साल्वाडोर डाली - चरित्र, फोटो, कलाकाराचे वैयक्तिक जीवन: अपमानजनक मास्टर. साल्वाडोर डालीची चित्रे आणि कामे, अतिवास्तववाद

साल्वाडोर डाली(पूर्ण नाव साल्वाडोर डोमेनेच फेलीप जॅसिंट डाली आणि डोमेनेच, मार्क्विस डी डाली डे पुबोल, मांजर Salvador Domènec Felip Jacint Dalí i Domènech, Marqués de Dalí de Púbol, isp. साल्वाडोर डोमिंगो फेलिप जॅसिंटो डाली आय डोमेनेच, मार्क्स डी डाली वाई डी पुबोल; 11 मे 1904, फिग्युरेस - 23 जानेवारी 1989, फिग्युरेस) - स्पॅनिश चित्रकार, ग्राफिक कलाकार, शिल्पकार, दिग्दर्शक, लेखक. सर्वात एक प्रमुख प्रतिनिधीअतिवास्तववाद

त्याने चित्रपटांवर काम केले: "अँडलुशियन डॉग", "गोल्डन एज" (लुईस बुनुअल दिग्दर्शित), "एन्चेंटेड" (आल्फ्रेड हिचकॉक दिग्दर्शित). "द सिक्रेट लाइफ ऑफ साल्वाडोर डाली, टोल्ड बाय स्वतः" (1942), "डायरी ऑफ अ जिनियस" (1952-1963) या पुस्तकांचे लेखक. Oui: पॅरानोइड-क्रिटिकल क्रांती(1927-33) आणि "द ट्रॅजिक मिथ ऑफ अँजेलस मिलेट" हा निबंध.

बालपण

साल्वाडोर डाली यांचा जन्म स्पेनमध्ये 11 मे 1904 रोजी गिरोना प्रांतातील फिगुरेस शहरात एका श्रीमंत नोटरीच्या कुटुंबात झाला. तो राष्ट्रीयतेनुसार कॅटलान होता, त्याने स्वत: ला या क्षमतेमध्ये ओळखले आणि या विशिष्टतेवर जोर दिला. त्याला एक बहीण होती, अण्णा मारिया डाली (स्पॅनिश. अण्णा मारिया डाली, 6 जानेवारी 1908 - 16 मे 1989), आणि एक मोठा भाऊ (12 ऑक्टोबर 1901 - 1 ऑगस्ट 1903), ज्याचा मेनिंजायटीसमुळे मृत्यू झाला. नंतर, वयाच्या 5 व्या वर्षी, त्याच्या कबरीवर, त्याच्या पालकांनी साल्वाडोरला सांगितले की तो त्याच्या मोठ्या भावाचा पुनर्जन्म आहे.

लहानपणी, दाली एक हुशार, पण गर्विष्ठ आणि बेलगाम मुलगा होता. एकदा त्याने कँडीच्या निमित्तानं शॉपिंग एरियात घोटाळा सुरू केला, तेव्हा आजूबाजूला एक जमाव जमला आणि पोलिसांनी दुकानाच्या मालकाला शॉपीच्या वेळी ते उघडून मुलाला गोड द्यायला सांगितलं. त्याने आपली लहरी आणि अनुकरण साध्य केले, नेहमी बाहेर उभे राहण्याचा आणि स्वतःकडे लक्ष वेधण्याचा प्रयत्न केला.

असंख्य कॉम्प्लेक्स आणि फोबिया, उदाहरणार्थ, टोळांच्या भीतीने, त्याला सामान्य शालेय जीवनात सामील होण्यापासून प्रतिबंधित केले, मुलांशी मैत्री आणि सहानुभूतीचे सामान्य संबंध निर्माण केले. परंतु, कोणत्याही व्यक्तीप्रमाणे, संवेदनाक्षम भूक अनुभवत असताना, त्याने कोणत्याही प्रकारे मुलांशी भावनिक संपर्क साधण्याचा प्रयत्न केला, त्यांच्या कार्यसंघाची सवय लावण्याचा प्रयत्न केला, जर मित्राच्या भूमिकेत नसेल, तर इतर कोणत्याही भूमिकेत किंवा त्याऐवजी तो एकमेव होता. सक्षम, धक्कादायक आणि अवज्ञाकारी मुलाच्या भूमिकेत, विचित्र, विक्षिप्त, नेहमी इतर लोकांच्या मतांच्या विरुद्ध वागतो. शालेय जुगारात हरून तो जिंकल्यासारखा वागला आणि विजयी झाला. काहीवेळा तो विनाकारण भांडणात पडत असे.

वर्गमित्र "विचित्र" मुलाबद्दल खूप असहिष्णु होते, त्याने टोळांच्या भीतीचा वापर केला, या कीटकांना कॉलरने ढकलले, ज्याने साल्वाडोरला उन्मादात आणले, जे त्याने नंतर त्याच्या "द सिक्रेट लाइफ ऑफ साल्वाडोर डाली, टोल्ड बाय स्वतः" या पुस्तकात सांगितले.

दळी यांनी महापालिकेत ललित कलांचे शिक्षण घेण्यास सुरुवात केली कला शाळा... 1914 ते 1918 पर्यंत त्यांचे शिक्षण फिग्युरेस येथील मॅरिस्ट ब्रदर्सच्या अकादमीमध्ये झाले. बालपणीच्या मित्रांपैकी एक एफसी बार्सिलोना जोसेप समीटियरचा भावी फुटबॉल खेळाडू होता. 1916 मध्ये, रॅमन पिसोच्या कुटुंबासह, तो कॅडाक्युस शहरात सुट्टीवर गेला, जिथे त्याला समकालीन कलेची ओळख झाली.

तरुणाई

1921 मध्ये, वयाच्या 47 व्या वर्षी, डालीच्या आईचा स्तनाच्या कर्करोगाने मृत्यू झाला. दलीसाठी ही शोकांतिका होती. त्याच वर्षी त्याने सॅन फर्नांडोच्या अकादमीमध्ये प्रवेश केला. परीक्षेसाठी त्याने तयार केलेले रेखाचित्र काळजीवाहूला खूपच लहान वाटले, जे त्याने त्याच्या वडिलांना आणि त्याऐवजी त्याचा मुलगा यांना कळवले. तरुण साल्वाडोरने कॅनव्हासमधून संपूर्ण रेखाचित्र मिटवले आणि एक नवीन काढण्याचा निर्णय घेतला. पण अंतिम इयत्तेसाठी त्याच्याकडे फक्त ३ दिवस उरले होते. तथापि, त्या तरुणाला कामाची घाई नव्हती, ज्यामुळे त्याचे वडील खूप काळजीत होते, जे आधीच आहेत लांब वर्षेत्याच्या quirks माध्यमातून सहन. सरतेशेवटी, तरुण डालीने सांगितले की रेखाचित्र तयार आहे, परंतु ते मागीलपेक्षा लहान होते आणि हा त्याच्या वडिलांसाठी एक धक्का होता. तथापि, शिक्षकांनी, त्यांच्या अत्यंत उच्च कौशल्यामुळे, अपवाद केला आणि अकादमीमध्ये तरुण विलक्षण स्वीकारले.

1922 मध्ये, डाली "निवासस्थान" (स्पॅनिश. रेसिडेन्सिया डी एस्टुडियंटेस), हुशार तरुण लोकांसाठी माद्रिदमधील विद्यार्थी निवासस्थान, आणि त्याचा अभ्यास सुरू करतो. यावेळी, डालीने लुईस बुन्युएल, फेडेरिको गार्सिया लोर्का, पेड्रो गार्फियास यांची भेट घेतली. फ्रायडची कामे उत्साहाने वाचतो.

चित्रकलेतील नवीन ट्रेंड भेटल्यानंतर, दालीने क्यूबिझम आणि दादावादाच्या पद्धतींवर प्रयोग केले. 1926 मध्ये, शिक्षकांबद्दलच्या त्याच्या गर्विष्ठ आणि तिरस्काराच्या वृत्तीमुळे त्याला अकादमीतून बाहेर काढण्यात आले. त्याच वर्षी, तो प्रथम पॅरिसला गेला, जिथे तो पाब्लो पिकासोला भेटला. स्वतःची शैली शोधण्याचा प्रयत्न करत, 1920 च्या उत्तरार्धात त्याने पिकासो आणि जोन मिरो यांच्या प्रभावाखाली अनेक कामे तयार केली. 1929 मध्ये त्यांनी Buñuel सोबत The Andalusian Dog या अतिवास्तववादी चित्रपटाच्या निर्मितीमध्ये भाग घेतला.

मग तो प्रथम त्याची भावी पत्नी गाला (एलेना दिमित्रीव्हना डायकोनोव्हा) ला भेटतो, जी त्यावेळी कवी पॉल एलुअर्डची पत्नी होती. एल साल्वाडोरच्या जवळ आल्यावर, गाला, तथापि, तिच्या पतीशी भेटत राहते, इतर कवी आणि कलाकारांबरोबरचे नातेसंबंध सुरू करते, जे त्या वेळी त्या बोहेमियन मंडळांमध्ये स्वीकार्य वाटले जेथे डाली, एलुआर्ड आणि गाला गेले. त्याने आपल्या पत्नीला मित्रापासून दूर नेले हे लक्षात आल्यावर, एल साल्वाडोरने त्याचे पोर्ट्रेट "भरपाई" म्हणून रंगवले.

तरुणाई

दालीची कामे प्रदर्शनांमध्ये दर्शविली जातात, त्याला लोकप्रियता मिळत आहे. 1929 मध्ये ते आंद्रे ब्रेटनने आयोजित केलेल्या अतिवास्तववाद्यांच्या गटात सामील झाले. त्याच वेळी, त्याच्या वडिलांसोबत ब्रेक आहे. गालासाठी कलाकाराच्या कुटुंबाची नापसंती, संबंधित संघर्ष, घोटाळे, तसेच एका कॅनव्हासेसवर डालीने केलेला शिलालेख - "कधीकधी मी माझ्या आईच्या पोर्ट्रेटवर आनंदाने थुंकतो" - यामुळे वडील आपल्या मुलाला शाप देऊन घराबाहेर काढले. कलाकाराच्या चिथावणीखोर, धक्कादायक आणि भयंकर कृती नेहमीच शब्दशः आणि गांभीर्याने घेण्यासारख्या नसतात: त्याला कदाचित आपल्या आईला दुखवायचे नव्हते आणि यामुळे काय होईल याची कल्पनाही केली नव्हती, कदाचित त्याला अनेक भावना आणि अनुभवांची मालिका अनुभवण्याची इच्छा होती. की त्याने अशा निंदनीय कृत्याने स्वतःमध्ये उत्तेजित केले. परंतु, आपल्या पत्नीच्या जुन्या मृत्यूमुळे अस्वस्थ असलेले वडील, जिच्यावर त्याने प्रेम केले आणि ज्याच्या स्मृतीची तो कदर करत असे, तो आपल्या मुलाच्या कृत्ये सहन करू शकला नाही, जो त्याच्यासाठी शेवटचा पेंढा बनला. बदला म्हणून, रागावलेल्या साल्वाडोर डालीने त्याचे शुक्राणू एका लिफाफ्यात आपल्या वडिलांना संतप्त पत्राने पाठवले: "हे सर्व मी तुझे ऋणी आहे." नंतर, "द डायरी ऑफ ए जिनियस" या पुस्तकात, कलाकार, आधीच एक वृद्ध माणूस, त्याच्या वडिलांबद्दल चांगले बोलतो, त्याने कबूल केले की त्याने त्याच्यावर खूप प्रेम केले आणि आपल्या मुलामुळे होणारा त्रास सहन केला.

1934 मध्ये, तो अनौपचारिकपणे गालाशी लग्न करतो. त्याच वर्षी ते प्रथमच यूएसएला भेट देतात.

अतिवास्तववाद्यांशी संबंध तोडून टाका

1936 मध्ये कौडिलो फ्रँको सत्तेवर आल्यानंतर, डालीने डाव्या विचारसरणीच्या अतिवास्तववाद्यांशी भांडण केले आणि त्यांना गटातून काढून टाकण्यात आले. डालीच्या प्रतिसादात: "अतिवास्तववाद मी आहे." अल साल्वाडोर व्यावहारिकदृष्ट्या अराजकीय होता, आणि त्याच्या राजेशाही विचारांनाही गांभीर्याने घेतले गेले नाही किंवा हिटलरबद्दल त्याच्या लैंगिक उत्कटतेची सतत जाहिरात केली गेली नाही.

1933 मध्ये, डॅलीने द रिडल ऑफ विल्हेल्म टेल ही पेंटिंग रंगवली, जिथे त्याने स्विस लोकनायक लेनिनच्या रूपात मोठ्या नितंबासह चित्रित केले. फ्रायडच्या म्हणण्यानुसार डॅलीने स्विस मिथकचा पुन्हा अर्थ लावला: टेल एक क्रूर पिता बनला ज्याला आपल्या मुलाला मारायचे आहे. वडिलांसोबत ब्रेकअप झालेल्या डालीच्या वैयक्तिक आठवणींनी व्यापून टाकले होते. कम्युनिस्ट विचारसरणीच्या अतिवास्तववाद्यांनी लेनिनला आध्यात्मिक, वैचारिक पिता मानले होते. पेंटिंगमध्ये दबंग पालकांबद्दल असंतोष दर्शविला गेला आहे, एक परिपक्व व्यक्तिमत्त्वाच्या निर्मितीकडे एक पाऊल आहे. परंतु अतिवास्तववाद्यांनी लेनिनच्या व्यंगचित्रासारखे रेखाचित्र अक्षरशः घेतले आणि त्यांच्यापैकी काहींनी कॅनव्हास नष्ट करण्याचा प्रयत्न केला.

सर्जनशीलतेची उत्क्रांती. अतिवास्तववादापासून प्रस्थान

1937 मध्ये, कलाकार इटलीला भेट देतो आणि पुनर्जागरणाच्या कामांची भीती बाळगतो. त्याच्या स्वतःची कामेमानवी प्रमाणांची शुद्धता आणि शैक्षणिकतेची इतर वैशिष्ट्ये वर्चस्व गाजवू लागतात. अतिवास्तववादापासून दूर गेल्यानंतरही, त्यांची चित्रे अजूनही अतिवास्तव कल्पनांनी भरलेली आहेत. नंतर, दालीने आधुनिकतावादी अधोगतीपासून कलेचे तारण स्वत: ला दिले, ज्याच्याशी त्याने त्याचा संबंध जोडला. दिलेले नाव, कारण " साल्वाडोर"स्पॅनिशमधून अनुवादित म्हणजे" तारणहार ".

1939 मध्ये, आंद्रे ब्रेटन, दाली आणि त्याच्या कामाच्या व्यावसायिक घटकाची थट्टा करत, त्याला अॅनाग्राम टोपणनाव शोधून काढले. अविदा डॉलर्स", जे लॅटिनमध्ये अचूक नाही, परंतु ओळखण्यायोग्य अर्थ "डॉलर्सचा लोभी" असा होतो. ब्रेटनचा विनोद तात्काळ प्रचंड लोकप्रिय झाला, परंतु ब्रेटनच्या व्यावसायिक यशाला मागे टाकणाऱ्या डालीच्या यशाचे नुकसान झाले नाही.

यूएसए मध्ये जीवन

दुसरे महायुद्ध सुरू झाल्यानंतर, डाली, गालासह युनायटेड स्टेट्सला रवाना झाले, जिथे ते 1940 ते 1948 पर्यंत राहिले. 1942 मध्ये त्यांनी द सीक्रेट लाइफ ऑफ साल्वाडोर डाली हे काल्पनिक आत्मचरित्र प्रकाशित केले. त्याचा साहित्यिक अनुभवकलाकृतींप्रमाणे व्यावसायिकदृष्ट्या यशस्वी होण्याचा कल असतो. तो वॉल्ट डिस्नेसोबत काम करतो. त्याने डॅलीला सिनेमातील त्याच्या प्रतिभेची चाचणी घेण्यासाठी आमंत्रित केले, परंतु साल्वाडोरने प्रस्तावित केलेला डेस्टिनो या अतिवास्तव कार्टूनचा प्रकल्प व्यावसायिकदृष्ट्या अव्यवहार्य मानला गेला आणि त्यावर काम बंद करण्यात आले. डाली यांनी दिग्दर्शक अल्फ्रेड हिचकॉक यांच्यासोबत काम केले आणि "बिविच्ड" चित्रपटातील स्वप्नातील दृश्यासाठी देखावा तयार केला. तथापि, दृश्य व्यावसायिक कारणांसाठी संक्षिप्त केले गेले.

प्रौढ आणि जुनी वर्षे

साल्वाडोर डाली हे त्याचे टोपणनाव ओसेलॉट बाबू 1965 मध्ये

स्पेनला परतल्यानंतर, दाली मुख्यतः कॅटालोनियामध्ये राहत असे. 1958 मध्ये, त्याने अधिकृतपणे स्पॅनिश शहरात गिरोना येथे गालाशी लग्न केले. 1965 मध्ये तो पॅरिसला आला आणि त्याच्या कामांनी, प्रदर्शनांनी आणि धक्कादायक कृत्यांनी त्याला जिंकले. लघुपट शूट करतो, अतिवास्तव छायाचित्रे काढतो. चित्रपटांमध्ये तो प्रामुख्याने रिव्हर्स लुकअप इफेक्ट्स वापरतो, परंतु कुशलतेने निवडलेल्या चित्रीकरणाच्या वस्तू (पाणी ओतणे, पायऱ्यांवर उसळणारा चेंडू), मनोरंजक टिप्पण्या आणि कलाकाराच्या अभिनयाने निर्माण झालेले गूढ वातावरण यामुळे चित्रपट कलागृहाची असामान्य उदाहरणे बनतात. दाली जाहिरातींमध्ये दिसला आणि अशा व्यावसायिक उपक्रमांमध्येही तो स्वत:च्या अभिव्यक्तीची संधी सोडत नाही. टीव्ही दर्शकांना चॉकलेटची एक जाहिरात फार पूर्वीपासून आठवते, ज्यामध्ये कलाकार बारचा तुकडा चावतो, त्यानंतर त्याच्या मिशा आनंदाने कुरवाळतात आणि तो उद्गारतो की तो या चॉकलेटने वेडा झाला आहे.

साल्वाडोर डाली 1972 मध्ये

गालाशी त्याचे नाते खूपच गुंतागुंतीचे आहे. एकीकडे, त्यांच्या नातेसंबंधाच्या सुरुवातीपासूनच, तिने त्याला प्रोत्साहन दिले, त्याच्या पेंटिंगसाठी खरेदीदार शोधले, 20-30 च्या दशकाच्या शेवटी मोठ्या प्रेक्षकांना अधिक समजण्यायोग्य कामे लिहिण्यास पटवून दिले. जेव्हा पेंटिंगसाठी ऑर्डर नव्हती, तेव्हा गालाने तिच्या पतीला उत्पादनांचे ब्रँड आणि पोशाख विकसित करण्यास भाग पाडले. तिच्या मजबूत, निर्णायक स्वभावाची दुर्बल इच्छाशक्ती असलेल्या कलाकाराला खूप गरज होती. गालाने त्याच्या वर्कशॉपमध्ये गोष्टी व्यवस्थित ठेवल्या, धीराने दुमडलेले कॅनव्हासेस, पेंट्स, स्मृतीचिन्हे, ज्याला डालीने विचार न करता विखुरले, शोधत होते. योग्य गोष्ट... दुसरीकडे, तिचे सतत बाजूला संबंध होते, मध्ये नंतरचे वर्षपती-पत्नींमध्ये अनेकदा भांडण होत असे, डालीचे प्रेम त्याऐवजी एक जंगली उत्कटता होते आणि गालाचे प्रेम तिने "प्रतिभाशी लग्न केले" या गणनेपासून मुक्त नव्हते. 1968 मध्ये, डालीने गालासाठी पुबोल किल्ला विकत घेतला, ज्यामध्ये ती तिच्या पतीपासून वेगळी राहत होती आणि ज्याला तो स्वत: केवळ आपल्या पत्नीच्या लेखी परवानगीने भेट देऊ शकतो. 1981 मध्ये, डालीला पार्किन्सन रोग झाला. गाला यांचे 1982 मध्ये निधन झाले.

गेल्या वर्षी

आपल्या पत्नीच्या मृत्यूनंतर, दाली एक खोल नैराश्याचा अनुभव घेत आहे. त्याची चित्रे स्वतःच सरलीकृत आहेत आणि त्यावर बराच वेळदु:खाचा हेतू प्रचलित आहे, उदाहरणार्थ "पीटा" थीमवर भिन्नता. पार्किन्सन्स रोग डाळीला पेंटिंग करण्यापासून रोखतो. त्याची शेवटची कामे ("कॉकफाइटिंग") ही साधे स्क्विगल आहेत ज्यात पात्रांच्या शरीराचा अंदाज लावला जातो.

आजारी आणि अस्वस्थ वृद्ध माणसाची काळजी घेणे कठीण होते, त्याने नर्सेसवर त्याच्या हाताखाली काय फेकले, ओरडले आणि थोपटले.

गालाच्या मृत्यूनंतर, साल्वाडोर पुबोल येथे गेले, परंतु 1984 मध्ये किल्ल्यात आग लागली. अर्धांगवायू झालेल्या वृद्धाने मदतीसाठी हाक मारण्याचा प्रयत्न करून बेल वाजवली. शेवटी, त्याने अशक्तपणावर मात केली, अंथरुणातून खाली पडला आणि बाहेर पडण्यासाठी रेंगाळला, परंतु दारातच त्याचे भान हरपले. दाली गंभीर भाजली, पण वाचली. या घटनेपूर्वी, साल्वाडोरने गालाच्या शेजारी दफन करण्याची योजना आखली असावी आणि किल्ल्यातील क्रिप्टमध्ये जागा तयार केली असावी. तथापि, आग लागल्यानंतर, तो वाडा सोडला आणि थिएटर-संग्रहालयात गेला, जिथे तो दिवस संपेपर्यंत राहिला.

जानेवारी 1989 च्या सुरुवातीस, हृदयाच्या विफलतेचे निदान झाल्यामुळे डाली यांना रुग्णालयात दाखल करण्यात आले. त्याच्या आजारपणाच्या काळात त्याने उच्चारलेले एकमेव सुवाच्य वाक्य म्हणजे "माझा मित्र लोर्का."

साल्वाडोर डाली यांचे 23 जानेवारी 1989 रोजी वयाच्या 85 व्या वर्षी निधन झाले. कलाकाराने त्याला दफन करण्याची विनंती केली जेणेकरून लोक थडग्यावर चालू शकतील, म्हणून डालीचा मृतदेह फिग्युरेसमधील डाली थिएटर-म्युझियमच्या एका खोलीत जमिनीवर भिंतीवर बांधला गेला. त्याने आपली सर्व कामे स्पेनला दिली.

2007 मध्ये, स्पॅनिश मारिया पिलार अबेल मार्टिनेझने सांगितले की ती आहे अवैध मुलगीसाल्वाडोर दाली. महिलेने असा दावा केला की बर्याच वर्षांपूर्वी, दालीने कॅडाक्युस शहरात आपल्या मित्राच्या घरी भेट दिली होती, जिथे तिची आई नोकर म्हणून काम करत होती. दाली आणि तिची आई यांच्यात वाद झाला प्रेम संबंध, ज्यामुळे 1956 मध्ये पिलरचा जन्म झाला. कथितपणे, लहानपणापासूनच मुलीला माहित होते की ती डालीची मुलगी आहे, परंतु तिच्या सावत्र वडिलांच्या भावना दुखावू इच्छित नाहीत. पिलरच्या विनंतीनुसार, नमुना म्हणून डालीच्या डेथ मास्कमधील केस आणि त्वचेच्या पेशी वापरून डीएनए चाचणी केली गेली. परीक्षेच्या निकालांनी दाली आणि मारिया पिलार हाबेल मार्टिनेझ यांच्यातील कौटुंबिक संबंधांची अनुपस्थिती दर्शविली. मात्र, पिलार यांनी दालीचा मृतदेह दुसऱ्यांदा तपासणीसाठी बाहेर काढण्याची मागणी केली.

जून 2017 मध्ये, माद्रिद न्यायालयाने गिरोनाच्या रहिवाशाचे संभाव्य पितृत्व स्थापित करण्यासाठी अनुवांशिक चाचणीसाठी नमुने घेण्यासाठी साल्वाडोर डालीचे अवशेष बाहेर काढण्याचा निर्णय दिला. 20 जुलै रोजी, साल्वाडोर डालीचे अवशेष असलेली शवपेटी उघडण्यात आली आणि उत्खनन करण्यात आले. शवपेटी उघडण्याची प्रक्रिया 300 लोकांनी पाहिली. पितृत्वाची मान्यता मिळाल्यास, डालीच्या मुलीला त्याच्या आडनावाचे हक्क आणि वारसाचा भाग मिळू शकेल. तथापि, डीएनए चाचणीने या लोकांच्या संबंधांबद्दलच्या गृहितकांचे स्पष्टपणे खंडन केले.

निर्मिती

रंगमंच

सिनेमा

1945 मध्ये, वॉल्ट डिस्नेच्या सहकार्याने, अॅनिमेटेड चित्रपटावर काम सुरू केले डेस्टिनो... त्यानंतर आर्थिक अडचणींमुळे उत्पादन पुढे ढकलण्यात आले; वॉल्ट डिस्ने कंपनी 2003 मध्ये हा चित्रपट प्रदर्शित झाला.

रचना

साल्वाडोर दाली हे छुपा-चुप्सा पॅकेजिंग डिझाइनचे लेखक आहेत. एनरिक बर्नाटने त्याच्या कारमेलला "चुप्स" म्हटले आणि सुरुवातीला त्यात फक्त सात फ्लेवर्स होते: स्ट्रॉबेरी, लिंबू, पुदीना, संत्रा, चॉकलेट, क्रीम विथ कॉफी आणि स्ट्रॉबेरी विथ क्रीम. "चुप्स" ची लोकप्रियता वाढली, उत्पादित कारमेलचे प्रमाण वाढले, नवीन अभिरुची दिसू लागली. कारमेल यापुढे त्याच्या मूळ विनम्र आवरणात राहू शकत नाही, काहीतरी मूळ घेऊन येणे आवश्यक होते जेणेकरुन चुप्स प्रत्येकाद्वारे ओळखले जातील. एनरिक बर्नॅटने साल्वाडोर डालीला काहीतरी संस्मरणीय रेखाटण्यास सांगितले. हुशार कलाकाराने जास्त वेळ विचार केला नाही आणि एका तासापेक्षा कमी वेळात त्याने त्याच्यासाठी एक चित्र रेखाटले, जिथे छुपा चूप्स कॅमोमाइलचे चित्रण केले गेले होते, जे थोड्याशा सुधारित स्वरूपात आज ग्रहाच्या सर्व कोपऱ्यांमध्ये चुपा चुप्स लोगो म्हणून ओळखले जाऊ शकते. नवीन लोगोमधील फरक त्याचे स्थान होते: ते बाजूला नाही, परंतु कँडीच्या वर आहे.

स्त्री आकृती (बाकू म्युझियम ऑफ मॉडर्न आर्ट)

स्वार अडखळणारा घोडा

अंतराळातील हत्ती

तुरुंगात

1965 पासून, रायकर्स आयलंड (यूएसए) वरील तुरुंग संकुलाच्या मुख्य जेवणाच्या खोलीत, दाली यांचे एक रेखाचित्र, जे त्यांनी कला विषयावरील व्याख्यानाला उपस्थित राहू न शकल्याबद्दल कैद्यांची माफी म्हणून लिहिले होते, सर्वात प्रमुख ठिकाणी टांगले गेले. . 1981 मध्ये, रेखाचित्र "सुरक्षेच्या कारणास्तव" हॉलमध्ये हलविण्यात आले आणि मार्च 2003 मध्ये ते बनावट सह बदलले गेले आणि मूळ चोरीला गेले. या प्रकरणात चार कर्मचार्‍यांवर आरोप ठेवण्यात आले, त्यापैकी तिघांनी गुन्हा कबूल केला, चौथ्याची निर्दोष मुक्तता झाली, परंतु मूळ सापडला नाही.

दळी तरुण

एक प्रतिभावान तरुण सहजपणे सॅन फर्नांडोच्या माद्रिद अकादमीमध्ये प्रवेश करतो आणि "निवासस्थान" - प्रतिभावान विद्यार्थ्यांसाठी वसतिगृहात जातो. दाली तिच्या सुंदर दिसण्यासाठी आणि पॅनचेसाठी ओळखली जाते. कलेच्या अभ्यासासोबतच तरुण साहित्यातही प्रभुत्व मिळवू लागतो. महान कलाकारांबद्दलच्या पहिल्या नोट्स 1919 मध्ये दिसल्या तरी, अकादमीमध्ये शिकत असताना, त्यांनी लेखनासाठी अधिक वेळ दिला.
1921 मध्ये, एल साल्वाडोरची आई, जिला तो प्रिय होता, मरण पावला.
अभ्यासादरम्यान, डाली लोर्का, गार्फियास आणि बुनुएल यांना भेटले. नंतर, 1942 मध्ये लिहिलेल्या "द सीक्रेट लाइफ ऑफ साल्वाडोर डाली, टोल्ड बाय स्वतः" या निंदनीय पुस्तकात, कलाकार लिहितो की केवळ लोर्काने त्याच्यावर अमिट छाप पाडली. Buñuel सह, कलाकार फलदायी सहयोगाने जोडला जाईल.
तसेच अभ्यासाच्या वर्षांमध्ये, फ्रायडने डाली वाचले, ज्याच्या कल्पनांनी त्याच्यावर अमिट छाप पाडली. मनोविश्लेषणाच्या वडिलांच्या प्रभावाखाली, पॅरानोइड क्रिटिकल पद्धतीचा जन्म झाला, ज्याचे वर्णन 1935 मध्ये "अतार्किक विजय" या कामात केले जाईल.
समकालीनांनी साल्वाडोर डाली एक अतिशय प्रतिभावान आणि मेहनती व्यक्ती म्हणून बोलले. कार्यशाळेत तासनतास लिहिणे, नवीन तंत्रे शिकणे आणि खालच्या मजल्यावर जेवायला विसरणे यात तो घालवू शकतो, असे सांगण्यात आले. दादा आणि क्यूबिझमचा प्रयोग करून, दाली स्वतःची शैली शोधण्याचा प्रयत्न करतो. त्याच्या अभ्यासाच्या शेवटी, तो शिक्षकांबद्दल भ्रमनिरास झाला, उद्धटपणे वागू लागला, ज्यासाठी 1926 मध्ये त्याला अकादमीतून काढून टाकण्यात आले. त्याच वर्षी, स्वतःच्या शोधात, एक अलौकिक बुद्धिमत्ता पॅरिसला जातो आणि पिकासोला भेटतो. त्या काळातील कामांमध्ये, नंतरचा प्रभाव लक्षणीय आहे, तसेच जोन मिरो.

तरुणाई

1929 मध्ये, दालीने बुन्युएलसोबत मिळून "अँडलुशियन डॉग" या चित्रपटाची स्क्रिप्ट अवघ्या सहा दिवसांत लिहिली. चित्र एक धावपळ यश आहे.

सर्जनशील बदल

1934 मध्ये, सर्वात एक प्रसिद्ध चित्रे- "नार्सिससचे मेटामॉर्फोसिस". जवळजवळ ताबडतोब, डाली यांनी त्यांची साहित्यकृती द मेटामॉर्फोसेस ऑफ नार्सिसस प्रकाशित केली. एक विलक्षण थीम."

यूएसए मध्ये जीवन

दुसरे महायुद्ध सुरू झाल्यानंतर, डाली आणि गाला युनायटेड स्टेट्सला गेले, जिथे ते 1940-1948 मध्ये राहतील. आधी उल्लेख केलेले निंदनीय आत्मचरित्रही येथे प्रकाशित झाले आहे.
राज्यांमधील सर्व उपक्रम व्यावसायिकदृष्ट्या यशस्वी आहेत: चित्रे, जाहिराती, छायाचित्रे, प्रदर्शने, विलक्षण कृत्ये. गालाच्या प्रबळ इच्छाशक्तीचा यात मोठा वाटा आहे. ती तिच्या पतीच्या क्रियाकलापांचे आयोजन करते, त्याच्या कार्यशाळेत गोष्टी व्यवस्थित ठेवते, विशिष्ट दिशेने ढकलते, त्याला पैसे मिळविण्यासाठी उत्तेजित करते.

स्पेन कडे परत जा. प्रौढ वर्षे

होमसिकनेसची जाणीव झाली आणि 1948 मध्ये हे जोडपे स्पेनला, त्यांच्या प्रिय कॅटालोनियाला परतले. त्या काळातील चित्रांमध्ये विलक्षण आणि धार्मिक विषय दिसू लागले. 1953 मध्ये, एक प्रदर्शन आयोजित केले गेले होते, ज्यामध्ये 150 हून अधिक कामे संग्रहित होती. सर्वसाधारणपणे, डाली एक अतिशय विपुल कलाकार होता.
Dali आणि Gala यांनी त्यांचे खरे पहिले घर 1959 मध्ये पोर्ट Lligat येथे स्थापन केले. तोपर्यंत, अलौकिक बुद्धिमत्ता एक अतिशय लोकप्रिय आणि खरेदी केलेला लेखक बनला होता. 60 च्या दशकात फक्त खूप श्रीमंत लोकच त्याचे कॅनव्हास घेऊ शकत होते.
1981 मध्ये, कलाकाराला पार्किन्सन रोगाचे निदान झाले, त्याने अक्षरशः लेखन थांबवले. पत्नीच्या मृत्यूनेही त्याला झोकून दिले. अलीकडील कामे वृद्ध आजारी माणसाची सर्व वेदना व्यक्त करतात.
23 जानेवारी 1989 रोजी हृदयविकारामुळे या अलौकिक बुद्धिमत्तेचा मृत्यू झाला आणि त्याला त्याच्या जन्मभूमीत, अज्ञात स्लॅबच्या खाली असलेल्या संग्रहालयात दफन करण्यात आले, जेणेकरून त्याच्या इच्छेनुसार लोक थडग्यावर चालू शकतील.

साल्वाडोर डालीबद्दल बरेच काही ज्ञात आहे, परंतु त्याहूनही अधिक अज्ञात आहे. एक मादक अहंकारी, खरा नार्सिसिस्ट असल्याने, कलाकाराने स्वतःबद्दल बरेच काही सांगितले, डायरी, चरित्रे प्रकाशित केली, अनेक कविता, लेख आणि इतर लिहिले. साहित्यिक कामेपण या सगळ्यामुळे त्याच्या आयुष्याभोवतीचे धुके दाटले. कधी कधी जाहिरातीच्या नावाखाली मुद्दाम खोटे बोलून सत्य वेगळे करणे केवळ अशक्य असते. त्याच्या स्वत: च्या हातांनी, साल्वाडोर डालीने स्वतःबद्दल एक मिथक तयार केली. आणि, जसे तुम्हाला माहिती आहे, दंतकथा फक्त दंतकथा आहेत ज्यात सत्य कल्पनेत विसर्जित केले जाते.

तर, साल्वाडोर डालीचे चरित्र:

11 मे 1904 रोजी बार्सिलोनापासून फार दूर नसलेल्या ईशान्य स्पेनमधील फिग्युरास या छोट्या स्पॅनिश शहरात डॉन साल्वाडोर दाली-इ-कुसी आणि डोना फेलिपा डोमेनेच यांच्या कुटुंबात एका मुलाचा जन्म झाला ज्याचे नशीब होते. भविष्यकाळातील अतिवास्तववादी युगातील एक महान अलौकिक बुद्धिमत्ता. त्याचे नाव होते साल्वाडोर डाली... दाली त्याच्या चरित्रात लिहितात:

"... नियुक्त केलेल्या मुलाचा जन्म या वर्षी 11 मे रोजी सकाळी 8:45 वाजता 20 rue Monturiol येथे झाला. यापुढे त्याचे नाव साल्वाडोर फेलिप जॅसिंटो आहे. तो अर्जदार आणि त्याची पत्नी डोना फेलिपा डोम डोमेनेच यांचा कायदेशीर मुलगा आहे. , 30 वर्षांचा, बार्सिलोनाचा मूळ रहिवासी, rue Monturiol 20 मध्ये देखील राहतो. पितृपक्षातील पूर्वज: डॉन गॅलो डाली विनास, कॅडॅकमध्ये जन्मलेले आणि पुरले गेले आणि डोना टेरेसा कुसी मार्को, मूळचे गुलाब, त्याचे मातृ पूर्वज: बार्सिलोनाचे मूळ रहिवासी डॉन अँसेल्मो डोमेनेच सेरा आणि डोना मारिया फेरेस सदुर्नी. : डॉन जोस मर्केडर, मूळचे जेरोना प्रांतातील ला बिस्बाला, 20 कॅलझाडा डे लॉस मोंजास येथील टॅनर आणि डॉन एमिलियो बेग, मूळचे फिग्युरेस, 5 पेरेलाडा येथील संगीतकार , दोन्ही प्रौढ."

स्पॅनिशमध्ये साल्वाडोर म्हणजे "तारणकर्ता" - पहिल्या मुलाच्या मृत्यूनंतर त्याच्या वडिलांनी त्याला हाक मारली. दुसऱ्याला प्राचीन कुटुंब चालू ठेवण्यासाठी बोलावले होते.

"...माझा भाऊ मेनिंजायटीसमुळे सात वर्षांपूर्वी, माझ्या जन्माच्या तीन वर्षांपूर्वी मरण पावला. हताश वडिलांना आणि आईला माझ्या जन्माशिवाय दुसरे सांत्वन मिळाले नाही. माझा भाऊ आणि मी एका शेंगामधील दोन वाटाण्यांसारखे होतो: अलौकिक बुद्धिमत्तेचा एकच शिक्का, नंतर अवास्तव चिंतेची अभिव्यक्ती. काही मनोवैज्ञानिक वैशिष्ट्यांमध्ये आम्ही वेगळे होतो. शिवाय, त्याची नजर वेगळी होती - जणू उदासीनता, "अप्रतिरोधक" चिंतनशीलता."

दाली कुटुंबातील तिसरे मूल 1908 मध्ये जन्मलेली मुलगी होती. आना मारिया डाली (आना मारिया डाली) साल्वाडोर डालीसाठी बालपणीच्या सर्वोत्तम मैत्रिणींपैकी एक बनली आणि नंतर तिने त्याच्या अनेक कामांसाठी पोझ दिली. (सेमी. अना मारियाचे पोर्ट्रेट) अॅना मारियाने डालीच्या आयुष्यात पूर्णपणे असहाय्य आणि अव्यवहार्य असलेल्या आईची जागा घेतली आणि तो गाला एलुअर्डला भेटला तोपर्यंत त्याची एकमेव महिला मॉडेल होती. गालाने डालीच्या एकमेव मॉडेलची भूमिका स्वीकारली, ज्यामुळे अण्णा मारियाच्या सततच्या शत्रुत्वाला कारणीभूत ठरले

दालीची चित्रकलेची प्रतिभा अगदी लहान वयातच प्रकट झाली. वयाच्या चौथ्या वर्षी त्यांनी इतक्या लहान मुलासाठी आश्चर्यकारक परिश्रम घेऊन चित्र काढण्याचा प्रयत्न केला. वयाच्या सहाव्या वर्षी, डालीने नेपोलियनची प्रतिमा आकर्षित केली आणि जसे की, त्याच्याशी स्वत: ला ओळखून, त्याला काही प्रकारच्या शक्तीची आवश्यकता वाटली. राजाचा फॅन्सी ड्रेस घातल्याने त्याला त्याच्या दिसण्यातून खूप आनंद झाला.

"...घरात मी राज्य केले आणि आज्ञा दिली. माझ्यासाठी काहीही अशक्य नव्हते. वडील आणि आईने फक्त माझ्यासाठी प्रार्थना केली. इन्फंटाच्या दिवशी, मला असंख्य भेटवस्तूंपैकी, केपसह राजाचा एक भव्य पोशाख मिळाला. एक वास्तविक ermine सह lined, आणि सोन्याचा मुकुट आणि मौल्यवान दगड... आणि नंतर बराच काळ मी माझ्या निवडीची ही चमकदार (मास्करेड असली तरी) पुष्टी ठेवली."

साल्वाडोर डाली यांनी 10 वर्षांचे असताना त्यांचे पहिले चित्र काढले. लाकडी बोर्डवर रंगवलेले ते एक छोटेसे प्रभावशाली लँडस्केप होते तेल पेंट... अलौकिक बुद्धिमत्तेची प्रतिभा फाडली गेली. दालीने संपूर्ण दिवस त्याच्यासाठी खास वाटप केलेल्या छोट्या खोलीत चित्रे काढण्यात घालवला.

"...मला काय हवे आहे ते मला माहित होते: त्यांनी मला आमच्या घराच्या छताखाली एक लाँड्री दिली. आणि त्यांनी मला ती दिली, मला माझ्या आवडीनुसार कार्यशाळा सुसज्ज करण्याची परवानगी दिली. दोन लाँड्रीपैकी एक सोडलेली पेंट्री म्हणून काम केली. त्याचा ढीग झाला आणि दुसऱ्याच दिवशी मी त्याचा ताबा घेतला. तो इतका खिळखिळा झाला की सिमेंटच्या टबने तो जवळजवळ संपूर्णपणे व्यापला होता. मी म्हटल्याप्रमाणे अशा प्रमाणामुळे माझ्यात अंतर्गर्भीय आनंद पुनरुज्जीवित झाला. सिमेंटच्या टबच्या आत मी एक ठेवला. डेस्क ऐवजी खुर्चीवर, बोर्ड आडवा ठेवला. खूप गरम असताना, मी कपडे उतरवायचे आणि टब कंबरेपर्यंत भरून टॅप चालू करायचो. पाणी शेजारच्या जलाशयातून आले आणि सूर्यापासून नेहमीच उबदार होते. .

बहुसंख्य थीम लवकर कामे Figueres आणि Cadaques च्या परिसरात लँडस्केप होते. डालीच्या कल्पनेचा आणखी एक विस्तार म्हणजे अँप्युरियसजवळील रोमन शहराचे अवशेष. त्यांच्या मूळ ठिकाणांबद्दलचे प्रेम दालीच्या अनेक कामांमध्ये आढळते. आधीच वयाच्या 14 व्या वर्षी, डालीच्या चित्र काढण्याच्या क्षमतेवर शंका घेणे अशक्य होते.
वयाच्या 14 व्या वर्षी, त्याचे पहिले एकल प्रदर्शन फिग्युरेसच्या म्युनिसिपल थिएटरमध्ये झाले. तरुण डाली जिद्दीने स्वतःचे हस्ताक्षर शोधत आहे, परंतु सध्या तो त्याला आवडलेल्या सर्व शैलींमध्ये प्रभुत्व मिळवत आहे: प्रभाववाद, क्यूबिझम, पॉइंटिलिझम. "त्याने उत्कटतेने आणि उत्कटतेने रंगवले, एखाद्या माणसाप्रमाणे."- साल्वाडोर डाली तिसऱ्या व्यक्तीमध्ये स्वतःबद्दल सांगेल.
वयाच्या सोळाव्या वर्षी दालीने आपले विचार कागदावर मांडायला सुरुवात केली. तेव्हापासून चित्रकला आणि साहित्य हे तितकेच भाग बनले आहेत. सर्जनशील जीवन... 1919 मध्ये त्यांनी स्टुडियमच्या स्वनिर्मित आवृत्तीत वेलाझक्वेझ, गोया, एल ग्रीको, मायकेलएंजेलो आणि लिओनार्डो यांच्यावरील निबंध प्रकाशित केले.
1921 मध्ये, वयाच्या 17 व्या वर्षी, तो माद्रिदमधील अकादमी ऑफ फाइन आर्ट्समध्ये विद्यार्थी झाला.

"...लवकरच मी अकादमी ऑफ फाइन आर्ट्सच्या वर्गात जाऊ लागलो. आणि त्यात माझा सगळा वेळ गेला. मी रस्त्यावर फिरलो नाही, सिनेमाला गेलो नाही, माझ्या सहकारी निवासस्थानाला भेट दिली नाही. मी परत आलो आणि सुरू ठेवण्यासाठी स्वतःला माझ्या खोलीत बंद केले. एकट्याने काम केले. रविवारी सकाळी मी प्राडो संग्रहालयात गेलो आणि पेंटिंगचे कॅटलॉग काढले. विविध शाळा... निवासस्थान ते अकादमी आणि परतीच्या प्रवासासाठी एक पेसेटा खर्च आला. अनेक महिने हा पेसेट माझा रोजचा कचरा होता. माझे वडील, दिग्दर्शक आणि कवी मार्किन (ज्यांच्या अधिपत्याखाली त्यांनी मला सोडले) यांनी सूचित केले की मी एका संन्यासीचे जीवन जगत आहे, काळजीत आहे. त्याने मला अनेक वेळा पत्र लिहून शेजारच्या परिसरात फिरण्याचा, थिएटरला जाण्याचा आणि कामातून ब्रेक घेण्याचा सल्ला दिला. पण ते सर्व व्यर्थ ठरले. अकादमीपासून खोलीपर्यंत, खोलीतून अकादमीपर्यंत, दिवसातून एक पेसेट आणि एक सेंटीमीटर जास्त नाही. माझे आंतरिक जीवन यात समाधानी होते. आणि सर्व प्रकारच्या मनोरंजनाने मला आजारी पाडले.

1923 च्या सुमारास, दालीने क्यूबिझमचे प्रयोग सुरू केले, अनेकदा स्वतःला पेंट करण्यासाठी त्याच्या खोलीत बंद केले. त्या वेळी, त्याच्या बहुतेक सहकाऱ्यांनी त्यांची कलात्मक क्षमता आणि प्रभाववादात सामर्थ्य आजमावले, जे अनेक वर्षांपूर्वी डालीला आवडले होते. जेव्हा दालीच्या कॉम्रेड्सनी त्याला क्यूबिस्ट पेंटिंग्जवर काम करताना पाहिले तेव्हा त्याचा अधिकार ताबडतोब वाढला आणि तो फक्त एक सहभागी झाला नाही तर तरुण स्पॅनिश बुद्धिजीवींच्या प्रभावशाली गटाचा एक नेता बनला, ज्यामध्ये भावी चित्रपट दिग्दर्शक लुईस बुनुएल आणि कवी होते. फेडेरिको गार्सिया लोर्का. त्यांच्या परिचयाचा दलीच्या जीवनावर मोठा प्रभाव पडला.

1921 मध्ये, डालीच्या आईचे निधन झाले.
1926 मध्ये, 22 वर्षीय साल्वाडोर दाली यांना अकादमीच्या भिंतीतून बाहेर काढण्यात आले. चित्रकलेच्या एका शिक्षकाबाबत शिक्षकांच्या निर्णयाशी असहमत असल्याने ते उठून सभागृहातून निघून गेले, त्यानंतर सभागृहात गोंधळ सुरू झाला. अर्थात, दालीला भडकावणारा मानला जात होता, जरी त्याला काय घडले याची थोडीशी कल्पनाही नव्हती. थोडा वेळतो तुरुंगातही जातो.
पण लवकरच तो अकादमीत परतला.

“...माझा निर्वासन संपला आणि मी माद्रिदला परत आलो, जिथे गट माझी आतुरतेने वाट पाहत होता. माझ्याशिवाय, त्यांनी तर्क केला, सर्व काही “देवाचे आभार मानत नाही.” त्यांच्या कल्पनाशक्ती माझ्या कल्पनांसाठी भुकेल्या होत्या. थिएटरमध्ये, माझ्या बॅग पॅक करत , माझ्या आरोग्यावर लक्ष ठेवणे, माझ्या प्रत्येक इच्छांचे पालन करणे आणि घोडदळाच्या पथकाप्रमाणे, कोणत्याही किंमतीत माझ्या सर्वात अकल्पनीय कल्पनांच्या पूर्ततेमध्ये अडथळा आणणाऱ्या अडचणींवर मात करण्यासाठी माद्रिदवर हल्ला करणे.

शैक्षणिक व्यवसायात डालीची उत्कृष्ट क्षमता असूनही, त्याच्या विक्षिप्त पोशाख आणि वर्तनामुळे तोंडी परीक्षा देण्यास नकार दिल्याने अखेरीस त्याची हकालपट्टी झाली. जेव्हा त्याला कळले की त्याचा शेवटचा प्रश्न राफेलबद्दल असेल, तेव्हा डालीने अचानक सांगितले: "... मला तीन प्राध्यापकांपेक्षा कमी माहित नाही, आणि मी त्यांना उत्तर देण्यास नकार दिला, कारण मला या प्रकरणात अधिक माहिती आहे."
पण तोपर्यंत त्याचे पहिले वैयक्तिक प्रदर्शन बार्सिलोनामध्ये झाले होते, पॅरिसची एक छोटीशी सहल, पिकासोशी ओळख.

"...पहिल्यांदा मी माझ्या मावशी आणि बहिणीसोबत फक्त एक आठवडा पॅरिसमध्ये राहिलो. तीन महत्त्वाच्या भेटी होत्या: व्हर्सायला, म्युसी ग्रेविनला आणि पिकासोला. माझी पिकासोशी ओळख क्यूबिस्ट कलाकार मॅन्युएल अँजेलो ऑर्टीझने करून दिली. ग्रॅनाडातून, ज्यांच्याशी लोर्काने माझी ओळख करून दिली होती. ला बोएटी येथे पिकासोला खूप उत्साही आणि आदराने आला, जणू तो स्वतः पोपसोबत रिसेप्शनला आला होता."

दालीचे नाव आणि कामांनी कलात्मक वर्तुळात लक्ष वेधले आहे. त्या काळातील डालीच्या चित्रांमध्ये क्यूबिझमचा प्रभाव दिसून येतो. "तरुण स्त्री", 1923).
1928 मध्ये डाली जगभर प्रसिद्ध झाली. त्याचे चित्र "ब्रेड टोपली"पिट्सबर्ग, PA मधील कार्नेगी इंटरनॅशनल एक्स्पोझिशनमध्ये इतरांसह प्रदर्शित केले गेले. हे काम पूर्णपणे भिन्न कलात्मक शैलीचे उदाहरण आहे. चित्र इतक्या सुंदर आणि वास्तविक शैलीत रेखाटले आहे, कोणीही म्हणेल की ते जवळजवळ फोटोरिअलिस्टिक आहे.

बर्‍याच कलाकारांप्रमाणे दालीने त्यामध्ये काम करायला सुरुवात केली कला शैलीजे त्यावेळी लोकप्रिय होते. त्याच्या सुरुवातीच्या कामांमध्ये (1914-1927) रेम्ब्रॅन्ड, वर्मीर, कॅरावॅगिओ आणि सेझन यांचा प्रभाव दिसून येतो. त्याच्या कामाच्या या कालावधीच्या शेवटी, दालीच्या कामांमध्ये अतिवास्तव गुण दिसू लागले, जे फारसे प्रतिबिंबित झाले नाहीत. खरं जगत्याचे आंतरिक वैयक्तिक जग किती आहे.

साल्वाडोर डालीच्या वैयक्तिक जीवनात 1929 पर्यंत उज्ज्वल क्षण आले नाहीत (जोपर्यंत तुम्ही अवास्तव मुली, मुली आणि स्त्रियांसाठी त्याचे अनेक छंद मोजता).
डाली, ज्याने व्यावसायिक कौशल्ये खूप लवकर शिकली, त्यांनी रेखाचित्र आणि रहस्ये शिकली शैक्षणिक चित्रकला, आणि शाळेतून पदवी प्राप्त केलीक्यूबिझम, त्याच्या काळाच्या पातळीवर राहण्यासाठी, पुढे जावे लागले, कारण क्यूबिझमचा वीर युग त्याच्या मागे होता आणि, शास्त्रीय कौशल्यात सुधारणा करून, तो केवळ एका सामान्य प्रांतीय कलाकाराच्या भूमिकेवर अवलंबून राहू शकतो. हे लक्षात घेतले पाहिजे की आधीच त्याची तरुण कामे: seascapes, कॅडॅकचे लँडस्केप, शेतकऱ्यांचे चित्र, स्थिर जीवन आणि 1918-1921 मधील इतर कामे - हे सूचित करते की डाली, या दिशेने विकसित होत असताना, स्पॅनिश चित्रकलेमध्ये प्रवेश करू शकते. मनोरंजक कलाकार... आणि तरीही "चित्रकलेच्या इतिहासात" असे म्हणणे अतिशयोक्ती ठरेल. त्याच प्रकारे, जर, त्याच्या मूर्तीच्या वेलास्क्वेझच्या उदाहरणाचे अनुसरण करून, तो एक पोर्ट्रेट चित्रकार बनला तर तो इतिहासात हरवला जाईल, कारण त्याचे पोर्ट्रेट त्याच्या कामात सर्वात यशस्वी आहेत. त्यांचे प्रामाणिक "शैक्षणिक" डिस्चार्ज खोल बदलत नाही मनोवैज्ञानिक वैशिष्ट्येउत्कृष्ट शास्त्रीय कलेचे वैशिष्ट्य.

दालीची बिनशर्त प्रतिभा अशी होती की त्याने आपली माफक चित्रकलेची देणगी साकार करण्याचा आणि त्याच्या अनाठायी महत्त्वाकांक्षा पूर्ण करण्याचा सर्वोत्तम मार्ग निवडला.
हे अतिवास्तव सिद्धांताशी विलक्षणरित्या जुळले होते, ज्यासह दाली, वरवर पाहता, त्याची पहिली अतिवास्तव "पॅरॅनॉइड" चित्रे दिसण्यापूर्वी परिचित झाला ( "मध रक्तापेक्षा गोड आहे", 1926). ही कामे थीमवरील भिन्नतेच्या आधी आहेत "शुक्र आणि खलाशी", 1925, "उडणारी स्त्री", 1926, आणि "लँडस्केपमधील मुलीचे पोर्ट्रेट (कॅडेक)", त्याच वेळी - पिकासोच्या प्रभावाने चिन्हांकित, तसेच खिडकीवरील आकृती, 1925, "पेना सेगटच्या खडकांसमोर असलेली स्त्री", 1926 - डी चिरिकोच्या "आधिभौतिक" पेंटिंगच्या शैलीचे अनुकरण. या कामांमध्ये चित्रकला प्रत्यक्षात आणणारी प्रत्येक गोष्ट आहे; स्वातंत्र्य सोडून सर्व काही. त्यांचा दुय्यम स्वभाव स्पष्ट आहे.
1926 मध्ये, एक तीव्र वळण येते. एक छिन्नविछिन्न मादी प्रेत आणि कुजलेला गाढवाचा मृतदेह यावर विश्वास ठेवणे कठीण आहे ( "मध रक्तापेक्षा गोड आहे") - भयपट आणि निराशेचे चित्र त्याच वर्षी त्यांच्या साधेपणा, सुसंवाद आणि पवित्रतेसह मोहक म्हणून लिहिले गेले होते. "लँडस्केपमधील मुलीचे पोर्ट्रेट (कॅडेक)"आणि "पेना सेगटच्या खडकांसमोर असलेली स्त्री".

1929 साल आले - दलीसाठी एक घातक वर्ष, जेव्हा त्याच्या आयुष्यात दोन महत्त्वाच्या घटना घडल्या. या दोघांनी साल्वाडोर डालीच्या पुढील नशिबावर आमूलाग्र प्रभाव पाडला, ज्यांना आतापर्यंतच्या महान कलाकारांपैकी एक बनण्याचे नशीब होते. त्याला नेहमी त्याच्या "महानतेची" भीती वाटत होती आणि आता तो एका नवीन युगाच्या मार्गावर होता. ज्या कालखंडात त्यांना सद्गुरुच्या दर्जा प्राप्त झाला.
पहिली आणि सर्वात महत्वाची घटना म्हणजे कॅडाकसमधील गाला एलुअर्डशी त्याची भेट, जो त्याचा संगीत, सहाय्यक, शिक्षिका आणि नंतर त्याची पत्नी बनला. त्या वेळी तिचे लग्न झाले होते, परंतु, असे असूनही, ते भेटल्यापासून ते कधीही वेगळे झाले नाहीत. त्यांच्या ओळखीच्या सुरूवातीस, गालाने डालीला गंभीर मानसिक संकटातून वाचवले आणि तिच्या समर्थनाशिवाय आणि त्याच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेवर विश्वास नसता तर तो क्वचितच तो कलाकार बनला असता. दालीने गालाचा एक भव्य पंथ तयार केला, जो त्याच्या अनेक कामांमध्ये दिसून येतो, शेवटी जवळजवळ दैवी वेषात.

"... मी खिडकीकडे गेलो ज्याने समुद्रकिनार्यावर नजर टाकली. ती आधीच तिथे होती. ती कोण आहे? मला व्यत्यय आणू नका. मी काय म्हणतो ते पुरेसे आहे: ती आधीच तिथे होती. गाला, एलुआर्डची पत्नी. ती होती! गॅल्युचका रेडिविवा! मी तिला तिच्या उघड्या पाठीवरून ओळखले. तिचे शरीर लहान मुलासारखे नाजूक होते. खांद्यांची रेषा जवळजवळ परिपूर्ण गोलाकार होती आणि कंबरेचे स्नायू, बाह्यतः नाजूक, किशोरवयीन मुलासारखे, खेळाच्या दृष्टीने ताणलेले होते. पण पाठीच्या खालचा वक्र खरोखरच स्त्रीलिंगी होता. एक सुंदर संयोजन. तिची सडपातळ, उत्साही धड, कंबर कमर आणि कोमल नितंबांनी तिला आणखीनच इष्ट बनवले."(बद्दल अधिक गेला डाळी)

पॅरिसच्या अतिवास्तववादी चळवळीत औपचारिकपणे सामील होण्याचा डालीचा निर्णय हा आणखी एक मोठा विकास होता. कलाकार जुआन मिरो या मित्राच्या पाठिंब्याने तो 1929 मध्ये त्यांच्या गटात सामील झाला. आंद्रे ब्रेटनने या वेषभूषा केलेल्या डॅन्डीला - स्पॅनियार्ड, ज्याने चित्रे - कोडी रंगवली, बर्‍याच प्रमाणात अविश्वासाने वागले.
1929 मध्ये त्यांनी पॅरिसमध्ये गोमन गॅलरीमध्ये त्यांचे पहिले एकल प्रदर्शन भरवले, त्यानंतर त्यांनी प्रसिद्धीच्या शिखरावर जाण्याचा प्रवास सुरू केला. त्याच वर्षी जानेवारीमध्ये, सॅन फर्नांडो लुईस बुनुएलच्या अकादमीमधील त्यांच्या मित्राशी त्यांची भेट झाली. म्हणून ओळखल्या जाणाऱ्या चित्रपटाच्या स्क्रिप्टवर एकत्र काम करण्याची ऑफर दिली "अँडलुशियन कुत्रा"(अन चिएन अँडलो). ("अंडालुसियन पिल्ले" माद्रिद तरुण स्पेनच्या दक्षिणेकडील लोकांना म्हणतात. या टोपणनावाचा अर्थ "स्लॉबर", "रॅग", "मूर्ख", "मामाचा मुलगा" असा होतो).
आता हा चित्रपट अतिवास्तववादाचा क्लासिक आहे. भांडवलदार वर्गाला धक्का आणि धक्का देण्यासाठी आणि अवंत-गार्डेच्या टोकाची खिल्ली उडवणारी ही शॉर्ट फिल्म होती. सर्वात धक्कादायक शॉट्सपैकी, आजपर्यंत एक प्रसिद्ध दृश्य आहे, जे तुम्हाला माहिती आहेच, दालीसह आले होते, जिथे एखाद्या व्यक्तीचा डोळा ब्लेडने अर्धा कापला जातो. इतर दृश्यांमध्ये दिसणारी सडलेली गाढवे हा देखील चित्रपटातील डालीच्या योगदानाचा एक भाग होता.
ऑक्टोबर 1929 मध्ये पॅरिसमधील थिएटर डेस उर्सुलिन येथे चित्रपटाच्या पहिल्या सार्वजनिक प्रदर्शनानंतर, बुनुएल आणि डाली लगेचच प्रसिद्ध आणि गाजले.

अँडलुशियन डॉगच्या दोन वर्षानंतर, सुवर्णयुग बाहेर आला. समीक्षकांनी स्वीकारले नवीन चित्रपटआनंदाने. पण नंतर तो बुनुएल आणि डाली यांच्यातील वादाचा मुद्दा बनला: प्रत्येकाने दावा केला की त्याने चित्रपटासाठी इतरांपेक्षा जास्त काम केले. तथापि, विवाद असूनही, त्यांच्या सहकार्याने दोन्ही कलाकारांच्या जीवनावर खोल छाप सोडली आणि दलीला अतिवास्तववादाच्या मार्गावर सेट केले.
अतिवास्तववादी चळवळ आणि ब्रेटन गटाशी तुलनेने लहान "अधिकृत" संबंध असूनही, दाली एक कलाकार आहे जो अगदी सुरुवातीपासून आणि कायमचा अतिवास्तववादाचा प्रतीक आहे.
परंतु अतिवास्तववाद्यांमध्येही, साल्वाडोर डाली हा अतिवास्तववादी शांततेचा खरा त्रास देणारा ठरला, त्याने किनार्‍याशिवाय अतिवास्तववादासाठी लढा दिला आणि घोषित केले: "अतिवास्तववाद मी आहे!" आणि, ब्रेटनने प्रस्तावित केलेल्या मानसिक ऑटोमॅटिझमच्या तत्त्वावर असमाधानी आणि मनावर नियंत्रण न ठेवलेल्या उत्स्फूर्त सर्जनशील कृतीवर आधारित, स्पॅनिश मास्टरने शोधलेल्या पद्धतीची व्याख्या "पॅरानॉइड-क्रिटिकल अॅक्टिव्हिटी" म्हणून केली आहे.
दालीचे अतिवास्तववाद्यांशी संबंध तोडणे देखील त्यांच्या भ्रामक राजकीय विधानांमुळे सुलभ झाले. अॅडॉल्फ हिटलरबद्दलची त्याची प्रशंसा आणि त्याच्या राजेशाही प्रवृत्ती ब्रेटनच्या कल्पनांशी विसंगत होत्या. ब्रेटन गटाशी दालीचा शेवटचा ब्रेक 1939 मध्ये झाला.

आपल्या मुलाच्या गाला एलुअर्डशी असलेल्या नात्याबद्दल असमाधानी असलेल्या वडिलांनी दालीला त्याच्या घरात येण्यास मनाई केली आणि अशा प्रकारे त्यांच्यात संघर्ष सुरू झाला. त्याच्या नंतरच्या कथांनुसार, पश्चात्तापाने छळलेल्या कलाकाराने आपले सर्व केस कापले आणि आपल्या प्रिय कॅडॅकमध्ये पुरले.

"... काही दिवसांनंतर मला माझ्या वडिलांचे एक पत्र आले, ज्याने मला कळवले की मला शेवटी कुटुंबातून काढून टाकण्यात आले आहे... पत्रावर माझी पहिली प्रतिक्रिया होती माझे केस कापण्याची. पण मी ते वेगळ्या पद्धतीने केले: मी माझे डोके मुंडन केले, नंतर त्याचे केस जमिनीत गाडले, रात्रीच्या जेवणात खाल्लेल्या रिकाम्या सागरी अर्चिनच्या शंखांसह त्याचा बळी दिला."

कमी किंवा कमी पैशांसह, डाली आणि गाला पोर्ट लिगाटमधील एका मासेमारीच्या गावात एका लहान घरात गेले, जिथे त्यांना आश्रय मिळाला. तेथे, एकांतात, त्यांनी बरेच तास एकत्र घालवले, आणि डालीने पैसे कमावण्यासाठी कठोर परिश्रम केले, कारण तो त्यावेळेस ओळखला गेला असला तरी, तरीही त्याला पूर्ण करणे कठीण होते. त्या वेळी, दाली अधिकाधिक अतिवास्तववादात गुंतू लागला, त्याची कामे आता त्यापेक्षा लक्षणीयरीत्या वेगळी होती. अमूर्त चित्रेजे त्याने विसाव्या दशकाच्या सुरुवातीला लिहिले होते. त्याच्या बर्‍याच कामांची मुख्य थीम आता त्याच्या वडिलांशी होणारा संघर्ष आहे.
निर्जन किनार्‍याची प्रतिमा त्या वेळी दलीच्या मनात पक्की घर करून बसली होती. कलाकाराने कोणत्याही विशिष्ट थीमॅटिक फोकसशिवाय कॅडॅकमध्ये निर्जन समुद्रकिनारा आणि खडक रंगवले. त्याने नंतर युक्तिवाद केल्याप्रमाणे, जेव्हा त्याने कॅमेम्बर्ट चीजचा तुकडा पाहिला तेव्हा त्याच्यासाठी शून्यता भरली गेली. चीज मऊ झाले आणि प्लेटवर वितळले. या देखाव्यामुळे कलाकाराच्या अवचेतन मध्ये एक विशिष्ट प्रतिमा निर्माण झाली आणि त्याने लँडस्केप वितळण्याच्या तासांनी भरण्यास सुरुवात केली, अशा प्रकारे आपल्या काळातील सर्वात शक्तिशाली प्रतिमा तयार केली. डालीने पेंटिंगला नाव दिले "स्मृतीची चिकाटी".

"... घड्याळ लिहिण्याचा निर्णय घेतल्यावर, मी ते मऊ लिहिले. ती एक संध्याकाळ होती, मी थकलो होतो, मला मायग्रेन झाला होता - माझ्यासाठी एक अत्यंत दुर्मिळ आजार. आम्हाला मित्रांसोबत सिनेमाला जावे लागले, पण मध्ये शेवटचा क्षणमी घरीच राहण्याचा निर्णय घेतला. गाला त्यांच्याबरोबर जाईल, आणि मी लवकर झोपी जाईन. आम्ही मधुर चीज खाल्ले, मग मी एकटाच राहिलो, टेबलावर कोपर घालून बसलो, "सुपर सॉफ्ट" प्रक्रिया केलेले चीज किती आहे याचा विचार करत होतो. मी उठून नेहमीप्रमाणे माझे काम बघण्यासाठी वर्कशॉपमध्ये गेलो. मी जे पेंटिंग रंगवणार आहे ते पोर्ट लिगॅटच्या बाहेरील लँडस्केपचे होते, संध्याकाळच्या अंधुक प्रकाशाने प्रकाशित केल्यासारखे उंच उंच उंच डोंगर. अग्रभागी, मी पाने नसलेल्या ऑलिव्हच्या छाटलेल्या खोडाचे रेखाटन केले आहे. हे लँडस्केप काही कल्पना असलेल्या कॅनव्हाससाठी आधार आहे, परंतु कोणते? मला एका अद्भुत प्रतिमेची गरज होती, पण मला ती सापडली नाही. मी लाईट बंद करायला गेलो आणि जेव्हा मी बाहेर आलो तेव्हा मी शब्दशः समाधान "पाहिले": मऊ घड्याळांच्या दोन जोड्या, एक ऑलिव्हच्या फांदीवर लटकत होते. मायग्रेन असूनही, मी पॅलेट तयार केले आणि कामाला लागलो. दोन तासांनंतर, जेव्हा गाला सिनेमातून परतला, तेव्हा चित्र, जे सर्वात प्रसिद्ध बनणार होते, ते पूर्ण झाले. "

द पर्सिस्टन्स ऑफ मेमरी 1931 मध्ये पूर्ण झाली आणि काळाच्या सापेक्षतेच्या आधुनिक संकल्पनेचे प्रतीक बनले आहे. पॅरिसमधील पियरे कोल गॅलरीत प्रदर्शनाच्या एका वर्षानंतर, डालीचे सर्वात प्रसिद्ध चित्र न्यूयॉर्क म्युझियम ऑफ मॉडर्न आर्टने विकत घेतले.
उपस्थित राहू शकत नाही वडिलांचे घरवडिलांच्या बंदीमुळे कॅडाक्युसमध्ये, डालीने बांधले नवीन घरसमुद्राजवळ, पोर्ट लिगॅटपासून फार दूर नाही.

आता डॅलीला नेहमीपेक्षा अधिक खात्री पटली होती की पुनर्जागरणाच्या महान मास्टर्सप्रमाणे कसे लिहायचे ते शिकणे हे त्याचे ध्येय आहे आणि त्यांच्या तंत्राच्या मदतीने तो त्या कल्पना व्यक्त करू शकेल ज्याने त्याला पेंट करण्यास प्रवृत्त केले. बुनुएलशी झालेल्या भेटींबद्दल आणि लोर्कासोबत झालेल्या अनेक वादांमुळे, ज्यांनी कॅडॅकमध्ये त्याच्यासोबत बराच वेळ घालवला, त्यामुळे डालीसाठी विचार करण्याचे नवीन मार्ग खुले झाले.
1934 पर्यंत, गालाने आधीच तिच्या पतीला घटस्फोट दिला होता आणि डाली तिच्याशी लग्न करू शकते. याचे आश्चर्यकारक वैशिष्ट्य वैवाहीत जोडपते एकमेकांना जाणवले आणि समजून घेतले. गाला, शाब्दिक अर्थाने, डालीचे जीवन जगले, आणि त्याने, त्या बदल्यात, तिचे दैवतीकरण केले, तिचे कौतुक केले.
गृहयुद्धाच्या उद्रेकाने 1936 मध्ये डालीला स्पेनला परत येण्यापासून रोखले. आपल्या देशाच्या आणि लोकांच्या भवितव्याबद्दल डालीची भीती युद्धादरम्यान रंगवलेल्या त्याच्या चित्रांमधून दिसून आली. त्यापैकी दुःखद आणि भयानक आहेत "गृहयुद्धाची पूर्वकल्पना" 1936 मध्ये. जुलै 1936 मध्ये स्पॅनिश गृहयुद्ध सुरू होण्याच्या 6 महिने आधी पूर्ण झाल्यामुळे ही चित्रकला त्याच्या अंतर्ज्ञानाच्या प्रतिभेची चाचणी होती यावर जोर देण्यास दलीला आवडले.

1936 आणि 1937 च्या दरम्यान, साल्वाडोर डालीने सर्वात प्रसिद्ध चित्रांपैकी एक, द मेटामॉर्फोसिस ऑफ नार्सिसस पेंट केले. त्याच वेळी, "मेटामॉर्फोसेस ऑफ नार्सिसस. पॅरानॉइड थीम" हे त्यांचे साहित्यिक कार्य. तसे, यापूर्वी (1935) द कॉनक्वेस्ट ऑफ द इरॅरॅशनल या कामात डालीने पॅरानोइड-क्रिटिकल पद्धतीचा सिद्धांत मांडला होता. या पद्धतीमध्ये, त्याने विविध प्रकारच्या असमंजसपणाचा वापर केला, विशेषत: प्रतिमा ज्या दृश्य धारणावर अवलंबून बदलतात - जेणेकरुन, उदाहरणार्थ, लढाऊ सैनिकांचा एक गट अचानक मागे फिरू शकेल. एका महिलेचा चेहरा. विशिष्ट वैशिष्ट्यकाय दिले होते ते असे की, त्याच्या प्रतिमा कितीही विचित्र असल्या तरी, त्या नेहमी निर्दोष "शैक्षणिक" पद्धतीने रंगवल्या गेल्या होत्या, त्या फोटोग्राफिक अचूकतेने बहुतेक अवांत-गार्डे कलाकार जुन्या पद्धतीचे मानतात.

युद्धांसारख्या जागतिक घटनांचा कलाविश्वाशी फारसा संबंध नसल्याची कल्पना डॅलीने अनेकदा व्यक्त केली असली, तरी स्पेनमधील घटनांबद्दल त्याला खूप काळजी होती. 1938 मध्ये जेव्हा युद्धाचा कळस झाला तेव्हा स्पेन लिहिला गेला. स्पॅनिश गृहयुद्धादरम्यान, दाली आणि गाला यांनी पुनर्जागरण कलाकारांचे काम पाहण्यासाठी इटलीला भेट दिली ज्यांचे दालीने सर्वाधिक कौतुक केले. त्यांनी सिसिलीलाही भेट दिली. या प्रवासामुळे कलाकाराला 1938 मध्ये "आफ्रिकन इंप्रेशन" लिहिण्याची प्रेरणा मिळाली.

1940 मध्ये, डाली आणि गाला, नाझी आक्रमणाच्या काही आठवड्यांपूर्वी, पिकासोने ऑर्डर केलेल्या आणि पैसे देऊन ट्रान्सअटलांटिक फ्लाइटने फ्रान्स सोडले. ते आठ वर्षे राज्यात राहिले. तिथेच साल्वाडोर डाली यांनी लिहिले, बहुधा त्यांच्या सर्वोत्तम पुस्तकांपैकी एक - एक चरित्र - "द सिक्रेट लाइफ ऑफ साल्वाडोर डाली, स्वतःच लिहिलेले." जेव्हा हे पुस्तक 1942 मध्ये प्रकाशित झाले तेव्हा त्यावर प्रेस आणि प्युरिटन समाजाच्या समर्थकांकडून लगेचच गंभीर टीका झाली.
गाला आणि डालीने अमेरिकेत घालवलेल्या वर्षांमध्ये, डालीने नशीब कमावले. त्याच वेळी, काही समीक्षकांच्या मते, त्याने कलाकार म्हणून त्याच्या प्रतिष्ठेसह पैसे दिले. कलात्मक बुद्धीमान लोकांमध्ये, त्याच्या उधळपट्टीला स्वतःकडे आणि त्याच्या कामाकडे लक्ष वेधण्यासाठी अँटीक्स म्हणून पाहिले गेले. आणि दलीच्या लेखनाची पारंपारिक शैली विसाव्या शतकासाठी योग्य नाही असे मानले जात होते (त्या वेळी, कलाकार आधुनिक समाजात जन्मलेल्या नवीन कल्पना व्यक्त करण्यासाठी नवीन भाषा शोधण्यात व्यस्त होते).

अमेरिकेतील वास्तव्यादरम्यान, दाली ज्वेलर, डिझायनर, फोटो पत्रकार, चित्रकार, पोट्रेटिस्ट, डेकोरेटर, विंडो डिझायनर म्हणून काम करते, द हाऊस ऑफ डॉ. एडवर्ड्स या हिचकॉक चित्रपटासाठी देखावा बनवते, डाली न्यूज वृत्तपत्र वितरीत करते (जे विशेषतः प्रिंट करते. साल्वाडोर डालीच्या मिशांचे हायरोग्लिफिक मनोविश्लेषणात्मक विश्लेषण). त्याच वेळी ते हिडन फेसेस ही कादंबरी लिहित आहेत. त्याची कामगिरी अप्रतिम आहे.
त्याचे मजकूर, चित्रपट, स्थापना, फोटो अहवाल आणि नृत्यनाट्य सादरीकरणे विडंबन आणि विरोधाभासाने ओळखली जातात, त्याच्या चित्रकलेचे वैशिष्ट्य असलेल्या विलक्षण पद्धतीने एकाच संपूर्णमध्ये एकत्र केले जातात. अक्राळविक्राळ एक्लेक्टिझम असूनही, विसंगत संयोजन, मऊ आणि कठोर शैलीचे मिश्रण (स्पष्टपणे मुद्दाम) - त्याच्या रचना शैक्षणिक कलेच्या नियमांनुसार तयार केल्या आहेत. प्लॉट्स (विकृत वस्तू, विकृत प्रतिमा, तुकडे मानवी शरीरइ.) "शांत" आहे, दागिन्यांच्या तंत्राने सुसंगत आहे जे संग्रहालय पेंटिंगच्या पोतचे पुनरुत्पादन करते.

6 ऑगस्ट 1945 रोजी हिरोशिमावर झालेल्या स्फोटानंतर डालीला जगाची एक नवीन दृष्टी जन्माला आली. अणुबॉम्बच्या निर्मितीस कारणीभूत असलेल्या शोधांमुळे मनापासून प्रभावित होऊन, कलाकाराने अणूला समर्पित चित्रांची संपूर्ण मालिका रंगवली (उदाहरणार्थ, "अणूचे विभाजन", 1947).
परंतु मातृभूमीसाठी नॉस्टॅल्जियाचा त्रास होतो आणि 1948 मध्ये ते स्पेनला परतले. पोर्ट लिगॅटमध्ये असताना, दाली त्याच्या निर्मितीमध्ये धार्मिक आणि विलक्षण थीमकडे वळते.
परवा शीतयुद्ध, डाली यांनी त्याच वर्षी "गूढ घोषणापत्र" मध्ये प्रकाशित "अणु कला" चा सिद्धांत विकसित केला. पदार्थ गायब झाल्यानंतरही अध्यात्मिक अस्तित्वाच्या स्थिरतेची कल्पना दर्शकांना सांगण्यासाठी डाली स्वतःसाठी एक ध्येय ठेवतो ( राफेलचे विस्फोटक डोके, 1951). या चित्रातील खंडित रूपे, तसेच या काळात रंगवलेल्या इतर चित्रांचे मूळ अणुभौतिकशास्त्रातील डालीच्या आवडीमध्ये आहे. डोके राफेलच्या मॅडोनास सारखे आहे - प्रतिमा शास्त्रीयदृष्ट्या स्पष्ट आणि शांत आहेत; त्याच वेळी त्यामध्ये रोमन पॅंथिऑनच्या घुमटाचा समावेश आहे ज्यामध्ये प्रकाशाचा प्रवाह आतील बाजूस पडत आहे. स्फोट असूनही, गेंड्याच्या शिंगाच्या रूपात संपूर्ण रचना लहान तुकड्यांमध्ये मोडून, ​​दोन्ही प्रतिमा स्पष्टपणे ओळखल्या जाऊ शकतात.
या संशोधनाचा पराकाष्ठा झाला "गॅलेटिया ऑफ स्फेअर्स", 1952, जेथे गालाच्या डोक्यात फिरणारे गोल असतात.

गेंड्याचे शिंग दालीसाठी बनले नवीन चिन्ह, 1954 च्या "द नोसी फिगर ऑफ इलिसा फिडियास" या पेंटिंगमध्ये त्याच्याद्वारे पूर्णपणे मूर्त रूप धारण केले गेले आहे. ही चित्रकला त्या काळाची आहे ज्याला डाली यांनी "गेंड्याच्या शिंगाचा जवळजवळ दैवी कडक कालावधी" असे म्हटले होते, असा युक्तिवाद केला की या शिंगाचे वाकणे निसर्गातील एकमेव अचूक लॉगरिदमिक सर्पिल आहे आणि म्हणूनच एकमेव परिपूर्ण स्वरूप आहे.
त्याच वर्षी, त्याने "एक तरुण कुमारी, तिच्या स्वत: च्या शुद्धतेने स्वत: ची लैंगिकता" हे चित्र देखील रेखाटले. चित्रात एका नग्न स्त्रीला अनेक गेंड्यांच्या शिंगांनी धोका दर्शविला होता.
सापेक्षतेच्या सिद्धांताच्या नवीन कल्पनांनी दाली मोहित झाले. यामुळे त्याला मागे ढकलले "स्मृतीच्या स्थिरतेसाठी" 1931 वर्ष. आता मध्ये "स्मृतीच्या चिकाटीचे विघटन", 1952-54, दाली यांनी त्याचे चित्रण केले मऊ घड्याळसमुद्रसपाटीपासून खाली, जेथे विटासारखे दगड दृष्टीकोनात पसरलेले आहेत. स्मृती स्वतःच क्षीण होत चालली होती, कारण डालीने दिलेल्या अर्थात वेळ अस्तित्वात नव्हता.

त्याचे तेज आणि सार्वजनिक अभिरुचीची जाणीव आणि चित्रकलेतील त्याच्या अतुलनीय फलदायीपणाच्या आधारे त्याची आंतरराष्ट्रीय कीर्ती वाढतच गेली. ग्राफिक कामेआणि पुस्तकातील चित्रे, तसेच दागिने, कपडे, स्टेज पोशाख, स्टोअर इंटिरियर्समधील डिझायनर. तो आपल्या अप्रतिम देखाव्याने लोकांना चकित करत राहिला. उदाहरणार्थ, रोममध्ये, तो "मेटाफिजिकल क्यूब" (वैज्ञानिक चिन्हांनी झाकलेला एक साधा पांढरा बॉक्स) मध्ये दिसला. दालीचे परफॉर्मन्स पाहण्यासाठी आलेले बहुतेक प्रेक्षक विलक्षण सेलिब्रिटींनी आकर्षित झाले होते.
1959 मध्ये, Dali आणि Gala, खरोखरच पोर्ट Lligat मध्ये त्यांचे घर उभारले. तोपर्यंत, महान कलाकाराच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेवर कोणीही शंका घेऊ शकत नाही. त्याची चित्रे चाहत्यांनी आणि लक्झरी प्रेमींनी भरपूर पैशांसाठी विकत घेतली. 60 च्या दशकात दालीने रंगवलेल्या प्रचंड कॅनव्हासेसचा अंदाज मोठ्या प्रमाणात होता. बर्‍याच लक्षाधीशांनी त्यांच्या संग्रहात साल्वाडोर डालीची चित्रे ठेवणे हे आकर्षक मानले.

1965 मध्ये, डाली एका कला महाविद्यालयातील विद्यार्थी, अर्धवेळ मॉडेल, एकोणीस वर्षांची अमांडा लिअर, भावी पॉप स्टार भेटली. पॅरिसमधील त्यांच्या भेटीनंतर दोन आठवड्यांनंतर, अमांडा लंडनला घरी परतत असताना, डालीने गंभीरपणे घोषणा केली: "आता आम्ही नेहमी एकत्र राहू." आणि पुढच्या आठ वर्षांत, ते खरोखरच विभक्त झाले. याव्यतिरिक्त, गालाने स्वतः त्यांच्या युनियनला आशीर्वाद दिला. डालीच्या संगीताने शांतपणे तिच्या पतीला काळजीवाहू हातात दिले तरुण मुलगीदाली तिला आणि कुणालाही सोडणार नाही हे चांगले माहीत आहे. त्याच्या आणि अमांडा यांच्यात पारंपारिक अर्थाने कोणताही घनिष्ठ संबंध नव्हता. Dali फक्त तिच्याकडे बघून आनंद घेऊ शकत होता. कॅडॅकमध्ये, अमांडाने प्रत्येक उन्हाळ्यात सलग अनेक हंगाम घालवले. दाली, खुर्चीवर बसून, त्याच्या अप्सरेच्या सौंदर्याचा आनंद लुटत होती. दाली शारीरिक संपर्कांना घाबरत होता, त्यांना खूप उद्धट आणि सांसारिक मानत होता, परंतु दृश्य कामुकतेने त्याला खरा आनंद दिला. तो अमांडा वॉश अविरतपणे पाहू शकत होता, म्हणून जेव्हा ते हॉटेलमध्ये राहायचे तेव्हा त्यांनी एकमेकांशी जोडलेल्या बाथसह खोल्या बुक केल्या.

सर्व काही छान झाले, परंतु जेव्हा अमांडाने डालीच्या सावलीतून बाहेर पडण्याचा निर्णय घेतला आणि स्वतःची कारकीर्द करण्याचा निर्णय घेतला, तेव्हा त्यांचे प्रेम-मैत्रीपूर्ण संघटन कोसळले. तिला मिळालेल्या यशाबद्दल डालीने तिला माफ केले नाही. अविभाज्यपणे त्यांच्या मालकीची एखादी वस्तू त्यांच्या हातातून अचानक निघून गेल्यावर अलौकिक बुद्धिमत्तेला आवडत नाही. आणि दुसऱ्याचे यश त्यांच्यासाठी असह्य यातना आहे. हे कसे शक्य आहे, त्याच्या "बाळ" (अमांडाची उंची 176 सेमी आहे हे असूनही) स्वतःला स्वतंत्र आणि यशस्वी होऊ दिले! पॅरिसमधील ख्रिसमसच्या वेळी केवळ 1978 मध्ये पाहून त्यांनी बराच काळ जवळजवळ संवाद साधला नाही.

दुसऱ्या दिवशी, गालाने अमांडाला फोन केला आणि तिच्याकडे तातडीने यायला सांगितले. जेव्हा अमांडा तिच्या जागी दिसली तेव्हा तिने पाहिले की गालासमोर एक उघडे बायबल आहे आणि रशियामधून घेतलेल्या देवाच्या काझान आईचे चिन्ह जवळच उभे आहे. "माझ्याशी बायबलची शपथ घ्या," 84 वर्षीय गाला यांनी कठोरपणे आदेश दिला की मी गेल्यावर तू डालीशी लग्न करशील. त्याला लक्ष न देता मी मरणार नाही." अमांडाने संकोच न करता शपथ घेतली. आणि एका वर्षानंतर तिने मार्क्विस ऍलन फिलिप मालाग्नाकशी लग्न केले. डालीने नवविवाहित जोडप्याला स्वीकारण्यास नकार दिला आणि गाला तिच्या मृत्यूपर्यंत तिच्याशी बोलली नाही.

1970 च्या सुमारास दालीची प्रकृती ढासळू लागली. त्याची सर्जनशील ऊर्जा कमी झाली नसली तरी मृत्यू आणि अमरत्वाचे विचार सतावू लागले. त्याने शरीराच्या अमरत्वासह अमरत्वाच्या शक्यतेवर विश्वास ठेवला आणि पुनर्जन्म होण्यासाठी डीएनए गोठवून आणि प्रत्यारोपण करून शरीराचे संरक्षण करण्याचे मार्ग शोधले.

तथापि, अधिक महत्त्वाचे म्हणजे कामाचे जतन करणे, जो त्याचा मुख्य प्रकल्प बनला. त्यात त्याने आपली सर्व शक्ती पणाला लावली. कलाकाराला त्याच्या कलाकृतींसाठी एक संग्रहालय बांधण्याची कल्पना आली. स्पॅनिश गृहयुद्धात खराबपणे उद्ध्वस्त झालेल्या फिगुरेस या त्याच्या जन्मभूमीतील थिएटरची पुनर्बांधणी त्याने लवकरच सुरू केली. स्टेजवर एक विशाल जिओडेसिक घुमट उभारण्यात आला होता. सभागृहमाहे वेस्टच्या बेडरूममध्ये आणि द हॅलुसिनोजेनिक बुलफाइटर सारख्या मोठ्या पेंटिंगसह विविध शैलींचे त्याचे कार्य प्रदर्शित केले जाऊ शकते अशा क्षेत्रांमध्ये साफ केले आणि विभागले गेले. दालीने स्वत: प्रवेशद्वार रंगविले, त्यात स्वत:चे आणि गॅलौ फिग्युरेसमध्ये सोने धुत असताना, त्यांचे पाय छताला लटकलेले असल्याचे चित्रित केले. सलूनला पॅलेस ऑफ द विंड्स असे नाव देण्यात आले समानार्थी कविता, जे पूर्वेकडील वाऱ्याची आख्यायिका सांगते, ज्याचे प्रेम विवाहित होते आणि पश्चिमेकडे राहतात, म्हणून जेव्हा जेव्हा तो तिच्याकडे जातो तेव्हा त्याला वळण्यास भाग पाडले जाते, तर त्याचे अश्रू जमिनीवर पडतात. या दंतकथेला खरोखरच दाली, महान गूढवादी आवडले, ज्याने त्याच्या संग्रहालयाचा आणखी एक भाग इरोटिकासाठी समर्पित केला. जसे की त्याला अनेकदा जोर देणे आवडते, इरोटिका पोर्नोग्राफीपेक्षा भिन्न आहे कारण पूर्वीचे प्रत्येकाला आनंद देते, तर नंतरचे केवळ अपयश आणते.
डाळी थिएटर-म्युझियममध्ये इतर अनेक कलाकृती आणि इतर ट्रिंकेट्सचे प्रदर्शन होते. सलून सप्टेंबर 1974 मध्ये उघडले आणि बाजारापेक्षा संग्रहालयासारखे कमी दिसले. तेथे, इतर गोष्टींबरोबरच, दालीच्या होलोग्राफीच्या प्रयोगांचे परिणाम होते, ज्यातून त्याला जागतिक त्रिमितीय प्रतिमा तयार करण्याची आशा होती. (त्याचे होलोग्राम प्रथम 1972 मध्ये न्यू यॉर्कमधील क्नेडलर गॅलरीमध्ये प्रदर्शित केले गेले. त्यांनी 1975 मध्ये प्रयोग करणे थांबवले.) याशिवाय, दाली थिएटर म्युझियम क्लॉड लॉरेन पेंटिंग आणि इतर कला वस्तूंसमोर नग्न गाला दर्शविणारी दुहेरी वर्णपट चित्रे प्रदर्शित करते. डाली यांनी तयार केले. थिएटर-म्युझियम बद्दल अधिक.

1968-1970 मध्ये "हॅलुसिनोजेनिक टोरेडोर" पेंटिंग तयार केली गेली - मेटामॉर्फिझमची उत्कृष्ट नमुना. कलाकाराने स्वतः या विशाल कॅनव्हासला "एका चित्रात संपूर्ण डाळी" म्हटले आहे, कारण ते त्याच्या प्रतिमांचे संपूर्ण संकलन आहे. वर, संपूर्ण रंगमंचावर गालाच्या भावपूर्ण डोक्याचे वर्चस्व आहे, खालच्या उजव्या कोपऱ्यात सहा वर्षांची डाली आहे, खलाशी म्हणून कपडे घातलेली आहे (जसे त्याने 1932 मध्ये "द फँटम ऑफ सेक्शुअल अॅट्रॅक्टिव्हनेस" मध्ये स्वतःला चित्रित केले होते). पूर्वीच्या कामातील अनेक प्रतिमांव्यतिरिक्त, पेंटिंगमध्ये व्हीनस डी मिलोची मालिका आहे, हळूहळू वळते आणि एकाच वेळी लिंग बदलते. बुलफाइटर स्वतः ओळखणे सोपे नाही - जोपर्यंत आपल्याला हे समजत नाही की उजव्या शुक्रापासून दुसऱ्याचे नग्न धड त्याच्या चेहऱ्याचा भाग म्हणून समजले जाऊ शकते (उजवी छाती नाकाशी संबंधित आहे, पोटावरील सावली तोंडावर आहे), आणि तिच्या ड्रॅपरीवर हिरवी सावली टायसारखी आहे. डावीकडे, एका सीक्विन्ड बुलफाइटरचे जाकीट चमकते, खडकांमध्ये विलीन होते, ज्यामध्ये मृत बैलाच्या डोक्याचा अंदाज लावला जातो.

दालीची लोकप्रियता वाढत होती. त्याच्या कामाची मागणी वेडीवाकडी झाली. पुस्तक प्रकाशक, मासिके, फॅशन हाऊस आणि थिएटर दिग्दर्शकांनी त्यांच्यासाठी लढा दिला. त्यांनी आधीच बायबलसारख्या जागतिक साहित्यातील अनेक उत्कृष्ट कृतींसाठी चित्रे तयार केली आहेत, " द डिव्हाईन कॉमेडीमिल्टनचे "दॅन्टे," पॅराडाईज लॉस्ट", फ्रॉईडचे "गॉड अँड मोनोथिझम", ओव्हिडचे द आर्ट ऑफ लव्ह. त्यांनी स्वत:ला आणि त्याच्या कलेला समर्पित पुस्तके प्रकाशित केली, ज्यामध्ये त्याने आपल्या प्रतिभेची अनिर्बंधपणे प्रशंसा केली (" डायरी ऑफ अ अलौकिक बुद्धिमत्ता "," Dali by Dali " , " सोनेरी पुस्तकडाली "," द सीक्रेट लाइफ ऑफ साल्वाडोर डाली "). तो नेहमीच विचित्र वागण्याने ओळखला जात असे, सतत विलक्षण पोशाख आणि मिशांची शैली बदलत असे.

दलीचा पंथ, त्याच्या कामांची विपुलता विविध शैलीआणि शैलींमुळे असंख्य बनावट तयार झाल्या, ज्यामुळे जागतिक कला बाजारपेठेत मोठ्या समस्या निर्माण झाल्या. 1960 मध्ये अनेकांवर स्वाक्षरी करताना दाली स्वतः एका घोटाळ्यात अडकला होता रिक्त पत्रकेपॅरिसमधील डीलर्सकडे असलेल्या लिथोग्राफिक दगडांपासून प्रिंट बनवण्याच्या उद्देशाने कागद. या कोऱ्या पत्रकांचा बेकायदेशीर वापर केल्याचा आरोप करण्यात आला आहे. तथापि, डाली अविचल राहिले आणि 1970 च्या दशकात त्यांचे अनियमित नेतृत्व करत राहिले. सक्रिय जीवन, नेहमीप्रमाणेच त्याच्या कलेचे आश्चर्यकारक जग एक्सप्लोर करण्याचे नवीन प्लास्टिक मार्ग शोधत आहे.

60 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात, दाली आणि गाला यांच्यातील संबंध शून्य होऊ लागले. आणि गालाच्या विनंतीनुसार, डालीला तिचा स्वतःचा वाडा विकत घेण्यास भाग पाडले गेले, जिथे तिने तरुण लोकांच्या सहवासात बराच वेळ घालवला. त्यांच्या उर्वरित आयुष्यामध्ये एकेकाळी उत्कटतेचा एक तेजस्वी अग्नी धुमसणारा अंगारांचा समावेश होता ... गल्या आधीच सुमारे 70 वर्षांची होती, परंतु ती जितकी मोठी होत गेली तितके तिला प्रेम हवे होते. "अल साल्वाडोरला काळजी नाही, आपल्यापैकी प्रत्येकाचे स्वतःचे जीवन आहे.", - तिने तिच्या पतीच्या मित्रांचे मन वळवले, त्यांना अंथरुणावर ओढले. "मी गालाला तिला हवे तितके प्रेमी असण्याची परवानगी देतो., - डाली म्हणाले. - मी तिला प्रोत्साहनही देतो कारण ते मला उत्तेजित करते."... गॅलच्या तरुण प्रेमींनी तिला निर्दयपणे लुटले. तिने त्यांना दिले दळी चित्रे, घरे, स्टुडिओ, कार खरेदी केल्या. आणि डालीला त्याच्या आवडत्या, तरुण सुंदर स्त्रियांनी एकाकीपणापासून वाचवले, ज्यांच्याकडून त्याला त्यांच्या सौंदर्याशिवाय कशाचीही गरज नव्हती. सार्वजनिक ठिकाणी, तो नेहमी प्रेमी असल्याचे भासवत असे. पण हा सगळा खेळ आहे हे त्याला माहीत होते. त्याच्या आत्म्याची स्त्री फक्त गाला होती.

डालीसोबत तिचे संपूर्ण आयुष्य, गालाने पार्श्वभूमीत राहणे पसंत करून ग्रे कार्डिनलची भूमिका बजावली. काहींनी तिला दालीमागील प्रेरक शक्ती मानले, तर काहींनी - एक जादूटोणा विणण्याचे कारस्थान ... गालाने तिच्या पतीची सतत वाढणारी संपत्ती जलद कार्यक्षमतेने व्यवस्थापित केली. तिनेच त्याच्या चित्रांच्या खरेदीसाठी खाजगी व्यवहाराचे बारकाईने पालन केले. तिची शारीरिक आणि मानसिक गरज होती, म्हणून जून 1982 मध्ये गालाचे निधन झाले तेव्हा कलाकाराचे मोठे नुकसान झाले. तिच्या मृत्यूच्या काही आठवड्यांपूर्वी डालीने तयार केलेल्या कामांपैकी - "गालाचे तीन प्रसिद्ध रहस्य", 1982.

दली अंत्यसंस्कारात सहभागी झाले नाहीत. प्रत्यक्षदर्शींच्या म्हणण्यानुसार, त्याने काही तासांनंतरच क्रिप्टमध्ये प्रवेश केला. "हे बघ मी रडत नाहीये", तो म्हणाला सर्व आहे. गालाच्या मृत्यूनंतर, डालीचे आयुष्य धूसर झाले, त्याचे सर्व वेडेपणा आणि वास्तविक मजा कायमची नाहीशी झाली. गालाच्या जाण्याने डॅलीने काय गमावले ते फक्त त्यालाच माहीत होते. तो एकटाच त्यांच्या घराच्या खोल्यांमध्ये फिरत होता, आनंदाबद्दल आणि गाला किती सुंदर आहे याबद्दल विसंगत वाक्ये कुरवाळत होता. त्याने काहीही काढले नाही, परंतु जेवणाच्या खोलीत तासनतास बसले, जिथे सर्व शटर बंद होते.

तिच्या मृत्यूनंतर त्यांची प्रकृती झपाट्याने ढासळू लागली. डाळीला पार्किन्सन्सचा आजार असल्याचा संशय डॉक्टरांना होता. हा आजार त्याच्या वडिलांसाठी एकदा जीवघेणा ठरला. दाली समाजात दिसणे जवळजवळ बंद झाले. असे असूनही त्यांची लोकप्रियता वाढत गेली. दालीला मिळालेल्या कौतुकांपैकी फ्रान्सच्या ललित कला अकादमीचे सदस्यत्व होते. राजा जुआन कार्लोसने त्याला सादर केलेला इसाबेला कॅथोलिकचा ग्रँड क्रॉस सादर करून स्पेनने त्याला सर्वोच्च सन्मान दिला. 1982 मध्ये डालीला मार्क्विस डी पुबोल घोषित करण्यात आले. इतकं सगळं असूनही, दाली नाखूष होती आणि वाईटही वाटत होतं. तो डोक्यात कामाला लागला. आयुष्यभर त्यांनी कौतुक केले इटालियन कलाकारांद्वारेपुनर्जागरण, म्हणून त्याने रोममधील सेंट पीटरच्या चर्चमध्ये मायकेलअँजेलो आणि त्याच्या "डिसेंट फ्रॉम द क्रॉस" द्वारे जिउलियानो डी मेडिसी, मोझेस आणि अॅडम (सिस्टिन चॅपलमध्ये स्थित) यांच्या प्रमुखांनी प्रेरित चित्रे रंगवण्यास सुरुवात केली.

गेल्या वर्षीपुबोलमधील गाला किल्ल्यामध्ये कलाकाराने आपले आयुष्य एकटे घालवले, जिथे दाली तिच्या मृत्यूनंतर आणि नंतर दाली थिएटर-म्युझियममधील त्याच्या खोलीत गेली.
दलीने 1983 मध्ये द स्वॅलोज टेल हे शेवटचे काम पूर्ण केले. पांढऱ्या शीटवरील ही एक साधी कॅलिग्राफिक रचना आहे, जी आपत्तींच्या सिद्धांताने प्रेरित आहे.

1983 च्या अखेरीस त्यांचे मनोबल काहीसे सुधारलेले दिसले. तो कधीकधी बागेत फिरू लागला, चित्रे काढू लागला. पण, अरेरे, हे फार काळ टिकले नाही. कल्पक मनावर म्हातारपण प्रबळ झाले. 30 ऑगस्ट 1984 रोजी डालीच्या घरात आग लागली होती. कलाकाराच्या शरीरावरील बर्न्सने त्वचेचा 18% भाग झाकलेला आहे. त्यानंतर त्यांची प्रकृती आणखीनच खालावली.

फेब्रुवारी 1985 पर्यंत, डालीच्या प्रकृतीत काहीशी सुधारणा झाली आणि ते सर्वात मोठ्या स्पॅनिश वृत्तपत्र पेसला मुलाखत देऊ शकले. परंतु नोव्हेंबर 1988 मध्ये, हृदयाच्या विफलतेचे निदान झाल्यामुळे डाली यांना क्लिनिकमध्ये दाखल करण्यात आले. साल्वाडोर डाली यांचे 23 जानेवारी 1989 रोजी वयाच्या 84 व्या वर्षी निधन झाले.

त्याने स्वत: ला त्याच्या शेजारी न दफन करण्याची इच्छा दिली अतिवास्तव मॅडोना, पुबोलच्या थडग्यात आणि ज्या शहरात त्याचा जन्म झाला त्या शहरात, फिग्युरेसमध्ये. पांढर्‍या अंगरखा घातलेल्या साल्वाडोर डालीचा शवविच्छेदन केलेला मृतदेह फिग्युरेसच्या टिट्रो-म्युझियममध्ये, जिओडेसिक घुमटाखाली दफन करण्यात आला. या महान प्रतिभेला निरोप देण्यासाठी हजारो लोक आले होते. साल्वाडोर दालीला त्याच्या संग्रहालयाच्या मध्यभागी पुरण्यात आले. त्याने आपले नशीब आणि त्याची कामे स्पेनला सोडली.

सोव्हिएत प्रेसमधील कलाकाराच्या मृत्यूबद्दलचा संदेशः
"साल्व्हाडोर दाली मरण पावला - जगप्रसिद्ध स्पॅनिश कलाकार... दीर्घ आजारानंतर त्यांचे वयाच्या ८५ व्या वर्षी फिग्युरेस या स्पॅनिश शहरातील रुग्णालयात आज निधन झाले. डाली हे अतिवास्तववादाचे सर्वात मोठे प्रतिनिधी होते, विसाव्या शतकातील कलात्मक संस्कृतीतील एक अवांत-गार्डे चळवळ, जी विशेषतः 30 च्या दशकात पश्चिमेत लोकप्रिय होती. साल्वाडोर डाली हे स्पॅनिश आणि फ्रेंच कला अकादमीचे सदस्य होते. ते अनेक पुस्तकांचे आणि पटकथेचे लेखक आहेत. अलीकडे सोव्हिएत युनियनसह जगातील अनेक देशांमध्ये डालीच्या कलाकृतींचे प्रदर्शन आयोजित करण्यात आले होते.

"मी पन्नास वर्षांपासून मानवतेचे मनोरंजन करत आहे.", - साल्वाडोर डाली यांनी एकदा त्यांच्या चरित्रात लिहिले. हे आजपर्यंत मनोरंजन करत आहे आणि जर माणुसकी नाहीशी झाली नाही आणि तांत्रिक प्रगतीमुळे चित्रकला नष्ट झाली नाही तर ते मनोरंजन करत राहील.

अतिवास्तववाद म्हणजे माणसाचे पूर्ण स्वातंत्र्य आणि स्वप्न पाहण्याचा अधिकार. मी अतिवास्तववादी नाही, मी अतिवास्तववाद आहे, - एस. दळी.

दलीच्या कलात्मक कौशल्याची निर्मिती सुरुवातीच्या आधुनिकतेच्या युगात झाली, जेव्हा त्याच्या समकालीनांनी मोठ्या प्रमाणावर अशा नवीन गोष्टींचे प्रतिनिधित्व केले. कलात्मक ट्रेंडअभिव्यक्तीवाद आणि घनवाद सारखे.

1929 मध्ये, तरुण कलाकार अतिवास्तववाद्यांमध्ये सामील झाला. साल्वाडोर डाली गालाला भेटल्यापासून हे वर्ष त्याच्या आयुष्यातील महत्त्वाचे वळण आहे. ती त्याची शिक्षिका, पत्नी, संगीत, मॉडेल आणि मुख्य प्रेरणा बनली.

तो एक हुशार ड्राफ्ट्समन आणि कलरिस्ट असल्याने, दालीने जुन्या मास्टर्सकडून खूप प्रेरणा घेतली. परंतु त्यांनी एक पूर्णपणे नवीन, आधुनिक आणि नाविन्यपूर्ण कलेची शैली तयार करण्यासाठी विलक्षण प्रकार आणि कल्पक मार्गांचा वापर केला. दुहेरी प्रतिमा, उपरोधिक दृश्ये, ऑप्टिकल भ्रम, स्वप्नाळू निसर्गचित्रे आणि सखोल प्रतीकात्मकता यांच्या वापरासाठी त्यांची चित्रे उल्लेखनीय आहेत.

आपल्या सर्जनशील जीवनात, दाली कधीही एका दिशेने मर्यादित नव्हते. त्यांनी ऑइल पेंट्स आणि वॉटर कलर्ससह काम केले, रेखाचित्रे आणि शिल्पे, चित्रपट आणि छायाचित्रे तयार केली. दागिने आणि इतर कामांच्या निर्मितीसह कामगिरीचे विविध प्रकार देखील कलाकारासाठी परके नव्हते. उपयोजित कला... पटकथा लेखक म्हणून, दालीने प्रसिद्ध दिग्दर्शक लुईस बुन्युएल यांच्याशी सहयोग केला, ज्यांनी द गोल्डन एज ​​आणि द अँडालुशियन डॉगचे दिग्दर्शन केले. त्यांनी अवास्तव दृश्ये प्रदर्शित केली, जी अतिवास्तववादीच्या पुनरुज्जीवित चित्रांची आठवण करून देतात.

एक विपुल आणि अत्यंत प्रतिभाशाली कलाकार, त्यांनी कलाकार आणि कलाप्रेमींच्या भावी पिढ्यांसाठी मोठा वारसा सोडला. गाला-साल्वाडोर डाली फाउंडेशनने एक ऑनलाइन प्रकल्प सुरू केला साल्वाडोर डाली च्या Raisonné कॅटलॉग 1910 ते 1983 दरम्यान साल्वाडोर डालीने तयार केलेल्या चित्रांच्या संपूर्ण वैज्ञानिक कॅटलॉगिंगसाठी. कॅटलॉगमध्ये पाच विभाग आहेत, टाइमलाइननुसार विभागलेले आहेत. साल्वाडोर डाली हे सर्वात बनावट चित्रकारांपैकी एक असल्याने कलाकाराच्या कार्याबद्दल सर्वसमावेशक माहिती प्रदान करण्यासाठीच नव्हे तर कामांचे लेखकत्व देखील निश्चित करण्यासाठी याची कल्पना करण्यात आली होती.

विलक्षण साल्वाडोर डालीची विलक्षण प्रतिभा, कल्पनाशक्ती आणि कौशल्य त्याच्या अतिवास्तव चित्रांच्या या 17 उदाहरणांवरून सिद्ध होते.

1. "वर्मीर डेल्फ्टचे भूत, जे टेबल म्हणून वापरले जाऊ शकते", 1934

ऐवजी लांब मूळ शीर्षक असलेली ही लहान पेंटिंग 17 व्या शतकातील महान फ्लेमिश मास्टर, जान वर्मीर यांच्यासाठी दालीची प्रशंसा दर्शवते. वर्मीरचे सेल्फ-पोर्ट्रेट डालीची अवास्तव दृष्टी लक्षात घेऊन बनवले आहे.

2. "द ग्रेट हस्तमैथुन करणारा", 1929

या चित्रात लैंगिक संभोगाच्या नात्यामुळे होणाऱ्या भावनांचा आंतरिक संघर्ष दाखवला आहे. जेव्हा त्याच्या वडिलांनी सोडलेले पुस्तक पाहिले तेव्हा कलाकाराची ही जाणीव बालपणीच्या स्मृती म्हणून उद्भवली, ज्यात लैंगिक रोगांमुळे प्रभावित जननेंद्रियांचे चित्रण असलेल्या पृष्ठावर उघडले गेले.

3. "जिराफ ऑन फायर", 1937

1940 मध्ये युनायटेड स्टेट्सला जाण्यापूर्वी कलाकाराने हे काम पूर्ण केले. जरी मास्टरने असा युक्तिवाद केला की पेंटिंग अराजकीय होती, तरीही, इतर अनेकांप्रमाणेच, दोन महायुद्धांमधील अशांत काळात डालीने अनुभवलेल्या अस्वस्थता आणि भयावह भावनांचे प्रतिबिंबित होते. एक विशिष्ट भाग स्पॅनिश गृहयुद्धाच्या संबंधात त्याचा अंतर्गत संघर्ष प्रतिबिंबित करतो आणि पद्धतीचा देखील संदर्भ देतो मानसशास्त्रीय विश्लेषणफ्रायड.

4. "युद्धाचा चेहरा", 1940

युद्धाची व्यथा दली यांच्या कार्यातही दिसून येते. त्याचा असा विश्वास होता की त्याच्या पेंटिंगमध्ये युद्धाची चिन्हे असावीत, जी आपल्याला कवटीने भरलेल्या घातक डोक्यात दिसते.

5. "स्वप्न", 1937

एक अतिवास्तव घटना येथे चित्रित केली आहे - एक स्वप्न. सुप्त मनाच्या जगात हे एक नाजूक, अस्थिर वास्तव आहे.

6. "समुद्राच्या किनार्‍यावर एक चेहरा आणि फळांच्या वाटीची घटना", 1938

हे विलक्षण पेंटिंग विशेषतः मनोरंजक आहे, कारण त्यामध्ये लेखक दुहेरी प्रतिमा वापरतात ज्या प्रतिमेला बहु-स्तरीय अर्थ देतात. मेटामॉर्फोसेस, वस्तूंचे आश्चर्यकारक जोड आणि लपलेले घटक हे दालीच्या अतिवास्तव चित्रांचे वैशिष्ट्य आहेत.

7. "द पर्सिस्टन्स ऑफ मेमरी", 1931

हे कदाचित सर्वात ओळखण्यायोग्य आहे अतिवास्तव चित्रकलासाल्वाडोर डाली, जो कोमलता आणि कठोरपणाचे प्रतीक आहे, जागा आणि वेळेच्या सापेक्षतेचे प्रतीक आहे. हे आइन्स्टाईनच्या सापेक्षतेच्या सिद्धांतावर खूप अवलंबून आहे, जरी दाली म्हणाले की पेंटिंगची कल्पना कॅमेम्बर्ट चीज सूर्यप्रकाशात वितळल्यामुळे जन्माला आली.

8. "बिकिनी बेटाचे तीन स्फिंक्स", 1947

बिकिनी अॅटोलच्या या अतिवास्तव चित्रणात युद्ध पुनरुज्जीवित झाले आहे. तीन प्रतिकात्मक स्फिंक्स वेगवेगळ्या विमाने व्यापतात: एक मानवी डोके, एक तुटलेले झाड आणि एक आण्विक स्फोट मशरूम जे युद्धाच्या भीषणतेबद्दल बोलते. चित्रकला तीन विषयांमधील संबंध शोधते.

9. "गोलाकारांसह गॅलेटिया", 1952

दालीच्या पत्नीचे पोर्ट्रेट गोलाकार आकारांच्या अॅरेद्वारे सादर केले आहे. गाला मॅडोनाच्या पोर्ट्रेटसारखे दिसते. कलावंताने, विज्ञानाने प्रेरित होऊन, गॅलेटियाला मूर्त जगाच्या वरच्या इथरिक स्तरांमध्ये उचलले.

10. "वितळलेले घड्याळ", 1954

वेळ मोजणार्‍या वस्तूच्या दुसर्‍या प्रतिमेला एक इथरील मऊपणा प्राप्त झाला आहे, जो हार्ड पॉकेट वॉचसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण नाही.

11. "माझी नग्न पत्नी, तिच्या स्वत: च्या शरीराचा विचार करत, एका पायऱ्यात, स्तंभाच्या तीन कशेरुकात, आकाशात आणि आर्किटेक्चरमध्ये बदलली", 1945

मागून गाला. क्लासिक्स आणि अतिवास्तववाद, शांतता आणि विचित्रता यांचे मिश्रण करून हे उल्लेखनीय चित्रण दालीच्या सर्वात आकर्षक कामांपैकी एक बनले आहे.

12. "उकडलेल्या बीन्ससह मऊ बांधकाम", 1936

चित्राचे दुसरे शीर्षक "गृहयुद्धाची पूर्वकल्पना" आहे. हे स्पॅनिश गृहयुद्धाच्या कथित भयपटांचे चित्रण करते, कारण संघर्ष सुरू होण्याच्या सहा महिन्यांपूर्वी कलाकाराने ते रंगवले होते. हे साल्वाडोर डालीच्या पूर्वसूचनांपैकी एक होते.

13. "द्रव इच्छांचा जन्म", 1931-32

आम्ही कलेच्या विलक्षण-गंभीर दृष्टिकोनाचे एक उदाहरण पाहतो. वडिलांच्या आणि शक्यतो आईच्या प्रतिमा मध्यभागी हर्माफ्रोडाइटच्या विचित्र, अवास्तव प्रतिमेसह मिसळल्या आहेत. चित्र प्रतीकात्मकतेने भरलेले आहे.

14. "इच्छेचे कोडे: माझी आई, माझी आई, माझी आई", 1929

फ्रायडियन तत्त्वांवर तयार केलेले हे कार्य, दालीच्या त्याच्या आईशी असलेल्या नातेसंबंधाचे उदाहरण देते, ज्याचे विकृत शरीर डॅलिनियन वाळवंटात दिसते.

15. शीर्षकहीन - हेलेना रुबिनस्टीन, 1942 साठी फ्रेस्को पेंटिंग डिझाइन

हेलेना रुबिनस्टीन यांच्या आदेशानुसार परिसराच्या अंतर्गत सजावटीसाठी प्रतिमा तयार केल्या गेल्या होत्या. हे कल्पनारम्य आणि स्वप्नांच्या दुनियेतील एक स्पष्टपणे अतिवास्तव चित्र आहे. कलाकाराला शास्त्रीय पौराणिक कथांपासून प्रेरणा मिळाली.

16. "निर्दोष कुमारिकेचे सदोम स्व-तृप्ति", 1954

पेंटिंगमध्ये स्त्री आकृती आणि अमूर्त पार्श्वभूमी दर्शविली आहे. कलाकार दडपलेल्या लैंगिकतेच्या प्रश्नाचा अभ्यास करतो, जे कामाच्या शीर्षकावरून आणि दालीच्या कामात वारंवार दिसणारे फॅलिक प्रकार.

17. "जिओपॉलिटिकल चाइल्ड वॉचिंग द बर्थ ऑफ अ न्यू मॅन", 1943

युनायटेड स्टेट्समध्ये असताना हे पेंटिंग रंगवून कलाकाराने आपले संशयास्पद विचार व्यक्त केले. चेंडूचा आकार "नवीन" व्यक्तीचा, "नवीन जगाचा" व्यक्तीचा प्रतीकात्मक इनक्यूबेटर असल्याचे दिसते.

बरं, येथे साल्वाडोर डालीचे चरित्र आहे. साल्वाडोर माझ्या आवडत्या कलाकारांपैकी एक आहे. मी आणखी जोडण्याचा प्रयत्न केला गलिच्छ तपशीलचवदार मनोरंजक माहितीआणि मास्टरच्या वातावरणातील मित्रांचे कोट्स, जे इतर साइट्सवर उपलब्ध नाहीत. तेथे आहे लहान चरित्रकलाकाराची सर्जनशीलता - खालील नेव्हिगेशन पहा. गॅब्रिएला फ्लाइटच्या "बायोग्राफी ऑफ साल्वाडोर दाली" मधून बरेच काही घेतले आहे, म्हणून सावधगिरी बाळगा, बिघडणारे!

जेव्हा प्रेरणा मला सोडून जाते, तेव्हा मी माझा ब्रश आणि पेंट्स बाजूला ठेवतो आणि मी ज्या लोकांकडून प्रेरित होतो त्यांच्याबद्दल काहीतरी लिहायला बसतो. हे असे आहे.

साल्वाडोर डाली, चरित्र. सामग्री सारणी.

वर्ण

दलिस पुढील आठ वर्षे अमेरिकेत घालवतील. अमेरिकेत आल्यावर लगेचच, साल्वाडोर आणि गाला यांनी एक भव्य पीआर मोहिमेचा नंगा नाच केला. त्यांनी एक अतिवास्तव कॉस्च्युम पार्टी दिली (गाला युनिकॉर्नच्या पोशाखात बसला, हम्म) आणि त्यांच्या काळातील बोहेमियन हँगआउटमधील सर्वात प्रमुख लोकांना आमंत्रित केले. डालीने अमेरिकेत यशस्वीरित्या प्रदर्शन सुरू केले आणि त्याच्या धक्कादायक कृत्ये अमेरिकन प्रेस आणि बोहेमियन गर्दीला खूप आवडली. काय, काय आणि असा गुणी-कलात्मक शिळ त्यांनी अजून पाहिला नाही.

1942 मध्ये, अतिवास्तववादीने त्याचे आत्मचरित्र प्रकाशित केले, द सीक्रेट लाइफ ऑफ साल्वाडोर डाली, स्वतःच लिहिलेले. अप्रशिक्षित मनांसाठी पुस्तक किंचित धक्कादायक असेल, मी लगेच म्हणतो. हे वाचण्यासारखे असले तरी ते मनोरंजक आहे. लेखकाची स्पष्ट विचित्रता असूनही, ते अगदी सहज आणि नैसर्गिकरित्या वाचले जाते. IMHO, Dali, एक लेखक म्हणून, त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने, नक्कीच चांगला आहे.

तरीसुद्धा, समीक्षकांसह प्रचंड यश असूनही, गेलला पुन्हा चित्रांसाठी खरेदीदार शोधणे कठीण झाले. पण 1943 मध्ये जेव्हा कोलोरॅडोमधील एका श्रीमंत जोडप्याने दालीच्या प्रदर्शनाला भेट दिली तेव्हा सर्व काही बदलले - रेनॉल्ड आणि एलेनॉर मॉस हे साल्वाडोरच्या चित्रांचे आणि कौटुंबिक मित्रांचे नियमित खरेदीदार बनले. मॉस जोडप्याने साल्वाडोर डालीच्या सर्व पेंटिंगपैकी एक चतुर्थांश मिळवले आणि नंतर सेंट पीटर्सबर्गमध्ये साल्वाडोर डाली संग्रहालयाची स्थापना केली, परंतु तुम्हाला वाटते त्यामध्ये नाही, तर अमेरिकेत, फ्लोरिडामध्ये.

आम्ही त्यांची कलाकृती गोळा करायला सुरुवात केली, अनेकदा दाली आणि गाला यांना भेटलो आणि आम्हाला त्यांची चित्रे आवडली म्हणून तो आम्हाला आवडला. गाला देखील आमच्या प्रेमात पडली, परंतु तिला एक कठीण पात्र असलेली व्यक्ती म्हणून तिची प्रतिष्ठा राखण्याची गरज होती, ती आमच्याबद्दल सहानुभूती आणि तिच्या प्रतिष्ठेमध्ये फाटलेली होती. (c) एलेनॉर मोस

दाली एक डिझायनर म्हणून जवळून काम करते, दागिने आणि सजावट तयार करण्यात भाग घेते. 1945 मध्ये, हिचकॉकने मास्टरला त्याच्या "बिविच्ड" चित्रपटासाठी देखावा तयार करण्यासाठी आमंत्रित केले. अगदी वॉल्ट डिस्नेही वश झाला जादुई जगदळी. 1946 मध्ये, त्यांनी अमेरिकन लोकांना अतिवास्तववादाची ओळख करून देण्यासाठी एक व्यंगचित्र तयार केले. खरे आहे, स्केचेस इतके अवास्तव बाहेर आले की कार्टून बॉक्स ऑफिसवर कधीही दिसणार नाही, परंतु नंतर ते पूर्ण होईल. याला डेस्टिनो म्हणतात, एक स्किझोफॅसिक कार्टून, अतिशय सुंदर, उच्च-गुणवत्तेचे रेखाचित्र आणि पाहण्यासारखे आहे, अंडालुशियन कुत्र्यासारखे नाही (प्रामाणिकपणे कुत्र्याकडे पाहू नका).

साल्वाडोर डालीची अतिवास्तववाद्यांशी भांडणे.

अशा वेळी जेव्हा संपूर्ण कलात्मक आणि बौद्धिक समुदाय फ्रँकोचा तिरस्कार करत होता, कारण तो एक हुकूमशहा होता ज्याने प्रजासत्ताक बळजबरीने ताब्यात घेतला. तरीही, डालीने सामान्य मताच्या विरोधात जाण्याचा निर्णय घेतला. (c) अँटोनियो पिचॉट.

डाली एक राजेशाहीवादी होता, त्याने फ्रँकोशी बोलले आणि त्याने त्याला सांगितले की तो राजेशाही पुनर्संचयित करणार आहे. त्यामुळे दाली फ्रँकोसाठी होती. (c) लेडी मोयने

यावेळी अल साल्वाडोरची चित्रकला विशेषतः शैक्षणिक पात्र घेते. या काळातील मास्टरच्या पेंटिंगसाठी, प्लॉटचे स्पष्ट आश्चर्य असूनही, शास्त्रीय घटक विशेषतः वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. उस्ताद कोणत्याही अतिवास्तववादाशिवाय निसर्गचित्रे आणि शास्त्रीय चित्रे रंगवतात. अनेक कॅनव्हासेस एक विशिष्ट धार्मिक पात्र देखील घेतात. प्रसिद्ध चित्रेया काळातील साल्वाडोर डाली - अणु बर्फ, शेवटचे जेवण, सेंट जुआन डे ला क्रूझचा ख्रिस्त इ.

उधळपट्टी करणारा मुलगा पटीत परतला कॅथोलिक चर्चआणि 1958 मध्ये डाली आणि गालाचे लग्न झाले. डाली 54 वर्षांची होती, गाला 65 वर्षांची. पण, लग्न असूनही, त्यांचा रोमान्स बदलला आहे. गालाने साल्वाडोर डालीला जागतिक कीर्तीमध्ये रूपांतरित केले, परंतु त्यांची भागीदारी व्यवसायापेक्षा खूप जास्त असली तरी, गालाला तरुण स्टॅलियन्सला एक तास विश्रांतीशिवाय उभे राहणे आवडते आणि साल्वाडोरिच सारखे नव्हते. तिला आधी माहित असलेल्या अलैंगिक विलक्षण इफेबसारखा तो आता दिसत नव्हता. म्हणूनच, तोपर्यंत त्यांचे नाते लक्षणीयरीत्या थंड झाले होते आणि गाला अधिकाधिक तरुण गिगोलोसने वेढलेले आणि एल साल्वाडोरशिवाय दिसत होते.

अनेकांना वाटले की डाली फक्त एक शोमॅन आहे, परंतु असे नाही. स्थानिक देखाव्याची प्रशंसा करून त्यांनी दिवसाचे 18 तास काम केले. मला वाटते की तो सामान्यतः एक साधा माणूस होता. (c) लेडी मोयने.

अमांडा लिअर, साल्वाडोर डालीचे दुसरे महान प्रेम.

आयुष्यभर, जळत्या डोळ्यांनी साल्वाडोरला झपाटलेल्या नजरेने थरथरणाऱ्या दुर्दैवी प्राण्यामध्ये बदलले. वेळ कोणालाही सोडत नाही.

गॅलचा मृत्यू, एका अतिवास्तववादीची पत्नी.

लवकरच उस्तादांना एक नवीन धक्का बसला. 1982 मध्ये, वयाच्या 88 व्या वर्षी, गाला यांचे हृदयविकाराच्या झटक्याने निधन झाले. अलीकडे थंड झालेले संबंध असूनही, साल्वाडोर डाली, गालाच्या मृत्यूने, त्याचा मूळ, त्याच्या अस्तित्वाचा आधार गमावला आणि सफरचंदासारखा झाला, ज्याचा गाभा कुजला.

दलीसाठी हा मोठा धक्का होता. जणू त्याचा संसार उध्वस्त झाला होता. एक भयानक वेळ आली आहे. सर्वात खोल उदासीनता वेळ. (c) अँटोनियो पिचॉट.

गालाच्या मृत्यूनंतर, दाली खाली उतरला. तो पुबोल गेला. (c) लेडी मोयने.

प्रसिद्ध अतिवास्तववादी वाड्यात गेला, त्याने आपल्या पत्नीसाठी विकत घेतले, जिथे तिच्या पूर्वीच्या उपस्थितीच्या खुणा त्याला कसे तरी त्याचे अस्तित्व उजळ करू देत.

मला वाटते की या वाड्यात निवृत्त होणे ही एक मोठी चूक होती, जिथे त्याला अजिबात ओळखत नसलेल्या लोकांनी वेढले होते, परंतु अशा प्रकारे डालीने गाला (एस) लेडी मोयनेचा शोक केला.

एकेकाळचा प्रसिद्ध पार्टी-गोअर साल्वाडोर, ज्यांचे घर नेहमी गुलाबी शॅम्पेनच्या नशेत असलेल्या लोकांनी भरलेले असते, ते एकांतात बदलले ज्याने फक्त जवळच्या मित्रांनाच त्याला भेटण्याची परवानगी दिली.

तो म्हणाला- ठीक आहे, भेटूया, पण पूर्ण अंधारात. मी किती म्हातारा आणि राखाडी झालो आहे हे तुम्ही बघावे अशी माझी इच्छा नाही. तिने मला तरुण आणि सुंदर (c) अमांडा लक्षात ठेवावे अशी माझी इच्छा आहे.

मला त्याची भेट घेण्यास सांगण्यात आले. त्याने रेड वाईनची बाटली आणि एक ग्लास टेबलावर ठेवला, खुर्ची खाली ठेवली आणि तो स्वत: दार बंद करून बेडरूममध्ये राहिला. (c) लेडी मोयने.

साल्वाडोर डालीची आग आणि मृत्यू

नशिबाने, ज्याने यापूर्वी दलीला नशिबाने लाड केले होते, त्याने प्रत्येक गोष्टीचा बदला घेतल्यासारखे ठरवले मागील वर्षे, अल साल्वाडोर एक नवीन दुर्दैव फेकणे. 1984 मध्ये किल्ल्याला आग लागली. चोवीस तास ड्युटीवर असलेल्या एकाही परिचारिकाने मदतीसाठी डालीच्या ओरडण्याला प्रतिसाद दिला नाही. डाळीची सुटका केली असता, त्याचा मृतदेह 25 टक्के भाजला होता. दुर्दैवाने, नशिबाने कलाकाराला सहज मृत्यू दिला नाही आणि तो बरा झाला, जरी तो क्षीण झाला होता आणि जळलेल्या जखमांनी झाकलेला होता. एल साल्वाडोरच्या मित्रांनी त्याला त्याचा किल्ला सोडून फिगुरेस येथील संग्रहालयात जाण्यास प्रवृत्त केले. त्याच्या मृत्यूपूर्वीची शेवटची वर्षे, साल्वाडोर दालीने त्याच्या कलेने वेढलेले घालवले.

5 वर्षांनंतर, साल्वाडोर डाली यांचे हृदयविकाराच्या झटक्याने बार्सिलोना येथील रुग्णालयात निधन झाले. हे असे आहे.

जीवनाने भरलेल्या आणि इतरांपेक्षा खूप भिन्न असलेल्या व्यक्तीसाठी असा शेवट खूप दुःखी वाटतो. तो एक अविश्वसनीय व्यक्ती होता. (c) लेडी मोयने

हे व्रुबेल आणि व्हॅन गॉग यांना सांगा.

साल्वाडोर डालीने केवळ आपल्या चित्रांनीच नव्हे तर आपले जीवन समृद्ध केले आहे. मला आनंद आहे की त्याने आम्हाला त्याला इतक्या जवळून ओळखण्याची परवानगी दिली. (c) एलेनॉर मोस

मला असे वाटले की माझ्या आयुष्यातील एक मोठा, अतिशय महत्त्वाचा भाग संपला आहे, जणू मी माझे स्वतःचे वडील गमावले आहेत. (c) अमांडा.

अनेकांसाठी डालीला भेटणे हा एका नवीन विशाल जगाचा, एक असामान्य तत्त्वज्ञानाचा खरा शोध होता. त्याच्या तुलनेत, त्याची शैली कॉपी करण्याचा प्रयत्न करणारे हे सर्व समकालीन कलाकार केवळ दयनीय दिसतात. (c) अतिनील.

त्याच्या मृत्यूपूर्वी, साल्वाडोर दालीने त्याच्या कृतींनी वेढलेल्या त्याच्या संग्रहालयात, त्याच्या प्रशंसा करणार्या प्रशंसकांच्या पायाखाली स्वत: ला दफन करण्याची विनवणी केली.

कदाचित असे लोक आहेत ज्यांना तो मेला हे देखील माहित नाही, त्यांना वाटते की तो आता काम करत नाही. एक प्रकारे, डाली जिवंत आहे की मेला याने काही फरक पडत नाही. पॉप संस्कृतीसाठी, तो नेहमीच जिवंत असतो. (c) अॅलिस कूपर.