Alexander Terekhov "Daş körpü. Aleksandr Terexovun Daş Körpüsü "Daş Körpü" kitabı haqqında Alexander Terekhov
əvvəlki əlaqəli ………………………………… sonrakı əlaqəli
digər mövzularda əvvəlki ………… digər mövzularda növbəti
Aleksandr Terexovun romanı Daş körpü"mükafatına namizəd" Böyük Kitab". Bu da çox düzgündür, çünki əslində böyükdür - 830 səhifədir. Əvvəllər o, Rusiya Bukerində təqdim olundu, amma orada uçdu. Burada da uçacaq, amma yenə də maraqlıdır.
Aleksandr Terekhov 1966-cı ildə anadan olub, jurnalist, Oqonyok yenidənqurmasında və Sovershenno sekretnoda işləyib. Onun sözlərinə görə, bu romanı son 10 ildə yazır. Terexovu 1943-cü ildə baş vermiş faciəli hadisələr haqqında konkret yazmağa nə vadar etdi, mən başa düşmədim. Romanda bir versiya var, amma çox qəribədir. Buna baxmayaraq, kitab Daş körpüdə, sahildəki evlə üzbəüz baş verən 15 yaşlı yeniyetmələrin qətlinin və intiharının şərtlərini aydınlaşdırmaq üçün Terexovun apardığı həvəskar araşdırmanın hekayəsindən bəhs edir. Bu, təkcə Moskvanın mərkəzi deyil, həm də hadisə arasında baş verib ağ gün, belə ki, bu yeniyetmələr də uşaq idi məşhur insanlar. Qız ABŞ-da, sonra isə Meksikada keçmiş səfir Konstantin Umanskinin qızı Ninadır. Oğlan xalq komissarı Şaxurinin oğlu Volodyadır. Və bu gün belə bir hal diqqəti cəlb edəcəkdi və hətta o zaman da ... Rəsmi versiyaya görə, Volodya Nina ilə görüşüb, o, atası ilə Meksikaya getməli idi, lakin ona icazə vermədi. Aralarında mübahisə olub, o, onun baş nahiyəsindən güllələyib və özünü güllələyib. Stalinə bu barədə məlumat verəndə o, ürəyində deyir: “Balalar!”, Ona görə də işə “balaların işi” adı verildi.
Terekhov Volodya və Ninanın sinif yoldaşları ilə qohumları ilə görüşdü, cinayət işini oxumaq üçün icazə almağa çalışdı, bütün bunlar 10 il çəkdi. O, heç vaxt işi rəsmi olaraq almayıb, ancaq ona belə göstərildiyini deyir. İşdə Şaxurinin sinif yoldaşları iştirak edirdilər və materialları oxumaq üçün ya onlardan, ya da ölən şəxsin bütün qohumlarından icazə almaq lazım idi. Anladığım qədər, Terekhov hansısa sensasiya kəşf etmək arzusunda idi, ona görə də onu məsələnin mahiyyətindən kifayət qədər uzaqlaşdıran hər hansı bir sapdan yapışdı. Romanda Konstantin Umanskinin məşuqəsi Anastasiya Petrovanın hekayəsi bu qədər yer tutur. Biz onun birinci və ikinci ərləri - əfsanəvi Leninist Xalq Komissarı Tsuryupanın oğulları (romanda - Tsurko) və onun uşaqları və nəvəsi, Tsuryupanın oğulları, gəlinləri və nəvələri haqqında öyrənirik. Bütün bunlar niyə lazım idi? Axı Petrovanı kitabın başlıq hadisələri ilə yalnız kiminsə körpüdə meyitlərin yanında toplaşan izdihamın içində ağlayan və “Yazıq Kostya!” deyən bir qadın görməsi ilə əlaqələndirdi. İddialara görə, romanın qəhrəmanı detektiv çoxdan dünyasını dəyişən Petrovanın uşaqlarına və ya nəvəsinə nəsə deyə biləcəyini gözləyirmiş. Bundan əlavə, Petrova həm də xalq komissarı Litvinovun məşuqəsi idi. Bununla bağlı Litvinov, onun həyat yoldaşı və qızı haqqında çox yazılıb. İngiltərədə yaşayan Tatyana Litvinova ilə müəllif (qismən odur) əsas xarakter roman) ona balaların işi ilə bağlı eyni sualı vermək və hər kəsin bildiyindən başqa deyəcək bir şeyi olmadığı eyni cavabı almaq üçün görüşdü. Romanın yarısını məhz bu səfərlərin, yaşlı insanlarla görüşlərin təsvirindən təşkil edir. Digər yarısı isə baş qəhrəmanın mürəkkəb təbiətinin təsviridir. Burada, əlbəttə ki, romanda araşdırma apardığı üçün qəhrəmanın müəlliflə nə dərəcədə eyni olduğunu bilmək maraqlı olardı.
Əsas xarakter
Onun adı Aleksandrdır. Onun heyranedici görünüşü var: hündür, görkəmli, boz saçlar (yaxşısı budur). O, FSB-də işləyirdi (və müəllif kimi ümumiyyətlə jurnalist deyildi). Bir gün götürdü nəcib səbəb: bir neçə başqa adamla, işçiləri ilə birlikdə valideynlərinin tələbi ilə gəncləri totalitar təriqətlərdən xilas etdi. Lakin təriqətlər və onların könüllü qurbanları ona qarşı silaha sarılaraq, prokurorluğa ifadələr verirlər ki, o, onları qaçırıb, işgəncə verib, iradəsi olmadan saxlayıb. Nəticədə, o, orqanlarından qovulub. İstənilən. O vaxtdan bəri o, yerin altına düşüb. O, başqalarının sənədləri ilə yaşayır, həmfikirlərinin işlədiyi hansısa qəribə ofisini saxlamağa davam edir. Bu, insanları təəccübləndirməyi, təzyiq göstərməyi və onlara lazım olanı etməyə vadar etməyi bilən Boryadır, Qoltsman hüquq-mühafizə orqanlarında böyük iş təcrübəsi olan çox yaşlı bir insandır, Alena qəhrəmanın məşuqəsidir. Katib də var. Həftə sonları İskəndər uşaqlıqdan yığdığı İzmailovoda Vernisajda oyuncaq əsgərlər satır. Orada qaçır qəribə adam və onu ifşa etməklə hədələyərək canavar balalarının işinə baxılmasını tələb edir. Sonradan məlum oldu ki, o, özü də oxşar tədqiqatlarla məşğul olub və bu işi ona bir qadın - Şaxurinin qohumu sifariş edib. Şaxurinlər heç vaxt Volodyalarının belə bir hərəkət - qətl və intihar etdiyinə inanmırdılar. Onlar uşaqların başqası tərəfindən öldürüldüyünə inanırdılar. Detektiv bunun onun üçün çox çətin olduğunu başa düşdü, lakin o, İskəndər haqqında bilirdi və onun yerinə bunu etməyə qərar verdi. İskəndər tez bir zamanda kobud adamdan qurtuldu, çünki özü vaxtı keçmiş kreditə görə yaxşı bir vəziyyətə düşdü, amma nədənsə istintaqdan əl çəkmədi.
Romanın 7 ilində o, Borya, Alena, Holtzman məhz bunu etdi. Onlar hətta şanssız şantajçıya kreditorlardan qurtulmağa kömək ediblər (onlara tələb olunan məbləğin yarısını ödəyiblər) və onu işə götürüblər. Bağışlayın, amma bu araşdırma onların nəyinə lazım idi? Bütün bu müddət ərzində nə yaşadılar? Şahid axtarmaq üçün dünyanı dolaşmaq üçün hansı pullardan istifadə etdilər? Bu məqam romanın ən böyük sirridir.
Qəhrəmanın prototipinin, yazıçının niyə belə etməsinin izahı var: o, kitab üçün material toplayırdı. Amma qəhrəman kitab yazmır. Məlum olur ki, o, bunu yalnız maraq naminə edib. Deyək. Bəs onun işçiləri? Ona hörmətdənmi? Nədənsə bunların hamısı qəribədir.
Qəhrəman sağlam olmayan bir insandır. O, bir neçə fobiyadan əziyyət çəkir. İskəndər daim ölüm qorxusu yaşayır. Gecələr də yatmır, ölə biləcəyini zənn edib, dərraklı sürünən qarıdan qorxur. Ölüm qorxusu onu insanlarla möhkəm bağlardan qorxmasına, bağlılıqdan qorxmasına gətirib çıxardı. Özünü izah etdiyi kimi, sevgi ölüm üçün sınaqdır, çünki o, tərk edir. Qəhrəman çıxış yolunu heç kimi sevməməkdə görür. Evlidir, bir qızı var, amma əvvəllər bir yerdə yaşasalar da, həyat yoldaşı və qızı ilə ünsiyyət qurmur. Alena onu dəlicəsinə sevir. Hətta ərini tərk etdi, oğlunu tərk etdi. Roman boyu İskəndər yazıq qadını aldadır, onu hamı ilə aldadır. Onun ondan ayrılacağına ümid edir və sonda ümidləri gerçəkləşir. Kitabda çoxlu erotik səhnələr var, hətta adamda qəhrəmanın seksual manyak olduğu təəssüratı yaranır. Ancaq təsvir olunan qadınların sayını yeddi il ərzində səpsəniz, o qədər də çox olmayacaqsınız. Burada məsələ qadınların çox olması deyil, onlara necə davranmasıdır. Onlara xor baxır və az qala nifrət edir. Onlara lazım olan sözləri deyir, özü də öz-özünə yalnız bir şeyi düşünür: “məxluq, məxluq”. Onun nəzərində bu qadınların hamısı çirkindir. Qalın butları, sallanan döşləri, dağınıq saçları, hər yeri selülitləri var, iy verirlər, amma ən iyrənc şey cinsiyyət orqanlarıdır. Qarın altında - bu çirkin mamır, yağlı labia, mucus. Onlardan bir şey istəyir - heç bir müqəddiməsiz və sözsüz, ən qısa zamanda ehtiyaclarını yerinə yetirib, daha yaxşı olar ki, onlara çox toxunmadan və ayrılsın. Deyəsən fahişələrə gedirdi. Amma, pul yoxdur? Mən süni vajina alardım... Bəlkə ona sonradan onları xatırlayaraq onlara gülmək üçün canlı qadınlar lazımdır?
Ən gülməlisi odur ki, yenidən görüşəndə onları sevib-sevmədiyini soruşurlar. Bəzilərinin gülməli davranışları var. Məsələn, bir rejissor musiqi məktəbi o, bir pələngi təqlid edərək yerə süründü və sonra batareyaları bitmiş bir vibrator qoydu (uzun müddət yanacaqdoldurma məntəqəsində qaldı). İskəndər zəngli saatdan batareyaları çıxarmalı oldu. Bu kitab belə hekayələrlə doludur. Nəinki qadınlar haqqında, nə tək bir adam haqqında, qəhrəman yaxşı düşünmür. Hər yerdə bir iyrənclik, bir axmaqlıq, bir eqoist niyyət görür. Sual olunur ki, belə adam başqa insanlardan və ya bütöv bir dövrdən danışanda onun fikrinə inanmaq olarmı? Və hər ikisi haqqında danışır.
Aleksandr Terekhov
"Daş körpü"
nömrə dəftəri
Alexander Terekhov nəşr etmədi yeni nəsr on ildən çox. Universitet haqqında və mühazirələri bir neçə nəsillər boyu dinlənilən Jurnalistika fakültəsinin əfsanəsi Eduard Babayev haqqında avtobioqrafik qeydlər sayılmır: fərqli bir janr. “Siçovulçu”dan sonra nasir Terekhov susdu. Əlyazmasında “Çox az qalıb” adlanan “Daş körpü” romanı “AST” nəşriyyatında bu ilin mart ayında çap olunub. Müəllifin görüşü - 1997–2008.
Terekhov təkcə yazıçı kimi deyil, həm də Korotiçevin “Oqonyok”unun jurnalisti kimi fəaliyyətə başlayıb. Onun yeni şey- təkcə tarixi detektiv və psixoloji roman deyil, həm də jurnalist araşdırması. Söhbət dar çevrələrdə (tarixçilər, stalinistlər və antistalinistlər arasında) geniş tanınan, Stalinin şəxsi tərifinə görə adlandırılan “qurd balalarının işi”ndən gedir. Stalin canavar balalarını iki əsas müttəhim adlandırdı: Nina Umanskaya (diplomat qızı) və Vladimir Şaxurin (aviasiya sənayesi xalq komissarının oğlu). Hər ikisi orta məktəb şagirdləridir, partiya elitasının övladlarının oxuduğu məşhur 175 saylı məktəbin şagirdləridir. Rəsmi versiyaya görə, Şaxurin Nina ilə sevgili olub və atası Meksikaya səfir göndərilərkən ondan onunla qalmasını tələb edib. O, imtina etdi və 9-cu sinif şagirdi əvvəlcə ona, sonra isə özünə atəş açıb. Bir il sonra Nininanın valideynləri təyyarə qəzasında öldü. Yəqin ki, bu məsələyə aydınlıq gətirən sonuncular onlar idi.
Terekovun bu hekayəni yenidən qurması mübahisəli deyil və əsas o da deyil. Mən süjeti təkrar danışmaq, onunla mübahisə etmək fikrində deyiləm və mənsiz 1943-cü il faciəsini sənədlər və sübutlar cəlb etməklə ciddi şəkildə araşdıran çoxlu ovçular var. Mən başqa şeydən danışıram: Terekovun romanı ciddi ədəbi hadisədir. Bəlkə də bir neçə il ərzində ilk və əlbəttə ki, ən əhəmiyyətlisi Keçən il. Bu, yalnız nəticələrin sensasiyalılığı ilə təmin edilmir: qarşımızda konseptual bir ifadə var və qeyri-müəyyən, dərin, geniş miqyaslı düşünülmüş mətnin şərhindən yarı unudulmuş sevinc nəhayət tənqid üçün əlçatandır. Bununla əlaqədar həm oxucunu, həm də gələcək tənqidçini təbrik edə bilərik.
Mən səmimi etiraf edirəm: Terekovun erkən nəsri (çox istedadlı “Hərbi xidmət haqqında xatirələr” və “Axmaq” debüt hekayəsi istisna olmaqla) mənə iddialı görünürdü. Bədbəxt amma çox dürüst esse"Yeni həyatın başlanğıcının qış günü" müəllifin Böyük üsluba, böyük nailiyyətlərə və əhəmiyyətli kontekstlərə həsrətini hiss etdi: İmperiyanın ən istedadlı sonuncusu kimi, gec durğunluq illərində formalaşan Terekhov da yarandı. Bolşoy kimi Sovet yazıçısı. Bunda səhv bir şey yoxdur. Bəzilərinə görə üslub xüsusiyyətləri onun məktubları - xüsusilə uzun mürəkkəb ifadə və bir üstünlük üzərində daxili monoloq, gəncliyində Yuri Trifonov onda silinməz təəssürat yaratdı. “Daş körpü” “Sahildəki ev”dən fərqli kulondur, üstəlik, başlığın özü sovet ədəbiyyatından yeni zamanlara, sovet layihəsindən bugünkü zamansızlığa körpü atmaq üçün ağlabatan iddianı bəyan edir; və bu vəzifə tamamlandı. 90-cı illərdə Terekhov "Stalinin xatirəsinə" məqaləsini yazmaqdan qorxmurdu, onu uzun müddət jurnalistikanı təzəcə bitirmiş bir məzunu müalicə edən liberal düşərgə ilə mübahisə edirdi və onda əsas məqamı görürdü. ədəbi ümid; Bu mühiti pozmaq üçün ciddi cəsarət tələb olunurdu, baxmayaraq ki, Terekhov əks - "imperator" düşərgəsinə sadiq qalmadı, uzun müddət bütün paradiqmalardan kənara çıxdı (məqalə, lakin, IMHO, pis idi). Trifonovun taleyi belə oldu: çoxları ona hörmət edirdi, amma heç kim onu mənimsəmədi. Altmışıncı illər üçün, hətta daha çox dissidentlər üçün o, çox obyektiv, tarixi idi, üzərinə tüpürmək istəmədiyi ataların ideallarına çox sadiq idi və “Mübadilə”də korrupsioner konformistlərlə ziddiyyət təşkil edirdi. Poçvenniki ona milli dövlətin əsası hesab etdikləri diktaturaya nifrətini, xor saydıqları şəhər həyatına diqqətini bağışlamadı. Trifonov ən yaxşısı idi və tamamilə tənha idi. Uzun illər onun varisi yox idi. Mən əmin deyiləm ki, Terekhov tapşırığın öhdəsindən 100% gəlir, lakin onun səhnələşdirilməsi hər cür hörmətə layiqdir.
Məsələ budur: in erkən nəsr Terekhov ədəbiyyat üçün çox pis olan çoxlu narsissizmə sahib idi. Yenisinin özündə çoxlu nifrət var, bu, demək olar ki, həmişə yaxşı bir şeydir. Terekhov nəslinin dramı qismən ondan ibarətdir ki, əksəriyyəti istedadlı insanlar, indi 35 ilə 45 arasında olanlar tutuldu Sovet hakimiyyəti və onun şərtlərinə uyğunlaşdırılmış, ilk həyat münasibətlərini formalaşdırmışdır. Sovet layihəsi milli miqyasda teodika ilə məşğul olan, yəni hakimiyyət sənətini əsaslandıran və əhaliyə izah edən böyük bir yazıçı, düşüncə hökmdarı və sosial mütəfəkkir yuvalarını öz üzərinə götürdü. Təəssüf ki, əksər yerli politoloqlar bu paradiqmada yetişiblər. Yazıçıların əksəriyyəti, Terekovun həmyaşıdları, parlaq başladılar, lakin tez bir zamanda tükəndilər: onların ədəbiyyatının heç kimə lazım olmadığını gördülər və boşluqda boğuldular. Terekov boğulmadı - o, indiki dövrü o, dəhşətli, həm də möhtəşəm nöqteyi-nəzərdən mühakimə etmək üçün güc topladı.
Bir vaxtlar sənətşünas Lyudmila Lunina qəhrəmancasına ölümün müğənnisi, rəssam Vereşşaqini Fromm mənasında nekrofil adlandırmağa cəsarət etdiyinə görə mühakimə olundu; bütöv bir proses var idi. Nə prosesi ruhlandırmaq, nə də məncə, çox yazan Terekhovu incitmək istəmirəm vacib kitab, lakin nekrofiliya olmadan (hər halda fəlsəfi mənada) burada işləmir. Müəllif Stalinist evdən, sahildəki böyük və qorxulu konstruktivist boz evdən olan on altı yaşlı ölü qıza aşiqdir və canlı qızlar ona daha çox ölü və biganədirlər, çünki onlar havasız yaşamağı öyrəniblər. və bunun necə olduğunu heç bilmirəm. Bu, keçmişə olan sevgi və indiki üçün ikrah, miqyas sevgisi və xırdalığa ikrah haqqında kitabdır; burada Stalinizm yoxdur, çünki Stalin dövrü nasir Terekhov üçün yalnız müstəsna ehtiraslar və görünməmiş toqquşmalar dövrü kimi vacibdir. Və sonra, biz nəzəri mübahisədə deyilik. Bədii nəticə bizim üçün vacibdir - və nəticə göz qabağındadır: qarşımızda füsunkar, dinamik, subyektiv, mübahisəli, lakin ən əsası - ciddi iztirablarla dolu bir əsərdir. "Mən dərin dəniz balığıyam" dedi Andrey Tarkovski özü haqqında. Terekhov, bütün durğunluq uşaqları kimi, həm də dərin dəniz balığıdır. Dərinliklərə çəkilmək onun günahı deyil, baxmayaraq ki, orada hansı canavarların gizləndiyini və onlarla görüşlərin necə bitdiyini mükəmməl bilir.
Bununla belə, söhbət təkcə imperiya dövrünə, sovet elitasının dünyasına, Dördüncü İmperiya kimi qəribə yeraltı təşkilatlara estetik aludəçilikdən getmir, ata revolveri olan oğlanlara, böyüyən qızlara qarşı ağrılı, kəskin maraq deyil. ştatlarda; Terekovun romanı təkcə bununla bağlı deyil, həm də həqiqət naminə deyil (onun işində - çox şübhəli) o, 60 ildən sonra öz araşdırmasını, əlavə araşdırmasını aparır. Kitab, ümumiyyətlə, xarabalıqlarda qoxusu çox nəzərə çarpan ölümdən bəhs edir keçmiş ölkə; bütün məqsəd və mənaları itirdikdən sonra bioloji dəhşətin insana necə yapışması haqqında. Qəhrəmanın araşdırması həyatın dolması, ona məqsəd, zövq, gərginlik vermək cəhdidir. Ölüm hər küncdə keşik çəkir və rəvayətçi hansı şahidin arxasınca qaçırsa qaçsın, ya ölüm, ya dəlilik, ya da Trifonovun dili ilə desək, “yoxa çıxmaq” da var. Həyat hər saniyə barmaqlarınızın arasından keçir. İstirahət etmək üçün heç bir şey yoxdur. Müharibədən əvvəlki və müharibə günləri, Serebryany Bordakı dachalar, tennis, sevgi, duellər daha da parlaqlaşır - dəhşətlə vurğulanan bu bayram, hər gün kimsə götürüldüyü üçün. Belə ehtiras - hər mənada - sovet tarixi daha bilmirdi. Bu fenomenin estetik inkişafı müxtəlif səbəblər təxirə salındı: əvvəlcə qeyri-mümkün idi, sonra istedadlar çatmadı və sovet ədəbiyyatı kifayət qədər şüurlu istedadın yalnız bir birləşməsini bilirdi: Trifonov bu həyatı yaşadı, bundan əbədi olaraq yaralandı və onu təsvir edə bildi. Təəccüblü deyil ki, niyyət və ciddi bir bilici olan Aleksandr Zholkovski bir dəfə Trifonovun ən yüksək nailiyyəti və bəlkə də ən yaxşısı olduğunu etiraf etdi. Sovet hekayəsi, Aksenovun bir neçə şedevrini nəzərə almasaq, - "Alatoranlıqdakı oyunlar" deyir. Kim oxumayıb - oxu.
Terekov, ona şərəf və həmd olsun, təkcə ədəbiyyatdan, xatirələrdən, sənədlərdən və öz fərziyyələrindən bildiyi həyatı deyil, həm də az adamın təsvir etdiyi indiki həyatı belə qüvvə və dolğunluqla təsvir edə bildi. Rusiya imperiyasının remeyki fəlakətli şəkildə uğursuz oldu - müəllif bu nəticəni ehtiyatla, lakin birmənalı olaraq çıxarır; bəlkə də öz iradəsinə qarşı.
Mürəkkəb və qeyri-adi bir insanın mürəkkəb kitabı. Oxumağa bir şey var.
Critical Mass kitabından, 2006, № 4 müəllif "Critical Mass" jurnalı Kitabdan Tarixi köklər nağıl müəllif Propp Vladimir13. Saray, bağ, körpü Çox tez-tez müxtəlif kombinasiyalarda üç vəzifədən ibarət qrup var. Budur: gözəl bağ salmaq, bir gecədə əkmək, yetişdirmək və çörək döymək, bir gecədə qızıl saray və ona körpü tikmək. Bu vəzifələr bəzən tanış olanlarla birləşdirilir
Kitabdan Müəllifin filmlər kataloqunun ikinci kitabı +500 (Beş yüz filmin əlifba kataloqu) müəllif Kudryavtsev Sergey27. İp körpüsü Qoca padşahın ölümü bəzən başqa cür olur.Ona kəndir və ya perch üzərində çuxurdan keçmək təklif olunur. O düşür. Bu hal adətən qəhrəmanın gözəllik gətirməsi ilə bağlıdır. Padşah onunla evlənmək istəyir, amma qəhrəman razılaşmır. Deyir: “Mənim var
Ədəbi söhbətlər kitabından. Birinci kitab müəllif Adamoviç Georgi Viktoroviç"BROOKLYN KÖPRÜSÜNDƏN" (Bruklin Körpüsü üzərində) ABŞ. 1983.108 dəqiqə. Rejissor Menahem Qolan Baş rollarda: Elliot Quld, Margot Hemingway, Sid Sezar, Carol Keyn, Burt Young, Shelley Winters.B - 2.5; M - 1; T - 2; D - 3; K - 3.5. (0,467) Cannon şirkətinin təşəbbüskar liderlərindən olan M. Qolanın hələ vaxtı var.
İlin Ən Yaxşısı III kitabından. Rus fantaziyası, elmi fantastika, mistisizm müəllif Qalina Mariya<«ЧЕРТОВ МОСТ» М. АЛДАНОВА. – «ПИСЬМА АРТИЛЛЕРИСТА-ПРАПОРЩИКА» Ф.СТЕПУНА >1. Hamı eyni fikirdədir: M.Aldanovun “Şeytan körpüsü” parlaq və son dərəcə valehedici əsərdir.Amma ümumi ehtimallara görə, proqnozlara və fərziyyələrə görə, bu şey canlandırmalı, cavanlaşmalı idi.
Nəsr nağılı kitabından. Reflekslər və təhlillər müəllif Şklovski Viktor Borisoviç Daş kəmər kitabından, 1986 müəllif Petrin Aleksandr 2-ci cilddən. sovet ədəbiyyatı müəllif Lunaçarski Anatoli VasilieviçAleksandr Gerasimov KÖRPÜSÜ Bir-birinə möhkəm yapışan qovaqlar düzülüb. Swiftlər elə oradaca tələsir, yayda güclü yaşıl çəmən və tünd yaşıl qoxulu yovşanla örtülmüş sıldırım sahilin dərin çuxurlarında yaşayırlar.Körpünün yaxınlığında, demək olar ki, suyun içində, çox qalın, tək söyüd var.
Heavy Soul kitabından: Ədəbi gündəlik. Xatirə məqalələri. Şeirlər müəllif Zlobin Vladimir AnanieviçAleksandr Yakovlev* “Nikitinskiye subbotniki” nəşriyyatı məndən A.Yakovlevin “Doğma yerlərdə”, hekayələr toplusunu səciyyələndirməyə çalışdığım “Təmillərsiz” məqaləmi A.Yakovlevin Toplu əsərlərinə ön söz kimi çap etməyə icazə verməmi xahiş etdi.
Moskva Akuninskaya kitabından müəllif Besedina Maria Borisovna Puşkinin qəhrəmanları kitabından müəllif Arxangelski Alexander Nikolaevich Universal Reader kitabından. 1 sinif müəllif Müəlliflər komandası<3>"Daş qonaq" (1830; şairin sağlığında nəşr olunmayıb)
Aleksandr Puşkinin əsərləri kitabından. On birinci və sonuncu maddə müəllif Belinski Vissarion QriqoryeviçPiçugin körpüsü Məktəbə gedərkən uşaqlar istismar haqqında danışmağı xoşlayırdılar.Biri deyir: “Uşağı yanğından xilas etmək yaxşı olardı!” böyük pike tutmaq - və bu yaxşıdır, - ikinci xəyal edir. "Onlar sizin haqqınızda dərhal biləcəklər." "Aya uçmaq daha yaxşıdır" deyir üçüncü
Qadın dairəsindən: Şeirlər, esselər kitabından müəllif Gertsyk Adelaida Kazimirovna Müəllifin kitabından“Budur, daş döşəmənin üstündə dayanmışam, sanki köhnə...” Mən köhnə kimi, daş döşəmədə dayanmışam. Kimə və nə üçün dua etdiyimi bilmirəm. Namazın, həsrətin və atəşin gücü ilə “Mən” və “mən” arasındakı bütün sərhədlər yox olacaq. Səma içimdədirsə - aç! açmaq! Alov qaranlıqdadırsa - işıqlandırın!
Müəllifin kitabındanI. “Bizi daş məbədə həbs etdilər...” Bizi daş məbəddə həbs etdilər. Amansız hakimlər. Mühafizəçi şiddətlidir. Gecə-gündüz uzanır yavaş-yavaş, Can atəşləri həyəcanla yanır; Sonra sönürlər, zülmət qatılaşır, Cəsədlər hərəkətsiz bir yığın içində yatır. Bu, gecənin qaranlığında alovlanacaq, biri digərindən isti
Haqlı olaraq qeyd olunur ki, Terexovun qalın romanı mahiyyətcə Bıkovun “Əsaslandırması”nın şişkin ideoloji tərəf müqabilidir. Məyus olmuş kinik müasiri heyran edir əla üslub Stalin dövrü və keçmiş hadisələrin yenidən qurulması ilə məşğuldur. Keçmişin hipnozu deqradasiyaya və dumandan qurtula bilməməyə gətirib çıxarır. Bıkovun kitabı 2001-ci ildə nəşr olunub və mahiyyətcə 90-cı illərin bədii ədəbiyyatı üçün Sovet imperiyasının irsinə böyük diqqət yetirməklə, "həqiqətən necə idi"nin ifşası və əyləncəsi üçün əlamətdar idi.
Terekhov qeyd etdi ki, o, 1998-ci ildə yazmağa başlayıb, lakin kitabın nəşri ilə on il gecikib, lakin digər tərəfdən, o, səsləndi, çünki Daş Körpü azad edilən zaman maraqlar dəyişdi və roman daha çox kitaba çevrildi. hadisə. Necə ki, on il əvvəl buraxılsaydı, bütün müəllif orijinallığı ilə səksəninci illərin sonu, 90-cı illərin qaçılmaz zorakılıq səhnələri olan qara lentlərin üslubunda və axınında tamamilə itib gedəcək “Qruz-200” nümunəsi. , polislərin korrupsiyası, Brejnevin dəfni və s. "Daş Körpü" 90-cı illərin nəsrinin ideoloji və stilistik hodgepodgesıdır - Azolskidən, Suvorovdan çox şey, Proxanovdan bütün guignol xətti və şahidlərin çağırışı ilə sürreal məhkəmə Makaninin "Yaşıl parça ilə masa" nı xatırlatdı. Terekovun özünəməxsus qalın viskoz üslubu, dövrün xırda şeyləri haqqında məlumatı, həmçinin ölüm, tənhalıq və s. haqqında düşüncələri olan fransızların ruhunda fizioloji şəkillər var.
Müəllifin hadisələrin təqdimatına yanaşması mənim çox xoşuma gəldi, lakin balıq ovu səhnəsindən (təyyarə qəzasının canlandırılması) gurultu başladı, sürrealizmə mitinq başladı və son səhifələr qız Alenanı qısqandıran ss katibi Maşa və onuncu dərəcəli qohumların taleyinin öyrənilməsi çox darıxdırıcı və maraqsız oldu. Əslində, mən Terekovun niyə roman yazmağa başladığını başa düşmədim, çünki material Soljenitsının Qulaqdakı bədii tədqiqat təcrübəsini və ya Semenovun Kəhrəba otağı haqqında kitabı kimi təqdimatı təklif edirdi. Publisizm.
Degenerativ mərkəzi xarakter onun aşkar psixopatoloji meyllərini nəzərə alaraq, çürük tarixə marağın çirkin təsirinin ümumiləşdirilməsini daraldır. Kitab heç də üzrxahlıq deyil, hər şey öz adı ilə çağırılır, Nina Umanskayanı kimin öldürməsinin heç bir əhəmiyyəti yoxdur. Ən yaxşı halda kitab tədqiqatçının biliyi ilə yanaşı, tarix biliklərinin imkanları və məhdudiyyətləri haqqında da layiqli və maraqlı ikili mülahizədir. Tədqiqatçıların xüsusi xidmət imkanlarının hər cür absurd sxemləri, materialların toplanmasında intriqalar, xüsusən də karikaturalı qadın obrazları insanı ruhdan salır və az maraq doğurur. Hələlik, ətrafında müəllifə qarşı bu qədər ox atılan Terekovun pornoqrafik eskizləri mətnin digər hissəsi ilə əlaqəsi olmadan özbaşına məni əyləndirsə də, onların xeyli həcmi və intonasiya təkrarı sonda məni bezdirdi. Kitab tamamilə lazımsızdır, boşdur, çoxlu maraqsız, fərqli üslublarla və hətta qəhrəmanın onunla münasibətləri ilə kəsişib. futbol hadisələri, Smertina və Yaponiyanın Xorvatiya ilə oyunu qrafomaniya, yığcam və dəqiq yaza bilməməkdən xəbər verir.
Axtarış, oxda quldurlarla görüş olan fəsillər özlüyündə çox yaxşıdır - lakin Rubanovdan və ya Prilepindən, onların elementindən ayrı hekayələr şəklində yaxşı olardı. Xırda şeyləri bilən əla jurnalistika nümunəsi olan Litvinovun taleyi haqqında ardıcıl üç fəsli bəyəndim. Kitabda dövrün reallıqlarına dair çoxlu əyləncəli istinadlar, məlumatlandırıcı kitab var. Oxuduqdan sonra içərisində gözəl bir kəsilməmiş daşın (üç yüz səhifə) olduğu böyük bir boşluq hissi üstünlük təşkil etdi və müəlliflə bağlı fikir nəhayət formalaşmadı. İstedad var, bir qədər guatr və həddindən artıq, amma qərar vermək üçün Almanlar oxumağa dəyər.
Xal: 6
Bir dəfə Terekhov və Aleksey İvanovun işini müqayisə etdim. "Yeni həyatın başlanğıcının qış günü" və "Qan üzərində yataqxana" romanları təxminən eyni vaxtda yazılmışdır ... oxşar materialda ... hətta tonallıqda ortaq bir şey var idi. Terekovun romanı daha yetkin oldu. Və beləcə... illər keçdi. İvanov yaratmışdır ən yaxşı romanlar yeni vaxt - "Parma ürəyi" və "üsyan qızılı"nı nəzərdə tuturam. Terekhov - "Körpüsü"nə görə - bir romançı kimi çox pisləşdi ...
Birinci məyusluq: “Qış günü”nün yazıldığı o yüngül, cəld, cəld dil öz yerini cırıq, ağır bir şeyə verdi... “Körpü”də Terekhov metaforik, hətta supermetaforik (yəni hər əsərdə) yazmağa çalışır. cümlə - ən azı bir metaforaya görə) və bu "üstün" metaforalardan birtəhər silinmiş, fərqlənməyən, vəzifəli ... (yalnız "Açar" romanının son fəslində keçmiş, parıldayan bir şeyin görünüşləri olacaq. ; bu haqda daha sonra)
Əslində, Kamennı Mostda ikiqat qətlin (o vaxtkı qızıl gəncliyindən bir gənc və qız) sirrini araşdıran roman, Terekovun öz vaxtında “Tamamilə Gizli”də yazdığı qəzet oçerklərinə çox bənzəyir. - səkkiz yüz səhifəyə qədər. Mənə gözlənilmədən və V.Ekonun “Fukonun sarkacını” xatırladır - axı orada bir qrup tədqiqatçı da dərin keçmişin dərin qazması ilə (hətta daha çox) məşğul olur.
Göründüyü kimi, burada əsas personaj-rəvayətçiyə qocalıq və ölüm qorxusu və təsadüfi münasibətlər üçün daha da obsesif bir meyl vermək zərurəti yarandı (nədənsə, bu komplekslər finalda klonlaşdırılacaq - nitqdə. dastançı Çuxarevin həmkarı). İvanovun “Zina və MUDO” romanındakı oxşar (lakin kökündən fərqli! Ümumi ideyaya doğru çalışan) epizodlardan fərqli olaraq, bu halda bu, sadəcə birləşdirici toxumadır, başqa heç nə deyil. Canlandırın ki, heç qəzet essesinə bənzəməsin. Axı, bu epizodları əvəz etmək asandır. Bəli və bu, nağıla çox bənzəyir - personajların liftlə bəzi dərinliklərə endiyi və orada səfir Umanskinin öldüyü təyyarə qəzasının canlı şahidlərini və iştirakçılarını dindirdiyi "Meksika" fəsli ilə eyni fantastika.
Qəhrəmanın solmaqda olan gəncliyə həsrətinin xüsusilə uzanan formada təqdim olunduğu son fəsil, ümumiyyətlə, əlavə kimi qəbul edilir...
Romandakı müsbət: həqiqətin kövrəkliyi haqqında sözlər ... əsl həqiqət ... Terekhov Stalinist dövlətin zirvəsinin kollektiv portretini verdi (bununla belə, onun daim hansı qorxu ilə çağırdığı aydın deyil) Onu “imperator”?Yaxşı, Ustad, yaxşı, generalissimus – həqiqəti söyləmək daha məqsədəuyğun olardı; İmperatorluq haqqında bütün bu sızıltılar axırda 80-ci illərdə, bəlkə də yaşlı aktyor Tolkienin pərəstişkarlarından birinin təklifi ilə yaranıb. .), portret cəlbedici çıxdı ... yaxşı, ümumiyyətlə, biz bunu artıq bilirdik - Soljenitsından, Qrossmandan. ..
Ümumiyyətlə, “Böyük kitab” mükafatı, məncə, haqlı olaraq Terexova verilməyib.
Xal: 8
Bu kitab 2009-cu il üçün "Böyük Kitab" yerli ədəbi mükafatının finalında ikinci yeri tutdu. Mən artıq Leonid Yuzefoviçin birinci yeri (eyni zamanda tamaşaçı mükafatı) almış “Durnalar və cırtdanlar” əsərini oxumuşam – kitablar kifayət qədər bərabər səviyyədədir. Yuzefoviçin bir az asan dili olmasa. Amma təsir gücü baxımından kitablar kifayət qədər müqayisə oluna bilər, təxminən eyni səviyyədədir. Bütün bunlara baxmayaraq, bu kitabların hər ikisinin qəribə bir şəkildə ortaq cəhətləri var, daha doğrusu, Yuzefoviçin məsəli Terekhovun detektiv hekayəsinə tam uyğundur.
Süjetlə hər şey olduqca sadədir - müəyyən bir özəl qeyri-dövlət və qeyri-kommersiya strukturu, kiçik bir maraqlı yoldaşlar qrupunun bir hissəsi olaraq, ən mərkəzdə, ən çox yerdə olan yüksək profilli qətli araşdırmağa çalışır. Moskvanın ürəyi, 3 iyun 1943-cü ildə Bolşoy Kamennı körpüsündə. Qatil Təyyarə Tikintisi Nazirinin oğlu, on beş yaşlı məktəbli Volodyadır (yəqin ki, böhranlı müharibə illərində bu sənayenin əhəmiyyətini və əhəmiyyətini şişirtmək və həddindən artıq qiymətləndirmək çətindir və buna görə də nazirin özü, yoldaş Şaxurin). Mərhum qatilin sinif yoldaşı, onun dostu və sovet diplomatı Umanskinin qızı “ürək xanımı” Ninadır. Rəsmi versiya - sevgi hekayəsi, gənclik romantizmi və şizofreniya maksimalizmi, sevgilisi ilə ayrılmaq istəməməsi (Umanskilər atalarının səfir təyin olunduğu Meksikaya getməlidirlər). Deyirlər ki, işin mahiyyətini öyrənən imperator bu uşaqları “canavar balaları” adlandırıb...
Lakin şübhələr var ki, hər şey rəsmi orqanlar və istintaq orqanları tərəfindən dəqiq elan edildiyi kimi olub. Üstəlik, o vaxt da, qızğın təqibdə buna inananlar var idi əsl qatil cəzasız qaldı. Və buna görə də istintaq gedir.
Yeri gəlmişkən, bəlli deyil ki, bu “istintaq” qrupunun üzvlərinin işinə maraq haradan qaynaqlanır? Əlbəttə ki, mövzuya bir növ giriş lap əvvəlində yazılmışdı, amma axırda demək olar ki, dərhal hər şey dummy və blef oldu...
Eləcə də əməliyyat-istintaq qrupunun üzvlərinin gəlir mənbəyi anlaşılmazdır - deyəsən, heç kim başqa heç nə etmir, amma mətndə vaxtaşırı yüzlərlə dollar əskinasları və avronun beş papaqlı kartları yanıb-sönür, sadəcə olaraq hərəkət edən üzvlər Qrupun ölkə daxilində və xaricdə olması ucuz deyil.
Bu araşdırmanı kimin sifariş etdiyi tam aydın deyil. Üstəlik, istintaqın əvvəlində verilən suallara hələ də aydın və birmənalı cavab yoxdur, sadəcə yeni aşkar edilmiş sübutlar və hallar, onların müxtəlif şərhləri var. Və "dolayı" adlanan bir çox şey sıxılmışdır və buna görə də qeyri-müəyyən və qeyri-müəyyəndir. Baxmayaraq ki, araşdırma xətti, dedektiv xətti bütün digər semantik və dəyər xətləri ilə əlaqə və asılılıq olmadan belə özlüyündə mühüm və maraqlıdır.
Amma bəlkə də kitabda önəmli olan araşdırmanın özü deyil. Daha doğrusu, o dövrün çox siyasi və sosial mühitinə qərq olmaq vacibdir və bu, cəmiyyətin bu təbəqələrindədir. Və təbəqələr artıq ən yüksəkdir, güc piramidasının ən yuxarısından demək olar ki, üçüncüdür. Üstdə İmperator İosif Yeganə, Molotovdan bir qədər aşağıda, Voroşilov - "sən" və "Koba" da imperatorun yanında olanlar, sonra başqa bir məşhur ailə "xırdalığı" var - Litvinovlar və Qromıklar, Berias və Malenkovlar, Şeyninlər və Mikoyanlar - bunlar istintaqın bizi apardığı dairələrdir, altmış il əvvəl baş verən hadisələrin mərhələli şəkildə yenidən qurulmasının təhqiqatının çox yaxşı və demək olar ki, sonuna qədər özümüzü tapdığımız yerdir. . Və siyasi və güc mətbəxinin bütün bu təfərrüatları və xırdalıqları, eləcə də gündəlik həyat və münasibətlərin nüansları, bütün bu gizli ehtiraslar və pisliklər, bütün bunlar görünməyən adi insanlar güc və münasibətlərin hərəkəti xüsusi maraq doğurur. Çünki Terekhov bu kitabda bütün fırlanan dişlilərin və fırlanan təkərlərin göründüyü şəffaf korpusda bir növ Tarix Saatı düzəltməyə müvəffəq olub.
Bizim əməliyyatçıların rəqəmləri son dərəcə maraqlıdır. Baş qəhrəman Aleksandr Vasilyeviçdən başlayaraq, keçmiş KQB-FSB zabiti, o cümlədən həmkarları, detektiv və istintaq ustaları - Aleksandr Naumoviç Qoltsman, Boris Mirqorodski, Alena Sergeevna - və sonuncu katib Mariya ilə bitir. Bütün bunlar birmənalı şəxsiyyətlərdən, rəngarəng fiqurlardan uzaqdır, xarakterik və ayrıdır, bütün gizli-aşkar atma və ehtiraslar, hobbi və pisliklər, sevgilər və onların ağrılı surroqatları, Moskva ictimai biskvitinin müxtəlif təbəqələrində turş süd fermentasiyası ilə .. Üstəlik, nəzərə alsaq ki, bütün bunlar üçüncü minilliyin əvvəllərinə keçidlə 90-cı illərdə baş verir.
Bununla belə, kitabın bütün digər aktiv və hərəkətsiz, bədxah və bədxah personajları da rəngarəng və maddidir. Nə isə, Terekhov hətta eskiz personajlarında da çox yaxşı uğur qazanır, o, bir neçə, lakin dəqiq sözləri-xarakteristikanı necə də məharətlə tərtib edir və birləşdirir.
İstintaqın bəzi daxili mətbəxi, bəziləri bəzən çox nadir, hətta nadir xüsusi təhqiqat aparma üsulları və üsulları, habelə müxtəlif növ obyektlərə-tədqiqat subyektlərinə maraq göstərən məlumatları sıxışdırmaq üçün təzyiq göstərmək yolları əlavə olunur. silsilə hadisələrə maraq və kəskinlik. Xüsusi, ustad və əmtəə nişanlı Terekhov dili isə səkkiz yüz səhifəlik kitabın heç bir yerində oxucunu darıxdırmayacaq.
Müəllifin yazı tərzi heç də sadə deyil və səlis oxumaq üçün yararsızdır. Terekhov, Müəllifin və ya kitab personajlarının köməyi olmadan oxucunu təkbaşına çox şey düşünməyə və anlamağa məcbur edərək, aşağı ifadələrdən və işarələrdən, bənzətmə və hiperbola üsulundan tam istifadə edir. Şəxsən mənim üçün bəzi məqamlar qeyri-müəyyən qaldı, başa düşmədiyim bəzi nüanslar, məsələn (nisbətən desək) "nənəm haradan gəldi" və ya burada bütün bu əyri xaçların arxasında gizlənən mühüm personajlardan birinin adı Xxxxxxxx var. bu mənim üçün sıfıra çevrildi? Amma bu utancverici hissələr yalnız həyəcan əlavə edir, oxucunu hərəkətə gətirir, onu daha çox diqqətlə povestin nüanslarına diqqət yetirməyə məcbur edir.
Xal: 8
Şəxsən mənim üçün bu bir növ hadisə kitabıdır. Mən hətta "canavar balası işi" və Dördüncü İmperiya haqqında daha çox məlumat əldə etmək üçün şəbəkənin açıq yerlərini gəzməli oldum.
Böyük miqdarda mətnə, təkrarlanan fikirlərə və ideyalara və bir neçə axşam keçirməsinə baxmayaraq, buna dəyərdi.
Daş körpü Aleksandr Terekhov
(Hələ reytinq yoxdur)
Adı: daş körpü
"Daş körpü" kitabı haqqında Alexander Terekhov
İstedadlı yazıçı Aleksandr Terexov 1966-cı il iyunun 1-də Novomoskovskda anadan olub. Yazıçının ssenarisinə əsasən, Nikolay Romanovla münasibətlərindən bəhs edən “Matilda” filmi çəkilib. məşhur balerina. Film tənqidçilərin böyük marağına və qarışıq reaksiyalarına səbəb oldu.
Alexander Terekhov əsərlərini vətəni ABŞ olan makkumentar üslubda yazmağı sevir. Bu termin iki sözdən ibarətdir və tərcümədə “saxta” və “sənədli” mənasını verir. Adi sənədli janrdan fərqli olaraq, burada reallıq fonunda təsvir edilən uydurma obrazlardan istifadə olunur.
2009-cu ildə Aleksandr Terekhov “Daş körpü” maket janrında yazdığı əsərinə görə ikinci Böyük Kitab Mükafatının laureatı oldu. Süjet kiçik bir əməliyyat-istintaq qrupunun, demək olar ki, altmış ildən sonra Böyük Vətən Müharibəsi illərində törədilmiş səs-küylü qətli necə araşdırması hekayəsinə əsaslanır. Kitabda on səkkiz yaşından kiçik oxucuların əsəri oxumasını qadağan edən yaş həddi var.
Yazıçı 1943-cü ildə Aviasiya Sənayesi nazirinin on beş yaşlı oğlu Volodya Şaxurinin Bolşoy Kamennı körpüsündə diplomat qızı, sinif yoldaşı Nina Umanskayanı öldürdüyü hadisələri təsvir edir. Sonra özünü güllələyib. Qətlin səbəbinin bir versiyası belə idi gənclik sevgisi və sevgilisi ilə ayrılmaq istəməməsi. Qızın atası Meksikaya işləməyə köçürüldü və tezliklə orada köçəcəklər. Həqiqətən belə idi, yoxsa bu hekayənin başqa faktları üzə çıxacaq?
Müəllif heyrətlə o dövrün elə ab-havasına nüfuz edir, sanki oxucunu Stalin rejiminin o keşməkeşli dövrünə, deyilən hər sözə əməl etmək, daim ayıq-sayıq olmaq lazım olan dövrə qaytarır. “Daş körpü”nü etibarlı və doğru yazmaq üçün yazıçı arxivlərdə xeyli vaxt keçirmiş, tarixi sənədləri tədqiq etmiş, çoxlu zəruri ədəbiyyat oxumuşdur.
Həmçinin kitabda siz araşdıran tamamilə fərqli personajlar, onların düşüncələri, duyğuları, təcrübələri haqqında oxuya bilərsiniz. Yazıçı öz oxucusuna onların konkret texnikalarını, lazımi məlumatı ovlamaq üsullarını açır ki, bu da əsərə xüsusi iztirab verir.
Canlı, emosional dil maraqlı detallarla müəllif faciəli tarixən tələbkar oxucunun darıxmasına imkan verməyəcək. Kitabı səlis oxuya bilməyəcəksiniz, o, sizi düşünməyə, düşünməyə, fəlsəfə etməyə, alınan məlumatları yenidən düşünməyə, nəticə çıxarmağa, istintaq qrupunun üzvlərindən biri olmağa, hadisələri proqnozlaşdırmağa vadar edir.
Lifeinbooks.net kitabları haqqında saytımızda siz qeydiyyat olmadan pulsuz yükləyə və ya oxuya bilərsiniz onlayn kitab"Daş Körpü" Alexander Terekhov iPad, iPhone, Android və Kindle üçün epub, fb2, txt, rtf, pdf formatlarında. Kitab sizə çoxlu xoş anlar və oxumaqdan əsl həzz verəcək. al Tam versiyası partnyorumuz ola bilər. Həmçinin, burada tapa bilərsiniz son xəbər-dən ədəbi dünya, sevdiyiniz müəlliflərin tərcümeyi-halı ilə tanış olun. Başlayan yazıçılar üçün ayrıca bölmə var faydalı məsləhətlər və tövsiyələr, maraqlı məqalələr, bunun sayəsində özünüz yazmaqda əlinizi sınaya bilərsiniz.
Aleksandr Terekovun yeni romanı Rusiya Buker Mükafatının qısa siyahısına düşüb. Siyahını da o hazırladı böyük kitab. Bu, 830 səhifəlik böyük bir detektiv hekayəsidir - sənədli film fantastika ilə iç-içədir ...
MÜƏLLİF HAQQINDA
Alexander Terekhov kimdir? 1 iyun 1966-cı ildə Tulada anadan olub. Moskva Dövlət Universitetinin jurnalistika fakültəsini bitirib. “Qığılcım”, “Tam məxfi”, “Həftə” filmlərində çalışıb. “Sıçan qatili” romanının, “Hərbi xidmət xatirələri” povestinin, “Səhranın kənarı” toplusunun müəllifidir. Sonra - uzun bir fasilə. İndi, 2009-cu ildə - yeni - "Daş körpü" romanı.
FONDUR
“Böyük Vətən Müharibəsi davam edir. Onsuz da Stalinqradın arxasında, amma Kursk qabarıqlığı hələ qabaqda. Diplomat Konstantin Umanskinin onu görən hər kəsdə fövqəltəbii heyranlığa səbəb olan Nina adlı qəribə gözəl qızı var. Və cəsədlər. Qız Kreml rəhbərlərinin uşaqları ilə elit məktəbdə oxuyur. Bir çox insan Ninaya aşiq olur. Xüsusilə Volodya Şaxurin. Oğlan da zadəgan ailəsindəndir - aviasiya sənayesi xalq komissarının oğlu. Konstantin Umanski Meksikaya səfir təyin edilib. Volodya sevimli evini müşayiət edir. Deyəsən, soruşur - on üç-on dörd il! Ayrılma, mən səni çox sevirəm. Qız yəqin ki, razılaşmır. Volodya cibindən tapança çıxarır və Nina Umanskayanın başının arxasına atəş açır. Yerində. Və sonra - məbədinizə.
Süjet istintaqdır. Ancaq araşdırma qəhrəmanın ətrafında baş verənlərlə deyil, çox uzun müddət əvvəl baş verənlərlə bağlıdır. 60 il sonra 1998-ci ilin sentyabrında İzmailovo bura bazarında kolleksiya əsgərləri ilə ticarət edən İskəndəri kobud mühafizəçiləri olan bir “xokster” dövriyyəyə buraxır.
"Mən sizi başa düşdüm" deyir, "FSB və cinayətkar qrup sizi axtarır, buna görə də rədd edilə bilməyən bir təklif var. Mən bilirəm ki, edə bilərsən."
3 iyun 1943-cü ildə Bolşoy Kamennı körpüsündə. Qəhrəman bu vaxt yaşayır, eyni zamanda yalnız indikini - ətrafdakıları fərq edir.
İstintaq prosesi diqqətlə, ətraflı şəkildə təkrarlanır: əsl soyadlar, ünvanlar, telefon nömrələri, şahidlərin monoloqlarının stenoqramı, gündəliklərdən fraqmentlər. Bu, filmə baxmaq və insanların bütün hərəkətlərini hərəkətlərinə görə çeşidləmək kimidir.
Fizioloji təfərrüatlar: "4 iyun aktı, 158 santimetr uzunluğunda, yaxşı qidalanan, yaxşı inkişaf etmiş süd vəziləri olan yeniyetmə qızın cəsədi..."
“R-778 işi, iyul-oktyabr 1943-cü il. Hərbi Kollegiya 4n-012045/55. "Walter" tapançası ... "
Gündəlikdən çıxarışlar:
“Biz Kuybışevə təxliyə olunduq. Burada çılğın bir ev var. Onun bütün sakinləri Parisdə yaşadıqlarına inanırlar.
“12 oktyabr. “Yura ilə dava etdim. Deyir ki, Moskva müqavimət göstərməyəcək - bu, rus ruhudur?
Daş Körpüdəki hekayə Nina Umanskayanın öldürüldüyü gün bitmədi və bir çox nəticələri oldu. Üstəlik, qızı dəqiq kimin vurduğu da məlum deyil. Və hansı səbəbdən: hər şey bu qədər sadədirmi, hər şey qısqanclıqla bağlıdır?
ELITANIN UŞAQLARI
Belə çıxır - yox. Belə çıxır ki, Volodya Şaxurin və onun bir neçə dostu, o cümlədən Mikoyanın oğlu (1943-cü ildə!) Hitlerə pərəstiş edən və çevriliş etmək niyyətində olan Dördüncü İmperiya təşkilatını yaradıblar. Stalin, ona hesabat verərkən, əfsanəyə görə, dedi: "Balalar".
Sovet ölkəsində, müharibə zamanı alman kitablarını oxuyun və heyran olun Alman əsgərləri. Öz-özümə düşünürəm: bu, doğrudanmı mümkündü? Bəs vətənpərvərlik haqqında nə demək olar? Bu idi, belə idi: bu döyüşçülər qəhrəman görünürdülər - sarışın, gözəl formada. Bizimki kimi deyil - palçıqda, forma belədir ...
Oğlanlar özlərinə antiideoloji ideallar yaradıblar. Onlara çox icazə verildi: elit məktəbdə, müəllimlərin dərs deməkdən qorxduğu məktəbdə oxuyurdular. Sizinlə silah saxlamağa icazə verildi. Bahalı motosikletlər, səyahətlər. Xarici dilləri öyrənmək imkanları.
Hamısı ağıllı idilər, yaxşı oxuyurlar... Amma eyni zamanda başa düşürdülər ki, onların atalarından yuxarı qalxması demək olar ki, mümkün deyil. Baxmayaraq ki, onlar özlərini yer üzünün gələcək hökmdarları hesab edirdilər. Amma onları institutlar, repetitorlar, yaxşı, gəlirli yerlər gözləyirdi... Amma yenə də güc yox.
"Atama olan hisslərim tamamilə və ümidsiz şəkildə pul və malla bağlıdır."
“Biz məqbərənin diplomatik korpusunun tribunasından nümayişi izlədik və yuxarıda bu qədər yer olduğu halda insanların niyə aşağı mərtəbədə boğulduğunu başa düşmədim”.
“Bizi evdə cəzalandırmadılar”
Oğlanlara yazığım gəlsin. Onların qeyri-insaniliyindən, kinsizliyindən danışmaq olar. Ancaq ata eyni Nina Umanskayanı bu məktəbə əlaqələr qurmaq üçün göndərdi, nəticədə bu, pis başa çatdı. Uşaqlar böyüklərin əlində oyuncaqlardır. Pis deyil, yox. Onlar həyatın yalnız bir tərəfini gördülər - burada hər şey mümkündür. Soyuqqanlılığı, nadanlığı tərbiyə etdilər. Və başqa heç nə izah etmədilər.
REKLAMCI AZ SIRLI OLMAYAN İNSANDIR
- Sən kimsən? Məsələn, mən boş adamam.
Onun həyatı tədqiqatdır. Hansısa struktura aiddir. Danışan özünü və xalqını əvvəllər güclü olan, indi - sanki yeraltında olan gizli bir qüvvənin, müəyyən həqiqət nizamının nümayəndəsi hesab edir. “Siz bizim imkanlarımızı bilirsiniz. İndi onlar kifayət qədər məhduddur”. Ofis icarəyə götürür, işçilər işə götürür. Qocaları amansızcasına dindirə bilirlər... Amma insan da onlara yad deyil. Yaşlı bir qadının yanına gedən Alena, yaşlı bir insanın yanına gələcəyini və elektrik çaydanı almalı olub olmadığını düşünür, əks halda əlverişsizdir. Yeddi ildir ki, o, araşdırır: qocalar və arxivlər üçün ov. Keçmişin bir yerindən insanlar və üzlər yaranır, şahidlik edirlər ...
O, qadınlar üçün (katiblər, işçilər, kitabxanaçılar, ofisiantlar, həkimlər, tibb bacıları, qatar maşinistləri ...) cəlbedicidir, ona aşiq olurlar, amma ... heç birinə qarşılıqlı mənəvi sevgi verə bilməyəcəyi hissi. Amma roman sevginin fiziki tərəfləri ilə doludur. Çirkli sözlər, düşüncələr, səhnələr...
O, Haqqı və kolleksiyaçı və bilicisi olduğu oyuncaq əsgərləri sevir. Bunda uşaqca bir şey var. Ancaq yenə də - kədərli, keçmiş, dumanın bir yerində gizlənmişdir. Bu duman qəhrəmanı əhatə edir. İndiki zamanda baş verənlər dumanın içində gizlənir. Bəzən Tamagotchi yalnız baxışlar açılır, Mobil telefonlar... Fiziki cəhətdən o, 20-ci və 21-ci əsrlərin qovşağındadır, lakin əqli və əqli cəhətdən 20-ci əsrin 30-40-cı illərindədir.
STYLE
Yazı üslubu bilərəkdən köhnəlib. Kimisə rədd edir, kimsə qəbul etmir, kimisə valeh edir... Uzun, dolaşıq cümlələr. Sonra bir dəfə - bir kəskin söz. Fikrinizi cəmləməyə, hadisələr zəncirini tutmağa çalışırsınız... Nə vaxtsa içəri girirsiniz mürəkkəb cümlələr, çox sayda ad və təfərrüatda ...
Terekovun mətni də qeyri-adi metaforalarla doludur:
"Meşədən xoşbəxtlik çağırmaq üçün bir top nöqtəsi ilə keçdi bir neçə döngə", "yağ aspirantlar, cinsiyyətsiz və ingilis" ...
“Dərhal sonra necə murdardır... İlk qıcolmada, artıq yapışqan bir çuxura tüpürmək anında, necə də dərhal iyrənclik fırlanır və xidmət qanunlarına uyğun olaraq yapışmaq, yerə yıxılmaq, qaçılmaz sözlər və sığallamaq anında şişirilir. it yetişdirilməsi”.
Müəllif mətninə düzgün kölgə vermək üçün bir çox vasitələrdən istifadə edir:
"Sergey İvanoviç Şaxurin ideal qurban kimi görünürdü: ailənin ən kiçiyi (qoca deyil), Moskva Aviasiya İnstitutunda dərs deyir (mal-qara deyil), faciə zamanı Xalq Komissarının ailəsində yaşayırdı (hər şeyin şahidi) .” Bunun arxasında mötərizədə rəvayətçinin mövqeyi və bəlkə də müəllifin özü aydın şəkildə oxunur. Qeydlər kostik, təmtəraqlıdır.
Amma iradlar hətta yumorla da qəbul edilirsə, metaforaların bolluğu oxucunu kitabın məzmunundan yayındırır. Ya əvvəlcə üsluba heyran olmaq, sonra yenidən oxumaq, məzmunu düşünmək və ya sitatları buraxmaq qalır. Ancaq nə etmək mümkün deyil. Terexovun vaxtı "ilbiz kimi sürünür". Bunu bütün mətn haqqında demək olar.
Və bu nədir - müəllif tərəfindən çevriliş və ya romanın olmaması - hər kəs özü üçün qərar verir.
ÖLÜM HAQQINDA VƏ ALLAH HAQQINDA
Bu roman nədən bəhs edir? Ölüm haqqında... Axı qəhrəman ölümün səbəblərini müəyyən etmək üçün keçmişi dərinləşdirir. Və o, ölümlə hər yerdə, hər tərəfdən büdrəyir. Başqalarının sirlərinə daha dərin və daha dərin sürünür ...
"Bu barədə danışmırlar, mahnı oxumurlar, uşaqlara öyrətmirlər - ölüm yoxdur. Televiziya bunu hiss etmir - ölüm yoxdur. Gənclik və əyləncə və yeni məhsullar! Yaşlılar azdır, orada skamyalarda itləri sığallayırlar, lağ etmək üçün qırmızı və səfeh hədəflər! qəribələr! - və ümumiyyətlə ölü yoxdur. Onu götürüb basdırdılar”.
“Onlar çoxluq təşkil edir, amma deməyə sözləri yoxdur”.
“Böyük əksəriyyətin yeraltı iniltisini heç kim eşitmir: BİZİ QAYTARIN! Sanki ölüm kimi ən mühüm insan arzusu yoxdur, sanki yeganə mümkün mənanın əhəmiyyəti yoxdur. Sanki ölülərin bizdən başqa arxalanacaqları var”.
Həqiqəti sübut edin, sirri açın. Hətta öz zərərinə. O, prinsiplə işləyir: mən deyiləmsə, onda kim? Danışan sanki keçmişdən çağıran bu səsləri eşidir, onların həqiqəti bilmək həvəsindədir... Və o qisas ədalətli olacaq. Günahı günahsızdan silin və heç olmasa nəslinin yaddaşında günahkarı cəzalandırın.
Amma kitabın lap əvvəlində bir nida var: “Özümü geri qaytarmaq istəyirəm...”. Kimi geri qaytarmaq istəyir? Əsgərləri sevən oğlan. Sevməyi bacaran insan...
“İlahi, bəli yaxşı fikirdir sakitləşdirmək<…>; əmək, qeyri-azad çıxış yolu: xidmətləri müdafiə etmək, qocalıqda təmizləmək, tövbə etmək və bədəni incitmək, kilsə slavyan dilində tanış sözləri tapmaq və birlikdə oxumaq (yaxud Pasxa bayramında bir şey daşımaq üçün onlara etibar ediləcək) ... vəsiyyətdə monastıra bir çilçıraq bağışla, hətta qardaş Serafimdən bir gün əvvəl saçını kəsdir!” - Kostik münasibət var. Sırf zahiri şeylərə... Danışan özü keçmişi, sovet keçmişini dərinləşdirir. Özünü tapa bilmir. İnsanlarla daha çox ateist baxışlarla ünsiyyət qurur. Ətrafına baxmır - və əsəbiləşir və yalnız bəzi mənfi məqamları görür. Gülür, bəlkə də, ömrü boyu günahlarını yuyan o qocalara... O biri dünyada nəyəsə ümid bəsləyirlər.
“Yeri gəlmişkən, mən cəmi iki pravoslav tanıyırdım. Və hər ikisi (bir kişi və bir qadın) bitdi ... ". Pravoslav dedikdə qəhrəman nəyi nəzərdə tutur? Bəlkə də bəzən sağlamlıq və ya sülh üçün şam yandıran insanlar. Və insanlar, bildiyiniz kimi, fərqlidirlər.
O, müqəddəslərin olduğuna, insanların bir-birinə kömək edə biləcəyinə inanır və buna əmindir. Və kömək edir. Və deyəsən, o, demək olar ki, bütün insanları narahat edən problemlər yaradır ...
“Amma ölüdən dirilmə yoxdur, qorxuram”. Və buna baxmayaraq, ölüləri üz-üzə qarşıdurmaya çağırır, şəhadət verirlər, ruhlar canlanır ...
Burada onlar və həmkarları bəzilərinin ölümünün və həyatının qayğısına qaldılar. Bəs onlar özləri bu dünyanı tərk edəndə nə olacaq? Heç nə və ya bir şey? Hər yerdə qorxu var.
“Gələcəkdə, bir sözlə, elm inkişaf edəcək və mələk-həkimlər bizi geri qaytaracaqlar. Amma inanmaq çətindir. Birdən bu qəddarlar yalnız özlərinə, qohumlarına, qonşularına əbədiyyət bəxş edəcəklər?
O, bütün varlığını getmiş insanlara verir, sanki pulsuzdur. Öz həyatı duman içində keçir. Onu sevən qadına cavab vermir. Hətta onun əsgərləri də keçmişdən bir şeydir.
Stilistik cəhətdən Novodeviçi monastırı çox gözəl təsvir edilmişdir. Doğrudur, mistisizmlə, pravoslavlıq üçün xarakterik deyil: "Gecə yarısı zəng qülləsində döyüləndə qəbirləri örtən daş bir tərəfə düşür və qadınlar tabutlardan qalxır."
“Bu, aydın gecələrdə olur, amma yenə də hər işıqlı gecədə olmur. Əminəm ki, Moskvada hələ üç milyon avtomobil olmayanda, sakinlər kartof tarlalarında qırmızı planetlərdən gələn laxta kimi yadplanetlilərlə qarşılaşmayanda rahibələr daha tez-tez məzarlarından çıxırdılar...”.
Bayron ruhunda romantika, Jukovskinin balladaları burada hər cür marslılarla bərabər gedir. İki dünyanın qarışığı - başqa dünya, əfsanələrdə təsvir olunan və fantastik dərəcədə inanılmaz, artıq 21-ci əsr üçün xarakterikdir.
Terekhov Böyük Daş Körpü ilə monastırın taleyinin oxşarlığından da yazır. Deyirlər ki, ad günləri və Princess Sophia altında çiçəklənmə üst-üstə düşür. Yalnız burada Daş Körpü qətl yeri kimi qəbul edilir. Və monastır daha çox əbədi istirahət yeri kimidir.
HEKAYƏ
Təqdimatçı hekayəyə yüksək qiymət verir. Bunlar adlar, soyadlar, ata adlarıdır. Bunlar yerlər, faktlar, tarixlərdir. Sadəcə atmosferdir. Tarix hər yerdədir. o hərəkətverici qüvvə adamın köhnə sənədlər, insanların xatirələri vasitəsilə onun arxivinə nüfuz edərək açmağa çalışdığı sirlərlə, müəmmalarla... Hətta əsgərlərin də yeganə hobbisi var - bu da tarixdir. Müasirlik isə uzunmüddətli perspektivdə tarixdir.
Bəs qəhrəman Stalinə nə deyir? İmperator. SSRİ isə bir imperiyadır. Tək bir ölkə deyil, təkcə birlik deyil. Bombadır, formatı yanlışdır. Amma o dövrü, o rəqəmləri tərənnüm edir. Bu orijinal bir hərəkətdir.
FİNAL HAQQINDA
Və finalda - klassik kimi, A.P. Çexov. Silah atışı. Qəhrəman qəbiristanlığa enir, sonra çayın Leyter sularına enir. Plakatlar "Üzmək qadağandır", barja və görünən gəmi. Bəlkə ümid simvolu? Bunlar birmənalı olaraq işarə xətləridir:
"Gəmi yaxınlaşırdı, sanki estakadanın yanından ötüb keçməyi hədəfləyirdi, fərqedilməz solğun bir bayraq arxa tərəfdə sönmüş, alov kimi sallanmışdı, hələ alovlanacağına qərar verməmişdi."
Bu və ya digər şəkildə mən bu kitabı böyük miqyaslı bir şey kimi qiymətləndirmək istəyirəm. Rus ədəbiyyatında çoxdan olmayan bir şey. Müxtəlif rəylər var idi: köhnəlməkdə mənfi ittihamlardan tutmuş, bunun ən böyük roman olduğuna dair düşüncələrə qədər son onilliklər. Belə iki fərqli baxış nöqtəsinin olması hətta yaxşıdır. Roman birmənalı deyil, mübahisələrə səbəb olur. Nəyin üstündə mübahisə etmirlər? Bir günlük romanlar haqqında. Çox uzaq gələcəyi olmayan bir şey.
Bütün əsərlər zamanın sınağından keçir, çünki bu gün tanınmış şair və yazıçıların heç də hamısı sağlığında belə tanınmayıb. Ola bilsin ki, gələcəkdə müasir ədəbiyyat klassikaya çevriləndə Daş körpüdə esselər yazılsın. "Zamanın və məkanın rolu", "Danışan obrazı", "Stalin və Ruzveltin obrazları", "Romanda sevgi obrazı", "Son epizodun rolu"... kimi bir şey.
Amma hələ ki, bunu bilə bilmərik.
