชกิน

ล้มลงบนโซฟา – เอ็น. เนคราซอฟ

ใช้บ่อยที่สุดในงานหลังสมัยใหม่:

ข้างใต้นั้นมีลำธาร
แต่ไม่ สีฟ้า,
เหนือเขาสีเหลืองอำพัน -
ก็ไม่มีแรง..
พระองค์ประทานทุกสิ่งแก่วรรณกรรมแล้ว
ได้ลิ้มรสผลไม้เต็มๆ
ขับรถสิเพื่อน ชิ้นส่วนห้าโกเปค
และไม่รบกวนโดยไม่จำเป็น
ผู้หว่านแห่งอิสรภาพในทะเลทราย
เก็บเกี่ยวผลผลิตได้น้อย
(I. Irteniev)

EXPOSITION - องค์ประกอบของโครงเรื่อง: สถานการณ์, สถานการณ์, ตำแหน่งของตัวละครที่พวกเขาอยู่ก่อนที่จะเริ่มการกระทำในงาน

EPIGRAPH - สุภาษิต คำพูด คำกล่าวของใครบางคนที่ผู้เขียนวางไว้ก่อนงานหรือส่วนของงาน ชิ้นส่วนที่ออกแบบมาเพื่อบ่งบอกถึงความตั้งใจของเขา: "... แล้วคุณเป็นใครในที่สุด? ฉันเป็นส่วนหนึ่งของพลังที่ต้องการความชั่วและทำความดีอยู่เสมอ” เกอเธ่ "Faust" เป็นบทสรุปของนวนิยายเรื่อง "The Master and Margarita" ของ M. Bulgakov

บทส่งท้าย - องค์ประกอบของโครงเรื่องที่อธิบายเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นหลังจากสิ้นสุดการกระทำในงาน (บางครั้งหลังจากผ่านไปหลายปี - I. Turgenev "Fathers and Sons")

2. ภาษาของนวนิยาย

ชาดก - ชาดกการเปรียบเทียบชนิดหนึ่ง ชาดกแก้ไขภาพที่มีเงื่อนไข: ในนิทานสุนัขจิ้งจอกเจ้าเล่ห์ลาคือความโง่เขลา ฯลฯ ชาดกยังใช้ในเทพนิยายอุปมาและเสียดสี

ALLITERATION เป็นวิธีการแสดงออกทางภาษา: การทำซ้ำพยัญชนะที่เหมือนกันหรือเป็นเนื้อเดียวกันเพื่อสร้างภาพเสียง:

และเขาว่างเปล่า
วิ่งและได้ยินเสียงข้างหลังเขา -
ราวกับว่าฟ้าร้องดังก้อง -
ควบม้าเสียงดัง
บนทางเท้าที่สั่นสะเทือน...
(อ. พุชกิน)

ANAphorA เป็นวิธีการแสดงออกทางภาษา: การกล่าวซ้ำที่จุดเริ่มต้นของบรรทัดบทกวี บท ย่อหน้าที่มีคำเดียวกัน เสียง โครงสร้างทางวากยสัมพันธ์

ด้วยความนอนไม่หลับทั้งหมดของฉัน ฉันรักคุณ
ด้วยความนอนไม่หลับทั้งหมดของฉัน ฉันจะเอาใจใส่คุณ -
ในช่วงเวลานั้นเช่นเดียวกับทั่วทั้งเครมลิน
ชาวริงเกอร์ตื่นแล้ว...
แต่แม่น้ำของฉันใช่กับแม่น้ำของคุณ
แต่มือของฉัน.- ใช่ด้วยมือของคุณ
ไม่มาบรรจบกัน ความสุขของฉันตราบเท่าที่
ไม่ทันรุ่งอรุณแห่งรุ่งอรุณ
(ม. Tsvetaeva)

ANTITHESIS เป็นวิธีการใช้ภาษาที่แสดงออก: การต่อต้านแนวคิดและภาพที่ตัดกันอย่างมาก: คุณยากจน // คุณอุดมสมบูรณ์ // คุณมีพลัง // คุณไม่มีพลัง // Mother Rus '! (ฉัน. เนกราซอฟ)

คำตรงข้าม - คำที่มีความหมายตรงกันข้าม ทำหน้าที่สร้างภาพที่ตัดกันอย่างสดใส:

คนรวยหลงรักคนจน
นักวิทยาศาสตร์ตกหลุมรัก - โง่
ฉันตกหลุมรักแดงก่ำ - ซีด
ชอบความดี-ความชั่ว
ทอง - ครึ่งทองแดง
(ม. Tsvetaeva)

ARCHAISMS - คำที่ล้าสมัย, การเปลี่ยนคำพูด, รูปแบบไวยากรณ์ พวกเขาทำหน้าที่ในการสร้างสีสันของยุคอดีตและแสดงลักษณะตัวละครในลักษณะใดลักษณะหนึ่ง พวกเขาสามารถให้ความเคร่งขรึมกับภาษา: "อวดเมืองเปตรอฟและยืนหยัดไม่สั่นคลอนเหมือนรัสเซีย" และในกรณีอื่น ๆ - ความหมายแฝงที่น่าขัน: "เยาวชนคนนี้ในแมกนิโตกอร์สค์แทะหินแกรนิตแห่งวิทยาศาสตร์ในวิทยาลัยและด้วย ความช่วยเหลือจากพระเจ้า สำเร็จลุล่วงไปด้วยดี”

UNION - วิธีภาษาที่แสดงออกซึ่งเร่งจังหวะการพูดในการทำงาน: “ เมฆกำลังเร่งรีบเมฆกำลังคดเคี้ยว // ดวงจันทร์ที่มองไม่เห็น // ส่องสว่างหิมะที่บิน; // ท้องฟ้ามีเมฆมาก กลางคืนมีเมฆมาก” (อ. พุชกิน).

BARBARISMS - คำจากภาษาต่างประเทศ ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขาสามารถสร้างสีสันของยุคใดยุคหนึ่งขึ้นมาใหม่ (“ Peter the Great” โดย A. N. Tolstoy) และสามารถระบุลักษณะตัวละครในวรรณกรรม (“ War and Peace” โดย L. N. Tolstoy) ในบางกรณี ความป่าเถื่อนอาจเป็นเป้าหมายของการโต้เถียงและการประชด (V. Mayakovsky."เกี่ยวกับ" ความล้มเหลว "" apogees "และสิ่งอื่น ๆ ที่ไม่รู้จัก")

คำถามเชิงวาทศิลป์ - วิธีภาษาที่แสดงออก: ข้อความในรูปแบบของคำถามที่ไม่ต้องการคำตอบ:

ทำไมฉันถึงเจ็บปวดและยากลำบากขนาดนี้?
รออะไร? ฉันเสียใจอะไรไหม?
(เอ็ม. เลอร์มอนตอฟ)

เครื่องหมายอัศเจรีย์วาทศิลป์ - วิธีภาษาที่แสดงออก; การอุทธรณ์ที่ทำหน้าที่เพิ่มอารมณ์มักจะสร้างอารมณ์ที่เคร่งขรึมและร่าเริง:

โอ้โวลก้า! เปลของฉัน!
มีใครรักคุณเหมือนฉันบ้างไหม?
(เอ็น. เนคราซอฟ)

หยาบคาย - คำหรือการแสดงออกที่หยาบคายหยาบคาย

อติพจน์ - การพูดเกินจริงมากเกินไปในคุณสมบัติของวัตถุ ปรากฏการณ์ คุณภาพ เพื่อเพิ่มความประทับใจ

จากความรักของคุณคุณไม่สามารถรักษาได้เลย
สะพานอื่น ๆ สี่หมื่นแห่งที่รัก
อา Arbat ของฉัน Arbat
คุณคือบ้านเกิดของฉัน
ไม่เคยผ่านคุณไป
(บี. โอกุดชาว่า)

GRADATION เป็นวิธีการแสดงออกทางภาษาด้วยความช่วยเหลือซึ่งทำให้ความรู้สึกและความคิดที่ปรากฎจะค่อยๆเข้มแข็งขึ้นหรืออ่อนแอลง ตัวอย่างเช่นในบทกวี "Poltava" A. Pushkin อธิบายลักษณะของ Mazepa ดังนี้: "เขาไม่รู้จักศาลเจ้า; //ว่าเขาไม่จดจำความดี; //ว่าเขาไม่ชอบอะไร; // ว่าเขาพร้อมที่จะเทเลือดเหมือนน้ำ; //ว่าเขาดูหมิ่นอิสรภาพ; //ว่าไม่มีบ้านเกิดสำหรับเขา Anaphora สามารถใช้เป็นพื้นฐานในการไล่ระดับได้

GROTESQUE เป็นเทคนิคทางศิลปะในการละเมิดสัดส่วนของภาพที่เกินจริง การผสมผสานที่แปลกประหลาดระหว่างความมหัศจรรย์และความเป็นจริง โศกนาฏกรรมและการ์ตูน ความสวยงามและความน่าเกลียด ฯลฯ สามารถใช้พิสดารในระดับสไตล์ ประเภทและรูปภาพ: “ และฉันเห็น: // ครึ่งหนึ่งของคนกำลังนั่งอยู่ //โอ๊ย ปีศาจ! //อีกครึ่งอยู่ไหน? (V. Mayakovsky).

DIALECTISMS - คำจากภาษาประจำชาติทั่วไปที่ใช้เป็นหลักในบางพื้นที่และใช้ในงานวรรณกรรมเพื่อสร้างสีท้องถิ่นหรือลักษณะการพูดของตัวละคร:“ Nagulnov ปล่อยให้เขา เหยื่อมาชตักและหยุดเขา ด้านข้างเนินดิน "(M. Sholokhov)

ศัพท์เฉพาะ - ภาษาที่มีเงื่อนไขของกลุ่มสังคมเล็ก ๆ ซึ่งแตกต่างจากภาษาทั่วไปโดยส่วนใหญ่เป็นคำศัพท์:“ ภาษาเขียนได้รับการขัดเกลา แต่ในขณะเดียวกันก็ปรุงแต่งด้วยศัพท์แสงทางทะเลในปริมาณมาก ... ลูกเรือและคนเร่ร่อนพูดอย่างไร” (K. Paustovsky).

ภาษาอัจฉริยะเป็นผลจากการทดลองที่นักอนาคตนิยมชื่นชอบเป็นหลัก เป้าหมายคือการค้นหาความสอดคล้องระหว่างเสียงของคำกับความหมาย และปลดปล่อยคำนั้นออกจากความหมายปกติ: “โบเบบีร้องเพลงด้วยริมฝีปาก // วีโอมิจ้องมองร้องเพลง ... " (V. Khlebnikov).

INVERSION - การเปลี่ยนลำดับของคำในประโยคเพื่อเน้นความหมายของคำหรือให้เสียงที่ผิดปกติกับวลีโดยรวม:“ เราเปลี่ยนจากทางหลวงเป็นผืนผ้าใบ // เรือลากจูงของขา Repinsky เหล่านี้ ” (ด.ม.เกดริน).

IRONY - การเยาะเย้ยที่ซ่อนอยู่อย่างละเอียดอ่อน: "เขาร้องเพลงสีสันแห่งชีวิตที่จางหายไป // อายุเกือบสิบแปดปี" (อ. พุชกิน).

PUN - เรื่องตลกที่มีไหวพริบบนพื้นฐานของคำพ้องเสียงหรือการใช้ความหมายที่แตกต่างกันของคำเดียว:

พื้นที่ของคำคล้องจองเป็นองค์ประกอบของฉัน
และฉันเขียนบทกวีได้อย่างง่ายดาย
โดยไม่ลังเลโดยไม่ชักช้า
ฉันวิ่งไปที่บรรทัดจากบรรทัด
แม้กระทั่งหินสีน้ำตาลของฟินแลนด์
ฉันกำลังจัดการกับการเล่นสำนวน
(ดี. มิเนฟ)

ลิโตต้า - สื่อเป็นรูปเป็นร่างภาษาที่สร้างขึ้นจากการกล่าวเกินจริงของวัตถุหรือคุณสมบัติของมัน: "Spitz ของคุณ Spitz ที่น่ารัก // ไม่เกินปลอกนิ้ว" (อ. กรีโบเยดอฟ).

คำอุปมา - คำหรือสำนวนที่ใช้ในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง เครื่องมือภาษาวิจิตรที่มีพื้นฐานจากการเปรียบเทียบโดยนัย คำอุปมาอุปมัยประเภทหลักคือสัญลักษณ์เปรียบเทียบสัญลักษณ์ตัวตน: "แฮมเล็ตที่คิดด้วยก้าวที่ขี้อาย ... " (โอ. แมนเดลสตัม).

METONYMY - วิธีการทางศิลปะของภาษา: แทนที่ชื่อทั้งหมดด้วยชื่อของส่วน (หรือกลับกัน) บนพื้นฐานของความคล้ายคลึงกันความใกล้ชิดความใกล้เคียง ฯลฯ: “ เกิดอะไรขึ้นกับคุณเสื้อสเวตเตอร์สีน้ำเงิน , // สายลมอันวิตกกังวลเข้าตาคุณ?” (อ. วอซเนเซนสกี).

NEOLOGISM - 1. คำหรือสำนวนที่สร้างขึ้นโดยผู้แต่งวรรณกรรม: A. Blok - ค่าใช้จ่าย ฯลฯ ; V. Mayakovsky - ร่างใหญ่ค้อน ฯลฯ ; I. Severyanin - เป็นประกาย ฯลฯ ; 2. คำที่ได้รับความหมายเพิ่มเติมใหม่เมื่อเวลาผ่านไป - ดาวเทียม รถเข็น ฯลฯ

การอุทธรณ์เชิงวาทศิลป์ - การปราศรัยวิธีการใช้ภาษาที่แสดงออก; คำหรือกลุ่มคำที่ตั้งชื่อบุคคลที่กล่าวถึงสุนทรพจน์และมีการอุทธรณ์ ความต้องการ คำขอ: “ฟังนะ สหายผู้สืบทอด // ผู้ก่อกวน คนพูดพล่าม ผู้นำ” (V. Mayakovsky).

OXYMORON - ฉายาที่ใช้ในความหมายตรงข้ามกับคำที่ถูกกำหนดไว้: "อัศวินผู้ขี้เหนียว", "ศพที่มีชีวิต", "ความมืดมิดที่มองไม่เห็น", "ความสุขที่น่าเศร้า" ฯลฯ

การปรับเปลี่ยนในแบบของคุณเป็นเทคนิคในการถ่ายโอนเชิงเปรียบเทียบคุณลักษณะของสิ่งมีชีวิตไปสู่สิ่งไม่มีชีวิต: "แม่น้ำกำลังเล่น", "ฝนตก", "ต้นป็อปลาร์ได้รับภาระจากความเหงา" ฯลฯ ลักษณะที่หลากหลายของตัวตนถูกเปิดเผยใน ระบบวิธีการทางศิลปะอื่น ๆ ของภาษา

คำพ้องเสียงคือคำที่ออกเสียงเหมือนกันแต่มี ความหมายที่แตกต่างกัน: เคียว, เตาอบ, การแต่งงาน, ครั้งหนึ่ง ฯลฯ “และฉันก็ไม่สนใจ เกี่ยวกับ // ลูกสาวของฉันมีความลับขนาดไหน // ฉันหลับไปใต้หมอนจนเช้า” (อ. พุชกิน).

ONOMATOPEIA - สร้างคำเลียนแบบเสียงที่เป็นธรรมชาติและเสียงในชีวิตประจำวัน:

Kulesh กอดกันอยู่ในหม้อต้ม
ส้นเท้าภายใต้ลม
ปีกไฟแดง.
(อี. เอฟทูเชนโก)

เที่ยงคืนบางครั้งในถิ่นทุรกันดารหนองน้ำ
ได้ยินเสียงเล็กน้อยและเสียงพึมพำที่ไม่มีเสียง
(เค. บัลมอนต์)

ความเท่าเทียมเป็นวิธีการใช้ภาษาที่มองเห็นได้ การจัดเรียงองค์ประกอบคำพูดที่สมมาตรคล้ายกันในสัดส่วนที่สร้างภาพศิลปะที่กลมกลืนกัน ความเท่าเทียมมักพบในนิทานพื้นบ้านและในพระคัมภีร์ ในนิยาย ความเท่าเทียมสามารถใช้ได้ในระดับวาจา - เสียง, จังหวะและการเรียบเรียง: "นกกาดำในยามพลบค่ำอันอ่อนโยน // กำมะหยี่สีดำบนไหล่สีเข้ม" (อ. บล็อก).

PERIPHRASE - วิธีการทางภาษาที่มองเห็น; แทนที่แนวคิดด้วยวลีที่สื่อความหมาย: “ช่วงเวลาที่น่าเศร้า! เสน่ห์ตา! - ฤดูใบไม้ร่วง; ฟ็อกกี้อัลเบียน - อังกฤษ; "นักร้องของ Giaur และ Juan" - Byron ฯลฯ

PLEONASM (กรีก "pleonasmos" - ส่วนเกิน) - วิธีการแสดงออกของภาษา; การกล่าวคำและวลีซ้ำๆ ที่มีความหมายใกล้เคียงกัน เช่น ความเศร้า ความโหยหา กาลครั้งหนึ่ง ร้องไห้ น้ำตาไหล เป็นต้น

การทำซ้ำ - ตัวเลขโวหาร การสร้างวากยสัมพันธ์ตามการทำซ้ำคำที่มีความหมายพิเศษ ประเภทของการทำซ้ำ - Anaphora, Epiphora, Refrain, Pleonasm, Tautologyและอื่น ๆ.

REFRAIN - วิธีการแสดงออกทางภาษา; การทำซ้ำเป็นระยะจนเสร็จสิ้น ความสัมพันธ์เชิงความหมายข้อความที่ตัดตอนมาสรุปความคิดที่แสดงออกในนั้น:

ราชาแห่งขุนเขาในการเดินทางไกล
- ในต่างประเทศมันน่าเบื่อ - -
อยากเจอสาวสวย..
“คุณจะไม่กลับมาหาฉัน - -
เขาเห็นที่ดินบนภูเขาที่มีตะไคร่น้ำ
- ในต่างประเทศมันน่าเบื่อ - -
เคิร์สเตนตัวน้อยกำลังยืนอยู่ในสนาม
“คุณจะไม่กลับมาหาฉัน - -<…>
(เค. บัลมอนต์ )

SYMBOL (หนึ่งในความหมาย) - อุปมาอุปไมยชนิดหนึ่งซึ่งเป็นการเปรียบเทียบลักษณะทั่วไป: สำหรับ M. Lermontov "การแล่นเรือ" เป็นสัญลักษณ์ของความเหงา A. Pushkin มี "ดาวแห่งความสุขที่น่าหลงใหล" ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของอิสรภาพ ฯลฯ

SYNECDOCH - วิธีการทางภาษาที่มองเห็น; ดู นามแฝง,โดยอาศัยการแทนที่ชื่อทั้งหมดด้วยชื่อของส่วนนั้น บางครั้ง synecdoche เรียกว่า metonymy "เชิงปริมาณ" “เจ้าสาวโง่ไปแล้ว” (อ. เชคอฟ).

การเปรียบเทียบ - วิธีการทางภาษาที่มองเห็น; การสร้างภาพโดยการเปรียบเทียบสิ่งที่รู้อยู่แล้วกับสิ่งที่ไม่รู้จัก (เก่ากับใหม่) การเปรียบเทียบถูกสร้างขึ้นโดยใช้คำพิเศษ ("ชอบ", "ราวกับว่า", "ตรงทั้งหมด", "ราวกับว่า"), แบบฟอร์ม เครื่องมือหรือรูปแบบเปรียบเทียบของคำคุณศัพท์:

และเธอก็สง่างาม
มันลอยเหมือนปาวา
และดังคำกล่าวที่ว่า
เหมือนแม่น้ำพึมพำ
(อ. พุชกิน )

TAUTOLOGY เป็นวิธีการแสดงออกทางภาษา การทำซ้ำคำที่มีรากเดียว

บ้านหลังนี้อยู่ที่ไหนที่มีชัตเตอร์ฉีกขาด
ห้องที่มีพรมสีสันสดใสบนผนังล่ะ?
หอม หวาน นานมาแล้ว
วัยเด็กของฉันเป็นที่จดจำสำหรับฉัน
(ดี. เคดริน )

TROPES - คำที่ใช้ในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง ประเภทของเส้นทางได้แก่ อุปมา, นัย, ฉายาและอื่น ๆ.

DEFAULT เป็นวิธีการแสดงออกทางภาษา คำพูดของฮีโร่ถูกขัดจังหวะเพื่อกระตุ้นจินตนาการของผู้อ่านซึ่งออกแบบมาเพื่อเติมเต็มช่องว่าง โดยปกติจะแสดงด้วยจุดไข่ปลา:

มีอะไรผิดปกติกับฉัน?
พ่อ...มาเซปะ...ประหารชีวิต-พร้อมวิงวอน
ที่นี่ในปราสาทแห่งนี้แม่ของฉัน -
(อ. พุชกิน )

EUPHEMISM เป็นวิธีการแสดงออกทางภาษา การเลี้ยวเชิงพรรณนาที่เปลี่ยนแปลงการประเมินวัตถุหรือปรากฏการณ์

“โดยส่วนตัวแล้ว ฉันจะเรียกเขาว่าคนโกหก ในบันทึกของหนังสือพิมพ์ ฉันจะใช้สำนวน - ทัศนคติที่ไม่สำคัญต่อความจริง ในรัฐสภา ผมคงเสียใจที่สุภาพบุรุษท่านนี้มีความรู้ไม่ดี อาจเสริมว่าผู้คนถูกต่อยหน้าเพื่อข้อมูลดังกล่าว” (ดี. กัลส์เวิร์ทธี"The Forsyte Saga")

EPITET - วิธีการทางภาษาที่มองเห็น; คำจำกัดความที่มีสีสันของวัตถุ ซึ่งทำให้สามารถแยกความแตกต่างจากวัตถุที่คล้ายกันจำนวนหนึ่ง และค้นพบการประเมินของผู้เขียนเกี่ยวกับสิ่งที่อธิบายไว้ ประเภทของฉายา - ถาวร oxymoron ฯลฯ: "ใบเรือที่โดดเดี่ยวเปลี่ยนเป็นสีขาว ... "

EPIPHORA - วิธีการแสดงออกทางภาษา; การทำซ้ำคำหรือวลีในตอนท้ายของบทกวี Epiphora เป็นรูปแบบที่หายากในบทกวีของรัสเซีย:

หมายเหตุ - ฉันรักคุณ!
ฟัซซี่ - ฉันรักคุณ!
สัตว์ร้าย - ฉันรักคุณ!
แยกทาง - ฉันรักคุณ!
(V. Voznesensky )

3. ความรู้พื้นฐานของบทกวี

โคลงสั้น ๆ เป็นบทกวีที่ตัวอักษรเริ่มต้นของแต่ละข้อเรียงตามแนวตั้งประกอบเป็นคำหรือวลี:

เทวดาองค์หนึ่งนอนลงที่ขอบฟ้า
เมื่อโน้มตัวลงก็พิศวงในเหวลึก
โลกใหม่นั้นมืดมนและไร้ดวงดาว
นรกก็เงียบ ไม่ได้ยินเสียงครวญคราง
เลือดสีแดงเต้นอย่างขี้อาย
มือที่เปราะบางสั่นสะท้าน
โลกแห่งความฝันได้เข้าครอบครองแล้ว
ภาพสะท้อนอันศักดิ์สิทธิ์ของเทวดา
ปิดโลก! ให้เขามีชีวิตอยู่อย่างฝัน
เกี่ยวกับความรัก ความเศร้า และเงา
เปิดออกในความมืดชั่วนิรันดร์
ABC ของการเปิดเผยของพวกเขาเอง
(เอ็น. กูมิลิฟ)

ALEXANDRIAN VERSE - ระบบโคลงสั้น ๆ ; อัมบิคสูงหกฟุต มีโองการคู่หลายคู่ตามหลักสลับคู่ชายและหญิง: อร๊ายยยยย…

เกิดขึ้นพร้อมกับนักดาราศาสตร์สองคนในงานฉลอง
ก
และทะเลาะกันอย่างดุเดือดว่า
ก
มีอยู่คำหนึ่งว่า โลกหมุน วงโคจรของดวงอาทิตย์เคลื่อนไป
บี
อีกประการหนึ่งคือดวงอาทิตย์นำดาวเคราะห์ทุกดวงไปด้วย:
บี
คนหนึ่งชื่อโคเปอร์นิคัส อีกคนหนึ่งเรียกว่าปโตเลมี
วี
พ่อครัวจึงยุติข้อพิพาทด้วยรอยยิ้ม
วี
เจ้าของถามว่า “คุณรู้จักวิถีแห่งดวงดาวไหม?
ช
บอกฉันหน่อยว่าคุณจะพูดถึงข้อสงสัยนี้อย่างไร?
ช
พระองค์ตรัสตอบว่า “โคเปอร์นิคัสนั้นถูกต้อง
ง
ฉันจะพิสูจน์ความจริงฉันไม่ได้ไปดวงอาทิตย์
ง
ใครเห็นแม่ครัวธรรมดาๆบ้างก็คือ
อี
ใครจะหันเตาไฟไปรอบ ๆ Zharkov?
อี
(ม. โลโมโนซอฟ)

บทกวีอเล็กซานเดรียนถูกใช้เป็นหลักในแนวคลาสสิกชั้นสูง - โศกนาฏกรรม, บทกวี ฯลฯ

AMPHIBRACHY (กรีก "amphi" - รอบ "bhaspu" - สั้น แปลตามตัวอักษร: "สั้นทั้งสองด้าน") - ขนาดสามพยางค์โดยเน้นที่ 2, 5, 8, 11 ฯลฯ ง. พยางค์

มีเด็กน้อย/คิวบอยอาศัยอยู่
เขาสูง/ประมาณนิ้วก้อย
ใบหน้าก็ / หล่อ -
เหมือนประกายไฟ / ตาเล็ก ๆ
เหมือนปุยใน/น่อง ...
(V. A. Zhukovsky(อัมพิพราชสองเท้า)

ANAPEST (กรีก "anapaistos" - สะท้อนกลับ) - ขนาดสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่ 3, 6, 9, 12 ฯลฯ

ทั้งประเทศ / หรือ pogos / ta
ฉันไม่ต้องการ/เลือก
บนเกาะ Vasily /evsky /trov
ฉันจะมา/ตาย
(ไอ. บรอดสกี้(อานาปาเอสสองเท้า))

ASSONANCE - สัมผัสที่ไม่ถูกต้องซึ่งขึ้นอยู่กับความสอดคล้องของรากของคำไม่ใช่ตอนจบ:

นักเรียนต้องการฟัง Scriabin
และเขาใช้ชีวิตอย่างคนขี้เหนียวเป็นเวลาครึ่งเดือน
(อี. เอฟทูเชนโก)

ASTROPHIC TEXT - ข้อความของงานกวีที่ไม่แบ่งออกเป็นบท (เอ็น. เอ. เนกราซอฟ"เงาสะท้อนที่ประตูหน้า" ฯลฯ)

BANAL RHYME - สัมผัสที่คุ้นเคยและคุ้นเคย ลายฉลุเสียงและความหมาย “ ... มีบทกวีภาษารัสเซียน้อยเกินไป หนึ่งเรียกอีกคนหนึ่ง "เปลวไฟ" จะลาก "หิน" ที่อยู่ด้านหลังอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ เพราะ "ความรู้สึก" "ศิลปะ" จึงหลุดลอยออกมาอย่างแน่นอน ใครไม่เบื่อ "ความรัก" และ "เลือด" "ยาก" และ "มหัศจรรย์" "ซื่อสัตย์" และ "เสแสร้ง" เป็นต้น (อ. พุชกิน"การเดินทางจากมอสโกวสู่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก")

สัมผัสที่แย่ - มีเพียงสระเน้นเสียงเท่านั้นที่พยัญชนะ: "ใกล้" - "โลก", "เธอ" - "วิญญาณ" ฯลฯ บางครั้งสัมผัสที่ไม่ดีเรียกว่าสัมผัสที่ "เพียงพอ"

กลอนสีขาว - กลอนที่ไม่มีสัมผัส:

จากความสุขของชีวิต
ดนตรียอมจำนนต่อความรักเพียงอย่างเดียว
แต่ความรักก็คือทำนอง...
(อ. พุชกิน)

กลอนสีขาวปรากฏในบทกวีของรัสเซียในศตวรรษที่ 18 (V. Trediakovsky) ในศตวรรษที่ XIX ใช้โดย A. Pushkin (“ ฉันมาเยี่ยมอีกครั้ง ... ”)

M. Lermontov (“ เพลงเกี่ยวกับซาร์ Ivan Vasilievich ... ”), N. Nekrasov (“ ใครควรมีชีวิตอยู่อย่างดีใน Rus '”) ฯลฯ ในศตวรรษที่ 20 กลอนเปล่าแสดงอยู่ในผลงานของ I. Bunin, Sasha Cherny, O. Mandelstam, A. Tarkovsky, D. Samoilov และคนอื่น ๆ

BRAHIKOLON - กลอนพยางค์เดียวที่ใช้สื่อจังหวะที่มีพลังหรือในรูปแบบการ์ตูน

หน้าผาก -
ชอล์ก.
เบล
โลงศพ
ร้องเพลง
โผล่.
มัด
ลูกศร -
วัน
ศักดิ์สิทธิ์!
ห้องใต้ดิน
ตาบอด
เงา -
ในนรก!
(วี. โคดาเซวิช."งานศพ")

BURIME - 1. บทกวีเกี่ยวกับบทกลอนที่กำหนด; 2. เกมซึ่งประกอบด้วยการรวบรวมบทกวีดังกล่าว ในระหว่างเกม จะต้องเป็นไปตามเงื่อนไขต่อไปนี้: สัมผัสต้องเป็นสิ่งที่ไม่คาดคิดและหลากหลาย ไม่สามารถเปลี่ยนแปลงหรือจัดเรียงใหม่ได้

VERLIBR - กลอนฟรี อาจขาดมิเตอร์สัมผัส Ver libre เป็นกลอนที่หน่วยของการจัดจังหวะ (line, สัมผัส, บท)น้ำเสียงปรากฏขึ้น (ร้องเพลงในการแสดงปากเปล่า):

ฉันนอนอยู่บนยอดเขา
ฉันถูกล้อมรอบด้วยโลก
ขอบมนต์เสน่ห์ด้านล่าง
เสียสีทั้งหมดยกเว้นสองสี:
ฟ้าอ่อน,
สีน้ำตาลอ่อนตรงบริเวณหินสีน้ำเงิน
ทรงเขียนปากกาของอัสราเอล
ดาเกสถานนอนอยู่รอบตัวฉัน
(อ. ทาร์คอฟสกี้)

สัมผัสภายใน - ความสอดคล้องซึ่งมีหนึ่ง (หรือทั้งสองอย่าง) อยู่ในข้อนี้ สัมผัสภายในสามารถคงที่ (ปรากฏใน caesura และกำหนดขอบเขตระหว่างครึ่งท่อน) และไม่สม่ำเสมอ (แบ่งท่อนออกเป็นกลุ่มจังหวะที่ไม่เท่ากันและไม่ถาวรที่แยกจากกัน):

หากลานหายไป
มึนงงและส่องแสง
เกล็ดหิมะขดตัว - -
หากง่วงนอนให้ห่างไกล
ตอนนี้ด้วยการตำหนิแล้วมีความรัก
น้ำเสียงกำลังร้องไห้อย่างอ่อนโยน
(เค. บัลมอนต์)

กลอนฟรี - กลอนหลายเท้า ขนาดที่โดดเด่นของท่อนฟรีคือ iambic โดยมีความยาวท่อนตั้งแต่หนึ่งถึงหกฟุต แบบฟอร์มนี้สะดวกต่อการถ่ายทอดสด คำพูดภาษาพูดดังนั้นจึงใช้เป็นหลักในนิทานบทกวีและละครตลก (“ Woe from Wit” โดย A. S. Griboyedov และคนอื่น ๆ )

ข้าม / ไม่คุณ / เดินออกไป / อดทน / ฉัน 4-stop
จาก ra / รุ่งอรุณ / ya 2-stop
คำพูดอะไร / ki พวกเขา / และ ru / เซลล์ 4 หยุด
เมื่ออยู่ใน / dopo / โกหกเมื่อ / ซ่อม / ไม่ว่าจะ 4-stop
ส่ง / ถามเอง / อุปรา / คุณอยู่ที่ / ริเวอร์ส 6-สต็อป
ในเกาะ/โทรุ/ธารน้ำ/และแม่น้ำ/กีเต้/ตก/ไม่ว่าจะเป็น 6-stop
(ไอ. ครีลอฟ)

EIGHT LINE - บทแปดบทที่มีรูปแบบสัมผัสเฉพาะ สำหรับรายละเอียดเพิ่มเติม โปรดดู อ็อกเทฟ ไตรโอเล็ต

HEXAMETER - หกฟุต แดคทิล,เมตรที่ชื่นชอบของกวีนิพนธ์กรีกโบราณ:

ลูกชายของ Thunderer และ Lethe - Phoebus โกรธกษัตริย์
พระองค์ทรงนำภัยพิบัติมาสู่กองทัพ ผู้คนก็พินาศ
(โฮเมอร์อีเลียด; ต่อ. เอ็น. กเนดิช)

หญิงสาวได้ทิ้งโกศด้วยน้ำแล้วหักโกศลงที่หิน
หญิงสาวนั่งเศร้าถือเศษชิ้นส่วนอยู่เฉยๆ
ความมหัศจรรย์! น้ำไม่แห้งไหลออกมาจากโกศที่หัก
พระแม่มารีอยู่เหนือกระแสน้ำนิรันดร์ ประทับนั่งเศร้าอยู่ตลอดกาล
(อ. พุชกิน)

HYPERDACTYLIC RHYME - ความสอดคล้องที่เน้นไปที่พยางค์ที่สี่และต่อจากตอนท้ายของข้อ:

ไป Balda คำราม
และสมเด็จพระสันตะปาปาเมื่อเห็นบัลดาก็กระโดดขึ้น ...
(อ. พุชกิน)

สัมผัส Dactylic - ความสอดคล้องที่เน้นที่พยางค์ที่สามจากท้ายกลอน:

ข้าพระองค์ พระมารดาของพระเจ้า บัดนี้อธิษฐานด้วย
ก่อนที่ภาพของคุณเปล่งประกายสดใส
ไม่เกี่ยวกับความรอด ไม่เกี่ยวกับก่อนการสู้รบ
ไม่ใช่ด้วยความกตัญญูหรือกลับใจ
ฉันไม่ได้อธิษฐานเพื่อวิญญาณทะเลทรายของฉัน
เพื่อดวงวิญญาณของผู้พเนจรท่ามกลางแสงแห่งความไร้ราก...
(ม.ยู. เลอร์มอนตอฟ)

DACTIL - ขนาดสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่ 1, 4, 7, 10 เป็นต้น

ใกล้ / นกพิราบตาเพื่อ / แมว
อากาศเป็น / อ่อนโยนและ / มึนเมา
และโอตู/กวักมือ/สวน
อย่างใดเกี่ยวกับ / โดยเฉพาะ / สีเขียว
(ไอ. อันเนนสกี้(แดคทิล 3 ฟุต))

COUPLE - 1. บทสองบทที่มีสัมผัสคู่:

ใบหน้าลึกลับสีฟ้าซีด
บนดอกกุหลาบเหี่ยวเฉาร่วงหล่น
และโคมไฟปิดทองโลงศพ
และลูก ๆ ของพวกเขาก็ไหลลื่นอย่างโปร่งใส ...
(ไอ. บูนิน)

2. ประเภทของเนื้อเพลง; บทกวีที่สมบูรณ์ของสองข้อ:

ฉันสรรเสริญจากคนอื่น - ว่าขี้เถ้า
จากคุณและดูหมิ่น - สรรเสริญ
(อ. อัคมาโตวา)

DOLNIK (Pauznik) - ขนาดบทกวีที่ใกล้เข้ามา หลักสูตรยาชูกำลังและ โทนิคการยืนยัน ขึ้นอยู่กับการทำซ้ำจังหวะของผู้แข็งแกร่ง (เปรียบเทียบ ไอซีที)และจุดอ่อน ตลอดจนการหยุดชั่วคราวระหว่างพยางค์เน้นเสียงแบบแปรผัน ช่วงของช่วงเวลาระหว่าง ict มีตั้งแต่ 0 ถึง 4 โดยไม่มีการกระแทก ความยาวของบทกลอนจะพิจารณาจากจำนวนการกระแทกในบรรทัด Dolnik ถูกนำมาใช้อย่างกว้างขวางเมื่อต้นศตวรรษที่ 20:

ฤดูใบไม้ร่วงสายแล้ว ท้องฟ้าเปิดแล้ว
และป่าไม้ก็เงียบ
นอนลงบนฝั่งที่พร่ามัว
หัวหน้านางเงือกป่วย
(อ.บล็อก(สามโดลนิก))

สัมผัสหญิง - ความสอดคล้องซึ่งเน้นที่พยางค์ที่สองจากท้ายข้อ:

หมู่บ้านที่ยากจนเหล่านี้
ธรรมชาติอันน้อยนิดนี้
ดินแดนแห่งความอดกลั้นอันยาวนาน
ดินแดนแห่งชาวรัสเซีย!
(F. I. Tyutchev)

ZEVGMA (จากภาษากรีกโบราณตามตัวอักษร "มัด", "สะพาน") - บ่งบอกถึงความเหมือนกันของรูปแบบบทกวีต่าง ๆ การเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมรูปแบบศิลปะ (ดู: บีร์ยูคอฟ เอสอี. Zeugma: กวีนิพนธ์รัสเซียตั้งแต่ลัทธิกิริยานิยมไปจนถึงลัทธิหลังสมัยใหม่ - ม., 1994).

ICT เป็นพยางค์ที่มีจังหวะหนักแน่นในบทกวี

KATRAIN - 1. บทที่พบบ่อยที่สุดในบทกวีรัสเซียประกอบด้วยสี่ข้อ: "ในส่วนลึกของแร่ไซบีเรีย" โดย A. Pushkin, "Sail" โดย M. Lermontov, "ทำไมคุณถึงมองถนนอย่างกระตือรือร้น" โดย N . Nekrasov “ภาพเหมือน” โดย N. Zabolotsky, " หิมะกำลังตก» B. Pasternak และคนอื่นๆ สามารถจับคู่วิธีการคล้องจองได้ (อ๊าบบ์)แหวน (อับบา)ข้าม (เอบับ); 2. ประเภทของเนื้อเพลง บทกวีสี่บรรทัดที่มีเนื้อหาเชิงปรัชญาเป็นส่วนใหญ่แสดงความคิดที่สมบูรณ์:

เพื่อการโน้มน้าวใจถึง
การฆ่านั้นง่าย:
นกสองตัวสร้างรังให้ฉัน:
ความจริง - และความเป็นเด็กกำพร้า
(ม. Tsvetaeva)

CLAUSE คือกลุ่มของพยางค์สุดท้ายในแนวบทกวี

LIMERIK - 1. รูปแบบที่มั่นคงของบท; ห้าเท่าที่มีการประสานกันสองครั้งตามหลักการคล้องจอง อับบากวีชาวอังกฤษ เอ็ดเวิร์ด เลียร์แนะนำโคลงในวรรณคดีในฐานะบทกวีการ์ตูนประเภทหนึ่งที่เล่าถึงเหตุการณ์ที่ไม่ธรรมดา:

มีชายชราคนหนึ่งจากโมร็อกโกอาศัยอยู่
เขามองเห็นไม่ดีอย่างน่าประหลาดใจ
- นั่นคือขาของคุณเหรอ?
- ฉันสงสัยนิดหน่อย -
ชายชราจากโมร็อกโกตอบ

2. เกมวรรณกรรมซึ่งประกอบด้วยบทกวีการ์ตูนที่คล้ายคลึงกัน ในเวลาเดียวกันโคลงจะต้องเริ่มต้นด้วยคำว่า: "กาลครั้งหนึ่ง ... ", "เคยมีชายชราคนหนึ่งอาศัยอยู่ ... " ฯลฯ

LIPOGRAM เป็นบทกวีที่ไม่มีการใช้เสียงเฉพาะเจาะจง ดังนั้นในบทกวีของ G. R. Derzhavin "The Nightingale in a Dream" จึงไม่มีเสียง "r":

ฉันนอนอยู่บนเนินสูง
ฉันได้ยินเสียงของคุณนกไนติงเกล
แม้จะหลับลึกที่สุดก็ตาม
เขาเข้าใจจิตวิญญาณของฉัน:
มันฟังแล้วมันก็ได้รับ
เขาบ่นแล้วก็ยิ้ม
เมื่อได้ยินจากระยะไกลเขา -
และอยู่ในอ้อมแขนของคาลิสต้า
บทเพลง ถอนหายใจ คลิก นกหวีด
เพลิดเพลินกับความฝันอันแสนหวาน<…>

บทกวี MACARONIC - บทกวีแนวเสียดสีหรือล้อเลียน เอฟเฟกต์การ์ตูนทำได้โดยการผสมคำจาก ภาษาที่แตกต่างกันและรูปแบบ:

ฉันอยู่บนถนน:
ฉันลากตัวเองเข้าไปในเมืองเปโตร
และสร้างตั๋วขึ้นมา
สำหรับตัวฉันเองและ Anet
และเพอร์ คาริตัน เลอ เมดิก
Sur le pyroscaphe "ทายาท"
โหลดลูกเรือแล้ว
เตรียมพร้อมสำหรับการเดินทาง<…>
(ไอ. ไมแอทเลฟ("ความรู้สึกและคำพูดของนาง Kurdyukova ในต่างประเทศให้ l "etrange"))

MESOSTIKH - บทกวีที่ตัวอักษรที่อยู่ตรงกลางบรรทัดประกอบเป็นคำในแนวตั้ง

METER - การเรียงลำดับจังหวะของการทำซ้ำภายในบทกวี ประเภทของมิเตอร์ในการแปลงพยางค์-โทนิกเป็นแบบสองพยางค์ (ดู Chorey, Yamb),ไตรภาคี (เปรียบเทียบ แดคทิล, แอมฟิบราค, อะนาปาเอสต์)และบทกวีขนาดอื่นๆ

METRICA เป็นสาขาหนึ่งของความรู้รอบตัวที่ศึกษาการจัดจังหวะของกลอน

MONORYM - บทกวีที่ใช้สัมผัสเดียว:

เมื่อคุณเป็นเด็กนักเรียน
อย่าหักหัวของคุณในช่วงเวลาที่
เหนือหมู่บ้านเล็ก ๆ , ลีเรส, เคนท์
เหนือกษัตริย์และประธานาธิบดี
เหนือทะเลและเหนือทวีป
อย่าออกไปเที่ยวกับฝ่ายตรงข้ามที่นั่น
ฉลาดกับคู่แข่งของคุณ
และจะจบหลักสูตรอย่างไรกับผู้มีชื่อเสียง
และคุณจะไปรับบริการพร้อมสิทธิบัตร -
อย่าดูถูกการบริการของผู้ช่วยศาสตราจารย์
และอย่าลังเลนะเด็กๆ กับของขวัญ!<…>
(อ. อภิคติน)

MONOSTIKH เป็นบทกวีที่ประกอบด้วยท่อนเดียว

ฉัน
การแสดงออกทั้งหมดเป็นกุญแจสู่โลกและความลึกลับ
ครั้งที่สอง
ความรักคือไฟ เลือดคือไฟ ชีวิตคือไฟ เราคือไฟ
(เค. บัลมอนต์)

โมรา - ในเวอร์ชั่นโบราณ หน่วยของเวลาในการออกเสียงพยางค์สั้น ๆ หนึ่งพยางค์

MAN RHYME - ความสอดคล้องซึ่งเน้นที่พยางค์สุดท้ายของข้อ:

เราเป็นนกอิสระ ถึงเวลาแล้วพี่ชาย ถึงเวลาแล้ว!
ที่นั่นซึ่งภูเขากลายเป็นสีขาวหลังเมฆ
ที่นั่นขอบทะเลเปลี่ยนเป็นสีน้ำเงิน
ที่นั่นเราเดินเพียงลม ... ใช่ฉัน!
(อ. พุชกิน)

ODIC STROPHE - บทสิบข้อพร้อมวิธีการคล้องจอง AbAbVVgDDg:

โอ้คุณที่กำลังรออยู่
ปิตุภูมิจากบาดาล
และต้องการที่จะเห็นพวกเขา
ซึ่งโทรจากต่างประเทศ
โอ้ วันของคุณมีความสุข!
จงกล้าหาญเถิดตอนนี้
แสดงด้วยความเอาใจใส่ของคุณ
Platos สามารถเป็นเจ้าของอะไรได้บ้าง
และนิวตันที่มีไหวพริบอย่างรวดเร็ว
ดินแดนรัสเซียที่จะให้กำเนิด
(เอ็ม.วี. โลโมโนซอฟ(“ บทกวีในวันที่ขึ้นครองบัลลังก์ All-Russian ของสมเด็จพระจักรพรรดินี Elisaveta Petrovna 1747”)

OCTAVA - บทแปดบทที่มีความสอดคล้องสามประการเนื่องจากการคล้องจอง abababwww:

ความกลมกลืนของข้อลึกลับอันศักดิ์สิทธิ์
อย่าคิดที่จะคลี่คลายจากหนังสือของปราชญ์:
ริมฝั่งน้ำอันเงียบสงบเร่ร่อนไปโดยลำพังโดยบังเอิญ
ฟังเสียงกระซิบของต้นอ้อด้วยจิตวิญญาณของคุณ
ป่าโอ๊คพูดได้: เสียงของพวกมันไม่ธรรมดา
รู้สึกและเข้าใจ...สอดคล้องกับบทกวี
อ็อกเทฟมิติริมฝีปากของคุณโดยไม่ได้ตั้งใจ
พวกเขาจะหลั่งไหลเสียงดังราวกับดนตรีของป่าไม้โอ๊ค
(อ. เมย์คอฟ)

อ็อกเทฟพบได้ใน Byron, A. Pushkin, A. K. Tolstoy และกวีคนอื่น ๆ

ONEGIN STROPHE - บทประกอบด้วย 14 ข้อ (AbAbVVg-gDeeJj);สร้างโดย A. Pushkin (นวนิยาย "Eugene Onegin") ลักษณะเฉพาะของบท Onegin คือการใช้ iambic tetrameter ที่จำเป็น

ขอให้ข้าพเจ้าเป็นที่รู้จักในฐานะผู้เชื่อเก่า
ฉันไม่สนใจ - ฉันดีใจด้วยซ้ำ:
ฉันเขียน Onegin ในขนาด:
ฉันร้องเพลงเพื่อนในแบบเก่า
โปรดฟังเรื่องราวนี้!
ข้อไขเค้าความเรื่องที่ไม่คาดคิดของเธอ
อนุมัติบางทีคุณอาจ
โค้งศีรษะเล็กน้อย
ประเพณีการสังเกตแบบโบราณ
เราเป็นไวน์ที่มีคุณธรรม
มาดื่มบทกลอนหยาบกันเถอะ
และพวกเขาจะวิ่งกระโผลกกระเผลก
สำหรับครอบครัวที่สงบสุข
ไปยังแม่น้ำแห่งการลืมเลือนเพื่อพักผ่อน<…>
(เอ็ม. เลอร์มอนตอฟ(เหรัญญิกทัมบอฟ))

PALINDROME (กรีก "palindromos" - วิ่งกลับ) หรือการพลิก - คำวลีบทกวีอ่านอย่างเท่าเทียมกันทั้งจากซ้ายไปขวาและจากขวาไปซ้าย สามารถสร้างบทกวีทั้งหมดบนพาลินโดรมได้ (V. Khlebnikov "Ustrug Razin", V. Gershuni "Tat" ฯลฯ ):

ยิ่งวิญญาณอ่อนแอ - ยิ่งมีชีวิตชีวามากขึ้น
ฉลาดแกมโกง (โดยเฉพาะการทะเลาะกันอย่างเงียบ ๆ )
เหล่านั้นอยู่ในสวาระของวิยะ ศรัทธาในโลก.
(วี. ปาลชิคอฟ)

เพนตามิเตอร์ - เพนทามิเตอร์ แดคทิลใช้ร่วมกับ เฮกซาเมตรช่างสง่างามจริงๆ แยกแยะ:

ฉันได้ยินเสียงอันเงียบงันของคำพูดภาษากรีกอันศักดิ์สิทธิ์
ฉันรู้สึกถึงเงาของชายชราผู้ยิ่งใหญ่ที่มีจิตใจสับสน
(อ. พุชกิน)

PENTON เป็นเสียงห้าพยางค์ที่ประกอบด้วยพยางค์เน้นเสียงหนึ่งพยางค์ และพยางค์ไม่เน้นเสียงสี่พยางค์ ในบทกวีของรัสเซีย “ส่วนใหญ่ใช้เพนตอนที่สาม โดยเน้นที่พยางค์ที่สาม:

กระทะสีแดง
รุ่งอรุณส่องแสง;
บนพื้นโลก
หมอกกำลังเคลื่อนตัวเข้ามา...
(อ. โคลต์ซอฟ)

PEON เป็นเท้าสี่พยางค์ที่ประกอบด้วยพยางค์เน้นเสียงหนึ่งและสามพยางค์ที่ไม่เน้นเสียง Peons ต่างกันในเรื่องของความเครียด - ตั้งแต่ตัวแรกถึงตัวที่สี่:

นอนครึ่ง / ตาย / ดอกไม้เหี่ยว / คุณ
ดังนั้นอย่าผูกมัด / เผ่าพันธุ์นาสชี่ / สีสวย / คุณ
ใกล้เส้นทางด้านหลัง / เดินทางโดยผู้ใหญ่ / schennye โดยผู้สร้าง
ไม่ยู่ยี่ / ใครเห็นคุณ / โดยโคลเหลือง / ปลาดุก ...
(เค. บัลมอนต์(พีออนสูงห้าฟุตก่อน))

ไฟฉาย - / ซูดาริกิ
บอกฉัน/คุณบอกฉัน
สิ่งที่พวกเขาเห็น/สิ่งที่พวกเขาได้ยิน
ในตอนกลางคืนคุณเหนื่อยหรือเปล่า?...
(ไอ. ไมแอทเลฟ(สองฟุต พีออน วินาที))

ฟังเสียงลม / ต้นป็อปลาร์โค้ง / ฝนตกจากฟ้าโอ้ / หญ้าแห้งเท
เหนือฉัน / มี / มีเสียงเคาะของชะอำ / นกฮูกของกำแพง;
ไม่มีใคร / ยิ้มให้ฉัน / และหัวใจของฉันก็เต้นอย่างกังวล
และท่อนที่ซ้ำซาก / เศร้าก็ไม่ / หลุดออกจากปากอย่างอิสระ
และเหมือนการกระทืบอย่างเงียบ ๆ / ห่างไกล / นอกหน้าต่างฉัน / ได้ยินเสียงพึมพำ
เสียงกระซิบที่เข้าใจยาก / เสียงกระซิบแปลก ๆ / - เสียงกระซิบของหยดน้ำ / ฝน
(เค. บัลมอนต์(สี่ฟุตสาม))

ขอให้เราใช้ดอกโบตั๋นที่สามมากขึ้นในบทกวีรัสเซีย ไม่พบพีออนประเภทที่สี่เป็นมิเตอร์อิสระ

การถ่ายโอน - จังหวะไม่ตรงกัน; จุดสิ้นสุดของประโยคไม่ตรงกับจุดสิ้นสุดของข้อ; ทำหน้าที่เป็นวิธีการสร้างน้ำเสียงสนทนา:

ฤดูหนาว. ในหมู่บ้านเราควรทำอย่างไร? ฉันพบ
คนรับใช้ที่นำชามาให้ฉันในตอนเช้า
คำถาม: อบอุ่นไหม? พายุหิมะสงบลงแล้วหรือยัง?
(อ. พุชกิน)

PYRRICHIUS - เท้าที่มีสำเนียงที่ไม่ได้รับ:

พายุ / หมอก / ท้องฟ้า / ที่ปกคลุม
ลมกรด / หิมะตก / เย็น / หนักมาก ...
(อ. พุชกิน(เท้าที่สามของท่อนที่สองคือ pyrrhic))

PENTISTIC - stanza-quatrain ที่มีความสอดคล้องสองเท่า:

เหมือนควันที่ส่องสว่างบนท้องฟ้า! - -
เงาเบื้องล่างเลื่อนลอยอย่างเข้าใจได้อย่างไร! ..
“นี่คือชีวิตของเรา” คุณพูดกับฉัน
ไม่ใช่ควันจางๆ ส่องแสงจันทร์
แล้วเงานี้ก็วิ่งหนีจากควัน ... "
(เอฟ. ทอยชอฟ)

ประเภทของห้าเท่าคือ ลิเมอริก.

RHYTHM - การทำซ้ำ สัดส่วนของปรากฏการณ์เดียวกันในช่วงเวลาและพื้นที่สม่ำเสมอ ในงานศิลปะ จังหวะจะเกิดขึ้น ระดับที่แตกต่างกัน: โครงเรื่อง, การเรียบเรียง, ภาษา, กลอน.

RIFMA (ยินยอม) - ประโยคที่ฟังดูเหมือนกัน คำคล้องจองมีลักษณะเฉพาะโดยตำแหน่ง (คู่, กากบาท, วงแหวน) โดยความเครียด (เพศชาย, เพศหญิง, แดคทิลิก, ไฮเปอร์แดกติลิก) โดยองค์ประกอบ (แบบง่าย, ประสม) โดยเสียง (แน่นอน, รากหรือความสอดคล้อง), โมโนไรม์ ฯลฯ

SEXTINE - บทหกข้อ (อาบาบับ).ไม่ค่อยพบในบทกวีของรัสเซีย:

คิงไฟกับวอเตอร์ควีน - -
ความงามของโลก
วันหน้าขาวรับใช้พวกเขา
ความมืดมนลงในเวลากลางคืน
ครึ่งมืดกับ Moon Maiden
เท้าของพวกเขาคือวาฬสามตัว<…>
(เค. บัลมอนต์)

เวอร์ชันซิลลาบิก - ระบบการแปลงข้อความโดยอาศัยจำนวนพยางค์ที่เท่ากันในบทสลับกัน ด้วยพยางค์จำนวนมากจึงมีการแนะนำ caesura ซึ่งแบ่งบรรทัดออกเป็นสองส่วน การอ่านพยางค์ส่วนใหญ่จะใช้ในภาษาที่มีความเครียดอย่างต่อเนื่อง ในบทกวีของรัสเซียถูกนำมาใช้ในศตวรรษที่ XVII-XVIII S. Polotsky, A. Kantemir และคนอื่นๆ

โปสเตอร์ SYLLABO-TONIC - ระบบการพิสูจน์อักษรโดยจัดเรียงพยางค์ที่เน้นและไม่เน้นเสียงอย่างเป็นระเบียบในบทกวี เมตรพื้นฐาน (ขนาด) - ดิสซิลลาบิก (แยมบ์, ชอเรย์)และไตรซิลลาบิก (แดคทิล, แอมฟิบราคิอุส, อะนาปาเอสต์)

SONNET - 1. บทประกอบด้วย 14 ข้อพร้อมวิธีการสัมผัสที่หลากหลาย ประเภทโคลง: ภาษาอิตาลี (วิธีการคล้องจอง: อบับ//เอบับ//vgv//gvg)\ฝรั่งเศส (วิธีการคล้องจอง: อับบา/แอบบา//vvg//ddg)\ภาษาอังกฤษ (วิธีการคล้องจอง: อาบับ//vgvg//dede//lj)ในวรรณคดีรัสเซียยังมีการพัฒนารูปแบบโคลงที่ "ไม่สม่ำเสมอ" พร้อมวิธีการคล้องจองที่ไม่ได้รับการแก้ไข

2. ประเภทของเนื้อเพลง บทกวีประกอบด้วย 14 ข้อซึ่งส่วนใหญ่เป็นเชิงปรัชญาความรักเนื้อหาที่สง่างาม - โคลงโดย V. Shakespeare, A. Pushkin, Vyach Ivanova และคนอื่น ๆ

SPONDEY - ก้าวเท้าด้วยความเครียดเพิ่มเติม (super-scheme):

สวีเดน, รัสเซีย / ko / ให้, ru / บิต, re / jet
(อ. พุชกิน)

(iambic tetrameter - เท้าสปอนไดอันแรก)

ข้อ - 1. เส้นในบทกวี; 2. จำนวนทั้งสิ้นของคุณสมบัติของบทกวีของกวี: กลอนของ Marina Tsvetaeva, A. Tvardovsky และคนอื่น ๆ

STOP - การรวมกันของสระเน้นเสียงและสระไม่เน้นเสียงซ้ำกัน เท้าทำหน้าที่เป็นหน่วยของกลอนในระบบพยางค์-โทนิกของการผันคำกริยา เช่น แอมบิกสามฟุต อานาปาเอสสี่ฟุต เป็นต้น

STROE - กลุ่มของข้อที่รวมเข้าด้วยกันโดยใช้มิเตอร์ซ้ำ วิธีการคล้องจอง น้ำเสียง ฯลฯ

STROFIKA - ส่วนหนึ่งของการพิสูจน์อักษรที่ศึกษาเทคนิคการเรียบเรียงโครงสร้างของกลอน

TAKTOVIK - เครื่องวัดบทกวีที่ใกล้จะถึงความเก่งกาจของ syllabo-tonic และ tonic ขึ้นอยู่กับการทำซ้ำจังหวะของผู้แข็งแกร่ง (เปรียบเทียบ ไอซีที)และจุดอ่อน ตลอดจนการหยุดชั่วคราวระหว่างพยางค์เน้นเสียงแบบแปรผัน ช่วงของช่วงเวลาระหว่าง ict มีตั้งแต่ 2 ถึง 3 โดยไม่มีการกระแทก ความยาวของบทกลอนจะพิจารณาจากจำนวนการกระแทกในบรรทัด นักยุทธศาสตร์เริ่มใช้กันอย่างแพร่หลายเมื่อต้นศตวรรษที่ 20:

ชายผิวดำคนหนึ่งกำลังวิ่งไปรอบเมือง
เขาดับโคมโดยขึ้นบันได
รุ่งอรุณอันขาวโพลนเข้ามาใกล้แล้ว
เขาขึ้นบันไดร่วมกับชายคนนั้น
(อ.บล็อก(นักยุทธศาสตร์สี่นัด))

TERCETS - บทสามข้อ (อ๊ะ บ๊ะ บ๊ะ เอ่อ.ฯลฯ). Tercet ไม่ค่อยถูกใช้ในบทกวีรัสเซีย:

เธอเหมือนนางเงือกที่โปร่งและซีดอย่างประหลาด
ในดวงตาของเธอ การหลบหนี คลื่นเล่น
ในดวงตาสีเขียวของเธอ ความลึกของเธอช่างเย็นชา
มา - แล้วเธอจะโอบกอดคุณ
ไม่ละเว้นตนเอง ทรมาน อาจทำลายล้าง
แต่เธอยังคงจูบคุณโดยไม่รัก
ทันใดนั้นเขาจะหันเหไป และจะเป็นวิญญาณไปเสีย
และจะเงียบงันใต้แสงจันทร์ในฝุ่นทอง
มองดูเรือจมไปอย่างไม่แยแสในระยะไกล
(เค. บัลมอนต์)

TERZINA - บทสามข้อ (aba, bvb, vgvฯลฯ):

และเราไปไกลออกไป - และความกลัวก็โอบกอดฉัน
อิมป์กำลังเก็บกีบไว้ข้างใต้
บิดตัวผู้ให้ยืมเงินที่ไฟนรก
ไขมันร้อนหยดลงในรางรมควัน
และผู้ใช้อบก็ลุกเป็นไฟ
และฉัน:“ บอกฉันสิ: มีอะไรซ่อนอยู่ในการประหารชีวิตครั้งนี้?
(อ. พุชกิน)

Divine Comedy ของดันเต้เขียนด้วยภาษาเทอร์ซีน

TONIC VERSION - ระบบการแปลงตามการจัดเรียงพยางค์เน้นเสียงตามลำดับในบทกวี ในขณะที่จำนวนพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงจะไม่ถูกนำมาพิจารณา

EXACT RHYME - สัมผัสที่มีเสียง ข้อจับคู่:

ยามเย็นสีน้ำเงิน ยามเย็นเดือนหงาย
ฉันเคยหล่อและยังเด็ก
ไม่หยุดยั้งไม่ซ้ำใคร
ทุกสิ่งลอยไป...ไกล...ผ่านไป...
หัวใจก็เย็นลงและดวงตาก็จางหายไป ...
ความสุขสีฟ้า! คืนวันจันทรคติ!
(กับ. เยเซนิน)

TRIOLET - บทแปดข้อ (อับบาบับ)ด้วยการทำซ้ำบรรทัดเดียวกัน:

ฉันนอนอยู่บนพื้นหญ้าบนฝั่ง
แม่น้ำยามค่ำคืนฉันได้ยินเสียงน้ำกระเซ็น
ผ่านทุ่งนาและป่าละเมาะ
ฉันนอนอยู่บนพื้นหญ้าบนฝั่ง
บนทุ่งหญ้าที่มีหมอก
สีเขียวแวววาวเป็นประกาย
ฉันนอนอยู่บนพื้นหญ้าบนฝั่ง
แม่น้ำยามค่ำคืนและฉันได้ยินเสียงน้ำกระเซ็น
(V. Bryusov)

รูป POEMS - บทกวีเส้นที่สร้างโครงร่างของวัตถุหรือรูปทรงเรขาคณิต:

เปล่าประโยชน์
รุ่งอรุณ
รังสี
แล้วสิ่งต่างๆ
ฉันส่องแสงในความมืด
ฉันยินดีทั้งจิตวิญญาณของฉัน
แต่อะไร? - มีเพียงความฉลาดอันน่ารักจากดวงอาทิตย์เท่านั้นเหรอ?
เลขที่! - ปิรามิด - ความทรงจำที่ดีของการกระทำ
(ก. เดอร์ชาวิน)

PHONICS เป็นส่วนหนึ่งของความเก่งกาจที่ศึกษาการจัดระเบียบเสียงของกลอน

CHOREA (Trocheus) - ขนาดสองพยางค์โดยเน้นที่ 1, 3, 5, 7, 9 ฯลฯ พยางค์:

ทุ่งนา / บีบอัด / สวน / เปลือยเปล่า
จากน้ำ / dy นั้น / มนุษย์ และ / ความชื้น
โคเล่/ปลาดุกสำหรับ/ฟ้า/ภูเขา
พระอาทิตย์ / เงียบ ๆ / e_ska / เงียบ
(กับ. เยเซนิน(โทรชีสี่ฟุต))

Caesura คือการหยุดชั่วคราวกลางแนวบทกวี โดยปกติแล้ว ซีซูราจะปรากฏเป็นท่อนยาวหกฟุตขึ้นไป:

วิทยาศาสตร์ถูกปล้น // ห่อด้วยผ้าขี้ริ้ว
ออกมาแทบหมดบ้าน//ถูกยิงสาป;
พวกเขาไม่อยากรู้จักเธอ // มิตรภาพของเธอกำลังจะหนีไป
ดั่งทุกข์กลางทะเล // บริการเรือ
(อ. คันเทเมียร์(เสียดสี 1. ถึงผู้ดูหมิ่นคำสอน: เพื่อจิตใจของคุณเอง))

SIX-LINE - บทหกบรรทัดที่มีความสอดคล้องสามประการ วิธีการคล้องจองอาจแตกต่างกัน:

เช้านี้ความสุขนี้ ก
พลังทั้งกลางวันและแสงนี้ ก
ห้องนิรภัยสีฟ้าแห่งนี้ ข
เสียงร้องไห้และสตริงนี้ ใน
ฝูงนกเหล่านี้ นกเหล่านี้ ใน
เสียงน้ำนี้... ข
(อ. เฟต)

ประเภทของหกบรรทัดคือ เซ็กซ์ไทน์

YaMB เป็นขนาดสองพยางค์ที่ใช้กันมากที่สุดในบทกวีของรัสเซีย โดยเน้นที่พยางค์ที่ 2, 4, 6, 8 เป็นต้น:

เพื่อนสาว / กาดู / เรากำลังฉลอง / โนอาห์
หมึก/นิยะ/ของฉัน!
อายุของฉัน / rdno / image / ny
คุณ/อุกรา/ฉันเข้มแข็ง
(อ. พุชกิน(แอมบิก ไตรมิเตอร์))

4. กระบวนการวรรณกรรม

AVANT-GARDISM เป็นชื่อสามัญของกระแสต่างๆ ในงานศิลปะแห่งศตวรรษที่ 20 ซึ่งรวมเข้าด้วยกันโดยการปฏิเสธประเพณีของรุ่นก่อนๆ ซึ่งส่วนใหญ่เป็นสัจนิยมเป็นหลัก หลักการของเปรี้ยวจี๊ดในฐานะขบวนการวรรณกรรมและศิลปะได้รับการตระหนักรู้ในรูปแบบต่างๆ ในลัทธิอนาคตนิยม ลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม ลัทธิดาดานิยม ลัทธิเหนือจริง ลัทธิการแสดงออก ฯลฯ

ACMEISM - แนวโน้มในบทกวีรัสเซียในช่วงปี 1910-1920 ตัวแทน: N. Gumilyov, S. Gorodetsky, A. Akhmatova, O. Mandelstam, M. Kuzmin และคนอื่น ๆ ตรงกันข้ามกับสัญลักษณ์ความเฉียบแหลมได้ประกาศการกลับไปสู่โลกแห่งวัตถุหัวเรื่องความหมายที่แท้จริงของคำ เวอร์จิเนีย Acmeists ประกอบด้วย กลุ่มวรรณกรรม"การประชุมเชิงปฏิบัติการของกวี" ตีพิมพ์ปูมและวารสาร "Hyperborea" (2455-2456)

UNDERGROUND (ภาษาอังกฤษ "underground" - Underground) - ชื่อทั่วไปของผลงานศิลปะอย่างไม่เป็นทางการของรัสเซียในยุค 70-80 ศตวรรษที่ 20

บาร็อค (อิตาลี "ลากอสโซ" - เสแสร้ง) - สไตล์ในงานศิลปะของศตวรรษที่ 16-18 โดดเด่นด้วยการพูดเกินจริงรูปแบบเอิกเกริกความน่าสมเพชความปรารถนาในการต่อต้านและความแตกต่าง

ภาพนิรันดร์ - ภาพที่มีความสำคัญทางศิลปะเกินกว่ากรอบของงานวรรณกรรมโดยเฉพาะและยุคประวัติศาสตร์ที่ก่อให้เกิดสิ่งเหล่านั้น แฮมเล็ต (W. Shakespeare), Don Quixote (M. Cervantes) ฯลฯ

DADAISM (ภาษาฝรั่งเศส "dada" - ม้าไม้ของเล่น ในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง - "baby talk") เป็นหนึ่งในทิศทางของวรรณกรรมแนวเปรี้ยวจี๊ดที่พัฒนาขึ้นในยุโรป (พ.ศ. 2459-2465) ดาด้าไปก่อน สถิตยศาสตร์และ การแสดงออก

ความเสื่อมโทรม (lat. "decadentia" - การลดลง) - ชื่อทั่วไปของปรากฏการณ์วิกฤติในวัฒนธรรมของศตวรรษที่ 19 ปลาย - ต้นศตวรรษที่ XX โดดเด่นด้วยอารมณ์แห่งความสิ้นหวังการปฏิเสธชีวิต ความเสื่อมโทรมมีลักษณะเฉพาะคือการปฏิเสธความเป็นพลเมืองในงานศิลปะ การประกาศลัทธิความงามเป็นเป้าหมายสูงสุด แรงจูงใจหลายประการของความเสื่อมโทรมได้กลายเป็นสมบัติของขบวนการทางศิลปะ ความทันสมัย

IMAGENISTS (ภาษาฝรั่งเศส "รูปภาพ" - รูปภาพ) - กลุ่มวรรณกรรมปี 1919–1927 ซึ่งรวมถึง S. Yesenin, A. Mariengof, R. Ivnev, V. Shershenevich และคนอื่น ๆ Imagists ปลูกฝังภาพลักษณ์:“ พวกเราที่ขัดเกลาภาพ ซึ่งทำความสะอาดรูปร่างจากฝุ่นของเนื้อหาได้ดีกว่าเครื่องขัดรองเท้าตามท้องถนน เราขอยืนยันเช่นนั้น กฎหมายฉบับเดียวศิลปะวิธีเดียวที่ไม่มีใครเทียบได้คือการเปิดเผยชีวิตผ่านภาพและจังหวะของภาพ ... ” ในงานวรรณกรรม Imagists อาศัยคำอุปมาที่ซับซ้อนการเล่นจังหวะ ฯลฯ

IMPRESSIONISM - กระแสศิลปะในช่วงปลาย XIX - ต้นศตวรรษที่ XX ในวรรณคดีอิมเพรสชั่นนิสม์พยายามถ่ายทอดความประทับใจที่เป็นโคลงสั้น ๆ ที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอันซึ่งออกแบบมาเพื่อการคิดเชิงเชื่อมโยงของผู้อ่านซึ่งสามารถสร้างภาพที่สมบูรณ์ได้ในที่สุด A. Chekhov, I. Bunin, A. Fet, K. Balmont และอีกหลายคนหันไปใช้ลักษณะอิมเพรสชั่นนิสม์ คนอื่น

CLASSICISM - กระแสวรรณกรรมของศตวรรษที่ 17-18 เกิดขึ้นในฝรั่งเศสและประกาศให้กลับมาสู่ศิลปะโบราณในฐานะแบบอย่าง บทกวีเชิงเหตุผลของลัทธิคลาสสิกถูกกำหนดไว้ในผลงาน "Poetic Art" ของ N. Boileau ลักษณะเฉพาะของลัทธิคลาสสิคคือความเหนือกว่าของเหตุผลเหนือความรู้สึก วัตถุแห่งภาพคือสิ่งประเสริฐในชีวิตมนุษย์ ข้อกำหนดที่นำเสนอโดยทิศทางนี้คือ: ความเข้มงวดของสไตล์; ภาพลักษณ์ของฮีโร่ในช่วงเวลาแห่งโชคชะตาของชีวิต ความสามัคคีของเวลา การกระทำ และสถานที่ - ปรากฏชัดเจนที่สุดในละคร ในรัสเซียลัทธิคลาสสิกปรากฏในยุค 30-50 ศตวรรษที่ 18 ในงานของ A. Kantemir, V. Trediakovsky, M. Lomonosov, D. Fonvizin

CONCEPTUALISTS - สมาคมวรรณกรรมที่เกิดขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 20 ปฏิเสธความจำเป็นในการสร้าง ภาพศิลปะ: แนวคิดทางศิลปะมีอยู่นอกเนื้อหา (ในระดับแอปพลิเคชัน โครงการ หรือความคิดเห็น) นักแนวคิด ได้แก่ D. A. Prigov, L. Rubinshtein, N. Iskrenko และคนอื่นๆ

ทิศทางวรรณกรรม - โดดเด่นด้วยความธรรมดาของปรากฏการณ์วรรณกรรมในช่วงเวลาหนึ่ง ทิศทางวรรณกรรมสันนิษฐานถึงความสามัคคีของทัศนคติ มุมมองเชิงสุนทรีย์ของนักเขียน วิธีการพรรณนาชีวิตในช่วงเวลาประวัติศาสตร์บางช่วง ทิศทางวรรณกรรมนั้นมีลักษณะทั่วไปของวิธีการทางศิลปะเช่นกัน กระแสวรรณกรรม ได้แก่ ลัทธิคลาสสิก ลัทธิอารมณ์อ่อนไหว ลัทธิโรแมนติก ฯลฯ

กระบวนการวรรณกรรม (วิวัฒนาการของวรรณกรรม) - เผยให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงของแนวโน้มวรรณกรรมในการอัปเดตเนื้อหาและรูปแบบของงานในการสร้างการเชื่อมโยงใหม่กับศิลปะประเภทอื่น ๆ กับปรัชญากับวิทยาศาสตร์ ฯลฯ กระบวนการวรรณกรรมดำเนินไปตาม ตามกฎหมายของตนเองและไม่เกี่ยวโยงโดยตรงกับการพัฒนาสังคม

MODERNISM (ภาษาฝรั่งเศส "สมัยใหม่" - สมัยใหม่) เป็นคำจำกัดความทั่วไปของแนวโน้มหลายประการในงานศิลปะของศตวรรษที่ 20 ซึ่งโดดเด่นด้วยการฝ่าฝืนประเพณีแห่งความสมจริง คำว่า "สมัยใหม่" ใช้เพื่ออ้างถึงการเคลื่อนไหวที่ไม่สมจริงในงานศิลปะและวรรณคดีของศตวรรษที่ 20 – จากสัญลักษณ์นิยมในช่วงเริ่มต้นไปจนถึงลัทธิหลังสมัยใหม่ในตอนท้าย

OBERIU (Association of Real Art) - กลุ่มนักเขียนและศิลปิน: D. Kharms, A. Vvedensky, N. Zabolotsky, O. Malevich, K. Vaginov, N. Oleinikov และคนอื่น ๆ - ทำงานใน Leningrad ในปี 1926–1931 ชาว Oberiuts สืบทอดลัทธิฟิวเจอร์ริสต์โดยอ้างว่าเป็นศิลปะแห่งความไร้สาระ การปฏิเสธตรรกะ การคำนวณเวลาตามปกติ ฯลฯ ชาว Oberuts กระตือรือร้นเป็นพิเศษในด้านโรงละคร ศิลปะและบทกวีโนโกะ

POSTMODERNISM คือจิตสำนึกด้านสุนทรียภาพประเภทหนึ่งในงานศิลปะแห่งปลายศตวรรษที่ 20 ในโลกศิลปะของนักเขียนหลังสมัยใหม่ตามกฎแล้วไม่ได้ระบุสาเหตุและผลกระทบหรือแลกเปลี่ยนกันได้ง่าย ที่นี่แนวคิดเกี่ยวกับเวลาและพื้นที่ไม่ชัดเจน ความสัมพันธ์ระหว่างผู้แต่งกับฮีโร่นั้นผิดปกติ องค์ประกอบที่สำคัญของสไตล์คือการประชดและการล้อเลียน ผลงานของลัทธิหลังสมัยใหม่ได้รับการออกแบบมาเพื่อลักษณะการเชื่อมโยงของการรับรู้เพื่อการสร้างสรรค์ร่วมของผู้อ่าน หลายคนมีการประเมินตนเองเชิงวิพากษ์โดยละเอียดนั่นคือรวมวรรณกรรมและการวิจารณ์วรรณกรรมเข้าด้วยกัน การสร้างสรรค์หลังสมัยใหม่มีลักษณะเป็นรูปเป็นร่างเฉพาะที่เรียกว่าเครื่องจำลอง เช่น การคัดลอกรูปภาพ รูปภาพที่ไม่มีเนื้อหาต้นฉบับใหม่ โดยใช้สิ่งที่ทราบอยู่แล้ว การจำลองความเป็นจริงและล้อเลียนมัน ลัทธิหลังสมัยใหม่ทำลายลำดับชั้นและการต่อต้านทุกประเภท โดยแทนที่ด้วยการพาดพิง การรำลึกถึง และคำพูดอ้างอิง เขาไม่ปฏิเสธบรรพบุรุษรุ่นก่อนซึ่งแตกต่างจากเปรี้ยวจี๊ด แต่ประเพณีทางศิลปะทั้งหมดมีคุณค่าเท่าเทียมกันสำหรับเขา

ตัวแทนของลัทธิหลังสมัยใหม่ในวรรณคดีรัสเซีย ได้แก่ Sasha Sokolov ("School for Fools"), A. Bitov ("Pushkin House"), Ven. Erofeev ("มอสโก - Petushki") และอื่น ๆ

ความสมจริงเป็นวิธีการทางศิลปะที่มีพื้นฐานอยู่บนการนำเสนอความเป็นจริงอย่างเป็นกลาง ทำซ้ำและพิมพ์ตามอุดมคติของผู้เขียน ความสมจริงแสดงให้เห็นถึงตัวละครในการโต้ตอบของเขา ("เงื้อมมือ") กับโลกรอบตัวและผู้คน คุณลักษณะที่สำคัญของความสมจริงคือความต้องการความน่าเชื่อถือและความถูกต้อง ในกระบวนการของการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ ความสมจริงได้มา แบบฟอร์มเฉพาะแนวโน้มวรรณกรรม: สัจนิยมโบราณ, สัจนิยมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา, คลาสสิค, อารมณ์อ่อนไหว ฯลฯ

ในศตวรรษที่ XIX และ XX ความสมจริงหลอมรวมแต่ละบุคคลได้สำเร็จ เทคนิคทางศิลปะการเคลื่อนไหวที่โรแมนติกและสมัยใหม่

ความโรแมนติก - 1. วิธีการทางศิลปะ, ขึ้นอยู่กับความคิดส่วนตัวของผู้เขียน, ขึ้นอยู่กับจินตนาการ, สัญชาตญาณ, จินตนาการ, ความฝันเป็นหลัก เช่นเดียวกับความสมจริง แนวโรแมนติกปรากฏเฉพาะในรูปแบบของการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมที่เฉพาะเจาะจงในหลายรูปแบบ: ทางแพ่ง จิตวิทยา ปรัชญา ฯลฯ ฮีโร่ของงานโรแมนติกนั้นมีบุคลิกที่โดดเด่นและโดดเด่นซึ่งแสดงออกด้วยการแสดงออกที่ยอดเยี่ยม สไตล์ของนักเขียนแนวโรแมนติกนั้นเต็มไปด้วยอารมณ์ เต็มไปด้วยภาพและการแสดงออก

2. กระแสวรรณกรรมที่เกิดขึ้นในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 18-19 เมื่อเสรีภาพของสังคมและเสรีภาพของมนุษย์ได้รับการประกาศให้เป็นอุดมคติ ยวนใจนั้นโดดเด่นด้วยความสนใจในอดีตการพัฒนาของคติชน แนวเพลงที่เขาชื่นชอบ ได้แก่ ความสง่างาม เพลงบัลลาด บทกวี ฯลฯ (“Svetlana” โดย V. Zhukovsky, “Mtsyri”, “Demon” โดย M. Lermontov ฯลฯ)

SENTIMENTALISM (ภาษาฝรั่งเศส "ซาบซึ้ง" - อ่อนไหว) เป็นกระแสวรรณกรรมในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19 หนังสือของแอล. สเติร์น "Sentimental Journey" (1768) กลายเป็นแถลงการณ์ของอารมณ์อ่อนไหวของยุโรปตะวันตก ลัทธิอารมณ์อ่อนไหวประกาศตรงกันข้ามกับลัทธิเหตุผลนิยมของการตรัสรู้ ซึ่งเป็นลัทธิแห่งความรู้สึกตามธรรมชาติใน ชีวิตประจำวันบุคคล. ความรู้สึกอ่อนไหวเกิดขึ้นในวรรณคดีรัสเซียเมื่อปลายศตวรรษที่ 18 และเกี่ยวข้องกับชื่อของ N. Karamzin (“ ลิซ่าผู้น่าสงสาร”), V. Zhukovsky, กวี Radishchev ฯลฯ ประเภทของกระแสวรรณกรรมนี้คือจดหมายเหตุ ครอบครัว และนวนิยายในชีวิตประจำวัน เรื่องราวสารภาพ ความสง่างาม บันทึกการเดินทาง ฯลฯ

SYMBOLISM - กระแสวรรณกรรมในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20: D. Merezhkovsky, K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok, I. Annensky, A. Bely, F. Sologub ฯลฯ ขึ้นอยู่กับการคิดแบบเชื่อมโยงบน ความเป็นจริงของการสืบพันธุ์แบบอัตนัย ระบบการวาดภาพ (ภาพ) ที่นำเสนอในงานถูกสร้างขึ้นโดยใช้สัญลักษณ์ของผู้เขียนและขึ้นอยู่กับการรับรู้ส่วนบุคคลและความรู้สึกทางอารมณ์ของศิลปิน บทบาทสำคัญในการสร้างและการรับรู้ผลงานสัญลักษณ์เป็นของสัญชาตญาณ

SOC-ART เป็นหนึ่งในปรากฏการณ์ที่เป็นลักษณะเฉพาะของศิลปะอย่างไม่เป็นทางการของโซเวียตในยุค 70-80 มันเกิดขึ้นจากการตอบสนองต่ออุดมการณ์ที่แทรกซึมของสังคมโซเวียตและงานศิลปะทุกประเภทโดยเลือกเส้นทางของการเผชิญหน้าที่น่าขัน ด้วยการล้อเลียนศิลปะป๊อปอาร์ตของยุโรปและอเมริกา เธอใช้เทคนิคที่แปลกประหลาด การเสียดสีอย่างอุกอาจ และภาพล้อเลียนในวรรณคดี Sots Art ประสบความสำเร็จเป็นพิเศษในการวาดภาพ

สัจนิยมสังคมนิยม - ทิศทางในงานศิลปะ สมัยโซเวียต. เช่นเดียวกับในระบบคลาสสิกนิยมศิลปินจำเป็นต้องปฏิบัติตามกฎเกณฑ์ที่กำหนดอย่างเคร่งครัดซึ่งควบคุมผลลัพธ์ของกระบวนการสร้างสรรค์ หลักอุดมคติทางอุดมการณ์ในสาขาวรรณกรรมถูกกำหนดขึ้นในการประชุมครั้งแรก นักเขียนชาวโซเวียตในปีพ.ศ. 2477: “ลัทธิสัจนิยมสังคมนิยมซึ่งเป็นวิธีการหลักของนวนิยายและการวิจารณ์วรรณกรรมของโซเวียต กำหนดให้ศิลปินต้องพรรณนาความเป็นจริงตามความเป็นจริงอย่างเป็นรูปธรรมในอดีตในการพัฒนาการปฏิวัติ ในเวลาเดียวกันความจริงและความเป็นรูปธรรมทางประวัติศาสตร์ของภาพลักษณ์ทางศิลปะจะต้องนำมารวมกับงานในการปรับเปลี่ยนอุดมการณ์และให้ความรู้แก่คนทำงานด้วยจิตวิญญาณแห่งสังคมนิยม ในความเป็นจริง สัจนิยมสังคมนิยมได้พรากเสรีภาพในการเลือกของนักเขียนไป ลิดรอนศิลปะในการวิจัย เหลือเพียงสิทธิ์ในการแสดงให้เห็นทัศนคติทางอุดมการณ์เท่านั้น ซึ่งทำหน้าที่เป็นช่องทางในการก่อกวนและการโฆษณาชวนเชื่อของพรรค

สไตล์ - คุณสมบัติการใช้งานที่ยั่งยืน อุปกรณ์บทกวีและหมายถึงการแสดงออกถึงความคิดริเริ่มเอกลักษณ์ของปรากฏการณ์ทางศิลปะ มีการศึกษาในระดับงานศิลปะ (สไตล์ "Eugene Onegin") ในระดับสไตล์นักเขียนแต่ละคน (สไตล์ของ N. Gogol) ในระดับขบวนการวรรณกรรม (สไตล์คลาสสิก) ในระดับยุคสมัย (สไตล์บาโรก)

SURREALISM คือขบวนการศิลปะแนวหน้าในช่วงทศวรรษปี 1920 ศตวรรษที่ XX ซึ่งประกาศแหล่งที่มาของแรงบันดาลใจให้กับจิตใต้สำนึกของมนุษย์ (สัญชาตญาณ, ความฝัน, ภาพหลอน) สถิตยศาสตร์ทำลายการเชื่อมโยงเชิงตรรกะ แทนที่ด้วยการเชื่อมโยงเชิงอัตวิสัย สร้างการผสมผสานที่น่าอัศจรรย์ของวัตถุและปรากฏการณ์จริงและไม่จริง สถิตยศาสตร์แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนที่สุดในการวาดภาพ - Salvador Dali, Juan Miro และคนอื่น ๆ

FUTURISM เป็นเทรนด์ที่ล้ำสมัยในงานศิลปะแห่งทศวรรษที่ 10-20 ศตวรรษที่ 20 บนพื้นฐานของการปฏิเสธประเพณีที่เป็นที่ยอมรับ การทำลายรูปแบบและภาษาดั้งเดิม การรับรู้โดยสัญชาตญาณของกระแสเวลาที่รวดเร็ว การผสมผสานระหว่างสารคดีและนิยายวิทยาศาสตร์ ลัทธิแห่งอนาคตมีลักษณะเฉพาะด้วยการสร้างรูปแบบแบบพอเพียง การสร้างภาษาที่ลึกซึ้ง การพัฒนาที่ยิ่งใหญ่ที่สุดลัทธิแห่งอนาคตได้รับในอิตาลีและรัสเซีย ตัวแทนที่โดดเด่นในบทกวีรัสเซีย ได้แก่ V. Mayakovsky, V. Khlebnikov, A. Kruchenykh และคนอื่น ๆ

EXISTENTIALISM (lat. "existentia" - การดำรงอยู่) - กระแสในศิลปะของกลางศตวรรษที่ 20 ซึ่งสอดคล้องกับคำสอนของนักปรัชญา S. Kierkegaard และ M. Heidegger ส่วนหนึ่ง N. Berdyaev บุคลิกภาพแสดงให้เห็นในพื้นที่ปิดซึ่งมีความวิตกกังวล ความกลัว ความเหงาครอบงำ ตัวละครเข้าใจถึงการดำรงอยู่ของเขาในสถานการณ์ขอบเขตของการต่อสู้ ภัยพิบัติ ความตาย เมื่อเห็นแสงสว่าง คนๆ หนึ่งก็รู้ตัวว่าตนเองเป็นอิสระ ลัทธิอัตถิภาวนิยมปฏิเสธลัทธิกำหนด แต่ยืนยันว่าสัญชาตญาณเป็นวิธีหลักในการรู้จักงานศิลปะ หากไม่ใช่เพียงวิธีเดียว ตัวแทน: เจ. - พี. ซาร์ตร์, เอ. กามู, ดับเบิลยู. โกลดิง และคนอื่นๆ

EXPRESSIONISM (lat. "expressio" - expression) เป็นเทรนด์ศิลปะที่ล้ำหน้าในช่วงไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 20 ซึ่งประกาศถึงความเป็นจริงเพียงอย่างเดียวของโลกแห่งจิตวิญญาณของแต่ละบุคคล หลักการพื้นฐานของการแสดงภาพจิตสำนึกของมนุษย์ (วัตถุหลัก) คือความตึงเครียดทางอารมณ์ที่ไร้ขอบเขต ซึ่งเกิดขึ้นได้จากการละเมิดสัดส่วนที่แท้จริง จนถึงการทำให้โลกที่วาดภาพมีการแตกหักอย่างแปลกประหลาดจนกลายเป็นนามธรรม ตัวแทน: L. Andreev, I. Becher, F. Durrenmat

5. แนวคิดและคำศัพท์วรรณกรรมทั่วไป

เพียงพอ - เท่ากันเหมือนกัน

การพาดพิง - การใช้คำ (การรวมกัน วลี คำพูดอ้างอิง ฯลฯ) เป็นคำใบ้ที่กระตุ้นความสนใจของผู้อ่าน และช่วยให้คุณเห็นความเชื่อมโยงของภาพที่ปรากฎกับข้อเท็จจริงบางอย่างที่ทราบเกี่ยวกับชีวิตวรรณกรรม ชีวิตประจำวัน หรือทางสังคมและการเมือง

ALMANAC เป็นคอลเล็กชั่นผลงานที่ไม่เป็นระยะซึ่งคัดเลือกตามหัวข้อ ประเภท อาณาเขต ฯลฯ คุณสมบัติ: "ดอกไม้ทางเหนือ", "สรีรวิทยาของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก", "วันแห่งกวีนิพนธ์", "หน้าทารัส", "โพรมีธีอุส", "มหานคร" ฯลฯ

"ALTER EGO" - "ฉัน" ตัวที่สอง; ภาพสะท้อนในพระเอกวรรณกรรมของส่วนหนึ่งของจิตสำนึกของผู้เขียน

ANACREONTICA POETRY - บทกวีที่เชิดชูความสุขของชีวิต Anacreon เป็นนักแต่งบทเพลงชาวกรีกโบราณที่เขียนบทกวีรัก เพลงดื่ม ฯลฯ แปลเป็นภาษารัสเซียโดย G. Derzhavin, K. Batyushkov, A. Delvig, A. Pushkin และคนอื่น ๆ

บทคัดย่อ (lat. "annotatio" - หมายเหตุ) - บันทึกย่อที่อธิบายเนื้อหาของหนังสือ ตามกฎแล้วจะมีการให้บทคัดย่อไว้ที่ด้านหลังของหน้าชื่อเรื่องของหนังสือหลังจากคำอธิบายบรรณานุกรมของงาน

ไม่ระบุชื่อ (กรีก "anonymos" - นิรนาม) - ผู้แต่งวรรณกรรมตีพิมพ์ซึ่งไม่ได้ให้ชื่อและไม่ได้ใช้นามแฝง การเดินทางจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปมอสโกฉบับพิมพ์ครั้งแรกตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2333 โดยไม่ระบุชื่อผู้แต่งในหน้าชื่อเรื่องของหนังสือ

ANTI-UTOPIA เป็นงานมหากาพย์ประเภทหนึ่ง ซึ่งส่วนใหญ่มักเป็นนวนิยาย ซึ่งสร้างภาพชีวิตของสังคมที่ถูกหลอกด้วยภาพลวงตาในอุดมคติ - เจ. ออร์เวลล์ "1984", Evg. Zamyatin "เรา", O. Huxley "O Brave New World", V. Voinovich "Moscow 2042" ฯลฯ

กวีนิพนธ์ - 1. คอลเลกชันผลงานที่เลือกสรรโดยผู้เขียนหนึ่งคนหรือกลุ่มกวีในทิศทางและเนื้อหาที่แน่นอน - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในกวีนิพนธ์รัสเซีย (XVIII - ต้นศตวรรษที่ XX): กวีนิพนธ์บทกวี - แอล. , 1988; Rainbow: กวีนิพนธ์สำหรับเด็ก / คอมพ์ ซาช่า แบล็ค. - เบอร์ลิน พ.ศ. 2465 และอื่น ๆ 2. ในศตวรรษที่ XIX โองการกวีนิพนธ์เรียกว่าบทกวีที่เขียนด้วยจิตวิญญาณของบทกวีบทกวีโบราณ: A. Pushkin "รูปปั้น Tsarskoye Selo", A. Fet "Diana" ฯลฯ

คัมภีร์ที่ไม่มีหลักฐาน (กรีก "anokryhos" - ความลับ) - 1. ทำงานร่วมกับ เรื่องราวในพระคัมภีร์ซึ่งมีเนื้อหาไม่ตรงกับเนื้อหาในหนังสือศักดิ์สิทธิ์มากนัก ตัวอย่างเช่น “Lemonar นั่นคือ Meadow Dukhovny” โดย A. Remizov และคนอื่นๆ 2. เรียงความที่มีความน่าเชื่อถือในระดับต่ำสำหรับผู้เขียนคนใดก็ตาม ในวรรณคดีรัสเซียโบราณ เช่น "Tales of Tsar Constantine", "Tales of Books" และอื่นๆ บางเรื่องควรจะเขียนโดย Ivan Peresvetov

ASSOCIATION (วรรณกรรม) เป็นปรากฏการณ์ทางจิตวิทยาเมื่อเมื่ออ่านงานวรรณกรรมการเป็นตัวแทน (รูปภาพ) หนึ่งรายการโดยความคล้ายคลึงหรือความแตกต่างทำให้เกิดสิ่งอื่นขึ้นมา

ATRIBUTION (lat. "attributio" - attribution) - ปัญหาเกี่ยวกับข้อความ: การก่อตั้งผู้เขียนงานทั้งหมดหรือบางส่วน

APHORISM - คำพูดสั้น ๆ ที่แสดงความคิดทั่วไปที่กว้างขวาง:“ ฉันยินดีที่จะรับใช้มันน่ารังเกียจที่จะรับใช้” (อ. เอส. กรีโบเยดอฟ).

BALLAD - บทกวีโคลงสั้น ๆ มหากาพย์ที่มีเนื้อเรื่องทางประวัติศาสตร์หรือวีรบุรุษโดยมีองค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์ (หรือลึกลับ) บังคับ ในศตวรรษที่ 19 เพลงบัลลาดได้รับการพัฒนาในผลงานของ V. Zhukovsky ("Svetlana"), A. Pushkin ("Song of the Prophetic Oleg"), A. Tolstoy ("Vasily Shibanov") ในศตวรรษที่ XX เพลงบัลลาดฟื้นคืนชีพในผลงานของ N. Tikhonov, A. Tvardovsky, E. Yevtushenko และคนอื่น ๆ

นิทาน - งานมหากาพย์ตัวละครเชิงเปรียบเทียบและศีลธรรม การเล่าเรื่องในนิทานมีสีสันด้วยการประชดและในบทสรุปมีสิ่งที่เรียกว่าคุณธรรม - บทสรุปที่ให้คำแนะนำ นิทานนี้มีประวัติย้อนกลับไปถึงกวีชาวกรีกโบราณในตำนานอีสป (VI-V ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) ปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของนิทานคือชาวฝรั่งเศส La Fontaine (ศตวรรษที่ XVII), German Lessing (ศตวรรษที่ 18) และ I. Krylov ของเรา (ศตวรรษที่ XVIII-XIX) ในศตวรรษที่ XX นิทานถูกนำเสนอในงานของ D. Bedny, S. Mikhalkov, F. Krivin และคนอื่น ๆ

บรรณานุกรมเป็นสาขาหนึ่งของการวิจารณ์วรรณกรรมที่ให้คำอธิบายอย่างเป็นระบบเกี่ยวกับหนังสือและบทความภายใต้หัวข้อต่างๆ คู่มือบรรณานุกรมอ้างอิงเกี่ยวกับนิยายที่จัดทำโดย N. Rubakin, I. Vladislavlev, K. Muratova, N. Matsuev และคนอื่น ๆ เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางเกี่ยวกับการตีพิมพ์ข้อความวรรณกรรมและเกี่ยวกับวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์และเชิงวิพากษ์ของผู้เขียนแต่ละคนที่รวมอยู่ในคู่มือนี้ มีสิ่งพิมพ์บรรณานุกรมประเภทอื่น ๆ ตัวอย่างเช่นพจนานุกรมบรรณานุกรมห้าเล่ม Russian Writers 1800–1917, The Lexicon of Russian Literature of the 20th Century เรียบเรียงโดย V. Kazak หรือ Russian Writers of the 20th Century และอื่น ๆ.

ข้อมูลการดำเนินงานเกี่ยวกับสิ่งแปลกใหม่จัดทำโดยกระดานข่าวพิเศษรายเดือน "การศึกษาวรรณกรรม" ซึ่งจัดพิมพ์โดยสถาบันข้อมูลวิทยาศาสตร์ RAI รายการใหม่ในนิยาย วรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์และเชิงวิพากษ์ยังได้รับการรายงานอย่างเป็นระบบโดยหนังสือพิมพ์ Knizhnoye Obozreniye, วารสาร Voprosy Literature, วรรณกรรมรัสเซีย, การทบทวนวรรณกรรม, การทบทวนวรรณกรรมใหม่ และอื่น ๆ

BUFF (ภาษาอิตาลี "buffo" - buffoon) เป็นการ์ตูนประเภทละครสัตว์เป็นหลัก

WREATH OF SONNETS - บทกวีที่มีโคลง 15 บทซึ่งประกอบเป็นลูกโซ่: ซอนเน็ตทั้ง 14 บทเริ่มต้นด้วยบรรทัดสุดท้ายของบรรทัดก่อนหน้า โคลงที่สิบห้าประกอบด้วยบรรทัดซ้ำสิบสี่บรรทัดนี้และเรียกว่า "กุญแจ" หรือ "ไปป์ไลน์" พวงหรีดโคลงถูกนำเสนอในผลงานของ V. Bryusov (“ The Lamp of Thought”), M. Voloshin (“ Sogopa astralis”), Vyach Ivanov ("พวงหรีดโคลง") มันยังปรากฏในบทกวีสมัยใหม่ด้วย

VAUDEVILLE เป็นซิทคอมประเภทหนึ่ง การเล่นเนื้อหาเพื่อความบันเทิงแบบเบาๆ ที่ประกอบด้วยเนื้อหาภายในประเทศ สร้างขึ้นจากเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ที่สนุกสนาน ซึ่งส่วนใหญ่มักเป็นดนตรี เพลง และการเต้นรำ Vaudeville นำเสนอในผลงานของ D. Lensky, N. Nekrasov, V. Sologub, A. Chekhov, V. Kataev และคนอื่น ๆ

VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. ภาษาประดิษฐ์ที่พยายามใช้เป็นภาษาสากล 2. พูดพล่อยๆ ชุดคำที่ไม่มีความหมาย abracadabra

DEMIURG - ผู้สร้าง ผู้สร้าง

DETERMINISM เป็นแนวคิดทางปรัชญาเชิงวัตถุนิยมเกี่ยวกับรูปแบบวัตถุประสงค์และความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผลของปรากฏการณ์ทั้งหมดในธรรมชาติและสังคม

DRAMA - 1. ศิลปะประเภทหนึ่งที่มีลักษณะสังเคราะห์ (การผสมผสานระหว่างหลักการโคลงสั้น ๆ และมหากาพย์) และมีความเท่าเทียมกันกับวรรณกรรมและการละคร (ภาพยนตร์, โทรทัศน์, ละครสัตว์ ฯลฯ ); 2. ละครเป็นงานวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่แสดงถึงความสัมพันธ์ที่ขัดแย้งกันอย่างรุนแรงระหว่างบุคคลกับสังคม - A. Chekhov "Three Sisters", "Uncle Vanya", M. Gorky "At the Bottom", "Children of the Sun" ฯลฯ

DUMA - 1. เพลงพื้นบ้านหรือบทกวีของยูเครนในหัวข้อประวัติศาสตร์ 2. ประเภทของเนื้อเพลง บทกวีที่มีลักษณะชอบคิดซึ่งอุทิศให้กับปรัชญาและ ปัญหาสังคม. - ดู "ความคิด" โดย K. Ryleev, A. Koltsov, M. Lermontov

บทกวีฝ่ายวิญญาณ - ผลงานบทกวีประเภทและประเภทต่างๆ ที่มีลวดลายทางศาสนา: Yu. Kublanovskiy, S. Averintsev, 3. Mirkina เป็นต้น

ประเภท - งานวรรณกรรมประเภทหนึ่งซึ่งแม้ว่าจะมีการพัฒนาในอดีต แต่ก็ยังอยู่ในกระบวนการของการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่อง แนวคิดของประเภทใช้ในสามระดับ: ทั่วไป - ประเภทของมหากาพย์ เนื้อเพลง หรือละคร; เฉพาะเจาะจง - ประเภทของนวนิยาย, ความสง่างาม, ตลก; จริงๆ แล้วประเภท - นวนิยายอิงประวัติศาสตร์, ความสง่างามเชิงปรัชญา , ความตลกขบขันของมารยาท ฯลฯ

ไอดีล - บทกวีโคลงสั้น ๆ หรือโคลงสั้น ๆ ตามกฎแล้วชีวิตอันเงียบสงบของผู้คนนั้นปรากฎอยู่ในอกของธรรมชาติที่สวยงาม - ไอดีลโบราณ รวมถึงไอดีลรัสเซียในช่วงศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19 A. Sumarokov, V. Zhukovsky, N. Gnedich และคนอื่นๆ

HIERARCHY - การจัดองค์ประกอบหรือบางส่วนของทั้งหมดตามเครื่องหมายจากสูงสุดไปต่ำสุดและในทางกลับกัน

การประณาม - การบอกเลิกด้วยความโกรธ

HYPOSTASIS (กรีก “ฮิโปสตาซิส” – ใบหน้า, แก่นแท้) – 1. ชื่อของแต่ละบุคคลในโฮลีทรินิตี้: พระเจ้าองค์เดียวปรากฏในสามภาวะ hypostases – พระเจ้าพระบิดา, พระเจ้าพระบุตร, พระเจ้าพระวิญญาณบริสุทธิ์; 2. ปรากฏการณ์หรือวัตถุหนึ่งด้านตั้งแต่สองด้านขึ้นไป

ประวัติศาสตร์เป็นสาขาหนึ่งของการวิจารณ์วรรณกรรมที่ศึกษาประวัติศาสตร์ของการพัฒนา

ประวัติศาสตร์วรรณกรรม - ส่วนวิจารณ์วรรณกรรมที่ศึกษาคุณลักษณะของการพัฒนา กระบวนการวรรณกรรมและกำหนดสถานที่แห่งกระแสวรรณกรรม นักเขียน งานวรรณกรรมในกระบวนการนี้

TRAFFIC - สำเนาการแปลทุกประการจากภาษาหนึ่งเป็นอีกภาษาหนึ่ง

CANONICAL TEXT (สอดคล้องกับภาษากรีก "kapop" - กฎ) - ก่อตั้งขึ้นในกระบวนการตรวจสอบต้นฉบับของงานพิมพ์และต้นฉบับของงานและตรงตาม "เจตจำนงของผู้เขียน" สุดท้าย

CANZONA - เนื้อเพลงประเภทหนึ่งที่เน้นความรักเป็นหลัก ความเจริญรุ่งเรืองของ canzona คือยุคกลาง (งานของเร่ร่อน) ไม่ค่อยพบในบทกวีของรัสเซีย (V. Bryusov "To the Lady")

CATARSIS เป็นการชำระจิตวิญญาณของผู้ชมหรือผู้อ่านให้บริสุทธิ์ซึ่งเขามีประสบการณ์ในกระบวนการเอาใจใส่กับตัวละครในวรรณกรรม ตามที่อริสโตเติลกล่าวไว้ การระบายอารมณ์เป็นเป้าหมายของโศกนาฏกรรม ซึ่งทำให้ผู้ชมและผู้อ่านมีเกียรติ

COMEDY เป็นหนึ่งในประเภทของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมที่อยู่ในประเภทละคร แอ็กชั่นและตัวละคร ในหนังตลก เป้าหมายคือการเยาะเย้ยสิ่งที่น่าเกลียดในชีวิต ตลกมีต้นกำเนิดในวรรณคดีโบราณและมีการพัฒนาอย่างแข็งขันจนถึงยุคของเรา คอเมดี้ของตำแหน่งและคอเมดี้ของตัวละครแตกต่างกัน ดังนั้นความหลากหลายของแนวตลก: สังคม จิตวิทยา ในชีวิตประจำวัน การเสียดสี

อัตชีวประวัติ(gr. autos - ตัวฉันเอง, bios - life, grapho - ฉันเขียน) - ประเภทวรรณกรรมและร้อยแก้วคำอธิบายโดยผู้เขียนชีวิตของเขาเอง อัตชีวประวัติทางวรรณกรรมคือความพยายามที่จะกลับไปสู่วัยเด็ก เยาวชน เพื่อฟื้นคืนชีพและเข้าใจส่วนที่สำคัญที่สุดของชีวิตและชีวิตโดยรวม

ชาดก(gr. allegoria - ชาดก) - ภาพเชิงเปรียบเทียบของวัตถุซึ่งเป็นปรากฏการณ์เพื่อแสดงคุณสมบัติที่สำคัญได้ชัดเจนที่สุด

แอมฟิบราคิอุส(gr. amphi - กลม, brachys - สั้น) - มิเตอร์สามพยางค์พร้อมสำเนียงพยางค์ที่สอง (- / -)

การวิเคราะห์งานวิจารณ์วรรณกรรม(gr. การวิเคราะห์ - การสลายตัว, การแยกส่วน) - การอ่านงานวิจัยของข้อความวรรณกรรม

อานาปาเอสต์(gr. anapaistos - สะท้อนกลับ, ย้อนกลับเป็น dactyl) - มิเตอร์สามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่สาม (- - /)

คำอธิบายประกอบ- สรุปหนังสือ ต้นฉบับ บทความ

สิ่งที่ตรงกันข้าม(gr. สิ่งที่ตรงกันข้าม - การต่อต้าน) - การต่อต้านของภาพ, รูปภาพ, คำ, แนวคิด

ลัทธิโบราณคดี(gr. archaios - โบราณ) - คำหรือวลีที่ล้าสมัยรูปแบบไวยากรณ์หรือวากยสัมพันธ์

พังเพย(gr. ต้องเดา - คำพูด) - ความคิดเชิงลึกทั่วไปที่แสดงออกมาในรูปแบบที่กระชับรัดกุมและมีศิลปะ คำพังเพยคล้ายกับสุภาษิต แต่ไม่เหมือนกับคำพังเพย มันเป็นของบุคคลบางคน (นักเขียน นักวิทยาศาสตร์ ฯลฯ)

บัลลาด(โพรวองซ์บัลลาร์ - เต้นรำ) - บทกวีซึ่งส่วนใหญ่มักมีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ซึ่งเป็นตำนานที่มีเนื้อเรื่องที่เฉียบคมและเข้มข้น

นิทาน- เรื่องสั้นเกี่ยวกับบทกวีหรือร้อยแก้วที่มีคุณธรรมซึ่งมีสัญลักษณ์เปรียบเทียบ ตัวละครในนิทานส่วนใหญ่มักเป็นสัตว์พืชสิ่งที่มีคุณสมบัติและความสัมพันธ์ของมนุษย์แสดงออกและเดาได้ (นิทานอีสป, La Fontaine, A. Sumarokov, I. Dmitriev, I. Krylov, นิทานล้อเลียนของ Kozma Prutkov, S. Mikhalkov ฯลฯ )

ขายดี(ภาษาอังกฤษดีที่สุด - ดีที่สุดและขาย - ที่จะขาย) - หนังสือที่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์เป็นพิเศษซึ่งเป็นที่ต้องการของผู้อ่าน

"ห้องสมุดกวี"- หนังสือชุดที่อุทิศให้กับผลงานของกวีคนสำคัญประเภทบทกวีแต่ละประเภท ("เพลงบัลลาดรัสเซีย", "มหากาพย์รัสเซีย" ฯลฯ ) ก่อตั้งโดย M. Gorky ในปี 1931

คัมภีร์ไบเบิล(gr. biblia - lit.: "หนังสือ") - ชุดข้อความโบราณที่มีเนื้อหาทางศาสนา

ไบลิน่า- ประเภทของนิทานพื้นบ้านรัสเซียเพลงผู้รักชาติเกี่ยวกับวีรบุรุษและเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์

กรี๊ด(ผู้ร่วมไว้อาลัย) - นักแสดงคร่ำครวญ (I. Fedosova, M. Kryukova ฯลฯ )

วีรบุรุษแห่งงานวรรณกรรม, วีรบุรุษแห่งวรรณกรรม- ลักษณะของงานวรรณกรรม

ไฮเปอร์โบลา(gr. huperbole - การพูดเกินจริง) - การพูดเกินจริงมากเกินไปในคุณสมบัติของวัตถุที่ปรากฎ ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับโครงสร้างของงานเพื่อความหมายที่มากขึ้นซึ่งเป็นลักษณะของคติชนและประเภทของถ้อยคำ (N. Gogol, M. Saltykov-Shchedrin, V. Mayakovsky)

พิสดาร(พิสดารฝรั่งเศส, โกศ grottesco - แปลก, จากกรอตตา - กรอตโต) - การพูดเกินจริงขั้นสูงสุดที่มีพื้นฐานมาจากจินตนาการจากการผสมผสานที่แปลกประหลาดระหว่างสิ่งมหัศจรรย์และของจริง

แดคทิล(gr. dactylos - นิ้ว) - มิเตอร์สามพยางค์พร้อมสำเนียงที่พยางค์แรก (/ - -)

ขนาดดิสซิลลาบิก- iambic (/ -), trochee (- /)

รายละเอียด(fr. detail - detail) - รายละเอียดที่แสดงออกในงาน รายละเอียดช่วยให้ผู้อ่าน ผู้ชมจินตนาการเวลา สถานที่กระทำ รูปลักษณ์ของตัวละคร ธรรมชาติของความคิดได้เฉียบคมและลึกซึ้งยิ่งขึ้น รู้สึกและเข้าใจ ทัศนคติของผู้เขียนถึงสิ่งที่ถูกบรรยายออกมา

บทสนทนา(gr. บทสนทนา - การสนทนา, การสนทนา) - การสนทนาของบุคคลสองคนขึ้นไป บทสนทนาเป็นรูปแบบหลักในการเปิดเผยตัวละครของมนุษย์ในงานละคร (บทละคร บทภาพยนตร์)

ประเภท(ประเภทฝรั่งเศส - ประเภทประเภท) - งานศิลปะประเภทหนึ่งเช่นนิทานบทกวีบทกวีเรื่องราว

ผูก- เหตุการณ์ที่เป็นจุดเริ่มต้นของการพัฒนาแอ็คชั่นในงานมหากาพย์และละคร

ความคิด(gr. ความคิด - ความคิด) - แนวคิดหลักของงานศิลปะ

การผกผัน(lat. inversio - permutation) - ลำดับคำที่ผิดปกติ การผกผันทำให้วลีมีความหมายพิเศษ

การตีความ(lat. การตีความ - คำอธิบาย) - การตีความงานวรรณกรรม, ความเข้าใจในความหมาย, แนวคิด

น้ำเสียง(lat. intonare - ฉันพูดเสียงดัง) - วิธีแสดงออกในการออกเสียง น้ำเสียงทำให้สามารถถ่ายทอดทัศนคติของผู้พูดต่อสิ่งที่เขาพูดได้

ประชด(gr. eironeia - แกล้งทำเป็นเยาะเย้ย) - การแสดงออกของการเยาะเย้ย

องค์ประกอบ(lat. compositio - การรวบรวม, การเชื่อมต่อ) - การจัดชิ้นส่วนเช่นการก่อสร้างงาน

คำติดปีก- คำที่เหมาะสมที่ใช้กันอย่างแพร่หลาย สำนวนที่เป็นรูปเป็นร่าง คำพูดที่มีชื่อเสียงของบุคคลในประวัติศาสตร์

จุดสำคัญ(lat. culmen (culminis) - จุดสูงสุด) - ช่วงเวลาแห่งความตึงเครียดสูงสุดในงานศิลปะ

วัฒนธรรมการพูด- ระดับ การพัฒนาคำพูดระดับความสามารถตามมาตรฐานของภาษา

ตำนาน(lat. legenda - lit.: "สิ่งที่ควรอ่าน") - ผลงานที่สร้างขึ้นโดยแฟนตาซีพื้นบ้านซึ่งผสมผสานความเป็นจริงและความมหัศจรรย์เข้าด้วยกัน

พงศาวดาร- อนุสรณ์สถานร้อยแก้วประวัติศาสตร์ของ Ancient Rus ซึ่งเป็นหนึ่งในประเภทหลักของวรรณคดีรัสเซียโบราณ

นักวิจารณ์วรรณกรรม- ผู้เชี่ยวชาญที่ศึกษากฎหมายของกระบวนการทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมโดยวิเคราะห์งานของนักเขียนหนึ่งคนขึ้นไป

วิจารณ์วรรณกรรม- ศาสตร์แห่งสาระสำคัญและลักษณะเฉพาะของนวนิยาย กฎของกระบวนการวรรณกรรม

อุปมา(gr. อุปมาอุปไมย - ถ่ายโอน) - ความหมายโดยนัยของคำที่มีพื้นฐานมาจากความคล้ายคลึงหรือการตรงกันข้ามของวัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง

พูดคนเดียว(gr. monos - หนึ่ง และ โลโก้ - คำพูด, คำพูด) - คำพูดของบุคคลหนึ่งคนในงานศิลปะ

วิทยาใหม่(gr. neos - ใหม่ และ โลโก้ - คำ) - คำหรือวลีที่สร้างขึ้นเพื่อแสดงถึงวัตถุหรือปรากฏการณ์ใหม่ หรือการก่อตัวของคำแต่ละคำ

โอ้ใช่(gr. ode - เพลง) - บทกวีศักดิ์สิทธิ์ที่อุทิศให้กับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์หรือฮีโร่

ตัวตน- การถ่ายโอนลักษณะของมนุษย์ไปยังวัตถุและปรากฏการณ์ที่ไม่มีชีวิต

คำอธิบาย- ประเภทของคำบรรยายที่ใช้แสดงภาพ (ภาพเหมือนของพระเอก, ทิวทัศน์, วิวห้อง - การตกแต่งภายใน ฯลฯ )

ทิวทัศน์(การจ่ายเงินแบบฝรั่งเศสจากการจ่ายเงิน - ท้องที่) - รูปภาพของธรรมชาติในงานศิลปะ

นิทาน- หนึ่งในงานมหากาพย์ประเภทหนึ่ง เรื่องนี้มีปริมาณและครอบคลุมปรากฏการณ์ชีวิตมากกว่าเรื่องสั้น และน้อยกว่านวนิยาย

ข้อความย่อย- ความหมายแฝง ความหมายโดยนัย ไม่ตรงกับความหมายตรงของข้อความ

ภาพเหมือน(fr. ภาพบุคคล - รูปภาพ) - ภาพการปรากฏตัวของฮีโร่ในงาน

สุภาษิต- คำพูดพื้นบ้านสั้น ๆ มีปีกเป็นรูปเป็นร่างที่มีความหมายให้คำแนะนำ

บทกวี(gr. poiema - การสร้าง) - หนึ่งในประเภทของผลงานโคลงสั้น ๆ - มหากาพย์ซึ่งโดดเด่นด้วยโครงเรื่องเหตุการณ์สำคัญและการแสดงออกของผู้แต่งหรือวีรบุรุษโคลงสั้น ๆ เกี่ยวกับความรู้สึกของเขา

ธรรมเนียม- ประเภทของนิทานพื้นบ้านเป็นเรื่องราวปากเปล่าที่มีข้อมูลที่สืบทอดจากรุ่นสู่รุ่นเกี่ยวกับบุคคลในประวัติศาสตร์เหตุการณ์ในปีที่ผ่านมา

คำอุปมา- เรื่องสั้นเปรียบเทียบซึ่งมีคำสอนทางศาสนาหรือศีลธรรม

ร้อยแก้ว(lat. proza) - งานวรรณกรรมที่ไม่ใช่บทกวี

ชื่อเล่น(gr. pseudos - นิยาย, คำโกหกและ onima - ชื่อ) - ลายเซ็นที่ผู้เขียนแทนที่ชื่อจริงของเขา นามแฝงบางตัวหายไปอย่างรวดเร็ว (V. Alov - N.V. Gogol) คนอื่น ๆ แทนที่นามสกุลจริง (Maxim Gorky แทนที่จะเป็น A.M. Peshkov) ถึงกับส่งต่อไปยังทายาท (T. Gaidar - ลูกชายของ A.P. Gaidar); บางครั้งมีการแนบนามแฝงด้วย นามสกุลจริง(M. E. Saltykov-Shchedrin)

ข้อไขเค้าความเรื่อง- หนึ่งในองค์ประกอบของโครงเรื่องซึ่งเป็นช่วงเวลาสุดท้ายในการพัฒนาแอ็คชั่นในงานศิลปะ

เรื่องราว- งานมหากาพย์เล็ก ๆ ที่บอกเล่าเกี่ยวกับเหตุการณ์หนึ่งเหตุการณ์ขึ้นไปในชีวิตของบุคคล

ทบทวน- หนึ่งในประเภทของการวิจารณ์เป็นการทบทวนงานศิลปะโดยมีวัตถุประสงค์เพื่อประเมินและวิเคราะห์ บทวิจารณ์ประกอบด้วยข้อมูลบางอย่างเกี่ยวกับผู้เขียนงานถ้อยคำของหัวข้อและ แนวคิดหลักหนังสือ เรื่องราวเกี่ยวกับตัวละครของเธอพร้อมการให้เหตุผลเกี่ยวกับการกระทำ ตัวละคร ความสัมพันธ์กับผู้อื่น บทวิจารณ์ยังบันทึกหน้าที่น่าสนใจที่สุดของหนังสือเล่มนี้ด้วย สิ่งสำคัญคือต้องเปิดเผยตำแหน่งของผู้แต่งหนังสือทัศนคติของเขาต่อตัวละครการกระทำของพวกเขา

จังหวะ(gr. จังหวะ - ไหวพริบ, สัดส่วน) - การทำซ้ำของปรากฏการณ์ที่ไม่คลุมเครือในช่วงเวลาปกติ (ตัวอย่างเช่นการสลับพยางค์ที่เน้นและไม่เน้นเสียงในข้อ)

วาทศาสตร์(gr. rhitorike) - ศาสตร์แห่งการปราศรัย

สัมผัส(gr. จังหวะ - สัดส่วน) - ความสอดคล้องของการสิ้นสุดของบทกวี

การเสียดสี(lat. satira - สว่าง: "ส่วนผสมทุกประเภท") - การเยาะเย้ยที่ไร้ความปรานีทำลายล้างการวิพากษ์วิจารณ์ความเป็นจริงบุคคลปรากฏการณ์

เทพนิยาย- หนึ่งในประเภทของศิลปะพื้นบ้านแบบปากเปล่าเรื่องราวที่สนุกสนานเกี่ยวกับเหตุการณ์และการผจญภัยที่ไม่ธรรมดาซึ่งมักจะน่าอัศจรรย์ เทพนิยายเกิดขึ้น สามประเภท. เหล่านี้เป็นนิทานมหัศจรรย์บ้านและเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์ ที่เก่าแก่ที่สุดคือเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์และเวทมนตร์ ต่อมาเทพนิยายทุกวันก็ปรากฏขึ้นซึ่งความชั่วร้ายของมนุษย์มักถูกเยาะเย้ยและน่าขบขันซึ่งบางครั้งก็มีการอธิบายสถานการณ์ชีวิตที่น่าเหลือเชื่อ

การเปรียบเทียบ- ภาพของปรากฏการณ์หนึ่งโดยเปรียบเทียบกับปรากฏการณ์อื่น

หมายถึงการแสดงออกทางศิลปะ- วิธีการทางศิลปะ (เช่น ชาดก อุปมา อติพจน์ พิสดาร การเปรียบเทียบ คำคุณศัพท์ ฯลฯ) ที่ช่วยดึงบุคคล เหตุการณ์ หรือวัตถุได้อย่างชัดเจน เป็นรูปธรรม ชัดเจน

บทกวี- งานเขียนเป็นกลอน ส่วนใหญ่เป็นเล่มเล็ก มักเป็นโคลงสั้น ๆ ถ่ายทอดประสบการณ์ทางอารมณ์

สแตนซา(gr. strophe - Turn) - กลุ่มของข้อ (บรรทัด) ที่ประกอบเป็นเอกภาพ บทกลอนในบทเชื่อมโยงกันด้วยการเรียบเรียงบทกลอนบางอย่าง

พล็อต(ภาษาฝรั่งเศส sujet - หัวเรื่อง, เนื้อหา, เหตุการณ์) - ชุดของเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ในงานศิลปะซึ่งเป็นพื้นฐาน

เรื่อง(gr. thema - สิ่งที่วาง [เป็นพื้นฐาน]) - ช่วงของปรากฏการณ์ชีวิตที่ปรากฎในงาน; วงกลมของเหตุการณ์นั้น พื้นฐานที่สำคัญทำงาน

โศกนาฏกรรม(gr. tragodia - ตัวอักษร "เพลงแพะ") - ละครประเภทหนึ่งที่ตรงกันข้ามกับหนังตลกผลงานที่แสดงถึงการต่อสู้ภัยพิบัติส่วนตัวหรือทางสังคมซึ่งมักจะจบลงด้วยการตายของฮีโร่

เครื่องวัดไตรซิลลาบิก- แดคทิล (/ - -), แอมฟิบราค (- / -), แอนาปาเอสต์ (- - /)

ศิลปะพื้นบ้านปากเปล่าหรือนิทานพื้นบ้าน, - ศิลปะแห่งวาจาที่สร้างขึ้นโดยผู้คนและมีอยู่ในหมู่มวลชนในวงกว้าง นิทานพื้นบ้านประเภทที่พบบ่อยที่สุดคือสุภาษิต คำพูด เทพนิยาย เพลง ปริศนา มหากาพย์

มหัศจรรย์(gr. phantastike - ความสามารถในการจินตนาการ) - นิยายประเภทหนึ่งที่นิยายของผู้เขียนขยายไปสู่การสร้างโลกที่ "มหัศจรรย์" ที่สมมติขึ้นและไม่เป็นจริง

ชอเรย์(gr. choreios จาก choros - คณะนักร้องประสานเสียง) - มิเตอร์สองพยางค์พร้อมสำเนียงที่พยางค์แรก (/ -) งานศิลปะ คือ งานศิลปะที่พรรณนาถึงเหตุการณ์และปรากฏการณ์ ผู้คน ความรู้สึก ในรูปแบบเป็นรูปเป็นร่างที่สดใส

อ้าง- ข้อความที่ตัดตอนมาจากข้อความใด ๆ หรือคำต่อคำที่อ้างถึงคำพูดของใครบางคน

บทความ(gr. epigraphe - จารึก) - ข้อความสั้น ๆ ที่ผู้เขียนวางไว้หน้าข้อความของเรียงความและแสดงธีม ความคิด อารมณ์ของงาน

ฉายา(gr. epitheton - ตัวอักษร "แนบ") - คำจำกัดความที่เป็นรูปเป็นร่างของวัตถุซึ่งแสดงโดยคำคุณศัพท์เป็นหลัก

อารมณ์ขัน(อารมณ์ขันภาษาอังกฤษ - นิสัยอารมณ์) - ภาพลักษณ์ของฮีโร่ในแบบที่ตลกขบขัน อารมณ์ขัน - เสียงหัวเราะร่าเริงและเป็นกันเอง

แยม(gr. iambos) - ขนาดดิสซิลลาบิกโดยเน้นที่พยางค์ที่สอง (- /)

พจนานุกรม เงื่อนไขวรรณกรรม

ตัวเลือกของบรรณาธิการ