जोसेफ हेडन की प्रसिद्ध रचनाएँ। जीवन और हेडन का करियर

1. हेडन की रचनात्मक शैली की विशेषताएँ।

जे। हेडन (1732 - 1809) - ऑस्ट्रियाई संगीतकार (वियना के पास रोरौ शहर) - विएनीज़ के प्रतिनिधि शास्त्रीय विद्यालय... गठन में योगदान दिया शास्त्रीय शैली - सिम्फनी, सोनाटा, वाद्य संगीत, चौकड़ी, और सोनाटा रूप.

यह हेडन था जिसे शास्त्रीय सिम्फनी का पूर्वज बनने के लिए नियत किया गया था। उन्होंने आखिरकार सोनाटा-सिम्फोनिक चक्र के निर्माण के शास्त्रीय सिद्धांतों को मंजूरी दी। एक सोनाटा-सिम्फोनिक चक्र में आमतौर पर 3 या 4 भाग होते हैं। 3-भाग चक्र (सोनाटा, कॉन्सर्ट) में एक सोनाटा एलेग्रो, एक धीमी गति (एडैगियो, एंडेंटो, लार्गो) और एक समापन शामिल है। 4-आंदोलन चक्र (सिम्फनी, चौकड़ी) में, धीमी गति और समापन के बीच एक मीनू है (बीथोवेन इस परंपरा से विचलित होता है और मीनू के बजाय एक शिर्ज़ो का परिचय देता है)।

हेडन ने स्ट्रिंग चौकड़ी का एक स्थायी रेखा-गठन किया, जो कक्ष का एक विशिष्ट प्रतिनिधि बन गया वाद्य संगीत: 2 वायलिन, वायोला, सेलो।

हेडन ने क्लासिक - युगल - रचना को भी मंजूरी दी सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा: 2 बांसुरी, 2 ओबेसो, 2 बेसून, 2 हॉर्न, 2 ट्रम्पेट, टिमपनी की एक जोड़ी और एक स्ट्रिंग पंचक: वायलिन के 2 समूह (I और II), वायोला, सेलोस और डबल बेस। हेडन की सिम्फनी में कभी-कभी शहनाई दिखाई देती है। लेकिन ट्रॉम्बोन्स का उपयोग पहले बीथोवन द्वारा किया गया था।

हेडन ने कई तरीकों से संगीत लिखा। विभिन्न शैलियों:

104 सिम्फनी;

बड़ी राशि चेंबर का पहनावा (83 चौकड़ी, तिकड़ी);

विभिन्न उपकरणों के लिए 30 से अधिक संगीत कार्यक्रम। और हंसली;

सोलो क्लैवियर के लिए काम करता है: 52 सोनाटा, रोंडो, विविधताएं;

2 oratorios: "दुनिया का निर्माण" और "मौसम";

लगभग 50 गाने;

हेडन का करियर बेहद लंबा था। हेडन के तहत, बाख और उनके बेटों की गतिविधि आगे बढ़ी, उसके तहत ग्लक ने अपना ओपेरा सुधार किया, उन्होंने मोजार्ट के साथ संवाद किया, जिसे उन्होंने दुनिया का पहला संगीतकार माना (बदले में, मोजार्ट ने 6 क्वार्टर को हेडन को समर्पित किया)। हेडन के जीवनकाल के दौरान, बीथोवेन के अधिकांश सिम्फनी, जिन्होंने अपनी युवावस्था में उनसे सबक लिया था, लिखे गए थे। युवा शूबर्ट ने अपने गीतों की रचना शुरू करने से कुछ समय पहले ही हेडन की मृत्यु हो गई। अपने गिरावट के वर्षों में भी, संगीतकार एक बेहद ताजा और हंसमुख व्यक्ति था, रचनात्मक ताकत और युवा उत्साह से भरा था।

हेडन की कला प्रबुद्धता के साथ निकटता से जुड़ी हुई है, जो इसमें प्रकट होती है:

उनके काम का तर्कसंगत आधार;

कलात्मक छवि के सभी घटकों का सामंजस्य, संतुलन और विचारशीलता;

लोककथाओं के साथ संबंध (जर्मन ज्ञानोदय के मुख्य नारों में से एक)। हेडन का काम लोकगीतों का एक प्रकार है विभिन्न राष्ट्र (ऑस्ट्रियाई, जर्मन, हंगेरियन, स्लाव, फ्रेंच)। हेडन का जन्म ऑस्ट्रिया में हंगरी के पास हुआ था। हालांकि, इस क्षेत्र में क्रोएशियाई आबादी का वर्चस्व था। हेडन ने काउंट मोरिन के साथ चेक इस्टेट में दो साल और हंगरी के राजकुमार एस्टेरज़ी के साथ 30 साल तक सेवा की। उसका सारा जीवन उसने आत्मसात कर लिया है संगीतमय भाषण विभिन्न राष्ट्र। लेकिन हेडन ऑस्ट्रो-जर्मन घरेलू गीत और नृत्य संगीत के तत्व के सबसे करीब था।

कार्यों की आशावादी संरचना। हंसमुख, ऊर्जावान, हंसमुख, हेडन का संगीत किसी व्यक्ति की ताकत में विश्वास पैदा करता है, खुशी की उसकी इच्छा का समर्थन करता है। अपने एक पत्र में हेडन ने लिखा: “अक्सर, जब मैं अपने काम के मार्ग में आने वाली सभी प्रकार की बाधाओं से जूझता था, जब आत्मा और शरीर की ताकत ने मुझे छोड़ दिया और मेरे लिए उस रास्ते को नहीं छोड़ना मुश्किल था मैंने पैर सेट किया, तो अंतरतम ने मुझे फुसफुसाते हुए कहा: “पृथ्वी पर बहुत कम खुश और खुश लोग हैं, हर जगह उनके इंतजार में चिंताएं और शोक हैं, शायद आपका काम एक ऐसा स्रोत बन जाएगा, जिससे संबंधित व्यक्ति और मामलों से बोझिल हो शांति बनाएंगे और कुछ पल आराम करेंगे ”।

हेडन के काम की पसंदीदा छवियां:

रस लेनेवाला,

लोक और गृहस्थी। यह हैंडेल के महान वीर लोग नहीं हैं, लेकिन साधारण लोग, किसान, संगीतकार के समकालीन (हेडन के पिता एक गाँव के कोच हैं, उनकी माँ एक रसोइया है)।

2. सिम्फनी और स्ट्रिंग चौकड़ी।

हेडन के काम में सिम्फनी और स्ट्रिंग चौकड़ी प्रमुख शैलियों हैं, हालांकि उनके सोनाटा, संगीत, तिकड़ी, ओटोरिओस का महत्व भी महान है।

हेडन की कई सिम्फनी और चौकड़ी अनौपचारिक नामों से जानी जाती हैं। कुछ मामलों में, वे हेडन के विषयों के ओनोमेटोपोइक या सचित्र पहलू को दर्शाते हैं, दूसरों में, वे अपनी रचना या पहले प्रदर्शन की परिस्थितियों की याद दिलाते हैं।

समूह I में निम्नलिखित सिम्फनी शामिल हैं:

"हंट", नंबर 73

"भालू", नंबर 82

"चिकन", नहीं। 83

"सैन्य", नंबर 100

"घंटे", नंबर 101;

साथ ही चौकड़ी:

बर्ड, ऑप। ३३, संख्या ३

"मेंढक" सेशन। 6, नं। 6

द लार्क, ऑप। 64, संख्या 5

द हॉर्समैन, ऑप। 74, नंबर 3।

दूसरे समूह में सिम्फनी शामिल हैं:

"शिक्षक", संख्या 55

"मारिया थेरेसा", संख्या 48

ऑक्सफोर्ड, नंबर 92 (हेडन ने यह सिम्फनी तब निभाई जब उन्हें ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी में डॉक्टर ऑफ म्यूजिक की मानद उपाधि से सम्मानित किया गया)।

80 के दशक में, "पेरिस" सिम्फनी लिखी गई थी (क्योंकि वे पहली बार पेरिस में किए गए थे)। 90 के दशक में हेडन ने प्रसिद्ध "लंदन" सिम्फनी बनाई (उनमें से 12 हैं, उनमें से - नहीं। 103 "थिकोलो टिमनी के साथ", नंबर 104 "सॉलोमन, या लंदन")। यह उल्लेखनीय है कि हेडन ने खुद को केवल तीन प्रारंभिक सिम्फनी के नाम दिए थे: "मॉर्निंग", "नून", "इवनिंग" (1761)।

भारी बहुमत सिम्फनीज हेडनऔर उज्ज्वल, आशावादी, प्रमुख। हेडन के पास "गंभीर", नाटकीय सिम्फनी भी हैं - ये 1760 के दशक की मामूली सिम्फनी हैं - 70: शिकायत, नंबर 26; "शोक", नंबर 44; विदाई, संख्या 45; पीड़ित, नहीं। 49. इस बार हेडन और प्रिंस निकोलस एस्तेरज़ी के बीच असहमति द्वारा चिह्नित किया गया था, जो ओडिन के संगीत के स्वर में, उनके विचार से अत्यधिक दुखद से संतुष्ट नहीं थे। इसलिए, हेडन ने 18 स्ट्रिंग चौकड़ी (ऑप। 9, 17, 20) लिखीं, जिसे उन्होंने "सौर चौकड़ी" कहा।

प्रारंभिक सिम्फनी के बीच विशेष ध्यान फेयरवेल सिम्फनी (1772) के हकदार हैं। 4 भागों के बजाय, इसमें 5 हैं - मूल उद्देश्य के लिए अंतिम भाग को अतिरिक्त रूप से पेश किया गया था: अपने प्रदर्शन के दौरान, हेडन की योजना के अनुसार, संगीतकारों ने मोमबत्तियों को बुझाने का काम किया, अपने उपकरणों को ले लिया और छोड़ दिया - पहले 1 ओबे, दूसरा फ्रेंच हॉर्न, फिर - दूसरा ओबो और 1 फ्रेंच हॉर्न। सिम्फनी 2 वायलिन वादकों द्वारा समाप्त की गई थी। इसके अंत के बारे में, एक किंवदंती विकसित हुई है, अब चुनाव लड़ी है। प्रिंस एस्तेरज़ी ने अपने ग्रीष्मकालीन निवास में लंबे समय तक चैपल रखा और संगीतकारों को छुट्टी नहीं दी। ऑर्केस्ट्रा के संगीतकारों ने राजकुमार से पहले उनके लिए विनती करने के अनुरोध के साथ हेडन का रुख किया। हेडन ने तब इस सिम्फनी की रचना की थी, जिसके समापन पर, जहां संगीतकार प्रस्थान करते हैं, एक उपयुक्त संकेत के साथ राजकुमार के लिए दिखाई देने वाले थे।

80 के दशक में। हेडन ने "रूसी" चौकड़ी बनाई, ऑप। 33 (कुल 6 हैं)। यह नाम रूस के भावी सम्राट ग्रैंड ड्यूक पॉल के प्रति उनके समर्पण से समझाया गया है, जो 80 के दशक में थे। वियना में रहते थे। 1787 में, 6 और चौकड़ी, सेशन। 50 प्रशिया के राजा को समर्पित (मोजार्ट के प्रभाव से चिह्नित)।

3. ओरटोरियल क्रिएटिविटी।

हेडन की शिखर रचनाओं में उनके ओराटोरियस, द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड, द सीजन्स शामिल हैं। दोनों हेन्डल के oratorios से प्रेरित हैं जो हेडन ने लंदन में सुना था। वे अंग्रेजी साहित्यिक स्रोतों पर आधारित हैं: मिल्टन की कविता " स्वर्ग खो गया"और थॉमसन की कविता" सीज़न्स "। पहले oratorio का कथानक पारंपरिक रूप से बाइबिल है: दुनिया के निर्माण और स्वर्ग में एडम और ईव के जीवन की एक तस्वीर। सीज़न एक धर्मनिरपेक्ष oratorio है। मुख्य पात्र सामान्य लोग हैं, किसान हैं: पुराने साहसी साइमन, उनकी बेटी हैना और युवा किसान लुका। ओराटोरियो के 4 भागों में, संगीतकार सभी मौसमों को दर्शाता है और किसान जीवन के चित्रों के साथ प्रकृति की तस्वीरें (गर्मियों में गरज, सर्दी ठंड) की तुलना करता है।

महान ऑस्ट्रियाई संगीतकार जोसेफ हेडन - सबसे पुराना विनीज़ क्लासिक्स... उसके लिए लंबा जीवन उन्होंने बड़ी संख्या में रचनाएँ लिखीं। इनमें them० सिम्फनी, ,० से अधिक चौकड़ी, ६० से अधिक क्लेवियर सोनटास हैं। हेडन को "सिम्फनी और चौकड़ी का पिता" कहा जाता है, क्योंकि, उन रचनाकारों के साथ तुलना में, जिन्होंने उन्हें पूर्व में दिया था, जिन्होंने पहले इन शैलियों में संगीत बनाया था, उन्होंने इन कार्यों को शास्त्रीय रूप की एक विशेष पूर्णता दी। “सिम्फनी कंपोज़िंग की श्रृंखला में हेडन एक आवश्यक और मजबूत कड़ी है; अगर यह उसके लिए नहीं होता, तो कोई मोजार्ट या बीथोवेन नहीं होता, ”पी.आई. Tchaikovsky।
जोसेफ हेडन 1732-1809

हेडन का संगीत आशावादी है और दुनिया के तत्काल आनंद को व्यक्त करता है। यह कोई संयोग नहीं है कि उनके अधिकांश कार्यों में लिखा गया था प्रमुख कुंजी... हेडन की धुनें ऑस्ट्रियाई की याद ताजा करती हैं लोक संगीत और नृत्य, वे असाधारण अनुग्रह और स्पष्टता से प्रतिष्ठित हैं। यही कारण है कि महान गुरु का संगीत हमेशा उनके समकालीनों द्वारा ही नहीं, बल्कि बाद की पीढ़ियों द्वारा भी उत्साहपूर्वक प्राप्त किया गया है।

जीवन का रास्ता

जोसेफ हेडन का जन्म 1732 में वियना के पास रोराऊ गांव में हुआ था। उनके पिता एक गाड़ीवान कारीगर थे। इसके अलावा, वह एक असाधारण रूप से उपहार में दिए गए व्यक्ति थे और अक्सर वीणा पर खुद के साथ गाते थे।

लिटिल जोसेफ की संगीत प्रतिभा पांच साल की उम्र में ही सामने आ गई थी। उनके पास एक उच्च आवाज और एक उत्कृष्ट संगीत स्मृति थी। उन्होंने शुरुआत में हैनबर्ग के एक चर्च स्कूल में संगीत का अध्ययन किया। 8 साल की उम्र से, यूसुफ ने ऑस्ट्रियाई राजधानी विएना में सेंट स्टीफन के मुख्य गिरजाघर में गाना बजाने वाले चैपल में गाया था। बाद में, हेडन ने अपने संस्मरणों में अपने जीवन की इस अवधि के बारे में लिखा: “... अपनी शिक्षा जारी रखते हुए, मैंने गाना सीखा, हार्पसीकोर्ड और वायलिन बजाया, और बहुत अच्छे शिक्षकों से। अठारह वर्ष की आयु तक मैंने बड़ी सफलता के साथ एकल सोप्रानो भागों का प्रदर्शन किया, और न केवल गिरजाघर में, बल्कि अदालत में भी। " हालांकि, चैपल में लड़कों का जीवन आसान नहीं था। कई वर्गों, प्रदर्शनों और पूर्वाभ्यासों ने बहुत ऊर्जा ली। हालांकि, पहले से ही इन वर्षों के दौरान हेडन ने अपनी पहली रचनाएं लिखना शुरू कर दिया।

जब यूसुफ 18 साल का हुआ और उसकी आवाज़ टूटने लगी, तो बच्चों के गायन में गाने के लिए अनुपयुक्त हो गया, उसे चैपल से निकाल दिया गया। अपने आप को रहने और आजीविका के लिए जगह के बिना ढूंढना, हेडन मुश्किल नौकरियों से बाधित था। उन्होंने संगीत की शिक्षा दी, पर वायलिन बजाया उत्सव की शाम, टुकड़ियों के प्रदर्शन में भाग लिया सड़क पर चलने वाले संगीतकार... सार्वजनिक मान्यता प्राप्त करने के लिए हेडन के पहले कामों में से एक था म्यूजिकल कॉमेडी "लैम डेविल", जिसे उन्होंने प्रसिद्ध विनीज़ अभिनेता आई। कुर्तज़ के काम के लिए बनाया था।

अपनी पहली रचनात्मक सफलताओं के बावजूद, हेडन ने महसूस किया कि उन्हें संगीत रचना के लिए पर्याप्त ज्ञान नहीं था। प्रशिक्षण के लिए धन की कमी | nie, उन्होंने प्रसिद्ध के मुखर वर्ग में प्रवेश किया इतालवी संगीतकार, गायक निकोलो पोपोरा के गायक, I त्सई ने भी एक पादरी के कर्तव्यों का पालन किया। अपने श्रम का भुगतान करने के बजाय, हेडन अपनी मूल्यवान रचना संबंधी सलाह का उपयोग कर सकता था।

प्रिंस एस्टेरज़ी के चैपल में सेवा

29 साल की उम्र में, पहले से ही उस समय के जाने-माने हेडन को हंगरी के धनी राजकुमार एस्टेरज़ी की सेवा में आमंत्रित किया गया था। उन्होंने लगभग 30 साल हंगरी के छोटे शहर ईसेनस्टैड में और एस्टरहाज़ी ग्रीष्मकालीन महल में बिताए। हेडन ने अदालत के संगीतकार और बैंडमास्टर के रूप में काम किया। समझौते के अनुसार, राजकुमार के मेहमानों के आगमन से, वह ऑर्केस्ट्रा और गायकों के साथ सिम्फनी, चौकड़ी और ओपेरा बनाने और सीखने के लिए बाध्य था। इसके अलावा, कंडक्टर गायकों को सबक देने के लिए बाध्य था, उपकरणों और नोटों की सुरक्षा की निगरानी करने के लिए। कभी-कभी राजकुमार ने संगीतकार को अगले दिन तक एक नया काम करने का आदेश दिया।
यह केवल उनकी असाधारण प्रतिभा और भारी मेहनत के लिए धन्यवाद था जो हेडन ने अपने कर्तव्यों का पालन किया।

राजकुमार के महल में आश्रित स्थिति अक्सर संगीतकार को उदास करती थी। हर सुबह, अन्य नौकरों के साथ, उसे अपने आदेशों का इंतजार करना था। उसे राजकुमार की सहमति के बिना राजकुमार की संपत्ति छोड़ने के लिए, अपने कार्यों को बेचने या दान करने का कोई अधिकार नहीं था।

एस्टेरज़ी की सेवा की अपनी थी सकारात्मक विशेषताएं... संगीतकार को उच्च सामग्री का पुरस्कार दिया गया था। राजकुमार के उच्च श्रेणी के मेहमानों के लिए धन्यवाद, जिनके बीच अक्सर विदेशी थे, हेडन की प्रसिद्धि ऑस्ट्रिया की सीमाओं से बहुत दूर तक फैल गई। इसके अलावा, उन्होंने ऑर्केस्ट्रा द्वारा किए गए अपने कामों को लगातार सुना और उनके विचार में सही करने का अवसर मिला, लेकिन उनकी आवाज़ अच्छी नहीं थी।

हेडन वियना की अपनी यात्राओं से बहुत खुश थे, जहां वह मोजार्ट से मिले। संगीतकार ने एक-दूसरे के साथ अपनी नई रचनाएँ निभाईं, संगीत और रचनात्मकता के बारे में बात की। अपनी विशेष मित्रता के संकेत के रूप में, मोजार्ट ने छह उल्लेखनीय स्ट्रिंग चौकड़ी को हेडन को समर्पित किया।

हेडन ने अपनी कुछ सिम्फनी का नाम दिया: "मॉर्निंग", "नून", "इवनिंग", "बेयर", "विद अ टिमपनी स्ट्राइक"।

सिम्फनी नंबर 45, जिसे बाद में "फेयरवेल" नाम दिया गया, का सृजन का एक असामान्य इतिहास है। एक बार गर्मियों के महल में राजकुमार और उसके चैपल के रहने तक खींच लिया गया देर से शरद ऋतु... ठंड, नम मौसम में, संगीतकार बीमार होने लगे। इसके अलावा, कई महीनों तक उन्होंने अपने परिवारों को नहीं देखा, जिन्हें देश के महल में रहने की मनाही थी। और फिर हेडन ने अपने गुरु को संगीतकारों के असंतोष के बारे में बताने का फैसला किया एक असामान्य तरीके से... संगीत कार्यक्रमों में से एक में, ऑर्केस्ट्रा ने अपनी नई सिम्फनी का प्रदर्शन किया। हालांकि, उसका संगीत हमेशा की तरह हंसमुख और हंसमुख नहीं था। वह अनिश्चित और उदास लग रहा था। 4 वें आंदोलन के पूरा होने के बाद, ऑर्केस्ट्रा ने अचानक फिर से खेलना शुरू कर दिया। सिम्फनी के दूसरे, अंतिम भाग का प्रदर्शन असामान्य था। ऑर्केस्ट्रा के सदस्यों ने धीरे-धीरे, एक-एक करके अपने संगीत स्टैंड पर मोमबत्तियों को बुझा दिया और चुपचाप मंच छोड़ दिया। संगीत शांत और उदास लग रहा था। केवल दो वायलिन वादक (उनमें से एक - हेडन) ने अंत तक सिम्फनी निभाई। फिर उन्होंने आखिरी मोमबत्ती निकाली और अंधेरे में मंच छोड़ दिया। संगीतकार का इशारा समझ में आ गया। अगले दिन, राजकुमार ने आइज़ेंस्टेड को लौटने का आदेश दिया।

अंतिम अवधि

1790 में, प्रिंस एस्टेरज़ी की मृत्यु हो गई। उनका उत्तराधिकारी संगीत के प्रति उदासीन था। उन्होंने चैपल को खारिज कर दिया। हालांकि, यह चाहते हुए कि हेडन उनके कोर्ट बैंडमास्टर बने रहेंगे, युवा एस्टरहाज़ी ने उन्हें पेंशन से सम्मानित किया। यह पैसा कहीं और सेवा न करने के लिए पर्याप्त था। हेडन खुश था! अब, अपने छठवें जन्मदिन की पूर्व संध्या पर, वह किसी भी दायित्वों से मुक्त था और केवल रचनात्मकता में संलग्न हो सकता था।

कुछ समय बाद, हेडन ने संगीत समारोह के साथ इंग्लैंड जाने का प्रस्ताव स्वीकार कर लिया। जहाज से यात्रा करते हुए, उसने पहली बार समुद्र देखा। लंदन में, हेडन ने अपने कार्यों का संचालन किया संगीत - कार्यक्रम का सभागृह बड़ी संख्या में श्रोताओं के सामने। ये प्रदर्शन ब्रिटिशों द्वारा उत्साहपूर्वक प्राप्त किए गए थे। संगीतकारों के साथ इंग्लैंड के लिए संगीतकार का दूसरा दौरा भी एक बड़ी सफलता थी। ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय ने हेडन को डॉक्टर ऑफ म्यूजिक की मानद उपाधि से सम्मानित किया। इन वर्षों में, संगीतकार ने अपनी प्रसिद्ध 12 लंदन सिम्फनी बनाई।

अधिकांश महत्वपूर्ण कार्य हेडन - oratorios "द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" और "द सीजन्स", इस शैली में बनाई गई लंदन में सुनी गई हेंडल की कृतियों की छाप के तहत उनके द्वारा लिखी गई है। वियना में उनका प्रदर्शन एक बड़ी सफलता थी।

पिछले साल का हेडन का जीवन

1802 के बाद हेडन ने अधिक कुछ नहीं लिखा। अपने जीवन के अंतिम वर्षों में वह वियना के बाहरी इलाके में एक छोटे से घर में रहते थे। उनकी प्रतिभा के दोस्त और प्रशंसक अक्सर संगीतकार के घर पर आते थे। मई 1809 में, हेडन की मृत्यु के कुछ समय पहले, नेपोलियन के सैनिकों ने वियना पर कब्जा कर लिया था। इसके बारे में जानने के बाद, पहले से ही गंभीर रूप से बीमार संगीतकार को बिस्तर से बाहर निकलने और ऑस्ट्रियाई भजन का प्रदर्शन करने की ताकत मिली, जो उसने पहले वीणावादक पर रचा था।

हेडन को वियना में दफनाया गया था। बाद में, उनके अवशेषों को ईसेनस्टैड ले जाया गया, जहाँ उन्होंने अपने जीवन का एक बड़ा हिस्सा बिताया।

अलेक्जेंड्रोवा मिरोस्लावा 6 कोशिकाएं

एमबीयू डीओ डीएमएसएच "लेसनी पॉलीनी" अलेक्जेंड्रोवा मिरोस्लावा के छात्र की रिपोर्ट

(ग्रेड 6, विशेष पियानो, सामान्य विकास कार्यक्रम) जे। हेडन के संगीत की बेहतर धारणा के लिए,

संगीतकार की शैली, ध्वनि उत्पादन की ख़ासियत को समझना, संगीतकार के युग में निहित है।

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पूर्वावलोकन:

रचनात्मकता के लक्षण। ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ।एक

सोनाटा रूप। ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ।एक

जीवनी

1. बचपन . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
2. स्वतंत्र जीवन के पहले वर्ष. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
3. अवधि रचनात्मक परिपक्वता . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
4. रचनात्मकता की देर की अवधि. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

पियानो के निर्माण का इतिहास। ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... चार

संदर्भ की सूची। ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ६

रचनात्मकता के लक्षण

फ्रांज जोसेफ हेडन - सबसे ज्यादा प्रमुख प्रतिनिधियों ज्ञान की कला। महान ऑस्ट्रियाई संगीतकार, उन्होंने एक विशाल रचनात्मक विरासत को छोड़ दिया - विभिन्न शैलियों में लगभग 1000 कार्य। इस विरासत का मुख्य, सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा, जिसने विश्व संस्कृति के विकास में हेडन के ऐतिहासिक स्थान को निर्धारित किया, जो बड़े चक्रीय कार्यों से बना है। यह104 सिम्फनी (उनमें से: "विदाई", "अंतिम संस्कार", "सुबह", "दोपहर", "शाम", "बच्चे", "घंटे", "भालू", 6 पेरिस, 12 लंदन, आदि), 83 पंचक। छह "रूसी", 52 क्लैवियर सोनटास, जिसके लिए हेडन ने शास्त्रीय सिम्फनी के संस्थापक की प्रसिद्धि हासिल की।

हेडन की कला गहरा लोकतांत्रिक है। इसका आधार है संगीतमय तरीका ये था लोक कला और रोजमर्रा की जिंदगी का संगीत। हेडन के संगीत को न केवल लोकगीतों की लय और स्वर के साथ, बल्कि लोक हास्य, अटूट आशावाद और जीवटता के साथ ग्रहण किया जाता है। अधिकांश टुकड़े प्रमुख कुंजियों में लिखे गए हैं।

हेडन ने बनाया क्लासिक डिजाइन सिम्फनी, सोनाटा, चौकड़ी। परिपक्व सिम्फनी (लंदन) में, शास्त्रीय सोनाटा रूप और सोनाटा-सिम्फोनिक चक्र का अंत हुआ। एक सिम्फनी में - 4 भाग, एक सोनाटा में, एक कॉन्सर्ट - 3 भाग।

सिम्फोनिक चक्र

भाग 1 तेज है। सोनाटा अल्लेग्रो (एक व्यक्ति कार्य करता है);

भाग 2 धीमा है। एंडांटे या अडाजियो (एक व्यक्ति आराम कर रहा है, सोच रहा है);

भाग 3 मध्यम है। मीनू (आदमी नाच रहा है);

भाग 4 तेज है। अंतिम (व्यक्ति सभी के साथ मिलकर कार्य करता है)।

सोनाटा रूप या सोनाटा रूपक रूप

परिचय - प्रदर्शनी - विकास - पुनरावृत्ति - कोड

प्रदर्शनी - इसमें मुख्य और माध्यमिक पार्टियां शामिल हैं, जिनके बीच एक लिंकर है, और अंतिम पार्टी एक्सपोजर पूरा करती है।

विकास - फॉर्म का केंद्रीय खंडसोनाटा एलग्रो साथ ही कुछनि: शुल्क तथा मिश्रित रूप जहाँ थीम विकसित की जाती हैंप्रदर्शनी ... कभी-कभी एक सोनाटा फॉर्म के विकास में एक नया विषय स्थापित करने वाला एक एपिसोड शामिल होता है, या पूरी तरह से नए संगीत सामग्री के आधार पर एक एपिसोड द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है।

रीप्राइज़ - संगीत के एक टुकड़े का एक खंड जो दोहराव को सेट करता है संगीत सामग्री, मूल या संशोधित रूप में।

कोड ("पूंछ, अंत, ट्रेन") - अंत में अतिरिक्त अनुभाग, संभवसंगीत का टुकड़ा और इसकी संरचना का निर्धारण करते समय ध्यान नहीं दिया जाता है।

हेडन का करियर लगभग पचास वर्षों तक चला, जिसमें 1860 के दशक में बीथोवेन के काम की शुरुआत से लेकर विनीज़ शास्त्रीय स्कूल के विकास के सभी चरणों को शामिल किया गया।

1. बचपन

हेडन का जन्म 31 मार्च, 1732 को एक कोचमैन के परिवार में रोराऊ (लोअर ऑस्ट्रिया) गाँव में हुआ था, उनकी माँ एक साधारण रसोइया थीं। 5 साल की उम्र से, वह हवा खेलना सीखता है और तार उपकरणऔर हार्पसीकोर्ड पर भी, और चर्च गाना बजानेवालों में गाती है।

हेडन के जीवन का अगला चरण सेंट कैथेड्रल में संगीत चैपल के साथ जुड़ा हुआ है स्टीफन का वियना में। चैपल (जॉर्ज रेउटर) के प्रमुख ने नए गायकों की भर्ती के लिए देश भर में समय-समय पर यात्रा की। गाना बजानेवालों को सुनकर जिसमें छोटे हेडन ने गाया था, उन्होंने तुरंत उनकी आवाज़ और दुर्लभ संगीत प्रतिभा की सुंदरता की सराहना की। वियना की मुख्य संगीत संपदा सबसे विविध लोकगीत (शास्त्रीय स्कूल के गठन के लिए सबसे महत्वपूर्ण शर्त) है।

संगीत के प्रदर्शन में लगातार भागीदारी - न केवल चर्च संगीत, बल्कि ओपेरा संगीत भी - सभी में सबसे अधिक विकसित हुआ। इसके अलावा, रेउटर चैपल को अक्सर आमंत्रित किया गया था शाही महलजहां भविष्य का संगीतकार वाद्य संगीत सुन सकता था।

1. 1749-1759 - वियना में स्वतंत्र जीवन के पहले वर्ष

हेडन की पूरी जीवनी में यह 10 वीं वर्षगांठ सबसे कठिन थी, खासकर शुरुआत में। उसके सिर पर छत के बिना, दरिद्र, वह बेहद गरीब था। सेकंड-हैंड बुक डीलर से संगीत सिद्धांत पर कई किताबें खरीदी, हेडन स्वतंत्र रूप से काउंटरपॉइंट में लगे हुए हैं, सबसे बड़े जर्मन सिद्धांतकारों के कार्यों से परिचित हो गए हैं, फिलिप इमैनुएल बाक के क्लैवियर सोनटास का अध्ययन करते हैं। भाग्य के उलटफेर के बावजूद, उन्होंने एक खुले चरित्र और हास्य की भावना दोनों को बनाए रखा, जिसने उन्हें कभी धोखा नहीं दिया।

धीरे-धीरे, युवा संगीतकार वियना के संगीत मंडलों में प्रसिद्ध हो जाता है। 1750 के दशक के मध्य से, उन्हें अक्सर एक अमीर विनीज़ अधिकारी (फर्नबर्ग के नाम से) के घर पर घर के संगीत शाम में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया गया है। इन घरेलू समारोहों के लिए, हेडन ने अपनी पहली स्ट्रिंग तिकड़ी और चौकड़ी (कुल 18) लिखी।

1759 में, फर्नबर्ग की सिफारिश पर, हेडन को अपना पहला स्थायी पद मिला - चेक अभिजात, काउंट मोरिन के घरेलू ऑर्केस्ट्रा में कंडक्टर का स्थान। इसके लिए ऑर्केस्ट्रा लिखा गया थाहेडन की पहली सिम्फनी - तीन आंदोलनों में प्रमुख। यह बनने की शुरुआत थीविनीज़ शास्त्रीय सिम्फनी... 2 साल बाद, मोरिनन ने वित्तीय कठिनाइयों के कारण चैपल को भंग कर दिया और हेडन ने सबसे अमीर हंगेरियन टाइकून, एक भावुक संगीत प्रशंसक के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए -पॉल एंटोन एस्तेरज़ी।

1. रचनात्मक परिपक्वता की अवधि

हेडन ने 30 साल के लिए एस्तेरैज़ी के राजकुमारों की सेवा में काम किया: पहले एक उप-कंडक्टर (सहायक) के रूप में, और 5 साल बाद मुख्य कंडक्टर के रूप में। उनकी जिम्मेदारियों में सिर्फ संगीत रचना से अधिक शामिल थे। हेडन को पूर्वाभ्यास करना था, चैपल में आदेश बनाए रखना था, नोटों और उपकरणों की सुरक्षा के लिए जिम्मेदार होना था, आदि सभी हेडन के काम एस्टेरज़ी की संपत्ति थे; संगीतकार को दूसरों द्वारा कमीशन संगीत लिखने का कोई अधिकार नहीं था, वह स्वतंत्र रूप से राजकुमार के कब्जे को नहीं छोड़ सकता था। चैपल के लिए और होम थियेटर एस्टेरज़ी ने बहुमत लिखाहेडन की सिम्फनी (1760 के दशक में ~ 40, 70 के दशक में ~ 30, 80 के ~ 18 में), चौकड़ी और ओपेरा। विभिन्न शैलियों में कुल 24 ओपेरा, जिनमें से हेडन के लिए शैली सबसे अधिक जैविक थीभैंस ... उदाहरण के लिए, ओपेरा "रिवॉर्डेड लॉयल्टी" को जनता के साथ बड़ी सफलता मिली। 1780 के दशक के मध्य में, फ्रांसीसी जनता को छह सिम्फनी से परिचित हो गया, जिसे "पेरिसियन" कहा जाता था (82-87, उन्हें विशेष रूप से पेरिसियन "ओलंपिक लॉज के कॉन्सर्ट") के लिए बनाया गया था।

1. रचनात्मकता की देर की अवधि।

1790 में, प्रिंस मिक्लोस एस्टेरज़ी की मृत्यु हो गई, जो हेडन को जीवन पेंशन दे रहे थे। उनके वारिस ने चैपल को खारिज कर दिया, हेडन के लिए कपेलमिस्टर का खिताब बरकरार रखा। पूरी तरह से खुद को सेवा से मुक्त करने के बाद, संगीतकार अपने पुराने सपने को पूरा करने में सक्षम था - ऑस्ट्रिया के बाहर यात्रा करने के लिए।

1790 के दशक में, उन्होंने "सब्सक्रिप्शन कॉन्सर्ट" के आयोजक वायलिन वादक आईपी सालोमन (1791-92, 1794-95) के निमंत्रण पर लंदन में 2 दौरे किए। इस अवसर के लिए लिखा"लंदन" सिम्फनी हेडन के काम में इस शैली के विकास को पूरा किया, विनीज़ शास्त्रीय सिम्फनी की परिपक्वता की पुष्टि की। हेडन के संगीत के बारे में अंग्रेजी दर्शकों में उत्साह था।ऑक्सफोर्ड में उन्हें संगीत के एक मानद डॉक्टर से सम्मानित किया गया।

लंदन में सुनाए गए हेन्डेल के oratorios की छाप के तहत, हेडन ने 2 धर्मनिरपेक्ष oratorios लिखा -"विश्व निर्माण" (1798) और है "मौसम के" (1801) है। इन स्मारकीय, महाकाव्य-दार्शनिक कार्यों, सौंदर्य और जीवन के सद्भाव के शास्त्रीय आदर्शों की पुष्टि करते हुए, मनुष्य और प्रकृति की एकता, लायक मुकुट रचनात्मक तरीका संगीतकार।

31 मई, 1809 को, हेडन नेपोलियन अभियानों के बीच में निधन हो गया, जब फ्रांसीसी सेना ने पहले ही ऑस्ट्रिया की राजधानी पर कब्जा कर लिया था। वियना की घेराबंदी के दौरान, हेडन ने अपने प्रियजनों को सांत्वना दी:"डरो मत, बच्चों, जहां हेडन है, कुछ भी बुरा नहीं हो सकता।".

पियानो के निर्माण का इतिहास

पियानो एक अद्भुत संगीत वाद्ययंत्र है, शायद सबसे सही एक है। यह दो किस्मों में मौजूद है -भव्य पियानो और पियानो ... कोई भी पियानो बजाया जा सकता है संगीत रचना, यह आर्केस्ट्रा, स्वर, वाद्य, साथ ही किसी भी आधुनिक रचना, फिल्मों से संगीत, कार्टून या पॉप गीत। पियानो प्रदर्शनों की सूची सबसे व्यापक है। विभिन्न युगों के महान संगीतकारों ने इस वाद्य के लिए संगीत की रचना की।

1711 में, बार्टोलोमो क्रिस्टोफ़ोरी ने आविष्कार किया कीबोर्ड साधन, जिसमें हथौड़ों को सीधे तार पर मारा जाता है, कुंजी पर एक उंगली के स्पर्श के लिए उत्तरदायी। एक विशेष तंत्र ने हथौड़ा को अनुमति दी, स्ट्रिंग को हड़पने के बाद, जल्दी से वापस आने के लिए शुरुआत का स्थान, भले ही कलाकार ने अपनी उंगली को कुंजी पर पकड़ रखा हो। नए उपकरण का नाम पहले "ग्रेव्समबलो कोल पियानो ई फ़ोर्ट" रखा गया था, जिसे बाद में "पियानो फ़ोरेट" के रूप में छोटा कर दिया गया। और बाद में भी इसने अपना आधुनिक नाम हासिल कर लिया ”पियानो ”।

पियानोफ़ोर्ट के पूर्ववर्ती माना जाता हैharpsichords और clavichords ... इन संगीत वाद्ययंत्रों पर पियानो का बहुत बड़ा लाभ है, यह ध्वनि की गतिशीलता को अलग करने की क्षमता है, पीपी और पी से रंगों की एक विशाल श्रृंखला को कई एफ में पुन: पेश करने की क्षमता है। पुराने उपकरणharpsichord और clavichord मतभेद कई हैं।

क्लाविकोर्ड - अपने आकार के अनुरूप एक शांत ध्वनि के साथ एक छोटा सा संगीत वाद्ययंत्र। यह देर से मध्य युग में दिखाई दिया, हालांकि कोई नहीं जानता कि वास्तव में कब। जब आप क्लिविच की एक कुंजी दबाते हैं, तो इस कुंजी को सौंपा गया एक स्ट्रिंग ध्वनि में लाया जाता है। साधन के आकार को कम करने के लिए, तारों की संख्याक्लाविकोर्ड अक्सर चाबियों की संख्या से कम था। इस मामले में, एक स्ट्रिंग (एक उपयुक्त तंत्र के माध्यम से) कई चाबियाँ प्रदान की जाती हैं।क्लाविकोर्ड उज्ज्वल रंगों और ध्वनि विरोधाभासों की विशेषता नहीं है। हालांकि, कीस्ट्रोक की प्रकृति के आधार पर, क्लिविच पर बजाए जाने वाले राग को कुछ सोनिक लचीलापन दिया जा सकता है, और इससे भी अधिक - राग के स्वरों को एक निश्चित कंपन दिया जा सकता है। क्लैविकॉर्ड में प्रत्येक कुंजी के लिए एक स्ट्रिंग थी, या दो - जैसेक्लाविकोर्ड जिसे "लिंक्ड" कहा जाता है। शांत साधनक्लाविकोर्ड अभी भी crescendo और diminuendo करने की अनुमति है।

सूक्ष्म और आत्मीय पुत्रत्व के विपरीतclavichord, harpsichord अधिक सुंदर और शानदार खेल है। एक कुंजी दबाकर, कर्ता के अनुरोध पर हार्पसीकोर्ड को एक से चार तारों तक ध्वनि के लिए लाया जा सकता है। हार्पसीकोर्ड की कला के सुनहरे दिनों के दौरान, हार्पसीकोर्ड की कई किस्में थीं।हार्पसीकोर्ड 15 वीं शताब्दी में इटली में सबसे अधिक आविष्कार किया गया था। हार्पसीकोर्ड में एक या दो मैनुअल होते हैं (कम अक्सर तीन), और ध्वनि को स्ट्रिंग से एक plectrum के साथ खींचकर निकाला जाता है पक्षी का पंख (एक पिक की तरह) जब आप एक कुंजी दबाते हैं। हार्पसीकोर्ड के तार आधुनिक ग्रैंड पियानो की तरह चाबियों के समानांतर हैं, और लंबवत नहीं, जैसेclavichord और आधुनिक पियानो ... कॉन्सर्ट ध्वनिवीणा बजानेवाला - बल्कि तेज, लेकिन बड़े हॉल में संगीत बजाने के लिए कमजोर, इसलिए संगीतकारों ने हार्पसीकोर्ड के लिए टुकड़ों में कई मेलिस्मा (गहने) डाले

नोट काफी लंबे लग सकते हैं।हार्पसीकोर्ड का उपयोग धर्मनिरपेक्ष गीतों में संगत के लिए भी किया जाता था चेम्बर संगीत और एक आर्केस्ट्रा में डिजिटल बास भाग खेलने के लिए।

क्लाविकोर्ड

हार्पसीकोर्ड

संदर्भ की सूची

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MBU DO बच्चों का संगीत विद्यालय वन ग्लेड्स

विषय पर रिपोर्ट: एफ जे हेडन

पूर्ण: 6 वीं कक्षा का छात्र

विशेष पियानो

अलेक्जेंड्रोवा मिरोस्लावा

द्वारा जाँच की गई: एलिसोवा नॉनना लवोव्ना

परिचय

फ्रांज जोसेफ हेडन (जर्मन)। फ्रांज जोसेफ हेडन , 1 अप्रैल, 1732 - 31 मई, 1809) - ऑस्ट्रियाई संगीतकार, विनीज़ शास्त्रीय स्कूल के प्रतिनिधि, सिम्फनी और स्ट्रिंग चौकड़ी जैसे संगीत शैलियों के संस्थापकों में से एक। मेलोडी के निर्माता, जिसने बाद में जर्मनी और ऑस्ट्रिया-हंगरी के भजनों का आधार बनाया।

1. जीवनी

१.१। जवानी

जोसेफ हेडन (संगीतकार ने खुद को कभी फ्रांज नहीं कहा) का जन्म 1 अप्रैल, 1732 को रोतौ के लोअर ऑस्ट्रियाई गांव में हंगरी के साथ सीमा के पास, मथायस हेडन (1699-1763) के परिवार में हुआ था। माता-पिता, जो गंभीर रूप से गायन और शौकिया खेल के शौकीन थे, ने लड़के में संगीत प्रतिभा की खोज की और 1737 में उसे अपने रिश्तेदारों के लिए हैनबर्ग डेर डेरौ शहर में भेज दिया, जहाँ जोसेफ ने गायन और संगीत का अध्ययन करना शुरू किया। 1740 में, जोसेफ को सेंट के वियना कैथेड्रल के चैपल के निदेशक, जॉर्ज वॉन रटर द्वारा देखा गया था। स्टीफन। रीटर ने प्रतिभाशाली लड़के को चैपल में ले लिया, और उसने नौ साल के लिए गाना बजानेवालों में गाया (अपने बेटे के साथ कई वर्षों तक)। गाना बजानेवालों में गाना हेडन के लिए एक अच्छा स्कूल था, लेकिन एकमात्र स्कूल। जैसे-जैसे उनकी क्षमताओं का विकास हुआ, उन्होंने उन्हें कठिन एकल हिस्सों को सौंपना शुरू कर दिया। गाना बजानेवालों के साथ, हेडन अक्सर शहर के त्योहारों, शादियों, अंतिम संस्कारों में प्रदर्शन करते थे और अदालत के समारोहों में भाग लेते थे।

1749 में, जोसेफ की आवाज टूटने लगी और उसे गाना बजानेवालों से निकाल दिया गया। उसके बाद की दस साल की अवधि उसके लिए बहुत कठिन थी। यूसुफ ने लिया विभिन्न नौकरियोंसहित, इतालवी संगीतकार निकोला पोरपोरा के एक सेवक थे, जिनसे उन्होंने रचना का पाठ भी लिया था। हेडन ने अपने अंतराल को भरने की कोशिश की संगीत की शिक्षा, इमैनुएल बाख के कार्यों और रचना के सिद्धांत का बारीकी से अध्ययन कर रहे हैं। उस समय उनके द्वारा लिखे गए वीणावादन के पुत्रों को प्रकाशित किया गया और उन्होंने ध्यान आकर्षित किया। उनके पहले प्रमुख कार्य दो ब्रीविस मास, एफ मेजर और जी प्रमुख थे, हेडन ने 1749 में लिखा था, इससे पहले कि वह सेंट के चैपल को छोड़ देते थे स्टीफन; ओपेरा लैम डेविल (संरक्षित नहीं); लगभग एक दर्जन चौकड़ी (1755), पहली सिम्फनी (1759)।

1759 में, संगीतकार को काउल कार्ल वॉन मोरज़िन के दरबार में कपेलमिस्टर का पद मिला, जहां हेडन के पास एक छोटा सा ऑर्केस्ट्रा था, जिसके लिए संगीतकार ने अपनी पहली सिम्फनी की रचना की। हालांकि, जल्द ही वॉन मोर्सिन को वित्तीय कठिनाइयों का अनुभव करना शुरू हो जाता है और उनकी संगीत परियोजना की गतिविधियों को रोक देता है।

1760 में हेडन ने मारिया-ऐनी केलर से शादी की। उनके बच्चे नहीं थे, जिसे संगीतकार ने बहुत पछताया।

1.2। एस्टेरज़ी के साथ सेवा

1761 में, हेडन के जीवन में एक भयानक घटना घटी - उन्हें ऑस्ट्रिया-हंगरी के सबसे प्रभावशाली और शक्तिशाली कुलीन परिवारों में से एक, एस्तेरैज़ी के राजकुमारों के दरबार में दूसरे बैंडमास्टर के रूप में लिया गया। कंडक्टर के कर्तव्यों में संगीत की रचना करना, ऑर्केस्ट्रा को निर्देशित करना, संरक्षक के सामने चैम्बर संगीत का प्रदर्शन करना शामिल है।

एस्टेरज़ी के दरबार में अपने लगभग तीस साल के करियर के दौरान, संगीतकार रचना करता है भारी संख्या मे काम करता है, उसकी प्रसिद्धि बढ़ रही है। 1781 में, वियना में, हेडन मिले और मोजार्ट से दोस्ती की। वह सिगिस्मंड वॉन नीकोम को संगीत सबक देता है, जो बाद में उसका करीबी दोस्त बन गया।

18 वीं शताब्दी के दौरान, कई देशों (इटली, जर्मनी, ऑस्ट्रिया, फ्रांस और अन्य) में, नई शैलियों और वाद्य संगीत के रूपों के गठन की प्रक्रियाएं हुईं, जो आखिरकार आकार ले गईं और इतने में अपने चरम पर पहुंच गईं। "वियना शास्त्रीय स्कूल" कहा जाता है - हेडन, मोजार्ट और बीथोवेन के कार्यों में ... इसके बजाय पॉलीफोनिक बनावट बडा महत्व एक होमोफोनिक-हार्मोनिक बनावट का अधिग्रहण किया, लेकिन एक ही समय में, बड़े वाद्य यंत्रों में अक्सर पॉलीफोनिक एपिसोड शामिल होते थे जो संगीतमय कपड़े को गतिशील करते थे।

१.३। मुक्त संगीतकार फिर से

1790 में, निकोलस एस्तेरज़ी की मृत्यु हो गई, और उनके उत्तराधिकारी, प्रिंस एंटोन, एक संगीत प्रेमी नहीं थे, ऑर्केस्ट्रा का खंडन किया। 1791 में हेडन को इंग्लैंड में काम करने का ठेका मिला। इसके बाद, वह ऑस्ट्रिया और ग्रेट ब्रिटेन में बहुत काम करता है। लंदन की दो यात्राएँ, जहाँ उन्होंने लिखा था सबसे अच्छा सिम्फनी, आगे हेडन की प्रसिद्धि को समेकित किया।

हेडन इसके बाद वियना में बस गए, जहां उन्होंने अपने दो प्रसिद्ध लेख: द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड एंड द सीजन्स लिखे।

1792 में बॉन के माध्यम से ड्राइविंग करते हुए, वह युवा बीथोवेन से मिले और उन्हें एक छात्र के रूप में लिया।

हेडन ने सभी प्रकार की संगीत रचना में अपना हाथ आजमाया, लेकिन सभी शैलियों में उनका काम एक ही बल के साथ नहीं हुआ। वाद्य संगीत के क्षेत्र में, उन्हें बस XVIII के दूसरे भाग के सबसे महान संगीतकारों में से एक माना जाता है और जल्दी XIX सदियों। एक संगीतकार के रूप में हेडन की महानता उनके अंतिम कार्यों में से दो में अधिकतम रूप से प्रकट हुई थी: बड़े oratorios - द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड (1798) और द फोर सीजन्स (1801)। ऑरटोरियो "द फोर सीजन्स" संगीत शास्त्रीयता के अनुकरणीय मानक के रूप में काम कर सकता है। अपने जीवन के अंत में, हेडन को अपार लोकप्रियता मिली।

रचनाकार पर काम ने संगीतकार की ताकत को कम कर दिया। उनकी अंतिम रचनाएं हरमोनमेमेसी (1802) और अधूरी स्ट्रिंग चौकड़ी ऑप थीं। 103 (1803) है। आखिरी स्केच 1806 की है, उस तारीख के बाद हेडन ने कुछ भी नहीं लिखा था। संगीतकार की 31 मई 1809 को वियना में मृत्यु हो गई।

संगीतकार की रचनात्मक विरासत में 104 सिम्फनी, 83 चौकड़ी, 52 शामिल हैं पियानो सोनाटा, oratorios ("दुनिया का निर्माण" और "मौसम"), 14 जन, ओपेरा।

बुध पर एक गड्ढा हैडन के नाम पर है।

2. कार्यों की सूची

2.1। चेम्बर संगीत

वायलिन और पियानो के लिए 8 सोनाटा (ई नाबालिग में सोनाटा, डी प्रमुख में सोनाटा सहित)

दो वायलिन, वायोला और सेलो के लिए 83 स्ट्रिंग चौकड़ी

वायलिन और वायोला के लिए 6 युगल

पियानो, वायलिन (या बांसुरी) और सेलो के लिए 41 तिकड़ी

2 वायलिन और सेलो के लिए 21 तिकड़ी

बैरिटोन, वायोला (वायलिन) और सेलो के लिए 126 तिकड़ी

मिश्रित पवन और तारों के लिए 11 तिकड़ी

२.२। संगीत कार्यक्रम

एक या एक से अधिक वाद्ययंत्र और आर्केस्ट्रा के लिए 35 कंसर्ट, जिनमें शामिल हैं:

वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए चार संगीत कार्यक्रम

सेलो और ऑर्केस्ट्रा के लिए दो संगीत कार्यक्रम

फ्रेंच हॉर्न और ऑर्केस्ट्रा के लिए दो संगीत कार्यक्रम

पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए 11 संगीत कार्यक्रम

6 अंग संगीत कार्यक्रम

दो-पहिया lyre के लिए 5 संगीत कार्यक्रम

बैरीटोन और ऑर्केस्ट्रा के लिए 4 संगीत कार्यक्रम

डबल बास और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम

बांसुरी और आर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम

तुरही और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम

क्लैवियर के साथ 13 डायवर्टिसमेंट

2.3। मुखर काम करता है

कुल मिलाकर 24 ओपेरा हैं:

द लेम डेविल (डेर क्रामे टेफेल), 1751

"सच्ची संगति"

ऑर्फ़ियस और यूरीडाइस, या सोल ऑफ़ द फिलोसोफर, 1791

"एसमोडस, या न्यू लेम डेविल"

"एपोथेसरी"

एसिस और गैलाटिया, 1762

डेजर्ट आइलैंड (L'lsola disabitata)

"आर्मिडा", 1783

"मछुआरे" (ले पस्काट्रिकी), 1769

"धोखा दिया बेवफाई" (L.Infedelta delusa)

"अनफोर्सेन मीटिंग" (L.Incontro improviso), 1775

"मूनवर्ल्ड" (II मोंडो डेला लूना), 1777

"ट्रू कंसिस्टेंसी" (ला वेरा कोस्टानज़ा), 1776

ला फेडेल्टा प्रीमियर

वीर-कॉमिक ओपेरा "रोलैंड द पलाडिन" (ऑरलैंडो पलाडिनो, एरियोस्टो द्वारा कविता "फ्यूरियस रोलैंड" की साजिश पर आधारित)

Oratorios

14 oratorios, सहित:

"विश्व निर्माण"

"मौसम के"

"सेव ऑन द सेवर के सात शब्द"

टोबियास की वापसी

एलेगॉरिकल कैंटाटा-ओटोरियो "तालियां"

oratorical गान Stabat मेटर

14 जन, सहित:

छोटा द्रव्यमान (मिस्सा ब्रेविस, एफ मेजर, लगभग 1750)

बड़े अंग मास एस्-मेजर (1766)

सेंट के सम्मान में जन निकोलस (मिस्सा इन सॅंक्टीसी निकोलाई, जी-दुर, 1772)

सेंट का द्रव्यमान। सेसिलिया (1769 और 1773 के बीच मिसा सैंक्ते सीसिलिया, सी-मोल)

छोटे अंग द्रव्यमान (B प्रमुख, 1778)

मारियाज़ेलर का द्रव्यमान (मारियाज़ेलर्मेस, सी-डूर, 1782)

द्रव्यमान के साथ मास, या युद्ध के दौरान मास (पाऊकेनमे, सी-डूर, 1796)

हीलीग्मेस का द्रव्यमान (B प्रमुख, 1796)

नेल्सन-मेसी (डी-मोल, 1798)

मास टेरेसा (थेरेसिमेनसी, बी-ड्यूर, 1799)

द्रव्यमान के विषय के साथ जन

पवन उपकरणों के साथ द्रव्यमान (हार्मोनीमी, बी प्रमुख, 1802)

२.४। सिम्फोनिक संगीत

कुल 104 सिम्फनी, सहित:

"विदाई सिम्फनी"

"ऑक्सफोर्ड सिम्फनी"

"अंतिम संस्कार सिम्फनी"

6 पेरिस सिम्फनी (1785-1786)

12 लंदन सिम्फनी (1791-1792, 1794-1795), सिम्फनी नंबर 103 "विद ट्रेमोलो पेप्सी" सहित

66 डायवर्टिसमेंट और कैसैशन

2.5 है। पियानो के लिए काम करता है

विलक्षणताएँ, भिन्नताएँ

पियानो के लिए 52 सोनाटा

जोसेफ हेडन फिक्शन जॉर्जेस सैंड "कॉनसेलो" संदर्भ में:

नाम का जर्मन उच्चारण (सूचना)

संगीतकार की जन्म तिथि के बारे में कोई विश्वसनीय जानकारी नहीं है; आधिकारिक डेटा केवल हेडन के बपतिस्मा के बारे में बात करते हैं, जो 1 अप्रैल, 1732 को हुआ था। हेडन की खुद और उनके रिश्तेदारों के जन्म की तारीख के बारे में रिपोर्ट अलग-अलग है - यह 31 मार्च या 1 अप्रैल, 1732 हो सकता है।

इस साल जे। हेडन के जन्म के 280 साल बाद। मुझे इस संगीतकार के जीवन से कुछ तथ्यों को जानने में दिलचस्पी थी।

1. यद्यपि "जन्म तिथि" कॉलम में संगीतकार की मीट्रिक में "1 अप्रैल लिखा हुआ है", उन्होंने खुद दावा किया कि उनका जन्म 31 मार्च, 1732 की रात को हुआ था। 1778 में प्रकाशित एक छोटा सा जीवनी संबंधी अध्ययन हेडन को निम्नलिखित शब्दों में प्रकाशित करता है: "मेरे भाई मिखाइल ने घोषणा की कि मैं 31 मार्च को पैदा हुआ था। वह नहीं चाहते थे कि लोग यह कहें कि मैं अप्रैल फूल के रूप में इस दुनिया में आया था।"

2. अल्बर्ट क्रिस्टोफ डिस, हेडन के जीवनी लेखक, जिन्होंने के बारे में लिखा है प्रारंभिक वर्षों अपने जीवन के बारे में बताता है कि कैसे, छह साल की उम्र में, उन्होंने ड्रम बजाना भी सीख लिया और पवित्र सप्ताह के दौरान जुलूस में भाग लिया, जहां उन्होंने अचानक मृत ढोलकिया की जगह ली। ड्रम को कूबड़ के पीछे बांध दिया गया था ताकि छोटा लड़का उस पर खेलने में सक्षम था। यह उपकरण अभी भी हैनबर्ग में चर्च में रखा गया है।

3. हेडन ने संगीत लिखना शुरू किया, संगीत सिद्धांत से पूरी तरह अनभिज्ञ। एक बार कंडक्टर ने हेडन को भगवान की माँ की महिमा के लिए एक बारह-भाग गाना बजानेवालों को लिखा, लेकिन आकांक्षी संगीतकार को सलाह या मदद देने की भी जहमत नहीं उठाई। हेडन के अनुसार, गिरजाघर में अपने पूरे प्रवास के दौरान, संरक्षक ने उन्हें केवल दो सिद्धांत पाठ पढ़ाए। लड़के को पता चला कि व्यवहार में संगीत को "व्यवस्थित" कैसे किया गया था, सेवाओं में उसे जो कुछ भी गाना था, उसका अध्ययन किया।
बाद में, उन्होंने जोहान फ्रेडरिक रोच्लित्ज़ से कहा: "मेरे पास कभी भी वास्तविक शिक्षक नहीं थे। मैंने व्यावहारिक पक्ष से सीखना शुरू किया - पहले गायन, फिर वादन। संगीत वाद्ययंत्र, और तभी - रचना। मैंने पढ़ाई से ज्यादा सुनी। मैंने ध्यान से सुना और मुझे सबसे ज्यादा प्रभावित करने की कोशिश की। इस तरह मैंने ज्ञान और कौशल हासिल किया। "

4. 1754 में हेडन को खबर मिली कि उनकी माँ की मृत्यु सैंतालीस साल की उम्र में हो गई थी। पचपन वर्षीय मथायस हेडन ने जल्द ही अपने नौकरानी से शादी कर ली, जो केवल उन्नीस थी। इसलिए हेडन को एक सौतेली माँ मिली जो उनसे तीन साल छोटी थी।

5. किसी अज्ञात कारण से, हेडन की प्यारी लड़की ने शादी के लिए एक मठ को प्राथमिकता दी। यह अज्ञात है कि क्यों, लेकिन हेडन ने उससे शादी की बड़ी बहनजो संगीत के प्रति उदासीन और पूरी तरह से उदासीन था। उन संगीतकारों के अनुसार जिनके साथ हेडन ने काम किया था, अपने पति को नाराज़ करने की कोशिश में, उन्होंने बेकिंग पेपर के बजाय अपने कामों की पांडुलिपियों का इस्तेमाल किया। इसके अलावा, पति-पत्नी माता-पिता की भावनाओं का अनुभव करने के लिए प्रबंधन नहीं करते थे - युगल के बच्चे नहीं थे।

6. अपने परिवारों से लंबे समय तक अलग रहने के बाद, ऑर्केस्ट्रा के संगीतज्ञों ने अपने रिश्तेदारों और उस्ताद को देखने की इच्छा व्यक्त करने के अनुरोध के साथ हेडन की ओर रुख किया, हमेशा की तरह, अपनी चिंता को बताने के लिए एक चतुर तरीका लेकर आए - इस बार एक संगीतमय मजाक के साथ। सिम्फनी नंबर 45 में, समापन आंदोलन सी तेज मेजर की कुंजी के बजाय अपेक्षित एफ तेज मेजर के रूप में समाप्त होता है (यह अस्थिरता और तनाव पैदा करता है जिसे अनुमति की आवश्यकता होती है) इस बिंदु पर हेडन एडागियो को अपने संरक्षक को संगीतकारों के मूड को सम्मिलित करने के लिए सम्मिलित करता है। । ऑर्केस्ट्रेशन मूल है: उपकरण एक के बाद एक चुप हो जाते हैं, और प्रत्येक संगीतकार भाग समाप्त कर, अपने संगीत स्टैंड पर मोमबत्ती बुझाता है, नोट्स एकत्र करता है और चुपचाप निकल जाता है, और अंत में केवल दो वायलिन बजाने के लिए छोड़ दिया जाता है हॉल का सन्नाटा। सौभाग्य से, कम से कम गुस्से में नहीं, राजकुमार ने संकेत को समझा: संगीतकार छुट्टी पर जाना चाहते हैं। अगले दिन, उन्होंने सभी को वियना के लिए तत्काल प्रस्थान के लिए तैयार करने का आदेश दिया, जहां उनके अधिकांश नौकरों के परिवार बने हुए थे। और तब से सिम्फनी नंबर 45 को "विदाई" कहा जाता है।


7. जॉन ब्लैंड, लंदन के प्रकाशक, एस्तेरज़ा आए, जहाँ हेडन रहते थे, 1789 में अपना नया काम करने के लिए। इस यात्रा से जुड़ी एक कहानी है, जो बताती है कि स्ट्रिंग माइनर में एफ माइनर, ऑप क्यों है। 55 नंबर 2, जिसे "रेज़र" कहा जाता है। एक कुंद रेजर के साथ शेविंग करने में कठिनाई के साथ, हेडन, किंवदंती के अनुसार, ने कहा: "मैं एक अच्छे रेजर के लिए अपनी सर्वश्रेष्ठ चौकड़ी दूंगा।" यह सुनकर, ब्लेंड ने तुरंत उसे अंग्रेजी स्टील रेज़रों का अपना सेट सौंप दिया। अपने शब्द के लिए सच है, हेडन ने पांडुलिपि को प्रकाशक को दान कर दिया।

8. हेडन और मोजार्ट की पहली मुलाकात 1781 में वियना में हुई थी। ईर्ष्या या प्रतिद्वंद्विता के संकेत के बिना, दो संगीतकारों के बीच एक बहुत करीबी दोस्ती विकसित हुई। जबरदस्त सम्मान जिसके साथ उनमें से प्रत्येक ने एक-दूसरे के काम का व्यवहार किया, आपसी समझ में योगदान दिया। मोजार्ट ने अपने पुराने दोस्त को अपने नए कार्यों को दिखाया और बिना किसी आलोचना के स्वीकार किया। वह हेडन का छात्र नहीं था, लेकिन वह किसी भी अन्य संगीतकार, यहां तक \u200b\u200bकि अपने पिता की राय से ऊपर अपनी राय रखता था। वे उम्र और स्वभाव में बहुत अलग थे, लेकिन चरित्र में अंतर के बावजूद, दोस्तों ने कभी संघर्ष नहीं किया।


9. मोजार्ट के ओपेरा के साथ अपने परिचित से पहले, हेडन ने कम या ज्यादा नियमित रूप से मंच के लिए लिखा था। उन्हें अपने ओपेरा पर गर्व था, लेकिन, इस संगीत शैली में मोजार्ट की श्रेष्ठता को महसूस करते हुए, और साथ ही साथ अपने दोस्त से बिल्कुल भी ईर्ष्या नहीं की, उन्होंने उनमें रुचि खो दी। 1787 के पतन में, हेडन को प्राग से एक आदेश मिला नया ओपेरा... उत्तर निम्नलिखित पत्र था, जो संगीतकार के मोजार्ट के प्रति लगाव की ताकत को दिखाता है और हेडन व्यक्तिगत लाभ की खोज से कितना दूर था: "आप मुझे आपके लिए एक ओपेरा बफा लिखने के लिए कहेंगे। यदि आप इसे प्राग में मंचित करने जा रहे हैं। , मुझे आपके प्रस्ताव को अस्वीकार करना है, इसलिए मेरे सभी ओपेरा एस्तेरज़ा के साथ इतने निकट से कैसे बंधे हैं कि उन्हें उसके बाहर ठीक से प्रदर्शन करना असंभव है। विशेष रूप से प्राग थियेटर के लिए एक पूरी तरह से नया काम लिख सकता हूं। इस मामले में भी मोजार्ट जैसे व्यक्ति के साथ मुकाबला करना मेरे लिए मुश्किल होगा। ”

10. बी फ्लैट मेजर में सिम्फनी # 102 को "द मिरेकल" क्यों कहा जाता है, यह समझाने के लिए एक कहानी है। इस सिम्फनी के प्रीमियर पर, जैसे ही इसकी आखिरी आवाज़ को शांत किया गया, सभी दर्शक संगीतकार के लिए अपनी प्रशंसा व्यक्त करने के लिए हॉल के सामने पहुंचे। उस समय, एक विशाल झूमर छत से गिर गया और ठीक उसी जगह पर गिर गया जहां दर्शक हाल ही में बैठे थे। यह एक चमत्कार था कि किसी को चोट नहीं पहुंची।

थॉमस हार्डी, 1791-1792

11. प्रिंस ऑफ वेल्स (बाद में किंग जॉर्ज IV) ने हेडन के चित्र के लिए जॉन होपनर को कमीशन दिया। जब कलाकार कलाकार के लिए पोज़ देने के लिए एक कुर्सी पर बैठ गया, तो उसका चेहरा, हमेशा हंसमुख और हंसमुख था, हमेशा की तरह गंभीर हो गया। हेडन की अंतर्निहित मुस्कान को वापस करना चाहते हैं, कलाकार ने विशेष रूप से बातचीत के साथ प्रख्यात अतिथि का मनोरंजन करने के लिए एक जर्मन नौकरानी को काम पर रखा था, जबकि चित्र चित्रित किया जा रहा था। नतीजतन, पेंटिंग में (अब बकिंघम पैलेस के संग्रह में), हेडन के चेहरे पर कम तनावपूर्ण अभिव्यक्ति है।

जॉन होपनर, 1791

12. हेडन ने खुद को कभी सुंदर नहीं माना, इसके विपरीत, उन्होंने सोचा कि प्रकृति ने उन्हें बाहरी रूप से धोखा दिया है, लेकिन संगीतकार कभी भी महिलाओं के ध्यान से वंचित नहीं थे। उनके हंसमुख चरित्र और सूक्ष्म चापलूसी ने उनके पक्ष को सुनिश्चित किया। वह बहुत में था अच्छा रिश्ता उनमें से कई के साथ, लेकिन एक के साथ, श्रीमती रेबेका श्रोएटर, संगीतकार जोहान सैमुअल श्रोएटर की विधवा, वह विशेष रूप से करीब थीं। हेडन ने यहां तक \u200b\u200bकि अल्बर्ट क्रिस्टोफ डेस के लिए भी स्वीकार किया कि अगर वह उस समय एकल होता, तो वह उससे शादी कर लेता। रेबेका श्रोएटर ने एक से अधिक बार संगीतकार उग्र प्रेम पत्र भेजे, जिन्हें उन्होंने सावधानीपूर्वक अपनी डायरी में कॉपी किया। उसी समय, उन्होंने दो अन्य महिलाओं के साथ एक पत्राचार रखा, जिन्हें उन्होंने भी महसूस किया मजबूत भावनाओं: लुइगिया पोल्ज़ेली के साथ, एस्टेहाजा का एक गायक जो उस समय इटली में रह रहा था, और मैरिएन वॉन गेन्जिंगर।


13. एक बार संगीतकार के एक मित्र, प्रसिद्ध सर्जन जॉन हंटर, ने हेडन को नाक में पॉलीप्स निकालने का सुझाव दिया, जिससे संगीतकार को पीड़ा हुई अधिकांश स्वजीवन। जब मरीज ऑपरेटिंग रूम में पहुंचे और ऑपरेशन के दौरान चार स्टालवार्ट ऑर्डर करने वाले थे, जो उसे पकड़ने वाले थे, तो वह घबरा गया और भयभीत होकर चिल्लाने लगा और संघर्ष करने लगा, इसलिए उस पर काम करने के सभी प्रयासों को छोड़ देना पड़ा।

14. 1809 की शुरुआत तक, हेडन लगभग विकलांग थे। पिछले दिनों उनका जीवन अशांत था: नेपोलियन के सैनिकों ने मई की शुरुआत में वियना पर कब्जा कर लिया था। फ्रांसीसी की बमबारी के दौरान, शेल हेडन के घर के पास गिर गया, पूरी इमारत हिल गई, और नौकरों में घबराहट फैल गई। रोगी को तोप की गर्जना से बहुत पीड़ा हुई होगी, जो एक दिन से अधिक नहीं रुकी। लेकिन फिर भी, उसके पास अपने नौकरों को शांत करने की ताकत थी: "चिंता मत करो, जब तक पापा हेडन यहाँ हैं, तुम्हारा कुछ नहीं होगा।" जब वियना ने आत्मसमर्पण किया, नेपोलियन ने आदेश दिया कि हेडन के घर के पास एक संतरी तैनात किया जाए, जो यह देखेगा कि मरने वाला अब परेशान नहीं था। ऐसा कहा जाता है कि लगभग हर दिन, अपनी कमजोरी के बावजूद, हेडन ने आक्रमणकारियों के विरोध के एक अधिनियम के रूप में पियानो पर ऑस्ट्रियाई राष्ट्रगान बजाया।

15. 31 मई की सुबह में, हेडन एक कोमा में पड़ गए और चुपचाप इस दुनिया को छोड़कर चले गए। दुश्मन सैनिकों द्वारा शासित शहर में, लोगों को हेडन की मौत के बारे में पता चलने से पहले कई दिन बीत गए, ताकि उसका अंतिम संस्कार लगभग किसी का ध्यान नहीं गया। 15 जून को, संगीतकार के सम्मान में एक अंतिम संस्कार सेवा आयोजित की गई, जिस पर मोजार्ट का "अनुरोध" किया गया। सेवा में कई लोगों ने भाग लिया उच्चतम रैंक फ्रांसीसी अधिकारी। हेडन को पहली बार वियना के एक कब्रिस्तान में दफनाया गया था, लेकिन 1820 में उनके अवशेषों को आइजनस्टेड ले जाया गया। जब कब्र खोली गई, तो पाया गया कि संगीतकार की खोपड़ी गायब थी। यह पता चला है कि हेडन के दो दोस्तों ने संगीतकार के सिर को लेने के लिए अंतिम संस्कार में कब्रिस्तान को घूस दिया। १ From ९ ५ से १ ९ ५४ तक, खोपड़ी म्यूजियम ऑफ सोसाइटी ऑफ म्यूज़िक लवर्स में वियना में थी। फिर, 1954 में, उसे अंत में बर्जर्किखे बगीचे में बाकी के अवशेषों के साथ दफनाया गया - ईसेनस्टेड का शहर चर्च।