इटालियन संगीतकार ज्युसेप्पे वर्दी यांचे संक्षिप्त चरित्र. ज्युसेप्पे वर्दीचे ऑपेरा कार्य: एक सामान्य विहंगावलोकन

ज्युसेप्पे फोर्टुनिनो फ्रान्सिस्को व्हर्डी (ऑक्टोबर 10, 1813 - 27 जानेवारी, 1901) हा एक इटालियन संगीतकार होता जो त्याच्या ओपेरा आणि अविश्वसनीय सौंदर्याच्या मागणीसाठी जगभरात प्रसिद्ध झाला. तो असा माणूस मानला जातो ज्याने इटालियन ऑपेरा आकार घेण्यास आणि "सर्वकाळातील क्लासिक" बनण्यास मदत केली.

बालपण

ज्युसेप्पे वर्डीचा जन्म 10 ऑक्टोबर रोजी परमा प्रांतातील बुसेटो शहराजवळील ले रॉनकोल येथे झाला. असे घडले की मूल खूप भाग्यवान होते - तो त्या काळातील काही लोकांपैकी एक बनला ज्यांना पहिल्या फ्रेंच प्रजासत्ताकाच्या उदयादरम्यान जन्माचा सन्मान मिळाला. त्याच वेळी, वर्दीच्या जन्माची तारीख देखील दुसर्या घटनेशी संबंधित आहे - त्याच दिवशी रिचर्ड वॅगनरचा जन्म, जो नंतर संगीतकाराचा शपथ घेतलेला शत्रू होता आणि संगीत क्षेत्रात सतत त्याच्याशी स्पर्धा करण्याचा प्रयत्न केला.

ज्युसेप्पेचे वडील जमीनदार होते आणि त्या वेळी त्यांनी एक मोठे गावठी भोजनालय ठेवले होते. आई एक सामान्य फिरकीपटू होती, जी कधी कधी लॉन्ड्रेस आणि आया म्हणून काम करत असे. ज्युसेप्पे होते तरी एकुलता एक मुलगाकुटुंबात, ते ले रॉनकोलच्या बहुतेक रहिवाशांप्रमाणेच अत्यंत गरीबपणे जगले. अर्थात, माझ्या वडिलांचे काही संबंध होते आणि ते इतर, अधिक प्रसिद्ध टॅव्हर्नच्या व्यवस्थापकांशी परिचित होते, परंतु ते केवळ कुटुंबाच्या देखभालीसाठी अगदी आवश्यक वस्तू खरेदी करण्यासाठी पुरेसे होते. फक्त अधूनमधून, ज्युसेप्पे आणि त्याचे पालक मेळ्यांसाठी बुसेटो येथे गेले, जे वसंत ऋतूच्या सुरुवातीस सुरू झाले आणि जवळजवळ उन्हाळ्याच्या मध्यापर्यंत चालले.

वर्दीने त्यांचे बहुतेक बालपण चर्चमध्ये घालवले, जिथे तो वाचायला आणि लिहायला शिकला. समांतर, त्याने स्थानिक मंत्र्यांना मदत केली, ज्यांनी त्याला खाऊ घातले आणि अंग कसे वाजवायचे हे देखील शिकवले. येथेच ज्युसेप्पेने प्रथम एक सुंदर, विशाल आणि भव्य अंग पाहिले - एक वाद्य ज्याने पहिल्या सेकंदापासून त्याला त्याच्या आवाजाने मोहित केले आणि त्याला कायमचे प्रेमात पाडले. तसे, मुलाने नवीन इन्स्ट्रुमेंटवर पहिल्या नोट्स टाईप करण्यास सुरुवात करताच, त्याच्या पालकांनी त्याला स्पिनेट दिले. स्वत: संगीतकाराच्या म्हणण्यानुसार, त्याच्या आयुष्यातील हा एक टर्निंग पॉइंट होता आणि त्याने आयुष्यभर ही महागडी भेट ठेवली.

तरुण

एका मास दरम्यान, श्रीमंत व्यापारी अँटोनियो बेरेझी ज्युसेपला अंग वाजवताना ऐकतो. माणसाने अनेक वाईट पाहिले आहे आणि चांगले संगीतकार, त्याला ताबडतोब समजते की तरुण मुलाचे नशीब भव्य आहे. त्याचा असा विश्वास आहे की लहान वर्दी अखेरीस एक अशी व्यक्ती बनेल जी गावकऱ्यांपासून देशांच्या राज्यकर्त्यांपर्यंत सर्वांद्वारे ओळखली जाईल. बेरेझीनेच वर्दीला ले रॉनकोल येथील शिक्षण पूर्ण करून बुसेटो येथे जाण्याची शिफारस केली, जिथे फिलहारमोनिक सोसायटीचे संचालक फर्नांडो प्रोवेझी त्याच्याशी व्यवहार करू शकतात.

ज्युसेप्पे एका अनोळखी व्यक्तीच्या सल्ल्याचे पालन करतात आणि थोड्या वेळाने प्रोवेझी स्वतः त्याची प्रतिभा पाहतो. तथापि, त्याच वेळी, दिग्दर्शकाला हे समजले आहे की योग्य शिक्षणाशिवाय, त्या व्यक्तीला मोठ्या प्रमाणात अवयव वाजवण्याशिवाय काहीही मिळणार नाही. तो वर्दीला साहित्य शिकवण्याचे काम करतो आणि त्याच्यामध्ये वाचनाची आवड निर्माण करतो, ज्यासाठी तो तरुण त्याच्या गुरूचे अविश्वसनीयपणे आभारी आहे. शिलर, शेक्सपियर, गोएथे यांसारख्या जागतिक सेलिब्रिटींच्या कामांची त्याला आवड आहे आणि द बेट्रोथेड (अलेक्झांडर मॅझोनी) ही कादंबरी त्याची सर्वात आवडती काम बनली आहे.

वयाच्या १८ व्या वर्षी वर्डी मिलानला जातो आणि प्रवेश करण्याचा प्रयत्न करतो संगीत संरक्षक, परंतु प्रवेश परीक्षेत अपयशी ठरतो आणि शिक्षकांकडून असे ऐकू येते की "शाळेत स्थान मिळविण्यासाठी तो खेळात पुरेसे प्रशिक्षित नाही." काही प्रमाणात, तो माणूस त्यांच्या स्थितीशी सहमत आहे, कारण या सर्व वेळी त्याला फक्त काही खाजगी धडे मिळाले आणि तरीही त्याला जास्त माहिती नाही. तो एक छोटा ब्रेक घेण्याचे ठरवतो आणि एका महिन्यासाठी मिलानमधील अनेक ऑपेरा हाऊसला भेट देतो. परफॉर्मन्समध्ये प्रचलित असलेल्या वातावरणामुळे तो त्याच्या स्वत: च्या संगीत कारकीर्दीबद्दलचा विचार बदलतो. आता वर्डीला खात्री आहे की त्याला ऑपेरा संगीतकार व्हायचे आहे.

करिअर आणि ओळख

1830 मध्ये वर्दीचा पहिला सार्वजनिक देखावा झाला, जेव्हा तो, मिलाननंतर, बुसेटोला परत आला. तोपर्यंत, तो मुलगा मिलानमधील ऑपेरा हाऊसने प्रभावित झाला आणि त्याच वेळी तो कंझर्व्हेटरीमध्ये न गेल्याने पूर्णपणे उद्ध्वस्त आणि संतप्त झाला. अँटोनियो बेरेझी, संगीतकाराचा गोंधळ पाहून, त्याच्या टॅव्हर्नमध्ये त्याच्या कामगिरीची स्वतंत्रपणे व्यवस्था करण्याचे काम हाती घेते, जी त्या वेळी शहरातील सर्वात मोठी मनोरंजन संस्था मानली जात होती. जनता ज्युसेपला स्वीकारते स्थायी उत्साहपूर्ण स्वागतजे त्याला पुन्हा आत्मविश्वास देते.

त्यानंतर, वर्दी 9 वर्षे बुसेटोमध्ये राहिले आणि बरेझी आस्थापनांमध्ये सादर केले. परंतु त्याच्या अंतःकरणात त्याला समजले आहे की तो फक्त मिलानमध्येच ओळख मिळवेल, कारण त्याचे मूळ गाव खूप लहान आहे आणि त्याला विस्तृत प्रेक्षक देऊ शकत नाहीत. म्हणून, 1839 मध्ये, तो मिलानला गेला आणि जवळजवळ ताबडतोब ला स्काला थिएटरच्या प्रभावशाली बार्टोलोमियो मेरेलीला भेटतो, जो प्रतिभावान संगीतकाराला दोन ओपेरा तयार करण्यासाठी करारावर स्वाक्षरी करण्याची ऑफर देतो.

ही ऑफर स्वीकारल्यानंतर, वर्डीने दोन वर्षांसाठी द किंग फॉर अन आवर आणि नाबुको ही ओपेरा लिहिली. दुसरा पहिला 1842 मध्ये ला स्काला येथे रंगला होता. कामाची वाट लागली होती अविश्वसनीय यश. वर्षभरात ते जगभर पसरले आणि 65 पेक्षा जास्त वेळा सादर केले गेले, ज्यामुळे अनेक सुप्रसिद्ध थिएटर्सच्या भांडारांमध्ये त्याला घट्टपणे स्थान मिळू शकले. नाबुको नंतर, जगाने संगीतकाराचे आणखी अनेक ओपेरा ऐकले, ज्यात लोम्बार्ड्स ऑन अ क्रुसेड आणि हर्नानी यांचा समावेश आहे, जे इटलीमध्ये अविश्वसनीयपणे लोकप्रिय झाले.

वैयक्तिक जीवन

व्हरडी जेव्हा बरेझी आस्थापनांमध्ये काम करतो तेव्हा देखील त्याचे एका व्यापार्‍याच्या मुलीशी, मार्गारीटाशी प्रेमसंबंध होते. वडिलांकडून आशीर्वाद मागितल्यानंतर तरुण लग्न करतात. त्यांना दोन आश्चर्यकारक मुले आहेत: मुलगी व्हर्जिनिया मारिया लुइसा आणि मुलगा इसिलियो रोमानो. तथापि एकत्र राहणेकाही काळानंतर ते जोडीदारांसाठी आनंदापेक्षा ओझे बनते. त्यावेळी वर्दीने आपला पहिला ऑपेरा लिहायला घेतला आणि त्याची पत्नी आपल्या पतीची उदासीनता पाहून, सर्वाधिकवडिलांच्या स्थापनेत वेळ घालवतो.

1838 मध्ये, कुटुंबात एक शोकांतिका घडली - वर्दीची मुलगी आजारपणाने मरण पावली आणि एक वर्षानंतर, त्याचा मुलगा. इतका गंभीर धक्का सहन करू न शकलेली आई, 1840 मध्ये दीर्घ आणि गंभीर आजाराने मरण पावली. त्याच वेळी, वर्दीने आपल्या नातेवाईकांच्या नुकसानाबद्दल कशी प्रतिक्रिया दिली हे निश्चितपणे ज्ञात नाही. काही चरित्रकारांच्या म्हणण्यानुसार, यामुळे तो बराच काळ अस्वस्थ झाला आणि त्याला प्रेरणापासून वंचित ठेवले, इतरांचा असा विश्वास आहे की संगीतकार कामात खूप गढून गेला होता आणि त्याने तुलनेने शांतपणे बातमी घेतली.

ज्युसेप्पे वर्दी (1813-1901), इटालियन संगीतकार.

10 ऑक्टोबर 1813 रोजी रॉनकोल (परमा प्रांत) येथे एका गावातील सराईत कुटुंबात जन्म. त्यांनी संगीताचे पहिले धडे स्थानिक चर्चच्या ऑर्गनिस्टकडून घेतले. त्यानंतर त्यांनी काम केले संगीत शाळा F. Provezi येथे Busseto मध्ये. त्याला मिलान कंझर्व्हेटरीमध्ये दाखल करण्यात आले नाही, परंतु ते मिलानमध्येच राहिले आणि कन्झर्व्हेटरी प्रोफेसर व्ही. लॅव्हिग्नी यांच्याकडे खाजगीरित्या अभ्यास केला.

एक संगीतकार म्हणून, वर्दीला ऑपेराचे सर्वाधिक आकर्षण होते. या प्रकारात त्यांनी 26 कलाकृती निर्माण केल्या. ऑपेरा नेबुचदनेझर (1841) ने लेखकाला प्रसिद्धी आणि वैभव मिळवून दिले: मध्ये लिहिलेले बायबलसंबंधी कथा, हे इटलीच्या स्वातंत्र्याच्या लढ्याशी संबंधित कल्पनांनी ओतप्रोत आहे. वीर मुक्ती चळवळीची हीच थीम द लोम्बार्ड्स इन द फर्स्ट क्रुसेड (1842), जोन ऑफ आर्क (1845), अटिला (1846), द बॅटल ऑफ लेग्नानो (1849) या ऑपेरामध्ये ऐकायला मिळते. वर्दी इटलीमध्ये बनले राष्ट्रीय नायक. नवीन कथानकांच्या शोधात, तो महान नाटककारांच्या कार्याकडे वळला: व्ही. ह्यूगोच्या नाटकावर आधारित, त्याने डब्ल्यू. शेक्सपियर - मॅकबेथ (1847) यांच्या शोकांतिकेवर आधारित ऑपेरा हर्नानी (1844) लिहिले. नाटक "फसवणूक आणि प्रेम" एफ शिलर - "लुईस मिलर" (1849).

संगीतकार जोरदार आकर्षित झाला मानवी भावनाआणि ज्या पात्रांना त्याच्या संगीताशी असा संपूर्ण पत्रव्यवहार आढळला आहे. Verdilyric कमी महान नाही. ही भेट रिगोलेटो (ह्यूगोच्या नाटक द किंग अमुसेस स्वतःवर आधारित, 1851) आणि ला ट्रॅविटा (ए. डुमासच्या मुलाच्या नाटक द लेडी ऑफ द कॅमेलियस, 1853 वर आधारित) या ऑपेरामध्ये प्रकट झाली.

1861 मध्ये, ऑर्डरद्वारे मारिन्स्की थिएटरपीटर्सबर्ग, व्हर्डीने ऑपेरा द फोर्स ऑफ डेस्टिनी लिहिला. त्याच्या निर्मितीच्या संदर्भात, संगीतकाराने दोनदा रशियाला भेट दिली, त्यांचे स्वागत केले. पॅरिस ऑपेरासाठी, व्हर्डीने ऑपेरा डॉन कार्लोस (1867) तयार केला आणि इजिप्शियन सरकारने सुएझ कालवा उघडण्यासाठी खास नियुक्त केले, ऑपेरा आयडा (1870).

कदाचित वर्दीच्या ऑपेरेटिक कार्याचे शिखर ऑपेरा ऑथेलो (1886) होते. आणि 1892 मध्ये तो कॉमिक ऑपेराच्या शैलीकडे वळला आणि त्याने स्वतःचे लिखाण केले नवीनतम उत्कृष्ट नमुना- "फालस्टाफ", पुन्हा शेक्सपियरच्या कथानकावर.

ज्युसेप्पेचा जन्म 10 ऑक्टोबर 1813 रोजी बुसेटो शहराजवळ आणि परमापासून 25 किलोमीटर अंतरावर असलेल्या रोनकोल गावात झाला. वर्डी एका गरीब कुटुंबात वाढला, त्याचे वडील उत्तर इटलीतील ला रेन्झोल शहरात वाइन व्यापारी होते.

ज्युसेप्पेच्या नशिबात महत्त्वाची भूमिका अँटोनियो बेरेझीने खेळली होती. तो एक व्यापारी होता, परंतु संगीताने त्याच्या आयुष्यात खूप मोठे स्थान व्यापले आहे.

बरेझीने वर्दीला लिपिक आणि लेखापाल म्हणून नियुक्त केले व्यावसायिक घडामोडी. कारकुनी काम कंटाळवाणे होते, परंतु ओझे नव्हते; परंतु संगीताच्या भागावर काम करण्यात बराच वेळ गेला: वर्डीने परिश्रमपूर्वक स्कोअर आणि भाग पुन्हा लिहिले, रिहर्सलमध्ये भाग घेतला आणि हौशी संगीतकारांना भाग शिकण्यास मदत केली.

बससेट संगीतकारांमध्ये अग्रगण्य स्थानफर्डिनांडो प्रोवेझी - कॅथेड्रल ऑर्गनिस्ट, फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्राचे कंडक्टर, संगीतकार आणि सिद्धांतकार. त्याने वर्दीला रचना आणि संचलन तंत्राच्या मूलभूत गोष्टींचा परिचय करून दिला, त्याचे संगीत आणि सैद्धांतिक ज्ञान समृद्ध केले आणि त्याचे अंग वाजवण्यास मदत केली. तरुणाच्या महान संगीत प्रतिभेची खात्री पटली, त्याने त्याच्यासाठी उज्ज्वल भविष्याची भविष्यवाणी केली.

वर्दीचे पहिले लेखन प्रयोग प्रोवेझीबरोबरच्या अभ्यासाच्या काळापासूनचे आहेत. तथापि, तरुण संगीतकाराचे लेखन हौशी स्वरूपाचे होते आणि त्याच्या उदरनिर्वाहाच्या अल्प साधनांमध्ये जवळजवळ काहीही जोडले नाही. अधिक प्रशस्त सर्जनशील रस्त्यावर जाण्याची वेळ आली होती, परंतु यासाठी आम्हाला अजूनही बरेच काही शिकायचे आहे. म्हणून मिलान कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश करण्याची कल्पना उद्भवली - इटलीमधील सर्वोत्तमपैकी एक. यासाठी आवश्यक निधी बुसेटने "गरजूंना मदत करण्यासाठी रोख" वाटप केले, ज्यावर बेरेझीने आग्रह धरला: वर्डीला मिलानच्या सहलीसाठी आणि कंझर्व्हेटरी अभ्यासासाठी (पहिल्या दोन वर्षांमध्ये) 600 लीरची शिष्यवृत्ती मिळाली. ही रक्कम वैयक्तिक निधीतून बरेझीने काही प्रमाणात भरून काढली.

1832 च्या वसंत ऋतूच्या उत्तरार्धात, वर्डी मिलान येथे पोहोचले, उत्तर इटलीमधील सर्वात मोठे शहर, लोम्बार्डीची राजधानी. तथापि, वर्दीला तीव्र निराशेचा सामना करावा लागला: त्याला कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश नाकारण्यात आला.

जेव्हा मिलान कंझर्व्हेटरीचे दरवाजे वर्डीवर बंद झाले, तेव्हा शहरातील संगीतकारांमध्ये एक जाणकार आणि अनुभवी शिक्षक शोधण्याची त्याची पहिली चिंता होती. त्याला शिफारस केलेल्या व्यक्तींमधून, त्याने संगीतकार विन्सेंझो लॅविग्ना निवडले. त्याने स्वेच्छेने व्हर्डीबरोबर अभ्यास करण्यास सहमती दर्शविली आणि त्याच्यासाठी पहिली गोष्ट म्हणजे ला स्कालाच्या प्रदर्शनांना विनामूल्य उपस्थित राहण्याची संधी प्रदान करणे.

देशातील सर्वोत्कृष्ट कलात्मक शक्तींच्या सहभागासह अनेक प्रदर्शने आयोजित केली गेली. तरुण वर्दीने प्रसिद्ध गायक आणि गायकांना किती आनंद दिला याची कल्पना करणे कठीण नाही. तो इतर मिलान थिएटर, तसेच फिलहार्मोनिक सोसायटीच्या तालीम आणि मैफिलींना देखील उपस्थित राहिला.

एकदा सोसायटीने महान वक्तृत्व "जगाची निर्मिती" करण्याचे ठरविले ऑस्ट्रियन संगीतकारजोसेफ हेडन. पण असे झाले की एकही कंडक्टर रिहर्सलसाठी आला नाही आणि सर्व कलाकार त्यांच्या जागी होते आणि अधीरता व्यक्त केली. मग सोसायटीचे प्रमुख, पी. मॅझिनी, विचित्र परिस्थितीतून मदत करण्याच्या विनंतीसह हॉलमध्ये असलेल्या वर्दीकडे वळले. त्यानंतर काय झाले - संगीतकार स्वत: त्याच्या आत्मचरित्रात सांगतो.

“मी पटकन पियानोकडे गेलो आणि तालीम सुरू केली. मला ज्या उपरोधिक उपहासाने मला अभिवादन केले गेले होते ते मला चांगले आठवते... माझा तरुण चेहरा, माझा कृश देखावा, माझे खराब कपडे - या सर्वांनी थोडासा आदर केला. पण ते जसं होऊ शकतं, तालीम चालूच राहिली आणि मला स्वतःला हळूहळू प्रेरणा मिळाली. मी यापुढे स्वत:ला सोबत करण्यापुरते मर्यादित न ठेवता, माझ्या उजव्या हाताने, डाव्या हाताने खेळायला सुरुवात केली. तालीम संपली तेव्हा, मला सर्व बाजूंनी कौतुकाचा वर्षाव झाला... या घटनेचा परिणाम म्हणून, माझ्याकडे हेडन कॉन्सर्ट आयोजित करण्याची जबाबदारी सोपवण्यात आली. प्रथम सार्वजनिक कार्यप्रदर्शन इतके यशस्वी होते की पुनरावृत्ती आयोजित करणे त्वरित आवश्यक होते मोठा हॉल noble क्लब, ज्याने ... सर्व काही उपस्थित होते उच्च समाजमिलान."

त्यामुळे म्युझिकल मिलनमध्ये पहिल्यांदा वर्डीची दखल घेतली गेली. एका मोजणीने त्याला त्याच्या कौटुंबिक उत्सवासाठी कॅंटटा देखील दिला. वर्दीने ऑर्डर पूर्ण केली, परंतु "महामहिम" ने संगीतकाराला एका गीताने बक्षीस दिले नाही.

पण आता आयुष्यातील बहुप्रतिक्षित आणि आनंदाचा क्षण आला आहे. तरुण संगीतकार: त्याला ऑपेराची ऑर्डर मिळाली - पहिला ऑपेरा! हा आदेश मॅझिनी यांनी दिला होता, ज्यांनी केवळ फिलहार्मोनिक सोसायटीचे नेतृत्व केले नाही तर तथाकथित फिलोड्रामॅटिक थिएटरचे संचालक देखील होते. ए. पियाझा द्वारे लिब्रेट्टो, लिब्रेटिस्ट एफ. सोलर यांनी लक्षणीयरीत्या सुधारित केले, व्हर्डीच्या पहिल्या ऑपेरा ओबेर्टोचा आधार बनला. खरे आहे, ऑपेराची ऑर्डर पाहिजे तितक्या लवकर पूर्ण झाली नाही ...

मिलानमधील अभ्यासाची वर्षे संपली. बुसेटोला परत जाण्याची आणि शहराच्या शिष्यवृत्तीवर काम करण्याची वेळ आली आहे. त्याच्या परतल्यानंतर लवकरच, वर्दीला शहर कम्युनचे कंडक्टर म्हणून मान्यता देण्यात आली ... वर्दीने नेतृत्व करण्यासाठी बराच वेळ दिला फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्राआणि त्याच्या संगीतकारांसह क्रियाकलाप.

1836 च्या वसंत ऋतूमध्ये, व्हर्डीने मार्गेरिटा बेरेझीशी विवाह केला, जो बुसेट फिलहारमोनिक सोसायटीने साजरा केला. लवकरच वर्दी वडील बनले: मार्च 1837 मध्ये, व्हर्जिनियाची मुलगी आणि जुलै 1838 मध्ये, इचिल्याओचा मुलगा.

1835-1838 या वर्षांमध्ये, वर्दीने मोठ्या संख्येने लहान फॉर्मची रचना केली - मार्च (100 पर्यंत!), नृत्य, गाणी, प्रणय, गायक आणि इतर.

त्याची मुख्य सर्जनशील शक्ती ऑपेरा ओबेर्टोवर केंद्रित होती. संगीतकार स्टेजवर त्याचा ऑपेरा पाहण्यासाठी इतका उत्सुक होता की, स्कोअर पूर्ण केल्यावर, त्याने स्वत: च्या हाताने सर्व व्होकल आणि ऑर्केस्ट्रल भाग पुन्हा लिहिले. दरम्यान, बुसेट कम्यूनच्या कराराची मुदत संपुष्टात येत होती. Busseto मध्ये, जेथे कायमस्वरूपी ऑपेरा हाऊस नव्हते, संगीतकार यापुढे राहू शकत नव्हते. आपल्या कुटुंबासह मिलानला गेल्यानंतर, वर्दीने ओबेर्तोला स्टेज करण्यासाठी जोरदार प्रयत्न सुरू केले. तोपर्यंत, ऑपेरा सुरू करणारे मासिनी यापुढे फिलोड्रामॅटिक थिएटरचे संचालक नव्हते आणि लविग्ना, जो खूप उपयुक्त ठरू शकला असता, त्याचा मृत्यू झाला होता.

या संदर्भात अमूल्य सहाय्य मॅझिनी यांनी प्रदान केले, ज्यांना वर्दीच्या प्रतिभा आणि उत्कृष्ट भविष्यावर विश्वास होता. त्याने प्रभावशाली लोकांचा पाठिंबा मिळवला. प्रीमियर 1839 च्या वसंत ऋतूसाठी नियोजित होता, परंतु प्रमुख कलाकारांपैकी एकाच्या आजारपणामुळे ते पुढे ढकलण्यात आले. उशीरा शरद ऋतूतील. यावेळी, लिब्रेटो आणि संगीत अंशतः सुधारित केले गेले.

"ओबेर्तो" चा प्रीमियर 17 नोव्हेंबर 1839 रोजी झाला आणि तो खूप यशस्वी झाला. नाटकाच्या उत्कृष्ट कामगिरी करणार्‍या कर्मचार्‍यांनी हे मोठ्या प्रमाणात सोय केले होते.

ऑपेरा यशस्वी झाला - केवळ मिलानमध्येच नाही, तर ट्यूरिन, जेनोवा आणि नेपल्समध्ये देखील, जिथे ते लवकरच आयोजित केले गेले. परंतु ही वर्षे वर्दीसाठी दुःखद ठरली: त्याने आपली मुलगी, मुलगा आणि प्रिय पत्नी एकामागून एक गमावली. "मी एकटा होतो! एक! .. - वर्दी लिहिले. "आणि या भयंकर यातनांदरम्यान, मला कॉमिक ऑपेरा संपवावा लागला." द किंग फॉर अ अवर हे संगीतकार अयशस्वी झाले यात आश्चर्य नाही. कामगिरी booed होते. त्याचे वैयक्तिक आयुष्य कोसळले आणि ऑपेराच्या अपयशाने वर्डीला धक्का बसला. त्याला आता लिहायचे नव्हते.

पण एकदा हिवाळ्याची संध्याकाळमिलानच्या रस्त्यांवरून ध्येयविरहित भटकत असताना, वर्दी मेरेलीला भेटला. संगीतकाराशी बोलल्यानंतर, मेरेलीने त्याला थिएटरमध्ये आणले आणि जवळजवळ जबरदस्तीने त्याला नवीन ऑपेरा नेबुचॅडनेझरसाठी हस्तलिखित लिब्रेटो दिले. “हा आहे सोलरचा लिब्रेटो! मेरेली म्हणाले. “एवढ्या अप्रतिम साहित्याने काय करता येईल याचा विचार करा. ते घ्या आणि वाचा ... आणि आपण ते परत करू शकता ... "

जरी वर्दीला लिब्रेटो नक्कीच आवडले असले तरी त्याने ते मेरेलीला परत केले. परंतु त्याला नकाराबद्दल ऐकायचे नव्हते आणि त्याने लिब्रेटो संगीतकाराच्या खिशात टाकून, बेकायदेशीरपणे कार्यालयाबाहेर ढकलले आणि स्वत: ला कुलूप लावले.

“काय करायचे होते? वर्डी आठवले. - मी खिशात नबुको घेऊन घरी परतलो. आज - एक श्लोक, उद्या - दुसरा; येथे - एक टीप, तेथे - एक संपूर्ण वाक्यांश - हळूहळू संपूर्ण ऑपेरा उद्भवला.

परंतु, अर्थातच, हे शब्द शब्दशः घेतले जाऊ नयेत: ऑपेरा तयार करणे इतके सोपे नाही. केवळ प्रचंड, कठोर परिश्रम आणि सर्जनशील प्रेरणेमुळे, वर्डी 1841 च्या शरद ऋतूतील नेबुचादनेझरचा मोठा स्कोअर पूर्ण करू शकला.

नेबुचादनेझरचा प्रीमियर 9 मार्च 1842 ला ला स्काला येथे झाला. सर्वोत्तम गायकआणि गायक. समकालीनांच्या मते, अशा वादळी आणि उत्साही टाळ्या थिएटरमध्ये बर्याच काळापासून ऐकल्या गेल्या नाहीत. कृतीच्या शेवटी, प्रेक्षक त्यांच्या जागेवरून उठले आणि त्यांनी संगीतकाराचे स्वागत केले. सुरुवातीला, त्याने ही एक वाईट थट्टा देखील मानली: शेवटी, केवळ दीड वर्षापूर्वी, येथे, त्याला "काल्पनिक स्टॅनिस्लाव" साठी निर्दयीपणे बडवले गेले. आणि अचानक - इतके भव्य, आश्चर्यकारक यश! 1842 च्या अखेरीपर्यंत, ऑपेरा 65 वेळा सादर केला गेला (!) - ला स्कालाच्या इतिहासातील एक अपवादात्मक घटना.

विजयी यशाचे कारण म्हणजे, सर्व प्रथम, नेबुचादनेझरमधील वर्दी, बायबलसंबंधी कथानक असूनही, आपल्या देशभक्त देशबांधवांचे सर्वात प्रिय विचार आणि आकांक्षा व्यक्त करण्यात यशस्वी झाला.

नेबुचाडनेझरच्या निर्मितीनंतर, कठोर, असहज वर्दी बदलले आणि प्रगतीशील मिलानीज बुद्धिजीवींच्या समाजाला भेट देऊ लागले. हा समाज इटलीच्या प्रखर देशभक्त - क्लॅरिना मॅफीच्या घरी सतत जमला. तिच्याबरोबर, वर्दीने बर्याच वर्षांपासून मैत्रीपूर्ण संबंध विकसित केले, तिच्या मृत्यूपर्यंत चालू असलेल्या पत्रव्यवहारात पकडले गेले. क्लेरिनाचा नवरा - आंद्रिया मॅफी - एक कवी आणि अनुवादक होता. त्याच्या कवितांवर, वर्दीने दोन प्रणय रचले, आणि नंतर, त्याच्या स्वत: च्या लिब्रेटोवर, शिलरच्या नाटकावर आधारित ऑपेरा द रॉबर्स. संगीतकाराच्या मॅफी समाजाशी असलेल्या संबंधाचा त्याच्या राजकीय आणि सर्जनशील आदर्शांच्या अंतिम निर्मितीवर मोठा प्रभाव पडला.

"पुनर्जागरण" च्या कवींमध्ये आणि ए. मॅन्झोनीचे सर्वात जवळचे मित्र टोमासो ग्रोसी होते - व्यंग्यात्मक कविता, नाटक आणि इतर कामांचे लेखक. उत्कृष्ट इटालियन कवी टोर्क्वॅटो टासो ग्रोसी यांच्या प्रसिद्ध कवितेतील "जेरुसलेम लिबरेटेड" मधील एका भागावर आधारित, त्याने "गिसेल्डा" ही कविता लिहिली. या कवितेने सोलरच्या ऑपेरेटिक लिब्रेटोसाठी साहित्य म्हणून काम केले, ज्यावर वर्दीने प्रथम क्रुसेडमध्ये लोम्बार्ड्स नावाचे पुढचे, चौथे ऑपेरा लिहिले.

परंतु ज्याप्रमाणे नेबुचाडनेझरमध्ये, बायबलसंबंधी ज्यू म्हणजे आधुनिक इटालियन, त्याचप्रमाणे लोम्बार्ड्समध्ये, क्रुसेडर म्हणजे आधुनिक इटलीचे देशभक्त.

ऑपेराच्या कल्पनेच्या अशा "एनक्रिप्शन" ने लवकरच देशभरातील "लोम्बार्ड्स" चे भव्य यश निश्चित केले. तथापि, ऑपेराचे देशभक्तीपर सार ऑस्ट्रियन अधिका-यांच्या नजरेतून सुटले नाही: त्यांनी स्टेजिंगच्या मार्गात अडथळे आणले आणि लिब्रेटोमध्ये बदल झाल्यानंतरच परवानगी दिली.

11 फेब्रुवारी 1843 रोजी ला स्काला येथे लोम्बार्ड्सचा प्रीमियर झाला. या कामगिरीचे ज्वलंत राजकीय प्रदर्शनात रूपांतर झाले, ज्याने ऑस्ट्रियन अधिकाऱ्यांना खूप घाबरवले. क्रुसेडर्सचा शेवटचा कोरस इटालियन लोकांना त्यांच्या मातृभूमीच्या स्वातंत्र्यासाठी लढण्याचे उत्कट आवाहन मानले गेले. मिलानमधील उत्पादनानंतर, लोम्बार्ड्सची विजयी मिरवणूक इटली आणि युरोपियन देशांच्या इतर शहरांमध्ये सुरू झाली आणि ती रशियामध्येही काढली गेली.

"नेबुचॅडनेझर" आणि "लोम्बार्ड्स" यांनी संपूर्ण इटलीमध्ये वर्दीचा गौरव केला. ऑपेरा हाऊसेसएकामागून एक त्याला नवीन ऑपेरा साठी ऑर्डर देऊ लागले. पहिल्या कमिशनपैकी एक व्हेनेशियन ला फेनिस थिएटरने बनवले होते, प्लॉटची निवड संगीतकाराच्या विवेकबुद्धीवर सोडून आणि लिब्रेटिस्ट फ्रान्सिस्को पियाव्हची शिफारस केली होती, जो बर्याच वर्षांपासून वर्दीचा मुख्य सहयोगी आणि जवळचा मित्र बनला आहे. रिगोलेटो आणि ला ट्रॅव्हिएटा सारख्या उत्कृष्ट नमुन्यांसह त्याच्या नंतरचे अनेक ओपेरा पियाव्हने लिब्रेटोसला लिहिले होते.

ऑर्डर स्वीकारल्यानंतर, संगीतकाराने कथानक शोधण्यास सुरुवात केली. थोडे पुढे गेल्यावर साहित्यिक कामे, तो फ्रेंच लेखक, नाटककार आणि कवी व्हिक्टर ह्यूगो यांच्या "एर्नानी" या नाटकावर स्थिरावला - ज्याने "नोट्रे डेम कॅथेड्रल" या कादंबरीने आधीच युरोपियन प्रसिद्धी मिळवली होती.

फेब्रुवारी 1830 मध्ये पॅरिसमध्ये पहिल्यांदा रंगवलेले "एर्नानी" हे नाटक स्वातंत्र्य-प्रेमळ, रोमँटिक उत्साहाने ओतलेले आहे. "एरनानी" वर उत्कटतेने काम करत, संगीतकाराने काही महिन्यांत चार-अॅक्ट ऑपेराचा अंक लिहिला. "एर्नानी" चा प्रीमियर 9 मार्च 1844 रोजी व्हेनेशियन थिएटर "ला फेनिस" येथे झाला. यश खूप मोठे होते. ऑपेराचे कथानक, त्याची वैचारिक सामग्री इटालियन लोकांशी सुसंगत असल्याचे दिसून आले: छळलेल्या एरनानीचे उदात्त स्वरूप देशातून हद्दपार झालेल्या देशभक्तांची आठवण करून देते, मातृभूमीच्या मुक्तीसाठी लढा देण्याची हाक गायनात ऐकू आली. षड्यंत्रकर्त्यांमध्ये, शूरवीर सन्मान आणि पराक्रमाच्या गौरवाने देशभक्तीपर कर्तव्याची भावना जागृत केली. हरनानीच्या कामगिरीचे ज्वलंत राजकीय प्रदर्शनात रूपांतर झाले.

त्या वर्षांमध्ये, वर्दीने एक अपवादात्मक तीव्र सर्जनशील क्रियाकलाप विकसित केला: प्रीमियर प्रीमियरच्या पाठोपाठ. हर्नानीच्या प्रीमियरच्या आठ महिन्यांपेक्षा कमी कालावधीनंतर, 3 नोव्हेंबर, 1844 रोजी, व्हर्डीच्या नवीन, आधीच सहाव्या ऑपेरा, द टू फॉस्करीचे पहिले प्रदर्शन रोम थिएटर अर्जेंटिना येथे झाले. महान इंग्रजी कवी आणि नाटककार जॉर्ज-गॉर्डन बायरन यांनी त्याच नावाची शोकांतिका ही त्यासाठी साहित्यिक स्रोत होती.

बायरननंतर, व्हर्डीचे लक्ष महान जर्मन कवी आणि नाटककार फ्रेडरिक शिलरने वेधले होते, म्हणजे त्याची ऐतिहासिक शोकांतिका द मेड ऑफ ऑर्लीन्स. शिलरच्या शोकांतिकेत मूर्त स्वरूप असलेल्या देशभक्त मुलीच्या वीर आणि त्याच वेळी हृदयस्पर्शी प्रतिमेने व्हर्डीला ऑपेरा जिओव्हाना डी'आर्को (सोलरचे लिब्रेटो) तयार करण्यास प्रेरित केले. त्याचा प्रीमियर 15 फेब्रुवारी 1845 रोजी मिलानमधील ला स्काला येथे झाला. ऑपेरा सुरुवातीला एक ऐवजी जबरदस्त यश होता - मुख्यतः प्रसिद्ध तरुण प्राइमा डोना एर्मिनिया फ्रेडझोलिनीमुळे, ज्याने सादर केले. मुख्य भूमिका, परंतु ही भूमिका इतर कलाकारांपर्यंत पोहोचताच, ऑपेरामधील रस कमी झाला आणि तिने स्टेज सोडला.

लवकरच झाला नवीन प्रीमियर- ऑपेरा "अल्झिरा" - व्होल्टेअरच्या शोकांतिकेवर आधारित. नेपोलिटन थिएटर-गोअर्सने नवीन ऑपेराचे सर्वानुमते कौतुक केले, परंतु त्याचे यश देखील अल्पायुषी ठरले.

अटिला हे वर्दीच्या पुढील ऑपेराचे शीर्षक आहे. त्याच्या लिब्रेटोची सामग्री जर्मन नाटककार झकारियास वर्नर - "अटिला - किंग ऑफ द हन्स" यांची शोकांतिका होती.

17 मार्च 1846 रोजी व्हेनेशियन थिएटर "ला फेनिस" येथे झालेल्या "अटिला" चा प्रीमियर कलाकार आणि श्रोत्यांच्या उत्कंठापूर्ण देशभक्तीसह आयोजित करण्यात आला होता. उत्साहाचे वादळ आणि ओरडले - "आम्ही, आम्ही इटली!" - रोमन कमांडर एटियसच्या वाक्यांशामुळे, अटिलाला उद्देशून: "संपूर्ण जग स्वतःसाठी घ्या, फक्त इटली, इटली माझ्याकडे सोडा!"

तरुणपणापासूनच वर्दीने शेक्सपियरच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेचे कौतुक केले - त्याने उत्साहाने त्याच्या शोकांतिका, नाटके, ऐतिहासिक इतिहास, विनोदी कथा वाचल्या आणि पुन्हा वाचल्या आणि त्यांच्या कामगिरीला देखील भेट दिली. त्याने आपले प्रेमळ स्वप्न पूर्ण केले - शेक्सपियरच्या कथानकावर आधारित एक ऑपेरा तयार करण्याचे - वयाच्या 34 व्या वर्षी: त्याने त्याच्या पुढच्या दहाव्या ऑपेरासाठी साहित्यिक स्रोत म्हणून "मॅकबेथ" ही शोकांतिका निवडली.

मॅकबेथचा प्रीमियर 14 मार्च 1847 रोजी फ्लॉरेन्स येथे झाला. ऑपेरा होता मोठे यशयेथे आणि व्हेनिसमध्ये, जिथे ते लवकरच आयोजित केले गेले. मॅकबेथच्या दृश्यांनी, ज्यामध्ये देशभक्त अभिनय करतात, प्रेक्षकांमध्ये प्रचंड उत्साह वाढवला. एक दृश्य, जिथे ते समर्पित मातृभूमीबद्दल गायले जाते, विशेषतः श्रोत्यांना पकडले; म्हणून, व्हेनिसमध्ये मॅकबेथचे मंचन करताना, त्यांनी, एकाच देशभक्तीच्या आवेगाने पकडले, "त्यांनी त्यांच्या मातृभूमीशी विश्वासघात केला ..." या शब्दांसह एक शक्तिशाली सुरात गाणी उचलली.

1847 च्या उन्हाळ्याच्या मध्यभागी, एफ. शिलरच्या त्याच नावाच्या नाटकावर आधारित संगीतकार, द रॉबर्सच्या दुसर्या ऑपेराचा प्रीमियर लंडनमध्ये झाला.

लंडननंतर, व्हर्डी अनेक महिने पॅरिसमध्ये राहिले. ऐतिहासिक वर्ष 1848 आले, जेव्हा एक शक्तिशाली क्रांतिकारक लाट संपूर्ण युरोपमध्ये पसरली. जानेवारीमध्ये (इतर देशांमध्ये क्रांती सुरू होण्यापूर्वीच!) सिसिलीमध्ये, अधिक अचूकपणे, त्याची राजधानी, पालेर्मो येथे एक भव्य लोकप्रिय उठाव झाला.

1848 च्या क्रांतिकारी घटनांच्या जवळच्या संबंधात संगीतकाराने उत्कृष्ट वीर-देशभक्तीपर ऑपेरा द बॅटल ऑफ लेग्नानोची निर्मिती केली आहे. पण तिच्या आधीही, व्हर्डीने ऑपेरा ले कॉर्सायर पूर्ण करण्यात व्यवस्थापित केले (नंतर पियाव्हचे लिब्रेटो त्याच नावाची कविताबायरन).

ले कॉर्सायरच्या उलट, ऑपेरा द बॅटल ऑफ लेग्नानो हे एक जबरदस्त यश होते. इटालियन लोकांच्या वीरगतीतून काढलेले कथानक रंगमंचावर पुनरुत्थान झाले ऐतिहासिक घटना: 1176 मध्ये जर्मन सम्राट फ्रेडरिक बार्बरोसाच्या आक्रमक सैन्याचा संयुक्त लोम्बार्ड सैन्याने पराभव केला.

राष्ट्रीय ध्वजांनी सजवलेल्या थिएटरमध्ये आयोजित केलेल्या लेग्नानोच्या लढाईचे प्रदर्शन, फेब्रुवारी 1849 मध्ये प्रजासत्ताक घोषित करणाऱ्या रोमन लोकांच्या उज्ज्वल देशभक्तीपूर्ण प्रात्यक्षिकांसह होते.

द बॅटल ऑफ लेग्नानोच्या रोम प्रीमियरला एक वर्षही उलटले नव्हते, जेव्हा डिसेंबर 1849 मध्ये नेपोलिटनमधील सॅन कार्लो थिएटरमध्ये वर्दीचा नवीन ऑपेरा लुईसा मिलर रंगला होता. वर्ग असमानता आणि रियासतशाही विरुद्ध दिग्दर्शित केलेले शिलरचे "फिलिस्टाईन ड्रामा" "धूर्त आणि प्रेम" हे त्याचे साहित्यिक स्त्रोत आहे.

लुईस मिलर हा व्हर्डीचा पहिला गीतात्मक-रोजचा ऑपेरा आहे, ज्यामध्ये पात्रे सामान्य लोक आहेत. नेपल्समध्ये स्टेज केल्यानंतर, लुईस मिलरने इटली आणि इतर देशांमध्ये अनेक टप्प्यांवर फिरले.

वर्डी आघाडी करून थकला आहे भटक्या प्रतिमाआयुष्यात, त्याला कुठेतरी ठामपणे स्थायिक व्हायचे होते, विशेषत: तो आता एकटा नसल्यामुळे. त्याच वेळी, बुसेटोच्या परिसरात, संतआगाताची एक श्रीमंत इस्टेट विकली जात होती. वर्दी, ज्यांच्याकडे त्यावेळी महत्त्वपूर्ण निधी होता, त्याने ते विकत घेतले आणि 1850 च्या सुरुवातीस ते आपल्या पत्नीसह कायमस्वरूपी राहण्यासाठी येथे गेले.

जोरदार संगीतकार क्रियाकलापाने वर्दीला संपूर्ण युरोपमध्ये प्रवास करण्यास भाग पाडले, परंतु त्यावेळेपासून संत'आगाटा त्याच्या आयुष्याच्या शेवटपर्यंत त्याचे आवडते निवासस्थान बनले. संगीतकाराने फक्त हिवाळ्यातील महिने मिलानमध्ये किंवा जेनोवाच्या समुद्रकिनारी असलेल्या शहरात - पॅलाझो डॉर्नमध्ये घालवण्यास प्राधान्य दिले.

सेंट'आगाटामध्ये रचलेला पहिला ऑपेरा स्टिफेलिओ होता, जो वर्डीच्या सर्जनशील पोर्टफोलिओमधील पंधरावा होता.

स्टिफेलिओवरील कामाच्या कालावधीत, वर्डीने भविष्यातील ऑपेरांच्या योजनांचा विचार केला आणि त्यांच्यासाठी आंशिकपणे संगीत रेखाटले. तरीही तो आधीपासूनच महान संगीतकारांपैकी एक मानला जात होता, परंतु त्याच्या कामाची सर्वोच्च फुले येत होती: पुढे ओपेरा होते ज्यामुळे त्याला "युरोपचा संगीत शासक" म्हणून प्रसिद्धी मिळाली.

Rigoletto, Il trovatore आणि La traviata हे जगातील सर्वात लोकप्रिय ओपेरा बनले आहेत. दोन वर्षांपेक्षा कमी कालावधीत एकामागून एक तयार केले गेले, संगीताच्या स्वरुपात एकमेकांच्या जवळ, ते एक त्रयी तयार करतात.

"रिगोलेटो" चे साहित्यिक स्त्रोत व्हिक्टर ह्यूगोच्या सर्वोत्तम शोकांतिकांपैकी एक आहे "द किंग मजा करत आहे". 2 नोव्हेंबर, 1832 रोजी पॅरिसमध्ये प्रथम सादर केले गेले, प्रीमियरनंतर लगेचच, सरकारच्या आदेशाने, ऑपेराला नाटकातून वगळण्यात आले - "नैतिकतेला आक्षेपार्ह" नाटक म्हणून, लेखकाने त्यात विरघळलेल्या फ्रेंच राजाची निंदा केली. 16 व्या शतकाच्या पूर्वार्धात, फ्रान्सिस I.

बुसेटोमध्ये एकांतात, वर्दीने इतक्या तीव्रतेने काम केले की त्याने 40 दिवसांत ऑपेरा लिहिला. "रिगोलेटो" चा प्रीमियर 11 मार्च 1851 रोजी व्हेनेशियन थिएटर "ला फेनिस" येथे झाला, ज्याच्या आदेशानुसार ऑपेरा तयार झाला. कामगिरी प्रचंड यशस्वी झाली आणि संगीतकाराच्या अपेक्षेप्रमाणे ड्यूकच्या गाण्याने स्प्लॅश केले. थिएटरमधून विखुरलेले, प्रेक्षक तिची खेळकर धून गायले किंवा शिट्टी वाजवले.

ऑपेराच्या कामगिरीनंतर, संगीतकार म्हणाला: "मी स्वतःवर खूष आहे आणि मला वाटते की मी यापेक्षा चांगले कधीही लिहिणार नाही." आयुष्याच्या शेवटपर्यंत त्यांनी "रिगोलेटो" ला आपले मानले सर्वोत्तम ऑपेरा. वर्दीच्या समकालीन आणि त्यानंतरच्या पिढ्यांनी त्याचे कौतुक केले. Rigoletto अजूनही जगातील सर्वात लोकप्रिय ऑपेरा आहे.

रिगोलेटोच्या प्रीमियरनंतर, वर्दीने लगेचच पुढच्या ऑपेरा, इल ट्रोव्हटोरसाठी स्क्रिप्ट विकसित करण्यास सुरुवात केली. तथापि, या ऑपेराला प्रकाशझोतात येण्यापूर्वी सुमारे दोन वर्षे उलटली. काम मंदावण्याची कारणे भिन्न होती: ही एक प्रिय आईचा मृत्यू होता आणि रोममधील रिगोलेटोच्या निर्मितीशी संबंधित सेन्सॉरशिपचा त्रास आणि आकस्मिक मृत्यूकॅमरानो, ज्याला वर्दीने इल ट्रोव्हटोरच्या लिब्रेटोवर काम करण्यासाठी आणले.

1852 च्या शरद ऋतूतच एल. बर्दरे यांनी अपूर्ण लिब्रेटो पूर्ण केले. अनेक महिने कठोर परिश्रम केले गेले आणि त्याच वर्षी 14 डिसेंबर रोजी संगीतकाराने रोमला लिहिले, जिथे प्रीमियर नियोजित होता: "..." Il trovatore "पूर्णपणे पूर्ण झाले: सर्व नोट्स जागेवर आहेत आणि मी समाधानी आहे. . रोमनांना आनंदी ठेवण्यासाठी पुरेसे आहे!”

१९ जानेवारी १८५३ रोजी रोममधील अपोलो थिएटरमध्ये इल ट्रोव्हाटोरचा प्रीमियर झाला. जरी सकाळी टायबर, त्याच्या किनारी उधळत आणि ओसंडून वाहत, प्रीमियर जवळजवळ विस्कळीत झाला. इल ट्रोव्हाटोरच्या रोमन प्रीमियरला सात आठवडेही उलटले नव्हते, जेव्हा 6 मार्च 1853 रोजी व्हेनेशियन थिएटर ला फेनिस येथे व्हर्डी, ला ट्रॅव्हिएटाचा नवीन ऑपेरा सादर करण्यात आला.

अभिव्यक्तीचे समृद्ध गायन आणि वाद्यवृंद वापरून, वर्दीने तयार केले नवीन प्रकारऑपेरा "ला ट्रॅव्हियाटा" एक खोल सत्य मानसशास्त्रीय आहे संगीत नाटकसमकालीनांच्या जीवनातून - सामान्य लोक. 19व्या शतकाच्या मध्यासाठी, हे नवीन आणि धाडसी होते, कारण पूर्वीच्या ऑपेरामध्ये ऐतिहासिक, बायबलसंबंधी, पौराणिक विषय. वर्दीचा नवोपक्रम सामान्य थिएटरवाल्यांच्या पसंतीस उतरला नाही. पहिले व्हेनेशियन उत्पादन पूर्णपणे अपयशी ठरले.

6 मार्च 1854 रोजी, दुसरा व्हेनिस प्रीमियर झाला, यावेळी सॅन बेनेडेटो थिएटरमध्ये. ऑपेरा यशस्वी झाला: प्रेक्षकांना केवळ ते समजले नाही तर त्याच्या प्रेमात पडले. लवकरच "ला ट्रॅव्हियाटा" इटली आणि जगातील इतर देशांमध्ये सर्वात लोकप्रिय ऑपेरा बनले. हे वैशिष्ट्य आहे की स्वत: वर्दीने एकदा विचारले की त्याला कोणते ओपेरा सर्वात जास्त आवडते, त्याने उत्तर दिले की एक व्यावसायिक म्हणून तो रिगोलेटोला उच्च स्थान देतो, परंतु हौशी म्हणून तो ला ट्रॅव्हिएटाला प्राधान्य देतो.

1850-1860 मध्ये, वर्दीचे ऑपेरा युरोपमधील सर्व प्रमुख टप्प्यांवर होते. सेंट पीटर्सबर्गसाठी, संगीतकार ऑपेरा "फोर्स ऑफ डेस्टिनी" लिहितो, पॅरिससाठी - "सिसिलियन वेस्पर्स", "डॉन कार्लोस", नेपल्ससाठी - "मास्करेड बॉल".

यातील सर्वोत्कृष्ट ऑपेरा म्हणजे माशेरामधील अन बॅलो. मास्करेड बॉलचे वैभव त्वरीत संपूर्ण इटलीमध्ये आणि त्याच्या सीमांच्या पलीकडे पसरले; त्याने जागतिक ऑपरेटिक भांडारात एक मजबूत स्थान घेतले.

व्हर्डीचा आणखी एक ऑपेरा - "द फोर्स ऑफ डेस्टिनी" - सेंट पीटर्सबर्ग इम्पीरियल थिएटरच्या संचालनालयाच्या आदेशानुसार लिहिलेला होता. हा ऑपेरा इटालियन मंडळासाठी होता, जो 1843 पासून सतत सेंट पीटर्सबर्गमध्ये सादर करत होता आणि त्याला अपवादात्मक यश मिळाले. 10 नोव्हेंबर 1862 रोजी प्रीमियर झाला. पीटर्सबर्गर्सने प्रसिद्ध संगीतकाराचे मनापासून स्वागत केले. 15 नोव्हेंबर रोजी, त्याने आपल्या एका मित्राला लिहिलेल्या पत्रात लिहिले: "तीन प्रदर्शने झाली ... गर्दीच्या थिएटरसह आणि उत्कृष्ट यशाने."

1860 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात, व्हर्डीला इजिप्शियन सरकारकडून देशभक्तीच्या कथानकासह कैरोमधील नवीन थिएटरसाठी ऑपेरा लिहिण्याची ऑफर मिळाली. इजिप्शियन जीवनसुएझ कालवा उघडण्याशी संबंधित उत्सव सजवण्यासाठी. प्रस्तावाच्या असामान्य स्वरूपाने संगीतकाराला सुरुवातीलाच गोंधळात टाकले आणि त्याने ते स्वीकारण्यास नकार दिला; पण 1870 च्या वसंत ऋतूमध्ये जेव्हा त्याला फ्रेंच शास्त्रज्ञ (प्राचीन इजिप्शियन संस्कृतीतील तज्ञ) ए. मॅरिएट यांनी विकसित केलेल्या स्क्रिप्टची ओळख झाली तेव्हा तो कथानकाने इतका भारावून गेला की त्याने ही ऑफर स्वीकारली.

ऑपेरा बहुतेक 1870 च्या अखेरीस पूर्ण झाला. प्रीमियर मूळतः 1870-1871 च्या हिवाळी हंगामासाठी नियोजित होता, परंतु तणावपूर्ण आंतरराष्ट्रीय परिस्थितीमुळे (फ्रांको-प्रुशियन युद्ध) ते पुढे ढकलणे आवश्यक होते.

आयडाचा कैरो प्रीमियर 24 डिसेंबर 1871 रोजी झाला. शिक्षणतज्ञ बी. व्ही. असफीव्ह यांच्या मते, "ऑपेराच्या संपूर्ण इतिहासातील हे सर्वात तेजस्वी आणि उत्साही प्रदर्शनांपैकी एक होते."

1872 च्या वसंत ऋतूपासून, आयडाने इतर इटालियन ऑपेरा टप्प्यांतून विजयी वाटचाल सुरू केली आणि लवकरच ती रशिया आणि अमेरिकेसह संपूर्ण युरोपमध्ये प्रसिद्ध झाली. आतापासून वर्दी असे बोलले जाऊ लागले तेजस्वी संगीतकार. जे व्यावसायिक संगीतकार आणि समीक्षक व्हर्डीच्या संगीताविरुद्ध पूर्वग्रहदूषित होते तेही आता हे मान्य करतात प्रचंड प्रतिभासंगीतकार, ऑपेरा क्षेत्रातील त्यांची अपवादात्मक गुणवत्ता. त्चैकोव्स्कीने "एडा" च्या निर्मात्याला एक अलौकिक बुद्धिमत्ता म्हणून ओळखले आणि म्हटले की महान नावांच्या पुढे वर्दीचे नाव इतिहासाच्या टॅब्लेटवर कोरले पाहिजे.

"आयडा" ची मधुर समृद्धता त्याच्या समृद्धतेने आणि वैविध्यतेला मारते. व्हर्डीने इथल्यासारखी उदार आणि अतुलनीय सुरेल चातुर्य इतर कोणत्याही ऑपेरामध्ये दाखवली नाही. त्याच वेळी, "एडा" च्या रागांमध्ये अपवादात्मक सौंदर्य, अभिव्यक्ती, खानदानीपणा, मौलिकता दर्शविली जाते; त्यांच्याकडे स्टॅम्प, दिनचर्या, "मोहकता" नाही, ज्याने अनेकदा जुन्या इटालियन ऑपेरा संगीतकारांना पाप केले आणि वर्दी स्वतः सर्जनशीलतेच्या सुरुवातीच्या आणि अंशतः मधल्या काळात. मे 1873 मध्ये, व्हर्डी, जो त्यावेळेस सेंट'आगाटा येथे राहत होता, 88 वर्षीय अॅलेसॅन्ड्रो मॅन्झोनीच्या मृत्यूच्या बातमीने खूप दुःखी झाला. या देशभक्त लेखकाबद्दल वर्दीचे प्रेम आणि आदर अमर्याद होता. आपल्या गौरवशाली देशबांधवांच्या स्मृतीचा पुरेसा सन्मान करण्यासाठी, संगीतकाराने त्याच्या मृत्यूच्या पहिल्या वर्धापनदिनानिमित्त एक विनंती तयार करण्याचा निर्णय घेतला. रिक्वेम तयार करण्यासाठी व्हर्डीला दहा महिन्यांपेक्षा जास्त वेळ लागला नाही आणि 22 मे 1874 रोजी मिलानमधील सेंट मार्क चर्चमध्ये लेखकाच्या दिग्दर्शनाखाली प्रथम सादर केले गेले. रागाची समृद्धता आणि अभिव्यक्ती, ताजेपणा आणि धीटपणा, रंगीत वाद्यवृंद, फॉर्मची सुसंवाद, पॉलीफोनिक तंत्रातील प्रभुत्व या शैलीतील सर्वात उल्लेखनीय कामांमध्ये वर्दीच्या रिक्वेमला स्थान देते.

एकाच इटालियन राज्याच्या निर्मितीने इतर अनेक देशभक्तांप्रमाणे वर्दीच्या आशांना न्याय दिला नाही. राजकीय प्रतिक्रियेने संगीतकारामध्ये खोल कटुता निर्माण केली. इटलीच्या संगीतमय जीवनामुळे व्हर्डीची भीती देखील होती: राष्ट्रीय अभिजात गोष्टींकडे दुर्लक्ष, वॅग्नरचे अंध अनुकरण, ज्यांच्या कार्याचे वर्दीने खूप कौतुक केले. 1880 च्या दशकात वृद्ध लेखकाकडून एक नवीन उठाव आला. वयाच्या 75 व्या वर्षी त्यांनी शेक्सपियरच्या ऑथेलो नाटकाच्या कथानकावर आधारित ऑपेरा लिहायला सुरुवात केली. विरुद्ध भावना - उत्कटता आणि प्रेम, निष्ठा आणि कारस्थान आश्चर्यकारक मानसिक निश्चिततेसह व्यक्त केले जातात. "ओथेलो" मध्ये वर्दीने त्याच्या आयुष्यात मिळवलेले सर्व कल्पकतेने जोडलेले आहे. संगीत जगतधक्का बसला. परंतु हा ऑपेरा सर्जनशील मार्गाचा शेवट बनला नाही. जेव्हा वर्दी आधीच 80 वर्षांचे होते तेव्हा त्यांनी लिहिले नवीन उत्कृष्ट नमुना- शेक्सपियरच्या "द मेरी वाइव्हज ऑफ विंडसर" या नाटकावर आधारित कॉमिक ऑपेरा "फॉलस्टाफ" - हे काम इतके परिपूर्ण, वास्तववादी, आश्चर्यकारक पॉलीफोनिक फिनालेसह - एक फ्यूग, की जागतिक ऑपेराची सर्वोच्च कामगिरी म्हणून ती लगेच ओळखली गेली.

10 सप्टेंबर 1898 वर्दी 85 वर्षांचे झाले. "...माझ्या नावाचा वास ममीच्या युगासारखा आहे - जेव्हा मी हे नाव स्वतःला बडबडतो तेव्हा मी स्वत: सुकतो," त्याने दुःखाने कबूल केले. संगीतकाराचे चैतन्य शांत आणि संथपणे लुप्त होणे आणखी दोन वर्षांहून अधिक काळ चालू राहिले.

मानवतेने 20 व्या शतकाचे गंभीरपणे स्वागत केल्यावर, मिलान हॉटेलमध्ये राहणारे वर्दी अर्धांगवायूने ​​त्रस्त झाले आणि एका आठवड्यानंतर, 27 जानेवारी 1901 रोजी पहाटे वयाच्या 88 व्या वर्षी त्यांचे निधन झाले. संपूर्ण इटलीमध्ये राष्ट्रीय शोक घोषित करण्यात आला.

1. तरुण हिरवा

ज्युसेप्पे वर्दी एकदा म्हणाले:
जेव्हा मी अठरा वर्षांचा होतो, तेव्हा मी स्वतःला महान समजले आणि म्हणालो:
"मी".
जेव्हा मी पंचवीस वर्षांचा होतो, तेव्हा मी म्हणू लागलो:
"मी आणि मोझार्ट"
मी चाळीशीचा झाल्यावर म्हणालो:
"मोझार्ट आणि मी".
आता मी म्हणतो:
"मोझार्ट".

2. एक त्रुटी बाहेर आली ...

एके दिवशी एकोणीस वर्षांचा तरुण मिलान कंझर्व्हेटरीच्या कंडक्टरकडे आला आणि त्याला तपासणी करण्यास सांगितले. वर प्रवेश परीक्षात्याने पियानोवर त्याच्या रचना वाजवल्या. काही दिवसांनंतर, त्या तरुणाला कठोर उत्तर मिळाले: "संरक्षकांचा विचार सोडा. आणि जर तुम्हाला खरोखर संगीताचा अभ्यास करायचा असेल तर शहरातील संगीतकारांमध्ये काही खाजगी शिक्षक शोधा ..."
अशा प्रकारे अप्रतिम तरुणाला त्याच्या जागी ठेवण्यात आले आणि ते 1832 मध्ये घडले. आणि काही दशकांनंतर, मिलान कंझर्व्हेटरीने उत्कटतेने एकदा नाकारलेल्या संगीतकाराचे नाव धारण करण्याचा सन्मान मागितला. हे नाव आहे ज्युसेप्पे वर्डी.

3. टाळ्या द्या!...

वर्दी एकदा म्हणाले:
- टाळ्या हा काही प्रकारच्या संगीताचा अविभाज्य भाग आहे, त्यांचा स्कोअरमध्ये समावेश केला पाहिजे.

4. मी म्हणतो: "मोझार्ट"!

एकदा, वर्डी, आधीच राखाडी केसांचा आणि जगभरात प्रसिद्ध आहे, एका तरुण संगीतकाराशी बोलत होता. संगीतकार अठरा वर्षांचा होता. त्याला त्याच्या स्वतःच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेबद्दल पूर्ण खात्री होती आणि तो सर्व वेळ फक्त स्वतःबद्दल आणि त्याच्या संगीताबद्दल बोलत असे.
वर्दीने तरुण प्रतिभाचे खूप वेळ आणि लक्षपूर्वक ऐकले आणि नंतर हसत म्हणाला:
- माझ्या प्रिय तरुण मित्रा! जेव्हा मी अठरा वर्षांचा होतो, तेव्हा मी स्वतःला एक महान संगीतकार मानतो आणि म्हणालो: "मी आहे." जेव्हा मी पंचवीस वर्षांचा होतो, तेव्हा मी म्हणालो: "मी आणि मोझार्ट." जेव्हा मी चाळीस वर्षांचा होतो, तेव्हा मी आधीच म्हणालो: "मोझार्ट आणि मी." आणि आता मी फक्त म्हणतो: "मोझार्ट".

5. मी सांगणार नाही!

एका महत्त्वाकांक्षी संगीतकाराने वर्दीला त्याचे वादन ऐकावे आणि आपले मत व्यक्त करावे यासाठी बराच वेळ प्रयत्न केला. शेवटी संगीतकाराने होकार दिला. ठरलेल्या वेळी तो तरुण वर्दीला आला. तो एक उंच तरूण होता, वरवर पाहता त्याला प्रचंड मोठा होता शारीरिक शक्ती. पण तो वाईट खेळला...
खेळणे संपल्यानंतर, अतिथीने वर्दीला आपले मत व्यक्त करण्यास सांगितले.
- फक्त मला संपूर्ण सत्य सांगा! - तरूण उत्तेजितपणे त्याच्या मुठ मुठीत घट्टपणे म्हणाला.
“मी करू शकत नाही,” वर्डीने उसासा टाकून उत्तर दिले.
- पण का?
- मला भीती वाटते...

6. ओळीशिवाय एक दिवस नाही

वर्दी नेहमी सोबत घेऊन जात असे संगीत पुस्तक, ज्यामध्ये तो ज्या दिवसात जगला त्या दिवसाचे त्याचे संगीताचे छाप दररोज रेकॉर्ड केले. महान संगीतकाराच्या या मूळ डायरींमध्ये, आश्चर्यकारक गोष्टी आढळू शकतात: कोणत्याही आवाजातून, मग ते गरम रस्त्यावरील आईस्क्रीम माणसाचे ओरडणे असो किंवा बोटमॅनचे राइड असो, बिल्डर्सचे उद्गार आणि इतर काम. लोक, किंवा मुलांचे रडणे, Verdi सर्वकाही काढले संगीत थीम! सिनेटर म्हणून, वर्दीने एकदा सिनेटमधील आपल्या मित्रांना आश्चर्यचकित केले. चार पत्रके वर संगीत पेपरत्याने अतिशय गुंतागुंतीच्या लांबलचक फ्यूगमध्ये अगदी ओळखण्याजोगे मांडणी केली... स्वभावाच्या आमदारांची भाषणे!

7. शुभ चिन्ह

ऑपेरा इल ट्रोव्हाटोरवर काम पूर्ण केल्यावर, ज्युसेप्पे वर्दीने अत्यंत दयाळूपणे एका ऐवजी प्रतिभाहीन संगीत समीक्षकाला, त्याच्या महान विरोधक, त्याला ऑपेराच्या काही महत्त्वाच्या तुकड्यांशी परिचित करण्यासाठी आमंत्रित केले. - बरं, तुला माझा नवीन ऑपेरा कसा आवडला? - पियानोवरून उठून संगीतकाराला विचारले.
“खरं सांगायचं तर,” समीक्षक दृढतेने म्हणाले, “हे सर्व मला अगदी सपाट आणि अव्यक्त वाटतं, मिस्टर वर्दी.
- माझ्या देवा, तुमच्या अभिप्रायाबद्दल मी किती कृतज्ञ आहे, मी किती आनंदी आहे याची तुम्ही कल्पनाही करू शकत नाही! अतिशय आनंदी वर्दीने उद्गार काढले, त्याच्या निंदकाचा हात उबदारपणे हलवला.
- मला तुमचा आनंद समजत नाही, - समीक्षकाने खांदे उडवले. - शेवटी, मला ऑपेरा आवडला नाही ... - आता मला माझ्या इल ट्रोव्हटोरच्या यशाबद्दल पूर्ण खात्री आहे, वर्दीने स्पष्ट केले. - शेवटी, जर तुम्हाला काम आवडले नसेल तर प्रेक्षकांना ते नक्कीच आवडेल!

8. पैसे परत करा, उस्ताद!

वर्दीच्या नवीन ऑपेरा "एडा" ला लोकांकडून प्रशंसा मिळाली! प्रसिद्ध संगीतकारावर प्रशंसनीय पुनरावलोकने आणि उत्साही पत्रांचा अक्षरशः भडिमार झाला. तथापि, त्यापैकी हे होते: "तुमच्या ऑपेरा" आयडा" बद्दलच्या गोंगाटाने मला या महिन्याच्या 2 तारखेला पर्मा येथे जाण्यास भाग पाडले आणि एका परफॉर्मन्समध्ये भाग घेतला ... ऑपेराच्या शेवटी, मी स्वतःला प्रश्न विचारला: ऑपेरा केला का? मला संतुष्ट कराल का? उत्तर नकारार्थी होते "मी गाडीत चढतो आणि रेगिओला घरी परततो. माझ्या आजूबाजूचे सर्व लोक फक्त ऑपेराच्या गुणवत्तेबद्दल बोलतात. मला पुन्हा ऑपेरा ऐकण्याची इच्छा जपली गेली आणि 4 तारखेला मी पुन्हा परमामध्ये होते. मला मिळालेली छाप खालीलप्रमाणे होती: ऑपेरामध्ये काहीही उल्लेखनीय नाही... दोन किंवा तीन परफॉर्मन्सनंतर, तुमचा "आयडा" संग्रहणात धूळ जाईल. तुम्ही न्याय करू शकता, प्रिय महाशय वर्दी, माझ्या वाया गेलेल्या लियरबद्दल मला किती वाईट वाटतंय. यात भर म्हणजे मी एक कौटुंबिक माणूस आहे आणि अशा खर्चामुळे मला शांती मिळत नाही. म्हणून मी तुम्हाला सांगितलेले पैसे परत करण्याची विनंती करतो..."
पत्राच्या शेवटी दुहेरी विधेयक मांडण्यात आले रेल्वेपुढे आणि मागे, थिएटर आणि रात्रीच्या जेवणासाठी. एकूण सोळा लीरे. पत्र वाचल्यानंतर, वर्दीने आपल्या इम्प्रेसेरियोने याचिकाकर्त्याला पैसे देण्याचे आदेश दिले.
"तथापि, दोन जेवणासाठी चार लीर वजा करून," तो आनंदाने म्हणाला, "कारण हे गृहस्थ त्यांच्या घरी जेवू शकले असते." आणि आणखी एक गोष्ट... त्याचा शब्द घ्या की तो पुन्हा माझे ऑपेरा कधीच ऐकणार नाही... नवीन खर्च टाळण्यासाठी.

9. एका संग्रहाचा इतिहास

एकदा, त्याचा एक मित्र वर्डीला भेटायला आला, जो मॉन्टे कॅटिनी येथील किनाऱ्यावरील त्याच्या छोट्या व्हिलामध्ये उन्हाळा घालवत होता. आजूबाजूला पाहताना, त्याला आश्चर्यकारकपणे आश्चर्य वाटले की मालक, जरी खूप मोठा नसला, परंतु तरीही डझनभर खोल्या असलेला दुमजली व्हिला, सतत एका खोलीत अडकलेला आणि सर्वात आरामदायक नाही ...
- होय, नक्कीच, माझ्याकडे अधिक खोल्या आहेत, - वर्दीने स्पष्ट केले, - परंतु मला खरोखर आवश्यक असलेल्या गोष्टी मी तिथे ठेवतो.
आणि महान संगीतकाराने या गोष्टी दाखवण्यासाठी पाहुण्याला घराभोवती फिरवले. जिज्ञासू पाहुण्याला काय आश्चर्य वाटले जेव्हा त्याने मोठ्या संख्येने हर्डी-गर्डी पाहिले ज्याने व्हर्डीचा व्हिला अक्षरशः भरला होता...
“तुम्ही बघा,” संगीतकाराने एक उसासा टाकून रहस्यमय परिस्थिती स्पष्ट केली, “मी इथे शांतता आणि शांततेच्या शोधात आलो आहे, म्हणजे माझ्यावर काम करण्यासाठी नवीन ऑपेरा. पण काही कारणास्तव, तुम्ही नुकतेच पाहिलेल्या या वाद्यांच्या असंख्य मालकांनी ठरवले आहे की मी येथे फक्त माझे स्वतःचे संगीत ऐकण्यासाठी आलो आहे त्यांच्या हर्डी-गर्डीजच्या ऐवजी वाईट परफॉर्मन्समध्ये... सकाळपासून ते रात्रीपर्यंत त्यांनी माझे कान एरियासने आनंदित केले. ला ट्रॅव्हिएटा, "रिगोलेटो", "ट्रोबॅडौर" कडून. शिवाय, या संशयास्पद आनंदासाठी मला प्रत्येक वेळी त्यांना पैसे द्यावे लागायचे. शेवटी, मी निराश झालो आणि त्यांच्याकडून सर्व हर्डी-गर्डी विकत घेतल्या. हा आनंद मला खूप महाग पडला, परंतु आता मी शांततेत काम करू शकतो ...

10. अशक्य कार्य

मिलान मध्ये विरुद्ध प्रसिद्ध थिएटर"ला स्काला" एक मधुशाला आहे ज्यामध्ये कलाकार, संगीतकार, रंगमंच पारखी बरेच दिवस जमत आहेत.
तेथे, काचेच्या खाली, शॅम्पेनची एक बाटली बर्याच काळापासून संग्रहित केली गेली आहे, जी त्यांच्यासाठी आहे जे सतत आणि स्पष्टपणे त्यांच्या स्वत: च्या शब्दात वर्डीच्या ऑपेरा इल ट्रोव्हटोरची सामग्री पुन्हा सांगू शकतात.
ही बाटली शंभर वर्षांहून अधिक काळ साठवली गेली आहे, वाइन मजबूत होत आहे, परंतु अद्याप "भाग्यवान" नाही.

11. सर्वोत्तम म्हणजे दयाळू

एकदा वर्दीला विचारले गेले की त्याच्या कोणत्या निर्मितीला तो सर्वोत्तम मानतो?
- मी मिलानमध्ये वृद्ध संगीतकारांसाठी बांधलेले घर...

"एडा" आणि रिक्वेम यांनी वर्दीचे वैभव आणखी वाढवले. ते साठ वर्षांचे होते. आणि सर्जनशील शक्ती सुकल्या नाहीत हे असूनही, त्याचा आवाज बराच काळ शांत आहे.

मॅझिनीने 1848 मध्ये त्याला लिहिले: “मी आणि गॅरिबाल्डी राजकारणात काय करत आहोत, आमचे काय परस्पर मित्रतुम्ही संगीतात जे करता ते मंझोनी कवितेत करते. आम्ही सर्वजण शक्य तितकी लोकांची सेवा करतो.” अशा प्रकारे - लोकांच्या हिताची सेवा म्हणून - वर्डीला त्याचे सर्जनशील कार्य समजले. परंतु गेल्या काही वर्षांत, राजकीय प्रतिक्रियांची सुरुवात पाहता, तो त्याच्या सभोवतालच्या इटालियन वास्तवाशी संघर्षात आला. एक खोल निराशेची भावना त्याच्या आत्म्यात घुसली. वर्डी येथून निघते सामाजिक उपक्रम, 1860 मध्ये त्याला नियुक्त केलेले सिनेटरचे पद अनिच्छेने स्वीकारले (1865 मध्ये त्याने त्यास नकार दिला), बराच काळ, न सोडता, तो त्याच्या संतआगाता इस्टेटवर राहतो, जिथे तो शेतीमध्ये गुंतलेला आहे, काही लोकांना भेटतो. रॉसिनीच्या मृत्यूनंतर त्यांनी कडवटपणे लिहिले: “... ते इटलीच्या गौरवशाली नावांपैकी एक होते. जेव्हा दुसरे कोणी नसेल (पत्र मॅन्झोनीबद्दल बोलले.- एम. डी.) - आमच्यासाठी काय उरले आहे? आमचे मंत्री आणि लिसा आणि कस्टोझा अंतर्गत गौरवशाली "शोषण"? ... " (म्हणजे ऑस्ट्रियाबरोबरच्या युद्धात इटलीचा पराभव.).

Verdi देखील राजद्रोह दुखापत राष्ट्रीय आदर्श(राजकीय प्रतिक्रियेचा थेट परिणाम!), जे आकडेवारीमध्ये दिसून येते घरगुती कला. परदेशी प्रत्येक गोष्टीची फॅशन आली आहे. इटलीतील संगीत थिएटरच्या भांडारावर परदेशी लेखकांचे वर्चस्व आहे. तरुण संगीतकार वॅगनरला आवडतात. वर्दीला एकटेपणा जाणवतो.

या परिस्थितीत, त्याला त्याच्या सामाजिक व्यवसायाबद्दल अधिक सखोल जाणीव आहे, जी त्याला नवीन वैचारिक कार्ये आणि सौंदर्यविषयक आवश्यकतांच्या पातळीवर शास्त्रीय परंपरा जतन आणि विकसित करण्यात दिसते. इटालियन ऑपेरा. कल्पक देशभक्त संगीतकार आता त्याच्या कामाबद्दल आणि 1950 च्या दशकात त्याला जागतिक कीर्ती मिळवून देणार्‍या कामांबद्दल पूर्वीपेक्षा जास्त मागणी आहे. त्याने जे साध्य केले त्यावर तो विश्रांती घेऊ शकत नाही. यामुळे वास्तववादी पद्धतीचे आणखी खोलीकरण आणि सुधारणा आवश्यक आहे.

अशाप्रकारे, दहा वर्षांचे प्रतिबिंब उत्तीर्ण होते, जे ओथेलोच्या कामाच्या सुरुवातीपासून रिक्वीम पूर्ण होण्याची तारीख वेगळे करते. परंतु वर्दीच्या चमकदार ऑपेराचा प्रीमियर होण्यापूर्वी आणखी तीन वर्षे कठोर परिश्रम घेतील.

ऑथेलो सारख्या सर्जनशील शक्तींचा इतका परिश्रम, त्याच्या प्रत्येक तपशीलाचा काळजीपूर्वक विचार करणे, संगीतकाराकडून एकाही कामाची आवश्यकता नाही. आणि व्हर्डी आधीच सत्तर वर्षांपेक्षा जास्त वयाचे आहे म्हणून नाही: त्याने लिहिलेले संगीत त्याच्या ताजेपणा आणि उत्स्फूर्ततेमध्ये उल्लेखनीय आहे, ते एकाच आवेगातून जन्माला आले आहे. इटालियन संगीताच्या भविष्यासाठी जबाबदारीच्या खोल जाणिवेमुळे संगीतकार खूप मंद झाला. हा त्याचा सर्जनशील करार आहे: त्याने राष्ट्रीय ऑपेराच्या राष्ट्रीय परंपरांची आणखी उच्च आणि अधिक परिपूर्ण अभिव्यक्ती दिली पाहिजे. आणखी एक परिस्थिती आहे ज्याने वर्डीला त्याच्या कामाच्या नाट्यमयतेद्वारे अशा तपशीलवार विचार करायला लावला - त्याचा साहित्यिक स्त्रोत शेक्सपियरचा आहे, वर्दीचा आवडता लेखक.

या कामात एक प्रतिभावान आणि विश्वासू सहाय्यक अरिगो बोइटो होता (बोइटोचा ऑपेरा "मेफिस्टोफेल्स", ज्याने युरोपियन ख्याती मिळवली, 1868 मध्ये लिहिली गेली (दुसरी आवृत्ती - 1879) तेव्हा संगीतकाराला वॅगनरची आवड होती. "आयडा" ने त्याला त्याच्या कलात्मक स्थानांवर पुनर्विचार करण्यास भाग पाडले. वर्दीशी सर्जनशील मैत्री 1881 मध्ये सुरू झाली, जेव्हा बोईटोला "सायमन बोकानेग्रा" च्या लिब्रेटोच्या पुनरावृत्तीमध्ये सहभाग मिळाला.)- तोपर्यंत आधीच एक सुप्रसिद्ध संगीतकार, एक प्रतिभाशाली लेखक आणि कवी, ज्याने वर्डीचा लिब्रेटिस्ट होण्यासाठी आपल्या सर्जनशील क्रियाकलापांचा त्याग केला. 1881 च्या सुरुवातीस, बोइटोने वर्डीची ओळख करून दिली संपूर्ण मजकूरलिब्रेटो तथापि, संगीतकाराची कल्पना हळूहळू परिपक्व होत गेली. 1884 मध्ये, त्याच्या अंमलबजावणीसह तो पकडीत आला, बोईटोला बर्‍याच गोष्टी मूलभूतपणे पुन्हा करण्यास भाग पाडले (अधिनियम I चा शेवट; इयागोचा एकपात्री - II मध्ये, त्याच ठिकाणी - डेस्डेमोनाचा निर्गमन; पूर्णपणे III कायदा; शेवटच्या कायद्याच्या चार आवृत्त्या होत्या). दोन वर्षांत संगीत तयार केले गेले. ओटेलोचा प्रीमियर, ज्याच्या तयारीत वर्दीने सक्रिय भाग घेतला, 1887 मध्ये मिलानमध्ये झाला. हा इटालियन कलेचा विजय होता.

त्चैकोव्स्की यांनी १८८८ मध्ये नमूद केले की, "आयडा" आणि "ओथेलो" मधील हुशार वृद्ध पुरुष वर्दी इटालियन संगीतकारांसाठी नवीन मार्ग उघडतो. (मॉस्कोमध्ये 1876 मध्ये आयडा ऐकून, त्चैकोव्स्की म्हणाले की तो स्वतः अशा कथानकावर आणि अशा पात्रांसह ऑपेरा लिहू शकत नाही.). कॉमिक ऑपेराच्या शैलीमध्ये व्हर्डीने हे मार्ग विकसित केले. अनेक दशकांपासून इतर कार्यक्रमांनी त्यांचे लक्ष विचलित केले होते. परंतु हे ज्ञात आहे की 60 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात त्याला मोलियरच्या टार्टफच्या कथानकावर आधारित एक ऑपेरा लिहायचा होता आणि त्याआधी शेक्सपियरचा द मेरी वाइव्हज ऑफ विंडसर. या योजना साकारल्या गेल्या नाहीत, केवळ त्याच्या आयुष्याच्या शेवटी त्याने कॉमिक शैलीचे कार्य तयार केले.

"फॉलस्टाफ" (1893) - शेवटचा ऑपेरावर्डी. यात "द मेरी वाइव्हज ऑफ विंडसर" आणि शेक्सपियरच्या ऐतिहासिक इतिहास "हेन्री IV" मधील कॉमिक इंटरल्यूड्स या दोन्ही गोष्टींचा वापर केला आहे.

ऐंशी-वर्षीय मास्टरचे कार्य तरुण आनंदीपणासह प्रहार करते, तीक्ष्ण व्यंग्यांसह आनंदी बफूनरीचे विचित्र संयोजन (विंडसरच्या बर्गरच्या चित्रणात), हलके विनोदी गीत (नॅनेट आणि फेंटनच्या प्रेमळ जोडप्याचे) फाल्स्टाफच्या मुख्य प्रतिमेचे सखोल मनोवैज्ञानिक विश्लेषण, ज्याबद्दल वर्डी म्हणाले की “हे फक्त एक पात्र नाही आणि प्रकार! भागांच्या मोटली क्रमवारीत, जिथे कुशलतेने सन्मानित केलेले जोडे महत्त्वाची भूमिका बजावतात (दुसऱ्या सीनची चौकडी आणि नॉट, बुद्धीने चमकणारा अंतिम फ्यूग), ऑर्केस्ट्राची एकत्रित भूमिका वाढते, अत्यंत तेजस्वी आणि वैयक्तिक वापरामध्ये वैविध्यपूर्ण लाकूड तथापि, ऑर्केस्ट्रा अस्पष्ट करत नाही, परंतु आवाजाच्या भागांच्या मधुर वैशिष्ट्यांची समृद्धता सेट करते. या संदर्भात, फॉलस्टाफ त्या इटालियन पूर्ण करतो राष्ट्रीय परंपराकॉमिक ऑपेरा, ज्याचे एक अतुलनीय उदाहरण होते " सेव्हिलचा नाई» रॉसिनी. त्याच वेळी, वेगाने उलगडणार्‍या स्टेज क्रियेच्या संगीत आणि नाट्यमय मूर्त स्वरूपाच्या पद्धती विकसित करताना, फालस्टाफ संगीत थिएटरच्या इतिहासात एक नवीन टप्पा उघडतो. या पद्धती तरुण इटालियन संगीतकारांनी अवलंबल्या होत्या, विशेषत: पुक्किनी.

आधी शेवटचे दिवसजीवन वर्दीने मनाची स्पष्टता, सर्जनशील जिज्ञासा, लोकशाही आदर्शांवर निष्ठा राखली. 27 जानेवारी 1901 रोजी वयाच्या 87 व्या वर्षी त्यांचे निधन झाले.

एम. ड्रस्किन यांच्या पाठ्यपुस्तकाच्या आधारे प्रकाशन तयार केले गेले

ज्युसेप्पे वर्डी
आयुष्याची वर्षे: 1813 - 1901

ज्युसेप्पे वर्दीचे कार्य इटालियनच्या विकासाचा कळस आहे संगीत XIXशतक त्याचा सर्जनशील क्रियाकलाप, प्रामुख्याने ऑपेरा शैलीशी संबंधित, अर्ध्या शतकाहून अधिक काळ व्यापलेला: पहिला ऑपेरा (“ओबेर्तो, काउंट बोनिफेसिओ”) त्यांनी वयाच्या २६ व्या वर्षी लिहिला, उपांत्य (“ओथेलो”) - ७४ व्या वर्षी, शेवटचा ("फॉलस्टाफ") - 80 (!) वर्षांचे. एकूण, पूर्वी लिहिलेल्या कामांच्या सहा नवीन आवृत्त्या विचारात घेऊन, त्याने 32 ओपेरा तयार केले, जे अजूनही जगभरातील थिएटर्सचे मुख्य रिपर्टरी फंड बनवतात.

वर्दीच्या जीवनाचा मार्ग इटालियन इतिहासात एक महत्त्वपूर्ण वळण घेऊन आला. तो वीर होता Risorgimento युग- स्वतंत्र आणि अविभाज्य इटलीसाठी इटालियन लोकांच्या संघर्षाचा काळ. वर्दी या वीर संघर्षात सक्रिय सहभागी होता; त्याने त्याच्या नाटकातून प्रेरणा घेतली. हा योगायोग नाही की समकालीन लोकांनी संगीतकाराला "संगीत गॅरीबाल्डी", "इटालियन क्रांतीचा उस्ताद" म्हटले.

40 च्या दशकातील ऑपेरा

40 च्या दशकात त्यांनी तयार केलेल्या वर्दीच्या पहिल्या ओपेरामध्ये, 19 व्या शतकातील इटालियन लोकांशी संबंधित राष्ट्रीय मुक्ती कल्पना मूर्त स्वरुपात आहेत: "नाबुको", "लोम्बार्ड्स", "एर्नानी", "जोन ऑफ आर्क", "अटिला", "द बॅटल ऑफ लेग्नानो", "रॉबर्स", "मॅकबेथ" (वर्दीचा पहिला शेक्सपियर ऑपेरा), इ. - त्या सर्व वीर-देशभक्तीपर कथांवर आधारित आहेत, स्वातंत्र्यसैनिकांचे गौरव करतात, त्या प्रत्येकामध्ये ऑस्ट्रियन दडपशाहीविरुद्ध लढणाऱ्या इटलीमधील सामाजिक परिस्थितीचा थेट राजकीय संकेत आहे. या ऑपेराच्या कामगिरीने इटालियन श्रोत्यांच्या देशभक्तीच्या भावनांचा स्फोट घडवून आणला, राजकीय निदर्शनांमध्ये ओतले, म्हणजेच ते कार्यक्रम बनले. राजकीय महत्त्व. वर्दीने रचलेल्या ऑपेरा गायकांच्या सुरांनी क्रांतिकारक गाण्यांचे महत्त्व प्राप्त केले आणि ते देशभर गायले गेले.

1940 चे ऑपेरा दोषांशिवाय नाहीत:

• लिब्रेटोची गुंतागुंत;
• चमकदार, नक्षीदार एकल वैशिष्ट्यांचा अभाव;
• ऑर्केस्ट्राची गौण भूमिका;
• वाचकांची अव्यक्तता.

तथापि, श्रोत्यांनी स्वेच्छेने या उणीवा त्यांच्या प्रामाणिकपणासाठी, वीर-देशभक्तीपूर्ण पथ्ये आणि त्यांच्या स्वतःच्या विचार आणि भावनांशी सुसंगतपणे माफ केल्या.

40 च्या दशकातील शेवटचा ऑपेरा - "लुईस मिलर" शिलरच्या नाटकावर आधारित "फसवणूक आणि प्रेम" - वर्दीच्या कामात एक नवीन टप्पा उघडला. संगीतकार प्रथम स्वत: साठी एका नवीन विषयाकडे वळला - विषय सामाजिक असमानता, ज्याने दुसऱ्याच्या अनेक कलाकारांना चिंतित केले XIX चा अर्धाशतक, प्रतिनिधी गंभीर वास्तववाद. जागोजागी शौर्यगाथा येतात वैयक्तिक नाटक, च्या मुळे सामाजिक कारणे. अन्यायकारक समाजव्यवस्था कशी मोडते हे वर्डी दाखवते मानवी भाग्य. त्याच वेळी, गरीब, हक्कापासून वंचित लोक "उच्च समाज" च्या प्रतिनिधींपेक्षा जास्त उदात्त, आध्यात्मिकदृष्ट्या श्रीमंत बनतात.

50-60 च्या दशकातील ऑपेरा

विषय सामाजिक अन्याय, "लुईस मिलर" कडून आलेले, 50 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या प्रसिद्ध ऑपेरा ट्रायडमध्ये विकसित केले गेले -, "त्रुबादूर", (दोन्ही 1853). तिन्ही ओपेरा सामाजिकदृष्ट्या वंचित लोकांच्या दु:खाबद्दल आणि मृत्यूबद्दल सांगतात, "समाज" द्वारे तिरस्कारित: एक कोर्ट जेस्टर, एक गरीब जिप्सी, एक पतित स्त्री. या कामांची निर्मिती नाटककार म्हणून वर्दीच्या वाढलेल्या कौशल्याबद्दल बोलते. संगीतकाराच्या सुरुवातीच्या ओपेराशी तुलना करता, हे एक मोठे पाऊल आहे:

• मनोवैज्ञानिक तत्त्व वर्धित केले आहे, तेजस्वी, विलक्षण मानवी वर्णांच्या प्रकटीकरणाशी संबंधित आहे;
• महत्त्वपूर्ण विरोधाभास प्रतिबिंबित करणारे विरोधाभास तीव्र होतात;
• पारंपारिक ऑपेरेटिक फॉर्मचा अर्थ अभिनव पद्धतीने केला जातो (अनेक एरिया, जोडे मुक्तपणे आयोजित दृश्यांमध्ये बदलतात);
• मध्ये स्वर भागघोषणांची भूमिका वाढत आहे;
• ऑर्केस्ट्राची भूमिका वाढते.

नंतर, 50 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात तयार केलेल्या ओपेरामध्ये ( "सिसिलियन वेस्पर्स" - पॅरिस ऑपेरासाठी, "सायमन बोकानेग्रा", "अन बॅलो इन मास्करेड") आणि 60 च्या दशकात "नशिबाची शक्ती" - सेंट पीटर्सबर्ग मारिंस्की थिएटर आणि द्वारे चालू "डॉन कार्लोस" - पॅरिस ऑपेरासाठी), वर्डी पुन्हा ऐतिहासिक, क्रांतिकारी आणि देशभक्तीपर थीमकडे परत येतो. तथापि, आता सामाजिक-राजकीय घटना नायकांच्या वैयक्तिक नाटकाशी अतूटपणे जोडल्या गेल्या आहेत आणि संघर्षाचे पथ्य, तेजस्वी वस्तुमान दृश्ये सूक्ष्म मानसशास्त्रासह एकत्र केली गेली आहेत. यातील सर्वोत्कृष्ट काम म्हणजे ऑपेरा डॉन कार्लोस, जे कॅथोलिक प्रतिक्रियेचे भयंकर सार उघड करते. हे शिलरच्या त्याच नावाच्या नाटकातून घेतलेल्या ऐतिहासिक कथानकावर आधारित आहे. निरंकुश राजा फिलिप II याच्या कारकिर्दीत स्पेनमध्ये घटना उघडकीस आली, त्याने स्वतःच्या मुलाला इन्क्विझिशनच्या हाती दिले. अत्याचारित फ्लेमिश लोकांना कामाच्या मुख्य पात्रांपैकी एक बनवून, वर्दीने हिंसा आणि अत्याचाराला वीर प्रतिकार दर्शविला. डॉन कार्लोसच्या या अत्याचारी पॅथॉसने, इटलीतील राजकीय घटनांशी सुसंगतपणे, आयडाला मोठ्या प्रमाणात तयार केले.

सर्जनशीलतेचा शेवटचा काळ (1870 - 1890)

इजिप्शियन सरकारच्या आदेशाने 1871 मध्ये तयार केलेले, ते उघडते उशीरा कालावधी वर्दीच्या कामात. या कालावधीत संगीत नाटकासारख्या संगीतकाराच्या उत्कृष्ट निर्मितीचा देखील समावेश आहे "ऑथेलो" आणि कॉमिक ऑपेरा "फालस्टाफ" (दोन्ही शेक्सपियर नंतर एरिगो बोइटोच्या लिब्रेटोमध्ये). या तीन ऑपेरा एकत्र सर्वोत्कृष्ट वैशिष्ट्येसंगीतकार शैली:

• खोल मानसशास्त्रीय विश्लेषणमानवी वर्ण;
• संघर्ष संघर्षांचे उज्ज्वल, रोमांचक प्रदर्शन;
• मानवतावाद, वाईट आणि अन्याय उघड करण्याच्या उद्देशाने;
• नेत्रदीपक मनोरंजन, नाट्यमयता;
• इटालियन लोकगीतलेखनाच्या परंपरेवर आधारित संगीत भाषेची लोकशाही सुगमता.

त्या. खूप उशीरा: ग्रामीण भागात वाढलेल्या वर्डीला, त्याच्या क्षमता पूर्णपणे प्रकट होऊ शकतील अशा वातावरणात तो लगेच सापडला नाही. त्याचे तारुण्य बुसेटो या छोट्या प्रांतीय शहरात घालवले गेले; मिलान कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश करण्याचा प्रयत्न अयशस्वी झाला (जरी मिलानमध्ये घालवलेला वेळ व्यर्थ ठरला नाही - वर्दीने मिलान, लॅविग्ना येथील ला स्काला थिएटरच्या कंडक्टरसह खाजगीरित्या अभ्यास केला).

आयडाच्या विजयानंतर, वर्दी म्हणाले की त्याने त्याच्या कामाचा विचार केला ऑपेरा संगीतकारपूर्ण झाले आणि खरंच, त्याने 16 वर्षे ऑपेरा लिहिली नाहीत. हे मुख्यत्वे मधील वॅग्नेरिनिझमच्या वर्चस्वामुळे आहे संगीत जीवनइटली.