बार्बर ऑफ सेव्हिल फॉर्मचे विश्लेषण. ऑपेरा मास्टरपीस

सुरुवातीला, ऑपेराला "अल्माविवा, ओसिया एल" इन्युटाइल प्रीकाउझिओन "(" अल्माविवा, किंवा व्यर्थ सावधगिरी ") असे म्हटले गेले. रॉसिनीने त्याच्या कार्याला असे नाव दिले कारण ऑपेरा" द बार्बर ऑफ सेव्हिल "आधीच लिहिलेले होते - त्याचे लेखक जिओव्हानी होते Paisiello, आणि तो बराच काळ लोकप्रिय होता ऑपेरा स्टेज... रॉसिनीला शंभरपेक्षा जास्त ऑपेराच्या आदरणीय आणि गरम स्वभावाच्या लेखकाला दुःख व्हायचे नव्हते, जे त्यावेळी पंचाहत्तर वर्षांचे होते. पेसिएलो व्यतिरिक्त, एल. बेंडा (1782), आय. शुल्त्झ (1786), एन. इझुवार (1797) आणि इतरांनी द बार्बर ऑफ सेव्हिलच्या कथानकावर आधारित ओपेरा लिहिला.

1816 मध्ये रोसिनीने कार्निव्हलसाठी रोममधील अर्जेंटिनो थिएटरसाठी नवीन ऑपेरा लिहिण्याचे काम हाती घेतले. तथापि, सेन्सॉरशिपने संगीतकाराने प्रस्तावित केलेल्या सर्व लिब्रेटोस प्रतिबंधित केले. कार्निव्हलपूर्वी खूप कमी वेळ शिल्लक होता आणि नंतर सेन्सॉरशिपने मंजूर केलेली थीम वापरण्याचा निर्णय घेण्यात आला. अशा प्रकारे "द बार्बर ऑफ सेव्हिल" ची कल्पना उदयास आली. रॉसिनी परवानगीसाठी पेसिलोकडे वळली आणि त्याने तरुण संगीतकाराच्या ऑपेराच्या अपयशावर शंका न घेता, प्रेमळ संमतीने उत्तर दिले. नवीन लिब्रेटो सी. स्टर्बिनी यांनी लिहिले होते. रॉसिनी पटकन रचना करत होती. पण ज्या वेगाने बार्बर ऑफ सेव्हिल लिहिले गेले (संगीतकाराने त्याच्या आधीच्या कामांचा बराच वापर केला) आश्चर्यकारक आहे. लेखन आणि इन्स्ट्रुमेंटेशनला 13 दिवस लागले.

वर्ण

बार्टोलो, MD, रोझिनाचे पालक, - बेस.
बर्था, त्याची घरकाम करणारी, - मेझो-सोप्रानो.
रोझिना, त्याचा विद्यार्थी, - मेझो-सोप्रानो.
बेसिलियो, तिचे संगीत शिक्षक, - बेस.
फिगारो, नाई, - बॅरिटोन.
अल्माविवा मोजा - कालावधी.
फिओरेल्लो, त्याचा सेवक, - बेस.
नोटरी, सैनिक, संगीतकार.
ही क्रिया 17 व्या शतकात सेव्हिलमध्ये घडली.

ओव्हरचर

प्लॉट

1 ली पायरी

देखावा 1... सेव्हिलच्या एका रस्त्यावर, संगीतकार तरुण काउंट अल्माविवा सोबत जमले, जो त्याच्या प्रिय, रोझिनाला सेरेनेड गातो. ही एक मोहक फुलांची आहे ("एस्सो रिडेन्टे इन सिलो" - "लवकरच पूर्वेला सोनेरी पहाट उज्ज्वल होईल"). पण सर्व प्रयत्न निष्फळ आहेत. संगीतकार रोझिनाला बोलवण्यात अयशस्वी झाले: जुन्या डॉक्टर बार्टोलोने तिची काटेकोरपणे काळजी घेतली आहे. चिडलेली संख्या आणि त्याचा नोकर फिओरेल्लो संगीतकारांना दूर पाठवतो.

आणि आता आम्ही स्टेजच्या मागे एक आनंदी बॅरिटोन ऐकतो. हा फिगारो, नाई आहे, तो स्वतःच्या आनंदासाठी गुंग होतो आणि शहरातील प्रत्येकाला त्याची किती गरज आहे हे सांगतो. हे बढाई मारणे हे अद्भुत कॅव्हेटिना "लार्गो अल फॅक्टोटम" ("ठिकाण! विस्तीर्ण बाहेर फेकून द्या, लोक!"). हे पटकन स्पष्ट होते की फिगारोला काऊंटची फार पूर्वीपासून ओळख आहे (शहरात इतके लोक नाहीत ज्यांना फिगारो माहित नाही.) गणना - त्याच्या हातात ठराविक रक्कम घेऊन - फिगारोला त्याच्या लग्नाची व्यवस्था करण्यास मदत करण्यासाठी सूचीबद्ध करते रोझिनाकडे आणि त्यांनी एक कृती योजना विकसित करण्यास सुरवात केली. परंतु त्यांच्या चर्चेला बार्टोलोने घर सोडले आहे, तो स्वतःच रोझिनाशी आज लग्न करण्याचा इरादा ठेवत आहे. काउंट आणि फिगारो हे ऐकतात.

आता दोन्ही षड्यंत्रकार त्वरीत कारवाई करण्याचे ठरवतात. बार्टोलोच्या अनुपस्थितीचा फायदा घेत, अल्माविवा पुन्हा सेरेनेड सुरू करतो आणि यावेळी त्याने स्वत: ला लिंडर म्हणून ओळखले (या कॅन्झोनाची राग विन्सेन्झो बेलिनीची आहे). रोझिना बाल्कनीतून त्याला अनुकूल प्रतिसाद देते आणि अचानक तिच्या अपार्टमेंटमध्ये कोणाच्या पावलांचा आवाज ऐकून ती पटकन निघून जाते. साधनसंपन्न फिगारो ताबडतोब काय करायचे ते विचारात घेतो: अल्माविवा स्वतःला एक सैनिक म्हणून वेशात आणेल आणि दारूच्या नशेत घरात शिरेल, असे म्हणत की त्याची रेजिमेंट शहरात तैनात आहे आणि तो येथे राहणार आहे. मोजणीला ही कल्पना आवडते आणि देखावा एका आनंददायक युगुलतेने संपतो ज्यामध्ये प्रेमाची गणना संपूर्ण उपक्रमाच्या यशाच्या अपेक्षेने त्याचा आनंद व्यक्त करते आणि नाई प्रकल्पाच्या यशाने आनंदित होतो, जे आधीच उत्पन्न मिळवत आहे .

देखावा 2... आता घटना वेगाने आणि हिंसकपणे उलगडत आहेत. ते डॉ. बार्टोलोच्या घरी घडतात. रोझिनाने तिचे प्रसिद्ध रंगीत एरिया "उना वोसे पोको फा" (मध्यरात्रीच्या शांततेत) गायले आहे. त्यात, रोझिनाने पहिल्यांदा सेरेनेड्स लिंडोरच्या अज्ञात कलाकारावरील तिच्या प्रेमाची कबुली दिली, त्यानंतर तिचा तिरस्कारयुक्त पालक असूनही, ती तिच्याशी सामना करण्यास सक्षम असेल, तरीही कायमचे त्याचे राहण्याचे वचन देते. जर ती तिच्याशी विरोधाभास करत नसेल तर ती आश्चर्यकारकपणे अधीन पत्नी कशी असेल याबद्दल ती अंदाज बांधत आहे. अन्यथा, तिचा खरा सैतान बनण्याचा इरादा आहे, एक चतुर. (सहसा मध्ये आधुनिक निर्मितीहा भाग रंगीत सोप्रानो द्वारे केला जातो. तथापि, रॉसिनीने ते वेगळ्या प्रकारे लिहिले. त्याने तिचा हेतू कोलोरातुरा मेझो-सोप्रानोसाठी केला, जो 20 व्या शतकात अगदी दुर्मिळ आहे.) तिच्या अरिया नंतर, ती फिगरो, नाई आणि डॉ बार्टोलो यांच्याशी कमी सौहार्दाने आणि सौहार्दाने बोलली.

पायरी 2

देखावा 1... दुसऱ्या कायद्याच्या सुरवातीस, सामान्य गोंधळ आणखी तीव्र होतो. काउंट अल्माविवा डॉ. बार्टोलोच्या घरी नवीन वेशात येतात - एक संगीत शिक्षक: काळ्या रंगाचा झगा आणि सतराव्या शतकातील प्राध्यापकांच्या टोपीमध्ये. तो म्हणतो की तो आजारी पडलेल्या डॉन बॅसिलियोच्या जागी आला आणि तो रोझिनाला संगीताचे धडे देण्याचा आग्रह धरतो. बर्‍याच आधुनिक ऑपेरा हाऊसेसमध्ये, या धड्यादरम्यान, लीड सोप्रानो बहुतेकदा, एरियाऐवजी - सर्वात विस्तृत आणि सजवलेले श्रीमंत रंग - त्याच्या स्वतःच्या आवडीचे काहीतरी घालते. पण रोसिनीने या भागासाठी "L" Inutile precauzione "हे गाणे लिहिले, जे ऑपेराचे मूळ उपशीर्षक होते. डॉ. बार्टोलो यांना हे आवडत नाही" आधुनिक संगीत"जसे तो त्याला कॉल करतो. मग ती एरिएटा असो ... आणि नाकातील आवाजात तो जुन्या पद्धतीचा भावनिक प्रणय गातो.

एक सेकंद नंतर, फिगारो शेव्हिंग बेसिनसह दिसतो; तो डॉक्टरांना दाढी करण्याचा आग्रह धरतो. आणि डॉक्टरांचा चेहरा धुण्यात असताना, प्रेमी आज रात्री पळून जाण्याची तयारी करत आहेत. पण नंतर डॉन बेसिलियो येतो. अर्थात, तो अजिबात आजारी नाही, पण मोहक पंचकात प्रत्येकजण त्याला समजतो की त्याला ताप आहे, आणि तो, काऊंट एक वजनदार पर्स (एक युक्तिवाद!) कडून प्राप्त झाला, "उपचार घेण्यासाठी" घरी जातो. या सर्व असामान्य कृतींमुळे डॉक्टरांचा संशय बळावला आणि दुसऱ्या चमत्काराच्या शेवटी मैफिली क्रमांकतो प्रत्येकाला घराबाहेर काढतो. मग, त्याउलट, बर्था, सेवकाचे विनोदी छोटे गाणे, जो त्या सर्व वृद्ध लोकांच्या मूर्खपणाबद्दल बोलतो, जे त्यांच्या म्हातारपणात लग्न करण्याचा विचार करतात, आवाज करतात.

देखावा 2... या क्षणी, ऑर्केस्ट्रा खिडकीच्या बाहेर उडणाऱ्या वादळाचे आवाज दर्शवते आणि काही वेळ निघून गेल्याचे देखील दर्शवते (या भागाचे संगीत रॉसिनीने त्याच्या स्वतःच्या ऑपेरा "ला पिएत्रा डेल पॅरागोन" - "टचस्टोन" कडून घेतले आहे) . बाहेर, एक खिडकी विरघळते आणि त्याद्वारे प्रथम फिगारो खोलीत प्रवेश करतो, त्यानंतर मोजणी, एक झगा लपेटून. ते पळून जाण्यास तयार आहेत. परंतु, प्रथम, त्यांनी रोझिनाला हे पटवून दिले पाहिजे की त्यांचे हेतू उदात्त आहेत, कारण आतापर्यंत तिला माहित नाही की लिंडोर आणि काउंट अल्माविवा एक आणि समान व्यक्ती आहेत. लवकरच ते सर्व तयार आहेत आणि सुटण्याच्या "झिट्टी, झिट्टी" ("हश, हश") ची गाणी गात आहेत, जेव्हा अचानक कळले की तेथे जिने नाहीत! नंतर असे निष्पन्न झाले की जेव्हा रोझिनाबरोबर त्याच्या लग्नाचे सर्व व्यवहार व्यवस्थित करायला गेले तेव्हा डॉ. बार्टोलोने ते काढून टाकले.

आणि म्हणून, जेव्हा बॅसिलियो आणि नोटरी, ज्यांच्यासाठी डॉ. बार्टोलो पाठवले होते, दिसले, तेव्हा रोझिनाबरोबर त्याचे लग्न नोंदवण्यासाठी गणने त्यांना लाच दिली. बेसिलियो तो अंगठी देतो; अन्यथा, त्याच्या पिस्तुलातून दोन गोळ्या. डॉ. बार्टोलो परतल्यावर घाईघाईत समारंभ उरला आहे, सोबत एक अधिकारी आणि सैनिक. आणि मग सर्व काही स्पष्ट होते. डॉक्टर, काही प्रमाणात, स्वतःला अशा परिणामासाठी राजीनामा देतात, जेव्हा गणना त्याला आश्वासन देते की त्याला रोझिनाच्या हुंड्याची गरज नाही आणि तो ते स्वतःसाठी ठेवू शकतो. कॉमेडी संपते - जसे कॉमेडी संपली पाहिजे - सामान्य सलोख्याने.

उत्कृष्ट निर्मिती

रशियातील पहिली कामगिरी: 1822, पीटर्सबर्ग. G. Klimovsky - Almaviva, I. Gulyaev - Bartolo, V. Shemaev - Figaro, N. Semenova - Rozina, A. Efremov - Don Basilio.

पीटर्सबर्ग, 1831 (रशियन रंगमंचावर नूतनीकरण). ओ. पेट्रोव्ह - फिगारो, एन. डूर - बार्टोलो, ए. इफ्रेमोव्ह - बॅसिलियो, एस. बोर्किना (कराटीगिना) - रोझिना. त्यानंतरच्या कामगिरीमध्ये, भूमिका: एल. लिओनोव्ह - अल्माविवा, ई. लेबेडेवा, एम.

1953, बोलशोई थिएटर. अल्माविवा - इवान कोझलोव्स्की, बार्टोलो - व्लादिमीर मालिशेव, रोझिना - वेरा फिर्सोवा, फिगारो - इवान बुर्लाक, डॉन बेसिलियो - मार्क रीसेन. कंडक्टर सॅम्युअल समोसूड.

इटालियन निर्मितींमध्ये: लुईगी अल्वा - फिगारो, मारिया कॅलास - रोझिना, टिटो गोब्बी - फिगारो.

वाद्य संख्या

सेव्हिलच्या एका रस्त्यावर, मोजणी त्या क्षणाची वाट पाहत आहे जेव्हा त्याच्या प्रेमासाठी उद्देशलेली गोष्ट खिडकीतून दिसेल. संख्या खूप श्रीमंत आहे, म्हणून त्याला खरे प्रेम दिसले नाही, बहुतेक स्त्रियांनी त्याच्या पैशाची आणि संपत्तीची लालसा केली, परंतु यावेळी, त्याने आपले खरे नाव लपवले खरे प्रेम... रोझिना, ज्याच्याशी प्रेमाचा आकडा आहे, तिच्या वॉर्डनने बंदिस्त केले आहे, जो त्याच्या भावना लपवत नाही आणि तिच्याशी लग्न करण्यासाठी तिला काहीही करायला तयार आहे.

काउंट चुकून त्याच्या जुन्या ओळखीला भेटतो - फिगारो, जो त्याला त्याच्या जीवनाची कथा सांगतो, काउंटचे रहस्य उघड न करण्याचे वचन देतो. फिगारो एक पशुवैद्य होता, परंतु त्याला काढून टाकल्यानंतर त्याने रचना करण्यास सुरवात केली, आता संपूर्ण शहर त्याची गाणी गातो, परंतु प्रतिस्पर्धी जिंकतात, ज्यामुळे त्याला भटकंतीच्या जीवनाकडे नेले जाते. मोजणीसह, ते एक उत्कृष्ट योजना घेऊन येतात जे गरीब रोझिनाला वाचविण्यात मदत करेल. फिगारो एका नाईच्या वेषात प्रवेश करण्याचा प्रयत्न करेल आणि गणना मालकाची सेवा करणारा मद्यधुंद अधिकारी होईल.

जेव्हा रोझिना खिडकी उघडते, तेव्हा ती अपघाताने, संगीताचा एक पत्रक फेकते, ज्यावर एक विनंती लिहिली जाते की मोजणीने त्याचे खरे नाव गाण्यात उघड केले पाहिजे. पण मोजणी होत नाही. सतत रोझिनाच्या शेजारी राहणाऱ्या डॉक्टरला संशय आहे.

फिगारो घरात प्रवेश करण्यास आणि मालकांना "उपचार" करण्यास व्यवस्थापित करते, परंतु गणना पराभूत झाली आहे, डॉक्टर खूप संशयास्पद आहे आणि त्याच्यावर विश्वास ठेवत नाही. घरात गोंधळ आहे, अचानक एक नोटरी येते आणि रोझिना आणि तुळस यांच्यातील लग्नाच्या कागदपत्रांवर शुल्कासाठी स्वाक्षरी करते. परंतु ते अवैध मानले जाते कारण पालकाने संमती दिली नाही. गणना त्याचा शब्द समाविष्ट करते आणि तरीही त्याच्या प्रिय मैत्रिणीशी लग्न करते.

ही कथा शिकवते की प्रेमासाठी, लोक कोणत्याही गोष्टीसाठी तयार असतात, अगदी खालच्या गोष्टीसाठी जे सन्मान नष्ट करतात. आणि बऱ्याचदा पैशाच्या मदतीने तुम्ही कोणतीही समस्या सोडवू शकता, जी समाजासाठी खूप वाईट आहे.

Beaumarchais द्वारे चित्र किंवा रेखाचित्र - सेव्हिलचा बार्बर

वाचकांच्या डायरीसाठी इतर रीटेलिंग्ज

• भावनांचा Zweig गोंधळाचा सारांश

  शास्त्रज्ञ असलेल्या साठ वर्षीय कथाकाराला एक पुस्तक सादर करण्यात आले. ही भेट त्याच्या विद्यार्थी आणि सहकाऱ्यांच्या वतीने करण्यात आली. भेटवस्तूने हलवून, त्याने विज्ञानाची आवड कशी निर्माण केली याची कथा सांगण्यास सुरुवात केली.

• चेखोवच्या प्रस्तावाचा सारांश

  एक पस्तीस वर्षांचा शेजारी इवान वसिलीविच लोमोव जमीन मालक स्टेपान स्टेपानोविच चुबुकोव्हच्या इस्टेटमध्ये आला. चुबुकोव लोमोव्हला आनंदित दिसतो, त्याला प्रिय व्यक्तीसारखा भेटतो, "अस्वच्छ" संभाषण करतो, परंतु खरं तर घाबरतो

• अरिष्का-ट्रुशिष्का बियांकी सारांश

  जगले - फेडरच्या जगात होते, तिने सामूहिक शेतात काम केले. तिला एक मुलगी होती, तिचे नाव अरिना होते, लोक फक्त अरिष्का म्हणतात - एक भ्याड. आणि म्हणूनच, अरिना एक अतिशय भ्याड मुल होती, आणि एक आळशी व्यक्ती देखील होती.

• हेसे स्टेपेनवॉल्फचा सारांश

  संपूर्ण पुस्तक हॅरी हॅलर नावाच्या माणसाच्या डायरींचा संग्रह आहे. ही कागदपत्रे एका रिकाम्या खोलीत त्या महिलेच्या पुतण्याने शोधली आहेत ज्यांच्यासोबत हॅलर काही काळ राहत होता.

• डोमोस्ट्रोय सिल्वेस्टरचा सारांश

  जीवनशैलीच्या मूलभूत गोष्टींचा हा संग्रह आहे एक सनातनी व्यक्ती... हे एक लहान चर्च म्हणून कुटुंबाची संकल्पना देते, ऐहिक रचना आणि नीतिमान जीवनाबद्दल. प्रत्येक कुटुंब सदस्यासाठी आणि प्रत्येक प्रसंगी सूचना असतात.

प्रीमियर 20 फेब्रुवारी 1816 रोजी रोममध्ये झाला.
कथानक प्रसिद्ध नावाच्या त्याच नावाच्या विनोदावर आधारित आहे फ्रेंच नाटककारपियरे ब्यूमार्चेस.

ही क्रिया 18 व्या शतकात सेव्हिलमध्ये घडली. तरुण अल्माविवा मोजात्याच्या प्रेयसीसाठी सेरेनेड गाण्याची इच्छा आहे रोझिनसंगीतकारांच्या साथीला. तो बर्याच काळापासून एका मुलीच्या प्रेमात आहे, ज्याचा तिला संशयही नाही. पण सर्व प्रयत्न व्यर्थ आहेत. मुलीचा वृद्ध पालक तिच्या नोकरासह फिओरेल्लोप्रत्येकाला हाकलून द्या. आनंदी नाईचा आवाज ऐकू येतो फिगारो.

Aria Figaro भव्य Tito Gobbi द्वारे गायले आहे

त्यांना बर्याच काळापासून ओळखले जाते अल्माविवॉय... फिगारो आनंदाने आपल्या प्रिय व्यक्तीला जुन्या डॉ. बार्टोलोच्या द्वेषयुक्त काळजीपासून मुक्त करण्यात मदत करण्यास सहमत आहे, ज्यांच्या इतर गोष्टींबरोबरच रोझिनाशी लग्न करण्याची योजना होती. अल्माविवा पुन्हा तिच्या प्रियकराच्या बाल्कनीसमोर आहे.

तो आपली ओळख करून देतो साधा माणूसनावाने लिंडोर, ज्याची संपत्ती फक्त रोझिनावर प्रेम आहे. बार्टोलोच्या शिक्षणामुळे ती मुलगी इतकी थकली आहे की ती पहिल्या येणा -या जवळ जवळ पळून जाण्यास तयार आहे. रोझिना लिंडोरबद्दल प्रामाणिक सहानुभूतीने भरलेली आहे.

दरम्यान डॉन बेसिलियो(संगीत शिक्षक) आगीत इंधन घालते.

ग्रेट चालियापिनडॉन बॅसिलियोचा एरिया "निंदा" गातो

तो डॉ. बार्टोलोला कळवतो की काउंट अल्माविवा शहरात आहे आणि रोझिनाची योजना आहे. डॉ बार्टोलो चिडला आहे. त्याला स्वतः रोझिनाशी लग्न करायचे आहे. यावेळी, फिगारो मुलीशी बोलण्यास व्यवस्थापित करते.

वेरा फिर्सोवा रोझिनाचे कॅव्टीना - एकल वादक गाते बोलशोई थिएटर 70 चे दशक

ती पत्र लिंडोरला देते आणि नंतर तिच्या पालकाला दात बोलण्याचा प्रयत्न करते.

पण डॉ. बार्टोलो तिला स्वत: ला बंद करण्याचे आदेश देतात. आता प्रेमात एक तरुण गण घरात प्रवेश करण्याचा प्रयत्न करत आहे. मद्यधुंद शिपायाचे चित्रण जे या घरात क्वॉर्टर्ड आहे, तो ओरडतो आणि शपथ घेतो. तथापि, तो रोझिनाला स्पष्ट करतो की तो लिंडर आहे. प्रत्येक नायक मंचावर येईपर्यंत गोंधळ अधिकाधिक उलगडत जातो.

एक गस्ती दल घरात घुसते, आवाजाने आकर्षित होते. पण वेषातील संख्या अटकेपासून वाचते. परिस्थिती मर्यादेपर्यंत तणावपूर्ण आहे. पहिली क्रिया संपते. दुसऱ्या कृतीत, फिगारो आणि अल्माविवा यांनी रोझिनाबरोबर आणखी अनेक बैठकांची व्यवस्था केली, जिथे ते पळून जाण्यास सहमत झाले.

मग अल्माविवा रोझिनाला कबूल करण्याचा निर्णय घेते की तो आणि लिंडर एक व्यक्ती आहेत. रोझिना आनंदी आहे. आणि आता, जेव्हा सर्वकाही जवळजवळ ठरवले जाते, तेव्हा असे दिसून येते की ते घराबाहेर पडू शकत नाहीत. संगीत शिक्षक बेसिलियो आणि नोटरी दिसतात. ते वृद्ध पालक आणि तरुण वॉर्डच्या लग्नाची नोंदणी करण्यासाठी बार्टोलोची वाट पाहत आहेत. काउंट अल्माविवा त्वरीत परिस्थितीचे निराकरण करते: तो बॅसिलियोला पर्याय देतो - एक रिंग किंवा दोन गोळ्या. बेसिलियो अनिच्छेने रिंग निवडतो.

लग्न समारंभ जेमतेम संपला आहे जेव्हा डॉ. बार्टोलो परत आले, त्यांच्यासोबत एक अधिकारी आणि सैनिक होते. आणि आता, शेवटी, शेवटी सर्व काही स्पष्ट केले आहे. अल्माविवाला रोझिनाच्या हुंड्याची गरज नाही हे समजल्यानंतरच जुन्या पालकाने घटनांच्या परिणामासाठी स्वतःला राजीनामा दिला. मध्ये एक सामान्य समेट करून कॉमेडी संपते सर्वोत्तम परंपराऑपेरा बुफा

"ये उद्या" चित्रपटातील एकटेरिना सविनोवा यांनी रोझिनाच्या कॅव्हेटिनाची भव्य कामगिरी आठवत नाही!

निर्मितीचा इतिहास

1816 मध्ये जिओचिनो रॉसिनीअर्जेंटिनो थिएटरच्या आगामी कार्निव्हलच्या निमित्ताने नवीन ऑपेरावर काम सुरू केले. संगीतकाराला ऑपेरा लिहिण्यास प्रेरित करणाऱ्या अनेक विषयांवर सेन्सॉर केलेले नाही. जेव्हा खूप कमी वेळ शिल्लक होता, रोसिनीने आधीच अधिकृत थीम वापरण्याचा निर्णय घेतला. त्यामुळे नवीन लिहिण्याचा विचार जन्माला आला "बार्बर ऑफ सेव्हिल".

रोझिना आणि फिगारोचे युगल. अण्णा नेत्रेबको यांचे गायन

शिवाय, रॉसिनीने वैयक्तिकरित्या मागील लेखकाशी संपर्क साधला "बार्बर ऑफ सेव्हिल"काम सुरू करण्याच्या परवानगीसाठी जिओव्हानी पेसिएलो. त्याने प्रेमळपणे आणि होकारार्थी उत्तर दिले (अर्थातच, कारण त्याने एकदाही तरुण संगीतकाराच्या भविष्यातील अपयशाबद्दल शंका घेतली नाही). रोसिनीने संगीत पटकन तयार केले. कामावरील कामाला विक्रमी कमी वेळ लागला - लेखन आणि इन्स्ट्रुमेंटेशनवर फक्त 13 दिवस खर्च झाले. ऑपेराचा प्रीमियर 20 फेब्रुवारी 1816 रोजी झाला. पहिली कामगिरी अयशस्वी ठरली - प्रेक्षकांनी अचानक काम नाकारण्याचे चिन्ह म्हणून "गुंजारले". तथापि, त्यानंतरचे प्रदर्शन खूप यशस्वी झाले. पुढील नियती "बार्बर ऑफ सेव्हिल"विजयी यापैकी एक बनण्याचे काम नियत होते सर्वोत्तम ऑपेराइतिहासात विनोदी शैली... रॉसिनीच्या कार्याच्या कट्टर टीकाकारांनाही ऑपेरामध्ये खूप समाधान मिळाले.

आणि हा मुस्लीम मगोमायेव फिगारोचा कॅव्हेटिना गात आहे!

बार्बर ऑफ सेव्हिलमध्ये इटालियन ऑपेरा बफामध्ये सर्वोत्तम आहे: वेगवान गतिशीलता कथानक, कॉमिक सीन्सची विपुलता, नायकांचे जीवन पात्र. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की Gioacchino Rossini मध्ये एक उत्कृष्ट प्रतिभा होती - शब्दांशिवाय संगीतासहच मनोरंजन करणे. प्रसन्नता आणि प्रसन्न मूड या संगीताच्या भागाची अशी वैशिष्ट्ये अनेक वर्षांपासून लोकांच्या कामाबद्दल उत्कट प्रेम जपतात.

मजेदार तथ्ये:

• "द बार्बर ऑफ सेव्हिल" हे नाव ऑपेराला ताबडतोब मिळाले नाही. सुरुवातीला, संगीतकाराने तिचे नाव ठेवले"अल्माविवा, किंवा व्यर्थ खबरदारी", प्रकाशनाच्या वेळी "द बार्बर ऑफ सेव्हिल" नावाचा ऑपेरा संगीतकार जिओव्हानी पेसिएलो यांनी आधीच लिहिलेला होता आणि होता मोठे यशऑपेरा स्टेजवर. याशिवाय, अनेक भूखंड एकाच कथानकावर लिहिले गेले आहेत. आणि तरीही, असे म्हटले जाते की पेसिएलोच्या समर्थकांनी (कदाचित 75 वर्षांच्या वृद्धाने देखील उत्तेजित केले) रॉसिनीच्या ऑपेराच्या प्रीमियरमध्ये गोंधळ घातला आणि शो पडून गेला. "अल्माविवा" च्या प्रीमियरनंतर 3.5 महिन्यांनी जिओव्हानी पेसिलो स्वतःच मरण पावली आणि जिओआचिनो रॉसिनीने "द बार्बर ऑफ सेव्हिल" ने त्याच्या निर्मितीवर पूर्णपणे छाया केली हे कधीही शिकले नाही, जे तीस वर्षांहून अधिक काळ ऑपेरा मंडळांमध्ये लोकप्रिय राहिले.
• संगीतकाराने अक्षरशः दोन आठवड्यांत ऑपेरा तयार केला कारण त्याने त्याच्या पूर्वीच्या कामांचे तुकडे वापरले. उदाहरणार्थ, ओव्हरचरमध्ये "एलिझाबेथ, क्वीन ऑफ इंग्लंड" आणि "ऑरेलियन इन पाल्मायरा" या ओपेरा मधून चाल आहे.
• 
  
• ऑपेरा ओव्हरचर
• महान दरम्यान देशभक्तीपर युद्ध v रशियन लिब्रेटोऑपेरामध्ये "सामयिक" बदल केले गेले. ज्या क्षणी सैनिकांनी बार्टोलोच्या घरावर दार ठोठावले, बॅसिलियोने विचारले: "अलार्म?" हवाई हल्ला रद्द करण्याच्या सिग्नलचे सैनिकांनी उत्साही टाळ्या वाजवून स्वागत केले. त्यांच्यासाठी हे प्रकाशन अत्यंत महत्त्वाचे होते. अखेरीस, थोड्या मजेनंतर, त्यांना पुन्हा मोर्चावर जाण्यास भाग पाडले गेले.
• 1947 मध्ये ऑपेरा "द बार्बर ऑफ सेव्हिल"मारियो कोस्टा यांनी चित्रित केले आणि दिग्दर्शित केले.

ब्रिटीश कठपुतळी कार्टून "द बार्बर ऑफ सेविले", 1995 मधील उतारा.

सुरुवातीला ऑपेराला अल्माविवा किंवा व्यर्थ सावधगिरी (अल्माविवा, ओसिया लिन्युटाइल प्रीकाउझिओन) असे म्हटले गेले. रॉसिनीने त्याच्या कार्याला असे नाव दिले कारण ऑपेरा "द बार्बर ऑफ सेव्हिल, किंवा अ निरुपयोगी सावधगिरी" आधीच लिहिलेली होती - तिचे लेखक जिओव्हन्नी पेसिएलो होते आणि ते ओपेरा स्टेजवर बरेच दिवस लोकप्रिय होते. पैसिलो व्यतिरिक्त, तोपर्यंत एल. बेंडा (1782), आय. शुल्त्झ (1786), एन. इझुवार (1797) आणि इतरांनी द बार्बर ऑफ सेव्हिलच्या कथानकावर ऑपेरा लिहिल्या.

1816 मध्ये रोसिनीने कार्निव्हलसाठी रोममधील अर्जेंटिनो थिएटरसाठी नवीन ऑपेरा लिहिण्याचे काम हाती घेतले. तथापि, सेन्सॉरशिपने संगीतकाराने प्रस्तावित केलेल्या सर्व लिब्रेटोना प्रतिबंधित केले. कार्निव्हलपूर्वी खूप कमी वेळ शिल्लक होता आणि नंतर सेन्सॉरशिपने मंजूर केलेली थीम वापरण्याचा निर्णय घेण्यात आला. अशा प्रकारे "द बार्बर ऑफ सेव्हिल" ची कल्पना उदयास आली. रॉसिनी परवानगीसाठी पेसिलोकडे वळली आणि त्याने तरुण संगीतकाराच्या ऑपेराच्या अपयशाबद्दल शंका न घेता, प्रेमळ संमतीने उत्तर दिले. नवीन लिब्रेटो सी. स्टर्बिनी यांनी लिहिले होते. रॉसिनी पटकन रचना करत होती. पण ज्या वेगाने बार्बर ऑफ सेव्हिल लिहिले गेले (संगीतकाराने त्याच्या आधीच्या कामांचा बराच वापर केला) आश्चर्यकारक आहे. लेखन आणि इन्स्ट्रुमेंटेशनला 13 दिवस लागले.

1 ली पायरी

देखावा 1सेव्हिलच्या रस्त्यावर संगीतकार तरुण काउंट अल्माविवा सोबत जमले आहेत, जो त्याच्या प्रिय, रोझिनाला सेरेनेड गात आहे. ही एक मोहक फुलांची कॅव्हेटिना आहे ("एस्सो रिडेन्टे इन सिएलो" - "लवकरच पूर्व सुवर्ण पहाटाने उजळेल"). परंतु सर्व प्रयत्न निष्फळ आहेत. संगीतकार रोझिनाला बोलवण्यात अयशस्वी झाले: जुन्या डॉक्टर बार्टोलोने तिची काटेकोरपणे काळजी घेतली. चिडलेली संख्या आणि त्याचा नोकर फिओरेल्लो संगीतकारांना दूर पाठवतो.

फिगारो. जीन एमीचे शिल्प

आणि आता आम्ही स्टेजच्या मागे एक आनंदी बॅरिटोन ऐकतो. हा फिगारो, नाई आहे, तो स्वतःच्या आनंदासाठी गुंग होतो आणि शहरातील प्रत्येकाला त्याची किती गरज आहे हे सांगतो. हे बढाई मारणे हे अद्भुत कॅव्हेटिना "लार्गो अल फॅक्टोटम" ("ठिकाण! विस्तीर्ण बाहेर फेकून द्या, लोक!"). हे पटकन निष्पन्न झाले की फिगारोने काउंटला बर्याच काळापासून ओळखले आहे (शहरात इतके लोक नाहीत ज्यांना फिगारो माहित नाही). काऊंट - त्याच्या हातात पैशाची बेरीज - फिजिरोला रोझिनाशी लग्न लावण्यासाठी त्याच्या मदतीसाठी आकर्षित करते आणि त्यांनी कृती योजना विकसित करण्यास सुरवात केली. परंतु त्यांच्या चर्चेला बार्टोलोने घर सोडले आहे, तो स्वतःच रोझिनाशी आज लग्न करण्याचा इरादा ठेवत आहे. काउंट आणि फिगारो हे ऐकतात.

आता दोन्ही षड्यंत्रकार त्वरीत कारवाई करण्याचे ठरवतात. बार्टोलोच्या अनुपस्थितीचा फायदा घेत, अल्माविवा पुन्हा सेरेनेड सुरू करतो आणि यावेळी त्याने स्वत: ला लिंडर म्हणून ओळखले (या कॅन्झोनाची राग विन्सेन्झो बेलिनीची आहे). रोझिना बाल्कनीतून त्याला अनुकूल प्रतिसाद देते आणि अचानक तिच्या अपार्टमेंटमध्ये कोणाच्या पावलांचा आवाज ऐकून ती पटकन निघून जाते. साधनसंपन्न फिगारो ताबडतोब काय करायचे ते विचारात घेतो: अल्माविवा स्वत: ला एक सैनिक म्हणून वेश करेल आणि दारूच्या नशेत, त्याच्या रेजिमेंट शहरात तैनात आहे आणि तो येथे राहणार आहे अशा शब्दांत घरात प्रवेश करेल. मोजणीला ही कल्पना आवडते आणि देखावा एका आनंददायक युगुलतेने संपतो ज्यामध्ये प्रेमाची गणना संपूर्ण उपक्रमाच्या यशाच्या अपेक्षेने त्याचा आनंद व्यक्त करते आणि नाई प्रकल्पाच्या यशाने आनंदित होतो, जे आधीच उत्पन्न मिळवत आहे .

एम.कारकाश फिगारो म्हणून (1913)

देखावा 2... आता घटना वेगाने आणि हिंसकपणे उलगडत आहेत. ते डॉ. बार्टोलोच्या घरी घडतात. रोझिनाने तिचे प्रसिद्ध रंगीत एरिया "उना वोसे पोको फा" (मध्यरात्रीच्या शांततेत) गायले आहे. त्यात, रोझिनाने पहिल्यांदा सेरेनेड्स लिंडोरच्या अज्ञात कलाकारावरील तिच्या प्रेमाची कबुली दिली, त्यानंतर तिचा तिरस्कारयुक्त पालक असूनही, ती तिच्याशी सामना करण्यास सक्षम असेल, तरीही कायमचे त्याचे राहण्याचे वचन देते. जर ती तिच्याशी विरोधाभास करत नसेल तर ती आश्चर्यकारकपणे अधीन पत्नी कशी असेल याबद्दल ती अंदाज बांधत आहे. अन्यथा, तिचा खरा सैतान बनण्याचा इरादा आहे, एक चतुर. (सहसा आधुनिक निर्मितीमध्ये हा भाग रंगरंगोरा सोप्रानो द्वारे सादर केला जातो. तथापि, रॉसिनीने ते वेगळ्या पद्धतीने लिहिले. त्याचा हेतू 20 व्या शतकात कोलोरातुरा मेझो-सोप्रानोसाठी होता.) अरिया नंतर, तिने एक लहान पण मनापासून संभाषण केले फिगारो, नाई आणि कमी सौहार्दाने - डॉ. बार्टोलो सह.

रशिया मध्ये कामगिरी

रशियातील पहिली कामगिरी 1821 मध्ये ओडेसा येथे झाली, ही कामगिरी इटालियनमध्ये होती.

रशियन भाषेत प्रथमच (आर. झोटोव यांनी अनुवादित) 27 नोव्हेंबर 1822 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथे ग्रिगोरी क्लीमोव्स्की (अल्माविव), इवान गुल्याएव (बार्टोलो), वसिली शेमाईव (फिगारो), निम्फोडोरा सेमोनोव्हा यांच्या सहभागासह ऑपेराचे आयोजन करण्यात आले. (रोझिना) आणि अलेक्सी एफ्रेमोव्ह (डॉन बेसिलियो).

ब्रेकनंतर, 1831 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग स्टेजवर ऑपेरा पुन्हा सुरू करण्यात आली. ओ. पेट्रोव्ह - फिगारो, एन. डूर - बार्टोलो, ए. इफ्रेमोव्ह - बॅसिलियो, एस. बोर्किना (कराटीगिना) - रोझिना. त्यानंतरच्या कामगिरीमध्ये, भूमिका: एल. लिओनोव्ह - अल्माविवा, ई. लेबेडेवा, एम.

याव्यतिरिक्त, सेंट पीटर्सबर्गमधील इटालियन ऑपेरा कंपनीच्या भांडारात ऑपेराचा सतत समावेश होता. विशेषतः, 1843 मध्ये पॉलिन व्हायरडॉटने रोझिनाच्या भागात सादर केले.

पुढे, मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्गच्या ऑपेरा हाऊसेसद्वारे द बार्बर ऑफ सेव्हिल अनेक वेळा सादर केले गेले.

रशियन मजकुरासह क्लेव्हियर प्रथम मॉस्कोमध्ये 1897 मध्ये प्योत्र युर्गेंसन यांनी प्रकाशित केले. त्यानंतर, मॉस्को पब्लिशिंग हाऊस "मुझगीझ" (उदाहरणार्थ, 1932, 1956 आणि 1982 मध्ये) द्वारे क्लॅवियर अनेक वेळा प्रकाशित झाले.

मारिन्स्की थिएटरमध्ये प्रदर्शन

13 ऑक्टोबर, 1882 रोजी, द बार्बरचा प्रीमियर मरीन्स्की थिएटरमध्ये झाला, ज्याचे संचालन ई. एफ. नेप्रवनिक यांनी केले. भागांचे प्रदर्शन केले गेले: काउंट अल्माविवा - पी. ए. लोदी, रोझिना - एम. ​​ए. स्लाविना, फिगारो - आय. पी. प्र्यानिश्निकोव्ह, बार्टोलो - एफ. आय. स्ट्रॅविन्स्की, डॉन बेसिलियो - एम. ​​एम. कोर्याकिन.

March मार्च १ 18 १ On रोजी पेट्रोग्राडमधील आधीच माजी मरिन्स्की थिएटरमध्ये, सार्वजनिक सादर केले गेले एक नवीन आवृत्तीकामगिरी (कंडक्टर पोखिटोनोव, दिग्दर्शक टार्टाकोव्ह, कलाकार कॉन्स्टँटिन कोरोविन) नाटकात काउंट अल्माविवा - रोस्तोव्स्की, रोझिना - वोलेवाच, फिगारो - कारकाश, डॉन बेसिलियो - सेरेब्र्याकोव्ह, बार्टोलो - लोसेव, फिओरेल्लो - डेनिसोव्ह, बेरटा - स्टेपानोव्हा यांचा समावेश होता.

बोलशोई थिएटरमध्ये प्रदर्शन

बोलशोई थिएटरमध्ये प्रीमियरच्या दिवशी मुख्य भूमिका करणारे कलाकार (1913)

व्ही सोव्हिएत काळबोल्शोई थिएटरमध्ये अनेक वेळा ऑपेराचे आयोजन करण्यात आले आहे. 1935 मध्ये - कंडक्टर स्टेनबर्ग, दिग्दर्शक एलव्ही बराटोव्ह, कलाकार मकारोव्ह यांनी नवीन उत्पादन तयार केले. काउंट अल्माविवा - सेर्गेई लेमेशेव, रोझिना - व्हॅलेरिया बारसोवा, फिगारो - अलेक्झांडर गोलोविन, डॉन बेसिलियो - अलेक्झांडर पिरोगोव्ह.

महान देशभक्त युद्धादरम्यान, "दिवसाच्या विषयावर" कामगिरीमध्ये काही बदल केले गेले. टेनोर अनातोली ऑर्फिओनोव्हच्या आठवणींनुसार:

"द बार्बर ऑफ सेव्हिल" मध्ये, जे बर्‍याचदा गेले आणि माझ्या सहभागासह, जेव्हा बार्टोलोच्या घरी आलेल्या सैनिकांची खटखट ऐकू आली, तेव्हा बॅसिलियोने विचारले: "अलार्म?" हवाई हल्ला)? सभागृहातील योद्ध्यांनी विश्रांतीच्या या घटकाचे उत्साही टाळ्या, काही प्रकारची तात्पुरती मजा त्यांना हवी होती, त्यानंतर ते पुन्हा आघाडीवर परतले.

कुईबिशेवमधील बोल्शोई थिएटरच्या निर्वासन दरम्यान, द बार्बर ऑफ सेव्हिल थिएटरद्वारे पुनर्संचयित केलेल्या पहिल्या ऑपेरापैकी एक होता. "द बार्बर" चे उत्पादन, "आयडा" आणि इतर परदेशी ऑपेरासह, "हानिकारक" घरगुती कामे”, बोलशोई थिएटरमध्ये नेतृत्व आणि कर्मचाऱ्यांच्या बदलांवर टीका केली.

तरीसुद्धा, आधीच 1944 मध्ये, बोल्शोई थिएटरच्या मंचावर ऑपेराचे आयोजन करण्यात आले होते पुन्हा(कंडक्टर नेबोलसिन, दिग्दर्शक झाखारोव, कलाकार मकारोव). दुसरे उत्पादन 1953 मध्ये दिसते. या काळात, बार्बर ऑफ सेव्हिलचा समावेश होता: अल्माविवा - इवान कोझलोव्स्की, बार्टोलो - व्लादिमीर मालिशेव, रोझिना - वेरा फिर्सोवा, फिगारो - इवान बुर्लाक, डॉन बेसिलियो - मार्क रीसेन. 1952 मध्ये, या लाइन-अप आणि ऑल-युनियन रेडिओ ऑर्केस्ट्रासह, कंडक्टर सॅम्युएल सामोसूडने एक रेकॉर्डिंग केले, जे अजूनही श्रोत्यांना उपलब्ध आहे.

इतर चित्रपटगृहांमध्ये प्रदर्शन

पूर्व -क्रांतिकारी मंचावर, नोव्हाया ऑपेरा (मॉस्को) येथे द बार्बर ऑफ सेव्हिलचे आयोजन करण्यात आले - कंडक्टर व्ही. सुक; काउंट अल्माविवा - आय. एस. टॉमर्स, फिगारो - ओ. आय. कमिओन्स्की, डॉन बेसिलियो - ए. पी. अँटोनोव्स्की, बार्टोलो - ओ. आर. फुहरर.

१ 33 ३३ - स्टॅनिस्लावस्की ऑपेरा हाऊस, मॉस्को (पी. अँटोकोल्स्की यांनी अनुवादित, 2क्ट २ त्रिकूट ऑपेरा "द बार्बर ऑफ सेव्हिल" पैसिल्लोने घेतले; केएस स्टॅनिस्लावस्की, दिग्दर्शक अलेक्सेव, व्ही. कोइरमास्टर के. 1944 मध्ये नूतनीकरण केले.

काही कलाकार

वाद्य संख्या

• रोझिनाची कॅव्हेटिना फ्रोस्या बुर्लाकोवा यांनी सोव्हिएत कम टुमॉरो चित्रपटात सादर केली आहे.

उल्लेखनीय ऑडिओ रेकॉर्डिंग

• - कंडक्टर सॅम्युएल सामोसूड, ऑल-युनियन रेडिओ (यूएसएसआर) चे गायक आणि ऑर्केस्ट्रा

• - कंडक्टर अल्चेओ गॅलिरा, लंडन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा (इटली)

• - कंडक्टर विटोरिओ गुई, ग्लायंडबॉर्न ऑपेरा फेस्टिवल गायन, रॉयल फिलहार्मोनिक ऑर्केस्ट्रा (यूके)

• - कंडक्टर नेव्हिल मेरिनर, एम्ब्रोसियन ऑपेरा कोरस, सेंट मार्टिन अकादमी ऑर्केस्ट्रा इन द फील्ड्स (यूके)

• - कंडक्टर ब्रूनो कॅम्पेनेला, ऑर्केस्ट्रा आणि ट्यूरिनमधील रॉयल थिएटरचे गायक, नुवा एरा (इटली)

• - कंडक्टर क्लाउडिओ अब्बाडो, ला फेनिस थिएटर कोरस (व्हेनिस), चेंबर ऑर्केस्ट्रायुरोप (इटली)

व्याख्याने चालू संगीत साहित्य: रोसिनी

रॉसिनीचे कार्य (1792-1868) त्या अशांत काळात विकसित झाले जेव्हा स्पेन, फ्रान्स आणि ऑस्ट्रियाच्या तिहेरी जोखडाखाली मागासलेल्या, विभाजित इटलीने राष्ट्रीय मुक्ती संग्रामाच्या मार्गावर वाटचाल केली. क्रांतिकारी वातावरणाने सर्व क्षेत्रांना संजीवनी दिली इटालियन कलाऑपेरा हाऊससह. नाविन्यपूर्ण कल्पनांच्या प्रचारासाठी हे एक वास्तविक व्यासपीठ बनले आहे. एक नवीन ऑपेरा शाळा उदयास आली जी या कल्पनांना प्रतिबिंबित करते. रोसिनी त्याच्या मूळ स्थानावर उभी होती. 18 व्या शतकातील इटालियन ऑपेरामध्ये सर्व सर्वोत्तम सारांश दिल्यानंतर, त्यानेच त्याच्या पुढील फलदायी विकासासाठी आधार तयार केला.

त्याच्यासाठी सर्जनशील जीवनरॉसिनीने 38 सिरिया आणि बुफा ऑपेरा लिहिल्या. १ th व्या शतकाच्या सुरुवातीपर्यंत या दोन्ही शैली कमी झाल्या होत्या. ऑपेरा सिरिया असंख्य कालबाह्य क्लिचच्या पकडीत होती. प्रेक्षकांनी, सर्वात वरून, गायन गुणगुणांचे कौतुक केले, म्हणून संगीतकाराला सर्व मुख्य कलाकारांना संतुष्ट करावे लागले. बुफा ऑपेरा अधिक व्यवहार्य होता, परंतु येथे देखील, विचारहीन मनोरंजनाकडे अस्वस्थ पूर्वाग्रह होता. धन्यवाद रोसिनी इटालियन ऑपेरापूर्वीचे मोठेपण परत मिळवले.

स्वभावाने, रॉसिनीला विलक्षण उदारपणे भेट देण्यात आली: तो देखणा, मोहक आणि विनोदी होता, त्याचा एक अद्भुत आवाज होता, जो अविश्वसनीय सहजतेने बनलेला होता (त्याने 18 दिवसात द बार्बर ऑफ सेव्हिल लिहिले) आणि कोणत्याही सेटिंगमध्ये.

म्हणून त्याने पदार्पण केले ऑपेरा संगीतकार 1810 मध्ये ऑपेरासह "लग्नासाठी वचनपत्र"... अल्पावधीतच त्याला प्रचंड लोकप्रियता मिळाली. युजीन वनगिनमधील पुष्किनने याची नोंद घेतली: "रमणीय रॉसिनी, युरोपचे प्रिय, ऑर्फियस."सर्वात फलदायी वर्षे रचना क्रियाकलापरॉसिनी नेपल्सशी संबंधित आहे, टीएट्रो सॅन कार्लोसह. बार्बर ऑफ सेविले येथे लिहिले आहे, सर्वोत्तम निर्मितीबुफा शैलीतील संगीतकार (1816). "द बार्बर ऑफ सेव्हिल" सह सर्वोच्च सर्जनशील कामगिरीरॉसिनी संदर्भित करते विल्हेम टेल.आधीच पॅरिसमध्ये राहत असताना संगीतकाराने ते 1829 मध्ये तयार केले. नवीन उत्कृष्ट नमुनामागीलपेक्षा पूर्णपणे भिन्न होते. आधारित लोक परंपराओ राष्ट्रीय नायकस्विस लोकांपैकी रोसिनीने रोमँटिक युगाची पहिली लोकप्रिय-देशभक्तीपर ओपेरा तयार केली.

विल्हेल्म टेल नंतर, संगीतकाराने एकही ऑपेरा लिहिला नाही, जरी तो आणखी 40 वर्षे जगला. त्याच्या आयुष्याच्या उत्तरार्धात लिहिलेल्या काही कामांपैकी दोन आध्यात्मिक कामे वेगळी आहेत - "स्टॅबॅट मॅटर" आणि भव्य मास.

"बार्बर ऑफ सेव्हिल"- आतापर्यंत लिहिलेल्या सर्वोत्कृष्ट कॉमिक ऑपेरापैकी एक - रोममध्ये नवीन वर्षाच्या कार्निव्हलसाठी आश्चर्यकारकपणे कमी वेळेत लिहिले गेले. ऑपेरा जवळजवळ एकाच वेळी तयार आणि तालीम केली गेली. खरे आहे, संगीतकाराने त्याच्या अधिक सामग्रीचा अंशतः वापर केला लवकर कामे, परंतु यामुळे ऑपेराची मौलिकता आणि ताजेपणा प्रभावित झाला नाही.

आधार प्लॉटफिगारो बद्दल ब्यूमार्चिसच्या प्रसिद्ध त्रयीचा पहिला भाग - "सेव्हिल किंवा व्यर्थ सावधगिरीचा नाई" ठेवण्यात आला. रोसिनीच्या आधी या विषयावर अनेक ऑपेरा लिहिले गेले. पैसिएलोचा ऑपेरा आतापर्यंत सर्वात लोकप्रिय होता. त्याचे यश इतके महान होते की रोसिनीने त्याच कथानकाचा वापर करण्याचा निर्णय अनेकांना अपमानास्पद मानला.

प्रीमियरऑपेरा अयशस्वी झाला. पैसिलोच्या समर्थकांनी इतिहासात अभूतपूर्व असा घोटाळा घडवला ऑपेरा हाऊस... स्वभावाच्या इटालियन लोकांकडून उत्तेजित होण्याची भीती, पहिल्या कृतीनंतर रोसिनी पळून गेली. तथापि, पुढील कामगिरी, जिथे एक सामान्य, पक्षपाती प्रेक्षक उपस्थित नव्हता, आणले नवीन ऑपेरायोग्य यश. प्रेक्षकांनी रॉसिनीच्या घरापर्यंत टॉर्चलाइट मिरवणूकही काढली, जे यावेळी, फक्त कामगिरीसाठी दाखवले नाही.

खूप लवकर, "बार्बर ऑफ सेव्हिल" इतरांमध्ये ओळखले गेले युरोपियन देशरशियासह. आधी आजहे सर्वात जास्त प्रदर्शन करणाऱ्यांपैकी एक आहे. जगातील सर्वात उत्कृष्ट गायकांनी तिच्या कामगिरीत भाग घेतला, उदाहरणार्थ एफ. चालियापिन बॅसिलियोच्या भूमिकेत.

लिब्रेटोऑपेरा Cesare Sterbini यांनी लिहिले होते. हे फ्रेंच मूळपेक्षा स्पष्टपणे वेगळे आहे. कधीकधी ते लिहितो की बेउमारचेसच्या नाटकाची राजकीय प्रवृत्ती ऑपेरामध्ये काहीशी गुळगुळीत झाली होती. हे फक्त अंशतः सत्य आहे. ऑपेरामध्ये खरोखर कोणतेही सामाजिक व्यंग्य नाही फ्रेंच कॉमेडी... ऑपेराच्या निर्मात्यांनी जाणीवपूर्वक त्यात इटालियन जनतेसाठी अधिक महत्वाचे वाटण्यावर भर दिला. इटलीमध्ये 1789 च्या क्रांतिकारी विद्रोहाच्या पूर्वसंध्येला फ्रान्ससारखे नाही लवकर XIXशतकातील वर्ग विरोधाभास इतक्या तीव्रतेने व्यक्त केले गेले नाहीत. राष्ट्रीय मुक्ती चळवळीत, या काळात इटालियन समाजातील सर्व वर्गांनी काम केले एकत्र.ब्युमार्चिस कॉमेडीची वैचारिक दिशा थोडी वेगळी वळण घेतली, रॉसिनीच्या जवळ. त्याने अँटीफ्यूडल विडंबन तयार केले नाही, परंतु एक वैशिष्ट्यपूर्ण इटालियन थिएटर शिष्टाचाराची विनोद... त्याच्या संगीताने कॉमिक प्लॉट पॉइंट्स, मजेदार विनोद, आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, नायकांचे पात्र आणि अगदी त्यांच्या बाह्य सवयी अगदी अचूकपणे प्रकट केल्या.

ऑपेरा महत्त्वपूर्ण क्रियाकलाप आणि उपक्रमाचे गौरव करते, प्रेमींच्या कोमल भावना आणि ढोंगीपणा आणि ढोंगीपणाची थट्टा करते - हा त्याचा पुरोगामी अर्थ आहे.

शैलीओपेरा - बुफा, परिपूर्ण मास्टरजे रोसिनी होते. येथे त्याला सर्वात नैसर्गिक वाटले: हे ज्ञात आहे सर्जनशील यशविनोदी क्षेत्रात त्याला वीर कलेपेक्षा खूपच सोपे दिले गेले. रॉसिनीची कला मजेदार आणि संगीतातील शांत बुद्धीला समानार्थी आहे. सेव्हिलचा बार्बर ज्या अविश्वसनीय वेगाने लिहिला गेला होता, निवडलेल्या कथानकासह, त्याच्या प्रतिमा आणि शैलीसह संगीतकाराच्या प्रतिभेच्या पात्राचा आनंदी पत्रव्यवहार.ते एकमेकांसाठी बनवलेले दिसतात.

रोसिनीने जोर दिला ऑपेराच्या राष्ट्रीय परंपराबुफा:

1 ... दररोज संघर्ष आणि प्रतिमा वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत अभिनेते, इटालियन लोक विनोदाच्या नायकांची आठवण करून देणारे: प्रेमात असलेल्या जोडप्याच्या आनंदाला कंटाळवाणा पालकाने अडथळा आणला आहे जो त्याच्या सुंदर वॉर्डच्या लक्षणीय वारशाचे स्वप्न पाहतो. त्याला एका जुन्या मित्राने मदत केली आहे - एक क्षुल्लक बदमाश आणि एक ढोंगी. आणि प्रेमींच्या बाजूने - एक हुशार आणि साधनसंपन्न सेवक, अनेक हुशार सेवकांप्रमाणेच, जे त्यांच्या स्वामींपेक्षा बरेच उद्योजक आहेत (उदाहरणार्थ, गोल्डोनीच्या कॉमेडी "ट्रव्हफाल्डिनो" दोन सेवकांचे सेवक "). मला पहिल्या बुफा ऑपेरा, पेर्गोलेसीची द मेड-मेईड्स मधील पात्र देखील आठवते. सेर्पिना ते रोझिना, उबर्टो ते बार्टोलो पर्यंत स्पष्ट रेषा काढल्या जाऊ शकतात.

2 ... पारंपारिकपणे, पुनरावृत्ती सेकोसह गाण्याचे क्रमांक (एकल आणि जोड) बदलणे.

3 ... वैशिष्ट्यपूर्ण अंतिम जोड्यांसह वैशिष्ट्यपूर्ण बुफा 2-structureक्ट रचना आणि कृतीच्या विकासातील वेगवान गतिशीलता देखील संरक्षित आहेत: घटना विलक्षण वेगाने उलगडतात, अनावश्यक काहीही नसते, प्रत्येक गोष्ट ध्येयाकडे जाते. रॉसिनीला अशा प्रकारे कृती कशी तयार करायची हे माहित होते की श्रोत्याची आवड एका मिनिटासाठी कमकुवत होत नाही, सर्व वेळ वाढते, त्याला "मेस्ट्रो क्रेसेंडो" असे म्हटले जात नाही.

4 ... कॉमिक ऑपेराच्या परंपरेतून राष्ट्रीयत्व देखील येते वाद्य भाषा, शैली आणि दैनंदिन स्वरूपावर अवलंबून (टारेंटेला पासून वॉल्ट्झ पर्यंत). शेवट हा रशियन भाषेचा राग आहे लोकगीत"आणि बागेत कुंपण होते."

त्याच वेळी, संगीतकाराने केवळ जुन्या बुफा ऑपेराच्या पारंपारिक तंत्रांची पुनरावृत्ती केली नाही तर ती अद्ययावत केली आणि समृद्ध केली. त्याची मोठी गुणवत्ता होती मोझार्टच्या ऑपरेटिव्ह कामगिरीला इटालियन भूमीवर हस्तांतरित करणे.

मोझार्ट रॉसिनीने प्रेम केले, त्याच्या पोर्ट्रेट्सचा संग्रह गोळा केला. त्याचे विधान ज्ञात आहे: "बीथोव्हेन माझ्यासाठी सर्वप्रथम आहे, परंतु मोझार्ट एकमेव आहे." मोझार्टच्या एका चित्रात, रोसिनीने लिहिले: "तो माझ्या तरुणपणात एक मूर्ती होता, परिपक्वता मध्ये निराशा आणि म्हातारपणात सांत्वन."

रोझिनीने मोझार्टकडून घेतलेली मुख्य गोष्ट आहे ऑपेरा समूहात प्रभुत्व.

1 ... पठण, पाठ सारखे, कृतीचे केंद्रबिंदू बनते. एक धक्कादायक उदाहरणअसे प्रभावी समूह आहे अंतिममीक्रिया... सामान्यत: बफून, तो खूप गोंधळ आणि गैरसमजांनी भरलेला असतो: अमाविवा, घोडेस्वारांच्या वेशात, डॉ. बार्टोलोच्या घरी येतो आणि प्रत्यक्ष भांडण करतो. सर्व पात्रांच्या हळूहळू अंतर्भूत होण्यावर एक अविश्वसनीय गोंधळ निर्माण होतो आणि सर्वकाही एकाच वेळी निर्दोष पातळ आकारात बसते.

2 ... आणि मोझार्ट प्रमाणेच, आवाजाच्या गुंतागुंतीच्या जोडणीतही, पात्रांचे वर्ण स्पष्टपणे भिन्न आहेत. कायदा I च्या समान समाप्तीमध्ये, प्रत्येक नायकाला एक वैयक्तिक वैशिष्ट्य प्राप्त होते: अल्माविवाचे स्वरूप अतिशयोक्तीने मोठ्याने, विडंबन मार्चसह होते; बॅसिलियो कॉमिक सॉल्फेगिंग द्वारे दर्शविले जाते, फिगारो नृत्य तालाने.

बार्बर ऑफ सेव्हिल वर वर्चुओसो सोलो गायनाचे वर्चस्व आहे. रॉसिनीने इटालियन ऑपेरा हाऊसचे मुख्य "शस्त्र" कधीही सोडले नाही - ऑपेराचे सर्व भाग सद्गुणांनी भरलेले आहेत. तथापि, आश्चर्यकारक कौशल्याने तो यशस्वी झाला शिल्लकसजावटीची सुरुवात अर्थपूर्ण, मनोवैज्ञानिक सह: रंगसंगती स्वतःच संपत नाही, ती तेजस्वी बनवते पात्रांचे संगीत पोर्ट्रेट.

मुख्य वैशिष्ट्ये फिगारो- "पूर्ण जोरात" आनंदीपणा आणि अक्षम्य आशावाद. रोसिनीने ते बांधले संगीत वैशिष्ट्यसजीव नृत्य आणि उत्साही कूच वर. त्याच्या पक्षावर वेगवान टेम्पो आणि स्पष्ट ताल आहे. फिगारोच्या पात्राचे सर्व मुख्य गुण त्याच्या पहिल्या अंकात आहेत - प्रसिद्ध कॅव्हेटीनचित्रातून I. ती स्वभावासारखी, भडकणारी इटालियन टारेंटेलासारखी आहे: एक लवचिक, जोरदारपणे धडधडणारी ताल; नॉन-स्टॉप पॅटर इन आवाज भाग(तांत्रिकदृष्ट्या खूप कठीण), वेगवान हालचाल.

हे नाटक फ्रेंच आहे आणि स्पेनमध्ये ही क्रिया घडते हे असूनही, फिगारोची प्रतिमा संगीतातील राष्ट्रीय तत्त्वाचे अत्यंत स्पष्ट प्रकटीकरण मानले जाऊ शकते. जर तुम्ही फिझारो रोसिनीला मोझार्टच्या पुढे ठेवले तर त्यांच्या पात्रांमधील फरक स्पष्टपणे जाणवणे कठीण नाही. फिगारो रॉसिनीचा खरा दक्षिणी स्वभाव आहे, तो सतत बोलतो आणि या उत्स्फूर्त पॅटरमध्ये स्वभावाच्या इटालियन भाषणाचे उच्चार ऐकू येतात.

स्वरूपात, कॅव्हेटिना ही एक विनामूल्य रचना आहे जी अनेक थीमवर आधारित आहे, ज्याचे आचरण कोणाच्याही अधीन नाही पारंपारिक योजना... ऑर्केस्ट्रा एक मोठी भूमिका बजावते.

ऑपेरा दरम्यान, फिगारो सादर करते भिन्न परिस्थितीइतर पात्रांशी संवाद साधून. नवीन स्पर्श या प्रतिमेला पूरक दिसतात, परंतु ते क्वचितच ते बदलतात. गुणात्मक.

रोझिना- पैसिल्लोच्या ऑपेराप्रमाणेच केवळ "एक काल्पनिक सिंपलटन" नाही तर तिच्या आनंदासाठी लढणारी मुलगी. रोसिनी मुख्य च्या नवीन कार्यावर भर दिला स्त्री प्रतिमा, रोझिनाचा भाग कोलोरातुरा मेझो-सोप्रानोवर सोपवणे. रोझिना सुंदर, आनंदी आहे आणि तिला तिच्या संरक्षकाने चार भिंतींमध्ये बंद केले असले तरी, जो तिला रागवतो त्याला धिक्कार आहे. तिच्या पहिल्या आरियामध्ये, ती घोषित करते की ती फक्त काही मर्यादेपर्यंत नम्र आहे. जर रोझिनाला काही हवे असेल तर ती स्वतःहून आग्रह करू शकेल.

रोझिनाची मुख्य संख्या म्हणजे तिची कॅव्हेटिना दुसऱ्या चित्रात "मध्यरात्रीच्या शांततेत", ज्यात वर्णन आहे वेगवेगळ्या बाजूतिचे स्वरूप त्यामध्ये 3 भाग आहेत: I -I - कॅन्टेड, लाइट - मुलीच्या स्वप्नांचा संदेश देते; II डौलदार नृत्यावर आधारित आहे ("मी खूप अधीन आहे"); भाग तिसरा ("परंतु स्वतःला अपमानित करणे") सद्गुणाने चमकतो.

आलेख अल्माविवा -एक गीतात्मक पात्र, एक तरुण आणि कट्टर प्रेमी, आणि विघटनशील सरंजामशाही नाही, जसे की ब्यूमार्चिसच्या विनोदात. त्याच्या व्यक्तिरेखेचा आधार म्हणजे गीतात्मक कॅन्टिलेना, वर्चुओसो कृपेने सुशोभित केलेला आहे, जो बेल कॅन्टो शैलीची वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. हे सर्वप्रथम, पहिल्या दृश्यात रोझिनाच्या खिडक्याखाली अल्माविवा द्वारे सादर केलेले दोन्ही "सेरेनेड्स" आहेत: कॅव्हेटिना "लवकरच पूर्व सुवर्ण पहाटाने उजळेल" (पहिला पोर्ट्रेट वैशिष्ट्यया पात्राचे) आणि कॅनझोन "जर तुम्हाला जाणून घ्यायचे असेल." त्यांचे संगीत गीताच्या जवळ आहे इटालियन गाणी: गोलाकार, प्लॅस्टिक इंटोनेशन, युगल फॉर्म.

भविष्यात, अल्माविवाबरोबरच बुफा शैलीचे वैशिष्ट्यपूर्ण “ड्रेसिंग” देखावे संबंधित आहेत. तो एकतर मद्यधुंद सैनिक (अभिनय I मध्ये समाप्त), बॅचलर डिग्री शिक्षक, डॉन बेसिलियोचा विद्यार्थी (अधिनियम II च्या अगदी सुरुवातीला बार्टोलोसह ड्युएटिनो) किंवा श्रीमंत खानदानी (ऑपेराच्या शेवटी) म्हणून दिसतो. . प्रत्येक पुनर्जन्मासाठी, रोसिनीला स्वतःचे "झेस्ट", एक अर्थपूर्ण तेजस्वी स्पर्श सापडतो. तर, सैनिक अल्माविवा हे विनोदी-युद्ध सारख्या मोर्चाचे वैशिष्ट्य आहे. अल्माविवा, एक तरुण पुजारी, बार्टोलोला त्रास देतो, छोट्या स्लोमोडिक ओळी वेगवेगळ्या प्रकारे पुनरावृत्ती करतो. अल्माविवा हा एक उदात्त उदात्त व्यक्ती आहे जो एक उज्ज्वल सद्गुणी एरिया आहे.

वैशिष्ट्यपूर्ण मध्ये नकारात्मक वर्णरॉसिनीची बुद्धी कधीकधी उपहासात्मक रूप धारण करते. अशी प्रसिद्ध आहे डॉन बॅसिलियोच्या बदनामीबद्दल एरियासंपूर्ण बंद करणे जीवन तत्वज्ञान(क्षुद्रपणाची स्तुती करा). हे एका थीमच्या हळूहळू उभारणीवर आधारित आहे. सुरवातीला, हळुवारपणे वरच्या दिशेने रेंगाळणारी, प्रत्येक स्वाइपने "फुगली" असे वाटते. त्याच्यासोबत एक स्थिर गतिशील आणि वाद्यवृंद आहे, जो कळसात गडगडाट करत आहे ("आणि बॉम्बसारखा स्फोट होतो"). बॅसिलिओ, त्याचा "निंदा सिद्धांत" मांडत आहे, तो ऑपेरा-सिरियाच्या नायकासारखा पूर्णपणे गंभीर आहे, परंतु या स्थितीत त्याचा उत्साह विनोदी प्रभाव निर्माण करतो. फिगारोच्या कॅव्हेटिना प्रमाणे, लिबेल एरिया शिथिलपणे बांधलेले आहे.

बार्टोलो हे प्रामुख्याने एकत्रित संख्या आणि एक लहान एरिएट जुने सुंदर प्रेमगीत म्हणून शैलीकृत आहे.

"द बार्बर ऑफ सेव्हिल" मधील गायनाच्या सुरुवातीच्या प्रमुख भूमिकेसह, वाद्यवृंद भाग अत्यंत महत्वाचा आहे. ऑर्केस्ट्रा या किंवा त्या परिस्थितीच्या कॉमिकवर जोर देण्यास, सबटेक्स्ट स्पष्ट करण्यासाठी, वैशिष्ट्य अधिक स्पष्ट करण्यासाठी मदत करते. ऑपेराचा मुख्य ऑर्केस्ट्राल क्रमांक 4 चित्रांमधून गडगडाटी वादळाचे चित्र आहे.

त्यापैकी: "अल्जीरिया मधील इटालियन", "ओथेलो", "सिंड्रेला", चाळीस-चोर "," इजिप्तमधील मोशे ".

रॉसिनी 1824 पासून पॅरिसमध्ये राहत आहे. संगीतकाराच्या मृत्यूनंतर, त्याची राख त्याच्या मायदेशात नेण्यात आली, फ्लॉरेन्समध्ये मायकेल एंजेलो आणि गॅलिलिओच्या पुढे दफन करण्यात आली.

अंतिम फेरीचे 4 अध्याय सोनाटा-सिम्फोनिक सायकलच्या चार भागांची आठवण करून देतात, टेम्पो आणि टोनलिटीजचे गुणोत्तर. जलद I -th "भाग" मध्ये मुख्य क्रिया घडते - काउंट, बार्टोलो, रोझिना, बॅसिलियो दिसतात. भाग II, शेरझो प्रमाणे, विनोदी आणि आवेगपूर्ण आहे. हे फिगारोचे बाहेर पडणे आहे, जो प्रत्येकाला शांत करू इच्छितो, परंतु त्याच्या कृतींचा परिणाम म्हणून, लष्करी गस्त घरात येते. यानंतर सामान्य आश्चर्यचकित होण्याचा क्षण येतो - जसे मंद, मधुर भाग III. अंतिम विभाग, जिथे प्रत्येकजण आपल्या संवेदनांमध्ये येतो आणि परस्परविरोधी भावना व्यक्त करतो, एक जलद अंतिम निंदा म्हणून काम करतो.

आधुनिक निर्मितीमध्ये, तिचा भाग रंगीत सोप्रानोद्वारे सादर केला जातो