आधुनिक साहित्य. 21वीं सदी का रूसी साहित्य - मुख्य प्रवृत्तियाँ

पिछली शताब्दी के अंतिम दशकों में घटित घटनाओं ने संस्कृति सहित जीवन के सभी क्षेत्रों को प्रभावित किया। कथा साहित्य में भी महत्वपूर्ण परिवर्तन देखे गए। नए संविधान को अपनाने के साथ, देश में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया, जो नागरिकों के सोचने के तरीके और विश्वदृष्टि को प्रभावित नहीं कर सका। नए मूल्य दिशानिर्देश सामने आए हैं। बदले में, लेखकों ने इसे अपने काम में प्रतिबिंबित किया।

आज की कहानी का विषय आधुनिक रूसी साहित्य है। हाल के वर्षों में गद्य में क्या रुझान देखे गए हैं? 21वीं सदी के साहित्य में कौन सी विशेषताएँ निहित हैं?

रूसी भाषा और आधुनिक साहित्य

साहित्यिक भाषा को शब्दों के महान विशेषज्ञों द्वारा संसाधित और समृद्ध किया गया है। इसे राष्ट्रीय भाषण संस्कृति की सर्वोच्च उपलब्धियों में से एक माना जाना चाहिए। जिसमें साहित्यिक भाषालोक से अलग नहीं किया जा सकता. इसे समझने वाले पहले व्यक्ति पुश्किन थे। महान रूसी लेखक और कवि ने दिखाया कि लोगों द्वारा बनाई गई भाषण सामग्री का उपयोग कैसे किया जाए। आज, गद्य में, लेखक अक्सर प्रतिबिंबित करते हैं मातृभाषाहालाँकि, जिसे साहित्यिक नहीं कहा जा सकता।

निर्धारित समय - सीमा

"आधुनिक रूसी साहित्य" जैसे शब्द का उपयोग करते समय हमारा मतलब पिछली सदी के शुरुआती नब्बे के दशक और 21वीं सदी में रचित गद्य और कविता से है। पतन के बाद सोवियत संघदेश में नाटकीय परिवर्तन हुए, जिसके परिणामस्वरूप साहित्य, लेखक की भूमिका और पाठक का प्रकार भिन्न हो गया। 1990 के दशक में, वे अंततः उपलब्ध हो गये सामान्य पाठकपिल्न्याक, पास्टर्नक, ज़मायतीन जैसे लेखकों की कृतियाँ। बेशक, इन लेखकों के उपन्यास और कहानियाँ पहले भी पढ़ी गई हैं, लेकिन केवल उन्नत पुस्तक प्रेमियों द्वारा।

निषेधों से मुक्ति

1970 के दशक में सोवियत आदमीमैं शांति से किसी किताब की दुकान में जाकर "डॉक्टर ज़ीवागो" उपन्यास नहीं खरीद सकता था। कई अन्य पुस्तकों की तरह इस पुस्तक पर भी प्रतिबंध लगा दिया गया था कब का. उन दूर के वर्षों में, बुद्धिजीवियों के प्रतिनिधियों के लिए, भले ही ज़ोर से नहीं, अधिकारियों को डांटना, उनके द्वारा अनुमोदित "सही" लेखकों की आलोचना करना और "निषिद्ध" लोगों को उद्धृत करना फैशनेबल था। बदनाम लेखकों के गद्य को गुप्त रूप से पुनर्मुद्रित और वितरित किया गया। जो लोग इस कठिन मामले में शामिल थे वे किसी भी समय अपनी स्वतंत्रता खो सकते थे। लेकिन प्रतिबंधित साहित्य का पुनर्मुद्रण, वितरण और पठन जारी रहा।

साल बीत गए. सत्ता बदल गई है. सेंसरशिप जैसी अवधारणा का कुछ समय के लिए अस्तित्व ही समाप्त हो गया। लेकिन, अजीब बात है कि लोग पास्टर्नक और ज़मायतिन के लिए लंबी लाइनों में नहीं लगे थे। यह क्यों होता है? 1990 के दशक की शुरुआत में, लोग लाइन में खड़े होते थे किराने की दुकान. संस्कृति और कला का पतन हो रहा था। समय के साथ स्थिति में कुछ सुधार हुआ, लेकिन पाठक अब पहले जैसे नहीं रहे।

आज के कई आलोचक 21वीं सदी के गद्य के बारे में बहुत अनाप-शनाप बोलते हैं। आधुनिक रूसी साहित्य की समस्या क्या है, इसकी चर्चा नीचे की जायेगी। सबसे पहले, यह हाल के वर्षों में गद्य के विकास में मुख्य रुझानों के बारे में बात करने लायक है।

डर का दूसरा पहलू

ठहराव के समय में लोग एक भी अतिरिक्त शब्द कहने से डरते थे। पिछली शताब्दी के शुरुआती नब्बे के दशक में यह भय उदारता में बदल गया। प्रारंभिक काल का आधुनिक रूसी साहित्य शिक्षाप्रद कार्य से पूरी तरह रहित है। यदि, 1985 में किये गये एक सर्वेक्षण के अनुसार, सबसे अधिक व्यापक रूप से पढ़े जाने वाले लेखकों द्वाराजॉर्ज ऑरवेल और नीना बर्बेरोवा थे, 10 साल बाद "फ़िल्थी कॉप" और "प्रोफेशन - किलर" किताबें लोकप्रिय हुईं।

आधुनिक रूसी साहित्य में आरंभिक चरणइसके विकास में संपूर्ण हिंसा और यौन विकृति जैसी घटनाएं हावी रहीं। सौभाग्य से, इस अवधि के दौरान, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, 1960 और 1970 के दशक के लेखक उपलब्ध हो गए। पाठकों को विदेशी साहित्य से परिचित होने का भी अवसर मिला: व्लादिमीर नाबोकोव से जोसेफ ब्रोडस्की तक। पहले प्रतिबंधित लेखकों के काम पर असर पड़ा है सकारात्मक प्रभावरूसी आधुनिक कथा साहित्य पर।

पश्चात

साहित्य में इस प्रवृत्ति को वैचारिक दृष्टिकोण और अप्रत्याशितता के एक अजीब संयोजन के रूप में जाना जा सकता है सौंदर्य संबंधी सिद्धांत. 1960 के दशक में यूरोप में उत्तर आधुनिकतावाद का विकास हुआ। हमारे देश में यह अलग हो गया है साहित्यिक आंदोलनबहुत बाद में। उत्तरआधुनिकतावादियों के कार्यों में दुनिया की कोई एक तस्वीर नहीं है, लेकिन वास्तविकता के विभिन्न संस्करण हैं। इस दिशा में आधुनिक रूसी साहित्य की सूची में, सबसे पहले, विक्टर पेलेविन की रचनाएँ शामिल हैं। इस लेखक की पुस्तकों में, वास्तविकता के कई संस्करण हैं, और वे किसी भी तरह से परस्पर अनन्य नहीं हैं।

यथार्थवाद

आधुनिकतावादियों के विपरीत, यथार्थवादी लेखकों का मानना ​​है कि दुनिया में अर्थ है, लेकिन इसे पाया जाना चाहिए। वी. एस्टाफ़िएव, ए. किम, एफ. इस्कंदर इस साहित्यिक आंदोलन के प्रतिनिधि हैं। यह कहा जा सकता है कि में पिछले साल कातथाकथित ग्रामीण गद्य को पुनः लोकप्रियता प्राप्त हुई। इस प्रकार, अक्सर एक छवि होती है प्रांतीय जीवनएलेक्सी वरलामोव की किताबों में। रूढ़िवादी विश्वास, शायद, इस लेखक के गद्य में मुख्य है।

एक गद्य लेखक के दो कार्य हो सकते हैं: नैतिकीकरण और मनोरंजन। एक राय है कि तीसरे दर्जे का साहित्य मनोरंजन करता है और रोजमर्रा की जिंदगी से ध्यान भटकाता है। वास्तविक साहित्य पाठक को सोचने पर मजबूर कर देता है। फिर भी, आधुनिक रूसी साहित्य के विषयों में अपराध अंतिम स्थान पर नहीं है। मारिनिना, नेज़्नान्स्की, अब्दुल्लाएव की रचनाएँ, शायद, गहरे चिंतन को प्रेरित नहीं करती हैं, लेकिन वे यथार्थवादी परंपरा की ओर बढ़ती हैं। इन लेखकों की पुस्तकों को अक्सर "पल्प फिक्शन" कहा जाता है। लेकिन इस तथ्य से इनकार करना मुश्किल है कि मारिनिना और नेज़्नान्स्की दोनों कब्ज़ा करने में कामयाब रहे आधुनिक गद्यआपका आला.

प्रसिद्ध लेखक ज़खर प्रिलेपिन की पुस्तकें यथार्थवाद की भावना से बनाई गई थीं। सार्वजनिक आंकड़ा. इसके नायक मुख्यतः पिछली शताब्दी के नब्बे के दशक में रहते हैं। प्रिलेपिन के काम पर आलोचकों के बीच मिश्रित प्रतिक्रियाएँ उत्पन्न होती हैं। कुछ लोग उनके सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक - "संक्या" को एक प्रकार का घोषणापत्र मानते हैं युवा पीढ़ी. और प्रिलेपिन की कहानी "द वेन" नोबेल पुरस्कार विजेतागुंटर ग्रास ने इसे बहुत काव्यात्मक बताया। रूसी लेखक के काम के विरोधियों ने उन पर नव-स्टालिनवाद, यहूदी-विरोधी और अन्य पापों का आरोप लगाया।

महिला गद्य

क्या इस शब्द को अस्तित्व में रहने का अधिकार है? यह सोवियत साहित्यिक विद्वानों के कार्यों में नहीं पाया जाता है, फिर भी कई आधुनिक आलोचकों द्वारा साहित्य के इतिहास में इस घटना की भूमिका से इनकार नहीं किया गया है। महिला गद्य सिर्फ महिलाओं द्वारा रचा गया साहित्य नहीं है। यह मुक्ति के जन्म के युग में प्रकट हुआ। ऐसा गद्य एक महिला की नज़र से दुनिया को दर्शाता है। एम. विष्णवेत्सकाया, जी. शचरबकोवा और एम. पाले की पुस्तकें इसी दिशा से संबंधित हैं।

क्या बुकर पुरस्कार विजेता ल्यूडमिला उलित्सकाया की कृतियाँ महिला गद्य हैं? शायद केवल व्यक्तिगत कार्य। उदाहरण के लिए, "लड़कियाँ" संग्रह की कहानियाँ। उलित्सकाया के नायक समान रूप से पुरुष और महिलाएं हैं। उपन्यास "द कुकोत्स्की केस" में, जिसके लिए लेखक को प्रतिष्ठित साहित्यिक पुरस्कार से सम्मानित किया गया था, दुनिया को एक आदमी, चिकित्सा के प्रोफेसर की आंखों के माध्यम से दिखाया गया है।

साहित्य के बहुत से आधुनिक रूसी कार्यों का सक्रिय रूप से अनुवाद नहीं किया गया है विदेशी भाषाएँ. ऐसी पुस्तकों में ल्यूडमिला उलित्सकाया और विक्टर पेलेविन के उपन्यास और कहानियाँ शामिल हैं। आज इतना कम क्यों है रूसी भाषी लेखक, पश्चिम में दिलचस्प?

दिलचस्प किरदारों की कमी

प्रचारक और साहित्यिक आलोचक दिमित्री बायकोव के अनुसार, आधुनिक रूसी गद्य पुरानी कथा तकनीकों का उपयोग करता है। पिछले 20 वर्षों में, एक भी जीवित, दिलचस्प चरित्र सामने नहीं आया है जिसका नाम एक घरेलू नाम बन जाए।

इसके अलावा, गंभीरता और जन अपील के बीच समझौता खोजने की कोशिश करने वाले विदेशी लेखकों के विपरीत, रूसी लेखकमानो वे दो खेमों में बंट गये हों. उपर्युक्त "पल्प फिक्शन" के निर्माता पहले समूह से संबंधित हैं। दूसरे में बौद्धिक गद्य के प्रतिनिधि शामिल हैं। बहुत सारा कलात्मक साहित्य रचा जा रहा है जिसे सबसे परिष्कृत पाठक भी नहीं समझ सकता, और इसलिए नहीं कि यह बेहद जटिल है, बल्कि इसलिए कि इसका आधुनिक वास्तविकता से कोई संबंध नहीं है।

प्रकाशन व्यवसाय

आज रूस में, कई आलोचकों के अनुसार, प्रतिभाशाली लेखकवहाँ है। लेकिन पर्याप्त अच्छे प्रकाशक नहीं हैं। "प्रचारित" लेखकों की पुस्तकें नियमित रूप से किताबों की दुकानों की अलमारियों पर दिखाई देती हैं। निम्न-गुणवत्ता वाले साहित्य के एक हजार कार्यों में से, एक की तलाश करें, लेकिन देखने लायक, हर प्रकाशक तैयार नहीं है।

ऊपर उल्लिखित लेखकों की अधिकांश पुस्तकें 21वीं सदी की शुरुआत की नहीं, बल्कि घटनाओं को दर्शाती हैं सोवियत काल. रूसी गद्य में, प्रसिद्ध साहित्यिक आलोचकों में से एक के अनुसार, पिछले बीस वर्षों में कुछ भी नया सामने नहीं आया है, क्योंकि लेखकों के पास बात करने के लिए कुछ भी नहीं है। पारिवारिक विघटन की स्थिति में पारिवारिक गाथा बनाना असंभव है। जिस समाज में भौतिक मुद्दों को प्राथमिकता दी जाती है, वहां एक शिक्षाप्रद उपन्यास रुचि पैदा नहीं करेगा।

हो सकता है कि कोई ऐसे बयानों से सहमत न हो, लेकिन आधुनिक साहित्य में वास्तव में ऐसा नहीं है आधुनिक नायक. लेखक अतीत की ओर मुड़ते हैं। शायद साहित्य जगत में स्थिति जल्द ही बदल जाएगी, ऐसे लेखक सामने आएंगे जो ऐसी किताबें बनाने में सक्षम होंगे जो सौ या दो सौ वर्षों में लोकप्रियता नहीं खोएंगी।

आधुनिक साहित्य हैप्रोसिक और का एक संग्रह काव्यात्मक रचनाएँ, 20वीं सदी के अंत में लिखा गया। - 21वीं सदी की शुरुआत.

आधुनिक साहित्य के क्लासिक्स

मोटे तौर पर आधुनिक साहित्य में द्वितीय विश्व युद्ध के बाद रचित रचनाएँ शामिल हैं। रूसी साहित्य के इतिहास में, लेखकों की चार पीढ़ियाँ हैं जो कालजयी बन गईं आधुनिक साहित्य:

• पहली पीढ़ी: साठ के दशक के लेखक, जिनका काम "के समय पर पड़ा" ख्रुश्चेव का पिघलना»1960 का दशक। उस समय के प्रतिनिधि - वी.पी. अक्सेनोव, वी.एन. वॉनोविच, वी.जी. रासपुतिन - को विडंबनापूर्ण उदासी और संस्मरणों के जुनून की विशेषता है;
• दूसरी पीढ़ी: सत्तर के दशक - सोवियत लेखक 1970 के दशक, जिनकी गतिविधियाँ निषेधों द्वारा सीमित थीं - वी.वी. एरोफीव, ए.जी. बिटोव, एल.एस. पेत्रुशेव्स्काया, वी.एस. माकानिन;
• तीसरी पीढ़ी: 1980 के दशक के लेखक जो पेरेस्त्रोइका के दौरान साहित्य में आए - वी. ओ. पेलेविन, टी. एन. टॉल्स्टया, ओ. ए. स्लावनिकोवा, वी. जी. सोरोकिन - ने रचनात्मक स्वतंत्रता की स्थितियों में लिखा, जो सेंसरशिप से छुटकारा पाने और प्रयोगों में महारत हासिल करने में विश्वास करते थे;
• चौथी पीढ़ी: 1990 के दशक के उत्तरार्ध के लेखक, प्रमुख प्रतिनिधियोंगद्य साहित्य - डी. एन. गुत्स्को, जी. ए. गेलासिमोव, आर. वी. सेनचिन, प्रिलेपिन, एस. ए. शारगुनोव।

आधुनिक साहित्य की विशेषताएँ

आधुनिक साहित्य शास्त्रीय परंपराओं का पालन करता है: आधुनिक समय के कार्य यथार्थवाद, आधुनिकतावाद, उत्तर आधुनिकतावाद के विचारों पर आधारित हैं; परन्तु बहुमुखी प्रतिभा की दृष्टि से यह साहित्यिक प्रक्रिया की एक विशेष घटना है।

21वीं सदी का कथा साहित्य शैली पूर्वनिर्धारण से दूर जाना चाहता है, जिसके परिणामस्वरूप विहित शैलियाँ हाशिये पर चली जाती हैं। उपन्यास, लघु कहानी और कहानी के क्लासिक शैली रूप व्यावहारिक रूप से कभी नहीं पाए जाते हैं; वे उन विशेषताओं के साथ मौजूद हैं जो उनकी विशेषता नहीं हैं और अक्सर उनमें न केवल विभिन्न शैलियों के तत्व होते हैं, बल्कि कला के संबंधित प्रकार भी होते हैं। ज्ञात रूप फिल्म उपन्यास (ए. ए. बेलोव "द ब्रिगेड"), भाषाशास्त्रीय उपन्यास (ए. ए. जेनिस "डोवलाटोव एंड द सराउंडिंग्स"), और कंप्यूटर उपन्यास (वी. ओ. पेलेविन "हेलमेट ऑफ हॉरर") हैं।

इस प्रकार, स्थापित शैलियों के संशोधन से अद्वितीय शैली रूपों का निर्माण होता है, जो मुख्य रूप से अलगाव के कारण होता है कल्पनाजन से, असर शैली परिभाषा.

कुलीन साहित्य

वर्तमान में, शोधकर्ताओं के बीच प्रचलित राय यह है कि आधुनिक साहित्य कविता और गद्य है पिछले दशकों, XX-XXI सदियों के मोड़ पर संक्रमण काल। उद्देश्य पर निर्भर करता है आधुनिक कार्यअभिजात वर्ग और जन, या लोकप्रिय, साहित्य के बीच अंतर करें।

कुलीन साहित्य – « उच्च साहित्य", जो लेखकों के एक संकीर्ण दायरे में बनाया गया था, पादरी, कलाकार और केवल अभिजात वर्ग के लिए ही पहुंच योग्य था। संभ्रांत साहित्य जन साहित्य का विरोध करता है, लेकिन साथ ही यह स्तर के अनुरूप अनुकूलित ग्रंथों का स्रोत भी है जनचेतना. डब्ल्यू शेक्सपियर, एल. एन. टॉल्स्टॉय और एफ. एम. दोस्तोवस्की के ग्रंथों के सरलीकृत संस्करण जनता के बीच आध्यात्मिक मूल्यों के प्रसार में योगदान करते हैं।

लोकप्रिय साहित्य

जन साहित्य, अभिजात्य साहित्य के विपरीत, शैली सिद्धांत से आगे नहीं जाता है, सुलभ है और बड़े पैमाने पर उपभोग और व्यावसायिक मांग पर केंद्रित है। जन साहित्य की समृद्ध शैली विविधता में शामिल है प्रेम कहानी, रोमांच, एक्शन, जासूसी, थ्रिलर, कल्पित विज्ञान, फंतासी, आदि

जन साहित्य का सबसे लोकप्रिय और व्यापक रूप से प्रसारित कार्य बेस्टसेलर है। 21वीं सदी के विश्वव्यापी बेस्टसेलर में जे. राउलिंग द्वारा हैरी पॉटर के बारे में उपन्यासों की श्रृंखला, एस. मेयर द्वारा प्रकाशनों की श्रृंखला "ट्वाइलाइट", जी. डी. रॉबर्ट्स की पुस्तक "शांताराम" आदि शामिल हैं।

उल्लेखनीय है कि लोकप्रिय साहित्य अक्सर सिनेमा से जुड़ा होता है - कई लोकप्रिय प्रकाशनों को फिल्माया गया है। उदाहरण के लिए, अमेरिकी टीवी श्रृंखला "गेम ऑफ थ्रोन्स" जॉर्ज आर. आर. मार्टिन के उपन्यासों की श्रृंखला "ए सॉन्ग ऑफ आइस एंड फायर" पर आधारित है।

समकालीन रूसी साहित्य (20वीं सदी के उत्तरार्ध का साहित्य - 21वीं सदी की शुरुआत)

दिशा,

इसकी समय सीमा

सामग्री

(परिभाषा, उसके "पहचान चिह्न")

प्रतिनिधियों

1.पश्चात

(1970 के दशक की शुरुआत - 21वीं सदी की शुरुआत)

1. यह एक दार्शनिक एवं सांस्कृतिक आन्दोलन है, मन की एक विशेष अवस्था है। इसकी शुरुआत 1960 के दशक में फ्रांस में चौतरफा आक्रामकता के बौद्धिक प्रतिरोध के माहौल में हुई थी लोकप्रिय संस्कृतिमानव चेतना पर. रूस में, जब मार्क्सवाद जीवन के लिए एक उचित दृष्टिकोण प्रदान करने वाली विचारधारा के रूप में ढह गया, तो तर्कसंगत व्याख्या गायब हो गई और अतार्किकता के बारे में जागरूकता पैदा हुई। उत्तर आधुनिकतावाद ने व्यक्ति की चेतना के विखंडन, विभाजन की घटना पर ध्यान केंद्रित किया। उत्तरआधुनिकतावाद सलाह नहीं देता, बल्कि चेतना की स्थिति का वर्णन करता है। उत्तर आधुनिकतावाद की कला विडंबनापूर्ण, व्यंग्यात्मक, विचित्र है (आई.पी. इलिन के अनुसार)

2. आलोचक बी.एम. पैरामोनोव के अनुसार, "उत्तर आधुनिकतावाद एक परिष्कृत व्यक्ति की विडंबना है जो उच्च को नकारता नहीं है, बल्कि निम्न की आवश्यकता को समझता है"

उनके "पहचान चिह्न": 1. किसी भी पदानुक्रम की अस्वीकृति. ऊँच-नीच, महत्वपूर्ण और गौण, वास्तविक और काल्पनिक, लेखक और गैर-लेखक के बीच की सीमाएँ मिट गई हैं। शैली और शैली के सभी अंतर, सभी वर्जनाएँ हटा दी गई हैं गालियां बकने की क्रिया. किसी भी अधिकारी या धर्मस्थल के प्रति कोई सम्मान नहीं है। किसी भी सकारात्मक आदर्श की चाहत नहीं है. सबसे महत्वपूर्ण तकनीकें: विचित्र; व्यंग्यात्मकता की हद तक पहुँचने वाली विडम्बना; आक्सीमोरोन।

2.अंतर्पाठीयता (उद्धरण).चूँकि वास्तविकता और साहित्य के बीच की सीमाएँ समाप्त हो गई हैं, इसलिए संपूर्ण विश्व को पाठ के रूप में माना जाता है। उत्तरआधुनिकतावादी आश्वस्त है कि उसका एक कार्य क्लासिक्स की विरासत की व्याख्या करना है। इसी समय, कार्य का कथानक अक्सर भिन्न नहीं होता है स्वतंत्र अर्थ, और लेखक के लिए मुख्य बात पाठक के साथ खेल है, जिसे कथानक की चाल, उद्देश्यों, छवियों, छिपी और स्पष्ट यादों (से उधार) की पहचान करनी होती है शास्त्रीय कार्य, पाठक की स्मृति के लिए डिज़ाइन किया गया) पाठ में।

3.व्यापक शैलियों को आकर्षित करके पाठक वर्ग का विस्तार करना: जासूसी कहानियाँ, मेलोड्रामा, विज्ञान कथाएँ।

वे कार्य जिन्होंने आधुनिक रूसी उत्तरआधुनिकतावाद की नींव रखी

गद्य, पारंपरिक रूप से आंद्रेई बिटोव द्वारा "पुश्किन हाउस" और वेनेडिक्ट एरोफीव द्वारा "मॉस्को-पेटुस्की" माना जाता है। (हालाँकि उपन्यास और कहानी 1960 के दशक के अंत में लिखे गए थे, वे प्रकाशन के बाद 1980 के दशक के अंत में ही साहित्यिक जीवन के तथ्य बन गए।

2.नवयथार्थवाद

(नवयथार्थवाद, नया यथार्थवाद)

(1980-1990)

सीमाएँ बहुत तरल हैं

यह एक रचनात्मक विधि है जो परंपरा पर आधारित है और साथ ही वास्तविकता और फैंटमसागोरिया को मिलाकर अन्य रचनात्मक तरीकों की उपलब्धियों का उपयोग कर सकती है।

"जीवन-सदृशता" समाप्त हो जाती है मुख्य विशेषतायथार्थवादी लेखन; किंवदंतियाँ, मिथक, रहस्योद्घाटन, यूटोपिया वास्तविकता के यथार्थवादी ज्ञान के सिद्धांतों के साथ व्यवस्थित रूप से संयुक्त हैं।

वृत्तचित्र "जीवन का सत्य" को साहित्य के विषयगत रूप से सीमित क्षेत्रों में निचोड़ा जा रहा है, एक विशेष "स्थानीय समाज" के जीवन को फिर से बनाया जा रहा है, चाहे वह ओ. एर्मकोव, ओ. खांडस, ए. तेरखोव या के "सेना इतिहास" हों। ए वरलामोव की नई "गाँव" कहानियाँ ("गाँव में घर")। हालाँकि, शाब्दिक रूप से समझी जाने वाली यथार्थवादी परंपरा के प्रति आकर्षण बड़े पैमाने पर लुगदी कथा साहित्य में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होता है - जासूसी कहानियों और ए. मारिनिना, एफ. नेज़्नान्स्की, चौधरी अब्दुल्लाएव और अन्य के "पुलिस" उपन्यासों में।

व्लादिमीर माकानिन "अंडरग्राउंड, या हमारे समय के हीरो";

ल्यूडमिला उलित्सकाया "मेडिया और उसके बच्चे";

एलेक्सी स्लैपोव्स्की "मैं मैं नहीं हूं"

(पहला कदम 1970 के दशक के अंत में "चालीस साल के बच्चों के गद्य" में उठाया गया था, जिसमें वी. मकानिन, ए. किम, आर. किरीव, ए. कुरचटकिन और कुछ अन्य लेखकों की रचनाएँ शामिल हैं।

3नवप्रकृतिवाद

इसकी उत्पत्ति 19वीं शताब्दी के रूसी यथार्थवाद के "प्राकृतिक विद्यालय" में निहित है, जिसका ध्यान जीवन के किसी भी पहलू को फिर से बनाने और विषयगत प्रतिबंधों की अनुपस्थिति पर है।

छवि की मुख्य वस्तुएं: ए) वास्तविकता के सीमांत क्षेत्र (जेल का जीवन, सड़कों का रात्रि जीवन, कूड़े के ढेर का "रोज़मर्रा का जीवन"); बी) सीमांत नायक जो सामान्य सामाजिक पदानुक्रम (बेघर लोग, चोर, वेश्याएं, हत्यारे) से "बाहर हो गए"। साहित्यिक विषयों का एक "शारीरिक" स्पेक्ट्रम है: शराब, यौन वासना, हिंसा, बीमारी और मृत्यु)। यह महत्वपूर्ण है कि "नीचे" के जीवन की व्याख्या "अलग" जीवन के रूप में नहीं की जाती है, बल्कि रोजमर्रा की जिंदगी की बेतुकी और क्रूरता में नग्नता के रूप में की जाती है: एक क्षेत्र, एक सेना या शहर का कचरा डंप "लघु" में एक समाज है। इसमें वही कानून लागू होते हैं जो "सामान्य" दुनिया में लागू होते हैं। हालाँकि, दुनिया के बीच की सीमा सशर्त और पारगम्य है, और "सामान्य" रोजमर्रा की जिंदगी अक्सर "डंप" के "परिष्कृत" संस्करण की तरह दिखती है।

सर्गेई कलेडिन "विनम्र कब्रिस्तान" (1987), "बिल्डिंग बटालियन" (1989);

ओलेग पावलोव "द स्टेट फेयरी टेल" (1994) और "कारगांडा नाइनटीज़, या द टेल ऑफ़ द लास्ट डेज़" (2001);

रोमन सेन्चिन "माइनस" (2001) और "एथेंस नाइट्स"

4.नवभावुकता

(नई भावुकता)

यह एक साहित्यिक आंदोलन है जो सांस्कृतिक आदर्शों की स्मृति को लौटाता और साकार करता है।

छवि का मुख्य विषय निजी जीवन (और अक्सर अंतरंग जीवन) है, जिसे मुख्य मूल्य माना जाता है। आधुनिक समय की "संवेदनशीलता" उत्तर आधुनिकतावाद की उदासीनता और संशयवाद का विरोध करती है; यह विडंबना और संदेह के चरण को पार कर चुकी है। पूरी तरह से काल्पनिक दुनिया में, केवल भावनाएँ और शारीरिक संवेदनाएँ ही प्रामाणिकता का दावा कर सकती हैं।

तथाकथित महिला गद्य: एम. पाले "बाईपास नहर से कैबिरिया",

एम. विष्णवेत्सकाया "द मून केम आउट ऑफ द फॉग", एल. उलित्सकाया "द केस ऑफ कुकोत्स्की", गैलिना शचरबकोवा द्वारा काम किया गया

5.उत्तरयथार्थवाद

(या मेटायथार्थवाद)

1990 के दशक की शुरुआत से।

यह साहित्यिक दिशा, अखंडता को बहाल करने का प्रयास, किसी चीज़ को अर्थ से जोड़ना, किसी विचार को वास्तविकता से जोड़ना; सत्य, वास्तविक मूल्यों की खोज करें, अपील करें शाश्वत विषयया आधुनिक विषयों के शाश्वत प्रोटोटाइप, आदर्शों के साथ संतृप्ति: प्रेम, मृत्यु, शब्द, प्रकाश, पृथ्वी, हवा, रात। सामग्री है इतिहास, प्रकृति, समृद्ध संस्कृति. (एम. एपस्टीन के अनुसार)

"एक नया "कलात्मक प्रतिमान" जन्म ले रहा है। यह सापेक्षता के सार्वभौमिक रूप से समझे जाने वाले सिद्धांत, लगातार बदलती दुनिया की संवादात्मक समझ और खुलेपन पर आधारित है लेखक की स्थितिइसके संबंध में," एम. लिपोवेटस्की और एन. लीडरमैन उत्तर-यथार्थवाद के बारे में लिखते हैं।

उत्तर-यथार्थवादी गद्य "दैनिक संघर्षों में सामने आने वाले जटिल दार्शनिक संघर्षों" की सावधानीपूर्वक पड़ताल करता है। छोटा आदमीरोजमर्रा की जिंदगी की अवैयक्तिक, अलग-थलग अराजकता के साथ।

निजी जीवन को सार्वभौमिक इतिहास की एक अनूठी "कोशिका" के रूप में देखा जाता है, जो किसी व्यक्ति के व्यक्तिगत प्रयासों से बनाई जाती है, व्यक्तिगत अर्थों से ओत-प्रोत होती है, अन्य लोगों की जीवनियों और नियति के साथ विभिन्न प्रकार के संबंधों के धागों से "सिलाई" होती है।

उत्तर-यथार्थवादी लेखक:

एल.पेत्रुशेव्स्काया

वी. माकानिन

एस डोलावाटोव

ए इवानचेंको

एफ गोरेनशेटिन

एन. कोनोनोव

ओ. स्लावनिकोवा

यु. ब्यूडा

ए दिमित्रीव

एम. खारितोनोव

वी. शारोव

6.उत्तर-उत्तरआधुनिकतावाद

(20वीं और 21वीं सदी के मोड़ पर)

इसकी सौंदर्य संबंधी विशिष्टता मुख्य रूप से एक नए कलात्मक वातावरण - "तकनीकी-छवियों" के वातावरण के गठन से निर्धारित होती है। पारंपरिक "पाठ छवियों" के विपरीत, उन्हें सांस्कृतिक वस्तुओं की इंटरैक्टिव धारणा की आवश्यकता होती है: चिंतन/विश्लेषण/व्याख्या को प्रतिस्थापित किया जाता है परियोजना की गतिविधियोंपाठक या दर्शक.

कलात्मक वस्तु अभिभाषक की गतिविधि में "विलीन" हो जाती है, साइबरस्पेस में लगातार बदलती रहती है और पाठक के डिजाइन कौशल पर सीधे निर्भर हो जाती है।

विशेषणिक विशेषताएंउत्तर-आधुनिकतावाद का रूसी संस्करण नई ईमानदारी, नया मानवतावाद, नया यूटोपियनवाद, भविष्य के प्रति खुलेपन, अधीनता के साथ अतीत में रुचि का संयोजन है।

बोरिस अकुनिन

आधुनिक साहित्य में अग्रणी विषय:

आधुनिक साहित्य में आत्मकथा

ए.पी. चुडाकोव। "ठंडे कदमों पर अंधेरा छा जाता है"

ए. नाइमन "अन्ना अख्मातोवा के बारे में कहानियाँ", "इनग्लोरियस पीढ़ियों का गौरवशाली अंत", "सर"

एल ज़ोरिन "प्रोसेनियम"

एन. कोरझाविन "खूनी युग के प्रलोभनों में"

ए तेरेखोव "बाबेव"

ई. पोपोव " सच्ची कहानी"हरित संगीतकार"

नया यथार्थवादी गद्य

वी. माकानिन "अंडरग्राउंड, या हमारे समय के हीरो"

एल. उलित्सकाया "मेडिया और उसके बच्चे", "कुकोत्स्की की घटना"

ए. वोलोस "खुर्रमाबाद", "रियल एस्टेट"

ए स्लैपोव्स्की "मैं मैं नहीं हूं"

एम. विष्णवेत्सकाया "महीना कोहरे से उभरा है"

एन. गोरलानोवा, वी. बुकुर "शिक्षा का उपन्यास"

एम. बुटोव "स्वतंत्रता"

डी. बायकोव "वर्तनी"

ए दिमित्रीव "द टेल ऑफ़ द लॉस्ट"

एम. पाले "बाईपास नहर से कैबिरिया"

सैन्य विषयआधुनिक साहित्य में

वी. एस्टाफ़िएव "द जॉली सोल्जर", "शापित और मारे गए"

ओ. ब्लॉटस्की "ड्रैगनफ्लाई"

एस. डायशेव "स्वर्ग में मिलते हैं"

जी व्लादिमोव "जनरल और उनकी सेना"

ओ. एर्मकोव "बपतिस्मा"

ए. बबचेंको "अलखान - यर्ट"

ए. अज़ाल्स्की "सबोटूर"

रूसी प्रवास साहित्य का भाग्य: "तीसरी लहर"

वी. वोइनोविच "मॉस्को 2042", " स्मारकीय प्रचार»

वी. अक्सेनोव "क्रीमिया द्वीप", "मॉस्को सागा"

ए ग्लैडिलिन "बिग रनिंग डे", "शैडो ऑफ़ द राइडर"

ए ज़िनोविएव “रूसी नियति। एक पाखण्डी की स्वीकारोक्ति"

एस डोवलतोव "रिजर्व", "विदेशी महिला"। शाखा"

वाई. ममलीव "अनन्त घर"

ए सोल्झेनित्सिन "एक बछड़े ने एक ओक के पेड़ को कुचल दिया", "एक अनाज दो चक्की के पाटों के बीच उतरा", "अपनी आँखें खोल रहा हूँ"

एस बोलमत "हमारे अपने दम पर"

वाई. ड्रुज़्निकोव "सुई की नोक पर देवदूत"

रूसी उत्तर आधुनिकतावाद

ए बिटोव "पुश्किन हाउस", वी. एरोफीव "मॉस्को-पेटुस्की"

वी. सोरोकिन "कतार", वी. पेलेविन "कीड़ों का जीवन"

डी. गाल्कोवस्की "अंतहीन मृत अंत"

वाई. ब्यूडा "प्रशियाई दुल्हन"

ई.गेर "शब्द का उपहार"

पी. क्रुसानोव "एंजेल बाइट"

आधुनिक साहित्य में इतिहास का परिवर्तन

एस अब्रामोव "एक शांत देवदूत उड़ गया"

वी. ज़ालोतुखा "भारत की मुक्ति के लिए महान मार्च (क्रांतिकारी क्रॉनिकल)"

ई. पोपोव "एक देशभक्त की आत्मा, या फ़र्फ़िच्किन को विभिन्न संदेश"

वी. पिएत्सुख "मंत्रमुग्ध देश"

वी. शचीपेटनेव "अंधेरे का छठा भाग"

आधुनिक साहित्य में विज्ञान कथा, यूटोपिया और डिस्टोपिया

ए ग्लैडिलिन "फ्रांसीसी सोवियत समाजवादी गणराज्य"

वी. मकानिन "लाज़"

वी. रयबाकोव "ग्रेविलेट "त्सेसारेविच"

ओ. डिवोव "कलिंग"

डी. बायकोव "औचित्य"

वाई लैटिनिना "ड्रा"

समसामयिक निबंध

I. ब्रोडस्की "एक से कम", "डेढ़ कमरे"

एस लुरी "भाग्य की व्याख्या", "मृतकों के पक्ष में बातचीत", "दिव्यदृष्टि की प्रगति"

वी. एरोफीव "वेक फॉर सोवियत लिटरेचर", "रशियन फ्लावर्स ऑफ एविल", "इन द लेबिरिंथ ऑफ डैम्ड क्वेश्चन"

बी पैरामोनोव "शैली का अंत: उत्तर आधुनिकतावाद", "ट्रेस"

ए. जेनिस "एक: सांस्कृतिक अध्ययन", "दो: जांच", "तीन: व्यक्तिगत"

समसामयिक कविता.

20वीं और 21वीं सदी की शुरुआत में कविता उत्तर आधुनिकतावाद से प्रभावित थी। में आधुनिक कवितादो मुख्य काव्य धाराएँ हैं:

वैचारिक आईएसएम

एम ई टी ए आर ई ए एल आई एस एम

1970 में प्रकट होता है। परिभाषा एक अवधारणा के विचार पर आधारित है (अवधारणा - लैटिन "धारणा" से) - एक अवधारणा, एक विचार जो किसी शब्द के अर्थ को समझते समय किसी व्यक्ति में उत्पन्न होता है। में संकल्पना कलात्मक सृजनात्मकता- यह सरल नहीं है शाब्दिक अर्थशब्द, बल्कि वे जटिल संबंध भी जो प्रत्येक व्यक्ति के पास शब्द के संबंध में होते हैं, अवधारणा शाब्दिक अर्थ को अवधारणाओं और छवियों के क्षेत्र में अनुवादित करती है, इसकी मुक्त व्याख्या, अनुमान और कल्पना के लिए समृद्ध अवसर प्रदान करती है। इसी अवधारणा को समझा जा सकता है भिन्न लोगप्रत्येक व्यक्ति की व्यक्तिगत धारणा, शिक्षा, सांस्कृतिक स्तर और विशिष्ट संदर्भ के आधार पर अलग-अलग।

अत: रवि. नेक्रासोव, जो संकल्पनवाद के स्रोत पर खड़े थे, ने "संदर्भवाद" शब्द का प्रस्ताव रखा।

दिशा के प्रतिनिधि: तैमूर किबिरोव, दिमित्री प्रिगोव, लेव रुबिनस्टीन और अन्य।

यह एक साहित्यिक आंदोलन है जो विस्तृत, अंतर्विष्ट रूपकों की मदद से हमारे चारों ओर की दुनिया की जानबूझकर जटिल तस्वीर दर्शाता है। अतियथार्थवाद पारंपरिक, प्रथागत यथार्थवाद का खंडन नहीं है, बल्कि इसका विस्तार है, वास्तविकता की अवधारणा की जटिलता है। कवि न केवल ठोस, दृश्य दुनिया को देखते हैं, बल्कि कई गुप्त चीजों को भी देखते हैं जो नग्न आंखों से दिखाई नहीं देती हैं, और उनके सार में अंतर्दृष्टि का उपहार प्राप्त करते हैं। आख़िरकार, जो वास्तविकता हमें घेरती है वह एकमात्र नहीं है, ऐसा मेटा-यथार्थवादी कवियों का मानना ​​है।

दिशा के प्रतिनिधि: इवान ज़दानोव, अलेक्जेंडर एरेमेनको, ओल्गा सेडाकोवा और अन्य।

आधुनिक नाट्यशास्त्र

एल. पेत्रुशेव्स्काया "क्या करें?", "पुरुष क्षेत्र। कैबरे", "ट्वेंटी-फाइव अगेन", "डेट"

ए गैलिन " चेक फोटो»

एन. सदुर "वंडरफुल वुमन", "पन्नोचका"

एन. कोल्याडा "नाविक"

के. ड्रैगुनस्काया "रेड प्ले"

जासूस का पुनरुद्धार

डी. डोनट्सोवा "घोस्ट इन स्नीकर्स", "वाइपर इन सिरप"

बी अकुनिन "पेलेग्या और व्हाइट बुलडॉग"

वी. लावरोव "ग्रैड सोकोलोव - जासूसी प्रतिभा"

एन. लियोनोव "गुरोव की रक्षा"

ए मैरिनिना "चोरी का सपना", "मौत की खातिर मौत"

टी. पॉलाकोवा "मेरा पसंदीदा हत्यारा"

संदर्भ:

टी.जी. कुसीना. आधुनिक घरेलू साहित्यिक प्रक्रिया। ग्रेड 11। ट्यूटोरियल. वैकल्पिक पाठ्यक्रम। एम. "बस्टर्ड", 2006।

बी ० ए। लैनिना। समकालीन रूसी साहित्य. 10-11 ग्रेड. एम., "वेंटाना-ग्राफ", 2005।

कौन सी समयावधि? हम बात कर रहे हैं"आधुनिक रूसी साहित्य" शब्द का उल्लेख कब किया गया है? जाहिर है, यह 1991 का है, जिसे यूएसएसआर के पतन के बाद विकास के लिए प्रोत्साहन मिला। इस सांस्कृतिक घटना की उपस्थिति के बारे में फिलहाल कोई संदेह नहीं है। अनेक साहित्यिक आलोचकवे इस बात से सहमत हैं कि इसके निर्माण और विकास के पीछे लेखकों की चार पीढ़ियाँ हैं।

साठ का दशक और आधुनिक साहित्य

तो, आधुनिक रूसी साहित्य सोवियत संघ के पतन और आयरन कर्टन के पतन के तुरंत बाद उभरा खाली जगह. यह बड़े पैमाने पर साठ के दशक के लेखकों के कार्यों के वैधीकरण के कारण हुआ, जो पहले प्रकाशन से प्रतिबंधित थे।

फ़ाज़िल इस्कंदर के नए खोजे गए नाम आम जनता को ज्ञात हो गए (कहानी "कोज़्लोटूर का तारामंडल", महाकाव्य उपन्यास "चेगेम से सैंड्रो"); व्लादिमीर वोइनोविच (उपन्यास "द एडवेंचर्स ऑफ इवान चोंकिन", उपन्यास "मॉस्को 2042", "डिज़ाइन"); वासिली अक्सेनोव (उपन्यास "आइलैंड ऑफ क्रीमिया", "बर्न"), वैलेन्टिन रासपुतिन (कहानियां "फायर", "लाइव एंड रिमेम्बर", कहानी "फ्रेंच लेसन्स")।

70 के दशक के लेखक

साठ के दशक के बदनाम स्वतंत्र विचारकों की पीढ़ी के कार्यों के साथ, आधुनिक रूसी साहित्य की शुरुआत 70 के दशक की पीढ़ी के लेखकों की पुस्तकों से हुई जिन्हें प्रकाशन की अनुमति दी गई थी। उन्होंने खुद को लेखन से समृद्ध किया (उपन्यास "पुश्किन हाउस", संग्रह "एपोथेकरी आइलैंड", उपन्यास "द फ्लाइंग मॉन्क्स"); वेनेडिक्ट एरोफीवा (गद्य कविता "मॉस्को - पेटुस्की", नाटक "डिसीडेंट्स, या फैनी कपलान"); विक्टोरिया टोकरेवा (कहानियों का संग्रह "जब यह थोड़ा गर्म हो गया", "जो नहीं हुआ उसके बारे में"); व्लादिमीर माकानिन (कहानियाँ "कपड़े से ढकी एक मेज और बीच में एक कंटर के साथ", "एक और एक"), ल्यूडमिला पेत्रुशेव्स्काया (कहानियाँ "थंडरस्ट्राइक", "नेवर")।

पेरेस्त्रोइका द्वारा आरंभ किए गए लेखक

लेखकों की तीसरी पीढ़ी - साहित्य के निर्माता - को सीधे पेरेस्त्रोइका द्वारा रचनात्मकता के लिए जागृत किया गया था।

आधुनिक रूसी साहित्य को इसके रचनाकारों के नए उज्ज्वल नामों से समृद्ध किया गया है: विक्टर पेलेविन (उपन्यास "चपेव और खालीपन", "कीड़ों का जीवन", "नंबर्स", "एम्पायर वी", "टी", "स्नफ़"), ल्यूडमिला उलित्सकाया (उपन्यास "मेडिया और उसके बच्चे", "कुकोत्स्की का मामला", "ईमानदारी से आपका शूरिक", "डैनियल स्टीन, अनुवादक", "ग्रीन टेंट"); तात्याना टॉल्स्टॉय (उपन्यास "किस", कहानियों का संग्रह "ओकेरविल रिवर", "यदि आप प्यार करते हैं - आप प्यार नहीं करते", "रात", "दिन", "सर्कल"); व्लादिमीर सोरोकिन (कहानियाँ "द डे ऑफ़ द ओप्रीचनिक", "ब्लिज़ार्ड", उपन्यास "नोर्मा", "टेलुरिया", "ब्लू लार्ड"); ओल्गा स्लावनिकोवा (उपन्यास "ड्रैगनफ्लाई एनलार्ज्ड टू द साइज ऑफ ए डॉग", "अलोन इन द मिरर", "2017", "इम्मोर्टल", "वाल्ट्ज विद ए बीस्ट")।

लेखकों की नई पीढ़ी

और अंत में, 21वीं सदी का आधुनिक रूसी साहित्य युवा लेखकों की एक पीढ़ी से भर गया है, जिनकी रचनात्मकता की शुरुआत सीधे राज्य संप्रभुता के समय हुई थी रूसी संघ. युवा लेकिन पहले से ही मान्यता प्राप्त प्रतिभाओं में आंद्रेई गेरासिमोव (उपन्यास "स्टेप गॉड्स", "रज़गुल्यावका", "कोल्ड") शामिल हैं; डेनिस गुत्स्को (रूसी भाषी डिलॉजी); इल्या कोचेरगिना (कहानी "द चाइनीज़ असिस्टेंट", कहानियाँ "वुल्व्स", "अल्टिनाई", "अल्ताई स्टोरीज़"); इल्या स्टोगॉफ (उपन्यास "माचोस डोंट क्राई", "एपोकैलिप्स टुमॉरो", "रिवोल्यूशन नाउ!", कहानियों का संग्रह "टेन फिंगर्स", "डॉग्स ऑफ गॉड"); रोमन सेन्चिन (उपन्यास "सूचना", "येल्टीशेव्स", "बाढ़ क्षेत्र")।

साहित्यिक पुरस्कार रचनात्मकता को प्रोत्साहित करते हैं

यह कोई रहस्य नहीं है कि 21वीं सदी का आधुनिक रूसी साहित्य अनेक प्रायोजन पुरस्कारों की बदौलत इतनी तेजी से विकसित हो रहा है। अतिरिक्त प्रेरणा लेखकों को प्रोत्साहित करती है इससे आगे का विकासउनकी रचनात्मकता. 1991 में ब्रिटिश कंपनी ब्रिटिश पेट्रोलियम के तत्वावधान में रूसी बुकर पुरस्कार को मंजूरी दी गई थी।

2000 में, निर्माण और निवेश कंपनी "विस्टकॉम" के प्रायोजन के लिए धन्यवाद, एक और प्रमुख पुरस्कार स्थापित किया गया - "नट्सबेस्ट"। और अंत में, सबसे महत्वपूर्ण है " बड़ी किताब", 2005 में गज़प्रोम द्वारा स्थापित। रूसी संघ में मौजूदा साहित्यिक पुरस्कारों की कुल संख्या एक सौ के करीब पहुंच रही है। करने के लिए धन्यवाद साहित्यिक पुरस्कारलेखक का पेशा फैशनेबल और प्रतिष्ठित हो गया है; रूसी भाषा और आधुनिक साहित्य को उनके विकास के लिए महत्वपूर्ण प्रोत्साहन मिला; साहित्य में यथार्थवाद की पहले से प्रचलित पद्धति को नई दिशाओं से पूरक बनाया गया।

सक्रिय लेखकों के लिए धन्यवाद (जो स्वयं साहित्य के कार्यों में प्रकट होता है), यह आगे सार्वभौमिकरण के माध्यम से एक संचार प्रणाली के रूप में विकसित होता है, अर्थात उधार के माध्यम से वाक्यात्मक निर्माण, व्यक्तिगत शब्द, बोलचाल की भाषा से भाषण पैटर्न, व्यावसायिक संचार, विभिन्न बोलियाँ।

आधुनिक साहित्य की शैलियाँ. लोकप्रिय साहित्य

आधुनिक रूसी साहित्य की रचनाएँ उनके लेखकों द्वारा बनाई गई हैं भिन्न शैलीजिनमें लोकप्रिय साहित्य, उत्तर आधुनिकतावाद, ब्लॉगर साहित्य, डायस्टोपियन उपन्यास और क्लर्कों के लिए साहित्य प्रमुख हैं। आइए इन क्षेत्रों पर करीब से नज़र डालें।

जन साहित्य आज पिछली शताब्दी के अंत के मनोरंजक साहित्य की परंपराओं को जारी रखता है: फंतासी, विज्ञान कथा, जासूसी, मेलोड्रामा, साहसिक उपन्यास। हालाँकि, साथ ही, तेजी से वैज्ञानिक प्रगति के लिए, जीवन की आधुनिक लय में समायोजन भी हो रहा है। रूस में इसके बाज़ार में जन साहित्य के पाठकों की हिस्सेदारी सबसे ज़्यादा है। दरअसल, यह आबादी के विभिन्न आयु समूहों, शिक्षा के विभिन्न स्तरों के प्रतिनिधियों को आकर्षित करता है। लोकप्रिय साहित्य की कृतियों की तुलना दूसरों की पुस्तकों से की जाती है साहित्यिक शैलियाँ, सबसे अधिक बेस्टसेलर, यानी ऐसे निबंध जिनकी लोकप्रियता चरम पर है।

आधुनिक रूसी साहित्य का विकास आज काफी हद तक पुस्तकों के रचनाकारों द्वारा निर्धारित होता है अधिकतम संचलन: बोरिस अकुनिन, सेर्गेई लुक्यानेंको, डारिया डोनट्सोवा, पोलीना दश्कोवा, एलेक्जेंड्रा मारिनिना, एवगेनी ग्रिशकोवेट्स, तात्याना उस्तीनोवा।

पश्चात

रूसी साहित्य में एक दिशा के रूप में उत्तर आधुनिकतावाद पिछली सदी के 90 के दशक में उभरा। इसके पहले अनुयायी 70 के दशक के लेखक और आंद्रेई बिटोव थे। इस प्रवृत्ति के प्रतिनिधियों ने यथार्थवाद की तुलना साम्यवादी विचारधारा के प्रति विडंबनापूर्ण रवैये से की। वे अंदर हैं कलात्मक रूपअधिनायकवादी विचारधारा के संकट का प्रमाण प्रदर्शित किया। उनके बैटन को वासिली अक्सेनोव "आइलैंड ऑफ क्रीमिया" और व्लादिमीर वोइनोविच "द एडवेंचर्स ऑफ सोल्जर चोंकिन" ने जारी रखा था। फिर वे व्लादिमीर सोरोकिन और अनातोली कोरोलेव से जुड़ गए। हालाँकि, विक्टर पेलेविन का सितारा इस प्रवृत्ति के अन्य सभी प्रतिनिधियों की तुलना में अधिक चमकीला था। इस लेखक की प्रत्येक पुस्तक (और वे वर्ष में लगभग एक बार प्रकाशित होती हैं) एक सूक्ष्म जानकारी देती है कलात्मक वर्णनसमाज का विकास.

रूसी साहित्य पर आधुनिक मंचउत्तरआधुनिकतावाद की बदौलत वैचारिक रूप से विकसित होता है। उनकी विशिष्ट विडंबना, सामाजिक व्यवस्था में परिवर्तन, व्यवस्था पर अराजकता का प्रभुत्व, मुक्त संयोजन में निहित है कलात्मक शैलियाँइसके प्रतिनिधियों के कलात्मक पैलेट की सार्वभौमिकता का निर्धारण करें। विशेष रूप से, विक्टर पेलेविन को 2009 में अनौपचारिक रूप से रूस में एक अग्रणी बुद्धिजीवी माने जाने के सम्मान से सम्मानित किया गया था। उनकी शैली की मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि लेखक ने बौद्ध धर्म और व्यक्तिगत मुक्ति की अपनी अनूठी व्याख्या का उपयोग किया। उनकी रचनाएँ बहुध्रुवीय हैं, उनमें कई उपपाठ शामिल हैं। विक्टर पेलेविन को उत्तर आधुनिकतावाद का क्लासिक माना जाता है। उनकी पुस्तकों का जापानी और चीनी सहित दुनिया की सभी भाषाओं में अनुवाद किया गया है।

उपन्यास - डायस्टोपियास

रूसी साहित्य में आधुनिक प्रवृत्तियों ने डायस्टोपियन उपन्यास की शैली के विकास में भी योगदान दिया है, जो सामाजिक प्रतिमान में परिवर्तन की अवधि के दौरान प्रासंगिक है। इस शैली की सामान्य विशेषताएं आसपास की वास्तविकता का प्रत्यक्ष रूप से प्रतिनिधित्व नहीं करती हैं, बल्कि नायक की चेतना द्वारा पहले से ही महसूस की जाती हैं।

इसके अलावा, ऐसे कार्यों का मुख्य विचार व्यक्ति और शाही प्रकार के अधिनायकवादी समाज के बीच संघर्ष है। अपने मिशन के अनुसार ऐसा उपन्यास चेतावनी की किताब है। इस शैली की कृतियों में उपन्यास "2017" (लेखक - ओ. स्लावनिकोवा), वी. मकानिन द्वारा "अंडरग्राउंड", डी. बायकोव द्वारा "जेडएचडी", वी. वोइनोविच द्वारा "मॉस्को 2042", "एम्पायर वी" का नाम लिया जा सकता है। वी. पेलेविन द्वारा।

ब्लॉगर साहित्य

आधुनिक रूसी साहित्य की समस्याएं ब्लॉगर कार्यों की शैली में पूरी तरह से शामिल हैं। इस प्रकार के साहित्य में दोनों हैं सामान्य सुविधाएंपारंपरिक साहित्य और महत्वपूर्ण अंतर के साथ। पारंपरिक साहित्य की तरह, यह शैली सांस्कृतिक, शैक्षिक, वैचारिक और विश्राम संबंधी कार्य करती है।

लेकिन, इसके विपरीत, इसमें एक संचारी कार्य और एक समाजीकरण कार्य होता है। यह ब्लॉगिंग साहित्य है जो प्रतिभागियों के बीच संचार के मिशन को पूरा करता है साहित्यिक प्रक्रियारूस में। ब्लॉगर साहित्य पत्रकारिता में निहित कार्य करता है।

यह पारंपरिक साहित्य की तुलना में अधिक गतिशील है, क्योंकि इसमें छोटी शैलियों (समीक्षा, रेखाचित्र, सूचना नोट्स, निबंध, लघु कविताएँ) का उपयोग किया जाता है। लघु कथाएँ). विशेषता यह है कि प्रकाशन के बाद भी ब्लॉगर का कार्य बंद या पूर्ण नहीं होता है। आख़िरकार, इसके बाद आने वाली कोई भी टिप्पणी कोई अलग नहीं, बल्कि ब्लॉग कार्य का एक जैविक हिस्सा है। रूनेट पर सबसे लोकप्रिय साहित्यिक ब्लॉगों में "रूसी पुस्तक समुदाय", "पुस्तकों पर चर्चा" समुदाय, "क्या पढ़ें?" समुदाय हैं।

निष्कर्ष

आधुनिक रूसी साहित्य आज अपनी प्रक्रिया में है रचनात्मक विकास. हमारे कई समकालीन लोग बोरिस अकुनिन के गतिशील कार्यों को पढ़ते हैं, ल्यूडमिला उलित्सकाया के सूक्ष्म मनोविज्ञान का आनंद लेते हैं, वादिम पनोव के काल्पनिक कथानकों की पेचीदगियों का अनुसरण करते हैं, और विक्टर पेलेविन के कार्यों में समय की नब्ज को महसूस करने का प्रयास करते हैं। आज हमारे पास यह कहने का अवसर है कि हमारे समय में अद्वितीय लेखक अद्वितीय साहित्य का सृजन करते हैं।