Shopin Ballad 1 आकार विश्लेषण. वाद्यसंगीत

Ballad लहान उघडते प्रवेश - कथा वेअरहाऊस प्रस्तावना. त्याची आरामदायी विषय पद्धतीने संबद्ध आहे. एंट्रीच्या पहिल्या वाक्यांशाच्या विस्तृत परिचयाच्या विस्तृत परिमाणाने उत्तरदायित्वाद्वारे प्रतिसाद दिला आहे.

Ballads च्या दोन मुख्य प्रतिमा - मुख्य आणि साइड विषय - प्रदर्शनात विसंगत नाही: मुख्य (जी-मॉल) मेळैंचोलिक विचारसरणी, कल्याण, भाषण अभिव्यक्तीद्वारे प्रस्तावना आणि प्रेझेंटेशनच्या सुधारित पद्धतीने ओळखले जाते. एकाधिक विविध पुनरावृत्ती मोठ्याने प्रतिबिंबित होण्याची प्रक्रिया शोधतात, जे मोठ्या प्रमाणात उत्साही बिंदर पार्टीमध्ये राहतात.

बाजू विषय (ईएस-डियर) स्नेही लिरीकिझम, आवाज सौम्यता द्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे ( पीपीsotto voce), सिंगरी बास सह पारदर्शक पोत. त्याच वेळी, त्याच्याकडे एक वैशिष्ट्य आहे: त्याचे शांत नम्रतेने लवचिक, उभारलेले, विस्तृत भावना (ऑक्टोव्ह, सेप्टीम). असे दिसते की सौम्य प्रतिमेत संभाव्य शक्ती अधिक आहे. साइड टॉपिकच्या सादरीकरणाची तुलनात्मक कमतरता पूरकतेच्या मोहक स्वरुपाच्या मालिकाद्वारे भरपाई केली जाते.

मध्ये विकासदोन्ही देखावा आणि दोन्हीचे प्रमाण बदलत आहेत. मुख्य एक मौल्यवान कथा वर्ण गमावते. ते cloats, pre-tutensil, ताण-अस्थिर मध्ये वळते. परंतु, निचरा, तो त्याच्या उर्जा केंद्रित करतो: कमी अंतरावर (30 च्या ऐवजी 12 घडी), उदासीन हेतू सतत मागणी (डी ओ.पी., परिचयात्मक हर्मोनी, सतत सलोखा, सतत पुनरावृत्ती) मध्ये रूपांतरित केले जातील. पण ड्रामा द्वारे खंडित करण्यास आधीच तयार आहे आधी "शांत" साइड व्ह्यूमध्ये वादळ गीत विस्फोटाने बदलले आहे: मायनरेट प्रेसिस उत्सव अ-दुर्दैन आणि. आवाज मूकपणा आणि बाजूने तीव्रतेच्या उंचीच्या विरोधात "काढणे" च्या विकासात. हे मुख्यतः वाढते आणि उत्साही आवाज, उत्साही, उत्साहीपणे. हे एक संतृप्त गॉर्ड क्षेत्र, एक प्रचंड पियानो श्रेणी, मजबूत गतिशीलता समाविष्ट करते. साइड टॉपिक च्या culmination ( एफएफएफ) विकासाच्या नवीन भागाच्या उग्र उपस्थितीवर स्विच करते.

परिणामी, Ballad च्या मूलभूत प्रतिमांची दुय्यम तुलना त्यांच्या कॉन्ट्रास्ट आणि विरुद्ध विकास ट्रेंड शोधते: संपीडन, नाटक, एकंदर एक आणि विस्तार, डायनॅमिझेशन, इतर प्रबोधन.

एपिसोड विकास (ईएस-डीआर) हा एक संपूर्ण virtuoso चमक आणि क्रॉस प्रतिमेची कृपा आहे. विकासामध्ये प्राप्त झालेल्या जामीनपणाच्या वातावरणाचा विस्तार करणे ही नाट्यमय भूमिका आहे. चळवळीचा वेगवानपणा, मेलोडिक नमुने च्या whims प्रकाश आरामदायी कृपेवर जोर देते.

तिसरा, बॅलेग्सच्या मुख्य प्रतिमांचे निर्णायक टक्कर येणे पुनर्वसन. विकासाच्या तुलनेत, दोन्हीचे स्वरूप बदललेले नाही, परंतु त्यांची क्रमवारी (पुनरावृत्ती आरसा) हे पूर्णपणे तुलनेत अर्थ बदलते. आता तो तीक्ष्ण आहे त्रासदायक. आनंददायक भावनांचे दीर्घकालीन वर्चस्व (पी.पी. मध्ये विकास, एपिसोड, पीपी पुनरावलोकनेच्या सुरूवातीस) एक आपत्ती तयार करू नका. जी-मॉल मधील मुख्य विषयाचे उद्दीष्ट एक सुंदर स्वप्नापासून वास्तविक वास्तव स्विचिंग म्हणून मानले जाते. विकास म्हणून, मुख्य थीम संकुचित आहे. परंतु यापूर्वी नाट्यमयपणाची प्रवृत्ती पूर्ण झाली नाही तर ती अंमलबजावणी केली गेली आहे प्रचंड शक्तीविशेषतः वादळ, संपूर्ण निराशा कोड.

रोमांटिक धर्माच्या युगाच्या संगीतकारांसाठी बॉलॅड हा आवडत्या शैलींपैकी एक होता. कलात्मक आणि लाक्षणिक माध्यमांच्या प्रचंड आर्सेनलद्वारे, ज्याला बॉलॅड आहे, संगीतकारांनी भावनांचे संपूर्ण स्पेक्ट्रम, गीतांपासून महाकाव्य व्यक्त केले. च्या साठी हुशार चोपिन संगीत शैली तो एक व्यक्तिमत्व होता जुन्या परंपरा आणि पौराणिक कथा. संगीत इतिहासात चोपिनच्या बॅलेडचा अर्थ काय आहे ते शोधा, वाचा मनोरंजक माहिती आणि ऐका संगीत कार्य आपण आमच्या पृष्ठावर करू शकता.

संगीत इतिहासात अर्थ

पहिल्यांदा, बॉलॅड शैली लागू केली गेली प्रसिद्ध संगीतकार फ्रांझ श्यूबर्ट मध्ये आवाज संगीत. पहिला काम "वन tsar" ballad मानले जाऊ शकते. मध्ये साधन संगीत शैलीचे शीर्षक बनले आहे फ्रेडरिक चोपिन.

हे संगीतकारांच्या कामात होते की मुख्य वैशिष्ट्ये तयार करण्यात आली होती:

• महाकाव्य आणि नाट्यमय प्रतिमांची तुलना;
• अप्रत्यक्ष किंवा थेट उपलब्धता साहित्यिक कार्यक्रममहाकाव्य सह उज्ज्वल कनेक्शन;
• म्युझिकल विचार प्रस्तुतीकरण तुलनेने मुक्त (मिश्रित) फॉर्म;
• साहित्य सादर करण्याची पद्धत म्हणून वर्णन;
• कार्यक्रम जलद विकास;
• एक तुकडा;
• त्रासदायक संघर्ष ठराव.

चोपिन नंतर, बल्लाड निर्मितीक्षमतेत लोकप्रिय झाले आहे फेरंसी शीट, जोहान्स ब्रॅमझा आणि Anatoly Lyadov..

मनोरंजक माहिती

• शैली "बल्लाड" आला संगीत कला साहित्य पासून. ते एक महाकाव्य शैली आहे. ही कथा, पौराणिक कथा किंवा पौराणिक कथा, ऐतिहासिक निवडी घेऊन.
• चौथा निबंध बी हे शैली हे मूळतः मीटर 6/4 मध्ये लिहिले होते. तेव्हाच, चोपिनने रचना सुधारली आणि मीटर 6/8 मध्ये पुन्हा लिहित आहे. 1 9 33 मध्ये लुसर्नच्या लिलावामध्ये लेखकांच्या हस्तलिखितांची पहिली आवृत्ती विकली गेली.
• पहिला बॉलॅड त्याच वेळी "क्रांतिकारी एट्यूड" सह लिहीला होता. म्हणून संगीतकाराने आपल्या मूळ पोलंडला कठीण ऐतिहासिक काळात पाठिंबा देऊ इच्छितो.
• दुसरा Ballad समर्पित आहे रॉबर्ट शुचानू.
• तिसरा बल्लाड सहसा दोनशी संबंधित आहे साहित्यिक कार्य: "स्विथी" अॅडम मित्तेकेविच आणि "लॉरेली" हेन. परंतु त्रासदायक सामग्री रचना च्या प्रकाश प्रतिमा contraticts.
• पहिल्या बॉलॅड ऐकल्यानंतर रॉबर्ट शूमान यांनी पोलिश संगीतकारांच्या कामाचे आवडते होते. लेखकाने पत्र लिहिले. शुमांन्नाच्या म्हणण्यानुसार हे सर्वात जास्त आहे सर्वोत्तम कार्यचोपिन लिहिले होते. संगीतकाराने उत्तर दिले की त्याच्यासाठी निबंध कमी महत्त्वपूर्ण नाही.
• अनेक संशोधकांचा असा दावा आहे की कविता वाचल्यानंतर बल्लाड क्रमांक तयार केला गेला होता, जो लेखक आहे जवळचा मित्र चोपिन अॅडम मित्केविच. परंतु बद्दल अचूक माहिती या वस्तुस्थितीत नाही.

आयुष्यासाठी, संगीतकाराने 4 बॉलड तयार केले, त्यापैकी प्रत्येक उत्कृष्ट कृती आहे.

बल्लाड क्रमांक 1

लेखन 1835 मध्ये लेखकाने लिहिले होते. पोलंड मध्ये विद्रोह च्या दडपशाही नंतर काही वर्षे पास. मदरएंडच्या विषयासंबंधी संगीतकारांच्या अनुभवाच्या रचनावर काम करताना, अद्याप त्यांच्या वेदना आणि तीव्र गमावला नाही. कदाचित म्हणूनच संगीत भावनात्मकपणे भरलेले आहे आणि काही प्रमाणात नाटकीयदृष्ट्या ताण आहे. वीर-त्रासदायक वर्णनात, त्याच्या मूळ देशाच्या लोकांच्या भागामध्ये ते गुंतलेले नाही.

टोनॅलिटी - मीठ किरकोळ. नाटक प्रसारित करण्यासाठी लेखक अपील करतो सोनेट फॉर्म. हे संगीत स्वरूप आहे जे वाद्य संघर्ष प्रकट करू शकते. रोमँटिक प्रभावाखाली, डिझाइन अधिक विनामूल्य होते. परिचय एक स्पष्ट गळती आहे की कथाकाराने स्वतःची कथा सुरू केली आहे. कॅरेक्टरवरील पुरातन उत्पत्ति श्रोत्यांना मानसिकरित्या वेगळ्या जगात आणण्यास मदत करते, जेथे ऐतिहासिक घटना प्राधान्य देतात.

हे कार्य आणि आज त्यांच्या स्वत: च्या प्रासंगिकता गमावले नाही. हे जगातील सर्वात मोठ्या दृश्यांवर निष्पादित केले जाते आणि पियानोमधील शिखरांपैकी एक आहे कला सादर करणे. गुळगुळीत, स्मोकी थीम आरामशीर वाटते, काहीतरी वॉल्ट्झसारखे दिसते. गेल्या वर्षांच्या आठवणी दिल्या होत्या. हे एक जग आहे जे उबदार, दयाळूपणाने भरलेले आहे. हळूहळू चित्र अधिक प्राप्त करण्यास प्रारंभ करतात गडद वर्ण. जसे सूर्य ढगांवर गेला. ओव्हरमेंट दोन विषयांच्या दरम्यान बाईंडरमध्ये योगदान देते. कमकुवत शेअर्स लक्ष केंद्रित करतात, जे तणाव देते. परंतु एमआय-बीएफ मेजरच्या टोनॅलिटीमध्ये लिहिलेली एक काव्य आणि निविदा थीमद्वारे पुनर्स्थित केली जाते. लाक्षणिक नैसर्गिकता या वाद्य बांधकाम वैशिष्ट्यपूर्ण आहे.

विकास आमच्यासाठी दुसरी बाजू उघडतो आणि आपल्याला नाट्यमय टक्कर विकसित करण्याची परवानगी देतो. परिस्थिती इंजेक्शन आहे. पक्षामध्ये वेगवान प्रवाशांना दिसते. द्वितीय थीममध्ये आकारात बदल घडवून आणला आहे. शक्तिशाली गतिशीलता आणि chord संरचना महाकाव्यवर जोर देते. उत्कृष्ट प्रवाह swets विलक्षण वेगाने. नवीन वीर प्रतिमा निश्चित करून पुन्हा दुसरा विषय परत आला आहे. पहिला विषय दिसते. तिने बदलले आणि भावनिक पॅटरचे गुणधर्म देखील प्राप्त केले.

कोडमध्ये, क्रिया संपते. व्होल्टेज पार्श्वभूमीवर जाते आणि दुःख बदलते आणि शांततेच्या भूतकाळातील अनोळखी दुःख बदलते. डिस्प्लेशन एपिलॉग नाट्यमय टक्कर आहे. त्रास घडला, बदलण्यासाठी काहीही नाही.

बल्लाड क्रमांक 2.

नाटकीयपणा, लाक्षणिक चमक - या शैलीत दुसर्या उत्पादनामध्ये हेच आहे. बरेच लोक मित्त्झेकेविचच्या प्रसिद्ध साहित्यिक निर्मितीसह हे निबंध संबद्ध करतात, परंतु चोपिनने स्वत: ची कथा कार्यक्रम दर्शविला नाही.

फ्री रोन्डो-आकाराचे फॉर्म आपल्याला एकाधिक मूड आणि पेंट प्रतिमा वापरण्याची परवानगी देते. दरम्यान, थीम टेरेक प्रमाणासाठी टोनल प्लॅनसह एकत्र केले जातात. मुख्य आणि किरकोळ कायमचे बदल उदासीनतेपासून मजा आणि आनंदाने भावनिक स्विंग तयार करतात. सुरु होते संगीत रचना पूर्णपणे लोक थीम. हे स्पष्टपणे शोधलेले उद्दीष्ट आणि प्रकाश आहे. अचानक एक विरोधाभासी विषय फॅन्फर प्रवृत्तीवर दिसते. संगीत वर्ण सतत बदलत आहे. एपिसोड हा विषय विसंगत आहे, परंतु रेफ्रेनेशनचे संगीत सुधारित आणि विकास होत आहे. ते एक अंतहीन वाद्य प्रवाह बाहेर वळते, ज्यामुळे तेजस्वी आणि रंगीत क्लाइमॅक्स होतात. क्रोमॅटिक उद्देशाने इन्फर्नलचा प्रारंभिक विषय दिला आहे. ती अधिक उदास झाली. तिचे शैली अपील बदलले आहे, ती दुष्टपणाची क्षुद्रता झाली.

कोडमध्ये एक कामुक ब्रेकडाउन आहे. खनन टोनॅलिटी ध्वनीमध्ये थोडक्यात प्रथम विषय. तरीसुद्धा, संगीतकाराने ब्लॅकड अनुभवातून उद्भवलेल्या लोकांकडून बल्लाड बदलण्यास मदत केली, ज्यामुळे लोकांच्या हालचालींचा वापर करून रचना पूर्ण करणे शक्य झाले.

बल्लाड क्रमांक 3.

टोनॅलिटी - एएस-राउल, जरी महत्त्वपूर्ण टोनल विचलन लक्षणीय आहे. 1840 - 1841 मध्ये सोचीिलान. हे यासाठी सर्वोत्तम आणि वैशिष्ट्यपूर्ण मानले जाते प्रौढ सर्जनशीलता चोपिन कार्य करते.

पियानोसाठी बल्लाड लिहिलेला असल्याचा तथ्य असूनही, आपण रचनांचे ऑर्केस्ट्रा शोधू शकता, जे नोंदणी रोलमध्ये व्यक्त केले आहे. घन बनावट विभाग सोल करून बदलली आहे. फॉर्म अगदी मुक्त आहे, जे शैलीसाठी सामान्य आहे. एक सामान्य सुरुवात एक सरेंडर स्पेशल आहे, जगाचा एक उद्देश दृष्टिकोन, वर्णन. विषय उज्ज्वल आहे, तो नृत्यवर आधारित आहे. गतिशीलता हळूहळू वाढत आहे, स्थानिक क्लाइमेक्स आणि क्षय अग्रगण्य आहे. दुसरी थीम मागील प्रमाणे तत्काळ आहे, परंतु त्यातील विपरीत, या विषयावर विकासासाठी आंतरिक क्षमता आहे. हळूहळू, नाट्यमय अटींमध्ये सर्वात महत्वाचे म्हणजे काउंटरपॉईंटद्वारे दिसते. तिने दुसर्या विषयावर टेट, तिला विकृत करणे आणि विषबाधा केली. एक व्होल्टेज तयार केला जातो जो शांत मनःस्थितीद्वारे बदलला जातो. हळूहळू, चळवळ अधिक घन आणि वेगवान होते. रंग भरणे संप्रहित आहे, नाट्यमय दृष्टीकोन विजयी. क्रोमॅटिक अडथळा अधिक त्रासदायक climax संलग्न. तथापि, प्रकाश परत आला आहे आणि कार्य अत्यंत आशावादी आहे.

रचना अंधार आणि प्रकाश संघर्ष प्रक्रिया प्रक्रिया आहे. याचा परिणाम वाईटापेक्षा चांगला विजय होतो.

बल्लाड क्रमांक 4.

तिसर्या बॉलॅडच्या निर्मितीनंतर एक वर्ष, चोपिन पुन्हा या शैलीतील रचना लिहिण्यासाठी घेण्यात आली आहे. यावेळी ट्रॅगिक संकल्पना लागू केली जाते.

एफ नाबालिगची तीव्रता, परंतु टोन प्लॅन अगदी जटिल आहे आणि तेजस्वी रंगीत विकास समाविष्ट आहे. मिश्रित फॉर्म: रोनो सोनाटा. या शैलीत मागील कामे विपरीत, निबंधात एक उज्ज्वल, शांत सुरुवात आहे. टोनल एंट्रीमध्ये अनिश्चित व्याख्या आहे, जी आपल्याला वजनहीनता, अस्थिरता आणि एअरलाइन संगीत तयार करण्यास परवानगी देते. मदत थीम प्रवेश करते. मुख्य उद्देश म्हणजे विसंगती (त्रिकोणी) आहे, ज्याने वारंवार वारंवार पुनरावृत्ती केली, अस्पष्ट आणि उदास मनावर जोर दिला. विशेष एरिथिमिया लयबद्ध धूळ तयार करते. विकासाच्या अनेक लाटा, गती सतत बदल आपल्याला तार्किक आणि उज्ज्वल च्या climax तयार करण्यास परवानगी देते. ते सुधारित थीमचे प्रभुत्व आहे. पोत अधिक घन आणि शक्तिशाली बनते. एक भावनिक मार्ग मार्ग आहे. Paanissimo वरुन चाळीस गतिशीलता कमी होते. सर्वकाही क्रोमॅटिक अवस्थेत विरघळते, मार्ग चळवळ टिकून राहतात.

दुसरी थीम दिसते, जी गीत आणि प्रकाशाने दर्शविली जाते. मागील एक तुलनेत उज्ज्वल विरोधाभास. आधार म्हणून सुधारणा. प्रथम मेलोडीच्या सामग्रीशी जोडणी करून विषय सक्रियपणे विकसित होत आहे. आमंत्रित केलेली एंट्री, सेक्शन लहान टोनॅलिटीच्या उत्तरासह समाप्त होते.

तो तुटलेला वादळ आधी शांत होता. हळूहळू कॅनोनिकल हालचालींची भूमिका वाढवते, ज्यामुळे पहिल्या विषयास हलक्या अर्थाने दिसून येते. या विभागातील अतिरिक्त स्वादिष्ट घटक एक द्वितीय विषय मानला जाऊ शकतो. ती झोपली असल्याचे दिसते. रोमँटिकिसचा प्रभाव जाणतो. सामान्य climax तेजस्वी टोनॅलिटी मध्ये लिहिले आहे - des-dur. पण प्रकाश अंधारात बदलला जातो, चोॉर्ड आवाज idill नष्ट. सर्व cloapses. हिमवर्षाव त्याच्या मार्गात सर्वकाही sweeps. त्यामुळे चोपिनचा चौथा बल्लाड पूर्ण झाला.

हे 4 बलॅडमध्ये आहे जे संगीतकारांच्या विचारसरणीचे उत्क्रांती वाढते आहे. सर्वकाही कामात अडकले आहे विशिष्ट गुणधर्म त्याच्या कामासाठी.

हे उत्पादन एका कॉम्प्लेक्ट्रिक स्वरूपात लिहिलेले आहे.
त्याची योजना: [सी सी (मध्ययुगीन आणि विकास) 1 (विकास) एक 1 (सह विभागांचे संश्लेषण)]
कसे पारंपारिकपणे ballad दृश्य "प्रकाश" आणि "गडद" शक्तींचे परस्परसंवाद प्रदर्शित करते. या lalad मध्ये, या संवादात, कामाच्या अंतिम सामन्यात "उज्ज्वल" शक्ती "विन" (जर आपण असे म्हणू शकता) आहे.या ballad नृत्य, प्लॅस्टिक, पण concrete प्रतिमाशिवाय प्रतिमा.

प्रथम विभाग (ए) यात "तीन भाग" संरचना आहे, जिथे सरासरी विभाग फ्रेमिंग भागांपेक्षा महत्त्वपूर्ण आहे.मुख्य थीम पुन्हा-संरचनेच्या मोनोफोनिक स्क्वेअर कालावधीमध्ये प्रदर्शित झाली आहे. दर्शविलेल्या प्रतिमा लोककथा वैशिष्ट्ये आहेत (विसंगती, द्वितीय हँड अटके. राष्ट्रीय ऑर्केस्ट्रा) आणि डिस्प्लेमेशन वैशिष्ट्ये (यातून उडी मारल्याबद्दल धन्यवाद)
कलमचा विकास क्रोमॅटिक सद्भावना (एक बदललेल्या उपडोमेन) च्या हळूहळू उद्घोषणावर बांधलेला आहे आणि वेळ आणि सुगंधी रचना सह. विभाजन चार-पास बांधकाम (ए + ए + बी + बी) विभाजित आहे आणि बिंचलेल्या ताल्मोफोर्मुलाच्या परिच्छेदाने पूर्ण केले आहे आणि एआरपीईजीजीओ (12 टी.) च्या मल्टिअरक्शनल लाटा मध्ये वाढ झाली आहे.
पुनरुत्थानात, पहिल्या कालावधीची सामग्री केली जाते, तिचे तणाव सुरू होते, परंतु क्लाइमॅक्समध्ये थांबते.

दुसरा विभाग (बी) सतत विकासासह सोप्या स्वरूपात बांधले: [आणि एक मध्ये]
या भागाच्या शैलीच्या मूलभूत गोष्टींमध्ये, लोककथा नृत्य, प्लॅस्टिक घटक अधिक तेजस्वी प्रतिनिधित्व करतात, जे इनव्हॉइसच्या आउटपुटच्या विशिष्ट पद्धतीने प्रभावित करतात. या विभागाची प्रतिमा लायरली आहे - नृत्य, गाणी गायक आहे, समांतर संप्रदाय, किंवा भडकते बाहेर सेट करते.
त्याचा पहिला भाग (ए) ते दुप्पट (4 + 4) एक दुप्पट प्रस्ताव (4 + 4) आहे.
दुसरा भाग (सी) स्क्वेअर स्ट्रक्चरच्या पुन: संरचनेच्या कालावधीमध्ये मोड्यूलिंग (एफ-डर मधील एफ-मोलकडून) प्रतिनिधित्व करते.
थर्ड भाग (सी) चार नलिका तयार (ए + ए + बी + सी). या विभागाचे मुख्य कार्य पुनरुत्पादन करण्यापूर्वी नियत आहे - विभाग (बी)
चौथा भाग (बी) - गतिशील पुरस्कार. विभाग प्रदर्शनापेक्षा लक्षणीय आहे. हे एक परिमान भाग आहे. साहित्य पूर्ण गॉर्ड्स मध्ये सेट केले आहे. Climax (6th tact) येथे, विषय व्यत्यय आणला जातो आणि उच्च पूर्व-कार्यालय विभागाने सामग्री (बी) वर बांधलेल्या पुनर्मुद्रण (ए) च्या आधी अनुसरण केले आहे.
प्रत्युत्तर द्या (ए) ते जवळजवळ अक्षरशः पास होते.

थर्ड सेक्शन (सी) अनेक बांधकाम समाविष्ट आहे.पहिला आहे नवीन प्रतिमा एएस-डियर च्या टोनॅलिटी मध्ये. यात चार "प्रस्ताव" (4 + 4 + 4 + 6) आहेत, ज्याची एकूण संरचना एक लहर दिसते. प्रथम दोन "प्रस्ताव" सामग्री प्रदर्शित करतात, खालील - विकसित आणि पूर्ण.
या विभागाचे चरित्र गीत आहे. गाणे-रोमन्स जीनोम प्राइमरीद्वारे येथे चमकदारपणे प्रकट होते. आकार 6/8 आणि पारदर्शी चोॉर्ड इनव्हॉइस बारकारोल आणि सेरेनाडा यांच्या शैलीवर संकेत देतात.

पुढील विकसनशील विभाग चालू आहे कलम (बी) च्या हेतू. ए-राउंड (मुख्य) मध्ये या विकासाच्या कलम (बी) च्या पहिल्या विषयावर परिणाम होतो.हे आधीच एकाग्र रचना (1 मध्ये) ची पुनर्रचना आहे.
कलमचा दुसरा भाग (बी) - (बी) जीएस-मॉलच्या टोनॅलिटीमध्ये चालविली जाते (अॅन्मार्मोनिक बदलण्याची मागणी). हा विभाग एक्सपोजरपेक्षा अधिक उज्ज्वल आहे, जो विभाजन पोत (चे संतराईच्या संतृप्त आकृतीच्या गतिशीलतेमुळे गाणी, मल्टी-कलर रेंजमध्ये टॉनिक आवाजाची चवीनुसार साध्य केली जाते. पळवाट प्रभावशाली बीसर्नवर ई-डीच्या टोनॅलिटीमध्ये प्रथम विषय (ए) चे पुनरावृत्ती विकास विभागात विकसित होते.

हा विभाग (ए 1) शेवटचा परिण आहे फॉर्म च्या संश्लेषण विभाग जेथे सर्व भागांचा उद्देश आहे तेजस्वी विकास, दुसर्या एक uniting. विशेषतः, प्रथम (ए) आणि द्वितीय (सी) विभागांचे प्रारंभिक उद्दीष्ट, जे संपूर्ण गर्जित पोतमध्ये समृद्ध विकास आणि परिधान प्राप्त करतात, संश्लेषित केले जातात.
बॉलॅड फॉर्मच्या मध्य भागात (सेक्शन सी) विषयांद्वारे पूर्ण केला जातो.

वाद्यसंगीत

चोपिन बल्लाड क्रमांक 1.

चोपिन आपल्याबरोबर बोलतो
घड्याळ ध्यान आणि उदासीनता मध्ये,
चिंता घड्याळात, स्वप्ने नाही,
गोंधळ आणि विश्रांती ...

(एल. ओझेरोव्ह)

कदाचित आपल्याकडून कोणीतरी रॉबिन हूडबद्दल बल्लाड लक्षात ठेवला असेल तर कोणीतरी - झुकोव्स्की, पुशकिनचे बॅलेड. पण बल्लाडमधील मुख्य गोष्ट काही घटना आहे - ऐतिहासिक किंवा फक्त काल्पनिक, विलक्षण, विलक्षण. आणि ही कथा सामान्यत: तपशीलवार आणि इतिहासाच्या इतिहासात, केवळ अधिक उत्साही, अधिक रोमँटिक आणि प्लॉट अधिक रोमांचक आहे. कदाचित काही लोक आता लक्षात ठेवल्या आहेत की, त्याने गाणे बॉलड देखील ऐकल्या आहेत, उदाहरणार्थ, श्यूबर्टचे "जंगल त्सार", ग्रेट जर्मन कवीच्या मजकुरावर. किंवा "रात्री दिसणारे" ग्लिंका. "जंगल" कुटूंब कसा सुरू होतो हे लक्षात ठेवा?

कोण उडी मारत आहे, जो थंडर केसांच्या खाली धावतो?
दहन उशीर झाला आहे, त्याच्याबरोबर मुलगा तरुण ...

सुरुवातीच्या सुरुवातीपासून, तिच्या पहिल्या चिंताग्रस्त पदार्थांमधून आपल्याला जंप, उत्साह आणि जवळजवळ भय असल्यास लय. Schubert संगीत - एक pried, गोंधळलेला मेलोडी आणि लटकलेला आवाज देखील याबद्दल सांगत आहे.

पण भयानक हे संगीत ballad वन राजा आणि ते सुंदर मुलीगायक शब्द म्हणतो, रुग्णाला धुम्रपान करणार्या रुग्णांना आश्चर्य वाटतो.

आणि आता आपण चोपिनचा बॉल्ड ऐकण्याची ऑफर दिली आहे, परंतु पियानोसाठी फक्त एक पियानोवादक आणि दुसरा कोणीही नाही. कोण गाडेल? बॉलॅड कोण सांगेल? फक्त पियानो.

चोपिनची कविता पोलिश कवी अॅडम मित्केविच यांनी "कोनराड वॉलेन्रोड" च्या कविता प्रेरणा दिली आहे, जे लिथुआनियनच्या विरोधात लिथुआनियनच्या कवितेच्या आणि लिथुआनियन नायकांबद्दलच्या कवितेच्या चळवळीबद्दल सांगते. परंतु ही केवळ एक धारणा आहे आणि संगीत व्यतिरिक्त मी तुम्हाला सांगू शकतो. आता ऐका.

हळूहळू आणि जवळजवळ शांतपणे alllad मध्ये प्रवेश सुरू. आणि तरीही, एक आरामशीर आणि संगीत अगदी हालचाली मध्ये, एक विशेष कविते उंची आहे, जसे की कोणीतरी स्पष्टपणे सुंदर, सुगंधी कविता वाचतो. अशा एंट्री सहसा साहित्यिक bualasts आढळतात.

चर्ड, व्हीआरपीवर घेतलेले, असे नोट्स, कॉर्ड बनवणारे नोट्स, एकाच वेळी आवाज न घेता, परंतु एक दुसरे एक आहे - आणि आपल्याला वाटते की प्रवेश संपला आहे.

शांत आणि किंचित दुःखी गाणे दिसते. ती दुःखी दिसते आणि ती हलकी श्वास म्हणून देखील ऐकली जाते. त्याच शांत Chords च्या पल्हरिंग ताल, चिंता चिंता निर्माण करतात, चिंता ... ते काहीतरी चांगले लक्षात आहे, परंतु दूर, विसरले. आणि ते या अस्पष्ट आठवणी काळजी करतात, आणि काहीतरी कृपया. आणि दुःखाची गोष्ट म्हणजे, हे बर्याच काळापासून चांगले आहे, फक्त एक वळण, छान ट्रेस सोडून.

मेमरी मेलोडीने इतर - सौम्य आणि कृपाळू बदलले. कदाचित ते एक सुंदर, गीते्मक वल्ट्झसारखे दिसते ... तथापि, ते एक वाल्ट्झ देखील नाही, तर त्याऐवजी एक मझुर्का नाही, परंतु केवळ एक संगीत अधिक इनलेट आणि आध्यात्मिकदृष्ट्या एक नृत्यपेक्षा अध्यात्मिक आहे.

मोहक संगीत लक्षात ठेवून आणि आम्ही पुन्हा सुरवातीला परिचित थीम ऐकतो. आता ते खूपच वेगळे वाटते, जसे की संगीत आपल्याला काहीतरी त्रासदायक वाटते; आणि ही कथा दुसरी आहे संगीत थीम. ती बदलली - आता ती लगेच ओळखत नाही. शक्तिशाली वीर-सोनोर चिमटामध्ये, विजयाचा आनंद ऐकला जातो.

प्रकाश आणि पारदर्शी वॉल्ट्झ पुन्हा सुरु होते - परंतु पुन्हा संगीत पुन्हा तणावपूर्ण आणि नाट्यमय बनते - प्रथम थीम परत केली जाते, जी आनंद आणि आनंद काढून टाकते. परिच्छेद वेगाने ... आणि प्रतिसाद म्हणून, bass मध्ये उदास chords. या ज्वालामुखी आणि हिंसक वावटळीत, पहिल्या विषयाचा उद्देश फ्लॅश झाला होता, परंतु संगीताचे खरे गुण आमच्यावर पडले; यापुढे प्रथम, धूर, किंवा विजयी, उज्ज्वल, दुसरा नाही संगीत विषय. Ballad संपला आहे.

अर्थातच, हे अशक्य आहे, या संगीत ऐकणे, या Ballad मध्ये घटना काय घडतात ते तपशील सांगा. आणि तरीही, तिला ऐकून, आपल्याला वाटते - होय, हे एक बलॅड आहे, काही घटना आणि लोक, धैर्यवान आणि सभ्य, महान आणि निर्भय. हे लोक कोण आहे हे आम्हाला ठाऊक नाही, परंतु आम्ही त्यांच्या भावना, दुःखी आणि त्यांच्याबरोबर आनंद मानतो, त्यांच्याबद्दल काळजी करू. आणि या संगीत सौंदर्य आपल्याला सर्वात अद्भुत कवितांपेक्षा कमी नाही.

प्रश्नः

1. संगीतकार बल्लाड # 1 सामील होण्यासाठी काय वाटले?
2. परिचय कोणत्या उद्देशाने ballads मुख्य विषय वाढते? ती सारखी आहे: मॅन ऑफ मॅन ऑफ मॅन, वॉल्ट्झचे ताल? .. कोणत्या प्रकारचे नाव दिले जाऊ शकते मुख्य विषय बॅलेर नंबर 1?
3. Ballad आवाज दुसरा विषय कसे आहे? त्याचे सरासरी विभाग वेगळे करते काय?
4. चोपिनच्या बॉल्डची एटीयूड नंबर 12 आणि प्रील्यू नं. 24. हे या कार्यांशी संबंधित हे काय कार्य करते?

प्रस्तुतीकरण

समाविष्ट:
1. सादरीकरण - 8 स्लाइड्स, पीपीएक्स;
2. संगीत ध्वनी:
Schubert. Ballad "वन राजा"
चोपिन बल्लाड क्रमांक 1 सोल किरकोळ, एमपी 3;
3. सहभागाचा लेख हा धडा, डॉकक्स आहे.

अंतिम पक्षाने जी नाबालिगच्या मुख्य टॉमॅलिटीमध्ये दिसल्यानंतर, मुख्य पक्ष, जे गतिशील पुनर्मुद्रण चालू ठेवते: ते विकासाच्या रूपात प्रभावी वक्ता आहे:

प्रथम कोडित Ballad पूर्ण, preesto con fuoco.

हे जंक्शन, एक नाट्यमय आणि त्रासदायक अंतिम ballad आहे. विकासाच्या रूपात, चोपिन मेलोडिंग टूल्स (घटक मुख्य पक्ष ट्रॅगिक पथोससह अस्वीकरण आवाजात) आणि डाउनस्ट्रीम मार्ग क्रोमॅटिझम आणि लवचिक तपमानासह (रितेनॉटो - एक्सेलेरँडो) सह ध्वनी आहे.

येथे, विकास म्हणून, नव्याने उतरत्या चळवळ त्रासदायक पूर्णता, राग, नाट्यमय भावना उच्च तीव्रता आणि शक्तीचे प्रतीक आहे.

अशाप्रकारे, बॉलॅड्स चोपिनची व्याख्या केवळ एक विशिष्ट लोक आणि शानदार स्वाद असलेली एक महाकाव्य म्हणून नव्हे तर संगीतातील दुर्घटनेच्या अत्यंत कलात्मक नमुना म्हणून देखील.

रोमँटिक्स, जे. ब्रॅम आणि ई. ग्रिग यांनी शैलीला आवाहन केले. ब्राह्मणांच्या व्होकल बॅलेड्समध्ये, संगीतकार, श्यूबर्ट, पातळी आणि शूमा यांच्या कामात सादर केलेल्या रोमँटिक बॅलेड्सच्या परंपरेतून पुढे जाऊ शकत नाही, परंतु त्याऐवजी लोकांच्या बॅलेडमधून. त्याच्या bladsse रचना तो बहुतेक वेळा तयार केला लोक शब्दविविध Bearever फॉर्म वापरणे. ब्रह्मांच्या सर्वोत्कृष्ट बॅलेड्सला "गायन बॉलड" म्हटले जाऊ शकते: त्यांच्यातील कथावाद पार्श्वभूमीत जात आहे, अभिव्यक्ती मार्ग देत आहे गायन भावना ("बद्दल शाश्वत प्रेम"वेझिंगच्या शब्दांसाठी," विश्वासू प्रेम ").

ई. ग्रिएजी शैलीच्या बॉलॅडमध्ये एक गायन वाचन आहे आणि त्याच वेळी - एक विचित्र राष्ट्रीय रंग. नॉर्वेजियन थीम्स एक विशेष उद्दीष्ट आणि लहरी चव मध्ये आवाज, संगीतकार च्या सर्व पियानो लघुदृष्ट्या जवळ, gren प्रतिमा ballads देते.

ब्राह्म्स आणि ग्रॅम, चोपिन, चोपिन (बॅलेब्सचा निर्माता) च्या पातळीच्या तुलनेत उच्च त्रासदायक शक्तीच्या पातळीवर वाढते आणि या रचनांमध्ये गॉल्डिंग शैलीचे कार्य लिहिण्याच्या जागतिक स्वर प्रॅक्टिसमध्ये अद्वितीय आहेत. .

Ballads देखावा रोमँटिक कला मध्ये आवाज आणि वाद्यसंगीत दरम्यान घनिष्ठ संबंध साक्ष देते. तथापि, अलेस्कीव्हच्या मते, चोपिनच्या बॅलेप्सला ध्वनी भाषेत स्थानांतरित करण्याचा प्रयत्न म्हणून समजू नये साहित्यिक निबंध. चोपिन गहन मध्ये वाद्ययंत्रणात साहित्यिक आणि कवितेच्या आधाराचे प्रभाव: कॉनराड वॉल्रोड मिटेकेविच आणि बांधकाम स्वातंत्र्य या प्लॉट लाईन्सचे कलात्मक गठबंधन आहेत. संगीत फॉर्म, आणि महाकाव्य आणि निराशाजनक अभिव्यक्तता, संपूर्ण पियानो पोशाख दोन्ही गायक.

रशियन आणि परराष्ट्रांच्या अग्रगण्य पियानोवाद्यांच्या निर्मितीमध्ये बॅलेक्स क्रमांक 1 ची या वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये आहेत. आम्ही दोन कलाकारांना हायलाइट करतो जे या निबंध विशिष्ट व्याख्याचे वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत.

व्ही. अशकेनाझीने रचनांच्या महाकाव्य-गीतयुक्त चववर जोर दिला, आवाज आणि पियानो टेक्सचरवर लक्ष केंद्रित करणे, आवाज रंगीत आणि संगीताचे सौंदर्य यावर लक्ष केंद्रित केले. क्लाइमॅक्स झोनमध्ये, उत्साहाने - अश्कनाझीच्या विषयावरील उत्साही आवाज त्रासदायकपणे स्वादाने आच्छादित नाही आणि विकासातील स्किअल सेक्शन तेजस्वी परिच्छेदांच्या क्रिस्टल आवाजाने केले जाते. मुख्य पक्षाच्या पुनरुत्थानात गायनात्मक कथा बदलण्यासाठी टिंट प्रकाश समुद्र, गीत नाट्यमय अंतिम विकसित. इ. भावनिक रंगावर अत्यंत सखोल आहे कॉन्ट्रास्ट विषय पियानोवादक आवाजाच्या समुदायावर जोर देतो आणि सर्व विकास शेवटच्या बिंदूपर्यंत निर्देशित केला जातो.

व्ही. होरोविट्झ, उलट, पहिल्या बलॅडच्या पहिल्या आवाजातून एक नाट्यमय स्वाद वर लक्ष केंद्रित करते, जे तो जोर देऊन खेळतो. आधीच मुख्य पक्षाच्या प्रदर्शनात - एक गतिशील टेकऑफ आणि एक उज्ज्वल culmination विभाग. पर्वतांचे कार्यप्रदर्शन रचना च्या दुर्घटना बाजूला लक्ष देऊन वेगळे आहे, निबंध च्या शेवटी आणि अनुदान Climax द्वारे प्रतिष्ठित climacts द्वारे ओळखले जाते.

अशाप्रकारे, चोपिनच्या बॉलॅड क्रमांक 1 ची कलात्मक सामग्री, त्याच्या गायन, एपिक आणि नाट्यमय घटकासह, वेगवेगळ्या प्रकारे असू शकते, लेखकांच्या कार्यकारी संकल्पनेच्या फ्रेमवर्कमध्ये पियानोवाद्यांनी वाचले आहे.

निष्कर्षानुसार निष्कर्ष, आम्ही संगीतकारांच्या पुढील पिढ्यांमधील पहिल्या बॉलडच्या वैशिष्ट्यांचा उल्लेख करतो.

सर्व प्रथम, तो पियानो तंत्रज्ञान आणि खोल आकाराचा एक अद्वितीय मिश्र आहे, कलात्मक सामग्री. हा पैलू एक सामान्य आहे शैली प्रभावी चोपिन, हे दोन्ही इट्यूज आणि इतर शैलींचे वैशिष्ट्य आहे. चोपिनचे अंमलबजावणी करणारे खास अध्यात्म आणि कविता, त्याच्या वाद्य लिखाणामध्ये समाविष्ट आहे.

याव्यतिरिक्त, पहिल्या बलॅडमध्ये, चोपिन नवीन प्रकारच्या निर्मितीचे नमुना देते: चिंतनशील, निबंधाच्या शेवटी दिशानिर्देशात्मक प्रक्रियेद्वारे. कामात असल्यास विनीनी क्लासिक आर्किटेक्टोनिटी वर्चस्व, नंतर चोपिन - रोमँटिक संगीतकार आणि एक्सएक्स शतकाचे पश्चिम संगीत. म्हणून, संगीत आणि ऐतिहासिक आणि सैद्धांतिक अभ्यासात, प्रथम balads च्या वाद्य स्वरूपात वेगवेगळे दृश्ये आहेत, पारंपारिक फॉर्मवर मात करुन - संगीतकार वैयक्तिक सर्जनशील डिझाइनचे स्वरूप तयार करण्यासाठी संरचना.

बलॅडमध्ये, सोल नाबालिगमध्ये सोपिन आर्टच्या सामान्य शैलीची चिन्हे, जसे की संगीत गायक आणि रचनात्मक आणि टेम्पो लवचिकता (बल्लाड क्रमांक 1 मध्ये, धीमे आणि वेगवान करण्यासाठी बर्याच सूचना आहेत. वेग, व्यतिरिक्त, प्रत्येक नवीन विभाग आणि प्रत्येक नवीन विभाग वाळूचे आकार त्यांच्या स्वत: च्या वेगाने लिहिलेले आहेत), चलनाची संपत्ती (चोपिन हा आधुनिक पियानो बनावट निर्माता आहे, मोल्यूमेट्रिकचा निर्माता, रंगीत - वापरून. पियानोच्या आवाजाची लहरी आणि ओव्हरटोन वैशिष्ट्ये).

साहित्य alekeev, ए. पियानो कला इतिहास: पाठ्यपुस्तक. 3 भागांमध्ये. भाग 2. - एम.: "संगीत", 1 9 88. पी. 1 9 2 - 213.

झेनस्किन, के. व्ही. व्ही. पियानो मिनीटर चोपिनचे शैली. - एम.: "संगीत", 1 9 85. 165 पी.

क्रेमलिन, वाई. फ्रेडरिक चोपिन. तिसरे ईडी., जोडा. - एम.: "संगीत", 1 9 71 ..

पौल सुमरता मध्ययुगीन कवी तयार करताना. - सेंट पीटर्सबर्ग: मध्य युग, 2002 च्या लायब्ररी. - 544 पी.

अलेक्झीव्ह, ए. पोलंडच्या पोकळ आर्टने XIX शतकाची सुरूवात सुरू केली. एफ. चोपिन / अॅलेक्सीव्ह, ए. पियानो कला इतिहास: पाठ्यपुस्तक. 3 भागांमध्ये. भाग 1 आणि 2. - 2 रा ईडी., जोडा. - एम.: "संगीत", 1 9 88. पी. 1 9 2-212.

चान्सल स्ट्रक्चर: एबी / एबी / सीसीडी / डी; जर कविता संगीतावर ठेवल्या जातात, तर ते मला / i / II च्या अनुक्रमाशी संबंधित आहे.

पौल सुमरता मध्ययुगीन कवी तयार करताना. सेंट पीटर्सबर्ग: मध्य युग, 2002 च्या लायब्ररी. पी. 276.

सोलोव्हस्टोव्ह, ए. फ्रेडरिक चोपिन: जीवन आणि सर्जनशीलता. - एम.: मुजगिज, 1 9 60. 466 पी.

Hopin बद्दल mazel, एल. ए. अभ्यास. - एम.: "सोव्हिएट संगीतकार", 1 9 71. 247 पृष्ठ.

झेंन्किन, के. व्ही. पियानो लघुपट चोपिन. - एम.: मॉस्को कंझर्व्हेस्टरी, 1 99 5. 151 पृष्ठ.

Hopin बद्दल mazel, एल. ए. अभ्यास. - एम.: "सोव्हिएट संगीतकार", 1 9 71. 247 पृष्ठ.

क्रेमलिन, वाई. फ्रेडरिक चोपिन. तिसरे ईडी., जोडा. - एम.: "संगीत", 1 9 71. 607 पी.

Milshtein, ya. I. चोपिन बद्दल निबंध. - एम.: "संगीत", 1 9 87. 176 पी.

झेंन्किन, के. व्ही. पियानो लघुपट चोपिन. - एम.: मॉस्को कंझर्व्हेस्टरी, 1 99 5. 151 पृष्ठ.

1 9 व्या शतकाचा वासिना-ग्रॉसमन व्ही. रोमँटिक गाणे. "कठोर बोलणे" ब्राह्मण. - एम: "संगीत" ए, 1 9 66. पी. 234-273.

"हे माहित आहे की Ballads चोपिन प्रेरणा आहे लोक पौराणिक कथा आणि पोलिश कवी, प्रामुख्याने mitkevich च्या काम. पण ते प्रेरणा मिळाली, आणि आवाजाच्या भाषेत साहित्यिक निबंध "अनुवाद" करण्याचा प्रयत्न नाही. आपणास कलाकार बॉलडला असे करण्याचा प्रयत्न करण्याची आवश्यकता नाही (याचा अर्थ असा नाही की, पॉलिश कवीच्या कामाशी त्याला परिचित होणार नाही; ते चोपिनचे संगीत समजून घेईल) "(पहा: aleksevev , ए. पियानो कला: ट्यूटोरियल. ट्यूटोरियल. 3 भागांमध्ये. भाग 2. - एम: "संगीत", 1 9 88. पी. 213).

पहा: Aleksev, ए. पियानो कला इतिहास: पाठ्यपुस्तक. 3 भागांमध्ये. भाग 2. - एम.: "संगीत", 1 9 88. पी. 1 94-196.