Somo la muziki "claude debussy". Debussy

nyumbani / Kudanganya mume

Kazi za Symphonic huchukua nafasi isiyo muhimu sana katika kazi ya Debussy kuliko piano. Pia zinaonyesha mageuzi ya kazi yake.

KWA kipindi cha mapema ubunifu Debussy inajumuisha: ode ya symphonic kwa Zuleima, symphonic suite Spring, cantata ya symphonic na kwaya ya Mama wa Mteule. Kazi za kipindi hiki zina sifa za ushawishi wa Wagner, Liszt, na opera ya sauti ya Ufaransa.

Kazi bora za symphonic Debussy inaonekana, tangu miaka ya 90 ... Huu ni utangulizi "Mchana wa Faun" (1892), "Nocturne" tatu (1897-1899), michoro tatu za symphonic "Bahari" (1903-1905) na "Picha" za orchestra ya symphony (1909).

Ubunifu wa Symphonic Debussy ni tawi maalum katika Muziki wa Ulaya Magharibi... Debussy alipita kupita ushawishi wa simphoni ya Beethoven. Symphony ya kimapenzi ya Liszt na Berlioz ilimshawishi kwa vipengele vya mtu binafsi (utaratibu, mbinu za kuoanisha, orchestration). Kanuni ya kiprogramu ya Debussy ni ya Liszt, iliyojumlishwa: hii ni hamu ya kujumuisha tu wazo la jumla la ushairi lililoundwa katika kichwa, na sio njama.

Debussy anaachana na aina ya simfoni ya mzunguko. Alikuwa mgeni kwake na sonata , kwa kuwa ilidai upinzani tofauti wa picha, maendeleo yao ya muda mrefu na ya kimantiki. Kwa mfano wa mada za picha na ushairi, Debussy alikuwa mwingi aina ya karibu vyumba na muundo wa bure wa mzunguko na sehemu tofauti ("Bahari", "Picha", "Nocturnes").

Kanuni ya kuunda kwa Debussy ni kwamba mandhari haiko chini ya ukuzaji wa sauti, lakini kwa utofauti wa muundo na timbre ("Faun"). Debussy mara nyingi hutumia Fomu ya sehemu 3 ... Upekee wake ni katika jukumu jipya kama mrejesho, ambapo mada za sehemu ya 1 hazirudiwi tena na hazijabadilishwa, lakini "hujikumbusha" wenyewe (jina la mhusika "kufifia", kama vile "Faun").

Okestra inacheza kuu jukumu la kujieleza. Inaongozwa na timbres "safi".... Bendi za okestra huchanganyika katika tutti adimu tu. Kazi za rangi na rangi za kila kikundi cha okestra na ala za mtu binafsi huongezeka sana.

Kikundi cha kamba inapoteza umuhimu wake mkuu. Upepo wa mbao kuchukua nafasi ya kati kutokana na tabia angavu ya timbres. Ina jukumu muhimu kinubi, ambayo inatoa uwazi wa sauti. Mitindo ya kupendeza pia ni pamoja na filimbi, tarumbeta isiyo na sauti.

Matumizi ya Debussy mbinu mbalimbali za orchestra k.m. mgawanyiko wa muda mrefu kikundi cha kamba, sauti za nyuzi na vinubi, bubu kwa vikundi vyote vya okestra, nyimbo za glissando za vinubi, kwaya ya kike bila maneno na mdomo uliofungwa, solos za kina za chombo na timbre ya mtu binafsi mkali - pembe ya Kiingereza, filimbi katika rejista ya chini.

"Mchana wa Faun"

Dibaji ya "Faun's Alasiri ya Mapumziko" inaendelea aina ya kimapenzi ya idyll za orchestra. Sababu ya kuundwa kwa utangulizi ilikuwa kazi ya mshairi wa Ubelgiji Stephen Mallarmé. Muziki unajumuisha uzoefu wa mapenzi demi-mungu wa kale wa Kigiriki wa faun dhidi ya historia ya picha ya siku ya majira ya joto.

Kazi imeandikwa kwa fomu ya sehemu 3, sehemu zake kali ambazo ni mlolongo wa tofauti za bure zilizosafishwa kwenye mandhari ya 1. Hii inajirudia leittema sauti katika rejista ya katikati ya filimbi. Kuna mambo mawili ndani yake - (1) sauti ya "filimbi" inayopinda kwa kromati ndani ya tritone, ambayo inabadilishwa na (2) maneno ya sauti ya diatoniki, yaliyokamilishwa na miguno ya pembe.

Katika kila toleo jipya la mada, mwangaza wake tofauti wa hali ya usawa hutolewa, mchanganyiko mpya wa mandhari na mwangwi huonekana. Maendeleo ya tofauti ikifuatana na mabadiliko ya mita (9/8, 6/8, 12/8, 3 /, 4/4, nk) na kuingizwa kwa athari mpya za kuona.

"Mfiduo" uliopanuliwa unafuatwa na utofautishaji sehemu ya kati , kwa kuzingatia melodies-mandhari mbili mpya: 1 (kwa solo oboe) - mchungaji, mwanga, pentatonic inashinda ndani yake; 2 (Des-dur) - wakiimba kwa kasi. Hiki ndicho kilele cha msisimko wa mchezo mzima.

Katika reprise matoleo mapya ya mandhari ya awali ya filimbi yanaonekana. Inabadilisha rangi ya toni na timbre (sauti kwenye filimbi, oboe, pembe ya Kiingereza), kiwango (toleo la diatoniki la uwazi zaidi kulingana na nne safi badala ya tritone). Ni katika hatua ya mwisho ya utekelezaji wa mada pekee ndipo hisia ya kujirudia ya kweli, kurudi kwa toleo la awali, hutokea. Lakini hapa, pia, hakuna marudio kamili - ya kwanza, mada ya "pentatonic" kutoka sehemu ya kati inaonekana kama mwangwi wa mada ya leit.

Alama ya Faun ni mfano wa orchestra ya msukumo. Mwandishi anakataa jukumu kuu la nyuzi, shaba nzito na wingi wa ngoma. Kwa mbele - filimbi tatu, oboes mbili, pembe ya Kiingereza, pembe nne za Kifaransa. Jukumu muhimu ni mali ya vinubi, vinavyotengeneza athari za manung'uniko ya ajabu au miondoko ya kung'aa, na matoazi "ya kale" yanayolia kwa upole.

Uchezaji wa kichekesho wa rangi za okestra huunganishwa na paji ya hila ya uelewano. E-dur frets katika sehemu za nje zimefunikwa kwa usaidizi wa sehemu za saba za upande, mikataba ya chini iliyobadilishwa, mchanganyiko wa sauti nzima. Kawaida mahusiano ya kazi toa nafasi kwa miunganisho ya rangi ya modi za diatoniki na kromatiki, zilizopanuliwa na za asili.

"Nocturnes"

Ikiwa katika "Faun" Debussy huanza kutoka kwa picha za mashairi ya ishara ya Mallarmé, basi katika triptych ya symphonic (ambayo ni, kutoka sehemu 3) ya "Nocturnes" njia ya picha inashinda, karibu na uzuri. wahusika wa hisia ... Unaweza kupata sambamba na uchoraji wa wachoraji wa impressionist: katika "Clouds" - C. Monet, katika "Sikukuu" - Renoir, na katika "Sirens" - Turner.

Nocturnes imejengwa kama sehemu ya sehemu 3. Sehemu mbili kali za mhusika wa mazingira (picha za mawingu na bahari) zinalinganishwa na sehemu ya kati ya aina ya ghala la kucheza-dansi.

Mawingu"

Sehemu ya kwanza ya mzunguko inatoa mchoro bora zaidi wa asili - anga ya usiku yenye mawingu yanayoelea polepole. Ladha ya orchestra uwazi na safi. Kama katika "Faun", hapa kivitendo kutengwa shaba; jukumu la kuongoza ni la mbao za chini, nyuzi zilizofichwa, imeunganishwa na imenyamazishwa Pembe za Kifaransa "huugua", ya ajabu kishindo cha timpani.

tuli ya kawaida ya Debussy fomu "Clouds" ni sehemu 3 yenye utofautishaji wa kati wa chini na ufupisho wa "kufifia" wa ghala la syntetisk.

Muziki 1 sehemu fomu vipengele viwili vya mada: misemo nyepesi ya kushuka ya clarinets (nukuu kutoka kwa mzunguko wa sauti wa Mussorgsky "Bila Jua") na bassoons, ambayo hujibiwa na nia fupi - ishara ya pembe ya Kiingereza, ikifuatiwa na echo ya mbali ya pembe za Kifaransa.

sehemu ya kati"Clouds" inasikika kwa uwazi na iliyojitenga. Wimbo wa melodi wa melancholy wa filimbi husogea mara kwa mara juu ya sauti za kiwango cha pentatoniki, hurudiwa, kama mwangwi, na nyuzi tatu za solo - violin, viola na cello.

Kifupi "synthetic" reprise huzalisha vipengele vya mada ya sehemu ya 1 na ya kati, lakini kwa mlolongo tofauti, kana kwamba inachanganyikiwa na mawazo ya msanii wa hisia.

Sherehe "

Tofauti kali kwa "Mawingu" huundwa na kipande cha pili cha mzunguko - "Sikukuu". Hii ni picha ya maandamano mazito, shangwe za barabarani za umati wa watu wanaoshangilia. Hapa Debussy hutumia mtaro mkali wa fomu, zaidi palette yenye nguvu ya timbre(muundo wa mbao tatu, tarumbeta, trombones, matoazi, timpani). Tofauti na statics ya "Clouds", igizo hili linanasa upesi wa harakati, utajiri wa nyimbo na picha za densi.

Mchomaji rhythm ya tarantella hutawala katika sehemu kali kupelekwa fomu ya pande tatu.

Mada kuu ya "ramming". tayari katika utangulizi na katika maelezo yaliyokuzwa sana, inapitia mabadiliko ya timbre na modal: inasikika ndani. zana za mbao- ama katika Dorian au Mixolydian, au katika hali ya sauti nzima; hata harakati katika saizi ya 12/8 inabadilishwa na kichekesho zaidi - sehemu tatu na hata fomula za sehemu tano.

Katika sehemu ya kati athari ya maonyesho ya mchakato wa maandamano unaokaribia hutolewa. Imeundwa kwa kujenga-up na orchestration. Kinyume na usuli wa sehemu ya kiungo iliyopimwa ya vinubi, timpani na nyuzi za pizzicato, wimbo wa shabiki unaostahimili ustahimilivu wa tarumbeta tatu zilizozimwa huingia. Katika maendeleo, harakati inakuwa na nguvu zaidi - shaba nzito huingia, na mada ya sehemu ya kwanza hujiunga na mada ya kuandamana kama mwangwi.

Imebanwa sana reprise pamoja na kanuni inaunda maandamano "kuondoa" athari... Karibu mada zote za kazi zimefunikwa hapa, lakini tu kama mwangwi.

ving'ora"

"Nocturne" ya tatu - "Sirens" - iko karibu na dhana ya "Clouds". Katika maelezo yake ya kifasihi, motifu za mandhari na fantasia-hadithi zinafichuliwa: “Ving’ora ni bahari na midundo yake mbalimbali; kati ya mawimbi ya fedha na mwezi, kuimba kwa ajabu kwa ving'ora huonekana, huvunja kicheko na kuondoka.

Mawazo yote ya ubunifu ya mtunzi hayaelekezwi kwa ukuzaji wa sauti, lakini kwa jaribio la kufikisha taa tajiri zaidi na athari za rangi zinazotokea kwenye bahari chini ya hali tofauti za taa.

Maendeleo ni tuli kama vile "The Clouds". Ukosefu wa motif za kutofautisha angavu hutengenezwa na upigaji ala, unaohusisha kwaya ndogo ya kike inayoimba kwa mdomo uliofungwa: soprano nane na mezzo-soprano nane. Timbre hii isiyo ya kawaida hutumiwa katika harakati nzima sio kama kazi ya sauti, lakini kama "background" ya sauti na orchestral. Rangi hii isiyo ya kawaida ya timbre inachukua jukumu kuu katika kuunda picha ya uwongo, ya kupendeza ya ving'ora, ambavyo uimbaji wake unakuja kana kwamba kutoka kwa kina kirefu cha bahari iliyotulia, iliyo na vivuli tofauti.

Mnamo 1894, hata kabla ya kukamilika kwa utangulizi "", Claude Debussy alipata wazo la mzunguko wa sehemu tatu unaoitwa "Nocturnes". Ikiwa kazi ya awali ilikuwa moja kwa moja - kupitia mashairi - iliyohusishwa na picha Mchoraji wa Kifaransa, basi kuhusiana na "Nocturnes" mtunzi mwenyewe anaelezea wazo lake la muziki kwa suala la sanaa nzuri. Katika moja ya barua zake, anafananisha kazi na "mchoro katika tani za kijivu." Kwa tani hizi, anamaanisha mchanganyiko mbalimbali wa vyombo ambavyo vinapaswa kuambatana na violin ya solo. Katika hali moja, hizi zinapaswa kuwa nyuzi, kwa upande mwingine - upepo na kinubi, na katika kipande cha tatu, vyombo hivi vyote vinapaswa kuunganishwa. Kuhusu solo ya violin, Claude Debussy aliiunda kwa Eugene Ysaye, akitangaza kwamba hatampa mtu mwingine yeyote - iwe hata Apollo mwenyewe.

Katika miaka iliyofuata, mipango ya mtunzi ilibadilika, na baada ya miaka mitatu aliunda vipande vitatu vya orchestra - bila violin ya solo. Muundo wa orchestra pia ulitofautiana na dhana ya asili - hata hivyo, inabadilika kutoka nambari hadi nambari. Akiita mzunguko wake wa symphonic nocturnes, hakumaanisha sifa za aina inayolingana kama "hisia na hisia kutoka kwa nuru" zinazohusiana na neno hili. Hisia hii ina jukumu kubwa hata katika programu iliyoundwa na mwandishi kwa kila sehemu tatu.

Nocturne ya kwanza - "Mawingu" - ni ya hila hasa. Hii inawezeshwa na utungaji wa orchestra iliyochaguliwa kwa ajili yake: hakuna vyombo vya shaba, isipokuwa kwa pembe ya Kifaransa. Woodwind huunda mandhari inayoyumba-yumba inayokumbusha picha za Wavuti na hisia zao za hewa "inayotiririka". Nia fupi inaonekana kuwa mbaya kwa sababu ya rangi isiyo ya kawaida ya modal pamoja na timbre ya pembe ya Kiingereza ("mawingu ya kijivu yanayopita"). Kuanzishwa kwa kinubi katika sehemu ya kati huipa picha hii ladha nyepesi. Solo ya pembe inarudi kwa kurudia.

Katika kipande cha "Sikukuu" palette ya orchestral ni tajiri zaidi: tarumbeta, tubas na trombones ni pamoja na, matoazi na ngoma ya mtego huongezwa kutoka kwenye ngoma. Kuna toleo ambalo nocturne hii ilionyesha kumbukumbu za ziara ya Nicholas II huko Ufaransa na mkutano mkuu uliopangwa kwa mfalme wa Urusi huko Paris. Tofauti na "Mawingu" ya kutafakari, kila kitu hapa ni mkali sana na cha rununu: "ngoma" ya nyuzi na upepo wa miti, "mshangao" wa shaba, "mawimbi" angavu ya kinubi kinachometa. Picha ya tamasha inakamilishwa na maandamano yanayokaribia: mada mpya, kuanzia kwa tarumbeta zisizo na sauti, ikifuatana na ngoma ya mtego, hatua kwa hatua humeza orchestra nzima, baada ya hapo nyenzo za sehemu ya kwanza zinarudi polepole "kuondoka" na kupungua. .

Sehemu ya mwisho ya mzunguko - "Sirens" - iko karibu na tempo kwa sehemu ya kwanza, lakini kinyume na picha hiyo ya giza na rangi yake nyepesi. Kwa upande wa "rangi" za timbre sio kawaida sana - pamoja na njia za orchestra, mtunzi hutumia kwaya ya kike inayoimba bila maneno, na mdomo uliofungwa. Uimbaji huu hauonekani sana katika utendaji wa melodic kama katika timbre na harmonic - kama, kwa kweli, wote. vyombo vya orchestra... Hakuna nyimbo zilizopanuliwa kama hizo hapa kabisa - ni uchezaji tu wa nia fupi, chords na timbres, kutengeneza picha ya bahari, kutoka kwa kina ambacho uimbaji wa ving'ora unaweza kusikika.

Nocturnes ilionyeshwa kwa mara ya kwanza mnamo Desemba 1900 na iliendeshwa na Camille Chevillard. Lakini siku hiyo, sehemu mbili tu zilifanywa - "Mawingu" na "Sikukuu", mzunguko kamili wa sehemu tatu ulifanyika mwaka wa 1901. Katika miaka iliyofuata, mazoezi sawa yalihifadhiwa - "Sirens" hufanyika mara nyingi zaidi kuliko sehemu nyingine. .

Misimu ya Muziki

Impressionism katika muziki

V marehemu XIX karne huko Ufaransa, mwelekeo mpya ulionekana, unaoitwa "impressionism". Neno hili limetafsiriwa kutoka Kifaransa ina maana "hisia". Impressionism iliibuka kati ya wasanii.

Katika miaka ya 70, picha za awali za C. Monet, C. Pissarro, E. Degas, O. Renoir, A. Sisley zilionekana kwenye maonyesho mbalimbali ya Paris. Sanaa yao ilikuwa tofauti kabisa na kazi laini na zisizo na uso za wachoraji wa kitaaluma.

Wahamasishaji walitoka kwenye warsha zao kwenda kwenye hewa ya bure, walijifunza kuzaliana mchezo wa rangi hai za asili, kung'aa kwa miale ya jua, mwanga wa rangi nyingi juu ya uso wa maji, utofauti wa umati wa sherehe. Walitumia mbinu maalum ya madoa-brushstrokes, ambayo ilionekana kuharibika kwa karibu, na kwa mbali ilitoa hisia halisi ya mchezo wa kupendeza wa rangi. Upya wa hisia za papo hapo kwenye turubai zao ulijumuishwa na ujanja wa mihemko ya kisaikolojia.

Baadaye, katika miaka ya 80 na 90, maoni ya hisia yalionyeshwa Muziki wa Ufaransa... Watunzi wawili - K. Debussy na M. Ravel - wanawakilisha hisia katika muziki kwa uwazi zaidi. Katika piano zao na michoro za orchestral, hisia zinazosababishwa na kutafakari kwa asili zinaonyeshwa kwa riwaya maalum. Sauti ya kuteleza, kuteleza kwa kijito, kunguruma kwa msitu, sauti ya ndege ya asubuhi huunganisha katika kazi zao na uzoefu wa kibinafsi wa mwanamuziki-mshairi, kwa upendo na uzuri wa ulimwengu unaomzunguka.

Mwanzilishi wa hisia za muziki ni Ashile-Claude Debussy, ambaye aliboresha nyanja zote za utunzi - maelewano, wimbo, orchestration, fomu. Wakati huo huo, alikubali mawazo ya uchoraji mpya wa Kifaransa na mashairi.

Claude Debussy

Claude Debussy ni mmoja wa muhimu zaidi Watunzi wa Ufaransa ambayo iliathiri maendeleo ya muziki wa karne ya 20, wa classical na jazz.

Debussy aliishi na kufanya kazi Paris wakati jiji hilo lilikuwa Makka kwa ulimwengu wa kiakili na kisanii. Muziki wa kuvutia na wa kupendeza wa mtunzi ulichangia sana maendeleo ya sanaa ya Ufaransa.

Wasifu

Ashile-Claude Debussy alizaliwa mwaka wa 1862 huko Saint-Germain-en-Laye, magharibi mwa Paris. Baba yake Manuel alikuwa mmiliki wa duka mwenye amani, lakini baada ya kuhamia Mji mkubwa, kutumbukia ndani matukio makubwa 1870 - 1871, wakati kama matokeo ya vita vya Franco-Prussia kulikuwa na maasi dhidi ya serikali. Manuel alijiunga na waasi na kufungwa gerezani. Wakati huo huo, Claude mchanga alianza kuchukua masomo kutoka kwa Madame Maute de Flairville na akapata nafasi katika Conservatory ya Paris.

Mwelekeo mpya katika muziki

Baada ya kupitia uzoefu huo chungu, Debussy alijidhihirisha kuwa mmoja wa wanafunzi wenye talanta zaidi wa Conservatory ya Paris. Debussy pia alikuwa anaitwa "mwanamapinduzi", mara nyingi aliwashtua walimu na maoni yake mapya juu ya maelewano na fomu. Kwa sababu hizo hizo, alikuwa shabiki mkubwa wa kazi ya mtunzi mkubwa wa Kirusi Modest Petrovich Mussorgsky - chuki ya utaratibu, ambaye hakukuwa na mamlaka katika muziki, na hakuzingatia sheria za sarufi ya muziki na alikuwa akitafuta. kwa mpya yake mtindo wa muziki.

Wakati wa masomo yake katika Conservatory ya Paris, Debussy alikutana na Nadezhda von Meck, milionea maarufu wa Urusi na mfadhili, rafiki wa karibu wa Pyotr Ilyich Tchaikovsky, ambaye kwa mwaliko wake mnamo 1879 alifanya safari yake ya kwanza nje ya nchi. Ulaya Magharibi... Pamoja na von Meck, walitembelea Florence, Venice, Roma na Vienna. Baada ya kusafiri Ulaya, Debussy alianza safari yake ya kwanza kwenda Urusi, ambapo alitumbuiza kwenye "tamasha za nyumbani" von Meck. Hapa alijifunza kwanza kazi ya watunzi wakuu kama Tchaikovsky, Borodin, Rimsky-Korsakov, Mussorgsky. Kurudi Paris, Debussy aliendelea na masomo yake kwenye kihafidhina.

Hivi karibuni alipokea Tuzo la Roma lililotarajiwa kwa cantata yake ". Mwana mpotevu"Na alisoma katika mji mkuu wa Italia kwa miaka miwili. Huko alikutana na Liszt na kusikia opera ya Wagner kwa mara ya kwanza. Katika Maonyesho ya Dunia ya 1889 huko Paris, sauti za gamelan wa Javanese zilichochea shauku yake katika muziki wa kigeni. Muziki huu ulikuwa mbali sana na utamaduni wa Magharibi. Kiwango cha pentatoniki ya Mashariki, au kiwango cha digrii tano, ambacho kinatofautiana na kiwango kilichopitishwa katika muziki wa Magharibi, yote haya yalivutia Debussy. Kutoka kwa chanzo hiki cha kushangaza, alijifunza mengi, akiunda lugha yake mpya ya ajabu ya muziki.

Matukio haya na mengine yaliunda mtindo wa Debussy mwenyewe. Kazi mbili kuu, Faun's Afternoon Rest, iliyoandikwa mwaka wa 1894, na Pelléas et Mélisande (1902), zilithibitisha ukomavu wake kamili kama mtunzi na kufungua mwelekeo mpya wa muziki.

Kundinyota ya vipaji

Paris katika miaka ya mapema ya karne ya ishirini ilikuwa kimbilio la wasanii wa Cubist na washairi wa Symbolist, na Ballet ya Kirusi ya Diaghilev ilivutia kundi zima la watunzi mahiri, wabunifu wa mavazi, wapambaji, wacheza densi na waandishi wa chore. Wao ni dancer-choreographer Vaclav Nijinsky, maarufu Kirusi bass Fyodor Chaliapin, mtunzi Igor Stravinsky.

Debussy pia alipata mahali katika ulimwengu huu. Mchoro wake wa ajabu wa symphonic "Bahari", madaftari yake ya ajabu ya utangulizi na daftari "Picha" za piano, nyimbo zake na mapenzi - yote haya yanazungumza juu ya uhalisi wa kushangaza ambao hutofautisha kazi yake na watunzi wengine.

Baada ya vijana wenye dhoruba na ndoa yake ya kwanza, mnamo 1904 alioa mwimbaji Emma Bardak na kuwa baba ya binti ya Claude-Emma (Shusha), ambaye alimwabudu.

Twist ya hatima

Mtindo wa muziki wa upole na wa hali ya juu wa Debussy umekuwa ukichukua sura kwa muda mrefu. Tayari alikuwa na umri wa miaka thelathini alipomaliza yake ya kwanza kazi muhimu- Dibaji "Mchana wa Faun", iliyoongozwa na shairi la rafiki yake, mwandishi wa Symbolist Stefan Mallarmé. Kazi hiyo ilifanyika kwa mara ya kwanza huko Paris mnamo 1894. Wakati wa mazoezi, Debussy alifanya mabadiliko kila mara kwa alama, na baada ya utendaji wa kwanza labda alikuwa na mengi ya kufanya kazi.

Kupata umaarufu

Licha ya ugumu wote na ukweli kwamba utangulizi ulifanyika mwishoni mwa programu ndefu na ya kuchosha, watazamaji waliona kuwa walikuwa wakisikia kitu kipya cha kushangaza katika suala la umbo, maelewano na rangi ya ala, na mara moja wakatoa wito kwa encore kuwa. kutekelezwa. Kuanzia wakati huo, jina la mtunzi Debussy lilijulikana kwa kila mtu.

Satyr mchafu

Mnamo 1912, mwimbaji mkuu wa Urusi Sergei Diaghilev aliamua kuonyesha ballet kwa muziki wa Alasiri ya Faun, iliyochorwa na kuimbwa na Vaslav Nijinsky mashuhuri. Picha ya ashiki ya faun, au satyr, ilisababisha kashfa fulani katika jamii. Debussy, kwa asili mtu aliyefungwa na mwenye kiasi, alikuwa na hasira na aibu kwa kile kilichotokea. Lakini hii yote iliongeza umaarufu tu kwa kazi hiyo, ambayo iliiweka katika safu ya watunzi wa muziki wa kisasa, na ballet imeshinda mahali pazuri katika repertoire ya ulimwengu ya classical.

Pamoja na kuzuka kwa vita

Maisha ya kiakili ya Paris yalitikiswa na kuzuka kwa Vita vya Kwanza vya Kidunia mnamo 1914. Kufikia wakati huu, Debussy alikuwa tayari mgonjwa sana na saratani. Lakini bado aliunda muziki mpya bora, kama vile masomo ya piano. Kuzuka kwa vita kulisababisha kuongezeka kwa hisia za uzalendo huko Debussy, na kwa kuchapishwa alijiita "mwanamuziki wa Ufaransa". Alikufa huko Paris mnamo 1918 wakati wa kushambuliwa kwa jiji na Wajerumani, miezi michache kabla ya ushindi wa mwisho wa Washirika.

Sauti za muziki

Nocturne (nocturne), iliyotafsiriwa kutoka Kifaransa - usiku.

Katika karne ya XVIII. - mzunguko wa vipande vidogo (aina ya suite) kwa ensemble ya vyombo vya upepo au pamoja na masharti. Inafanywa jioni, usiku katika hewa ya wazi (kama serenade). Vile ni siku za usiku za W. Mozart, Michael Haydn.

Tangu karne ya kumi na tisa. - kipande cha muziki mzuri kwa sehemu kubwa, mhusika mwenye sauti, mwenye ndoto, kana kwamba amehamasishwa na ukimya wa usiku, picha za usiku. Nocturne imeandikwa kwa mwendo wa polepole hadi wastani. Sehemu ya kati wakati mwingine inatofautiana na zaidi yake kasi ya haraka na mhusika aliyechanganyikiwa. Aina ya nocturne kama kipande cha piano iliundwa na Field (mwisho wake wa kwanza wa usiku ulichapishwa mnamo 1814). Aina hii iliendelezwa sana na F. Chopin. Nocturne pia imeandikwa kwa vyombo vingine, na vile vile kwa ensemble, orchestra. Nocturne pia hupatikana katika muziki wa sauti.

"Nocturnes"

Debussy alikamilisha kazi tatu za symphonic, kwa pamoja zinazoitwa "Nocturnes", mwanzoni mwa karne ya ishirini. Aliazima jina hilo kutoka kwa msanii James McNeill Whistler, ambaye alikuwa akimpenda sana. Baadhi ya picha na picha za msanii ziliitwa "nocturnes".

Katika muziki huu, mtunzi alitenda kama mtunzi wa kweli ambaye alikuwa akitafuta maalum visaidizi vya sauti, mbinu za maendeleo, orchestration ili kuwasilisha hisia za moja kwa moja zinazosababishwa na kutafakari kwa asili, hali za kihisia ya watu.

Mtunzi mwenyewe, katika maelezo yake ya kikundi "Nocturne", aliandika kwamba jina hili lina maana ya "mapambo" tu: "Hii sio juu ya aina ya kawaida ya usiku, lakini juu ya kila kitu ambacho neno hili lina, kutoka kwa hisia hadi maalum. hisia nyepesi." Debussy mara moja alikiri kwamba msukumo wa asili wa kuundwa kwa Nocturne ulikuwa maoni yake mwenyewe ya Paris ya kisasa.

Suite ina sehemu tatu - "Mawingu", "Sikukuu", "Sirens". Kila sehemu ya Suite ina mpango wake mwenyewe, iliyoandikwa na mtunzi.

"Mawingu"

Triptych "Nocturnes" inafungua na kipande cha orchestral "Clouds". Sio tu mawingu halisi, ambayo aliona yamesimama kwenye moja ya madaraja ya Parisiani, lakini pia albamu ya Turner, iliyojumuisha michoro sabini na tisa za mawingu, ilisababisha wazo la kutoa jina hili kwa kazi yake na mtunzi. Ndani yao, msanii aliwasilisha vivuli tofauti zaidi vya anga yenye mawingu. Michoro ilisikika kama muziki, ikimeta kwa michanganyiko ya rangi isiyotarajiwa na ya hila. Haya yote yalikuja kuwa hai katika muziki wa Claude Debussy.

"Mawingu," mtunzi alieleza, "ni picha ya anga isiyosonga na mawingu yanayopita polepole na yenye huzuni yakielea kwa uchungu wa kijivu, yametiwa kivuli kwa upole na mwanga mweupe."

Tukisikiliza "Clouds" na Debussy, tunaonekana wenyewe kujikuta tumepaa juu ya mto na kufikiria anga ya mawingu yenye giza totoro. Lakini katika monotoni hii kuna wingi wa rangi, vivuli, overflows, mabadiliko ya papo hapo.

Debussy alitaka kutafakari katika muziki "maandamano ya polepole na ya utulivu ya mawingu angani." Mandhari ya upepo wa miti huchora picha nzuri lakini ya kusikitisha ya anga. Viola, filimbi, kinubi na pembe ya Kiingereza - jamaa ya kina zaidi na nyeusi ya oboe katika timbre - ala zote huongeza rangi yao ya timbre kwenye picha ya jumla. Mienendo ya muziki inazidi tu piano na, mwishowe, inayeyuka kabisa, kana kwamba mawingu yanatoweka angani.

"Sherehe"

Sauti za utulivu za harakati za kwanza zinatoa njia ya sikukuu ya rangi ya kipande kinachofuata, "Sikukuu".

Tamthilia hii imeundwa na mtunzi kama hatua ambayo aina mbili za muziki zimeunganishwa - ngoma na maandamano. Katika utangulizi wake, mtunzi anaandika: "Sherehe" ni harakati, sauti ya kucheza ya anga na milipuko ya mwanga wa ghafla, pia ni sehemu ya maandamano ... kupita kwenye likizo na kuunganishwa nayo, lakini asili inabaki wakati wote - hii ni likizo ... hii ni kuchanganya muziki na vumbi linalong'aa, ambayo ni sehemu ya wimbo wa jumla. Uhusiano kati ya uchoraji na muziki ulikuwa dhahiri.

Bright picturesque programu ya fasihi inaonekana katika muziki wa kupendeza wa "Sherehe". Wasikilizaji wamezama katika ulimwengu uliojaa utofautishaji wa sauti, maelewano tata, uchezaji wa sauti za ala za orchestra. Ustadi wa mtunzi unaonekana katika zawadi yake ya kushangaza ya ukuzaji wa sauti.

Sherehe "zimejazwa na rangi za orchestra zinazovutia. Utangulizi mkali wa mdundo wa nyuzi unatuchorea picha ya kupendeza ya likizo. Katika sehemu ya kati, kana kwamba njia ya gwaride inasikika, ikifuatana na shaba na upepo wa kuni, basi sauti ya orchestra nzima inakua polepole na kumiminika kwenye kilele. Lakini wakati huu hutoweka, msisimko hupita, na tunasikia sauti ndogo tu ya sauti za mwisho za wimbo.

Katika Sherehe, alichora picha za burudani za watu huko Bois de Boulogne.

"Ving'ora"

Kipande cha tatu cha triptych "Nocturnes" - "Sirens", kwa orchestra na kwaya ya kike.

"Bahari hii na midundo yake isiyohesabika," mtunzi mwenyewe alifunua programu hiyo, "basi, katikati ya mawimbi, iliyotiwa fedha na mwezi, uimbaji wa ajabu wa Sirens unatokea, huangua kicheko na kufa."

Mistari mingi ya ushairi imejitolea kwa haya viumbe vya kizushi- ndege wenye vichwa vya wasichana wazuri. Homer pia aliwaelezea katika Odyssey yake isiyoweza kufa.

Kwa sauti za uchawi, ving’ora hivyo vilivutia wasafiri kwenye kisiwa hicho, na meli zao zikaangamia kwenye miamba ya pwani, na sasa tunaweza kuwasikia wakiimba. Kwaya ya kike inaimba - inaimba kwa vinywa vilivyofungwa. Hakuna maneno - sauti zingine, kana kwamba zilizaliwa na mchezo wa mawimbi, yakiruka hewani, yakitoweka, hayatokei, na kuzaliwa upya. Sio hata nyimbo, lakini ladha tu, kama viboko kwenye turubai za wasanii wa hisia. Na kwa sababu hiyo, hizi sparkles za sonic huunganishwa katika maelewano ya rangi, ambapo hakuna chochote cha juu, cha ajali.

"Nocturne" ya pili - "Sikukuu" - inasimama kati ya kazi zingine za Debussy na ladha ya aina ya mkali. Katika juhudi za kuleta muziki wa "Sherehe" karibu na tukio la moja kwa moja kutoka maisha ya watu mtunzi akageukia kaya aina za muziki... Juu ya upinzani tofauti wa picha kuu mbili za muziki - ngoma na maandamano - utungaji wa sehemu tatu za "Sherehe" hujengwa (tofauti na "Mawingu").

Usambazaji wa polepole na wa nguvu wa picha hizi hupa utunzi maana halisi ya kiprogramu. Mtunzi anaandika katika utangulizi: "Sikukuu" ni harakati, rhythm ya kucheza ya anga na milipuko ya mwanga wa ghafla, pia ni sehemu ya maandamano (maono ya kuangaza na ya chimerical) ambayo hupitia likizo na kuunganishwa nayo; lakini historia inabakia wakati wote - hii ni likizo; ni mchanganyiko wa muziki na vumbi linalong'aa, ambalo ni sehemu ya mdundo wa jumla."

Kutoka kwa baa za kwanza kabisa, hisia ya sherehe huundwa na sauti ya nguvu ya kupendeza: (ambayo ni aina ya mifupa ya sauti ya harakati nzima ya pili ya Nocturnes), tabia ya makubaliano ya robo-tano ya violini kwenye ff katika rejista ya juu, ambayo hutoa rangi mkali ya jua hadi mwanzo wa sehemu.

Kinyume na msingi huu wa rangi, mada kuu ya sehemu ya kwanza ya "Sherehe" inaonekana, kukumbusha tarantella. Wimbo wake unategemea mwendo wa taratibu na uimbaji mwingi wa sauti zinazounga mkono, lakini mdundo wa pande tatu na tempo ya haraka ya tarantella hutoa wepesi na msukumo kwa harakati ya mada:

Katika ufichuzi wake, Debussy haitumii mbinu za ukuzaji wa sauti (mdundo na muhtasari wa mada haibadiliki katika sehemu nzima), lakini badala yake huamua aina ya utofauti, ambapo kila utendakazi unaofuata wa mada hukabidhiwa ala mpya, ikifuatana na rangi tofauti ya harmonic.

Uraibu wa mtunzi kwa timbres "safi" wakati huu hutoa njia ya rangi ya orchestra iliyochanganywa vizuri (sauti ya mandhari kwenye pembe ya Kiingereza na clarinet inabadilishwa na kuicheza na filimbi na obo, kisha kwa cellos na bassoons). Katika uambatanisho wa sauti, utatu kuu wa funguo za mbali na minyororo ya zisizo za chords huonekana (kukumbusha mshtuko wa brashi uliowekwa juu juu. turubai ya kupendeza) Katika moja ya maonyesho ya mandhari, muundo wake wa melodic unategemea kiwango cha sauti nzima, ambayo huipa kivuli kipya cha modal (kuongezeka kwa fret), mara nyingi hutumiwa na Debussy pamoja na kubwa na ndogo.

Wakati wa sehemu ya kwanza ya "Sherehe", episodic picha za muziki(kwa mfano, kwa oboe kwenye sauti mbili - la na kabla) Lakini mmoja wao, anayehusiana na tarantella na wakati huo huo akitofautiana nayo kwa njia ya mfano na kwa sauti, hadi mwisho wa sehemu hiyo polepole huanza kuchukua nafasi inayozidi kutawala. Mdundo ulio wazi wa mada mpya huipa sehemu nzima ya mwisho ya sehemu ya kwanza ya "Sherehe" herufi inayobadilika na yenye nia thabiti:

Debussy alikabidhi karibu maonyesho yote ya mada hii na upepo wa miti, lakini mwisho wa harakati ya kwanza, kikundi cha kamba cha orchestra kinakuja, ambacho hadi sasa kimecheza jukumu la kusindikiza. Utangulizi wake unaipa taswira mpya usemi muhimu na hutayarisha kipindi cha mwisho cha harakati nzima ya kwanza.

Ongezeko la nadra la muda mrefu la Debussy la mienendo mwishoni mwa sehemu ya kwanza ya "Sikukuu", lililopatikana kwa uunganisho wa taratibu wa vyombo vipya zaidi na zaidi (isipokuwa shaba na pigo), na harakati inayoongezeka ya vortex, hujenga hisia ya densi ya wingi inayojitokeza moja kwa moja.

Inafurahisha kutambua kwamba wakati wa kilele wimbo wa triplet na msingi wa kiimbo wa mada ya kwanza - tarantella tena inatawala. Lakini kipindi hiki cha kilele cha picha nzima ya muziki ya harakati ya kwanza inaisha kwa hisia. Hisia ya kukamilika kwa sehemu iliyoonyeshwa wazi haijaundwa. Ni moja kwa moja, bila caesura, inamimina kwenye sehemu ya kati ya "Sherehe".

Tofauti kubwa zaidi, karibu ya maonyesho (ambayo ni nadra sana katika Debussy) iko kwenye Nocturnes haswa katika mabadiliko ya ghafla hadi sehemu ya pili ya Sherehe - maandamano. Mwendo wa haraka wa tarantela hubadilishwa na besi ya tano ya mdundo na polepole inayosonga katika mdundo wa kuandamana. Mada kuu ya maandamano inasikika kwa mara ya kwanza kwenye bomba tatu zilizo na bubu (kana kwamba nyuma ya pazia):

Athari ya "mchakato" unaokaribia hatua kwa hatua huundwa na kuongezeka kwa sauti na mabadiliko katika orchestral.

uwasilishaji na maelewano. Vyombo vipya - tarumbeta, trombones, tuba, timpani, ngoma ya mtego, matoazi - hushiriki katika uimbaji wa sehemu hii ya Nocturnes, na mantiki thabiti na madhubuti ya ukuzaji wa orchestra inatawala kuliko The Clouds (mandhari inafanywa kwanza. na tarumbeta na bubu, kisha kundi zima la vyombo vya upepo wa mbao na katika kilele - tarumbeta na trombones).

Sehemu hii yote ya "Sikukuu" inatofautishwa na maendeleo ya usawa, ya kushangaza kwa Debussy katika suala la mvutano na uadilifu (unaozingatia funguo za D-flat major na A kuu). Inaundwa na mkusanyiko wa muda mrefu wa kutokuwa na utulivu wa modal kwa usaidizi wa zamu nyingi za elliptical, endelevu juu ya urefu mkubwa wa hatua ya chombo na kutokuwepo kwa muda mrefu kwa tonic ya ufunguo kuu.

Katika taa ya usawa ya mada ya maandamano, Debussy hutumia rangi tajiri: minyororo ya chodi za saba na ubadilishaji wao katika funguo mbali mbali, ambazo ni pamoja na besi za ostinate. la gorofa au G mkali.

Kwa wakati wa kilele cha maendeleo ya sehemu ya kati ya "Sherehe", wakati mada ya maandamano ni kubwa na ya kusherehekea. sauti za tarumbeta na trombone, zikisindikizwa na timpani, ngoma za kijeshi na matoazi; vyombo vya kamba tarantella inaonekana kwa namna ya aina ya echo ya polyphonic. Maandamano hatua kwa hatua huchukua tabia ya sherehe ya sherehe, furaha ya kung'aa, na, ghafla, bila kutarajia kama ilivyokuwa wakati wa mpito hadi sehemu ya kati, maendeleo yanasimama ghafla, na tena sauti moja, laini katika muhtasari wake na ufahamu wa filimbi mbili, mandhari ya tarantella.

Kuanzia wakati wa kuonekana kwake, maandalizi ya kina ya ufufuo huanza, wakati ambapo mada ya tarantella hatua kwa hatua inachukua nafasi ya maandamano. Sonority yake inakua, ledsagas ya harmonic inakuwa zaidi na zaidi tajiri na mbalimbali (ikiwa ni pamoja na mashirika yasiyo ya chords ya funguo tofauti). Hata mada ya maandamano, inayoonekana kwenye tarumbeta wakati wa kilele cha pili cha sehemu ya kati, inapata wimbo wa kuharakisha (haraka). Sasa mahitaji yote yameundwa kwa mwanzo wa sehemu ya tatu, ya kulipiza kisasi ya "Sherehe".

Sehemu hii ya fomu, kama vile "Mawingu", ina karibu picha zote za sauti za sehemu ya mzunguko na imebanwa sana. Reprise, pamoja na coda, hujenga athari za "kuondolewa" kwa maandamano, mpendwa na mtunzi. Takriban mada zote za "Sherehe" zinafanyika hapa, lakini kama mwangwi. Hasa mabadiliko makubwa mwishoni mwa sehemu ni mandhari kuu ya "Sikukuu" - tarantella na maandamano. Ya kwanza yao, kuelekea mwisho wa coda, inajikumbusha tu na sauti za mtu binafsi na safu ya tatu ya kuambatana na cellos na besi mbili, na ya pili - na safu ya maandamano, iliyopigwa na ngoma ya kijeshi. uk na noti fupi za neema katika tarumbeta zenye vibubu vinavyosikika kama ishara ya mbali.

Ving'ora

Ya tatu "nocturn" - " Ving'ora"- iko karibu katika dhana ya ushairi na" Clouds ". Katika maelezo ya kifasihi, nia za kupendeza tu za mazingira na kipengele kilicholetwa ndani yao kinafunuliwa. hadithi za uongo(mchanganyiko huu ni kukumbusha bila kufafanua ya Kanisa Kuu la Sunken): Sirens ni bahari na rhythm yake mbalimbali tofauti; kati ya mawimbi ya fedha na mwezi, kuimba kwa ajabu kwa ving'ora huonekana, huvunja kicheko na kuondoka.

Mawazo yote ya ubunifu ya mtunzi katika picha hii hayakuelekezwa katika kuunda picha ya sauti ya sauti, ambayo inaweza kuunda msingi wa sehemu nzima au sehemu yake, lakini kwa jaribio la kuwasilisha kwa njia ya muziki athari tajiri zaidi za mwanga na mchanganyiko wa muziki. mchanganyiko wa rangi unaotokea baharini chini ya hali tofauti za taa.

"Nocturne" ya tatu iko tuli katika uwasilishaji na maendeleo yake kama "The Clouds". Ukosefu wa picha za sauti zenye kung'aa na tofauti ndani yake hutengenezwa kwa ala za rangi, ambapo kwaya ya kike (soprano nane na mezzo-soprano nane) hushiriki, wakiimba kwa mdomo uliofungwa. Timbre hii ya kipekee na ya kushangaza hutumiwa na mtunzi katika harakati nzima sio sana kama kazi ya sauti, lakini kama "background" ya orchestral (sawa na matumizi ya kikundi cha kamba katika "Clouds"). Lakini rangi hii mpya, isiyo ya kawaida ya orchestra ina jukumu kuu la kuelezea katika kuunda picha ya uwongo, ya kupendeza ya ving'ora, ambavyo uimbaji wake unakuja kana kwamba kutoka kwa kina kirefu cha bahari tulivu, isiyo na rangi na vivuli tofauti kabisa.

"Mawingu"

Muundo wa Orchestra: filimbi 2, obo 2, pembe ya Kiingereza, 2 clarinets, bassoons 2, pembe 4 za Kifaransa, timpani, kinubi, nyuzi.

"Sherehe"

Muundo wa Orchestra: filimbi 3, filimbi ya piccolo, obo 2, pembe ya Kiingereza, 2 clarinets, bassoons 3, pembe 4, tarumbeta 3, trombones 3, tuba, vinubi 2, timpani, ngoma ya mtego (mbali), matoazi, nyuzi.

"Ving'ora"

Muundo wa Orchestra: filimbi 3, obo 2, pembe ya Kiingereza, 2 clarinets, bassoons 3, pembe 4 za Kifaransa, tarumbeta 3, vinubi 2, nyuzi; kwaya ya kike (soprano 8 na mezzo-sopranos 8).

Historia ya uumbaji

Kabla ya kumaliza kazi yake ya kwanza ya symphonic ya kukomaa "", Debussy mnamo 1894 alichukua mimba ya "Nocturnes". Mnamo Septemba 22, aliandika hivi katika barua: “Ninafanya kazi kwenye Nocturnes tatu za violin ya pekee na okestra; orchestra ya kwanza inawakilishwa na nyuzi, ya pili - na filimbi, pembe nne za Kifaransa, tarumbeta tatu na vinubi viwili; orchestra ya tatu inachanganya zote mbili. Kwa ujumla, hii ni utafutaji michanganyiko tofauti, ambayo inaweza kutoa rangi sawa, kama, kwa mfano, katika kuchora mchoro katika tani za kijivu." Barua hii inatumwa kwa Eugene Ysaye, mpiga fidla maarufu wa Ubelgiji, mwanzilishi wa quartet ya kamba, ambayo mwaka uliopita ilichezwa kwa mara ya kwanza na Debussy Quartet. Mnamo 1896, mtunzi alidai kwamba Nocturnes iliundwa haswa kwa Izaya - "mtu ambaye ninampenda na kumvutia ... Ni yeye tu anayeweza kuigiza. Apollo mwenyewe aliniuliza, ningemkataa! Walakini, wazo hilo lilibadilika mwaka uliofuata, na kwa miaka mitatu Debussy alifanya kazi kwenye Nocturnes tatu kwa orchestra ya symphony.

Anaarifu juu ya mwisho wao katika barua iliyoandikwa Januari 5, 1900 na anaandika hapo: "Mademoiselle Lily Texier alibadilisha jina lake la utani kuwa Lily Debussy ... Yeye ni mzuri sana, mrembo, kama katika hadithi, na anaongeza kwa haya. zawadi ambazo hazipo katika "mtindo wa kisasa". Anapenda muziki ... kulingana na fikira zake tu, wimbo anaopenda zaidi ni densi ya pande zote, ambapo tunazungumza juu ya grenadier kidogo na uso mwekundu na kofia upande mmoja. Mke wa mtunzi huyo alikuwa mwanamitindo, binti wa karani mdogo kutoka majimbo, ambaye alimwaga tamaa mnamo 1898, ambayo karibu ilimfukuza kujiua mwaka uliofuata, wakati Rosalie aliamua kuachana naye.

PREMIERE ya "Nocturnes", iliyofanyika Paris kwenye Matamasha ya Lamoureux mnamo Desemba 9, 1900, haikukamilika: basi, chini ya uongozi wa Camille Chevillard, "Clouds" na "Sikukuu" pekee zilisikika, na "Sirens" zilijiunga nao. mwaka mmoja baadaye, mnamo Desemba 27, 1901 ... Mazoezi haya ya utendaji tofauti yalihifadhiwa karne moja baadaye - "Nocturne" ya mwisho (na chorus) inasikika mara chache sana.

Mpango wa Nocturnes unajulikana kutoka kwa Debussy mwenyewe:

"Kichwa" Nocturnes "ina maana ya jumla zaidi, na haswa ya mapambo zaidi. Hapa uhakika sio katika hali ya kawaida ya nocturne, lakini katika kila kitu ambacho neno hili lina kutoka kwa hisia na hisia za mwanga.

"Mawingu" ni taswira ya angani isiyo na mwendo yenye mawingu ya kijivu polepole na yenye huzuni yakipita na kuyeyuka; wakienda mbali, wanatoka nje, kwa upole kivuli na mwanga mweupe.

"Sikukuu" ni harakati, rhythm ya kucheza ya anga na mlipuko wa mwanga wa ghafla, pia ni sehemu ya maandamano (maono ya kuangaza na ya chimerical) ambayo hupitia likizo na kuunganishwa nayo; lakini historia inabakia wakati wote - hii ni likizo, hii ni mchanganyiko wa muziki na vumbi linalong'aa, ambalo ni sehemu ya rhythm ya jumla.

King'ora ni bahari na mdundo wake usio na kikomo; kati ya mawimbi yaliyopeperushwa na mwezi, uimbaji wa ajabu wa ving'ora huonekana, huvunja kicheko na kuondoka."

Wakati huo huo, maelezo ya mwandishi wengine pia yamehifadhiwa. Kuhusu "Mawingu", Debussy aliwaambia marafiki zake kwamba ilikuwa "kutazama kutoka kwenye daraja kwenye mawingu inayoendeshwa na upepo wa radi; harakati ya stima kando ya Seine, filimbi ambayo inaundwa tena na mada fupi ya chromatic ya pembe ya Kiingereza ”. "Sikukuu" hufufua "kumbukumbu ya burudani za zamani za watu katika Bois de Boulogne, iliyoangaziwa na mafuriko na umati wa watu; utatu wa tarumbeta ni muziki wa Walinzi wa Republican wanaocheza alfajiri." Kulingana na toleo lingine, maoni ya mkutano na Parisians yanaonyeshwa hapa. Mfalme wa Urusi Nicholas II mnamo 1896.

Sambamba nyingi huibuka na uchoraji wa wachoraji wa hisia za Ufaransa ambao walipenda kuchora hewa inayotiririka, kuangaza. mawimbi ya bahari, utofauti wa umati wa sherehe. Jina "Nocturnes" lenyewe lilitoka kwa jina la mandhari ya mchoraji wa Kiingereza wa Pre-Raphaelite James Whistler, ambayo mtunzi alipendezwa na ujana wake, wakati, baada ya kuhitimu kutoka kwa kihafidhina na Tuzo la Kirumi, aliishi Italia. katika Villa Medici (1885-1886). Hobby hii ilibaki hadi mwisho wa maisha yake. Kuta za chumba chake zilipambwa kwa michoro ya rangi ya picha za Whistler. Kwa upande mwingine, wakosoaji wa Kifaransa waliandika kwamba "Nocturne" tatu na Debussy ni sauti ya vipengele vitatu: hewa, moto na maji, au usemi wa majimbo matatu - kutafakari, hatua na unyakuo.

Muziki

« Mawingu»Iliyopakwa rangi za hila za hisia za orchestra ndogo (pembe za Kifaransa pekee ndizo zilizotumiwa za shaba). Mandharinyuma ya kuyumbayumba ambayo hayajatulia yameundwa na kuyumba-yumba kwa kipimo cha upepo wa miti, na kutengeneza ulinganifu wa kuteleza wa kichekesho. Timbre ya kipekee ya pembe ya Kiingereza huongeza upekee wa modal wa nia kuu fupi. Kuchorea huangaza katika sehemu ya kati, ambapo kinubi huingia kwanza. Pamoja na filimbi, anaongoza mada ya pentatonic kwenye oktava, kana kwamba imejaa hewa; inarudiwa na waimbaji wa violin, viola na cello. Kisha wimbo wa huzuni wa pembe ya Kiingereza unarudi, mwangwi wa nia zingine huibuka - na kila kitu kinaonekana kuelea kwa mbali, kama mawingu kuyeyuka.

« Sikukuu»Toa utofautishaji mkali - muziki unaenda kasi, umejaa mwanga na harakati. Sauti ya nyuzi na ala za mbao inakatizwa na sauti za mshangao za shaba, tremolo timpani na milio ya kuvutia ya vinubi. Uchoraji mpya: dhidi ya mandharinyuma sawa ya kucheza kwa mifuatano, oboe inaongoza mandhari ya kuvutia, iliyochukuliwa na vyombo vingine vya upepo katika oktava. Ghafla kila kitu kinaisha. Msafara unakaribia kutoka mbali (tarumbeta tatu zenye bubu). Ngoma ya mtego ya awali ya kimya (kwa mbali) na ya chini ya shaba huingia, kupanda husababisha kilele cha viziwi cha tutti. Kisha vifungu vyepesi vya mada ya kwanza vinarudi, nia zingine hufifia pia, hadi sauti za tamasha zififie mbali.

V" Ving'ora"Tena, kama" Clouds ", mwendo wa polepole unatawala, lakini hali hapa sio jioni, lakini inaangazwa na mwanga. Mawimbi yanaruka kwa utulivu, mawimbi yanaingia ndani, na katika mlipuko huu mtu anaweza kutambua sauti za kuvutia za ving'ora; nyimbo zinazorudiwa-rudiwa bila maneno na kikundi kidogo cha kwaya ya kike huongeza rangi nyingine ya kichekesho kwenye sauti ya okestra. Ndogo, kati ya maelezo mawili, nia hutofautiana, kukua, kuingiliana kwa sauti nyingi. Ndani yao mtu anaweza kusikia echoes ya mandhari ya "Nocturnes" ya awali. Katika sehemu ya kati, sauti za sirens zinasisitiza zaidi, sauti yao - kupanuliwa zaidi. Toleo la tarumbeta bila kutarajia linakuja karibu na mada ya pembe ya Kiingereza kutoka "The Clouds", na kufanana kunaimarishwa zaidi katika wito wa orodha ya vyombo hivi. Mwishoni, uimbaji wa ving’ora hufifia, huku mawingu yakiyeyuka na sauti za tamasha kutoweka kwa mbali.

A. Konigsberg

Miongoni mwa kazi za symphonic Debussy anajitokeza kwa rangi zao za kupendeza za Nocturnes. Ni tatu picha za symphonic, imeunganishwa katika Suite sio sana na njama moja, lakini kwa maudhui sawa ya kielelezo: "Mawingu", "Sikukuu", "Sirens".

Kila mmoja wao ana utangulizi mdogo wa fasihi na mwandishi. Kulingana na mtunzi mwenyewe, haipaswi kuwa na maana ya njama, lakini imekusudiwa kufunua tu dhana ya picha na picha ya kazi hiyo: "Kichwa -" Nocturnes "- kina maana ya jumla zaidi na ya mapambo zaidi. Hapa sio juu ya aina ya kawaida ya nocturn, lakini juu ya kila kitu ambacho neno hili lina kutoka kwa hisia na hisia maalum Sveta.

Usiku wa kwanza - " Mawingu»- hii ni taswira ya anga isiyo na mwendo yenye mawingu ya kijivu yanayoyeyuka polepole na kwa utulivu; wakiondoka, wanatoka nje, wametiwa kivuli kwa mwanga mweupe." Kama inavyoweza kuonekana kutoka kwa maelezo ya mwandishi, na hata zaidi kutoka kwa kazi yenyewe, kuu kazi ya kisanii kwa mtunzi, ilikuwa ni kuwasilisha kwa njia ya muziki picha ya picha tu na uchezaji wake wa chiaroscuro, palette tajiri ya rangi zinazopishana - kazi karibu na msanii wa hisia.

Muziki wa "nocturne" ya kwanza, iliyoandikwa kwa fomu ya sehemu tatu iliyotafsiriwa kwa uhuru, imehifadhiwa kwa rangi ya "pastel", na mabadiliko ya laini kutoka kwa rangi moja ya harmonic au orchestral hadi nyingine, bila tofauti mkali, bila maendeleo yanayoonekana ya picha. Badala yake, kuna hisia ya kitu kilichohifadhiwa, kubadilisha vivuli mara kwa mara tu.

Picha hii ya muziki inaweza kulinganishwa kabisa na mandhari kadhaa, kwa mfano, Claude Monet, tajiri sana katika anuwai ya rangi, penumbra nyingi, akificha mabadiliko kutoka kwa rangi moja hadi nyingine. Umoja wa mtindo wa picha katika maambukizi ya picha nyingi za bahari, anga, mto hupatikana na yeye mara nyingi kwa kutogawanyika kwa mipango ya mbali na ya karibu kwenye picha. Mkosoaji maarufu wa sanaa wa Kiitaliano Lionello Venturi anaandika juu ya moja ya turubai bora zaidi za Monet - "Mashua ya kusafiri huko Argenteuil" - mkosoaji maarufu wa sanaa wa Italia Lionello Venturi anaandika: inakuwa, kana kwamba, msingi. anga... Unahisi harakati inayoendelea ya hewa. Inachukua nafasi ya mtazamo."

Mwanzo wa "Mawingu" hutengeneza tu picha ya kupendeza ya kina kirefu cha anga na ugumu wake wa kufafanua rangi, ambayo vivuli anuwai vimechanganywa kwa kushangaza. Moja na sawa, kama ilivyokuwa, mlolongo wa kutikisa wa tano na theluthi katika clarinets mbili na bassoons mbili haibadilishi sauti yake hata kwa muda mrefu na inadumishwa katika ufahamu wa karibu zaidi wa ethereal:

Ufunguzi wa hatua nne hauna picha iliyotamkwa ya melodic na inatoa hisia ya "background" ambayo mara nyingi hutangulia kuonekana kwa mada kuu (muziki wake ulikopwa na Debussy kutoka kwa kuambatana na piano ya romance ya Musorgsky "Siku ya kelele ya uvivu imekwisha. "). Lakini "background" hii inapata katika "nocturn" yote ya kwanza maana ya katikati picha ya kisanii... Mabadiliko ya mara kwa mara ya "taa" yake (timbre, mienendo, maelewano), kwa kweli, ni mbinu pekee. maendeleo ya muziki katika "Clouds" na kuchukua nafasi ya uwasilishaji wa sauti wa wakati na kilele angavu. Ili kusisitiza zaidi jukumu la kitamathali na la kuelezea la "msingi", Debussy baadaye anaikabidhi kwa kikundi cha kamba zenye sauti tajiri, na pia hutumia upatanishi wa rangi sana: minyororo ya chords "tupu" na theluthi au tano zilizokosekana hubadilishwa na mlolongo wa. "spicy" zisizo chords au triads rahisi.

Kuonekana katika kipimo cha tano cha "nafaka" ya sauti ya sauti zaidi ya pembe ya Kiingereza, na tabia yake ya "matte" timbre, inaonekana tu kama dokezo hafifu la mada ambayo karibu haibadilishi muundo wake wa sauti na rangi ya timbre wakati wote wa kwanza. harakati:

Mwanzo wa sehemu ya pili, ya kati ya "Clouds" inakisiwa tu na kuonekana kwa kifungu kipya, fupi sana na nyepesi kwenye pembe ya Kiingereza dhidi ya msingi wa karibu sawa "waliohifadhiwa" kama katika harakati ya kwanza. Hakuna utofauti unaoonekana wa kitamathali na wa sauti kati ya miondoko ya kwanza na ya pili katika Clouds. Tofauti pekee inayoonekana katika sehemu ya kati huundwa na upakaji rangi mpya wa timbre: dhidi ya msingi wa chord endelevu katika kikundi cha kamba za mgawanyiko, kifungu kingine cha sauti kinaonekana kwenye kinubi na filimbi katika oktava. Inarudiwa mara kadhaa, pia karibu bila kubadilisha muundo wake wa melodic na rhythmic. Upeo wa mada hii ndogo ni ya uwazi na ya glasi hivi kwamba inafanana na kumeta kwa matone ya maji kwenye jua:

Kukera kwa sehemu ya tatu ya "The Clouds" kunatambuliwa kwa kurudi kwa mada ya kwanza ya pembe ya Kiingereza. Katika aina ya ujio wa "synthetic", picha zote za sauti za "The Clouds" zimeunganishwa, lakini kwa fomu iliyoshinikizwa zaidi na isiyo na maendeleo. Kila moja yao inawakilishwa hapa tu na nia ya awali na imetenganishwa na wengine na caesuras iliyoonyeshwa wazi. Uwasilishaji mzima wa mada katika reprise (mienendo, ala) inalenga kuunda athari za picha za "kuacha" na "kufuta" mara kwa mara, na ikiwa tutaamua vyama vya picha, basi, kama ilivyokuwa, kuelea angani isiyo na mwisho na. mawingu kuyeyuka polepole. Hisia ya "kuyeyuka" huundwa sio tu na mienendo ya "kufifia", lakini pia na aina ya vifaa, ambapo pizzicato ya kikundi cha kamba na tremolo ya timpani imewashwa. uk iliyokabidhiwa tu na jukumu la usuli, ambayo "tafakari" ya rangi ya hila zaidi ya sonority ya vyombo vya mbao na pembe za Ufaransa zimewekwa.

Muonekano wa matukio ya misemo ya mtu binafsi ya melodic, hamu ya Debussy ya kufuta jambo kuu katika sekondari (mandhari inaambatana), mabadiliko ya mara kwa mara ya rangi ya timbre na harmonic sio tu laini ya mistari kati ya sehemu za fomu ya "Mawingu", lakini. pia hufanya iwezekanavyo kuzungumza juu ya kupenya kwa picha nzuri na mbinu za muziki dramaturgy katika kazi hii na Debussy.

Ya pili "nocturn" - " Sikukuu"- inajitokeza kati ya kazi zingine za Debussy na ladha ya aina ya kupendeza. Katika jitihada za kuleta muziki wa "Sherehe" karibu na tukio la moja kwa moja kutoka kwa maisha ya watu, mtunzi aligeukia aina za muziki za kila siku. Juu ya upinzani tofauti wa picha kuu mbili za muziki - ngoma na maandamano - utungaji wa sehemu tatu za "Sherehe" hujengwa (tofauti na "Mawingu").

Kutoka kwa baa za kwanza kabisa, hisia za sherehe huundwa na sauti ya nguvu ya kupendeza:

(ambayo ni aina ya mifupa ya utungo ya harakati nzima ya pili ya "Nocturnes"), mikataba ya robo ya tano katika violini kwenye ff katika rejista ya juu, ambayo hutoa rangi mkali ya jua hadi mwanzo wa sehemu.

Uraibu wa mtunzi kwa timbres "safi" wakati huu hutoa njia ya rangi ya orchestra iliyochanganywa vizuri (sauti ya mandhari kwenye pembe ya Kiingereza na clarinet inabadilishwa na kuicheza na filimbi na obo, kisha kwa cellos na bassoons). Katika kuambatana na harmonic, triads kuu ya tonalities mbali na minyororo ya zisizo chords kuonekana (kukumbusha ya msongamano juu ya brashistroke juu ya uchoraji). Katika moja ya maonyesho ya mandhari, muundo wake wa melodic unategemea kiwango cha sauti nzima, ambayo huipa kivuli kipya cha modal (kuongezeka kwa fret), mara nyingi hutumiwa na Debussy pamoja na kubwa na ndogo.

Wakati wa sehemu ya kwanza ya "Sikukuu", picha za muziki za episodic zinaonekana ghafla na kutoweka haraka (kwa mfano, kwenye oboe kwenye sauti mbili - la na kabla) Lakini mmoja wao, anayehusiana na tarantella na wakati huo huo akitofautiana nayo kwa njia ya mfano na kwa sauti, hadi mwisho wa sehemu hiyo polepole huanza kuchukua nafasi inayozidi kutawala. Mdundo ulio wazi wa mada mpya huipa sehemu nzima ya mwisho ya sehemu ya kwanza ya "Sherehe" herufi inayobadilika na yenye nia thabiti:

Athari ya "mchakato" unaokaribia hatua kwa hatua huundwa na kuongezeka kwa sonority na mabadiliko katika uwasilishaji wa orchestra na maelewano. Vyombo vipya - tarumbeta, trombones, tuba, timpani, ngoma ya mtego, matoazi - hushiriki katika uimbaji wa sehemu hii ya Nocturnes, na mantiki thabiti na madhubuti ya ukuzaji wa orchestra inatawala kuliko The Clouds (mandhari inafanywa kwanza. na tarumbeta na bubu, kisha kundi zima la vyombo vya upepo wa mbao na katika kilele - tarumbeta na trombones).

Wakati wa kilele cha maendeleo ya sehemu ya kati ya "Sikukuu", wakati mada ya maandamano hayo yanasikika kubwa na ya dhati kati ya tarumbeta na trombones, ikifuatana na timpani, ngoma za kijeshi na matoazi, tarantella inaonekana kwa namna ya aina. ya echo ya polyphonic ya vyombo vya kamba. Maandamano hatua kwa hatua huchukua tabia ya sherehe ya sherehe, furaha ya kung'aa, na, ghafla, bila kutarajia kama ilivyokuwa wakati wa mpito hadi sehemu ya kati, maendeleo yanasimama ghafla, na tena sauti moja, laini katika muhtasari wake na ufahamu wa filimbi mbili, mandhari ya tarantella.

Kuanzia wakati wa kuonekana kwake, maandalizi ya kina ya ufufuo huanza, wakati ambapo mada ya tarantella hatua kwa hatua inachukua nafasi ya maandamano. Sonority yake inakua, ledsagas ya harmonic inakuwa zaidi na zaidi tajiri na mbalimbali (ikiwa ni pamoja na mashirika yasiyo ya chords ya funguo tofauti). Hata mada ya maandamano, inayoonekana kwenye tarumbeta wakati wa kilele cha pili cha sehemu ya kati, inapata sauti ya kuchekesha. Sasa mahitaji yote yameundwa kwa mwanzo wa sehemu ya tatu, ya kulipiza kisasi ya "Sherehe".

Ya tatu "nocturn" - " Ving'ora"- iko karibu katika dhana ya ushairi na" Clouds ". Ufafanuzi wa kifasihi unaonyesha tu mandhari ya kupendeza ya mazingira na kipengele cha hadithi za uwongo zilizoletwa ndani yao (mchanganyiko kama huo unafanana kabisa na "Sunken Cathedral"): "Sirens" ni bahari na mdundo wake usio na kikomo; kati ya mawimbi ya fedha na mwezi, kuimba kwa ajabu kwa ving'ora huonekana, huvunja kicheko na kuondoka.