Luovat ammatit televisiossa. Journalismin ammatit televisiossa Mitä ammatteja televisiossa on

Koti / Pettävä vaimo

Ja vielä huomautus: ennen kuin pohditaan, mitkä tehtävät tulevat olemaan opiskelijatelevisioissa, voi olla suositeltavaa pohtia, mitä journalistisia ammatteja on olemassa, niiden tehtävät ja ominaisuudet. Tämä on tehtävä ainakin sen määrittämiseksi oikein, mitä henkilön on tehtävä tietyllä toiminta -alalla. Ja päinvastoin - mitä pitäisi kutsua henkilöksi, joka harjoittaa tätä tai muuta toimintaa tällä alalla.

Toimittaja

Kirjallinen editointi sellaisenaan on pieni osa toimittajan toimintoja televisiossa. Televisio - luovuus kollektiivinen ja siten omistavien ihmisten rooli yleiset periaatteet TV -tuotanto. Nämä ovat ohjelman toimittaja ja tuottaja.

Kirjallisuuden sama toimittaja televisiossa eroaa painetun ja radiojournalismin toimittajasta ensinnäkin siinä, että sanan (painettuna) lisäksi ääni (radiossa) on myös kuva. Eli editointi televisiossa tapahtuu ikään kuin kolmessa tasossa, kolmessa ulottuvuudessa.

Ohjelman editori Lisäksi hän on myös yksi niistä ihmisistä (ja ehkä tärkein), joka määrittää ohjelman strategian ja sen perimmäiset tavoitteet.

Tuottaja

Tuotantoa eräänlaisena ammattitelevisiotoimintana Neuvostoliiton jälkeisten maiden televisioyhtiöissä ei voida tuskin pitää lopullisesti muodostettuna ammatina, jolla on tiukasti säännelty toimintojoukko. Länsi -TV: ssä tuottaja tarkoittaa pääsääntöisesti samaa toimittajaa, joka vastaa myös organisaation ja taloudelliset näkökohdat ohjelmien valmistelu.

Kirjeenvaihtaja (toimittaja)

Toimittaja tai kirjeenvaihtaja on massiivisin ja monipuolisin "ruudullisesta" televisiosta. Itse asiassa raportointi on nykyaikaisen television selkäranka; ilman heijastavia vastaavia materiaaleja oikea elämä, televisio olisi kokoelma studio -ohjelmia sekä elokuvien ja muiden virkistysohjelmien lähetys. Toimittajatyötä tehdään eri tasoilla. On yleisiä toimittajia, jotka eivät ole erikoistuneet mihinkään, mutta heidän työnsä perusta on periaate riittävässä määrin koko tutkimus mikä tahansa aihe, mikä tahansa aihe. Suurissa televisioyhtiöissä ja arvovaltaisissa uutisohjelmissa on usein erikoistumista. Toimittajat ovat erikoistuneet horisontaalisesti: tietyllä alueella julkinen elämä ja toiminta (politiikka, talous, rikollisuus, tiede, ekologia jne.). Joissakin ohjelmissa (esimerkiksi Vesti, RTR) on jopa kapeampi erikoistuminen: yksittäiset kirjeenvaihtajat eivät ainoastaan käsittele politiikan alaa, vaan myös erikoistuvat siihen tarkemmin: jotkut heijastavat presidentin ja hänen hallinnonsa toimintaa, jotkut - hallitus, parlamentti, ulkoministeriö, puolustusministeriö jne. Erikoistuminen "vertikaalisesti" tarkoittaa kirjeenvaihtajan työtä kaikkien uutisten kanssa, mutta vain yhdellä alueella, yhdessä maassa. Toinen kirjeenvaihtajien jako perustuu genre -erikoistumiseen. Suurin osa työskentelee uutisten ja tiedotusohjelmien operatiivisen tiedon kanssa. On toimittajia, jotka harjoittavat tutkivaa journalismia, laativat erityiskertomuksia ja joskus erityisohjelmia.

Raportointi on monipuolisin näyttöammatti. Tämä on kyky esittää monologi, tämä on haastattelijan taito, tämä on käsikirjoittajan ja lavan ohjaajan työtä, tämä on kyky esittää puolueettomasti itsenäisesti kerättyjä tietoja ja kyky tarvittaessa olla analyytikko ennustaa tapahtumien kehitystä. Toimittaja on välittäjä tapahtuman ja yleisön välillä. Ja miten hän suorittaa sovittelijan työtä, joskus kiittämätöntä, riippuu suurelta osin edelleen kehittäminen itse tapahtuma. Siksi toimittaja on myös vastuussa.

Kommentoija ja kolumnisti

Kommentti on näkemys tosiasiasta, tapahtumasta, prosessista. Kommentoija on pääsääntöisesti toimittaja, jolla on riittävästi kokemusta, joka tuntee asian historian, joka on asiantuntija tässä asiassa ja jolla on siten moraalinen oikeus tehdä arvioita ja ennusteita. Sen tehtävänä on selittää yleisölle monimutkainen kysymys, näytä se kontekstissa, totea olemassa olevat kohdat näkemystä, väittäen tarvittaessa omaansa ja alistamalla kaikki muut perusteltuun kritiikkiin. Kommentoija ei aina ole välttämättä ammattitoimittaja. Ehkä kutsu kommentoida asiantuntijaa, joka ei työskentele televisiossa. Totta, tässä tapauksessa ohjelman kirjoittajan tai tuottajan on otettava huomioon tämän henkilön kyvyt: hän on paitsi ongelman asiantuntija, myös kommentoijana kutsutun on oltava useita ominaisuuksia, joiden avulla hän voi esiintyä ilma (esimerkiksi sanelu on välttämätöntä; vaikka kommentin sisältö olisi erittäin mielenkiintoinen, epäselvä puhe voi estää yleisön kiinnostuksen ja tulos on nolla. tässä tapauksessa on parempi käyttää tätä asiantuntijaa konsulttina ennen lähetystä, ja ammattimainen toimittaja-kommentaattori käyttää asiantuntijan tietoja viitaten viranomaiseensa, jos mahdollista). Huolimatta kommentoijan oikeudesta omaan näkökulmaansa, se on muistettava: logiikan ja temperamentin lisäksi yleisö vakuuttaa aina tietyn kommentoijan etäisyyden lähetysmateriaaliin nähden. Poikkeuksena voivat olla päättelyt tai johtopäätökset, jotka liittyvät esimerkiksi yleisiin ihmisen moraalisiin arvoihin. Kommentoijan ja kolumnistin työllä on paljon yhteistä. Ensinnäkin on oikeus ja tarve välittää yleisölle näkemyksiä, mielipiteitä, tuomioita, arvioita.

Showman, moderaattori, haastattelija

Ammatti perustuu toimittajan kykyyn kommunikoida ihmisten kanssa. Tämä on yleistä. Niiden yhdistävään ominaisuuteen kuuluu myös pidättäytyminen puhumasta omia mielipiteitä, arvioinnit, mikä erottaa nimetyt journalistiset erikoisalat kommentoijan tai kolumnistin roolista. Samaan aikaan jokaisella näistä journalistisista erikoisaloista on useita perustavanlaatuisia eroja, mukaan lukien lajityypit.

Showmies- joukko -ohjelmien (yleensä studio) juontaja, talk show. Tärkein elementti tämän tyylilajin - viihdettä, joten näyttelijä on korkeatasoinen joukko -viihdyttäjä. On erittäin vaikeaa pitää suuri joukko ohjelmaan osallistujia yleisen keskustelun tietyssä kanavassa ja luoda tästä viestinnästä yksi yleisölle mielenkiintoinen toiminta.

Moderaattori Onko länsimainen termi. Neuvostoliiton jälkeisessä tilassa kehittyneen ymmärryksen mukaan tämä on "pyöreän pöydän" isäntä. Ja jos show -mies tarvitsee sellaisia ominaisuuksia kuin taiteellisuus, dynaamisuus, hyvin usein - nokkeluus, kekseliäisyys, niin vakavista aiheista käytävän keskustelun johtajan tulisi käyttäytyä tasapainoisesti, äärimmäisen tärkeä ehto tämä työ on mahdollisimman syvällinen tieto keskustelun tai keskustelun aiheesta. Osaaminen aiheesta ja kerääminen " pyöreä pöytä»Erilaisten, joskus päinvastaisten mielipiteiden kannattajat tästä aiheesta, moderaattorin on pysyttävä puolueettomana. Varsinkin silloin, kun harjoitellaan sellaista lajia kuin televisiokeskustelu. Vaikuttava esimerkki ovat televisiokeskusteluja ennen vaaleja: leikkii yhdessä ehdokkaiden kanssa vaaleja edeltävissä TV-keskusteluissa, toimittaja lopettaa ammatillinen ura.

Haastattelija- erillinen journalistinen ammatti, vaikka haastatteluja fragmentteja journalistisen työn muodoina esiintyy lähes kaikissa televisio -journalismin tyypeissä: reportaasissa, arvostelussa tai kommentissa jne. Haastattelijalle olennaisia ominaisuuksia ja samaan aikaan onnistuneella työllä on kaksi ehtoa: kyky suunnitella yksityiskohtaisesti keskustelu tulevan keskustelukumppanin kanssa ja kyky reagoida välittömästi odottamattomia käänteitä keskusteluja. On tarpeen hallita aihe, jotta ei noudateta haastateltavan johtoa, vaan pystytään hellävaraisesti ja huomaamattomasti vaatimaan keskusteluketjuasi. Jälkimmäinen on erityisen tärkeä, jos keskustelu alkaa elää... Intonaatio ja yleinen ilmapiiri hieno haastattelu joskus rooli ei ole pienempi kuin keskustelun sisältö. Voittaa keinotekoisuuden, tarkoituksellisuuden ilmapiirissä, jossa keskustelu todellisuudessa tapahtuu (kameran läsnäolo, valaistus jne.) Itse, auttaa keskustelukumppania tässä selviytymisessä, luoda kontakti ikään kuin intuitiivisesti , ymmärtäminen näkemysten vaihdon tasolla tarkoittaa edellytysten luomista tehtävien suorittamiselle.

Suuren haastattelun laki: jos ei ole katsekontaktia, niin ei haastattelua. Toinen laki on ehdoton huomio ja ymmärrys keskustelukumppanille. Vaikka olisit monta suuruusluokkaa älykkäämpi kuin haastateltasi, hallitset monta kertaa paremmin keskustelun aiheen - koska olet valinnut hänet haastatteluun syystä tai toisesta (ehkä se on tärkeää sosiaalinen asema kohtele häntä kunnioittavasti ja älä missään tapauksessa, edes vihjeellä, osoita paremmuuttasi. Neuvostoliiton jälkeisen alueen maille Urmas Ottin työtä voidaan pitää tietynlaisena haastattelussa - hänellä on myös virheitä. Ja yksi heistä, jonka mestari itse tunnustaa, on "itsekkyys" vieraan edessä studiossa. Länsimaisessa journalismissa on tästä kirjoituksesta kirjoittamaton sääntö, joka kannattaa ottaa arsenaaliin: kysymykset, jotka ovat epämiellyttäviä keskustelukumppanille, kysymykset, jotka voivat vihata häntä - kaikki tämä jätetään keskustelun loppuun.

Irina Davydova

Lukuaika: 13 minuuttia

A A

Kukapa ei haaveilisi työskentelystä televisiossa? Luultavasti kaikki haluavat uppoutua tähän Maaginen maailma"Katselasin läpi" - tunnelmaan, joka vallitsee näytön toisella puolella. Toisille se on vain unta, toisille selkeä tavoite.

Pääsetkö televisioon kadulta ja mitkä tv -työt ovat houkuttelevimpia?

Kuinka löytää työtä televisiosta ja elokuvasta tyhjästä - extrat, katsojat TV -ohjelmissa, kilpailuissa jne.

Ei ole niin monia tapoja päästä televisioon. Heidän avullaan voit esiintyä televisiossa, jotta voit myöhemmin (ei tietenkään ilman kovaa työtä) saada jalansijaa samassa paikassa.

On totta, että on muistettava, että polku tavallisesta "kuolevaisesta" TV -tähdeksi on hankala, vaikea ja pitkä.

Video: Kuinka päästä ohjelman kuvaamiseen?

Joten mitä polkuja voit käyttää päästäksesi televisioon?

Hyvin muotoiltu portfolio julkaistu vastaavilla sivustoilla.
Ammunta väkijoukossa. Tämä on yksi useimmista yksinkertaisia tapoja- mennä elokuviin. Muuten voi käydä ilmi, että saat roolin sanoilla. Voit päästä väkijoukkoon kahdella tavalla: asiakkaan löytämän portfolion kautta tai itsenäisesti etsimällä halutut mainokset (haemme sanomalehdistä, kanavien ja elokuvastudioiden verkkosivuilta) ja lukuisien koelausuntojen avulla.
Osallistuminen TV -ohjelmaan. Esimerkiksi ohjelman sankarina, ohjelman osallistujana tai ylimääräisen katsojana. Totta, myöhemmin on erittäin, erittäin vaikeaa hypätä vakavaan elokuvaan todellisuudesta.
Yksi elokuvateollisuuden ammateista ... Kuten tiedätte, elokuvateatteria eivät luo vain näyttelijät, ja monet eri ammattien ihmiset työskentelevät kulissien takana. Esimerkiksi ohjaajat ja tuottajat, käsikirjoittajat ja kuvaajat, meikkitaiteilijat ja sisustajat, valokuvaajat jne.
Älä missaa suoratoistoa TV -kanavilla ... Jätä omasi, yhtäkkiä tuuri käy.
Koulutus on meidän kaikki. Korkeakoulutuksen lisäksi pätevyyden parantamiseen tähtäävät kurssit eivät häiritse.
Tee selväksi työtehtäväsi ... Millaisen työn haluaisit löytää - luovan tai teknisen työn, jota kaipaat elämästäsi?
Luo hyödyllisiä kontakteja joka voi johtaa sinut pyhimpään.
Kirjoita skriptejä ja soita tuottajille ... Jos käsikirjoituksesi osoittautuu mielenkiintoiseksi ja halpaksi, sinut varmasti huomataan.

Tärkeä:

Muista, että huijarit ovat nykyään kehittyneempiä huijauksissaan: monet ihmiset ovat jo kärsineet kuuluisuuden etsimisestä ja työskentelystä televisiossa. Huomaa, että jopa pienoiskuva on maksettava. Ja yleisöön osallistumisesta sinun pitäisi maksaa, et sinä.

Lisäksi tv -liiketoiminnan opettamisen alalla on paljon huijareita: toimistot, jotka lupaavat ylistää kaikkia, kasvavat kuin sienet sateen jälkeen - mutta valitettavasti hakija ei löydä mitään muuta kuin pettymystä ja talouden menetystä. Siksi ole varovainen ja tarkista huolellisesti vastaavia organisaatioita ennen rahan myöntämistä.

Portfolion valmistelu television työnhakuun - kaikki salaisuudet

Ura televisiossa ja elokuvissa, palkka - mihin valmistautua ja mihin pyrkiä?

Mikä sinua odottaa televisiomaailmassa?

Valitsit minkä tahansa ammatin, tämä on useita etuja ja haittoja (elämässä ei ole muuta tapaa).

Jos haluat tulla julkiseksi henkilöksi (ei meikkitaiteilijaksi, jota kukaan ei näe, ei operaattoriksi, vaan julkiseksi henkilöksi), sinun on ilo oppia televisiotyön eduista:

Tunnustus. Eli mainetta, haastatteluja, kasvosi aikakauslehtien valokuvissa, nimikirjoituksia ja muita "tähti" -iloja.
Korkeat tulot ... Televisioiden palkat ovat aina olleet korkeampia kuin tavallisilla kuolevaisilla, mutta lopulta kaikki riippuu suosiosi tasosta.
Kyky kommunikoida kuuluisat ihmiset , tarvittavien yhteyksien kehittäminen, kasvaminen hyödyllisten tuttavien kanssa.
Horisontin laajentaminen kaikissa mielessä.
Tarve olla aina kunnossa. Julkisen henkilön pitäisi näyttää moitteettomalta silloinkin, kun roskat loppuvat heitettäväksi roskakourulle.
Luovuus, itsensä toteuttaminen, mielenkiintoinen työ. Aina kun pudotat ankkurin televisioon, se on mielenkiintoista kaikkialla.

Televisiotyön haittoja ovat:

Hermoston jatkuva ylikuormitus.
Kyvyttömyys rentoutua koska olet aina näkyvissä. Et voi "räjähtää ajattelematta" tai mennä ulos maailmaan, mitä tahansa.
Henkilökohtainen elämä valokuva- ja videokameroiden aseen alla... Jokainen teko, virhe, erehdys - he keskustelevat kaikesta, tulkitsevat sen omalla tavallaan, tuomitsevat jne.
Epäsäännöllinen työaikataulu.

Palkan ja uran osalta kaikki riippuu jälleen valitusta ammatista.

Esimerkiksi…

Johtaja aloittaa apulaisohjaajana ja kasvaa (tämä on uransa huippu) ohjaaja-ohjaajaksi. Johtajien palkkiot ovat enemmän kuin huomattavia. Sekä elokuvaohjaajat että televisio -ohjaajat.
Näyttelijä. Aloittelija, jolla ei ole kokemusta, saa noin 10 dollaria päivässä kuvaamisesta väkijoukossa (kuvauspäivästä, joka voi venyä yli 24 tuntia). Näyttelijä, jolla on kokemusta cameo -roolit saa noin 140 dollaria kuvausta kohden. Jos näyttelijän matkatavarat tulevat näkyviin päärooli Palkka nousee yli 220 dollaria päivässä. Eniten palkatut otetaan huomioon suosittuja näyttelijöitä- heidän tulonsa 12 tunnin kuvauksista ylittävät yleensä 3 000 dollaria. Mutta sinun täytyy vielä kasvaa tälle tasolle.
TV-juontaja ... Heidän palkkansa alkaa 30 000-100 000 ruplaa. Kaikki riippuu kuitenkin isännän ja ohjelman suosiosta.
Käsikirjoittaja ansaitsee myös hyvää rahaa. Uran alku alkaa yleensä kirjailijasta, toimittajasta, näytelmäkirjailijasta. On totta, että on erittäin vaikeaa murtautua tälle television alueelle, vaikka voisitte ylpeillä vakavista yhteyksistä.

Kun valitset televisioon liittyvän ammatin, valitset luotettavan ja vakaan erikoisalan, koska kaikki ymmärtävät, että televisio ja yhteiskunta ovat erottamattomia käsitteitä. Televisio on edelleen suurelle osalle väestöstä ainoa ja tärkein tietolähde, ihmiset ovat tottuneet vastaanottamaan kaikki tarvittavat ja elintärkeät tiedot televisiolähteistä, luottamaan näihin tietoihin ja ohjaamaan niitä.

Jos haluat saada televisio -operaattorin ammatin ja hallitset kurssin "Televisio ja yhteiskunta", valmistaudut ammattiin, joka on aina ja kaikkialla kysytty, koska televisio ei voi korvata Internetiä tai muita viestintämenetelmiä viestinnässä monien vuosien ajan.

Televisio ja yhteiskunta ovat erottamattomia käsitteitä, koska televisiolähetykset ovat olleet pitkään ja lujasti mukana jokapäiväinen elämä jokainen henkilö. Television ansiosta ihmisillä on käytettävissään tietoa, joka tekee elämästä rikkaamman, tietolukutaitoisemman ja informatiivisemman. Kun hallitset television ja yhteiskunnan käsitteeseen liittyvää ammattia, sinun on oltava valmis siihen, että pystyt välittämään valtavan määrän kiinnostuneita ihmisiä maan eri alueilla sijaitsevia tietoja, jotka luovat heidän maailmankuvansa ja muuttavat maailmankatsomustaan. Jokainen, joka aikoo yhdistää elämänsä ja tuleva ammatti ja ura televisiossa, kannattaa ymmärtää, että televisio on massan jakelun tietolähde, jolle rakentuu valtava määrä väestön ympäröivää todellisuutta.

Opiskelija, joka opiskelee opintojaksoa televisiossa ja yhteiskunnassa, oppii seuraavat alat ja oppiaineet:

1. Television toiminnan peruskäsitteet.

Kuuntelija tutustuu television perustamisen ja kehityksen vaiheisiin ja ymmärtää television läsnäolon tärkeyden ihmisten elämässä eri aikakausilta... Televisioliiketoiminnan kehityksen kronologiaa, tämän toiminta -alan etenemisen tärkeimpiä vaiheita ja elementtejä tarkastellaan.

2. Kehitetään ajatus kuvien lähettämisestä etänä.

Täällä jokainen opiskelija voi tutustua television kehityksen historiaan 1900 -luvun alussa ja sitä seuraavina vuosina. Erityistä huomiota on omistettu television asteittaiselle kehittämiselle 60-90 -lukujen välisenä aikana. Televisiokehityksen kaikkia vaiheita tarkastellaan askel askeleelta kehityksen rinnalla nykyaikaiset tekniikat tämän toiminta -alan mukana. Valaistuksen jälkeen tässä vaiheessa, esitetään yksityiskohtainen katsaus satelliitti- ja kaapelitelevisiokehitykseen, joka on edelleen ajankohtaista vuosillemme.

3. Television vaikutus yhteiskuntaan.

Osana tätä ohjelmaa voit tutkia televisiolähetysten kautta käyttäjille välitettävän tiedon vaikutusten erityispiirteitä sekä television vaikutusta yhteiskunnan tietoisuuteen. Osana kurssia opiskelet päävaiheita television vaikutuksesta yleisön maailmankuvaan ja sen vaikutuksesta ihmisen maailmankuvaan. Televisio on muodostuksen tärkein ainesosa julkinen mielipide valtava joukko väestöä - juuri tämän tieteenalojen opiskelijat tietävät.

4. Televisiotoiminnan lajityypit.

Tämän aiheen yhteydessä opiskelijat tutustuvat ammatin lajikkeisiin ja sen erityispiirteisiin. Kirjallisuus- ja taidekritiikin perusteet ovat välttämättömiä jokaiselle tulevalle televisio -persoonallisuudelle; tietoisuus eri genreistä on välttämätön osa menestyvän televisio -persoonallisuuden tuntemusta. Kuuntelija voi saada kaiken tämän tiedon osana koulutusta. Kaikki televisiolähteistä saadut tiedot kuuluvat pääsääntöisesti tiettyyn genreen - kaikki lajityypit otetaan huomioon. Kuuntelijat tuntevat informaatioviestin, puheen tai raportin, raportin tai arvostelun tyylilajin. Kurssilla korostetaan myös tekniikoita televisiokeskustelujen, keskustelujen, keskusteluohjelmien, lehdistötilaisuuksien ja suoraa tiedonsiirtoa varten.

Pätevän televisiolähetystoiminnan harjoittajan tulisi myös oppia TV -esseen perusteet, TV -luonnokset, TV -esseiden perusteet ja työskennellä satiirinen genre... Televisiodokumenttien alalla saat myös tarvittavat tiedot, jotka ovat kysyttyjä kaikkien päivittäisessä työssä, joiden ammatti liittyy televisioon.

5. Tietoa televisioluokituksen alalta.

Tämä tieto on myös välttämätöntä jokaiselle kuuntelijalle, joka aikoo yhdistää ammatillisen toimintansa televisioon. Osana tätä kurinalaisuutta voit selvittää, mistä luokitukset riippuvat. televisio -ohjelmia, eetterit, miten voit vaikuttaa näihin indikaattoreihin ja pyrkiä lisäämään niitä. Menetelmät televisioluokituksen määrittämiseksi, sen tärkeys, luokitustyypit, mittausmenetelmät - tietäen näistä alueista pystyt säätelemään täydellisesti tulevaa toimintaa televisiossa.

Aineopettaja (t):

Kaksi korkeampi koulutus... Televisiossa vuodesta 2002. Hän aloitti televisiokanavien säveltämisen ja mainostamisen asiantuntijana: TV 6 ja TVS - myynninedistämisosaston johtaja, osallistui mainosvideoiden ja ohjelmistojen välisten lähetysten kehittämiseen ja luomiseen. Channel TV Center - lähetyssuunnittelun johtaja, osallistui kanavan uudelleenbrändäykseen, osallistui ...

Opiskellut seuraavissa koulutusohjelmissa:

Saatavilla verkko -oppiminen

Koulutusjakso

Yksi vaadituimmista ammateista televisiotoiminnan alalla pidetään ääniinsinöörin ammattina. Ääniteknikko on tärkein henkilö televisiomaailmassa, koska vain ammattitaitoinen ja kokenut äänisuunnittelija pystyy välittämään katsojalle kaiken tämän tai toisen uutisen äänisarjan kirjon, ...

Koulutus verkossa

Koulutusjakso

"Televisiotuottaja" -erikoisuus on aina ollut yksi arvostetuimmista ja vaadituimmista toiminnastaan. Suurin osa näkyvät edustajat tällaisia ammatteja pidetään johtajana ja tuottajana. Puhuttaessa alueesta, jolla asiantuntijan taitoja käytetään, on ensinnäkin huomattava, ilman tuottajan työtä ...

Journalistityön erityispiirteistä (myös televisiossa) puhuttaessa on pidettävä mielessä melko tunnettu lausunto, joka luonnehtii journalistisen ammatin olemusta kokonaisuudessaan. Journalismi on synteesi sosiaalisesta ja poliittisesta toiminnasta ja luovuudesta, mikä edellyttää tarvittavaa ammattitaitoa. Ensimmäinen määrittää ongelmien ja aiheiden valinnan, journalistisen materiaalin sosiaalisen merkityksen ymmärtämisen ja mahdollisen vastuun tason sosiaalisia seurauksia... Tämä on ikään kuin ammatin ydin, sisältö. Toinen vaikuttaa sen toteutuksen muotoon - genren valintaan ja tarvittaviin kuvallisiin ja ilmaisutyökaluihin. Kuten mikä tahansa muu ilmiö, sisältö ja muoto ovat dialektisesti erottamattomia. Äärettömän loistava idea voi epäonnistua, jos sen kirjoittaja ei tunne ammatin muodollista puolta, ja päinvastoin, ammatin tekniikan moitteeton hallitseminen ei todennäköisesti pelasta projektia, joka on luova mielessä impotentti.

Toimittaja. Kirjallinen editointi sellaisenaan on pieni osa toimittajan toimintoja televisiossa. Televisio on kollektiivinen luovuus, ja siksi niiden ihmisten rooli, jotka omistavat televisiotuotannon yleiset periaatteet, kasvaa. Nämä ovat ohjelman toimittaja ja tuottaja. Kirjallisuuden toimittaja televisiossa eroaa painetun ja radiojournalismin toimittajasta ensisijaisesti siinä, että sanan (painettuna), äänen (radiossa) lisäksi on myös kuva. Eli editointi televisiossa tapahtuu ikään kuin kolmessa tasossa, kolmessa ulottuvuudessa. Ohjelman toimittaja on myös yksi niistä ihmisistä (ja ehkä tärkein), joka määrittää ohjelman strategian ja sen perimmäiset tavoitteet.

Tuottaja. Tuotantoa eräänlaisena ammattitelevisiotoimintana Neuvostoliiton jälkeisten maiden televisioyhtiöissä ei voida tuskin pitää lopullisesti muodostettuna ammatina, jolla on tiukasti säännelty toimintojoukko. Länsi -TV: ssä tuottajana ymmärretään yleensä sama toimittaja, joka vastaa myös ohjelmien valmistelun organisatorisista ja taloudellisista näkökohdista.

Kirjeenvaihtaja (toimittaja). Toimittaja tai kirjeenvaihtaja on massiivisin ja monipuolisin "näyttö" -televisio. Itse asiassa raportointi on nykyaikaisen television selkäranka; Ilman todellista elämää heijastavaa kirjeenvaihtoa televisio olisi sarja studio -ohjelmia sekä elokuvien ja muiden virkistysohjelmien lähetys. Toimittajatyötä tehdään eri tasoilla. On yleismaailmallisia toimittajia, jotka eivät ole erikoistuneet mihinkään, ja heidän työnsä perusta on periaate tarvittavan täydellisen tutkimuksen suorittamisesta mistä tahansa aiheesta, mistä tahansa aiheesta. Suurissa televisioyhtiöissä ja arvovaltaisissa uutisohjelmissa on usein erikoistumista. Toimittajat ovat erikoistuneet "horisontaalisesti": tietyllä julkisen elämän ja toiminnan alueella (politiikka, talous, rikollisuus, tiede, ekologia jne.). Yksittäisissä ohjelmissa (esimerkiksi Vesti, RTR) on jopa kapeampi erikoistuminen: yksittäiset kirjeenvaihtajat eivät ainoastaan käsittele politiikan alaa, vaan myös erikoistuvat siihen tarkemmin: joku heijastaa presidentin ja hänen hallinnonsa toimintaa, joku - hallitus, parlamentti, ulkoministeriö, puolustusministeriö jne. "Vertikaalinen" erikoistuminen tarkoittaa kirjeenvaihtajan työtä kaikkien uutisten kanssa, mutta vain yhdellä alueella, yhdessä maassa.

Toinen kirjeenvaihtajien jako perustuu genre -erikoistumiseen. Suurin osa työskentelee uutisten ja tiedotusohjelmien operatiivisen tiedon kanssa. On toimittajia, jotka harjoittavat tutkivaa journalismia, laativat erityiskertomuksia ja joskus erityisohjelmia.

On selvää, että kaikki tämä eriyttäminen on melko mielivaltaista. Ei ole koskaan suljettu pois, että operatiivinen toimittaja ryhtyy syvempään tutkimukseen jostakin aiheesta, ja päinvastoin, tutkiva toimittaja ei valmistele toimintaraporttia mistään tapahtumasta. Tässä mielessä esimerkkinä voidaan pitää kahden venäläisen television ohjelman: "Vesti" ja "Zerkalo" vuorovaikutusta. Analyysiohjelmalla "Zerkalo" on omat toimittajansa, jotka kerran tapahtumapaikalla eivät useinkaan laiminlyö Vesti -toimintaraporttien laatimista. Samaan aikaan "Zerkalo" voi tilata analyyttisen materiaalin valmistelun operatiiviselle matkalle lähtevälle "Vestin" erikoiskirjeenvaihtajalle tai omalle kirjeenvaihtajalleen, joka on suoraan tapahtumapaikalla.

Sen positiivinen ja negatiiviset puolet on erikoistunut raportointiin. Horisontaalisella erikoistumisella se näyttää tältä. Vain yhteen, esimerkiksi taloudelliseen aiheeseen erikoistunut kirjeenvaihtaja on vaarassa kahteen suuntaan. Ensinnäkin hänen riittävän syvä tunkeutumisensa aiheeseen voi vaikuttaa raporttiin siinä mielessä, ettei se ole yleisön saavutettavissa. Toisin sanoen "jos se on minulle selvää, sen pitäisi olla selvää muillekin." Sama koskee "vertikaalista" toimittajaa - syvällinen ja kattava tietämys aiheesta voi olla haitallista. Lähettäjä suurelta osin, yleisö tiedotusohjelma ei tarvitse kaikkia yksityiskohtia tästä tai toisesta tapahtumasta. Toinen asia on pystyä näyttämään tapahtuma minimaalisella äänenvoimakkuudella tarvittaessa sen yhteydessä. Ja näyttää se niin, että sekä konteksti että tapahtuma ovat yleisön saatavilla. Erikoistumisen myötä syntyy toinen ongelma - niin kutsuttu "silmien hämärtyminen". Jatkuvasti opiskelemalla aihetta kirjeenvaihtaja ei ehkä huomaa joitain ilmiöitä, ei anna erittäin tärkeä mitä tahansa, joka voisi todella kiinnostaa suurta yleisöä. Yhteenvetona näistä pohdinnoista voimme sanoa: on hyvä, kun toimittaja ei tiedä aiheesta paljon enemmän kuin yleisö tarvitsee. Ja vielä yksi erikoistumisen alavirta: se uhkaa toimittajaa puolueettomuuden ja objektiivisuuden menetyksellä. Tahattomasti hän syventyy tapahtumien ja prosessien olemukseen ja tulee jonkin näkökulman kannattajaksi. Varsinkin jos se tulee tapahtumasta tai prosessista, joka sisältää sisäisiä ristiriitoja. Ja tämä on täysin mahdotonta hyväksyä, jos sosiaalisten tai sotilaallisten konfliktien raporteissa pohditaan. (Sisään kuitenkin viimeaikaisia tilanteita eri painoksilla on eri käytännöt. Esimerkiksi "Vesti" -ohjelma, joka heijastaa Vuoristo-Karabahin sotaa ja Georgian ja Abhasan välistä konfliktia, löysi oman lähestymistapansa: ilmaan oli välttämättä kaksi kohtaa, jotka olivat valmistelleet eri linjat edessä. Samaan aikaan jokainen juoni voisi olla taipuvainen, mutta kokonaisuutena kuva osoittautui lähellä tavoitetta. Totta, sama ohjelma aikana sisällissota ja sitä seuraavat prosessit Tadžikistanissa eivät voineet pysyä tilanteen huipulla ja lähettää käytännössä poikkeuksetta vain yhden näkökulman - hallitus, jättäen huomiotta konfliktin toisen puolen - opposition. Tietysti, virheellinen virhe ohjelman politiikassa kokonaisuudessaan).

Toimittajan ammattitaito voidaan supistaa neljään perus-, mutta olennaisesti tärkeään vaatimukseen.

Ensinnäkin: pystyä olemaan oikeaan aikaan oikeassa paikassa. Olla ajoissa yhdessä kuvausryhmän kanssa paikkaan, jossa tapahtuu sosiaalisesti merkittävä tapahtuma. Pystyä (monissa tapauksissa - jopa ilman toimituksen suostumusta) arvioimaan tapahtuman sosiaalista merkitystä ja päättää, valmistellaanko aineisto vai hylätäänkö se. Toiseksi: harkitse operaattorin osallistumisen myötä nopeasti juonen mahdollista rakennetta ja koostumusta, jonka perusteella valitse ja korjaa tarvittava videomateriaali, tallenna tarvittaessa tarvittavat haastattelut - nousta seisomaan. Kolmanneksi: kerää tarvittavat tiedot tapahtumasta, arvioi vaadittujen tietojen laajuus ja valmistele teksti. Neljänneksi: järjestää kuvausryhmän nopea palautus (joissakin tapauksissa - valmiiden videokasettien ja juonen tekstin toimittaminen) toimitukselle siihen mennessä, että materiaali valmistettiin lähetettäväksi oikeaan aikaan. Edellytykset ensimmäisen vaatimuksen täyttämiselle eivät usein riipu vain toimittajasta, vaan kekseliäisyys ja kyky voittaa jopa vieraat tekijät kuuluvat myös ammattitaidon piirteisiin. Melko yksinkertainen tilanne, joka on mahdollinen tässä tapauksessa, voi näyttää tältä. (Suurissa painoksissa toimittajat ovat yleensä päivystyksessä. Olet päivystyksessä. Sinulle kerrotaan tapahtuman paikasta ja kellonajasta, kuljettaja laitteineen ja auto odottavat sisäänkäynnillä, ohjelman julkaisuaika Tarve on tiedossa. Se toteutetaan tapahtumia koskevista tiedoista, jotka voidaan oppia etukäteen (lehdistötilaisuudet ja tiedotustilaisuudet, kokoukset ja istunnot, vierailut ja kokoukset, kokoukset ja mielenosoitukset jne.). Suunnittelu tapahtuu päivässä ( tai jopa enemmän) ennen tapahtumaa. ja jo maanantaina saatat tietää seuraavat asiat: keskiviikkona klo 8.00 - lähtö, klo 9.00 - kokouksen alku; tietotekniikkapalvelu on valmistellut sinulle kaikki alustavat tiedot ja tapahtumat; tuuletus - tiedotteessa klo 17.00.). Todellisuudessa kaikki voi olla paljon monimutkaisempaa. Yhteyden puute toimittajien kanssa on vakavin tekijöistä, jotka voivat häiritä, mutta se voidaan voittaa. Sanomalehtien katselu, radion kuunteleminen, yhteyksien ylläpitäminen lehdistöpalveluihin ja kaikenlaisiin uutistentekijöihin, kyky analysoida ja ennustaa - kaikki tämä ja paljon muuta voidaan yhdistää yhteen henkilöön, jos hän on toimittaja.

Toimittajan toinen tehtävä johtuu suurelta osin kahdesta tekijästä. Yksi niistä on kyky olla vuorovaikutuksessa operaattorin kanssa. (Jos haluat lisätietoja tästä, katso jäljempänä itse raportointiin tarkoitettu luku 4). Toinen tekijä - päätöksen tekeminen haastattelun tallentamisen ja (tai) nousemisen tarpeesta, tarvittavien videokehysten joukosta - päätetään ensinnäkin ammattitaidon (tai ainakin tietämyksen perusteella) ), vaikka tässä ei ole vähäistä merkitystä, varsinkaan äärimmäisissä tilanteissa, miehistön jäsenten keskinäinen ymmärrys. kirjeenvaihtajan oma johdonmukaisuus määrittää kyvyn ratkaista tekstin kirjoittamisen ongelma ja nopea materiaalin toimittaminen - kekseliäisyydestä, kyvystä ryhmitellä ja voittaa näennäisesti ylitsepääsemätön, on jo mainittu edellä.

Yksi raportointisäännöistä: hyvä alku materiaali herättää kiinnostusta ja huomiota, hyvä loppu jättää materiaalin muistiin. Toinen kuuluu ikuisten totuuksien luokkaan: lyhyys on lahjakkuuden sisar. Kuitenkin hyvin perusteltu, motivoitunut juoni, joka ylitti toimittajien suositteleman ajoituksen ennen ammuntaan lähtöä, ei osoita lainkaan sen luovaa epäjohdonmukaisuutta.

Raportointi on monipuolisin näyttöammatti. Tämä on kyky esittää monologi, tämä on haastattelijan taito, tämä on käsikirjoittajan ja lavan ohjaajan työtä, tämä on kyky esittää puolueettomasti itsenäisesti kerättyjä tietoja ja kyky tarvittaessa olla analyytikko ennustaa tapahtumien kehitystä. Toimittaja on välittäjä tapahtuman ja yleisön välillä. Ja itse tapahtuman jatkokehitys riippuu suurelta osin siitä, miten hän suorittaa sovittelijan työn, joskus kiittämättömänä. Siksi toimittaja on myös vastuussa. No, ja itse asiassa raportointi televisiolajina on omistettu tämän opetusohjelman erilliselle osalle.

Kommentoija ja kolumnisti. "Faktat ovat pyhiä, kommentit ovat ilmaisia" - tämä on yksi länsimaisen journalismin tärkeimmistä laeista. Tapahtuma on loukkaamaton - tämä on sellainen dogma, josta ei kiistetä. Kommentti on näkemys tosiasiasta, tapahtumasta, prosessista. Kommentoija on pääsääntöisesti toimittaja, jolla on riittävästi kokemusta, joka tuntee asian historian, joka on asiantuntija tässä asiassa ja jolla on siten moraalinen oikeus tehdä arvioita ja ennusteita. Sen tehtävänä on selittää yleisölle monimutkainen asia, näyttää se asiayhteydessä, esittää olemassa olevia näkökantoja, väittää tarvittaessa omansa ja kohdistaa kaikki muut perusteltuun kritiikkiin. Kommentoija ei aina ole välttämättä ammattitoimittaja. Ehkä kutsu kommentoida asiantuntijaa, joka ei työskentele televisiossa. Totta, tässä tapauksessa ohjelman kirjoittajan tai tuottajan on otettava huomioon tämän henkilön kyvyt: hän on paitsi ongelman asiantuntija, myös kommentoijana kutsutun on oltava useita ominaisuuksia, joiden avulla hän voi esiintyä ilma (esimerkiksi sanelu on välttämätöntä; vaikka kommentin sisältö olisi erittäin mielenkiintoinen, epäselvä puhe voi estää yleisön kiinnostuksen ja tulos on nolla. tässä tapauksessa on parempi käyttää tätä asiantuntijaa konsulttina ennen lähetystä, ja ammattimainen toimittaja-kommentaattori käyttää asiantuntijan tietoja viitaten viranomaiseensa, jos mahdollista). Kun valitset osallistujaa ohjelmaan, sinun on muistettava ns. "Kameran tunne" - henkilön kyky kommunikoida hänelle näkymättömän yleisön kanssa. Huolimatta kommentoijan oikeudesta omaan näkökulmaansa, se on muistettava: logiikan ja temperamentin lisäksi yleisö vakuuttaa aina tietyn kommentoijan etäisyyden lähetysmateriaaliin nähden. Poikkeuksena voivat olla päättelyt tai johtopäätökset, jotka liittyvät esimerkiksi yleisiin ihmisen moraalisiin arvoihin. Yleisö ei todennäköisesti arvosta henkilökohtaisten tunteiden ja näkemysten puuttumista maniakin teoista, jotka ovat tehneet useita kauheita rikoksia, tässä ja vastaavia tapauksia pitäisi muistaa sellainen teleinformaation laatu kuin personointi.

Tärkeä osa kommentoijan työtä, pitkä aika(toisin kuin toimittaja) on kehyksessä jo edellä mainittu "kameratunne". Yksi ammatillisuuden merkkejä tältä osin on kyky nähdä elävä ihminen kameran sijasta objektiivin sijasta - tarkkaavaisen kuuntelijan, keskustelukumppanin silmät puhumaan tälle henkilölle eikä tyhjyyteen, esittäen abstraktin miljoonan yleisön takana. (Jotkut toimittajat onnistuvat esittämään kameran takana olevan kameran tämän "elävän henkilön" roolissa. Toiset edustavat häntä abstraktimmin, se on jo joku, joka onnistuu). Kommentoijan ja kolumnistin työllä on paljon yhteistä. Ensinnäkin on oikeus ja tarve välittää yleisölle näkemyksiä, mielipiteitä, tuomioita, arvioita.

Ilmoittaja ja uutisankkuri. Ero uutisohjelman juontajan ja kuuluttajan välillä ei ole niin suuri. Ilmoittaja lukee esivalmistetun ja tarkistetun tekstin teleprompterista, ja juontaja tekee saman. Teoriassa kuuluttajalla ei ole oikeutta improvisoida, esittäjällä on sellainen oikeus. Käytännössä, hyvin harvinaisia, kirjaimellisesti yksittäisiä poikkeuksia lukuun ottamatta, uutisohjelmien juontajat Neuvostoliiton jälkeisten maiden TV-kanavilla eivät käytä tätä oikeutta. Eikä siksi, että et halua. Uutisohjelman dynamiikka on sellainen, että fyysisesti ei yksinkertaisesti ole tarpeeksi aikaa olla tietoinen tästä tai toisesta tosiasiasta, kehittää mielessään selkeästi tarkistetut sanat ja lausua ne. Toinen asia on, että johtaja tarvitsee, ehkä enemmän näytteleminen kameran edessä: katsojan pitäisi tuntea, että ruudulla oleva henkilö ymmärtää mitä hän sanoo ilmassa. Määritelmän K.S. Stanislavsky, joka kirjoitti "lähtevästä" säteilystä hyvä näyttelijä saliin, voimme sanoa, että juuri tämä "säteily" erottaa esittäjän puhujasta. Ilmoittaja ilmoittaa katsojille ohjelman aikataulun, säätiedotuksen. Ehkä tämä on modernin television kuuluttajatoiminnan alku ja loppu. Ilmoittaja voi lukea virallisen viestin ilmassa. Kaiken tämän voi tehdä juontaja, varsinkin kun monet TV -kanavat ovat jo luopuneet ilmoittajan ohjelmointiaikataulusta ja säätiedotuksista. Voidaan olettaa, että julistajan ammatti on poistumassa televisioruudulta, jättäen monet sen piirteistä esittelijän ammatiksi. Toinen asia on, että juontaja ei voi teeskennellä olevansa ohjelman kirjoittaja. Katsoja ymmärtää, että juontaja ei itse saanut uutisia planeetan eri osista, mutta katsoja voi arvostaa tämän uutisen taitavaa, luottavaista ja taktista esitystä. Esittäjällä on selkeä sanamuoto ja ilmeikäs intonaatio: yhdelläkään pilkulla esittäjän tekstistä ei ole oikeutta olla yleisön ymmärtämässä väärin.

Showman, moderaattori, haastattelija. Ammatti perustuu toimittajan kykyyn kommunikoida ihmisten kanssa. Tämä on yleistä. Heitä yhdistävä ominaisuus sisältää myös pidättäytymisen ilmaisemasta omia mielipiteitään ja arvioitaan, mikä erottaa nämä journalistiset erikoisalat kommentoijan tai tarkkailijan roolista. Samaan aikaan jokaisella näistä journalistisista erikoisaloista on useita perustavanlaatuisia eroja, mukaan lukien lajityypit. Showman - joukko -ohjelmien (yleensä studio) isäntä, talk show. Tämän tyylilajin tärkein elementti on viihde, joten näyttelijä on korkeatasoinen joukko-viihdyttäjä. On erittäin vaikeaa pitää suuri joukko ohjelmaan osallistujia yleisen keskustelun tietyssä kanavassa ja luoda tästä viestinnästä yksi yleisölle mielenkiintoinen toiminta. Muuten, on olemassa mielipide, että show -mies ei ole niinkään toimittaja kuin dramaattinen näyttelijä, ja ehkä tässä mielipiteessä on paljon totuutta. Moderaattori on länsimainen termi. Neuvostoliiton jälkeisessä tilassa kehittyneen ymmärryksen mukaan tämä on "pyöreän pöydän" isäntä. Ja jos show -mies tarvitsee sellaisia ominaisuuksia kuin taiteellisuus, dynamiikka, hyvin usein nokkeluus, kekseliäisyys, niin vakavista aiheista käytävän keskustelun johtajan tulisi käyttäytyä tasapainoisesti, erittäin tärkeä edellytys tälle teokselle on syvällinen tietämys aiheesta. keskustelua tai keskustelua kuin mahdollista. Totta, moderaattori on aina vaarassa lähteä keskustelukumppaneidensa kanssa keskustelemaan joistakin yksityiskohdista, jotka ylittävät yleisön kiinnostuksen. Koska moderaattorilla on tietoa aiheesta ja hän on kerännyt "pyöreän pöydän" ääreen kannattajia erilaisista, joskus vastakkaisista mielipiteistä tästä aiheesta, moderaattorin on pysyttävä puolueettomana. Varsinkin silloin, kun harjoitellaan sellaista lajia kuin televisiokeskustelu. Elävä esimerkki on vaaleja edeltävät televisiokeskustelut: toimittaja lopettaa ammattiuransa pelatessaan yhdessä ehdokkaiden kanssa vaaleja edeltävissä TV-keskusteluissa. Haastattelija on erillinen journalistinen ammatti, vaikka fragmentteja haastatteluista journalistisen työn muodoina esiintyy lähes kaikissa televisio -journalismin tyypeissä: reportaasissa, arvostelussa tai kommentissa jne. Haastattelijalle tärkeimmät ominaisuudet ja samalla edellytykset onnistuneelle työlle ovat kaksi: kyky suunnitella yksityiskohtaisesti keskustelu tulevan keskustelukumppanin kanssa ja kyky reagoida välittömästi keskustelun odottamattomiin käänteisiin. On välttämätöntä hallita aihetta (TV -ihmiset yleensä sanovat: "olla aiheessa") niin paljon, että et seuraa haastateltavan johtoa, mutta voit varovasti ja huomaamattomasti vaatia keskusteluketjuasi. Jälkimmäinen on erityisen tärkeä, jos keskustelu on ilmassa. Pitkän haastattelun intonaatiot ja yleinen ilmapiiri ovat toisinaan yhtä tärkeitä kuin keskustelun sisältö. Voittaa keinotekoisuuden, tarkoituksellisuuden ilmapiirissä, jossa keskustelu todellisuudessa tapahtuu (kameran läsnäolo, valaistus jne.) Itse, auttaa keskustelukumppania tässä selviytymisessä, luoda kontakti ikään kuin intuitiivisesti , ymmärtäminen näkemysten vaihdon tasolla tarkoittaa edellytysten luomista tehtävien suorittamiselle. Suuren haastattelun laki: jos ei ole katsekontaktia, niin ei haastattelua. Toinen laki on ehdoton huomio ja ymmärrys keskustelukumppanille. Vaikka olisit monta suuruusluokkaa älykkäämpi kuin haastateltasi, hallitset keskustelun aiheen monta kertaa paremmin - koska olet valinnut hänet haastatteluun syystä tai toisesta (ehkä tämän henkilön sosiaalinen asema on tärkeä jne.) .) Ole ystävällinen ja kohdella häntä kunnioittavasti ja älä missään tapauksessa osoita paremmuuttasi edes vihjeellä. Neuvostoliiton jälkeisen alueen maille Urmas Ottin työtä voidaan pitää tietynlaisena haastattelussa - hänellä on myös virheitä. Ja yksi heistä, jonka mestari itse tunnustaa, on "itsekkyys" vieraan edessä studiossa. Länsimaisessa journalismissa on tästä kirjoituksesta kirjoittamaton sääntö, joka kannattaa ottaa arsenaaliin: kysymykset, jotka ovat epämiellyttäviä keskustelukumppanille, kysymykset, jotka voivat vihata häntä - kaikki tämä jätetään keskustelun loppuun.

Arviointiperusteet ammatillista toimintaa Televisiossa. Kaikki näytöllä avautuva toiminta on spektaakkeli. Ja tässä mielessä television journalistisen työn arviointi alkaa joka tapauksessa asenteesta videoon. Tässä tapauksessa journalistinen teksti tulee riippuvaiseksi kuvasta. Ihmisen käsityksen ominaisuudet ovat sellaiset, että kuva havaitaan ja toteutetaan aikaisemmin kuin äänitekstisisältö televisiolähetys... Mielenkiintoinen, harmaa kuva voi pilata nerokkaimman tekstin. Jos olet valmistanut mielenkiintoista ja tärkeää materiaalia, tee kaikkesi, jotta videojärjestys vastaisi tekstiä: koko materiaali paranee tästä.

Katsojien asenne TV -ohjelmaan on perusta ohjelmien tason arvioinnille: kuten markkinoilla, ostaja, kuluttaja on aina oikeassa. Tämän perusteella on olemassa useita virallisia järjestelmiä televisio -ohjelmien arvioimiseksi. Columbian yliopiston journalismin koulu (USA) käyttää tähän 72 pisteen asteikon. Pietarin psykologin V. Boykon kehittämä luokitusasteikko sisältää 74 kantaa. Tässä on joitain kriteereitä, jotka tunnustetaan useissa eri luokitusjärjestelmissä.

Tietojen saatavuus, joilla on katsojalle käytännön arvoa.

Tietojen läsnäolo, joka vahvistaa (tai lisää) katsojan sosiaalista itsetuntoa.

Tietoa, joka herättää katsojan empatiaa.

Esteettisesti arvokkaan tiedon saatavuus.

TV -kappaleen yleisen informatiivisen merkityksen lisäksi eri luokitusjärjestelmät ottavat huomioon myös puhtaasti ammatilliset näkökohdat. Näitä voivat olla:

Kameratyö (upeat kuvat, kuvaus jalustalta, kameran moitteeton vaakasuunta);

Äänen säestys: hyvä laatuääni.

Useat arviointikriteerit viittaavat toimittajien ja katsojien väliseen suhteiden järjestelmään: "haku yhteinen kieli"," ottaen huomioon eri katsojien mielipiteet "," haluttomuus olla korkeampi, älykkäämpi kuin katsoja "jne. johtopäätökset, selkeästi ilmaistu pääidea, oikea kieli, puhekielen käyttö jne. Tärkein ja yleisesti hyväksytty kriteeri on journalistisen materiaalin vastaavuus ohjelman, ohjelman, kanavan yleiseen tyyliin. Tämän edellytyksen saavuttamiseksi on ensinnäkin välttämätöntä, että kirjeenvaihtaja selkeästi ymmärtää televisio -journalismin tyylilajit ja kunkin tyylilajille ominaiset tyylit, sekä tietyn ohjelman tai ohjelman erityiset tyylivaatimukset .

Kysymyksiä ja tehtäviä

1. Onko mahdollista yhdistää ohjelman editorin ja kirjeenvaihtajan työ yhden henkilön toimesta. Mitä mieltä olette, mitkä ovat tällaisen yhdistelmän hyvät ja huonot puolet, mikä vallitsee? Ja kun yhdistetään toimittajan ja ohjelman isännän työ?

2. sisään viime vuodet toimittaja, joka ottaa kuvia, on yleistynyt. Analysoi kirjeenvaihtajan ja operaattorin työtä (katso myös tämän oppaan luku 6): mitä ovat positiivisia puolia Tämä ilmiö? Mitkä ovat haitat? Ajattele ja simuloi tilanteita, joissa se on periaatteessa mahdotonta tehdä ilman käyttäjää.