साहित्यिक कार्यों का संक्षिप्त सारांश। दिमित्री ब्यकोव

"आधुनिक रूसी साहित्य" शब्द का उल्लेख होने पर हम किस समय अवधि की बात कर रहे हैं? जाहिर है, यह 1991 से उत्पन्न हुआ है, जिसे यूएसएसआर के पतन के बाद विकास के लिए प्रोत्साहन मिला है। वर्तमान समय में इस सांस्कृतिक घटना की उपस्थिति में कोई संदेह नहीं है। बहुत साहित्यिक आलोचकसहमत हैं कि लेखकों की चार पीढ़ियां इसके निर्माण और विकास के पीछे खड़ी हैं।

साठ का दशक और आधुनिक साहित्य

तो, आधुनिक रूसी साहित्य सोवियत संघ के पतन और लौह परदा के पतन के तुरंत बाद उत्पन्न नहीं हुआ खाली जगह. यह बड़े पैमाने पर साठ के दशक के लेखकों के कार्यों के वैधीकरण के कारण हुआ, जो पहले प्रकाशन के लिए प्रतिबंधित थे।

फ़ाज़िल इस्कंदर के नए खोजे गए नाम आम जनता के लिए जाने जाते हैं (कहानी "कोज़लोटूर का नक्षत्र", महाकाव्य उपन्यास "सैंड्रो फ्रॉम चेगेम"); व्लादिमीर वोइनोविच (उपन्यास "द एडवेंचर्स ऑफ इवान चोंकिन", उपन्यास "मॉस्को 2042", "द आइडिया"); वासिली अक्सेनोव (उपन्यास "क्रीमिया द्वीप", "बर्न"), वैलेंटाइन रासपुतिन (उपन्यास "फायर", "लाइव एंड रिमेंबर", कहानी "फ्रेंच लेसन")।

70 के दशक के लेखक

साठ के दशक के बदनाम स्वतंत्र विचारकों की पीढ़ी के कार्यों के साथ, आधुनिक रूसी साहित्य की शुरुआत 70 के दशक की पीढ़ी के लेखकों की पुस्तकों के प्रकाशन के लिए हुई। उसने खुद को लेखन (उपन्यास "पुश्किन हाउस", संग्रह "फार्मास्युटिकल आइलैंड", उपन्यास "फ्लाइंग मॉन्क्स") के साथ समृद्ध किया; वेनेडिक्ट एरोफीव (गद्य "मॉस्को - पेटुस्की" में कविता, "डिसीडेंट्स, या फैनी कपलान" खेलते हैं); विक्टोरिया टोकरेवा (कहानियों का संग्रह "जब यह थोड़ा गर्म हो गया", "जो नहीं था उसके बारे में"); व्लादिमीर माकानिन (कहानियां "कपड़े से ढकी एक टेबल और बीच में एक कंटर के साथ", "वन एंड वन"), ल्यूडमिला पेत्रुशेव्स्काया (कहानियां "थंडरबोल्ट", "नेवर")।

पेरेस्त्रोइका द्वारा शुरू किए गए लेखक

लेखकों की तीसरी पीढ़ी - साहित्य के रचनाकारों को रचनात्मकता के लिए सीधे पेरेस्त्रोइका द्वारा जागृत किया गया था।

आधुनिक रूसी साहित्य को इसके रचनाकारों के नए उज्ज्वल नामों से समृद्ध किया गया है: विक्टर पेलेविन (उपन्यास "चपाएव एंड एम्प्टीनेस", "द लाइफ ऑफ कीड़े", "नंबर", "एम्पायर बी", "टी", "स्नफ")। ल्यूडमिला उलित्सकाया (उपन्यास "मेडिया और उसके बच्चे", "कुकोट्स्की का मामला", "ईमानदारी से आपका शूरिक", "डैनियल स्टीन, अनुवादक", "ग्रीन टेंट"); तात्याना टॉल्स्टया (उपन्यास "किस", लघु कथाओं का संग्रह "द ओकेर्विल रिवर", "यू लव - यू डोंट लव", "नाइट", "डे", "सर्कल"); व्लादिमीर सोरोकिन (कहानियाँ "द डे ऑफ़ द ओप्रीचनिक", "स्नोस्टॉर्म", उपन्यास "नोर्मा", "टेलुरिया", "ब्लू फैट"); ओल्गा स्लावनिकोवा (उपन्यास ड्रैगनफ्लाई एनलार्जेड टू द साइज़ ऑफ़ ए डॉग, अलोन इन द मिरर, 2017, अमर, वाल्ट्ज विद ए मॉन्स्टर)।

लेखकों की नई पीढ़ी

और, अंत में, 21 वीं सदी के आधुनिक रूसी साहित्य ने युवा लेखकों की एक पीढ़ी को फिर से भर दिया है, जिनका काम सीधे राज्य की संप्रभुता के समय शुरू हुआ था। रूसी संघ. युवा, लेकिन पहले से ही मान्यता प्राप्त प्रतिभाओं में आंद्रेई गेरासिमोव (उपन्यास स्टेपी गॉड्स, रजगुल्यावका, कोल्ड) शामिल हैं; डेनिस गुटस्को (संवाद "रूसी अध्यक्ष"); इल्या कोचरगिन (कहानी "चीनी के सहायक", कहानियां "भेड़ियों", "अल्टीने", "अल्ताई कहानियां"); इल्या स्टोगॉफ़ (उपन्यास "माचोस डोंट क्राई", "एपोकैलिप्स टुमॉरो", "रिवोल्यूशन नाउ!", लघु कथाओं का संग्रह "टेन फिंगर्स", "डॉग्स ऑफ़ द लॉर्ड"); रोमन सेनचिन (उपन्यास "सूचना", "येल्तशेव", "बाढ़ क्षेत्र")।

साहित्यिक पुरस्कार रचनात्मकता को प्रोत्साहित करते हैं

यह कोई रहस्य नहीं है कि 21 वीं सदी का आधुनिक रूसी साहित्य कई प्रायोजन पुरस्कारों की बदौलत इतनी हिंसक रूप से विकसित हो रहा है। अतिरिक्त प्रेरणा लेखकों को प्रोत्साहित करती है आगामी विकाशउनकी रचनात्मकता। 1991 में, ब्रिटिश कंपनी ब्रिटिश पेट्रोलियम के तत्वावधान में रूसी बुकर पुरस्कार को मंजूरी दी गई थी।

2000 में, निर्माण और निवेश कंपनी "विस्टकॉम" के प्रायोजन के लिए धन्यवाद, एक और प्रमुख पुरस्कार स्थापित किया गया था - "नट्सबेस्ट"। और अंत में, सबसे महत्वपूर्ण है बड़ी किताब”, 2005 में गजप्रोम द्वारा स्थापित किया गया था। रूसी संघ में सक्रिय साहित्यिक पुरस्कारों की कुल संख्या सौ के करीब पहुंच रही है। साहित्यिक पुरस्कारों के लिए धन्यवाद, लेखन पेशा फैशनेबल और प्रतिष्ठित बन गया है; रूसी भाषा और आधुनिक साहित्य को उनके विकास के लिए एक महत्वपूर्ण प्रोत्साहन मिला; साहित्य में यथार्थवाद की पूर्व प्रभावी पद्धति को नई दिशाओं द्वारा पूरक किया गया था।

अभिनय लेखकों के लिए धन्यवाद (जो साहित्य के कार्यों में प्रकट होता है), यह एक संचार प्रणाली के रूप में विकसित होता है, आगे सार्वभौमीकरण के माध्यम से, यानी उधार के माध्यम से वाक्यात्मक निर्माण, व्यक्तिगत शब्द, भाषण बोलचाल की भाषा, पेशेवर संचार, विभिन्न बोलियों से बदल जाता है।

आधुनिक साहित्य की शैलियाँ। जन साहित्य

आधुनिक रूसी साहित्य की कृतियाँ उनके लेखकों द्वारा बनाई गई हैं विभिन्न शैलियों, जिसमें जन साहित्य, उत्तर आधुनिकतावाद, ब्लॉगिंग साहित्य, एक डायस्टोपियन उपन्यास, लिपिकों के लिए साहित्य प्रमुख हैं। आइए इन दिशाओं पर करीब से नज़र डालें।

जन साहित्य आज पिछली शताब्दी के अंत के मनोरंजन साहित्य की परंपराओं को जारी रखता है: कल्पना, विज्ञान कथा, जासूसी कहानी, मेलोड्रामा, साहसिक उपन्यास। हालांकि, साथ ही, जीवन की आधुनिक लय के लिए, तेजी से वैज्ञानिक प्रगति के लिए इसमें सुधार है। जन साहित्य के पाठक रूस में इसके बाजार का सबसे बड़ा हिस्सा बनाते हैं। दरअसल, यह आबादी के विभिन्न आयु समूहों, शिक्षा के विभिन्न स्तरों के प्रतिनिधियों को आकर्षित करता है। जन साहित्य के कार्यों में, अन्य साहित्यिक शैलियों की पुस्तकों की तुलना में, सभी बेस्टसेलर हैं, यानी ऐसे काम जिनकी लोकप्रियता चरम पर है।

आधुनिक रूसी साहित्य का विकास आज पुस्तकों के रचनाकारों द्वारा सबसे अधिक निर्धारित किया जाता है अधिकतम परिसंचरणलोग: बोरिस अकुनिन, सर्गेई लुक्यानेंको, डारिया डोनट्सोवा, पोलीना दश्कोवा, एलेक्जेंड्रा मारिनिना, एवगेनी ग्रिशकोवेट्स, तात्याना उस्तीनोवा।

पश्चात

पिछली शताब्दी के 90 के दशक में रूसी साहित्य में एक प्रवृत्ति के रूप में उत्तर आधुनिकता का उदय हुआ। इसके पहले अनुयायी 70 के दशक के लेखक और एंड्री बिटोव थे। इस प्रवृत्ति के प्रतिनिधियों ने साम्यवादी विचारधारा के प्रति विडंबनापूर्ण रवैये के साथ यथार्थवाद का विरोध किया। कलात्मक रूप में, उन्होंने अधिनायकवादी विचारधारा के संकट के प्रमाण प्रदर्शित किए। उनका बैटन वासिली अक्सेनोव "द आइलैंड ऑफ क्रीमिया" और व्लादिमीर वोइनोविच "द एडवेंचर्स ऑफ ए सोल्जर चोंकिन" द्वारा जारी रखा गया था। फिर वे व्लादिमीर सोरोकिन, अनातोली कोरोलेव से जुड़ गए। हालांकि, विक्टर पेलेविन का सितारा इस प्रवृत्ति के अन्य सभी प्रतिनिधियों की तुलना में अधिक चमकीला था। इस लेखक की प्रत्येक पुस्तक (और वे वर्ष में लगभग एक बार प्रकाशित होती हैं) एक सूक्ष्मता प्रदान करती हैं कलात्मक विवरणसमाज का विकास।

वर्तमान स्तर पर रूसी साहित्य उत्तर-आधुनिकतावाद के कारण वैचारिक रूप से विकसित हो रहा है। उनकी विशिष्ट विडंबना, सामाजिक व्यवस्था में परिवर्तन में निहित व्यवस्था पर अराजकता का प्रभुत्व, कलात्मक शैलियों का मुक्त संयोजन इसके प्रतिनिधियों के कलात्मक पैलेट की सार्वभौमिकता निर्धारित करता है। विशेष रूप से, 2009 में विक्टर पेलेविन को अनौपचारिक रूप से रूस में अग्रणी बुद्धिजीवी के रूप में सम्मानित किया गया था। उनकी शैली की मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि लेखक ने बौद्ध धर्म की अपनी अनूठी व्याख्या और व्यक्ति की मुक्ति का इस्तेमाल किया। उनकी रचनाएँ बहुध्रुवीय हैं, उनमें कई उप-पाठ शामिल हैं। विक्टर पेलेविन को उत्तर आधुनिकतावाद का क्लासिक माना जाता है। उनकी पुस्तकों का जापानी और चीनी सहित दुनिया की सभी भाषाओं में अनुवाद किया गया है।

उपन्यास डायस्टोपियस हैं

रूसी साहित्य में आधुनिक प्रवृत्तियों ने भी उपन्यास की शैली के विकास में योगदान दिया - डायस्टोपिया, सामाजिक प्रतिमान बदलाव की अवधि के दौरान प्रासंगिक। सामान्य लक्षण यह शैलीआसपास की वास्तविकता का प्रत्यक्ष रूप से प्रतिनिधित्व नहीं है, लेकिन पहले से ही नायक की चेतना द्वारा माना जाता है।

इसके अलावा, इस तरह के कार्यों का मुख्य विचार शाही प्रकार के व्यक्ति और अधिनायकवादी समाज का संघर्ष है। अपने मिशन के अनुसार, ऐसा उपन्यास एक किताब है - एक चेतावनी। इस शैली के कार्यों में उपन्यास "2017" (लेखक - ओ। स्लावनिकोवा), वी। माकानिन द्वारा "अंडरग्राउंड", डी। बायकोव द्वारा "जेडडी", वी। वोनोविच द्वारा "मॉस्को 2042", "एम्पायर वी" द्वारा उपन्यास हैं। वी. पेलेविन।

ब्लॉगिंग साहित्य

आधुनिक रूसी साहित्य की सबसे संपूर्ण समस्याएं ब्लॉगिंग कार्यों की शैली में शामिल हैं। इस प्रकार के साहित्य ने सामान्य सुविधाएंपारंपरिक साहित्य और महत्वपूर्ण अंतर के साथ। पारंपरिक साहित्य की तरह, यह शैली सांस्कृतिक, शैक्षिक, वैचारिक और विश्राम के कार्य करती है।

लेकिन, उसके विपरीत, उसके पास एक संचार कार्य और समाजीकरण का कार्य है। यह ब्लॉगिंग साहित्य है जो रूस में साहित्यिक प्रक्रिया में प्रतिभागियों के बीच संचार के मिशन को पूरा करता है। ब्लॉगर साहित्य पत्रकारिता में निहित कार्यों को करता है।

यह पारंपरिक साहित्य की तुलना में अधिक गतिशील है क्योंकि इसमें छोटी शैलियों (समीक्षा, रेखाचित्र, सूचनात्मक नोट्स, निबंध, लघु कविताएं, छोटी कहानियाँ) यह विशेषता है कि एक ब्लॉगर का काम उसके प्रकाशन के बाद भी बंद नहीं होता है, पूरा नहीं होता है। आखिरकार, कोई भी टिप्पणी जो अनुसरण करती है वह एक अलग नहीं है, बल्कि ब्लॉग के काम का एक जैविक हिस्सा है। रनेट पर सबसे लोकप्रिय साहित्यिक ब्लॉगों में, रशियन बुक सोसाइटी, डिस्कसिंग बुक्स कम्युनिटी और व्हाट्स टू रीड कम्युनिटी सबसे अलग हैं।

निष्कर्ष

आधुनिक रूसी साहित्य आज अपनी प्रक्रिया में है रचनात्मक विकास. हमारे कई समकालीन बोरिस अकुनिन के गतिशील कार्यों को पढ़ते हैं, ल्यूडमिला उलित्स्काया के सूक्ष्म मनोविज्ञान का आनंद लेते हैं, वादिम पानोव द्वारा काल्पनिक भूखंडों की पेचीदगियों का पालन करते हैं, और विक्टर पेलेविन के लेखन में समय की नब्ज को महसूस करने का प्रयास करते हैं। आज हमारे पास यह कहने का अवसर है कि हमारे समय में अद्वितीय लेखक अद्वितीय साहित्य की रचना करते हैं।

आधुनिक साहित्य बहुत विविध है: ये न केवल आज बनाई जा रही किताबें हैं, बल्कि "लौटा साहित्य", "डेस्क साहित्य लिखना", उत्प्रवास की विभिन्न लहरों के लेखकों के काम भी हैं। दूसरे शब्दों में, ये 20वीं सदी के 1980 के दशक के मध्य से 21वीं सदी के पहले दशक की शुरुआत तक रूस में लिखी या पहली बार प्रकाशित की गई रचनाएँ हैं। आलोचना ने आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया के विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, साहित्यिक पत्रिकाएंऔर कई साहित्यिक पुरस्कार।

यदि साहित्य में पिघलना और ठहराव की अवधि के दौरान केवल समाजवादी यथार्थवाद की पद्धति का स्वागत किया गया था, तो आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया विभिन्न दिशाओं के सह-अस्तित्व की विशेषता है।

20वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की सबसे दिलचस्प सांस्कृतिक घटनाओं में से एक उत्तर-आधुनिकतावाद है - न केवल साहित्य में, बल्कि सभी मानविकी में एक प्रवृत्ति। 1960 के दशक के अंत और 1970 के दशक की शुरुआत में पश्चिम में उत्तर आधुनिकता का उदय हुआ। यह आधुनिकतावाद और जन संस्कृति के बीच एक संश्लेषण की खोज थी, किसी भी पौराणिक कथाओं का विनाश। आधुनिकता ने नए के लिए प्रयास किया, जिसने शुरू में पुराने को नकार दिया, शास्त्रीय कला. उत्तर-आधुनिकतावाद आधुनिकतावाद के बाद नहीं, बल्कि उसके साथ-साथ उत्पन्न हुआ। वह हर पुरानी बात को नकारता नहीं है, लेकिन विडंबना से उस पर पुनर्विचार करने की कोशिश करता है। उत्तर आधुनिकतावादी पारंपरिकता की ओर मुड़ते हैं, निर्मित कार्यों में जानबूझकर साहित्यिकता, विभिन्न शैलियों और साहित्यिक युगों की शैली को जोड़ते हैं। "उत्तर-आधुनिक युग में," वी. पेलेविन उपन्यास नंबर्स में लिखते हैं, "मुख्य बात भौतिक वस्तुओं की खपत नहीं है, बल्कि छवियों की खपत है, क्योंकि छवियों में पूंजी की तीव्रता बहुत अधिक है।" काम में जो कहा गया है उसके लिए न तो लेखक, न ही कथाकार, न ही नायक जिम्मेदार है। रूसी उत्तर आधुनिकतावाद का गठन परंपराओं से बहुत प्रभावित था रजत युग(एम। स्वेतेवा,

ए। अखमतोवा, ओ। मंडेलस्टम, बी। पास्टर्नक और अन्य), अवंत-गार्डे संस्कृति (वी। मायाकोवस्की, ए। क्रुचेनख और अन्य) और प्रमुख समाजवादी यथार्थवाद की कई अभिव्यक्तियाँ। रूसी साहित्य में उत्तर-आधुनिकतावाद के विकास में, तीन अवधियों को सशर्त रूप से प्रतिष्ठित किया जा सकता है:

1. 60 के दशक के अंत - 70 के दशक - (ए। टर्ट्स, ए। बिटोव, वी। एरोफीव, बनाम। ने-क्रासोव, एल। रुबिनशेटिन, आदि)
2. 70 - 80 के दशक - भूमिगत के माध्यम से उत्तर आधुनिकता की आत्म-पुष्टि, एक पाठ के रूप में दुनिया की जागरूकता (ई। पोपोव, विक। एरोफीव, साशा सोकोलोव, वी। सोरोकिन, आदि)
3. 80 के दशक के अंत - 90 के दशक - वैधीकरण की अवधि (टी। किबी-रोव, एल। पेट्रुशेवस्काया, डी। गालकोवस्की, वी। पेलेविन, आदि)

रूसी उत्तर आधुनिकतावाद विषम है। उत्तर आधुनिकता के गद्य कार्यों में निम्नलिखित कार्य शामिल हैं: ए। बिटोव द्वारा "पुश्किन हाउस", वेन द्वारा "मॉस्को - पेटुस्की"। एरोफीवा, साशा सोकोलोव द्वारा "मूर्खों के लिए स्कूल", टी। टॉल्स्टॉय द्वारा "किस", वी। एरोफीव द्वारा "तोता", "रूसी सौंदर्य", "एक देशभक्त की आत्मा, या फेरफिचिन को विभिन्न संदेश" ईव। पोपोवा, "ब्लू फैट", "आइस", "द वे ऑफ ब्रो" वी। सोरोकिन, "ओमोन रा", "द लाइफ ऑफ कीड़े", "चपाएव एंड एम्प्टीनेस", "जेनरेशन पी" ("जेनरेशन पी") वी। पेलेविन द्वारा, डी। गालकोवस्की द्वारा " एंडलेस डेड एंड", "ईमानदार कलाकार", "ग्लोकाया कुजद्र", "मैं मैं नहीं हूं" ए। स्लैपोव्स्की द्वारा, "कोरोनेशन" बी। अकुनिन और अन्य द्वारा।

आधुनिक रूसी कविता में वे बनाते हैं काव्य ग्रंथउत्तर आधुनिकतावाद और इसकी विभिन्न अभिव्यक्तियों के अनुरूप डी। प्रिगोव, टी। किबिरोव, बनाम। नेक्रासोव, एल। रुबिनशेटिन और अन्य।

उत्तर आधुनिकता के युग में, ऐसे कार्य दिखाई देते हैं जिन्हें यथार्थवादी के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है। में सेंसरशिप, लोकतांत्रिक प्रक्रियाओं का उन्मूलन रूसी समाजसाहित्य में यथार्थवाद के फलने-फूलने में योगदान दिया, कभी-कभी प्रकृतिवाद तक पहुँच गया। ये वी। एस्टाफ़िएव "शापित और मारे गए", ई। नोसोव "टेपा", "फ़ीड द बर्ड्स", "ए रिंग हैज़ ड्राप्ड", के काम हैं।

वी। बेलोवा "द सोल इज इम्मोर्टल", वी। रासपुतिन "इन द हॉस्पिटल", "हट", एफ। इस्कंदर "सैंड्रो फ्रॉम चेगेम", बी। एकिमोव "पिनोचेट", ए। किम "फादर-लेस", एस। कलेडिन "स्ट्रोयबैट", जी। व्लादिमोवा "द जनरल एंड हिज आर्मी", ओ। एर्मकोवा "द साइन ऑफ द बीस्ट", ए। प्रोखानोवा "ए ट्री इन द सेंटर ऑफ काबुल", "चेचन ब्लूज़", "वॉकिंग इन द नाइट" ”, "श्री हेक्सोजेन", आदि। साइट से सामग्री

1990 के दशक की शुरुआत से, रूसी साहित्य में एक नई घटना सामने आई है, जिसे उत्तर-यथार्थवाद की परिभाषा मिली है। यथार्थवाद सापेक्षता के सार्वभौमिक रूप से समझे जाने वाले सिद्धांत, लगातार बदलती दुनिया की संवाद समझ और खुलेपन पर आधारित है। लेखक की स्थितिउसकी ओर। उत्तर-यथार्थवाद, एन.एल. लीडरमैन और एम.एन. लिपोवेट्स्की की परिभाषा के अनुसार, है निश्चित प्रणालीकलात्मक सोच, जिसका तर्क गुरु और नवोदित दोनों में फैलने लगा, एक साहित्यिक प्रवृत्ति जो अपनी शैली और शैली की प्राथमिकताओं के साथ ताकत हासिल कर रही है। उत्तर-यथार्थवाद में, वास्तविकता को दिए गए उद्देश्य के रूप में माना जाता है, कई परिस्थितियों का एक समूह जो प्रभावित करता है मानव नियति. उत्तर-यथार्थवाद के पहले कार्यों में, सामाजिक पथ से एक प्रदर्शनकारी प्रस्थान का उल्लेख किया गया था, लेखकों ने एक व्यक्ति के निजी जीवन की ओर, दुनिया की उसकी दार्शनिक समझ की ओर रुख किया। आलोचना आमतौर पर उत्तर-यथार्थवादियों को नाटकों, लघु कथाओं, एल। पेट्रुशेवस्काया की कहानी "टाइम इज नाइट", वी। माकानिन के उपन्यास "अंडरग्राउंड, या अ हीरो ऑफ अवर टाइम", एस। डोलावाटोव की कहानियां, "भजन" के रूप में संदर्भित करती है। " एफ। गोरेनशेटिन द्वारा, "ड्रैगनफ्लाई, कुत्ते के आकार में वृद्धि हुई" ओ। स्लावनिकोवा द्वारा, वाई। बायडा द्वारा लघु कथाओं "द प्रशिया ब्राइड" का एक संग्रह, उपन्यास "वोस्कोबोव और एलिजाबेथ", "द टर्न ऑफ द रिवर", ए। दिमित्रीव का उपन्यास "द क्लोज्ड बुक", उपन्यास "लाइन्स ऑफ फेट, या मिलाशेविच का सन-डुचोक » एम। खारिटोनोव, "द केज" और "सबोटूर" ए। अज़ोल्स्की द्वारा, "मेडिया एंड हर चिल्ड्रन" "और" कुकोत्स्की का मामला "एल उलित्सकाया द्वारा, "रियल एस्टेट" और ए। वोलोस द्वारा "खुर्रमाबाद"।

इसके अलावा, आधुनिक रूसी साहित्य में, ऐसे कार्यों का निर्माण किया जाता है जो एक या किसी अन्य दिशा में विशेषता के लिए मुश्किल होते हैं। लेखक स्वयं को विभिन्न दिशाओं और विधाओं में आत्म-साक्षात्कार करते हैं। रूसी साहित्यिक आलोचना में, यह कई को बाहर करने के लिए भी प्रथागत है विषयगत क्षेत्र 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की साहित्यिक प्रक्रिया में।

• मिथक और उसके परिवर्तन के लिए अपील (वी। ओर्लोव, ए। किम, ए। स्लैपोव्स्की, वी। सोरोकिन, एफ। इस्कंदर, टी। टॉल्स्टया, एल। उलित्स्काया, अक्सेनोव, आदि)
• ग्राम गद्य की विरासत (ई। नोसोव, वी। बेलोव, वी। रासपुतिन, बी। एकिमोव, आदि)
• सैन्य विषय(वी। एस्टाफिव, जी। व्लादिमोव, ओ। एर्मकोव, माकानिन, ए। प्रोखानोव, आदि)
• काल्पनिक विषय (एम। सेमेनोवा, एस। लुक्यानेंको, एम। उसपेन्स्की, व्याच। रयबाकोव, ए। लाजार्चुक, ई। गेवोर्कियन, ए। ग्रोमोव, यू। लैटिनिना, आदि)
• समकालीन संस्मरण (ई। गैब्रिलोविच, के। वानशेनकिन, ए। रयबाकोव, डी। समोइलोव, डी। डोबीशेव, एल। रेज़गन, ई। गिन्ज़बर्ग, ए। निमन, वी। क्रावचेंको, एस। गंडलेव्स्की और अन्य)
• जासूस का उदय (ए। मारिनिना, पी। दशकोवा, एम। युडेनिच, बी। अकुनिन, एल। युज़ेफोविच, आदि)

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पिछली शताब्दी के अंतिम दशकों में हुई घटनाओं ने संस्कृति सहित जीवन के सभी क्षेत्रों को प्रभावित किया। में उपन्यासमहत्वपूर्ण परिवर्तन भी देखने को मिले। नए संविधान को अपनाने के साथ, देश में एक ऐसा मोड़ आया, जो सोचने के तरीके, नागरिकों के विश्वदृष्टि को प्रभावित नहीं कर सका। नए मूल्य सामने आए हैं। बदले में, लेखकों ने इसे अपने काम में प्रतिबिंबित किया।

आज की कहानी का विषय आधुनिक रूसी साहित्य है। हाल के वर्षों के गद्य में क्या रुझान देखे गए हैं? लक्षण क्या हैं साहित्य XXIसदी?

रूसी भाषा और आधुनिक साहित्य

साहित्यिक भाषा शब्द के महान आचार्यों द्वारा संसाधित और समृद्ध होती है। इसे राष्ट्रीय की सर्वोच्च उपलब्धियों के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए भाषण संस्कृति. जिसमें साहित्यिक भाषालोगों से अलग नहीं किया जा सकता। इसे सबसे पहले पुश्किन ने समझा। महान रूसी लेखक और कवि ने दिखाया कि लोगों द्वारा बनाई गई भाषण सामग्री का उपयोग कैसे किया जाता है। आज, गद्य में, लेखक अक्सर प्रतिबिंबित करते हैं मातृभाषाजिसे साहित्यिक नहीं कहा जा सकता।

समय सीमा

"आधुनिक रूसी साहित्य" के रूप में इस तरह के शब्द का उपयोग करते समय, हमारा मतलब पिछली शताब्दी के शुरुआती नब्बे के दशक में और 21 वीं शताब्दी में बनाया गया गद्य और कविता है। सोवियत संघ के पतन के बाद, देश में कार्डिनल परिवर्तन हुए, जिसके परिणामस्वरूप साहित्य, लेखक की भूमिका और पाठक का प्रकार अलग हो गया। 1990 के दशक में, पिल्न्याक, पास्टर्नक, ज़मायटिन जैसे लेखकों की रचनाएँ आखिरकार आम पाठकों के लिए उपलब्ध हो गईं। इन लेखकों के उपन्यास और कहानियाँ, बेशक, पहले, लेकिन केवल उन्नत पुस्तक प्रेमियों द्वारा पढ़ी जाती थीं।

निषेधों से छूट

1970 के दशक में, एक सोवियत व्यक्ति शांति से किताबों की दुकान में जाकर डॉक्टर ज़ीवागो उपन्यास नहीं खरीद सकता था। कई अन्य लोगों की तरह, इस पुस्तक पर लंबे समय तक प्रतिबंध लगा दिया गया था। यह उन दूर के वर्षों में बुद्धिजीवियों के प्रतिनिधियों के लिए फैशनेबल था, अगर जोर से नहीं, लेकिन अधिकारियों को डांटना, इसके द्वारा अनुमोदित "सही" लेखकों की आलोचना करना और "निषिद्ध" लोगों को उद्धृत करना। अपमानित लेखकों के गद्य को गुप्त रूप से पुनर्मुद्रित और वितरित किया गया था। जो लोग इस कठिन व्यवसाय में लगे हुए थे वे किसी भी क्षण अपनी स्वतंत्रता खो सकते थे। लेकिन निषिद्ध साहित्य का पुनर्मुद्रण, वितरण और पठन जारी रहा।

साल बीत चुके हैं। सत्ता बदल गई है। सेंसरशिप जैसी चीज कुछ समय के लिए ही समाप्त हो गई। लेकिन, अजीब तरह से पर्याप्त, लोगों ने पास्टर्नक और ज़मायतीन के लिए लंबी लाइनों में नहीं लगाया। यह क्यों हुआ? 1990 के दशक की शुरुआत में, लोग लाइन में खड़े थे किराना स्टोर. संस्कृति और कला का पतन हो रहा था। समय के साथ, स्थिति में कुछ सुधार हुआ, लेकिन पाठक अब पहले जैसा नहीं रहा।

XXI सदी के गद्य के आज के कई आलोचक बहुत ही बेपरवाह प्रतिक्रिया देते हैं। आधुनिक रूसी साहित्य की समस्या क्या है, इस पर नीचे चर्चा की जाएगी। सबसे पहले, यह हाल के वर्षों में गद्य के विकास में मुख्य रुझानों के बारे में बात करने लायक है।

डर का दूसरा पहलू

ठहराव के समय में, लोग एक अतिरिक्त शब्द कहने से डरते थे। पिछली सदी के शुरुआती नब्बे के दशक में यह फोबिया अनुमति में बदल गया। प्रारंभिक काल का आधुनिक रूसी साहित्य एक शिक्षाप्रद कार्य से पूरी तरह रहित है। यदि 1985 में किए गए एक सर्वेक्षण के अनुसार सर्वाधिक लेखक पढ़ेंजॉर्ज ऑरवेल और नीना बर्बेरोवा थे, 10 साल बाद "कॉप नॉटी", "प्रोफेशन - किलर" किताबें लोकप्रिय हो गईं।

आधुनिक रूसी साहित्य में आरंभिक चरणइसके विकास में कुल हिंसा, यौन विकृति जैसी घटनाओं का प्रभुत्व था। सौभाग्य से, इस अवधि के दौरान, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, 1960 और 1970 के दशक के लेखक उपलब्ध हो गए। पाठकों को विदेशों के साहित्य से परिचित होने का अवसर मिला: व्लादिमीर नाबोकोव से लेकर जोसेफ ब्रोडस्की तक। पहले प्रतिबंधित लेखकों का काम सकारात्मक प्रभावरूसी समकालीन कथा पर।

पश्चात

साहित्य में इस प्रवृत्ति को विश्वदृष्टि दृष्टिकोण और अप्रत्याशित के एक अजीब संयोजन के रूप में वर्णित किया जा सकता है सौंदर्य सिद्धांत. उत्तर आधुनिकतावाद यूरोप में 1960 के दशक में विकसित हुआ था। हमारे देश में, इसने एक अलग रूप लिया साहित्यिक आंदोलनबहुत बाद में। उत्तर आधुनिकतावादियों के कार्यों में दुनिया की एक भी तस्वीर नहीं है, लेकिन वास्तविकता के विभिन्न संस्करण हैं। इस दिशा में आधुनिक रूसी साहित्य की सूची में, सबसे पहले, विक्टर पेलेविन के कार्य शामिल हैं। इस लेखक की पुस्तकों में वास्तविकता के कई संस्करण हैं, और वे किसी भी तरह से परस्पर अनन्य नहीं हैं।

यथार्थवाद

आधुनिकतावादियों के विपरीत यथार्थवादी लेखकों का मानना ​​है कि दुनिया में एक अर्थ है, हालांकि, उसे खोजा जाना चाहिए। वी। एस्टाफिएव, ए। किम, एफ। इस्कंदर इस साहित्यिक आंदोलन के प्रतिनिधि हैं। में कहा जा सकता है पिछले सालतथाकथित ग्राम गद्य ने फिर से लोकप्रियता हासिल की। तो, अक्सर एक छवि होती है प्रांतीय जीवनअलेक्सी वरलामोव की किताबों में। रूढ़िवादी विश्वास, शायद, इस लेखक के गद्य में मुख्य है।

एक गद्य लेखक के दो कार्य हो सकते हैं: नैतिकता और मनोरंजक। एक राय है कि तृतीय श्रेणी का साहित्य मनोरंजन करता है, रोजमर्रा की जिंदगी से ध्यान भटकाता है। वास्तविक साहित्य पाठक को सोचने पर मजबूर कर देता है। फिर भी, आधुनिक रूसी साहित्य के विषयों में, अपराध अंतिम स्थान पर नहीं है। मारिनिना, नेज़्नान्स्की, अब्दुल्लाव की कृतियाँ, शायद, गहरे प्रतिबिंबों की ओर नहीं ले जाती हैं, लेकिन वे एक यथार्थवादी परंपरा की ओर अग्रसर हैं। इन लेखकों की पुस्तकों को अक्सर "पल्प फिक्शन" कहा जाता है। लेकिन इस तथ्य से इनकार करना मुश्किल है कि मारिनिना और नेज़्नान्स्की दोनों लेने में कामयाब रहे आधुनिक गद्यआपका आला।

यथार्थवाद की भावना में, जाने-माने लेखक ज़खर प्रिलेपिन की पुस्तकें सार्वजनिक आंकड़ा. इसके नायक मुख्य रूप से पिछली सदी के नब्बे के दशक में रहते हैं। प्रिलेपिन का काम आलोचकों के बीच मिश्रित प्रतिक्रिया का कारण बनता है। कुछ लोग उनके सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक पर विचार करते हैं - "सांख्य" - एक प्रकार का घोषणापत्र युवा पीढ़ी. प्रिलेपिन की कहानी "नस" नोबेल पुरस्कार विजेतागुंटर ग्रास ने इसे बहुत काव्यात्मक कहा। रूसी लेखक के काम के विरोधियों ने उन पर नव-स्तालिनवाद, यहूदी-विरोधी और अन्य पापों का आरोप लगाया।

महिला गद्य

क्या इस शब्द को अस्तित्व का अधिकार है? यह सोवियत साहित्यिक आलोचकों के कार्यों में नहीं पाया जाता है, फिर भी बहुत से लोग साहित्य के इतिहास में इस घटना की भूमिका से इनकार नहीं करते हैं। समकालीन आलोचक. नारी गद्य केवल स्त्रियों द्वारा रचित साहित्य नहीं है। यह मुक्ति के जन्म के युग में प्रकट हुआ। ऐसा गद्य स्त्री की दृष्टि से संसार को प्रतिबिम्बित करता है। एम। विष्णवेत्सकाया, जी। शचरबकोवा, एम। पाले की किताबें इस दिशा से संबंधित हैं।

क्या बुकर पुरस्कार विजेता ल्यूडमिला उलित्सकाया महिला गद्य की रचनाएँ हैं? शायद कुछ टुकड़े। उदाहरण के लिए, संग्रह "गर्ल्स" की कहानियां। उलित्सकाया के नायक समान रूप से पुरुष और महिलाएं हैं। उपन्यास "कुकोत्स्की केस" में, जिसके लिए लेखक को एक प्रतिष्ठित साहित्यिक पुरस्कार से सम्मानित किया गया था, दुनिया को एक व्यक्ति, चिकित्सा के प्रोफेसर की आंखों के माध्यम से दिखाया गया है।

साहित्य के कई आधुनिक रूसी कार्यों का आज रूसी में सक्रिय रूप से अनुवाद नहीं किया जा रहा है। विदेशी भाषाएँ. ऐसी पुस्तकों में ल्यूडमिला उलित्सकाया, विक्टर पेलेविन के उपन्यास और कहानियाँ शामिल हैं। आज पश्चिम में रुचि के इतने कम रूसी भाषी लेखक क्यों हैं?

दिलचस्प पात्रों की कमी

प्रचारक और साहित्यिक आलोचक दिमित्री बायकोव के अनुसार, आधुनिक रूसी गद्य एक पुरानी कथा तकनीक का उपयोग करता है। पिछले 20 वर्षों में, एक भी जीवित, दिलचस्प चरित्र सामने नहीं आया है जिसका नाम एक घरेलू नाम बन जाएगा।

इसके अलावा, विदेशी लेखकों के विपरीत, जो गंभीरता और सामूहिक चरित्र के बीच एक समझौता खोजने की कोशिश कर रहे हैं, रूसी लेखकमानो दो खेमों में बंट गया हो। उपर्युक्त "पल्प फिक्शन" के निर्माता पहले के हैं। दूसरे के लिए - बौद्धिक गद्य के प्रतिनिधि। बहुत सारे कला-गृह साहित्य का निर्माण किया जा रहा है जिसे सबसे परिष्कृत पाठक भी नहीं समझ सकता है, और इसलिए नहीं कि यह अत्यंत जटिल है, बल्कि इसलिए कि इसका आधुनिक वास्तविकता से कोई संबंध नहीं है।

प्रकाशन व्यवसाय

आज रूस में, कई आलोचकों के अनुसार, प्रतिभाशाली लेखक हैं। लेकिन अच्छे प्रकाशक पर्याप्त नहीं हैं। किताबों की दुकानों की अलमारियों पर नियमित रूप से "पदोन्नत" लेखक किताबें दिखाई देती हैं। निम्न-गुणवत्ता वाले साहित्य के हजारों कार्यों में से, प्रत्येक प्रकाशक एक की तलाश करने के लिए तैयार नहीं है, लेकिन ध्यान देने योग्य है।

ऊपर वर्णित लेखकों की अधिकांश पुस्तकें 21वीं सदी की शुरुआत की नहीं, बल्कि सोवियत काल की घटनाओं को दर्शाती हैं। रूसी गद्य में, प्रसिद्ध साहित्यिक आलोचकों में से एक के अनुसार, पिछले बीस वर्षों में कुछ भी नया सामने नहीं आया है, क्योंकि लेखकों के पास बात करने के लिए कुछ भी नहीं है। परिवार के विघटन की शर्तों के तहत, एक पारिवारिक गाथा बनाना असंभव है। एक ऐसे समाज में जो भौतिक मामलों को प्राथमिकता देता है, एक शिक्षाप्रद उपन्यास रुचि पैदा नहीं करेगा।

इस तरह के बयानों से कोई सहमत नहीं हो सकता है, लेकिन आधुनिक साहित्य में वास्तव में ऐसा नहीं है आधुनिक नायक. लेखक अतीत की ओर देखते हैं। शायद जल्द ही स्थिति साहित्यिक दुनियाबदल जाएगा, ऐसे लेखक होंगे जो ऐसी किताबें बना सकते हैं जो सौ या दो सौ वर्षों में लोकप्रियता नहीं खोएंगी।

आधुनिक रूसी साहित्य (20वीं सदी के उत्तरार्ध का साहित्य - 21वीं सदी की शुरुआत)

दिशा,

इसकी समय सीमा

विषय

(परिभाषा, इसके "पहचान चिह्न")

प्रतिनिधियों

1.पश्चात

(1970 के दशक की शुरुआत - 21वीं सदी की शुरुआत)

1. यह एक दार्शनिक और सांस्कृतिक प्रवृत्ति है, मन का एक विशेष ढांचा है। 1960 के दशक में फ्रांस में एक चौतरफा आक्रमण के लिए बौद्धिक प्रतिरोध के माहौल में उत्पन्न हुआ जन संस्कृतिमानव चेतना पर। रूस में, जब मार्क्सवाद एक विचारधारा के रूप में ध्वस्त हो गया, जिसने जीवन के लिए एक उचित दृष्टिकोण प्रदान किया, तर्कसंगत स्पष्टीकरण छोड़ दिया और तर्कहीनता की जागरूकता आई। उत्तर आधुनिकता ने विखंडन की घटना, व्यक्ति की चेतना के विभाजन पर ध्यान केंद्रित किया है। उत्तर आधुनिकतावाद सलाह नहीं देता है, लेकिन चेतना की स्थिति का वर्णन करता है। उत्तर आधुनिकतावाद की कला विडंबनापूर्ण, व्यंग्यात्मक, विचित्र है (आईपी इलिन के अनुसार)

2. आलोचक पैरामोनोव बी.एम. के अनुसार, "उत्तर आधुनिकता एक परिष्कृत व्यक्ति की विडंबना है जो उच्च को अस्वीकार नहीं करता है, लेकिन निम्न की आवश्यकता को समझता है"

उनके "पहचान चिह्न": 1. किसी भी पदानुक्रम की अस्वीकृति. उच्च और निम्न, महत्वपूर्ण और द्वितीयक, वास्तविक और काल्पनिक, लेखक और गैर-लेखक के बीच की सीमाएं मिटा दी गई हैं। सभी शैली और शैली के अंतरों को हटा दिया, सभी वर्जनाओं, जिनमें शामिल हैं गालियां बकने की क्रिया. किसी भी अधिकारी, तीर्थों के लिए कोई सम्मान नहीं है। किसी सकारात्मक आदर्श की कोई इच्छा नहीं होती। सबसे महत्वपूर्ण तकनीक: विचित्र; विडंबना, निंदक तक पहुंचना; ऑक्सीमोरोन।

2.अंतर्पाठीयता (उद्धरण)।चूंकि वास्तविकता और साहित्य के बीच की सीमाओं को समाप्त कर दिया गया है, इसलिए पूरी दुनिया को एक पाठ के रूप में माना जाता है। उत्तर आधुनिकतावादी को यकीन है कि उसका एक कार्य क्लासिक्स की विरासत की व्याख्या करना है। इसी समय, काम की साजिश अक्सर नहीं होती है स्वतंत्र मूल्य, और लेखक के लिए मुख्य बात पाठक के साथ खेल है, जो पाठ में कथानक चाल, रूपांकनों, छवियों, छिपी और स्पष्ट यादों (पाठक की स्मृति के लिए डिज़ाइन किए गए शास्त्रीय कार्यों से उधार) की पहचान करने वाला है।

3.जन शैलियों को आकर्षित करके पाठकों का विस्तार: जासूसी कहानियां, मेलोड्रामा, विज्ञान कथा।

वे कार्य जिन्होंने आधुनिक रूसी उत्तर-आधुनिकता की नींव रखी

गद्य, पारंपरिक रूप से एंड्री बिटोव द्वारा "पुश्किन हाउस" और वेनेडिक्ट एरोफीव द्वारा "मॉस्को-पेटुशकी" माना जाता है। (हालांकि उपन्यास और कहानी 1960 के दशक के अंत में लिखी गई थी, तथ्य साहित्यिक जीवनवे प्रकाशन के बाद 1980 के दशक के अंत में ही बने।

2.नवयथार्थवाद

(नया यथार्थवाद, नया यथार्थवाद)

(1980-1990)

सीमाएं बहुत लचीली हैं

यह एक रचनात्मक विधि है जो परंपरा पर आधारित है और साथ ही वास्तविकता और फैंटमसेगोरिया के संयोजन से अन्य रचनात्मक तरीकों की उपलब्धियों का उपयोग कर सकती है।

"जीवन-समानता" यथार्थवादी लेखन की मुख्य विशेषता नहीं है; किंवदंतियों, मिथक, रहस्योद्घाटन, यूटोपिया को वास्तविकता के यथार्थवादी ज्ञान के सिद्धांतों के साथ व्यवस्थित रूप से जोड़ा गया है।

वृत्तचित्र "जीवन की सच्चाई" को साहित्य के विषयगत रूप से सीमित क्षेत्रों में मजबूर किया जाता है जो एक या दूसरे "स्थानीय समाज" के जीवन को फिर से बनाता है, चाहे वह ओ। एर्मकोव, ओ। खांडस, ए। तेरेखोव का "सेना इतिहास" हो या ए। वरलामोव ("गांव में घर") की नई "गांव" कहानियां। हालांकि, शाब्दिक रूप से समझी जाने वाली यथार्थवादी परंपरा के प्रति आकर्षण मास पल्प फिक्शन में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होता है - जासूसी कहानियों और ए। मारिनिना, एफ। नेज़नांस्की, च। अब्दुल्लाव और अन्य द्वारा "पुलिस" उपन्यासों में।

व्लादिमीर माकानिन "भूमिगत, या हमारे समय का नायक";

लुडमिला उलित्सकाया "मेडिया और उसके बच्चे";

एलेक्सी स्लैपोव्स्की "मैं मैं नहीं हूं"

(पहला कदम 1970 के दशक के अंत में "चालीस के गद्य" में लिया गया था, जिसमें वी। माकानिन, ए। किम, आर। किरीव, ए। कुरचटकिन और कुछ अन्य लेखकों का काम शामिल है।

3नवप्रकृतिवाद

इसकी उत्पत्ति 19वीं शताब्दी के रूसी यथार्थवाद के "प्राकृतिक विद्यालय" में है, जिसमें जीवन के किसी भी पहलू को फिर से बनाने और विषयगत प्रतिबंधों की अनुपस्थिति पर ध्यान केंद्रित किया गया है।

छवि की मुख्य वस्तुएं: क) वास्तविकता के सीमांत क्षेत्र (जेल जीवन, रात्रि जीवनसड़कों, कचरे के ढेर के "सप्ताह के दिन"); बी) सीमांत नायक जो सामान्य सामाजिक पदानुक्रम (बेघर लोग, चोर, वेश्या, हत्यारे) के "बाहर निकल गए"। साहित्यिक विषयों का एक "शारीरिक" स्पेक्ट्रम है: शराब, यौन इच्छा, हिंसा, बीमारी और मृत्यु)। यह महत्वपूर्ण है कि "नीचे" के जीवन की व्याख्या "अलग" जीवन के रूप में नहीं की जाती है, लेकिन रोजमर्रा की जिंदगी में इसकी बेरुखी और क्रूरता में नग्न: एक क्षेत्र, एक सेना या एक शहर कचरा डंप एक "लघु" में एक समाज है। , इसमें वही कानून लागू होते हैं जो "सामान्य" दुनिया में होते हैं। हालांकि, दुनिया के बीच की सीमा सशर्त और पारगम्य है, और "सामान्य" रोजमर्रा की जिंदगी अक्सर "लैंडफिल" के बाहरी रूप से "उत्कृष्ट" संस्करण की तरह दिखती है।

सर्गेई कलेडिन "विनम्र कब्रिस्तान" (1987), "स्ट्रोयबैट" (1989);

ओलेग पावलोव "ए गवर्नमेंट फेयरी टेल" (1994) और "कारागंडा डिविटिनी, या ए टेल पिछले दिनों"(2001);

रोमन सेनचिन "माइनस" (2001) और "एथेनियन नाइट्स"

4.नव-भावुकता

(नई भावुकता)

यह एक साहित्यिक प्रवृत्ति है जो वापस लाती है, सांस्कृतिक कट्टरपंथियों की स्मृति को साकार करती है।

छवि का मुख्य विषय निजी जीवन (और अक्सर अंतरंग जीवन) है, जिसे मुख्य मूल्य के रूप में महसूस किया जाता है। आधुनिक समय की "संवेदनशीलता" उत्तर-आधुनिकतावाद की उदासीनता और संशयवाद का विरोध करती है; इसने विडंबना और संदेह के चरण को दरकिनार कर दिया है। पूरी तरह से काल्पनिक दुनिया में, केवल भावनाएं और शारीरिक संवेदनाएं ही प्रामाणिकता का दावा कर सकती हैं।

तथाकथित महिला गद्य: एम। पाले "बायपास चैनल से कैबिरिया",

एम। विष्णवेत्सकाया "महीना कोहरे से बाहर आया", एल। उलित्सकाया "कुकोत्स्की का मामला", गैलिना शचरबकोवा द्वारा काम करता है

5.उत्तर यथार्थवाद

(या मेटारियलिज़्म)

1990 के दशक की शुरुआत से।

इस साहित्यिक दिशा, अखंडता को बहाल करने का प्रयास, किसी चीज़ को अर्थ से जोड़ना, एक विचार को वास्तविकता से जोड़ना; सत्य, सच्चे मूल्यों की खोज करें, शाश्वत विषयों या शाश्वत प्रोटोटाइप के लिए अपील करें समसामयिक विषय, चापलूसी के साथ संतृप्ति: प्रेम, मृत्यु, शब्द, प्रकाश, पृथ्वी, हवा, रात। सामग्री इतिहास, प्रकृति, उच्च संस्कृति है। (एम. एपस्टीन के अनुसार)

"एक नया 'कलात्मक प्रतिमान' पैदा हो रहा है। यह सापेक्षता के सार्वभौमिक रूप से समझे जाने वाले सिद्धांत, लगातार बदलती दुनिया की संवाद समझ और इसके संबंध में लेखक की स्थिति के खुलेपन पर आधारित है," एम। लिपोवेटस्की और एन। लीडरमैन उत्तर-यथार्थवाद के बारे में लिखते हैं।

उत्तर-यथार्थवाद का गद्य "दैनिक संघर्ष में सामने आने वाले जटिल दार्शनिक संघर्षों" की सावधानीपूर्वक जाँच करता है। छोटा आदमीअवैयक्तिक, विमुख सांसारिक अराजकता के साथ।

निजी जीवन को सार्वभौमिक इतिहास के एक अद्वितीय "कोशिका" के रूप में समझा जाता है, जो किसी व्यक्ति के व्यक्तिगत प्रयासों द्वारा बनाया जाता है, व्यक्तिगत अर्थों से प्रभावित होता है, अन्य लोगों की जीवनी और भाग्य के साथ विभिन्न प्रकार के कनेक्शन के धागे के साथ "सिले"।

उत्तर-यथार्थवादी लेखक:

एल. पेट्रुशेवस्काया

वी. मकानिन

एस. डोवलतोव

ए इवानचेंको

एफ गोरेनस्टीन

एन. कोनोनोव

ओ. स्लावनिकोवा

वाई. बुयदा

ए.दिमित्रीव

एम. खारिटोनोव

वी. शारोवी

6.उत्तर-उत्तर आधुनिकतावाद

(20वीं और 21वीं सदी के मोड़ पर)

इसकी सौंदर्य विशिष्टता मुख्य रूप से एक नए कलात्मक वातावरण के निर्माण से निर्धारित होती है - "टेक्नोइमेज" का वातावरण। पारंपरिक "पाठ छवियों" के विपरीत, उन्हें सांस्कृतिक वस्तुओं की एक इंटरैक्टिव धारणा की आवश्यकता होती है: चिंतन / विश्लेषण / व्याख्या को द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है परियोजना की गतिविधियोंपाठक या दर्शक।

कलात्मक वस्तु, अभिभाषक की गतिविधियों में "विघटित" हो जाती है, लगातार साइबर स्पेस में बदल जाती है और पाठक के डिजाइन कौशल पर सीधे निर्भर हो जाती है।

उत्तर-उत्तर-आधुनिकतावाद के रूसी संस्करण की विशिष्ट विशेषताएं नई ईमानदारी, नया मानवतावाद, नया यूटोपियनवाद, अतीत में भविष्य के लिए खुलेपन के साथ रुचि का संयोजन और अधीनता हैं।

बोरिस अकुनिन

समकालीन साहित्य में अग्रणी विषय:

आधुनिक साहित्य में आत्मकथा

एपी चुडाकोव। "ठंडे कदमों पर छा जाता है अँधेरा"

ए। निमन "अन्ना अखमतोवा के बारे में कहानियां", "द ग्लोरियस एंड ऑफ बदनाम जेनरेशन", "सर"

एल ज़ोरिन "प्रोसेनियम"

एन। कोरज़ाविन "खूनी युग के प्रलोभनों में"

ए तेरखोव "बाबेव"

ई. पोपोव " सच्ची कहानी"ग्रीन संगीतकार"

नया यथार्थवादी गद्य

वी. माकानिन "भूमिगत, या हमारे समय का नायक"

एल। उलित्सकाया "मेडिया और उसके बच्चे", "कुकोत्स्की का मामला"

ए वोलोस "खुर्रमाबाद", "रियल एस्टेट"

ए। स्लैपोव्स्की "मैं मैं नहीं हूं"

एम। विष्णवेत्सकाया "कोहरे से एक महीना निकला"

एन.गोरलानोवा, वी.बुकुर "शिक्षा का उपन्यास"

एम। बुटोव "स्वतंत्रता"

डी. ब्यकोव "वर्तनी"

ए दिमित्रीव "द टेल ऑफ़ द लॉस्ट"

एम. पाले "बायपास चैनल से कैबिरिया"

आधुनिक साहित्य में सैन्य विषय

वी। एस्टाफिव "मेरी सैनिक", "शापित और मारे गए"

ओ ब्लाट्स्की "ड्रैगनफ्लाई"

एस डायशेव "स्वर्ग में मिलते हैं"

जी। व्लादिमोव "द जनरल एंड हिज़ आर्मी"

ओ एर्मकोव "बपतिस्मा"

ए बबचेंको "अलखान-यर्ट"

ए अज़ल्स्की "सबोटूर"

रूसी प्रवास के साहित्य का भाग्य: "तीसरी लहर"

वी। वोनोविच "मॉस्को 2042", "स्मारकीय प्रचार"

वी। अक्सेनोव "क्रीमिया द्वीप", "मॉस्को सागा"

ए ग्लैडिलिन "बिग रनिंग डे", "शैडो ऑफ द राइडर"

ए ज़िनोविएव "रूसी भाग्य। एक पाखण्डी का इकबालिया बयान"

एस। डोलावाटोव "रिजर्व", "विदेशी। डाली"

वाई। ममलीव "अनन्त घर"

ए सोल्झेनित्सिन "एक बछड़ा एक ओक के साथ बट", "एक अनाज दो चक्की के बीच गिर गया", "अपनी आँखें खोलो"

एस बोलमत "खुद"

वाई। ड्रुझनिकोव "सुई की नोक पर एन्जिल्स"

रूसी उत्तर आधुनिकतावाद

ए बिटोव "पुश्किन हाउस", वी। एरोफीव "मॉस्को-पेटुस्की"

वी। सोरोकिन "कतार", वी। पेलेविन "कीड़ों का जीवन"

डी गालकोवस्की "अंतहीन मृत अंत"

वाई. ब्यूडा "प्रशिया दुल्हन"

ई. गेर "शब्द का उपहार"

पी। क्रुसानोव "एक परी का काटने"

आधुनिक साहित्य में इतिहास का परिवर्तन

एस अब्रामोव "एक शांत परी ने उड़ान भरी"

वी. ज़ालोतुखा "भारत की मुक्ति के लिए महान अभियान (क्रांतिकारी क्रॉनिकल)"

ई. पोपोव "द सोल ऑफ़ ए पैट्रियट, ऑर वेरियस मेसेजेस टू फेरफिचिन"

वी. पिएत्सुख "द एनचांटेड कंट्री"

वी। शेपेटनेव "अंधेरे का छठा हिस्सा"

आधुनिक साहित्य में साइंस फिक्शन, यूटोपिया और डायस्टोपियस

ए ग्लैडिलिन "फ्रांसीसी सोवियत समाजवादी गणराज्य"

वी. माकानिन "लाज़"

वी। रयबाकोव "ग्रेविलेट" त्सेसारेविच "

ओ डिवोव "कलिंग"

डी। बायकोव "औचित्य"

वाई लैटिनिना "ड्रा"

आधुनिक निबंध लेखन

I. ब्रोडस्की "एक से कम", "डेढ़ कमरे"

एस लुरी "भाग्य की व्याख्या", "मृतकों के पक्ष में बातचीत", "प्रकटीकरण की सफलता"

वी। एरोफीव "सोवियत साहित्य का स्मरणोत्सव", "बुराई के रूसी फूल", "शापित प्रश्नों की भूलभुलैया में"

बी। पैरामोनोव "द एंड ऑफ स्टाइल: पोस्टमॉडर्निज्म", "नेक्स्ट"

ए। जेनिस "वन: कल्चरोलॉजी", "टू: इन्वेस्टिगेशन", "थ्री: पर्सनल"

आधुनिक कविता।

20वीं सदी के मोड़ पर और 21वीं सदी की शुरुआत में कविता उत्तर-आधुनिकतावाद से प्रभावित थी। में आधुनिक कवितादो मुख्य काव्य दिशाएँ हैं:

सी ओ एन सी ई पी tualizm

एम ई टी ए आर ई ए एल आई जेड एम

1970 में दिखाई देता है। परिभाषा एक अवधारणा के विचार पर आधारित है (अवधारणा - लैटिन "अवधारणा" से) - एक अवधारणा, एक विचार जो किसी शब्द के अर्थ को समझते समय किसी व्यक्ति में उत्पन्न होता है। में अवधारणा कलात्मक सृजनात्मकता- यह केवल शब्द का शाब्दिक अर्थ नहीं है, बल्कि उन जटिल संघों से भी है जो प्रत्येक व्यक्ति के पास शब्द के संबंध में है, अवधारणा शाब्दिक अर्थ को अवधारणाओं और छवियों के क्षेत्र में अनुवाद करती है, इसकी मुफ्त व्याख्या, अनुमान के लिए समृद्ध अवसर देती है। और कल्पना। एक ही अवधारणा को समझा जा सकता है अलग तरह के लोगअलग-अलग तरीकों से, प्रत्येक की व्यक्तिगत धारणा, शिक्षा, सांस्कृतिक स्तर और एक निश्चित संदर्भ के आधार पर।

इसलिए सूर्य। अवधारणावाद के मूल में खड़े नेक्रासोव ने "संदर्भवाद" शब्द का प्रस्ताव रखा।

दिशा के प्रतिनिधि: तैमूर किबिरोव, दिमित्री प्रिगोव, लेव रुबिनशेटिन और अन्य।

यह एक साहित्यिक आंदोलन है जो विस्तारित, इंटरपेनिट्रेटिंग रूपकों की मदद से आसपास की दुनिया की जानबूझकर जटिल तस्वीर को दर्शाता है। मेटारियलिज़्म पारंपरिक, अभ्यस्त यथार्थवाद का खंडन नहीं है, बल्कि इसका विस्तार है, वास्तविकता की अवधारणा की जटिलता है। कवि न केवल ठोस, दृश्यमान दुनिया देखते हैं, बल्कि कई गुप्त चीजें भी देखते हैं जो नग्न आंखों से दिखाई नहीं देती हैं, वे अपने सार के माध्यम से देखने का उपहार प्राप्त करते हैं। आखिरकार, मेटारियलिस्ट कवियों के अनुसार, जो वास्तविकता हमें घेरती है, वह केवल एक ही नहीं है।

दिशा के प्रतिनिधि: इवान ज़दानोव, अलेक्जेंडर एरेमेन्को, ओल्गा सेडाकोवा और अन्य।

आधुनिक नाट्यशास्त्र

एल। पेट्रुशेवस्काया "क्या करें?", "पुरुषों का क्षेत्र। कैबरे", "ट्वेंटी-फाइव अगेन", "डेट"

ए गैलिन "चेक फोटो"

एन सदुर "वंडरफुल वुमन", "पन्नोचका"

एन कोल्याडा "बोटर"

के. ड्रैगुनस्काया "रेड प्ले"

जासूस का पुनरुद्धार

डी। डोनट्सोवा "घोस्ट इन स्नीकर्स", "सिरप में वाइपर"

बी अकुनिन "पेलेग्या और सफेद बुलडॉग"

वी। लावरोव "सोकोलोव का शहर - जासूस की प्रतिभा"

एन लियोनोव "गुरोव का संरक्षण"

A.Marinina "द स्टोलन ड्रीम", "डेथ फॉर द डेथ ऑफ डेथ"

टी. पोलाकोवा "मेरा पसंदीदा हत्यारा"

संदर्भ:

टी.जी. कुचिना। आधुनिक घरेलू साहित्यिक प्रक्रिया. ग्रेड 11। ट्यूटोरियल. वैकल्पिक पाठ्यक्रम। एम बस्टर्ड, 2006।

बी 0 ए 0। लैनिना। आधुनिक रूसी साहित्य। 10-11 वर्ग। एम।, "वेंटाना-काउंट", 2005।

बहुत पहले नहीं, हमने डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी मारिया चेर्न्याक के साथ बात की थी कि वास्तव में "आधुनिक साहित्य" वाक्यांश के तहत क्या छिपा है। वीडियो साक्षात्कार हमारे . पर देखा जा सकता है यूट्यूब चैनल, और उन लोगों के लिए जो पाठ प्रारूप पसंद करते हैं, हम सुझाव देते हैं कि आप स्वयं को प्रतिलेख से परिचित करा लें:

एम. ए. चेर्न्याकी

डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी, प्रोफेसर

मेरी राय में, उत्तर आधुनिकता का समय समाप्त हो गया है: इस प्रवृत्ति के उत्तराधिकारी हैं, लेकिन यह स्पष्ट है कि यह पहले से ही अप्रचलित हो रहा है। लेकिन उत्तर आधुनिकता का समय, शायद नहीं: यह एक युग के अंत की निरंतर भावना से आता है, शैली का अंत, मृत्यु - लेखक, नायक, पाठक। हम अभी भी साहित्यिक और सांस्कृतिक क्षेत्र के नए निर्देशांक की तलाश में हैं।

बेशक, इस तरह की एक विरोधाभासी घटना है, लेकिन आखिरकार, यह लगातार हलकों में चलने, दोहराव और आत्म-पुनरावृत्ति, नए विचारों की सीमा से भी आती है, जो अंतहीन उद्धरण की ओर ले जाती है और तथ्य यह है कि लेखक - और कभी - कभी साहित्यिक पाठ- वह खुद काम का हीरो बन जाता है। यह अब साहित्य और सिनेमा में बहुत अधिक है। हालांकि, किसी भी मामले में, यह केवल दिशाओं में से एक है, और यह संपूर्ण आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया को समाप्त नहीं करता है।

आधुनिक साहित्य के अध्ययन में सभी आकर्षण और साथ ही जोखिम इस तथ्य में निहित हैं कि इसके लिए बिंदु अनुमान और निदान करना अभी भी मुश्किल है - हम केवल प्रवृत्तियों के बारे में बात कर सकते हैं। पहले से ही अब हम कई महत्वपूर्ण संकेत नोट कर सकते हैं:

जाहिर है, उत्तर आधुनिकतावाद से थकान के कारण, साहित्य में निर्माण, तथाकथित मेटामॉडर्न, कई लेखक जानबूझकर यथार्थवाद में आते हैं। कोई इसे "नया यथार्थवाद" कहता है, जैसे ज़खर प्रिलेपिन, रोमन सेनचिन, इरिना बोगट्यरेवा और अन्य। यह दिशा फिर से प्रासंगिक क्यों है? तथ्य यह है कि आज कई लेखकों के लिए इतिहास और उसमें किसी व्यक्ति के भाग्य का विश्लेषण करना महत्वपूर्ण है, लेकिन अजीब तरह से, यह विश्लेषण अक्सर विभिन्न फैंटमसागोरिक तकनीकों की मदद से होता है।

दूसरी ओर, आज गैर-कथाओं में एक स्पष्ट रुचि है, जब लेखक अपना आधार बनाते हैं कलात्मक दुनियापर दस्तावेजी इतिहास. उदाहरण के लिए, यह प्रवृत्ति एक विशाल, भारी रोमांस को दर्शाती है मारिया स्टेपानोवा द्वारा "इन मेमोरी ऑफ़ मेमोरी"।

एक और प्रवृत्ति जिसके बारे में आज बहुत कुछ लिखा जा रहा है, वह है उपन्यास और श्रृंखला का विलय। यह कोई संयोग नहीं है कि हमारे दिनों में बुकशेल्फ़ पर बड़ी संख्या में बहु-पृष्ठ कार्य दिखाई देते हैं - प्रत्येक में 700-800 पृष्ठ।

इसके अलावा, एक स्पष्ट ध्रुवीकरण है: पाठकों के एक बहुत ही संकीर्ण दायरे के लिए बौद्धिक, तथाकथित कुलीन उपन्यास हैं, और साथ ही, कल्पना की इच्छा है, कुछ हद तक, लेखन कोड का सरलीकरण।

जब मैं पाठ्यपुस्तकों को देखता हूं, तो मैं अक्सर देखता हूं कि आधुनिक साहित्य के खंड में शुक्शिन या कहें, सोल्झेनित्सिन द्वारा काम किया जाता है। लेकिन आधुनिक साहित्य क्या है? हां, सोल्झेनित्सिन हमारे समकालीन हैं, लेकिन आखिरकार, 60 के दशक के उनके कार्यों को स्कूल में पढ़ने की पेशकश की जाती है।

कुछ शोधकर्ताओं का मानना ​​है कि आधुनिक साहित्य का जन्म 1991 में हुआ था। सामान्य तौर पर, पिछली संस्कृति के साथ एक विराम को चिह्नित करने वाली घटना, निश्चित रूप से, पेरेस्त्रोइका थी, जब भूमिगत और "लौटे" साहित्य (बुनिन, बुल्गाकोव, प्लैटोनोव, आदि) के कार्यों को मोटी पत्रिकाओं में डाला गया था।

सीमा इस साहित्य की मुख्य विशेषता है: यह सदी से सदी तक, और सहस्राब्दी से सहस्राब्दी तक, और मोनोसेंट्रिक सोवियत साहित्य से पॉलीफोनिक साहित्य में संक्रमण है। लेकिन आज हम 21वीं सदी के दूसरे दशक में जी रहे हैं। सीमा रेखा पहले ही समाप्त हो जानी चाहिए!

मुझे लगता है कि हम अब एक नए में प्रवेश कर रहे हैं साहित्यिक युग, लेकिन वास्तव में यह अवधि कब शुरू हुई, यह कहना अभी भी मुश्किल है - साथ ही इसे कैसे कहा जाए। लेखक, भाषाविद, साहित्यिक आलोचक अभी तक एक नाम पर सहमत नहीं हो सकते हैं और विभिन्न उपसंहारों की पेशकश कर सकते हैं: कांस्य, डिजिटल, क्रैनबेरी साहित्य - क्रैनबेरी रस के साथ रक्त के प्रतिस्थापन का संदर्भ। जैसा कि पावेल क्रुसानोव ने कहा, जाहिरा तौर पर, फूलों के बिस्तर के केंद्र में होने के कारण, हम इस फूल के बिस्तर को ऊंचाई से नहीं देख सकते हैं - केवल माली ही कर सकता है, जिसका अर्थ है कि नाम निश्चित रूप से मिलेगा, लेकिन बाद में, थोड़ी देर बाद, और शायद ही हमारे द्वारा, समकालीन।

मैं उम्र के निशान के बारे में गधे में दर्द कर रहा हूं: मुझे लगता है कि पुस्तकालयाध्यक्ष और विक्रेता इससे सबसे ज्यादा पीड़ित हैं। साथ ही स्कूल के शिक्षक, क्योंकि आज वे अपने छात्रों को कुछ काम देने से डरते हैं - क्या होगा अगर यह अवैध हो गया?

लेकिन फिर सवाल उठता है: दोस्तोवस्की का "अपराध और सजा" क्यों चिह्नित नहीं है? सभी प्रकार से, इसकी श्रेणी "18+" होनी चाहिए, जबकि आज इसे दसवीं कक्षा के छात्रों के लिए अनिवार्य कार्यक्रम में शामिल किया गया है। मेरी राय में, जबकि यह कानून बेतुका है।

पिछले साल या पिछले साल से एक साल पहले परीक्षा उत्तीर्ण करने वाले स्कूली बच्चों के बीच एक सर्वेक्षण किया गया था। उनसे पूछा गया: जब स्कूली पाठ्यक्रम आप पर हावी नहीं होगा, तो अब आप क्या पढ़ेंगे? मूल रूप से, उन्होंने उत्तर दिया: "कभी नहीं और कुछ नहीं!"। यह स्पष्ट है कि यह थकान और तनाव के लिए एक मनोवैज्ञानिक प्रतिक्रिया थी, लेकिन कई लोग वास्तव में कई सालों तक किताबों के बारे में भूल जाएंगे।

मुझे यकीन है कि, उसी 20वीं सदी के साहित्य के उचित अध्ययन के लिए समय की कमी के बावजूद, समकालीन कार्यअभी भी स्कूल में मौजूद होना चाहिए। हम कहते रहते हैं कि भाषा विकसित होती है, परिवर्तन होता है, जीवन होता है - हम इस जीवन को पिछली शताब्दियों के क्लासिक्स के उदाहरण पर ही क्यों दिखाते हैं?

के लिए जगह समकालीन लेखकहमेशा पाया जा सकता है। उदाहरण के लिए, आप स्कूल के पाठ्यक्रम के किसी भी काम पर अंतिम पाठ का संचालन कर सकते हैं, चाहे वह गोगोल हो या चेखव, यदि आप उनके लिए एक रीमेक, एक सीक्वल, एक उपन्यास चुनते हैं जो क्लासिक्स के साथ संवाद में प्रवेश करता है। या आधुनिक साहित्य रूसी भाषा की पाठ्यपुस्तकों में आ सकता है - कम से कम अभ्यास के लिए नियमों या ग्रंथों के उदाहरणों के स्तर पर।

साहित्य में स्कूली पाठ्यक्रम बहुत रूढ़िवादी है, यह दशकों से नहीं बदला है: मैंने इसके अनुसार अध्ययन किया, आपने अध्ययन किया, हमारे माता-पिता ने अध्ययन किया। लेकिन आज अन्य बच्चे: वे जन्म से ही गैजेट्स के मालिक हैं। और साथ ही, वे अक्सर एक ही क्लासिक्स को नहीं समझते हैं, क्योंकि ये ग्रंथ उन्हें बहुत अलग लगते हैं, वे उनके बारे में नहीं हैं और उनकी भाषा में नहीं लिखे गए हैं।

एक दृष्टिकोण यह है कि वर्तमान स्थिति में, जिस अविश्वसनीय गति से हम जीने को मजबूर हैं, वह लघु कथाओं पर स्विच करने लायक है। गोगोल के कॉम्पैक्ट "ओवरकोट" या "नाक" को कार्यक्रम से क्यों हटाया जाता है, जो वास्तव में अच्छी तरह से पढ़े जाते हैं - और साथ ही "डेड सोल" भी होते हैं, जो एक नियम के रूप में नहीं पढ़े जाते हैं?

स्कूल की बात करें तो हमें विचार करना चाहिए एक उच्च डिग्रीआधुनिक समाज का शिशुवाद, जैसा कि अम्बर्टो इको ने प्रसिद्ध लेख "मुझे बताओ" आप, "मैं केवल पचास का हूँ!" में लिखा है। . आज के हाई स्कूल के छात्र डायस्टोपिया और हैरी पॉटर को पढ़ने का आनंद लेते हैं, जंगली मात्रा में फैनफिक्शन लिखते हैं, और "वॉर एंड पीस", चलो स्पष्ट रहें, उनके लिए "विकास के लिए" एक काम है।