हेडन कोणत्या युगात राहत होता? व्हिएन्ना शास्त्रीय शाळा: हेडन

मध्ये जन्मलेले, त्याचे वडील - एक चाक मास्टर - त्याने आपल्या मुलाला लहानपणी गायला दिले. लवकरच (1740) या मुलाला सेंट स्टीफनच्या प्रसिद्ध व्हिएन्ना कॅथेड्रलमधील गायनगृहात दाखल करण्यात आले, जिथे त्याने दहा वर्षे गायन केले. वाटेत, प्रतिभावान गायकाला विविध वाद्ये वाजवायला शिकवले गेले, ज्यामुळे नंतर त्याला व्हायोलिन, हार्पसीकॉर्ड आणि ऑर्गन वाजवून उदरनिर्वाह करण्याची संधी मिळाली. आदरणीय इटालियन संगीतकार आणि गायन शिक्षक एन. पोरपोरा यांचे सहकारी म्हणून काम करत असताना, त्यांनी स्वत: ला संगीतकार म्हणून प्रयत्न करायला सुरुवात केली आणि शिक्षकांची मान्यता प्राप्त केली. मुळात, अर्थातच, ते चर्च संगीत होते. हेडनची संगीत कारकीर्द पुढे गेली. दोन वर्षे (1759 - 1761) त्याने काउंट मॉर्सिनसाठी संगीत दिग्दर्शक म्हणून काम केले, आणि नंतर प्रिन्स एस्टरहाझीसाठी उप -कंडक्टर म्हणून काम केले, हंगेरियन मुळांतील एक खानदानी. पॉल अँटोन एस्टरहाझी यांनी G.I. च्या मृत्यूनंतर हेडनला सेवेत घेतले. संगीतकाराचे कर्तव्य म्हणजे नियोक्त्यासाठी संगीत तयार करणे आणि संगीतकारांच्या जोडीचे नेतृत्व करणे. 1762 मध्ये, निकोलॉस एस्टरहाझी, माजी मालकाचा धाकटा भाऊ, ज्याला "द मॅग्निफिसेंट" असे टोपणनाव देण्यात आले होते, असा ग्राहक बनला.

सुरुवातीला, निकोलॉस एस्टरहाझी त्याच्या वडिलोपार्जित किल्ल्यात आयसेनस्टॅडमधील व्हिएन्नाजवळ राहत होता. मग तो तलावाजवळ एका आरामदायक कोपऱ्यात बांधलेल्या एका नवीन वाड्यात गेला. सुरुवातीला, हेडन प्रामुख्याने इंस्ट्रूमेंटल संगीत (सिम्फनी, नाटक) रियासत घराण्याच्या दुपारसाठी आणि मालकाने दर आठवड्याला आयोजित केलेल्या मैफिलींसाठी लिहिले. त्या वर्षांमध्ये, जोसेफने अनेक सिम्फनी, कॅन्टाटा, 125 नाटके आणि चर्च संगीत लिहिले आणि 1768 पासून, एस्टरगॅझमध्ये नवीन थिएटर उघडल्यानंतर त्याने ऑपेरा लिहायला सुरुवात केली. 70 च्या दशकाच्या सुरुवातीला, तो हळूहळू त्याच्या संगीताच्या मनोरंजनाच्या सामग्रीपासून दूर गेला. त्याच्या सहानुभूती गंभीर आणि अगदी नाट्यमय होतात, जसे की तक्रार, दुःख, शोक, निरोप. प्रिन्स निकोलॉस एस्टरहाझीला असे दुःखद संगीत आवडले नाही, त्याने हे वारंवार संगीतकाराकडे निदर्शनास आणले, परंतु तरीही त्याला त्याच्या परवानगीने इतर ऑर्डरसाठी संगीत लिहिण्याचा अधिकार दिला. आणि लेखक "सोलर क्वार्टेट्स" लिहितो, त्यांच्या धाडस, प्रमाण आणि लेखनाच्या परिष्कारामुळे वेगळे. या चौकडी सुरू होतात क्लासिक शैली स्ट्रिंग चौकडी... आणि तो स्वतः प्रौढ संगीतकाराचे वैशिष्ट्यपूर्ण हस्ताक्षर विकसित करत आहे. त्यांनी एस्टरहाझी थिएटरसाठी अनेक ओपेरा लिहिले: द अपोथेकरी, फसवणूक केलेली बेवफाई, चंद्राची दुनिया, लॉयल्टी बक्षीस, आर्मिडा. पण ते सर्वसामान्यांसाठी उपलब्ध नव्हते. तथापि, युरोपियन प्रकाशकांनी एक नवीन प्रतिभा शोधली आणि उत्सुकतेने त्याची कामे प्रकाशित केली.

एस्टरहाझीबरोबरच्या नवीन करारामुळे हेडनच्या संगीताचे विशेष अधिकार वंचित राहिले. 80 च्या दशकात त्याची ख्याती वाढली. तो रशियन म्हणून ओळखल्या जाणाऱ्या भावी रशियन सम्राट पॉलला समर्पित असलेल्या पियानो त्रिकूट, सोनाटा, सिम्फनी, स्ट्रिंग चौकडी लिहितो. नवीन कालावधीप्रशियाच्या राजाच्या सन्मानार्थ संगीतकाराच्या कार्याला सहा चौकडींनी चिन्हांकित केले. ते वेगळे होते आणि नवीन फॉर्म, आणि एक विशेष माधुर्य, आणि विविध विरोधाभास. मध्य युरोपच्या सीमेपलीकडे गेल्यानंतर, जोसेफने स्पॅनिश कॅथेड्रलसाठी लिहिलेले "द सेव्हन वर्ड्स ऑफ द सेव्हियर ऑन द क्रॉस" नावाचा वाद्यवृंद आवडला. या उत्कटतेला नंतर लेखकाने स्ट्रिंग चौकडी, कोरस, ऑर्केस्ट्राद्वारे कामगिरीसाठी रुपांतर केले आणि ते आजही लोकप्रिय आहे. निकोलॉस एस्टरहॅझी (1790) च्या मृत्यूनंतर हेडन कंडक्टर म्हणून त्यांच्या घरी राहिले, परंतु त्यांना राजधानीत राहण्याचा आणि परदेशात काम करण्याचा अधिकार मिळाला. कित्येक वर्षांपासून तो काम करत आहे, जिथे तो बरेच लिहितो: एक मैफिली सिम्फनी, गायकांसाठी संगीत, पियानोसाठी अनेक सोनाटा, प्रक्रिया लोकगीते, ऑपेरा-मालिका "द सोल ऑफ फिलॉसॉफर" (ऑर्फियसच्या मिथकावर आधारित). तेथे तो ऑक्सफर्ड विद्यापीठाचा मानद डॉक्टर झाला, जिथे राजघराण्याने त्याचे संगीत ऐकले, तिथे तो G.F. च्या कार्याशी परिचित झाला. हँडल. 1795 मध्ये हेडनला एस्टरहाझीकडे परत जावे लागले. आता कंडक्टरचे मुख्य कर्तव्य राजकुमारीच्या नाव दिनाच्या सन्मानार्थ जनतेची रचना करणे होते. त्याने सहा जन लिहिले, ज्यात एक सिंफोनिक स्कोप, भक्ती केंद्र आणि नेपोलियन युद्धांच्या घटनांनी प्रेरित नागरी हेतू आहेत. ट्रंपेट आणि ऑर्केस्ट्रा (1796) साठी सर्वोत्तम वाद्य मैफिली, दोन स्मारक वक्तृत्व "द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" आणि "द सीझन्स" ही प्रौढ हेडनची उदाहरणे आहेत. 1804 मध्ये त्यांना "व्हिएन्नाचे मानद नागरिक" ही पदवी देण्यात आली. संगीतकार म्हणून त्याने जवळजवळ काम केले नाही. 31 मार्च 1809 रोजी त्यांच्या वाढदिवशी व्हिएन्ना येथे त्यांचे निधन झाले, ज्यामुळे संगीत कलेवर अमिट छाप पडली.

लेखाची सामग्री

हेडन, (फ्रँझ) जोसेफ(हेडन, फ्रांझ जोसेफ) (1732-1809), ऑस्ट्रियन संगीतकार, संगीत कलेच्या महान अभिजातंपैकी एक. 31 मार्च किंवा 1 एप्रिल 1732 रोजी जन्माला आले (जन्मतारीखातील डेटा विरोधाभासी आहे) रोराऊ (लोअर ऑस्ट्रियाच्या पूर्व भागातील बर्गनलँड प्रदेश) मधील शेतकरी कुटुंबात. त्याचे वडील, मॅथियास हेडन, एक प्रशिक्षक होते, त्याची आई मारिया कोल्लर, रोराऊ येथील इस्टेटचे मालक काउंट हर्राच यांच्या कुटुंबात स्वयंपाकी म्हणून काम करत होती. जोसेफ हा त्याच्या आई -वडिलांचा दुसरा मुलगा आणि त्यांचा मोठा मुलगा होता. पूर्वी, असे मानले जात होते की हेडनचे पूर्वज क्रोट्स होते (जे 16 व्या शतकात तुर्कांपासून पळून बर्गनलँडला जाऊ लागले), परंतु ई. श्मिटच्या संशोधनाबद्दल धन्यवाद, असे दिसून आले की संगीतकाराचे कुटुंब पूर्णपणे ऑस्ट्रियन होते.

सुरुवातीची वर्षे.

आपले बालपण आठवत, हेडनने 1776 मध्ये लिहिले: “माझे वडील ... संगीताचे कट्टर प्रेमी होते आणि नोट्स अजिबात जाणून घेतल्याशिवाय वीणा वाजवायचे. पाच वर्षांचा मुलगा म्हणून, मी निश्चितपणे त्याची साधी धून गाऊ शकलो आणि यामुळे माझ्या वडिलांनी मला आमच्या नातेवाईक, हेनबर्गमधील शाळेचे रेक्टर यांच्याकडे सोपवण्यास प्रवृत्त केले, जेणेकरून मी संगीताची मूलभूत तत्त्वे शिकू शकेन. आणि तरुणांसाठी आवश्यक इतर विज्ञान ... हेनबर्ग मधून जात असताना रिएटर [G.K. फॉन रॉयटर, 1708-1772], चुकून माझा कमकुवत पण सुखद आवाज ऐकला. त्याने मला त्याच्या बरोबर नेले आणि मला [सेंट कॅथेड्रल चे चॅपल] नियुक्त केले. व्हिएन्ना मधील स्टीफन], जिथे, माझे शिक्षण चालू असताना, मी गायन, हार्पसीकॉर्ड आणि व्हायोलिन वाजवण्याचा आणि खूप चांगल्या शिक्षकांबरोबर अभ्यास केला. वयाच्या अठराव्या वर्षापर्यंत मी मोठ्या यशाने सोप्रानो भाग गायले, आणि केवळ कॅथेड्रलमध्येच नव्हे तर दरबारातही. मग माझा आवाज गायब झाला, आणि मला संपूर्ण आठ वर्षे एक दयनीय अस्तित्व बाहेर काढावे लागले ... मी बहुतेक रात्री रचना केली, मला रचनासाठी काही भेट आहे की नाही हे माहित नाही आणि माझे संगीत काळजीपूर्वक रेकॉर्ड केले, परंतु अगदी योग्यरित्या नाही. हे व्हिएन्नामध्ये राहत असलेल्या श्री पोरपोरा [एन. पोरपोर, 1685–1766] कडून कलेच्या खऱ्या पायाचा अभ्यास करण्याचे सौभाग्य प्राप्त होईपर्यंत हे चालू राहिले. "

1757 मध्ये हेडनने ऑस्ट्रियन खानदानी काउंट फर्नबर्गचे उन्हाळा त्याच्या वेन्झियरल इस्टेटमध्ये घालवण्याचे आमंत्रण स्वीकारले, जे डॅन्यूबवरील मेल्क येथील एका मोठ्या बेनेडिक्टिन मठाला लागून होते. स्ट्रिंग चौकडीची शैली वेनझियरमध्ये जन्माला आली (1757 च्या उन्हाळ्यात लिहिलेली पहिली 12 चौकडी, ज्यात 1 आणि 2 ओपसचा समावेश आहे). दोन वर्षांनंतर, हेडन बोहेमियामधील लुकावेट्सच्या त्याच्या किल्ल्यात काउंट फर्डिनांड मॅक्सिमिलियन मॉर्सिनचा कपेलमेस्टर झाला. मोर्झिन चॅपलसाठी, संगीतकाराने त्याचे पहिले सिम्फनी (डी मेजर) आणि पवन वाद्यांसाठी अनेक वळण लिहिले (त्यापैकी काही तुलनेने अलीकडेच, 1959 मध्ये, आतापर्यंत न शोधलेल्या प्राग संग्रहात सापडले). 26 नोव्हेंबर 1760 रोजी हेडनने काउंटच्या केशभूषाची मुलगी अण्णा मारिया केलरशी लग्न केले. हे युनियन अपत्यहीन आणि सामान्यतः अयशस्वी ठरले: हेडन स्वतः सहसा आपल्या जोडीदाराला "नरकाचा भूत" म्हणत.

लवकरच मोर्सीन मोजा, ​​खर्च कमी करण्यासाठी, चॅपल विसर्जित केले. मग हेडनने प्रिन्स पॉल अँटोन एस्टरहाझीने त्याला दिलेले व्हाइस कपेलमेस्टरचे पद स्वीकारले. संगीतकार मे 1761 मध्ये आयसेनस्टॅड रियासत येथे आला आणि 45 वर्षे एस्टरहाझी कुटुंबाच्या सेवेत राहिला.

1762 मध्ये, प्रिन्स पॉल अँटोन मरण पावला; त्याचा भाऊ मिक्लोस "द मॅग्निफिसेंट" त्याचा उत्तराधिकारी बनला - यावेळी एस्टरहेझी कुटुंब त्यांच्या कला आणि कलाकारांच्या संरक्षणासाठी संपूर्ण युरोपमध्ये प्रसिद्ध झाले. 1766 मध्ये मिकलोसने कौटुंबिक शिकार लॉजची पुनर्बांधणी एका आलिशान महालात केली, जी युरोपमधील सर्वात श्रीमंत एक होती. एस्टरहाझा, राजपुत्राचे नवीन निवासस्थान, "हंगेरियन व्हर्साय" असे म्हटले गेले; इतर गोष्टींबरोबरच, एक वास्तविक होते ऑपेरा थिएटर 500 जागांसाठी आणि कठपुतळी थिएटर (ज्यासाठी हेडनने ऑपेरा बनवले). मालकाच्या उपस्थितीत, मैफिली आणि नाट्य प्रदर्शनदररोज संध्याकाळी दिले गेले.

हेडन आणि चॅपलच्या सर्व संगीतकारांना एस्टरहाझा सोडण्याची परवानगी नव्हती जेव्हा राजकुमार स्वतः तेथे होते आणि त्यांच्यापैकी कोणालाही हेडन आणि ऑर्केस्ट्राचे कंडक्टर, व्हायोलिन वादक एल थॉमसिनी वगळता त्यांच्या कुटुंबांना आणण्याची परवानगी नव्हती. महालाकडे. असे घडले की 1772 मध्ये राजकुमार नेहमीपेक्षा जास्त काळ एस्टरहेसमध्ये राहिला आणि संगीतकारांनी हेडनला एक नाटक लिहायला सांगितले जे त्याच्या महामहामतीची आठवण करून देईल की त्याला व्हिएन्नाला परतण्याची वेळ आली आहे. अशाप्रकारे प्रसिद्ध निरोप सिम्फनी, जेथे अंतिम भागात ऑर्केस्ट्राचे सदस्य, एकामागून एक, त्यांचे भाग संपवून निघून जातात आणि स्टेजवर फक्त दोन एकल व्हायोलिन शिल्लक असतात (हे भाग हेडन आणि टोमासिनी यांनी वाजवले होते). राजकुमार आश्चर्यचकित झाला कारण त्याचे कंडक्टर आणि कंडक्टरने मेणबत्त्या विझवल्या आणि बाहेर पडण्याच्या दिशेने निघाले, परंतु त्याला इशारा समजला आणि दुसऱ्या दिवशी सकाळी सर्व काही राजधानीसाठी निघण्यास तयार झाले.

गौरव वर्षे.

हळूहळू, हेडनची ख्याती संपूर्ण युरोपमध्ये पसरू लागली, जी नोट्सच्या पत्रव्यवहारात गुंतलेल्या व्हिएनीज कंपन्यांच्या क्रियाकलापांमुळे आणि ऑस्ट्रो-हंगेरियन साम्राज्यात त्यांची उत्पादने विकण्यात सुलभ झाली. ऑस्ट्रियन मठांनी हेडनच्या संगीताचा प्रसार करण्यासाठी खूप काही केले; त्याच्या विविध कलाकृतींच्या प्रती ऑस्ट्रिया आणि झेक प्रजासत्ताकातील अनेक मठांच्या ग्रंथालयांमध्ये ठेवलेल्या आहेत. पॅरिस प्रकाशकांनी लेखकाच्या संमतीशिवाय हेडनची कामे प्रकाशित केली. संगीतकाराला, बहुतेक प्रकरणांमध्ये, या पायरेटेड आवृत्त्यांबद्दल अजिबात माहिती नव्हती आणि अर्थातच, त्यांच्याकडून कोणताही नफा मिळाला नाही.

1770 च्या दशकात, एस्टरहेजमधील ऑपेरा प्रदर्शन हळूहळू नियमित ओपेरा हंगामात विकसित झाले; त्यांचे प्रदर्शन, ज्यात प्रामुख्याने इटालियन लेखकांच्या ऑपेराचा समावेश होता, हेडनच्या मार्गदर्शनाखाली शिकला आणि सादर केला गेला. वेळोवेळी त्याने स्वतःचे ऑपेरा तयार केले: त्यापैकी एक, चंद्र जगके. गोल्डोनीच्या नाटकावर आधारित ( Il mondo della luna, 1777), 1959 मध्ये मोठ्या यशाने पुन्हा सुरू करण्यात आले.

हेडनने हिवाळ्याचे महिने व्हिएन्नामध्ये घालवले, जिथे तो भेटला आणि मोझार्टशी मैत्री केली; त्यांनी एकमेकांचे कौतुक केले आणि त्यांच्यापैकी कोणीही कोणालाही त्यांच्या मित्राबद्दल वाईट बोलू दिले नाही. 1785 मध्ये, मोझार्टने हेडनला सहा भव्य स्ट्रिंग चौकडी समर्पित केल्या आणि एकदा मोझार्टच्या अपार्टमेंटमध्ये झालेल्या चौकडीच्या बैठकीत हेडनने वुल्फगँगचे वडील लिओपोल्ड मोझार्ट यांना सांगितले की त्यांचा मुलगा "संगीतकारांपैकी सर्वात मोठा" आहे ज्याला हेडनला पुनरावलोकनांमधून किंवा वैयक्तिकरित्या माहित आहे. मोझार्ट आणि हेडन यांनी एकमेकांना अनेक प्रकारे कल्पकतेने समृद्ध केले आणि त्यांची मैत्री संगीताच्या इतिहासातील सर्वात फलदायी युतींपैकी एक आहे.

1790 मध्ये, प्रिन्स मिकलोस मरण पावला आणि काही काळासाठी हेडनला चळवळीचे स्वातंत्र्य मिळाले. त्यानंतर, मिक्लोसचे वारस आणि हेडनचे नवीन मालक प्रिन्स अँटोन एस्टरहाझी यांना संगीताबद्दल विशेष प्रेम वाटले नाही आणि सामान्यतः ऑर्केस्ट्रा विस्कळीत झाला. मिक्लोसच्या मृत्यूबद्दल कळल्यानंतर, आय.पी. झालोमन, जन्माने एक जर्मन, ज्याने इंग्लंडमध्ये काम केले आणि तेथे यश मिळवले महान यशमैफिली आयोजित करताना, त्याने घाईघाईने व्हिएन्ना येथे आगमन केले आणि हेडनशी करार केला.

इंग्रजी प्रकाशकांनी आणि इम्प्रेसरियोने संगीतकाराला इंग्रजी राजधानीत आमंत्रित करण्याचा बराच काळ प्रयत्न केला आहे, परंतु एस्टरहाझीचे न्यायालयीन कंडक्टर म्हणून हेडनच्या कर्तव्यांनी ऑस्ट्रियामधून दीर्घकाळ अनुपस्थित राहू दिले नाही. आता संगीतकाराने स्वेच्छेने झालोमनची ऑफर स्वीकारली, विशेषत: त्याच्याकडे राखीव दोन फायदेशीर करार: रचनासाठी इटालियन ऑपेराच्या साठी थिएटर रॉयलआणि मैफिलींसाठी 12 वाद्य रचना तयार करणे. खरं तर, हेडनने सर्व 12 तुकडे पुन्हा तयार करण्यास सुरुवात केली नाही: इंग्लंडमध्ये पूर्वी अज्ञात असलेले अनेक निशाण, पूर्वी नेपोलिटन राजाच्या आदेशाने लिहिले गेले होते आणि संगीतकाराच्या पोर्टफोलिओमध्ये अनेक नवीन चौकडी देखील होत्या. अशा प्रकारे, 1792 च्या हंगामातील इंग्रजी मैफिलींसाठी, त्याने फक्त दोन नवीन सिम्फनी (क्रमांक 95 आणि 96) लिहिल्या आणि लंडनमध्ये अजून काही सिम्फनी सादर केल्या नाहीत (क्रमांक 90-92), परंतु यापूर्वी पॅरिसच्या काउंट डी "ओनी" (तथाकथित पॅरिस सिम्फनी).

हेडन आणि झालोमन नवीन वर्षाच्या 1791 च्या पहिल्या दिवशी डोव्हरमध्ये आले. इंग्लंडमध्ये, हेडनला सर्वत्र सन्मानाने स्वीकारण्यात आले आणि प्रिन्स ऑफ वेल्स (भावी किंग जॉर्ज चतुर्थ) ने त्याला अनेक टोकन दाखवले. झालोमनच्या हेडनच्या मैफिलींची मालिका प्रचंड यशस्वी झाली; मार्चमध्ये सिम्फनी क्रमांक 96 च्या प्रीमियर दरम्यान, मंद भागाची पुनरावृत्ती करावी लागली - "एक दुर्मिळ प्रकरण", लेखकाने त्याच्या घरी लिहिलेल्या पत्रात नमूद केल्याप्रमाणे. संगीतकाराने पुढील हंगामात लंडनमध्ये राहण्याचा निर्णय घेतला. हेडनने त्याच्यासाठी चार नवीन सिम्फनी तयार केल्या. त्यापैकी होते प्रसिद्ध सिम्फनी आश्चर्य (№ 104, टिंपनी बीटसह सिंफनी: त्याच्या मंद भागामध्ये, सौम्य संगीत अचानक बहिरा टिमपाणीच्या तालामुळे व्यत्यय आणते; हेडनने कथितपणे सांगितले की त्याला "स्त्रियांना त्यांच्या खुर्च्यांमध्ये उडी मारायची होती"). इंग्लंडसाठी, संगीतकाराने एक अद्भुत गायन रचले वादळ (वादळ) इंग्रजी मजकुरामध्ये आणि कॉन्सर्ट सिम्फनी (सिनफोनिया कॉन्सर्टंट).

1792 च्या उन्हाळ्यात घरी जाताना हेडन, बॉनमधून जात असताना, एल व्हॅन बीथोव्हेनला भेटले आणि त्याला विद्यार्थी म्हणून घेतले; वयोवृद्ध मास्तराने त्या तरुणाच्या प्रतिभेचे प्रमाण लगेच ओळखले आणि 1793 मध्ये असे भाकीत केले की "तो एक दिवस युरोपमधील सर्वोत्तम संगीतकारांपैकी एक म्हणून ओळखला जाईल आणि मी अभिमानाने स्वतःला त्याचे शिक्षक म्हणू." जानेवारी 1794 पर्यंत, हेडन व्हिएन्नामध्ये राहिला, नंतर इंग्लंडला रवाना झाला आणि 1795 च्या उन्हाळ्यापर्यंत तेथे राहिला: ही सहल मागील प्रवासापेक्षा कमी विजयी नव्हती. या काळात, संगीतकाराने आपले शेवटचे - आणि सर्वोत्कृष्ट - सहा सिम्फनी (क्रमांक 99-104) आणि सहा भव्य चौकडी (ऑप. 71 आणि 74) तयार केले.

गेली वर्षे.

1795 मध्ये इंग्लंडहून परतल्यानंतर, हेडनने एस्टरहेझीच्या दरबारात आपले पूर्वीचे स्थान घेतले, जेथे प्रिन्स मिक्लोस दुसरा आता शासक बनला. संगीतकाराची मुख्य जबाबदारी मिकलोसची पत्नी राजकुमारी मारियाच्या वाढदिवसासाठी दरवर्षी नवीन मास तयार करणे आणि शिकणे होती. अशाप्रकारे, सहा शेवटच्या हेडन मासांचा जन्म झाला, ज्यात हे समाविष्ट आहे नेल्सनचे, नेहमी आणि सर्वत्र जनतेच्या विशेष सहानुभूतीचा आनंद घेतला.

TO शेवटचा कालावधीहेडनच्या कामात दोन मोठ्या वक्त्यांचा समावेश आहे - जागतिक निर्मिती (मरणे schöpfung) आणि तू (मरून जाहरेस्सीतेन). इंग्लंडमध्ये मुक्कामादरम्यान, हेडन जी.एफ.च्या कार्याशी परिचित झाले. हँडल, आणि, वरवर पाहता, मशीहाआणि इजिप्त मध्ये इस्राईलहेडनला स्वतःचे महाकाव्य तयार करण्यास प्रेरित केले कोरल कामे... ओरेटेरिओ जागतिक निर्मितीएप्रिल 1798 मध्ये व्हिएन्ना येथे प्रथम सादर केले गेले; तू- तीन वर्षांनंतर. दुसऱ्या वक्तृत्वाच्या कामामुळे मास्टरच्या अधिकारांचा निचरा झाल्याचे दिसते. हेडनने आपली शेवटची वर्षे शांततेत आणि शांततेत व्हिएन्नाच्या बाहेरील, गुमपेंडोर्फ (आता राजधानीच्या आत) मध्ये आरामदायक घरात घालवली. 1809 मध्ये नेपोलियन सैन्याने व्हिएन्नाला वेढा घातला आणि मे महिन्यात ते शहरात दाखल झाले. हेडन आधीच खूप कमकुवत होता; तो फक्त क्लेव्हियरवर ऑस्ट्रियन राष्ट्रगीत वाजवण्यासाठी अंथरुणावरुन उठला, जो त्याने स्वतः काही वर्षांपूर्वी तयार केला होता. हेडन यांचे 31 मे 1809 रोजी निधन झाले.

शैलीची निर्मिती.

हेडनची शैली सेंद्रियपणे मातीशी जोडली गेली आहे ज्यावर तो मोठा झाला - ऑस्ट्रियाची महान राजधानी व्हिएन्नासह, जे जुन्या जगासाठी न्यूयॉर्कप्रमाणेच "वितळण्याचे भांडे" होते: इटालियन, दक्षिण जर्मन आणि इतर परंपरा येथे एकसमान शैलीमध्ये एकत्र केले गेले. व्हिएनीज संगीतकार 18 व्या शतकाच्या मध्यात अनेक होते भिन्न शैली: एक - "कठोर", जनतेसाठी आणि इतरांसाठी चर्च संगीत: त्यात, पूर्वीप्रमाणे, मुख्य भूमिका पॉलीफोनिक लेखनाची होती; दुसरा ऑपरेटिक आहे: इटालियन शैली मोझार्टच्या काळापर्यंत त्यात प्राबल्य होती; तिसरे "स्ट्रीट म्युझिक" साठी आहे जे कॅसेशनच्या शैलीद्वारे दर्शविले जाते, बहुतेकदा दोन फ्रेंच शिंगे आणि तारांसाठी किंवा पितळी जोड्यासाठी. एकदा या रंगीबेरंगी जगात, हेडनने पटकन आपली स्वतःची शैली तयार केली, शिवाय, सर्व शैलींसाठी समान, मग ते वस्तुमान किंवा कॅन्टाटा, स्ट्रीट सेरेनेड किंवा क्लेव्हियर सोनाटा, चौकडी किंवा सिम्फनी. कथांनुसार, हेडनने दावा केला की तो जोहान सेबॅस्टियनचा मुलगा सीएफई बाखवर सर्वात जास्त प्रभावित आहे: खरंच, हेडनचे सुरुवातीचे सोनाटस "हॅम्बर्ग बाख" च्या मॉडेल्सची अचूक पुनरावृत्ती करतात.

हेडनच्या सिम्फनीसाठी, ते ऑस्ट्रियन परंपरेशी घट्टपणे जोडलेले आहेत: त्यांचे प्रोटोटाइप जीके वॅगेन्झील, एफएल गॅस्मन, डी "ऑर्डोनियर आणि थोड्या प्रमाणात एम. मॉन्ने यांचे कार्य होते.

सृष्टी.

सर्वात आपापसांत प्रसिद्ध कामेहेडन - जागतिक निर्मितीआणि तू, उशीरा हँडलच्या पद्धतीने महाकाव्य वक्तृत्व. या कामांमुळे लेखक ऑस्ट्रिया आणि जर्मनीमध्ये प्रसिद्ध झाला जास्त प्रमाणातत्याच्या वाद्यांच्या ऐवजी.

उलट, इंग्लंड आणि अमेरिकेत (तसेच फ्रान्समध्ये), हेडनच्या भांडारांचा पाया आहे वाद्यवृंद संगीत, आणि काही सिम्फनी किमान समान आहेत टिंपनी बीटसह सिंफनी- आनंद घ्या, योग्य किंवा नाही, एक विशेष प्राधान्य. इंग्लंड आणि अमेरिका आणि इतरांमध्ये लोकप्रियता टिकवून ठेवा लंडन सिम्फोनीज; त्यापैकी शेवटचा, क्रमांक डी 12 मधील क्रमांक 12 ( लंडन), हेडनच्या सिम्फनीचे शिखर मानले जाते.

दुर्दैवाने, आमच्या काळातील चेंबर शैलीची कामे इतकी प्रसिद्ध आणि आवडली नाहीत - कदाचित कारण घर, हौशी चौकडी आणि साधारणपणे संगीत तयार करण्याची प्रथा हळूहळू नाहीशी होत आहे. "सार्वजनिक" च्या आधी सादर करणारी व्यावसायिक चौकडी हे असे वातावरण नाही ज्यात संगीत केवळ संगीतासाठीच सादर केले जाते, परंतु हेडनची स्ट्रिंग चौकडी आणि पियानो त्रिकूट, ज्यात संगीतकाराचे वैयक्तिक, जिव्हाळ्याचे विधान, त्याचे सखोल विचार असतात. प्रामुख्याने जवळच्या लोकांमध्ये जिव्हाळ्याच्या चेंबर सेटिंगमध्ये कामगिरीसाठी, परंतु औपचारिक, थंड मैफिली हॉलमध्ये सद्गुणांसाठी अजिबात नाही.

विसाव्या शतकाने एकल कलाकार, गायन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी हेडन्स मासेसचे पुनरुज्जीवन केले आहे - जटिल संयोगासह कोरल शैलीतील स्मारक उत्कृष्ट नमुने. जरी व्हिएन्नाच्या चर्च संगीत भांडारात या रचना नेहमीच पायाभूत राहिल्या असल्या तरी त्या पूर्वी कधीही ऑस्ट्रियाच्या बाहेर वितरित केल्या गेल्या नाहीत. आजकाल, तथापि, ध्वनी रेकॉर्डिंगमुळे ही सुंदर कामे सामान्य लोकांपर्यंत पोहोचली आहेत, बहुतेक ती संबंधित आहेत उशीरा कालावधीसंगीतकाराची सर्जनशीलता (1796-1802). 14 लोकांमध्ये, सर्वात परिपूर्ण आणि नाट्यमय आहे अँगुस्टीस मध्ये मिस (भीतीच्या वेळी मास, किंवा नेल्सोनियन मास, अबूकीरच्या लढाईत फ्रेंचांवर इंग्रजी ताफ्याच्या ऐतिहासिक विजयाच्या दिवसांत रचलेले, 1798).

क्लॅव्हियर संगीताबद्दल, एखाद्याने विशेषतः उशीरा सोनाटस (संख्या 50-52, लंडनमधील थेरेसा जेन्सेन यांना समर्पित), उशीरा क्लेव्हियर त्रिकूट (जवळजवळ सर्व संगीतकार लंडनमध्ये मुक्काम करताना तयार केलेले) आणि अत्यंत अर्थपूर्ण हायलाइट केले पाहिजे. Andante con variazioneएफ अल्पवयीन मध्ये (न्यूयॉर्क येथे ऑटोग्राफ केलेले सार्वजनिक वाचनालय, हे काम "सोनाटा" असे म्हटले जाते), जे 1793 मध्ये हेडनच्या इंग्लंडच्या दोन सहली दरम्यान दिसले.

इन्स्ट्रुमेंटल कॉन्सर्टोच्या प्रकारात, हेडन नावीन्यपूर्ण बनला नाही आणि खरोखरच त्याच्याबद्दल कोणतेही विशेष आकर्षण वाटले नाही; संगीतकाराच्या कार्यातील कॉन्सर्टोचे सर्वात मनोरंजक उदाहरण निःसंशयपणे ई-फ्लॅट मेजर (1796) मधील ट्रम्पेट कॉन्सर्टो आहे, जे वाल्व असलेल्या वाद्यासाठी लिहिलेले आहे, आधुनिक वाल्व ट्रंपेटचे दूरगामी पूर्ववर्ती. या उशीरा कामाव्यतिरिक्त, डी मेजर (1784) मध्ये सेल्लो कॉन्सर्टो आणि नेपल्सचा राजा फर्डिनांड IV साठी लिहिलेल्या सुंदर मैफिलींचा उल्लेख केला पाहिजे: त्यामध्ये ऑर्गन पाईप्स (लीरा ऑर्गेन्झाटा) सह दोन चाकी गीत एकाकी आहेत - दुर्मिळ साधनेबॅरल अवयवासारखा आवाज.

हेडनच्या कार्याचा अर्थ.

20 व्या शतकात. हे सिद्ध झाले की हेडनचा विचार केला जाऊ शकत नाही, जसे पूर्वी विश्वास होता, सिम्फनीचे वडील. 1740 च्या दशकात मिनुएटसह पूर्ण सिम्फोनिक चक्र आधीच तयार केले गेले होते; त्याआधीही, 1725 ते 1730 दरम्यान, चार अल्बिनोनी सिम्फनी, मिनुएट्ससह दिसू लागल्या (त्यांची हस्तलिखिते जर्मन शहर डार्मस्टॅडमध्ये सापडली). I. Stamits, जो 1757 मध्ये मरण पावला, म्हणजे. ज्या वेळी हेडनने वाद्यवृंद शैलींमध्ये काम करण्यास सुरुवात केली, त्यावेळी ते 60 सिम्फनीचे लेखक होते. अशाप्रकारे, हेडनची ऐतिहासिक पात्रता सिम्फनीच्या शैलीच्या निर्मितीमध्ये नाही, तर त्याच्या पूर्ववर्तींनी केलेल्या गोष्टींचा सारांश आणि सुधारणा यात आहे. पण हेडनला स्ट्रिंग चौकडीचा जनक म्हटले जाऊ शकते. वरवर पाहता, हेडनच्या आधी खालील विशिष्ट वैशिष्ट्यांसह कोणतीही शैली नव्हती: 1) रचना - दोन व्हायोलिन, व्हायोला आणि सेलो; 2) चार भाग (एलेग्रो इन सोनाटा फॉर्म, स्लो पार्ट, मिन्युएट आणि फिनाले किंवा एलेग्रो, मिन्युएट, स्लो पार्ट आणि फिनाले) किंवा पाच-भाग (एलेग्रो, मिन्युएट, स्लो पार्ट, मिन्युएट आणि फिनाले हे रूपे आहेत जे त्यांचे स्वरूप बदलत नाहीत) अठराव्या शतकाच्या मध्यावर व्हिएन्नामध्ये लागवड केल्यामुळे हे मॉडेल डायव्हर्टिसमेंट शैलीतून वाढले. 1750 च्या आसपास वेगवेगळ्या लेखकांनी लिहिलेले अनेक ज्ञात पाच-भाग विचलन आहेत भिन्न रचना, म्हणजे वारा जोडण्यासाठी किंवा वारा आणि तारांसाठी (दोन फ्रेंच शिंगे आणि तारांची रचना विशेषतः लोकप्रिय होती), परंतु आतापर्यंत दोन व्हायोलिन, व्हायोला आणि सेलोसाठी सायकल शोधणे शक्य झाले नाही.

आम्हाला आता माहित आहे की हेडनला पूर्वी दिलेल्या अनेक तांत्रिक नवकल्पनांपैकी बहुसंख्य, काटेकोरपणे सांगायचे तर, त्याचे शोध नाहीत; हेडनची महानता या वस्तुस्थितीमध्ये आहे की तो पूर्वी अस्तित्वात असलेल्या गोष्टी समजून घेण्यास, उंचावण्यास आणि परिपूर्णतेत आणण्यास सक्षम होता. साधे फॉर्म... मला एक तांत्रिक शोध लक्षात घ्यायचा आहे, मुख्यतः हेडन वैयक्तिकरित्या मालकीचा आहे: हा रोंडो सोनाटाचा एक प्रकार आहे, ज्यामध्ये सोनाटाची तत्त्वे (प्रदर्शन, विकास, पुनर्मुद्रण) रोंडोच्या तत्त्वांमध्ये विलीन होतात (A - B - C - A किंवा A - B - A - C –А - В - А). बहुतेक फायनल उशिरा होतात वाद्य रचनाहेडनची कामे (उदाहरणार्थ, सी मेजरमधील सिम्फनी क्रमांक 97 चा शेवट) रोंडो सोनाटाची उत्कृष्ट उदाहरणे आहेत. अशाप्रकारे, सोनाटा सायकलच्या दोन वेगवान हालचालींमध्ये स्पष्ट औपचारिक फरक प्राप्त झाला - पहिला आणि अंतिम.

हेडनच्या वाद्यवृंद लेखनाशी संबंध हळूहळू कमकुवत होत असल्याचे दिसून येते जुने तंत्र basso सातत्य, ज्यात कीबोर्ड वाद्यकिंवा अवयवाने ध्वनीची जागा जीवांनी भरली आणि एक "सांगाडा" तयार केला ज्यावर त्या काळातील विनम्र ऑर्केस्ट्राच्या इतर रेषा लादल्या गेल्या. हेडनच्या परिपक्व कामात, बेसो कॉन्टिनो व्यावहारिकरित्या गायब होतो, अर्थातच, गायन कार्यांमधील पठण वगळता, जिथे क्लॅव्हियर किंवा अवयव साथीची आवश्यकता असते. वुडविंड आणि पितळेच्या त्याच्या स्पष्टीकरणात, हेडन पहिल्या पायरीपासून रंगाची जन्मजात भावना प्रकट करते; अगदी माफक स्कोअरमध्येही, संगीतकार ऑर्केस्ट्रल टिंब्रेसच्या निवडीमध्ये एक अतुलनीय स्वभाव प्रदर्शित करतो. अत्यंत मर्यादित माध्यमांनी लिहिलेले, हेडनचे सिम्फनी, रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या शब्दात, पश्चिम युरोपमध्ये इतर कोणत्याही संगीताप्रमाणेच ऑर्केस्ट्रेटेड आहेत.

एक महान मास्टर, हेडनने अथकपणे त्याच्या भाषेचे नूतनीकरण केले; मोझार्ट आणि बीथोव्हेनसह, हेडनने तथाकथित शैलीची स्थापना केली आणि दुर्मिळ प्रमाणात परिपूर्णता आणली. व्हिएनीज क्लासिकिझम... या शैलीची सुरुवात बरोक युगाकडे जाते आणि त्याचा नंतरचा काळ थेट रोमँटिकिझमच्या युगाकडे जातो. हेडनच्या सर्जनशील जीवनातील पन्नास वर्षांनी शैलीतील सर्वात खोल अंतर भरले - बाख आणि बीथोव्हेन दरम्यान. 19 व्या शतकात. सर्व लक्ष बाख आणि बीथोव्हेनवर केंद्रित होते, आणि त्याच वेळी ते त्या राक्षसाला विसरले ज्यांनी या दोन जगात पूल बांधण्यात यश मिळवले.

संगीतकार फ्रांझ जोसेफ हेडन यांना आधुनिक ऑर्केस्ट्राचे संस्थापक, "सिम्फनीचे जनक", शास्त्रीय वाद्य शैलीचे संस्थापक म्हटले जाते.

संगीतकार फ्रँझ जोसेफ हेडनआधुनिक ऑर्केस्ट्राचे संस्थापक, "सिम्फनीचे जनक", शास्त्रीय वाद्य शैलीचे संस्थापक.

हेडनचा जन्म 1732 मध्ये झाला. त्याचे वडील प्रशिक्षक होते, आई स्वयंपाकी म्हणून काम करत होती. शहरातील घर रोराऊनदीच्या Leiths, जिथे लहान जोसेफने आपले बालपण घालवले, ते आजपर्यंत टिकून आहे.

कारागिरांची मुले मॅथियास हेडनसंगीताची खूप आवड होती. फ्रांझ जोसेफ होता हुशार मुल- जन्मापासूनच त्याला एक सुमधुर मधुर आवाज आणि परिपूर्ण खेळपट्टी देण्यात आली; त्याला लयीची उत्तम जाण होती. मुलाने स्थानिक चर्चच्या गायनगृहात गायले आणि स्वतः व्हायोलिन आणि क्लेविचॉर्डवर प्रभुत्व मिळवण्याचा प्रयत्न केला. हे नेहमी पौगंडावस्थेमध्ये घडते - तरुण हेडन इन संक्रमणकालीन वयआवाज गेला. त्याला लगेच गायनगृहातून काढून टाकण्यात आले.

आठ वर्षांपर्यंत, तरुणाने खाजगी संगीताचे धडे मिळवले, स्वतंत्र अभ्यासाच्या मदतीने सतत सुधारले आणि कामे लिहिण्याचा प्रयत्न केला.

जीवनाने जोसेफला व्हिएनीज कॉमेडियनकडे आणले, लोकप्रिय अभिनेता — जोहान जोसेफ कुर्झ... ते नशीब होते. कर्ट्झने हेडनला त्याच्या स्वत: च्या लिब्रेटोसाठी द क्रुक्ड डेमन या ऑपेरासाठी संगीत लिहायला सांगितले. विनोदी कामयशस्वी होते - दोन वर्षे ते चालू होते थिएटर स्टेज... तथापि, समीक्षकांनी तरुण संगीतकारावर फालतूपणा आणि "बफूनरी" चा आरोप करण्यास घाई केली. (हा शिक्का नंतर संगीतकाराच्या इतर कामांमध्ये प्रतिगामी करून वारंवार हस्तांतरित केला गेला.)

संगीतकाराशी ओळख निकोला अँटोनियो पोरपोरोईसर्जनशील कौशल्याच्या दृष्टीने हेडनला खूप काही दिले. त्याने प्रसिद्ध उस्तादांची सेवा केली, तो त्याच्या धड्यांमध्ये साथीदार होता आणि हळूहळू तो स्वतः शिकला. एका घराच्या छताखाली, थंड पोटमाळ्यामध्ये जोसेफ हेडनजुन्या क्लॅविचॉर्डवर संगीत लिहिण्याचा प्रयत्न केला. त्याच्या रचनांमध्ये, प्रसिद्ध संगीतकारांच्या कार्याचा प्रभाव आणि लोक संगीत: हंगेरियन, झेक, टायरोलियन हेतू.

1750 मध्ये फ्रांझ जोसेफ हेडन यांनी एफ मेजरमध्ये मासची रचना केली आणि 1755 मध्ये त्यांनी पहिली स्ट्रिंग चौकडी लिहिली. त्या काळापासून, संगीतकाराच्या नशिबात एक वळण आले आहे. जोसेफला एका जमीन मालकाकडून अनपेक्षित साहित्य समर्थन मिळाले कार्ल फर्नबर्ग... परोपकारी व्यक्तीने तरुण संगीतकाराला झेक प्रजासत्ताकातून मोजण्यासाठी शिफारस केली - जोसेफ फ्रांझ मोर्झिन- व्हिएनीज खानदानाला. 1760 पर्यंत, हेडनने मॉर्सिनसाठी कपेलमिस्टर म्हणून काम केले, त्याच्याकडे एक टेबल, निवारा आणि पगार होता आणि तो संगीताचा गंभीरपणे अभ्यास करू शकत होता.

1759 पासून, हेडनने चार सिम्फनी तयार केल्या आहेत. यावेळी, तरुण संगीतकाराने लग्न केले - ते अनपेक्षितपणे, अनपेक्षितपणे स्वतःसाठी. तथापि, 32 वर्षांच्या मुलाशी लग्न अण्णा अलोयसिया केलरनिष्कर्ष काढण्यात आला. हेडन फक्त 28 वर्षांचे होते, त्यांनी अण्णांवर कधीही प्रेम केले नाही.

हेडन यांचे 1809 मध्ये त्यांच्या घरी निधन झाले. सुरुवातीला, उस्तादला खुंडस्टर्मर स्मशानभूमीत पुरण्यात आले. 1820 पासून, त्याचे अवशेष Eisenstadt शहरातील मंदिरात हस्तांतरित केले गेले आहेत.

मी हॉटेलमध्ये 20% पर्यंत बचत कशी करू शकतो?

हे अगदी सोपे आहे - केवळ बुकिंगकडे लक्ष देऊ नका. मला रुमगुरू हे सर्च इंजिन आवडते. तो एकाच वेळी बुकिंग आणि इतर 70 बुकिंग साइटवर सूट शोधत आहे.

हेडनला योग्यरित्या सिम्फनी आणि चौकडीचे जनक मानले जाते, शास्त्रीय शास्त्राचे महान संस्थापक वाद्य संगीत, आधुनिक ऑर्केस्ट्राचे संस्थापक.

फ्रांझ जोसेफ हेडन यांचा जन्म 31 ऑगस्ट 1732 रोजी लोअर ऑस्ट्रिया येथे, हंगेरियन सीमेजवळील ब्रूक आणि हेनबर्ग या शहरांदरम्यान, लीता नदीच्या डाव्या काठावर असलेल्या रोराऊ या छोट्या शहरात झाला. हेडनचे पूर्वज आनुवंशिक ऑस्ट्रो-जर्मन कारागीर-शेतकरी होते. संगीतकाराचे वडील मॅथियस गुंतले होते मालवाहतूक व्यवसाय... आई - नी अण्णा मारिया कोल्लर - स्वयंपाकी म्हणून काम केले.

वडिलांची संगीताची, संगीताची आवड मुलांना वारशाने मिळाली. लहान जोसेफ, वयाच्या पाचव्या वर्षी, संगीतकारांचे लक्ष वेधून घेतले. त्याच्याकडे उत्कृष्ट श्रवणशक्ती, स्मरणशक्ती आणि लयीची भावना होती. त्याच्या चांदीच्या आवाजाने सर्वांना आनंद दिला.

त्याच्या उत्कृष्ट संगीत क्षमतेबद्दल धन्यवाद, मुलगा प्रथम त्यात पडला चर्च गायनहेनबर्गचे छोटे शहर, आणि नंतर व्हिएन्ना मधील सेंट स्टीफनच्या कॅथेड्रल (मुख्य) कॅथेड्रलमधील गायन चॅपलमध्ये. हेडनच्या आयुष्यातील ही एक महत्त्वपूर्ण घटना होती. शेवटी, मिळवण्याची आणखी एक संधी आहे संगीत शिक्षणतो नव्हता.

गायनगृहात गायन हेडनसाठी खूप चांगले होते, परंतु एकमेव शाळा. मुलाची क्षमता वेगाने विकसित झाली आणि कठीण एकल भाग त्याच्यावर सोपवले जाऊ लागले. चर्चमधील गायक मंडळी सहसा शहरातील उत्सव, विवाहसोहळा आणि अंत्यसंस्कारांमध्ये सादर केली जातात. कोअरला कोर्टाच्या समारंभात सहभागी होण्यासाठी आमंत्रित केले होते. चर्चमध्ये, रिहर्सलमध्ये सादर करण्यास किती वेळ लागला? हे सर्व छोट्या गायकांसाठी एक मोठे ओझे होते.

जोसेफ द्रुत बुद्धीचा होता आणि नवीन गोष्टी स्वीकारण्यास द्रुत होता. त्याला व्हायोलिन आणि क्लॅविचॉर्ड वाजवायलाही वेळ मिळाला आणि पोहोचलो लक्षणीय यश... फक्त आता संगीत तयार करण्याचे त्याचे प्रयत्न समर्थनासह पूर्ण झाले नाहीत. मध्ये नऊ वर्षे मुक्काम दरम्यान कोअर चॅपलतिला तिच्या पर्यवेक्षकाकडून फक्त दोन धडे मिळाले!

तथापि, धडे त्वरित दिसले नाहीत. त्याआधी, मला कमाईच्या शोधात हताश काळातून जावे लागले. हळूहळू ते काही काम शोधण्यात यशस्वी झाले, जरी त्यांनी पुरवले नाही, परंतु तरीही त्यांना उपाशी मरू नये. हेडनने गायन आणि संगीताचे धडे देण्यास सुरुवात केली, सणाच्या संध्याकाळी व्हायोलिन वाजवले आणि कधीकधी फक्त मोठे रस्ते... विनंती केल्यावर, त्याने त्याच्या पहिल्या अनेक रचना तयार केल्या. पण ही सर्व कमाई अपघाती होती. हेडनला समजले: संगीतकार होण्यासाठी, आपल्याला खूप आणि कठोर अभ्यास करण्याची आवश्यकता आहे. तो अभ्यास करू लागला सैद्धांतिक कामे, विशेषतः I. Mattezon आणि I. Fuchs यांची पुस्तके.

व्हिएनीज कॉमेडियन जोहान जोसेफ कुर्झ यांचे सहकार्य उपयुक्त ठरले. कुर्ट्झ त्यावेळी व्हिएन्ना मध्ये खूप लोकप्रिय होते प्रतिभावान अभिनेताआणि अनेक प्रहसनांचे लेखक.

कुर्ट्झ, हेडनला भेटून लगेच त्याच्या प्रतिभेचे कौतुक केले आणि त्याच्या लिब्रेटोसाठी संगीत तयार करण्याची ऑफर दिली. कॉमिक ऑपेरा"कुटिल सैतान". हेडनने असे संगीत लिहिले जे दुर्दैवाने आमच्यापर्यंत पोहोचले नाही. आम्हाला फक्त एवढेच माहित आहे की 1751-1752 च्या हिवाळ्यात कॅरिन्थ गेट येथील थिएटरमध्ये द क्रुक्ड डेमन सादर करण्यात आले आणि ते यशस्वी झाले. "हेडनने त्याच्यासाठी 25 डुकेट्स घेतले आणि स्वतःला खूप श्रीमंत मानले."

1751 मध्ये रंगमंचावर एका तरुण, अजूनही अल्प-ज्ञात संगीतकाराच्या धाडसी पदार्पणामुळे त्याला लोकशाही वर्तुळात लोकप्रियता मिळाली आणि ... संगीत परंपरा... "बफूनरी", "फालतूपणा" आणि इतर पापांची निंदा नंतर "उदात्त" च्या विविध आवेशांनी हेडनच्या उर्वरित कामात, त्याच्या सिम्फनीपासून त्याच्या जनतेपर्यंत हस्तांतरित केली.

शेवटची पायरी सर्जनशील तरुणहेडन - त्याने स्वतंत्र संगीतकाराच्या मार्गावर येण्यापूर्वी - इटालियन संगीतकार आणि कंडक्टर, नेपोलिटन शाळेचा प्रतिनिधी असलेल्या निकोला अँटोनियो पोरपोरासह वर्ग होते.

पोरपोराने हेडनच्या रचनात्मक प्रयोगांमधून पाहिले आणि त्याला सूचना दिल्या. हेडन, शिक्षकाला बक्षीस देण्यासाठी, त्याच्या गायनाच्या धड्यांमध्ये साथीदार होते आणि त्याची सेवाही केली.

छताखाली, थंड अटारीमध्ये जिथे हेडन हडकले होते, जुन्या तुटलेल्या क्लॅविचॉर्डवर त्याने प्रसिद्ध संगीतकारांच्या कामांचा अभ्यास केला. आणि लोकगीते! त्याने किती ऐकले, व्हिएन्नाच्या रस्त्यावर दिवस -रात्र भटकत होते. येथे आणि तेथे विविध प्रकारच्या लोकगीतांचा आवाज आला: ऑस्ट्रियन, हंगेरियन, झेक, युक्रेनियन, क्रोएशियन, टायरोलियन. म्हणूनच, हेडनची कामे या आश्चर्यकारक धूनांनी व्यापलेली आहेत, मुख्यतः आनंदी आणि आनंदी.

हेडनच्या आयुष्यात आणि कामात हळूहळू एक वळण येत होते. त्याचा आर्थिक परिस्थितीथोड्या थोड्या सुधारणा होऊ लागल्या, जीवन स्थितीमजबूत व्हा. त्याच वेळी, महान सर्जनशील प्रतिभाला त्याचे पहिले महत्त्वपूर्ण फळ मिळाले.

1750 च्या आसपास, हेडनने एक लहान मास (एफ मेजर मध्ये) लिहिले, त्यात केवळ आधुनिक तंत्रांचे प्रतिभाशाली आत्मसात केले नाही हा प्रकार, परंतु "आनंदी" चर्च संगीत लिहिण्याचा स्पष्ट कल. अधिक महत्वाची वस्तुस्थिती 1755 मधील पहिल्या स्ट्रिंग चौकडीच्या संगीतकाराची रचना आहे.

संगीतप्रेमी, जमीन मालक कार्ल फर्नबर्ग यांच्याशी प्रेरणा होती. फर्नबर्गच्या लक्ष आणि भौतिक समर्थनामुळे प्रेरित होऊन, हेडनने प्रथम अनेक स्ट्रिंग त्रिकूट लिहिले, आणि नंतर पहिले स्ट्रिंग चौकडी, जे लवकरच दोन डझन इतरांनी पाठवले. 1756 मध्ये हेडनने सी मेजरमध्ये कॉन्सर्टोची रचना केली. हेडनच्या संरक्षकाने आपली आर्थिक स्थिती मजबूत करण्याची काळजीही घेतली. त्याने बोहेमियामधील विनीज खानदानी आणि संगीत प्रेमी काउंट जोसेफ फ्रांझ मोर्झिन यांना संगीतकाराची शिफारस केली. मॉर्सिनने हिवाळा व्हिएन्नामध्ये घालवला आणि उन्हाळ्यात तो प्लझेनजवळील त्याच्या लुकावेट्स इस्टेटमध्ये राहत होता. मोर्सिनच्या सेवेत, संगीतकार आणि कंडक्टर म्हणून, हेडनला मोफत आधार, अन्न आणि पगार मिळाला.

ही सेवा अल्पायुषी (1759-1760) होती, परंतु तरीही हेडनला रचनामध्ये पुढील पावले उचलण्यास मदत झाली. 1759 मध्ये हेडनने आपली पहिली सिम्फनी तयार केली, त्यानंतर येत्या काही वर्षांत इतर चार.

स्ट्रिंग चौकडी आणि सिम्फनीच्या क्षेत्रात दोन्ही, हेडनला नवीन शैली परिभाषित आणि स्फटिक करणे आवश्यक होते संगीत युग: चौकडी तयार करणे, सिम्फनी तयार करणे, त्याने स्वतःला एक धाडसी, निर्णायक नवकल्पनाकार म्हणून सिद्ध केले.

काउंट मॉर्सिनच्या सेवेत असताना, हेडनच्या प्रेमात पडला सर्वात लहान मुलगीत्याचा मित्र, व्हिएनीज केशभूषाकार जोहान पीटर केलर, टेरेसा आणि गंभीरपणे तिच्याशी लग्न करून एकत्र येणार होता. तथापि, मुलगी, अज्ञात राहिलेल्या कारणांमुळे निघून गेली पालकांचे घरआणि तिच्या वडिलांना "हेडन, तू माझ्या सर्वात मोठ्या मुलीशी लग्न कर." हेडनला सकारात्मक प्रतिसाद देण्यास काय प्रेरित केले हे माहित नाही. एक किंवा दुसरा मार्ग, हेडन सहमत झाला. तो 28 वर्षांचा होता, वधू - मारिया अण्णा अलोयसियस अपोलोनिया केलर - 32. 26 नोव्हेंबर 1760 रोजी लग्नाची सांगता झाली आणि हेडन बनला ... अनेक दशकांपासून दुखी पती.

त्याची पत्नी लवकरच एक महिला असल्याचे सिद्ध झाले सर्वोच्च पदवीमर्यादित, मूर्ख आणि कुरूप. तिला पूर्णपणे समजले नाही आणि तिच्या पतीच्या महान प्रतिभेचे कौतुक केले नाही. "तिला काळजी नव्हती," हेडन एकदा म्हातारपणात म्हणाला, "तिचा नवरा कोण आहे - शूमेकर किंवा कलाकार."

मारिया अण्णाने निर्दयीपणे हेडनच्या अनेक संगीत हस्तलिखितांचा नाश केला, त्यांचा वापर पेपिलोट्स आणि पाट्यांवर केला. शिवाय, ती खूप फालतू आणि मागणी करणारी होती.

लग्न करून, हेडनने काउंट मॉर्सिनसह सेवेच्या अटींचे उल्लंघन केले - नंतरच्या व्यक्तीने त्याच्या चॅपलमध्ये फक्त एकेरी स्वीकारली. तथापि, त्याला त्याच्यातील बदल बराच काळ लपवावा लागला नाही वैयक्तिक जीवन... आर्थिक धक्क्याने काउंट मोर्झिनला संगीताचा आनंद सोडून देण्यास आणि चॅपल विसर्जित करण्यास भाग पाडले. हेडन पुन्हा कायमस्वरूपी कमाईशिवाय सोडल्याच्या धमकीखाली होते.

पण नंतर त्याला कलांचे एक नवीन, अधिक शक्तिशाली संरक्षक - सर्वात श्रीमंत आणि अतिशय प्रभावी हंगेरियन मॅग्नेट - प्रिन्स पावेल अँटोन एस्टरहाझीकडून ऑफर मिळाली. मोर्झिन वाड्यात हेडनकडे लक्ष दिल्यानंतर, एस्टरहाझीने त्याच्या प्रतिभेचे कौतुक केले.

व्हिएन्नापासून फार दूर नाही, लहान हंगेरियन शहर Eisenstadt मध्ये आणि एस्टरगास कंट्री पॅलेसमध्ये उन्हाळ्यात, हेडनने कंडक्टर (कंडक्टर) म्हणून तीस वर्षे घालवली. कंडक्टरच्या कर्तव्यांमध्ये ऑर्केस्ट्रा आणि गायकांचे दिग्दर्शन करणे समाविष्ट होते. राजकुमारच्या विनंतीवरून हेडनला सिम्फनी, ऑपेरा, चौकडी आणि इतर कामेही लिहावी लागली. बर्‍याचदा लहरी राजकुमाराने दुसऱ्या दिवशी नवीन रचना लिहिण्याचा आदेश दिला! हेडनची प्रतिभा आणि विलक्षण मेहनतीने त्याला इथेही वाचवले. ओपेरा एकामागून एक दिसू लागले, तसेच "द बेअर", "चिल्ड्रन्स", "स्कूल टीचर" यासह सिम्फनी देखील दिसू लागल्या.

चॅपलचे नेतृत्व करत, संगीतकार थेट कामगिरीमध्ये त्याने तयार केलेली कामे ऐकू शकतो. यामुळे पुरेसे चांगले नसलेल्या प्रत्येक गोष्टीचे निराकरण करणे आणि लक्षात ठेवणे शक्य झाले - जे विशेषतः यशस्वी ठरले.

प्रिन्स एस्टरहाझी यांच्या सेवेदरम्यान, हेडनने आपले बहुतेक ऑपेरा, चौकडी आणि सिम्फनी लिहिले. हेडनने एकूण 104 सिम्फनी तयार केल्या!

व्ही Symphonies Haydnकथानकाचे वैयक्तिकरण करण्याचे काम त्याने स्वत: ला केले नाही. संगीतकाराचे प्रोग्रामॅटिक स्वरूप बहुतेक वेळा वैयक्तिक संघटना आणि चित्रमय "स्केच" वर आधारित असते. जरी ते अधिक अविभाज्य आणि सुसंगत आहे, ते पूर्णपणे भावनिक आहे, जसे " निरोप सिम्फनी"(1772), किंवा शैली, जसे" लष्करी सिम्फनी”(१9 4 ४), - तिच्याकडे अजूनही कथानकाचा स्पष्ट आधार नाही.

हेडनच्या सिम्फोनिक संकल्पनांचे प्रचंड मूल्य, त्यांच्या सर्वांसाठी तुलनात्मक साधेपणाआणि नम्रता - मनुष्याच्या आध्यात्मिक आणि भौतिक जगाच्या एकतेच्या अत्यंत सेंद्रिय प्रतिबिंब आणि अंमलबजावणीमध्ये.

हे मत व्यक्त केले आहे, आणि अतिशय काव्यात्मक, E.T.A. द्वारे हॉफमन:

"हेडनच्या लेखनात, बालिश आनंदी आत्म्याची अभिव्यक्ती वर्चस्व गाजवते; त्याच्या सिम्फनी आपल्याला अमर्याद हिरव्यागारांकडे, आनंदी, रंगीबेरंगी गर्दीत नेतात आनंदी लोक, तरुण पुरुष आणि मुली कोरल डान्स मध्ये आमच्या समोर झाडून आहेत; हसणारी मुले झाडांच्या मागे, गुलाबाच्या झुडूपांच्या मागे, विनोदाने फुले फेकतात. गडी बाद होण्यापूर्वी प्रेमाने भरलेले, आनंदाने आणि शाश्वत तारुण्याने भरलेले आयुष्य; ना दु: ख ना दुःख - प्रिय प्रतिमेची फक्त एकच गोड -अभिजात तळमळ, जी संध्याकाळच्या गुलाबी झगमगाटात, जवळ न जाता किंवा नाहीशी न होता, आणि तो तिथे असताना रात्र येत नाही, कारण तो स्वतः आहे संध्याकाळची पहाट डोंगरावर आणि ग्रोव्हवर जळत आहे. "

हेडनचे कौशल्य वर्षानुवर्षे परिपक्व झाले आहे. त्याच्या संगीताने एस्टरहाझीच्या अनेक पाहुण्यांचे कौतुक केले. संगीतकाराचे नाव त्याच्या जन्मभूमीबाहेर - इंग्लंड, फ्रान्स, रशियामध्ये मोठ्या प्रमाणावर प्रसिद्ध झाले. पॅरिसमध्ये 1786 मध्ये सादर केलेल्या सहा सिम्फनीला "पॅरिस" असे म्हटले गेले. पण हेडनला राजपुत्राच्या संपत्तीच्या बाहेर कुठेही जाण्याचा, त्याची कामे छापण्याचा किंवा राजकुमाराच्या संमतीशिवाय त्यांना दान करण्याचा अधिकार नव्हता. आणि राजकुमारला "त्याच्या" बँडमास्टरची अनुपस्थिती आवडली नाही. त्याला इतर सेवकांसह हेडनची वाट पाहण्याची सवय होती ठराविक वेळत्याचे आदेश समोर. अशा क्षणी, संगीतकाराला त्याचे अवलंबन विशेषतः उत्सुकतेने जाणवले. "मी कपेलमिस्टर आहे की कपेलडिनेर?" - त्याने मित्रांना पत्रात कडवटपणे उद्गार काढले. एकदा तो पळून जाण्यात आणि व्हिएन्नाला भेटायला, परिचितांना, मित्रांना भेटण्यात यशस्वी झाला. त्याच्या लाडक्या मोझार्टसोबतच्या भेटीने त्याला किती आनंद दिला! आकर्षक संभाषणांनी चौकडीच्या कामगिरीला मार्ग दिला, जिथे हेडनने व्हायोलिन आणि मोझार्ट व्हायोला वाजवले. मोझार्टने हेडनच्या चौकडी सादर केल्या हे विशेष आनंदाने होते. या प्रकारात महान संगीतकार स्वतःला आपला विद्यार्थी मानत. पण अशा बैठका अत्यंत दुर्मिळ होत्या.

हेडनला इतर आनंद - प्रेमाचा आनंद अनुभवण्याची संधी होती. 26 मार्च, 1779 रोजी, पोलझेली दाम्पत्याला एस्टरहाझी चॅपलमध्ये दाखल करण्यात आले. व्हायोलिन वादक अँटोनियो आता तरुण नव्हता. त्याची पत्नी, गायक लुईगी, नेपल्समधील मॉरिटानियन, फक्त एकोणीस वर्षांची होती. ती खूप आकर्षक होती. लुईगिया हेडनप्रमाणेच तिच्या पतीबरोबर दुःखी राहत होती. त्याच्या भांडणा -या आणि भांडणा -या बायकोच्या सहवासाने खचून तो लुईगीच्या प्रेमात पडला. संगीतकाराच्या वृद्धापकाळापर्यंत ही उत्कटता हळूहळू कमकुवत आणि मंद होत गेली. वरवर पाहता, लुईगियाने हेडनला प्रतिसाद दिला, परंतु तरीही, तिच्या वृत्तीत, प्रामाणिकपणापेक्षा अधिक स्वार्थ दर्शविला गेला. कोणत्याही परिस्थितीत, तिने सातत्याने आणि अत्यंत चिकाटीने हेडनकडून पैसे उकळले.

अफवेने हेडनचा मुलगा लुईगी अँटोनियोचा मुलगा (तो न्याय्य आहे की नाही हे माहित नाही) म्हटले. तिचा मोठा मुलगा पिएत्रो संगीतकाराचा आवडता बनला: हेडनने पितृपक्षात त्याची काळजी घेतली, त्याच्या शिक्षणात आणि संगोपनात सक्रिय भाग घेतला.

त्याच्या अवलंबून स्थिती असूनही, हेडन सेवा सोडू शकला नाही. त्या वेळी, संगीतकाराला फक्त कोर्ट चॅपल्समध्ये काम करण्याची किंवा चर्चच्या गायकाचे नेतृत्व करण्याची संधी होती. हेडनच्या आधी कोणत्याही संगीतकाराने स्वतंत्रपणे अस्तित्वात येण्याचे धाडस केले नव्हते. हेडनने त्याच्या कायमस्वरूपी नोकरीत भाग घेण्याचे धाडस केले नाही.

1791 मध्ये, जेव्हा हेडन आधीच 60 वर्षांचा होता, तो मरण पावला म्हातारा राजकुमारएस्टरहाझी. त्याचे वारस, ज्याने पोषण केले नाही महान प्रेमसंगीतासाठी, चॅपल डिसमिस केले. पण तो खुश झाला की संगीतकार, जो प्रसिद्ध झाला होता, त्याला त्याचे कंडक्टर म्हणून सूचीबद्ध केले गेले. यामुळे तरुण एस्टरहाझीला हेडनला "त्याचा नोकर" नवीन सेवेत प्रवेश करण्यापासून रोखण्यासाठी पुरेसे पेन्शन देण्यास भाग पाडले.

हेडन आनंदी होता! शेवटी, तो मुक्त आणि स्वतंत्र आहे! मैफिलींसह इंग्लंडला जाण्याच्या ऑफरवर, त्याने होकार दिला. जहाजाने प्रवास करताना, हेडनने प्रथमच समुद्र पाहिला. आणि त्याने किती वेळा स्वप्न पाहिले, अमर्याद पाण्याचे घटक, लाटांची हालचाल, पाण्याच्या रंगाचे सौंदर्य आणि परिवर्तनशीलता याची कल्पना करण्याचा प्रयत्न केला. एकदा तारुण्यात, हेडनने संगीतात उग्र समुद्राचे चित्र सांगण्याचा प्रयत्न केला.

हेडनसाठी इंग्लंडमधील जीवन देखील असामान्य होते. ज्या मैफलींमध्ये त्यांनी आपली कामे केली ती एक विजयी यश होती. त्यांच्या संगीताची ही पहिली खुली वस्तुमान ओळख होती. ऑक्सफर्ड विद्यापीठाने त्याची मानद सदस्य म्हणून निवड केली.

हेडनने दोनदा इंग्लंडला भेट दिली. वर्षानुवर्षे, संगीतकाराने त्याचे प्रसिद्ध बारा लंडन सिम्फनी लिहिले. लंडन सिम्फोनीज हेडनच्या सिम्फनीची उत्क्रांती पूर्ण करते. त्याची प्रतिभा शिगेला पोहोचली. संगीत खोल आणि अधिक अर्थपूर्ण वाटले, सामग्री अधिक गंभीर झाली, ऑर्केस्ट्राचे रंग अधिक समृद्ध आणि अधिक वैविध्यपूर्ण होते.

खूप व्यस्त असूनही, हेडन नवीन संगीत देखील ऐकण्यात यशस्वी झाला. विशेषतः मजबूत ठसात्याच्यावर जर्मन संगीतकार हँडेलचे वक्तृत्व तयार केले, त्याचा जुना समकालीन. हँडलच्या संगीताचा ठसा इतका जबरदस्त होता की, व्हिएन्नाला परत येताना, हेडनने दोन वक्तृत्व लिहिले - "द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" आणि "द सीझन्स".

जगाच्या निर्मितीचे कथानक अत्यंत साधे आणि भोळे आहे. वक्तृत्वाचे पहिले दोन भाग देवाच्या इच्छेने जगाच्या उत्पत्तीविषयी सांगतात. तिसरा आणि शेवटचा भाग गडी बाद होण्यापूर्वी आदाम आणि हव्वाच्या स्वर्गीय जीवनाबद्दल आहे.

हेडनच्या "क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" बद्दल समकालीन आणि तत्काळ वंशजांचे अनेक निर्णय वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत. संगीतकाराच्या हयातीत हे वक्तृत्व एक प्रचंड यश होते आणि त्याची प्रसिद्धी खूप वाढली. तरीसुद्धा, गंभीर स्वरांना आवाज दिला गेला. स्वाभाविकच, हेडनच्या संगीताच्या दृश्यात्मक प्रतिमांनी “उदात्त” मूडमध्ये असलेल्या तत्त्वज्ञांना आणि सौंदर्यशास्त्राला धक्का दिला. सेरोव्हने जगाच्या निर्मितीबद्दल उत्साहाने लिहिले:

“हा वक्तृत्व किती मोठा प्राणी आहे! तसे, पक्ष्यांच्या निर्मितीचे चित्रण करणारा एक आरिया आहे - हे निश्चितपणे ओनोमॅटोपोइक संगीताचा सर्वोच्च विजय आहे आणि त्याशिवाय "कोणती ऊर्जा, किती साधेपणा, किती साध्या मनाची कृपा!" - हे निश्चितपणे तुलनेच्या पलीकडे आहे. " वक्तृत्व "द फोर सीझन्स" अजून ओळखले पाहिजे लक्षणीय कामसृष्टी पेक्षा Haydn. क्रिएशन ऑफ द वर्ल्डच्या मजकुराप्रमाणेच द सीझन्स या वक्तृत्वाचा मजकूर व्हॅन स्वीटेन यांनी लिहिला होता. हेडनच्या महान वक्त्यांपैकी दुसरा अधिक वैविध्यपूर्ण आणि खोल मानवी आहे, केवळ सामग्रीमध्येच नाही तर फॉर्ममध्ये देखील आहे. हे एक संपूर्ण तत्त्वज्ञान आहे, निसर्गाची चित्रे आणि हेडनच्या पितृसत्ताक शेतकरी नैतिकतेचा एक विश्वकोश, श्रमाचे गौरव, निसर्गावरील प्रेम, ग्रामीण जीवनातील आनंद आणि भोळ्या आत्म्यांची शुद्धता. याव्यतिरिक्त, कथानकाने हेडनला संपूर्ण एक अतिशय सुसंवादी आणि पूर्ण, कर्णमधुर संगीत संकल्पना तयार करण्याची परवानगी दिली.

"द सीझन्स" चा प्रचंड स्कोअर लिहिणे हे सडलेल्या हेडनसाठी सोपे नव्हते, यामुळे त्याला अनेक चिंता आणि झोप न लागलेल्या रात्री लागल्या. सरतेशेवटी, त्याला डोकेदुखी आणि संगीताच्या सादरीकरणाच्या चिकाटीने त्रास दिला.

लंडन सिम्फोनीज आणि ओरेटेरियो हे हेडनच्या कार्याचे शिखर होते. वक्तृत्वानंतर, त्याने जवळजवळ काहीही लिहिले नाही. आयुष्य खूप तणावपूर्ण झाले आहे. त्याची ताकद संपली होती. संगीतकाराने आपली शेवटची वर्षे व्हिएन्नाच्या बाहेरील भागात घालवली छोटे घर... संगीतकारांच्या प्रतिभेचे प्रशंसकांनी शांत आणि निर्जन निवासस्थानाला भेट दिली. संभाषण भूतकाळाबद्दल होते. हेडनला विशेषतः त्याच्या तरुणपणाची आठवण करायला आवडते - कठोर, कष्टकरी, परंतु धाडसी, सतत शोधांनी परिपूर्ण.

1809 मध्ये हेडनचा मृत्यू झाला आणि त्याला व्हिएन्नामध्ये पुरण्यात आले. त्यानंतर, त्याचे अवशेष Eisenstadt ला हस्तांतरित करण्यात आले, जिथे त्याने त्याच्या आयुष्याची इतकी वर्षे घालवली.

हेडन संगीतकार वाद्य वाद्यवृंद

जे. हेडन यांना एकाच वेळी अनेक दिशांचे संस्थापक मानले जाते: आधुनिक ऑर्केस्ट्रा, चौकडी, सिम्फनी आणि शास्त्रीय वाद्य संगीत.

हेडनचे संक्षिप्त चरित्र: बालपण

जोसेफचा जन्म रोराऊ या छोट्या ऑस्ट्रियन शहरात झाला. त्याचे सर्व पूर्वज कारागीर आणि शेतकरी होते. जोसेफचे पालकही होते सामान्य लोक... माझे वडील गाड्यांच्या व्यवसायात गुंतले होते. आई स्वयंपाकी म्हणून काम करायची. मुलाला त्याच्या संगीताचा वारसा त्याच्या वडिलांकडून मिळाला. अगदी पाच वर्षांच्या मुलाच्या रूपातही त्याने लक्ष वेधून घेतले, कारण त्याच्याकडे स्पष्ट आवाज, उत्कृष्ट श्रवण आणि लयची भावना होती. सुरुवातीला त्याला हेनबर्ग शहरातील चर्च गायकामध्ये गाण्यासाठी नेण्यात आले आणि तेथून तो व्हिएन्ना मधील एस स्टीफन कॅथेड्रलमधील चॅपलमध्ये आला. मुलाला संगीताचे शिक्षण घेण्याची ही एक उत्तम संधी होती. तो तेथे 9 वर्षे राहिला, पण त्याचा आवाज तुटू लागताच त्या तरुणाला कोणत्याही समारंभाशिवाय काढून टाकण्यात आले.

जे हेडन. चरित्र: संगीतकार पदार्पण

त्या क्षणापासून, जोसेफसाठी पूर्णपणे भिन्न जीवन सुरू झाले. आठ वर्षे त्याने व्यत्यय आणला, संगीत आणि गायनाचे धडे दिले, सुट्टीच्या दिवशी व्हायोलिन वाजवले किंवा अगदी रस्त्यावर. हेडनला समजले की शिक्षणाशिवाय तो पुढे जाऊ शकत नाही. त्यांनी स्वतंत्रपणे सैद्धांतिक कामांचा अभ्यास केला. लवकरच, नियतीने त्याला प्रसिद्ध कॉमिक अभिनेता कुर्झसह एकत्र आणले. त्याने ताबडतोब जोसेफच्या प्रतिभेचे कौतुक केले आणि त्याला लिब्रेटोसाठी संगीत लिहिण्यासाठी आमंत्रित केले, जे त्याने "क्रुक्ड डेमन" ऑपेरासाठी संगीतबद्ध केले. रचना आमच्यापर्यंत पोहोचलेली नाही. परंतु हे निश्चितपणे ज्ञात आहे की ऑपेरा यशस्वी होता.

पदार्पण लगेच आणले तरुण संगीतकारलोकशाही विचारसरणीच्या मंडळांमध्ये लोकप्रियता; आणि जुन्या परंपरांची वाईट समीक्षा. संगीतकार म्हणून हेडनच्या विकासासाठी निकोला पोरपोरासह वर्ग देखील महत्त्वाचे होते. इटालियन संगीतकारजोसेफच्या कामांकडे पाहिले आणि दिले मौल्यवान सल्ला... नंतर, संगीतकाराची आर्थिक परिस्थिती सुधारली, नवीन रचना दिसल्या. जोसेफला जमीन प्रेमी कार्ल फर्नबर्ग, संगीत प्रेमीकडून भरीव पाठिंबा मिळाला. त्याने मोर्सीनसची गणना करण्याची शिफारस केली. हेडनने त्याला फक्त एक वर्ष संगीतकार आणि बँडमास्टर म्हणून सेवा दिली, परंतु त्याच वेळी त्याला मोकळी खोली, जेवण आणि पगार मिळाला. शिवाय, अशा यशस्वी कालावधीने संगीतकाराला नवीन रचना लिहिण्यास प्रेरित केले.

जे हेडन. चरित्र: लग्न

काउंट मोर्सिनसोबत सेवा करत असताना, जोसेफ हे केशभूषाकार आयपी केलरशी मैत्री झाली आणि त्याची धाकटी मुलगी थेरेसाच्या प्रेमात पडली. पण ते लग्नाला आले नाही. आतापर्यंत अज्ञात कारणास्तव मुलीने वडिलांचे घर सोडले. केलरने हेडनला त्याच्याशी लग्न करण्याची ऑफर दिली मोठी मुलगी, आणि त्याने सहमती दर्शवली, ज्याचा त्याला नंतर एकापेक्षा जास्त वेळा पश्चात्ताप झाला.

जोसेफ 28 वर्षांचा होता, मारिया अण्णा केलर 32 वर्षांची होती. ती एक अतिशय संकुचित विचारसरणीची महिला बनली ज्याने तिच्या पतीच्या प्रतिभेची कमीत कमी कदर केली नाही आणि शिवाय, ती खूप मागणी आणि व्यर्थ होती. लवकरच, जोसेफला दोन कारणास्तव गणना सोडावी लागली: त्याने फक्त चॅपलमध्ये एकेरी स्वीकारली आणि नंतर दिवाळखोर झाल्यावर त्याला पूर्णपणे विसर्जित करण्यास भाग पाडले गेले.

जे हेडन. चरित्र: प्रिन्स एस्टरहाझीसह सेवा

कायम पगाराशिवाय सोडल्याची धमकी संगीतकारावर फार काळ लटकली नाही. जवळजवळ लगेचच त्याला प्रिन्स पीए एस्टरहॅझीकडून ऑफर मिळाली, पूर्वीच्यापेक्षाही श्रीमंत कलांचे संरक्षक संत. हेडनने कंडक्टर म्हणून 30 वर्षे घालवली. त्याच्या जबाबदार्यांमध्ये गायक आणि वाद्यवृंद व्यवस्थापित करणे समाविष्ट होते. त्याला राजकुमाराच्या विनंतीनुसार सिम्फनी, चौकडी आणि इतर कामेही लिहावी लागली. हेडनने या काळात आपले बहुतेक ऑपेरा लिहिले. एकूण, त्याने 104 सिम्फनी तयार केल्या, मुख्य मूल्यज्यामध्ये एखाद्या व्यक्तीमध्ये शारीरिक आणि आध्यात्मिक तत्त्वांच्या एकतेचे सेंद्रिय प्रतिबिंब असते.

जे हेडन. चरित्र: इंग्लंडचा प्रवास

संगीतकार, ज्याचे नाव त्याच्या जन्मभूमीच्या सीमेपलीकडे खूप प्रसिद्ध झाले, त्याने व्हिएन्ना वगळता कोठेही प्रवास केला नाही. तो राजपुत्राच्या परवानगीशिवाय हे करू शकत नव्हता, आणि त्याच्या वैयक्तिक कंडक्टरची अनुपस्थिती त्याला सहन झाली नाही. या क्षणी, हेडनला त्याचे अवलंबन विशेषतः उत्सुकतेने जाणवले. जेव्हा तो आधीच 60 वर्षांचा होता, प्रिन्स एस्टरहाझीचा मृत्यू झाला आणि त्याच्या मुलाने चॅपल काढून टाकले. जेणेकरून त्याच्या "सेवकाला" दुसऱ्याच्या सेवेत न येण्याची संधी मिळाली, त्याने त्याला पेन्शन नियुक्त केली. मुक्त आणि आनंदी हेडन इंग्लंडला गेला. तेथे त्यांनी मैफिली दिल्या, ज्यात ते स्वतःच्या कामांच्या कामगिरीमध्ये कंडक्टर होते. निश्चितच ते सर्व विजयाने उत्तीर्ण झाले. हेडन ऑक्सफर्ड विद्यापीठाचे मानद सदस्य बनले. त्याने दोनदा इंग्लंडला भेट दिली. या काळात त्यांनी 12 लंडन सिम्फोनी तयार केल्या.

हेडनचे चरित्र: मागील वर्षे

ही कामे त्याच्या सर्जनशीलतेचे शिखर बनली. त्यांच्यानंतर काहीही महत्त्वाचे लिहिले गेले नाही. धकाधकीच्या आयुष्याने त्याची ताकद काढून घेतली. त्याने आपली शेवटची वर्षे व्हिएन्नाच्या बाहेरील बाजूस असलेल्या एका छोट्याशा घरात मौन आणि एकांतात घालवली. कधीकधी त्याला प्रतिभाचे प्रशंसक भेट देत असत. जे. हेडन यांचे 1809 मध्ये निधन झाले. त्याला प्रथम व्हिएन्ना येथे दफन करण्यात आले आणि नंतर त्याचे अवशेष आयझेनस्टॅडमध्ये हस्तांतरित करण्यात आले - ज्या शहरात संगीतकाराने आपल्या आयुष्याची अनेक वर्षे घालवली.