Pronssisen ratsumiehen muistomerkin luomisen historia. Muistomerkin "Bronze Horseman" luomisen historia

15.2.2016

Pronssi ratsastaja - Tämä on Pietari Suuren (Suuren) muistomerkki Pietarissa, Senaatintorilla. Jos kysyt kotoperäisiltä Pietarin asukkailta, mistä paikasta he pitävät kaupungin sydäntä, monet eivät epäröi mainita tätä Pietarin erityistä nähtävyyttä. Pietari Suuren muistomerkkiä ympäröivät synodin ja senaatin rakennukset, amiraliteetti ja Pyhän Iisakin katedraali. Kymmenet tuhannet kaupunkiin saapuvat turistit pitävät velvollisuutena ottaa kuvia tämän muistomerkin taustalla, joten täällä on melkein aina tungosta.

Pietari Suuren muistomerkki Pietarissa - luomishistoria.

1700-luvun alussa kuusikymmentäluvun alkupuolella Katarina II halusi korostaa omistautumistaan \u200b\u200bPietarille Suurelle ja määräsi pystyttää muistomerkin suurelle uudistajalle Pietari I: lle. Tehtävän suorittamiseksi ystävänsä D. Diderotin neuvojen perusteella , hän kutsui ranskalaisen kuvanveistäjän Etienne Falconen. Puolivälissä syksyllä 1766 hän saapui Pietariin, ja työ alkoi kiehua.

Projektin alussa syntyi erimielisyyksiä näkemyksestä Pietari Suuren tulevasta muistomerkistä. Keisarinna keskusteli ulkonäöltään tuon ajan suurten filosofien ja ajattelijoiden Voltairen ja Diderotin kanssa. Jokaisella oli erilainen ajatus sävellyksen rakentamisesta. Mutta kuvanveistäjä Etienne Falcone onnistui vakuuttamaan voimakkaan hallitsijan ja puolustaa hänen näkemystään. Kuvanveistäjän suunnittelema Pietari Suuri symboloi paitsi monia voittoja voittanutta suurta strategiasta myös suurinta luojaa, uudistajaa ja lainsäätäjää.

Muistomerkki Pietari Suurelle pronssiratsastajalle - kuvaus.

Kuvanveistäjä Etienne Falconet kuvasi Pietari Suurta ratsumieheksi, pukeutuneena yksinkertaisiin, kaikille sankareille tyypillisiin viittoihin. Pietari 1 istuu kasvavalla hevosella, joka on peitetty karvannahalla satulan sijaan. Tämä symboloi Venäjän voittoa tiheästä barbaarisuudesta ja sen muodostumisesta sivistyneeksi valtioksi, ja sen yli ojennettu kämmen osoittaa, kenen suojeluksessa se on. Kalliota kuvaava jalusta, jolle pronssinen ratsumies kiipeää, puhuu vaikeuksista, jotka oli voitettava matkan varrella. Käärme takertuen hevosen takajalkojen alle kuvaa vihollisia, jotka yrittävät estää sitä etenemästä eteenpäin. Kuvaajan parissa työskennellessään kuvanveistäjä ei onnistunut Peterin päähän, hänen opiskelijansa selviytyi erinomaisesti tästä tehtävästä. Falcone uskoi käärmeen valmistamisen venäläisen kuvanveistäjän Fyodor Gordeevin tehtäväksi.

Pietarin pronssiratsastajan muistomerkin jalusta.

Tällaisen suurenmoisen suunnitelman toteuttamiseksi tarvittiin asianmukainen jalusta. Pitkään aikaan sopivan kiven etsiminen tähän tarkoitukseen ei tuottanut tulosta. Minun piti kääntyä väestön puoleen saadakseni apua etsinnässäni Pietarin Vedomosti-sanomalehden kautta. Tulos ei ollut kauan odotettavissa. Talonpoika Semyon Vishnyakov löysi tällaisen korttelin kauan sitten ja aikoi käyttää sitä omiin tarkoituksiinsa lähellä Konnaya Lakhtan kylää, joka on vain 13 kilometrin päässä Pietarista. Sitä kutsuttiin "Thunder Stone" johtuen siitä, että salama iski siihen toistuvasti.

Löydetty noin 1500 tonnia painava graniittimonoliitti ilahdutti kuvanveistäjä Etienne Falconea, mutta nyt hänen oli vaikea tehtävä siirtää kivi Pietariin. Lupattuaan palkinnon onnistuneesta ratkaisusta Falcone sai paljon projekteja, joista paras valittiin. Pystytettiin liikkuvat uritetut kiskot, jotka sisälsivät kupariseoksesta valmistettuja palloja. Niitä pitkin graniittilohko liikkui upotettuna puiselle alustalle. On huomionarvoista, että kuoppaan, joka on jäljellä "ukkosen kiven" poistamisen jälkeen, on maaperän vettä kertynyt muodostaen säiliön, joka on säilynyt tähän päivään asti.

Odotettuaan kylmää säätä he alkoivat kuljettaa tulevaa jalustaa. Keskellä syksyä 1769 kulkue eteni. Sadat ihmiset olivat mukana tehtävän suorittamisessa. Heidän joukossaan oli muurareita, jotka eivät tuhlanneet aikaa kivilohkojen käsittelyyn. Maaliskuun 1770 lopussa jalusta toimitettiin aluksen lastauspaikkaan, ja kuusi kuukautta myöhemmin se saapui pääkaupunkiin.

Pronssi-ratsastajan muistomerkin luominen.

Kuvanveistäjä Falconetin suunnittelema pronssihevosmies, Pietarin Suuren muistomerkki Pietarissa, oli niin suuret mitat, että Ranskasta kutsuttu mestari B. Ersman kieltäytyi heittämästä sitä. Vaikeus oli, että veistos, jolla oli vain kolme tukipistettä, oli valettava siten, että etuosaa kevennettiin mahdollisimman paljon. Tätä varten pronssiseinien paksuus ei saisi ylittää 10 mm. Venäjän valimotyöntekijä Emelyan Khailov tuli kuvanveistäjän apuun. Valun aikana tapahtui odottamaton: putki puhkesi, jonka läpi punainen kuuma pronssi tuli muottiin. Henkiin kohdistuvasta uhasta huolimatta Emelyan ei luopunut työstään ja pelastanut suurimman osan patsaasta. Se osoittautui vain pilalle yläosa muistomerkki Pietari Suurelle.

Kolmen vuoden valmistelun jälkeen suoritettiin uudelleenvalu, joka osoittautui täysin onnistuneeksi. Menestyksen muistoksi ranskalainen mestari jätti viittansa lukuisien taitosten joukosta merkinnän, jonka lukee "Etienne Falconen veistämä ja valama, pariisilainen vuonna 1778". Tuntemattomista syistä keisarinna ja päällikön välinen suhde meni pieleen, ja hän, odottamatta pronssihevosmiehen asentamista, lähti Venäjältä. Johtamisen otti Fyodor Gordeev, joka osallistui veistoksen luomiseen alusta alkaen, ja 7. elokuuta 1782 Pietarin kaupungin muistomerkki Pietarissa avattiin juhlallisesti. Monumentin korkeus on 10,4 metriä.

Miksi Pietari Suuren muistomerkkiä Pietarissa kutsutaan pronssiratsastajaksi?

Pietari Suuren muistomerkki "Pronssihevosmies" rakastui välittömästi Petersburgereihin, jotka ovat täynnä legendoja ja hauskoja tarinoita, josta tulee suosittu aihe kirjallisuudessa ja runoudessa. Yksi runoutta se on velkaa nykyisen nimensä. Se oli Aleksanteri Sergeevitš Pushkinin "Pronssiratsastaja". Kaupunkilaisten keskuudessa vallitsee yleinen käsitys, jonka mukaan yhdellä suurimmalla Napoleonin sodan aikana olevalla päämiehellä oli unelma, jossa Pietari Suuri kääntyi hänen puoleensa ja sanoi, että niin kauan kuin muistomerkki seisoi paikallaan, mikään onnettomuus ei uhannut Pietaria. Kuunnellessaan tätä unta, keisari Aleksanteri I peruutti muistomerkin lähestyvän evakuoinnin. Saartumisen vaikeina vuosina muistomerkki piilotettiin huolellisesti pommituksilta.

Vuosien varrella Pietarin pronssiratsastajan muistomerkin olemassaolon aikana kunnostustöitä on tehty useita kertoja. Ensimmäistä kertaa yli hevosen vatsaan kertynyt vesi oli vapautettava. Myöhemmin tämän estämiseksi tehtiin erityisiä viemärireikiä. Jo sisään neuvostoliiton aika pienet viat poistettiin ja jalusta puhdistettiin. Viimeiset teokset tieteellisten asiantuntijoiden kanssa tuotettiin vuonna 1976. Alun perin suunnitellulla patsaalla ei ollut aitaa. Mutta ehkä pian Pietari Suuren muistomerkki "Pronssiratsastaja" on suojattava ilkivallalta, joka saastuttaa sen huvin vuoksi.

Ranskalainen kuvanveistäjä E. M. Falcone saapui Venäjälle Catherine II: n kutsusta syksyllä 1766. Yhdessä Falconen kanssa saapui hänen oppilaansa Marie-Anne Collot. Falcone ajatteli etukäteen Venäjän "hyväntekijän, uudistajan ja lainsäätäjän" muistomerkin ohjelmaa, joka on tehty aikansa innovatiivisuudesta, erittäin lakonisesta ja globaalista symbolinen merkitys muodossa. Ratsastusveistoksen työ kesti 12 vuotta. M.-A. osallistui Pietari I -patsaan luomiseen. Collot, joka teki keisarin muotokuvan. Samanaikaisesti oli kysymys paikan valinnasta muistomerkin asennukselle, ja jalustalle etsittiin jättimäistä kiveä. Niin kutsuttu "ukkosen kivi" löydettiin Lakhta-kylän läheisyydestä. Yli 1000 tonnin painoisen kiven kuljettamiseen käytettiin alkuperäisiä rakenteita ja laitteita, rakennettiin erityinen proomu ja aluksia.

Falcone-heittojen ohjauksessa ja avustuksessa ratsastajapatsas pronssissa mestarimestari E. M. Khailov. Elokuussa 1775 veistoksen ensimmäinen, ei täysin onnistunut, valaminen tapahtui. Valumuotin läpimurron ja työpajan tulipalon vuoksi pronssivalun yläosa vaurioitui ja se "katkaistiin". Falcone teki patsaan puuttuvan yläosan viimeisen valun vuonna 1777. Kesällä 1778 veistoksen valu ja kohokuviointi saatiin päätökseen. Tämän muistoksi kirjailija kaiversi ratsastajan viitan taiteeseen latinankielisen kirjoituksen, joka käännöksessä lukee: "Kuvanveistäjä ja valettu pariisilainen Etienne Falconet, 1778". Saman vuoden syyskuussa kuvanveistäjä lähti Pietarista. Kuvanveistäjä FG Gordeev osallistui muistomerkin luomiseen, jonka mallin mukaan käärme heitettiin hevosen sorkkojen alle. E. Falconen lähdettyä Venäjältä arkkitehti Yu.M.Felten valvoi muistomerkin rakentamisen etenemistä.

Vuonna 1872 Pietarin kaupungin duuman aloitteesta, Pietarin Suuren syntymän 200. vuosipäivän kunniaksi, muistomerkkiin asennettiin 4 Chopinin tehtaalla valmistettua kynttilänjalkaa.

E. Falconen suunnitelman mukaan monumentin ympärillä olevaa aitaa ei ollut. Kuvanveistäjä kirjoitti D. Diderotille lähettämässään kirjeessä seuraavan pistemäärän: "Pietari Suuren ympärillä ei ole ritilää, miksi laittaa hänet häkkiin?" Päinvastoin kuin kirjailijan ajatus muistomerkin avaamisesta, mestari Stefan Weberin toteuttama aita asennettiin. Vuonna 1903 Pietarin perustamisen 200. vuosipäivän yhteydessä aita poistettiin alkuperäisen kirjoittajan aikomusta vääristävänä ", jonka ansiosta muistomerkki, jonka ideana oli ajatus rajoittamattomasta liike eteenpäin oli upotettu, ilmestyi ensimmäisen kerran kaikessa kauneudessaan. "

Taideakatemia perusti vuonna 1908 erityisen tilauksen tutkia muistomerkin tilaa, ja seuraavana vuonna, vuonna 1909, muistomerkki kunnostettiin ensimmäisen kerran, mukaan lukien haudan luukun avaaminen, kun Poistettiin yli 150 ämpäriä vettä, joka oli tunkeutunut sisälle lukemattomien halkeamien kautta. Kuvanveistäjä I.V.Krestovskyn johdolla vuosina 1935-1936. muistomerkin tutkimus- ja kunnostustyöt tehtiin.

Muistomerkin modernin tutkimuksen ja kunnostustöiden kompleksin teki valtion kaupunkiveistosmuseo vuonna 1976. Tähän mennessä vakavia huolenaiheita aiheuttivat halkeamat hevosen tukijaloissa, joiden syy oli selvitettävä. Ensimmäistä kertaa muistomerkin historiassa kehitettiin ja toteutettiin laaja tutkimusohjelma pronssin koostumuksesta, suojaavan oksidikalvon - patinan tilasta, ratsastuspatsaan sisäkehyksen lujuudesta. Tutkimukseen osallistui tutkijoita ammattikorkeakoulusta, Kirovin ja Izhoran kasvien laboratorioista, N.N. Efremov ja muut yritykset. Erikoislaitteiden avulla suoritettiin gammasäteilykuvantaminen, jonka tuloksena kävi ilmi, että halkeamien syy oli metallin "palaminen", kun veistoksen pää valettiin uudelleen, Falcone lämmitti pohjaansa korkea lämpötila... Pronssin koostumus on määritetty, jossa yli 90 prosenttia kuparia. Halkeamat suljettiin erikoissulatusta pronssista valetuilla insertteillä. Tukikehys tutkittiin ja vahvistettiin. Tutkimus antoi täydellinen kuva muistomerkin suunnitteluominaisuudet. Veistoksen korkeus on 5, 35 m, jalustan korkeus on 5, 1 m, jalustan pituus on 8, 5 m.

Kaikille kuuluisa Alexander Sergeevich Pushkin runosta "Pronssiratsastaja" tuli useiden harhojen kirjoittaja.

Miksi kupari? Se on pronssia, mutta kuten sanonta kuuluu, "usko kirjoitettuihin, koska et voi lyödä sitä kirvellä".

"Pietari on ikkuna, jonka kautta Venäjä katsoo Eurooppaan", mutta massatiedon lähteet kuten koulun oppikirjat ja pahamaineinen Wikipedia, jota tukevat kaikentyyppisten ja erilaisten virallisten historioitsijat, lähettivät jatkuvasti: "Leikkaa ikkuna Eurooppaan" iskulause A.Pushkinin runosta "Pronssiratsastaja", joka luonnehti Pietarin kaupungin perustamista Pietari I - Moskovan valtion ensimmäinen merisatama ", vaikka kaupungin satama ei ilmestynyt Pietari I: n aikana .

Ainoa todellinen merisatama sellaisena kuin se oli, ja pysyy tähän päivään asti Kronstadtissa Kotlinin saarella. Koska matkaa oli 27 meripeninkulmaa (47 km), Pietarilta evättiin oikeus kutsua "oveksi" (portti - portti, ovi), tuolloin se pysyi vain "ikkunana Eurooppaan".

Toinen väärinkäsitys:

Runon "Pronssiratsastaja" viidennessä alaviitteessä Pushkin viittaa Mickiewiczin runoon. Ja runot "Pietari Suuren muistomerkki" kirjaimellisesti käännettynä ovat seuraavat:

„Ensimmäiselle kuninkaalle, joka loi nämä ihmeet,
Toinen kuningatar pystytti muistomerkin.
Jo kuningas, valettu jättiläisenä,
Istu Bucephaluksen pronssiharjalla
Ja etsin paikkaa ratsastajana.
Mutta Pietari ei voi seistä omalla maallaan..."

Mickiewicz mainitsee jostain syystä Aleksanteri Suuren suosikkihevosen nimen, vaikka tiedettiin, että Pietarin suosikki hevonen oli Liseta, josta he myöhemmin tekivät pehmolelun.

Runon "Pronssiratsastaja" sensuuri oli itse tsaari Nikolai I. Hän jostain syystä kielsi sanan "idoli" käytön Pietari I: n suhteen.
Ehkä tsaari tiesi, että ratsastaja (mutta ei Pietari) oli todellakin kerran kansan idoli?

Tässä on toinen sattuma.

Hevonen astui käärmeen selälle oikea jalka, kaikki on kuin kirja kirjoittaa. Ja käden ja pään asemaa ei ole niin vaikea muokata. Kaikilla monumenteilla ei ole viitta (viitta) A. Macedonin ajoista. Ja tämä on täysin erilainen sankari

George voittaja

Ja tässä on "Petrovsky" altyn (kolme kopiota).

Mutta tämä on sentti Ivan V Vasilyevich Julma.

Ja tässä on Ivan III: n sinetti, joka on kaikkien tiedossa Wikipediassa.

Oppaiden keksima legenda kiven iskuista on myös kiusallista. Nimi Thunder-stone ilmestyi, väitetysti johtuen salamaniskusta. Salamaa käytetään tarkentamaan etupuolen graniittikiinnitystä alustaan, joka ikään kuin muodostaa erittäin monimutkaisen halkeaman.

Yllättäen halkeama kulkee täsmälleen eri väristen (kemiallisten ja kiteisten) graniittirakenteiden reunaa pitkin, ja myös suurentuneiden sulkeutumisten nauha katkeaa äkillisesti ja luonnottomasti tällä rajalla.

Ja mikä tärkeintä ... Monumentilla ei ole yhtä tällaista graniittisisäosaa, niitä on kaksi, edessä ja takana.

Kuulehan

Historiallisessa versiossa sanotaan: Kivi makasi itselleen, salama iski sitä, ja sitten, kuten satuissa, läpi juokseva halkeama muutti kiteiden väriä, rakennetta, suuntaa, jopa raekokoa ... Uskotko? Jos kyllä, niin koko kaupungin fiktiivinen historia on totta.

Lisätty fragmentti näyttää enemmän kuin palauttamisen tulos muistomerkin jalustan etu- ja takaosien tuhoutumisen jälkeen. Koko näkymä jalustalle, sen prosessoinnille ja sen ympärille asetetuille aaltoileville laatoille osoittaa, että se kuvasi kerran aallon harjan eikä vain villiä kalliota, vaan se tuhoutui.

Ehkä se näytti alun perin tältä:

Terävä kivisiru edessä näyttää erittäin luonnottomalta alustan sileiden ominaisuuksien vieressä, ne näyttävät enemmän meriaalto ilman kammaa.

Lisäksi käärme kavion alla näyttää enemmän koomiselta kuin symboliselta.

Suuret asteikot ovat lähempänä lohikäärmeitä.

Ja pää ilman vaakoja näyttää yleensä luonnottomalta.

He pystyivät piirtämään hevosen ja ratsastajan yksityiskohdat herkällä tavalla, mutta käärmeen mukana roskat tulivat esiin. Ehkä käärme on kaikki, mitä Falconella oli voimaa tehdä? Vaikka historia kertoo, ettei hän edes heittänyt käärmettä, sen teki Fyodor Gordeev.

Virallisista lähteistä: Kuvanveistäjä Etienne Falcone valmisti Pietarin hevospatsaan mallin vuosina 1768-1770. Peterin pään veisteli hänen oppilaansa, Marie-Anne Collot. Käärme muovasi Fyodor Gordeev Falconen suunnitelman mukaan. Patsas valettiin mestari Emelyan Khailovin johdolla ja se valmistui vuonna 1778. Arkkitehtisuunnitteluratkaisut ja yleishallinnon suoritti Yu M. Felten.

Vuoteen 1844 asti kukaan ei yleensä tiennyt, että Catherine antoi tämän muistomerkin Pietari I: lle N.M.Vorobievin maalauksessa. ei ole lainkaan merkkiä.

Vielä yksi vivahde on yllättävä.

Pietari tämän muistomerkin kohdalla, kuten toisella, jota pidämme jäljempänä, istuu ilman housuja, roomalaisessa togassa, eikä Venäjän aatelisto tai laivanrakentajat ole koskaan käyttäneet tällaisia \u200b\u200bvaatteita. Pronssiratsastajan kädensija näyttää myös tutulta.

vain tämä on Marcus Aurelius Roomassa.

Miksi keisari-keisarilla olisi tällainen asu? Venäjän autokraatille ei ole hyvä vedota ilman housuja! Lisäksi Peter istuu hevosella ilman jalustaa , ja mitä historia kertoo: jalustin keksittiin 4. vuosisadalla. Siksi voimme tehdä yksiselitteisen johtopäätöksen, että tämä ratsastaja asui viimeistään 4. vuosisadalla, ja patsas olisi myös valettava paljon aikaisemmin kuin 1700-luvulla.

Ja milloin suvereeni nautti tällaisista aseista?

Pietari 1: n aikaan armeijalla ei ollut miekkoja, oli sabereita.

Tästä syystä kysymys: kuka aseisti pronssiratsastajan miekalla?

Muistuttavatko Bucephaluksen asenne mitään?

Näin A. Macedonian hevosen selässä kuvattiin aina.

Ja tässä on Aleksanteri Suuren muistomerkki Skopjessa

Miekka, hevonen, viitta, valjaat hevosella ja itse ratsastajan vaatteet eivät muistuta sinua mistään?

Ja tässä on todellinen Pietari 1,

tässä muodossa hänen täytyi istua rakkaan tammansa Lisetten päällä.

Pronssiratsastaja toisesta näkökulmasta.

(ei tarkalleen Pushkin)

Loistava pronssi Nevan päällä,

Ja vetämällä pilvien kupeita,

Hän on kyllästynyt sadeveteen,

Maa on hänelle vieras.

Graniitti kahleet kutisevat

Pois vihollisen pylväistä ...

Ja taas makedonialainen Sasha

Menee muinaiseen Babyloniin.

Katariina Suuren bibliografin Ivan Grigorievich Bakmeisterin muistiinpanoista " hänellä oli jo veistos suuren PETERin kuva ", joka on edelleen säilynyt tähän päivään saakka, se ei kuitenkaan tyydyttänyt haluttua tarkoitusta.

Tavallinen jalka, jolla suurin osa tällaiset patsaat hyväksytään, ei tarkoita mitään eivätkä kykene herättämään katsojan sielussa uutta kunnioittavaa ajatusta. Katariinan pystyttämän muistomerkin oli vastattava arvokkuutta jaloimmin ja majesteettisimmalla tavalla.

Venäläisen Iroin veistetyn kuvan valitun jalan tulisi olla villi ja hyökkäämätön kivi, jolle hän laukkaa hevosella ojennetulla oikealla kädellä ... Uusi, rohkea ja ilmeikäs ajatus!

Kiven itsenäisenä koristeena on muistutettava tuon ajan tilasta ja vaikeuksista, jotka luojan oli voitettava aikomuksiaan tehdessään. Kuinka kauniisti valittu allegoria muistuttaa aihettaan, osoittaa se tosiasia, että PETER Suurella oli sinetti, johon hänet kuvattiin kivileikkurina , veistämällä naisesta patsas kivestä eli Venäjältä.

Ratsastajan rauhallinen asento kuvaa iroi: n pelottomaa rohkeutta ja henkeä, joka tuntee majesteettinsa eikä pelkää mitään vaaraa. Kivisen vuoren huipulle nousevan raivokkaan hevosen laukka osoittaa hänen asioidensa nopeuden ja onnistuneen menestyksen muutoksissa, jotka hänen väsymätön työ voimallaan on tehnyt.

Oikea käsi on käskevän merkki, hänen uskollisten alaisuutensa siunaaminen ja leipovan Isänmaan Isän omaisuuden hyvinvointi. "- tämä on lainaus" Historiallisista uutisista veistetystä hevoskuvasta Pietari Suuresta, jonka säveltäjä on kollegiaalinen arvioija ja kirjastonhoitaja Imp. Tiedeakatemiasta Ivan Bakmeister / Kääntäjä Nikolai Karandashev. - SPb.: Tyyppi. Schnor, 1786. "Alkuperäinen teksti oli saksaksi.

Mistä hän puhuu tämän tekstin, hän sanoo, että muistomerkki ilmeisesti kumartui (tai kaatui kokonaan), kuten sanotaan, oli rappeutunut, minkä vuoksi se lähetettiin kunnostettavaksi, minkä seurauksena siihen tehtiin pieni muutos, nimittäin: pää ja oikea käsi sahattiin pois, ja siihen juotettiin kokonaan uudet, erimuotoiset osat.

Tässä on jälkipolville keksitty versio, joka sopii niin hyvin akateemiseen työhön.

Ote Falconen kirjeestä Katarina II: lle:

Kirjailija Kaganovich A. Pronssiratsastaja. Muistomerkin luomisen historia. - 2. painos, Lisää. - L.: Art, 1982. s.150. Se on varsin "sopiva asiakirja" jälkeläisille, joilla voi olla kaikenlaisia \u200b\u200bkysymyksiä sauman esiintymisestä pään ja olkapään alueella muistomerkin vankalla valulla ...

Tämän kuvan alla oleva teksti puhuu myös puolestaan.

Jalusta tarvitsi myös palauttamisen, pudotetut osat oli päivitettävä, iso pala edessä ja pienempi takana.

Minua hämmästytti toinen tapaus, katso itse

Venäjän keisari olisi sopinut paremmin kuuluisaan kukkoihinsa, hän paitsi käytti laakeriseppeleitä, mutta ei myöskään sallinut maalauksia kuvallaan tässä muodossa hänen elinaikanaan.

Joten Peter on hevosen selässä vai ei Peter?

Keitä he haluavat edelleen kuvata tuolla puolella maailmaa?

Muistetaan tarina: Vuonna 1798, kun Napoleon I valloitti Maltan retkikunnan aikana Egyptiin, ritariritarit vetoivat Venäjän keisariin Paavali I: een pyytämällä Jerusalemin Pyhän Johanneksen ritarikunnan suurmestarin astetta. , johon jälkimmäinen suostui.

Vuoden 1798 lopussa venäjän keisari Paavali I julistettiin Maltan ritarikunnan suurmestariksi. Joten tässä minä johdan: 1600-luvun lopulla A. Makedonian muistomerkki katoaa, ja 1700-luvun puolivälissä ilmestyy päivitetty muistomerkki Pietari 1: lle.

Tai ehkä ennen päivitystä se näytti täsmälleen samalta kuin yllä oleva kuva? Toinen vivahde, tämä soturi roomalaisissa panssareissa ei tappaa käärmettä, kuten olemme tottuneet, vaan griffin - Suuren Tartaryn symboli.

Mitä varten se on?

Korjauksissa käytettyjen rakennusmateriaalien jäännöksiä ei ole vielä poistettu.

Historia ei peitä tätä: Peterin pään vei kuvanveistäjä E. Falconen opiskelija Marie Anne Collot. Käärme muovasi Fyodor Gordeev Falconen suunnitelman mukaan. Patsaspalasten valu suoritettiin mestari Emelyan Khailovin johdolla ja se valmistui vuonna 1778.

Arkkitehti- ja suunnittelupäätökset sekä yleishallinnon suoritti Yu M. Felten ... ja allekirjoituksen alla: Monumentin kirjoittaja on Etienne Falnone. Mielenkiintoista, vai mitä?

Falconet, jonka ei ollut koskaan ennen tarvinnut itse tehdä tällaista työtä, kieltäytyi lopettamasta muistomerkkiä itse ja odotti ranskalaisen mestari B. Ersmanin saapumista. Valimotyöntekijä kolmen oppisopimuskoulutuksen seuraajaan saapui 11. toukokuuta 1772, ja hänellä oli kaikki tarvittavat onnistumisen takaamiseksi: "maa, hiekka, savi ..."

Kauan odotettu mestari ei kuitenkaan kyennyt täyttämään kuvanveistäjän vaatimuksia, ja hänet erotettiin pian Feltenin vaatimuksesta. Ersman yksinkertaisesti kieltäytyi käsittelemästä hänelle osoitettua tehtävää. Tästä lähtien kaikki esityö valun suoritti Falcone itse.

Arvioida tilanteen ja suhteiden jännitteitä näyttelijöitä, sinun on lainattava kuvanveistäjän 3. marraskuuta 1774 päivätty kirje Katariina II: lle, jossa vaaditaan hänen suojelustaan:

"Armollinen keisarinna, viime kuun alussa herra Betskoy käski minua Feltenin kautta kirjoittamaan vaatimukseni patsaan valun (tässä sen pitäisi lukea" muutokset ") loppuun saattamisesta, vaikka tämä muodollisuus näytti minusta tarpeettomalta, lähetin kuitenkin heti kirjeen, josta liitän liitteen. Tässä on kopio, en ole saanut vastausta siitä lähtien.

Ilman elokuun suojelustasi olen sellaisen ihmisen vallassa, joka vihaa minua enemmän joka päivä, ja jos majesteettisi ei halua nähdä minua enemmän, minun pitäisi elää täällä pahemmin kuin kukaan muu, joka vihdoin löytää suojelijan .. "

Tässä Falcone itse kirjoitti muistomerkistä: "Minun muistomerkkini on yksinkertainen ... Aion rajoittua vain tämän sankarin patsas, jonka En tulkitse suurta komentajaa tai voittajaa , vaikka hän oli tietysti molemmat.

Luoja-lainsäätäjän persoonallisuus on paljon korkeampi ... ”. Täällä kustannuksella "suuri komentaja ja voittaja"Falcone oli selvästi antanut liukastua.

Suunnitelman luotettavuuden takaamiseksi kuvanveistäjä kaiversi merkinnän "Veistetty ja valettu pariisilainen Etienne Falconet vuodelta 1778" yhdelle pronssiratsastajan viitan taitoksesta.

Nämä olivat sitten raivoavia intohimoja, mutta yritys väärentää muistomerkin alkuperää, kiitos samanlainen runo Pushkin oli menestys kaikilla sataprosenttisesti.

Siksak

P pietari I: n amyatnik ("Pronssiratsastaja") sijaitsee Pietarin sydämessä - Senaatintorilla.
Pietari I: n muistomerkin sijaintia ei valittu sattumalta. Lähistöllä on keisarin perustama amiraliteetti, tsaarin Venäjän tärkeimmän lainsäätäjän - senaatin - rakennus.

Vuonna 1710 nykyisen pronssiratsastajan paikalla ensimmäinen puinen Pyhän Iisakin kirkko sijaitsi "salissa".

Katarina II vaati muistomerkin sijoittamista Senaatintorin keskustaan. Veistoksen kirjoittaja Etienne-Maurice Falconet teki oman asiansa ja asetti pronssiratsastajan lähemmäksi Nevaa.

Falconen kutsui prinssi Golitsyn Pietariin. Pariisin maalausakatemian professoreita Diderot ja Voltaire, joiden makuun Catherine II luotti, kehotettiin kääntymään tämän nimenomaisen mestarin puoleen.
Falcone oli jo viisikymmentä vuotta vanha. Hän työskenteli posliinitehtaassa, mutta haaveili suuresta ja monumentaalisesta taiteesta. Saatuaan kutsun muistomerkin pystyttämiseen Venäjälle Falcone allekirjoitti epäröimättä sopimuksen 6. syyskuuta 1766. Sen olosuhteet määritettiin: Pietarin muistomerkin tulisi koostua "pääasiassa valtavan kokoisesta hevospatsaasta". Kuvanveistäjälle tarjottiin melko vaatimaton palkkio (200 tuhatta livriä), muut mestarit kysyivät kaksinkertaisen paljon.

Falcone saapui Pietariin 17-vuotiaan avustajansa Marie-Anne Collotin kanssa. Todennäköisesti hän myös auttoi häntä sängyssä, mutta historia on hiljaa ...
Veistoksen tekijän visio Pietari I: n muistomerkistä oli silmiinpistävän erilainen kuin keisarinna ja suurimman osan Venäjän aatelistoista. Katarina II odotti näkevänsä Pietarin I sauvan tai valtikka kädessä ratsastamassa hevosella kuin Rooman keisari. Valtionvaltuutettu Shtelin näki Pietarin hahmon ympärillä varovaisuuden, teollisuuden, oikeuden ja voiton allegorioita. I.I.Betskoy, joka valvoi muistomerkin rakentamista, edusti häntä täyspitkänä hahmona, jossa komentajan sauva oli kädessään.

Falconetia kehotettiin ohjaamaan keisarin oikea silmä amiraliteettiin ja vasen kahdentoista kollegian rakennukseen. Diderot, joka vieraili Pietarissa vuonna 1773, suunnitteli muistomerkin allegorisilla hahmoilla sisustetun suihkulähteen muodossa.

Falcone oli kuitenkin aivan eri tavoin. Hän osoittautui itsepäiseksi ja sitkeäksi. Kuvanveistäjä kirjoitti:
"Aion rajoittua vain tämän sankarin patsaaseen, jota en tulkitse suureksi komentajaksi tai voittajaksi, vaikka hän oli tietysti molempia. Maansa luojan, lainsäätäjän, hyväntekijän persoonallisuus on paljon korkeammalle, ja tätä on välttämätöntä näyttää ihmisille. Kuningas ei pidä sauvaa, hän ojentaa hyväntahtoisen kättensä kiertävän maan yli. Hän nousee kalliolle, joka toimii hänen jalustana - tämä on hänen valloittamiensa vaikeuksien tunnus. "

Puolustaessaan oikeutta mielipiteeseensä Falconen muistomerkin ulkonäöstä hän kirjoitti I.I.Betskylle:

"Voisitko kuvitella, että kuvanveistäjältä, joka on valinnut luomaan niin merkittävän muistomerkin, menettäisiin kyky ajatella ja että jonkun muun, ei oman, pää hallitsisi hänen kätensä liikkeitä?

Kiistoja herätti myös Pietari I: n vaatteet. Kuvanveistäjä kirjoitti Diderotille:

"Tiedät, etten pukeudu häneen roomalaiseksi, aivan kuten en olisi pukeutunut Julius Caesariin tai Scipioon venäjäksi."

Muistomerkin mallin yläpuolella elämän koko Falcone työskenteli kolme vuotta. "Pronssiratsastajan" työ tehtiin entisen väliaikaisen paikan päällä Talvipalatsi Elizaveta Petrovna.
Vuonna 1769 ohikulkijat voivat katsella täällä, kuinka vartija nousi hevosella puisella alustalla ja laittoi sen takajaloilleen. Tätä jatkui useita tunteja päivässä. Falcone istui korin edessä olevassa ikkunassa ja luonnosteli huolellisesti, mitä näki. Hevoset monumentin työhön otettiin keisarillisesta tallista: hevoset Brilliant ja Caprice. Kuvanveistäjä valitsi muistomerkiksi venäläisen "Orlov" -rotu.

Falconen opiskelija Marie-Anne Collot veisteli pronssiratsastajan pään. Kuvanveistäjä itse ryhtyi tähän työhön kolme kertaa, mutta joka kerta Katarina II neuvoi tekemään mallin uudelleen. Marie itse ehdotti luonnoksensa, jonka keisarinna hyväksyi. Hänen työstään tyttö hyväksyttiin jäseneksi Venäjän akatemia Katariina II myönsi hänelle 10000 livren eläkkeen.

Käärme hevosen jalan alla vei venäläinen kuvanveistäjä F.G.Gordeev.
Monumentin luonnollisen kipsimallin valmistaminen kesti kaksitoista vuotta, se oli valmis vuoteen 1778 mennessä. Malli avattiin yleisölle katsottavaksi työpajassa Kirpichny Lane ja Bolshaya Morskaya -kadun kulmassa. Eri mielipiteitä esitettiin. Synodin pääsyyttäjä hylkäsi voimakkaasti luonnoksen. Diderot oli tyytyväinen näkemäänsä. Katariina II puolestaan \u200b\u200bosoittautui välinpitämättömäksi muistomerkin mallia kohtaan - hän ei pitänyt Falconen omaehtoisesta valinnasta muistomerkin ulkonäköä.

Falconen rintakuva, Marie-Anne Collot 1773

Pitkään kukaan ei halunnut ottaa patsasvalua. Myös ulkomaiset mestarit vaativat suuri määrä, ja paikalliset käsityöläiset pelästyivät sen koosta ja monimutkaisuudesta. Kuvanveistäjän laskelmien mukaan muistomerkin tasapainon säilyttämiseksi muistomerkin etuseinät olisi pitänyt tehdä hyvin ohuiksi - korkeintaan senttimetri. Jopa ranskalainen kutsunut valimotyöntekijä kieltäytyi tällaisesta työstä. Hän kutsui Falconea hulluksi ja sanoi, että maailmassa ei ole sellaista esimerkkiä heitosta, että se ei onnistu.

Lopuksi valimo löysi tykkimestarin Emelyan Khailovin. Yhdessä hänen kanssaan Falcone valitsi seoksen, teki näytteitä. Kolmen vuoden aikana kuvanveistäjä on oppinut valamisen täydellisyyteen. He alkoivat heittää "Pronssiratsastajaa" vuonna 1774.

Tekniikka oli hyvin monimutkaista. Etuseinien paksuuden on oltava pienempi kuin takaosan paksuus. Samaan aikaan takaosa muuttui raskaammaksi, mikä antoi vakauden patsaalle, joka lepää vain kahdessa tukipisteessä (käärme ei ole tukipiste, enemmän alla).

Yksi kaataminen, joka alkoi 25. elokuuta 1775, ei riittänyt. Khailov nimitettiin valvomaan häntä. He valmistivat 1350 kiloa pronssia, ja kun kaikki se suli, virtasi muottiin, muotti murtui ja metalli kaadettiin lattialle. Tuli alkoi. Falcone juoksi kauhussa ulos työpajasta, työntekijät juoksivat hänen peräänsä, ja vain Khailov jäi paikalleen. Vaarantamalla henkensä hän kääri muotin sermyagillaan ja voiteli sen savella, otti levitetyn pronssin ja kaatoi sen takaisin muottiin. Muistomerkki pelastettiin, ja onnettomuuden aiheuttamat virheet korjattiin myöhemmin kiillottamalla patsasta.

Pietari vedomosti kirjoitti näistä tapahtumista:
"Valu onnistui, paitsi paikoissa, jotka olivat kaksi jalkaa kaksi edellä. Tämä tulehduksellinen epäonnistuminen tapahtui tapahtuman kautta, jota ei voitu ennakoida, ja siksi se estyi olemasta lainkaan mahdollista. Edellä mainittu tapahtuma näytti niin kauhealta, että he pelkäsivät, ettei koko rakennus alkaa tulessa, mutta näin ollen koko asia ei olisi epäonnistunut. Khailov pysyi liikkumattomana ja vei sulan metallin muottiin menettämättä voimaaan elämään kohdistuvan vaaran edessä. rahaa. "

Onnettomuuden seurauksena hevosen päähän ja ratsastajan hahmoon vyötärön yläpuolelle muodostui lukuisia suuria vikoja (alitäyttö, kiinnittymät).

Patsas pelastettiin rohkea suunnitelma. Patsas viallinen osa päätettiin katkaista ja täyttää uudelleen lisäämällä uusi muoto suoraan muistomerkin elossa oleviin osiin. Kipsimuottipalojen avulla saatiin valumallin vahamalli, joka on jatkoa patsaan aiemmin valetun osan seinälle.

Toinen kaataminen tehtiin marraskuussa 1777, ja se onnistui täysin. Tämän ainutlaatuisen operaation muistoksi kuvanveistäjä jätti yhdelle Pietari I: n viitan taitoksesta merkinnän "Kuvanveistäjä ja valettu pariisilainen Etienne Falcone, vuodelta 1778". Ei sanaakaan Khailovista.

Kuvanveistäjän suunnitteleman muistomerkin pohja on luonnollinen kallio aallon muodossa. Aaltomuoto on muistutus siitä, että Pietari I toi Venäjän merelle. Taideakatemia aloitti monoliittikiven etsimisen, kun muistomerkin malli ei ollut vielä edes valmis. Tarvittiin kivi, jonka korkeus olisi 11,2 metriä.

Graniittimonoliitti löydettiin Lakhtan alueelta, kahdentoista mailin päässä Pietarista.

Kerran paikallisten legendojen mukaan salama osui kallioon muodostaen halkeaman siihen. Paikallisten joukossa kallion nimi oli "Thunder-stone".

Joten he alkoivat kutsua sitä myöhemmin, kun he asentivat sen Neva-rannalle kuuluisa muistomerkki... Huhuttiin, että vanhoina aikoina siinä oli temppeli. Ja uhrattiin.

Monoliitin alkuperäinen paino on noin 2000 tonnia. Katarina II ilmoitti 7000 ruplaan palkinnon eniten keksivälle tehokas menetelmä toimittaa kallio Senaatintori... Tietyn Karburin ehdottama menetelmä valittiin monista hankkeista. Oli huhuja siitä, että hän oli ostanut tämän projektin joltakin venäläiseltä kauppiaalta.

Kiven sijainnista lahden rannalle leikattiin raiva, maaperä vahvistui. Kivi vapautui tarpeettomista kerroksista, se keveni heti 600 tonnilla. Ukkosen kivi nojautui puiselle alustalle, jota tukivat kuparipallot. Nämä pallot liikkuivat pitkin kuparilla päällystettyjä puisia uritettuja kaiteita. Selkeys oli mutkainen. Työt kallion kuljettamiseksi jatkuivat pakkasessa ja kuumuudessa. Satoja ihmisiä työskenteli. Monet Petersburgers tuli katsomaan tätä toimintaa. Jotkut tarkkailijoista keräsivät kiven palaset ja tilasivat heiltä sokeriruo'on tai kalvosinnapin nupit. Ylimääräisen kuljetusoperaation kunniaksi Katarina II käski lyödä mitalin, joka lukee "Kuten rohkea. Genvarya, 20. 1770".

Runoilija Vasily Rubin kirjoitti samana vuonna:
Rossin vuori, jota ei ole tehty käsin, otti huomioon Jumalan äänen Katariinan suusta ja kulki Petrovin kaupunkiin Nevskin syvyyksien läpi. Ja putosi suuren Pietarin jalkojen alle.

Siihen aikaan, kun Pietari I: n muistomerkki pystytettiin, kuvanveistäjän ja keisarillisen tuomioistuimen välinen suhde oli täysin heikentynyt. Se tuli siihen pisteeseen, että Falcone johtui vain teknisestä suhteesta muistomerkkiin.

Marie-Anne Collotin muotokuva

Loukkaantunut mestari ei odottanut muistomerkin avaamista; syyskuussa 1778 hän lähti yhdessä Marie-Anne Collotin kanssa Pariisiin.

Ja alle 10 tonnin painoinen muistomerkki oli vielä asennettava ...

Arkkitehti FG Gordeev ohjasi pronssiratsastajan asennuksen alustalle.

Pietari I: n muistomerkin avajaiset pidettiin 7. elokuuta 1782 (vanha tyyli). Veistos suljettiin tarkkailijoiden silmiltä vuoristomaisemia kuvaavalla kangas-aidalla.

Aamulla satoi, mutta se ei estänyt huomattavaa määrää ihmisiä kokoontumasta Senaatintorille. Keskipäivään pilvet olivat selkeää. Vartijat tulivat neliölle. Armeijan paraati hallitsi prinssi A.M.Golitsyn. Kello neljä, keisarinna Katarina II itse saapui veneeseen. Hän nousi senaatin rakennuksen parvekkeelle kruunussa ja porfyyrissä ja ilmoitti muistomerkin avaamisesta. Aita putosi alle rumpu rulla rykmentit liikkuivat Nevskajan pengerrystä pitkin.

Katarina II: n määräyksestä jalustalle on kirjoitettu: "Katarina II Pietari I: lle". Siten keisarinna korosti sitoutumistaan \u200b\u200bPietarin uudistuksiin. Heti sen jälkeen, kun "pronssiratsastaja" ilmestyi Senaatintorille, torille annettiin nimi Petrovskaya.

Alexander Pushkin kutsui veistosta "Pronssiratsastajaksi" samannimisessä runossaan. Tämä ilmaisu tuli niin suosittu, että siitä tuli melkein virallinen. Ja Pietari I: n muistomerkistä itsessään on tullut yksi Pietarin symboleista.
Pronssiratsastajan paino on 8 tonnia, sen korkeus on yli 5 metriä.

Tuuli tai kauheat tulvat eivät voineet voittaa muistomerkkiä.

Legendoja

Eräänä iltana Pavel käveli ystävänsä prinssi Kurakinin seurassa Pietarin kaduilla. Yhtäkkiä edessä ilmestyi mies, kääritty laajaan viittaan. Näytti siltä, \u200b\u200bettä hän odotti matkustajia, ja kun he lähestyivät, hän käveli heidän rinnallaan. Pavel vapisi ja kääntyi Kurakinin puoleen: "Joku kävelee kanssamme." Hän ei kuitenkaan nähnyt ketään ja yritti vakuuttaa suurherttua tästä. Yhtäkkiä aave puhui: ”Pavel! Huono Pavel! Minä olen osa sinua. " Sitten haamu kulki matkustajia edellä, ikään kuin johtaisi heitä. Lähestyessään neliön keskelle hän osoitti tulevan muistomerkin paikan. "Hyvästi, Pavel", sanoi aave, "näet minut taas täällä." Ja kun lähtiessään hän nosti hattuaan, Pavel näki kauhuillaan Pietarin kasvot.

Uskotaan, että legenda palaa paroniess von Oberkirchin muistelmiin, joissa kuvataan yksityiskohtaisesti olosuhteet, joissa Paavali itse kertoi julkisesti tämän tarinan. Pitää mielessä moniin vuosiin perustuvien muistelmien korkea luotettavuus päiväkirjamerkinnät ja paronitarin ja Paulin vaimon Maria Fedorovnan välinen ystävyys, todennäköisesti legendan lähde on itse tuleva suvereeni itse ...

On toinen legenda. Vuoden 1812 sodan aikana, kun Napoleonin hyökkäyksen uhka oli todellinen, Aleksanteri I päätti siirtää Pietarin muistomerkin Vologdaan. Eräällä kapteenilla Baturinilla oli unelma outo unelma: ikään kuin pronssiratsastaja liukastuisi jalustalta ja laukaisi Kivisaarelle, missä keisari Aleksanteri I oli tuolloin. "Nuori mies, mihin olet tuonut Venäjääni? - Pietari sanoo hänelle. - Mutta niin kauan kuin minä seisokaa minun paikkani, kaupungissani ei ole mitään pelättävää. Sitten ratsumies ilmoitti kaupungista "voimakkaasti äänekkäästi laukkaamalla", palasi Senaatintorille. Legendan mukaan tuntemattoman kapteenin unelma saatettiin keisarin tietoon, minkä seurauksena Pietari Suuren patsas pysyi Pietarissa.
Kuten tiedätte, Napoleonin sotilaan saappaat eivätkä fasistitkaan koskeneet Pietarin jalkakäytäviin.

1900-luvun kuuluisa mystikko ja visionääri Daniil Andreev kuvasi Maailman ruusussa yhtä helvetillistä maailmaa. Siellä hän kertoo, että infernal Peterburgissa pronssiratsastajan kädessä oleva soihtu on ainoa valonlähde, kun taas Pietari ei istu hevosella, vaan kauhealla lohikäärmellä ...

Leningradin piirityksen aikana pronssiratsastaja oli peitetty maata ja hiekkaa sisältävillä pusseilla, jotka oli päällystetty tukkeilla ja laudoilla.

Kun sodan jälkeen muistomerkki vapautettiin laudoista ja säkkeistä, Sankarien tähti ilmestyi Pietarin rinnalle Neuvostoliitto... Joku piirsi sen liidulla ...

Muistomerkin palauttaminen tapahtui vuosina 1909 ja 1976. Viimeisen kuvan alla veistosta tutkittiin gammasäteillä. Tätä varten muistomerkin ympärillä oleva tila oli aidattu hiekkasäkkeillä ja betonilohkoilla. Koboltti-tykkiä hallittiin läheisestä bussista. Tämän tutkimuksen ansiosta kävi ilmi, että muistomerkin runko voi silti palvella pitkiä vuosia... Kuvan sisällä oli kapseli, jossa oli muistiinpano palautuksesta ja sen osallistujista, 3. syyskuuta 1976 päivätty sanomalehti.

Etienne-Maurice Falcone suunnitteli pronssiratsastajan ilman aitausta. Mutta se on kuitenkin luotu, ei ole säilynyt tähän päivään. Kiitos vandaalien, jotka jättivät nimikirjoituksensa ukkosen kiveen ja itse veistokseen, toteutettiin ajatus aidan palauttamisesta.

Viimeisimmät muistomerkin tutkimukset ovat tuoneet kaksi aistia:

1. Monumentti ei ole kolmessa tukipisteessä, kuten aiemmin ajateltiin, vaan kahdessa. Käärme ja hevosen häntä eivät kestä mitään kuormaa.

Käärme, jonka hevonen ja häntä on tallannut, palvelee vain ilmavirtausten erottamista ja muistomerkin tuulen vähentämistä.

2. Pietarin oppilaat tehdään sydämen muodossa. Peter katsoo kaupunkiin rakastavilla silmillä. Joten Falcone välitti jälkeläisille viestin Pietarin rakkaudesta hänen aivopoikaansa - Pietariin.

3. Pushkinin ja hänen runonsa ansiosta muistomerkki on nimeltään "kupari", mutta se ei ole valmistettu kuparista, vaan pronssista.

4. Muistomerkki on kuvattu Judenichin rahalla.

Monumentti on peitetty myytteillä ja legendoilla. Hän esiintyy myös ulkomaisissa kokoelmissa. Näin japanilaiset kuvittelivat häntä.

Kuva 11. Kankai Ibun -rullasta. Monumentti maalattu japanilainen taiteilija merimiesten sanoista)))

Myöhään illalla muistomerkki on yhtä salaperäinen ja kaunis ...

Tiedot ja osa valokuvasta (C) Wikipedia, "Legends of St. Petersburg" -sivusto ja muut Internetin paikat

Nevan kaupunki on itse asiassa museo avoin taivas... Arkkitehtuurin, historian ja taiteen muistomerkit ovat keskittyneet sen keskiosaan, ja ne ovat enimmäkseen sävellyksiä. Erityinen paikka heidän joukossaan on muistomerkki, omistettu Peterille Suuri - pronssinen ratsastaja. Jokainen opas voi antaa kuvauksen muistomerkistä riittävän yksityiskohtaisesti, kaikki on mielenkiintoista tässä tarinassa: luonnoksen luomisesta asennusprosessiin. Siihen liittyy monia legendoja ja myyttejä. Ensimmäinen koskee veistoksen nimen alkuperää. Se annettiin paljon myöhemmin kuin muistomerkin pystytys, mutta se ei ole muuttunut kaksisataa vuotta sen olemassaolon aikana.

Nimi

... Aidatun kiven yläpuolella

Idoli ojennettu käsi

Istui pronssihevosella ....

Nämä linjat ovat tuttuja kaikille venäläisille, niiden kirjoittaja A.S.Pushkin kuvailee samanlainen työ nimesi hänet pronssiratsastajaksi. Suuri venäläinen runoilija, syntynyt 17 vuotta muistomerkin asentamisen jälkeen, ei odottanut, että hänen runonsa antaisi veistokselle uuden nimen. Työssään hän antaa seuraavan kuvan pronssiratsastajan muistomerkistä (tai pikemminkin, jonka kuva siinä näytettiin):

... Mikä ajatus otsaasi!

Mikä voima on piilossa hänessä! ..

…NOIN voimakas herra kohtalo! ..

Peter ei ilmesty tavallinen ihminen, ei suuri kuningas, vaan käytännössä puolijumala. Nämä epiteetit innoittivat Puškinin muistomerkki, sen laajuus ja perusluonne. Ratsastaja ei ole kuparia, veistos itse on valmistettu pronssista, ja jalustana käytettiin kiinteää graniittilohkoa. Mutta Pushkinin runossa luoma Pietarin kuva oli niin johdonmukainen koko sävellyksen energian kanssa, ettei sellaisiin vähäpätöisiin tulisi kiinnittää huomiota. Ennen tänään Pietarin pronssiratsastajan muistomerkin kuvaus liittyy erottamattomasti suuren venäläisen klassikon työhön.

Tarina

Katarina II halusi korostaa sitoutumistaan \u200b\u200bPietarin uudistustoimintaan ja päätti pystyttää hänelle muistomerkin kaupunkiin, jonka perustaja hän oli. Ensimmäisen patsaan loi Francesco Rastrelli, mutta muistomerkki ei saanut keisarinna suostumusta ja sitä pidettiin pitkään Pietarin latoissa. Kuvanveistäjä Etienne Maurice Falcone suositteli työskentelevänsä muistomerkillä 12 vuotta. Hänen vastakkainasettelu Katariinan kanssa päättyi siihen, että hän lähti Venäjältä, koskaan nähnyt luomustaan \u200b\u200blopullisessa muodossaan. Tutkittuaan Pietarin persoonallisuutta tuolloin olemassa olevien lähteiden mukaan hän loi ja ilmentää kuvaaan ei suurena komentajana ja tsaarina, vaan Venäjän luojana, joka avasi tiensä mereen ja toi hänet lähemmäksi Eurooppaa. Falcone kohtasi tosiasia, että Catherine ja kaikki korkeimmat virkamiehet hänellä oli jo valmiina kuva muistomerkistä, hänen täytyi luoda vain odotetut muodot. Jos näin olisi tapahtunut, kuvaus Pietarin pronssiratsastajan muistomerkistä olisi ollut täysin erilainen. Ehkä silloin hänellä olisi ollut toinen nimi. Falconen työ eteni hitaasti, jota helpottivat byrokraattiset riidat, tyytymättömyys keisarinnaan ja luodun kuvan monimutkaisuus.

Asennus

Jopa tunnetut mestarinsä eivät ryhtyneet heittämään Pietarin hevosta hevosella, joten Falcone houkutteli tykkejä heittävän Emelyan Khailovin. Monumentin koko ei ollut suurin suurin ongelma, oli paljon tärkeämpää säilyttää painotasapaino. Vain kolmella tukipisteellä veistoksen oli oltava vakaa. Alkuperäinen ratkaisu oli käärmeen tuominen muistomerkkiin, joka oli voitetun pahan symboli. Samalla hän tarjosi lisätukea veistosryhmälle. Voimme sanoa, että muistomerkki on luotu kuvanveistäjän yhdessä hänen opiskelijan Marie-Anna Collotin (Pietarin pää, kasvot) ja venäläisen mestarin Fyodor Gordeevin (käärme) kanssa.

Ukkoskivi

Yksikään kuvaus pronssiratsastajan muistomerkistä ei ole täydellinen mainitsematta sen perustusta (jalustaa). Salama halkaisi valtavan graniittilohkon, minkä vuoksi paikallinen väestö antoi sille nimen Thunder-stone, joka myöhemmin säilyi. Falconen ajatuksen mukaan veistoksen tulisi olla pohjalla, joka jäljittelee aallotusta. Kivi toimitettiin Senaatintorille maalla ja vedellä, kun taas graniittilohkon leikkaaminen ei pysähtynyt. Koko Venäjä ja Eurooppa seurasivat ylimääräistä kuljetusta, sen valmistumisen kunniaksi Catherine käski lyödä mitalin. Senaatintorille asennettiin syyskuussa 1770 graniittisäätiö. Myös muistomerkin sijainti oli kiistanalainen. Keisarinna vaati muistomerkin pystyttämistä aukion keskelle, mutta Falcone asetti sen lähemmäksi Nevaa, ja Pietarin katse kääntyy joelle. Vaikka tästä päivästä lähtien on käynyt kovia kiistoja: mistä pronssiratsastaja näytti? Eri tutkijoiden kuvaus monumentista sisältää erinomaiset vastausvaihtoehdot. Jotkut uskovat, että kuningas katsoo Ruotsiin, jonka kanssa hän taisteli. Toiset ehdottavat, että hänen katseensa on suunnattu mereen, jonka pääsy maalle oli välttämätöntä. Siellä on myös näkemys, joka perustuu teoriaan, jonka mukaan hallitsija on kartoittamassa hänen asettamiaan kaupunkeja.

Pronssi ratsastaja, muistomerkki

Lyhyt kuvaus monumentista löytyy mistä tahansa oppaasta historiallisiin ja kulttuurikohteet Pietari. Pietari 1 istuu kasvatushevosella ja ojentaa yhden käden nykyisen Nevan yli. Hänen päänsä on koristeltu laakeriseppeleellä, ja hevosen jalat polkevat käärmeen, joka ilmentää pahaa (sanan laajimmassa merkityksessä). Graniittialustalle tehtiin Katariina II: n määräyksestä teksti "Katarina II Pietarille I" ja päivämäärä on 1782. Nämä sanat on kirjoitettu muistomerkin toiselle puolelle latinaksi, toiselle puolelle - venäjäksi. Itse muistomerkin paino on noin 8-9 tonnia, korkeus on yli 5 metriä, ilman jalustaa. Tästä muistomerkistä on tullut käyntikortti Neevan kaupungit. Jokaisen, joka tulee katsomaan sen nähtävyyksiä, täytyy käydä Senaatintorilla, ja jokaisella on oma mielipide ja vastaavasti kuvaus pronssisen ratsastajan muistomerkistä Pietari 1: lle.

Symboliikka

Monumentin voima ja loisto ei ole jättänyt ihmisiä välinpitämättömäksi kahden vuosisadan ajan. Hän teki niin pysyvän vaikutelman suurelle klassikolle A.Pushkinille, että runoilija loi yhden merkittävimmistä luomuksistaan \u200b\u200b- "Pronssiratsastajan". Runon muistomerkin kuvaus itsenäisenä sankarina herättää lukijan huomion kuvan kirkkaudella ja eheydellä. Tämä työ sisältyi useisiin Venäjän symboleihin samoin kuin itse muistomerkki. "Pronssiratsastaja, kuvaus muistomerkistä" - esseen tästä aiheesta kirjoittavat lukiolaiset ympäri maata. Samalla Pushkinin runon rooli, hänen visio veistoksesta esiintyy jokaisessa esseessä. Muistomerkin avaamisesta tähän päivään on olemassa kiistanalaiset mielipiteet koko sävellyksestä. Monet venäläiset kirjailijat käyttivät teoksessaan Falconen luomaa kuvaa. Jokainen löysi hänestä symboliikan, jonka hän tulkitsi näkemyksiensä mukaisesti, mutta se, että Pietari I personoi Venäjän eteenpäin suuntautuvan liikkeen, on kiistaton. Pronssiratsastaja vahvistaa tämän. Monumentin kuvauksesta on tullut monille tapa ilmaista omia ajatuksiaan maan kohtalosta.

Monumentti

Kivellä, jonka edessä kuilu on avautunut, hyökkää mahtava hevonen. Ratsastaja vetää ohjat nostamalla eläimen takajaloilleen, kun taas hänen koko hahmonsa ilmentää luottamusta ja rauhaa. Falconen mukaan juuri tämä oli Pietari I - sankari, soturi, mutta myös uudistaja. Kädellä hän osoittaa etäisyydet, jotka hänelle kohdistuvat. Taistelu luonnonvoimien, ei liian näköisten ihmisten, ennakkoluulojen kanssa hänelle on elämän tarkoitus. Veistosta luodessaan Catherine halusi nähdä Pietarin suurena keisarina, eli roomalaiset patsaat voisivat olla mallina. Kuninkaan on istuttava hevosella pitäen käsissään kirjeenvaihtoa muinaisille sankareille vaatteiden avulla. Falcone oli ehdottomasti sitä vastaan, hän sanoi, että Venäjän suvereeni ei voinut pukeutua tunikaan, aivan kuten Julius Caesarin kahvila. Peter ilmestyy pitkässä venäläisessä paidassa, jonka peittää tuulessa lepattava viitta - tältä näyttää pronssiratsastaja. Monumentin kuvaus on mahdotonta ilman joitain symboleja, jotka Falcone esitteli pääkoostumukseen. Esimerkiksi Peter ei istu satulassa, tässä ominaisuudessa on karhun iho. Sen merkityksen tulkitaan kuuluvan kansaan, kansaan, jota kuningas johtaa. Käärme hevosen sorkkien alla symboloi petosta, vihamielisyyttä, tietämättömyyttä, jonka Pietari on voittanut.

Pää

Tsaarin kasvonpiirteet ovat hieman idealisoituja, mutta muotokuvan samankaltaisuus ei häviä. Työ Pietarin päähän kesti kauan, sen tulokset eivät jatkuvasti tyydyttäneet keisarinna. Rastrellin ampuma Petra auttoi oppilasta Falconea tekemään kuninkaan kasvot. Catherine II sai hänen työstään erittäin kiitosta, ja Marie-Anne Collot sai elinkoron. Koko hahmo, pään asento, raivoissaan ele, ilmeessä ilmaistu sisäinen tuli osoittavat Pietari I: n luonnetta.

Sijainti

Falcone kiinnitti erityistä huomiota tukikohtaan, jolla pronssiratsastaja sijaitsee. houkutteli monia lahjakkaita ihmisiä... Kivi, graniittilohko, yksilöi vaikeudet, jotka Peter voittaa matkallaan. Kun hän on saavuttanut huipun, se saa merkityksen alaisuudesta, alistumisesta hänen tahtoonsa kaikissa olosuhteissa. Räjähtävän aallon muodossa tehty graniittilohko osoittaa myös meren valloituksen. Koko muistomerkin sijainti on hyvin ohjeellinen. Pietarin kaupungin perustaja Pietari I luo valtiolleen sataman kaikista vaikeuksista huolimatta. Siksi hahmo asetetaan lähemmäs jokea ja käännetään sitä kohti. Peter I (Pronssiratsastaja) näyttää edelleen katsovan etäisyyttä, arvioivansa valtiolle kohdistuvia uhkia ja suunnitellakseen uusia suuria saavutuksia. Jotta voisit muodostaa oman mielipiteesi tästä Nevan kaupungin ja koko Venäjän symbolista, sinun täytyy käydä siellä, tuntea paikan voimakas energia, kuvanveistäjän heijastama merkki. Monien turistien, myös ulkomaisten, arvostelut kertovat yhdeksi ajatukseksi: puheen lahja katoaa muutamaksi minuutiksi. Tässä tapauksessa se on silmiinpistävää paitsi tietoisuus sen merkityksestä Venäjän historiassa.