शब्दकोष साहित्यिक दृष्टि

ए

ऑटोलॉजी -किसी काव्यात्मक विचार को काव्यात्मक शब्दों और भावों में नहीं, बल्कि साधारण रोजमर्रा के भावों में आलंकारिक रूप से व्यक्त करने की एक कलात्मक तकनीक।

और हर कोई सम्मान की दृष्टि से देखता है,

बिना घबराहट के फिर कैसे

मैंने धीरे से अपनी पैंट पहन ली

और लगभग नया

सार्जेंट मेजर के दृष्टिकोण से,

कैनवास जूते...

तीक्ष्णता - 20वीं सदी के पहले दो दशकों में रूसी कविता में एक आंदोलन, जिसका केंद्र "कवियों की कार्यशाला" मंडल था, और मुख्य मंच "अपोलो" पत्रिका थी। एक्मेवादियों ने भौतिक मातृ प्रकृति के यथार्थवाद और कलात्मक भाषा की कामुक, प्लास्टिक-भौतिक स्पष्टता की कला की सामाजिक सामग्री के साथ तुलना की, "पृथ्वी पर वापसी" के नाम पर अस्पष्ट संकेतों की कविताओं और प्रतीकवाद के रहस्यवाद को त्याग दिया। विषय के लिए, शब्द के सटीक अर्थ के लिए (ए. अख्मातोवा, एस. गोरोडेत्स्की , एन. गुमिलोव, एम. ज़ेनकेविच, ओ. मंडेलस्टाम)।

रूपक- एक ठोस छवि के माध्यम से एक अमूर्त अवधारणा या घटना की रूपक छवि; मानवीय गुणों या गुणों का मानवीकरण। रूपक में दो तत्व शामिल हैं:
1. शब्दार्थ - यह कोई अवधारणा या घटना (बुद्धि, चालाक, दयालुता, बचपन, प्रकृति, आदि) है जिसे लेखक बिना नाम लिए चित्रित करना चाहता है;
2. आलंकारिक-उद्देश्य - यह एक विशिष्ट वस्तु है, एक प्राणी जिसे कला के काम में दर्शाया गया है और एक नामित अवधारणा या घटना का प्रतिनिधित्व करता है।

अनुप्रास- कलात्मक भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए काव्य भाषण में समान व्यंजन ध्वनियों की पुनरावृत्ति (गद्य में कम बार); ध्वनि रिकॉर्डिंग के प्रकारों में से एक।

शाम। समुद्र तटीय. हवा की आह.

लहरों का राजसी रोना.

एक तूफान आ रहा है। यह किनारे से टकराता है

एक काली नाव जो जादू से परे है।

के.डी.बालमोंट

अलोगिज़्म -एक कलात्मक उपकरण जो ऐसे वाक्यांशों का उपयोग करता है जो कुछ नाटकीय या हास्य स्थितियों की आंतरिक असंगतता पर जोर देने के लिए तर्क का खंडन करते हैं - साबित करने के लिए, जैसे कि विरोधाभास से, एक निश्चित तर्क और, इसलिए, लेखक (और फिर पाठक) की स्थिति की सच्चाई , जो अतार्किक वाक्यांश को एक आलंकारिक अभिव्यक्ति के रूप में समझता है (यू. बोंडारेव के उपन्यास का शीर्षक "हॉट स्नो")।

उभयचर- एक तीन-अक्षर वाला काव्य मीटर, जिसमें तनाव दूसरे अक्षर पर पड़ता है - तनावग्रस्त लोगों के बीच तनावग्रस्त - पैर में। योजना: यू-यू| तुम तुम...

आधी रात को बर्फ़ीला तूफ़ान शोर मचाने वाला था

जंगल और सुदूर इलाके में.

अनापेस्ट- एक तीन अक्षरों वाला काव्य मीटर, जिसमें तनाव पैर के अंतिम, तीसरे, अक्षर पर पड़ता है। योजना: यूयू- | तुम तुम-…
लोगों के घर साफ-सुथरे, उजले,
लेकिन हमारे घर में यह तंग है, घुटन है...

एन.ए. नेक्रासोव।

अनाफोरा- आदेश की समानता; कई वाक्यांशों या छंदों की शुरुआत में किसी शब्द या शब्दों के समूह की पुनरावृत्ति।
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, पेट्रा की रचना,
मुझे आपका सख्त, पतला रूप पसंद है...

ए.एस. पुश्किन।

विलोम- अवधारणाओं और छवियों के तीव्र विरोधाभास पर आधारित एक शैलीगत उपकरण, जो अक्सर एंटोनिम्स के उपयोग पर आधारित होता है:
मैं राजा हूँ - मैं दास हूँ, मैं कीड़ा हूँ - मैं देवता हूँ!

जी.आर.डेरझाविन

प्रतिवाक्यांश -स्पष्ट रूप से विपरीत अर्थ में शब्दों या अभिव्यक्तियों का उपयोग करना। "बहुत अच्छा!" - तिरस्कार के रूप में।

स्वरों की एकता- काव्यात्मक भाषण में सजातीय स्वर ध्वनियों की बार-बार पुनरावृत्ति (गद्य में कम बार)। कभी-कभी स्वर-संगति का तात्पर्य एक अशुद्ध छंद से है जिसमें स्वर मेल खाते हैं, लेकिन व्यंजन मेल नहीं खाते (विशालता - मैं अपने होश में आऊंगा; प्यास - यह अफ़सोस की बात है)। वाणी की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है।
कमरे में अँधेरा हो गया.
खिड़की ढलान को अस्पष्ट करती है।
या ये एक सपना है?
डिंग डोंग। डिंग डोंग।

आई.पी. टोकमाकोवा।

सूक्ति-विचार की एक निश्चित पूर्णता की स्पष्ट, याद रखने में आसान, सटीक, संक्षिप्त अभिव्यक्ति। सूक्तियाँ अक्सर कविता की व्यक्तिगत पंक्तियाँ या गद्य के वाक्यांश बन जाती हैं: “कविता ही सब कुछ है! - अज्ञात की यात्रा।" (वी. मायाकोवस्की)

बी

गाथागीत- कथानक के नाटकीय विकास के साथ एक कथा गीत, जिसका आधार एक असामान्य घटना है, जो गीत-महाकाव्य कविता के प्रकारों में से एक है। गाथागीत एक असाधारण कहानी पर आधारित है, जो मनुष्य और समाज, आपस में लोगों, व्यक्ति की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं के बीच संबंधों के आवश्यक क्षणों को दर्शाता है।

बार्ड -एक कवि-गायक, आमतौर पर अपनी खुद की कविताओं का कलाकार, अक्सर अपने खुद के संगीत पर आधारित होता है।

कल्पित कहानी -नैतिक प्रकृति की एक लघु काव्यात्मक कहानी-रूपक।

बेतुकी कविता- मीट्रिक संगठन के साथ अताल छंद (यानी, लयबद्ध रूप से दोहराए जाने वाले उच्चारण की एक प्रणाली के माध्यम से व्यवस्थित)। मौखिक लोक कला में व्यापक रूप से वितरित और 18 वीं शताब्दी में सक्रिय रूप से उपयोग किया गया था।
मुझे माफ़ कर दो, युवती सुंदरी!
मैं तुमसे हमेशा के लिए अलग हो जाऊंगा,
जवान लड़की, मैं रोऊँगा।
मैं तुम्हें जाने दूँगा, सौंदर्य,
मैं तुम्हें रिबन के साथ जाने दूँगा...

लोक - गीत।

महाकाव्य -पुराने रूसी महाकाव्य गीत और कहानियाँ, नायकों के कारनामों का महिमामंडन करते हुए, 11वीं - 16वीं शताब्दी की ऐतिहासिक घटनाओं को दर्शाते हैं।

में

बर्बरता -किसी विदेशी भाषा से लिया गया शब्द या अलंकार। बर्बरतापूर्ण शब्दों का अनुचित प्रयोग मूल भाषा को प्रदूषित करता है।

वर्स लिब्रे - आधुनिक प्रणालीछंद, जो पद्य और गद्य के बीच एक प्रकार की सीमा है (इसमें छंद, छंद, पारंपरिक लयबद्ध क्रम का अभाव है; एक पंक्ति में अक्षरों की संख्या और एक छंद में पंक्तियों की संख्या भिन्न हो सकती है; रिक्त पद्य की जोर विशेषता की कोई समानता नहीं है) . उनके काव्यात्मक भाषण की विशेषताओं को प्रत्येक पंक्ति के अंत में एक विराम के साथ पंक्तियों में विभाजित किया गया है और भाषण की समरूपता को कमजोर किया गया है (जोर इस पर पड़ता है) आख़िरी शब्दपंक्तियाँ)।
वह ठंड से अंदर आई
बह गया,
कमरा भर गया
हवा और इत्र की सुगंध,
खनकती आवाज में
और कक्षाओं के प्रति पूरी तरह से असम्मानजनक
चैटिंग.

शाश्वत छवि -क्लासिक विश्व साहित्य के एक काम से एक छवि, जो मानव मनोविज्ञान की कुछ विशेषताओं को व्यक्त करती है, जो एक प्रकार या किसी अन्य का सामान्य नाम बन गया है: फॉस्ट, प्लायस्किन, ओब्लोमोव, डॉन क्विक्सोट, मित्रोफानुष्का, आदि।

आंतरिक एकालाप -विचारों और भावनाओं की घोषणा जो चरित्र के आंतरिक अनुभवों को प्रकट करती है, जिसका उद्देश्य दूसरों को सुनना नहीं है, जब चरित्र खुद से बात करता है, "पक्ष की ओर।"

अश्लीलता -काव्यात्मक भाषण में सरल, यहाँ तक कि अशिष्ट प्रतीत होने वाली, अस्वीकार्य अभिव्यक्तियाँ, लेखक द्वारा वर्णित घटना की विशिष्ट प्रकृति को प्रतिबिंबित करने के लिए, किसी चरित्र का वर्णन करने के लिए, कभी-कभी स्थानीय भाषा के समान उपयोग की जाती हैं।

जी

नायक गीतात्मक- कवि की छवि (उनका गीतात्मक "मैं"), जिनके अनुभव, विचार और भावनाएँ गीतात्मक कार्य में परिलक्षित होती हैं। गीतात्मक नायक जीवनी व्यक्तित्व के समान नहीं है। एक गीतात्मक नायक का विचार एक सारांश प्रकृति का होता है और आंतरिक दुनिया से परिचित होने की प्रक्रिया में बनता है जो कि गीतात्मक कार्यों में कार्यों के माध्यम से नहीं, बल्कि अनुभवों, मानसिक स्थितियों और मौखिक आत्म-अभिव्यक्ति के तरीके के माध्यम से प्रकट होता है।

साहित्यिक नायक -किसी साहित्यिक कृति का पात्र, नायक।

अतिशयोक्ति- अत्यधिक अतिशयोक्ति पर आधारित कलात्मक प्रतिनिधित्व का एक साधन; आलंकारिक अभिव्यक्ति, जिसमें घटनाओं, भावनाओं, शक्ति, अर्थ, चित्रित घटना के आकार का अत्यधिक अतिशयोक्ति शामिल है; जो दर्शाया गया है उसे प्रस्तुत करने का एक बाह्य रूप से प्रभावी रूप। आदर्शीकरण और अपमानजनक हो सकता है.

पदक्रम- शैलीगत उपकरण, शब्दों और अभिव्यक्तियों की व्यवस्था, साथ ही महत्व को बढ़ाने या घटाने में कलात्मक प्रतिनिधित्व के साधन। उन्नयन के प्रकार: बढ़ना (चरमोत्कर्ष) और घटना (विरोधी चरमोत्कर्ष)।
बढ़ता हुआ क्रम:
ओराटा का बिपॉड मेपल है,
दमास्क बिपॉड पर बूट करता है,
बिपॉड का थूथन चांदी का है,
और बिपॉड का सींग लाल और सुनहरा है.

वोल्गा और मिकुला के बारे में महाकाव्य
अवरोही क्रम:
उड़ना! कम उड़ो! रेत के कण में विघटित हो गया।

एन.वी.गोगोल

विचित्र -रचनात्मक इरादे की अधिक प्रभावशाली अभिव्यक्ति के लिए - वास्तविक और शानदार, सुंदर और बदसूरत, दुखद और हास्य की छवि में एक विचित्र मिश्रण।

डी

छन्द का भाग- एक तीन अक्षरों वाला काव्य मीटर, जिसमें तनाव पैर के पहले अक्षर पर पड़ता है। योजना: -यूयू| -तुम तुम...
स्वर्गीय बादल, शाश्वत पथिक!
नीला मैदान, मोती की शृंखला
तुम ऐसे भागते हो मानो, मेरी तरह तुम भी निर्वासित हो,
मधुर उत्तर से दक्षिण तक.

एम.यू.लेर्मोंटोव

पतन - 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत के साहित्य (और सामान्य रूप से कला) में एक घटना, सामाजिक समूहों की भावनाओं के लिए कुछ प्रवक्ताओं के मन में सामाजिक संबंधों के संक्रमणकालीन चरण के संकट को दर्शाती है, जिनकी वैचारिक नींव मोड़ से नष्ट हो रही थी। इतिहास के बिंदु.

कलात्मक विवरण -विवरण जो सामग्री के साथ काम की अर्थ संबंधी प्रामाणिकता पर जोर देता है, अंततः प्रामाणिकता - इस या उस छवि को ठोस बनाना।

द्वंद्ववाद -साहित्यिक भाषा या किसी विशिष्ट लेखक द्वारा अपने काम में स्थानीय बोलियों से उधार लिए गए शब्द: "ठीक है, जाओ - और ठीक है, तुम्हें पहाड़ी पर चढ़ना होगा, घर पास में है" (एफ. अब्रामोव)।

वार्ता -दो या दो से अधिक व्यक्तियों के बीच टिप्पणियों, संदेशों, लाइव भाषण का आदान-प्रदान।

नाटक - 1. तीन में से एक साहित्य के प्रकार, मंच निष्पादन के लिए इच्छित कार्यों को परिभाषित करना। यह महाकाव्य से इस मायने में भिन्न है कि इसमें कथात्मक नहीं, बल्कि संवादात्मक रूप है; गीत के बोल से - इसमें यह लेखक के लिए बाहरी दुनिया को पुन: प्रस्तुत करता है। में बांटें शैलियां: त्रासदी, कॉमेडी, और नाटक भी। 2. नाटक को एक नाटकीय कार्य भी कहा जाता है जिसमें स्पष्ट शैली विशेषताएँ नहीं होती हैं, विभिन्न शैलियों की तकनीकों का संयोजन होता है; कभी-कभी ऐसे कार्य को केवल नाटक कहा जाता है।

इ

लोगों की एकता -आसन्न पंक्तियों या छंदों की शुरुआत में समान ध्वनियों, शब्दों, भाषाई संरचनाओं को दोहराने की तकनीक।

बर्फ़ गिरने का इंतज़ार करें

इसके गर्म होने का इंतज़ार करें

तब इंतज़ार करें जब दूसरे इंतज़ार नहीं कर रहे हों...

के सिमोनोव

और

साहित्यिक शैली -एक ऐतिहासिक रूप से विकासशील प्रकार का साहित्यिक कार्य, जिसकी मुख्य विशेषताएं, साहित्य के रूपों और सामग्री की विविधता के विकास के साथ-साथ लगातार बदलती रहती हैं, कभी-कभी "प्रकार" की अवधारणा से पहचानी जाती हैं; लेकिन अक्सर शैली शब्द सामग्री के आधार पर साहित्य के प्रकार को परिभाषित करता है भावनात्मक विशेषताएँ: व्यंग्य शैली, जासूसी शैली, ऐतिहासिक निबंध शैली।

शब्दजाल,भी अहंकार -लोगों के कुछ सामाजिक समूहों के आंतरिक संचार की भाषा से उधार लिए गए शब्द और भाव। साहित्य में शब्दजाल का उपयोग हमें पात्रों और उनके परिवेश की सामाजिक या व्यावसायिक विशेषताओं को अधिक स्पष्ट रूप से परिभाषित करने की अनुमति देता है।

संतों का जीवन -चर्च द्वारा विहित लोगों के जीवन का विवरण ("द लाइफ ऑफ अलेक्जेंडर नेवस्की", "द लाइफ ऑफ एलेक्सी द मैन ऑफ गॉड", आदि)।

जेड

बाँधना -एक घटना जो किसी साहित्यिक कार्य में संघर्ष की घटना को निर्धारित करती है। कभी-कभी यह काम की शुरुआत के साथ मेल खाता है।

शुरुआत -रूसी लोक साहित्य के काम की शुरुआत - महाकाव्य, परी कथाएँ, आदि। ("एक बार की बात है...", "दूर के राज्य में, तीसवें राज्य में...")।

भाषण का ध्वनि संगठन- भाषा की ध्वनि संरचना के तत्वों का लक्षित उपयोग: स्वर और व्यंजन, तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले शब्दांश, विराम, स्वर, दोहराव, आदि। इसका उपयोग भाषण की कलात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए किया जाता है। भाषण के ध्वनि संगठन में शामिल हैं: ध्वनि दोहराव, ध्वनि लेखन, ओनोमेटोपोइया।

ध्वनि मुद्रण- कविता के वाक्यांशों और पंक्तियों को एक अच्छे तरीके से बनाकर किसी पाठ की कल्पना को बढ़ाने की एक तकनीक जो पुनरुत्पादित दृश्य, चित्र या व्यक्त मनोदशा के अनुरूप होगी। ध्वनि लेखन में अनुप्रास, अनुप्रास और ध्वनि दोहराव का प्रयोग किया जाता है। ध्वनि रिकॉर्डिंग एक निश्चित घटना, क्रिया, स्थिति की छवि को बढ़ाती है।

अर्थानुरणन- ध्वनि रिकॉर्डिंग का एक प्रकार; ध्वनि संयोजनों का उपयोग जो वर्णित घटनाओं की ध्वनि को प्रतिबिंबित कर सकता है, जो चित्रित घटनाओं की ध्वनि के समान है कलात्मक भाषण("गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट", "सींगों की दहाड़", "कोयल की कूक", "हँसी की गूँज")।

और

कला के एक काम का विचार -मुख्य विचार जो कला के किसी कार्य की अर्थपूर्ण, आलंकारिक, भावनात्मक सामग्री का सारांश प्रस्तुत करता है।

कल्पनावाद - 1917 की अक्टूबर क्रांति के बाद रूस में दिखाई दिया साहित्यिक आंदोलन, जिसने छवि को अपने आप में काम का अंत घोषित किया, न कि सामग्री के सार को व्यक्त करने और वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने का साधन। 1927 में यह अपने आप टूट गया। एक समय में, एस यसिनिन इस प्रवृत्ति में शामिल हो गए।

प्रभाववाद- 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत की कला में एक दिशा, जिसने दावा किया कि कलात्मक रचनात्मकता का मुख्य कार्य वास्तविकता की घटनाओं के कलाकार के व्यक्तिपरक छापों की अभिव्यक्ति है।

सुधार -प्रदर्शन की प्रक्रिया में किसी कार्य का प्रत्यक्ष निर्माण।

उलट देना- भाषण के आम तौर पर स्वीकृत व्याकरणिक अनुक्रम का उल्लंघन; किसी वाक्यांश के कुछ हिस्सों को पुनर्व्यवस्थित करना, उसे विशेष अभिव्यक्ति देना; एक वाक्य में शब्दों का असामान्य क्रम।
और युवती का गाना मुश्किल से सुनाई देता है

गहरी खामोशी में घाटियाँ।

ए.एस. पुश्किन

व्याख्या -व्याख्या, विचारों, विषयों, आलंकारिक प्रणालियों और साहित्य और आलोचना में कला के अन्य घटकों की व्याख्या।

साज़िश -प्रणाली, और कभी-कभी रहस्य, जटिलता, घटनाओं का रहस्य, जिसके सुलझने पर कार्य का कथानक निर्मित होता है।

विडंबना -एक प्रकार का हास्य, कड़वा या, इसके विपरीत, दयालु उपहास, इस या उस घटना का उपहास करके, इसकी नकारात्मक विशेषताओं को उजागर करना और इस प्रकार घटना में लेखक द्वारा देखे गए सकारात्मक पहलुओं की पुष्टि करना।

ऐतिहासिक गीत -लोक कविता की एक शैली जो रूस में वास्तविक ऐतिहासिक घटनाओं के बारे में लोगों की समझ को दर्शाती है।

को

साहित्यिक कैनन -प्रतीक, छवि, कथानक, सदियों पुरानी लोककथाओं से जन्मे और साहित्यिक परंपराएँऔर, कुछ हद तक, मानक बन गया है: प्रकाश अच्छा है, अंधेरा बुरा है, आदि।

शास्त्रीयता -एक कलात्मक आंदोलन जो 17वीं शताब्दी के यूरोपीय साहित्य में विकसित हुआ, जो प्राचीन कला को उच्चतम उदाहरण, आदर्श और पुरातन कार्यों को कलात्मक मानदंड के रूप में मान्यता देने पर आधारित है। सौंदर्यशास्त्र तर्कवाद और "प्रकृति की नकल" के सिद्धांत पर आधारित है। मन का पंथ. कला का टुकड़ाएक कृत्रिम, तार्किक रूप से निर्मित संपूर्ण के रूप में व्यवस्थित। सख्त कथानक और रचनात्मक संगठन, योजनाबद्धता। मानवीय चरित्रों को सीधे-सीधे चित्रित किया गया है; सकारात्मक और नकारात्मक नायकों की तुलना की जाती है। सामाजिक और नागरिक मुद्दों को सक्रिय रूप से संबोधित करना। कथा की निष्पक्षता पर बल दिया। शैलियों का सख्त पदानुक्रम. उच्च: त्रासदी, महाकाव्य, स्तोत्र। निम्न: हास्य, व्यंग्य, कल्पित कहानी। उच्च और निम्न शैलियों को मिलाने की अनुमति नहीं है। प्रमुख शैली त्रासदी है।

टक्कर-एक संघर्ष उत्पन्न करना जो एक साहित्यिक कार्य की कार्रवाई को रेखांकित करता है, इस कार्य के नायकों के पात्रों के बीच, या पात्रों और परिस्थितियों के बीच एक विरोधाभास, जिनके टकराव से कार्य की साजिश बनती है।

कॉमेडी -एक नाटकीय कृति जो समाज और मनुष्य की बुराइयों का उपहास करने के लिए व्यंग्य और हास्य का उपयोग करती है।

संघटन -एक साहित्यिक कार्य के हिस्सों की व्यवस्था, प्रत्यावर्तन, सहसंबंध और अंतर्संबंध, कलाकार की योजना के सबसे पूर्ण अवतार की सेवा करना।

प्रसंग -कार्य का सामान्य अर्थ (विषय, विचार), उसके पूरे पाठ में या पर्याप्त रूप से सार्थक मार्ग में व्यक्त किया गया है, सामंजस्य, संबंध जिसके साथ उद्धरण, और वास्तव में सामान्य रूप से कोई भी मार्ग नहीं खोना चाहिए।

कलात्मक संघर्ष -कला के एक काम में हितों, जुनून, विचारों, चरित्रों, राजनीतिक आकांक्षाओं, व्यक्तिगत और सामाजिक दोनों के संघर्ष की ताकतों के कार्यों का आलंकारिक प्रतिबिंब। संघर्ष कथानक में मसाला जोड़ता है।

चरमोत्कर्ष -एक साहित्यिक कार्य में, एक दृश्य, घटना, प्रकरण जहां संघर्ष अपने उच्चतम तनाव तक पहुंचता है और नायकों के पात्रों और आकांक्षाओं के बीच एक निर्णायक टकराव होता है, जिसके बाद कथानक में अंत की ओर संक्रमण शुरू होता है।

एल

दंतकथा -कथाएँ जो शुरू में संतों के जीवन के बारे में बताती थीं, फिर - धार्मिक-उपदेशात्मक, और कभी-कभी ऐतिहासिक, या यहाँ तक कि परी-कथा नायकों की शानदार जीवनियाँ, जिनके कर्म राष्ट्रीय चरित्र को व्यक्त करते हैं, जो सांसारिक उपयोग में आ गए।

लैत्मोटिव- एक अभिव्यंजक विवरण, एक विशिष्ट कलात्मक छवि, कई बार दोहराई गई, उल्लेखित, एक अलग काम या लेखक के पूरे काम से गुजरती हुई।

इतिहास -हस्तलिखित रूसी ऐतिहासिक आख्यान वर्ष के अनुसार देश के जीवन की घटनाओं के बारे में बताते हैं; प्रत्येक कहानी इस शब्द से शुरू होती है: "ग्रीष्म... (वर्ष...)", इसलिए नाम - इतिवृत्त।

बोल- साहित्य के मुख्य प्रकारों में से एक, कुछ परिस्थितियों के कारण किसी व्यक्ति की व्यक्तिगत (एकल) स्थितियों, विचारों, भावनाओं, छापों और अनुभवों के चित्रण के माध्यम से जीवन को प्रतिबिंबित करना। भावनाओं और अनुभवों का वर्णन नहीं किया जाता, बल्कि व्यक्त किया जाता है। कलात्मक ध्यान का केंद्र छवि-अनुभव है। गीत की विशिष्ट विशेषताएं काव्यात्मक रूप, लय, कथानक की कमी, छोटा आकार, गीतात्मक नायक के अनुभवों का स्पष्ट प्रतिबिंब हैं। साहित्य का सबसे व्यक्तिपरक प्रकार।

गीतात्मक विषयांतर -किसी महाकाव्य या गीत-महाकाव्य कार्य में घटनाओं, पात्रों के विवरण से विचलन, जहां लेखक (या गीतात्मक नायक जिसकी ओर से कहानी बताई गई है) जो वर्णन किया जा रहा है उसके बारे में अपने विचारों और भावनाओं को व्यक्त करता है, इसके प्रति उसका दृष्टिकोण, सीधे संबोधित करता है पाठक।

लिटोटा - 1. किसी घटना या उसके विवरण को कम करके आंकने की तकनीक एक उलटी अतिशयोक्ति है (एन. नेक्रासोव द्वारा लिखित शानदार "एक उंगली जितना बड़ा लड़का" या "एक छोटा आदमी... बड़े दस्ताने में, और खुद एक नाखून जितना बड़ा") ).

2. किसी विशेष घटना के लक्षण वर्णन को प्रत्यक्ष परिभाषा द्वारा नहीं, बल्कि विपरीत परिभाषा के निषेध द्वारा ग्रहण करना:

प्रकृति की कुंजी खोई नहीं है,

गौरवपूर्ण कार्य व्यर्थ नहीं है...

वी. शाल्मोव

एम

रूपक - लाक्षणिक अर्थएक वस्तु या घटना के दूसरे से समानता या विरोधाभास के आधार पर उपयोग पर आधारित शब्द; घटना की समानता या विरोधाभास पर आधारित एक छिपी हुई तुलना, जिसमें "जैसे", "जैसे", "जैसे" शब्द अनुपस्थित हैं, लेकिन निहित हैं।
क्षेत्र श्रद्धांजलि के लिए मधुमक्खी
मोम की कोठरी से उड़ती है।

ए.एस. पुश्किन

रूपक काव्यात्मक भाषण की सटीकता और उसकी भावनात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाता है। रूपक का एक प्रकार मानवीकरण है।
रूपक के प्रकार:
1. शाब्दिक रूपक, या मिटाया हुआ, जिसमें सीधा अर्थ पूरी तरह नष्ट हो जाता है; "बारिश हो रही है", "समय चल रहा है", "घड़ी की सुई", "दरवाजे की घुंडी";
2. एक सरल रूपक - वस्तुओं के अभिसरण पर या उनकी सामान्य विशेषताओं में से एक पर बनाया गया: "गोलियों की जय", "लहरों की बात", "जीवन की सुबह", "टेबल लेग", "भोर धधक रही है";
3. साकार रूपक - उन शब्दों के अर्थ की शाब्दिक समझ जो रूपक बनाते हैं, शब्दों के प्रत्यक्ष अर्थ पर जोर देते हैं: "लेकिन आपके पास कोई चेहरा नहीं है - आपने केवल शर्ट और पतलून पहना है" (एस। सोकोलोव)।
4. विस्तारित रूपक - कई वाक्यांशों या संपूर्ण कार्य पर एक रूपक छवि का प्रसार (उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन की कविता "द कार्ट ऑफ लाइफ" या "वह लंबे समय तक सो नहीं सका: शब्दों की शेष भूसी भरी हुई थी और मस्तिष्क को पीड़ा पहुंचाई, कनपटी पर वार किया, इससे छुटकारा पाने का कोई रास्ता नहीं था" (वी. नाबोकोव)
एक रूपक आमतौर पर एक संज्ञा, एक क्रिया और फिर भाषण के अन्य भागों द्वारा व्यक्त किया जाता है।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है- तालमेल, सन्निहितता द्वारा अवधारणाओं की तुलना, जब किसी घटना या वस्तु को अन्य शब्दों और अवधारणाओं का उपयोग करके नामित किया जाता है: "एक स्टील स्पीकर एक पिस्तौलदान में ऊंघ रहा है" - एक रिवॉल्वर; "प्रचुर गति से तलवारें चलाईं" - युद्ध में योद्धाओं का नेतृत्व किया; "छोटा उल्लू गाना शुरू कर दिया" - वायलिन वादक ने अपना वाद्य बजाना शुरू कर दिया।

मिथक -लोक कल्पना के कार्य जो वास्तविकता को देवताओं, राक्षसों और आत्माओं के रूप में व्यक्त करते हैं। वे प्राचीन काल में, दुनिया की धार्मिक और विशेष रूप से वैज्ञानिक समझ और व्याख्या से पहले पैदा हुए थे।

आधुनिकतावाद -कला में कई रुझानों, दिशाओं का पदनाम जो कलाकारों की आधुनिकता को नए साधनों के साथ प्रतिबिंबित करने, सुधार करने, आधुनिकीकरण करने की इच्छा को निर्धारित करता है - उनकी राय में - ऐतिहासिक प्रगति के अनुसार पारंपरिक साधन।

एकालाप -साहित्यिक नायकों में से एक का भाषण, या तो खुद को, या दूसरों को, या जनता को, अन्य नायकों की टिप्पणियों से अलग, स्वतंत्र अर्थ रखता है।

प्रेरणा- 1. कथानक का सबसे छोटा तत्व; किसी कथा का सबसे सरल, अविभाज्य तत्व (एक स्थिर और अंतहीन रूप से दोहराई जाने वाली घटना)। अनेक रूपांकनों से विभिन्न कथानक बनते हैं (उदाहरण के लिए, सड़क का रूपांकन, लापता दुल्हन की खोज का रूपांकन, आदि)। शब्द का यह अर्थ मौखिक लोक कला के कार्यों के संबंध में अधिक बार प्रयोग किया जाता है।

2. "स्थिर अर्थ इकाई" (बी.एन. पुतिलोव); "कार्य का शब्दार्थ रूप से समृद्ध घटक, विषय, विचार से संबंधित, लेकिन उनके समान नहीं" (वी.ई. खालिज़ेव); लेखक की अवधारणा को समझने के लिए आवश्यक एक अर्थपूर्ण (मौलिक) तत्व (उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन द्वारा "द टेल ऑफ़ द डेड प्रिंसेस..." में मृत्यु का मकसद, "हल्की साँस लेने" में ठंड का मकसद - "आसान साँस लेना" आई. ए. बुनिन द्वारा, एम.ए. बुल्गाकोव द्वारा "द मास्टर एंड मार्गारीटा" में पूर्णिमा का मकसद)।

एन

प्रकृतिवाद - 19वीं शताब्दी के अंतिम तीसरे के साहित्य में दिशा, जिसने वास्तविकता के अत्यंत सटीक और वस्तुनिष्ठ पुनरुत्पादन पर जोर दिया, जिससे कभी-कभी लेखक के व्यक्तित्व का दमन होता था।

नवविज्ञान -नवगठित शब्द या भाव।

उपन्यास -छोटा गद्य कार्य, कहानी से तुलनीय। उपन्यास अधिक घटनापूर्ण है, कथानक अधिक स्पष्ट है, अंत की ओर ले जाने वाला कथानक मोड़ अधिक स्पष्ट है।

के बारे में

कलात्मक छवि - 1. कलात्मक रचनात्मकता में वास्तविकता को समझने और प्रतिबिंबित करने का मुख्य तरीका, जीवन के ज्ञान का एक रूप और कला के लिए विशिष्ट इस ज्ञान की अभिव्यक्ति; खोज का लक्ष्य और परिणाम, और फिर कलात्मक तकनीकों के साथ किसी घटना की उन विशेषताओं की पहचान करना, उजागर करना, जोर देना जो इसके सौंदर्यवादी, नैतिक, सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण सार को पूरी तरह से प्रकट करते हैं। 2. शब्द "छवि" कभी-कभी किसी काम में एक या दूसरे ट्रॉप को दर्शाता है (स्वतंत्रता की छवि - ए.एस. पुश्किन द्वारा "मनमोहक खुशी का सितारा"), साथ ही एक या दूसरे साहित्यिक नायक (पत्नियों की छवि) डिसमब्रिस्ट्स ई. ट्रुबेट्सकोय और एम. वोल्कोन्सकाया एन. नेक्रासोवा)।

अरे हां- कुछ के सम्मान में एक उत्साही प्रकृति की कविता (गंभीर, गौरवशाली)।
या तो व्यक्ति या घटनाएँ।

ऑक्सीमोरोन, या ऑक्सीमोरोन- किसी नई अवधारणा की असामान्य, प्रभावशाली अभिव्यक्ति के उद्देश्य से विपरीत अर्थ वाले शब्दों के संयोजन पर आधारित एक आकृति, प्रतिनिधित्व: गर्म बर्फ, एक कंजूस शूरवीर, हरी-भरी प्रकृति का मुरझाना।

अवतार- निर्जीव वस्तुओं को चेतन के रूप में चित्रित करना, जिसमें वे जीवित प्राणियों के गुणों से संपन्न हैं: वाणी का उपहार, सोचने और महसूस करने की क्षमता।
तुम क्या चिल्ला रहे हो, रात की हवा,
तुम इतनी पागलपन से शिकायत क्यों कर रहे हो?

एफ.आई.टुटेचेव

वनगिन छंद -उपन्यास "यूजीन वनगिन" में ए.एस. पुश्किन द्वारा बनाया गया छंद: आयंबिक टेट्रामेटर की 14 पंक्तियाँ (लेकिन एक सॉनेट नहीं) कविता अबाबववग्गडीज के साथ (3 क्वाट्रेन बारी-बारी से - एक क्रॉस, युग्मित और व्यापक कविता और एक अंतिम दोहे के साथ: विषय का पदनाम) , इसका विकास, परिणति, समाप्ति)।

सुविधा लेख- महाकाव्य साहित्य का एक प्रकार का लघु रूप, जो अपने अन्य रूपों से भिन्न होता है, कहानी,एकल, त्वरित रूप से हल किए गए संघर्ष की अनुपस्थिति और वर्णनात्मक छवियों का महान विकास। दोनों अंतर निबंध के विशिष्ट मुद्दों पर निर्भर करते हैं। यह स्थापित सामाजिक परिवेश के साथ अपने संघर्षों में किसी व्यक्ति के चरित्र को विकसित करने की समस्याओं को नहीं छूता है, बल्कि "पर्यावरण" की नागरिक और नैतिक स्थिति की समस्याओं को छूता है। निबंध साहित्य और पत्रकारिता दोनों से संबंधित हो सकता है।

पी

विरोधाभास -साहित्य में - एक बयान की तकनीक जो स्पष्ट रूप से आम तौर पर स्वीकृत अवधारणाओं का खंडन करती है, या तो उनमें से उन लोगों को उजागर करने के लिए, जो लेखक की राय में, गलत हैं, या तथाकथित "सामान्य ज्ञान" के साथ किसी की असहमति व्यक्त करने के लिए जड़ता, हठधर्मिता और अज्ञानता।

समानता- दोहराव के प्रकारों में से एक (वाक्यविन्यास, शाब्दिक, लयबद्ध); एक रचनात्मक तकनीक जो कला के एक काम के कई तत्वों के बीच संबंध पर जोर देती है; सादृश्य, समानता द्वारा घटनाओं को एक साथ लाना (उदाहरण के लिए, प्राकृतिक घटनाएं और मानव जीवन)।
ख़राब मौसम में हवा
हाहाकार - हाहाकार;
हिंसक सिर
दुष्ट दुःख सताता है।

वी.ए.कोल्टसोव

पार्सलेशन- एक कथन को एक ही अर्थ के साथ कई स्वतंत्र, पृथक वाक्यों में विभाजित करना (लिखित रूप में - विराम चिह्नों का उपयोग करके, भाषण में - स्वर-शैली, विराम का उपयोग करके):
कुंआ? क्या तुम्हें नहीं दिख रहा कि वह पागल हो गया है?
इसे गंभीरता से कहें:
पागल! वह यहाँ कैसी बकवास कर रहा है!
चापलूस! ससुर! और मास्को के बारे में इतना खतरनाक!

ए.एस.ग्रिबॉयडोव

पुस्तिका(अंग्रेजी पैम्फलेट) - एक पत्रकारिता कार्य, आमतौर पर मात्रा में छोटा, एक तीव्र रूप से व्यक्त आरोपात्मक प्रकृति के साथ, अक्सर एक विवादास्पद अभिविन्यास और एक अच्छी तरह से परिभाषित सामाजिक-राजनीतिक "पता"।

करुणा -किसी साहित्यिक कार्य में और पाठक द्वारा इसकी धारणा में प्राप्त प्रेरणा, भावनात्मक अनुभूति, प्रसन्नता का उच्चतम बिंदु, समाज में महत्वपूर्ण घटनाओं और नायकों के आध्यात्मिक उत्थान को दर्शाता है।

प्राकृतिक दृश्य -साहित्य में - लेखक के इरादे की आलंकारिक अभिव्यक्ति के साधन के रूप में एक साहित्यिक कार्य में प्रकृति के चित्रों का चित्रण।

परिधि- अपने नाम या शीर्षक के स्थान पर विवरण का उपयोग करना; वर्णनात्मक अभिव्यक्ति, भाषण का अलंकार, स्थानापन्न शब्द। भाषण को सजाने, दोहराव को बदलने, या रूपक का अर्थ रखने के लिए उपयोग किया जाता है।

पाइरहिक -दो छोटे या बिना तनाव वाले सिलेबल्स का एक सहायक पैर, एक आयंबिक या ट्रोचिक पैर की जगह; आयंबिक या ट्रोची में तनाव की कमी: "मैं आपको लिख रहा हूं..." ए.एस. पुश्किन द्वारा, "सेल" एम.यू. लेर्मोंटोव द्वारा।

शब्द-बाहुल्य- अनुचित वाचालता, विचारों को व्यक्त करने के लिए अनावश्यक शब्दों का प्रयोग। प्रामाणिक शैलीविज्ञान में, प्लोनास्म को वाक् त्रुटि माना जाता है। कल्पना की भाषा में - जोड़ की एक शैलीगत आकृति के रूप में, भाषण के अभिव्यंजक गुणों को बढ़ाने के लिए सेवा प्रदान करना।
“एलीशा को भोजन की कोई भूख नहीं थी”; "कोई उबाऊ आदमी... मृतकों के बीच लेट गया और व्यक्तिगत रूप से मर गया"; "कोज़लोव मारे जाने के बाद भी चुप रहा" (ए. प्लैटोनोव)।

कहानी -महाकाव्य गद्य का एक कार्य, कथानक की क्रमिक प्रस्तुति की ओर अग्रसर, न्यूनतम कथानक पंक्तियों तक सीमित।

दुहराव- विशेष ध्यान आकर्षित करने के लिए शब्दों, भावों, गीत या काव्य पंक्तियों की पुनरावृत्ति से युक्त एक आकृति।
हर घर मेरे लिए पराया है, हर मंदिर खाली नहीं है,
और सब कुछ एक जैसा है और सब कुछ एक है...

एम. स्वेतेवा

उपपाठ -पाठ के "नीचे" छिपा हुआ अर्थ, अर्थात्। सीधे और खुले तौर पर व्यक्त नहीं, बल्कि पाठ की कथा या संवाद से उत्पन्न होता है।

स्थायी विशेषण- एक रंगीन परिभाषा, परिभाषित शब्द के साथ अटूट रूप से संयुक्त और एक स्थिर आलंकारिक और काव्यात्मक अभिव्यक्ति ("नीला समुद्र", "सफेद पत्थर के कक्ष", "लाल युवती", "स्पष्ट बाज़", "चीनी होंठ") का निर्माण करती है।

कविता- कलात्मक भाषण का एक विशेष संगठन, जो लय और छंद द्वारा प्रतिष्ठित है - काव्यात्मक रूप; वास्तविकता के प्रतिबिंब का गीतात्मक रूप. कविता शब्द का प्रयोग अक्सर "पद्य में विभिन्न शैलियों की कृतियों" के अर्थ में किया जाता है। व्यक्ति के व्यक्तिपरक दृष्टिकोण को दुनिया के प्रति व्यक्त करता है। अग्रभूमि में छवि-अनुभव है. यह घटनाओं और पात्रों के विकास को संप्रेषित करने का कार्य निर्धारित नहीं करता है।

कविता- कथानक और कथा संगठन के साथ एक बड़ा काव्यात्मक कार्य; पद्य में एक कहानी या उपन्यास; एक बहु-भागीय कार्य जिसमें महाकाव्य और गीतात्मक सिद्धांत एक साथ विलीन हो जाते हैं। कविता को साहित्य की गीत-महाकाव्य शैली के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है, क्योंकि इसमें नायकों के जीवन की ऐतिहासिक घटनाओं और घटनाओं का वर्णन कथाकार की धारणा और मूल्यांकन के माध्यम से प्रकट होता है। कविता में हम बात कर रहे हैंसार्वभौमिक महत्व की घटनाओं के बारे में. अधिकांश कविताएँ कुछ मानवीय कृत्यों, घटनाओं और पात्रों का महिमामंडन करती हैं।

परंपरा -का मौखिक इतिहास सच्चे लोगऔर विश्वसनीय घटनाएँ, लोक कला की किस्मों में से एक।

प्रस्तावना-किसी साहित्यिक कृति से पहले का लेख, जो या तो स्वयं लेखक द्वारा या किसी आलोचक या साहित्यिक विद्वान द्वारा लिखा गया हो। प्रस्तावना में शामिल हो सकते हैं संक्षिप्त जानकारीलेखक के बारे में, और कार्य के निर्माण के इतिहास के बारे में कुछ स्पष्टीकरण, लेखक के इरादे की व्याख्या प्रस्तावित है।

प्रोटोटाइप -एक वास्तविक व्यक्ति जिसने लेखक के लिए एक साहित्यिक नायक की छवि बनाने के लिए एक मॉडल के रूप में कार्य किया।

खेल -मंच प्रदर्शन के लिए लक्षित साहित्यिक कार्य के लिए एक सामान्य पदनाम - त्रासदी, नाटक, कॉमेडी, आदि।

आर

इंटरचेंज -किसी संघर्ष या साज़िश के विकास का अंतिम भाग, जहाँ कार्य का संघर्ष सुलझ जाता है और तार्किक आलंकारिक निष्कर्ष पर पहुँचता है।

काव्य मीटर- काव्यात्मक लय का लगातार व्यक्त रूप (शब्दांशों, तनावों या पैरों की संख्या द्वारा निर्धारित - छंद की प्रणाली के आधार पर); एक काव्य पंक्ति के निर्माण का आरेख. रूसी (सिलेबिक-टॉनिक) छंद में, पांच मुख्य काव्य मीटर हैं: दो-अक्षर (आयंब, ट्रोची) और तीन-अक्षर (डैक्टाइल, एम्फ़िब्राच, एनापेस्ट)। इसके अलावा, प्रत्येक आकार पैरों की संख्या में भिन्न हो सकता है (4-फुट आयंबिक; 5-फुट आयंबिक, आदि)।

कहानी -मुख्य रूप से कथात्मक प्रकृति का एक छोटा गद्य कार्य, जो संरचनागत रूप से एक अलग प्रकरण या चरित्र के आसपास समूहीकृत होता है।

यथार्थवाद -वस्तुनिष्ठ सटीकता के अनुसार वास्तविकता को आलंकारिक रूप से प्रतिबिंबित करने की एक कलात्मक विधि।

स्मरण-किसी साहित्यिक कृति में अन्य कृतियों या यहां तक ​​कि लोककथाओं की अभिव्यक्तियों का उपयोग, जो लेखक की ओर से कुछ अन्य व्याख्या उत्पन्न करती हैं; कभी-कभी उधार ली गई अभिव्यक्ति थोड़ी बदल जाती है (एम. लेर्मोंटोव - "रसीला शहर, गरीब शहर" (सेंट पीटर्सबर्ग के बारे में) - एफ. ग्लिंका से "अद्भुत शहर, प्राचीन शहर" (मास्को के बारे में)।

रोकना- एक छंद के अंत में एक कविता या छंदों की एक श्रृंखला की पुनरावृत्ति (गीतों में - कोरस)।

हमें युद्ध में जाने का आदेश दिया गया है:

"आजादी अमर रहे!"

स्वतंत्रता! किसका? नहीं कहा.

लेकिन लोग नहीं.

हमें युद्ध में जाने का आदेश दिया गया है -

"राष्ट्रों की खातिर मित्रता करें"

लेकिन मुख्य बात यह नहीं कही गई है:

बैंक नोटों की खातिर किसके लिए?

लय- एक ही प्रकार के खंडों के पाठ में निरंतर, मापा दोहराव, जिसमें न्यूनतम वाले भी शामिल हैं, - तनावग्रस्त और अस्थिर शब्दांश।

तुक- दो या दो से अधिक छंदों में ध्वनि दोहराव, मुख्यतः अंत में। अन्य ध्वनि पुनरावृत्तियों के विपरीत, कविता हमेशा लय और भाषण के छंदों में विभाजन पर जोर देती है।

एक अलंकारिक प्रश्न- एक प्रश्न जिसके उत्तर की आवश्यकता नहीं है (या तो उत्तर मौलिक रूप से असंभव है, या अपने आप में स्पष्ट है, या प्रश्न एक सशर्त "वार्ताकार" को संबोधित है)। एक अलंकारिक प्रश्न पाठक का ध्यान सक्रिय करता है और उसकी भावनात्मक प्रतिक्रिया को बढ़ाता है।
"रूस! तुम कहाँ जा रहे हो?"

एन.वी. गोगोल द्वारा "डेड सोल्स"।
या यूरोप के साथ बहस करना हमारे लिए नया है?
या रूसी जीत के आदी नहीं हैं?

"रूस के निंदकों के लिए" ए.एस. पुश्किन

जाति -साहित्यिक कृतियों के वर्गीकरण में मुख्य वर्गों में से एक, तीन अलग-अलग रूपों को परिभाषित करता है: महाकाव्य, गीतात्मक, नाटक।

उपन्यास -संवाद के तत्वों के साथ एक महाकाव्य कथा, जिसमें कभी-कभी नाटक या साहित्यिक विषयांतर भी शामिल होता है, जो सामाजिक परिवेश में किसी व्यक्ति के इतिहास पर केंद्रित होता है।

स्वच्छंदतावाद - 18वीं सदी के अंत और 19वीं सदी की शुरुआत का एक साहित्यिक आंदोलन, जिसने आधुनिक वास्तविकता के अनुरूप प्रतिबिंब के रूपों की खोज के रूप में खुद को क्लासिकिज्म का विरोध किया।

रोमांटिक हीरो - एक जटिल, भावुक व्यक्तित्व, जिसकी आंतरिक दुनिया असामान्य रूप से गहरी और अंतहीन है; यह विरोधाभासों से भरा एक संपूर्ण ब्रह्मांड है।

साथ

कटाक्ष -किसी व्यक्ति या वस्तु का तीखा, व्यंग्यात्मक उपहास। व्यंग्यात्मक साहित्यिक कार्यों में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

हास्य व्यंग्य -साहित्य का प्रकार विशिष्ट रूपलोगों और समाज की बुराइयों को उजागर करना और उनका उपहास करना। ये रूप बहुत विविध हो सकते हैं - विरोधाभास और अतिशयोक्ति, विचित्र और पैरोडी, आदि।

भावुकता - 18वीं सदी के अंत और 19वीं सदी की शुरुआत का साहित्यिक आंदोलन। यह कला में क्लासिकवाद के सिद्धांतों के खिलाफ एक विरोध के रूप में उभरा जो हठधर्मिता में बदल गया था, जो सामंती सामाजिक संबंधों के कैनोनाइजेशन को दर्शाता था जो पहले से ही सामाजिक विकास में बाधा बन गया था।

सिलेबिक छंदीकरणई - अंतिम शब्दांश पर अनिवार्य तनाव के साथ प्रत्येक कविता में शब्दांशों की संख्या की समानता के आधार पर छंदीकरण की शब्दांश प्रणाली; सुसज्जित। किसी पद्य की लंबाई अक्षरों की संख्या से निर्धारित होती है।
प्यार न करना कठिन है
और प्रेम कठिन है
और सबसे कठिन बात
प्यार भरा प्यार नहीं मिल सकता.

ए.डी. कांतिमिर

सिलेबिक-टॉनिक छंदीकरण- छंदीकरण की शब्दांश तनाव प्रणाली, जो शब्दांशों की संख्या, तनावों की संख्या और काव्य पंक्ति में उनके स्थान से निर्धारित होती है। यह एक कविता में अक्षरों की संख्या की समानता और तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले अक्षरों के क्रमबद्ध परिवर्तन पर आधारित है। तनावग्रस्त और अस्थिर अक्षरों के प्रत्यावर्तन की प्रणाली के आधार पर, दो-अक्षर और तीन-अक्षर आकार को प्रतिष्ठित किया जाता है।

प्रतीक- एक छवि जो किसी घटना के अर्थ को वस्तुनिष्ठ रूप में व्यक्त करती है। एक वस्तु, एक जानवर, एक चिन्ह एक प्रतीक बन जाता है जब वे अतिरिक्त, अत्यंत महत्वपूर्ण अर्थ से संपन्न होते हैं।

प्रतीकवाद - 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत का साहित्यिक और कलात्मक आंदोलन। प्रतीकवाद ने, प्रतीकों के माध्यम से, मूर्त रूप में, दुनिया की एकता के विचार को मूर्त रूप देने की कोशिश की, जो इसके सबसे अधिक के अनुसार व्यक्त किया गया है विभिन्न भाग, रंगों, ध्वनियों, गंधों को एक दूसरे के माध्यम से प्रस्तुत करने की अनुमति देता है (डी. मेरेज़कोवस्की, ए. बेली, ए. ब्लोक, जेड. गिपियस, के. बालमोंट, वी. ब्रायसोव)।

सिनेकडोचे -अभिव्यंजना के लिए प्रतिस्थापन की कलात्मक तकनीक - एक घटना, विषय, वस्तु, आदि। - अन्य घटनाओं, वस्तुओं, वस्तुओं द्वारा इसके साथ सहसंबद्ध।

ओह, तुम भारी हो, मोनोमख की टोपी!

ए.एस. पुश्किन।

सॉनेट -कुछ नियमों के अनुसार रचित एक चौदह-पंक्ति वाली कविता: पहली चौपाई (क्वाट्रेन) कविता के विषय की व्याख्या प्रस्तुत करती है, दूसरी चौपाई पहले में उल्लिखित प्रावधानों को विकसित करती है, बाद के टेर्ज़ेट्टो (तीन-पंक्ति कविता) में खंडन विषय की रूपरेखा तैयार की गई है, अंतिम टेर्ज़ेट्टो में, विशेष रूप से इसकी अंतिम पंक्ति में, कार्य का सार व्यक्त करते हुए, अंत पूरा हो गया है।

तुलना- किसी घटना या अवधारणा (तुलना की वस्तु) की किसी अन्य घटना या अवधारणा (तुलना के साधन) के साथ तुलना पर आधारित एक सचित्र तकनीक, तुलना की वस्तु की किसी विशेष महत्वपूर्ण कलात्मक विशेषता को उजागर करने के लक्ष्य के साथ:
वर्ष के अंत से पहले अच्छाई से भरपूर,
दिन एंटोनोव सेब की तरह हैं।

ए.टी. ट्वार्डोव्स्की

छम्दोव्यवस्था- काव्य भाषण के लयबद्ध संगठन का सिद्धांत। वर्सिफिकेशन सिलेबिक, टॉनिक, सिलेबिक-टॉनिक हो सकता है।

कविता- काव्यात्मक भाषण के नियमों के अनुसार बनाया गया एक छोटा सा काम; आमतौर पर एक गीतात्मक कार्य.

काव्यात्मक भाषण- कलात्मक भाषण का एक विशेष संगठन, जो अपने सख्त लयबद्ध संगठन में गद्य से भिन्न होता है; मापा, लयबद्ध रूप से व्यवस्थित भाषण। अभिव्यंजक भावनाओं को व्यक्त करने का एक साधन।

पैर- एक या दो बिना तनाव वाले अक्षरों के साथ तनावग्रस्त शब्दांश का एक स्थिर (आदेशित) संयोजन, जो प्रत्येक कविता में दोहराया जाता है। पैर दो-अक्षर (आयंबिक यू-, ट्रोची -यू) और तीन-अक्षर (डैक्टाइल -यूयू, एम्फिब्राचियम यू-यू, एनापेस्ट यूयू-) हो सकता है।

छंद- काव्य भाषण में दोहराए गए छंदों का एक समूह, अर्थ में संबंधित, साथ ही छंदों की व्यवस्था में; छंदों का एक संयोजन जो एक निश्चित छंद प्रणाली द्वारा एकजुट होकर एक लयबद्ध और वाक्यात्मक समग्रता बनाता है; पद्य का अतिरिक्त लयबद्ध तत्व. इसमें अक्सर पूर्ण सामग्री और वाक्यविन्यास संरचना होती है। छंद एक दूसरे से बढ़े हुए अंतराल से अलग हो जाते हैं।

कथानक- कला के काम में घटनाओं की एक प्रणाली, एक निश्चित संबंध में प्रस्तुत की जाती है, जो पात्रों के चरित्रों और चित्रित जीवन की घटनाओं के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को प्रकट करती है; परिणाम। घटनाओं का क्रम जो किसी कला कृति की विषय-वस्तु का निर्माण करता है; कला के किसी कार्य का गतिशील पहलू।

टी

अपनी दोहराना- उन्हीं शब्दों की पुनरावृत्ति जो अर्थ और ध्वनि में समान हों।
सब कुछ मेरा है, सोना बोला,
दमिश्क स्टील ने सब कुछ मेरा कहा।

ए.एस. पुश्किन।

विषय- घटनाओं और घटनाओं का एक चक्र जो कार्य का आधार बनता है; कलात्मक चित्रण की वस्तु; लेखक किस बारे में बात कर रहा है और वह पाठकों का ध्यान किस ओर आकर्षित करना चाहता है।

प्रकार -एक साहित्यिक नायक जो किसी विशेष समय, सामाजिक घटना, सामाजिक व्यवस्था या सामाजिक परिवेश ("अतिरिक्त लोग" - यूजीन वनगिन, पेचोरिन, आदि) की कुछ विशेषताओं का प्रतीक है।

टॉनिक छंद- कविता में तनावग्रस्त अक्षरों की समानता पर आधारित छंदीकरण की एक प्रणाली। पंक्ति की लंबाई तनावग्रस्त अक्षरों की संख्या से निर्धारित होती है। बिना तनाव वाले अक्षरों की संख्या मनमानी है।

लड़की ने चर्च गाना बजानेवालों में गाया

उन सभी के बारे में जो थके हुए हैं विदेशी भूमि,

समुद्र में जाने वाले सभी जहाजों के बारे में,

उन सभी के बारे में जो अपनी खुशी भूल गए हैं।

त्रासदी -एक प्रकार का नाटक जो अंगूर की खेती और शराब के संरक्षक देवता डायोनिसस के सम्मान में प्राचीन ग्रीक अनुष्ठान डिथिरैम्ब से उत्पन्न हुआ था, जिसे एक बकरी के रूप में दर्शाया गया था, फिर सींग और दाढ़ी के साथ एक व्यंग्यकार की समानता में।

ट्रैजिकॉमेडी -एक नाटक जो त्रासदी और कॉमेडी दोनों की विशेषताओं को जोड़ता है, वास्तविकता की घटनाओं की हमारी परिभाषाओं की सापेक्षता को दर्शाता है।

पगडंडियाँ- भाषण की कलात्मक अभिव्यक्ति प्राप्त करने के लिए आलंकारिक अर्थ में उपयोग किए जाने वाले शब्द और अभिव्यक्तियाँ। किसी भी ट्रॉप का आधार वस्तुओं और घटनाओं की तुलना है।

यू

गलती करना- एक आकृति जो श्रोता या पाठक को यह अनुमान लगाने और प्रतिबिंबित करने का अवसर देती है कि अचानक बाधित उच्चारण में क्या चर्चा की जा सकती है।
लेकिन क्या यह मैं हूं, क्या यह मैं हूं, संप्रभु का पसंदीदा...
लेकिन मौत... लेकिन सत्ता... लेकिन लोगों की विपदा....

ए.एस. पुश्किन

एफ

कल्पित कहानी -घटनाओं की एक श्रृंखला जो किसी साहित्यिक कार्य के आधार के रूप में कार्य करती है। अक्सर, कथानक का मतलब कथानक के समान ही होता है; उनके बीच के अंतर इतने मनमाने होते हैं कि कई साहित्यिक विद्वान कथानक को वही मानते हैं जो अन्य लोग कथानक मानते हैं, और इसके विपरीत।

व्यंग्यात्मक लेख(फ्रेंच फ्यूइलटन, फ्यूइल से - शीट, शीट) - कलात्मक और पत्रकारीय साहित्य की एक शैली, जो आलोचनात्मक, अक्सर हास्यपूर्ण होती है, जिसमें व्यंग्यात्मक, शुरुआत और निश्चित रूप से प्रासंगिकता शामिल होती है।

अंतिम -किसी कार्य की रचना का वह भाग जो उसे समाप्त करता है। यह कभी-कभी उपसंहार के साथ मेल खा सकता है। कभी-कभी अंत उपसंहार होता है।

भविष्यवाद - 20वीं सदी के पहले दो दशकों की कला में कलात्मक आंदोलन। भविष्यवाद का जन्म 1909 में पेरिस की पत्रिका ले फिगारो में प्रकाशित "फ्यूचरिस्ट मेनिफेस्टो" को माना जाता है। भविष्यवादियों के पहले समूह के सिद्धांतकार और नेता इतालवी एफ. मैरिनेटी थे। भविष्यवाद की मुख्य सामग्री पुरानी दुनिया का चरमपंथी क्रांतिकारी तख्तापलट था, विशेष रूप से इसके सौंदर्यशास्त्र, भाषाई मानदंडों तक। रूसी भविष्यवाद की शुरुआत आई. सेवरीनिन के "प्रस्तावना ऑफ एगोफ्यूचरिज्म" और संग्रह "ए स्लैप इन द फेस ऑफ पब्लिक टेस्ट" से हुई, जिसमें वी. मायाकोवस्की ने भाग लिया।

एक्स

साहित्यिक चरित्र -एक चरित्र, एक साहित्यिक नायक की छवि की विशेषताओं का एक सेट, जिसमें व्यक्तिगत विशेषताएं विशिष्ट के प्रतिबिंब के रूप में कार्य करती हैं, दोनों उस घटना से निर्धारित होती हैं जो काम की सामग्री बनाती है और लेखक के वैचारिक और सौंदर्यवादी इरादे से जिसने इस हीरो को बनाया. चरित्र किसी साहित्यिक कृति के मुख्य घटकों में से एक है।

ट्रोची- पहले अक्षर पर तनाव के साथ दो अक्षरों वाला काव्य छंद।
तूफ़ान ने आसमान को अंधेरे से ढक दिया,

उ|-उ|-उ|-उ|
चक्करदार बर्फ़ीला तूफ़ान;

उ|-उ|-उ|-
फिर, वह एक जानवर की तरह चिल्लाएगी, -उ|-उ|-उ|-उ|
फिर वह बच्चे की तरह रोयेगा...

ए.एस. पुश्किन

सी

उद्धरण -किसी अन्य लेखक के कथन को एक लेखक के काम में शब्दशः उद्धृत किया गया है - एक आधिकारिक, निर्विवाद कथन के साथ किसी के विचार की पुष्टि के रूप में, या इसके विपरीत - एक सूत्रीकरण के रूप में जिसमें खंडन, आलोचना की आवश्यकता होती है।

इ

ईसोपियन भाषा -इस या उस विचार को आलंकारिक रूप से व्यक्त करने के विभिन्न तरीके जिन्हें सीधे व्यक्त नहीं किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, सेंसरशिप के कारण।

प्रदर्शनी -कथानक का वह भाग जो कथानक से ठीक पहले का है जो पाठक को उन परिस्थितियों के बारे में पृष्ठभूमि की जानकारी प्रदान करता है जिनमें साहित्यिक कार्य का संघर्ष उत्पन्न हुआ था।

अभिव्यक्ति- किसी चीज की अभिव्यंजना पर जोर दिया। अभिव्यक्ति प्राप्त करने के लिए असामान्य कलात्मक साधनों का उपयोग किया जाता है।

शोकगीत- गीतात्मक कविता, उदासी की मनोदशा से ओत-प्रोत व्यक्ति के गहन व्यक्तिगत, अंतरंग अनुभवों को व्यक्त करता है।

अंडाकार- एक शैलीगत आकृति, एक शब्द का लोप जिसका अर्थ संदर्भ से आसानी से बहाल किया जा सकता है। इलिप्सिस का सार्थक कार्य गीतात्मक "अल्पकथन", जानबूझकर की गई लापरवाही और भाषण की गतिशीलता पर जोर देने का प्रभाव पैदा करना है।
जानवर के पास एक मांद है,
पथिक के लिए रास्ता,
मृतकों के लिए - ड्रग,
हर किसी का अपना।

एम. स्वेतेवा

चुटकुला- एक व्यक्ति का उपहास करती एक छोटी सी कविता।

पुरालेख -लेखक द्वारा उसके काम या उसके किसी भाग के पहले लगाई गई अभिव्यक्ति। एक पुरालेख आमतौर पर लेखक के रचनात्मक इरादे का सार व्यक्त करता है।

एपिसोड -किसी साहित्यिक कृति के कथानक का एक टुकड़ा जो कार्य के एक निश्चित अभिन्न क्षण का वर्णन करता है जो कार्य की सामग्री बनाता है।

एपिस्ट्रोफ़े -एक ही शब्द या अभिव्यक्ति को लंबे वाक्यांश या अवधि में दोहराना, पाठक का ध्यान केंद्रित करना, कविता में - छंदों की शुरुआत और अंत में, जैसे कि उन्हें घेर रहा हो।

मैं तुम्हें कुछ नहीं बताऊंगा

मैं आपको बिल्कुल भी चिंतित नहीं करूंगा...

विशेषण- एक कलात्मक और आलंकारिक परिभाषा जो किसी दिए गए संदर्भ में किसी वस्तु या घटना की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता पर जोर देती है; पाठक के मन में किसी व्यक्ति, वस्तु, प्रकृति आदि की दृश्य छवि उत्पन्न करने के लिए उपयोग किया जाता है।

मैंने तुम्हें एक गिलास में एक काला गुलाब भेजा है

आकाश के समान स्वर्णिम, ऐ...

एक विशेषण को विशेषण, क्रिया विशेषण, कृदंत या अंक द्वारा व्यक्त किया जा सकता है। प्रायः विशेषण का रूपकात्मक स्वरूप होता है। रूपक विशेषण किसी वस्तु के गुणों को एक विशेष तरीके से उजागर करते हैं: वे एक शब्द के एक अर्थ को दूसरे शब्द में इस तथ्य के आधार पर स्थानांतरित करते हैं कि इन शब्दों में एक सामान्य विशेषता है: सेबल आइब्रो, एक गर्म दिल, एक हर्षित हवा, यानी। एक रूपक विशेषण किसी शब्द के लाक्षणिक अर्थ का उपयोग करता है।

अश्रुपात- अनाफोरा के विपरीत एक आकृति, भाषण के आसन्न खंडों (शब्द, पंक्तियाँ, छंद, वाक्यांश) के अंत में समान तत्वों की पुनरावृत्ति:
बच्चा,
हम सब थोड़े से घोड़े हैं,
हम में से प्रत्येक अपने तरीके से एक घोड़ा है।

वी.वी. मायाकोवस्की

महाकाव्य - 1. तीन प्रकार के साहित्य में से एक, जिसकी परिभाषित विशेषता कुछ घटनाओं, घटनाओं, पात्रों का वर्णन है। 2. इस शब्द का प्रयोग अक्सर लोक कला में वीर गाथाओं, महाकाव्यों और परियों की कहानियों का वर्णन करने के लिए किया जाता है।

निबंध(फ्रेंच निबंध - प्रयास, परीक्षण, निबंध) - छोटी मात्रा का एक साहित्यिक कार्य, आमतौर पर गद्यात्मक, मुक्त रचना, किसी विशेष समस्या, विषय, विशेष घटना या घटना के बारे में लेखक के व्यक्तिगत छापों, निर्णयों, विचारों को व्यक्त करता है। यह एक निबंध से इस मायने में भिन्न है कि एक निबंध में तथ्य केवल लेखक के विचारों का कारण होते हैं।

यू

हास्य -एक प्रकार का हास्य जिसमें व्यंग्य की तरह बुराइयों का निर्दयतापूर्वक उपहास नहीं किया जाता है, बल्कि किसी व्यक्ति या घटना की कमियों और कमजोरियों पर विनम्रतापूर्वक जोर दिया जाता है, यह याद दिलाते हुए कि वे अक्सर हमारी खूबियों की निरंतरता या विपरीत पक्ष होते हैं।

मैं

यांब का- दूसरे अक्षर पर तनाव के साथ दो अक्षरों वाला काव्य छंद।
रसातल खुल गया है और तारों से भर गया है

उ-|उ-|उ-|उ-|
तारों की कोई संख्या नहीं, रसातल की तह। उ-|उ-|उ-|उ-|

भाग I. काव्यशास्त्र के प्रश्न

कार्य, या कार्रवाई- किसी साहित्यिक नाटकीय कृति या उसके नाट्य प्रदर्शन का अपेक्षाकृत पूर्ण भाग। किसी प्रदर्शन का ए में विभाजन सबसे पहले रोमन थिएटर में किया गया था। प्राचीन लेखकों, क्लासिकिस्टों और रोमांटिक लोगों की त्रासदियों का निर्माण आमतौर पर 5 ए में किया गया था। 19वीं शताब्दी के यथार्थवादी नाटक में, पांच-अभिनय नाटक के साथ, चार- और तीन-अभिनय नाटक दिखाई दिए। (ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की, ए.पी. चेखव). वाडेविले के लिए एक-अभिनय नाटक विशिष्ट है। आधुनिक नाट्यशास्त्र में ए के विभिन्न अंकों वाले नाटक होते हैं।

रूपक- एक विशिष्ट छवि के माध्यम से एक अमूर्त अवधारणा, निर्णय या विचार की रूपक अभिव्यक्ति।

उदाहरण के लिए, कड़ी मेहनत एक चींटी की छवि में है, लापरवाही आई.ए. क्रायलोव की कहानी "द ड्रैगनफ्लाई एंड द एंट" में एक ड्रैगनफ्लाई की छवि में है।

A. असंदिग्ध है, अर्थात्। एक कड़ाई से परिभाषित अवधारणा को व्यक्त करता है (किसी प्रतीक के बहुरूपी के साथ तुलना करें)। कई कहावतें, कहावतें, दंतकथाएँ और परीकथाएँ रूपक हैं।

अनुप्रास अलंकार- कलात्मक भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए समान या समान संयोजन में व्यंजन ध्वनियों की पुनरावृत्ति।

कैसेक्र नमस्ते ड्रेएमएल यह एक अँधेरा बगीचा हैएच इएल नया,

रात के आनंद से आलिंगनबद्धएल परबी आउच,

मुझसेनीला उनके पास फूल हैंबी इएल एन्नया.

कैसेक्र चंद्रमा नरक की तरह चमक रहा हैएच हेएल बहुत खूब!...

(एफ.आई. टुटेचेव)

उपरोक्त उदाहरण में, A. (sl - ml - zl - माथा - bl - bl - sl - zl) एक खिलते हुए बगीचे की सुंदरता में आनंद व्यक्त करने में मदद करता है।

उभयचर- सिलेबिक-टॉनिक छंद में - एक काव्य मीटर, जिसकी लय दूसरे अक्षर पर तनाव के साथ तीन-अक्षर वाले पैर की पुनरावृत्ति पर आधारित है:

एक बार की बात है, कड़ाके की ठंड के समय में

मैं जंगल से बाहर आया; बहुत ठंड थी.

(एन.ए. नेक्रासोव। "फ्रॉस्ट, रेड नोज़")

अनापेस्ट- सिलेबिक-टॉनिक छंद में - एक काव्य मीटर, जिसकी लय तीसरे अक्षर पर तनाव के साथ तीन-अक्षर वाले पैर की पुनरावृत्ति पर आधारित है:

मेरे लिए ऐसा कोई ठिकाना बताओ,

मैंने ऐसा एंगल कभी नहीं देखा

आपका बीज बोने वाला और संरक्षक कहाँ होगा?

एक रूसी आदमी कहाँ विलाप नहीं करेगा?

(एन.ए. नेक्रासोव। "मुख्य प्रवेश द्वार पर प्रतिबिंब")

अनाफोरा, या एकता- शैलीगत आकृति; आसन्न पंक्तियों या छंदों की शुरुआत में (पद्य में), आसन्न वाक्यांशों या पैराग्राफों की शुरुआत में (गद्य में) एक ही शब्द या शब्दों के समूह की पुनरावृत्ति।

मैं कसम खाता हूँ मैं सृष्टि का पहला दिन हूं.

मैं कसम खाता हूँ उसका आखिरी दिन

मैं कसम खाता हूँ अपराध की शर्म

और शाश्वत सत्य की विजय।

(एम.यू. लेर्मोंटोव। "दानव")

शाब्दिक ए के अनुरूप, वे कभी-कभी ध्वन्यात्मक ए (शब्दों की शुरुआत में समान ध्वनियों की पुनरावृत्ति), रचनात्मक ए (एपिसोड की शुरुआत में समान कथानक रूपांकनों की पुनरावृत्ति) के बारे में बात करते हैं।

विलोम- कला के किसी कार्य में अवधारणाओं, छवियों, स्थितियों आदि में तीव्र विरोधाभास होता है:

तुम अमीर हो, मैं बहुत गरीब हूं;

तुम गद्यकार हो, मैं कवि हूँ;

तुम खसखस ​​की तरह शरमा रहे हो,

मैं मृत्यु के समान हूं, दुबला-पतला और पीला हूं।

(ए.एस. पुश्किन। "आप और मैं")

A. संपूर्ण कार्य की रचना का आधार हो सकता है। उदाहरण के लिए, एल.एन. टॉल्स्टॉय की कहानी "आफ्टर द बॉल" में, गेंद और निष्पादन के दृश्य विपरीत हैं।

विलोम शब्द-विपरीत अर्थ वाले शब्द। ए का उपयोग घटनाओं के बीच अंतर पर जोर देने के लिए किया जाता है। ए.एस. पुश्किन ने लेन्स्की और वनगिन का वर्णन इस प्रकार किया है:

वे साथ हो गये। लहर और पत्थर

कविता और गद्य, बर्फ और आग

एक दूसरे से इतना अलग नहीं.

("यूजीन वनगिन")

ए का उपयोग किसी घटना या भावना की आंतरिक जटिलता, असंगति को व्यक्त करने के लिए भी किया जाता है:

ये सब मजेदार होगा

काश यह इतना दुखद न होता.

(एम.यू. लेर्मोंटोव। "ए.ओ. स्मिरनोवा")

प्राचीन्तावाद- एक शब्द जो अपने शाब्दिक अर्थ या व्याकरणिक रूप में पुराना हो चुका है। ए का उपयोग युग के ऐतिहासिक स्वाद के साथ-साथ लेखक और नायक के भाषण की कलात्मक अभिव्यक्ति के लिए किया जाता है: वे, एक नियम के रूप में, इसे गंभीरता देते हैं। उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन, कवि और कविता के कार्यों के बारे में बोलते हुए, ए की मदद से उदात्त पथ प्राप्त करते हैं:

उतराना , नबी, औरदेखना , औरध्यान दें ,

पूरा किया जाएगा मेरी इच्छा से,

और, समुद्र और भूमि को दरकिनार करते हुए,

क्रिया लोगों के दिल जलाओ.

("पैगंबर")

कभी-कभी ए को हास्य या व्यंग्यात्मक उद्देश्य के लिए किसी कार्य में पेश किया जाता है। उदाहरण के लिए, कविता "गवरिलियाड" में ए.एस. पुश्किन ने सेंट गेब्रियल की एक व्यंग्यपूर्ण छवि बनाई है, जिसमें ए ("झुके," "ऊपर उठे," "नदी") को निचले शब्दों और अभिव्यक्तियों के साथ जोड़ा गया है ("उसे मंदिर में पकड़ लिया गया") ," "उसे सीधे मारो।" दांतों में")।

स्वरों की एकता- कलात्मक भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए समान या समान स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति। ज्योतिष का आधार तनावग्रस्त स्वरों से बना है; बिना तनाव वाले स्वर केवल विशिष्ट ध्वनि गूँज के रूप में काम कर सकते हैं।

“इस चांदनी रात में

हमें अपना काम देखना अच्छा लगता है!”

इस वाक्यांश में ध्वनियों की आग्रहपूर्ण पुनरावृत्ति होती है कहांकड़ी मेहनत से प्रताड़ित लोगों के कराहने, रोने का आभास पैदा करता है।

मूलरूप आदर्श- आधुनिक साहित्यिक आलोचना में: एक प्रोटोटाइप, दुनिया और मानवीय संबंधों का एक मॉडल, मानो मानवता की सामूहिक स्मृति में अनजाने में "निष्क्रिय" हो, अपने सामान्य आदिम विचारों पर वापस जा रहा हो (जैसे बुढ़ापा - ज्ञान; मातृत्व - सुरक्षा). ए. स्वयं को व्यक्तिगत रूपांकनों में या समग्र रूप से कार्य के कथानक में प्रकट करता है। दुनिया के लोगों की लोककथाओं की छवियां और रूपांकन आदर्श हैं। चेतन या अचेतन रूपांतरित (परिवर्तित) मूलरूपता व्यक्तिगत लेखकों के काम में अंतर्निहित है। विश्लेषण के दौरान इसका उद्घाटन इसकी सभी नवीन मौलिकता में कलात्मक छवि की धारणा को बढ़ाता है, जो कि इसके शाश्वत (आर्कटाइपल) सार की "पृष्ठभूमि के खिलाफ" गहराई से बोधगम्य है। उदाहरण के लिए, साहित्य में किसी बुरी शक्ति द्वारा किसी व्यक्ति को किसी अन्य प्राणी (विभिन्न लोककथा प्रणालियों में निहित) में बदलने का उद्देश्य मानव नियति की त्रासदी और नाजुकता पर जोर देता है (एफ. काफ्का, "द मेटामोर्फोसिस")।

कहावत- एक गहन सामान्यीकरण विचार, जिसे अत्यधिक संक्षिप्तता के साथ परिष्कृत रूप में व्यक्त किया गया है:

आदत हमें ऊपर से दी गयी है.

वह खुशी का विकल्प है.

A. एक कहावत से इस मायने में भिन्न है कि यह किसी लेखक की है।

बेतुकी कविता- शब्दांश-टॉनिक अतुकांत छंद। बी.एस. विशेष रूप से काव्यात्मक नाटकीयता (आमतौर पर आयंबिक पेंटामीटर) में आम है, क्योंकि बातचीत के स्वर संप्रेषित करने के लिए सुविधाजनक:

हर कोई कहता है: पृथ्वी पर कोई सच्चाई नहीं है।

लेकिन इससे बढ़कर कोई सत्य नहीं है. मेरे लिए

तो यह एक साधारण पैमाने की तरह स्पष्ट है।

(ए.एस. पुश्किन। "मोजार्ट और सालिएरी")

बी.एस. के गीतों में होता है, लेकिन कम बार। देखें: ए.एस. पुश्किन द्वारा "फिर से मैंने दौरा किया...", एम.यू. लेर्मोंटोव द्वारा "क्या मैं आपकी आवाज़ सुन सकता हूँ..."।

असिंडेटन, या असिंडेटन- शैलीगत आकृति; सजातीय शब्दों या वाक्यों को वाक्यांशों में जोड़ने वाले संयोजनों को छोड़ना। बी. चित्रित को गतिशीलता, नाटकीयता और अन्य रंग प्रदान कर सकता है:

स्वीडन, रूसी छुरा घोंपते हैं, काटते हैं, काटते हैं,

ढोल बजाना, क्लिक करना, पीसना,

बंदूकों की गड़गड़ाहट, ठहाके लगाना, हिनहिनाना, कराहना...

(ए.एस. पुश्किन। "पोल्टावा")

श्रुतिमधुरता, या श्रुतिमधुरता- शब्दों की ध्वनि कानों को सुखद लगती है, काव्यात्मक भाषण को अतिरिक्त भावनात्मक रंग देती है।

जलपरी नीली नदी के किनारे तैर गई

पूर्णिमा से प्रकाशित:

और उसने चाँद पर छींटे मारने की कोशिश की

चाँदी जैसी झागदार लहरें।

(एम.यू. लेर्मोंटोव। "मरमेड")

यहां शब्द धीरे-धीरे, सहजता से बजते हैं, जो पद्य को एक विशेष गीतात्मक सामंजस्य प्रदान करते हैं। बी. सभी प्रकार के ध्वनि दोहराव (कविता, अनुप्रास, अनुप्रास), साथ ही वाक्यांशों के स्वर से निर्मित होता है। कविता की आवश्यकताएं शैली, व्यक्तिगत काव्य रुचि या साहित्यिक आंदोलन के आधार पर भिन्न होती हैं (उदाहरण के लिए, भविष्यवादियों ने तीव्र ध्वनि संयोजनों को व्यंजनापूर्ण माना)।

असभ्यता- विदेशी मूल का एक शब्द जो उस राष्ट्रीय भाषा की जैविक संपत्ति नहीं बन पाया है जिसमें इसका उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए, रूसी शब्द "डिप्लोमा" और "मातृत्व अवकाश" (फ्रेंच से) बर्बरता नहीं हैं, लेकिन "मैडम", "क्षमा" (फ्रेंच से) शब्द बर्बरता हैं।

महाशय एल “अब्बे , गरीब फ्रांसीसी।

ताकि बच्चा थके नहीं,

मैंने उसे मजाक-मजाक में सब कुछ सिखाया।

(ए.एस. पुश्किन। "यूजीन वनगिन")

रूसी साहित्य में, वी का उपयोग तब किया जाता है जब किसी व्यक्ति की व्यंग्यात्मक छवि बनाने के लिए, अन्य राष्ट्रीयताओं के लोगों के जीवन की विशिष्टताओं को व्यक्त करने के लिए, वर्णित घटना को सटीक रूप से नाम देना (संबंधित रूसी शब्द की अनुपस्थिति में) आवश्यक होता है। जो हर विदेशी चीज़ की पूजा करता है, आदि।

रचना के अतिरिक्त-स्क्रिप्ट तत्व- कथानक की एक क्रिया के रूप में व्याख्या करते समय - किसी साहित्यिक कृति के वे अंश जो क्रिया के विकास को आगे नहीं बढ़ाते हैं। डब्ल्यू.ई.सी. को नायक की उपस्थिति (चित्र), प्रकृति (परिदृश्य), घर का विवरण (आंतरिक), साथ ही मोनोलॉग, पात्रों के संवाद और लेखक के गीतात्मक विषयांतर के विभिन्न विवरण शामिल हैं। इस प्रकार, ए.एस. पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" का दूसरा अध्याय गाँव और फिर उस घर के विस्तृत विवरण से शुरू होता है जहाँ नायक बसता था।वी.ई.के. वे हमें पात्रों के चरित्र को अधिक बहुमुखी और विस्तृत तरीके से प्रकट करने की अनुमति देते हैं (क्योंकि उनका सार न केवल उनके कार्यों में, बल्कि उनके चित्र में, प्रकृति की उनकी धारणा आदि में भी प्रकट होता है)। वी.ई.के. वे जो घटित हो रहा है उसकी पृष्ठभूमि भी बनाते हैं।

मुक्त छंद- सिलेबिक-टॉनिक छंदबद्ध छंद जिसमें पंक्तियों की लंबाई अलग-अलग होती है (पैरों की असमान संख्या)। विशेष रूप से आम है मुक्त आयंबिक (पैर 1 से 6 तक उतार-चढ़ाव के साथ), जिसे कल्पित छंद भी कहा जाता है, क्योंकि अक्सर इस शैली के कार्यों में पाया जाता है।

भालू (1 फुट)

जाल में फँसा, (2 पड़ाव)

दूर से मौत के बारे में चुटकुले, जितनी निर्भीकता से आप चाहें: (6 पड़ाव)

लेकिन करीब से मरना बिल्कुल अलग मामला है! (5 स्टॉप)

(आई.ए. क्रायलोव। "नेट में भालू")

असभ्यता- एक अशिष्ट शब्द जो साहित्यिक मानदंडों को पूरा नहीं करता। वी. को कभी-कभी नायक की विशेषता बताने के लिए उसके भाषण में पेश किया जाता है। उदाहरण के लिए, सोबकेविच शहर के अधिकारियों के प्रति अपना दृष्टिकोण इन शब्दों में व्यक्त करता है: “सभी मसीह के विक्रेता हैं। वहाँ केवल एक ही सभ्य व्यक्ति है: अभियोजक; और सच कहें तो वह भी एक सुअर है" (एन.वी. गोगोल। "डेड सोल्स")।

अतिशयोक्ति- किसी वस्तु या घटना के वास्तविक गुणों का कलात्मक अतिशयोक्ति इस हद तक कि वे वास्तव में नहीं हो सकते। विभिन्न प्रकार के गुण अतिशयोक्तिपूर्ण हैं: आकार, गति, मात्रा, आदि। उदाहरण के लिए: "हरे पैंट काले सागर जितनी चौड़ी" (एन.वी. गोगोल, "इवान इवानोविच और इवान निकिफोरोविच कैसे झगड़ पड़े")।जी. का प्रयोग विशेष रूप से रूसी महाकाव्यों में व्यापक रूप से किया जाता है।

उन्नयन- शैलीगत आकृति; शब्दों और अभिव्यक्तियों के भावनात्मक और अर्थपूर्ण अर्थ में क्रमिक वृद्धि (या, इसके विपरीत, कमजोर होना): "मैं जानता था कि वह कोमलता से, पूरी लगन से, पागलपन से प्यार करता है..." (एन.वी. गोगोल। "ओल्ड वर्ल्ड लैंडओनर्स")।जी. नायक की किसी भी भावना के विकास, उसकी भावनात्मक उत्तेजना को व्यक्त करने या घटनाओं की गतिशीलता, स्थितियों के नाटक आदि को प्रतिबिंबित करने में सक्षम है।

विचित्र- अत्यधिक अतिशयोक्ति, छवि को एक शानदार चरित्र प्रदान करना। जी. विपरीत सिद्धांतों की आंतरिक बातचीत मानता है: वास्तविक और शानदार; दुखद और हास्यप्रद; व्यंग्यात्मक और विनोदी. जी हमेशा छवि को पारंपरिक, विचित्र, अजीब रूप देकर, प्रशंसनीयता की सीमाओं का तेजी से उल्लंघन करता है। उदाहरण के लिए, गोगोल के नायकों में से एक की श्रद्धा इतनी महान है कि वह अपनी नाक की पूजा करता है, जो उसके चेहरे से फाड़ दी गई थी और उससे ऊंचे पद पर एक अधिकारी बन गई थी ("नाक")। जी. एम. ई. साल्टीकोव-शेड्रिन, वी. वी. मायाकोवस्की और अन्य द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

छन्द का भाग- सिलेबिक-टॉनिक छंद में - एक काव्य मीटर, जिसकी लय पहले अक्षर पर तनाव के साथ तीन-अक्षर वाले पैर की पुनरावृत्ति पर आधारित है:

गौरवशाली शरद ऋतु! स्वस्थ, हष्ट-पुष्ट

वायु थकी हुई शक्तियों को स्फूर्ति प्रदान करती है।

(एन.ए. नेक्रासोव। "रेलमार्ग")

दोहा- सबसे सरल छंद, जिसमें दो छंदबद्ध छंद शामिल हैं:

राजकुमार अपने घोड़े को समुद्र में नहलाता है;

वह सुनता है: “त्सरेविच! मेरी तरफ देखो!

घोड़ा खर्राटे लेता है और अपने कान चुभाता है।

यह छिटकता है और छिटकता है और तैर जाता है।

(एम.यू. लेर्मोंटोव। "द सी प्रिंसेस")

द्वन्द्ववाद- एक गैर-साहित्यिक शब्द या अभिव्यक्ति जो एक निश्चित क्षेत्र (उत्तर में, दक्षिण में, एक निश्चित क्षेत्र में) में रहने वाले लोगों के भाषण की विशेषता है। डी., एक नियम के रूप में, साहित्यिक भाषा में पत्राचार करते हैं। तो, उन गांवों में जहां कोसैक रहते हैं, वे कहते हैं: "बाज़" (यार्ड), "कुरेन" (झोपड़ी); उत्तर में वे कहते हैं: "बास्को" (सुंदर), "पर्या" (लड़का). नायक की एक ठोस, यथार्थवादी छवि बनाने के लिए लेखक डी. की ओर रुख करते हैं। रूसी साहित्य में, डी. एन. ए. नेक्रासोव, एन. एस. लेसकोव, एम. ए. शोलोखोव, ए. टी. ट्वार्डोव्स्की और अन्य का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। डी. आंशिक रूप से ऐतिहासिक रंग भरने का कार्य करने में सक्षम हैं (वी. एम. शुक्शिन। "मैं तुम्हें आज़ादी देने आया था...") .

वार्ता- किसी साहित्यिक कृति में दो या दो से अधिक व्यक्तियों के बीच टिप्पणियों का आदान-प्रदान। डी. विशेष रूप से नाटक में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, और महाकाव्य कार्यों में भी इसका उपयोग किया जाता है (उदाहरण के लिए, डी. चिचिकोव और सोबकेविच)।

शब्दजाल, या आर्गो- एक गैर-साहित्यिक कृत्रिम भाषा, जो केवल k.-l के लिए समझ में आती है। समर्पित लोगों का एक समूह: एक निश्चित सामाजिक स्तर (धर्मनिरपेक्ष Zh., चोर Zh.), एक सामान्य शगल (जुआ Zh.), आदि से एकजुट लोग। उदाहरण के लिए: "और "हुक" एक लानत झुंड हैं!.." (आई.एल. सेल्विंस्की। "द थीफ")। यहां "हुक" का अर्थ "पुलिस" है।नायक की सामाजिक संबद्धता को व्यक्त करने, उसकी आध्यात्मिक सीमाओं आदि पर जोर देने के लिए लेखक जे की ओर रुख करते हैं।

बाँधना- कथानक का एक प्रसंग जो एक विरोधाभास (संघर्ष) के उद्भव को दर्शाता है और, कुछ हद तक, कार्य में घटनाओं के आगे के विकास को निर्धारित करता है। उदाहरण के लिए, आई.एस. तुर्गनेव 3 द्वारा लिखित "द नोबल नेस्ट" लावरेत्स्की और लिसा का भड़का हुआ प्रेम है, जो पर्यावरण की निष्क्रिय नैतिकता से टकराता है। 3. पिछले प्रदर्शन से प्रेरित हो सकते हैं (नामित उपन्यास में यह 3 है)और कार्य अचानक, अप्रत्याशित, "उद्घाटन" हो सकता है, जो कार्य के विकास को विशेष मार्मिकता देता है। यह 3. अक्सर उपयोग किया जाता है, उदाहरण के लिए, ए.पी. चेखव ("पति/पत्नी") द्वारा।

पूर्ण भाषा, या बिल्कुल- एक विशुद्ध भावनात्मक भाषा, जो शब्दों के अर्थ पर नहीं, बल्कि ध्वनियों के समूह पर आधारित होती है, जो कवि की एक निश्चित स्थिति को व्यक्त करती प्रतीत होती है। भविष्यवादी लेखकों द्वारा नामांकित (रूसी साहित्य में 1910-20)। 3. निस्संदेह, यह ज्ञान और वास्तविकता के प्रतिबिंब के रूप में कला का विनाश है। जैसे:

अलेबोस,

टैनोबोस।

बेज़्वे!

बू बू,

बाओबा,

घटाना!!!

(ए.ई. क्रुचेनिख. "वेसेल ज़ौ")

कुछ हद तक, ज़ौम ने नए कलात्मक साधनों की खोज के रूप में कार्य किया, उदाहरण के लिए, लेखक की नवविज्ञान ("सबसे पतले पंखों की सुनहरी लिखावट वाला पंख..." - वी. खलेबनिकोव टिड्डे के बारे में यही कहते हैं)।

अर्थानुरणन- किसी व्यक्ति की ध्वनि विशेषताओं पर संकेत देने के लिए ध्वनियों का उपयोग करने की इच्छा। वास्तविकता की विशिष्ट घटना. 3. कलात्मक छवि को अधिक अभिव्यंजक बनाता है। ए.पी. चेखव की एक हास्य कहानी में, एक पुरानी ट्रेन का वर्णन इस प्रकार किया गया है: "मेल ट्रेन... पूरी गति से दौड़ रही है... लोकोमोटिव सीटी बजाता है, फुसफुसाता है, फुफकारता है..." कुछ होगा, कुछ होगा होना!" - गाड़ियाँ, बुढ़ापे से कांपती हुई, दस्तक देती हैं... ओगोगोगो - ओह - ओह! - लोकोमोटिव उठाता है।" ("वैगन में"). 3. कविता में विशेष रूप से अक्सर प्रयोग किया जाता है (एस. चेर्नी। "ईस्टर चाइम")।

उलटा- शैलीगत आकृति; किसी वाक्य या वाक्यांश में असामान्य (व्याकरण नियमों की दृष्टि से) शब्द क्रम। सफल I. संलग्न करता है छवि बनाई जा रही हैअधिक अभिव्यंजना. कवि वनगिन की युवावस्था और हल्केपन पर जोर देता है, जो निम्नलिखित उलटा के साथ लंबे समय से शुरू की गई गेंद की ओर तेजी से बढ़ रहा है:

वह एक तीर से दरबान के पास से गुज़रता है

वह संगमरमर की सीढ़ियों से ऊपर उड़ गया।

(ए.एस. पुश्किन। "यूजीन वनगिन")

रूपक- एक अभिव्यक्ति जिसमें एक अलग, छिपा हुआ अर्थ होता है। उदाहरण के लिए, एक छोटे बच्चे के बारे में: "कितना बड़ा आदमी आ रहा है!" I. कलात्मक भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है और ट्रॉप्स का आधार है। विशेष रूप से प्रभावशाली प्रकार की कथाएँ रूपक और ईसोपियन भाषा हैं।

आवाज़ का उतार-चढ़ाव- बोले गए भाषण का माधुर्य, जो आपको किसी विशेष वाक्यांश के सूक्ष्मतम अर्थ और भावनात्मक रंगों को व्यक्त करने की अनुमति देता है। धन्यवाद I. वही कथन (उदाहरण के लिए अभिवादन "हैलो, मारिया इवानोव्ना!")व्यवसायिक, या चुलबुला, या व्यंग्यात्मक आदि लग सकता है। I. भाषण में स्वर, ठहराव, भाषण की गति आदि को ऊपर और नीचे करके बनाया जाता है। लिखित रूप में, I. की मुख्य विशेषताओं को विराम चिह्न, व्याख्यात्मक शब्दों का उपयोग करके व्यक्त किया जाता है। पात्रों के भाषण के संबंध में लेखक। I. कविता में एक विशेष भूमिका निभाता है, जहां यह मधुर, भाषणात्मक, बोलचाल आदि हो सकता है। एक कविता की स्वर-शैली बनाने में, काव्यात्मक मीटर, पंक्ति की लंबाई, तुकबंदी, खंड, विराम और छंद शामिल होते हैं।

साज़िश- घटनाओं की एक जटिल, गहन, उलझी हुई गुत्थी जो एक नाटकीय (कम अक्सर, महाकाव्य) कार्य के विकास को रेखांकित करती है। I. पात्रों के एक विचारशील, लगातार, अक्सर गुप्त संघर्ष का परिणाम है (उदाहरण के लिए, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक, एफ.एम. दोस्तोवस्की के उपन्यास)।

पुन- विभिन्न अर्थों वाले शब्दों की समान या बहुत समान ध्वनि पर आधारित शब्दों का एक नाटक। K. समानार्थी शब्द या हास्य व्युत्पत्ति पर आधारित हैं। के. आमतौर पर नायक को एक बुद्धिमान, जीवंत व्यक्ति के रूप में चित्रित करते हैं: "मैं मास्को आया, मैं रोता हूं और रोता हूं" (पी.ए. व्यज़ेम्स्की। "मेरी पत्नी को पत्र", 1824)।

कैटरेन, या रुबाई- रूसी छंद में सबसे लोकप्रिय छंद। K. में पंक्तियों की तुकबंदी भिन्न हो सकती है:

1. अबाब (क्रॉस):

अपनी प्रिय पितृभूमि के लिए शरमाओ मत...

रूसी लोगों ने काफी कुछ सहन किया है।

उन्होंने यह रेलमार्ग भी निकाला -

वह वह सब सहेगा जो भगवान नहीं भेजता!

(एन.ए. नेक्रासोव। "रेलमार्ग")

2. आब (आसन्न):

मैं आज़ादी का इंतज़ार नहीं कर सकता,

और बन्दीगृह के दिन वर्षों के समान हैं;

और खिड़की जमीन से काफी ऊपर है.

और दरवाजे पर एक संतरी है!

(एम.यू. लेर्मोंटोव। "द नेबर")

3. अब्बा (कमर):

भगवान मेरी मदद करो, मेरे दोस्तों,

और तूफानों में और रोजमर्रा के दुःख में,

एक विदेशी भूमि में, एक निर्जन समुद्र में

और पृथ्वी की अँधेरी गहराइयों में।

संघटन- किसी कला कृति का यह या वह निर्माण, उसकी वैचारिक अवधारणा से प्रेरित। K. कार्यों के सभी घटकों की एक निश्चित व्यवस्था और अंतःक्रिया है: कथानक (यानी, क्रिया का विकास), वर्णनात्मक (परिदृश्य, चित्र), साथ ही मोनोलॉग, संवाद, लेखक के गीतात्मक विषयांतर, आदि। कलात्मक लक्ष्यों, तकनीकों और पर निर्भर करता है K. के अंतर्निहित सिद्धांत बहुत विविध हो सकते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, लियो टॉल्स्टॉय की कहानी "आफ्टर द बॉल" में चित्रों की व्यवस्था का आधार विरोधाभास है, जो बाहरी रूप से सम्मानित और शानदार कर्नल के अमानवीय सार के बारे में मुख्य विचार को अच्छी तरह से बताता है। और "डेड सोल्स" में रचनात्मक तकनीकों में से एक समान स्थितियों की पुनरावृत्ति है (चिचिकोव का दूसरे जमींदार के पास आगमन, नायक से मिलना, दोपहर का भोजन) और विवरण (संपदा परिदृश्य, इंटीरियर, आदि)। यह तकनीक हमें जमींदारों के चरित्रों की विविधता और साथ ही उनकी एकरूपता के विचार को व्यक्त करने की अनुमति देती है, जिसमें किसानों की कीमत पर निष्क्रिय अस्तित्व की अर्थहीनता शामिल है। इसके अलावा, चिचिकोव के बहुपक्षीय अवसरवाद के बारे में विचार उठाया गया है।महाकाव्य कार्यों की रचना उसके घटकों में विशेष रूप से विविध है; शास्त्रीय नाटकीय कार्यों में, कथानक, एकालाप और संवाद विशेष रूप से महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं; के. गीतात्मक कार्यों में, एक नियम के रूप में, कोई कथानक शुरुआत नहीं होती है।

उत्कर्ष- कथानक के विकास में वह बिंदु जब संघर्ष अपने उच्चतम तनाव तक पहुँच जाता है: विरोधी सिद्धांतों (सामाजिक-राजनीतिक, नैतिक, आदि) का टकराव विशेष रूप से तीव्रता से महसूस किया जाता है, और उनकी आवश्यक विशेषताओं में पात्र सबसे बड़ी सीमा तक प्रकट होते हैं . उदाहरण के लिए, आई.एस. तुर्गनेव द्वारा "द नोबल नेस्ट" में, नायकों के प्रेम और कानूनों के बीच विरोधाभास सामाजिक वातावरणलवरेत्स्की की पत्नी वरवरा पावलोवना के आगमन को दर्शाने वाले एपिसोड में एक विशेष तीव्रता तक पहुँचता है। यह के. उपन्यास है, क्योंकि संघर्ष का परिणाम इस बात पर निर्भर करता है कि मुख्य पात्र कैसे व्यवहार करते हैं: क्या लावरेत्स्की और लिसा अपनी भावनाओं का बचाव करने में सक्षम होंगे या नहीं?

शब्दावली - शब्दावलीभाषा। इस या उस एल की ओर मुड़ते समय, लेखक को मुख्य रूप से एक कलात्मक छवि बनाने के कार्यों द्वारा निर्देशित किया जाता है। इन उद्देश्यों के लिए, लेखक के लिए एक सटीक और उपयुक्त शब्द चुनना महत्वपूर्ण है (देखें: समानार्थक शब्द, एंटोनिम्स), इसके आलंकारिक अर्थ का उपयोग करने की क्षमता (देखें: ट्रॉप्स), साथ ही शाब्दिक और शैलीगत शेड्स (देखें: पुरातनवाद, बोलचाल की भाषाएँ, शब्दजाल, आदि)। नायक के भाषण में एल की विशेषताएं उसे चित्रित करने के साधन के रूप में कार्य करती हैं। उदाहरण के लिए, मनिलोव के भाषण में कई प्यारे शब्द ("प्रिय", "मुंह") और के.एल. की उच्चतम (यहां तक ​​कि "दो बार उच्चतम") डिग्री व्यक्त करने वाले विशेषण शामिल हैं। गुण ("सबसे आदरणीय", "सबसे मिलनसार"), जो उनके चरित्र की भावुकता और उत्साह की बात करता है (एन.वी. गोगोल। "डेड सोल्स")।किसी साहित्यिक कृति के साहित्यिक विश्लेषण से नायक के चरित्र और चित्रित के प्रति लेखक के रवैये की समझ पैदा होनी चाहिए।

लेखक का गीतात्मक प्रकटीकरण- प्रत्यक्ष कथानक कथा से लेखक का विचलन, जिसमें उन विषयों पर गीतात्मक प्रविष्टियों के रूप में अपनी भावनाओं और विचारों को व्यक्त करना शामिल है जिनका काम के मुख्य विषय से बहुत कम (या कुछ भी नहीं) लेना-देना है। एल.ओ. आपको हमारे समय के महत्वपूर्ण मुद्दों पर लेखक की राय व्यक्त करने और कुछ मुद्दों पर विचार व्यक्त करने की अनुमति देता है। एल.ओ. पद्य और गद्य दोनों में पाया जाता है। उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" के दूसरे अध्याय में, तात्याना की कहानी, जिसे प्यार हो गया है, अचानक बाधित हो जाती है, और लेखक क्लासिकिस्ट, रोमांटिक और यथार्थवादी कला (सिद्धांतों) के मुद्दों पर अपनी राय व्यक्त करता है। जिसकी वह उपन्यास में पुष्टि करता है। फिर तात्याना के बारे में एक कहानी है। गद्य में गीतात्मक विषयांतर का एक उदाहरण एन.वी. गोगोल की "डेड सोल्स" में रूस के भविष्य के बारे में लेखक के विचार हो सकते हैं (अध्याय XI का अंत देखें)।

लीटोटा- किसी वस्तु या घटना के वास्तविक गुणों को इस हद तक कलात्मक रूप से कम करके बताना कि वे वास्तव में उनके पास नहीं हो सकते। उदाहरण के लिए: चिचिकोव का घुमक्कड़ "पंख की तरह हल्का" है (एन.वी. गोगोल।) मृत आत्माएं»). विभिन्न प्रकार के गुणों को कम करके आंका जा सकता है: आकार, मोटाई, दूरी, समय, आदि। एल. कलात्मक भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है।

रूपक- कलात्मक भाषण के मुख्य क्षेत्रों में से एक; किसी वस्तु या घटना की उनकी विशेषताओं की समानता के आधार पर छिपी हुई तुलना। गणित में (तुलना के विपरीत), शब्द उन दोनों वस्तुओं (या घटनाओं) को नहीं दर्शाता है जिनकी तुलना की जा रही है, बल्कि केवल दूसरा, पहला केवल निहित है।

क्षेत्र श्रद्धांजलि के लिए मधुमक्खी

मोम की कोठरी से उड़ती है।

(ए.एस. पुश्किन। "यूजीन वनगिन")

इस उदाहरण में, दो एम हैं: मधुमक्खी के छत्ते की तुलना एक कोशिका, अमृत - श्रद्धांजलि के साथ की जाती है, हालांकि "मधुमक्खी का छत्ता" और "अमृत" की अवधारणाओं का नाम नहीं दिया गया है। व्याकरणिक रूप से एम. को भाषण के विभिन्न भागों द्वारा व्यक्त किया जा सकता है: संज्ञा (उदाहरण दिए गए हैं), विशेषण ("अग्नि चुंबन"), क्रिया ("मेरे होठों पर एक चुंबन की आवाज़ आई" - एम.यू. लेर्मोंटोव। "तमन"),कृदंत ("एक मधुमक्खी सुगंधित बकाइन के प्रत्येक कार्नेशन में रेंगती है, गाती है" - ए.ए. फेट)।यदि छवि कई रूपक अभिव्यक्तियों के माध्यम से प्रकट होती है, तो ऐसे रूपक को विस्तारित कहा जाता है: ए.एस. पुश्किन की कविता "सांसारिक, दुखद और असीम मैदान में", एम.यू. लेर्मोंटोव की "द कप ऑफ लाइफ" देखें।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है- एक घटना से दूसरे में अर्थ का स्थानांतरण उनकी विशेषताओं की समानता के आधार पर नहीं (जो रूपक में नोट किया गया है), बल्कि केवल s.l के अनुसार। उनके निकटवर्ती कनेक्शन. सन्निहितता की विशिष्ट प्रकृति के आधार पर, कई प्रकार के एम को प्रतिष्ठित किया जाता है। आइए सबसे आम लोगों के नाम बताएं।

1. युक्ति के स्थान पर सामग्री कहलाती है: "बाढ़ वाला स्टोव टूट रहा है" (ए.एस. पुश्किन। "विंटर इवनिंग");

3. वस्तु के स्थान पर जिस पदार्थ से कोई वस्तु बनाई जाती है उसे वस्तु कहा जाता है: "एम्बर उसके मुँह में धूम्रपान कर रहा था" (ए.एस. पुश्किन। "द बख्चिसराय फाउंटेन");

4. जिस स्थान पर लोग होते हैं उसे लोगों के स्थान पर स्वयं कहा जाता है: "भाप और कुर्सियाँ - सब कुछ उबल रहा है" (ए.एस. पुश्किन। "यूजीन वनगिन")।

बहु-संघ, या पॉलीसिंडेथोन- शैलीगत आकृति; वाक्यांश का एक विशेष निर्माण जिसमें वाक्य के सभी (या लगभग सभी) सजातीय सदस्य एक ही संयोजन से जुड़े होते हैं। एम. कलात्मक भाषण में क्रमिकता, गीतकारिता और अन्य रंग प्रदान कर सकता है। "पूरी पृथ्वी एक चांदी की रोशनी में है, और अद्भुत हवा ठंडी और उमस भरी है, और आनंद से भरी है, और सुगंध का एक महासागर चलाती है..." (एन.वी. गोगोल। "मे नाइट")।

ओह! ग्रीष्म ऋतु लाल है! मैं तुमसे प्यार करता होता।

यदि केवल गर्मी, धूल, मच्छर और मक्खियाँ न होतीं।

(ए.एस. पुश्किन। "शरद ऋतु")

स्वगत भाषण- एक साहित्यिक कृति में नायक का काफी लंबा भाषण। एम. नाटक में विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, महाकाव्य कार्यों में उपयोग किया जाता है, और गीत काव्य (गीतात्मक नायक का एम) में एक अनोखे तरीके से प्रकट होता है। एम. चरित्र की भावनाओं, विचारों को व्यक्त करता है, इसमें उसके अतीत या भविष्य आदि के बारे में संदेश शामिल होते हैं। एम. का उच्चारण ज़ोर से (प्रत्यक्ष एम.) या मानसिक रूप से (आंतरिक एम.) किया जा सकता है। एक उदाहरण तात्याना को संबोधित प्रसिद्ध एम. वनगिन है, जो इन शब्दों से शुरू होता है: "जब भी मैं अपने जीवन को घरेलू दायरे तक सीमित करना चाहता था..." (ए.एस. पुश्किन। "यूजीन वनगिन", अध्याय IV, श्लोक XIII-XVI ).

निओलगिज़्म- किसी भाषा में एक नवगठित शब्द या वाक्यांश, जो किसी नई वस्तु या घटना को निर्दिष्ट करने के लिए बनाया गया हो, उदाहरण के लिए "कंप्यूटर वायरस"।कलात्मक भाषण, विशेषकर काव्यात्मक भाषण की कल्पना और भावनात्मकता को बढ़ाने के लिए लेखक अपनी व्यक्तिगत कथाएँ बनाते हैं। उदाहरण के लिए, कवि एक शांत शहर की सड़क के बारे में अपनी धारणा व्यक्त करता है: "...ओत्सेर्कवेनेली की स्क्वाट इमारतें, कल की तरह" (एल. मार्टीनोव। "न्यू आर्बट")।एन. 19वीं और 20वीं सदी के कई लेखकों में पाया जा सकता है। उनमें से कुछ, बहुत सटीक रूप से k.-l को व्यक्त करते हैं। एक भावना या घटना हमेशा के लिए रूसी भाषा का हिस्सा बन गई है: "उद्योग", "घटना" (एन.एम. करमज़िन); "स्लावोफाइल" (के.एन. बट्युशकोव): "शिकार" (एन.एम. ज़ागोस्किन); "शर्माना" (एफ.एम. दोस्तोवस्की)।

तीक्ष्णता - 20वीं सदी के पहले दो दशकों में रूसी कविता में एक आंदोलन, जिसका केंद्र "कवियों की कार्यशाला" मंडल था, और मुख्य मंच "अपोलो" पत्रिका थी। एक्मेवादियों ने भौतिक मातृ प्रकृति के यथार्थवाद और कलात्मक भाषा की कामुक, प्लास्टिक-भौतिक स्पष्टता की कला की सामाजिक सामग्री के साथ तुलना की, "पृथ्वी पर वापसी" के नाम पर अस्पष्ट संकेतों की कविताओं और प्रतीकवाद के रहस्यवाद को त्याग दिया। विषय के लिए, शब्द के सटीक अर्थ के लिए (ए. अख्मातोवा, एस. गोरोडेत्स्की , एन. गुमिलोव, एम. ज़ेनकेविच, ओ. मंडेलस्टाम)।

रूपक- एक ठोस छवि के माध्यम से एक अमूर्त अवधारणा या घटना की रूपक छवि; मानवीय गुणों या गुणों का मानवीकरण। रूपक में दो तत्व शामिल हैं:

1. शब्दार्थ - यह कोई अवधारणा या घटना (बुद्धि, चालाक, दयालुता, बचपन, प्रकृति, आदि) है जिसे लेखक बिना नाम लिए चित्रित करना चाहता है;

2. आलंकारिक-उद्देश्य - यह एक विशिष्ट वस्तु है, एक प्राणी जिसे कला के काम में दर्शाया गया है और एक नामित अवधारणा या घटना का प्रतिनिधित्व करता है।

अनुप्रास- कलात्मक भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए काव्य भाषण में समान व्यंजन ध्वनियों की पुनरावृत्ति (गद्य में कम बार); एक प्रकार की ध्वनि रिकॉर्डिंग:

शाम। समुद्र तटीय. हवा की आह.
लहरों का राजसी रोना.
एक तूफान आ रहा है। यह किनारे से टकराता है
एक काली नाव जो जादू से परे है।
के.डी.बालमोंट

अलोगिज़्म -एक कलात्मक उपकरण जो ऐसे वाक्यांशों का उपयोग करता है जो कुछ नाटकीय या हास्य स्थितियों की आंतरिक असंगतता पर जोर देने के लिए तर्क का खंडन करते हैं - साबित करने के लिए, जैसे कि विरोधाभास से, एक निश्चित तर्क और, इसलिए, लेखक (और फिर पाठक) की स्थिति की सच्चाई , जो अतार्किक वाक्यांश को एक आलंकारिक अभिव्यक्ति के रूप में समझता है (यू. बोंडारेव के उपन्यास का शीर्षक "हॉट स्नो")।

उभयचर- एक तीन-अक्षर वाला काव्य मीटर, जिसमें तनाव दूसरे अक्षर पर पड़ता है - तनावग्रस्त लोगों के बीच तनावग्रस्त - पैर में। योजना: यू-यू| तुम तुम:

आधी रात को बर्फ़ीला तूफ़ान शोर मचाने वाला था
जंगल और सुदूर इलाके में.
ए.ए.फ़ेट

अनापेस्ट- एक तीन अक्षरों वाला काव्य मीटर, जिसमें तनाव पैर के अंतिम, तीसरे, अक्षर पर पड़ता है। योजना: यूयू- | तुम तुम-:

लोगों के घर साफ-सुथरे, उजले,
लेकिन हमारे घर में यह तंग है, घुटन है...
एन.ए. नेक्रासोव।

अनाफोरा- आदेश की समानता; कई वाक्यांशों या छंदों की शुरुआत में किसी शब्द या शब्दों के समूह की पुनरावृत्ति:

मैं तुमसे प्यार करता हूँ, पेट्रा की रचना,
मुझे आपका सख्त, पतला रूप पसंद है...
ए.एस. पुश्किन।

विलोम- अवधारणाओं और छवियों के तीव्र विरोधाभास पर आधारित एक शैलीगत उपकरण, जो अक्सर एंटोनिम्स के उपयोग पर आधारित होता है:

मैं राजा हूँ - मैं दास हूँ, मैं कीड़ा हूँ - मैं देवता हूँ!
जी.आर.डेरझाविन

स्वरों की एकता- काव्यात्मक भाषण में सजातीय स्वर ध्वनियों की बार-बार पुनरावृत्ति (गद्य में कम बार)। कभी-कभी स्वर-संगति का तात्पर्य एक अशुद्ध छंद से है जिसमें स्वर मेल खाते हैं, लेकिन व्यंजन मेल नहीं खाते (विशालता - मैं अपने होश में आऊंगा; प्यास - यह अफ़सोस की बात है)। वाणी की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है।

कमरे में अँधेरा हो गया.
खिड़की ढलान को अस्पष्ट करती है।
या ये एक सपना है?
डिंग डोंग। डिंग डोंग।
आई.पी. टोकमाकोवा।

सूक्ति-विचार की एक निश्चित पूर्णता की स्पष्ट, याद रखने में आसान, सटीक, संक्षिप्त अभिव्यक्ति। सूक्तियाँ अक्सर कविता की व्यक्तिगत पंक्तियाँ या गद्य के वाक्यांश बन जाती हैं: “कविता ही सब कुछ है! - अज्ञात की यात्रा।" (वी. मायाकोवस्की)

गाथागीत- कथानक के नाटकीय विकास के साथ एक कथा गीत, जिसका आधार एक असामान्य घटना है, जो गीत-महाकाव्य कविता के प्रकारों में से एक है। गाथागीत एक असाधारण कहानी पर आधारित है, जो मनुष्य और समाज, आपस में लोगों, व्यक्ति की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं के बीच संबंधों के आवश्यक क्षणों को दर्शाता है।

बार्ड -एक कवि-गायक, आमतौर पर अपनी खुद की कविताओं का कलाकार, अक्सर अपने खुद के संगीत पर आधारित होता है।

बेतुकी कविता- मीट्रिक संगठन के साथ अताल छंद (यानी, लयबद्ध रूप से दोहराए जाने वाले उच्चारण की एक प्रणाली के माध्यम से व्यवस्थित)। मौखिक लोक कला में व्यापक रूप से वितरित और 18 वीं शताब्दी में सक्रिय रूप से उपयोग किया गया था।

मुझे माफ़ कर दो, युवती सुंदरी!
मैं तुमसे हमेशा के लिए अलग हो जाऊंगा,
जवान लड़की, मैं रोऊँगा।
मैं तुम्हें जाने दूँगा, सौंदर्य,
मैं तुम्हें रिबन के साथ जाने दूँगा...
लोक - गीत।

वर्स लिब्रे- छंदीकरण की एक आधुनिक प्रणाली, जो पद्य और गद्य के बीच एक प्रकार की सीमा का प्रतिनिधित्व करती है (इसमें छंद, मीटर, पारंपरिक लयबद्ध क्रम का अभाव है; एक पंक्ति में अक्षरों की संख्या और एक छंद में पंक्तियों की संख्या भिन्न हो सकती है; इसमें कोई समानता भी नहीं है) रिक्त छंद की जोर विशेषता। उनकी काव्यात्मक विशेषताएं भाषण प्रत्येक पंक्ति के अंत में एक विराम के साथ पंक्तियों में विभाजित रहता है और भाषण की समरूपता कमजोर होती है (जोर पंक्ति के अंतिम शब्द पर पड़ता है)।

वह ठंड से अंदर आई
बह गया,
कमरा भर गया
हवा और इत्र की सुगंध,
खनकती आवाज में
और कक्षाओं के प्रति पूरी तरह से असम्मानजनक
चैटिंग.
ए.ब्लोक

शाश्वत छवि -क्लासिक विश्व साहित्य के एक कार्य की एक छवि, जो मानव मनोविज्ञान की कुछ विशेषताओं को व्यक्त करती है, जो बन गई है जातिवाचक संज्ञाएक या दूसरे प्रकार के: फॉस्ट, प्लायस्किन, ओब्लोमोव, डॉन क्विक्सोट, मित्रोफानुष्का, आदि।

आंतरिक एकालाप -विचारों और भावनाओं की घोषणा जो चरित्र के आंतरिक अनुभवों को प्रकट करती है, जिसका उद्देश्य दूसरों को सुनना नहीं है, जब चरित्र खुद से बात करता है, "पक्ष की ओर।"

नायक गीतात्मक- कवि की छवि (उनका गीतात्मक "मैं"), जिनके अनुभव, विचार और भावनाएँ गीतात्मक कार्य में परिलक्षित होती हैं। गीतात्मक नायक जीवनी व्यक्तित्व के समान नहीं है। एक गीतात्मक नायक का विचार एक सारांश प्रकृति का होता है और आंतरिक दुनिया से परिचित होने की प्रक्रिया में बनता है जो कि गीतात्मक कार्यों में कार्यों के माध्यम से नहीं, बल्कि अनुभवों, मानसिक स्थितियों और मौखिक आत्म-अभिव्यक्ति के तरीके के माध्यम से प्रकट होता है।

साहित्यिक नायक -किसी साहित्यिक कृति का पात्र, नायक।

अतिशयोक्ति- अत्यधिक अतिशयोक्ति पर आधारित कलात्मक प्रतिनिधित्व का एक साधन; आलंकारिक अभिव्यक्ति, जिसमें घटनाओं, भावनाओं, शक्ति, अर्थ, चित्रित घटना के आकार का अत्यधिक अतिशयोक्ति शामिल है; जो दर्शाया गया है उसे प्रस्तुत करने का एक बाह्य रूप से प्रभावी रूप। आदर्शीकरण और अपमानजनक हो सकता है.

पदक्रम- शैलीगत उपकरण, शब्दों और अभिव्यक्तियों की व्यवस्था, साथ ही महत्व को बढ़ाने या घटाने में कलात्मक प्रतिनिधित्व के साधन। उन्नयन के प्रकार: बढ़ना (चरमोत्कर्ष) और घटना (विरोधी चरमोत्कर्ष)।
बढ़ता हुआ क्रम:

ओराटा का बिपॉड मेपल है,
दमास्क बिपॉड पर बूट करता है,
बिपॉड का थूथन चांदी का है,
और बिपॉड का सींग लाल और सुनहरा है.
वोल्गा और मिकुला के बारे में महाकाव्य

अवरोही क्रम:

उड़ना! कम उड़ो! रेत के कण में विघटित हो गया।
एन.वी.गोगोल

विचित्र -रचनात्मक इरादे की अधिक प्रभावशाली अभिव्यक्ति के लिए - वास्तविक और शानदार, सुंदर और बदसूरत, दुखद और हास्य की छवि में एक विचित्र मिश्रण।

छन्द का भाग- एक तीन अक्षरों वाला काव्य मीटर, जिसमें तनाव पैर के पहले अक्षर पर पड़ता है। योजना: -यूयू| -तुम तुम:

स्वर्गीय बादल, शाश्वत पथिक!
नीला मैदान, मोती की शृंखला
तुम ऐसे भागते हो मानो, मेरी तरह तुम भी निर्वासित हो,
मधुर उत्तर से दक्षिण तक.
एम.यू.लेर्मोंटोव

पतन - 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत के साहित्य (और सामान्य रूप से कला) में एक घटना, सामाजिक समूहों की भावनाओं के लिए कुछ प्रवक्ताओं के मन में सामाजिक संबंधों के संक्रमणकालीन चरण के संकट को दर्शाती है, जिनकी वैचारिक नींव मोड़ से नष्ट हो रही थी। इतिहास के बिंदु.

कलात्मक विवरण -विवरण जो सामग्री के साथ काम की अर्थ संबंधी प्रामाणिकता पर जोर देता है, अंततः प्रामाणिकता - इस या उस छवि को ठोस बनाना।

वार्ता -दो या दो से अधिक व्यक्तियों के बीच टिप्पणियों, संदेशों, लाइव भाषण का आदान-प्रदान।

नाटक - 1. तीन प्रकार के साहित्य में से एक, मंच निष्पादन के लिए इच्छित कार्यों को परिभाषित करना। यह महाकाव्य से इस मायने में भिन्न है कि इसमें कथात्मक नहीं, बल्कि संवादात्मक रूप है; गीत के बोल से - इसमें यह लेखक के लिए बाहरी दुनिया को पुन: प्रस्तुत करता है। इसे शैलियों में विभाजित किया गया है: त्रासदी, कॉमेडी और नाटक। 2. नाटक को एक नाटकीय कार्य भी कहा जाता है जिसमें स्पष्ट शैली विशेषताएँ नहीं होती हैं, विभिन्न शैलियों की तकनीकों का संयोजन होता है; कभी-कभी ऐसे कार्य को केवल नाटक कहा जाता है।

लोगों की एकता -आसन्न पंक्तियों या छंदों की शुरुआत में समान ध्वनियों, शब्दों, भाषाई संरचनाओं को दोहराने की तकनीक।

बर्फ़ गिरने का इंतज़ार करें

इसके गर्म होने का इंतज़ार करें

तब इंतज़ार करें जब दूसरे इंतज़ार नहीं कर रहे हों...

के सिमोनोव

साहित्यिक शैली -एक ऐतिहासिक रूप से विकासशील प्रकार का साहित्यिक कार्य, जिसकी मुख्य विशेषताएं, साहित्य के रूपों और सामग्री की विविधता के विकास के साथ-साथ लगातार बदलती रहती हैं, कभी-कभी "प्रकार" की अवधारणा से पहचानी जाती हैं; लेकिन अक्सर शैली शब्द सामग्री और भावनात्मक विशेषताओं के आधार पर साहित्य के एक प्रकार को परिभाषित करता है: व्यंग्य शैली, जासूसी शैली, ऐतिहासिक निबंध शैली।

बाँधना -एक घटना जो किसी साहित्यिक कार्य में संघर्ष की घटना को निर्धारित करती है। कभी-कभी यह काम की शुरुआत के साथ मेल खाता है।

शुरुआत -एक रूसी लोक कृति की शुरुआत साहित्यिक रचनात्मकता- महाकाव्य, परीकथाएँ, आदि। ("एक बार की बात है...", "दूर के राज्य में, तीसवें राज्य में...")।

ध्वनि मुद्रण- कविता के वाक्यांशों और पंक्तियों को एक अच्छे तरीके से बनाकर किसी पाठ की कल्पना को बढ़ाने की एक तकनीक जो पुनरुत्पादित दृश्य, चित्र या व्यक्त मनोदशा के अनुरूप होगी। ध्वनि लेखन में अनुप्रास, अनुप्रास और ध्वनि दोहराव का प्रयोग किया जाता है। ध्वनि रिकॉर्डिंग एक निश्चित घटना, क्रिया, स्थिति की छवि को बढ़ाती है।

अर्थानुरणन- ध्वनि रिकॉर्डिंग का एक प्रकार; ध्वनि संयोजनों का उपयोग जो वर्णित घटनाओं की ध्वनि को प्रतिबिंबित कर सकता है, कलात्मक भाषण में चित्रित ध्वनि के समान ("गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट," "सींगों की दहाड़," "कोयल का कौआ," "गूँजती हँसी")।

कला के एक काम का विचार -मुख्य विचार जो कला के किसी कार्य की अर्थपूर्ण, आलंकारिक, भावनात्मक सामग्री का सारांश प्रस्तुत करता है।

कल्पनावाद -एक साहित्यिक आंदोलन जो 1917 की अक्टूबर क्रांति के बाद रूस में उभरा, जिसने छवि को एक काम के अंत के रूप में घोषित किया, न कि सामग्री के सार को व्यक्त करने और वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने के साधन के रूप में। 1927 में यह अपने आप टूट गया। एक समय में, एस यसिनिन इस प्रवृत्ति में शामिल हो गए।

प्रभाववाद- 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत की कला में एक दिशा, जिसने दावा किया कि कलात्मक रचनात्मकता का मुख्य कार्य वास्तविकता की घटनाओं के कलाकार के व्यक्तिपरक छापों की अभिव्यक्ति है।

सुधार -प्रदर्शन की प्रक्रिया में किसी कार्य का प्रत्यक्ष निर्माण।

उलट देना- भाषण के आम तौर पर स्वीकृत व्याकरणिक अनुक्रम का उल्लंघन; किसी वाक्यांश के कुछ हिस्सों को पुनर्व्यवस्थित करना, उसे विशेष अभिव्यक्ति देना; एक वाक्य में शब्दों का असामान्य क्रम।

और युवती का गाना मुश्किल से सुनाई देता है

गहरी खामोशी में घाटियाँ।

ए.एस. पुश्किन

व्याख्या -व्याख्या, विचारों, विषयों, आलंकारिक प्रणालियों और साहित्य और आलोचना में कला के अन्य घटकों की व्याख्या।

साज़िश -प्रणाली, और कभी-कभी रहस्य, जटिलता, घटनाओं का रहस्य, जिसके सुलझने पर कार्य का कथानक निर्मित होता है।

विडंबना -एक प्रकार का हास्य, कड़वा या, इसके विपरीत, दयालु उपहास, इस या उस घटना का उपहास करके, इसकी नकारात्मक विशेषताओं को उजागर करना और इस प्रकार घटना में लेखक द्वारा देखे गए सकारात्मक पहलुओं की पुष्टि करना।

शास्त्रीयता -कलात्मक आंदोलन जो विकसित हुआ यूरोपीय साहित्य 17वीं शताब्दी, जो प्राचीन कला को उच्चतम उदाहरण, आदर्श और पुरातनता के कार्यों को कलात्मक मानदंड के रूप में मान्यता देने पर आधारित है। सौंदर्यशास्त्र तर्कवाद और "प्रकृति की नकल" के सिद्धांत पर आधारित है। मन का पंथ. कला का एक कार्य एक कृत्रिम, तार्किक रूप से निर्मित संपूर्ण रूप में व्यवस्थित किया जाता है। सख्त कथानक और रचनात्मक संगठन, योजनाबद्धता। मानवीय चरित्रों को सीधे-सीधे चित्रित किया गया है; सकारात्मक और नकारात्मक नायकों की तुलना की जाती है। सामाजिक और नागरिक मुद्दों को सक्रिय रूप से संबोधित करना। कथा की निष्पक्षता पर बल दिया। शैलियों का सख्त पदानुक्रम. उच्च: त्रासदी, महाकाव्य, स्तोत्र। निम्न: हास्य, व्यंग्य, कल्पित कहानी। उच्च और निम्न शैलियों को मिलाने की अनुमति नहीं है। प्रमुख शैली त्रासदी है।

टक्कर-एक संघर्ष उत्पन्न करना जो एक साहित्यिक कार्य की कार्रवाई को रेखांकित करता है, इस कार्य के नायकों के पात्रों के बीच, या पात्रों और परिस्थितियों के बीच एक विरोधाभास, जिनके टकराव से कार्य की साजिश बनती है।

कॉमेडी -एक नाटकीय कृति जो समाज और मनुष्य की बुराइयों का उपहास करने के लिए व्यंग्य और हास्य का उपयोग करती है।

संघटन -एक साहित्यिक कार्य के हिस्सों की व्यवस्था, प्रत्यावर्तन, सहसंबंध और अंतर्संबंध, कलाकार की योजना के सबसे पूर्ण अवतार की सेवा करना।

प्रसंग -कार्य का सामान्य अर्थ (विषय, विचार), उसके पूरे पाठ में या पर्याप्त रूप से सार्थक मार्ग में व्यक्त किया गया है, सामंजस्य, संबंध जिसके साथ उद्धरण, और वास्तव में सामान्य रूप से कोई भी मार्ग नहीं खोना चाहिए।

कलात्मक संघर्ष -कला के एक काम में हितों, जुनून, विचारों, चरित्रों, राजनीतिक आकांक्षाओं, व्यक्तिगत और सामाजिक दोनों के संघर्ष की ताकतों के कार्यों का आलंकारिक प्रतिबिंब। संघर्ष कथानक में मसाला जोड़ता है।

चरमोत्कर्ष -एक साहित्यिक कार्य में, एक दृश्य, घटना, प्रकरण जहां संघर्ष अपने उच्चतम तनाव तक पहुंचता है और नायकों के पात्रों और आकांक्षाओं के बीच एक निर्णायक टकराव होता है, जिसके बाद कथानक में अंत की ओर संक्रमण शुरू होता है।

लैत्मोटिव- एक अभिव्यंजक विवरण, एक विशिष्ट कलात्मक छवि, कई बार दोहराई गई, उल्लेखित, एक अलग काम या लेखक के पूरे काम से गुजरती हुई।

बोल- साहित्य के मुख्य प्रकारों में से एक, कुछ परिस्थितियों के कारण किसी व्यक्ति की व्यक्तिगत (एकल) स्थितियों, विचारों, भावनाओं, छापों और अनुभवों के चित्रण के माध्यम से जीवन को प्रतिबिंबित करना। भावनाओं और अनुभवों का वर्णन नहीं किया जाता, बल्कि व्यक्त किया जाता है। कलात्मक ध्यान का केंद्र छवि-अनुभव है। गीत की विशिष्ट विशेषताएं काव्यात्मक रूप, लय, कथानक की कमी, छोटा आकार, गीतात्मक नायक के अनुभवों का स्पष्ट प्रतिबिंब हैं। साहित्य का सबसे व्यक्तिपरक प्रकार।

गीतात्मक विषयांतर -किसी महाकाव्य या गीत-महाकाव्य कार्य में घटनाओं, पात्रों के विवरण से विचलन, जहां लेखक (या गीतात्मक नायक जिसकी ओर से कहानी बताई गई है) जो वर्णन किया जा रहा है उसके बारे में अपने विचारों और भावनाओं को व्यक्त करता है, इसके प्रति उसका दृष्टिकोण, सीधे संबोधित करता है पाठक।

लिटोटा - 1. किसी घटना या उसके विवरण को कम करके आंकने की तकनीक एक उलटी अतिशयोक्ति है (एन. नेक्रासोव द्वारा लिखित शानदार "एक उंगली जितना बड़ा लड़का" या "एक छोटा आदमी... बड़े दस्ताने में, और खुद एक नाखून जितना बड़ा") ).

2. किसी विशेष घटना के लक्षण वर्णन को प्रत्यक्ष परिभाषा द्वारा नहीं, बल्कि विपरीत परिभाषा के निषेध द्वारा ग्रहण करना:

प्रकृति की कुंजी खोई नहीं है,

गौरवपूर्ण कार्य व्यर्थ नहीं है...

वी. शाल्मोव

रूपक- किसी शब्द का आलंकारिक अर्थ, एक वस्तु या घटना के दूसरे से समानता या विरोधाभास द्वारा उपयोग पर आधारित; घटना की समानता या विरोधाभास पर आधारित एक छिपी हुई तुलना, जिसमें "जैसे", "जैसे", "जैसे" शब्द अनुपस्थित हैं, लेकिन निहित हैं।

क्षेत्र श्रद्धांजलि के लिए मधुमक्खी
मोम की कोठरी से उड़ती है।
ए.एस. पुश्किन

रूपक काव्यात्मक भाषण की सटीकता और उसकी भावनात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाता है। रूपक का एक प्रकार मानवीकरण है। रूपक के प्रकार:

1. शाब्दिक रूपक, या मिटाया हुआ, जिसमें सीधा अर्थ पूरी तरह नष्ट हो जाता है; "बारिश हो रही है", "समय चल रहा है", "घड़ी की सुई", "दरवाजे की घुंडी";

2. सरल रूपक - वस्तुओं के अभिसरण पर या उनकी सामान्य विशेषताओं में से एक पर निर्मित: "गोलियों की जय", "लहरों की बात", "जीवन की सुबह", "टेबल लेग", "भोर धधक रही है";

3. साकार रूपक - उन शब्दों के अर्थ की शाब्दिक समझ जो रूपक बनाते हैं, शब्दों के प्रत्यक्ष अर्थ पर जोर देते हैं: "लेकिन आपके पास कोई चेहरा नहीं है - आपने केवल शर्ट और पतलून पहना है" (एस। सोकोलोव)।

4. विस्तारित रूपक - कई वाक्यांशों या संपूर्ण कार्य पर एक रूपक छवि का प्रसार (उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन की कविता "द कार्ट ऑफ लाइफ" या "वह लंबे समय तक सो नहीं सका: शब्दों की शेष भूसी भरी हुई थी और मस्तिष्क को पीड़ा पहुँचाई, कनपटी पर वार किया, इससे छुटकारा पाने का मेरे पास कोई रास्ता नहीं था" (वी. नाबोकोव)

एक रूपक आमतौर पर एक संज्ञा, एक क्रिया और फिर भाषण के अन्य भागों द्वारा व्यक्त किया जाता है।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है- तालमेल, सन्निहितता द्वारा अवधारणाओं की तुलना, जब किसी घटना या वस्तु को अन्य शब्दों और अवधारणाओं का उपयोग करके नामित किया जाता है: "एक स्टील स्पीकर एक पिस्तौलदान में ऊंघ रहा है" - एक रिवॉल्वर; "प्रचुर मात्रा में तलवारों का नेतृत्व किया" - युद्ध में योद्धाओं का नेतृत्व किया; "छोटा उल्लू गाना शुरू कर दिया" - वायलिन वादक ने अपना वाद्य बजाना शुरू कर दिया।

मिथक -लोक कल्पना के कार्य जो वास्तविकता को देवताओं, राक्षसों और आत्माओं के रूप में व्यक्त करते हैं। वे प्राचीन काल में, दुनिया की धार्मिक और विशेष रूप से वैज्ञानिक समझ और व्याख्या से पहले पैदा हुए थे।

आधुनिकतावाद -कला में कई रुझानों, दिशाओं का पदनाम जो कलाकारों की आधुनिकता को नए साधनों के साथ प्रतिबिंबित करने, सुधार करने, आधुनिकीकरण करने की इच्छा को निर्धारित करता है - उनकी राय में - ऐतिहासिक प्रगति के अनुसार पारंपरिक साधन।

एकालाप -साहित्यिक नायकों में से एक का भाषण, या तो खुद को, या दूसरों को, या जनता को, अन्य नायकों की टिप्पणियों से अलग, स्वतंत्र अर्थ रखता है।

प्रेरणा- 1. कथानक का सबसे छोटा तत्व; किसी कथा का सबसे सरल, अविभाज्य तत्व (एक स्थिर और अंतहीन रूप से दोहराई जाने वाली घटना)। अनेक रूपांकनों से विभिन्न कथानक बनते हैं (उदाहरण के लिए, सड़क का रूपांकन, लापता दुल्हन की खोज का रूपांकन, आदि)। शब्द का यह अर्थ मौखिक लोक कला के कार्यों के संबंध में अधिक बार प्रयोग किया जाता है।

2. "स्थिर अर्थ इकाई" (बी.एन. पुतिलोव); "कार्य का शब्दार्थ रूप से समृद्ध घटक, विषय, विचार से संबंधित, लेकिन उनके समान नहीं" (वी.ई. खालिज़ेव); लेखक की अवधारणा को समझने के लिए आवश्यक एक अर्थपूर्ण (सामग्री) तत्व (उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन द्वारा "द टेल ऑफ़ द डेड प्रिंसेस..." में मृत्यु का मकसद, "हल्की साँस लेने" में ठंड का मकसद - "आसान साँस लेना" आई. ए. बुनिन द्वारा, एम.ए. बुल्गाकोव द्वारा "द मास्टर एंड मार्गारीटा" में पूर्णिमा का मकसद)।

प्रकृतिवाद - 19वीं शताब्दी के अंतिम तीसरे के साहित्य में दिशा, जिसने वास्तविकता के अत्यंत सटीक और वस्तुनिष्ठ पुनरुत्पादन पर जोर दिया, जिससे कभी-कभी लेखक के व्यक्तित्व का दमन होता था।

नवविज्ञान -नवगठित शब्द या भाव।

उपन्यास -एक लघु कहानी की तुलना में गद्य का एक छोटा टुकड़ा। उपन्यास अधिक घटनापूर्ण है, कथानक अधिक स्पष्ट है, अंत की ओर ले जाने वाला कथानक मोड़ अधिक स्पष्ट है।

कलात्मक छवि - 1. कलात्मक रचनात्मकता में वास्तविकता को समझने और प्रतिबिंबित करने का मुख्य तरीका, जीवन के ज्ञान का एक रूप और कला के लिए विशिष्ट इस ज्ञान की अभिव्यक्ति; खोज का लक्ष्य और परिणाम, और फिर कलात्मक तकनीकों के साथ किसी घटना की उन विशेषताओं की पहचान करना, उजागर करना, जोर देना जो इसके सौंदर्यवादी, नैतिक, सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण सार को पूरी तरह से प्रकट करते हैं। 2. शब्द "छवि" कभी-कभी किसी काम में एक या दूसरे ट्रॉप को दर्शाता है (स्वतंत्रता की छवि - ए.एस. पुश्किन द्वारा "मनमोहक खुशी का सितारा"), साथ ही एक या दूसरे साहित्यिक नायक (पत्नियों की छवि) डिसमब्रिस्ट्स ई. ट्रुबेट्सकोय और एम. वोल्कोन्सकाया एन. नेक्रासोवा)।

अरे हां- किसी व्यक्ति या घटना के सम्मान में उत्साही प्रकृति की कविता (गंभीर, गौरवशाली)।

ऑक्सीमोरोन, या ऑक्सीमोरोन- किसी नई अवधारणा या प्रतिनिधित्व की असामान्य, प्रभावशाली अभिव्यक्ति के उद्देश्य से अर्थ में विपरीत शब्दों के संयोजन पर आधारित एक आकृति: गर्म बर्फ, कंजूस शूरवीर, रसीला स्वभाव मुरझाया हुआ।

अवतार- निर्जीव वस्तुओं को चेतन के रूप में चित्रित करना, जिसमें वे जीवित प्राणियों के गुणों से संपन्न हैं: वाणी का उपहार, सोचने और महसूस करने की क्षमता।

तुम क्या चिल्ला रहे हो, रात की हवा,
तुम इतनी पागलपन से शिकायत क्यों कर रहे हो?
एफ.आई.टुटेचेव

सुविधा लेख -तथ्यों, दस्तावेज़ों और लेखक की टिप्पणियों पर आधारित एक साहित्यिक कृति।

विरोधाभास -साहित्य में - एक बयान की तकनीक जो स्पष्ट रूप से आम तौर पर स्वीकृत अवधारणाओं का खंडन करती है, या तो उनमें से उन लोगों को उजागर करने के लिए, जो लेखक की राय में, गलत हैं, या तथाकथित "सामान्य ज्ञान" के साथ किसी की असहमति व्यक्त करने के लिए जड़ता, हठधर्मिता और अज्ञानता।

समानता- दोहराव के प्रकारों में से एक (वाक्यविन्यास, शाब्दिक, लयबद्ध); एक रचनात्मक तकनीक जो कला के एक काम के कई तत्वों के बीच संबंध पर जोर देती है; सादृश्य, समानता द्वारा घटनाओं को एक साथ लाना (उदाहरण के लिए, प्राकृतिक घटनाएं और मानव जीवन)।

ख़राब मौसम में हवा
हाहाकार - हाहाकार;
हिंसक सिर
दुष्ट दुःख सताता है।
वी.ए.कोल्टसोव

प्राकृतिक दृश्य -साहित्य में - लेखक के इरादे की आलंकारिक अभिव्यक्ति के साधन के रूप में एक साहित्यिक कार्य में प्रकृति के चित्रों का चित्रण।

कहानी -महाकाव्य गद्य का एक कार्य, कथानक की क्रमिक प्रस्तुति की ओर अग्रसर, न्यूनतम कथानक पंक्तियों तक सीमित।

दुहराव- विशेष ध्यान आकर्षित करने के लिए शब्दों, भावों, गीत या काव्य पंक्तियों की पुनरावृत्ति से युक्त एक आकृति।

हर घर मेरे लिए पराया है, हर मंदिर खाली नहीं है,
और सब कुछ एक जैसा है और सब कुछ एक है...
एम. स्वेतेवा

उपपाठ -पाठ के "नीचे" छिपा हुआ अर्थ, अर्थात्। सीधे और खुले तौर पर व्यक्त नहीं, बल्कि पाठ की कथा या संवाद से उत्पन्न होता है।

कविता- कलात्मक भाषण का एक विशेष संगठन, जो लय और छंद द्वारा प्रतिष्ठित है - काव्यात्मक रूप; वास्तविकता के प्रतिबिंब का गीतात्मक रूप. कविता शब्द का प्रयोग अक्सर "पद्य में विभिन्न शैलियों की कृतियों" के अर्थ में किया जाता है। व्यक्ति के व्यक्तिपरक दृष्टिकोण को दुनिया के प्रति व्यक्त करता है। अग्रभूमि में छवि-अनुभव है. यह घटनाओं और पात्रों के विकास को संप्रेषित करने का कार्य निर्धारित नहीं करता है।

कविता- कथानक और कथा संगठन के साथ एक बड़ा काव्यात्मक कार्य; पद्य में एक कहानी या उपन्यास; एक बहु-भागीय कार्य जिसमें महाकाव्य और गीतात्मक सिद्धांत एक साथ विलीन हो जाते हैं। कविता को साहित्य की गीत-महाकाव्य शैली के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है, क्योंकि इसमें नायकों के जीवन की ऐतिहासिक घटनाओं और घटनाओं का वर्णन कथाकार की धारणा और मूल्यांकन के माध्यम से प्रकट होता है। कविता सार्वभौमिक महत्व की घटनाओं से संबंधित है। अधिकांश कविताएँ कुछ मानवीय कृत्यों, घटनाओं और पात्रों का महिमामंडन करती हैं।

प्रोटोटाइप -एक वास्तविक व्यक्ति जिसने लेखक के लिए एक साहित्यिक नायक की छवि बनाने के लिए एक मॉडल के रूप में कार्य किया।

खेल -मंच प्रदर्शन के लिए लक्षित साहित्यिक कार्य के लिए एक सामान्य पदनाम - त्रासदी, नाटक, कॉमेडी, आदि।

इंटरचेंज -किसी संघर्ष या साज़िश के विकास का अंतिम भाग, जहाँ कार्य का संघर्ष सुलझ जाता है और तार्किक आलंकारिक निष्कर्ष पर पहुँचता है।

काव्य मीटर- काव्यात्मक लय का लगातार व्यक्त रूप (शब्दांशों, तनावों या पैरों की संख्या द्वारा निर्धारित - छंद की प्रणाली के आधार पर); एक काव्य पंक्ति के निर्माण का आरेख. रूसी (सिलेबिक-टॉनिक) छंद में, पांच मुख्य काव्य मीटर हैं: दो-अक्षर (आयंब, ट्रोची) और तीन-अक्षर (डैक्टाइल, एम्फ़िब्राच, एनापेस्ट)। इसके अलावा, प्रत्येक आकार पैरों की संख्या में भिन्न हो सकता है (4-फुट आयंबिक; 5-फुट आयंबिक, आदि)।

कहानी -मुख्य रूप से कथात्मक प्रकृति का एक छोटा गद्य कार्य, जो संरचनागत रूप से एक अलग प्रकरण या चरित्र के आसपास समूहीकृत होता है।

यथार्थवाद -वस्तुनिष्ठ सटीकता के अनुसार वास्तविकता को आलंकारिक रूप से प्रतिबिंबित करने की एक कलात्मक विधि।

स्मरण-किसी साहित्यिक कृति में अन्य कृतियों या यहां तक ​​कि लोककथाओं की अभिव्यक्तियों का उपयोग, जो लेखक की ओर से कुछ अन्य व्याख्या उत्पन्न करती हैं; कभी-कभी उधार ली गई अभिव्यक्ति थोड़ी बदल जाती है (एम. लेर्मोंटोव - "रसीला शहर, गरीब शहर" (सेंट पीटर्सबर्ग के बारे में) - एफ. ग्लिंका से "अद्भुत शहर, प्राचीन शहर" (मास्को के बारे में)।

रोकना- एक छंद के अंत में एक कविता या छंदों की एक श्रृंखला की पुनरावृत्ति (गीतों में - कोरस)।

हमें युद्ध में जाने का आदेश दिया गया है:

"आजादी अमर रहे!"

स्वतंत्रता! किसका? नहीं कहा.

लेकिन लोग नहीं.

हमें युद्ध में जाने का आदेश दिया गया है -

"राष्ट्रों की खातिर मित्रता करें"

लेकिन मुख्य बात यह नहीं कही गई है:

बैंक नोटों की खातिर किसके लिए?

लय- एक ही प्रकार के खंडों के पाठ में निरंतर, मापा दोहराव, जिसमें न्यूनतम वाले भी शामिल हैं, - तनावग्रस्त और अस्थिर शब्दांश।

तुक- दो या दो से अधिक छंदों में ध्वनि दोहराव, मुख्यतः अंत में। अन्य ध्वनि पुनरावृत्तियों के विपरीत, कविता हमेशा लय और भाषण के छंदों में विभाजन पर जोर देती है।

एक अलंकारिक प्रश्न एक ऐसा प्रश्न है जिसके उत्तर की आवश्यकता नहीं होती है (या तो उत्तर मौलिक रूप से असंभव है, या अपने आप में स्पष्ट है, या प्रश्न एक सशर्त वार्ताकार को संबोधित है)। एक अलंकारिक प्रश्न पाठक का ध्यान सक्रिय करता है और उसकी भावनात्मक प्रतिक्रिया को बढ़ाता है।

"रूस! आप कहां जा रहे हैं?"
एन.वी. गोगोल द्वारा "डेड सोल्स"।
या यूरोप के साथ बहस करना हमारे लिए नया है?
या रूसी जीत के आदी नहीं हैं?
"रूस के निंदकों के लिए" ए.एस. पुश्किन

जाति -साहित्यिक कृतियों के वर्गीकरण में मुख्य वर्गों में से एक, तीन अलग-अलग रूपों को परिभाषित करता है: महाकाव्य, गीतात्मक, नाटक।

उपन्यास -संवाद के तत्वों के साथ एक महाकाव्य कथा, जिसमें कभी-कभी नाटक या साहित्यिक विषयांतर भी शामिल होता है, जो सामाजिक परिवेश में किसी व्यक्ति के इतिहास पर केंद्रित होता है।

स्वच्छंदतावाद - 18वीं सदी के अंत और 19वीं सदी की शुरुआत का एक साहित्यिक आंदोलन, जिसने आधुनिक वास्तविकता के अनुरूप प्रतिबिंब के रूपों की खोज के रूप में खुद को क्लासिकिज्म का विरोध किया।

रोमांटिक हीरो- एक जटिल, भावुक व्यक्तित्व, जिसकी आंतरिक दुनिया असामान्य रूप से गहरी और अंतहीन है; यह विरोधाभासों से भरा एक संपूर्ण ब्रह्मांड है।

कटाक्ष -किसी व्यक्ति या वस्तु का तीखा, व्यंग्यात्मक उपहास। व्यंग्यात्मक साहित्यिक कार्यों में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

हास्य व्यंग्य -एक प्रकार का साहित्य जो विशिष्ट रूपों में लोगों और समाज की बुराइयों को उजागर करता है और उनका उपहास करता है। ये रूप बहुत विविध हो सकते हैं - विरोधाभास और अतिशयोक्ति, विचित्र और पैरोडी, आदि।

भावुकता - 18वीं सदी के अंत और 19वीं सदी की शुरुआत का साहित्यिक आंदोलन। यह कला में क्लासिकवाद के सिद्धांतों के खिलाफ एक विरोध के रूप में उभरा जो हठधर्मिता में बदल गया था, जो सामंती सामाजिक संबंधों के कैनोनाइजेशन को दर्शाता था जो पहले से ही सामाजिक विकास में बाधा बन गया था।

सिलेबिक छंदीकरणई - अंतिम शब्दांश पर अनिवार्य तनाव के साथ प्रत्येक कविता में शब्दांशों की संख्या की समानता के आधार पर छंदीकरण की शब्दांश प्रणाली; सुसज्जित। किसी पद्य की लंबाई अक्षरों की संख्या से निर्धारित होती है।

प्यार न करना कठिन है
और प्रेम कठिन है
और सबसे कठिन बात
प्यार भरा प्यार नहीं मिल सकता.
ए.डी. कांतिमिर

सिलेबिक-टॉनिक छंदीकरण- छंदीकरण की शब्दांश तनाव प्रणाली, जो शब्दांशों की संख्या, तनावों की संख्या और काव्य पंक्ति में उनके स्थान से निर्धारित होती है। यह एक कविता में अक्षरों की संख्या की समानता और तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले अक्षरों के क्रमबद्ध परिवर्तन पर आधारित है। तनावग्रस्त और अस्थिर अक्षरों के प्रत्यावर्तन की प्रणाली के आधार पर, दो-अक्षर और तीन-अक्षर आकार को प्रतिष्ठित किया जाता है।

प्रतीक- एक छवि जो किसी घटना के अर्थ को वस्तुनिष्ठ रूप में व्यक्त करती है। एक वस्तु, एक जानवर, एक चिन्ह एक प्रतीक बन जाता है जब वे अतिरिक्त, अत्यंत महत्वपूर्ण अर्थ से संपन्न होते हैं।

प्रतीकवाद - 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत का साहित्यिक और कलात्मक आंदोलन। प्रतीकवाद ने दुनिया की एकता के विचार को मूर्त रूप देने के लिए प्रतीकों के माध्यम से प्रयास किया, जो इसके सबसे विविध भागों के अनुसार व्यक्त किया गया, रंगों, ध्वनियों, गंधों को एक के माध्यम से दूसरे का प्रतिनिधित्व करने की अनुमति दी गई (डी. मेरेज़कोवस्की, ए. बेली) , ए. ब्लोक, जेड. गिपियस, के. बालमोंट, वी. ब्रायसोव)।

सिनेकडोचे -अभिव्यंजना के लिए प्रतिस्थापन की कलात्मक तकनीक - एक घटना, विषय, वस्तु, आदि। - अन्य घटनाओं, वस्तुओं, वस्तुओं द्वारा इसके साथ सहसंबद्ध।

ओह, तुम भारी हो, मोनोमख की टोपी!

ए.एस. पुश्किन।

तुलना- किसी घटना या अवधारणा (तुलना की वस्तु) की किसी अन्य घटना या अवधारणा (तुलना के साधन) के साथ तुलना पर आधारित एक सचित्र तकनीक, तुलना की वस्तु की किसी विशेष महत्वपूर्ण कलात्मक विशेषता को उजागर करने के लक्ष्य के साथ:

वर्ष के अंत से पहले अच्छाई से भरपूर,
दिन एंटोनोव सेब की तरह हैं।
ए.टी. ट्वार्डोव्स्की

कविता- काव्यात्मक भाषण के नियमों के अनुसार बनाया गया एक छोटा सा काम; आमतौर पर एक गीतात्मक कार्य.

पैर- एक या दो बिना तनाव वाले अक्षरों के साथ तनावग्रस्त शब्दांश का एक स्थिर (आदेशित) संयोजन, जो प्रत्येक कविता में दोहराया जाता है। पैर दो-अक्षर (आयंबिक यू-, ट्रोची -यू) और तीन-अक्षर (डैक्टाइल -यूयू, एम्फिब्राचियम यू-यू, एनापेस्ट यूयू-) हो सकता है।

छंद- काव्य भाषण में दोहराए गए छंदों का एक समूह, अर्थ में संबंधित, साथ ही छंदों की व्यवस्था में; छंदों का एक संयोजन जो एक निश्चित छंद प्रणाली द्वारा एकजुट होकर एक लयबद्ध और वाक्यात्मक समग्रता बनाता है; पद्य का अतिरिक्त लयबद्ध तत्व. इसमें अक्सर पूर्ण सामग्री और वाक्यविन्यास संरचना होती है। छंद एक दूसरे से बढ़े हुए अंतराल से अलग हो जाते हैं।

कथानक- कला के काम में घटनाओं की एक प्रणाली, एक निश्चित संबंध में प्रस्तुत की जाती है, जो पात्रों के चरित्रों और चित्रित जीवन की घटनाओं के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को प्रकट करती है; परिणाम। घटनाओं का क्रम जो किसी कला कृति की विषय-वस्तु का निर्माण करता है; कला के किसी कार्य का गतिशील पहलू।

विषय- घटनाओं और घटनाओं का एक चक्र जो कार्य का आधार बनता है; कलात्मक चित्रण की वस्तु; लेखक किस बारे में बात कर रहा है और वह पाठकों का ध्यान किस ओर आकर्षित करना चाहता है।

टॉनिक छंद- कविता में तनावग्रस्त अक्षरों की समानता पर आधारित छंदीकरण की एक प्रणाली। पंक्ति की लंबाई तनावग्रस्त अक्षरों की संख्या से निर्धारित होती है। बिना तनाव वाले अक्षरों की संख्या मनमानी है।

लड़की ने चर्च गाना बजानेवालों में गाया

उन सभी के बारे में जो विदेशी भूमि में थके हुए हैं,

समुद्र में जाने वाले सभी जहाजों के बारे में,

उन सभी के बारे में जो अपनी खुशी भूल गए हैं।

त्रासदी -एक प्रकार का नाटक जो अंगूर की खेती और शराब के संरक्षक देवता डायोनिसस के सम्मान में प्राचीन ग्रीक अनुष्ठान डिथिरैम्ब से उत्पन्न हुआ था, जिसे एक बकरी के रूप में दर्शाया गया था, फिर सींग और दाढ़ी के साथ एक व्यंग्यकार की समानता में।

ट्रैजिकॉमेडी -एक नाटक जो त्रासदी और कॉमेडी दोनों की विशेषताओं को जोड़ता है, वास्तविकता की घटनाओं की हमारी परिभाषाओं की सापेक्षता को दर्शाता है।

पगडंडियाँ- भाषण की कलात्मक अभिव्यक्ति प्राप्त करने के लिए आलंकारिक अर्थ में उपयोग किए जाने वाले शब्द और अभिव्यक्तियाँ। किसी भी ट्रॉप का आधार वस्तुओं और घटनाओं की तुलना है।

गलती करना- एक आकृति जो श्रोता या पाठक को यह अनुमान लगाने और प्रतिबिंबित करने का अवसर देती है कि अचानक बाधित उच्चारण में क्या चर्चा की जा सकती है।

लेकिन क्या यह मैं हूं, क्या यह मैं हूं, संप्रभु का पसंदीदा...
लेकिन मौत... लेकिन सत्ता... लेकिन लोगों की विपदा....
ए.एस. पुश्किन

कल्पित कहानी -घटनाओं की एक श्रृंखला जो किसी साहित्यिक कार्य के आधार के रूप में कार्य करती है। अक्सर, कथानक का मतलब कथानक के समान ही होता है; उनके बीच के अंतर इतने मनमाने होते हैं कि कई साहित्यिक विद्वान कथानक को वही मानते हैं जो अन्य लोग कथानक मानते हैं, और इसके विपरीत।

अंतिम -किसी कार्य की रचना का वह भाग जो उसे समाप्त करता है। यह कभी-कभी उपसंहार के साथ मेल खा सकता है। कभी-कभी अंत उपसंहार होता है।

भविष्यवाद - 20वीं सदी के पहले दो दशकों की कला में कलात्मक आंदोलन। भविष्यवाद का जन्म 1909 में पेरिस की पत्रिका ले फिगारो में प्रकाशित "फ्यूचरिस्ट मेनिफेस्टो" को माना जाता है। भविष्यवादियों के पहले समूह के सिद्धांतकार और नेता इतालवी एफ. मैरिनेटी थे। भविष्यवाद की मुख्य सामग्री पुरानी दुनिया का चरमपंथी क्रांतिकारी तख्तापलट था, विशेष रूप से इसके सौंदर्यशास्त्र, भाषाई मानदंडों तक। रूसी भविष्यवाद की शुरुआत आई. सेवरीनिन के "प्रस्तावना ऑफ एगोफ्यूचरिज्म" और संग्रह "ए स्लैप इन द फेस ऑफ पब्लिक टेस्ट" से हुई, जिसमें वी. मायाकोवस्की ने भाग लिया।

ट्रोची- पहले अक्षर पर तनाव के साथ दो अक्षरों वाला काव्य छंद: -U|-U|-U|-U|:

तूफ़ान ने आसमान को अंधेरे से ढक दिया,
चक्करदार बर्फ़ीला तूफ़ान;
फिर वह जानवर की तरह चिल्लायेगी,
फिर वह बच्चे की तरह रोयेगा...
ए.एस. पुश्किन

उद्धरण -किसी अन्य लेखक के कथन को एक लेखक के काम में शब्दशः उद्धृत किया गया है - एक आधिकारिक, निर्विवाद कथन के साथ किसी के विचार की पुष्टि के रूप में, या इसके विपरीत - एक सूत्रीकरण के रूप में जिसमें खंडन, आलोचना की आवश्यकता होती है।

प्रदर्शनी -कथानक का वह भाग जो कथानक से ठीक पहले का है जो पाठक को उन परिस्थितियों के बारे में पृष्ठभूमि की जानकारी प्रदान करता है जिनमें साहित्यिक कार्य का संघर्ष उत्पन्न हुआ था।

अभिव्यक्ति- किसी चीज की अभिव्यंजना पर जोर दिया। अभिव्यक्ति प्राप्त करने के लिए असामान्य कलात्मक साधनों का उपयोग किया जाता है।

शोकगीत- एक गीतात्मक कविता जो किसी व्यक्ति के गहन व्यक्तिगत, अंतरंग अनुभवों को व्यक्त करती है, जो उदासी की मनोदशा से ओत-प्रोत है।

चुटकुला- एक व्यक्ति का उपहास करती एक छोटी सी कविता।

पुरालेख -लेखक द्वारा उसके काम या उसके किसी भाग के पहले लगाई गई अभिव्यक्ति। एक पुरालेख आमतौर पर लेखक के रचनात्मक इरादे का सार व्यक्त करता है।

एपिसोड -किसी साहित्यिक कृति के कथानक का एक टुकड़ा जो कार्य के एक निश्चित अभिन्न क्षण का वर्णन करता है जो कार्य की सामग्री बनाता है।

विशेषण- एक कलात्मक और आलंकारिक परिभाषा जो किसी दिए गए संदर्भ में किसी वस्तु या घटना की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता पर जोर देती है; पाठक के मन में किसी व्यक्ति, वस्तु, प्रकृति आदि की दृश्य छवि उत्पन्न करने के लिए उपयोग किया जाता है।

मैंने तुम्हें एक गिलास में एक काला गुलाब भेजा है

आकाश के समान स्वर्णिम, ऐ...

एक विशेषण को विशेषण, क्रिया विशेषण, कृदंत या अंक द्वारा व्यक्त किया जा सकता है। प्रायः विशेषण का रूपकात्मक स्वरूप होता है। रूपक विशेषण किसी वस्तु के गुणों को एक विशेष तरीके से उजागर करते हैं: वे एक शब्द के एक अर्थ को दूसरे शब्द में इस तथ्य के आधार पर स्थानांतरित करते हैं कि इन शब्दों में एक सामान्य विशेषता है: सेबल आइब्रो, एक गर्म दिल, एक हर्षित हवा, यानी। एक रूपक विशेषण किसी शब्द के लाक्षणिक अर्थ का उपयोग करता है।

निबंध -किसी विशेष समस्या, विषय, विशेष घटना या घटना के बारे में लेखक की व्यक्तिगत छापों, निर्णयों और विचारों को व्यक्त करने वाली छोटी मात्रा की साहित्यिक कृति, आमतौर पर गद्यात्मक, मुक्त रचना। यह एक निबंध से इस मायने में भिन्न है कि एक निबंध में तथ्य केवल लेखक के विचारों का कारण होते हैं।

हास्य -एक प्रकार का हास्य जिसमें व्यंग्य की तरह बुराइयों का निर्दयतापूर्वक उपहास नहीं किया जाता है, बल्कि किसी व्यक्ति या घटना की कमियों और कमजोरियों पर विनम्रतापूर्वक जोर दिया जाता है, यह याद दिलाते हुए कि वे अक्सर हमारी खूबियों की निरंतरता या विपरीत पक्ष होते हैं।

यांब का- दूसरे अक्षर पर तनाव के साथ दो अक्षरों वाला काव्य छंद: U-|U-|U-|U-|:

रसातल खुल गया है और तारों से भर गया है

तारों की कोई संख्या नहीं, रसातल की तह।

प्रतिपक्षी - पात्रों, घटनाओं, कार्यों, शब्दों का विरोध। इसका उपयोग विवरण, विवरण ("काली शाम, सफेद बर्फ" - ए ब्लोक) के स्तर पर किया जा सकता है, या संपूर्ण कार्य को समग्र रूप से बनाने के लिए एक तकनीक के रूप में काम कर सकता है। यह ए पुश्किन की कविता "द विलेज" (1819) के दो हिस्सों के बीच विरोधाभास है, जहां पहले में शांतिपूर्ण और खुशहाल सुंदर प्रकृति के चित्र दर्शाए गए हैं, और इसके विपरीत, दूसरा, एक शक्तिहीन के जीवन के प्रसंगों को दर्शाता है। रूसी किसान पर क्रूरतापूर्वक अत्याचार किया।

आर्किटेक्चर - एक साहित्यिक कार्य को बनाने वाले मुख्य भागों और तत्वों का संबंध और आनुपातिकता।

संवाद - किसी कार्य में दो या दो से अधिक पात्रों के बीच बातचीत, बातचीत, बहस।

तैयारी - कथानक का एक तत्व, जिसका अर्थ है संघर्ष का क्षण, कार्य में दर्शाई गई घटनाओं की शुरुआत।

इंटीरियर एक रचनात्मक उपकरण है जो उस कमरे में वातावरण को फिर से बनाता है जहां कार्रवाई होती है।

साज़िश आत्मा की गति और चरित्र के कार्यों का उद्देश्य जीवन, सत्य आदि के अर्थ की खोज करना है - एक प्रकार का "वसंत" जो नाटकीय या महाकाव्य कार्य में कार्रवाई को संचालित करता है और इसे मनोरंजक बनाता है।

टकराव - कला के एक काम में पात्रों के विरोधी विचारों, आकांक्षाओं, हितों का टकराव।

रचना - कला के एक काम का निर्माण, उसके हिस्सों की व्यवस्था में एक निश्चित प्रणाली। अलग होना रचनात्मक साधन(पात्रों के चित्र, आंतरिक, परिदृश्य, संवाद, एकालाप, आंतरिक सहित) और रचना संबंधी तकनीकें (मोंटाज, प्रतीक, चेतना की धारा, चरित्र का आत्म-प्रकटीकरण, पारस्परिक प्रकटीकरण, गतिशीलता या स्थैतिक में चरित्र के चरित्र का चित्रण)। रचना लेखक की प्रतिभा की विशेषताओं, शैली, सामग्री और कार्य के उद्देश्य से निर्धारित होती है।

अवयव - अवयवकाम: इसका विश्लेषण करते समय, उदाहरण के लिए, हम सामग्री के घटकों और फॉर्म के घटकों के बारे में बात कर सकते हैं, कभी-कभी इंटरपेनिट्रेटिंग।

संघर्ष किसी कार्य में विचारों, स्थितियों, पात्रों का टकराव है, जो साज़िश और संघर्ष की तरह इसकी कार्रवाई को संचालित करता है।

चरमोत्कर्ष कथानक का एक तत्व है: कार्य की कार्रवाई के विकास में उच्चतम तनाव का क्षण।

लेटमोथियो - किसी कार्य का मुख्य विचार, बार-बार दोहराया और जोर दिया गया।

मोनोलॉग एक साहित्यिक कार्य में एक चरित्र का एक लंबा भाषण है, जो आंतरिक एकालाप के विपरीत, दूसरों को संबोधित होता है। उदाहरण आंतरिक एकालापए. पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" का पहला छंद एक उदाहरण के रूप में काम कर सकता है: "मेरे चाचा के पास सबसे ईमानदार नियम हैं...", आदि।

मोंटाज एक रचनात्मक तकनीक है: किसी कार्य या उसके अनुभाग को अलग-अलग हिस्सों, अंशों, उद्धरणों से एक संपूर्ण में संकलित करना। इसका एक उदाहरण युग की पुस्तक है। पोपोव "जीवन की सुंदरता।"

मोटिव एक साहित्यिक पाठ के घटकों में से एक है, काम के विषय का हिस्सा है, जो दूसरों की तुलना में अधिक बार प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त करता है। सड़क की आकृति, घर की आकृति, आदि।

विरोध - विरोध का एक प्रकार: विरोध, विचारों का विरोध, पात्रों के स्तर पर पात्रों का व्यवहार (वनगिन - लेन्स्की, ओब्लोमोव - स्टोल्ज़) और अवधारणाओं के स्तर पर (एम. लेर्मोंटोव की कविता "द पुष्पांजलि - मुकुट") कवि की मृत्यु"; ए. चेखव की कहानी "द लेडी विद द डॉग") में "ऐसा लग रहा था - यह निकला"।

लैंडस्केप एक रचनात्मक उपकरण है: किसी कार्य में प्रकृति के चित्रों का चित्रण।

पोर्ट्रेट - 1. रचनात्मक साधन: किसी चरित्र की उपस्थिति का चित्रण - चेहरा, कपड़े, आकृति, आचरण, आदि; 2. साहित्यिक चित्रांकन गद्य विधाओं में से एक है।

चेतना की धारा एक रचनात्मक तकनीक है जिसका उपयोग मुख्य रूप से आधुनिकतावादी आंदोलनों के साहित्य में किया जाता है। इसके अनुप्रयोग का क्षेत्र मानव आत्मा की जटिल संकट स्थितियों का विश्लेषण है। एफ. काफ्का, जे. जॉयस, एम. प्राउस्ट और अन्य को "चेतना की धारा" के स्वामी के रूप में पहचाना जाता है। कुछ प्रकरणों में, इस तकनीक का उपयोग यथार्थवादी कार्यों में भी किया जा सकता है - आर्टेम वेस्ली, वी. अक्सेनोव और अन्य।

प्रस्तावना एक अतिरिक्त-कथानक तत्व है जो काम में कार्रवाई शुरू होने से पहले शामिल घटनाओं या व्यक्तियों का वर्णन करता है (ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की द्वारा "द स्नो मेडेन", आई. वी. गोएथे द्वारा "फॉस्ट", आदि)।

निंदा एक कथानक तत्व है जो कार्य में संघर्ष के समाधान के क्षण, उसमें घटनाओं के विकास के परिणाम को तय करता है।

मंदता एक रचनात्मक तकनीक है जो किसी कार्य में क्रिया के विकास में देरी करती है, रोकती है या उलट देती है। यह पाठ में गीतात्मक और पत्रकारीय प्रकृति के विभिन्न प्रकार के विषयांतरों (एन. गोगोल द्वारा "डेड सोल्स" में "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन", ए. पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" में आत्मकथात्मक विषयांतर, आदि) को शामिल करके किया जाता है। .).

प्लॉट - एक प्रणाली, किसी कार्य में घटनाओं के विकास का क्रम। इसके मुख्य तत्व: प्रस्तावना, प्रदर्शनी, कथानक, क्रिया का विकास, चरमोत्कर्ष, उपसंहार; कुछ मामलों में उपसंहार संभव है। कथानक कार्य में पात्रों, तथ्यों और घटनाओं के बीच संबंध में कारण और प्रभाव संबंधों को प्रकट करता है। विभिन्न प्रकार के कथानकों का मूल्यांकन करने के लिए कथानक की तीव्रता और "घूमने वाले" कथानकों जैसी अवधारणाओं का उपयोग किया जा सकता है।

थीम - कार्य में छवि का विषय, इसकी सामग्री, कार्रवाई के स्थान और समय का संकेत। मुख्य विषय, एक नियम के रूप में, विषय द्वारा निर्दिष्ट किया जाता है, यानी, निजी, व्यक्तिगत विषयों का एक सेट।

FABULA - समय और स्थान में किसी कार्य की घटनाओं के प्रकट होने का क्रम।

FORM कलात्मक साधनों की एक निश्चित प्रणाली है जो किसी साहित्यिक कार्य की सामग्री को प्रकट करती है। रूप की श्रेणियाँ - कथानक, रचना, भाषा, शैली, आदि। साहित्यिक कृति की सामग्री के अस्तित्व के एक तरीके के रूप में रूप।

क्रोनोटॉप कला के किसी कार्य में सामग्री का स्थानिक-अस्थायी संगठन है।

सफ़ेद दाढ़ी वाला गंजा आदमी – आई. निकितिन

पुराना रूसी दिग्गज – एम. लेर्मोंटोव

युवा डोगेरेसा के साथ - ए पुश्किन

सोफ़े पर गिर जाता है – एन. नेक्रासोव

उत्तर आधुनिक कार्यों में सबसे अधिक बार उपयोग किया जाता है:

उसके नीचे एक जलधारा है,
लेकिन नहीं नीला,
इसके ऊपर एक सुगंध है -
खैर, मुझमें कोई ताकत नहीं है.
उन्होंने साहित्य को अपना सब कुछ दे दिया,
उसने उसका पूरा फल चख लिया।

दूर चलाओ, यार, पाँच अल्टीन,
और बेवजह परेशान मत करो.
स्वतंत्रता बोने वाला रेगिस्तान
अल्प फसल काटता है।

(आई. इरटेनेव)

प्रदर्शनी - कथानक का एक तत्व: सेटिंग, परिस्थितियाँ, पात्रों की स्थिति जिसमें वे कार्य में कार्रवाई शुरू होने से पहले खुद को पाते हैं।

एपिग्राफ - एक कहावत, एक उद्धरण, किसी का कथन जो लेखक द्वारा किसी कार्य या उसके भाग, हिस्सों से पहले रखा जाता है, जो उसके इरादे को इंगित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है: "...तो आखिरकार आप कौन हैं?" मैं उस ताकत का हिस्सा हूं जो हमेशा बुरा चाहती है और हमेशा अच्छा करती है।” गोएथे. "फॉस्ट" एम. बुल्गाकोव के उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गरीटा" का एक पुरालेख है।

उपसंहार एक कथानक तत्व है जो काम में कार्रवाई की समाप्ति के बाद हुई घटनाओं का वर्णन करता है (कभी-कभी कई वर्षों के बाद - आई. तुर्गनेव। "पिता और संस")।

रूपक एक रूपक है, एक प्रकार का रूपक। रूपक एक पारंपरिक छवि को दर्शाता है: दंतकथाओं में, लोमड़ी चालाक है, गधा मूर्ख है, आदि। रूपक का उपयोग परियों की कहानियों, दृष्टान्तों और व्यंग्य में भी किया जाता है।

अनुप्रास भाषा का एक अभिव्यंजक साधन है: एक ध्वनि छवि बनाने के लिए समान या सजातीय व्यंजन ध्वनियों की पुनरावृत्ति:

और इसका क्षेत्र खाली है
वह दौड़ता है और अपने पीछे सुनता है -
यह गरजने वाली गड़गड़ाहट की तरह है -
भारी बजती हुई सरपट दौड़ती हुई
हैरान फुटपाथ के साथ...

(ए पुश्किन)

अनाफोर - भाषा का एक अभिव्यंजक साधन: काव्य पंक्तियों, छंदों, समान शब्दों के पैराग्राफ, ध्वनियों, वाक्यात्मक संरचनाओं की शुरुआत में दोहराव।

अपनी सारी अनिद्रा के साथ मैं तुमसे प्यार करता हूँ,
अपनी सारी अनिद्रा के साथ मैं आपकी बात सुनता हूँ -
लगभग उसी समय, जैसा कि पूरे क्रेमलिन में था
घंटी बजाने वाले जाग जाते हैं...

लेकिन मेरी नदी हैहाँ अपनी नदी के साथ,
लेकिन मेरा हाथ- हाँ अपने हाथ से
नहींएक साथ आएंगे. मेरी खुशी, कब तक
नहींभोर हो जायेगी.

(एम. स्वेतेवा)

एंटीथिसिस भाषा का एक अभिव्यंजक साधन है: तीव्र विपरीत अवधारणाओं और छवियों का विरोध: आप और गरीब, // आप और प्रचुर, // आप और शक्तिशाली, // आप और शक्तिहीन, // मदर रस'! (मैं। नेक्रासोव)।

विलोम शब्द - विपरीत अर्थ वाले शब्द; उज्ज्वल विपरीत छवियाँ बनाने के लिए उपयोग करें:

अमीर आदमी को गरीब औरत से प्यार हो गया,
एक वैज्ञानिक को एक मूर्ख महिला से प्यार हो गया,
मुझे सुर्ख - पीला से प्यार हो गया,
मुझे एक अच्छे से प्यार हो गया - एक हानिकारक से,
सोना-तांबा आधा।

(एम. स्वेतेवा)

पुरातनवाद - अप्रचलित शब्द, भाषण के अलंकार, व्याकरणिक रूप। वे बीते युग के स्वाद को फिर से बनाने और चरित्र को एक निश्चित तरीके से चित्रित करने का काम करते हैं। वे भाषा को गंभीरता दे सकते हैं: "दिखावा करो, पेट्रोव शहर, और खड़े रहो, अडिग, रूस की तरह," और अन्य मामलों में - एक विडंबनापूर्ण छाया: "मैग्निटोगोर्स्क में इस युवा ने कॉलेज में विज्ञान के ग्रेनाइट को कुतर दिया और, ईश्वर की कृपा है, सफलतापूर्वक स्नातक हो गया।”

UNION भाषा का एक अभिव्यंजक साधन है जो काम में भाषण की गति को तेज करता है: “बादल उमड़ रहे हैं, बादल घिर रहे हैं; // अदृश्य चंद्रमा // उड़ती हुई बर्फ को रोशन करता है; // आसमान में बादल छाए हुए हैं, रात में बादल छाए हुए हैं" (ए. पुश्किन)।

Barvarisms एक विदेशी भाषा के शब्द हैं। उनकी मदद से, एक विशिष्ट युग के स्वाद को फिर से बनाया जा सकता है (ए.एन. टॉल्स्टॉय द्वारा "पीटर द ग्रेट"), और एक साहित्यिक चरित्र को चित्रित किया जा सकता है (एल. एन. टॉल्स्टॉय द्वारा "वॉर एंड पीस")। कुछ मामलों में, बर्बरताएँ विवाद और विडंबना का विषय हो सकती हैं (वी. मायाकोवस्की।"विफलता", "अपोजी" और अन्य अज्ञात चीजों के बारे में")।

अलंकारिक प्रश्न - भाषा का एक अभिव्यंजक साधन: एक प्रश्न के रूप में एक कथन जिसके लिए उत्तर की आवश्यकता नहीं होती है:

यह मेरे लिए इतना दर्दनाक और इतना कठिन क्यों है?
क्या मैं किसका इंतज़ार कर रहा हूँ? क्या मुझे किसी बात का पछतावा है?

(एम. लेर्मोंटोव)

अलंकारिक विस्मयादिबोधक - भाषा का एक अभिव्यंजक साधन; एक अपील जो भावुकता बढ़ाने के उद्देश्य से काम करती है, आमतौर पर एक गंभीर, उत्साहित मूड बनाती है:

ओह, वोल्गा! मेरा पालना!
क्या कभी किसी ने तुम्हें मेरी तरह प्यार किया है?

(एन. नेक्रासोव)

अश्लीलता एक अश्लील, असभ्य शब्द या अभिव्यक्ति है।

अतिशयोक्ति - प्रभाव को बढ़ाने के लिए किसी वस्तु, घटना, गुणवत्ता के गुणों का अत्यधिक अतिशयोक्ति।

आपका प्यार आपको बिल्कुल भी ठीक नहीं करेगा,
चालीस हजार अन्य प्यारे फुटपाथ।
आह, मेरे आर्बट, आर्बट,
तुम मेरी पितृभूमि हो,
कभी भी पूरी तरह से आपसे आगे नहीं निकल पाएगा।

(बी ओकुदज़ाहवा)

ग्रेडेशन भाषा का एक अभिव्यंजक साधन है, जिसकी सहायता से चित्रित भावनाओं और विचारों को धीरे-धीरे मजबूत या कमजोर किया जाता है। उदाहरण के लिए, कविता "पोल्टावा" में ए. पुश्किन ने माज़ेपा का वर्णन इस प्रकार किया है: "कि वह मंदिर को नहीं जानता है; वह इस मंदिर को नहीं जानता है।" //कि उसे दान याद नहीं रहता; // कि उसे कुछ भी पसंद नहीं है; //कि वह पानी की तरह खून बहाने को तैयार है; // कि वह स्वतंत्रता से घृणा करता है; // कि उसके लिए कोई मातृभूमि नहीं है। अनाफोरा उन्नयन के आधार के रूप में कार्य कर सकता है।

ग्रोटेस्क चित्रित के अनुपात के अतिरंजित उल्लंघन, शानदार और वास्तविक, दुखद और हास्य, सुंदर और बदसूरत आदि का एक विचित्र संयोजन का एक कलात्मक उपकरण है। ग्रोटेस्क का उपयोग शैली के स्तर पर किया जा सकता है , शैली और छवि: “और मैं देखता हूं: // आधे लोग बैठे हैं। // ओह, शैतानी! //दूसरा आधा भाग कहां है?'' (वी. मायाकोवस्की)।

द्वंद्ववाद - एक सामान्य राष्ट्रीय भाषा के शब्द, मुख्य रूप से एक निश्चित क्षेत्र में उपयोग किए जाते हैं और पात्रों के स्थानीय रंग या भाषण विशेषताओं को बनाने के लिए साहित्यिक कार्यों में उपयोग किए जाते हैं: "नागुलनोव ने अपने मशताका तंबूऔर उसे रोका टीले के किनारे” (एम. शोलोखोव)।

शब्दजाल एक छोटे सामाजिक समूह की पारंपरिक भाषा है, जो मुख्य रूप से शब्दावली में राष्ट्रीय भाषा से भिन्न है: “लेखन भाषा को परिष्कृत किया गया था, लेकिन साथ ही इसमें समुद्री शब्दजाल की अच्छी खुराक भी शामिल थी... जिस तरह से नाविक और आवारा लोग बोलते हैं। ” (के. पौस्टोव्स्की)।

निरपेक्ष भाषा एक प्रयोग का परिणाम है जो मुख्य रूप से भविष्यवादियों द्वारा किया गया था। इसका लक्ष्य किसी शब्द की ध्वनि और उसके अर्थ के बीच एक पत्राचार खोजना और शब्द को उसके सामान्य अर्थ से मुक्त करना है: "बोबोबी होठों ने गाया। // वीओमी की आँखों ने गाना गाया..." (वी. खलेबनिकोव)।

उलटा - किसी शब्द के अर्थ को उजागर करने या समग्र रूप से वाक्यांश को एक असामान्य ध्वनि देने के लिए एक वाक्य में शब्दों के क्रम को बदलना: "हम राजमार्ग से कैनवास के एक टुकड़े में चले गए // इन रेपिन के पैरों के बजरा ढोने वाले ” (डीएम केड्रिन)।

विडंबना - सूक्ष्म छिपा हुआ उपहास: "उसने जीवन का फीका रंग गाया // लगभग अठारह साल की उम्र में" (ए. पुश्किन)।

PUN - समानार्थी शब्द या एक शब्द के विभिन्न अर्थों के उपयोग पर आधारित एक मजाकिया चुटकुला:

छंदों का क्षेत्र मेरा तत्त्व है
और मैं आसानी से कविता लिख ​​लेता हूँ.
बिना किसी हिचकिचाहट के, बिना देर किये
मैं लाइन दर लाइन दौड़ता हूं।
यहां तक ​​कि फिनिश भूरी चट्टानों तक भी
मैं एक जुमला बना रहा हूं.

(डी. मिनेव)

लिटोटा - दृश्य माध्यमभाषा, किसी वस्तु या उसके गुणों की शानदार व्याख्या पर बनी है: "आपका स्पिट्ज, प्यारा स्पिट्ज, // एक थिम्बल से अधिक नहीं" (ए ग्रिबॉयडोव)।

रूपक - लाक्षणिक अर्थ में प्रयुक्त शब्द या अभिव्यक्ति। अंतर्निहित तुलना पर आधारित भाषा का एक आलंकारिक साधन। रूपकों के मुख्य प्रकार रूपक, प्रतीक, मानवीकरण हैं: "हेमलेट, जिसने डरपोक कदमों से सोचा..." (ओ. मंडेलस्टाम)।

मेटानीमी भाषा का एक कलात्मक साधन है: उनकी समानता, निकटता, निकटता आदि के आधार पर पूरे के नाम को एक भाग (या इसके विपरीत) के नाम से बदलना: "तुम्हारे साथ क्या गलत है, नीला स्वेटर, // वहाँ एक है आपकी आँखों में बेचैनी भरी हवाएँ? (ए. वोज़्नेसेंस्की)।

नवविज्ञान - 1. साहित्यिक कृति के लेखक द्वारा बनाया गया एक शब्द या अभिव्यक्ति: ए. ब्लोक - बर्फ़ीले तूफ़ान के ऊपर, आदि; वी. मायाकोवस्की - विशाल, हथौड़े से चलने वाला, आदि; I. सेवरीनिन - स्पार्कलिंग, आदि; 2. वे शब्द जिन्होंने समय के साथ एक नया अतिरिक्त अर्थ प्राप्त कर लिया है - उपग्रह, गाड़ी, आदि।

अलंकारिक अपील - एक वक्तृत्वपूर्ण उपकरण, भाषा का एक अभिव्यंजक साधन; एक शब्द या शब्दों का समूह जो उस व्यक्ति का नाम बताता है जिसे भाषण दिया जा रहा है और जिसमें एक अपील, मांग, अनुरोध शामिल है: "सुनो, कामरेड वंशज, // आंदोलनकारी, ज़ोर से बोलने वाले, नेता" (वी. मायाकोवस्की)।

ऑक्सीमोरोन - परिभाषित किए जा रहे शब्दों के विपरीत अर्थ में प्रयुक्त एक विशेषण: "कंजूस शूरवीर", "जीवित लाश", "अंधा अंधेरा", "दुखद खुशी", आदि।

मानवीकरण जीवित चीजों की विशेषताओं को निर्जीव चीजों में रूपक रूप से स्थानांतरित करने की एक विधि है: "नदी खेल रही है," "बारिश हो रही है," "चिनार अकेलेपन से बोझिल है," आदि। मानवीकरण की बहुअर्थी प्रकृति का पता चलता है भाषा के अन्य कलात्मक साधनों की प्रणाली।

समानार्थी शब्द - ऐसे शब्द जो सुनने में एक जैसे लगते हैं लेकिन होते हैं विभिन्न अर्थ: हंसिया, स्टोव, शादी, एक बार, आदि। “और मुझे परवाह नहीं थी। के बारे में // मेरी बेटी के पास कितनी गुप्त मात्रा है // सुबह तक तकिये के नीचे सोती रही" (ए. पुश्किन)।

ओनोमेटोपोइया - ओनोमेटोपोइया, प्राकृतिक और रोजमर्रा की ध्वनियों की नकल:

कुलेश कड़ाही में चिल्लाया।
हवा में एड़ी
आग के लाल पंख.

(ई. येव्तुशेंको)

दलदली जंगल में आधी रात
सरकण्डे बमुश्किल श्रव्य रूप से, चुपचाप सरसराहट करते हैं।

(के. बाल्मोंट)

समांतरता भाषा का एक आलंकारिक साधन है; एक सामंजस्यपूर्ण कलात्मक छवि बनाने के संबंध में, भाषण तत्वों की एक समान सममित व्यवस्था। समानता अक्सर मौखिक लोककथाओं और बाइबिल में पाई जाती है। कथा साहित्य में, समानता का उपयोग मौखिक-ध्वनि, लयबद्ध, रचनात्मक स्तर पर किया जा सकता है: "कोमल शाम में काला कौआ, // अंधेरे कंधों पर काला मखमल" (ए. ब्लोक)।

परिधि - भाषा का एक आलंकारिक साधन; अवधारणा को एक वर्णनात्मक वाक्यांश के साथ प्रतिस्थापित करना: “दुखद समय! आँखों का आकर्षण! - शरद ऋतु; "धूमिल एल्बियन" - इंग्लैंड; "ग्यौर और जुआन के गायक" - बायरन, आदि।

PLEONASM (ग्रीक "pleonasmos" - अधिकता) भाषा का एक अभिव्यंजक साधन है; उन शब्दों और वाक्यांशों की पुनरावृत्ति जो अर्थ में समान हैं: उदासी, उदासी, एक बार की बात है, रोना - आँसू बहाना, आदि।

दोहराव शैलीगत आंकड़े हैं, शब्दों की पुनरावृत्ति पर आधारित वाक्यात्मक निर्माण जो एक विशेष अर्थ भार वहन करते हैं। दोहराव के प्रकार – एनाफोरा, एपिफोरा, रिफ्रेन, प्लोनास्म, टॉटोलॉजीऔर आदि।

बचना - भाषा का एक अभिव्यंजक साधन; पूर्ण की आवधिक पुनरावृत्ति शब्दार्थइसमें व्यक्त विचार का सारांश प्रस्तुत करने वाला अंश:

पर्वत राजा एक लंबी यात्रा पर
-विदेश में यह उबाऊ है। -
वह एक सुंदर युवती ढूंढना चाहता है।
-तुम मेरे पास वापस नहीं आओगे. -
उसे काई भरे पहाड़ पर एक जागीर दिखाई देती है।
-विदेश में यह उबाऊ है। -
छोटी कर्स्टन आँगन में खड़ी है।
-तुम मेरे पास वापस नहीं आओगे. –<…>

(के. बाल्मोंट )

प्रतीक (अर्थों में से एक) एक प्रकार का रूपक है, जो सामान्यीकरण प्रकृति की तुलना है: एम. लेर्मोंटोव के लिए, "पाल" अकेलेपन का प्रतीक है; ए. पुश्किन का "मनमोहक खुशी का सितारा" स्वतंत्रता आदि का प्रतीक है।

SYNECDOCHE भाषा का एक आलंकारिक साधन है; देखना रूपक,संपूर्ण के नाम को उसके भाग के नाम से प्रतिस्थापित करने पर आधारित। सिनेकडोचे को कभी-कभी "मात्रात्मक" रूपक भी कहा जाता है। "दुल्हन आज पागल हो गई है" (ए. चेखव)।

तुलना भाषा का एक आलंकारिक साधन है; पहले से ज्ञात को अज्ञात (पुराने को नये से) से तुलना करके एक छवि बनाना। तुलना विशेष शब्दों ("जैसे", "जैसे कि", "बिल्कुल", "जैसे कि"), रूप का उपयोग करके बनाई जाती है वाद्य मामलाया विशेषणों के तुलनात्मक रूप:

और वह स्वयं राजसी है,
मोरनी की तरह तैरकर बाहर आती है;
और जैसा कि भाषण में कहा गया है,
यह कलकल करती हुई नदी के समान है।

(ए पुश्किन )

टॉटोलॉजी भाषा का एक अभिव्यंजक साधन है; एक ही मूल वाले शब्दों की पुनरावृत्ति।

यह घर कहां है जिसका शटर गिरा हुआ है?
दीवार पर रंगीन कालीन वाला कमरा?
प्रिय, प्रिय, बहुत पहले, बहुत पहले
मुझे अपना बचपन याद है.

(डी. केड्रिन )

ट्रेल्स ऐसे शब्द हैं जिनका प्रयोग लाक्षणिक अर्थ में किया जाता है। ट्रॉप के प्रकार हैं रूपक, रूपक, विशेषणऔर आदि।

डिफॉल्ट भाषा का एक अभिव्यंजक साधन है। पाठक की कल्पना को सक्रिय करने के लिए नायक के भाषण को बाधित किया जाता है, जो छूट गया था उसे भरने के लिए कहा जाता है। आमतौर पर दीर्घवृत्त द्वारा दर्शाया जाता है:

मेरे साथ गलत क्या है?
पिता... माज़ेपा... फाँसी - एक प्रार्थना के साथ
यहाँ, इस महल में, मेरी माँ -

(ए पुश्किन )

व्यंजना भाषा का अभिव्यंजक साधन है; एक वर्णनात्मक वाक्यांश जो किसी वस्तु या घटना के मूल्यांकन को बदल देता है।

“निजी तौर पर मैं उसे झूठा कहूंगा। एक अखबार के लेख में मैं इस अभिव्यक्ति का उपयोग करूंगा - सत्य के प्रति एक तुच्छ रवैया। संसद में - मुझे अफसोस होगा कि सज्जन को गलत जानकारी है। कोई यह भी जोड़ सकता है कि ऐसी जानकारी के लिए लोगों के चेहरे पर मुक्का मारा जाता है।'' (डी. गल्सवर्थी"द फोर्साइट सागा")।

विशेषण - भाषा का एक आलंकारिक उपकरण; किसी वस्तु की एक रंगीन परिभाषा जो आपको इसे समान वस्तुओं की एक पूरी श्रृंखला से अलग करने और जो वर्णन किया जा रहा है उसके बारे में लेखक के मूल्यांकन की खोज करने की अनुमति देती है। विशेषण के प्रकार - स्थिरांक, ऑक्सीमोरोन, आदि: "अकेला पाल सफेद है..."।

एपिफोर - भाषा का एक अभिव्यंजक साधन; काव्य पंक्तियों के अंत में शब्दों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति। रूसी कविता में एपिफोरा एक दुर्लभ रूप है:

नोट - मैं तुमसे प्यार करता हूँ!
एज - मैं तुमसे प्यार करता हूँ!
पशु - मैं तुमसे प्यार करता हूँ!
पृथक्करण - मैं तुमसे प्यार करता हूँ!

(वी. वोज़्नेसेंस्की )

एक्रोस्टिक - एक कविता जिसमें प्रत्येक कविता के प्रारंभिक अक्षर एक शब्द या वाक्यांश को लंबवत रूप से बनाते हैं:

स्वर्गदूत आकाश के किनारे पर लेट गया,
झुककर, वह रसातल को देखकर आश्चर्यचकित हो जाता है।
नई दुनिया अंधकारमय और ताराविहीन थी।
नरक चुप था. कोई कराह सुनाई नहीं दी.

स्कार्लेट रक्त डरपोक पिटाई,
नाजुक हाथ भयभीत और काँप रहे हैं,
सपनों की दुनिया पर कब्ज़ा हो गया
देवदूत का पवित्र प्रतिबिंब.

दुनिया भीड़भाड़ वाली है! उसे सपने देखते हुए जीने दो
प्यार के बारे में, उदासी के बारे में और परछाइयों के बारे में,
अनन्त अंधकार में, खुल रहा है
आपके अपने खुलासों की एबीसी.

(एन गुमीलेव)

अलेक्जेंड्रियन छंद - दोहे की एक प्रणाली; पुरुष और महिला जोड़े को वैकल्पिक करने के सिद्धांत पर आधारित कई युग्मित छंदों के साथ आयंबिक हेक्सामीटर: एएबीबीवीवीजीजी...

दो खगोलशास्त्री एक दावत में एक साथ हुए
ए
और उन्होंने आपस में काफी गरमागरम बहस की:
ए
एक ने दोहराया: पृथ्वी, घूमती हुई, सूर्य का चक्कर लगाती है,
बी
दूसरा यह कि सूर्य सभी ग्रहों को अपने साथ ले जाता है:
बी
एक कोपरनिकस था, दूसरे को टॉलेमी के नाम से जाना जाता था,
वी
यहां रसोइये ने अपनी मुस्कुराहट से विवाद सुलझा लिया.
वी
मालिक ने पूछा: “क्या तुम तारों की दिशा जानते हो?
जी
मुझे बताओ, तुम इस संदेह के बारे में क्या तर्क करते हो?”
जी
उन्होंने निम्नलिखित उत्तर दिया: "इसमें कॉपरनिकस सही है,
डी
मैं सूर्य के पास गये बिना भी सत्य सिद्ध कर दूँगा।
डी
रसोइयों में ऐसा साधारण व्यक्ति किसने देखा है?
इ
रोस्टर के चारों ओर चिमनी कौन घुमाएगा?
इ

(एम लोमोनोसोव)

अलेक्जेंड्रियन कविता का उपयोग मुख्य रूप से उच्च क्लासिकिस्ट शैलियों - त्रासदियों, odes, आदि में किया गया था।

एम्फिब्राचियस (ग्रीक "एम्फ़ी" - चारों ओर; "भास्पू" - संक्षिप्त; शाब्दिक अनुवाद: "दोनों तरफ छोटा") - 2, 5वें, 8वें, 11वें, आदि पर जोर देने के साथ तीन-अक्षर का आकार। डी. अक्षर।

एक समय की बात है एक छोटा लड़का रहता था
वह एक उंगली जितना लंबा/लंबा था।
चेहरा / सुंदर था, -
चिंगारी/छोटी आँखों की तरह,
बछड़े में फुलाना की तरह...

(वी. ए. ज़ुकोवस्की(दो पैरों वाला उभयचर))

एनापेस्ट (ग्रीक "एनापैस्टोस" - पीछे परिलक्षित) - तीसरे, 6वें, 9वें, 12वें, आदि अक्षरों पर जोर देने के साथ तीन-अक्षर का आकार।

न देश / न राज्य / वह
मैं नहीं चाहता/चाहती।
वासिल/एव्स्की ओएस/ट्रोव पर
मैं आऊंगा/मर जाऊंगा.

(आई. ब्रोडस्की(दो फुट का एनापेस्ट))

ASSONANCE अंत के बजाय शब्दों की जड़ों की संगति पर आधारित एक अस्पष्ट कविता है:

छात्र स्क्रिपबिन को सुनना चाहता है,
और आधे महीने तक वह कंजूस बनकर रहता है।

(ई. येव्तुशेंको)

खगोलीय पाठ - एक काव्य कृति का पाठ, छंदों में विभाजित नहीं (एन. ए. नेक्रासोव"सामने के प्रवेश द्वार पर प्रतिबिंब", आदि)।

साधारण तुकबंदी - अक्सर होने वाली, परिचित तुकबंदी; ध्वनि और अर्थ संबंधी स्टेंसिल। “...रूसी भाषा में बहुत कम छंद हैं। एक दूसरे को बुलाता है. "लौ" अनिवार्य रूप से "पत्थर" को अपने साथ खींच लेती है। "भावनाओं" के कारण "कला" अवश्य प्रकट होती है। कौन "प्यार" और "खून", "कठिन" और "अद्भुत", "वफादार" और "पाखंडी" इत्यादि से नहीं थका है। (ए. पुश्किन"मास्को से सेंट पीटर्सबर्ग तक की यात्रा")।

ख़राब तुक - इसमें केवल तनावग्रस्त स्वर ही व्यंजन हैं: "निकट" - "पृथ्वी", "वह" - "आत्मा", आदि। कभी-कभी एक ख़राब तुक को "पर्याप्त" तुक कहा जाता है।

रिक्त छंद - छंद रहित छंद:

जीवन के सुखों का
संगीत अकेले प्रेम से हीन है;
लेकिन प्रेम भी एक राग है...

(ए पुश्किन)

18वीं शताब्दी में रूसी कविता में रिक्त पद्य दिखाई दिया। (वी. ट्रेडियाकोवस्की), 19वीं सदी में। ए. पुश्किन द्वारा प्रयुक्त ("फिर से मैंने दौरा किया..."),

एम. लेर्मोंटोव ("ज़ार इवान वासिलीविच के बारे में गीत..."), एन. नेक्रासोव ("रूस में कौन अच्छा रहता है"), आदि। 20वीं सदी में। रिक्त पद्य का प्रतिनिधित्व आई. बुनिन, साशा चेर्नी, ओ. मंडेलस्टाम, ए. टारकोवस्की, डी. समोइलोव और अन्य के कार्यों में किया गया है।

ब्रैचीकोलोन - एक मोनोसिलेबिक छंद जिसका उपयोग ऊर्जावान लय या हास्य के रूप में व्यक्त करने के लिए किया जाता है।

माथा -
चाक.
बेल
ताबूत।
गाया
जल्दी से आना।
पुलिंदा
स्ट्रेल -
दिन
पवित्र!
क्रिप्ट
अंधा
छाया -
नरक में!

(वी. खोडासेविच।"अंतिम संस्कार")

BURIME - 1. दी गई तुकबंदी वाली कविता; 2. एक खेल जिसमें ऐसी कविताएँ लिखी जाती हैं। खेल के दौरान, निम्नलिखित शर्तें पूरी होती हैं: तुकबंदी अप्रत्याशित और विविध होनी चाहिए; उन्हें बदला या पुनर्व्यवस्थित नहीं किया जा सकता।

मुक्त छंद - मुक्त छंद। इसमें छन्द और छन्द का अभाव हो सकता है। मुक्त छंद वह छंद है जिसमें लयबद्ध संगठन की इकाई (पंक्ति, कविता, छंद)स्वर-शैली प्रकट होती है (मौखिक प्रदर्शन में मंत्र):

मैं एक पहाड़ की चोटी पर लेटा हुआ था
मैं धरती से घिरा हुआ था.
मंत्रमुग्ध किनारा नीचे
दो को छोड़कर सभी रंग खो गए:
हल्का नीला रंग,
जहां नीला पत्थर है वहां हल्का भूरा
अजरेल की कलम ने लिखा,
दागिस्तान मेरे चारों ओर फैला हुआ था।

(ए टारकोवस्की)

आंतरिक छंद - व्यंजन, जिनमें से एक (या दोनों) छंद के अंदर स्थित होते हैं। आंतरिक छंद स्थिर हो सकता है (कैसुरा में प्रकट होता है और हेमिस्टिचेस के बीच की सीमा को परिभाषित करता है) और अनियमित (कविता को अलग-अलग लयबद्ध असमान और असंगत समूहों में तोड़ता है):

अगर रिया गायब हो रही है,
सुन्न और चमकदार
बर्फ के टुकड़े मुड़ते हैं। -
नींद हो तो दूर
कभी उलाहना से, कभी प्यार से,
रोने की आवाजें धीमी होती हैं.

(के. बाल्मोंट)

मुक्त छंद - विभिन्न चरणों में छंद। मुक्त छंद का प्रमुख आकार आयंबिक है और छंद की लंबाई एक से छह फीट तक होती है। यह फॉर्म लाइव प्रसारण के लिए सुविधाजनक है बोलचाल की भाषाऔर इसलिए इसका उपयोग मुख्य रूप से दंतकथाओं, काव्यात्मक हास्य और नाटकों (ए.एस. ग्रिबॉयडोव और अन्य द्वारा लिखित "वो फ्रॉम विट") में किया जाता है।

क्रॉस / नहीं, आप / से शेड / टेरपेन / मैं 4-स्टॉप।
रा/ज़ोरेन/या से, 2-स्टॉप।
क्या भाषण / की उन्हें / और आरयू / सेल 4-स्टॉप।
कब / अतिरिक्त / झूठ कब / फिक्सिंग / क्या, 4-स्टॉप।
आइए चलें / पूछें / अपने लिए / उपरा / आप / नदी पर, 6-स्टॉप।
जिसमें / टोरस / धारा / और नदी / बहती है / 6 पड़ाव हैं।

(आई. क्रायलोव)

अष्टकोण - छंद की एक निश्चित विधि के साथ आठ छंदों का एक छंद। अधिक विवरण देखें. ऑक्टेव. ट्रायोलेट।

हेक्सामीटर - हेक्सामीटर डैक्टिल,प्राचीन यूनानी कविता का पसंदीदा मीटर:

थंडरर और लेथे का पुत्र - फोएबस, राजा से क्रोधित
वह सेना पर एक बुरी विपत्ति लाया: राष्ट्र नष्ट हो गए।

(होमर.इलियड; गली एन. गेडिच)

युवती ने पानी का कलश चट्टान पर गिराकर तोड़ दिया।
कुँवारी उदास बैठी है, एक ठीकरा पकड़े हुए निष्क्रिय।
चमत्कार! टूटे हुए कलश से बहने वाला जल नहीं सूखेगा,
वर्जिन, शाश्वत धारा के ऊपर, हमेशा उदास बैठी रहती है।

(ए पुश्किन)

हाइपरडेक्टाइलिक कविता - एक व्यंजन जिसमें तनाव कविता के अंत से चौथे और आगे के अक्षरों पर पड़ता है:

जाता है, बलदा, नीम-हकीम,
और पुजारी बलदा को देखकर उछल पड़ता है...

(ए पुश्किन)

डैक्टिलिक कविता - एक व्यंजन जिसमें तनाव कविता के अंत से तीसरे शब्दांश पर पड़ता है:

मैं, भगवान की माँ, अब प्रार्थना के साथ
आपकी छवि से पहले, उज्ज्वल चमक,
मोक्ष के बारे में नहीं, युद्ध से पहले नहीं
कृतज्ञता या पश्चाताप से नहीं,
मैं अपनी वीरान आत्मा के लिए प्रार्थना नहीं करता,
जड़हीन प्रकाश में पथिक की आत्मा के लिए...

(एम. यू. लेर्मोंटोव)

DACTYL - 1, 4, 7, 10, आदि अक्षरों पर जोर देने वाला तीन अक्षरों वाला मीटर:

आ रहा था / पीछे धूसर / बिल्ली
हवा / कोमल और / नशीली थी,
और वहाँ से / इशारा किया / बगीचा
किसी तरह / विशेष रूप से / हरे रंग के बारे में।

(आई. एनेंस्की(3-फुट डैक्टाइल))

दोहा - 1. युग्मित छंद के साथ दो छंदों का एक छंद:

हल्का नीला रहस्यमय चेहरा
वह मुरझाये गुलाबों पर झुक गया।

और दीपक ताबूत को जगमगा देते हैं
और उनके बच्चे पारदर्शी रूप से बहते हैं...

(मैं बुनिन)

2. गीत के प्रकार; दो छंदों की एक पूरी कविता:

औरों से तारीफ़ पाता हूँ - क्या ख़ाक,
आपसे और निन्दा से - स्तुति.

(ए अख्मातोवा)

डोलनिक (पॉज़निक) - कगार पर काव्यात्मक मीटर पाठ्यक्रम-टॉनिकऔर टॉनिकछंदीकरण. मजबूत लोगों की लयबद्ध पुनरावृत्ति के आधार पर (देखें। आईसीटी)और कमजोर बिंदु, साथ ही तनावग्रस्त अक्षरों के बीच परिवर्तनशील विराम। आंतरिक अंतरालों की सीमा 0 से 4 तक बिना तनाव के होती है। किसी कविता की लंबाई एक पंक्ति में तनाव की संख्या से निर्धारित होती है। 20वीं सदी की शुरुआत में डोलनिक व्यापक उपयोग में आया:

देर से शरद ऋतु। आसमान खुला है
और जंगल सन्नाटे से भर जाते हैं।
धुँधले किनारे पर लेटा हुआ
जलपरी का सिर ख़राब है।

(ए ब्लोक(थ्री-बीट डोल्डर))

स्त्री तुकबंदी - एक व्यंजन जिसमें कविता के अंत से दूसरे शब्दांश पर तनाव पड़ता है:

ये छोटे-छोटे गांव
यह तुच्छ स्वभाव
सहनशीलता की जन्मभूमि,
आप रूसी लोगों के किनारे हैं!

(एफ. आई. टुटेचेव)

ZEVGMA (प्राचीन ग्रीक से शाब्दिक रूप से "बंडल", "पुल") - विभिन्न काव्य रूपों, साहित्यिक आंदोलनों और कला के प्रकारों की समानता का एक संकेत (देखें: बिरयुकोव एस.ई.ज़ुग्मा: व्यवहारवाद से उत्तरआधुनिकतावाद तक रूसी कविता। - एम., 1994)।

IKT एक कविता में एक मजबूत लय बनाने वाला शब्दांश है।

क्वात्रिन - 1. रूसी कविता में सबसे आम छंद, जिसमें चार छंद शामिल हैं: "साइबेरियाई अयस्कों की गहराई में" ए. पुश्किन द्वारा, "सेल" एम. लेर्मोंटोव द्वारा, "आप लालच से सड़क की ओर क्यों देख रहे हैं" द्वारा एन. नेक्रासोव, एन. ज़ाबोलॉट्स्की द्वारा "पोर्ट्रेट", " बर्फ गिर रही है»बी. पास्टर्नक और अन्य। तुकबंदी विधि को जोड़ा जा सकता है (आब),परिपत्र (अब्बा),पार करना (अबाब); 2. गीत का प्रकार; मुख्य रूप से दार्शनिक सामग्री की चार पंक्तियों की एक कविता, जो एक संपूर्ण विचार व्यक्त करती है:

समझाने तक, जब तक
हत्या सरल है:
दो पक्षियों ने मेरे लिए घोंसला बनाया:
सत्य - और अनाथत्व.

(एम. स्वेतेवा)

उपवाक्य - काव्य की एक पंक्ति में अंतिम अक्षरों का समूह।

लिमरिक - 1. ठोस छंद रूप; छंदबद्ध सिद्धांत पर आधारित दोहरे स्वर के साथ पेंटावर्स आब्बा.अंग्रेजी कवि एडवर्ड लियर द्वारा एक असामान्य घटना के बारे में बताने वाली एक प्रकार की हास्य कविता के रूप में लिमरिक को साहित्य में पेश किया गया था:

वहाँ मोरक्को का एक बूढ़ा आदमी रहता था,
उसने आश्चर्यजनक रूप से खराब देखा।
- क्या यह आपका पैर है?
- मुझे इसमें थोड़ा संदेह है, -
मोरक्को के बूढ़े व्यक्ति ने उत्तर दिया।

2. साहित्यिक खेल, जिसमें समान हास्य कविताएँ लिखना शामिल है; इस मामले में, लिमरिक आवश्यक रूप से इन शब्दों से शुरू होना चाहिए: "एक बार की बात है...", "एक बार की बात है एक बूढ़ा आदमी रहता था...", आदि।

लिपोग्राम - एक कविता जिसमें किसी विशिष्ट ध्वनि का प्रयोग नहीं किया जाता है। इस प्रकार, जी. आर. डेरझाविन की कविता "द नाइटिंगेल इन ए ड्रीम" में कोई "आर" ध्वनि नहीं है:

मैं एक ऊँची पहाड़ी पर सोया,
मैंने तुम्हारी आवाज़ सुनी, बुलबुल;
गहरी नींद में भी
यह मेरी आत्मा के लिए स्पष्ट था:
ऐसा लगा और फिर गूँज उठा,
अब वह कराह उठा, अब वह मुस्कुराया
दूर से सुनने पर वह, -
और कैलिस्टा की बाहों में
गाने, आहें, क्लिक, सीटियाँ
एक मधुर स्वप्न का आनंद लिया.<…>

मैकरोनिक कविता - व्यंग्यात्मक या पैरोडी प्रकृति की कविता; इसमें शब्दों को मिलाकर हास्य प्रभाव प्राप्त किया जाता है विभिन्न भाषाएंऔर शैलियाँ:

तो मैं सड़क पर निकल पड़ा:
सेंट पीटर्सबर्ग शहर में घसीटा गया
और टिकट मिल गया
मेरे लिए, ई पुर एनेट,
और पुर खारिटोन ले मेडिक
सुर ले आतिशबाज़ी "वारिस",
दल को लोड किया
यात्रा के लिए तैयार<…>

(आई. मायटलेव("सुश्री कुर्द्युकोवा की विदेश में संवेदनाएं और टिप्पणियां एल'एट्रेंज में दी गई थीं"))

मेसोशिश - एक कविता जिसमें ऊर्ध्वाधर रेखा के मध्य के अक्षर एक शब्द बनाते हैं।

मीटर - काव्य पंक्तियों के भीतर दोहराव का एक निश्चित लयबद्ध क्रम। सिलेबिक-टॉनिक छंद में मीटर के प्रकार दो-अक्षर वाले होते हैं (देखें)। ट्रोची, आयंबिक),त्रिअक्षरीय (देखें) डैक्टाइल, एम्फ़िब्राचियम, एनापेस्ट)और अन्य काव्य मीटर।

मेट्रिक्स कविता का एक भाग है जो पद्य के लयबद्ध संगठन का अध्ययन करता है।

मोनोरियम - एक कविता का उपयोग करते हुए एक कविता:

हे बच्चों, तुम कब विद्यार्थी हो,
क्षणों पर अपना दिमाग मत दौड़ाओ
हैमलेट्स, लाइरेस, केंट्स के ऊपर,
राजाओं और राष्ट्रपतियों के ऊपर,
समुद्रों और महाद्वीपों के ऊपर,
वहां अपने विरोधियों से न मिलें,
अपने प्रतिस्पर्धियों के साथ होशियार रहें
आप प्रतिष्ठित लोगों के साथ कोर्स कैसे पूरा करेंगे?
और आप पेटेंट के साथ सेवा में जाएंगे -
असिस्टेंट प्रोफेसरों की सेवा को न देखें
और बच्चों, उपहारों का तिरस्कार मत करो!<…>

(ए अपुख्तिन)

मोनोस्टिच - एक कविता जिसमें एक कविता शामिल है।

मैं
सर्व-अभिव्यक्ति दुनिया और रहस्यों की कुंजी है।
द्वितीय
प्रेम अग्नि है, और रक्त अग्नि है, और जीवन अग्नि है, हम उग्र हैं।

(के. बाल्मोंट)

मोरा - प्राचीन छंद में, एक छोटे शब्दांश के उच्चारण के लिए समय की एक इकाई।

पुरुष तुकबंदी - एक व्यंजन जिसमें कविता के अंतिम शब्दांश पर जोर दिया जाता है:

हम आज़ाद पंछी हैं; समय आ गया भाई, समय आ गया!
वहां, जहां पहाड़ बादलों के पीछे सफेद हो जाता है,
जहाँ समुद्र के किनारे नीले हो जाते हैं,
जहाँ हम चलते हैं केवल हवा... हाँ मैं!

(ए पुश्किन)

ओडिक स्ट्रोफ़े - तुकांत विधि से दस छंदों का एक छंद AbAbVVgDDg:

अरे तुम जो इंतज़ार कर रहे हो
पितृभूमि अपनी गहराइयों से
और वह उन्हें देखना चाहता है,
जो विदेशों से कॉल कर रहे हैं.
ओह, आपके दिन धन्य हैं!
अब खुश रहो
यह आपकी दयालुता है दिखाने के लिए
प्लैटोनोव का अपना क्या हो सकता है
और तेज़-तर्रार न्यूटन
रूसी भूमि जन्म देती है।

(एम. वी. लोमोनोसोव("महामहिम महारानी एलिसैवेटा पेत्रोव्ना के अखिल रूसी सिंहासन पर आसीन होने के दिन श्रद्धांजलि। 1747"))

सप्तक - आठ छंदों का एक छंद जिसमें छंदबद्धता के कारण त्रिगुणात्मक संगति होती है अब्बाबवव:

पद्य दिव्य रहस्यों का समन्वय करता है
इसे ऋषियों की पुस्तकों से जानने के बारे में मत सोचो:
नींद के पानी के किनारे, अकेले भटकते हुए, संयोग से,
नरकटों की फुसफुसाहट को अपनी आत्मा से सुनो,

मैं कहता हूं ओक के जंगल: उनकी ध्वनि असाधारण है
महसूस करो और समझो... कविता के सुर में
अनायास ही आपके होठों से आयामी सप्तक निकलते हैं
ओक के पेड़ संगीत की तरह मधुर बहते हैं।

(ए माईकोव)

सप्तक बायरन, ए. पुश्किन, ए.के. टॉल्स्टॉय और अन्य कवियों में पाया जाता है।

वनगिन स्ट्रोफा - एक छंद जिसमें 14 छंद हैं (AbAbVVg-gDeeJj);ए. पुश्किन द्वारा निर्मित (उपन्यास "यूजीन वनगिन")। वनगिन छंद की एक विशिष्ट विशेषता आयंबिक टेट्रामीटर का अनिवार्य उपयोग है।

मुझे एक पुराने आस्तिक के रूप में जाना जाए,
मुझे कोई परवाह नहीं - मुझे ख़ुशी भी है:
मैं Onegin को आकार में लिख रहा हूँ:
मैं गाता हूं दोस्तों, पुराने अंदाज में।
कृपया इस कथा को सुनें!
यह अप्रत्याशित अंत है
शायद आपको मंजूर होगा
आइए हम अपना सिर हल्के से झुकाएँ।
प्राचीन रीति रिवाज का पालन करते हुए,
हम लाभकारी शराब हैं
चलो बेस्वाद कविताएँ पीते हैं,
और वे लंगड़ाते हुए दौड़ेंगे,
आपके शांतिपूर्ण परिवार के लिए
शांति के लिए विस्मृति की नदी तक.<…>

(एम. लेर्मोंटोव(ताम्बोव कोषाध्यक्ष))

पैलिंड्रोम (ग्रीक "पैलिंड्रोमोस" - पीछे की ओर दौड़ना), या टर्न - एक शब्द, वाक्यांश, कविता जिसे बाएं से दाएं और दाएं से बाएं समान रूप से पढ़ा जा सकता है। एक पूरी कविता एक पलिंड्रोम पर बनाई जा सकती है (वी. खलेबनिकोव "उस्ट्रुग रज़िन", वी. गेर्शुनी "टाट", आदि):

आत्मा जितनी कमज़ोर होगी, साहसी उतना ही पतला होगा,
चालाक (झगड़े में विशेष रूप से शांत)।
वे विया के झगड़े में हैं। प्रकाश में विश्वास.

(वी. पालचिकोव)

पेंटामीटर - पेंटामीटर dactyl.के साथ संयोजन में प्रयोग किया जाता है हेक्ज़मेटरएलिगियाक की तरह डिस्टिच:

मैं दिव्य हेलेनिक भाषण की मूक ध्वनि सुनता हूं।
मैं अपनी परेशान आत्मा के साथ उस महान बूढ़े व्यक्ति की छाया को महसूस करता हूं।

(ए पुश्किन)

पेंटन एक पाँच अक्षरों वाला पाद है जिसमें एक तनावग्रस्त और चार बिना तनाव वाले अक्षर होते हैं। रूसी कविता में, "मुख्य रूप से तीसरे पेंटन का उपयोग किया जाता है, जो तीसरे शब्दांश पर जोर देता है:

लाल ज्वाला
भोर हो गई;
पृथ्वी के पार
कोहरा छा रहा है...

(ए कोल्टसोव)

PEON एक चार अक्षरों वाला पाद है जिसमें एक तनावग्रस्त और तीन बिना तनाव वाले अक्षर होते हैं। चपरासी तनाव के स्थान पर भिन्न होते हैं - पहले से चौथे तक:

नींद, आधे / मरे हुए और मुरझाए हुए फूल / तुम,
तो आप बंधे नहीं हैं/जाति/सौंदर्य के रंगों से/आप,
रचनाकार द्वारा पार/यात्रा/पोषित पथों के निकट,
/पीली कोला/कैटफ़िश द्वारा कुचला हुआ, जिसने आपको नहीं देखा/देखा...

(के. बाल्मोंट(पेंटामीटर चपरासी पहले))

फ्लैशलाइट - / सुदारिकी,
मुझे बताओ/तुम मुझे बताओ
आपने क्या देखा/क्या सुना
क्या आप रात की बस में हैं?…

(आई. मायटलेव(दो फुट का चपरासी दूसरा))

हवा को सुनकर, / चिनार झुक जाता है, / आसमान से शरद ऋतु की बारिश होती है,
मेरे ऊपर/घड़ी की/दीवार उल्लुओं की मापी हुई दस्तक सुनाई देती है;
कोई भी/मुझ पर मुस्कुराता नहीं/और मेरा दिल उत्सुकता से धड़कता है/
और होठों से / खुलकर नहीं फूटती / एक नीरस / दुखद कविता;
और एक शांत/दूरस्थ स्टॉम्प की तरह,/खिड़की के बाहर मुझे/एक बड़बड़ाहट सुनाई देती है,
समझ से परे/अजीब फुसफुसाहट/- बूंदों की फुसफुसाहट/बारिश।

(के. बाल्मोंट(तीसरा टेट्रामेटर चपरासी))

आइए रूसी कविता में तीसरे चपरासी का अधिक उपयोग करें; चौथे प्रकार का चपरासी स्वतंत्र मीटर के रूप में नहीं होता है।

स्थानांतरण - लयबद्ध बेमेल; वाक्य का अंत कविता के अंत से मेल नहीं खाता; बातचीत के स्वर पैदा करने के साधन के रूप में कार्य करता है:

सर्दी। हमें गाँव में क्या करना चाहिए? मैं मिलता हूँ
सुबह नौकर मेरे लिए चाय का कप लेकर आया,
प्रश्न: क्या यह गर्म है? क्या बर्फ़ीला तूफ़ान कम हो गया?

(ए पुश्किन)

पाइरिचियम - अनुपस्थित उच्चारण वाला पैर:

तूफ़ान/धुंध/आसमान को ढक लेता है/
बवंडर / बर्फ़ीली / खड़ी / तेज़...

(ए पुश्किन(दूसरे श्लोक का तीसरा चरण पाइरहिक है)

पेंटाथ्स - दोहरे स्वर के साथ छंद-चौपाई:

धुएँ का खम्भा ऊँचाइयों पर कैसे चमकता है! -
नीचे की छाया कैसे मायावी ढंग से चमकती है!
"यह हमारा जीवन है," आपने मुझसे कहा, "
चांदनी में चमकता हल्का धुआं नहीं,
और धुएँ से भागती यह छाया..."

(एफ टुटेचेव)

एक प्रकार का पेंटावर्स है लिमरिक.

लय - समय और स्थान के समान अंतराल पर समान घटनाओं की पुनरावृत्ति, आनुपातिकता। कला के किसी कार्य में लय का एहसास होता है अलग - अलग स्तर: कथानक, रचना, भाषा, पद्य।

तुकबंदी (क्षेत्रीय समझौता) - समान लगने वाले उपवाक्य। छंदों की विशेषता स्थान (युग्मित, क्रॉस, वलय), तनाव (पुल्लिंग, स्त्रीलिंग, डैक्टाइलिक, हाइपरडैक्टाइलिक), रचना (सरल, मिश्रित), ध्वनि (सटीक, जड़ या अनुनाद), मोनोराइम आदि द्वारा होती है।

सेक्स्टिन - छह छंदों का एक छंद (अब्बाब)।रूसी कविता में शायद ही कभी पाया जाता है:

रानी जल के साथ राजा अग्नि। -
विश्व सुन्दरी.
दिन उनके लिए श्वेत-चेहरे की सेवा करता है
रात में अँधेरा असहनीय होता है,
चंद्रमा-युवती के साथ गोधूलि.
उन्हें सहारा देने के लिए तीन स्तंभ हैं।<…>

(के. बाल्मोंट)

शब्दांश छंद - वैकल्पिक छंदों में समान संख्या में अक्षरों के आधार पर छंदीकरण की एक प्रणाली। जब बड़ी संख्या में शब्दांश होते हैं, तो एक कैसुरा पेश किया जाता है, जो पंक्ति को दो भागों में विभाजित करता है। सिलेबिक वर्सिफिकेशन का उपयोग मुख्य रूप से उन भाषाओं में किया जाता है जिनमें निरंतर तनाव होता है। रूसी कविता में इसका उपयोग 17वीं-18वीं शताब्दी में किया गया था। एस. पोलोत्स्की, ए. कांतिमिर और अन्य।

सिलेब-टॉनिक छंद - एक छंद में तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले अक्षरों की क्रमबद्ध व्यवस्था के आधार पर छंदीकरण की एक प्रणाली। मूल मीटर (आयाम) - दो-अक्षर (इम्बिक, होरे)और त्रिअक्षरीय (डैक्टाइल, एम्फ़िब्राचियम, अनापेस्ट)।

सॉनेट - 1. एक छंद जिसमें 14 छंद होते हैं जिनमें तुकबंदी के विभिन्न तरीके होते हैं। सॉनेट के प्रकार: इतालवी (छंद विधि: abab//abab//vgv//gvg)\फ़्रेंच (कविता विधि: अब्बा/अब्बा//vvg//ddg)\अंग्रेजी (छंद विधि: abab//vgvg//dede//LJ)।रूसी साहित्य में, अनिर्धारित तुकबंदी विधियों के साथ "अनियमित" सॉनेट रूप भी विकसित किए जा रहे हैं।

2. गीत का प्रकार; एक कविता जिसमें 14 छंद शामिल हैं, मुख्य रूप से दार्शनिक, प्रेम, शोक सामग्री - वी. शेक्सपियर, ए. पुश्किन, व्याच द्वारा सॉनेट्स। इवानोवा और अन्य।

स्पॉन्डे - अतिरिक्त (सुपर-स्कीम) तनाव वाला पैर:

स्वीडन, रस/स्की को/लेट, आरयू/बिट, री/जेट।

(ए पुश्किन)

(आयंबिक टेट्रामीटर - पहला स्पोंडी फ़ुट)

छंद 1। रेखाएक कविता में; 2. एक कवि के छंदीकरण की विशेषताओं का समूह: मरीना स्वेतेवा, ए. टवार्डोव्स्की, आदि की कविताएँ।

STOP तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले स्वरों का दोहराया गया संयोजन है। पद्य की सिलेबिक-टॉनिक प्रणाली में पैर पद्य की एक इकाई के रूप में कार्य करता है: आयंबिक ट्राइमीटर, एनापेस्ट टेट्रामीटर, आदि।

स्ट्रोफ़े - छंदों का एक समूह जो दोहराव मीटर, तुकबंदी की विधि, स्वर-शैली आदि से एकजुट होता है।

स्ट्रॉफ़िक छंद का एक खंड है जो छंद संरचना की रचनात्मक तकनीकों का अध्ययन करता है।

TACTOVIK - शब्दांश-टॉनिक और टॉनिक छंद के कगार पर एक काव्यात्मक मीटर। मजबूत लोगों की लयबद्ध पुनरावृत्ति के आधार पर (देखें। आईसीटी)और कमजोर बिंदु, साथ ही तनावग्रस्त अक्षरों के बीच परिवर्तनशील विराम। इंटरिकटल अंतराल की सीमा 2 से 3 बिना तनाव के होती है। किसी कविता की लंबाई एक पंक्ति में तनाव की संख्या से निर्धारित होती है। 20वीं सदी की शुरुआत में रणनीतिज्ञ व्यापक उपयोग में आया:

एक काला आदमी शहर में इधर-उधर भाग रहा था।
सीढ़ियाँ चढ़ते हुए उसने टॉर्च बंद कर दी।
धीमी, सफ़ेद सुबह करीब आ गई,
वह उस आदमी के साथ सीढ़ियाँ चढ़ गया।

(ए ब्लोक(चार-बीट रणनीतिज्ञ))

टेर्ज़ेट - तीन छंदों का एक छंद (आह, बीबीबी, ईईईवगैरह।)। रूसी कविता में टेर्ज़ेट्टो का प्रयोग शायद ही कभी किया जाता है:

वह एक जलपरी की तरह है, हवादार और अजीब तरह से पीला,
उसकी आँखों में एक लहर खेलती है, फिसलती हुई,
उसकी हरी आँखों में एक गहराई है - ठंडक।

आओ, और वह तुम्हें गले लगाएगी, तुम्हें दुलारेगी,
अपने आप को नहीं बख्श रहा, पीड़ा दे रहा हूँ, शायद बर्बाद कर रहा हूँ,
लेकिन फिर भी वो आपसे प्यार न करके आपको किस करेगी.

और वह तुरन्त दूर हो जाएगा, और उसका प्राण दूर हो जाएगा,
और चाँद के नीचे सुनहरी धूल में चुप रहूँगा
दूरी में जहाजों को डूबते हुए उदासीनता से देखना।

(के. बाल्मोंट)

टेरज़िना - तीन छंदों का एक छंद (एबीए, बीवीबी, वीजीवीवगैरह।):

और फिर हम गए - और डर ने मुझे गले लगा लिया।
छोटा सा भूत, अपने खुर को अपने नीचे दबा रहा है
साहूकार को नरक की आग से मरोड़ा।

स्मोक्ड गर्त में गर्म वसा टपक गई,
और साहूकार ने आग पर सेंका
और मैं: “मुझे बताओ: इस निष्पादन में क्या छिपा है?

(ए पुश्किन)

दांते की डिवाइन कॉमेडी टेरज़ास में लिखी गई थी।

टॉनिक छंद - एक छंद में तनावग्रस्त अक्षरों की क्रमबद्ध व्यवस्था के आधार पर छंदीकरण की एक प्रणाली, जबकि बिना तनाव वाले अक्षरों की संख्या को ध्यान में नहीं रखा जाता है।

सटीक छंद - एक छंद जिसमें ध्वनियाँ होती हैं खंडमेल खाना:

नीली शाम में, चाँदनी शाम में
मैं एक समय सुन्दर और युवा था।
अजेय, अद्वितीय
सब कुछ उड़ गया... बहुत दूर... अतीत...
दिल ठंडा हो गया और आंखें धुंधली हो गईं...
नीली ख़ुशी! चाँदनी रातें!

(साथ। यसिनिन)

ट्रायोलेट - आठ छंदों का एक छंद (अब्बाबाबा)वही पंक्तियाँ दोहराते हुए:

मैं किनारे पर घास में लेटा हूँ
मुझे रात की नदी की फुहारें सुनाई देती हैं।
खेतों और पुलिस को पार करते हुए,
मैं किनारे पर घास में लेटा हूँ।
धूमिल घास के मैदान में
हरी चमक टिमटिमाती है,
मैं किनारे पर घास में लेटा हूँ
रात की नदी और मुझे छींटे सुनाई देते हैं।

(वी. ब्रायसोव)

चित्रित कविताएँ - कविताएँ जिनकी पंक्तियाँ किसी वस्तु या ज्यामितीय आकृति की रूपरेखा बनाती हैं:

अच्छा ऐसा है
भोर
किरणों
चीजों के साथ कैसे
मैं अँधेरे में चमकता हूँ,
मैं अपनी पूरी आत्मा को प्रसन्न करता हूं।
क्या पर? -क्या इसमें केवल सूर्य की मीठी चमक है?
नहीं! -पिरामिड अच्छे कर्मों की स्मृति है।

(जी डेरझाविन)

ध्वन्यात्मकता छंदीकरण का एक खंड है जो छंद के ध्वनि संगठन का अध्ययन करता है।

ट्रोचिया (ट्रैकिअस) - पहले, तीसरे, पांचवें, सातवें, नौवें आदि अक्षरों पर जोर देने के साथ दो अक्षरों का आकार:

खेत / संकुचित हैं, / उपवन / नंगे हैं,
जल/मन और/नमी से।
कोले / कैटफ़िश / नीले / पहाड़ों के लिए
सूरज / था / चुपचाप / डूब रहा था।

(साथ। यसिनिन(टेट्रामीटर ट्रोची))

कैसुरा - कविता की एक पंक्ति के बीच में एक विराम। आमतौर पर कैसुरा छह फीट या उससे अधिक के छंदों में प्रकट होता है:

विज्ञान फटा हुआ है, // चिथड़ों में बिखरा हुआ है,
लगभग सभी घरों से // श्राप के साथ नीचे गिरा दिया गया;
वे उसे जानना नहीं चाहते, // उसकी दोस्ती ख़त्म होती जा रही है,
कैसे, समुद्र में किसे कष्ट हुआ, // जहाज सेवा।

(ए कैंटमीर(व्यंग्य 1. शिक्षा की निंदा करने वालों पर: अपने ही मन से))

हेक्सा - तीन पंक्तियों वाला छंद; तुकांत विधि भिन्न हो सकती है:

ये सुबह, ये ख़ुशी, ए
दिन और प्रकाश दोनों की यह शक्ति, ए
यह नीली तिजोरी बी
यह चीख और तार में
ये झुंड, ये पक्षी, में
ये पानी की बात... बी

(ए बुत)

छः रेखा का प्रकार है सेक्सटीना.

JAMB रूसी कविता में सबसे आम दो-अक्षर वाला छंद है जिसमें दूसरे, चौथे, छठे, आठवें आदि अक्षरों पर जोर दिया जाता है:

दोस्त / गा दो / हम बेकार हैं / नूह
स्याही/निया/मेरा!
मेरी सदी / आरडीएनओ / छवि / एनवाई
आपने / चुरा लिया / ताकत I.

(ए पुश्किन(आयंबिक ट्राइमीटर))

अवंत-गार्डिज्म 20वीं सदी की कला में कई आंदोलनों का सामान्य नाम है, जो अपने पूर्ववर्तियों, मुख्य रूप से यथार्थवादी, की परंपराओं की अस्वीकृति से एकजुट हैं। एक साहित्यिक और कलात्मक आंदोलन के रूप में अवंत-गार्डेवाद के सिद्धांतों को भविष्यवाद, क्यूबिज़्म, दादा, अतियथार्थवाद, अभिव्यक्तिवाद आदि में अलग-अलग तरीकों से लागू किया गया था।

ACMEISM 1910-1920 के दशक की रूसी कविता में एक आंदोलन है। प्रतिनिधि: एन. गुमिलोव, एस. गोरोडेत्स्की, ए. अख्मातोवा, ओ. मंडेलस्टाम, एम. कुज़मिन और अन्य। प्रतीकवाद के विपरीत, एकमेइज़्म ने भौतिक दुनिया, विषय, शब्दों के सटीक अर्थ में वापसी की घोषणा की। वा. एकमेइस्ट्स ने संकलित किया साहित्यिक समूह"द वर्कशॉप ऑफ़ पोएट्स", ने एक पंचांग और पत्रिका "हाइपरबोरिया" (1912-1913) प्रकाशित की।

अंडरग्राउंड (अंग्रेजी "अंडरग्राउंड" - अंडरग्राउंड) 70-80 के दशक की रूसी अनौपचारिक कला के कार्यों का सामान्य नाम है। XX सदी

बारोक (इतालवी "बागोसो" - दिखावटी) 16वीं-18वीं शताब्दी की कला में एक शैली है, जो अतिशयोक्ति, रूप की धूमधाम, करुणा और विरोध और विरोधाभास की इच्छा से विशेषता है।

शाश्वत छवियां - छवियां जिनका कलात्मक महत्व एक विशिष्ट साहित्यिक कार्य और उन्हें जन्म देने वाले ऐतिहासिक युग के ढांचे से परे चला गया है। हेमलेट (डब्ल्यू. शेक्सपियर), डॉन क्विक्सोट (एम. सर्वेंट्स), आदि।

दादावाद (फ्रांसीसी "दादा" - लकड़ी का घोड़ा, खिलौना; लाक्षणिक रूप से - "बच्चों की बात") साहित्यिक अवंत-गार्डे की दिशाओं में से एक है, जो यूरोप (1916-1922) में विकसित हुआ। दादावाद पहले आया अतियथार्थवादऔर इक्सप्रेस्सियुनिज़म.

पतनशीलता (लैटिन "डिकैडेंटिया" - गिरावट) 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत की संस्कृति में संकट की घटनाओं का एक सामान्य नाम है, जो निराशा और जीवन की अस्वीकृति के मूड से चिह्नित है। पतन की विशेषता कला में नागरिकता की अस्वीकृति, सौंदर्य के पंथ को सर्वोच्च लक्ष्य के रूप में घोषित करना है। पतन के कई रूपांकन कलात्मक आंदोलनों की संपत्ति बन गए हैं आधुनिकतावाद.

इमेजिनिस्ट्स (फ़्रेंच "छवि" - छवि) - 1919-1927 का एक साहित्यिक समूह, जिसमें एस. सड़क पर चलने वाले बूटब्लैक से बेहतर कौन वर्दी को धूल से साफ करता है, हम इसकी पुष्टि करते हैं एकमात्र कानूनकला, छवियों की छवि और लय के माध्यम से जीवन को प्रकट करना एकमात्र और अतुलनीय तरीका है..." साहित्यिक कार्यों में, कल्पनावादी जटिल रूपक, लय के खेल आदि पर भरोसा करते थे।

प्रभाववाद 19वीं सदी के अंत से 20वीं सदी की शुरुआत की कला में एक आंदोलन है। साहित्य में, प्रभाववाद ने खंडित गीतात्मक छापों को व्यक्त करने की कोशिश की, जो पाठक की सहयोगी सोच के लिए डिज़ाइन की गई, जो अंततः एक संपूर्ण तस्वीर को फिर से बनाने में सक्षम थी। ए. चेखव, आई. बुनिन, ए. फेट, के. बाल्मोंट और कई अन्य लोगों ने प्रभाववादी शैली का सहारा लिया। वगैरह।

क्लासिकिज्म 17वीं-18वीं शताब्दी का एक साहित्यिक आंदोलन है जो फ्रांस में उभरा और एक रोल मॉडल के रूप में प्राचीन कला की वापसी की घोषणा की। क्लासिकिज़्म की तर्कसंगत काव्यात्मकता एन. बोइल्यू के निबंध "पोएटिक आर्ट" में प्रस्तुत की गई है। क्लासिकिज़्म की विशिष्ट विशेषताएं भावनाओं पर तर्क की प्रबलता हैं; छवि का उद्देश्य मानव जीवन में उदात्त है। इस दिशा द्वारा सामने रखी गई आवश्यकताएँ हैं: शैली की कठोरता; जीवन के दुर्भाग्यपूर्ण क्षणों में एक नायक का चित्रण; समय, क्रिया और स्थान की एकता - नाटक में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होती है। रूस में, क्लासिकवाद 30-50 के दशक में उभरा। XVIII सदी ए. कांतिमिर, वी. ट्रेडियाकोवस्की, एम. लोमोनोसोव, डी. फोनविज़िन के कार्यों में।

संकल्पनावादी - 20वीं सदी के अंत में उभरा एक साहित्यिक संघ, सृजन की आवश्यकता से इनकार करता है कलात्मक छवियाँ: कलात्मक विचार सामग्री के बाहर (आवेदन, परियोजना या टिप्पणी के स्तर पर) मौजूद है। संकल्पनावादी डी. ए. प्रिगोव, एल. रुबिनस्टीन, एन. इस्क्रेन्को और अन्य हैं।

साहित्यिक दिशा - एक निश्चित समय में साहित्यिक घटनाओं की समानता की विशेषता। एक साहित्यिक दिशा विश्वदृष्टि, लेखकों के सौंदर्यवादी विचारों और एक निश्चित ऐतिहासिक काल में जीवन को चित्रित करने के तरीकों की एकता मानती है। साहित्यिक दिशा भी एक सामान्य कलात्मक पद्धति की विशेषता है। साहित्यिक आंदोलनों में क्लासिकिज़्म, भावुकतावाद, रूमानियतवाद आदि शामिल हैं।

साहित्यिक प्रक्रिया (साहित्य का विकास) - साहित्यिक प्रवृत्तियों में बदलाव, कार्यों की सामग्री और रूप को अद्यतन करने, अन्य प्रकार की कलाओं, दर्शन, विज्ञान आदि के साथ नए संबंध स्थापित करने में प्रकट होती है। साहित्यिक प्रक्रिया इसके अनुसार आगे बढ़ती है इसके अपने कानून हैं और इसका समाज के विकास से सीधा संबंध नहीं है।

आधुनिकतावाद (फ्रांसीसी "आधुनिक" - आधुनिक) 20वीं शताब्दी की कला में कई प्रवृत्तियों की एक सामान्य परिभाषा है, जो यथार्थवाद की परंपराओं के साथ विराम की विशेषता है। "आधुनिकतावाद" शब्द का प्रयोग 20वीं सदी की कला और साहित्य में विभिन्न प्रकार के गैर-यथार्थवादी आंदोलनों को संदर्भित करने के लिए किया जाता है। - शुरुआत में प्रतीकवाद से लेकर अंत में उत्तर आधुनिकतावाद तक।

OBERIU (एसोसिएशन ऑफ रियल आर्ट) - लेखकों और कलाकारों का एक समूह: डी. खारम्स, ए. वेदवेन्स्की, एन. ज़ाबोलॉट्स्की, ओ. मालेविच, के. वागिनोव, एन. ओलेनिकोव और अन्य - ने 1926-1931 में लेनिनग्राद में काम किया। ओबेरियट्स को भविष्यवादियों की विरासत विरासत में मिली, जो बेतुकेपन की कला, तर्क की अस्वीकृति, समय की सामान्य गणना आदि को स्वीकार करते थे। ओबेरियट्स थिएटर के क्षेत्र में विशेष रूप से सक्रिय थे। महान कला और कविता.

उत्तरआधुनिकतावाद 20वीं सदी के उत्तरार्ध की कला में एक प्रकार की सौंदर्य चेतना है। एक उत्तर-आधुनिकतावादी लेखक की कलात्मक दुनिया में, एक नियम के रूप में, या तो कारणों और परिणामों का संकेत नहीं दिया जाता है, या वे आसानी से आपस में बदल जाते हैं। यहां समय और स्थान की अवधारणाएं धुंधली हैं, लेखक और नायक के बीच संबंध असामान्य है। शैली के आवश्यक तत्व व्यंग्य और हास्यानुकृति हैं। उत्तर आधुनिकतावाद के कार्यों को पाठक के सक्रिय सह-निर्माण के लिए, धारणा की सहयोगी प्रकृति के लिए डिज़ाइन किया गया है। उनमें से कई में विस्तृत आलोचनात्मक आत्म-मूल्यांकन शामिल है, यानी साहित्य और साहित्यिक आलोचना संयुक्त है। उत्तर-आधुनिकतावादी रचनाओं की विशेषता विशिष्ट कल्पना, तथाकथित सिमुलेटर हैं, यानी, छवियों की प्रतिलिपि बनाना, नई मूल सामग्री के बिना छवियां, जो पहले से ही ज्ञात है उसका उपयोग करना, वास्तविकता का अनुकरण करना और उसकी पैरोडी बनाना। उत्तरआधुनिकतावाद सभी प्रकार के पदानुक्रमों और विरोधों को नष्ट कर देता है, उनकी जगह संकेत, स्मृतियाँ और उद्धरण ले लेता है। अवंत-गार्डेवाद के विपरीत, यह अपने पूर्ववर्तियों से इनकार नहीं करता है, लेकिन कला में सभी परंपराएं इसके लिए समान मूल्य की हैं।

रूसी साहित्य में उत्तर आधुनिकतावाद के प्रतिनिधि साशा सोकोलोव ("मूर्खों के लिए स्कूल"), ए. बिटोव ("पुश्किन हाउस"), वेन हैं। एरोफीव ("मॉस्को - पेटुस्की") और अन्य।

यथार्थवाद एक कलात्मक पद्धति है जो वास्तविकता के वस्तुनिष्ठ चित्रण पर आधारित है, जिसे लेखक के आदर्शों के अनुसार पुन: प्रस्तुत और टाइप किया गया है। यथार्थवाद चरित्र को आसपास की दुनिया और लोगों के साथ उसकी बातचीत ("लिंक") में दर्शाता है। यथार्थवाद की एक महत्वपूर्ण विशेषता सत्यनिष्ठा, प्रामाणिकता की इच्छा है। ऐतिहासिक विकास की प्रक्रिया में यथार्थवाद का अधिग्रहण हुआ विशिष्ट रूपसाहित्यिक आंदोलन: प्राचीन यथार्थवाद, पुनर्जागरण यथार्थवाद, क्लासिकवाद, भावुकतावाद, आदि।

19वीं और 20वीं सदी में. यथार्थवाद ने व्यक्ति को सफलतापूर्वक आत्मसात कर लिया कलात्मक तकनीकेंरोमांटिक और आधुनिकतावादी आंदोलन।

स्वच्छंदतावाद - 1. कलात्मक विधि, लेखक के व्यक्तिपरक विचारों पर आधारित, मुख्य रूप से उसकी कल्पना, अंतर्ज्ञान, कल्पनाओं, सपनों पर निर्भर करता है। यथार्थवाद की तरह, रूमानियत भी कई किस्मों में एक विशिष्ट साहित्यिक आंदोलन के रूप में ही प्रकट होती है: नागरिक, मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक, आदि। एक रोमांटिक काम का नायक एक असाधारण, उत्कृष्ट व्यक्तित्व है, जिसे महान अभिव्यक्ति के साथ चित्रित किया गया है। रोमांटिक लेखक की शैली भावनात्मक, दृश्य और अभिव्यंजक साधनों से समृद्ध है।

2. एक साहित्यिक आंदोलन जो 18वीं-19वीं शताब्दी के मोड़ पर उभरा, जब समाज की स्वतंत्रता और मानव स्वतंत्रता को आदर्श के रूप में घोषित किया गया था। रूमानियतवाद की विशेषता अतीत में रुचि और लोककथाओं का विकास है; उनकी पसंदीदा शैलियाँ शोकगीत, गाथागीत, कविता आदि हैं (वी. ज़ुकोवस्की द्वारा "स्वेतलाना", एम. लेर्मोंटोव द्वारा "मत्स्यरी", "डेमन", आदि)।

भावुकतावाद (फ्रांसीसी "भावुक" - संवेदनशील) 18वीं सदी के उत्तरार्ध - 19वीं सदी की शुरुआत का एक साहित्यिक आंदोलन है। पश्चिमी यूरोपीय भावुकता का घोषणापत्र एल. स्टर्न की पुस्तक "ए सेंटीमेंटल जर्नी" (1768) थी। भावुकतावाद ने, प्रबुद्धता के तर्कवाद के विपरीत, प्राकृतिक भावनाओं के पंथ की घोषणा की रोजमर्रा की जिंदगीव्यक्ति। रूसी साहित्य में भावुकतावाद की उत्पत्ति 18वीं शताब्दी के अंत में हुई। और एन. करमज़िन के नाम से जुड़ा है (" बेचारी लिसा"), वी. ज़ुकोवस्की, रेडिशचेव्स्की कवि, आदि। इस साहित्यिक आंदोलन की शैलियाँ पत्र-पत्रिका, पारिवारिक और रोजमर्रा के उपन्यास हैं; इकबालिया कहानी, शोकगीत, यात्रा नोट्स, आदि।

प्रतीकवाद 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत का एक साहित्यिक आंदोलन है: डी. मेरेज़कोवस्की, के. बालमोंट, वी. ब्रायसोव, ए. ब्लोक, आई. एनेन्स्की, ए. बेली, एफ. सोलोगब और अन्य। साहचर्य सोच, व्यक्तिपरक पर आधारित पुनरुत्पादन वास्तविकता. कार्य में प्रस्तावित चित्रों (छवियों) की प्रणाली लेखक के प्रतीकों के माध्यम से बनाई गई है और कलाकार की व्यक्तिगत धारणा और भावनात्मक भावनाओं पर आधारित है। प्रतीकवाद के कार्यों के निर्माण और धारणा में अंतर्ज्ञान एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है।

एसओसी-एआरटी 70-80 के दशक की सोवियत अनौपचारिक कला की विशिष्ट घटनाओं में से एक है। यह सोवियत समाज और सभी प्रकार की कलाओं की व्यापक विचारधारा की प्रतिक्रिया के रूप में उभरा, जिसने विडंबनापूर्ण टकराव का रास्ता चुना। यूरोपीय और अमेरिकी पॉप कला की पैरोडी करते हुए, उन्होंने साहित्य में विचित्र, व्यंग्यात्मक चौंकाने वाली और कैरिकेचर की तकनीकों का इस्तेमाल किया। सॉट्स कला ने चित्रकला में विशेष सफलता प्राप्त की।

समाजवादी यथार्थवाद - कला में एक आंदोलन सोवियत काल. क्लासिकवाद की प्रणाली की तरह, कलाकार रचनात्मक प्रक्रिया के परिणामों को विनियमित करने वाले नियमों के एक निश्चित सेट का सख्ती से पालन करने के लिए बाध्य था। साहित्य के क्षेत्र में मुख्य वैचारिक सिद्धांत प्रथम कांग्रेस में तैयार किए गए थे सोवियत लेखक 1934 में: “सोवियत कथा और साहित्यिक आलोचना की मुख्य पद्धति होने के नाते, समाजवादी यथार्थवाद को कलाकार से अपने क्रांतिकारी विकास में वास्तविकता का एक सच्चा, ऐतिहासिक रूप से विशिष्ट चित्रण की आवश्यकता होती है। साथ ही, कलात्मक चित्रण की सत्यता और ऐतिहासिक विशिष्टता को समाजवाद की भावना में कामकाजी लोगों की वैचारिक पुनर्रचना और शिक्षा के कार्य के साथ जोड़ा जाना चाहिए। वास्तव में, समाजवादी यथार्थवाद ने लेखक से पसंद की स्वतंत्रता छीन ली, कला को अनुसंधान कार्यों से वंचित कर दिया, जिससे उसे पार्टी आंदोलन और प्रचार के साधन के रूप में सेवा करने के लिए केवल वैचारिक दिशानिर्देशों को चित्रित करने का अधिकार मिल गया।

शैली - उपयोग की टिकाऊ विशेषताएं काव्यतम यंत्रऔर इसका मतलब है कि कला की घटना की मौलिकता और विशिष्टता की अभिव्यक्ति के रूप में कार्य करना। इसका अध्ययन कला के एक कार्य ("यूजीन वनगिन" की शैली) के स्तर पर, लेखक की व्यक्तिगत शैली (एन. गोगोल की शैली) के स्तर पर, साहित्यिक आंदोलन (क्लासिकिज्म शैली) के स्तर पर किया जाता है। युग के स्तर पर (बैरोक शैली)।

अतियथार्थवाद 20 के दशक की कला में एक अग्रणी आंदोलन है। XX सदी, जिसने मानव अवचेतन (उसकी प्रवृत्ति, सपने, मतिभ्रम) को प्रेरणा का स्रोत घोषित किया। अतियथार्थवाद तार्किक संबंधों को तोड़ता है, उन्हें व्यक्तिपरक संघों से प्रतिस्थापित करता है, और वास्तविक और अवास्तविक वस्तुओं और घटनाओं का शानदार संयोजन बनाता है। अतियथार्थवाद चित्रकला में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ - साल्वाडोर डाली, जोन मिरो, आदि।

भविष्यवाद 10-20 के दशक की कला में एक अग्रणी आंदोलन है। XX सदी स्थापित परंपराओं के खंडन, पारंपरिक शैली और भाषा रूपों के विनाश, समय के तीव्र प्रवाह की सहज धारणा पर आधारित, वृत्तचित्र सामग्री और कथा का संयोजन। भविष्यवाद की विशेषता आत्मनिर्भर रूप-निर्माण और एक गूढ़ भाषा का निर्माण है। सबसे बड़ा विकासइटली और रूस में भविष्यवाद प्राप्त हुआ। रूसी कविता में इसके प्रमुख प्रतिनिधि वी. मायाकोवस्की, वी. खलेबनिकोव, ए. क्रुचेनिख और अन्य थे।

अस्तित्ववाद (लैटिन "अस्तित्व" - अस्तित्व) 20वीं सदी के मध्य की कला में एक दिशा है, जो दार्शनिकों एस. कीर्केगार्ड और एम. हेइडेगर और आंशिक रूप से एन. बर्डेव की शिक्षाओं के अनुरूप है। व्यक्तित्व को एक बंद जगह में दर्शाया गया है जहाँ चिंता, भय और अकेलापन राज करता है। चरित्र संघर्ष, आपदा और मृत्यु की सीमावर्ती स्थितियों में अपने अस्तित्व को समझता है। अंतर्दृष्टि प्राप्त करके व्यक्ति स्वयं को जान लेता है और मुक्त हो जाता है। अस्तित्ववाद नियतिवाद को नकारता है और कला के काम को समझने का मुख्य, यदि एकमात्र नहीं, तो अंतर्ज्ञान की पुष्टि करता है। प्रतिनिधि: जे. - पी. सार्त्र, ए. कैमस, डब्ल्यू. गोल्डिंग और अन्य।

अभिव्यक्तिवाद (लैटिन "एक्सप्रेसियो" - अभिव्यक्ति) 20वीं शताब्दी की पहली तिमाही की कला में एक अवंत-गार्डे आंदोलन है, जिसने व्यक्ति की आध्यात्मिक दुनिया को एकमात्र वास्तविकता घोषित किया। मानव चेतना (मुख्य वस्तु) को चित्रित करने का मूल सिद्धांत असीमित भावनात्मक तनाव है, जो वास्तविक अनुपात का उल्लंघन करके प्राप्त किया जाता है, चित्रित दुनिया को एक विचित्र फ्रैक्चर देने तक, अमूर्तता के बिंदु तक पहुंचने तक। प्रतिनिधि: एल. एंड्रीव, आई. बेचर, एफ. ड्यूरेनमैट।

पर्याप्त - बराबर, समान।

संकेत एक संकेत के रूप में एक शब्द (संयोजन, वाक्यांश, उद्धरण, आदि) का उपयोग है जो पाठक का ध्यान सक्रिय करता है और उसे साहित्यिक, रोजमर्रा या सामाजिक-राजनीतिक जीवन के कुछ ज्ञात तथ्य के साथ चित्रित किए गए संबंध को देखने की अनुमति देता है।

पंचांग विषयगत, शैली, क्षेत्रीय आदि मानदंडों के अनुसार चयनित कार्यों का एक गैर-आवधिक संग्रह है: "उत्तरी फूल", "सेंट पीटर्सबर्ग की फिजियोलॉजी", "कविता दिवस", "तरुसा पेज", "प्रोमेथियस", " मेट्रोपोल”, आदि।

"अहंकार बदलें" - दूसरा "मैं"; एक साहित्यिक नायक में लेखक की चेतना के एक हिस्से का प्रतिबिंब।

एनाक्रोंटिका कविता - जीवन की खुशी का जश्न मनाने वाली कविताएँ। एनाक्रेओन एक प्राचीन यूनानी गीतकार हैं जिन्होंने प्रेम, शराब पीने के गीत आदि के बारे में कविताएँ लिखीं। जी. डेरझाविन, के. बात्युशकोव, ए. डेलविग, ए. पुश्किन और अन्य द्वारा रूसी में अनुवाद।

एनोटेशन (लैटिन "एनोटेटियो" - नोट) पुस्तक की सामग्री को समझाने वाला एक संक्षिप्त नोट है। सार आमतौर पर काम के ग्रंथसूची विवरण के बाद, पुस्तक के शीर्षक पृष्ठ के पीछे दिया जाता है।

अनाम (ग्रीक "अनाम" - नामहीन) एक प्रकाशित साहित्यिक कृति का लेखक है जिसने अपना नाम नहीं बताया और छद्म नाम का उपयोग नहीं किया। "सेंट पीटर्सबर्ग से मॉस्को तक यात्रा" का पहला संस्करण 1790 में पुस्तक के शीर्षक पृष्ठ पर लेखक के उपनाम का संकेत दिए बिना प्रकाशित किया गया था।

डिस्टोपिया महाकाव्य कृति की एक शैली है, जो अक्सर एक उपन्यास है, जो यूटोपियन भ्रम से धोखा खाए समाज के जीवन की एक तस्वीर बनाता है। - जे. ऑरवेल "1984", युग। ज़मायतिन "वी", ओ. हक्सले "ओ ब्रेव न्यू वर्ल्ड", वी. वोइनोविच "मॉस्को 2042", आदि।

संकलन - 1. एक लेखक या एक निश्चित दिशा और सामग्री के कवियों के समूह द्वारा चयनित कार्यों का संग्रह। - रूसी कविता में पीटर्सबर्ग (XVIII - शुरुआती XX सदी): काव्य संकलन। - एल., 1988; इंद्रधनुष: बच्चों का संकलन / कॉम्प। साशा चेर्नी. - बर्लिन, 1922, आदि; 2. 19वीं सदी में. एंथोलॉजिकल कविताएँ वे थीं जो प्राचीन गीत काव्य की भावना में लिखी गई थीं: ए. पुश्किन की "द सार्सोकेय सेलो स्टैच्यू", ए. फेट "डायना", आदि।

APOCRYPH (ग्रीक "anokryhos" - गुप्त) - 1. के साथ काम करें बाइबिल की कहानी, जिसकी सामग्री पवित्र पुस्तकों के पाठ से पूरी तरह मेल नहीं खाती। उदाहरण के लिए, ए. रेमीज़ोव और अन्य द्वारा "लिमोनार, यानी, दुखोवनी मीडो"। 2. किसी भी लेखक के लिए विश्वसनीयता की कम डिग्री वाला एक निबंध। प्राचीन रूसी साहित्य में, उदाहरण के लिए, "टेल्स ऑफ़ ज़ार कॉन्सटेंटाइन", "टेल्स ऑफ़ बुक्स" और कुछ अन्य को इवान पेर्सेवेटोव द्वारा लिखा गया माना जाता है।

एसोसिएशन (साहित्यिक) एक मनोवैज्ञानिक घटना है, जब किसी साहित्यिक कृति को पढ़ते समय, एक विचार (छवि) समानता या विरोधाभास से दूसरे को उद्घाटित करता है।

एट्रिब्यूशन (लैटिन "एट्रिब्यूटियो" - एट्रिब्यूशन) एक पाठ्य समस्या है: किसी कार्य के लेखक को संपूर्ण या उसके भागों के रूप में पहचानना।

सूक्ति - एक संक्षिप्त कहावत जो एक व्यापक सामान्यीकृत विचार व्यक्त करती है: "मुझे सेवा करने में खुशी होगी, लेकिन सेवा करना घृणित है" (ए.एस. ग्रिबॉयडोव)।

गाथागीत - एक ऐतिहासिक या वीर कथानक वाली एक गीत-महाकाव्य कविता, एक शानदार (या रहस्यमय) तत्व की अनिवार्य उपस्थिति के साथ। 19 वीं सदी में गाथागीत वी. ज़ुकोवस्की ("स्वेतलाना"), ए. पुश्किन ("भविष्यवाणी ओलेग का गीत"), ए. टॉल्स्टॉय ("वसीली शिबानोव") के कार्यों में विकसित किया गया था। 20 वीं सदी में गाथागीत को एन. तिखोनोव, ए. ट्वार्डोव्स्की, ई. येव्तुशेंको और अन्य के कार्यों में पुनर्जीवित किया गया था।

कल्पित कहानी - महाकाव्य कार्यप्रकृति में अलंकारिक और नैतिक। कल्पित कहानी में कथा व्यंग्य से रंगी हुई है और निष्कर्ष में तथाकथित नैतिक - एक शिक्षाप्रद निष्कर्ष शामिल है। इस कल्पित कहानी का इतिहास प्रसिद्ध प्राचीन यूनानी कवि ईसप (छठी-पाँचवीं शताब्दी ईसा पूर्व) से जुड़ा है। कल्पित कहानी के सबसे महान स्वामी फ्रांसीसी लाफोंटेन (XVII सदी), जर्मन लेसिंग (XVIII सदी) और हमारे आई. क्रायलोव (XVIII-XIX सदी) थे। 20 वीं सदी में कल्पित कहानी को डी. बेडनी, एस. मिखालकोव, एफ. क्रिविन और अन्य के कार्यों में प्रस्तुत किया गया था।

ग्रंथ सूची साहित्यिक आलोचना का एक खंड है जो विभिन्न शीर्षकों के तहत पुस्तकों और लेखों का लक्षित, व्यवस्थित विवरण प्रदान करता है। एन. रुबाकिन, आई. व्लादिस्लावलेव, के. मुराटोवा, एन. मात्सुएव और अन्य द्वारा तैयार किए गए कथा साहित्य पर संदर्भ ग्रंथ सूची मैनुअल व्यापक रूप से ज्ञात हैं। दो श्रृंखलाओं में बहु-खंड ग्रंथ सूची संदर्भ पुस्तक: "रूसी सोवियत गद्य लेखक" और "रूसी सोवियत कवि" इस मैनुअल में शामिल प्रत्येक लेखक के लिए साहित्यिक ग्रंथों के प्रकाशन के साथ-साथ वैज्ञानिक और आलोचनात्मक साहित्य के बारे में विस्तृत जानकारी प्रदान की गई है। अन्य प्रकार के ग्रंथ सूची प्रकाशन भी हैं। उदाहरण के लिए, वी. कज़ाक द्वारा संकलित पांच-खंड ग्रंथ सूची शब्दकोश "रूसी लेखक 1800-1917", "20वीं सदी के रूसी साहित्य का शब्दकोश", या "20वीं सदी के रूसी लेखक।" और आदि।

नए उत्पादों के बारे में वर्तमान जानकारी आरएआई इंस्टीट्यूट ऑफ साइंटिफिक इंफॉर्मेशन द्वारा प्रकाशित एक विशेष मासिक समाचार पत्र "साहित्यिक अध्ययन" द्वारा प्रदान की जाती है। समाचार पत्र "पुस्तक समीक्षा", पत्रिकाएं "साहित्य के प्रश्न", "रूसी साहित्य", "साहित्य समीक्षा", "नई साहित्यिक समीक्षा" आदि भी कथा, वैज्ञानिक और आलोचनात्मक साहित्य के नए कार्यों पर व्यवस्थित रूप से रिपोर्ट की जाती हैं।

बफ़ (इतालवी "बफ़ो" - बफूनिश) एक हास्य, मुख्य रूप से सर्कस शैली है।

सॉनेट्स की माला - 15 सॉनेट्स की एक कविता, जो एक प्रकार की श्रृंखला बनाती है: 14 सॉनेट्स में से प्रत्येक पिछले एक की अंतिम पंक्ति से शुरू होता है। पंद्रहवीं सॉनेट में ये चौदह दोहराई गई पंक्तियाँ हैं और इसे "कुंजी" या "टर्नपाइक" कहा जाता है। वी. ब्रायसोव ("लैंप ऑफ थॉट"), एम. वोलोशिन ("सोगोपा एस्ट्रालिस"), व्याच के कार्यों में सॉनेट्स की एक माला प्रस्तुत की गई है। इवानोव ("सोनेट्स की पुष्पांजलि")। यह आधुनिक काव्य में भी पाया जाता है।

वाडेविल एक प्रकार की सिचुएशन कॉमेडी है। रोज़मर्रा की सामग्री का एक हल्का मनोरंजक नाटक, जो संगीत, गीत और नृत्य के साथ मनोरंजक, अक्सर प्रेम संबंध पर बनाया गया है। वाडेविले का प्रतिनिधित्व डी. लेन्स्की, एन. नेक्रासोव, वी. सोलोगब, ए. चेखव, वी. कटाव और अन्य के कार्यों में किया गया है।

VOLYAPYUK (वोलाप्युक) – 1. एक कृत्रिम भाषा जिसे उन्होंने एक अंतर्राष्ट्रीय भाषा के रूप में उपयोग करने का प्रयास किया; 2. अस्पष्ट, अर्थहीन शब्दों का समूह, अब्रकदबरा।

डेमिउर्ग - निर्माता, निर्माता।

नियतिवाद प्रकृति और समाज की सभी घटनाओं के वस्तुनिष्ठ कानूनों और कारण-और-प्रभाव संबंधों के बारे में एक भौतिकवादी दार्शनिक अवधारणा है।

नाटक - 1. एक प्रकार की कला जिसमें सिंथेटिक प्रकृति (गीतात्मक और महाकाव्य सिद्धांतों का संयोजन) होती है और साहित्य और रंगमंच (सिनेमा, टेलीविजन, सर्कस, आदि) से समान रूप से संबंधित होती है; 2. नाटक अपने आप में एक प्रकार की साहित्यिक कृति है जो मनुष्य और समाज के बीच तीव्र संघर्षपूर्ण संबंधों को दर्शाती है। - ए. चेखव "थ्री सिस्टर्स", "अंकल वान्या", एम. गोर्की "एट द डेप्थ", "चिल्ड्रन ऑफ द सन", आदि।

ड्यूमा - 1. ऐतिहासिक विषय पर यूक्रेनी लोक गीत या कविता; 2. गीतात्मक शैली; ध्यानपूर्ण प्रकृति की कविताएँ, दार्शनिक और को समर्पित सामाजिक समस्याएं. - के. रेलीव, ए. कोल्टसोव, एम. लेर्मोंटोव द्वारा लिखित "डुमास" देखें।

आध्यात्मिक कविता - धार्मिक रूपांकनों से युक्त विभिन्न प्रकार और शैलियों की काव्य रचनाएँ: वाई. कुब्लानोव्स्की, एस. एवरिंटसेव, जेड. मिर्किना, आदि।

शैली एक प्रकार की साहित्यिक कृति है, जिसकी विशेषताएँ ऐतिहासिक रूप से विकसित होने के बावजूद निरंतर परिवर्तन की प्रक्रिया में हैं। शैली की अवधारणा का उपयोग तीन स्तरों पर किया जाता है: सामान्य - महाकाव्य, गीत या नाटक की शैली; विशिष्ट - उपन्यास, शोकगीत, हास्य की शैली; शैली ही - ऐतिहासिक उपन्यास, दार्शनिक शोकगीत, शिष्टाचार की कॉमेडी, आदि।

IDYLL एक प्रकार का गीतात्मक या गीतात्मक काव्य है। एक आदर्श, एक नियम के रूप में, सुंदर प्रकृति की गोद में लोगों के शांतिपूर्ण, शांत जीवन को दर्शाता है। - प्राचीन मूर्तियाँ, साथ ही 18वीं - 19वीं शताब्दी की शुरुआत की रूसी मूर्तियाँ। ए. सुमारोकोव, वी. ज़ुकोवस्की, एन. गेडिच और अन्य।

पदानुक्रम उच्चतम से निम्नतम और इसके विपरीत मानदंडों के अनुसार तत्वों या संपूर्ण भागों की व्यवस्था है।

निन्दा - क्रोधपूर्ण निन्दा।

हाइपोस्टेसिस (ग्रीक "हिपोस्टेसिस" - व्यक्ति, सार) - 1. पवित्र त्रिमूर्ति के प्रत्येक व्यक्ति का नाम: एक ईश्वर तीन हाइपोस्टेसिस में प्रकट होता है - ईश्वर पिता, ईश्वर पुत्र, ईश्वर पवित्र आत्मा; 2. एक घटना या वस्तु के दो या दो से अधिक पहलू।

इतिहासलेखन साहित्यिक अध्ययन की एक शाखा है जो इसके विकास के इतिहास का अध्ययन करती है।

साहित्य का इतिहास - साहित्यिक आलोचना की एक शाखा जो विकास की विशेषताओं का अध्ययन करती है साहित्यिक प्रक्रियाऔर इस प्रक्रिया में एक साहित्यिक आंदोलन, एक लेखक, एक साहित्यिक कार्य का स्थान निर्धारित करना।

बात करना - एक प्रति, एक भाषा से दूसरी भाषा में सटीक अनुवाद।

विहित पाठ (ग्रीक "कपॉप" - नियम से संबंधित) - काम के प्रकाशन और हस्तलिखित संस्करणों के पाठ्य सत्यापन की प्रक्रिया में स्थापित किया गया है और अंतिम "लेखक की इच्छा" से मेल खाता है।

कैनज़ोना एक प्रकार का गीत काव्य है, मुख्यतः प्रेम। कैनज़ोन का उत्कर्ष मध्य युग (संकटमोचनों का कार्य) था। यह रूसी कविता में दुर्लभ है (वी. ब्रायसोव "टू द लेडी")।

कैथार्सिस दर्शक या पाठक की आत्मा की शुद्धि है, जिसे वह साहित्यिक पात्रों के साथ सहानुभूति रखने की प्रक्रिया में अनुभव करता है। अरस्तू के अनुसार, रेचन त्रासदी का लक्ष्य है, जो दर्शक और पाठक को मंत्रमुग्ध कर देता है।

कॉमेडी साहित्यिक रचनात्मकता के प्रकारों में से एक है जो नाटकीय शैली से संबंधित है। एक्शन और पात्र कॉमेडी में, लक्ष्य जीवन में बदसूरत का उपहास करना है। कॉमेडी की उत्पत्ति प्राचीन साहित्य में हुई और यह हमारे समय तक सक्रिय रूप से विकसित हो रही है। सिटकॉम और चरित्र कॉमेडी के बीच अंतर है। इसलिए कॉमेडी की शैली विविधता: सामाजिक, मनोवैज्ञानिक, रोजमर्रा, व्यंग्यात्मक।

आत्मकथा(जीआर ऑटोस - मैं, बायोस - जीवन, ग्राफो - लेखन) - एक साहित्यिक गद्य शैली, लेखक द्वारा अपने जीवन का विवरण। एक साहित्यिक आत्मकथा किसी के अपने बचपन और युवावस्था में लौटने, जीवन की सबसे महत्वपूर्ण अवधियों और संपूर्ण जीवन को पुनर्जीवित करने और समझने का एक प्रयास है।

रूपक(जीआर। एलेगोरिया - रूपक) - किसी वस्तु की एक रूपक छवि, इसकी आवश्यक विशेषताओं को सबसे स्पष्ट रूप से दिखाने के लिए घटना।

उभयचर(जीआर। एम्फी - चारों ओर, ब्रैचिस - लघु) - दूसरे अक्षर (- / -) पर जोर देने के साथ तीन-अक्षर वाली कविता।

साहित्यिक आलोचना में किसी कार्य का विश्लेषण(जीआर विश्लेषण - विघटन, विघटन) - एक साहित्यिक पाठ का शोध वाचन।

अनापेस्ट(जीआर एनापैस्टोस - प्रतिबिंबित पीठ, रिवर्स डैक्टाइल) - तीसरे अक्षर (- - /) पर जोर देने के साथ कविता का तीन-अक्षर मीटर।

टिप्पणी- किसी पुस्तक, पांडुलिपि, लेख का सारांश।

विलोम(जीआर। एंटीथिसिस - विरोध) - छवियों, चित्रों, शब्दों, अवधारणाओं का विरोध।

प्राचीन्तावाद(ग्रीक आर्कियोस - प्राचीन) - एक अप्रचलित शब्द या वाक्यांश, व्याकरणिक या वाक्यात्मक रूप।

कहावत(जीआर एफ़ोरिज़्मोस - कहावत) - एक सामान्यीकृत गहरा विचार, संक्षिप्त, संक्षिप्त, कलात्मक रूप से तेज रूप में व्यक्त किया गया। एक सूक्ति एक कहावत के समान है, लेकिन इसके विपरीत, यह एक विशिष्ट व्यक्ति (लेखक, वैज्ञानिक, आदि) से संबंधित है।

गाथागीत(प्रोवेंस बैलर - नृत्य करने के लिए) - एक कविता, जो अक्सर एक ऐतिहासिक घटना पर आधारित होती है, एक तेज, गहन कथानक वाली एक किंवदंती।

कल्पित कहानी- एक छोटी नैतिक काव्यात्मक या गद्य कहानी जिसमें रूपक और रूपक शामिल हैं। कल्पित कहानी के पात्र अक्सर जानवर, पौधे, चीज़ें होते हैं जिनमें मानवीय गुण और रिश्ते प्रकट होते हैं और अनुमान लगाए जाते हैं। (ईसप, लाफोंटेन, ए. सुमारोकोव, आई. दिमित्रीव, आई. क्रायलोव की दंतकथाएं, कोज़मा प्रुतकोव, एस. मिखाल्कोव, आदि की पैरोडिक दंतकथाएं)

सर्वश्रेष्ठ विक्रेता(अंग्रेजी सर्वोत्तम - सबसे अच्छा और बेचना - बेचा जाना) - एक पुस्तक जिसे विशेष व्यावसायिक सफलता मिली है और पाठकों के बीच मांग में है।

"कवि पुस्तकालय"- प्रमुख कवियों, व्यक्तिगत काव्य शैलियों ("रूसी गाथागीत", "रूसी महाकाव्य", आदि) के काम के लिए समर्पित पुस्तकों की एक श्रृंखला। 1931 में एम. गोर्की द्वारा स्थापित।

बाइबिल(ग्र. बिब्लिया - शाब्दिक अर्थ: "किताबें") - धार्मिक सामग्री के प्राचीन ग्रंथों का संग्रह।

बाइलिना- रूसी लोककथाओं की एक शैली, नायकों और ऐतिहासिक घटनाओं के बारे में एक वीर-देशभक्ति गीत।

चिल्लाने वाले(शोक मनाने वाले) - विलाप करने वाले (आई. फेडोसोवा, एम. क्रुकोवा, आदि)।

किसी साहित्यिक कृति का नायक, साहित्यिक नायक- एक अभिनेता, किसी साहित्यिक कृति का एक पात्र।

अतिशयोक्ति(जीआर। हूपरबोले - अतिशयोक्ति) - चित्रित वस्तु के गुणों का अत्यधिक अतिशयोक्ति। इसे अधिक अभिव्यंजना के लिए कार्य के ताने-बाने में पेश किया गया है; यह लोककथाओं और व्यंग्य की शैली (एन. गोगोल, एम. साल्टीकोव-शेड्रिन, वी. मायाकोवस्की) की विशेषता है।

विचित्र(फ्रेंच ग्रोटेस्क, उर। ग्रोटेस्को - सनकी, ग्रोटा से - ग्रोटो) - शानदार और वास्तविक के एक विचित्र संयोजन पर, कल्पना पर आधारित एक अत्यधिक अतिशयोक्ति।

छन्द का भाग(ग्रीक डैक्टाइलोस - उंगली) - पहले अक्षर (/ - -) पर तनाव के साथ तीन अक्षरों वाला छंद।

दो अक्षर आकार- आयंबिक (/ -), ट्रोची (- /)।

विवरण(फ्रेंच विवरण - विवरण) - किसी कार्य में अभिव्यंजक विवरण। विवरण पाठक, दर्शक को समय, कार्य के स्थान, चरित्र की उपस्थिति, उसके विचारों की प्रकृति, महसूस करने और समझने में अधिक तीव्रता और गहराई से कल्पना करने में मदद करता है। लेखक का रवैयाजो दर्शाया गया है।

वार्ता(जीआर डायलॉगोस - वार्तालाप, वार्तालाप) - दो या दो से अधिक व्यक्तियों के बीच की बातचीत। नाटकीय कार्यों (नाटकों, फिल्म स्क्रिप्ट) में मानवीय चरित्रों को प्रकट करने का मुख्य रूप संवाद है।

शैली(फ्रेंच शैली - जीनस, प्रकार) - कला का एक प्रकार, उदाहरण के लिए एक कल्पित कहानी, एक गीत कविता, एक कहानी।

शुरुआत- एक घटना जो महाकाव्य और नाटकीय कार्यों में कार्रवाई के विकास की शुरुआत का प्रतीक है।

विचार(जीआर विचार - विचार) - कला के काम का मुख्य विचार।

उलट देना(लैटिन इनवर्सियो - पुनर्व्यवस्था) - असामान्य शब्द क्रम। व्युत्क्रमण से वाक्यांश को विशेष अभिव्यंजना मिलती है।

व्याख्या(लैटिन व्याख्या - स्पष्टीकरण) - किसी साहित्यिक कृति की व्याख्या, उसके अर्थ, विचारों की समझ।

आवाज़ का उतार-चढ़ाव(अव्य। इंटोनेयर - जोर से उच्चारण करें) - ध्वनि भाषण का एक अभिव्यंजक साधन। स्वर-शैली से वक्ता जो कह रहा है उसके प्रति उसके दृष्टिकोण को व्यक्त करना संभव हो जाता है।

विडंबना(जीआर. आइरोनिया - दिखावा, उपहास) - उपहास की अभिव्यक्ति।

संघटन(लैटिन कंपोजिटियो - रचना, कनेक्शन) - भागों की व्यवस्था, यानी किसी कार्य का निर्माण।

पंखों वाले शब्द- व्यापक रूप से प्रयुक्त उपयुक्त शब्द, आलंकारिक अभिव्यक्तियाँ, ऐतिहासिक शख्सियतों की प्रसिद्ध बातें।

उत्कर्ष(लैटिन culmen (culminis) - शिखर) - कला के एक काम में उच्चतम तनाव का क्षण।

भाषण की संस्कृति- स्तर भाषण विकास, भाषा मानदंडों में दक्षता की डिग्री।

दंतकथा(लैटिन लीजेंडा - शाब्दिक अर्थ: "क्या पढ़ा जाना चाहिए") - लोक कल्पना द्वारा बनाई गई एक कृति, जो वास्तविक और शानदार को जोड़ती है।

इतिवृत्त- प्राचीन रूस के ऐतिहासिक गद्य के स्मारक, प्राचीन रूसी साहित्य की मुख्य शैलियों में से एक।

साहित्यिक आलोचक- एक विशेषज्ञ जो एक या अधिक लेखकों के काम का विश्लेषण करते हुए ऐतिहासिक और साहित्यिक प्रक्रिया के पैटर्न का अध्ययन करता है।

साहित्यिक आलोचना- साहित्यिक प्रक्रिया के नियमों का, कल्पना के सार और विशिष्टता का विज्ञान।

रूपक(जीआर रूपक - स्थानांतरण) - एक वस्तु या घटना की दूसरे से समानता या विरोध के आधार पर किसी शब्द का आलंकारिक अर्थ।

स्वगत भाषण(जीआर मोनोस - एक और लोगो - भाषण, शब्द) - कला के काम में एक व्यक्ति का भाषण।

नवविज्ञान(जीआर नियोस - नया और लोगो - शब्द) - किसी नई वस्तु या घटना, या शब्दों की व्यक्तिगत नई संरचनाओं को निर्दिष्ट करने के लिए बनाए गए शब्द या वाक्यांश।

अरे हां(ग्रीक ode - गीत) - किसी ऐतिहासिक घटना या नायक को समर्पित एक गंभीर कविता।

अवतार- मानवीय गुणों को निर्जीव वस्तुओं और घटनाओं में स्थानांतरित करना।

विवरण- कथा का प्रकार जिसमें चित्र दर्शाया गया है (नायक का चित्र, परिदृश्य, कमरे का दृश्य - आंतरिक, आदि)।

प्राकृतिक दृश्य(फ्रेंच पेसेज, पेज़ से - क्षेत्र) - कला के एक काम में प्रकृति की एक तस्वीर।

कहानी- महाकाव्य कार्य के प्रकारों में से एक। एक कहानी मात्रा और जीवन की घटनाओं के कवरेज में एक लघु कहानी से बड़ी होती है, और एक उपन्यास से छोटी होती है।

पहलू- छिपा हुआ, अंतर्निहित अर्थ जो पाठ के प्रत्यक्ष अर्थ से मेल नहीं खाता।

चित्र(फ्रेंच चित्र - छवि) - किसी कार्य में नायक की उपस्थिति की एक छवि।

कहावत- एक संक्षिप्त, पंखदार, आलंकारिक लोक कहावत जिसका शिक्षाप्रद अर्थ है।

कविता(जीआर। पोइमा - सृजन) - गीत-महाकाव्य कार्यों के प्रकारों में से एक, जो लेखक या उसकी भावनाओं के गीतात्मक नायक द्वारा कथानक, घटनापूर्णता और अभिव्यक्ति की विशेषता है।

परंपरा- लोककथाओं की एक शैली, एक मौखिक कहानी जिसमें ऐतिहासिक शख्सियतों और पिछले वर्षों की घटनाओं के बारे में पीढ़ी-दर-पीढ़ी चली आ रही जानकारी शामिल है।

दृष्टांत- एक लघुकथा, रूपक, जिसमें धार्मिक या नैतिक शिक्षा हो।

गद्य(लैटिन प्रोज़ा) - एक साहित्यिक गैर-काव्यात्मक कृति।

उपनाम(जीआर छद्म - कल्पना, झूठ और ओनिमा - नाम) - एक हस्ताक्षर जिसके साथ लेखक अपना वास्तविक नाम बदलता है। कुछ छद्म नाम जल्दी से गायब हो गए (वी. अलोव - एन.वी. गोगोल), अन्य ने वास्तविक नाम (ए.एम. पेशकोव के बजाय मैक्सिम गोर्की) को प्रतिस्थापित कर दिया, और यहां तक ​​​​कि उत्तराधिकारियों को भी दे दिया गया (टी. गेदर - ए.पी. गेदर का पुत्र); कभी-कभी एक उपनाम जुड़ा होता है वास्तविक नाम(एम. ई. साल्टीकोव-शेड्रिन)।

उपसंहार- कथानक के तत्वों में से एक, कला के काम में कार्रवाई के विकास का अंतिम क्षण।

कहानी- किसी व्यक्ति के जीवन की एक या अधिक घटनाओं के बारे में बताने वाला एक लघु महाकाव्य कार्य।

समीक्षा- आलोचना की शैलियों में से एक, इसका मूल्यांकन और विश्लेषण करने के उद्देश्य से कला के काम की समीक्षा। समीक्षा में कार्य के लेखक, विषय के निरूपण आदि के बारे में कुछ जानकारी शामिल है मुख्य विचारकिताबें, इसके नायकों के बारे में एक कहानी जिसमें उनके कार्यों, चरित्रों, अन्य व्यक्तियों के साथ संबंधों के बारे में चर्चा होती है। समीक्षा में पुस्तक के सबसे दिलचस्प पन्नों पर भी प्रकाश डाला गया है। पुस्तक के लेखक की स्थिति, पात्रों के प्रति उसका दृष्टिकोण और उनके कार्यों को प्रकट करना महत्वपूर्ण है।

लय(जीआर रिदमोस - चातुर्य, आनुपातिकता) - समय के समान अंतराल पर किसी भी स्पष्ट घटना की पुनरावृत्ति (उदाहरण के लिए, एक कविता में तनावग्रस्त और अस्थिर सिलेबल्स का विकल्प)।

वक्रपटुता(जीआर. rhitorike) - वक्तृत्व का विज्ञान।

तुक(जीआर। रिदमोस - आनुपातिकता) - काव्य पंक्तियों के अंत की संगति।

हास्य व्यंग्य(लैटिन सतीरा - शाब्दिक अर्थ: "मिश्रण, सभी प्रकार की चीज़ें") - निर्दयी, विनाशकारी उपहास, वास्तविकता, व्यक्ति, घटना की आलोचना।

परी कथा- मौखिक लोक कला की शैलियों में से एक, असामान्य, अक्सर शानदार घटनाओं और रोमांच के बारे में एक मनोरंजक कहानी। परीकथाएँ होती हैं तीन प्रकार. ये जादुई, रोज़मर्रा और जानवरों की कहानियाँ हैं। सबसे प्राचीन जानवरों और जादुई कहानियों के बारे में हैं। बहुत बाद में, रोज़मर्रा की परीकथाएँ सामने आईं, जिनमें अक्सर मानवीय बुराइयों का उपहास किया जाता था और मनोरंजक बनाया जाता था, कभी-कभी अविश्वसनीय जीवन स्थितियों का वर्णन किया जाता था।

तुलना- एक घटना का दूसरे से तुलना करके चित्रण।

कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन- कलात्मक साधन (उदाहरण के लिए, रूपक, रूपक, अतिशयोक्ति, विचित्र, तुलना, विशेषण, आदि) जो किसी व्यक्ति, घटना या वस्तु को स्पष्ट रूप से, विशेष रूप से, दृष्टि से चित्रित करने में मदद करते हैं।

कविता- पद्य में लिखा गया एक काम, ज्यादातर छोटी मात्रा में, अक्सर गीतात्मक, भावनात्मक अनुभवों को व्यक्त करता है।

छंद(जीआर. स्ट्रोफ़े - टर्न) - छंदों (पंक्तियों) का एक समूह जो एकता बनाता है। एक छंद में छंद छंदों की एक निश्चित व्यवस्था से जुड़े होते हैं।

कथानक(फ्रेंच सुजेट - विषय, सामग्री, घटना) - कला के एक काम में वर्णित घटनाओं की एक श्रृंखला, जो इसका आधार बनती है।

विषय(जीआर विषय - क्या रखा गया है [आधार के रूप में]) - कार्य में दर्शाए गए जीवन की घटनाओं का चक्र; घटनाओं का चक्र जो बनता है जीवन आधारकाम करता है.

त्रासदी(जीआर ट्रैगोडिया - शाब्दिक अर्थ, "बकरी गीत") - एक प्रकार का नाटक, कॉमेडी के विपरीत, एक संघर्ष, व्यक्तिगत या सामाजिक तबाही को दर्शाने वाला काम, जो आमतौर पर नायक की मृत्यु में समाप्त होता है।

त्रिअक्षरीय काव्य मीटर- डैक्टाइल (/ - -), एम्फिब्राचियम (- / -), एनापेस्ट (- - /)।

मौखिक लोक कला, या लोकगीत, बोले गए शब्द की कला है, जो लोगों द्वारा बनाई गई है और व्यापक जनता के बीच विद्यमान है। लोककथाओं के सबसे आम प्रकार हैं कहावतें, कहावतें, परीकथाएँ, गीत, पहेलियाँ और महाकाव्य।

ज़बरदस्त(ग्रीक फैंटास्टाइक - कल्पना करने की क्षमता) - एक प्रकार की कल्पना जिसमें लेखक की कल्पना एक काल्पनिक, अवास्तविक, "अद्भुत" दुनिया के निर्माण तक फैली हुई है।

ट्रोची(कोरोस से जीआर कोरियोस - गाना बजानेवालों) - पहले अक्षर (/ -) पर तनाव के साथ दो अक्षरों वाली कविता। कला का एक काम कला का एक काम है जो घटनाओं और घटनाओं, लोगों, उनकी भावनाओं को एक ज्वलंत आलंकारिक रूप में चित्रित करता है।

उद्धरण- किसी पाठ का शब्दशः अंश या किसी के शब्द शब्दशः उद्धृत।

सूक्ति(जीआर एपिग्राफ - शिलालेख) - निबंध के पाठ से पहले लेखक द्वारा रखा गया एक संक्षिप्त पाठ और कार्य के विषय, विचार, मनोदशा को व्यक्त करना।

विशेषण(जीआर. एपिथेटन - अक्षर, "संलग्न") - किसी वस्तु की एक आलंकारिक परिभाषा, मुख्य रूप से एक विशेषण द्वारा व्यक्त की जाती है।

हास्य(अंग्रेजी हास्य - स्वभाव, मनोदशा) - नायकों का मजाकिया अंदाज में चित्रण। हास्य हर्षित और मैत्रीपूर्ण हँसी है।

यांब का(जीआर. आयम्बोस) - दूसरे अक्षर (- /) पर तनाव के साथ दो अक्षर वाला मीटर।